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Diciembre 2010
1,000 ejemplares numerados
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EL PAPEL DEL PAPEL EL PAPEL DEL PAPEL EL PAPEL DEL PAPEL EL PAPEL DEL PAPEL
Vicente Quirarte
HYPNEROTOMACHIA POLIPHILI HYPNEROTOMACHIA POLIPHILI HYPNEROTOMACHIA POLIPHILI HYPNEROTOMACHIA POLIPHILI
Un sueo que cumple quinientos aos
Pilar Pedraza
EL BIBLIMANO EL BIBLIMANO EL BIBLIMANO EL BIBLIMANO
Charles Nodier
LA INVENCIN DEL PAPEL LA INVENCIN DEL PAPEL LA INVENCIN DEL PAPEL LA INVENCIN DEL PAPEL
Svend Dahl
BREVE TRATADO SOBRE LA ENCUADERNACIN BREVE TRATADO SOBRE LA ENCUADERNACIN BREVE TRATADO SOBRE LA ENCUADERNACIN BREVE TRATADO SOBRE LA ENCUADERNACIN
Joseph William Zaehnsdorf
ANTONIO DE ESPINOSA ANTONIO DE ESPINOSA ANTONIO DE ESPINOSA ANTONIO DE ESPINOSA
El segundo impresor mexicano
Alexandre A. M. Stols
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Diciembre 2010
Reserva de derechos al uso exclusivo de ttulo
04-2010-031017534800-102
Mxico
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Ao: Primero - Nmero: 2
Diciembre 2010
Mxico
Buxi Revista de Bibliofilia es una publicacin trimestral.
Tiraje: 1,000 ejemplares numerados
Editor responsable: Hctor Fernndez Gascn
Direccin:
Pedregoso 15 Coyoacn
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Derechos Reservados: Hctor Fernndez Gascn. Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo
de la portada, puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma ni por ningn medio
sin previa autorizacin.
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EL PAPEL DEL PAPEL EL PAPEL DEL PAPEL EL PAPEL DEL PAPEL EL PAPEL DEL PAPEL
Vicente Quirarte
El papel est en todas partes. Acompaa cada momento, grave o ftil,
de nuestra vida privada o pblica. Fija y transmite: es la memoria de la
lengua y de la nacin. El papel atestigua: es la prueba y el derecho.
Circula, comunica: es el soporte esencial de los lazos intelectuales y
econmicos de nuestro tiempo. El papel viste, condiciona: es la seduccin
del producto, el alma de la sociedad de consumo.
Pierre-Marc de Biasi
s flexible, es slido, es ligero. Fuerte como la memoria, existe en nuestra vida
desde antes de que tengamos uso de razn. Sobre l se registran nuestros pri-
meros hechos sobre el planeta. En uno similar se da cuenta del fin de nuestra
aventura. Acompaa a nuestro nacimiento y sin su existencia no somos para
el mundo. Se parece a su nombre, limpio y breve, labial y lquido: papel. Transformado
en plural, adquiere peso, poder, prestigio, Sus papeles, exige la autoridad desde sus mlti-
ples rostros como justificacin de nuestros actos rituales o de aquellos que, voluntaria-
mente, realizamos para la modificacin de la realidad. Los papeles de un escritor son tan
vitales como los papeles de un financiero. Cada uno defender hasta la muerte el valor y
la vigencia de ambos.
Como advierte Roland Barthes, la escritura autgrafa es la
cercana ms prxima que el lector puede tener con el cuerpo del que
escribe. Desde la mano que en la caverna de Lascaux imprimi su
huella para dejar testimonio del paso de su dueo, la humanidad se
ha empeado en encontrar materiales y soportes que guarden de me-
jor manera los signos de la comunidad que en ellos se reconoce. En
el tercer milenio, y a pesar del avance asombroso de las comunicacio-
nes electrnicas, no podemos concebir una sociedad sin papel. Hasta
ahora, nadie ha demostrado que los medios electrnicos tengan ga-
rantizada su existencia futura. En cambio, la odisea del papel ha resistido el paso de los
siglos. Otros materiales han tenido, en el uso corriente, una vida igualmente prolonga-
da. El papiro, fabricado a partir de una planta que crece a orillas del ro Nilo, fue utiliza-
do desde el tercer siglo de nuestra era hasta una bula papal del siglo XIII. Ocupa, prcti-
camente, toda la historia de la antigedad. Los griegos lo denominaron Biblos porque tal
era el nombre de la ciudad fenicia desde la cual se exportaba el artculo. De ah se deriva
la palabra Biblia, que significa El Libro, y el resto de la etimologas que tienen relacin
con su universo. El libro impreso, tal como hoy lo concebimos y que transform radi-
calmente el uso del papel, tiene entre nosotros un poco ms de 500 aos. Sobre papel
traz Leonardo da Vinci bocetos de mquinas voladoras. En un material semejante,
3
DIRECTORIO DIRECTORIO DIRECTORIO DIRECTORIO
PILAR PEDRAZA. Es doctora en Historia, pro-
fesora de Historia del Arte en la Universidad de
Valencia y escritora. Ha traducido y editado obras
enigmticas del Renacimiento, como el Sueo de
Polifilo (Acantilado, 1999), el Tratado de Arquitec-
tura de Filarete o La fuga de Atalanta. Hasta el
momento ha publicado ocho novelas, entre ellas
Las joyas de la serpiente, La fase del rub, Las novias
inmviles, Piel de Stiro, Arcano trece y La perra de
Alejandra, adems de numerosos ensayos sobre
cine y sobre lo femenino en la cultura, as como
diversas antologas. En 2004 se encarg, junto con
Roger Bartra, de la exposicin El salvaje europeo,
producida por el Centro de Cultura Contempor-
nea de Barcelona.
VICENTE QUIRARTE. Es doctor en Literatu-
ra Mexicana por la Facultad de Filosofa y Letras
de la UNAM. Fue director general de publicacio-
nes de la UNAM, fundador de la coleccin El Ala
del Tigre y director de la Biblioteca Nacional. Ha
recibido el Premio Nacional de Ensayo Literario,
el Xavier Villaurrutia, el de Dramaturgia Sergio
Magaa y la Distincin Universidad Nacional. Es
integrante del Consejo de la Crnica de la Ciudad
de Mxico y miembro de nmero de la Academia
Mexicana de la Lengua. Algunos de sus ttulos
son: La potica del hombre dividido en la obra de
Luis Cernuda, Vergenza de los hroes, Elogio de la
calle, Biografa literaria de la Ciudad de Mxico,
Del monstruo considerado como una de las bellas ar-
tes e Invitacin a Gilberto Owen. El fantasma del
Hotel Alsace. Los ltimos das de Oscar Wilde, Retra-
to de la joven monstruo y Hay mucho de Penlope en
Ulises.
CHARLES NODIER (1780-1844). Cuentista,
poeta, periodista crtico(en 1802 fue encarcelado
por publicar el panfleto La Napolone, en donde
critica a Napolen), entomlogo aficionado, bi-
bliotecario de enorme prestigio y biblifilo. Diri-
gi la Bibliothque de l'Arsenal. Promovi el naci-
miento del Romanticismo en Francia. En 1833 es
elegido miembro de la Academia Francesa y funda
el Bulletin du Bibliophile. En 1843 es nombrado
miembro de la Legin de Honor. Por su tertulia
pasaron Alfred de Musset, Alejandro Dumas,
Thophile Gautier, Alfred de Vigny. De personali-
dad magntica y encantadora, Nodier fue para la
literatura francesa lo que Poe fue para la inglesa.
Su obra ha perdurado en el tiempo, es mayormen-
te narrativa y de corte sobrenatural, predominan-
do en ella un atractivo tono aejo. Entre sus textos
estn: La monja sangrienta, El vampiro Arnold-
Paul, El espectro de Olivier, Las aventuras de Thi-
baud de la Jacquire, El tesoro del diablo, El apareci-
do rojo, El biblimano.
ALEXANDRE A. M. STOLS (1900-1973).
Editor, diseador tipogrfico y bibligrafo holan-
ds. Nace en Maastricht, hijo de impresor y amigo
cercano de Charles Nypels quin lo introdujo al
estudio de los libros bellos. Bajo la firma de
A.A.M. STOLS lleg a publicar ms de 1,000 edi-
ciones en menos de 4 dcadas lo que lo convirti
en el impresor ms prominente de su pas. Uno de
sus mayores logros fue la publicacin de la espln-
dida revista tipogrfica Halcyon. En 1951 llega a
Ecuador por encargo de la UNESCO y despus
viaja a Mxico en 1956 donde trabaj como asesor
y diseador en la Escuela de Artes Grficas y para
el Fondo de Cultura Econmica.
JOSEPH ZAEHNSDORF (1816-1886). Na-
tivo de Budapest lleg a ser uno de los ms famo-
sos encuadernadores de Europa. Fund su taller en
Londres en 1842 y floreci creando una gran va-
riedad de encuadernaciones tradicionales e innova-
doras. Fue un encuadernador pragmtico, su tra-
bajo se caracteriza por la pulcritud y fineza de sus
acabados. Su libro The Art of Bookbinding publica-
do en 1880 se convirti en la Biblia de la encua-
dernacin siendo una referencia obligada para
todo aprendiz del oficio o estudioso del tema.
SVEND DAHL (1887-1963). Fue director de
la Biblioteca Real de Copenhage y miembro hono-
rario de la Asociacin de Bibliotecarios de biblio-
tecas cientficas y acadmicas. En 1927 escribi
Historia del Libro, un texto bsico para libreros,
editores, bibliotecarios, coleccionistas y aficiona-
dos al libro.
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HYPNEROTOMACHIA POLIPHILI HYPNEROTOMACHIA POLIPHILI HYPNEROTOMACHIA POLIPHILI HYPNEROTOMACHIA POLIPHILI
Un sueo que cumple quinientos aos
Pilar Pedraza
A Santiago Sebastin, in memoriam
l ao de 1999 la Hypnerotomachia Poliphili o Sueo de Polifilo (Venecia,
1499) cumpli medio milenio.
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No queremos dejar pasar la ocasin de se-
alar una vez ms su inters, que, como el de todas las grandes obras, crece
a medida que se enriquece nuestra visin del Renacimiento. Muy aprecia-
do aunque no siempre bien conocido por los estudiosos del arte y la litera-
tura, es uno de los libros ms curiosos y enigmticos salidos de unas prensas. Todava
est envuelto en misterios: slo se conoce a su autor por conjeturas,
2
se ignora el nombre
del artista que dise los grabados y la razn que impuls al mecenas, Leonardo Grassi,
a sufragar la edicin. El mismo Aldo el Viejo, el impresor, no dej su nombre ms que
en el ltimo folio, en una fe de erratas que falta en algunos ejemplares.
Los enigmas de la Hypnerotomachia comienzan en su estructura misma. Se divide en dos
libros asimtricos en cuanto a extensin, escritos con distinta tcnica literaria y de con-
tenido aparentemente contradictorio, aunque sin duda salieron de la misma pluma. En
el primero, el protagonista de ambos, Polifilo, narra un complicado viaje en sueos a
travs de regiones y construcciones alegricas de carcter amoroso. En el segundo, que
se enmarca dentro del mismo sueo del personaje, el relato est en boca de su amada
Polia, que cuenta su propia historia. Cuando la narracin de Polia termina, Polifilo des-
pierta y maldice la luz del nuevo da, que le arrebata las delicias y los tormentos del
amor.
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EL BIBLIMANO EL BIBLIMANO EL BIBLIMANO EL BIBLIMANO
Charles Nodier
Todos ustedes saben quin fue el buen Te-
odoro sobre cuya tumba ahora arrojo flo-
res, rogndole al cielo que la tierra le sea li-
gera. Con estos dos jirones de frase intento
dedicarle algunas pginas de nota necrol-
gica o de oracin fnebre.
Desde haca veinte aos que Teodoro se
haba retirado del mundo para no trabajar
o no hacer nada: cul de estos dos propsi-
tos era el verdadero es un gran secreto.
En algo pensaba, pero nadie saba en qu.
Pasaba la vida en medio de libros y ocupa-
do solamente con libros, lo que haba he-
cho que algunos pensasen que estaba com-
poniendo uno que hara que todos los
otros fuesen intiles; pero evidentemente
se equivocaban. l supo aprovechar sufi-
cientemente sus estudios y no ignoraba
que tal libro ya haba sido escrito hace tres-
cientos aos; es el decimotercer captulo
del Libro Primero de Rabelais.
Teodoro ya no hablaba, no rea, no se di-
verta, no coma, no iba al baile ni al tea-
tro.
Las mujeres que tanto haba amado en su
juventud ya no atraan sus miradas, o
cuando mucho no les miraba ms que a
los pies; y si un elegante par de zapatos de
colores brillantes atraa su atencin:
-Ay! -exclamaba, arrancando de su pecho
un profundo gemido- cunto cuero fino
desperdiciado!
Antao haba seguido la moda; las crni-
cas de la poca nos dicen que fue el prime-
ro en anudarse la corbata del lado izquier-
do, a pesar de la autoridad de Garat que la
anudaba del lado derecho y menosprecian-
do al pueblo que se obstina en anudarla al
medio. Teodoro ya no se ocupaba de la
moda. Slo en un una ocasin se pele
con su sastre:
-Seor -le dijo un da-, ste es el ltimo
traje que recibo de usted si vuelve a olvi-
darse de cortar los bolsillos in-quarto.
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LA INVENCIN DEL PAPEL LA INVENCIN DEL PAPEL LA INVENCIN DEL PAPEL LA INVENCIN DEL PAPEL
Svend Dahl
l tiempo que el rollo de papiro y el cdice de pergamino prosperaban conti-
guos en las bibliotecas del Imperio romano, se produca en China un invento
que ms tarde tendra una importancia capital para el libro de Occidente. Los
chinos, tras la pira de libros en 213 a. de C. comenzaron a utilizar la seda para
los libros, pero naturalmente se trataba de un material costoso, por lo que se intent la
produccin de otro, totalmente nuevo, que partiendo de las hilachas de seda, deshechas
y maceradas hasta convertirlas en una fina pasta que, despus
de secarse, daba una especie de papel fino. Pero an as resulta-
ba demasiado caro para obtener una amplia difusin, por lo
que se intentaron mtodos ms econmicos.
Segn la tradicin, el problema se resolvi el ao 105 cuando
Tsai Lun invent el papel, al emplear como materia prima, en
vez de restos de seda, otros materiales mucho ms baratos: cor-
tezas vegetales, en especial fibra de morera, pero tambin restos
de tejido de algodn, viejas redes de pesca, etc. Su invento reci-
bi inmediata aprobacin general y no hay duda de que en los primeros siglos siguientes
se escribieron numerosos manuscritos sobre papel; pero ninguno se ha conservado de
aquellos tiempos. Sven Hedin descubri en una pequea
ciudad del oasis de Lop-nor, en el desierto del Tibet, unos
papeles que quiz sean los ms antiguos que existen -se
supone que datan de los siglos II al III de nuestra era-, y
en el templo de Tun Huang, en Turquistn, se descubri
en una pared una cantidad de manuscritos en papel, par-
te de los cuales se conserva en el British Museum de Lon-
dres, parte en la Bibliothque Nationale de Pars; al igual
que los libros de papiro, tienen forma de rollos.
Durante casi setecientos aos consiguieron los chinos mantener en secreto la fa-
bricacin del papel, pero cuando los fabricantes chinos cayeron prisioneros de los rabes
a mediados del siglo VIII, qued revelado el secreto y a partir de entonces comenz la
peregrinacin del papel a travs del imperio rabe, hasta que, hacia 1100, alcanz Euro-
pa, cuando los rabes lo introdujeron en Espaa; entre los primeros lugares de produc-
cin se encontraba el centro literario de la poca, Toledo, pero el ms antiguo conocido
se encontraba en las proximidades de Valencia (Jtiva), hubo otra fbrica pronto en Ge-
rona y de aqu se propag a Perian, Montpellier, Troyes, etc., llevando consigo el voca-
blo paper (de donde procede fr. Papier). En el siglo XIII an se confunda el nombre
pergamino de trapo o pergamino de paper.
29
BREVE TRATADO SOBRE LA ENCUADERNACIN BREVE TRATADO SOBRE LA ENCUADERNACIN BREVE TRATADO SOBRE LA ENCUADERNACIN BREVE TRATADO SOBRE LA ENCUADERNACIN
Joseph William Zaehnsdorf
l arte de la encuadernacin nos traslada a los tiempos en que las tabletas
con jeroglficos inscritos eran unidas con anillos formando la unin de los
volmenes. Y podramos ir an ms atrs, cuando las tablillas de arcilla con
caracteres cuneiformes eran encapsuladas una dentro de la otra, de modo
que si la cubierta de uno se rompa o se daaba an quedaba otra cubrin-
dola; mediante estos cuidados la Historia se ha podido transmitir de generacin en ge-
neracin.
Al principio, la unin de las tablillas se haca con anillos
que las entrelazaban y mantenan unidas; ms tarde la cubierta
simple de piel constitua la cobertura que conservaba el volumen.
Posteriormente se empiezan a atar con tiras de pergamino en una
lnea continua con un nudo en cada extremo. El lector iba desa-
nudando un extremo y enrollando el otro a medida que descubra
el texto. Los libros, clasificados por su rareza, su carcter religioso
o valor, se guardaban en una caja redonda o en un estuche de tal
manera que la biblioteca de la Antigua Jerusaln semejaba ms
bien una coleccin de canastos o cilindros.
Posteriormente surgi la necesidad de acomodar va-
rias hojas sueltas en un solo paquete unindolas por un
extremo formando el lomo y cubriendo la totalidad de la
obra a manera de proteccin en su forma mas simple a
fin de conservar la hojas en una secuencia determinada.
Pienso que la forma ms antigua de los libros formados
por hojas individuales se encuentra en los libros sagrados
de Ceiln, hechos de hojas de palma escritas con una
puntilla metlica y unidas con un cordn de seda atado
por un extremo de una manera suficientemente floja con
el fin de permitir que cada hoja, al descubrirla, quedara
expuesta sobre la superficie plana. Para preservar los ma-
nuscritos hechos en pergamino o vitela estos simplemen-
te se envolvan en un trozo de piel y eran amarrados con
una cuerda. Estos no se ligaban por los extremos sino que
se acomodaban en un estuche con unas tablillas de madera que colgaban exteriormente
y tenan escrito en ellas el ttulo del texto.
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ANTONIO DE ESPINOSA ANTONIO DE ESPINOSA ANTONIO DE ESPINOSA ANTONIO DE ESPINOSA
El segundo impresor mexicano
Alexandre A. M. Stols
ntonio de Espinosa, el segundo impresor establecido en la Ciudad de Mxi-
co, nace en Jan, Espaa entre 1526 y 1532. Aprendi el oficio de impresor,
cortador de punzones y grabador. En 1550 se incorpor al taller de Juan Pa-
blos. El uso de tipos romanos y cursivos y de nuevos grabados en madera in-
dica que Antonio de Espinosa tuvo una gran influencia en el desarrollo del
taller, lo que se vera ya despus del ao de 1554, y la mano del cortador de punzones se
hizo sentir tambin por la superacin del estilo tipogrfico de los libros impresos en el
taller de Pablos.
Una de las grandes ventajas de que gozaba Juan Pablos consista en haber obteni-
do prrroga a la licencia de los Cromberger para ejercer con exclusividad el arte de la
imprenta en la Nueva Espaa: el virrey don Antonio de Mendoza le haba otorgado el
monopolio por ocho aos, prolongndolo luego cuatro aos ms.
En la persona de Antonio de Espinosa, buen tcnico y
hombre inteligente, dej Pablos entrar en su imprenta al ca-
ballo de Troya. No sabemos con certeza cunto tiempo traba-
j Espinosa con l; es casi seguro que despus del perodo
1551-1553 estuviese cuatro aos ms en Mxico; pero, en el
segundo semestre de 1558 estaba ya Espinosa en la Corte de
Valladolid. Las gestiones de Espinosa habrn logrado el efecto
deseado, porque el 7 de septiembre de 1558 se firma una c-
dula real estipulando que ni Juan Pablos ni ninguna persona
podra impedir que Antonio de Espinosa, Antonio Alvarez,
Sebastin Gutirrez y Juan Rodrguez, todos ellos impresores
y vecinos de Mxico, ejercieran el arte de la imprenta en di-
cha ciudad.
Al llegar a Mxico, Espinosa exhibe sus cdulas y las
presenta al virrey don Luis de Velasco y a la Real Audiencia el 2 de agosto de 1559, ese
mismo ao debutaba con un libro de muy buena presentacin: la Grammatica de fray
Maturino Gilberti, O.F.M., autor muy solicitado, del que antes haba impreso Juan Pa-
blos varios libros. As pues no debi ser muy grato para Juan Pablos encontrarse con que
la nueva obra de fray Gilberti se imprima en el taller de su rival.
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LA BIBLIOTECA MIGUEL LERDO DE TEJADA LA BIBLIOTECA MIGUEL LERDO DE TEJADA LA BIBLIOTECA MIGUEL LERDO DE TEJADA LA BIBLIOTECA MIGUEL LERDO DE TEJADA
Repblica de El Salvador 49 Centro Histrico Ciudad de Mxico
La Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada rene uno de los acervos bibliogrficos
ms valiosos de Amrica Latina. Adems de un ncleo fundamental conformado por las
obras de economa tal como fue pensado por sus fundadores, nuestras colecciones com-
prenden obras y documentos que datan de la etapa novohispana y del Mxico indepen-
diente; una de las ms completas colecciones de peridicos del siglo XIX; un nutrido
acervo de folletera y varias colecciones especiales legadas a esta institucin por algunos
de nuestros ms grandes estudiosos e intelectuales. A ello se suma un creciente nmero
de libros, revistas y peridicos representativos de nuestro tiempo.
El propio edificio de la Biblioteca es
una obra de enorme valor artstico y
documental, situada en el complejo ar-
quitectnico de San Felipe Neri, que
data de fines del siglo XVII. Alberga a
su vez un mural preparado por Vlady,
uno de los ms grandes artistas plsticos del Mxico contemporneo.
Desde 1791, ao en que el Virrey Juan Vicente de Gemes Pacheco, segundo
conde de Revillagigedo, ordena la elaboracin de El Libro de Razn General de la Real
Hacienda a Fabin de Fonseca y Carlos de Urrutia, da comienzo un esfuerzo institucio-
nal por reunir y comprender los testimonios -ms tarde acervos completos- de la histo-
ria de la Hacienda en Mxico. Ese impulso ha sido fructfero, pues alrededor de esa idea
y con suerte diversa la Secretara de Hacienda ha reunido un acervo de enorme relevan-
cia para documentar -desde un mirador ms alto- mltiples aspectos
de la historia de la Nacin. Al mirar en conjunto el acervo de la Bi-
blioteca Miguel Lerdo de Tejada cada una de las partes que lo inte-
gran adquiere un valor especial. El Fondo Histrico de Hacienda An-
tonio Ortiz Mena -que se conserva en la antigua sala de fundicin de
la Casa de Moneda de Mxico en Palacio Nacional- es hoy en da el
depsito mas amplio de noticias sobre la Hacienda Pblica en Mxi-
co. Es difcil exagerar, por otra parte, la riqueza e importancia del
Fondo Reservado de la Biblioteca, con obras del siglo XVI al XIX,
formado no slo por iniciativa de la propia administracin, sino tam-
bin por la incorporacin de fondos conventuales franciscanos y jesuitas, entre otros.
Las voces y autores de nuestro catlogo es un compendio de luz y maravillas: Esteban de
Terreros y Pando, Emmanuel Tesauro, Jernimo de San Jos, Francisco de Burgoa, Jer-
nimo Castillo de Bovadilla, Francisco Clavijero, Francisco de Florencia, Lorenzo Hervas
y Pandero, Jorge Horno, Justo Lipsio, Juan de Mariana, Juan Navarro, Juan Antonio Pe-
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Un libro es una cosa entre las cosas, un volumen perdido entre
los volmenes que pueblan en el indiferente universo, hasta
que da con el lector, con el hombre destinado a sus smbolos.
-orge /uis %orges