A narrativa autobiogrfica no filme documentrio: uma anlise de Tarnation, de Johnathan

Caouette
Sandra Straccialano Coelho
Doutoranda UFBA
sandricoelho!gmail"com
Ana Camila #steves
$estranda UFBA
%amtelle!gmail"com
&esumo: ' linhas"
(alavras)chave: * a +"
&esumen: ' l,neas"
(alabras clave: * a +"
Abstract: ' lines"
-e./ords: * to +"
&0sum0: ' lignes"
$ots)cl0s: * 1 +"
2ntrodu34o
2niciar com conteto geral do documentrio autobiogrfico, delimita34o do ob5eto, m0todo
utili6ado e descri34o do 7ercurso a ser 7ercorrido no artigo:
Da autobiografia e do documentrio autobiogrfico
#m 899: foi 7ublicada no Brasil a obra O pacto autobiogrfico: de Rousseau a
Internet
1
, de (hili77e ;e5eune, uma colet<nea de ensaios escritos 7elo autor durante cerca de
*9 anos de 7es=uisa sobre a=uilo =ue denomina como >g?nero autobiogrfico@
8
" &efer?ncia
fundamental 7ara o estudo das autobiografias, ;e5eune 7ublica seu 7rimeiro livro a res7eito
do tema no in,cio dos anos ABC9
*
, dedicando)se, desde ent4o, 1 7es=uisa das mais diferentes
>escritas do eu@" (artindo do interesse inicial 7ela autobiografia como g?nero literrio, o autor
7assa a refletir, ao longo dos anos, sobre outras formas de autorre7resenta34o, tais como
A
(hili7e ;e5eune, O Pacto Autobiogrfico: de Rousseau Internet, Belo Dori6onte: #ditora da UF$E, 899:"
8
A =uest4o controversa da delimita34o de g?neros n4o ser a=ui discutida, 7or n4o constituir o foco do artigo"
Fale notar, no entanto, o lugar de ;e5eune n4o sG como 7es=uisador das autobiografias, mas sobretudo como um
defensor do g?nero autobiogrfico"
*
(hili7e ;e5eune, LAutobiograpie en !rance, (aris: Armand Collin, ABCA"
cartas, dirios, autorretratos, autobiografias cinematogrficas e, mais recentemente, os blogs
H
"
#s7ecificamente sobre a autobiografia no cinema, o autor 7ublica um teto em AB:C
'
, no =ual
aborda os 7roblemas relativos ao estudo de e7eri?ncias autobiogrficas, tendo em vista as
7articularidades do teto f,lmico e as dificuldades =ue se a7resentaram a ele e a outros autores
na trans7osi34o de termos e referenciais 7rG7rios 1 anlise das autobiografias escritas 7ara o
<mbito cinematogrfico" Iesse momento, 5ustifica o risco assumido ao falar da autobiografia
no cinema, tendo em vista o fato de este Je n4o sG eleK ter se aventurado a falar em
autobiografia:
#m AB:H, os encontros >Cinema e ;iteratura@" #m AB:', o nLmero da &evue Belge
de Cin0ma dedicada a Boris ;ehman se intitulava >Un cin0ma de
lMautobiogra7hie@NJUm cinema da autobiografiaK" #m outubro de AB:', Fr0d0ric
$iterrand a7resentou em um de seus 7rogramas >;e cin0ma 1 la 7remiOre 7ersonne@
JP cinema em 7rimeira 7essoaK, retomando a e7ress4o 7o7ulari6ada desde ABHC 7or
Jean)(ierre Chartier" #nt4o venho a Bruelas, nessa semana >Cinema e
Autobiografia@, 7ara ver todos esses filmes 7essoais, t4o dif,ceis de serem vistos
fora das mostras" J;#J#UI#, 899:, 7"888K
(ercebe)se, assim, =ue, na considera34o da autobiografia cinematogrfica, o autor
estar se referindo, es7ecificamente, a uma 7rodu34o crescente de filmes Jem es7ecial,
documentriosK reali6ados 1 margem dos circuitos comerciais, nos =uais, sobretudo a 7artir
dos anos :9, cineastas 7assaram a voltar a c<mera 7ara si 7rG7rios" A esse res7eito, o centro da
refle4o de ;e5eune estar no =uestionamento da 7rG7ria 7ossibilidade da e7ress4o de um
>eu@ no cinema: >Ser =ue o eu 0 ca7a6 de se e7ressar no cinemaQ # um filme 7ode ser
autobiogrficoQ (or =ue n4oQ $as tratar)se)ia eatamente da mesma coisa do =ue =uando se
fala, em literatura, de autobiografiaQ@ J7"88AK" Iesse sentido, =uestRes como a media34o do
7rG7rio a7arato tecnolGgico, assim como a 7ol?mica da autoria na obra audiovisual Jtendo em
vista, es7ecialmente, o conteto de 7rodu34o coletivo em =ue tais obras s4o engendradasK
constituiriam alguns dos 7rinci7ais entraves 1 e7ress4o autobiogrfica no cinema e =ue
caberiam aos 7es=uisadores considerar com aten34o"
Io caso de ;e5eune, o 7rimeiro desafio =ue ele se coloca, e =ue acaba 7or ser central 1
considera34o de diferentes tetos autobiogrficos, deriva da 7rG7ria defini34o de
autobiografia" Ia verdade, 7ercebe)se =ue, eatamente 7or ser o defensor de um g?nero, ele
H
Io decorrer desse longo 7ercurso de investiga34o, ;e5eune fundou na Fran3a, em ABB8, a A(A JAssocia34o
7ela Autobiografia e 7elo 7atrimSnio autobiogrficoK =ue se dedica 1 constru34o de um acervo de tetos
autobiogrficos in0ditos"
'
>Cinema e autobiografia: 7roblemas de vocabulrio@, teto 7ublicado originalmente na Re"ue #e$ge du %in&ma
e =ue integra a terceira 7arte de O Pacto Autobiogrfico, intitulada >Putras formas de auto)re7resenta34o@'
fa6 um esfor3o no sentido de estabelecer crit0rios de defini34o e classifica34o, assim como
7ara delimitar um corpus de anlise" Como contra7artida desse esfor3o, acabou 7or receber
vrias cr,ticas 7elo teor normativo de algumas suas afirma3Res, cr,ticas =ue ele foi, ao longo
de seu 7ercurso de 7es=uisas, discutindo em diferentes tetos
+
"
De maneira geral, e tentando resumir as linhas centrais da argumenta34o desse autor,
7ode)se di6er =ue, frente ao desafio da considera34o da grande diversidade de ob5etos =ue se
7ro7Re a analisar, ;e5eune o7ta 7or uma defini34o =ue se baseia na rece734o dos tetos e =ue,
dessa forma, lhe 7ermite abarcar e7eri?ncias autobiogrficas diversas" Iesse sentido, discute
=ue se a autobiografia se define, grosso modo, como todo teto onde autor, narrador, e
7ersonagem 7rinci7al se identificam, 0 evidente =ue tal identifica34o sem7re 0 7roblemtica
tendo em vista =ue, no registro escrito Jassim como no audiovisual e em outros 7or ele
estudadosK, o su5eito da enuncia34o est ausente no momento da leitura"
(ara =ue ha5a autobiografia Je, numa 7ers7ectiva mais geral, literatura ,ntimaK, 0
7reciso =ue ha5a rela34o de identidade entre o TautorM, o TnarradorM e o T7ersonagemM"
$as essa TidentidadeM levanta numerosos 7roblemas =ue tentarei, sen4o resolver,
7elo menos formular claramente nos ensaios"J 7"A'K
;e5eune decide 7artir, ent4o, da no34o de autoria como contrato social 7ara enfrentar a
defini34o desse g?nero =ue su7Re a identidade entre autor, narrador e 7essoa de =uem se fala"
Dessa forma, a autobiografia 7ressu7oria o =ue ele denomina como >7acto autobiogrfico@,
>a afirma34o, no teto, dessa identidade, remetendo, em Lltima inst<ncia, ao nome do autor,
escrito na ca7a do livro"@ J7"8+K"
Iesse sentido, 7ro7Re uma abordagem metodologicamente interessante, fornecendo
instrumentos =ue 7ermitem driblar os 7rinci7ais obstculos teGricos 1 defini34o 7retendida na
medida em =ue evita base)la eclusivamente na anlise interna dos tetos, assim como em
uma rela34o entre teto e etra)teto =ue 7ressu7oria a verifica34o da coincid?ncia entre
7ersonagemUfatos da narrativa com a vida >real@ do autor" Fale notar, no entanto, =ue a
estrat0gia de deslocar a defini34o de autobiografia 7ara o 7Glo da rece734o e do contrato
estabelecido com o leitor n4o resolve todas as dificuldades =ue 7odem surgir na anlise das
autobiografias, 5 =ue tal 7acto nem sem7re 0 t4o evidente" (or outro lado, 7ode)se afirmar
=ue essa 7ers7ectiva tem como 7rinci7al m0rito e interesse o fato de 7ermitir desvincular a
autobiografia das no3Res de verdade, realidade e semelhan3a"
+
Io =ue concerne a tais cr,ticas e 1s res7ostas do autor, ver os tr?s 7rimeiros ca7,tulos de O pacto
autobiogrfico'
Dito em outras 7alavras, considerar a autobiografia 7elo 7risma do 7acto
autobiogrfico 7ermite evitar a armadilha de se 7ensar a autobiografia como teto narrativo
no =ual o autor e7ressaria a >verdade@ sobre si 7rG7rio e sua vida armadilha =ue acaba 7or
dar margem a um falso dilema, 7ois 7ressu7Re a eist?ncia de uma Lnica verdade sobre o
autor e sua vida, e =ue tal verdade, anterior e eterna ao teto autobiogrfico, neste deveria
estar refletida"
Ao se =uestionar eatamente sobre esse falso dilema, durante a investiga34o da
7rofus4o contem7or<nea de e7eri?ncias miditicas marcadas 7elo dese5o de autoe7osi34o
de diferentes su5eitos Je7eri?ncias dentre as =uais se inscreve o documentrio
autobiogrficoK, a 7es=uisadora (aula Sibilia afirma
C
:
A e7eri?ncia de si como um TeuM se deve, 7ortanto, 1 condi34o de narrador do
su5eito: algu0m =ue 0 ca7a6 de organi6ar sua e7eri?ncia na 7rimeira 7essoa do
singular" $as este n4o se e7ressa un,voca e linearmente atrav0s de suas 7alavras,
tradu6indo em teto alguma entidade =ue 7recederia o relato e seria Tmais realM do
=ue a mera narra34o" #m ve6 disso, a sub5etividade se constitui na vertigem desse
cGrrego discursivo, 0 nele =ue o TeuM de fato se reali6a" (ois usar 7alavras e imagens
0 agir: gra3as a elas 7odemos criar universos e com elas constru,mos nossas
sub5etividades, nutrindo o mundo com um rico acervo de significa3Res@ JS2B2;2A,
899:, 7"*AK
P trecho citado fa6 7arte do segundo ca7,tulo do livro, intitulado >#u narrador e a
vida como relato@, no =ual a autora, ao avan3ar na refle4o sobre as rela3Res entre o >eu@ e o
narrador, acaba 7or desdobr)la na considera34o sobre a distin34o entre a vida e o relato Jou
narrativaK, concluindo da seguinte forma:
$as se o eu 0 um narrador =ue se narra e Jtamb0mK 0 um outro, o =ue seria Va vida
de cada umVQ Assim como seu 7rotagonista, essa vida 7ossui um carter
eminentemente narrativo" (ois a e7eri?ncia vital de cada su5eito 0 um relato =ue sG
7ode ser 7ensado e estruturado como tal se for dissecado na linguagem" $as, assim
como ocorre com o seu 7ersonagem 7rinci7al, esse relato n4o re7resenta
sim7lesmente a histGria =ue se tem vivido: ele a a7resenta" #, de alguma maneira,
tamb0m a reali6a, concede)lhe consist?ncia e sentido, delineia seus contornos e a
constitui" J7"*8K
Ainda =ue o ob5etivo geral de Sibilia em sua obra se5a o de com7reender as ra6Res
7elas =uais essas >escritas do eu@ se configuram como uma demanda da sociedade
contem7or<nea, a autora atesta, durante seu 7ercurso de anlise, o fato de =ue narrativas
autobiogrficas 7odem ser historicamente identificadas nas mais diferentes reas da
comunica34o e das artes" 2nevitavelmente, nesse 7ercurso, a autora acaba 7or refletir, em
C
(aula Sibilia, O so( do eu:a intimidade como espetcu$o, &io de Janeiro: Iova Fronteira, 899:"
alguma medida, sobre o documentrio autobiogrfico" Ao falar deste fenSmeno no cinema,
Sibilia cita es7ecificamente as obras do cineasta italiano Ianni $oretti J%aro Dirio, ABB*, e
Abri$, ABB:K, 1s =uais chama de >amb,gua autofic34o@ J7" 89BK, assim como o documentrio
brasileiro )), de -i%o Eoifman J=ue, aos ** anos, narrou a busca de ** dias 7ela sua m4e
biolGgicaK, entre outros eem7los" Ieste momento, a autora locali6a Tarnation como >o mais
ilustre desse novo g?nero@:
#sse longa)metragem recria na tela o verdadeiro drama eistencial do seu diretor,
Johnathan Ceoutte, contado atrav0s de uma alucinada colagem audiovisual de
fotografias, fragmentos filmados em su7er):, mensagens de secretria eletrSnica,
confissRes registradas em v,deo e material de ar=uivo sobre a cultura miditica dos
anos AB:9 e ABB9" P filme causou grande im7acto na cr,tica e obteve sucesso em
festivais internacionais" #ntre outros m0ritos, destaca)se o fato de ter sido
inteiramente reali6ado no com7utador 7essoal do autor)narrador)7ersonagem
J7"8A9K
Considerando a =uest4o sobre esse 7risma, 7odemos afirmar =ue uma maneira
7otencialmente interessante de enfrentar o desafio da anlise das autobiografias no cinema se
encontra na 7ers7ectiva de uma anlise narrativa de tais e7eri?ncias, tendo em vista essa
rela34o intr,nseca entre autorre7resenta34o e a constitui34o do su5eito como narrador"
Discutiremos mais detidamente, a seguir, sobre essa 7ers7ectiva de anlise e sua 7ertin?ncia
face ao nosso ob5eto em =uest4o"
Da an$ise narrati"a de autobiografias * a$gumas considera+,es sobre o m&todo
Frente a =ual=uer =ue se5a a obra f,lmica =ue se 7retenda analisar, 7ode)se di6er =ue a escolha
de um m0todo constitui uma eta7a cr,tica do trabalho do analista" Iesse sentido, 0 interessante
considerar a 7ostura defendida 7or Jac=ues Aumont e $ichel $arie em A an$ise do fi$me:
""" diremos ent4o =ue n4o eiste =ual=uer m0todo a7licvel TigualmenteM a todos os
filmes, se5am =uais forem" Wodos os m0todos de alcance 7otencialmente geral =ue
iremos evocar devem sem7re es7ecificar)se, e s ve6es a5ustar)se, em fun34o do
ob5eto 7reciso de =ue tratam" X essa 7arte de a5uste mais ou menos em7,rico =ue
muitas ve6es distingue a verdadeira anlise da mera a7lica34o de um modelo sobre
um ob5ecto"JAU$PIW e $A&2#, 899B, 7"*AK
De acordo com tais 7alavras, observa)se =ue, diferente do =ue 7ode sugerir o t,tulo do
livro, os autores n4o estar4o em7enhados em definir a priori =ual a melhor anlise, mas em
a7resentar diferentes 7ossibilidades e instrumentos anal,ticos dis7on,veis cu5a
o7eracionalidade 7raticamente deve se im7or a 7artir dos ob5etos =ue o analista se 7ro7Re
abordar" Pbviamente =ue tal im7osi34o n4o se resume a uma Lnica 7oss,vel e nem se d de
maneira direta ou sim7les, 7ois re=uer um eerc,cio de escolha e elabora34o de hi7Gteses 7or
7arte do analista" De todo modo, o =ue gostar,amos de ressaltar, a 7artir do trecho acima
transcrito, 0 a necessidade de n4o redu6ir o eerc,cio da anlise a um >en=uadramento@ do
ob5eto, mas a um esfor3o de ade=ua34o =ue, 7or 7rinc,7io, tenha como 7onto de 7artida Je
chegadaK o 7rG7rio ob5eto da anlise"
Iesse sentido 0 =ue, dentre as 7oss,veis vias de anlise =ue 7odem ser convocadas
frente a documentrios autobiogrficos, o7tamos 7ela 7ers7ectiva da anlise narrativa" Se
considerarmos =ue autobiografias, de modo geral, di6em res7eito a relatos de vida
:
, tal
considera34o nos leva ao fato de =ue estes relatos se reali6am, sobretudo, sob a forma
narrativa" Sendo assim, acreditamos =ue a investiga34o sobre como determinados
documentrios autobiogrficos constituem)se narrativamente 7ode tra6er res7ostas instigantes
sobre certas 7articularidades de e7eri?ncias autobiogrficas no cinema"
Com o intuito de investigar es7ecificamente esse carter narrativo das autobiografias,
o 7sicGlogo cognitivista norte)americano Jerome Bruner, elabora da seguinte maneira as
7rinci7ais teses =ue desenvolve em seu teto Life as narrati"e
-
:
Whe first thesis is this: /e seen to have no other /a. of describing Tlived timeM save
in the form of narrative" Yhich is not to sa. that there are not other tem7oral forms
that can be im7osed on the e7erience of time, but none of them succeeds in
ca7turing the sense of TlivedM time: not cloc% or calendrical time forms, not serial or
c.clical orders, not an. of these" JZK $. second thesis is that the mimesis bet/een
life so)called and narrative is a t/o)/a. affair: that is to sa., 5ust as art imitates life
in AristotleMs sense, so, in Pscar YildeMs, life imitates art"
A9
JB&UI#&, AB:C, 7"A8)
A*K
Ainda =ue es7ecificamente nesse trabalho Bruner este5a interessado na anlise
narrativa dos relatos de vida de seus 7acientes, as teses 7or ele 7ro7ostas s4o 7ertinentes ao
estudo das autobiografias de modo geral" Iesse sentido, 0 relevante notar =ue o referencial
teGrico utili6ado 7elo autor 7ara tal anlise funda)se, em sua maioria, em vrios dos 7rinci7ais
autores =ue se dedicaram ao estudo da narrativa tanto na lingu,stica =uanto na teoria literria"
Iomes como Fladimir (ro77, W6evtan Wodorov e Algirdas Julius Ereimas, dentre outros,
estar4o na base de sua refle4o, do mesmo modo como constituem refer?ncias fundamentais
:
#sse sentido 0 o evocado 7ela 7rG7ria etimologia do termo >autobiografia@, em =ue temos bio JvidaK e grafia
JescritaK, o =ue nos remete a um sentido da autobiografia =ue 7ode ser e7ressado como > a escrita da vida de si
7rG7rio@"
B
B&UI#&, Jerome" Life as narrati"e' Social &esearch, vol"'H, n"A, AB:C, 77" AA)*8"
A9
Wradu34o
7ara o estudo das narrativas cinematogrficas
AA
" Fale lembrar =ue Andr0 Eaudreault e
Fran3ois Jost, na conclus4o de A narrati"a cinematogrfica J899BK, chamam a aten34o
eatamente 7ara o fato de =ue tais >a7ro7ria3Res@ de referenciais teGricos entre diferentes
disci7linas, al0m de necessria ao estudo das narrativas, 7odem ser vistas como uma
7ossibilidade de reavalia34o e afinamento conceitual e teGrico:
Io final deste itinerrio, fica claro =ue certos conceitos elaborados no cam7o dos
estudos romanescos, 7or eem7lo, devem ser retrabalhados: a focali6a34o, =ue a
anlise do filme fragmenta em 7onto de vista cognitivo, visual e auditivo" Justa
retalia34o, a narratologia literria tem de voltar ao trabalho em fun34o do im7ulso
dado 7ela sua 7rima cinematogrfica" #ste 0 o ensinamento a ser etra,do:
atualmente, n4o 0 mais 7oss,vel entrincheirar)se nos limites tran=[ili6adores de suas
7rG7rias disci7linas: a narratologia deve ser com7arada, avan3ar levando em
considera34o as vrias m,dias, ou n4o tem ra64o de ser" J7"AB9K
\uando se afirma, a=ui, o interesse da anlise narrativa 7ara a considera34o do
documentrio autobiogrfico, nosso 7ro7Gsito n4o se resume, assim, a em7reender uma
recu7era34o dessa tradi34o da anlise narrativa =ue consista em mera a7lica34o" P ob5etivo 0,
na verdade, 7artindo do 7ressu7osto de =ue a anlise narrativa re7resenta uma estrat0gia
7ertinente 7ara o estudo do documentrio autobiogrfico, tentar identificar =uais o7eradores
narrativos em Tarnation nos 7arecem res7onder melhor ao desafio de tal anlise, ao mesmo
tem7o em =ue 7ermitem o em7reendimento dessa refle4o com7arativa convocada 7or
Eaudreault e Jost"
Ainda segundo esses autores, estabelecemos a=ui, como inst<ncias fundamentais da
estrutura da narrativa, o Iarrador, o Wem7o e o #s7a3o" Sendo assim, e tendo em vista =ue
uma das maneiras de se considerar a autobiografia 0 en=uanto relato do tem7o vivido, a
anlise da tem7oralidade ter um lugar central na considera34o de Tarnation" Do mesmo
modo, a anlise da du7la 7resen3a
A8
de um narrador ser fundamental tendo em vista a
centralidade da =uest4o da identidade 7ara o g?nero autobiogrfico" Sob esse as7ecto, a
anlise narrativa nos 7arece ser o caminho mais evidente 7ara entender melhor como se d a
constru34o 7oss,vel de um relato de vida no su7orte audiovisual, 1 medida em =ue 7ermite
trabalhar simultaneamente com esses dois as7ectos =ue nos 7arecem fundamentais: a =uest4o
da vo6 narrativa e a tem7oralidade"
AA
A esse res7eito, ver o ca7,tulo H da obra citada de Aumont e $arie, intitulado >A anlise do filme como
narrativa@, ou ainda, >#l anlisis de la narrcion@ na obra de Francesco Casetti e Federico di Chio, %.mo
ana$i/ar un fi$m JBarcelona: (aidGs, 899CK"
A8
A=ui, conforme demonstrado 7or Eaudreault e Jost, o 7onto de vista deve ser considerado tanto no 7lano das
imagens, =uanto no n,vel sonoro o =ue levou o autor a 7ro7or as no3Res de >oculari6a34o@ e >auriculari6a34o@
a res7eito da focali6a34o no filme"
Warnation constru34o narrativa de uma autobiografia
CP2SAS A S# (#ISA& IP F2;$#:
) 2I]C2P DA D2SW^&2A ) J\U#SW_P DAS FP&$AS IA&&AW2FAS UW2;2`ADAS # DA
A;W#&IaIC2A #IW&# $P$#IWPS $A2SU$#IPS C;A&A$#IW# IA&&AW2FPSK"
) W#$(P&A;2DAD#
) CPISW&Ub_P D# S2 (&^(&2P CP$P (#&SPIAE#$ IA &#;Ab_P CP$ A
(#&SPIAE#$ DA $_# &#;Ab_P CP$ IA&&ADP& Jcomo vo6 de Deus uso da terceira
7essoaK" #st0tica do filme re7resenta seu universo JmLsica, efeitos, filmes citados dele e dos
outrosK"
P teto ser escrito em Yord, em 7gina formato AH, es7a3amento de A,', alinhamento
5ustificado, Fonte Wimes Ie/ &oman e tamanho A8"
P t,tulo dos filmes ser em itlico, 7or eem7lo, o filme Asa$tar $os %ie$os JABB+K, de
Javier &io.o e Jos0 ;uis ;G7e6 ;inares"
W,tulos, subt,tulos e 7alavras 7odem ser destacadas em it$ico" P negrito deve ser
evitado"
As imagens ser4o em formato J(E ou W2FF com resolu34o m,nima de 899d7i"
As cita3Res devem vir acom7anhadas da refer?ncia do autor, ano e nLmero de 7gina,
>su7onhamos =ue esta 0 uma frase da autoria de Jac=ues Aumont@ JAumont, 899*, 7" A8K" Io
caso de cita3Res referenciais de dois autores JAumont e $arie, 899AK" Io caso de tr?s ou mais
autores JAumont et a$', 899'K"
As notas de roda70 ser4o no final de cada 7gina" Io caso da nota de roda70 citar uma
refer?ncia bibliogrfica, o nome do autor deve ser com7leto"
A*
As &efer?ncias Bibliogrficas e Filmografia ser4o colocadas no final do artigo
conforme indica3Res abaio"
Referncias bibliogrficas
#em7lo de livro:
A*
2smail cavier, O Discurso %inematogrfico * A Opacidade e a Transpar0ncia, &io de Janeiro: (a6 e Werra,
AB:H"
AU$PIW, Jac=ues e $A&2#, $ichel, Dicionrio Te.rico e %r1tico de %inema, S4o (aulo: (a7irus,
899*"
cAF2#&, 2smail, O Discurso %inematogrfico * A Opacidade e a Transpar0ncia, &io de Janeiro: (a6
e Werra, AB:H"
#em7lo de ca7,tulo de livro:
$ACDPUEA;;, David, >Be.ond observational cinema@ in (aul Doc%ings Jed"K, Princip$es
of 2isua$ Antropo$og3, Berlin, Ie/ dor%: $outon de Eru.ter, *rd #d", 899*, 77"AA')
A*8"
#em7lo de artigos 7ublicados em revistas:
;#&P2)EPU&DAI, Andr0, >Cinema et sciences humaines" ;e film ethnologi=ue eiste)t)il@ in
Re"ue de 4&ograpie 5umaine et d6tno$ogie, n" *, (aris, ABH:, 77" H8)'9"
#em7lo de $onografias, disserta3Res e teses:
F2W#&A, Jorge $il1n, Los Documenta$es de %ontenido Re$igioso' 6studio de $as 7eries
Transmitidas por $a RAI en Torno a$ %ambio de 8i$&nio 91--:;<===>, Iavarra: Wese
de Doutorado, Universidad de Iavarra, 899H"
#em7lo de artigo de 5ornal:
(#&#2&A, J" (", >A no"a po$1tica para o audio"isua$@ in ?orna$ do %ommercio, &ecife, 88
Agosto de 899A, 7" *"
#em7lo de 7eriGdicos na 2nternet:
B#D&#EA;, cimena JsUdataK, >#ntrevista con Carmen Castillo: ;a dictadura, gran m=uina
del olvido, convirtiG a Chile en 7a,s de la amnesia general@, dis7on,vel em:
ttp:@@((('Aornada'unam'mB@1---@=C@=D@carmen;casti$$o'tm
Consultado em *9)AA)899'"
Filmografia
6n un Lugar de$ %ie$o J899*K, de Ale5andra Carmona"
La !$aca A$eAandra JABB*K, de Carmen Castillo"