Sunteți pe pagina 1din 104

LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS

PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN

DIPLOMA DE ESTUDIOS AVANZADOS (D.E.A.)

DAVID HERRERA CEREZO


davidhercer@gmail.com

Universidad CEU San Pablo


Facultad de Humanidades
Departamento de Periodismo
ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN

1.1. JUSTIFICACIÓN DEL TEMA .................................................................... 1 - 4


1.2. STATUS QUAESTIONIS........................................................................... 5 - 7
1.3. METODOLOGÍA ..................................................................................... 8 - 10

2. LA COLUMNA DE OPINIÓN

2.1. EL ESTILO EDITORIALIZANTE............................................................. 11 - 22


• Los géneros periodísticos.................................................................................. 11 - 13
• Los géneros de opinión...................................................................................... 13 - 16
• Perspectiva de la Retórica aristotélica.............................................................. 16 - 22

2.2. DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA ....................... 23 - 35


• Origen metonímico ............................................................................................. 23 - 24
• ¿Columna o artículo?......................................................................................... 24 - 25
• Características formales de la columna ........................................................... 25 - 30
− Periodicidad determinada ....................................................................... 26 - 28
− Ubicación fija.................................................................................................... 28
− Título diferenciador.......................................................................................... 29
− Tratamiento tipográfico especial .................................................................... 29
− Extensión uniforme.................................................................................. 29 - 30
• ¿Género periodístico o literario?....................................................................... 30 - 35

2.3. TIPOLOGÍA DE LAS COLUMNAS ......................................................... 36 - 41


• Columnas analíticas y personales .................................................................... 37 - 38
• La columna informativa...................................................................................... 38 - 39
• Clasificación de F. Fraser Bond ................................................................................ 39
• Clasificación temática de las columnas ............................................................ 39 - 41

2.4. EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA COLUMNA ........................................ 42 - 53


• Orígenes literarios .............................................................................................. 42 - 44
• La periodicidad en las publicaciones ................................................................ 44 - 45
• El articulismo español ........................................................................................ 45 - 49
• Primeros columnistas estadounidenses ........................................................... 50 - 51
• La columna y el editorial .................................................................................... 51 - 53

2.5. EL COLUMNISTA .................................................................................. 54 - 71


• Libertad de creación........................................................................................... 54 - 60
− El humor ................................................................................................... 56 - 59
− La jerga de la calle .................................................................................. 59 - 60
• La personalidad del género ............................................................................... 60 - 64
• El columnista y la línea editorial........................................................................ 64 - 65
• La censura en el columnismo............................................................................ 65 - 68
• La importancia de la firma ................................................................................. 68 - 71

3. CONCLUSIONES ......................................................................................... 72 - 74

4. ANEXOS Y APÉNDICES

Anexo 1: Tipos de falacias o refutaciones aparentes ............................................................ 75


Anexo 2: La dispositio en las columnas de opinión: tres tipos de estructura....................... 76
Anexo 3: Clasificación de las columnas, según F. Fraser Bond (1974)............................... 77
Anexo 4: Clasificación de las columnas, según Morán (1988) ............................................. 78
Anexo 5: Proceso comunicativo de los recursos humorísticos en la columna .................... 79
Apéndice 1: “Vestales de resistencia”..................................................................................... 80
Apéndice 2: “No pica”............................................................................................................... 81
Apéndice 3: “Victoria Villaruel” ................................................................................................ 82
Apéndice 4: “Gracias, lector, por tu compañía”...................................................................... 83
Apéndice 5: “Los columnistas” ................................................................................................ 84
Apéndice 6: “El batallón de modistillas de ZP”....................................................................... 85
Apéndice 7: “Doscientos domingos” ....................................................................................... 86

5. BIBLIOGRAFÍA

5.1. FUENTES CIENTÍFICAS ....................................................................... 87 - 92


• Libros y manuales .............................................................................................. 87 - 90
• Artículos académicos ......................................................................................... 90 - 92
5.2. FUENTES HEMEROGRÁFICAS............................................................ 92 - 95
• Columnas de diarios y revistas ......................................................................... 92 - 93
• Otras referencias hemerográficas............................................................................. 93
• Referencias de Internet...................................................................................... 94 - 95
5.3. CONFERENCIAS Y DISCURSOS ................................................................ 95
1. INTRODUCCIÓN
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN JUSTIFICACIÓN DEL TEMA

1.1 JUSTIFICACIÓN DEL TEMA


El panorama informativo español está experimentando en este momento un proceso
paralelo de proliferación de nuevas publicaciones y de consolidación de las antiguas
sin precedentes en la historia. Como consecuencia, nunca antes la audiencia tuvo ante
sí un espectro tan diversificado, especializado y amplio de cabeceras donde poder
conocer la actualidad del día. Basta con echar un ojo a las cifras para advertir la vasta
oferta de la que la sociedad dispone en este momento. Además de los periódicos
regionales, hasta un total de siete diarios nacionales de pago de información general 1
compiten en este momento por una audiencia que tiene en la prensa gratuita un nuevo
tipo de periodismo, ya completamente asentado en España, que ofrece un tratamiento
diferente de la actualidad informativa. Así, según datos del Estudio General de Medios
(EGM), entre octubre de 2007 y mayo de 2008 en España había un total de
16.124.000 de lectores diarios de prensa (8.825.000 de los cuales se los distribuyen
las cuatro cabeceras gratuitas principales2 y más de seis millones los siete periódicos
antes mencionados). Asimismo, hay un total de cuatro diarios deportivos3 y otros
cuatro económicos 4 –todos ellos de pago– que son seguidos diariamente por
4.201.000 y 263.000 de lectores, respectivamente (AIMC, octubre 2007-mayo 2008).
A esta extensa oferta hay que añadir la creciente importancia que están
adquiriendo las publicaciones digitales “de calidad”, que ya no sólo aportan contenidos
informativos, sino también servicios de traducción, juegos interactivos o historias de
humor animadas, y la eclosión de otro tipo de canales, como blogs o foros, que están
dando la palabra a millones de individuos anónimos que se están convirtiendo en
auténticos comunicadores de masas (tendencia ésta que se engloba dentro del
fenómeno conocido con el nombre de web 2.0). Así lo asegura García de Madariaga:
“El periodismo del siglo XXI se encuadra en un entorno mucho más complejo que el de
hace apenas diez años, un escenario en el que los pasivos y silenciosos ciudadanos
se convierten en potenciales productores de información” (García de Madariaga, 2006:
206). Muestra de este cambio que se está produciendo en los patrones tradicionales
de la profesión periodística ha sido la elección del buscador Google como Premio
Príncipe de Asturias 2008 en la categoría de Comunicación y Humanidades, galardón
que en otras ocasiones fue concedido, por ejemplo, a instituciones como las revistas
Science y Nature (2007), la emisora CNN (1997) o la agencia de noticias Efe (1995), y
a figuras del periodismo como Ryszard Kapuscinski (2003) o Luis María Anson (1991).

1
Éstos son, por orden de audiencia: El País, El Mundo, El Periódico de Cataluña, La Vanguardia, Abc, La
Razón y Público.
2
Éstas son, por orden de audiencia: 20 Minutos, Qué!, Metro Directo y Adn.
3
Éstos son, por orden de audiencia: Marca, As, El Mundo Deportivo y Sport.
4
Éstos son, por orden de difusión: Expansión, Cinco Días, La Gaceta de los Negocios y El Economista.

1
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN JUSTIFICACIÓN DEL TEMA

La facilidad con que una persona puede “colgar” en Internet sus comentarios y
ponerlos a disposición del resto de la Humanidad es tal, que a través de la red hoy día
se informa y opina acerca de cualquier tema, independientemente de su interés como
noticia –por ello, nunca antes habíamos vivido un fenómeno de sobreinformación de
tal magnitud–. Umberto Eco defiende esta idea con las siguientes palabras: “Con los
medios de comunicación de masas, se difunde una inmensa información sobre el
presente. Piénsese que, en Internet, puede haber noticias sobre millones de cosas que
están sucediendo en este mismo momento (incluso sobre las más irrelevantes)” (Eco,
20/03/08: 15). No cabe duda, pues, de que la tarea periodística se encuentra en un
proceso de constante cambio ante el cual todos los profesionales tienen que estar muy
atentos para no permitir que el lector pueda verse perjudicado. En línea con esta idea,
Juan Cueto alerta de los tres aspectos que le preocupan de la creciente
transformación que la web 2.0 está produciendo en el periodismo: 1) Las noticias
serán cada vez más cortas y fragmentarias; 2) los bits de raza people desplazarán
cualquier otra información divertida y jubilarán todo aquello que parezca serio, y 3)
cualquier noticia, reportaje o información que carezca de un clip para ser reproducido
en YouTube desaparecerá por completo (Cueto, 30/08/07: 6).
El objeto del presente trabajo es el estudio de uno de los géneros periodísticos
más antiguos que existen y que no sólo ha sobrevivido al desarrollo de los medios
audiovisuales y de la web 2.0, sino que ahora más que nunca se encuentra en un
espléndido estado de forma, si bien en los últimos años ha perdido a tres de sus
grandes maestros –Jaime Campmany, Eduardo Haro Tecglen y probablemente el más
grande de todos, Francisco Umbral–: la columna de opinión. Efectivamente, el
contenido informativo del periódico ha quedado relegado a un segundo plano ante la
celeridad que aportan los medios audiovisuales y, sobre todo, Internet. De ahí que el
valor añadido fundamental que hoy día aporta el periódico impreso sea precisamente
esa lectura profunda y sosegada que Cueto teme que desaparezca y que cobra toda
su esencia en la columna de opinión. El maestro Umbral ya describía brillantemente
hace más de diez años este papel que desempeña el periódico al compararlo con la
televisión, cuando aún no podría siquiera advertirse que la web 2.0 produciría otra
“revolución” en la actividad periodística:

“Con motivo del premio León Felipe a la Libertad de Expresión me preguntan los
entrevistadores por el auge y éxito del columnismo en la prensa española, y sólo se me
ocurre una respuesta: la noticia ya la da la televisión; al periódico le queda la opinión, el
comentario, la glosa. […] Los periódicos, que no son tontos, han incrementado la
opinión, la idea, la palabra escrita, la línea editorial y el juicio personal del columnista.

2
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN JUSTIFICACIÓN DEL TEMA

[…] A este periódico [se refiere a El Mundo] se le ha reprochado alguna vez el tener
demasiados columnistas, pero si lo consideramos despacio resulta que hay hasta
especialistas en homosexualidad, tema que sin duda tiene su público y necesita su
portavoz” (Umbral, 12/03/97: 64).

Estas palabras de Umbral hacen referencia a la extensa nómina de columnistas


que plasman sus pensamientos diariamente en las publicaciones españolas. En esta
línea, el profesor Martínez Albertos destaca el éxito del género a través de todas sus
variantes: “Vale la pena consignar aquí el extraordinario juego que en todos los
medios, pero singularmente en los periódicos, están dando actualmente tres
modalidades particulares de la columna: la columna de análisis, la columna de opinión
y la columna personal” (Martínez Albertos, 2004a: 70). Y es que, efectivamente, las
empresas editoras, conscientes de que en los géneros interpretativos y opinativos (y
probablemente en la columna, por encima del resto), reside hoy día el éxito del
periódico, dedican un muy generoso espacio a este tipo de textos. Si tenemos en
cuenta, por tanto, la gran cantidad de cabeceras que compiten en el mercado español
y la extensa nómina de columnistas que escriben en ellas, nos topamos con un
escenario en el que la opinión en la prensa escrita adquiere un enorme protagonismo,
toda vez que a los autores de este tipo de escritos se les presupone (al menos,
teóricamente) una formación de primera categoría y una dilatada trayectoria y, por
ende, unos comentarios y una visión de la realidad únicos y distinguidos.
Este periodismo de opinión que se encuentra tan de moda está también copando
los contenidos de los medios de comunicación audiovisuales, a través de debates y
tertulias, tanto radiofónicas como televisivas, en las que muchos de esos mismos
columnistas dan a conocer ante millones de personas sus opiniones acerca de un
variopinto espectro de temas. Nos encontramos, pues, en un momento en el que la
audiencia otorga en ocasiones la tutela de la opinión pública a un grupo de
profesionales del periodismo opinativo que además de publicar sus artículos en
cabeceras de grandes tiradas, se benefician de las coberturas que les bridan tanto los
medios audiovisuales como Internet para dar su parecer sobre la actualidad
informativa del día.
En definitiva, primero la televisión, y posteriormente Internet, produjeron una
profunda revolución de los patrones tradicionales que habían definido la profesión
periodística. Muchos investigadores aún siguen debatiendo sobre cuándo se producirá
el apocalipsis definitivo del periódico impreso. Pero lo cierto, tal y como veíamos
previamente, es que el número de diarios en España es muy alto, y que lejos de
acabar con ellos, los imperios mediáticos son muy conscientes de la importancia de

3
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN JUSTIFICACIÓN DEL TEMA

poseer una cabecera influyente que sirva de complemento a los otros medios del
grupo para poder conseguir sus objetivos políticos y empresariales. Y dentro de las
páginas de estas publicaciones la columna de opinión se sigue manteniendo, tras
muchos siglos, como un género ameno e imperecedero ante la avalancha informativa
que recibimos diariamente a través de otros canales de comunicación. Sirva también,
por tanto, este estudio como homenaje al periodismo de calidad que propone día tras
día la columna de opinión.
Esta investigación se plantea como una disertación a través de la cual aportar
una visión global del periodismo de opinión, en general, y la columna, en particular,
dentro del conjunto de géneros que conforman los contenidos del periódico.
Consideramos que este momento en el que se están produciendo unos cambios tan
profundos en el panorama periodístico es el idóneo para presentar un estudio acerca
de la columna, que a su vez continúa la tradición de los trabajos monográficos sobre el
género de los años noventa. Así, hemos fundamentado el trabajo en una serie de
objetivos que a continuación detallamos:

1. Aportar una visión actualizada de las características y las funciones de la


columna de opinión como género periodístico en la actualidad, en un
momento en el que nunca antes hubo tantas cabeceras compitiendo en el
mercado y nunca éstas le habían otorgado tanto espacio al género.
2. Efectuar una revisión de los estudios científicos más relevantes que se han
publicado en España hasta la fecha sobre el periodismo de opinión y la
columna periodística, no sólo en los manuales académicos de referencia y
consulta, sino también en las revistas científicas.
3. Abordar los rasgos fundamentales del estilo de opinión y sus diferentes
géneros, así como analizar las técnicas que el autor emplea para intentar
persuadir a su audiencia.
4. Trazar la evolución de la columna a través de la propia historia del
periodismo –y, a otro nivel, de la literatura– y reflejar algunos hitos ajenos a
la propia profesión que influyeron decisivamente en su configuración.
5. Conocer un poco más de cerca la figura del columnista de nuestros días y
repasar quiénes conforman en la actualidad la nómina de autores más
importantes del género. Asimismo, recoger la visión que muchos de ellos
tienen sobre la profesión, a través de sus propios escritos.

4
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN STATUS QUAESTIONIS

1.2 STATUS QUAESTIONIS


Como veremos a lo largo del presente trabajo, la columna de opinión en España es un
género relativamente joven, si se tiene en cuenta que su eclosión definitiva se produjo
tras la llegada de la democracia. La muerte del dictador trajo consigo una apertura en
la libertad de prensa del país, que se vio reflejada en el florecimiento de un tipo de
artículo cuyos orígenes podemos hallarlos siglos atrás, si bien, según señala López
Pan, la primera referencia en España data de 1953 (López Pan, 1995: 13). A partir de
este momento, en torno al año 1975, surgirá una mayor cantidad de estudios y
referencias sobre el género; tanto en fuentes científicas (libros y artículos científicos),
como periodísticas (apuntes, confesiones y aseveraciones de los columnistas en sus
propios textos y en entrevistas, a través de los cuales revelan muchos detalles de su
profesión).
La teoría normativa de los géneros periodísticos se encuentra siempre en una
continua evolución y de ahí que las descripciones de la columna que se han venido
confeccionando en los manuales hayan ido también adaptándose al momento que
atravesase el género. Hace más de cuarenta años (en 1967) Fell y Martín Vivaldi
publicaban Apuntes de periodismo y en esta obra, según relata López Pan, los autores
ya le otorgan a la columna carta de naturaleza “aunque todavía no se le dedica un
apartado” (López Pan, 1995: 14). Desde entonces, los manuales de redacción
periodística empezaron paulatinamente a reservarle un espacio más amplio al género
cada vez que se abordaban los diferentes tipos de escritos que conviven en un
periódico, si bien en muchas ocasiones su definición se confundía con la del artículo
firmado. A medida que las diferencias entre los dos géneros fueron clarificándose, la
mayoría de los investigadores fueron aceptando la independencia de la columna
respecto al artículo firmado. Entre las primeras clasificaciones que se confeccionaron
sobre el género cabe mencionar la de Fraser Bond, quien en 1974 enumeró un total de
ocho variedades de columna que, desde su perspectiva, podían observarse en los
periódicos. Este estudio ha servido de referencia para muchos de los trabajos
posteriores que se han realizado en España sobre el género.
En los años noventa se publican los estudios más exhaustivos sobre la columna,
recogiendo así el legado de obras sobre el estilo editorializante como Periodismo de
Opinión (1984) de Juan Gutiérrez Palacio y Géneros periodísticos de opinión (1988) de
Esteban Morán, estudios en los que los autores ya le dedicaban un capítulo como
género independiente. De los muchos trabajos aparecidos en esta década,
destacamos dos, ambos publicados en el año 1996: El artículo de opinión.
Introducción a la historia y la teoría del articulismo español, de Teodoro León Gross,
entre otros factores, por su rigor al repasar la historia del articulismo de opinión y su

5
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN STATUS QUAESTIONIS

evolución a lo largo de los años desde el surgimiento de las primeras publicaciones


periódicas hasta la eclosión del columnismo; y La columna periodística. Teoría y
práctica, de Fernando López Pan, por la brillantez con que describe la estrecha
relación existente entre el ethos de la Retórica aristotélica y los recursos empleados
por el columnista para intentar persuadir al lector.
Entre los teóricos que se han dedicado al estudio del periodismo de opinión en
España destacan autores como Luisa Santamaría, catedrática emérita de la
Universidad Complutense, por el rigor y la profundidad con que ha abordado y
actualizado las características de este estilo a lo largo de los años. De su vasta obra
merece una especial mención La opinión periodística, Argumentos y géneros para la
persuasión, publicada en 2000 juntamente con la profesora María Jesús Casals, pues
con este manual las dos profesoras de la Universidad Complutense sentaron cátedra
en los trabajos sobre el periodismo de opinión y sus diferentes géneros en España.
Desde este año, muchas de las publicaciones acerca de la columna y el
periodismo de opinión que se han desarrollado en España se han canalizado a través
de los artículos publicados en las revistas científicas, de entre las cuales destacamos
Estudios del Mensaje Periodístico, de la Universidad Complutense. Resulta muy
complicado encontrar algún número de esta revista desde su fundación en 1994 que
directa o indirectamente no resulte de gran interés para los estudios del género.
Mención especial merece el monográfico que en el número 6 de la revista (año 2000)
se publicó sobre la columna periodística, “ese artículo de creciente atención en casi
todos los periódicos españoles”, según reza la presentación de dicho número. Otras
revistas que también han publicado interesantes estudios relacionados con el
columnismo de opinión son Revista Latina de Comunicación Social (Universidad de La
Laguna), Doxa Comunicación (Universidad CEU San Pablo) o Ámbitos (Universidad
de Sevilla), entre otras.
Entre la bibliografía que ha aparecido durante los últimos años queremos
subrayar la profundidad y el rigor científico de dos obras. La primera de ellas
Redacción para periodistas: opinar y argumentar, publicada en 2007 y cuyos
coordinadores son los profesores de la Universidad CEU San Pablo Juan Cantavella y
José Francisco Serrano. Se trata probablemente del estudio más actualizado de
nuestros días sobre el periodismo de opinión y sus géneros. La segunda es El
columnismo de escritores españoles (2006), cuyos coordinadores son Alexis
Grohmann y Maarten Steenmeijer, profesores de las universidades de Edimburgo y
Nimega (Holanda). En este libro se analiza la labor columnística de diferentes
escritores españoles y, por tanto, se trata de una obra de gran valor para abordar el
género desde una óptica puramente literaria.

6
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN STATUS QUAESTIONIS

Hemos efectuado una búsqueda a través de la base de datos TESEO de las


tesis doctorales relacionadas con la columna de opinión que se han presentado en
España hasta la fecha para poder obtener así una visión general de los estudios
académicos más exhaustivos que se han confeccionado5 sobre el género. Para ello,
hemos seleccionado como descriptores los términos “columna de opinión”, “columna
periodística”, “columnismo”, “periodismo de opinión”, “artículo de opinión” y
“columnista”, y con todos éstos hemos realizado tanto una búsqueda simple como una
avanzada (en el resumen de la tesis). De todos los títulos que reflejaron dichas
búsquedas hemos considerado que hasta un total de catorce pueden resultar de un
gran interés para el estudio que aquí nos ocupa. En la mayoría el investigador empleó
la obra de algún autor de prestigio para analizar alguna cuestión relacionada con el
periodismo opinativo o para estudiar algún hecho o periodo histórico en concreto
(Francisco Umbral, Jaime Campmany o Manuel Alcántara fueron algunos de los
autores escogidos para desarrollar dicho estudios). Cabe añadir que algunas de estas
tesis fueron el germen de algunos de los manuales académicos que hemos empleado
para la confección del presente estudio –por ejemplo, La columna periodística. Teoría
y práctica, de López Pan; El artículo de opinión. Introducción a la historia y la teoría del
articulismo español, de León Gross, y Recursos de humor en el periodismo de opinión,
de Fabiola Morales–.
Por último, queremos destacar la originalidad de sincolumna.com, “el primer
portal de Internet dedicado al periodismo de opinión y el articulismo”, según es definido
por sus propios creadores (Equipo de sincolumna.com, sin fecha). En este canal se
dan cita todo tipo de contenidos acerca del columnismo; algunos científicos, como
reseñas de libros o enlaces a artículos académicos sobre el tema, y la mayoría
periodísticos (entrevistas a firmas consagradas acerca de la profesión, reproducción
íntegra de columnas destacadas, información sobre los cambios que se producen en
las páginas de opinión de los periódicos, etcétera).

5
Todos estos datos se pueden consultar en www.micinn.es/teseo [Consultado el 22.03.2008].

7
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN METODOLOGÍA

1.3 METODOLOGÍA
Hemos considerado oportuno emplear una estructura deductiva a la hora de
desarrollar nuestros argumentos en el presente estudio. Es decir, partimos de unas
premisas más generales y descendemos hacia lo particular. Para comenzar
desarrollaremos una visión global del periodismo de opinión y de las técnicas que los
autores emplean con el objetivo de intentar persuadir a su audiencia; seguidamente
deslizaremos algunas ideas sobre los diferentes géneros que pertenecen a este estilo
editorializante y, finalmente, nos detendremos en uno de ellos, la columna de opinión,
para abordar ampliamente su evolución, características formales y estilísticas, rasgos
definitorios, etcétera.
Según se comprobará, tanto la columna como el resto de géneros de opinión
surgen como un eslabón más en la continua evolución del articulismo periodístico. Por
ello, hemos comenzado por aportar una visión general sobre los géneros periodísticos
y establecer la clásica distinción entre los informativos y los opinativos. Estos últimos
se caracterizan fundamentalmente por que el único objetivo del autor es mostrar
explícitamente sus pensamientos acerca de un tema, e intentar persuadir al lector.
Para conseguirlo, según autores como López Pan y Gómez Calderón, el editorialista
(entendiendo a éste como la persona que escribe un texto de carácter persuasivo)
emplea una serie de técnicas que entroncan directamente con el análisis retórico
planteado por Artistóteles siglos atrás. Así, la manera en que estas técnicas sean
empleadas –es decir, el estilo del columnista–, las exigencias espaciales y temporales
que impone el periódico y otras muchas circunstancias que se abordarán en el trabajo,
resultarán determinantes para la configuración de los diferentes géneros de opinión
que hoy día podemos hallar en nuestras cabeceras.
En la columna periodística se produce un paradójico entendimiento entre la
rigidez formal que exigen las limitaciones temporales y espaciales del género y la
libertad de creación de que disfruta el columnista. Por ello, hemos querido analizar
estas características en dos epígrafes diferentes; en el primero se desgranan uno a
uno todos los aspectos puramente formales; en el segundo se aborda la figura del
columnista, ya que entendemos que el dinamismo y la personalidad que desprenden
este tipo de artículos proviene del sello personal que le confiere el autor. Esta
contraposición nos llevará inevitablemente a preguntarnos si debemos concebir la
columna como una obra de carácter cultural, como una plataforma en la que la
intelectualidad da a conocer su pensamientos a la sociedad, o si, por el contrario,
dichas limitaciones temporales y espaciales, unidas a la ingente cantidad de columnas
que se publican hoy día en nuestras cabeceras, demuestran que se trata de un género

8
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN METODOLOGÍA

que carece de la sutileza y el cuidado propios de las obras artísticas, es decir, si


representaría un ejemplo de la “cultura de masas”.
La columna es un género que reúne algunas características inherentes a la
propia profesión periodística, como su carácter periódico y su relación (aunque a
veces mínima) con la actualidad informativa. Pero al mismo tiempo acoge ciertos
elementos puramente literarios, como la libertad estilística y la fuerte personalidad que
el autor imprime en los textos. Por esta circunstancia, para conocer los orígenes del
género, en el presente trabajo abordaremos, por un lado, la historia del articulismo
periodístico a través de la evolución de las publicaciones periódicas, y, por otra, las
aportaciones que algunos de los más prestigiosos literatos de distintas épocas han
realizado con sus escritos a los periódicos. Asimismo, hemos considerado oportuno
dedicar unas líneas al periodismo estadounidense, pues muchos autores subrayan la
vital influencia que ciertos hitos, como el articulismo que surgió durante la Guerra de
Secesión o las innovadoras técnicas que trajo consigo el Nuevo Periodismo, han
tenido en el columnismo español
Todos los epígrafes vendrán precedidos por unos párrafos introductorios que
servirán de presentación de aquello que se va a abordar y, en definitiva, de nexo de
unión entre todos los capítulos del estudio. En las páginas finales enumeramos un total
de once cuestiones generales a modo de broche final que conforman las conclusiones
que extraemos tras la confección del estudio. Asimismo, además del epígrafe sobre la
bibliografía, se añadirán una serie de anexos compuestos por columnas íntegras,
tablas o gráficos cuyo contenido hemos considerado relevante para la comprensión de
la exposición.
Todas las aseveraciones que se plasman en este estudio están respaldadas por
los fundamentos teóricos enunciados por las más prestigiosas autoridades docentes y
profesionales de los géneros periodísticos en España –en alguna ocasión se reflejarán
también los pensamientos de investigadores estadounidenses–. No en vano, hemos
empleado la bibliografía científica más importante sobre el tema que se puede hallar
hasta la fecha en nuestro país, desde la visión que Rafael Mainar tenía del periodismo
en el año 1906 hasta el manual sobre periodismo de opinión que los profesores
Cantavella y Serrano han publicado en 2007.
Paralelamente a esta minuciosidad en el rastreo de fuentes científicas, hemos
considerado fundamental justificar dichos planteamientos teóricos con ejemplos
prácticos, es decir, con extractos originales de columnas que ya han sido publicadas.
Resulta conveniente enfatizar, por un lado, que los artículos periodísticos que hemos
empleado provienen fundamentalmente de diarios o semanarios nacionales de pago

9
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN METODOLOGÍA

de información general, y, por otro, que hemos pretendido reflejar ejemplos de textos
modernos y así poder trazar una visión del género lo más actualizada posible.
Finalmente hemos empleado otro tipo de fuente que se encuentra a caballo
entre las dos anteriores. Se trata de una serie de reflexiones y confesiones de los
propios columnistas acerca del género; probablemente en ocasiones pueden carecer
del rigor científico de los estudios y los artículos publicados en revistas o manuales
académicos, pero, por el contrario, ganan en la viveza y el realismo de las
aseveraciones que salen de la boca del principal protagonista, de quien conoce mejor
que nadie –en primera persona– las vicisitudes de la profesión. Estas reflexiones las
hemos encontrado fundamentalmente en tres tipos de formatos: en las propias
columnas, en entrevistas y, en alguna ocasión, en conferencias y discursos
pronunciados por ellos mismos.

10
2. LA COLUMNA DE OPINIÓN
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL ESTILO EDITORIALIZANTE

2.1 EL ESTILO EDITORIALIZANTE


La columna está considerada como un género que comparte al mismo tiempo
elementos del periodismo y de la literatura. De ahí que las investigaciones sobre el
tema se hagan siempre desde una óptica u otra. Nosotros a continuación vamos a
estudiar su estilo desde el punto de vista de las Ciencias de la Información, es decir,
como un género vinculado a las publicaciones periódicas y que, directa o
indirectamente, reúne algunos de los objetivos fundamentales del periodismo. Y es
que, según apuntábamos en la introducción, incluso en un momento en el que las
nuevas tecnologías y los medios audiovisuales consiguen informar a la sociedad con
una extraordinaria inmediatez, la columna se sigue manteniendo como un oasis de
lectura amena y entretenida entre la sobriedad y frialdad de algunas de las secciones
del periódico. Así lo justifica Justino Sinova: “En esta explosión de celeridad
informativa, el artículo permanece. Forma parte también de la esencia del periodismo,
que consiste en informar y en explicar. Hace el papel de la interpretación y el
testimonio. Ha sido necesario para ayudar a entender la realidad, y siempre lo será”
(Sinova, 2002: 11).
En el presente epígrafe se deslizarán algunas ideas sobre las características de
los diferentes tipos de textos que “conviven” en las páginas de los periódicos, tomando
como base fundamental la teoría normativa de los géneros periodísticos. Se hará
especial hincapié en los pertenecientes al estilo editorializante, pues de los estilos
periodísticos es el adecuado para enmarcar la columna. Asimismo, comprobaremos –a
través de diversos trabajos científicos– cómo algunos recursos expuestos por
Aristóteles en su Retórica sirven de herramienta para que los oradores puedan
persuadir a su audiencia y cómo éstos tienen una aplicación directa en las técnicas y
habilidades de las que se sirven los articulistas para convencer al lector.

Los géneros periodísticos


Los periódicos están compuestos por una serie de elementos, tanto formales
(maquetación, tipografías…) como de contenido (informaciones, humor gráfico,
infografías…), que conforman un instrumento global generador de opinión. De todos
ellos, los contenidos textuales son evidentemente los más importantes de todos, pues
sobre sus cimientos se vertebra el resto del periódico. La teoría normativa de los
géneros periodísticos, presentada por el profesor Martínez Albertos a finales de los
años ochenta, defiende que los textos de un periódico se diferencian entre sí por la
actitud que adopta el autor en el momento de plasmar sus ideas en el papel. Si su
intención es relatar los hechos (un acontecimiento, unas declaraciones, las
conclusiones de un estudio, etcétera) e informar al lector de lo acontecido se tratará de

11
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL ESTILO EDITORIALIZANTE

un género informativo. Si, por el contrario, el objetivo fundamental del emisor es


exponer explícitamente un juicio valorativo sobre dicha información se tratará de un
género de opinión. Además, muchos autores defienden la existencia de los estilos
interpretativo y ameno, en el caso de que el autor pretenda, respectivamente, analizar
y explicar la noticia o confeccionar una obra literaria.
Divisiones de los géneros como ésta son objeto de continuo debate por parte de
los estudiosos del tema. Algunas voces niegan la existencia de este tipo de
clasificaciones; otras consideran fundamental delimitar los rasgos formales y de
contenido de cada uno de los géneros periodísticos, para ayudar así tanto a los
profesionales como a los lectores. De este grupo destacamos a continuación el
testimonio de Luisa Santamaría:

“Los géneros no son solamente útiles para los periodistas que escriben en los diarios y
para los lectores que los leen, sino que sobre todo son útiles para los profesores que
enseñan a escribir y para los estudiantes que aprenden a hacerlo. […] Estudiar cómo
se hace una noticia, un reportaje, una entrevista, una crónica, una crítica, un artículo,
un editorial, es más que seguir la disciplina de unas normas. Es comprender la función
de un texto, de un medio de información. Se trata de analizar y reflexionar sobre qué
pasaría si no se hicieran las cosas como se hacen” (Santamaría, 2002: 33-34).

Rescatando la clasificación de Martínez Albertos (y dando como válida, por


tanto, la delimitación de los géneros periodísticos), se puede afirmar que éstos se
diferencian por una serie de características formales y estilísticas que vienen en gran
parte determinadas por la actitud que adopte el autor cuando va a redactar. Todo ello
conforma una estructura opinativa conjunta, marcada por diversos factores
ideológicos, económicos o personales, que dan como resultado lo que se conoce
como la línea editorial del periódico. No sólo los géneros de opinión, sino también los
informativos (la noticia, la entrevista o el reportaje) repercutirán en la forma en la que
el lector valore los acontecimientos, en función de una variedad de factores que
influyen en la confección de la información: la elección de los temas más importantes
del día, el espacio que se les confiere en la página o el tratamiento de las imágenes y
las infografías que acompañan a los textos, entre otros. Gabriel Galdón suscribe esta
idea con la siguiente aseveración:

“Parece claro que tanto en la selección de las noticias, como en la estructuración y


colocación de las mismas y en el lenguaje empleado no cabe otra alternativa que
realizar una elección entre varias alternativas. Y esto supone –quiérase o no– una

12
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL ESTILO EDITORIALIZANTE

valoración; ya sea desde una perspectiva ideológica, económica, de rutina profesional,


cronológica, o por imperativo legal o cualesquiera otra” (Galdón, 2001: 74).

Queda patente, tras leer estas palabras, que bajo un texto aparentemente
informativo se esconde siempre una visión subjetiva implícita fruto del propio
subjetivismo del ser humano6. “El periodismo objetivista es una falacia que enmascara
un periodismo subjetivista”, asevera al respecto Galdón (Galdón, 2001: 81). En esta
línea, la profesora Luisa Santamaría alerta además del peligro de estos fines
persuasivos: “En estos momentos es en la información donde con más intensidad se
cuestiona la manipulación de los medios” (Santamaría, 1997: 46). Por todo ello, en la
actualidad la división clásica entre géneros informativos y de opinión (amén de los
interpretativos y del estilo ameno) es objeto de continuo debate. Algunos autores
establecen incluso una relación directa entre la propia evolución de la profesión
periodística y el surgimiento de géneros mixtos que aúnan las características de varios
géneros diferentes.

Los géneros de opinión


Una vez trazadas unas ligeras pinceladas sobre los géneros informativos, a
continuación vamos a detenernos en los opinativos. Resulta más evidente la fuerza
persuasiva de éstos, pues a través de ellos el autor desliza explícitamente su visión
personal sobre los acontecimientos. No obstante, existe una correlación directa entre
los géneros opinativos (comments) y los informativos (stories), pues incluso aunque
simplemente se trate de una referencia documental (en un editorial, por ejemplo) a un
acontecimiento carente de actualidad, los articulistas siempre aportan su visión sobre
un hecho, que generalmente es de carácter noticioso (Núñez Ladevéze, 2007: 48-49).
Es precisamente en los géneros de opinión donde habría que encuadrar a la
columna, junto a otros géneros análogos7: el editorial, el suelto, la crítica, el
comentario, la tribuna libre y el artículo firmado. El carácter persuasivo es el nexo de
unión a todos ellos, pero la forma en que el autor argumenta sus ideas y las
características puramente formales de cada uno los diferencian entre sí:
• El editorial está escrito con un lenguaje analítico, frío y es de carácter anónimo.
Rafael Yanes lo define como “una modalidad de artículo por medio del que se

6
De ahí que autores como Luis Núñez Ladevéze resalten la gran dificultad que entraña establecer una
barrera entre información y opinión y que consideren que el estudio de este tema no es meramente
periodístico, “sino estrictamente filosófico” (Núñez Ladevéze, 2007: 15).
7
En esta lista mencionamos los géneros de opinión que consideramos más importantes, siendo
conscientes de que las clasificaciones varían en función del autor.

13
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL ESTILO EDITORIALIZANTE

manifiesta públicamente la empresa propietaria de un periódico sobre asuntos


de trascendencia social o política” (Yanes, 2004).
• El suelto tiene una estructura muy similar a la del editorial, pero se diferencia
de éste porque su tamaño es más reducido. Como consecuencia de ello,
Santamaría y Casals destacan “su ausencia argumentativa y su retórica
basada en ciertos juegos del lenguaje y del pensamiento” (Santamaría y
Casals, 2000: 278).
• La crítica es un tipo de artículo que, en palabras de Álex Grijelmo, “analiza,
disecciona, desmenuza y elogia o censura –parcial o totalmente– una obra
artística o cultural” (Grijelmo, 2003: 132).
• El comentario es un texto de opinión que complementa a las noticias de mayor
significancia de cada sección. Su misión es ayudar al lector a entender la
información a la que acompaña mediante el análisis y la opinión del propio
autor (Abril, 1999: 167).
• La tribuna libre guarda, según Grijelmo, ciertas similitudes con el editorial. Este
autor la define como “un espacio que el periódico cede a opiniones ajenas al
diario y sus colaboradores habituales (artículos de fondo de economistas,
políticos, escritores…)” (Grijelmo, 2003: 134-135).
• El artículo firmado es un texto de carácter ocasional sin ubicación ni extensión
fijas que versa sobre un tema de actualidad. El autor suele ser una persona
ajena a la plantilla del periódico (Yanes, 2004).

Todos estos géneros se encuadran bajo el marco común del estilo editorializante
o de solicitación de opinión, término empleado por Emile Dovifat en 1959 y adoptado
por el profesor Martínez Albertos años después (Dovifat, 1959: 129; citado por
Martínez Albertos, 2004b: 237). Santamaría y Casals definen este estilo como “el
conjunto de formas de expresión periodística destinadas a conseguir la labor de
convencimiento y persuasión con vistas a la creación de opinión que efectúan los
medios de comunicación por medio de la fuerza probatoria del pensamiento y de los
hechos” (Santamaría y Casals, 2000: 39). Es decir, estos géneros, entre los cuales se
encuentra la columna, tienen como objetivo fundamental convencer al lector sobre una
serie de temas que normalmente tienen un nexo de unión con la actualidad –y de ahí
que en estas líneas podamos abordar su estudio desde la perspectiva de las Ciencias
de la Información–. Algunos, como el editorial o el suelto, coinciden completamente
con la línea editorial del periódico y otros, como la tribuna libre o la columna, pueden

14
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL ESTILO EDITORIALIZANTE

diferir en alguna ocasión, en función fundamentalmente tanto del medio como del
columnista8.
Los géneros de opinión tienen una influencia decisiva en la forma de actuar y
pensar de la audiencia que los lee. El rasgo diferenciador de los periódicos hoy día ya
no es la noticia en sí, pues los medios audiovisuales, sobre todo Internet y la radio,
brindan, como ya señalábamos previamente, una celeridad informativa que en
ocasiones es incluso inmediata. El lector que acude al periódico busca el análisis en
profundidad que le puede ofrecer el comentario de Felipe Sahagún en El Mundo o la
visión personal que ofrece Joaquín Estefanía en su columna de El País; el lado más
sarcástico o humorístico de la noticia que derraman la viñetas de Mingote en Abc o de
Peridis en El País; los aspectos puramente ideológicos que brindan los editoriales de
los diarios, etcétera. Ignacio Camacho hace alusión a ese valor añadido que ofrecen
las columnas de opinión, en particular, y los géneros de opinión, en general:

“[Las columnas] Son el valor añadido de las noticias, de los periódicos en general, la
salsa del guiso informativo. En muchos casos, el principal elemento contra la
uniformidad de la información. Se escriben porque se leen, y se leen porque aportan,
junto con los editoriales y otros géneros de opinión, el citado valor añadido de la prensa
en un mundo informativo en el que las noticias circulan por otros canales a gran
velocidad” (Equipo de sincolumna.com, 03/09/07).

En definitiva, el lector de periódicos va más allá del mero conocimiento de la


noticia y acude a una información extra que los periódicos ofrecen fundamentalmente
a través de los géneros de opinión. De ahí el extraordinario poder de influencia de los
textos persuasivos al que hace referencia Rafael Yanes: “El artículo, junto a los demás
géneros de opinión de un periódico, está jugando un papel cada vez más importante
en la sociedad actual. Son escritos mediante los cuales se proyectan de forma
intencionada determinados puntos de vista acerca de la realidad” (Yanes, 2004).
En las líneas anteriores hemos empleado el término “artículo” para referirnos a
los diferentes géneros de opinión. Efectivamente, muchos autores engloban a todos
estos géneros bajo el “macrogénero” del artículo, si bien esta denominación no
coincide con la práctica generalizada entre la sociedad. Existe una tendencia al
empleo de dicho término para referirse a cualquier texto que haya sido publicado,
independientemente de que los contenidos sean opinativos o informativos. De hecho,
la cuarta definición que el Diccionario de la Real Academia Española otorga a la

8
Esta idea plantea el debate sobre la vinculación ideológica del columnista con la línea editorial del
periódico, que será tratado en el epígrafe 2.5.

15
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL ESTILO EDITORIALIZANTE

palabra “artículo” reza de la siguiente manera: “Cada uno de los escritos de mayor
extensión que se insertan en los periódicos u otras publicaciones análogas” (RAE,
1992). Rafael Yanes la califica de “desafortunada” al no ajustarse a la realidad.
Además, asegura, “no son artículos todos los escritos periodísticos, ni, por supuesto,
tampoco su extensión es un rasgo que los diferencie de otros textos” (Yanes, 2004).
Otros autores, sin embargo, no consideran adecuado englobar a todos los géneros de
opinión bajo el macrogénero del artículo, pues, según ellos, éste posee una autonomía
estilística respecto al resto (el “artículo firmado”, que analizábamos líneas atrás). Juan
Cantavella asegura al respecto: “Un periodista debe saber que el artículo designa algo
más específico y resulta poco pertinente el convertirlo en un nombre genérico,
polisémico” (Cantavella, 2007: 161).
La columna es un tipo de artículo, al igual que lo son el editorial, el comentario o
la crítica, pero existe una serie de características que los diferencia a unos de otros.
Todos ellos provienen de un mismo origen, el artículo, y fue la propia evolución de las
publicaciones periódicas a través de los siglos lo que fue configurando los rasgos
diferenciadores de cada uno9. De hecho, el periodismo ha progresado desde un
predominio casi absoluto de los géneros de opinión hasta que a mediados del siglo
XIX la prensa informativa ganó el terreno a la de carácter doctrinal y partidista
(Moreno, 2001: 109). Antonio López Hidalgo no hace diferenciación alguna entre los
textos periodísticos con fines persuasivos y opta por incluirlos todos,
independientemente de sus características, bajo el tronco común del artículo:

“El término ‘artículo’ acoge a todos los textos periodísticos de opinión,


independientemente de sus funciones, técnicas y estilos, y al margen, por supuesto, de
que estén o no sometidos a la actualidad informativa del día. Todos son textos retóricos
argumentativos y persuasivos, trabajan sobre ideas y pertenecen a los géneros de
opinión” (López Hidalgo, 2002: 295).

Tras estas líneas, resulta evidente, por tanto, el poder de influencia de todos los
géneros de opinión, pero ¿cómo estructura el escritor la argumentación del artículo
para conseguir dichos objetivos persuasorios?

Perspectiva de la Retórica aristotélica


El autor confecciona su propia visión de la realidad a través de una serie de
argumentos que moldeará en función de su pericia, intelecto y habilidad. La carga

9
En el epígrafe 2.3 se traza una visión histórica de la evolución del artículo desde sus orígenes hasta la
actualidad.

16
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL ESTILO EDITORIALIZANTE

persuasoria del artículo inducirá al lector a que se posicione de una manera u otra
sobre un acontecimiento ante el cual existe más de una posibilidad real de acción, sin
haber sido sometido previamente a la violencia (Santamaría y Casals, 2000: 108). A
diferencia de esta práctica, mediante la manipulación se busca también convencer al
lector sobre una cuestión determinada, pero para ello el autor se mueve en ocasiones
en el terreno de la ambigüedad o de la mentira (Santamaría y Casals, 2000: 108). El
articulista debe saber diferenciar perfectamente estos dos conceptos (persuasión y
manipulación) para basar toda su fundamentación en una serie de códigos
deontológicos y morales acordes con el derecho a la libertad de expresión (recogido
en el artículo XX de la Constitución Española), y evitar así el uso de cualquier técnica
manipuladora con fines persuasivos. Debe fundamentar sus argumentos en la
veracidad y la lógica y, cómo no, en la pulcritud y la armonía del lenguaje. En otras
palabras, el columnista debería eliminar la manipulación en sus argumentos y, al
mismo tiempo, buscar la seducción, es decir, el cuidado y el gusto por el valor estético
y emotivo de las palabras como instrumento para apelar a los sentimientos del lector:

“La seducción parte de un intelecto, sí, pero no se dirige a la zona racional de quien
recibe el enunciado, sino a sus emociones. Y sitúa en una posición de ventaja al
emisor, porque éste conoce el valor completo de los términos que utiliza, sabe de su
perfume y de su historia, y, sobre todo, guarda en su mente los vocablos equivalentes
que ha rechazado para dejar paso a las palabras de la seducción. No se basa tanto la
seducción en los argumentos como en las propias palabras, una a una” (Grijelmo,
2004, 32-33).

La argumentación sobre la que se consolida una columna, o cualquier otro tipo


de artículo, guarda una estrecha relación con la Retórica, ya que, en función de la
manera en que el autor emplee el lenguaje y estructure el texto, el lector percibirá de
una manera u otra la opinión de éste respecto a los acontecimientos. Bernardo Gómez
Calderón recuerda unas palabras de Francisco Ayala en las que equipara incluso la
fuerza argumentativa de un columnista con la de un político: “Si un artículo periodístico
puede equivaler con sus efectos a un discurso devastador ante la cámara,
seguramente los artificios empleados por su autor no serán demasiado distintos de los
que hacen eficaces las palabras del orador” (Ayala, 1985: 50; citado por Gómez
Calderón, 2004). Motivos no le faltan al académico de la lengua para considerar que la
palabra es el “arma” que tanto articulistas como líderes políticos emplean para intentar
convencer a sus audiencias. Y es que efectivamente, según asegura Francisco

17
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL ESTILO EDITORIALIZANTE

García, no cabe duda de la fuerza que tiene la retórica para convencer, comunicar o
persuadir:

“La retórica es, como tantas veces se ha dicho, un instrumento comunicativo muy
poderoso en las manos de los hombres. Y quien dice del discurso verbal, dice de todo
tipo de discurso, ya sea verbal, audiovisual o digital; de función, ya sea informativo,
histórico, ficcional, didáctico, publicitario; de medio comunicativo; de género; o de
formato” (García García, 2005: 3).

La retórica aristotélica señaló tres operaciones fundamentales –la inventio, la


dispositio y la elocutio– mediante las cuales el columnista construye sus artículos con
el fin de persuadir al lector (Casals, 2003: 66). La primera de éstas, la inventio, la
conforman todos los argumentos a los que recurre el articulista para estructurar el
escrito. En palabras de Gómez Calderón, “constituye una suerte de superestructura
lógica, un entramado de razones que deben quedar habilidosamente expuestas para
propiciar la aceptación de la tesis central del artículo por parte del auditorio [los
lectores, en este caso]” (Gómez Calderón, 2004). Aristóteles confeccionó un sistema
de organización del discurso para obtener la credibilidad de la audiencia que está
recogido en los tres libros que conforman su Retórica (Santamaría y Casals, 2000:
137). Así, el filósofo dividió el abanico de argumentos inventivos entre los que son
propios del arte y las falacias o refutaciones aparentes. En los primeros se hace
referencia al ethos 10, aquellas pruebas que se fundamentan en la fiabilidad del orador;
el logos, las que se encuentran en el propio discurso y el pathos, las que pretenden
mover las pasiones del auditorio (Gómez Calderón, 2004). Por su parte, las falacias se
definen como “un argumento que no siendo válido se presenta –consciente o
inconscientemente– como tal, por lo que puede llevar a engaño a una persona poco
alerta” (Santamaría y Casals, 2000: 170). Se subdividen en falacias de ambigüedad y
falacias materiales o de inferencia, que a su vez pueden darse por datos insuficientes
o por ignorancia del argumento. En el anexo 1 se detallan los tipos de falacias.
La dispositio es la manera en que el columnista ordena los argumentos dentro
de la columna. Aristóteles enumera dos partes diferentes: la narración de los hechos y
el desarrollo de los argumentos. La primera está formada por dos componentes: los
hechos (el orden es natural si éstos se relatan según sucedieron y artificial si se hace
de manera diferente) y las descripciones, que se refieren al aspecto de las cosas
(Casals, 2007: 55). Asimismo, en función del orden en el que se expongan las ideas

10
Según Fernando López Pan, el ethos es el “principal argumento persuasivo” de las columnas de opinión
(López Pan, 1996: 24). Para ampliar la información sobre el ethos consúltese la obra de este autor La
columna periodística: teoría y práctica.

18
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL ESTILO EDITORIALIZANTE

dentro del texto, la estructura puede ser deductiva, inductiva o circular. En la


deductiva, el columnista comienza por relatar la tesis general sobre el tema que se va
a tratar y, a partir de ahí, teje toda la argumentación y acaba explicando su opinión a
través de un ejemplo o detalle menor (Gómez Calderón, 2004). Las columnas con una
estructura inductiva se confeccionan de una manera inversa. Es decir, el articulista
comienza por lo particular (una anécdota, un ejemplo, unas declaraciones o un detalle
menor) y emplea todas las herramientas argumentativas para acabar emitiendo su
opinión sobre una cuestión de carácter más general. Finalmente, la circular, al igual
que la inductiva, comienza por un detalle o anécdota, pero además finaliza el texto con
ese mismo detalle o anécdota. El columnista se sirve de esta herramienta para
enmarcar su tesis principal (Gómez Calderón, 2004). Veamos a continuación tres
ejemplos en los que queda patente el empleo de cada una de las tres estructuras11.
Empecemos por analizar una columna de Ignacio Camacho publicada en Abc en
la que éste emplea una estructura deductiva para exponer sus argumentos12. El autor
comienza por expresar su opinión respecto al diálogo que el Gobierno socialista
emprendió con la banda terrorista ETA y, concretamente, acerca del trato que las
víctimas han recibido durante todo este “proceso de paz”:

“Quizá el error más doloroso, el despropósito más triste del malogrado y mal llamado
‘proceso de paz’ haya sido el desencuentro con las víctimas, orilladas hasta la
humillación por un designio gubernamental tan soberbio como torpe; si malo e inútil era
intentar la negociación con los terroristas sin el consenso de la oposición, hacerlo sin la
anuencia de los depositarios de la memoria del dolor significaba algo tan simple como
una derrota moral y una gratuita fractura —otra más— de la conciencia democrática. Al
alejarse de las víctimas, al tratar de pasar por encima de su desconsuelo, Zapatero no
sólo despojaba a su proyecto de legitimidad ética sino que lo abocaba al fracaso
convirtiéndolo en un interesado tejemaneje político ejecutado a espaldas de las únicas
personas moralmente capaces de administrar el perdón” (Camacho, 24/01/08: 5).

En estas líneas que se han extraído el columnista hace un repaso a las


vicisitudes del “proceso de paz”, al papel que las víctimas deberían desempeñar en la
sociedad y al “engorro” que, en su opinión, éstas suponen para el presidente del
Ejecutivo, José Luis Rodríguez Zapatero. Se trata, pues, de una opinión sobre un tema
tan amplio como es la relación de un Gobierno con las víctimas del terrorismo. Estas
palabras no sirven sino para enmarcar una idea más específica (“lo particular”) sobre

11
Véase en el anexo 2 un gráfico de los tres tipos de estructuras, en las que se aplican el contenido de
las columnas seleccionadas.
12
En el apéndice 1 puede consultarse el contenido íntegro de la misma.

19
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL ESTILO EDITORIALIZANTE

la cual Camacho emite su opinión y a la cual alude ya al final del texto: la ausencia del
presidente del Gobierno en el IV Congreso Internacional de Víctimas del Terrorismo:

“La ausencia vergonzante de Zapatero en los congresos de las víctimas del terrorismo
es la fotografía de un penoso revés democrático. Un Gobierno sin coraje para dar la
cara ante los testigos de nuestro mayor drama colectivo representa un amargo
desengaño. Refugiado en el burladero de un discurso maniqueo y esquemático que
trata de etiquetar políticamente a los deudos de la tragedia, el zapaterismo se esconde
de sus propios remordimientos en una huida inaceptable de su responsabilidad que no
es sino la confirmación de este desalentador naufragio” (Camacho, 24/01/08: 5).

En el siguiente ejemplo se analizará la estructura inductiva que Arcadi Espada


desarrolla en una columna publicada en el diario El Mundo13. En este texto el autor
comienza por relatar el contenido de una carta de un lector barcelonés que le
explicaba los motivos por los cuales había decidido abandonar la Ciudad Condal:

“Hace tiempo un anónimo lector me escribió una carta donde desgranaba mil motivos
para haber abandonado Barcelona. Estaban los clásicos en temperamentos de su
naturaleza, y ya se puede imaginar el temperamento. Pero había otros más extraños
percutientes. Wilson Pacheco flotando en el Maremágnum. El orgullo de la ignorancia.
Las bombas recalentadas de la calle de Ancha. Los catedráticos por demérito...”
(Espada, 18/01/08: 2).

El columnista echa en falta en esa lista una mención al Colegio de Periodistas de


Cataluña, que recientemente había pedido a todos sus afiliados una donación de diez
euros para poder pagar la multa que había recibido una asociación por emitir
ilegalmente la señal de TV3 en la Comunidad Valenciana: “Pero al largo agravio le
faltaba la muesca fundamental del Colegio de Periodistas de Cataluña” (Espada,
18/01/08: 2). Desde el momento en el que hace mención a dicha institución Espada se
olvida de la carta del ciudadano (lo “particular”) y versa todo su texto sobre la iniciativa
del colegio y su vinculación política con los partidos nacionalistas:

“Probablemente sea difícil encontrar una institución catalana más reaccionaria e inútil,
donde la alianza de lo política y nacionalmente correcto con la cobardía cívica haya
dado un resultado más impresionante. Un Colegio siempre servil con los poderes
políticos y económicos cercanos, y enfático y autocomplaciente con los atentados al
buen sentido periodístico que se producen lejos. Un exponente, en fin, de la aplicación

13
Véase en el apéndice 2 el contenido íntegro de la columna.

20
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL ESTILO EDITORIALIZANTE

de la teoría del kilómetro sentimental a las incomodidades de la libertad: contra (sic)


menos nos oigan, más gritaremos” (Espada, 18,01/09: 2).

Por último, vamos a comprobar cómo Federico Jiménez Losantos estructura de


una manera circular una columna titulada Victoria Villarruel, publicada también en el
periódico El Mundo14. El titulo desempeña un papel muy importante en la
argumentación del autor, pues hace referencia a un personaje que únicamente
aparecerá al principio y al final del texto. Así, el columnista comienza por explicar
quién es Victoria Villarruel y por qué alude a ella en dicho texto:

“No tengo el gusto de conocerla personalmente, en tres dimensiones quiero decir, pero
en la dimensión intangible y casi mágica de la radio es una de las personas cuyo
testimonio más me ha impresionado en estos últimos años. Victoria, de una ilustre
dinastía de historiadores (de cuando Argentina, como decían los nicaragüenses bajo el
yugo somocista y luego sandinista, «era república»), consagra su tiempo, su talento y
su valor a una causa que no tiene abogados, porque no puede pagarlos: la de las
víctimas del terrorismo argentino en los años 70, y muy especialmente de los más
abandonados: las víctimas del terrorismo montonero peronista y del ERP” (Jiménez
Losantos, 23/01/08: 4).

Estas primeras palabras, unidas al título, pueden llevar a pensar al lector que el
texto podría girar en torno a la figura de Victoria Villarruel, pero no ocurre así.
Realmente el autor se sirve de su figura para introducir el tema sobre el que versará la
columna: las muertes provocadas por los Montoneros y el ERP en Argentina y los
vínculos entre estas organizaciones con el poder político del país sudamericano.
Jiménez Losantos dedica toda su columna a ofrecer su visión sobre las actividades de
estas organizaciones, sus vinculaciones ideológicas con otras como el MIR chileno o
los tupamaros y sus relaciones con Perón, décadas atrás, y el matrimonio Kirchner, en
la actualidad. Tras ello, pone el broche a la columna y vuelve a mencionar a Victoria
Villaruel: “Victoria Villarruel ha dado en Madrid testimonio de ese abandono, de ese
silencio, de esa ignominia que, por desgracia, en España hemos padecido y
conocemos demasiado bien. Escuchémosla” (Jiménez Losantos, 23/01/08: 4). Queda
patente así cómo el autor “empleó” su figura simplemente para enmarcar el tema
fundamental del texto sobre el que desarrolla toda su argumentación.
El último campo del modelo de análisis retórico es, según adelantábamos
previamente, la elocutio. En palabras de González Calderón, representa

14
En el apéndice 3 puede hallarse el contenido íntegro de la columna.

21
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL ESTILO EDITORIALIZANTE

“probablemente la parcela retórica más rica de cuantas abarca la columna literaria; por
cuanto en ella el ingenio, la creatividad léxica y la voluntad de estilo se encuentran
muy acentuados” (González Calderón, 2004). Este campo retórico se basa en la
pulcritud y en la concreción lingüística que el autor debe dotar al texto. Efectivamente,
éste no sólo debe conocer perfectamente todas las normas gramaticales de una
lengua, sino que además debe poseer la destreza suficiente para poder expresar sus
impresiones al lector de una manera atractiva para que el ejercicio persuasivo cumpla
su cometido psicológico (Casals, 2007: 77). La elocutio contiene dos operaciones,
recuerda Casals: la elección de las palabras adecuadas y la composición creativa del
discurso. Respecto a este último punto hay que subrayar que existen algunos factores,
como la ideología o el propio carácter del autor, que desempeñan un papel
determinante en la confección del texto (Casals, 2007: 77). Finalmente, González
Calderón destaca tres aspectos de la elocutio que deben tenerse en cuenta: las figuras
retóricas, el léxico y la intertextualidad (González Calderón, 2004).

22
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA

2.2 DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA


En el epígrafe anterior hemos aludido a cada uno de los géneros opinativos que se
pueden hallar hoy día en los periódicos y hemos deslizado algunas ideas acerca de las
herramientas persuasivas que el articulista utiliza para construir su argumentación. En
ocasiones hemos dejado a un lado intencionadamente la columna de opinión. Por ello,
en las próximas líneas vamos a ahondar de una forma más exhaustiva en todas esas
características que definen al género desde un punto de vista formal y que no han sido
tratadas anteriormente (aquellas relacionadas con los contenidos se abordarán en el
epígrafe 2.5).
Tras analizar los rasgos definitorios de las columnas de opinión, nos
preguntaremos si el género debe enmarcarse dentro del ámbito literario o si, por el
contrario, debe estudiarse desde una óptica puramente periodística. Ni se pretende
esbozar un exhaustivo análisis sobre dicho asunto ni tampoco dar respuesta alguna a
la cuestión, pues en ese caso nos escaparíamos de los objetivos planteados en la
introducción del trabajo. Lo que haremos será recoger el testimonio de diversos
profesores, escritores y periodistas, y dar un paso más al plantearnos de forma
paralela si las columnas de opinión deben ser consideradas obras culturales que,
como tal, surgen de la inspiración y la sensibilidad del autor o si, por el contrario, son
fruto de esa “cultura de masas” fomentada por el desarrollo industrial y por la eclosión
de los medios de comunicación de masas (los mass media).

Origen metonímico
Desde un punto de vista histórico, el término “columna” procede del espacio físico que
este texto ocupaba en los periódicos y, por consiguiente, nos encontramos ante un
género cuyo nacimiento está estrechamente ligado al periodismo escrito. Según relata
José María Sanmartí, en el siglo XVIII los contenidos de los periódicos empezaron a
ser estructurados en columnas, lo cual propició la aparición de un espacio óptimo para
ubicar los textos de los articulistas (Sanmartí, 2007: 197). No obstante, aunque
muchas columnas siguen haciendo honor a este origen metonímico, esta
particularidad fue diluyéndose con el paso de los años y en nuestros días ya existen
muchas (probablemente, la mayoría) cuya maquetación no se rige necesariamente por
dicha relación espacial. Por ejemplo, la “Canela Fina” de Luis María Anson en El
Mundo, la columna “Exterior” de Darío Valcárcel en Abc o “Don de gentes” de Elvira
Lindo en el suplemento Domingo de El País, entre otras. Con estas palabras subraya
esta circunstancia Esteban Morán: “En nuestros días se sigue llamando columna
aunque su diseño se haga en forma transversal, ocupando varias columnas de la
página” (Morán, 1988: 165). Además, algunos autores consideran que las columnas de

23
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA

opinión han dado el salto a los soportes audiovisuales (como es el caso de algunos
análisis radiofónicos o de los weblogs en Internet) y, por tanto, desde esta perspectiva
ya no son “propiedad” exclusiva del periodismo escrito (Gutiérrez Palacio, 2005: 67).
Este cambio que experimentó el diseño de las columnas con el paso de los años
vino probablemente determinado por la necesidad de adecuar y dar forma al resto de
contenidos dentro de la página. Alexis Grohman, tomando como referencia un ensayo
de Rafael Sánchez Ferlosio titulado “Las cajas vacías”, compara un periódico con una
caja vacía que hay que rellenar con los contenidos del día, pero que en su interior
tiene una serie de minicajas inamovibles, en virtud de las cuales se confecciona el
resto de contenidos (Sánchez Ferlosio, 2000: 61-73; citado por Grohman, 2006: 24).
Pensamos que, a grandes rasgos, estas “cajas” pueden ser de dos tipos: ciertos
elementos del periódico como la cabecera, la mancheta técnica o los títulos de las
portadillas, y algunas secciones de la publicación con un espacio predeterminado y de
carácter periódico15, entre las que destacan algunos textos de opinión, como los
editoriales, las tribunas libres y, cómo no, las columnas. Grohman considera que la
existencia de estas “cajas vacías” resulta de una gran utilidad para los equipos de
redacción de los periódicos de cara a la distribución de los contenidos de cada edición:

“La cantidad y el lugar fijo de las columnas, o sea, de un número de espacios


predeterminados […] ayudan de manera muy considerable a elaborar un periódico
que cada día de la semana, ocurra lo que ocurra, publica aproximadamente un mismo
número de páginas; los columnistas garantizan la ocupación de cierto porcentaje de
espacio independientemente del resto del contenido, y proveen de antemano al
periódico espacios determinados que conformarán, junto con otros, el esqueleto en
torno al cual se organizará el diario” (Grohman, 2006: 24).

Visto el origen metonímico del vocablo “columna”, y descartado éste como


aspecto definitorio del género en nuestros días, a continuación nos adentraremos en
todas aquellas cuestiones que le dan forma, con el objetivo de intentar acercarnos a
una correcta definición.

¿Columna o artículo?
Uno de los grandes debates conceptuales que siempre ha girado en torno a la
columna es si efectivamente existen diferencias entre ésta y el artículo de opinión

15
Habría que añadir un tercero, en un segundo nivel: la publicidad. Los espacios que se les asignan a los
redactores para redactar sus noticias vienen también dados en función del espacio que ocupe la
publicidad en la página. A diferencia de los otros dos elementos expuestos, esta “caja vacía” no ocupa
siempre un mismo espacio dentro de un periódico, sino que varía en función de los intereses, tanto de la
empresa anunciante como del propio medio.

24
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA

como tal (un género que en el epígrafe anterior catalogábamos con el nombre de
“artículo firmado”). Al ser preguntado en una entrevista por la definición de columna,
Antonio Burgos se lamenta con su clásico tono burlón de que se establezcan
diferencias entre los textos de Manuel Vicent o Manuel Alcántara y los de Larra o
Mesonero Romanos: “[La columna es] Lo que toda la vida de Dios se ha llamado
artículo periodístico, inserto en una sección fija del firmante. No creo en la columna.
Llamo artículos a los artículos” (Equipo de sincolumna.com, 27/10/03). Efectivamente,
según hemos visto en el epígrafe anterior, todos los géneros de opinión guardan
muchas semejanzas entre sí, en la medida en que descienden de un tronco común: el
artículo. Como analizaremos en el epígrafe 2.4, esos escritos de siglos anteriores con
el paso de los años fueron adquiriendo una serie de rasgos particulares y
diferenciadores. Si damos por válida dicha evolución histórica, sí habría que
considerar que los dos géneros conforman dos modalidades con autonomía
independiente dentro del periodismo de opinión. En este sentido, Antonio López
Hidalgo encuentra en las exigencias de la maquetación del periódico uno de los
motivos por los que ambos géneros comenzaron a caminar por caminos diferentes:
“Con el paso de los años y el desarrollo del periodismo, las necesidades propias de la
diagramación en el diario, con la pretensión de alegrar el diseño, han ido definiendo
cada día más a ambos géneros” (López Hidalgo, 1996: 47).
Algunos autores, como Pastora Moreno, van más allá y no sólo encuentran
grandes diferencias formales entre los dos géneros, sino que también advierten un
contraste en los contenidos de los mismos, principalmente en la actitud que muestran
el columnista y el articulista a la hora de plasmar sus ideas, es decir, en la posición en
la que se sitúan respecto a la información:

“A diferencia del editorial y del artículo, no es preciso que el columnista asuma una
posición ante los hechos. El columnista escribe sobre asuntos conocidos, pero a los
cuales no se les ha prestado la debida atención; o bien se interesa por relatar alguna
experiencia personal y para hacerlo aprovecha algún suceso noticioso” (Moreno, 2000).

Características formales de la columna


Tal y como se insistirá en el presente estudio, además de la libertad y del carácter
puramente personal que inyecta el columnista en sus palabras, poco más se puede
señalar en cuanto a los rasgos estilísticos definitorios de la columna. No ocurre lo
mismo si nos referimos a los aspectos formales, pues esa libertad de la que disfruta el
columnista se contrarresta con una extraordinaria rigidez espacial y temporal. A
continuación se analizarán todas las peculiaridades formales que la dan forma y que le

25
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA

confieren independencia como género periodístico. No existe una absoluta


homogeneidad en las descripciones confeccionadas por parte de los estudiosos del
tema. Por ello, simplemente se analizarán aquellas cuestiones que, en nuestra
opinión, mejor definen el columnismo de nuestros días.
Pedro de Miguel explica que tan sólo se pueden señalar cuatro rasgos comunes
a todas las columnas de opinión: periodicidad determinada, lugar fijo en la página,
título diferenciador y la firma. “Poco más se puede añadir que no sea el carácter
‘personal’ que imprime a la columna quien la escribe”, apunta (De Miguel, 2004: 11). A
éstas añadimos otras dos, apuntadas por la profesora Pastora Moreno: extensión
uniforme y tratamiento tipográfico especial (Moreno, 2000). Estas seis cuestiones,
junto a la libertad del columnista conforman, a nuestro entender, los aspectos más
destacados del género. A continuación se explicarán los puramente formales, mientras
que el valor de la firma y la libertad serán abordados en el epígrafe 2.5.

Periodicidad determinada
El lector suele conocer el día en que se producirá su cita con el columnista, pues una
de las características del género es que su publicación se efectúa con una
periodicidad determinada. Desde esta perspectiva obviamente se pueden delimitar
tantas variantes como periodicidades diferentes existan en la publicación de las
columnas 16. No obstante, la mayoría de los autores escriben entre una y cinco veces
por semana17. Así, Manuel Martín Ferrand en Abc y Raúl del Pozo en El Mundo tienen
una cita con sus lectores todos los días de lunes a viernes; un gran número de
columnistas vierten sus palabras en un artículo semanal (por ejemplo, Santos Juliá o
Javier Pradera en el suplemento Domingo de El País o Arturo Pérez Reverte en XL
Semanal) y otros como Gabriel Albiac e Iñaki Ezquerra en La Razón publican sus
textos dos o tres veces por semana. Respecto a la última variante hay que señalar que
no siempre la cita se produce de una forma absolutamente periódica, sino que en
algunos casos esos dos o tres artículos semanales pueden experimentar algún cambio
en el día de su publicación. Para corroborar esta circunstancia hemos analizado la

16
La mayoría de publicaciones sectoriales se editan con una periodicidad mensual y, aunque no se trate
de la tendencia más generalizada, hay muchos autores que confeccionan sus artículos en éstas y que, en
la medida en que cumplen a rajatabla las características del género, deben ser considerados columnistas
en toda regla. Por ejemplo, la revista Automática e Instrumentación, publicación del sector de la
automatización, cuenta con la colaboración de Laura Tremosa, una especialista que publica
mensualmente un texto llamado “La columna de Laura” que cumple, una a una, todas las características
de la columna.
17
Un estudio de María Jesús Casals (en el que se toman como referencia los diarios españoles con una
tirada superior a los 100.000 ejemplares, según la OJD) demuestra que entre el 1 de septiembre de 2000
y el 31 de agosto de 2001 tan sólo cinco autores publicaban una columna diaria: Manuel Alcántara (El
Correo y La Voz de Galicia), Jaime Campmany (Abc), Antonio Gala (El Mundo), Eduardo Haro Tecglen (El
País) y Baltasar Porcel Pujol (La Vanguardia). Como se puede comprobar, y en palabras de la autora,
“todos ellos son muy veteranos, tanto en edad como en experiencia opinativa” (Casals, 2004: 56).

26
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA

columna “Fundido en negro” de Gabriel Albiac en La Razón desde el 1 de octubre de


2007 hasta el 31 de marzo de 2008. Tras haber estudiado su periodicidad hemos
advertido que si bien se publica generalmente los lunes, miércoles y viernes, durante
este periodo ha “faltado” a su cita en varias ocasiones18.
Los columnistas que escriben regularmente durante la semana encuentran en
esa asiduidad un arma de doble filo. Por un lado, tienen la suerte de poder plasmar
sus pensamientos en el papel al mismo tiempo que van sucediendo los
acontecimientos, convirtiéndose así en comentaristas inmediatos de la actualidad.
Pero, por otro lado, esa continuidad supone un extraordinario obstáculo para encontrar
un tema diferente en cada escrito. Carmen Rigalt describe dicho problema y confiesa
con cierta gracia algún truco que ella emplea para encontrar el tema:

“Buscar tema para un artículo es una de las pesadillas a las que se enfrentan a diario
los columnistas. Cuando no tienes tema para la columna, coges el periódico y
empiezas a pasar hojas hacia adelante y hacia atrás. Siempre surge algo. Las
columnas son material reciclado: salen del periódico y vuelven a él.
La vida también ofrece temitas, pero a destiempo. El temita siempre viene cuando
estás en la caja de Sabeco y no puedes anotar, así que lo depositas en el magma de la
memoria y allí se queda, como un náufrago a la espera del rescate. Luego te vuelves
loca intentando recordarlo. ¿Sería un tema que tenía que ver con el pan de molde?,
¿con el suavizante quizás? ¿o con la cara de la cajera? Ni idea” (Rigalt, 18/02/08: 2).

En el caso de los artículos semanales conviene diferenciar entre las columnas de


los diarios y las de las revistas. En el primer caso (como las de la contraportada de El
País) el autor juega con el tiempo a su favor, pero por el contrario los temas pueden
resultar más limitados, ya que probablemente todos hayan sido abordados
previamente por otros columnistas. Así lo refleja el propio Manuel Vicent: “El artículo
dominical es difícil, porque los temas ya los han machacado todos durante la semana.
Yo, entonces, sólo pretendo no amargar la mañana de domingo a nadie” (Amilibia,
2005: 232). No obstante, en algunas ocasiones este factor temporal juega a favor del
columnista, ya que muchos autores se limitan a recoger los acontecimientos más
importantes de la semana y a relatarlos de una manera elegante y atractiva o a
seleccionar una noticia relevante de esos días, ahondar de lleno en ella y confeccionar
un análisis sosegado de la misma. Entre éstos últimos podemos citar a Carlos Segovia
del suplemento Mercados de El Mundo.

18
Las ediciones en las que no se publicó la columna fueron las del 19 y 30 de noviembre, 3, 7 y 10 de
diciembre, 7 y 28 de enero, 11 y 18 de febrero y 3, 5 y 24 de marzo.

27
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA

Si nos paramos a analizar a los columnistas de revistas semanales, este


problema se acrecienta más todavía, ya que los cierres de las publicaciones se
efectúan con más antelación. Son los casos de Javier Marías en El País Semanal o de
Arturo Pérez Reverte en XL Semanal. En este sentido, Maruja Torres asegura: “La
temática está condicionada por el hecho de que se tiene que entregar quince días
antes, así pues ha de ser algo muy personal, con la natural aclaración de que escribir
90 líneas es más difícil que las 30 líneas de una columna diaria” (Forneas, 2003: 143).

Ubicación fija
De la misma manera que el lector conoce la fecha en que “ha quedado” con su
columnista, también sabe en qué lugar exacto tendrá lugar dicha “cita”. En otras
palabras, otro de los rasgos que definen el género es su ubicación en un mismo
emplazamiento dentro del periódico. Este aspecto, sin duda, le confiere una gran
personalidad a los escritos publicados por el columnista, pues en ocasiones no se
concibe un espacio concreto del periódico sin el artículo de su “dueño”. Por ejemplo,
durante muchos años la contraportada de El Mundo “perteneció” a Francisco Umbral
(en la actualidad a Raúl del Pozo) y la página cinco de Abc a Jaime Campmany
(compartía espacio “al lado” del ingenio y el humor de Mingote).
Los espacios en los que se insertan las columnas son compartidos por varios
articulistas, en función de la periodicidad de cada uno de ellos. Sirvan como ejemplo
las contraportadas de El País y Abc. En la zona superior de la página del primero se
puede disfrutar de los escritos de siete columnistas diferentes, uno cada día de la
semana. La nómina de autores por orden de publicación es la siguiente: Almudena
Grandes, Rosa Montero, Elvira Lindo, Maruja Torres, Juan José Millás, Manuel Rivas y
Manuel Vicent. En la columna derecha de la contraportada de Abc publican cinco
autoras diferentes: Edurne Uriarte, Irene Lozano, Curri Valenzuela, Mónica
Fernández–Aceytuno y Laura Campmany (estas dos últimas, dos veces por semana).
Asimismo, muchos columnistas “saltan” de un espacio a otro en función del día en que
publiquen, cambiando también así en ocasiones la temática que tratan. Carmen Rigalt
publica dos columnas entre semana en la segunda página de El Mundo, una en la
contraportada durante todos los domingos del año, a excepción de los del mes de
agosto, época en la que publica de lunes a viernes un artículo en ese mismo
emplazamiento, y, además, una colaboración todos los sábados en Yo Dona, revista
que edita Unidad Editorial. También los escritos de Elvira Lindo “saltan” de la edición
de los jueves de El País al suplemento Domingo del mismo diario y en algunas
ocasiones a El País Semanal.

28
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA

Título diferenciador
Algunas veces las columnas de opinión van encabezadas por un título que lo
diferencia del resto de contenidos y que le confiere cierto atractivo y personalidad.
Basta con echar la mirada, una vez más, hacia la figura de Umbral para recordar
instintivamente el título que siempre precedía a sus obras de arte: “Los placeres y los
días”. Otros ejemplos de títulos de columnas son: “Pequeño observatorio” de Josep
María Espinàs en El Periódico de Cataluña; “La zona fantasma” de Javier Marías en El
País Semanal; “Ad libitum” de Manuel Martín Ferrand en Abc o “El quinto pino” de
César Lumbreras en La Razón.

Tratamiento tipográfico especial


Desde el punto de vista gráfico las columnas se confeccionan mediante una serie de
elementos que la hacen inconfundible. Este tratamiento afecta principalmente al tipo
de letra del título y del nombre del articulista, a los filetes que encuadran el texto y a
las imágenes que lo acompañan. Respecto a este último aspecto, se observa una
tendencia prácticamente generalizada en todos los diarios de incluir una fotografía del
articulista (en algunos casos muy pequeña, como en El País o Abc, y en otros
bastante grande, como en La Razón) y en ocasiones de acompañar el texto con una
imagen (generalmente de carácter icónico o abstracto, que invita al lector a descifrar
su relación con el contenido de la columna).

Extensión uniforme
La extensión de las columnas de un mismo autor debe moverse en un abanico
homogéneo. A diferencia de algunos estudiosos del género, no creemos que la
extensión de la columna deba ser muy breve, sino uniforme. Por ejemplo, Sam G.
Riley define el género con las siguiente palabras: “Una columna es un artículo de una
extensión modesta que aparece con un periodicidad regular bajo la firma de su autor”
(Riley, 1998b: 438). Efectivamente, parafraseando al investigador estadounidense, el
número de palabras suele ser “modesto” en la mayoría de las columnas que se
publican en España, pero existen muchos textos en los periódicos nacionales en los
que, aunque aparentemente su estructura no es similar a la mayoría de columnas
(principalmente debido a su extensión), si nos ajustamos a las características que aquí
estamos desarrollando habría que clasificarlos como una columna de opinión en
sentido estricto. Así, las columnas de Javier Marías en El País Semanal tienen una
extensión de entre 900 y 950 palabras y las de Arturo Pérez Reverte en XL Semanal
de en torno a las 800 palabras. Estos casos contrastan con las de la contraportada de
Abc (alrededor de 290 palabras), y más aún con uno de los artículos de opinión

29
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA

firmados más breves que se publican en los diarios españoles, “La Tronera” de
Antonio Gala en El Mundo, que tiene una extensión de en torno a las 130 palabras.

¿Género periodístico o literario?


Podemos afirmar que la columna de opinión es un género de muy difícil clasificación si
se analizan los contenidos, pues recordamos que además de la libertad de la que
disfruta el articulista y de la fuerte personalidad que éste le imprime, poco más se
puede apuntar más allá de los aspectos puramente formales. Éstos desempeñan una
función muy importante para definir el género (también para conferirle esa
extraordinaria personalidad) y en este punto reside una de las claves para diferenciar
su autonomía como género periodístico frente al artículo firmado.
Nos encontramos, pues, ante dos cuestiones extremadamente polarizadas. Por
un lado, se trata de uno de los géneros periodísticos con mayor libertad de creación, si
no el que más, y, por otro, se ve “sometido” a una serie de férreas y exigentes
limitaciones temporales y espaciales. Esta dicotomía divide al mismo tiempo a los
estudiosos del tema entre aquellos que defienden que la columna debe ser
considerada un género literario –porque, además, sus contenidos desprenden una
calidad similar a la de una novela o un poema– y, por ello, deben percibirse como
bienes culturales, y los que aseguran que, por el contrario, se trata de un género
vinculado a la actualidad y bajo unas estrictas normas formales y, por ende, no cabe la
posibilidad de estudiarlo bajo una óptica literaria. Para abordar esta cuestión nos
vamos a apoyar en la obra de Umberto Eco Apocalípticos e integrados, pues el autor
italiano establece en ella una dicotomía similar que nos puede servir como base
teórica para el debate que aquí nos ocupa.
Según el profesor italiano, algunos factores como el desarrollo económico e
industrial y la propagación de los medios de comunicación de masas han propiciado
una “cultura de masas” que divide a los consumidores entre aquellos que la rechazan
(visión apocalíptica) y los que la consideran como un hecho positivo (visión integrada).
Los primeros piensan que detrás de la creación y difusión de los bienes culturales se
encuentran grandes grupos de poder económico que no sienten interés por el valor
artístico y cultural de la obra, sino por generar el “producto” a gran escala y lucrarse de
su venta (Eco, 2004: 74). Al mismo tiempo, se oponen a la generalización y a la
adaptación de la cultura a la medida de los diferentes grupos que conforman la
sociedad:

“Si la cultura es un hecho aristocrático, cultivo celoso, asiduo y solitario de una


interioridad refinada que se opone a la vulgaridad de la muchedumbre […] la mera

30
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA

idea de una cultura compartida por todos, producida de modo que se adapte a todos,
y elaborada a medida de todos, es un contrasentido monstruoso” (Eco, 2004: 30).

Por el contrario, los integrados prefieren concebir las posibilidades que ofrecen
los medios de comunicación como una óptima plataforma para hacer llegar las obras
culturales a un mayor segmento de la población: “Estamos viviendo una época de
ampliación del campo cultural, en el que se realiza finalmente a un nivel extenso, con
el concurso de los mejores, la circulación de un arte y una cultura ‘popular” (Eco, 2004:
30). Asimismo, consideran que mientras que ellos prefieren producir, actuar y
generalizar el consumo de bienes culturales a todos los niveles, los apocalípticos
“sobreviven precisamente elaborando teorías sobre la decadencia” (Eco, 2004: 30).
Adaptando la perspectiva apocalíptica al debate que aquí nos ocupa, se puede
aseverar que una obra cultural, como puede ser una columna de opinión, debe carecer
de plazos y limitaciones espaciales, en la medida en que surge y cobra forma gracias
a la inspiración y la dedicación de su artista, en este caso el columnista. Por tanto,
desde esta óptica las características formales del género antes expuestas irían en
contra del virtuosismo y la innovación del autor, que tiene que entregar un texto con un
número de palabras exacto equis veces por semana y antes de la hora de cierre. A
continuación recogemos las palabras del escritor y periodista Pedro Sorela, quien
suscribe la visión apocalíptica descrita por Eco, a juzgar por sus pensamientos acerca
del columnismo de nuestros días:

“Una de las principales novedades que ha impuesto la modernidad al trabajo


intelectual y también el artístico es el plazo fijo: antes, el intelectual hablaba cuando
tenía algo que decir, conquista que no pocas veces tomaba toda una vida. Al
industrializarse, el trabajo intelectual entró en una cadena de producción cuyas
exigencias no se deben sólo a criterios económicos: un artista, por ejemplo, tiene que
producir con regularidad para estar. Para permanecer en el moderno Olimpo de la
Actualidad. Para no ser olvidado y desaparecer” (Sorela, 2000: 18).

Con un hilo argumental similar al de Sorela, ya analizábamos anteriormente, a


través del testimonio de Carmen Rigalt, la gran dificultad que supone para un
columnista encontrar la inspiración para cada escrito. En esta ocasión vamos a
recoger las palabras de otro autor que se pronuncia también al respecto, dejando a un
lado, eso sí, la chispa y la ironía de la periodista. Se trata de Vicente Gallego, un
columnista de la edición de Abc en Valencia. En este texto el autor confiesa la
decepción que siente ante la profesión y en un tono de abatimiento, pero al mismo

31
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA

tiempo de sinceridad, anuncia que ésa será la última columna que escribirá y que, por
tanto, decide abandonar su cita con los lectores (véase el texto íntegro en el apéndice
4). Gallego justifica su decisión en un acto de sinceridad profesional ante la
imposibilidad de aunar la creación literaria y las limitaciones formales que exige el
género:

“Lo malo de la literatura es que se lleva mal con los plazos fijos, con las fechas de
entrega y con todo lo que suene remotamente a obligatoriedad, así que, después de
aguantar treinta meses en la trinchera, con el arma siempre preparada, este fusilero
reconoce que se va quedando sin munición, y disparar cargando con salvas no está
hecho para él” (Gallego, 26/04/06: 26).

Este problema nunca lo tuvo, sin embargo, Ortega y Gasset, quien más de allá
de encontrar un obstáculo en la falta de temas para abordar, se lamentaba de todo lo
contrario cuando se disponía a señalar qué le sugería una fotografía que reproducía El
caballero de la mano en el pecho de El Greco:

“¿No podría llenarse un pliego con todo lo que este menudo cuadro sugiere?
Desgraciadamente, no. Nada más fácil que escribir sobre este cuadro varios pliegos;
pero uno, uno solo, imposible. El lector no sospecha los apuros que un hombre pasa
para escribir un solo pliego. ¡Son de tal suerte maravillosas las cosas todas del
mundo! ¡Hay tanto que decir sobre la menor de ellas! ¡Y es tan penoso amputar a un
asunto arbitrariamente sus miembros y ofrecer al lector un torso lleno de muñones!”
(Ortega y Gasset, 2004: 432).

Además de las condiciones temporales y espaciales con las que debe lidiar un
columnista, vamos a sacar a relucir por primera vez otro tipo de limitación que será
más ampliamente abordada en el epígrafe 2.5: la censura que la propia publicación
puede imponer ante el contenido de una columna. Efectivamente, si un autor no puede
publicar libremente lo que él considere oportuno estará “atentando” contra su libertad
artística y, por tanto, estará dando la razón a los apocalípticos. En este sentido, la
escritora y columnista Elvira Lindo confiesa que mientras que en sus libros no tiene
ningún problema de “autocensura”, en las columnas que publica en El País existen
algunas ideas que no puede exponer con absoluta libertad:

“El periodismo tiene límites porque no puedes decir cosas que no sean ciertas, ése
es el límite que yo creo se está traspasando hoy. Sin embargo en la ficción no
debería tener límites, nada más que los de la propia conciencia. Aquí la censura es la

32
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA

que cada uno se ponga. Uno no siempre dice todo lo que tiene en la cabeza porque
sabe que un libro no es un periódico. Yo en un libro puedo ir hasta el fondo y mostrar
de un modo completo mi más perverso pensamiento, pero en un periódico no. […]
Hay veces que creo que los columnistas se creen un poco salvados de eso y piensan
que pueden decir lo que sea como si estuvieran exentos. Y no es así” (Equipo de
sincolumna.com, 22/09/03).

Los orígenes literarios del articulismo, la activa participación de muchos


escritores en esta tarea y el hecho de que las columnas de opinión conforman en
ocasiones el germen de antologías que se editan en forma de libro son algunos de los
muchos factores que se unen a la ya mencionada libertad de la que goza el columnista
para que muchos estudiosos conciban este género como puramente literario y
suscriban así muchas de las tesis de los integrados. Así, Antonio Muñoz Molina
considera que las exigencias antes relatadas del columnismo son equiparables a las
de la métrica o la rima del soneto y, además, extiende el carácter literario de la
columna al resto de contenidos del periódico: “El periodismo impreso es literatura,
porque aspira a contar el mundo con las palabras escritas” (Muñoz Molina, 2007: 9).
Esta opinión es también compartida por Álvaro Pombo, quien reconoce que el rigor en
la periodicidad, unido a las limitaciones espaciales y las fechas de cierre de las
publicaciones, produjo en él a la hora de redactar una columna un efecto similar al de
las exigencias del ritmo y la rima en los “poetas de antaño”, es decir, “tener que
expresar dentro de límites muy estrictos una idea, un concepto, una ocurrencia, o una
imagen cualquiera” (Pombo, 11/03/89: 2-3; citado por Forneas, 2003: 142).
Manuel Vicent se mostró, al igual que Muñoz Molina y Pombo, partidario de
equiparar la labor del escritor a la del articulista, cuando recogió el II Premio Alfaguara
de Novela en 1999: “Mi actitud es la misma ante un artículo que ante una novela. […]
El periodismo es el gran género literario del siglo XX, del mismo modo que la novela lo
fue en el XIX, el ensayo en el XVIII, el teatro en XVII o la poesía en el XVI. Nuestro
siglo no podría entenderse sin el periodismo” (Villena, 21/04/99: 39; citado por Vilamor,
2000: 67).
Si se dan por válidas estas opiniones, habría que recuperar las palabras de
Emile Dovifat, quien en 1959 defendía la existencia de un estilo “ameno” que engloba
a todas aquellas piezas del periódico con una función puramente artística: “La tarea de
entretener no solamente no excluye la obra artística en el periódico, sino que es propio
de ella el buscarla” (Dovifat, 1960: 84-89; citado por Martínez Albertos, 2004b: 254).
Así, además de las series fotográficas o las tiras cómicas, Martínez Albertos engloba
bajo el paraguas del estilo ameno una serie de artículos con características idénticas a

33
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA

muchas columnas de nuestros días, que él clasifica bajo diferentes categorías, como
el ensayo, el humor, la divulgación o el costumbrismo, y que el profesor de la
Universidad Complutense considera que tienen que ser categorizados bajo el etilo
ameno:

“Modalidades literarias que […] deben también considerarse artículos: es decir géneros
periodísticos para la opinión aunque de un tono menor respecto al editorial, suelto,
comentario y crítica. Estos géneros son realizados normalmente de acuerdo con las
pautas típicas del estilo ameno o folletinista” (Martínez Albertos, 2004b: 367).

El estilo ameno, por tanto, se alejaría del carácter persuasorio del género. Si se
da por válida esta opción, habría que plantearse si esa “desviación” es total o parcial.
En otras palabras, si un autor que crea una obra literaria, bajo el formato de la
columna, simplemente busca el entretenimiento y el disfrute del lector (estilo ameno) o
si al mismo tiempo también está pretendiendo convencerle de sus planteamientos
(estilo editorializante). En este sentido, Alexis Grohmann desvincula completamente la
condición persuasoria de las columnas creadas por escritores19, entre otros motivos
porque, según asegura, la opinión que emite el autor no es realmente lo más
importante de la columna y porque a través de sus escritos éste pretende inventar la
realidad (Grohmann, 2006: 36-39). Por todo ello, asegura que el objetivo principal del
columnista es puramente artístico:

“Trasciende lo meramente opinativo [la columna de opinión]. No tiene ninguna finalidad


pragmático-retórica o persuasiva o sólo la aparenta a veces. Como los otros géneros
literarios que cultiva el escritor, sus novelas o cuentos, la columna es un producto de la
creatividad estética, mediante la cual la imaginación creativa presenta ideas que no son
ni tesis, ni mensajes sino ideas estéticas, ideas que pertenecen al ámbito de la obra
artística” (Grohmann, 2006: 39).

A caballo entre las posiciones apocalíptica e integrada, a continuación se


recogen algunas voces que justifican la concepción de la columna como un género
que se halla en un camino común entre el periodismo y la literatura. Éstas defienden la
coexistencia de elementos puramente literarios, como la belleza y la armonía del
lenguaje, y periodísticos, como su vinculación con la actualidad y su enmarcación fija
en la página. En este sentido, Fernando López Pan se plantea si existe un periodismo

19
Según la profesora Casals, entre el 1 de septiembre de 2000 y el 31 de agosto de 2001 la segunda
profesión más común entre los columnistas españoles era la de literato (Casals, 2004: 49-54). A ello hay
que unirle muchos representantes de otras disciplinas, como la filosofía o el propio periodismo, que,
además de como columnistas, también han ejercido como escritores (Casals, 2004: 49-54).

34
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN DEFINICIÓN Y CARACTERÍSTICAS DE LA COLUMNA

literario como tal. Para ello, toma como referencia las tesis de seis autores de los años
70 y 80 –Martínez Albertos, Aguilera, Gomis, Quesada, Lázaro Carreter y Coseriu–.
Según relata el propio López Pan, el objetivo del estudio no es dar una respuesta a la
cuestión, sino sacar a relucir una serie de posiciones diversas acerca del tema. De
entre todas nosotros suscribimos las del tercero y la cuarta, quienes defienden la
existencia de algunos géneros periodísticos, como el artículo, que en cierta manera
podrían englobarse dentro de lo que él denomina periodismo literario (López Pan,
2005: 5-11).
Camilo José Cela es uno de los escritores más importantes de la historia de la
literatura, pero al mismo tiempo un autor con una prolija obra periodística. Quizá por
este motivo prefiere no establecer una clara barrera entre las técnicas empleadas por
el autor a la hora de practicar cualquiera de las dos actividades:

“Por qué no. La herramienta es la misma: la lengua. Luego hay pequeñas técnicas que
diferencian a los géneros. La técnica es como el andamiaje, se va adivinando, se va
poniendo en cada momento. Para mí el periodismo y la literatura son dos cosas
iguales” (Cela, 15/12/91: 18; citado por López Hidalgo, 1996: 53).

En esta misma línea, Luis María Anson recuerda, por una parte, la fuerza
estética que impregna una columna, y que le confiere ese valor artístico, y por otra, el
aroma periodístico que desprende:

“El periodismo es un género de la literatura, el igual que la novela, igual que el teatro o
que la poesía. Nuestra profesión es muy parecida a la arquitectura, es una ciencia, una
ciencia de la información, y a la vez es un arte, es creación de la belleza por medio de
la palabra. Y eso, normalmente se crea a través del artículo, de la columna” (Equipo de
sincolumna.com, 24/11/03).

35
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN TIPOLOGÍA DE LAS COLUMNAS

2.3. TIPOLOGÍA DE LAS COLUMNAS


Uno de los objetivos primordiales de la Redacción Periodística es intentar poner orden
al maremagno de escritos que “conviven” en los periódicos y las revistas. Y es que en
las publicaciones de hoy día se puede apreciar muchas variedades, tanto formales
como estilísticas, que requieren de una sistematización que permita diferenciar, por
ejemplo, una noticia de una crónica, un editorial de una tribuna libre o un suelto de una
columna de opinión. Esta categorización se antoja fundamental para que el periodista
emplee unos recursos u otros en función de si pretende informar sobre los hechos u
ofrecer una visión personal sobre los mismos.
Tal y como hemos señalado previamente, en este contexto tanto Internet como
los medios de comunicación audiovisuales están desempeñando un papel decisivo, al
propiciar una continua reconfiguración de las clasificaciones tradicionales de los
géneros periodísticos. Algunos medios de Internet, como Periodista Digital, denominan
“columnas” a los weblogs que publican. Otros, como elmundo.es o elpais.es, dan la
oportunidad a sus lectores para que ejerzan de periodistas por un día y entrevisten a
un personaje de actualidad. Asimismo, los presentadores de algunos telediarios ya no
se limitan a anunciar las noticias, sino que además deslizan su visión personal sobre
las mismas, el llamado “telediario de autor” (por ejemplo, Fernando Sánchez Dragó en
Telemadrid o Iñaki Gabilondo en Cuatro). Con estas palabras suscribe esta idea la
profesora Fernández Parratt:

“El principal problema que representa para los teóricos es la necesidad de establecer
una tipología completa y correctamente adaptada a un panorama periodístico en
constante cambio y cada vez más presionado por la competencia que supone el auge
de los medios de comunicación audiovisuales” (Fernández Parratt, 2001: 308)”.

En el presente epígrafe exponemos nuestra aportación a esta continua labor de


sistematización de los géneros periodísticos. Para ello vamos a recoger algunas de las
muchas tipologías que han confeccionado los teóricos sobre las columnas de opinión
y, tras haberlas analizado, propondremos nuestra visión sobre cuál consideramos más
adecuada. Las propuestas que a continuación se detallan no agotan, ni mucho menos,
las tentativas clasificatorias de este género. Sería un error intentar cerrar la
categorización pues, como bien apunta León Gross, “entender la idea del género como
una institución cerrada y estrictamente regulada es inútil, incluso siquiera porque hay
géneros que desaparecen, otros que nacen y muchos, si no todos, que se
transforman” (León Gross, 1996: 147).

36
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN TIPOLOGÍA DE LAS COLUMNAS

Columnas analíticas y personales


Desde el punto de vista estilístico podemos tomar como primera y obligada referencia
la clasificación realizada por el profesor Martínez Albertos, quien señala la existencia
de dos tipos de columnas: las analíticas y las personales. De esta manera define el
catedrático emérito de la Universidad Complutense a los profesionales especializados
en la creación de ambas variantes:

“- Analista: en el trabajo periodístico, persona que escribe el análisis o explicación


objetiva de los hechos noticiados y que aporta los datos precisos para interpretarlos
correctamente.
- Comentarista: en el trabajo periodístico, persona que enjuicia subjetivamente los
acontecimientos y que manifiesta de manera explícita su opinión” (Martínez Albertos,
2004b: 275).

La diferencia entre unas y otras estriba en la actitud que adopta el escritor y, por
consiguiente, en la intencionalidad de los escritos. Las primeras se fundamentan en un
análisis profundo de la noticia para que el lector extraiga sus propias conclusiones.
Son frías, sintéticas y buscan convencer al lector apelando a la razón a través de una
profunda explicación de los hechos. En las segundas, el escritor muestra un tono
mucho más emotivo y no tan frío. Valora subjetivamente los acontecimientos, son más
pasionales y, por tanto, pretenden alcanzar los sentimientos del receptor. Por ello,
para Martínez Albertos las columnas analíticas se engloban como género periodístico
dentro del estilo interpretativo y las personales en el estilo editorializante o de
solicitación de opinión.
Existen otros autores que, sin dejar de reconocer tal distinción, insisten en que
las dos variantes pertenecen al estilo editorializante. Casals diferencia cinco tipos de
juicios que el periodista emplea a la hora de confeccionar un escrito interpretativo o
uno editorializante: analíticos, sintéticos, hipotéticos, disyuntivos y categóricos. Estos
últimos pueden dividirse, a su vez, en juicios de hechos o realidades, de intenciones y
de valor (Casals, 1999: 51-42). Santamaría y Casals aseguran que la diferencia entre
una columna analítica y una personal estriba en que la primera carece de juicios
categóricos. Por ello, una columna analítica aparentemente puede parecer un texto
interpretativo, aunque en realidad, según apuntan, no lo es. Las dos modalidades
conforman maneras diferentes de escribir, pero bajo un mismo objetivo: la persuasión
(Santamaría y Casals, 2000: 296-297). Así lo explican las profesoras de la Universidad
Complutense: “El hecho de que alguien dirija nuestra atención hacia unos datos y con
el enfoque de la relación de sucesos, con la predigestión que todo ello supone, implica

37
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN TIPOLOGÍA DE LAS COLUMNAS

cierta toma de postura por parte del columnista analítico que influirá sin duda en sus
lectores” (Santamaría y Casals, 2000: 296-297).
Estas mismas profesoras apuntan que en España existen algunos columnistas
analistas, similares a los de las cabeceras anglosajonas (como Walter Lippmann o
George F. Will en The Washington Post), pero insisten en que “son escasos en
comparación con aquellos columnistas que cultivan la forma de lo personal y subjetivo
como valor, y también menos populares” (Santamaría y Casals, 2000: 297).

La columna informativa
Si para establecer la clasificación nos ceñimos a la actitud del emisor y al consiguiente
estilo periodístico resultante de ese comportamiento, podría tenerse en cuenta la
existencia de un tercer tipo de columna en la prensa, no reconocida como tal por
Martínez Albertos: la columna informativa. En ésta el escritor no busca simplemente
valorar los acontecimientos y deslizar su visión personal sobre los mismos –no hay
que olvidar que también son textos persuasivos–, sino que además pretende aportar
nuevos datos e informar sobre noticias que no han sido abordadas en las otras
páginas del periódico. Pedro Sorela, quien recuerda que estos artículos son
prácticamente inexistentes en la prensa europea –especialmente en la española–,
define de la siguiente manera a sus autores:

“Columnistas sobre todo anglosajones, como Jack Anderson o Bob Woodward en The
Washington Post, que tienen en su columna una especie de espacio privilegiado para
dar información, para lo cual cuentan hasta con reporteros de apoyo, cuyas
aportaciones ellos editan” (Sorela, 2000: 19).

Este tipo de columnismo ha desaparecido de las cabeceras españolas. De esta


forma tan sarcástica relata el periodista –y columnista, al mismo tiempo– Carlos Dávila
dicha circunstancia:

“Últimamente, sin embargo, la mayoría de los periodistas que se dedican a este empleo
no se ocupan de contar historias, las historias de la vida, de toda la vida, que según
Groucho Marx (es otra exageración) ‘hacen imposible la vida a los demás’. Hay
articulistas diarios que llevan escribiendo la columna del día posterior. ¿Qué harían
ellos si no se publicaran los periódicos del día anterior? ¿Cómo escribirían al día
siguiente?” (Dávila, 2005: 45).

No obstante, hay que destacar que si hace años sí existieron algunos


representantes de lo que el columnista y escritor de El Mundo Manuel Hidalgo

38
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN TIPOLOGÍA DE LAS COLUMNAS

denomina “columnista de libretilla”, es decir, un “comentarista político con peso e


influencia que contaba cosas levantando los peroles de la vida política” (Abad, 1998;
citado por Cantavella, 2000: 57). En este sentido, Juan Cantavella destaca tres casos
“memorables” en la historia reciente del periodismo español: Josefina Carabias, Pedro
Rodríguez y Pilar Urbano (Cantavella, 2000: 57-60).

Clasificación de F. Fraser Bond


Tal y como hemos indicado en las líneas anteriores, son muchas las clasificaciones
que se han realizado sobre la columna periodística. Probablemente la primera de
todas ellas fue la confeccionada por Frank Fraser Bond en 1974 (Cantavella, 2000: 54)
y, por ello, se trata de una referencia obligada para los estudiosos del tema. Éste
utilizó diferentes criterios de selección a la hora de establecerla. En el anexo 3 se
detalla cada una de las variantes que propone Bond con un representante extraído del
periodismo estadounidense, aportado por el mismo autor en su obra Introducción al
periodismo (Bond, 1974: 273 y ss.).
Esta tipología resulta de una gran utilidad, pues sienta las bases de muchos de
los estudios elaborados posteriormente. No obstante, sin restarle la importancia que
merece, no pensamos que los parámetros mediante los cuales se construyó sean
aplicables a las diferentes columnas de opinión que existen actualmente en el
periodismo español. Como puede comprobarse en la tabla, las variantes propuestas
por Bond están elaboradas en función de aspectos de muy diversa índole, como los
contenidos (columna “revoltillo”), el estatus profesional del escritor (columna de
colaboradores) o la estructura del texto (columna de “versos”). No se basa en un único
parámetro para diferenciar unos textos de otros. En nuestra opinión, la premisa
fundamental para poder poner orden (desde un punto de vista estilístico) a la infinidad
de columnas que “inundan” nuestras publicaciones es tomar como referencia un único
parámetro y, a partir de ahí, diferenciar todas las variantes.

Clasificación temática de las columnas


La flexibilidad es la característica que mejor define el género y, por ello, su estilo
depende exclusivamente de la pluma del escritor. Este es precisamente el único punto
en el que coinciden todos los investigadores del tema. ¿Podría decirse, en cierta
manera, que existen tantos tipos de columnas como columnistas que le dan forma? Sí,
si nos basamos en un análisis de estilo, pero no si nos atenemos a otros aspectos
como, por ejemplo, la periodicidad de los escritos, el soporte en el que se publica o el

39
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN TIPOLOGÍA DE LAS COLUMNAS

tema escogido por el autor20. Este último es el parámetro diferenciador de la


clasificación realizada por Esteban Morán, quien señala la existencia de doce tipos de
columnas diferentes, que coinciden con los doce temas que son normalmente
abordados en las mismas: política nacional, internacional y local, deportes, sociedad,
espectáculos, economía, etcétera (Morán, 1988: 170-222). En el anexo 4 puede
observarse una breve descripción de cada una de ellas con un representante del
columnismo español aportado por el propio Morán.
Podrían señalarse muchos otros tipos de columnas si se toma como referencia la
temática como rasgo diferenciador, pero en la lista de Morán tan sólo figuran aquéllas
que éste considera más representativas. Asimismo, dentro de cada una de las
tipologías señaladas podrían identificarse diferentes subgrupos, en función del tema
concreto que sea abordado en el escrito (por ejemplo, las columnas de política
nacional pueden versar sobre el terrorismo de ETA, una ley aprobada por el Gobierno,
el nacionalismo catalán, etcétera). Por todo ello, Paul Kostyu, profesor de la
universidad de Wesleyan, en Ohio, considera que la variedad temática de las
columnas es tal que sus autores encuentran los asuntos que tratar en cada uno de los
aspectos de la vida diaria:

“No tiene por qué haber ningún problema para encontrar el tema de una columna. Los
contenidos están en todas partes, no importa qué tema se esté cubriendo o quién esté
haciendo la columna. Los columnistas encuentran su inspiración en lo trivial y en lo
trascendental; en lo mundano y en lo apasionante; en fuentes locales, nacionales e
internacionales; en el vecino o el perro de la calle; en temas de pequeña o gran escala”
(Kostyu, 2004: 44).

Tan sólo existe un punto de dicha teoría que debería ser matizado. A diferencia
de Morán, nosotros preferimos clasificar las columnas por su tema y no por el autor. La
principal consecuencia de esa flexibilidad que tiene el columnista a la hora de plasmar
sus pensamientos en el periódico es que cada escrito puede versar sobre un aspecto
diverso y, por tanto, no se debe generalizar y encasillar a un autor. Incluso en la obra
de aquellos columnistas que pasan a la historia por haber tratado un tema resulta casi
imposible no hallar un texto diferente (más aún si son autores con una dilatada
trayectoria). Por ejemplo, Alfonso Ussía construye la mayoría de sus escritos sobre
política nacional, pero en ciertas ocasiones aborda cuestiones relacionadas con la

20
La profesora de la Universidad Complutense María Celia Forneas corrobora esta idea con la siguiente
aseveración: “El término columna personal, en mi modesta opinión, se ha diluido de tal modo que la
inmensa mayoría de las columnas se diferencian más por su temática o el tipo de persuasión que ejercen,
ya que, se puede decir que, toda columna periodística tiene un carácter personal” (Forneas, 2003: 140).

40
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN TIPOLOGÍA DE LAS COLUMNAS

política internacional, el fútbol o algún programa de televisión. Simplemente algunos


columnistas que escriben en cabeceras especializadas, como diarios económicos o
deportivos, fundamentan todo su articulado sobre un mismo tema del cual están
considerados expertos. En este caso, por tanto, sí podrían ser categorizados
perfectamente en un campo u otro.

41
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA COLUMNA

2.4. EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA COLUMNA


Los diferentes géneros periodísticos nacen como consecuencia del desarrollo y la
evolución de una serie de factores que inciden directamente en la actitud que el
profesional adopta a la hora de plasmar la información en la página de la publicación.
Estas circunstancias pueden ser de muy diversa índole. Por ejemplo, los
acontecimientos políticos de un país afectan, por un lado, en el enfoque y la valoración
de las informaciones, y por otro, en las libertades de las que disfruta el redactor o en
las presiones a las que se ve sometido. El desarrollo industrial y económico trae
consigo una evolución en la organización de la empresa periodística (en los medios de
producción, la mano de obra, los objetivos, etcétera). Las nuevas tecnologías afectan,
por ejemplo, a las herramientas de trabajo o al soporte en que se plasma la
información.
En las próximas líneas vamos a analizar algunas de las circunstancias que, de
alguna manera, han influido en la configuración actual de la columna de opinión. En
primer lugar, se abordarán brevemente los vínculos históricos que la unen con ciertos
géneros literarios. A continuación el estudio se centrará en su evolución a través de las
publicaciones periódicas en España.
Los objetivos de este epígrafe son dos: por una parte, señalar los factores más
destacados que han incidido en la configuración de la columna como género
periodístico y, por otra, desarrollar los hitos fundamentales de esta evolución. También
se efectuará una breve parada en el periodismo estadounidense, pues según muchos
autores, ahí se encuentra el origen del columnismo de nuestros días. En ningún caso
se pretende confeccionar un estudio pormenorizado y detallado de la historia del
periodismo de opinión, pues ello acarrearía por sí solo la elaboración de un vasto y
exhaustivo estudio paralelo.

Orígenes literarios
La columna de opinión es un género íntimamente ligado a la literatura y, por tanto, en
los textos de hoy día podemos encontrar todo tipo de vínculos con la historia de la
literatura universal. Con la siguiente metáfora suscribe Fernando López Pan dicha
cuestión:

“Puestos a encontrar una comparación, no se me ocurre otra más acertada que la de


los grandes ríos: como ellos, [la columna de opinión] nace pequeña y, poco a poco,
amplía su caudal con la afluencia de las aguas de regatos, correntías e, incluso, ríos
caudalosos hasta convertirse en un río de gigantescas magnitudes” (López Pan,
1995:12).

42
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA COLUMNA

A continuación recogemos tres casos en los que se aprecia cómo algunas de las
características fundamentales de las columnas de opinión ya estaban presentes en
escritos literarios de siglos pasados. Tomemos como primer ejemplo el testimonio de
Paul Johnson, ampliamente recogido por Santamaría y Casals. Según el historiador
inglés, los orígenes de las columnas periodísticas se sitúan en el siglo XVI, pues,
desde su visión, existen elementos comunes con los ensayos de Michel Eyquem de
Montaigne y Francis Bacon. De esta manera justifica esta idea Johnson:

“Redactaban columnas [Michel Eyquem de Montaigne y Francis Bacon] en el sentido


de que sus reflexiones eran breves y regulares, versaban sobre ciertos temas, estaban
presentadas con pulcritud y eran muy legibles, y constituían una satisfactoria mezcla de
conocimiento, argumentación, opinión personal y revelación de carácter” (Johnson,
1997: 14; citado por Santamaría y Casals, 2000: 290).

Por otra parte, María Celia Forneas advierte una vinculación entre cómo se
reflejaba la personalidad del autor, su “Yo”, en las cartas del siglo XVIII y en las
columnas de opinión actuales: “Desde el siglo XVIII la expresión de la personalidad del
escritor empezó a ser un valor literario apreciado: las Cartas Persas (1721) del barón
de Montesquieu, y las Cartas Marruecas (1793) de José Cadalso” (Forneas, 2003:
144). Sirva como ejemplo de estructura epistolar en una columna de opinión actual el
siguiente extracto de un artículo de Arturo Pérez Reverte. Se trata de una carta que
dirige a los políticos de este país para reprocharles sus decisiones con respecto a las
políticas educativas, pues, según su opinión, en ellas radica los desastrosos
resultados de los jóvenes españoles en el Informe Pisa 2006. En este texto queda
patente esa primacía del “Yo” que, según Forneas, desprenden las columnas de
opinión:

“Cuadrilla de golfos apandadores, unos y otros. Refraneros casticistas analfabetos de


la derecha. Demagogos iletrados de la izquierda. Presidente de este Gobierno. Ex
presidente del otro. Jefe de la patética oposición. Secretarios generales de partidos
nacionales o de partidos autonómicos. Ministros y ex ministros –aquí matizaré ministros
y ministras– de Educación y Cultura. Consejeros varios. Etcétera. No quiero que acabe
el mes sin mentaros –el tuteo es deliberado– a la madre. Y me refiero a la madre de
todos cuantos habéis tenido en vuestras manos infames la enseñanza pública en los
últimos veinte o treinta años. De cuantos hacéis posible que este autocomplaciente
país de mierda sea un país de más mierda todavía. De vosotros, torpes irresponsables,
que extirpasteis de las aulas el latín, el griego, la Historia, la Literatura, la Geografía, el
análisis inteligente, la capacidad de leer y por tanto de comprender el mundo, ciencias

43
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA COLUMNA

incluidas. De quienes, por incompetencia y desvergüenza, sois culpables de que


España figure entre los países más incultos de Europa, nuestros jóvenes carezcan de
comprensión lectora, los colegios privados se distancien cada vez más de los públicos
en calidad de enseñanza, y los alumnos estén por debajo de la media en todas las
materias evaluadas” (Pérez Reverte, 23/12/07).

Finalmente recogemos el testimonio de Gonzalo Fernández de la Mora, autor de


la introducción a la antología que Abc confeccionó con motivo de su cincuenta
aniversario. En ella defiende que el artículo (como veremos a continuación,
antecedente directo de la columna de nuestros días) guarda muchas similitudes con
algunos géneros literarios, como las cartas abiertas de Isócrates y Platón (siglo V a.
C.), los discursos de Catón (200 años a. C.), los ensayos de Quevedo y Guevara (siglo
XVII), etcétera. Asimismo, asegura que si el periódico hubiese existido en estos siglos,
todos estos autores –y otros muchos que aquí no recogemos– con toda certeza lo
hubieran empleado para difundir sus ideas. (Fernández de la Mora, 1955: 16). Ese
mismo pensamiento era ya suscrito más de cien años atrás por uno de los más ilustres
representantes del género, Mariano José de Larra: “Cervantes, que escribía, para vivir,
cuando no se escribían sino comedias de capa y espada, escribiría, para vivir también,
artículos de periódico” (Larra, 18/01/36; citado por Santamaría y Casals, 2000: 288).
Tras estas pinceladas sobre los lazos históricos que existen entre algunos
géneros literarios y la columna de opinión, en las próximas líneas vamos a centrarnos
en la evolución que ésta ha experimentado a lo largo de los siglos como un género
íntimamente ligado a las publicaciones periodísticas.

La periodicidad en las publicaciones


La evolución en la periodicidad de las publicaciones es la referencia que toman
muchos historiadores a la hora de localizar los orígenes del periodismo en sentido
estricto. Así, desde los primeros impresos, que se publicaban anualmente, hasta
nuestros días, en que la tecnología nos brinda la posibilidad de conocer las noticias en
el mismo momento en que están sucediendo, la periodicidad de las publicaciones a lo
largo de la historia del periodismo ha sido paulatinamente cada vez más reducida.
En los siglos XV y XVI ya existía en algunos puntos de Europa –España incluida–
una serie de calendarios y almanaques, que se publicaban anualmente. No obstante, y
según puntualiza Pizarroso, estas publicaciones no podían considerarse todavía
“estrictamente periodísticas” (Pizarroso, 1994: 47). A finales del siglo XVI nacería en
Francia el Mercure Français, un escrito también con una periodicidad anual, pero ya
con fines puramente informativos, que aglutinaba en sus páginas un resumen de los

44
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA COLUMNA

hechos más importantes acontecidos durante el año. Casi paralelamente, surgirían en


diversas ciudades de Alemania y en Praga otras publicaciones con una periodicidad
semestral (Pizarroso, 1994: 47).
El nacimiento del periodismo coincide, según muchos autores, con el surgimiento
y la consolidación de las primeras publicaciones de periodicidad semanal en el siglo
XVII. Se trata de una serie de gacetas dirigidas a una minoría culta, cuya divulgación
se extendió por toda Europa, y que, en palabras de Pizarroso, trataban “temas de
política interior, limitándose a dar cuenta de acontecimientos políticos exteriores y a
servir como instrumento de propaganda al gobernante de turno” (Pizarroso, 1994: 50).
La primera que surgió en España fue la Gaceta de Madrid, en febrero de 1697, pero su
origen provenía de la Gazeta Nueva, publicación que ya se editaba mensualmente 86
años atrás (Pizarroso, 1994: 260).

El articulismo español
En el siglo XVIII se produce la eclosión definitiva de las publicaciones periódicas en
Europa y, con ella, la aparición de los primeros periódicos. Para Santamaría y Casals
este hito trajo consigo la aparición de la columna de opinión: “Si nos atenemos al
sentido estricto de columna periodística en cuanto a sus exigencias de periodicidad,
espacio y características literarias, podríamos situar su nacimiento durante el siglo
XVIII en toda Europa” (Santamaría y Casals, 2000: 291). Pizarroso estima la existencia
en este siglo de un total aproximado de 135 cabeceras en España, “de diversa índole y
periodicidad” (Pizarroso, 1994: 262). La primera de todas que se empezó a publicar
diariamente fue el Diario noticioso, curioso-erudito, comercial, público y económico de
Francisco Mariano Nipho, considerado por muchos autores el primer periodista
español de la historia (León Gross, 1996: 18). Así, de todas las publicaciones de esta
época vamos a resaltar cuatro, por su interés para el presente estudio: El Duende
crítico, El Pensador, El Censor y el Gabinete de Lectura española.
La primera nació en 1735 de la mano de Manuel Freyre de Silva, de origen
portugués, y en sus escritos se vislumbran algunos elementos formales inherentes a la
columna, como la actualidad y la regularidad, y de contenido, como el empleo de la
sátira en los artículos políticos. El funcionario José Clavijo y Fajardo fue el fundador de
El Pensador y esta publicación, según relata León Gross, recogiendo las palabras de
María Dolores Saiz, “se enfrenta a los problemas esenciales de la sociedad española
del momento con espíritu e ideología filosófica” (Saiz, 1990: 39; citado por León Gross,
1996: 21). Incluso algunos autores lo han llegado a definir como la “cima del
ensayismo de la época” (Álvarez Barrientos, López y Urzainqui; citado por López
Hidalgo, 2002: 301). Por su parte, El Censor supo valorar y criticar diferentes aspectos

45
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA COLUMNA

de la sociedad española, algo que ninguna otra publicación había llevado a cabo hasta
entonces. Además, uno de sus fundadores, Luis María García de Cañuelo, está
considerado por muchos autores como el antecesor de Mariano José de Larra.
Finalmente, destacamos el Gabinete de lectura española, pues en sus seis números
publicados entre 1787 y 1793 incorpora dos modalidades de escritos con
características similares a la del editorial y del artículo económico de nuestros días
(León Gross, 1996: 28).
Pizarroso sitúa el origen de la prensa política y de la opinión pública en España
coincidiendo con el levantamiento popular en la Guerra de la Independencia, en 1808
(Pizarroso, 1994: 271). En un periodo muy corto de tiempo suceden muchos
acontecimientos de suma trascendencia para la historia de España y, como
consecuencia de ello, brotan una gran cantidad de periódicos, y por tanto de
articulistas, que suponen un fiel reflejo de la realidad política. Así lo explican
Santamaría y Casals: “Durante el XIX los columnistas se multiplicaron y fueron
verdaderos protagonistas de ese periodismo opinativo que convivía con el incipiente
periodismo informativo” (Santamaría y Casals, 2000: 291). Por todo ello, los articulistas
plasmaban en el papel unos escritos bañados de una gran carga política:

“El periodismo del siglo XIX, al menos hasta que el articulismo opinativo es dominado
por la prensa informativa en el último tercio de siglo, se caracteriza por ser partidista y
militante, y frecuentemente se usa como trampolín para dar el salto a la política” (León
Gross, 1996: 31).

En este siglo hay que destacar, por encima de todas, la figura de Mariano José
de Larra (1809-1837), considerado uno de los mejores articulistas de la historia de
España y un antecedente directo de los autores de nuestros días. Vicente Molina Foix
destaca con estas palabras el porqué de su admiración por el periodista madrileño:

“El mejor columnista español ha sido Larra, aunque entonces no se llamaban


columnas, se pagaba peor y el articulista lloraba de verdad. Pero Larra sigue siendo un
modelo de valentía y lucidez; yo lo releo a menudo, y trato de seguir sus pasos en la
independencia y la claridad” (Equipo de sincolumna.com, 13/12/05).

A mediados del siglo XIX aparecen La Carta Autógrafa (1848) y Las Novedades
(1850), considerados los dos primeros precedentes de ese periodismo informativo que
comienza a florecer. Éste “conviviría” de alguna manera con un articulismo político que
acto seguido viviría una de sus épocas más prolijas (León Gross, 1996: 60-61). De

46
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA COLUMNA

este período son algunos de los escritos más importantes de la historia del periodismo
español, como “Meditemos” de Lorenzana en el Diario Español, “El Rasgo”21 de
Castelar en La Democracia (25 de febrero de 1865) o “La última palabra” de Carratalá
en La Nueva Iberia (3 de julio de 1868). Las consecuencias que desencadenaron
muchos de estos escritos ponen de relieve el alto grado de tensión que experimentó el
articulismo político en el siglo XVIII.
Esta forma de hacer periodismo empezó a competir definitivamente con un estilo
más informativo en el último cuarto de siglo, época en la que nacen las primeras
empresas periodísticas. Rafael Mainar delimitaba en 1906 tres tipos de publicaciones
que conformaban el panorama mediático de la época: “Periódicos para que la Historia
pase como conviene a sus fundadores y mantenedores”; “periódicos personalistas, o
sea, los hechos con el propósito de pasar el fundador a la Historia o de influir en ella” y
el “periódico industria” (Mainar, 2005: 32-34). Simplemente en la descripción que
Mainar –defensor de la tercera categoría– realiza de los dos primeros ya puede
vislumbrarse la tirantez que existía entre los representantes de los diferentes modelos.
Esta nueva manera de hacer periodismo dará la bienvenida a lo que Ángeles
Ezama Gil define como “colaboraciones literarias de calidad” (Ezama, 1992: 26; citado
por León Gross, 1996: 71). Se trata de figuras de reconocido prestigio en el mundo de
las letras que redactan unos textos basados en la brevedad. Ángeles Ezama Gil
explica así dicha circunstancia: “El relato breve afirma su identidad y asegura su
difusión en los años finales del XIX, gracias al apoyo que le dispensa la prensa
periódica” (Ezama, 1992: 26; citado por León Gross, 1996: 71). Efectivamente, si bien
los Leopoldo Alas “Clarín”, Benito Pérez Galdós o Emilia Pardo Bazán en el futuro
serán fundamentalmente conocidos por su obra literaria, no debe olvidarse la riqueza y
la variedad de sus artículos periodísticos. Carlos Dorado hace referencia a dicha
circunstancia en el caso concreto de la escritora gallega: “Aunque ella misma se
considerase prioritariamente novelista, su interés por asomarse a aquel mundo [el
periodístico] llena toda su vida intelectual” (Dorado, 2006: 13).
Esta serie de cambios, tanto en la vida política de España como en la propia
profesión periodística, sirve de antesala para el que, según muchos autores,
representa el antecedente más inmediato de las columnas de opinión actuales: la
Generación del 98. Autores como Ortega y Gasset, Unamuno, Azorín, d’Ors o Baroja
vieron en las páginas de los periódicos una plataforma ideal para plasmar sus

21
En palabras de León Gross, “El Rasgo” es “uno de los artículos con mayor impacto del periodismo
español”. En este escrito, prosigue, “ataca la decisión de Isabel II de poner en venta parte del patrimonio
real, y que le costó a Castelar su cátedra y la recogida del periódico desencadenando protestas
estudiantiles que condujeron a la sangrienta Noche de San Daniel en la que principia la disolución de la
dinastía” (León Gross, 1996: 60).

47
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA COLUMNA

pensamientos y, de hecho, éste fue el origen de muchas de las obras que publicarían
posteriormente. De esta manera relata dicha circunstancia Francisco Umbral en un
fantástico escrito publicado en El Mundo en el que realiza un rápido repaso a la
historia de este género y cuyo contenido íntegro puede encontrarse en el apéndice 5:
“Asistimos a un resurgimiento del articulismo que quizá sea herencia del 98, cuando el
escritor principia a escribir en los periódicos por razones económicas, que pronto
serán las razones económicas de una vida” (Umbral, 17/05/06: 64).
Con el paso de los años la tensión política irá aumentando a medida que se va
acercando el estallido de la Guerra Civil. Esta crispación se trasladaría en cierto modo
a los articulistas de la época, que se irían decantando por un bando u otro. Según
León Gross, “durante estos años se reproduce, aunque con diferentes criterios
periodísticos, el ardor opinativo de la prensa del XIX, y no sólo en los editoriales” (León
Gross, 1996: 93). Mención especial merecen los artículos publicados durante toda su
carrera por José Ortega y Gasset en diferentes periódicos y revistas de la época,
como España, El Sol o La Revista de Occidente. Ignacio Blanco defiende el valor de la
obra del filósofo con las siguientes palabras: “El autor madrileño fue capaz de anticipar
muchos de los problemas que hoy azotan nuestra civilización, y años antes de que
ocurrieran, Ortega los describió con asombrosa nitidez” (Blanco, 2006: 14).
Muchos de esos artículos que se podían leer en las cabeceras españolas fueron
poco a poco adquiriendo algunas de las características inherentes a la columna de
opinión (regularidad, extensión uniforme, tratamiento tipográfico especial, etcétera). Ya
en el primer cuarto de siglo encontramos algunos ejemplos, como los “Despachos del
otro mundo” de Mariano de Cavia o las crónicas de viajes de Julio Camba, ambos
publicados en el periódico El Sol. No obstante, según López Pan, la primera referencia
del género en sentido estricto data de 1953, año en que Bartolomé Mostaza desliza
unas ideas sobre los editoriales en la obra Enciclopedia del periodismo y menciona de
pasada la labor del columnista: “Al revés que el llamado ‘columnista’ –que es un
francotirador por su exclusiva cuenta y riesgo– no firma el comentarista sus trabajos”
(González Ruiz, 1964: 185; citado por López Pan, 1995: 13).
El articulismo en tiempos de Dictadura estará marcado por la fuerte censura
impuesta por el régimen. Cabe destacar, no obstante, dos años en los que se produce
una bocanada de aire fresco en pro de la libertad de prensa. Por una parte, en 1957,
señala Pastora Moreno, los periódicos del Movimiento abren sus puertas a brillantes
colaboradores de diversos campos –fundamentalmente económicos, sociales y
deportivos– (Moreno, 2001: 114). Por otra, en 1964 el entonces ministro de
Información y Turismo, Manuel Fraga, presentaba la Ley de Prensa, que atenuaba en
cierta manera las fuertes restricciones del régimen a la libertad de expresión. A pesar

48
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA COLUMNA

de la censura de la época, afloran una infinidad de ilustres firmas (algunas de las


cuales se convertirán en los más prestigiosos columnistas de los últimos veinticinco
años). Entre todas ellas destacamos la de César González Ruano, pues muchos
autores y columnistas coinciden en señalarlo como el padre de este género en
España. Entre otros, el propio Umbral, no sólo a través de múltiples referencias en sus
escritos, sino también en su libro Las palabras de la tribu, en el que ensalza su figura
con las siguientes palabras: “Este columnismo nuestro, aunque politizado, viene todo
él de César, gran confalonero del Yo en tiempos difíciles y colectivistas/franquistas”
(Umbral, 1994: 253). José María Sanmartí destaca otras dos figuras que destacaron
notablemente durante estos años: Josefina Carabias, “quien combinó la amenidad y la
erudición con la denuncia de las arbitrariedades” y el democratacristiano Luis Apostua
(Sanmartí, 2007: 198).
Todos los investigadores del género coinciden en señalar el año 1975 como el
momento en que se produjo la eclosión definitiva de esas columnas de opinión que
habían dado sus primeros pasos años atrás. Francisco Umbral iba más allá y no
dudaba en señalar este género como uno de los grandes logros culturales de nuestros
días: “Bien puede decirse que el fenómeno más significativo de la Transición española
y de nuestra nueva democracia ha sido el columnismo periodístico” (Umbral; citado por
De Miguel, 2004: 11).
Alexis Grohmann destaca tres factores fundamentales que, en su opinión,
posibilitaron la eclosión del género tras la muerte de Franco (Grohmann, 2006: 13-17):
1. La libertad de expresión, consagrada a través del artículo 20 de la
Constitución Española de 1978.
2. El papel fundamental que desarrolla la prensa en la época posfranquista, a
través de jóvenes cabeceras como El País, Diario 16 o El Periódico.
3. Una prensa nueva que empieza a surgir en España durante los años
sesenta, en la que se complica la diferenciación entre periodismo de
información y de opinión.
Desde entonces, y como consecuencia de la importancia adquirida por este
género, se ha producido un continuo incremento en el número de columnistas que
publican sus escritos en las cabeceras españolas. En el año 2001 las siete cabeceras
de mayor tirada en España –Abc, El Correo, El Mundo, El País, El Periódico de
Cataluña, La Vanguardia y La Voz de Galicia– reunían en sus páginas un total de 199
columnistas (Casals, 2004: 48). Tres años después, El País publicaba dos columnas
diarias, El Mundo, ocho, Abc, cuatro; La Vanguardia, cinco (sin contar las de contenido
local); La Razón, ocho y El Correo, seis (De Miguel, 2004: 15).

49
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA COLUMNA

Primeros columnistas estadounidenses


Si bien la columna surge, según acabamos de ver, como una evolución natural de ese
artículo de opinión tan arraigado a la historia del periodismo español, no podríamos
olvidarnos en el presente estudio de los orígenes del género en Estados Unidos. Y es
que según muchos autores, las características principales de la columna provienen
también del columnismo de este país. Así, Fernando López Pan sitúa su nacimiento
como género independiente en el periodismo anglosajón norteamericano de finales del
siglo XIX y considera que el mayor impulso lo recibió en los años 20 del siglo XX
(López Pan, 1996: 117). Asimismo, señala el papel fundamental que despeñó el New
Journalism de los años setenta del siglo XX, pues, en su opinión, “utiliza este género
como un cauce para sus afanes renovadores del periodismo convencional” (López
Pan, 1996: 117). Esta misma opinión es compartida por Umbral, quien destaca la
relevancia que tuvo este Nuevo Periodismo en la reivindicación del periodismo “de
autor”:

“Dentro de la tradición anglosajona de la Prensa, que es una tradición de imparcialidad,


objetividad, austeridad sin vedetismos, trabajo de equipo y mentiras en equipo (el
aburrimiento haciéndose pasar por solvencia), el llamado Nuevo Periodismo fue una
revolución porque reivindicaba el Yo del escritor/periodista frente a esa fachada
impávida de gravedad y puritanismo” (Umbral, 10/04/05: 80).

El primer dilema que surge entre los investigadores estadounidenses reside en


el punto de partida exacto del columnismo. Con estas palabras comienza San G. Riley
su libro The American Newspaper Columnist: “Nadie ha sido capaz de establecer una
fecha exacta del nacimiento de la columna periodística o de identificar con exactitud al
columnista más antiguo” (Riley, 1998a: 1). Para intentar encontrar ese punto inicial, el
profesor de la Universidad de Virginia destaca a su vez dos testimonios diferentes. El
primero de ellos es el historiador Frank Luther Mott, quien asegura que las primeras
columnas aparecieron entre 1768 y 1769 en el Journal of Occurrences, un periódico
confeccionado en Boston por patriotas americanos en la Guerra de la Independencia
(Mott; citado por Riley, 1998a: 1). La segunda teoría proviene de Hallam Davis, autor
que señala a Eugene Field como el primer columnista de relevancia en los Estados
Unidos. Este periodista trabajó en una gran cantidad de periódicos, como Kansas City
Times, Tribune of Denver o Chicago Daily News, y, según Riley, su primera columna
se publicó en 1878 (Davis, citado por Riley, 1998a: 1).
Entre las dos hipótesis se encuentra el propio Riley, quien prefiere situar el
origen del columnismo estadounidense en la Guerra de Secesión (1861-1865). Según

50
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA COLUMNA

afirma, fue en torno a este acontecimiento cuando surgieron tres tipos de autores
diferentes que enviaban sus escritos a los editores de los periódicos –por tanto, nos
encontraríamos también ante el nacimiento de la sindicación–. En primer lugar,
escritoras que publicaban sus propios textos en periódicos y que pretendían
incrementar la audiencia femenina de sus publicaciones; en segundo lugar, algunos
escritores de la época con una dilatada trayectoria, que ofrecían sus historias y
esbozos a los directores de los periódicos y que finalmente conseguían la publicación
regular de sus escritos en forma de columnas; por último, humoristas que
regularizaban su producción gracias a una columna con una periodicidad determinada.
Riley precisa aún más su clasificación y señala incluso los nombres de los pioneros en
cada una de estas tres categorías: Sara Parton, cuyas columnas datan de 1855; el
escritor Benjamin Perley Poore’s, que en 1854 publicó por primera vez su columna
Waifs from Washington y, finalmente, Henry Wheeler Shaw (cuyo pseudónimo era
Josh Billings) y el satírico Ambroce Bierce, que comenzaron su obra en 1858 y 1868,
respectivamente (Riley, 1998b: 439).
Por último, destacamos el testimonio de Frank Fraser Bond, quien considera que
las primeras columnas de opinión surgieron simultáneamente en diferentes regiones
de los Estados Unidos en el último cuarto del siglo XX. Coincide con Davis y Riley en
señalar a Field y Bierce, respectivamente, como los primeros casos de columnismo en
el país y añade un tercer nombre, el de The Republican de Springfield, medio que en
palabras de Fraser Bond, “publicaba algo parecido a una columna en 1872” (Bond,
1974: 273).
Fernández Parrat señala que esas primeras columnas que surgían en Estados
Unidos eran el equivalente del entrefilet, “un espacio situado entre dos columnas del
periódico, que a veces quedaba libre y se aprovechaba para insertar alguna opinión de
la actualidad” (Fernández Parrat, 2008: 151). Según esta autora, algunos teóricos
apuntan que su impulsor fue el alemán Hermann Wagener, quien en el siglo XIX fundó
un periódico con una línea ideológica de extrema derecha llamado Kreuzzeitung. Así,
este género derivó en lo que a mediados del siglo pasado se conocía en Alemania con
el nombre de “artículos cortos” o “entrefiletes”, que Dovifat define como “artículos
condensados, reducidos por ello en su mayor parte a la exposición de los hechos y un
cotejo concluyente” (Dovifat, 1959: 135; citado por Fernández Parrat, 2008: 151).

La columna y el editorial
Muchos autores coinciden en indicar que las columnas de opinión son una evidente
evolución de los editoriales. A continuación reproducimos unas palabras pronunciadas

51
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA COLUMNA

sobre este hecho por Walter Lippmann, –uno de los grandes maestros del columnismo
estadounidense del siglo XXI–:

“Seguramente porque me inicié en el periodismo como editorialista, siempre he


considerado que un columnista es ante todo un escritor de editoriales firmados. Hay
diferencias entre ambas cosas, claro está; pero se trata de dos actividades que si no
son idénticas, poco les falta para serlo” (Lippmann, citado por Gutiérrez, 1984: 174).

En el siglo XIX los periódicos estaban considerados como la voz de sus dueños,
pues éstos empleaban las páginas de las publicaciones para expresar sus propias
opiniones. Entonces los periódicos eran empresas muy básicas en las que en
ocasiones el director debía desarrollar al mismo tiempo muchas funciones diferentes,
incluida la del editorialista. Según recuerda Fraser Bond, el periódico era “el órgano de
expresión de un individuo” (Bond, 1974: 274) y, por ello, la gente identificaba
directamente la publicación en cuestión con su director. Con estas palabras relata la
gran influencia que tenía este hecho en la audiencia: “Los lectores hojeaban los
periódicos para ver lo que decía Benjamín Franklin, o lo que opinaban William Cullen
Bryant, Horace Greeley, o Henry J. Raymond, y no lo que pensara La Gazette de
Pensilvania, ni los Evening Post, Tribune o Times de Nueva York, acerca de los
asuntos públicos” (Bond, 1974: 274).
La modernización de la empresa periodística en el siglo XX trajo consigo una
gran cantidad de cambios en la estructura y la organización de los periódicos y, por
ello, las tareas comenzaron a repartirse en diferentes departamentos. Según explica
W. David Sloan, todas esas funciones que tradicionalmente venía desempeñando el
director del periódico, incluida la redacción de los editoriales, tuvieron que repartirse,
pues éste debía emplear mucho más tiempo en la gestión de la empresa. “Los
‘directores personales’ desaparecieron, emergieron empleados con la única función de
escribir editoriales y la mayoría del espacio de las páginas de opinión se le otorgaba a
columnistas sindicados”, relata Sloan (Sloan, 2002: 313).
Es en este momento cuando, según muchos autores, surgen los primeros
columnistas. Fruto de la modernización de la empresa periodística, se pasó del
anonimato del editorial a la personalidad de la columna. En palabras de Sloan, “el
público podía normalmente reconocerles mejor que a un escritor anónimo de
editoriales” (Sloan, 2002: 313). Asimismo, según relata, los columnistas sindicados
ofrecían unos escritos mucho mejores y más baratos que los que redactaban aquellas
personas encargadas de los editoriales (Sloan 2002: 313).

52
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA COLUMNA

Estas líneas ponen de relieve que la personalidad del autor es sin duda una de
las características más representativas de las columnas de opinión. Pensamos que no
existe ningún género periodístico en el que se vea reflejada tan claramente la forma de
pensar y actuar del autor, circunstancia que permite que se establezca esa relación
tan estrecha entre éste y el lector. La profesora Luisa Santamaría ensalza el indudable
valor que la audiencia comenzó entonces a otorgar en aquel momento a la
personalidad del autor en un texto de opinión y la gran acogida que tuvo este cambio
entre la sociedad:

“Está demostrado que todos preferimos la personalidad al anonimato. Los lectores de


aquellas hojas anónimas, posiblemente las consideraban frías e impersonales;
carecían del calor y vigor del individuo. En consecuencia, dieron buena acogida de lo
personal en el columnista, aun cuando al principio, indicaba la paternidad literaria sólo
con sus iniciales. Es bien extraño que lo definitivamente personal haya llegado a la
columna ya bien tarde en la historia y en forma más o menos accidental. En los
momentos actuales, la columna firmada goza de un gran prestigio en la prensa”
(Santamaría, 1997: 119).

Retomamos de nuevo las palabras de Lippmann para ratificar la estrecha


vinculación histórica que existe entre los editoriales de los periódicos y el florecimiento
de las primeras columnas de opinión, coincidiendo con la modernización de la
empresa periodística. Conviene, no obstante, señalar un matiz al respecto y, para ello,
vamos a recordar la clásica distinción realizada por Martínez Albertos entre columnas
analíticas y comentaristas (véase epígrafe 2.3).
El estilo del editorial está caracterizado por un análisis sintético y sosegado de la
actualidad. Es un género periodístico de opinión que apela fundamentalmente a la
razón del lector y se fundamenta en el análisis y la interpretación. Natividad Abril
explica cómo debe ser su estilo: “La impersonalización del editorial conlleva un
tratamiento más frío y distante del tema que desde el comentario [...] La estructura del
editorial es más estable y emplea un lenguaje sobrio; su estilo se distingue por el rigor
lógico y la fuerza expresiva” (Abril, 1999: 171). Por ello, pensamos que se pueden
establecer una clara vinculación entre los editoriales y las columnas analíticas, pero no
con las personales, en las que existe una gran libertad estilística y argumentativa y
apelan fundamentalmente a los sentimientos del lector.

53
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

2.5 EL COLUMNISTA
En el epígrafe 2.2 ya definimos todas las características formales de la columna y
adelantamos que las cuestiones puramente estilísticas serían abordadas en el capítulo
dedicado a la figura del columnista, pues consideramos que nunca la personalidad del
autor tuvo tanta importancia para definir el género como en este caso. Ya hemos visto
que el lector sabe perfectamente el lugar y el día en que se produce su cita con el
columnista, gracias a la extraordinaria rigidez formal de este tipo de artículos. En las
próximas líneas comprobaremos cómo incluso conoce muchos rasgos de la
personalidad de quien escribe, ya que éste no sólo no la esconde, sino que en
ocasiones hace por mostrársela abiertamente al lector.
Tal y como hemos insistido en páginas anteriores, las limitaciones espaciales y
temporales de la columna son contrarrestadas por una libertad casi absoluta por parte
del autor para verter sus opiniones. Como consecuencia de ello, éste saca a relucir un
riquísimo elenco de recursos estilísticos para componer sus escritos y, mediante ellos,
entretener, encandilar e incluso hacer reír al lector. No en vano, en la columna los
elementos puramente informativos quedan relegados a un segundo plano frente a la
belleza, la exquisitez y el ingenio con los que los argumentos son expuestos.
Por todo ello, este privilegio de poder contar la realidad abiertamente, sin
ataduras, sólo está en manos de unos pocos periodistas, filósofos o escritores que se
ganan la atención de los lectores gracias a su manera de dar su visión personal sobre
la actualidad informativa. Esta libertad sólo se ve frenada en ocasiones muy
particulares en las que los comentarios vertidos se dirigen frontalmente en contra de
los intereses de la empresa informativa, si bien estos casos son muy ocasionales.

Libertad de creación
Al profesor José Luis Martínez Albertos se le debe una de las primeras definiciones
que se realizaron sobre la columna en la historia más reciente de la Periodística en
España: “Las columnas personales son unos guetos privilegiados del periodismo
impreso delimitados por los siguientes rasgos: 1) espacios de tema absolutamente
libre, como cheques en blanco, 2) para escritores famosos, 3) con la única condición
de que firmen sus trabajos” (Martínez Albertos, 2004b, 382). El catedrático emérito de
la Universidad Complutense hace alusión en su descripción a la libertad de la que
disfruta el columnista a la hora de plasmar sus ideas sobre el papel. Francisco Umbral
(De Miguel, 2004: 22) y Alfonso Ussía22 aportan una definición un tanto pedestre, pero
al mismo tiempo muy clarividente, haciendo suyas las palabras de uno los grandes

22
Entrevista con Alfonso Ussía, Madrid, enero de 2005.

54
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

maestros del articulismo español, César González Ruano: “Un artículo es una morcilla,
dentro metes lo que quieres, pero tiene que estar bien atado por los dos extremos”.
Ussía además apuntilla dicha afirmación y subraya que, para que esto suceda, “debe
terminar como una cantata”. Al igual que Martínez Albertos, con estas mordaces
palabras los dos autores dejan entrever que la única característica común a todas las
columnas de opinión es la libertad de creación.
Efectivamente, tal y como se ha insistido a lo largo del presente trabajo, los
columnistas disfrutan de un amplísimo margen de maniobra para redactar sus escritos
y de ahí que muchos autores, como la profesora Pastora Moreno, piensen que “hay
tantas columnas como columnistas” (Moreno, 2000). Esta libertad de creación “obliga”
al autor, como contrapartida, a mantener una belleza y un dinamismo en el modo de
exponer sus argumentos, que no se les puede exigir a los autores del resto de géneros
periodísticos; los informativos viven ligados a la actualidad del día y a una serie de
prácticas que con el paso de los años se han impuesto en la mayoría de los diarios
(por ejemplo intentar adecuarse a la estructura de la pirámide invertida); el resto de
géneros opinativos se fundamentan en un estilo más sobrio, pues, a diferencia de la
columna, no buscan el disfrute en el lector, sino simplemente que éste conozca un
análisis subjetivo de la actualidad –a través del editorial, si desea saber la voz del
periódico, o del comentario, si quiere conocer las opiniones de alguien en concreto–; la
visión que tiene un experto de una obra artística y cultural (mediante la crítica),
etcétera. Tan sólo el artículo firmado puede permitirse en ocasiones una libertad
estilística similar a la de la columna. López Hidalgo insiste en la importancia de esas
licencias de creación de las que disfrutan Vicent o Alcántara y no los redactores que
cubren diariamente la actualidad informativa:

“Claramente diferenciado del estilo informativo, el lenguaje del columnista busca la


belleza en ese difícil equilibro entre periodismo y literatura, por eso a veces es lírico y
metafórico, y otras sarcástico y grosero, y sobre todo desgarrado, porque el
columnista expone su opinión ante la realidad, pero sobre todo expresa su estado de
ánimo. Una licencia que no le está permitida al redactor de géneros informativos”
(López Hidalgo, 1996: 135).

En un momento en el que el valor diferenciador del periódico reside en aportar


un conocimiento más profundo de la noticia, la columna se erige como un género que
representa esa lectura distendida y amena sobre la realidad. Umbral aseguraba al
respecto: “Mientras las televisiones pierden el tiempo y la vergüenza cruzando el
Mississippi, los periódicos mantienen un diálogo prudente, aseado, cotidiano, matinal y

55
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

libre con los lectores” (Umbral, 12/03/97: 64). Esa armonía se consigue gracias a la
libertad de creación del columnista, que le permite abordar en su artículo cualquier
tema y de la manera que él crea conveniente. Quizá la única limitación sea que el
contenido debe tener algún nexo con la actualidad informativa, si bien, según apunta
Grohmann, “en muchos casos muy tenue, si no inexistente, y con la función de servir
como pretexto y punto de arranque del texto” (Grohmann, 2005). En este sentido,
Santamaría y Casals recuerdan que los columnistas muchas veces reflejan en sus
escritos algunos aspectos sin importancia informativa o pequeños detalles
relacionados con las caras de la noticia, ya que, según aseguran, al columnista no se
le contrata para que escriba sobre cuestiones concretas, sino simplemente para que
escriba, “sin más”:

“Muchas veces se preocupa por aquellos hechos o asuntos que no han podido ser
noticia ya que no han pasado los filtros de selección; otras veces extrae datos que
han pasado inadvertidos en las informaciones apresuradas y los valora en su justa
medida; también, simplemente, puede ser un análisis personal sobre hechos
acaecidos. O una simple reflexión. O un entretenimiento literario” (Santamaría y
Casals, 2000: 289).

Los columnistas aprovechan esa libertad de creación que les brinda el periódico
para lucir su maestría e intentar “meterse en el bolsillo” al lector. Para conseguirlo,
apelan principalmente a los sentimientos de éste y no al raciocinio (para ello ya existen
géneros como el editorial) y de ahí que la libertad a la hora de confeccionar sus
argumentos sea fundamental. En el presente trabajo no podríamos abordar las
técnicas que desarrollan todos los columnistas españoles para encandilar al lector,
porque no sería una tarea factible. Simplemente vamos a desarrollar dos, cuyo uso se
encuentra muy generalizado, que consideramos muy clarividentes para demostrar la
libertad de la que gozan éstos y que son un inmejorable ejemplo de cómo llegar
eficazmente al lector: el empleo de recursos humorísticos y la reproducción literal de
expresiones “de la calle”.

El humor
Una de las herramientas más efectivas para atraer el entusiasmo del lector y, por
tanto, para intentar convencerle de las tesis que se defienden en la columna, es el uso
de recursos humorísticos 23. Álex Grijelmo señala como algunos de los más comunes la

23
Esta técnica entronca directamente con algunos de los argumentos que ya avanzábamos en el capítulo
referente a la Retórica aristotélica (véase anexo 2).

56
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

reducción al absurdo de las tesis que se refutan, la contraposición de las ideas o los
hechos, la reiteración, la personificación o la reificación –convertir seres humanos en
objetos– (Grijelmo, 2003: 305). Fabiola Morales, por su parte, propone cinco
características unificadoras de estos recursos humorísticos (Morales, 1999: 74).
1. Tendencias a representar la realidad desvalorada.
2. Tratamiento lúdico.
3. Estructura tridimensional del mensaje.
4. Discrepancias o distanciamiento entre el contenido aparente y el contenido real
del mensaje.
5. Realce significativo del contenido real.
Sea cual sea la técnica que se emplee, no cabe duda de que, tras haber leído
una columna con chispa y jocosidad, el lector de periódico consigue desconectar
momentáneamente de la frialdad y la sobriedad que desprenden otros géneros del
periódico. De esta manera suscribe esta idea Morales: “El efecto persuasivo de los
recursos humorísticos se realiza también por la vía de la sorpresa ya que no es usual
que el texto de opinión, normalmente serio y denso en ideas, varíe el rumbo” (Morales,
1999: 71).
El proceso humorístico está compuesto por una serie de elementos que permiten
que el columnista pueda disimular su propia opinión. Su pensamiento “verdadero”
debe permanecer oculto para algunos, principalmente para los afectados por sus
“dardos”, y tendrá que ser el propio lector quien lo descubra (Morales, 1999: 66). En el
anexo 5 se detalla este procedimiento en un esquema con todos sus elementos,
tomando como referencia una columna de Antonio Burgos24 en la que éste ironiza
sobre el número de mujeres presentes en el primer Consejo de Ministros que fue
nombrado tras la victoria de José Luis Rodríguez Zapatero en las elecciones de marzo
de 2008. En primer lugar, Morales establece como emisor (E) al columnista y al lector
como receptor (R). El contenido aparente (CA) es, en palabras de la autora, “un nivel
de significado, que se le ofrece al lector a primera vista. Se trata de un contenido
deformado, porque se aleja de la realidad que desea comunicar, aunque no sea ese
su objetivo final” (Morales, 1999: 60). En la columna que nos ocupa lo conforman
todas aquellas reducciones al absurdo, ironías o sarcasmos que emplea Burgos para
ridiculizar la composición del Ejecutivo. Por ejemplo:

“Vale, aceptamos Carmen Chacón como animal de compañía, de batallón, de


regimiento, de brigada y de división, que ya es ministra de Defensa. Lo cual es muy
igualitario y progresista: del Batallón de Modistillas de Lilián de Celis, de lo más

24
Véase el contenido íntegro de la columna en el apéndice 6.

57
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

jacarandoso, de lo más requebonito que pasea por Madrid, hemos pasado a una
nada modesta modistilla como comandantona de aquel Batallón del Ministerio que yo
veía desfilar por la calle Prim cuando era sorche de la Brigada Obrera y Topográfica.
No es que se hayan cambiado las tornas desde aquellos tiempos del cuplé. ZP no ha
nombrado un nuevo gobierno, sino que como medida de precaución ha organizando
su Batallón de Modistillas Ministeriales, donde las señoras superan ya a los
caballeros. Echo en falta la cuota gay: no hay derecho, usted, a dejar al pobre Zerolo
sin cartera y sin donuts, pero ésa es otra cuestión, y todo se andará” (Burgos,
13/04/08: 11).

Burgos recuerda la canción “Batallón de Modistillas” de la cantante de cuplés de


los años sesenta Lilián de Celis para ridiculizar la presencia de tantas mujeres en el
nuevo Consejo de Ministros. Obviamente no piensa que el Gobierno sea “igualitario y
progresista”, sino más bien todo lo contrario. Por el motivo que sea, él está en contra
de la medida adoptada por el nuevo presidente de nombrar a más ministras que
ministros –de ahí que incluso asegure que echa de menos la presencia de un
homosexual en algunas de las carteras–. Esta dura y afilada crítica que se esconde
tras una apariencia tan jocosa es lo que Morales denomina contenido real (CR). El
éxito de éste se valorará en función de si se produce un punto de entendimiento entre
el emisor y el receptor, a pesar de que exista una complejidad y una ambigüedad en la
argumentación (Morales, 1999: 66).
Mediante los recursos humorísticos, el columnista no sólo consigue una
extraordinaria influencia en el lector, sino también en los propios personajes que son
objeto de la burla. Alfonso Ussía asegura que una de las razones por las que él
emplea tanto este estilo socarrón y burlesco cuando confecciona algún artículo sobre
nacionalistas vascos o catalanes es porque tanto unos como otros carecen de sentido
del humor y, por tanto, asegura el columnista, un chiste o una ridiculización acerca de
sus pretensiones políticas consigue un efecto mucho mayor en ellos que si razonara
sus argumentos de una forma más analítica25.
A la influencia que las palabras de un articulista pueden tener en el lector y en el
personaje que ha sido ridiculizado, habría que añadir la repercusión que en ocasiones
produce incluso en otros canales de comunicación, como los propios periódicos (otras
columnas, las cartas al director e incluso las informaciones que se hacen eco del
artículo –normalmente para criticarlo–) o Internet (blogs, foros…). Sirva como ejemplo
la columna de Antonio Burgos antes analizada. La ridiculización efectuada por el
colaborador de Abc fue motivo de crítica los días posteriores a la publicación de la

25
Entrevista con Alfonso Ussía, Madrid, enero de 2005.

58
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

columna en muchas informaciones de diarios (por ejemplo, El Periódico de Cataluña,


Público, El Periódico de Extremadura, Avui o Diario Córdoba y el gratuito 20 Minutos) y
en las secciones de opinión de los mismos (por ejemplo, artículos firmados o columnas
en La Vanguardia, El Periódico de Cataluña, Público, El Periódico de Extremadura,
Sur, Diario de Cádiz o El Diario Montañés, o cartas al director en El País). Asimismo,
decenas de blogs y de foros sirvieron de plataforma para que cientos de cibernautas
criticaran duramente el contenido del artículo e incluso insultaran a su autor.

La jerga de la calle
Otra de las técnicas que usan muchos columnistas para desarrollar sus argumentos es
el empleo de ciertas expresiones propias de la jerga de la calle, como por ejemplo
tacos o insultos. El articulista intenta ponerse al nivel del lector y para conseguirlo
emplea expresiones coloquiales (vulgares en muchas ocasiones) cuyo uso se
encuentra muy extendido entre la sociedad. De esta manera apela directamente a sus
sentimientos e intenta buscar así su apego a las tesis que se defienden en la columna.
López Hidalgo cree que cuando el autor emplea el taco como una palabra más del
diccionario pretende subir el tono y construir una frase o sentencia más contundente
(López Hidalgo, 1996: 138). Sirva como ejemplo este extracto de una columna de
Manuel Rivas sobre el informe PISA que está plagada de vulgarismos y tacos26:

“Aquí en España la ultraderecha es lo que en otras partes llaman Living Theatre, pero
con un atrezzo de cojones y unos actores bárbaros. Y el llamar maricón a alguien
siempre ha sido un detalle cultural. Una atención. Aquí existen dos categorías de
héroes. El Cabrón y el Maricón. En España, maricón es un eufemismo de culto.
Lector. Poeta. Pintor. Cinéfilo. Ésa es la idiosincrasia que nunca entenderán los
autores del Informe PISA. Unos cabrones” (Rivas, 08/12/07: 60).

En estas palabras del columnista de El País, como se ha podido comprobar, se


deslizan algunos insultos un tanto impersonales. Nada comparable con los
descalificativos directos que “dedican” determinados autores a veces en algunos
textos de las cabeceras españolas. Cuando esto ocurre, el columnista se acerca de
alguna manera al séptimo de los diez puntos que, según aseguraba Hannes Maeder a
principios de los años sesenta, definen el lenguaje totalitario y que se fundamenta en
mantener siempre la tensión en el lector por medio de un tono apocalíptico (Maeder,

26
En las páginas 43 y 44 del trabajo reproducíamos el extracto de un artículo de Arturo Pérez Reverte
para analizar la relación entre la carta y la columna, que puede servir también como ejemplo de un texto
en el que el autor hace uso del insulto para desprestigiar a alguien.

59
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

1962; citado por Martín Vivaldi, 1998: 260)27. En esta línea se muestra López Hidalgo,
quien cree que el columnista tiene especial predilección por el enfrentamiento a través
de las ideas que plasma en sus artículos: “El columnista, entre otros fervores, es un
hincha del insulto y del aplauso, de la silla en primera fila, del reconocimiento público.
Al columnista, sobre otras muchas cosas, lo que le gusta es enfrentarse a los demás”
(López Hidalgo, 1996: 173).
En algunas ocasiones el columnista desliza sus insultos de una manera sutil –y,
precisamente por ello, más contundente y agresiva–, como es el caso de este artículo
sobre la prostitución de Maruja Torres en El País Semanal: “Tanto mi conocido como
yo estamos en contra de: […] la figura del chulo proxeneta –este tipo que, si celebrara
elecciones, tanto se parecería a algún político portavoz–” (Torres, 02/12/07: 8). Sin
embargo, en otras como en este extracto de un artículo de Ussía ‘dedicado’ al
terrorista Ignacio de Juana Chaos, la dureza y la radicalización de las palabras no
dejan lugar a dobles interpretaciones:

“Más de ciento cincuenta heridos, muchos de ellos con gravísimas mutilaciones,


completan el siniestro moral de este inconmensurable hijo de la grandísima puta,
escrito sea desde la interpretación natural de la voz, que nada tengo contra su madre
excepto la inoportunidad de haberle dado la vida. Un polvo sucio, con toda seguridad.
¡Qué barato resulta asesinar en España!” (Ussía, 08/01/04: 11).

La personalidad del género


Tras estas ideas, y ciñéndonos a otro de los rasgos de la definición de Martínez
Albertos, podemos afirmar que la columna es en cierta manera un “cheque en blanco”
en el que el autor plasma abiertamente sus pensamientos. Gracias a dicha libertad, a
la que tantas veces estamos haciendo alusión en el presente estudio, el columnista,
consciente o inconscientemente, da a conocer al lector muchos de los rasgos que
conforman su propia forma de ser. No existe ningún género con un carácter tan
personal y en el que el “Yo” del autor adquiera tanta relevancia como la columna de
opinión. Es ahí donde reside la esencia del género, porque a diferencia del resto de
contenidos del periódico, el valor añadido de la columna no es la información, “por qué
pasa lo que pasa”, sino “las vivencias y pensamientos de los propios columnistas”

27
Así describe esta “tensión agitadora” Martín Vivaldi, apoyándose en la obra de Maeder:

“No se habla al intelecto, a la razón, sino a la voluntad, a la pasión. Se escribe para imponer un criterio, no
para exponer un modo de pensar. El idioma es considerado como mero instrumento de dominio: ‘con las
palabras se gobierna a los hombres’…, y hasta se les hipnotiza a base de metáforas más o menos
sugestivas o sugestionadoras. La palabra transparente, vehículo del pensamiento, reflejo de los hechos,
cede ante el vocablo intencionadamente cargado de color, vehículo de la voluntad dominadora” (Maeder,
1962; citado por Martín Vivaldi, 1998: 260).

60
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

(Santamaría y Casals, 2000: 302). Estamos ante el triunfo del artículo personalista y,
por ende, escrito en primera persona, una forma de hacer periodismo que de esta
curiosa manera justifica Carmen Rigalt:

“Con frecuencia escribo en primera persona porque soy maleducada y se me escapa,


pero lo doy por bien empleado. Cuento la realidad como la veo, de forma que si
alguien no está de acuerdo, siempre podrá decir que me pierde la subjetividad. No es
que se me vea el plumero. Es que lo enseño directamente. Otros hacen lo mismo,
pero hablando como el Papa, y sin cortarse un pelo. En fin” (Rigalt, 10/01/07: 2).

Gracias a la fuerte personalidad que desprende el género, el lector acaba por


“conocer” al columnista y por establecer una especie de “relación” con él, pues
muchos de sus escritos le han permitido conocer una forma de ser y de ver la realidad
–y, sobre todo, de contarla–, que por un motivo u otro, le resultan atractivos. En esta
línea, al ser preguntado por las claves que ha de tener una buena columna, Manuel
Alcántara responde: “Gerardo Diego afirmaba que un columnista debía ser un cantor
de lo cotidiano y un salvador de instantes. También es importante que el artículo sea
una conversación por escrito con el lector” (Busutil, 2007: 21). Estas palabras de uno
de los grandes maestros del columnismo español ponen de relevancia hasta qué
punto es importante el carácter del propio autor, si bien algunos investigadores del
género, como Grohmann, aseveran que en el caso de aquellos columnistas que
provienen del mundo literario esa forma de ser que llega al lector es completamente
ficticia: “Las columnas de escritores configuran un ‘yo’ autorial ficcionalizado, un
columnista que es narrador y se convierte también en personaje (un sujeto que es
también objeto). […] Este ‘yo’ que se configura en las columnas es una máscara”
(Grohmann, 2006: 35).
El lector suele sentir una especial predilección por un columnista u otro, pero al
mismo tiempo éste juega con cierta ventaja porque puede intuir para quién está
escribiendo, en la medida en que el lector suele acudir al periódico que más se ajusta
a su tendencia ideológica. De ahí la importancia para el columnista de colaborar en un
medio cuya tendencia sea similar a la suya y para el editor, dentro de unos límites que
más adelante analizaremos, de contar con un espectro de columnistas afines a los
aspectos más generales que conforman su línea ideológica (López Pan, 25/04/02).
Esta “conexión” a tres bandas produce en el lector lo que Muñoz Molina define como
“pereza mental” (Muñoz Molina, 2007: 8), “síntoma” que surge porque éste
simplemente busca en una columna aseveraciones que reafirmen sus propios
pensamientos:

61
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

“La fidelidad poco a poco conquistada del lector que se habitúa al encuentro periódico
con una columna, se reconoce en ella o disiente de ella, en ese juego de búsqueda,
hallazgo e identificación que es la base de toda la literatura, se convierte en coartada
para la pereza mental. El lector perezoso y sectario es alimentado por el columnista
en su pereza y su sectarismo, y le pide a cambio no que le deslumbre o que le
desafíe, sino tan sólo que le confirme en sus prejuicios” (Muñoz Molina, 2007: 8-9).

El carácter y la fuerte personalidad del género se reflejan en la gran cantidad de


aspectos de la propia vida personal del columnista que se pueden conocer a través de
sus escritos, de una forma explícita porque él los desvela o implícita tras mostrar sus
opiniones respecto a un tema u otro. Así, el tipo de formación que hayan recibido, el
campo en el que hayan desarrollado su actividad más allá del columnismo
(universitario, periodístico, político…) o sus inquietudes a la hora de “enfrentarse” a la
hoja en blanco influyen definitivamente en el estilo del autor y, por ende, en la
personalidad que desprenden sus columnas. Sirvan como ejemplos para demostrar
esta circunstancia los casos de Eduardo Mendoza y de Alfonso Ussía.
Si se analiza la obra literaria del primero se percibirán muchos aspectos que
estarán igualmente presentes en sus columnas de opinión –se trata, por tanto, de un
caso en el que un escritor de prestigio da el salto a las páginas de los periódicos–. Por
ejemplo, según recuerda Saval, “sus comentarios acerca de la escena política
catalana no dejan de recordar las aventuras de los políticos barceloneses enviados a
Madrid por el Ayuntamiento de Barcelona para presentar el plan de organizar una
exposición universal en la ciudad condal” (Saval, 2006: 169). Asimismo, desde un
punto de vista personal, la amistad que le unía con Manuel Vázquez Montalbán fue
uno de los factores que le llevaron a aceptar la propuesta formulada por Xavier Vidal
Folch, entonces director de El País en Barcelona, de encargarse de la columna de los
lunes del periódico28, sin inquilino desde la muerte de Vázquez Montalbán. Este hecho
propició que en algunas ocasiones ese espacio semanal le sirviese de plataforma para
homenajear a su amigo (Saval, 2006: 166).
El caso de Ussía es completamente opuesto, ya que se trata de un profesional
que siempre se ha encontrado ligado al mundo periodístico, tanto en prensa como en
radio y televisión –llegó incluso a comenzar los estudios de Ciencias de la Información
en la Universidad Complutense–. El estilo y la temática de su articulado están
marcados, entre otras circunstancias, por su gran vinculación personal con el País
Vasco, por su admiración por la Monarquía (en concreto, por la figura de don Juan de

28
Desde principios de año la escritora Almudena Grandes ha reemplazado a Mendoza en esa
colaboración semanal.

62
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

Borbón) y por el hecho de haber crecido en un ambiente socioeconómico elitista.


Sirvan estas líneas para advertir hasta qué punto las circunstancias personales de un
autor se pueden reflejar en los contenidos de sus columnas:

“Sencillo y simpático’ es quizá la definición que más certeramente se acerca a mis


características. Si en ocasiones parezco un tanto estirado es por razones de timidez
que, una vez superada, se convierte en elegante y aristocrática campechanía. ‘Es el
más simpático de los Ussía’ era frase que se escuchaba con insistencia en el barrio
de Salamanca” (Ussía, 19/10/85: 40).

Este es un perfecto ejemplo de esa tendencia tan generalizada entre los


columnistas por dar a conocer al lector algunos detalles de su vida privada, en
detrimento de comentarios sobre la actualidad informativa. Con estas palabras refleja
López Hidalgo dicha circunstancia: “Cada día más el columnista ofrece menos
información, a cambio de confesarnos algunos pecados personales que poco o mucho
nos puedan importar” (López Hidalgo, 1996: 182). Efectivamente, en muchas
ocasiones los columnistas revelan datos adicionales de su vida que le permiten al
lector conocerlo un poco mejor. A veces se sirven de esa anécdota para comenzar el
texto y posteriormente ir trenzando sus argumentos. Sirvan como ejemplo las primeras
palabras de este artículo de Raúl del Pozo sobre la figura de José Blanco, en las que
da a conocer algunos detalles del almuerzo que compartió el día anterior con el
secretario de organización del PSOE:

“Para llevar una columna al ordenador hay que comer muchos pimientos del piquillo,
aunque te den la tarde. Estuve ayer almorzando con José Blanco donde las monjas,
las musas y las lagartas van sueltas. Fue en la sidrería Zeraín, Barrio de las Letras.
Tomamos tortilla de bacalao y mero a la plancha; el anfitrión pidió agua de Vichy” (Del
Pozo, 15/05/08: 64).

En otras ocasiones, esa anécdota sirve para hacerle confidente al lector de


alegrías y preocupaciones de su vida. Así ocurre en un artículo de Javier Marías en el
que éste confiesa que había estado a punto de abandonar su cita semanal en El País
Semanal, debido a las cartas que había recibido de algunos lectores que le
reprochaban ciertos comentarios (véase el contenido íntegro de la columna en el
apéndice 7): “Hace unos meses, lo confieso, estuve a punto de dejar esta página.
Unas cuantas personas me acusaron de criticar en exceso, o, más gráficamente, de

63
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

‘disparar contra todo lo que se mueve’. Me desagradó esa imagen de mí, pensé que
no tenía derecho a amargarle el desayuno a nadie” (Marías, 11/03/07: 114)29.

El columnista y la línea editorial


Los géneros opinativos reflejan mejor que ningún otro escrito del periódico la línea
editorial de éste y de ahí que exista una coherencia ente las opiniones vertidas por los
columnistas y los intereses del medio, bien sea para desarrollar una línea más “plural”,
bien sea para establecer un estricto rigor ideológico. No quiere decir esto que sea el
único canal mediante el cual el medio “construye” su propia línea ideológica (según
analizábamos en el epígrafe 2.1, todos los géneros y una infinidad de factores influyen
en su configuración), pero sí que el estilo editorializante es el elemento que más
claramente lo define. Así, en función de la diversidad de comentarios que se vierten en
algunos géneros, como el artículo firmado o la columna, Álex Grijelmo divide las
opiniones de los diarios entre “unidireccionales” y “encontradas”:

“Los primeros presentan una cierta coordinación –al menos en el resultado– entre los
escritores y articulistas que habitualmente publican sus columnas en él, de modo que
rara vez se producen discrepancias fundamentales con la línea editorial. Y nos
referimos aquí a los columnistas habituales, no a las colaboraciones eventuales de
políticos, historiadores, economistas… […] Otros periódicos, por el contrario, pueden
evidenciar notables discrepancias en sus articulistas respecto a su línea editorial”
(Grijelmo, 2003: 124-125).

Dando por válida la distinción de Grijelmo, y centrándonos en los periódicos que


cuentan con opiniones “encontradas”, sí habría, no obstante, que diferenciar entre
aquellos columnistas que aportan una visión radicalmente opuesta a la línea oficial del
medio en el que escriben y los que defienden una opinión ligeramente desvinculada.
Rosa Montero analiza estas dos situaciones con las que el columnista puede
encontrarse: “Puedes escribir contra la opinión editorial de tu periódico en uno o
muchos casos concretos, pero no vas a escribir poniendo a parir a tu empresa, como
es obvio” (Equipo de sincolumna.com, 27/06/05). Sin embargo, otros autores, como
José María Sanmartí, consideran que sí existen ocasiones muy excepcionales en las
que el columnista puede llegar incluso a “arremeter” contra algunas de las
informaciones publicadas en el medio en el que colabora. Para ello, apunta, “antes de
hacerlo suele recabar la autorización del director del medio o del subdirector de

29
Sirva también esta columna como ejemplo para advertir ese cansancio que en ocasiones puede llegar a
invadir al columnista a la hora de elegir un tema de una forma tan regular, circunstancia que ya
abordábamos ampliamente en el epígrafe 2.2.

64
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

opinión con el fin de evitar que se prohíba la publicación del artículo o arriesgarse a
una discusión” (Sanmartí, 2007: 1999).
Dejando a un lado los casos en los que las palabras del columnista pueden ir en
contra de los intereses de la empresa para la que trabajan, sí habría que destacar la
tendencia, que cada vez siguen más periódicos, de verter en sus páginas opiniones
ligeramente dispares, para ofrecer así al lector un abanico ideológico un poco más
amplio. Uno de los motivos por los cuales esa práctica se ha extendido tanto puede
residir en las “misiones suplementarias” del columnista, que señala José María
Sanmartí: “Descargar el peso de la línea editorial, proporcionar otros ángulos de
visión, así como plantear situaciones nuevas sin comprometer (al contrario,
reforzando) el planteamiento oficial del medio” (Sanmartí, 2007: 199). Paralelamente a
estas “misiones” que, según el profesor de la Universidad Carlos III, se le
encomiendan al columnista, algunos autores subrayan los beneficios económicos que
ciertos autores pueden llegar a reportar a la empresa, incluso si sus comentarios no se
alinean completamente con la línea editorial “oficial”. En este sentido, Casals señala
que un buen columnista no gana lectores sino adeptos y que, por ello, los editores
buscan muchas veces dicha diversidad de opiniones para ampliar el mercado y, por
ende, para incrementar las cifras de venta (Casals, 2000: 33). Grohmann define esta
búsqueda de pluralidad de voces en las columnas de los periódicos como una
“perversidad calculada”, pues, según relata, esta práctica “les permite apelar –o crear
la impresión de apelar, que desde el punto de vista de la proyección de una imagen
puede resultar lo mismo– a un amplio sector de lectores” (Grohmann, 2006: 26).
En este sentido, Armañanzas y Díaz Noci destacan que esa discrepancia entre
la línea editorial de la publicación y las opiniones de los columnistas se produce sólo
cuando se tratan algunos temas concretos, pues normalmente suele existir una
coherencia opinativa respecto a las cuestiones más generales:

“Quizá se trata de que haya una coincidencia en las posiciones más generales del
medio y del columnista, de tal manera que no choquen y desconcierten al lector, y de
que, en la opinión sobre aspectos más concretos, el columnista tenga libertad para
expresarse abiertamente y que, frecuentemente, camine varios pasos por delante de
la línea editorial del medio” (Armañanzas y Díaz Noci, 1996: 124-125).

La censura en el columnismo
Los editores y directores de los periódicos están al tanto del espectro de columnistas
que diariamente se dan cita en las publicaciones españolas y, por ello, conocen bien la
tendencia de éstos antes de incorporarlos a “sus” páginas. Igualmente, si el “elegido”

65
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

es, por ejemplo, un escritor, un historiador o un filósofo, tendrán ante sí una obra
suficientemente rica como para saber si realmente encajan en sus pretensiones
editoriales. No obstante, al cabo de un tiempo la tendencia de la publicación puede
cambiar como consecuencia de una gran cantidad de factores. Por ejemplo, la entrada
o la salida de accionistas, los cambios de personal en la propia redacción e incluso el
devenir de los acontecimientos que marcan la actualidad informativa. Estas
circunstancias afectan en ocasiones también al columnista, quien puede llegar a ver
censurado algún artículo si sus opiniones van claramente en contra de los intereses
editoriales.
No cabe duda, en cualquier caso, de que exista o no la censura por parte de la
dirección del periódico, la categoría y trayectoria del propio columnista influyen para
que éste transija más o menos en las imposiciones editoriales. O lo que es lo mismo,
en función de la importancia del medio en el que colabore, su permisividad con las
posiciones inquisitorias será mayor o menor –todos los articulistas que publican sus
escritos en medios como El País, El Mundo o La Vanguardia tienen tal prestigio que
difícilmente aceptarían este tipo de imposiciones–. Fernando Savater, por ejemplo,
reconoce abiertamente que no transigiría ante ningún tipo de censura por parte del
medio en el que escriba:

“Sólo renuncio a escribir de lo que no sé nada o de lo que no me interesa nada. Por lo


demás...no me pongo fronteras ni las admito de otros. […] Las censuras políticas o
económicas sólo son efectivas cuando uno las interioriza o cuando se es poco
conocido: a mí por ejemplo, hoy en día, ya no me censuran porque resulto más
peligroso censurado y de mala leche que a mi aire...” (Equipo de sincolumna.com,
09/02/04).

A continuación exponemos los casos de dos columnistas que decidieron


abandonar los medios en los que colaboraban debido a la censura impuesta sobre
sendos artículos que habían escrito: Javier Marías y Alfonso Ussía. Con una
trayectoria y tendencia ideológica opuestas, son dos autores con una dilatada
experiencia en el mundo del columnismo y en el caso de Marías, en el literario.
Posiblemente esta trayectoria les permitió no transigir ante dichas imposiciones. En
primer lugar porque si lo hubiesen hecho su reputación podría haberse visto dañada, y
en segundo lugar, porque no les iban a faltar ofertas de colaboración en otras
publicaciones tras su dimisión; de hecho, como veremos a continuación, al poco
tiempo ambos columnistas reanudaron su labor periodística en dos medios diferentes.

66
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

Javier Marías vio prohibida la publicación de un escrito en El Semanal a finales


de 2002 en el cual criticaba ferozmente a la Iglesia a la vez que exponía cuáles eran
sus motivos para aborrecerla:

“La Iglesia Católica me trae tan sin cuidado; espero tan poco de ella en cualquier
terreno (en el intelectual, en el social, en el humanístico, en el de la consolación, en el
compasivo, en el de la inteligencia, no digamos en el comprensivo); y, en suma, la
considero tan ajena a mis inquietudes y preocupaciones, y tan lerda en sus
argumentos e interpretaciones, y tan afanosa en sus influencias y sus bienes
seculares (tanto en el sentido de los muchos siglos como en el de mundanales), que
apenas presto atención a lo que dice, propone, manda, predica, condena o prohíbe.
[…] La Iglesia, cómo explicarlo, es para mí una de esas cosas que cuanto más lejos
mejor. Ni siquiera quisiera rozarme con ella para combatirla, porque uno acaba
siempre en el cuerpo a cuerpo y hay contrincantes que lo contaminan a uno con su
solo contacto, aun si acaba derrotándolos” (Marías, sin fecha a).

Según relató Marías en una nota informativa que emitió entonces (Marías, sin
fecha b), dicha columna iba a ver la luz a raíz de dos escritos que Arturo Pérez
Reverte había publicado en dicho medio sobre el mismo tema; el primero, en el mes
de agosto de aquel año, se titulaba “Beatus Ille”; el segundo, en septiembre,
“Resentido, naturalmente”. Dichos artículos, según Marías, habían producido muchas
críticas por parte de los lectores, de ciertos directores de cabeceras con las que se
distribuía El Semanal, en particular del Diario de Navarra, y de algunos accionistas de
la empresa editora (Grupo Correo). Por este motivo, añade, se había acordado
posponer unos meses la publicación de la columna. Según Marías, este trato no se
cumplió, ya que poco antes de la nueva fecha de publicación el artículo volvió a ser
censurado, motivo por el cual decidió poner fin a su colaboración con el diario del
entonces Grupo Correo. Sin embargo, como ya adelantábamos antes, esta
circunstancia no supuso el fin de la carrera columnística de Marías, pues al cabo de
algunos meses aceptó la oferta de El País para retomar el hilo y publicar un artículo
semanal en su suplemento dominical, colaboración que se ha venido produciendo
ininterrumpidamente desde entonces (Steenmeijer, 2006: 83).
Se pueden advertir muchas similitudes entre el caso de Marías y el de Ussía.
Este último escribió una columna para Abc acerca del cerdo de raza vasca, en el que
ironizaba sobre las características del mismo y finalmente lo comparaba con el
terrorista Eugenio Echeveste “Antxon” y con todas aquellas personas que se habían
reunido el 14 de marzo de 2004 para homenajearle:

67
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

“El cerdo vasco es de ‘tamaño mediano, con perfil frontonasal subcóncavo y de forma
cónica, con rodete dirigido hacia delante de abajo a arriba’. Fundamental distinguir
estas características raciales. No se le reconocen, como a la oca vasca ‘andares
ágiles’, lo que resulta más que doloroso para todo ‘euskal-txerri’ que sienta el orgullo
de la raza. […] El pasado domingo una piara bastante numerosa se reunió en San
Sebastián. Tributaban un homenaje a otro cerdo. Un cerdo con nombre, apellido y
apodo. Es decir, un cerdo muy conocido. Eugenio Echeveste ‘Antxón” (Ussía,
17/03/04: 5).

La empresa editora del periódico se opuso en un primer momento a la


publicación de aquel escrito y, según relata el propio autor, cada vez que le era
requerida una columna con un contenido diferente, él respondía una y otra vez
enviando el artículo sobre el cerdo vasco30. Ussía no sólo no cedió ante la imposición,
sino que finalmente acabó fichando por el diario La Razón, con la condición de que la
primera columna que se publicase en su nuevo periplo fuese precisamente el texto
acerca del cerdo de raza vasca. Y así fue; el 17 de marzo de 2004 comenzó su
colaboración con dicho diario con un artículo titulado “Y ahora, el cerdo” (Ussía,
17/03/04: 5).
En definitiva, estos dos autores, con una dilatada carrera como columnistas,
vieron censurados sendos artículos y, por ello, decidieron abandonar sus respectivas
colaboraciones. Su supuesta condición de garantes de la libertad de expresión fue un
factor fundamental para que los intereses empresariales de las respectivas
publicaciones en las que colaboraban no triunfasen ante su interés por dar a conocer a
los lectores sus opiniones sobre la Iglesia y el nacionalismo vasco.

La importancia de la firma
Una de las cuestiones que mencionaba Martínez Albertos en su definición es el valor
de la firma, es decir, el prestigio del columnista. También Lorenzo Gomis hace alusión
a dicha circunstancia: “Una columna puede ser un recuadro con una firma al final. El
recuadro puede ser alto o bajo, la columna puede ser entera o partida, o estar
repartida en tres o cuatro bloques. Incluso puede el recuadro esfumarse. La esencia
de la columna es la firma” (Gomis, 12/11/89; citado por Santamaría, 1997: 133).
Efectivamente, una característica común a la mayoría de los columnistas que escriben
en los diarios de calidad es su prestigio, como periodista (Joaquín Estefanía o Jaime

30
Entrevista con Alfonso Ussía, Madrid, enero de 2005.

68
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

Campmany), escritor (Almudena Grandes o Antonio Gala), profesor universitario


(Santos Juliá o Edurne Uriarte), etcétera31.
Como ya adelantábamos previamente, los medios de comunicación de masas
suponen una plataforma inmejorable para que la intelectualidad dé a conocer sus
pensamientos a millones de personas al mismo tiempo. Los grandes pensadores de
nuestro tiempo siempre han escogido los diarios de calidad para plantear sus
reflexiones y la columna de opinión ha sido, sin duda, uno de los estrados preferidos
por ellos. Edurne Uriarte considera que existen tres factores por los cuales los
intelectuales españoles se decantan fundamentalmente por la prensa de calidad para
exponer sus inquietudes: 1) La necesidad de llegar a una mayor cantidad de personas,
no sólo las élites intelectuales, económicas y políticas, sino también ese público culto
que consume este tipo de publicaciones; 2) La inexistencia de revistas
interdisciplinares de calidad para acoger el debate intelectual en España; 3) La
creciente insuficiencia de los libros y de las revistas especializadas para cumplir este
rol (Uriarte, 1996: 160).
Con motivo del discurso que pronunció durante la entrega de los Premios Ortega
y Gasset de Periodismo en la edición de 2005, Santos Juliá analizó la dependencia
que el intelectual tiene de la prensa y situó el origen de esta “relación” en el “Yo acuso”
de Emile Zola (13 de enero de 1898):

“Desde entonces, la suerte del intelectual estará vinculada a su capacidad para


alcanzar resonancia y publicidad desde una tribuna de prensa, desde algún periódico,
lugar históricamente privilegiado de la presencia pública del intelectual. A fin de
cuentas, no existe nada como ‘un intelectual privado’ lo que equivale a afirmar que no
es posible pensar la figura del intelectual sin el uso de los nuevos medios de
comunicación desarrollados desde la invención de la imprenta y la aparición de un
público lector: sin periódicos no hay intelectuales” (Juliá, 10/05/05).

Dando por válida esta relación entre el intelectual y la prensa de calidad, cabría
preguntarse si todos los columnistas que disponen de ese “cheque en blanco”
realmente pueden ser catalogados como intelectuales o si, por el contrario, no siempre
la columna sirve de estrado para las más prestigiosas mentes del país. En primer lugar
31
Existe algún caso, como el de David Gistau, en el que el autor no llega a ocupar ese espacio como
consecuencia de una dilatada trayectoria profesional, sino que ocurre lo contrario. Así responde el autor al
ser preguntado por sus primeros pasos como columnista:

“Yo hasta ese momento no tenía ninguna experiencia en diarios, en periodismo de primera línea,
informativo. Para irme a La Razón me llamó Tomás Cuesta, que conocía, no sé ni cómo, mis crónicas de
viajes en la revista ‘Paisajes’, y le habían gustado. Me llamó para que fuera una especie de cronista-
reportero, un poco para todo. […] De pronto a alguien se le ocurrió que como era un periódico muy nuevo y
muy precario, podía venir bien que alguien joven probase suerte con la columna. Y así fue. Creo que se le
ocurrió al propio Tomás, pero no lo recuerdo bien” (De Regollos, 18/11/05).

69
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

rescatemos la definición de intelectual que aporta Uriarte para poder abordar esta
cuestión:

“Los intelectuales son individuos de alta formación, preocupados por los grandes
problemas de su tiempo, y son, fundamentalmente, creadores de ideas que, además,
reflejan esas ideas en una producción escrita que es comunicada al público a través
de diferentes medios de difusión (básicamente, el libro, la revista especializada, la
revista de información general y el periódico de calidad) y que tiene una cierta
influencia en la sociedad” (Uriarte, 1996: 157).

Si tomamos como referencia esta definición, habría que situar bajo el paraguas
de la intelectualidad a muchos columnistas de las cabeceras españolas, en la medida
en que son profesionales con una alta reputación que en ocasiones marcan la opinión
de muchas personas, a través de sus columnas de opinión –y paralelamente de libros
y otros medios de comunicación–. No obstante, habría que hacer especial hincapié en
una expresión intencionadamente matizada en las líneas anteriores: prensa “de
calidad”. Consideramos que periódicos como El País, El Mundo, Abc o La Vanguardia
–es decir, la mayoría de los diarios de pago de información general– son los que
cuentan con una mayor cantidad de intelectuales entre sus nóminas de columnistas.
Sin embargo, no ocurre lo mismo si echamos un ojo a ciertas publicaciones que en
muchas ocasiones no cumplen las funciones deontológicas y profesionales del
periodismo. Con esta dureza describe Pedro Sorela a estos últimos:

“Pueden ser [los columnistas] desde grandes pensadores a pornógrafos, e incluso


analfabetos objetivos si tienen, eso sí, un ‘colectivo’ que les respalde al sentirse
reflejados en sus muletillas (y ’los colectivos’ sí que pueden ser elásticos y variados) y
un programa de ordenador que les corrija y adorne lo suficiente lo que escriben”
(Sorela, 2000: 16).

En línea con las palabras de Sorela, Antonio Muñoz Molina considera que “el
columnismo lo ha invadido todo”, ya que, a pesar de que los autores están muy bien
pagados, “siempre es más barato llenar un espacio con una opinión que con una
información” (Muñoz Molina, 2007: 8). Como consecuencia de ello, el escritor (y
columnista) alerta de que esa extraordinaria proliferación de columnistas puede
producir una homogeneización y un estancamiento en la banalidad de los mensajes:
“La libertad de invención del solista corre el peligro de convertirse en el capricho de
quien puede decir cualquier cosa sumando su voz no a un concierto sino a una
cháchara de voces tan arbitrarias como la suya” (Muñoz Molina, 2007: 8). En un tono

70
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN EL COLUMNISTA

diferente, empleando ese sarcasmo que caracteriza su estilo, Elvira Lindo ironiza,
tirando intencionadamente piedras contra su propio tejado, sobre la labor del
columnista:

"No se metan conmigo que estoy muy sensible. No me escriban cartas recriminatorias,
por Dios se lo pido, que sufro. Pues anda que no hay columnistas en España para
cebarse. Será por columnistas. España es probablemente el país con más columnistas
del mundo. Los columnistas somos producto, mayormente, del fracaso escolar. Con lo
cual, en la siguiente generación habrá todavía más columnistas que en ésta. Si ven
ustedes que el niño no les sirve para estudiar, el columnismo puede ser una salida, no
todos tienen por qué ser fontaneros o actores. Los columnistas somos los que no
sabemos de nada, pero vivimos del cuento. Yo así lo veo, aunque hay columnistas que
van por la vida subidos en su columna, igual que Marichalar iba subido en su patín
cuando volvió de América” (Lindo, 02/10/05: 15).

71
3. CONCLUSIONES
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN CONCLUSIONES

3. CONCLUSIONES
1. La columna surge como una evolución del artículo periodístico y, por ello, en
los primeros estudios que se confeccionaron sobre el tema muchos autores
aún no le conferían la independencia como género periodístico, pues ambos
tipos de escritos guardan muchas similitudes entre sí. Sin embargo, hoy día
existe una práctica unanimidad entre investigadores y profesionales en
concebir la columna como un género independiente, con una serie de rasgos
formales y estilísticos muy distinguidos.

2. A pesar de que desde un punto de vista formal existen una serie de rasgos que
permiten acotar muy claramente la configuración de la columna de opinión, no
conviene ser extremadamente estricto en el cumplimiento pormenorizado de
todos ellos a la hora de definir el género. En otras palabras, hoy día existen
muchas columnas que no cumplen a rajatabla una a una todas las cuestiones
formales que, según los manuales académicos, conforman su estructura, pero
no por ello tienen que dejar de ser consideradas columnas de opinión en
sentido estricto.

3. La única característica común a todas las columnas es la libertad de la que


goza el autor para plasmar sus pensamientos y, debido a esta circunstancia,
resulta muy complicado confeccionar una tipología cerrada y dogmática del
género. A pesar de ello, sí consideramos que existe un parámetro muy
acertado para poder diferenciar unos escritos de otros; éste es la temática que
aborda el autor. Y en la medida en que un columnista escribe sobre diversos
temas a lo largo de su carrera, son los propios textos los que deben ser
clasificados en una materia u otra, y no el columnista –a no ser que escriba en
una publicación muy especializada–.

4. La esencia del género no reside en los argumentos o tesis que se dan a


conocer, sino en la forma en que están redactados. Es decir, no resulta tan
importante qué es lo que cuenta el columnista, sino cómo lo hace. Y es que, a
diferencia del columnismo estadounidense, en el cual se le otorga mucha
importancia a la interpretación, al análisis profundo de la actualidad, e incluso
en ocasiones a la propia información, en el periodismo español las columnas
generalmente no aportan mucho más que lo que hayan ya relatado el resto de
géneros, a excepción de ciertos escritos especializados sobre algunas áreas
como, por ejemplo, la economía.

5. La columna de opinión guarda muchas similitudes en su forma con algunos


géneros literarios, como el ensayo o la carta, y los contenidos de la misma son

72
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN CONCLUSIONES

en ocasiones una fiel expresión de la pulcritud y la armonía de un texto


novelesco o poético. Dando por válida esta relación, este género también está
íntimamente ligado a la historia del periodismo y surge como una natural
evolución del prolijo y brillante articulismo español que empezó a dar sus
primeros pasos en el siglo XVIII.

6. Una de las principales armas que emplea el columnista para poder persuadir a
su audiencia es el empleo de un estilo llano y cercano. Por ello, recurre a
diversas técnicas, como el manejo de recursos humorísticos o el empleo de
vocablos y expresiones propias de la jerga de la calle –tacos, insultos,
expresiones coloquiales, etcétera–. De esta manera apela directamente a los
sentimientos del lector, y no al intelecto, y puede conseguir así una mayor
adhesión de éste a sus pensamientos.

7. La columna siempre ha representado un espacio reservado para una serie de


firmas privilegiadas a las cuales se les presupone una dilatada trayectoria que
les confiere una capacidad distinguida para poder deleitar a los lectores con
varios artículos cada semana. La proliferación de nuevas cabeceras y el
generoso espacio que se le otorga al género en las páginas opinión de los
periódicos ha propiciado una eclosión de nuevos columnistas que conviven con
las grandes firmas. Éstos a veces carecen de una prolija carrera previa –en
algunos casos debido a su juventud– y es precisamente la columna la
plataforma que les catapulta a la fama.

8. El columnista se ha convertido en una de las principales referencias para la


opinión pública. Éste dirige la tendencia de muchas personas que creen
ciegamente en todo lo que dice uno u otro columnista. Además, a los
comentarios directos y pasionales que éste vierte en sus columnas, hay que
añadirle sus continuas apariciones en otros medios o canales de comunicación,
como debates y tertulias en radio y televisión, o colaboraciones en
publicaciones o portales de Internet.

9. En la columna de opinión confluyen al mismo tiempo una extraordinaria libertad


de contenidos y una estricta rigidez formal (ubicación, periodicidad y extensión
uniformes). Esta paradójica circunstancia le confiere al género una
personalidad única; por una parte, gracias a dicha libertad, el columnista tiene
la posibilidad de mostrar su estilo abiertamente ante su audiencia, y así incluso
dar a conocer algunos rasgos de su personalidad; por otra parte, el rigor
espacial y temporal le permite al lector saber dónde y cuándo puede localizar a
un columnista o a otro.

73
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN CONCLUSIONES

10. Según hemos comprobado a través de las búsquedas que hemos efectuado en
TESEO, son varias las tesis doctorales que se confeccionaron sobre la obra de
algunos de los más distinguidos representantes del columnismo español. En
línea con estas investigaciones, el presente trabajo podría servir como marco
teórico para explorar la obra de algún otro autor que no se haya estudiado
previamente.

11. El consejero delegado de Microsoft, Steve Ballmer, vaticinó hace dos años
durante una visita a España que el ocaso del periódico de papel se producirá
dentro de dos décadas (Cebrián, 22/10/06: 1). Meses antes de esta
intervención, Álex Grijelmo aseguró durante una tertulia en el séptimo
Congreso de Periodismo Digital que los blogs son el equivalente a las
columnas de opinión de los periódicos (Fernández y Moyano, 03/03/06). Y es
que frente a la “revolución” que las nuevas tecnologías e Internet están
propiciando en los patrones clásicos de la profesión periodística, y en línea con
las palabras de Ballmer y Grijelmo, cabría preguntarse hacia dónde se dirige un
género tan arraigado al periodismo tradicional como la columna de opinión y en
qué medida las características que definen el género, y que en el presente
trabajo desarrollamos, se modificarán en su adaptación a este nuevo
periodismo digital.

74
4. ANEXOS Y APÉNDICES
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN ANEXOS Y APÉNDICES

ANEXO 1
TIPOS DE FALACIAS O REFUTACIONES APARENTES

FALACIAS DE AMBIGÜEDAD
• Tautología: se trata de un enunciado que aparenta decir algo nuevo, pero que en realidad está
diciendo evidencias carentes de toda lógica enunciativa.
• Equívoco: surge a partir de la sinonimia de los términos empleados en los enunciados con que se
razona. La mayoría de las veces se dan como consecuencia de una mala utilización del lenguaje.
• Eufemismo: es un tipo de falacia con el que se pretende evitar nombrar aquello cuyo nombre significa
o bien por peligro o bien porque pueda dar lugar a una interpretación no deseada.
• Anfibología: se produce cuando un discurso o un juicio posee un doble sentido, cuando revela una
ambigüedad y es susceptible de equívoco.
• Dicotomía: se observan cuando aplicamos a los dos polos de una oposición real una pareja de
términos diferentes, valorando uno de los polos para descalificar al otro.

FALACIAS MATERIALES O POR INDIFERENCIA


• Por datos insuficientes
o Inductivas: la más común es la falacia por generalización, que se fundamenta en el paso de
la anécdota a la categoría.
o Deductivas: la más común es la falacia por falsa causalidad, que consiste en tomar como
causa lo que simplemente es un antecedente.
• Por ignorancia del argumento o falacias de pertinencia
o Ad hominem: es el argumento "contra el hombre" y consiste en pone al interlocutor en
contradicción con sus propias afirmaciones o actos.
o Ad humanitatem: es similar al ad hominem, pero se diferencia porque la opinión se refiere a
la humanidad entera y, por tanto, se considera una verdad absoluta.
o Petitio principii: produce una aparente razón por la contundencia de las premisas.
o Ad absurdum: se fundamenta en la reducción al absurdo.
o Falsa analogía: según Perelman, es una similitud de estructuras, cuya fórmula más general
sería A es a B lo que C es a D.
o Ad verecundiam: apoya las argumentaciones en las opiniones y sentencias de alguien con
reconocido prestigio.
o Accidente: se basa en la lógica de considerar un todo como referencia absoluta.
o Accidente inverso: es contraria a la anterior. Consiste en tomar la parte por el todo.
o Autofagia: muestra que el acto por el que se ataca a una regla es incompatible con el
principio que sostiene ese ataque.
o Por el ridículo: se fundamenta en la ridiculización del adversario.
o Etimológico: sólo acepta el valor etimológico de la palabra y rechaza cualquier polisemia.
o Ad populum: se construye mediante argumentos en los que se apela a la emoción.
o Falsa oposición: impide razonar porque reduce la realidad sólo a dos alternativas.
o Ad baculum: la razón que se esgrime es la amenaza o unas consecuencias no deseables.
o Ad ignoratiam: demuestra la verdad aduciendo que lo que no se puede probar es su falsedad.
o Pregunta capciosa: interroga a con mala intención y busca la contradicción de la respuesta.

Fuentes:
GÓMEZ CALDERÓN, BERNARDO (2004): “De la intellectio a la elocutio: un modelo de análisis retórico para la
columna personal” en Revista Latina de Comunicación Social, Nº 57, de enero-junio de 2004, La Laguna (Tenerife), en
la siguiente dirección telemática (URL): http://www.ull.es/publicaciones/latina/20040257gomez.htm
SANTAMARÍA, LUISA Y CASALS, MARÍA JESÚS (2000): La opinión periodística. Argumentos y géneros para la
persuasión, Madrid: Fragua, p. 200-262.

75
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN ANEXOS Y APÉNDICES

ANEXO 2
LA DISPOSITIO EN LAS COLUMNAS DE OPINIÓN:
TRES TIPOS DE ESTRUCUTRA

Relación entre el
Gobierno y ETA

EL Colegio de
Periodistas
de Barcelona y
el nacionalismo catalán

76
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN ANEXOS Y APÉNDICES

ANEXO 3
CLASIFICACIÓN DE LAS COLUMNAS, SEGÚN F. FRASER BOND (1974)

VARIANTE DESCRIPCIÓN EJEMPLO

Columna editorial Parece, por su forma, un editorial, pero en ella palpita el


Walter Lippmann
firmada elemento personal pues expresa las ideas del columnista

Columna Se ocupa de temas editoriales de menor importancia "Topics of the Time"


estándar y los trata en uno o dos párrafos (Times, NY)

Columna Se presenta un poco de todo. Se guía por el principio de


-
"revoltillo" variedad y trata de que el contenido ilustre este motivo

Columna de Aficionados a la poesía y la sátira. El encargado de la columna


Edna St. Vincent Millay
colaboradores pasa a un segundo plano. Poco frecuente hoy día.

Columna
Infrecuente pues escasean los autores de ensayos G. K. Chesterton
de ensayos

Columna El lector se entera de las flaquezas y desatinos de quienes


Ed Sullivan
de chismografía forman la crema y nata de las llamadas “celebridades”

Columna El periódico que usa la prosa cuenta con algún espacio para la
Walt Mason
de versos poesía Se trata de aventuras rimadas.

Columna
Parecida a la de chismes pero trata temas más trascendentes. Drew Pearson
de orientación

Fuente: BOND, F. FRASER (1974): Introducción al periodismo, México: Ed. Limusa, pp. 273 y ss.

77
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN ANEXOS Y APÉNDICES

ANEXO 4
CLASIFICACIÓN DE LAS COLUMNAS, SEGÚN MORÁN (1988)

VARIANTE DESCRIPCIÓN EJEMPLO

Columna de En España -país de escasos recursos- no pueden hacerse columnas de Manuel Blanco Tobío
política política internacional como en EEUU, donde las de mayor éxito son obra
internacional de todo un equipo de trabajo

Emilio Romero
Columna Es el tipo de artículo que con mayor calidad y éxito puede encontrarse Pedro Rodríguez
de política en la prensa española. Es posiblemente la que más atrae al típico lector Pilar Urbano
nacional de periódicos Jaime Campmany

Ángel del Río
En las páginas de "local" un especialista del tema (un "cronista de la
María González Vegas
Columna de ciudad" escribe sobre alguna cuestión relacionada con la vida de la
Ignacio Ruíz Quintano
política local comunidad. Otras veces, se limita al comentario libre de las sesiones
María Luz Nachón
del Ayuntamiento

El columnista verte una ironía amable en que se hermana lo alegre con


Columna de Carmen Rico-Godoy
lo triste. Así intentan hacerse con el agrado de un público más deseoso
humor Alfonso Ussía
de reír que de llorar

Manuel Vicent
No tiene como objetivo fundamental el comentario periódico de una Lorenzo López Sancho
Columna
faceta específica de la actualidad. No hay servidumbre de tema y cada Camilo José Cela
literaria
columna se convierte en un ensayo literario Francisco Umbral

Gilera
Miguel Ors
Columna de No pueden faltar los columnistas en una materia que tanto espacio
Francisco Yagüe
deportes ocupa en los medios de comunicación como son los deportes
José Vicente Hernáez

Jesús María Amilibia
El éxito que ciertos "famosos" ha supuesto para las revistas "del
Columna de Jvier Marra
corazón" ha animado a los medios de información general a dedicar en
sociedad Marta Moriarty
su grandes espacios al género

Nines Arenillas
Los periódicos recaban la colaboración de un experto con fino paladar y
Columna de Xavier Domingo
buena pluma, condiciones ambas que no suelen concurrir en una misma
gastronomía J. V. Sueiro
persona
Luca de Tena

Spectator
El mundo del espectáculo hace correr ríos de tinta en las redacciones,
Columna Polemón
pero ha originado muy pocas columnas. Sí existen, sin embrago,
de espectáculos Javier Goñi
columnas fijas de televisión
Fernando Díaz Plaja

Columna de Hay muchos críticos y cronistas taurinos en España, pero son muy
Vicente Zabala
toros pocos los que se someten a la servidumbre de la columna

J. L. Martín Descalzo
Columna de Suele ser obra, por motivos obvios, de un sacerdote con escasos
Abel Hernández
religión conocimientos periodísticos, aunque exsite alguna excepción

Artículos muy técnicos que están dirigidos a un sector muy específico. Jaime Jerez
Columna de
No son, ciertamente, cuestiones apasionantes para las grandes Luis Ignacio Parada
economía
audiencias Primo González

Fuente: MORÁN TORRES, ESTEBAN (1988): Géneros del periodismo de opinión, Pamplona: Ediciones Universidad de
Navarra, pp. 170-222.

78
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN ANEXOS Y APÉNDICES

ANEXO 5
PROCESO COMUNICATIVO DE LOS
RECURSOS HUMORÍSTICOS EN LA COLUMNA

Fuentes:
BURGOS, ANTONIO: “El batallón de modistillas de ZP”, Abc, 13/04/2008, p. 11.
MORALES CASTILLO, FABIOLA (1999): Recursos de humor en el periodismo de opinión, Piura: Universidad de Piura,
pp. 29 y ss.

79
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN ANEXOS Y APÉNDICES

APÉNDICE 1
“Vestales de la resistencia”

Fuente: CAMACHO, IGNACIO: “Vestales de la resistencia”, Abc, 24/01/2008, p. 5

80
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN ANEXOS Y APÉNDICES

APÉNDICE 2
“No pica”

Fuente: ESPADA, ARCADI: “No pica”, El Mundo, 18/01/2008, p. 2.

81
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN ANEXOS Y APÉNDICES

APÉNDICE 3: “Victoria Villarruel”

Fuente: JIMÉNEZ LOSANTOS, FEDERICO: “Victoria Villarruel”, El Mundo, 23/01/2008, p. 4.

82
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN ANEXOS Y APÉNDICES

APÉNDICE 4
“Gracias, lector, por tu compañía”

Fuente: GALLEGO, VICENTE: “Gracias, lector, por tu compañía”, Abc (edición Valencia), 26/04/2006, p. 26.

83
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN ANEXOS Y APÉNDICES

APÉNDICE 5
“Los columnistas”

Fuente: UMBRAL, FRANCISCO: “Los columnistas”, El Mundo, 17/05/2006, p. 64.

84
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN ANEXOS Y APÉNDICES

APÉNDICE 6
“El batallón de modistillas de ZP”

Fuente: BURGOS, ANTONIO: “El batallón de modistillas de ZP”, Abc, 13/04/2008, p. 11.

85
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN ANEXOS Y APÉNDICES

APÉNDICE 7
“Doscientos domingos”

Fuente: MARÍAS, JAVIER: “Doscientos domingos”, El País Semanal, 11/03/2007, p. 114.

86
5. BIBLIOGRAFÍA
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN BIBLIOGRAFÍA

5.1 FUENTES CIENTÍFICAS

Libros y manuales

ABRIL VARGAS, NATIVIDAD (1999): Periodismo de opinión, Madrid: Síntesis.

ÁLVAREZ BARRIENTOS, JOAQUÍN; LÓPEZ FRANÇOIS y URZAINQUI,


INMACULADA (1995): La república de las letras en la España del siglo XVIII, Madrid:
CSIC.

AMILIBIA, JESÚS MARÍA (2005): Atados a la columna, Barcelona: Belacqva.

ARMAÑANZAS, EMY y DÍAZ NOCI, JAVIER (1996): Periodismo y argumentación.


Géneros de opinión, Bilbao: Universidad del País Vasco.

AYALA, FRANCISCO (1985): La retórica del periodismo y otras retóricas, Madrid:


Espasa-Calpe.

BOND, F. FRASER (1974): Introducción al periodismo, México: Ed. Limusa.

CANTAVELLA, JUAN (2007): “El artículo, entre la argumentación y el costumbrismo”,


en Cantavella, Juan; Serrano, José Francisco (eds.): Redacción para periodistas:
opinar y argumentar, Madrid: Universitas.

CASALS, MARÍA JESÚS (2007): “Retórica y argumentación: el poder de la inteligencia


discursiva”, en Cantavella, Juan; Serrano, José Francisco (eds.): Redacción para
periodistas: opinar y argumentar, Madrid: Universitas.

DÁVILA, CARLOS (2005): Los temerarios, Madrid: La Esfera de los libros.

DAVIS, HALLAN WALKER (1926): The column, New York: Alfred A. Knopf.

DORADO, CARLOS (2006): Emilia Pardo Bazán. Periodista de hoy, Asociación de la


Prensa de Madrid.

DOVIFAT, EMIL (1959): Periodismo (tomo 1), México: Uteha.

• (1960): Periodismo (tomo 2), México: Uteha.

ECO, UMBERTO (2004): Apocalípticos e integrados (primera edición de 1965),


Madrid: Debosillo.

EZAMA GIL, ÁNGELES (1992): El cuento de la prensa y otros cuentos. Aproximación


al estudio del relato breve entre 1890 y 1900. Universidad de Zaragoza.

FERNÁNDEZ DE LA MORA, GONZALO (1955): “El artículo como fragmento”, en


Antología literaria de ABC. El artículo 1905-1955, Madrid: Editorial Prensa Española.

87
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN BIBLIOGRAFÍA

FERNÁNDEZ PARRAT, SONIA (2008): Géneros periodísticos en prensa, Quito


(Ecuador): Editorial “Quipus” (CIESPAL).

GALDÓN LÓPEZ, GABRIEL (2001): Desinformación, Método, aspectos y soluciones.


Pamplona (tercera edición): Ediciones Universidad de Navarra (Eunsa).

GONZÁLEZ RUIZ, NICOLÁS (1964): Enciclopedia de periodismo, Barcelona: Noguer.

GRIJELMO, ÁLEX (2003): El estilo del periodista (undécima edición), Madrid: Taurus.

• (2004): La seducción de las palabras (novena edición), Madrid: Taurus.

GROHMANN, ALEXIS (2006): “El columnismo de escritores españoles (1975-2005):


hacia un nuevo género literario”, en Grohmann, A.; Steenmeijer, M (eds.): El
columnismo de escritores españoles (1975-2005), Madrid: Verbum.

GUTIÉRREZ PALACIO, JAVIER (2005): República, periodismo y literatura,


Fuenlabrada (Madrid): Tecnos.

GUTIÉRREZ PALACIO, JUAN (1984): Periodismo de opinión, Madrid: Paraninfo.

JOHNSON, PAUL (1997): Al diablo con Picasso y otros ensayos, Buenos Aires: Javier
Vergara Editor.

LEÓN GROSS, TEODORO (1996): El artículo de opinión. Introducción a la historia y la


teoría del articulismo español, Barcelona: Ariel.

LÓPEZ HIDALGO, ANTONIO (1996): Las columnas del periódico, Madrid: Ediciones
Libertarias/Prodhufi.

LÓPEZ PAN, FERNANDO (1995): 70 columnistas de la prensa española, Pamplona:


Ediciones Universidad de Navarra (Eunsa).

• (1996): La columna periodística. Teoría y práctica, Pamplona: Ediciones


Universidad de Navarra (Eunsa).

MAINAR, RAFAEL (2005): El arte del periodista (1ª edición de 1906), Fuenlabrada
(Madrid): Destino.

MARTÍN VIVALDI, GONZALO (1998): Géneros periodísticos. Reportaje. Crónica.


Artículo (sexta edición). Análisis diferencial, Madrid: Paraninfo.

MARTÍNEZ ALBERTOS, JOSÉ LUIS (2004a): "Aproximación a la teoría de los géneros


periodísticos", en Cantavella, Juan; Serrano, José Francisco (eds.): Redacción para
periodistas: informar e interpretar, Barcelona: Ariel.

MARTÍNEZ ALBERTOS, JOSÉ LUIS (2004b): Curso general de redacción periodística


(quinta edición), Madrid: Paraninfo.

88
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN BIBLIOGRAFÍA

MIGUEL, PEDRO DE (2004): Articulismo español contemporáneo, Madrid:


Marenostrum.

MORALES CASTILLO, FABIOLA (1999): Recursos de humor en el periodismo de


opinión, Piura: Universidad de Piura.

MORÁN TORRES, ESTEBAN (1988): Géneros del periodismo de opinión, Pamplona:


Ediciones Universidad de Navarra.

NÚÑEZ LADEVÉZE, LUIS (2007): “Los géneros periodísticos y la opinión”, en


Cantavella, Juan; Serrano, José Francisco (eds.): Redacción para periodistas: opinar y
argumentar, Madrid: Universitas.

PIZARROSO QUINTERO, ALEJANDRO (1994): Historia de la prensa: Madrid: Centro


de Estudios Ramón Areces.

REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, RAE (1992): Diccionario de la lengua española.


Vigésima primera edición, Madrid, Real Academia Española.

RILEY, SAM G. (1998a): The American newspaper columnist, Westport (CT): Praeger
Publishers.

• (1998b): “Newspaper columnists”, en Blanchard, Margaret A. (ed.):


History of the Mass Media in the United States, Chicago (EEUU) y
Londres (Inglaterra): Fitzroy Dearborn.

SAIZ, MARÍA DOLORES (1990): Historia del periodismo en España (2ª edición ampl.),
Madrid: Alianza.

SÁNCHEZ FERLOSIO, RAFAEL (2000): El alma y la vergüenza, Barcelona: Destino.

SANMARTÍ, JOSÉ MARÍA (2007): “La columna, el género más personal”, en


Cantavella, Juan; Serrano, José Francisco (eds.): Redacción para periodistas: opinar y
argumentar, Madrid: Universitas.

SANTAMARÍA, LUISA (1997): Géneros para la persuasión en periodismo, Madrid:


Fragua.

SANTAMARÍA, LUISA y CASALS, MARÍA JESÚS (2000): La opinión periodística.


Argumentos y géneros para la persuasión, Madrid: Fragua.

SAVAL, JOSÉ V. (2006): “Comicidad y estructura en la columna de El País de


Eduardo Mendoza”, en Grohmann, A.; Steenmeijer, M (eds.): El columnismo de
escritores españoles (1975-2005), Madrid: Verbum.

89
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN BIBLIOGRAFÍA

SINOVA, JUSTINO (2002): Un siglo en 100 artículos (segunda edición), Madrid: La


Esfera de los Libros.

SLOAN, W. DAVID (2002): “Editorial writing”, en Sloan, W. David; Mullikin Parcel, Lisa
(eds.): American Journalism. History, principles and practices, Jefferson (Carolina del
Norte): Mc Farland & Company, Inc., Publishers.

STEENMEIJER, MAARTEN (2006): “Javier Marías, columnista: el otro, el mismo”, en


Grohmann, A.; Steenmeijer, M (eds.): El columnismo de escritores españoles (1975-
2005), Madrid: Verbum.

UMBRAL, FRANCISCO (1994): Las palabras de la tribu, Barcelona: Planeta.

VILAMOR, JOSÉ R. (2000): Redacción periodística para la generación digital. Madrid:


Editorial Universitas.

Artículos académicos

BLANCO ALFONSO, IGNACIO (2006): “El periodismo en la obra de José Ortega y


Gasset”, en Doxa. Comunicación, Nº 4. Madrid, Universidad CEU San Pablo.

CANTAVELLA, JUAN (2000): “La columna informativa: un desafío de exigencia entre


la omnipresente opinión” en Estudios sobre el mensaje periodístico, Nº 6. Madrid,
Servicio de Publicaciones de la Universidad Complutense.

CASALS, MARÍA JESÚS (1999): “El arte de la realidad: prospectivas sobre la


racionalidad periodística”, en Estudios sobre el mensaje periodístico, Nº 5. Madrid,
Servicio de Publicaciones de la Universidad Complutense.

• (2000): “La columna periodística: de esos embusteros días del ego


inmarchitable” en Estudios sobre el mensaje periodístico, Nº 6. Madrid,
Servicio de Publicaciones de la Universidad Complutense.

• (2003): “Juan José Millás: la realidad como ficción y la ficción como


realidad (o cómo rebelarse contra los amos de lo real y del lenguaje” en
Estudios sobre el mensaje periodístico, Nº 9. Madrid, Servicio de
Publicaciones de la Universidad Complutense.

• (2004): “La opinión en prensa: retrato de España en el primer año del


siglo XX”, en Estudios sobre el mensaje periodístico, Nº 10. Madrid,
Servicio de Publicaciones de la Universidad Complutense.

90
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN BIBLIOGRAFÍA

FERNÁNDEZ PARRATT, SONIA (noviembre 2001): “El debate en torno a los géneros
periodísticos en la prensa: nuevas propuestas de clasificación”, en Zer. Revista de
estudios de comunicación, Nº 11. Bilbao, Universidad del País Vasco.

FORNEAS, MARÍA CELIA (2003): “La columna periodística: algunas ideas” en


Estudios sobre el mensaje periodístico, Nº 9. Madrid, Servicio de Publicaciones de la
Universidad Complutense.

GARCÍA GARCÍA, FRANCISCO (julio 2005): “Una aproximación a la historia de la


retórica” en Icono 14, Nº 5. Madrid, Asociación Científica de Investigación de las NNTT
de la Educación.

GARCÍA DE MADARIAGA, JOSÉ MARÍA (noviembre 2006): “Del periodismo cívico al


participativo: nuevos medios, viejas inquietudes”, en Zer. Revista de estudios de
comunicación, Nº 21. Bilbao, Universidad del País Vasco.

GÓMEZ CALDERÓN, BERNARDO (2004): “De la intellectio a la elocutio: un modelo


de análisis retórico para la columna personal” en Revista Latina de Comunicación
Social, Nº 57, de enero-junio de 2004, La Laguna (Tenerife), en la siguiente dirección
telemática (URL):
http://www.ull.es/publicaciones/latina/20040257gomez.htm
[Consultado el 12.02.2007]

GROHMANN, ALEXIS (2005): “La escritura impertinente” (versión electrónica) en


Ínsula. Revista de letras y ciencias humanas, Nº 703-704, de julio-agosto 2005, en la
siguiente dirección telemática (URL):
http://www.insula.es/Articulos/INSULA%20703-704.htm
[Consultado el 22.02.2008]

LÓPEZ HIDALGO, ANTONIO (2002): “El ensayo periodístico” en Estudios sobre el


mensaje periodístico, Nº 8. Madrid, Servicio de Publicaciones de la Universidad
Complutense.

LÓPEZ PAN, FERNANDO (2005): “¿Es posible el periodismo literario?” en Doxa.


Comunicación, Nº 3. Madrid, Universidad CEU San Pablo.

MORENO ESPINOSA, PASTORA (2000): “Géneros para la opinión: el comentario o


columna”, en Revista Latina de Comunicación Social, número 30, de junio de 2000, La
Laguna (Tenerife), en la siguiente dirección telemática (URL):
http://www.ull.es/publicaciones/latina/aa2000qjn/89pastora.html
[Consultado el 02.07.2007]

91
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN BIBLIOGRAFÍA

• (2001): “Géneros para la persuasión en prensa: los artículos de opinión


del diario El País”, en Ámbitos. Revista Internacional de Comunicación,
Nº 6. Sevilla, Universidad de Sevilla.

SANTAMARÍA, LUISA (2002): “Artículos de opinión y ensayismo. Un ejemplo del 11-S


de Gónzalez de Cardedal” en Estudios sobre el mensaje periodístico, Nº 8. Madrid,
Servicio de Publicaciones de la Universidad Complutense.

SORELA, PEDRO (2000): “Las columnas impiden ver el bosque” en Estudios sobre el
mensaje periodístico, Nº 6. Madrid, Servicio de Publicaciones de la Universidad
Complutense.

URIARTE, EDURNE (1996): “Los intelectuales y los medios de comunicación de


masas” en Zer. Revista de estudios de comunicación, Nº 1. Bilbao, Universidad del
País Vasco.

YANES MESA, RAFAEL (2004): “El artículo, un género entre la opinión y la actualidad”
en Revista Latina de Comunicación Social, Nº 58, de julio-diciembre de 2004, La
Laguna (Tenerife), en la siguiente dirección telemática (URL):
http://www.ull.es/publicaciones/latina/20041858yanes.pdf
[Consultado el 12.01.2008]

5.2 FUENTES HEMEROGRÁFICAS

Columnas y artículos

BURGOS, ANTONIO: “El batallón de modistillas de ZP”, Abc, 13/04/2008.

CAMACHO, IGNACIO: “Vestales de la resistencia”, Abc, 24/01/2008.

CELA, CAMILO JOSÉ: “Gente”, Semanal de Diario 16, 15/12/1991.

CUETO, JUAN: “Nuevo periodismo”, El País Semanal, 30/08/2007.

ECO, UMBERTO: “Érase una vez Churchill”, El Mundo, 20/03/2008.

ESPADA, ARCADI: “No pica”, El Mundo, 18/01/2008.

GALLEGO, VICENTE: “Gracias, lector, por tu compañía”, Abc (edición Valencia),


26/04/2006.

GOMIS, LORENZO: “Detrás de una columna”, La Vanguardia, 12/11/1989.

JIMÉNEZ LOSANTOS, FEDERICO: “Victoria Villarruel”, El Mundo, 23/01/2008.

LARRA, MARIANO JOSÉ: “Literatura”, El Español, 18/01/1836.

LINDO, ELVIRA: “Vivo del cuento”, El País, 02/10/2005.

92
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN BIBLIOGRAFÍA

MARÍAS, JAVIER: “Doscientos domingos”, El País Semanal, 11/03/2007.

ORTEGA Y GASSET, JOSÉ: “Meditación del marco”, en El Espectador (III), Obras


completas, vol. II, Madrid: Taurus–Fundación José Ortega y Gasset, 2004.

PÉREZ REVERTE, ARTURO: “Permitidme tutearos, imbéciles”, XL Semanal,


23/12/2007.

POMBO, ÁLVARO: “Doscientos” (Alrededores), Diario 16, Culturas Nº 200,


11/03/1989.

POZO, RAÚL DEL: “José Blanco”, El Mundo, 15/05/2008.

RIGALT, CARMEN: “Las hienas andan sueltas”, El Mundo, 10/01/2007.

• “Tetonas”, El Mundo, 18/02/2008.

RIVAS, MANUEL: “Cabrones”, El País, 08/12/2007.

TORRES, MARUJA: “De putas”, El País Semanal, 02/12/2007.

UMBRAL, FRANCISCO: “Los columnistas”, El Mundo, 12/03/1997.

• “Viejo Periodismo”, El Mundo, 10/04/2005.

• “Los columnistas”, El Mundo, 17/05/2006.

USSÍA, ALFONSO: “Lienzos y condecoraciones”, Diario 16, 19/10/1985.

• “El mayor hijoputa”, Abc, 08/01/2004.

• “Y ahora, el cerdo”, La Razón, 17/03/2004.

Otras referencias hemerográficas

ABAD, ENRIQUE: "Panorama del columnismo español", boletín Aceprensa, 11/02/08.

BUSUTIL, GUILLERMO: Entrevista a Manuel Alcántara, Mercurio. Panorama de libros,


Sevilla, Fundación José Manuel Lara, Nº 95, de noviembre de 2007.

CEBRIÁN, JUAN LUIS: Entrevista a Steve Ballmer, El País, 22/10/2006.

KOSTYU, PAUL “Columns are daily puzzles”, The Quill, junio/julio de 2004.

MAEDER, HANNES: “Lingua tertii imperii”, Humboldt, 1962.

MUÑOZ MOLINA, ANTONIO: “Literaturas de periódico”, Mercurio. Panorama de libros,


Sevilla, Fundación José Manuel Lara, Nº 95, de noviembre de 2007.

VILLENA, MIGUEL ÁNGEL: “El periodismo, el amor y el mar definen la entrega del
Premio Alfaguara a Vicent”, El País, 21/04/1999.

93
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN BIBLIOGRAFÍA

Referencias de Internet

ASOCIACIÓN PARA LA INVESTIGACIÓN DE MEDIOS DE COMUNICACIÓN, AIMC


(octubre 2007-mayo 2008): Resumen general del Estudio General de Medios (EGM).
Segundo año móvil 2008. En aimc.es. Disponible en:
http://www.aimc.es/
[Consultado el 05.07.2008]

EQUIPO DE SINCOLUMNA.COM (sin fecha): “Quiénes somos”. En sincolumna.com.


Disponible en:
http://www.sincolumna.com
[Consultado el 11.02.2007]

• (22/09/03): Entrevista a Elvira Lindo. En sincolumna.com. Disponible en:


http://www.sincolumna.com/con_columna/lindo/cuestionario.html
[Consultado el 12.12.2007]

• (27/10/03): Entrevista a Antonio Burgos. En sincolumna.com. Disponible


en:
http://www.sincolumna.com/con_columna/burgos/cuestionario.html
[Consultado el 17.02.2008]

• (24/11/03): Entrevista a Luis María Anson. En sincolumna.com.


Disponible en:
http://www.sincolumna.com/con_columna/anson/cuestionario.html
[Consultado el 04.09.2007]

• (09/02/04): Entrevista a Fernando Savater. En sincolumna.com.


Disponible en:
http://www.sincolumna.com/con_columna/savater/cuestionario.html
[Consultado el 20.02.2008]

• (27/06/05): Entrevista a Rosa Montero. En sincolumna.com. Disponible


en:
http://www.sincolumna.com/con_columna/montero/cuestionario.html
[Consultado el 13.03.2008]

• (13/12/05): Entrevista a Vicente Molina Foix. En sincolumna.com.


Disponible en:
http://www.sincolumna.com/con_columna/molinafoix/cuestionario.html
[Consultado el 18.09.2007]

94
LA COLUMNA ENTRE LOS GÉNEROS PERIODÍSTICOS DE OPINIÓN BIBLIOGRAFÍA

• (03/09/07): Entrevista a Ignacio Camacho. En sincolumna.com.


Disponible en:
http://www.sincolumna.com/
[Consultado el 23.11.2007]

FERNÁNDEZ, PABLO y MOYANO, ÍCARO (03/03/06): “Los ‘blogs’ son equivalentes al


columnismo de los periódicos”. En elpais.com. Disponible en:
http://www.elpais.com/articulo/elpportec/20060303elpepunet_8/Tes/internet/Grijelmo/%
C2%93Los/%C2%91blogs%C2%92/equivalentes/columnismo/periodicos%C2%94
[Consultado el 13.07.2007]

MARÍAS, JAVIER (sin fecha a): Creed en nosotros a cambio. En javiermarias.es.


Disponible en:
http://www.javiermarias.es/PAGINASARTICULOSSEMANAL/creedennosotrosacambio
.html [Consultado el 12.04.2008]

• MARÍAS, JAVIER (sin fecha b): Nota de Javier Marías. En


javiermarias.es. Disponible en:
http://www.javiermarias.es/PAGINASARTICULOSSEMANAL/notaapostil
layrepaso.html
[Consultado el 12.04.2008]

DE REGOLLOS, ELENA (18/11/05). Entrevista a David Gistau: “La mayoría de la


gente de El Mundo preferiría que yo no estuviera en el periódico”. En Periodista Digital.
Disponible en:
http://www.periodistadigital.com/periodismo/object.php?o=231751
[Consultado el 17.05.2008]

5.3 CONFERENCIAS Y DISCURSOS

LÓPEZ PAN, FERNANDO (25/04/2002): “La columna: ¿género literario o


periodístico?”. Conferencia pronunciada en Pamplona. Disponible en:
http://www.sincolumna.com/columna_vertebral/libros/index.html
[Consultado el 10.12.2007]

JULIÁ, SANTOS (11/05/2005): “Intelectuales en periódicos: de la estrella polar al


observatorio crítico”. Discurso pronunciado en la celebración de entrega de los
Premios José Ortega y Gasset de Periodismo 2005. Disponible en:
http://www.elpais.com/articulo/sociedad/Intelectuales/periodicos/estrella/polar/observat
orio/critico/elpepusoc/20050511elpepisoc_13/Tes
[Consultado el 17.03.2008]

95

S-ar putea să vă placă și