Sara pe deal

Poem de tineree, Sara pe deal este construit pe o tem fundamental a creaiei

eminesciene iubirea, nscriindu-se ntre puinele creaii n care sentimentul determin
mpcare cu sine i intrare n consonan cu ntregul univers. Iubirea, prezentat n multiple
ipostaze n creaia eminescian, apare, n Sara pe deal, sub semnul veniciei. Coriambul care
alctuiete titlul poeziei i primul emisti accentueaz dou motive nucleu temporal i
spaial !care primesc n cuprinsul poeziei valoare tematic"#Ioana $m. Petrescu, Eminescu,
poet tragic%. Cele dou cuvinte care alctuiesc titlul poeziei aparin unor arii semantice
diferite, suger&nd, fiecare, coordonatele tabloului nserrii i al dealului. Sara, folosit
adverbial, fi'eaz momentul desfurrii nt&lnirii celor doi ndrgostii. (ugestia de
repetabilitate n timp, de aciune durativ, confer acestei categorii atributele sacralitii.
)nserarea are, de altfel, n conte'tul poeziei eminesciene, valoarea de timp sacru, de !perpetu
reeditare a genezei" #Ioana $m. Petrescu%. Imaginile asociate momentului nserrii n poem
susin aceast idee. Sara e timpul naterii cosmice* n sunetul de +ale al buciumului, n sunet
de clopot veci, n murmur de fluier, !(telele nasc umezi pe bolta senin", !,pele pl&ng clar
izvor&nd din f&nt&ne". -tilizarea formelor de plural !stelele" i !apele" sugereaz un timp
mitic, al naterii #sau re-naterii% universale. Apele sunt cel primordiale, care au atributele
eternului.
.ac sara, primul motiv esenial al poeziei, apare ca timp sacru, cel de-al doilea motiv
central dealul configureaz imaginea unui spaiu sacru. .ealul va deveni !o insul izolat
a iubirii, domin&nd lumea" #/oe .umitrescu-0uulenga%. .ealul este singularizat prin
asocierea cu salc&mul, !pom rural de vale, de albie clisoas" #1. Clinescu%, transfigurarea
arborelui av&nd rolul de a sublinia neobinuitul spaiului. )n topografia universului pe care
Sara pe deal o scieaz, dealul apare ca punctul n care drumul turmelor se nt&lnete cu cile
stelare. ,' al universului, care unete dou nivele cosmice #pm&nt cer%, ndeplinind funcia
mitic de axis mundi, dealul grupeaz, n +urul su, toate elementele eseniale ale vieii.
2icrii ascendente a turmelor i corespunde micarea descendent a stelelor i ambele se
asociaz cu naterea perpetu a apelor. (unetul buciumului creeaz, n acest spaiu, o
atmosfer specific, desemnat printr-o sintagm tipic eminescian, care asociaz +alea cu
dorul, cu nelinitea, cu ateptarea3 !(ara pe deal, buciumul sun cu +ale 4 5urmele-l urc, stele
le scapr-n cale 4 ,pele pl&ng, clar izvor&nd din f&nt&ne 4 (ub un salc&m, drag, m-atepi tu
pe mine".
)n prima strof, dominat de imagini motorii #!turmele-l urc", !apele pl&ng, clar
izvor&nd"%, unica imagine static este aceea iubitei, aflat n centrul sacru al lumii, n ceasul
sacru al nserrii. Iubirea devine, n acest mod, principiul primordial, fiind definit prin
raportarea la cele dou nivele ale e'istenei terestru i cosmic. .ob&ndind valene cosmice,
sentimentul erotic, mediator ntre dou planuri e'isteniale diferite, apropie Sara pe deal de
Luceafrul #n care ntruprile succesive ale lui 67perion asigur medierea dintre cosmic i
terestru%.
(trofa este dominat de prezentul verbelor, care, n asociere cu gerunziul, sugereaz
eternitatea, continuitatea sentimentelor. 2icarea este preponderent ascendent #!turmele-l
urc", !apele pl&ng, clar izvor&nd din f&nt&ne"% i sunt asociate trei nivele ale universului* a
cror legtur este asigurat de dealul devenit axis mundi3 sub-terestru #sugerat de !f&nt&ne"%,
terestru #!turmele-l urc"% i cosmic #!stele le scapr-n cale"%Imaginile vizuale culmineaz cu
imaginea iubitei, desemnat printr-un ad+ectiv substantivizat3 "drag".
(trofa a doua se raporteaz la salc&mul care devine simbolul aspiraiei spre absolut.
2otivului romantic al stelelor din prima strof i corespunde, n a doua strof, motivul
romantic al lunii, individualizat prin articulare otr&t i prin determinarea cu un epitet
dublu3 "8una pe cer trece-aa sf&nt i clar". Prezena epitetului !clar" confer peisa+ului
celest puritate i transparen* asocierea apare ntre lun i apele din prima strof, cele dou
elemente cosmice fiind determinate prin acelai epitet.
9
,l doilea vers continu sugestia nlrii3 ":cii ti mari caut-n frunza cea rar".
:cii iubitei corespund, n aceast strof, !f&nt&nelor" din prima, iar licena poetic din
urmtorul vers !(telele nasc umezi pe bolta senin" determin raportarea epitetului
!umezi" la substantivul !oci". 5oate asocierile !oci" !f&nt&ne", !oci" !stele"
determin confuzia ntre iubita care ateapt i elemente aparin&nd planului cosmic.
,socierile de acest tip vor fi dezvoltate n poezia lui 8ucian 0laga, care va proiecta cosmic
elemente ale umanului3 !;rumoaso, 4 i-s ocii-aa de negri nc&t seara 4c&nd stau culcat cu
capu-n poala ta 4mi pare 4c ocii ti, ad&ncii, sunt izvorul 4din care tainic curge noaptea
peste vi 4i peste muni i peste esuri." #Izvorul nopii%.
-ltimul vers al celei de-a doua strofe determin posibilitatea unei noi asocieri terestru
- cosmic #!luna"-!fruntea"% i sugereaz un sentiment melancolic care cuprinde ntreaga
fiin3 "Pieptul de dor, fruntea de g&nduri i-e plin". ,socierea iubitei cu +alea, n prima
strof, i cu dorul, n strofa a doua, contureaz o caracteristic a sentimentului, specific lui
2iai $minescu, preluat din literatura popular i amplificat la dimensiuni cosmice.
(trofa a doua ecilibreaz raportul dintre imaginile statice i imaginile dinamice, dar
strofa a treia va fi dominat de imagini dinamice. Perspectiva se modific brusc, ndrept&ndu-
se de la planul cosmic !<ourii curg, raze-a lor iruri despic" la planul terestru, localizat
pe un alt nivel, al vii n care este situat satul. ,parent, se produce o ieire din spaiul i din
timpul mitic, pentru c imaginile sonore contureaz ndeletniciri umane cotidiene3 !(c&r&ie-n
v&nt cumpna de la f&nt&n 4 =alea-i n fum, fluiere murmur-n st&n". -n singur epitet
sugereaz vecimea locului, asigur&nd legtura cu planul mitic anterior3 !(treine veci
casele-n lun ridic". (ituarea n vale a satului este compensat prin aceast proiecie cosmic
a caselor. Prezentul etern i sugestia ndeletnicirilor strveci realizeaz apropierea de mitic i
n aceast strof.
(trofa a patra introduce umanul pregnant, vizibil, n peisa+. Prima micare este lent
!>i ostenii, oameni cu coasa-n spinare 4 =in de la c&mp ?" ns urmtoarele vor fi din ce
n ce mai precipitate, grad&nd i poten&nd sentimentele e'primate. Iubirea se proiecteaz
cosmic, prin asocierea cu sunetul !clopotului". -tilizarea comparativului de superioritate n
epitetul asociat substantivului !toaca" #!toaca rsun mai tare"% sugereaz intensitatea
sentimentelor ndrgostitului, care se amplific pe msura apropierii momentului nt&lnirii cu
fiina iubit. $'presia liric a acestor sentimente culmineaz n ultimul vers al strofei, care
sugereaz, prin intermediul unei comparaii, trirea intens3 !(ufletul meu arde-n iubire ca
para".
.e la primul vers p&n la ultimul, gradaia ascendent a e'presiei lirice este susinut
prin intermediul unor imagini vizuale i sonore. $pitetul !veci" apare din nou, asociat unui
element de spiritualitate, intensificat de folosirea formei verbale araice3 mple !Clopotul
veci mple cu glasul lui sara". Personificat, natura ntreag particip la ateptarea
momentului nt&lnirii celor doi ndrgostii. .eplasarea de la imaginea persoanei iubite la
imaginea proprie se produce prin intermediul elementelor naturii, incluse n trirea frenetic a
iubirii.
$'clamaiile cu care ncepe strofa a cincea anun nerbdarea ptima a
ndrgostitului. Primele dou versuri sunt construite simetric. .ou verbe la prezent le
nceie, fiecare anun&nd altceva3 primul stingerea treptat a zgomotelor, al doilea
deplasarea spre centrul universului. -tilizarea prezentului n ambele versuri are ca efect
aniilarea curgerii continue i apariia sentimentului veniciei3 !,@ n cur&nd satul n vale-
amuete 4 ,@ n cur&nd pasu-mi spre tine grbete".
-rmtoarele dou versuri utilizeaz viitorul, !semnul e'terior al scoaterii din flu' i al
proiectrii n stare" #/oe .umitrescu-0uulenga%3 !8&ng salc&m sta-vom noi noaptea
ntreag, 4 :re ntregi spune-i-voi c&t mi eti drag@".
)nt&lnirea celor doi nu se produce n prezent, proiecia sa n viitor i confer venicie.
,socierea nt&lnirii cu motivul salc&mului are drept consecin proiecia acestui moment
fericit n eternitate. $pitetele !noaptea ntreag", !ore ntregi" indic dorina de
A
permanentizare a strii fericite, de trire a mplinirii. ;orma popular a superlativului absolut
!c&t mi eti drag" sugereaz caliti ale iubite care permit ncadrarea acesteia n seria
portretelor feminine ideale din poezia eminescian #Dorina, Lacul, Floare alastr%.
-ltima strof introduce un alt motiv frecvent nt&lnit n lirica erotic eminescian3
visul. !1rupul statuar se structureaz, proiectat sus, n puritate i araitate" #/oe .umitrescu
0uulenga%3 !<e-om rzima capetele unul de altul, 4 >i sur&z&nd vom adormi sub naltul, 4
=eciul salc&m?". (ugestia miticului este evident n reluarea epitetului "veci", care
dob&ndete semnificaia de cuv&nt ceie. )ndrgostiii prsesc durata temporal obinuit,
reintr n mit, prin eros oniric, aspir&nd spre venicia obinut prin iubire. Inversiunile !naltul
4 =eciul salc&m?" indic intrarea n mitic. ,flai n centrul sacru al lumii, n afara timpului
profan, ndrgostiii triesc mplinirea3 !,stfel de noapte bogat 4 Cine pe ea n-ar da viaa lui
toatB". -tilizarea condiionalului n interogaia retoric din final sugereaz tragedia
nemplinirii sau a imposibilitii accederii la fericire venic.
Poem al iubirii i al naturii, Sara pe deal dezvolt sugestii foarte valoroase, reluate
n poemele de mai t&rziu. :rganizarea universului pe c&teva planuri dispuse pe vertical
contureaz imagini surprinztoare prin noutate i frumusee. !=alea", !n fum", adpostete
satul #colectivitatea araic%, pe !bolta" senin apar !stelele" i !luna", situate pe nlimi*
ntre cele dou, dealul, marcat prin prezena salc&mului !nalt" i !veci", asigur o legtur
care permite considerarea sa ca a' al lumii. =erbele #!urc", !ridic"% i epitetele #!naltul,
veciul salc&m", !clopotul veci", !streine veci"% configureaz imaginea unui univers
terestru care, transfigurat de lumina lunii, sufer de nostalgia nlimilor, a eternitii, a
absolutului #vecimea fiind substitutul duratei infinite, n plan terestru%.
Imaginile care decurg firesc una din alta, amplificarea ritmurilor vitale e'terioare i
ntreruperea acestora poteneaz tririle interioare. 5recerea n planul oniric, din finalul
poeziei, unific toate imaginile, conferindu-le caracter etern. Cale de acces n sacru, visul
conserv e'periena terestr, transfigur&nd-o.
C