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o inicio dos anos 80, com a 'abertura politica
promovida pela ditadura militar, mas devido
as presses da sociedade civil que exigia a
redemocratizao do Brasil, os proIessores de Filosofa
iniciaram um processo de discusso para reintroduo
da disciplina no curriculo do Ensino Medio. Todos
sabem que a Filosofa e a Sociologia Ioram tiradas pela
Lei 5.692/71, colocando em seus lugares as disciplinas
de OSPB e Educao Moral e Civica, cujos conteudos
impostos expressavam a ideologia da Doutrina de
Segurana Nacional da ditadura.
Assim sendo, na decada de 80, Ioram realizadas,
em todo o Brasil, muitas reunies e encontros para
elaborar uma nova proposta de ensino que respondesse
aos anseios de um pais que se redemocratizava. No
Estado de So Paulo, assistimos e participamos de todo
esse movimento que, a partir das universidades, como a
USP, PUC-SP, UNESP, UNICAMP, com a participao da
Secretaria Estadual de Educao do governo Montoro, os
proIessores apresentaram varias propostas preliminares,
culminando com a Proposta para o Ensino de Filosofa de
1992.
InIelizmente, com o advento dos governos Covas
e com a ento toda poderosa e desastrosa secretaria da
educao, Rose Neubauer, a Filosofa praticamente
desapareceu do curriculo, assim como a Sociologia e
a Psicologia, permanecendo apenas naquelas escolas
onde havia proIessores concursados. Estes proIessores,
oriundos dos concursos de 1986 e 1992, Ioram
sobreviventes heroicos que mantiveram viva a chama da
importncia do ensino de Filosofa em nossas escolas e
que ajudaram a retomar a luta pela volta da disciplina ja
no alvorecer do novo milnio.
Foi assim que, em 2005/2006, participaram
centenas de proIessores dos encontros promovidos pela
Secretaria de Educao os Encontros de Filosofa &
Vida organizados por alguns proIessores da UNICAMP
em Serra Negra e Aguas de Lindoia. Com a mudana
de governador em 2009, mesmo sendo do mesmo
partido do anterior, novas experincias curriculares
Ioram implementadas, dando origem aos 'Cadernos de
Filosofa e das demais materias, ainda em vigor, mas
com pouca aceitao pelos proIessores da rede, ja que o
mesmo Ioi imposto sem nenhuma discusso.
Foi justamente em 2009 que Iundamos a
APROFFESP para reunir os proIessores de Filosofa em
torno da discusso de uma proposta pedagogica, cujos
conteudos e metodologia respondam aos interesses e a
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Por Chico Gretter*
23 FILOSOFIA EM TRANSFORMAO
realidade na qual esta inserida e que seja construida de
baixo para cima com a participao ativa dos proIessores.
Sabemos que receitas aparentemente maravilhosas,
nascidas nos gabinetes da burocracia, no conseguem
vingar e nem dar os Irutos que queremos quanto a
Iormao de nossos jovens. E tal constatao diz respeito
a todas as disciplinas e no somente a Filosofa ou a
Sociologia, so porque as mesmas Ioram recentemente
reintroduzidas nas escolas de Ensino Medio (Lei Federal
N11.684/2008), graas a luta de todos os proIessores do
Brasil!
Por isso conclamamos os proIessores a discutir
uma nova proposta para o ensino de Filosofa em nosso
Estado. Para subsidiar nossas discusses, apresentamos
abaixo uma sintese das ultimas propostas curriculares de
Filosofa, com uma breve analise Ieita por proIessores da
rede publica estadual que colaboram com a APROFFESP.
I. Sintese da Proposta Curricular verso preliminar
elaborada pela Equipe Tecnica de Filosofa da
SECENP 1992
Contribuio do professor de Filosoa Francisco
Paulo Greter, na rede estadual h 30 anos, mestre
em educao pela FEUSP e vice-presidente da
APROFFESP.
Apresentamos abaixo uma breve sintese da 2
verso preliminar da Proposta Curricular apresentada a
rede pela SECENP no ano de 1992. Lembramos que a
mesma Ioi Iruto de inumeros encontros realizados com
os proIessores da rede publica, organizados pela Equipe
Tecnica de Filosofa de ento (Francisco P. Greter,
Ivete Magnani e Marcio Palharini), com a assessoria
das universidades, entre eles, os proIessores-doutores
Antnio Joaquim Severino, Celso F. Favaretto e Franklin
L. e Silva.
InIelizmente, as mudanas na politica
educacional impostas pelo governo Mario Covas, tendo a
Irente a Secretaria da Educao, Rose Neubauer, levaram
a interrupo drastica dos trabalhos desenvolvidos
com a rede por todas as equipes tecnicas da CENP e a
dissoluo das mesmas, o que representou uma perda
historica das discusses acumuladas desde o governo
Franco Montoro, na decada de 80. No caso da Filosofa,
todo o avano teorico-metodologico conseguido fcou
praticamente perdido ou esIacelado, ja que as reIormas
equivocadas da gesto Rose Neubauer desconsideraram
toda contribuio anterior, levando a educao no Estado
de So Paulo aos descaminhos e prejuizos que ainda hoje
se Iazem sentir na Iormao de nossos jovens e na vida
profssional dos proIessores da rede publica estadual de
ensino. O pior de tudo e que muitos entendidos, que a
grande midia repercute, querem passar para a populao
que o maior culpado da pessima qualidade do ensino e o
proprio proIessor, o que discordamos veementemente!
Mas vejamos, em suma, o que
apresentava a Proposta de 1992:
1. Os Iundamentos do ensino de Filosofa na educao
escolar. A incluso da flosofa no curriculo do Ensino
Medio se justifca em Iuno do proprio signifcado mais
amplo da educao, entendida como processo social que
envolve o todo da vida cultural da sociedade. Espera-se
que a educao contribua para a integrao dos educandos
nos trs universos que tecem a existncia humana, a saber:
- O universo do trabalho, mbito da atividade produtiva,
pela qual os homens atuam sobre a natureza a fm de
assegurar e sustentar sua existncia material;
- O universo das relaes sociais, mbito das atividades
ligadas a vida politica e ao exercicio da cidadania;
- O universo da cultura simbolica, mbito das atividades
subjetivas e de suas expresses objetivas,
pelas quais os homens representam e avaliam todas as
dimenses de sua existncia.
Todavia, ao contribuir para essa integrao,
a educao deve Iaz-lo no sentido de combater os
processos alienantes, opresses e expropriadores da
condio pessoal e coletiva da existncia humana. (...)
24 FILOSOFIA EM TRANSFORMAO
Para isso, alem dos conteudos cientifcos e tecnicos,
o curriculo deve garantir conteudos que explicitem as
relaes de insero dos educandos na vida social, politica
e cultural, a fm de que os jovens tenham uma percepo
clara e critica das reIerncias existenciais que dizem
respeito a compreenso de sua relao consigo mesmos
(subjetividade), com os outros (intersubjetividade) e com
a propria humanidade como um todo.
2. A questo curricular no Ensino
Mdio e a Filosoa
A Iormao dos jovens em nivel medio e mediada
por um conjunto de disciplinas que devem integrar-se num
trabalho inter e multidisciplinar, ja que a Iormao e uma
atividade integrada, ainda que cada disciplina tenha seu
campo de atuao e fnalidades especifcas. O trabalho
interdisciplinar no tem nada a ver com uma 'salada
de Irutas ou uma 'colcha de retalhos de conteudos
multidisciplinares! De Iato todos os componentes
curriculares contribuem para que a educao atinja seus
objetivos:
a) Disciplinas de conteudos tecnico-cientifcos
relacionadas diretamente com o conhecimento objetivo
da realidade e com a preparao para mundo do trabalho.
Elas esto associadas ao desenvolvimento do raciocinio
na pratica do aprendizado das 'cincias exatas e naturais
(Matematica, Fisica, Quimica, Biologia...);
b) Disciplinas do nucleo socio-historico direcionadas para
a compreenso/atuao no universo das relaes sociais
das sociedades historicamente determinadas, relacionadas
a esIera etico-politica e ao nucleo humanistico (Historia,
Geografa, Sociologia, Psicologia...);
c) Disciplinas do mbito psico-antropologico (literarias,
artisticas e flosofcas), direcionadas a compreenso da
cultura simbolica e da identidade humana.
3. A tarefa e a especicidade da
Filosoa
No caso da Filosofa, alem de sua especifcidade,
a mesma implica num esIoro explicito com relao a
integrao do curriculo e da Iormao, tendo como tareIa
Iomentar a interdisciplinaridade, no apenas no plano
epistemologico (conhecimento), mas naquele da pratica
pedagogica dos educadores, operando em trs planos de
refexo, relativos:
1) ao processo de conhecimento: area da refexo
epistemologica (conhecimento);
2) ao agir humano: area da refexo axiologica (valores
eticos, politicos, etc.);
3) as proprias condies de existncia dos seres humanos:
area da refexo antropologica.
O que diIerencia a Filosofa das demais Iormas
de conhecimento no so propriamente os objetos, os
Ienmenos, a realidade abordada. O que a diIerencia so
as posturas, o enIoque e a metodologia de refexo, o
seu estilo refexivo. O conteudo em Filosofa no e outra
coisa seno a transmisso/aquisio da maneira como
o conhecimento e gerado, seja ele qual Ior: aquilo que
se pe como conteudo a ser estudado e o resultado do
trabalho do pensamento e como tal deve ser entendido.
Rodin - O pensador
25 FILOSOFIA EM TRANSFORMAO
5. Parte-se do tratamento tematico e problematizador das
questes, tendo em vista garantir ao proIessor autonomia
na organizao e desdobramento das mesmas, de acordo
com sua Iormao, o interesse e o contexto de todos os
envolvidos no processo de ensino-aprendizagem;
6. Para tanto, cabe ao proIessor Iazer uma seleo
estrategica dos conteudos a serem trabalhados ('recorte)
com os jovens, tendo como reIerencial obrigatorio a
tradio flosofca e as areas da Filosofa.
Para terminar esta breve e inacabada exposio,
que se baseou na Proposta Curricular de 1992 (SECENP),
fquemos com o alerta do ProI. Dr. Celso F. Favaretto:
'Seja qual Ior o programa escolhido, no se pode esquecer
que a leitura flosofca maniIesta o essencial da atividade
flosofca. Mas e preciso Irisar que uma leitura no e
flosofca so pelo Iato de os textos serem de flosoIos,
pois discutir um assunto flosofcamente implica em ser
interrogado, tocado por ele, para que a flosofa no seja
reduzida a cadaver (p. 48). Eis o especifco do flosoIar.
************************************
Proxima edio:
Proposta da SEE/SP apresentada no curso
de Filosoa & Vida, em 2005/2006, coordenado
por professores do IFCH da UNICAMP.
No ha, pois, refexo critica ou flosofca no vazio,
como se Iosse uma tecnica, uma 'ginastica mental, um
'raciocinio logico indefnido, uma 'arte de pensar,
uma 'competncia magica que penetra a essncia da
realidade. Isso e mito, ou seja, iluso.
Assume-se que, atraves da Filosofa, o
estudante va adquirindo uma postura de refexo critica
na perspectiva metodologica de rigor, radicalidade e
totalidade (SAVIANI). Tal o levara a apropriar-se de uma
linguagem de segurana (reIerencial teorico), procedendo
de Iorma sistematica com metodos determinados (rigor),
buscando as raizes das questes ate os seus Iundamentos
(radicalidade) e examinando as diversas dimenses do
problema num todo articulado (totalidade).
A partir dessas consideraes, cumpre estabelecer
os seguintes principios norteadores para o trabalho com
Filosofa com os jovens do Ensino Medio, a saber:
1. O exercicio da refexo critica, a partir de temas e
problemas, privilegiando o tratamento dos mesmos numa
perspectiva metodica, sistematica, num todo articulado e
dinmico;
2. O exercicio da refexo critica sobre a experincia
(realidade objetiva/subjetiva), em que a propria refexo
se torna, ela mesma, uma experincia para alem do senso
comum;
3. O ensino da Filosofa, a partir de temas e problemas
vivenciados pelos jovens e do recorte Ieito pelo proIessor,
deve ter como reIerencial obrigatorio a Historia da
Filosofa e a tradio flosofca, Iazendo-se o resgate
historico-teorico da problematica abordada, cuja
'soluo nunca termina numa equao ou numa lei,
como e o caso das cincias;
4. O conhecimento, nesta proposta, e concebido como um
processo em construo e nunca deve ser tratado, do ponto
de vista de proIessores e alunos, como algo acabado,
defnitivo, como uma doutrina Iechada, constituida de
certezas e verdades indiscutiveis (dogmatismo), o que
no signifca cair no ceticismo simplista, no relativismo
ou no 'critiquismo (J. B. Libneo);
*Chlco Creuer e professor de losoa,
mesLre em lllosoa e PlsLrla da Lducao
pela lLuS, vlce-presldenLe da A8CllLS
26 FILOSOFIA EM TRANSFORMAO
Pensar
preciso!
'Quem se dedica a Filosofa pe-se a procura do homem,
escuta o que ele diz, observa o que ele Iaz e se interessa
por sua palavra e ao, no desejo de partilhar com seus
concidados, do destino comum da humanidade.
Karl Jaspers |FilosoIo alemo, 1883-1968|
A maxima do flosoIo alemo nos remete ao trabalho que
deve ser desenvolvido com os estudantes em nosso pais,
com o qual se pode contribuir de maneira signifcativa
para o processo da refexo flosofca.
No decorrer das atividades em torno dos conhecimentos
trabalhados em sala de aula, com os rigores exigidos pela
flosofa, nos deparamos com uma realidade desafadora,
na qual constatamos que muitos estudantes, em sua grande
maioria, no dispem de condies fnanceiras, recebem
pouco incentivo em relao a leitura; no seio da Iamilia,
muitos pais bem que gostariam de ajudar mais seus flhos
nessa importante tareIa da educao, porem no dispem
de preparo adequado para isso e nem de tempo sufciente,
uma vez que a corrida pela sobrevivncia Iala mais alto e
rouba sua ateno e energia. E claro que as difculdades
no podem justifcar a omisso da Iamilia nesse processo
da educao dos flhos, o que esta ocorrendo muito
tambem.
De outra parte, e preciso ressaltar que enIrentamos
outros desafos, para o ensino da Filosofa, pois
vivemos na 'sociedade do espetaculo ou 'sociedade
da linguagem ou 'sociedade do conhecimento
ou 'sociedade da comunicao ou 'sociedade da
inIormao ou 'sociedade da aprendizagem ou
'sociedade administrada ou 'sociedade pos-moderna'
ou 'sociedade da imagem ou 'sociedade do som ou
'sociedade do risco ou 'sociedade excitada ou sei la de
que coisas mais. Em relao a 'sociedade da imagem:
'no seculo XXI, a questo e compreender e deciIrar os
mecanismos pelos quais toda politica, assim como toda
a religio e toda cincia, toda cultura e toda Iorma de
representao, convergem para a imagem, como partes
da produo de imagens, e so circulam e adquirem
existncia como imagem. Essa industria e a produtora
de videologias. A tudo o mais ela subordina. (Bucci, E.
Arte: ProIessor Jose Carlos Carneiro
Por Ivo Lima*
27 FILOSOFIA EM TRANSFORMAO
Kehl, M. R. Videologia, p. 23). Sobre a 'sociedade do
som: 'Fala-se que estamos no mundo da imagem, mas
isso ja era; estamos na era do som Esse, sim, hoje me
Iaz saber que existo - escuto-me, logo existo. (Anna
Vernica Mautner, psicanalista da Sociedade Brasileira
de Psicanalise de So Paulo).
Diante desse quadro, o trabalho com a Filosofa deve
ter como diretriz este tripe: o trabalho com conceitos,
a partir da leitura e refexo de textos flosofcos; o
desenvolvimento do pensamento critico, por meio da
vinculao entre problemas vivenciais abordados do
ponto de vista da flosofa; e tambem utilizar textos no
flosofcos, de cunho literario, reportagens de jornais,
revistas, exibio de flmes, musicas, poesias etc., para
que o estudante estabelea as conexes necessarias entre
texto/contexto e torne a refexo flosofca signifcativa
para o seu cotidiano.
A principio, isso parece pretenso demais, Irente as
inumeras difculdades estruturais, condies precarias
de trabalho para o proIessor, ataques Irequentes a sua
profsso no cho duro da escola, mas no devemos abrir
mo de lutar com afnco pela Iormao dos estudantes
para o exercicio da cidadania, na busca da autonomia, da
liberdade para consolidar cada vez mais uma sociedade
realmente justa e democratica.
Sabemos que uma caracteristica intrinseca da flosofa e
a transversalidade. Citando: 'A flosofa no se Iecha em
si mesma, ensimesmada, mas abre-se sempre a outrem,
busca a relao. (ProI. Dr. Silvio Galo, Departamento
de Filosofa e Historia da Educao da Universidade
Estadual de Campinas UNICAMP, A Especifcidade do
ensino de flosofa: em torno dos conceitos).
Portanto, desenvolver um trabalho com a flosofa requer,
primeiro, que esteja claro para o proIessor de qual
Filosofa se trata? Ou seja, 'antes da escolha do conteudo,
procedimentos e estrategias (o que deve ser ensinando?
o que pode ser ensinado? como ensinar?) precisa defnir
para si mesmo o lugar de onde pensa e Iala. Nesse sentido,
podemos dizer que o ensino de Filosofa vale o que vale
o pensamento daquele que ensina. (MAUGUE, Jean. O
Ensino da Filosofa: Suas Diretrizes. Revista Brasileira
Filosofa, v. 5, Iasc. IV, n 20, outubro-dezembro, 1995,
p. 643.)
Isso e muito importante para se enIrentar tantos
obstaculos, contribuir para a Iormao dos educandos,
para que, eIetivamente, eles assumam o papel de agentes
transIormadores na sociedade da qual Iazem parte. A
esse proposito, os Parmetros Curriculares Nacionais
dizem o seguinte quanto ao papel das Cincias Humanas
e da Filosofa: 'Colaborar com uma Iormao basica que
assegure a cada um a possibilidade de se construir como
ser pensante e autnomo, dotado de uma identidade social
e reIerida tanto a dimenso local da sociedade brasileira,
com suas espacialidades e temporalidades concretas e
especifcas, quanto a dimenso mundializada. E conclui
o documento: 'O compromisso com uma sociedade
democratica e com a extenso da cidadania associa os
conhecimentos da area a concepo de uma educao para
a liberdade, que proporcione a autonomia e a desalienao,
tendo por base a humanizao dos processos sociais, p.
354.
Essa tareIa da Filosofa fca mais Iacil quando no se atua
isolado, mas por meio de um trabalho interdisciplinar.
Por fm, e oportuno ressaltar que o grande desafo e
estabelecer os elos entre teoria e pratica. Alias, como
escreveu Karl Marx |FilosoIo alem, 1818-1883|, nas
Teses sobre Feuerbach: 'Os flosoIos limitaram-se a
interpretar o mundo de modos diversos; agora, trata-se de
transIorma-lo.
Alem disso, e Iundamental a mobilizao, a organizao,
para que as aes, de Iato, obtenham resultados concretos
nesse enIrentamento da realidade.
*Ivo Lima e escritor e proIessor de Filosofa da Rede
Publica Estadual Autor dos livros: O recheio que Ialtava
em sua vida; A direo da vida
28 FILOSOFIA EM TRANSFORMAO
QUE FIM LEVARAM
TODAS AS FLORES?
!
a tempos, havia um conjunto musical brasileiro
(ou banda, como dizem os jovens), que trouxe
uma novidade sonora e visual ao cenario da
musica nacional. Os integrantes desse grupo trajavam
roupas chamativas ou pouquissimas peas de roupa ,
cobriam os seus rostos com uma maquiagem 'esquisita,
cantavam contra o preconceito e, sobretudo, contra a
represso dos tempos de ditadura militar; pelo menos era
esta a ideia vendida ao povo. Ademais, as apresentaes
desse grupo eram consideradas perIormances magnifcas
que, alem da critica ao governo, abarcava poesia e
literatura portuguesa em suas canes.
Foram considerados os precursores do chamado glam
rock brasileiro, ou seja, os primeiros a chamarem ateno
da midia com algo que ia alem da propria musica: a
aparncia extravagante. Por vezes juravam mentiras
e seguiam sozinhos em sua jornada da critica contra a
Critica, ou seja, iam de encontro aos costumes e a moral
dos anos setenta com uma sagacidade impar que os
levaram da Bossa Nova a Tropicalia.
T
odavia, aqui, podero advir duas perguntas
essenciais: como se chamava esse grupo? Quem
eram os integrantes que o Iormaram? Para o leitor
mais atento e com um pouco mais de idade , ja fcou
claro que, nas linhas superiores, fzemos reIerncia aos
Secos e Molhados. Idealizado por Joo Ricardo (vozes,
violo e gaita), o grupo ainda contava com a presena de
Ney Matogrosso (voz) e Gerson Conrad (vozes e violo)
em sua Iormao principal. Contudo, no nos cabe
esmiuar todos os detalhes do grupo, toda fcha tecnica
dos discos lanados e, muito menos, apresentar toda sua
biografa.
Assim como o titulo do presente artigo sugere, Ialaremos
de uma epoca posterior ao sucesso maximo alcanado
pelo conjunto. Falaremos, pois, de um periodo em que
Ney Matogrosso ja no Iazia mais parte do grupo como
frontman. Apenas Joo Ricardo Ioi o unico remanescente
dos Secos e Molhados apos um tempo de inatividade que
durou por volta de dois anos. A partir disso, em meados
de 1978, Joo Ricardo lanou um novo disco (o terceiro)
que contou com a participao de Lili Rodrigues (voz),
Wander TaIIo (guitarra), Joo Asceno (baixo) e Gel
Fernandes (bateria). Neste novo trabalho, a musica 'Que
hm levaram todas as ores? levou o grupo mais uma vez
ao sucesso de outros tempos, porem sem a mesma critica
e extravagncia de outrora.
P
oucos so aqueles que recordam esta Iase dos Secos
e Molhados; talvez por no contar com a presena
de Ney Matogrosso e os seus agudos inigualaveis;
talvez por no existir mais uma critica direta a ditadura
Album - Secos e Molhados 1974
Por Eduardo Bento*
29 FILOSOFIA EM TRANSFORMAO
militar ou ainda porque no fzeram apresentaes
inesqueciveis com as canes deste terceiro disco. O
motivo pelo qual no se ha muita lembrana dessa epoca
no importa, o que e importante esta dentro da analise
dessa noo de hm exposta na cano homnima a este
texto.
Q
uando escutamos essa cano ou ao ler a letra da
musica, sentimos uma sensao de saudosismo.
Sentimos que tudo o que era belo tal como
as fores , esta morto, esta em algum outro lugar cujo
endereo nos no sabemos qual e; o fm de tudo aquilo
que um dia trouxe alegria ao olhar de todos, tal como o
olhar das crianas. Embora parea um fnal dos tempos,
esta ideia de fm, este 'hnalismo, nos remete diretamente
a ideia de teleologia proposta por Aristoteles
1
.
Por fm, para alem de qualquer devaneio que possamos
Iazer ao relacionar flosofa com a musica brasileira,
deixamos aqui a indicao dessa cano para o nosso
leitor. Naquela epoca o novo cantor dos Secos e Molhados
procurou manter a mesma qualidade na voz que Ney
Matogrosso empregara nas canes anteriores, contudo,
no ha como uma copia, uma imitao, ser a mesma coisa
que o original, ou isso seria possivel? O seu eu-lirico-
masculino de antes de entrar para o grupo, Iora substituido
por um eu-artistico-feminino assim que comeou a Iazer
parte do grupo, para fnalmente abandona-lo. Pois bem,
depois de tudo isso cabe aqui uma pergunta: que m
levou Lili Rodrigues?
1 Talvez por buscar um objetivo, um proposito, a
cano 'Que fm levaram todas as fores? no Iala de um fm
estrito, terminal; talvez a letra da musica esteja bem proxima
da noo de causa fnal como explicao que determina o
surgimento de todos os Ienmenos do mundo natural ou Iisico.
CI. ARISTOTELES. Etica a Nicmaco. Traduo Edson Bini.
So Paulo: Edipro, 2007.
*Eduardo Bento e proIessor de flosofa,
musico, compositor e produtor musical.
UM CONCEITO DE ESTETICA
A PARTIR DA FILOSOFIA DE
ENRIQUE DUSSEL
Hugo Allan Matos
*
Parecem obvias as afrmaes de que 'estetica e o ramo
do saber que estuda a beleza e que 'arte e o ato de
expressar o belo. Se arte e o que expressa o belo, como
justifcamos as obras de arte que no expressam o belo?
Por exemplo, a imagem abaixo de Edvard Munch, O
grito
23
:
A palavra estetica
vem da palavra grega
aisthesys, que signifca
sentido, sensibilidade.
Portanto, estetica e a
flosofa da sensibilidade
e no da beleza. Os
entes todos confguram
o cosmos. Sem os seres
humanos, os habitantes
do cosmos, seriam
apagados, entregues
a existncia, pois
repousam em sua essncia. Mas, os seres humanos
possuem a capacidade de compreender o ser e isso e o que
lhes diIerencia dos outros entes. Cosmos so passa a ser
mundo, sob o horizonte humano, ganhando signifcado
dentro deste horizonte. (HEIDEGGER comentado por
DUSSEL, 1997, p.113.)
Mas se ja tiver entrado em contato com a flosofa Antiga
sobre o belo , sobretudo a platnica, contestara a afrmao,
pois, para Plato, as artes superiores maniIestavam o
belo. O problema que Enrique Dussel polemiza aqui e
justamente o conceito de belo. Para Plato, o belo e a
maniIestao do eidos, que ao ser incorporada na materia,
se transIorma na morIe. Ou seja, para Ialar na linguagem
dusseliana, que e embasada em Heidegger, ao tratar do
tema '... A beleza da arte estava ligada a Iorma que permitia
a presena da coisa na qual consistia o ser dos entes. A arte
era ento, imitao da ideia primignia (DUSSEL, 1997,
p. 112.). A arte grega antiga, portanto, era a expresso do
ser das coisas. Guardadas as propores, e o mesmo que
30 FILOSOFIA EM TRANSFORMAO
pensa Heidegger da arte e Dussel assume como ponto de
partida para seu conceito de estetica.
A FUNO DO/DA ARTISTA
Se o ser humano, ao compreender o ser das coisas, dos
entes, vai alem deles, transcendendo-os, instaurando uma
nova ordem, que confgura o mundo a Iuno d(a)(o)
artista, portanto, vai muito alem de imitar as coisas do
cotidiano. El(a)(e) deve reatualizar sua compreenso do
ser dos entes, dentro de um mundo, o Iaz atraves de sua
inspirao e intuio artistica. Penetrar nas coisas ate seu
Iundamento, ler nelas o misterio mais esquecido: intus-
legere: entend-las
4
. Ou ainda, revelar o oculto
5
. Portanto,
(a) (o) artista deve compreender o ser dos entes que
habitam o mundo, mundo este que e cultural, historico.
Porque isso e necessario? Justamente porque na vida
cotidiana, os seres humanos esquecem-se do ser das
coisas, tornando a vida opaca, trivial, vivendo apenas
pela mera utilidade, tudo fca inautntico, impessoal,
relativo, o mundo torna-se cosmos. Por isso e necessario
que haja pessoas que possam desvelar o velado, mostrar o
ser das coisas. Na idade media, era dito como entusiasmo,
ou seja, ser habitado pelos deuses. O ser humano deve
transcender-se, nunca esquecendo o ser dos entes
6
.
Por isso, o artista deve ser antes de tudo um ser humano,
que junto ao metaIisico cumpre a misso suprema dentro
de uma cultura: recuperar o sentido do ser de uma epoca.
Sua Iuno no e intuir a beleza, mas primeiramente
o ser. A partir do ser, as coisas se mostram em sua
beleza transcendental, nessa beleza ontologica que e
perIeitamente compativel com o horrivelmente Ieio. A
Ieiura sensivel da Iorma de um disIorme, de um mutilado
de guerra, pode resplandecer sob a beleza de seu ser
oculto e agora maniIestado. (DUSSEL, 1997, p.115).
Um exemplo
disso, alem de o
grito que mostrei
no inicio desta
refexo, pode
ser A liberdade
guiando o povo
7
.
No e uma obra
bela, agradavel
aos olhos. E chocante, provoca espanto, as cores escuras,
os corpos sendo pisoteados pelos vencedores, as nuvens
escuras cobrindo-os... Expressam o ser dos entes.
Chegando ao conceito de estetica e a primeira Iuno que
(a)(o) artista tem, de compreender o ser dos entes, em
sua epoca, passamos para a expresso destes seres, como
deve ser, nesta compreenso de estetica?
A EXPRESSO DO SER COMO COMPREENDIDO
A segunda tareIa d(a)(o) artista e expressar o ser
compreendido. Enquanto para compreender o ser dos
entes, precisa do metaIisico, da dimenso do transcender-
se, na expresso deste ser, deve abandona-lo. (A)(O)
artista expressa sua compreenso do ser dos entes, antes
de qualquer ideao ou projeto. Desvela o ser, mostra-o
como e
8
. Quando desvela este ser, os entes ja no podem
mais serem trivializados pelo utilitarismo, pois a grandeza
de seu ser esta posta, expressa, '... A obra de arte retira
do mundo cotidiano o ente descoberto em seu ser,
tornando-o inutilizavel, retira-o do circulo desgastador
de coisa pragmatica. (MERLEAU-PONTY citado por
DUSSEL,1997,p.116)
9
. Ao contemplarmos uma obra
de arte genial
10
, apesar de estarmos vendo um recorte,
uma realidade especifca, somos remetidos a condio
humana, a essncia do mundo atual:
Para Dussel (a) (o) artista e proIeta. Porque traz a
conhecer os Iundamentos da sociedade atual. Atraves
de sua sensibilidade, desvela o ser dos entes, que estava
ocultado. Faz com que o espectador refita sobre sua
condio, Irente ao mundo no qual vive.
E necessario, que por honestidade com voc leitor (a),
aponte uma discusso que e suscitada a partir desta
compreenso: E (a)os artistas que no Iazem isso? Minha
interpretao e que no o so de Iato. O sentido pelo qual
Iazem arte e outro que no o de desvelar o ser oculto. E
aqui, Dussel, a meu ver, poderia se dedicar mais a este
conceito de estetica. Mas no o Iez, ate hoje, pois no e
o Ioco de sua flosofa. Ele mesmo aponta as limitaes
31 FILOSOFIA EM TRANSFORMAO
velado.
5 Aqui achei pertinente copiar a nota que DUSSEL,1997,p.114,
Iaz: 'Quando Nietzsche expressou que 'o homem e como uma
corda estendida entre o animal e o homem que se transcende
(traduzido corretamente do termo Uebermensch), uma corda sobre
um abismo (Also sprach Zarathustra, Stuttgart, Raclem, 1962, p.
8), apontou o que anotamos aqui. Quando o homem no transcende
a 'situao dada, perde-se nela; quando no compreende o ser,
esquece-o e, esquecendo-o, perde por fm o ultimo Iundamento e o
sentido de todo o seu mundo.
6 La Liberte guidant le peuple Ioi pintada por Eugene Delacroix
para comemorar a Revoluo em Julho de 1830.
7 Na sua percepo, e claro.
8 Tirar a arte do ciclo do utilitarismo pragmatico, no quer dizer
que ela no tenha uma fnalidade, como veremos.
9 Aluso ao conceito de gnio: que em outra signifcncia, no
etimologica, pode no ser exuberante, extraordinario, por ser
alguem alem do normal. Mas a palavra gnio vem de genetica, de
gens, ou seja, o gnio o e, porque assumisse enquanto diIerente,
enquanto ele mesmo. A dimenso poietica criativa- do ser
humano, em sua alteridade, vem justamente desta refexo, que
Iarei em outro momento.
10 http://innIoco.blogspot.com/2009/10/grafte.html, acessado em
Janeiro, 2010.
deste texto, como uma breve explanao, carente de
aproIundamento.
Todavia, o conceito que nos traz, a cerca da estetica, e
consonante com sua flosofa. Num pais miseravel como
o nosso, onde grande parte das pessoas no tm tempo
para apropriar-se de sua cultura, por estarem submetidas
a diversas situaes de opresses e miserias, alienadas
do Iundamento da sociedade, de sua condio humana,
apenas sobrevivendo no cosmos, aquelas pessoas que do
um passo no sentido de compreender o ser das coisas,
sobretudo, as que se prope a Iazer arte, tem um dever,
enquanto ser humano.
O que diz a arte abstrata a quem passa Iome? O que a
Monalisa pode signifcar para a mulher violentada,
em sua dignidade? Apenas quis trazer a questo a ser
conhecida. Sinceramente, no sei se voltarei a refeti-la
sistematicamente. Aqui exemplifquei apenas com obras
de arte, mas, por tratar-se de estetica, o conceito aqui
exposto, aplica-se a musica, teatro, cinema, enfm, todas
as Iormas de expresses artisticas. Com o agravante de
que arte e arte. No ha Iragmentao ou status de uma
mais importante que a outra.
Para terminar, trago um grafte
11
, que e uma das pinturas
mais signifcativas
que vi nos ultimos
dias. Justamente,
discutindo esta questo
do conceito de estetica
e, para sintetizar todo
este artigo, bastaria ela:
REFERNCIA:
DUSSEL, ENRIQUE D.
OITO ENSAIOS SOBRE CULTURA LATINO-AMERICANA
E LIBERTAO. PAULINAS, SP. 1997.
1 Nome original: SKRIK. Esta obra expressa o desespero, no
grito, as linhas sinuosas, as cores e a composio criam uma
tenso na obra, num contexto pos guerra.
2 Retirada de: http://www.fickr.com/photos/
darlanmc/8066101264/
3 Aqui Dussel comenta Cornelio Fabro. (DUSSEL, 1997, p. 113.)
4 Dussel nos chama a ateno ao conceito de A-letheia:
desvelamento do oculto, voltar a si do Esquecimento do ser:
Die Kehre der Vergessenheit des sein, um desvelar (enthllen) o
*rofessor Pugo Allan e MesLre em Lducao, s-graduado
em lllosoa e PlsLrla ConLempornea, Llcenclado em
lllosoa. uocenLe do curso de lllosoa uMLS, do curso de
edagogla unlLS e professor de losoa no LsLado de So
aulo. MlllLanLe da ALCLS e da A8CllLS.
32 FILOSOFIA EM TRANSFORMAO
A proxima edio abordara sobre o I Encontro de ProIessores de Filosofa e FilosoIos do Estado de So Paulo, que aconteceu
nos dias 06 e 07/12/2012 na Assembleia Legislativa do Estado de So Paulo, promovido pela APROFFESP
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Comisso provisoria da APROFFIB (Associao dos ProIessores de Filosofa e FilosoIos de Brasil)