Act veneian (Camil Petrescu) - Drama de idei

Drama de idei:
Act veneian(Camil Petrescu)
1. ncadrarea autorului n contextul literar:
Camil Petrescu s-a impus n contiina posteritii ca personalitate a literaturii
interbelice, ilustrnd modernismul lovinescian att n genul epic, ct i n cel dramatic.
Autor al romanelor de analiz psihologic Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi(1930) i Patul lui Procust (1933), dar i al dramelor Act veneian(1919), Suflete
tari sau Jocul ielelor (1919-1919), el nu lipsete nici din presa vremii prin articolele din
revista Cetatea literar, nici din peisajul eseului, cea mai celebra conferin a sa,
ncadrat ulterior n volumul Teze i antiteze(1938) fiind Noua structur i opera lui
Marcel Proust.
2. Evoluia teatrului pn n perioada interbelic:
n literatura romn, perioada interbelic reprezint o etap a diversificrii dramaturgiei
sub raport tematic i sub cel al formulelor estetice. Dac perioada paoptist ntemeiaz
teatrul ca instituie cultural i ca repertoriu naional prin contribuia lui Costache
Negruzzi sau Vasile Alecsandri, dac n epoca marilor clasici Caragiale maturizeaz
procedeele dramatice, n epoca dintre cele dou rzboaie mondiale drama de idei prin
creaiile lui Camil Petrescu - i cea expresionist - prin operele lui Lucian Blaga, precum
Meterul Manole iau locul celei istorice; la polul opus, comedia este reprezentat de
realizri precum Titanic vals de Tudor Muatescu, Ultima or...de Mihail Sebastian sau
Gaiele de Al. Kiriescu.
3. Drama de idei preliminarii:
Numele lui Camil Petrescu se leag, aadar, n teatru, de crearea unei specii inedite:
drama de idei, pe modelul scriitorului norvegian H. Ibsen, desemnat de autor prin
sintagma dram absolut, caracterizat prin puternice conflicte de mentaliti/atitudini
ale personajelor, prin eroi cu via interioar zbuciumat, ce duce la revelaii n
contiin i la evoluia acestora, mutarea accentului de pe micarea scenic i de pe
crearea unui subiect dramatic, bogat n rsturnri de situaie, pe evidenierea micrilor
luntrice ale celor prezeni pe scen. Concepia autorului despre teatru, expus n studii
precum Modalitatea estetic a teatrului sau Addenda la Falsul tratat, evideniaz
preferina exclusiv a viitorului prozator pentru intelectuali aflai n proces de
(auto)cunoatere, capabili de crize de contiin, de ordin cognitiv, nu moral, n esen.
De asemenea, preferina pentru un teatru de idei ilustreaz principiul fundamental
enunat n Noua structur...: existena unui raport de interdependen ntre tiinele i
artele aceleiai epoci; astfel, cum n perioada interbelic iau avnt psihologia,
psihanaliza, fenomenologia husserlian sau intuiionismul bergsonian, era firesc ca i
protagonitii operelor petresciene sa manifeste preocupri pentru viaa interioar,
pentru stabilirea unui raport ntre eu i lume/univers.
4. Definirea conceptului operaional dram:
Drama este o specie dramatic n versuri sau n proz, cu un coninut grav, ilustrnd cu
fidelitate complexitatea vieii reale i avnd un conflict puternic, ce permite
individualizarea personajelor. Avndu-i originea n drama satiric antic, trecnd prin
drama liturgic a Evului Mediu sau prin cea burghez din epoca iluminismului francez,
drama este de fapt o specie rspndit mai ales n romantism, curent care ignor
stricteea conveniilor clasice i permite amestecul elementelor comice cu cele tragice,
trstur ce individualizeaz specia n discuie. Astfel, n literatura romn se scriu mai
nti drame istorice (despot-Vod de Vasile Alecsandri sau Rzan i Vidra de Bogdan
Petriceicu Hasdeu), iar n perioada interbelic aceeai specie se nuaneaz.
5. Caracterul de oper dramatic al textului:
Aprut n anul 1919, Act veneian este o oper dramatic prin caracterul fictiv, prin
faptul c este scris pentru a fi pus n scen, ceea ce implic automat folosirea
monologului i a dialogului ca modaliti de expunere predominante i prezena
numeroaselor indicaii scenice, singurele n care intervine naratorul; textul este
structurat n trei acte, a cror aciune este proiectat n dou tablouri: primul i al treilea
au ca fundal palatul n stil renascentist al lui Pietro Gralla, al doilea un chioc pe
mare. Actele sunt la rndul lor divizibile n scene, uiti minimale delimitate de
modificarea numrului personajelor prezente pe scen n diversele momente ale firului
epic.
6. Tema:
Tema operei o constituie condiia intelectualului aflat n cutarea absolutului n
dragoste, iar ceea ce trebuie remarcat este mutarea accentului de pe social
(satitizarea/oglindirea moravurilor) pe interioritatea personajelor, semn al modernizrii
teatrului. Pe de alt parte, condiia intelectualului inadaptat social reprezint una dintre
supratemele lui camil petrescu, regsindu-se i n celelalte piese de teatru sau n
romanele citate mai sus.
7. Construcia subiectului dramatic:
Subiectul dramatic se desfoar pe parcursul a trei acte, pe fundalul a dou tablouri,
aa cum am ilustrat mai sus. ns intriga nu are aceeai densitate de fapte ca n teatrul
clasic, autorul prefernd, dintre limbajele scenice, textul, gestica, mimica personajelor,
elementele de comunicare paraverbal (intonaia, timbrul vocii), astfel c micarea
scenic trece n plan secundar. Personajele camilpetresciene se consum n confruntri
n care i expun mentalitaile, n rememorri, n pasaje autoreflexive.
Indicii spaio-temporali vizeaz crearea unui cronotop, Veneia degradat de la sfritul
secolului al XVIII-lea, n ultimii ani de dinaintea cderii ei ca republic. Centrul artelor de
odinioar a devenit aici un loc al lipsei de scrupule, al moravurilor reprobabile, al
superficialitii: preocuparea pentru vestimentaie i pentru cosmetizare (este moda
perucilor i a tenurilor pudrate), legea plcerii, teroarea Inchiziiei, demagogia celor ce
pretind c le pas de soarta republicii, moda sigisbeiului care nsoete doamnele din
nalta societate la evenimentele sociale sunt numai cteva aspecte ce recompun
atmosfera epocii. Titlul puncteaz astfel scena aciunilor, autorul prefernd un astfel de
fundal pentru a accentua antiteza dintre spiritul incapabil de compromisuri al
protagonistului i imoralitatea societii n care triete.
n scen, evenimentele evolueaz cronologic, dar exist secvene narative ce
reconstruiesc trecutul personajelor. Unele au rol de mise en abime, cum este secvena n
care Nicola relateaz cum i-a ucis soia adulterin cu 17 lovituri de cuit, ceea ce
anticip evoluia relaiei Alta-Pietro; altele lmuresc relaiile dintre cei trei componeni
ai triunghiului erotic, aa cum sunt cele din Actul al II-lea, n care aflm despre iubirea
dintre Alta i Cellino.
Subiectul dramatic este construit gradat, schema dramei constnd n succesiunea
revelaiilor din contiina personajelor, ce menine tensiunea scenic i are drept
consecin evoluia protagonitilor, dinamica lor interioar, faptul ca situaia final nu
se suprapune celei iniiale, ca n comedie, unde conflictul se rezolva printr-o soluie de
compromis. Expoziiunea i prezint pe Pietro Gralla, Nicola i Alta n locuina
conductorului flotei, discutnd depre trecutul lor comun de sclavi i pirai i despre
treptele sociale urcate de Gralla pn la statutul actual. Intriga coincide cu venirea lui
Marcello Mariani, conductorul fregatei Vellocitta, chemat de Gralla pentru a-i prezenta
stadiul pregtirilor pentru lupta de a doua zi. Desfurarea aciunii vizeaz nu numai
confruntarea celor doi, ci i plecarea la lupta a lui Pietro, n timp ce Alta i Cellino se
ntlnesc ntr-un chioc pe mare. Trdat de ceilali cpitani i nlocuit de Elmo, Pietro se
ntoarce la Alta, care i mrturisise lui Cellino intensitatea sentimentelor ei de dragoste.
Gestul Altei de a-i njunghea soul reprezint punctul culminant, iar deznodmntul o
nfieaz ca pe o femeie dispreuit de ambele personaje masculine, ce se afl acum
succesiv n raportul de iniiator-iniiat: Pietro are de nvat de la Cellino lecia adaptrii
sociale, iar Cellino nelege c superficialitatea nu se confund cu esena. n final, Gralla
pleac pe mare, cu sperana de a-i regsi echilibrul interior.
Didascaliile lui Camil Petrescu sunt, dup cum muli critici literari au observat,
numeroase, ns nu se limiteaz la prezetara cadrelor sau a micrii scenice ori a
tonalitii persoanejlor, ci insist asupra substanei lor interioare, de multe ori ridicnd
dificulti regizorului prin ambiguitate: cu umeri voinici i cumsecade, cu o voce moale
ca un surs, cu oarecare duioie, cu voce alb, straniu dezmeticit.
8. Conflictul dramatic principal are ca surs confruntarea lui Pietro, protagonistul, cu
Cellino, antagonist. Confruntarea nu are resorturi sociale, ci pune fa n fa dou
sisteme axilogice (de valori) complet opuse. Dialogul se poart pe marginea a dou
realiti: cea politic, strategic, militar, pe de o parte, i cea erotic, pe de alt parte.
Pietro apare ca un ambiios luptator pentru onoarea Veneiei, ajuns conductor al flotei
prin propriile merite, spirit patriotic preocupat de soarta republicii. La polul opus, Cellino
nu-i cunoate fregata, nu a participat la nicio lupt i nu a cltorit pe mare dect ca
pasager, dar i recompenseaz periodic capitanii, dovedind lips de contiin de
cetean, superficialite i iresponsabilitate.
Un alt conflict al dramei este cel dintre Alta i Gralla, dintre profunzimea sentimenelor
brbatului i cochetria i superficialitatea Altei, capabil de adulter. Pe de alt parte, n
sufletul femeii se d o lupt inegal ntre pasiunea nestins pentru Cellino i datoria i
respectul impuse de cel care i-a redat demnitatea prin cstorie.
Conflictul interior al lui Pietro Gralla evideniaz spiritul hipersensibil, hiperanalitic i
problematizant al personajului care are revelaia caracterului utopic, idealist al
propriului sistem de valori. Nu tu m-ai nelat, eu m-am nelat este fraza ce sintetizeaz
principala schimbare a cpitanului, care nelege c realitatea infirm concepia lui
absolutist. Dintr-un intelectual inadaptat social, Gralla va deveni un individ care gsete
n interior resursele pentru a-i depi criza, n aa fel nct dei este nvins prin
trdarea Altei, rmne un nvingtor prin puterea de regenerare; aceasta l difereniaz
de eroii din alte piese camilpetresciene, care prefer sinuciderea n momentul anulrii
idealurilor (Gelu Ruscanu din Jocul ielelor).
9. Personajele piesei sunt puin numeroase (Pietro, Alta, Cellino, Nicola, Fania, Elmo), iar
protagonitii sunt caracterizai mai ales prin modaliti indirecte, ceea ce este specific
operelor dramatice. Cu excepia didascaliilor din care extragem portretele fcute direct
de narator (Pietro Brbat ca de 40-50 de ani, nalt, nas puternic, gura mare, nervozitate
brbteasc, impulsiv. D o impresie de loialitate, de profund i aspr buntate,
poruncitoare, are un fel de sinceritate moale n voce, []privirea lui devine de oel, []se
ghicete n el o fierbere interioar fr egal), trsturile de caracter rezult din
dialoguri, fapte, etalarea unor concepii i crearea unor antiteze.
Viteazul conductor de flot, ajuns la acest statut prin merite proprii, dup parcurgerea
mai multot etape, are n fa nu urmaul unor strbuni eroi nscrii n Cartea de aur a
Veneiei, ci lepdtura nedemn de originea nobil a predecesorilor si. Dispreul lui
Gralla se manifest fr menajamente: roi gtit, rmia unui neam ilustru, tnr
putred sunt adresri directe ale superiorului fa de Cellino.
Atitudinea ferm a lui Pietro i detaarea sa de moravurile Veneiei justific refuzul lui
de a urma vestimentaia epocii, spre deosebire de Cellino, care este fidel veacului de
rafinament parizian prin peruc, pomdarea feei i prin alegerea preioas a hainelor,
semn al aparenei luate drept esen.
Raportul protagonist-antagonist dintre cei doi se evideniaz mai ales n scenele IV-VI
din primul act, n dialogul declanat de sosirea marchizei de Caratesta, cumnata dogelui,
al crei sigisbei este Cellino. Personajele au viziuni contrastante nu numai asupra
condiiei de strateg, ci i asupra iubirii, cci cuttorului de absolut n dragoste care
este Pietro i se opune avenurierul Cellino. Pentru acesta din urm, efemeritatea aventurii
i numrul ct mai mare de cuceriri, implicnd aspectul carnal al iubirii, reprezint un
modus vivendi, n timp ce Gralla are o concepie exclusivist asupra dragostei
(dragosea e preferin exclusivist sau nu mai e nimic), prefernd o relaie durabil,
profund (dac n-ai vzut o femeie care iubete, atunci n-ai vzut niciodat o femeie
frumoas), intelectualizat i esenializat (O femeie nu e numai trupul ei, fiindc orice
femeie are o frumusee nemrginit...), cci femeia este considerat o monad ( concept
preluat din filozofia lui Leibnitz care desemneaz punctul care reflect n el toat
existena universului, asemeni uei picturi de rou n care se rsrfnge tot ce exist
sau unei frunze de stejar n care e toat pdurea). Exist o viziune unitar asupra
iubirii concepute ca un absolut la protagonitii operelor lui Camil Petrescu, ntruct fraze
similare cu cele ale lui Gralla regsim i n romanul Ultima noapte de dragoste, ntia
noapte de rzboi: Acei ce se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra
celuilalt sau O iubire mare e mai curnd un proces de autocunoatere. Trebuie timp i
trebuie complicitate pentru formarea ei.
Finalul permite o analogie cu romanele lui Hermann Hesse (Narcis i Gur-de-Aur sau
Jocul cu mrgele de sticl): dou personaje aflate la nceput pe poziii antagonice i
inverseaz rolurile la sfrit. Cellino evolueaz de la statutul de aventurier superficial la
cel de nsetat de cunoatere, alegndu-l pe Gralla drept maestru, iar acesta nelege c
poate nva de la roiul gtit din Actul I lecia adaptrii la viaa social.
Astfel, dac personajele plate ale comediei clasice sunt tipuri umane, fr e avolua pe
parcurs, personajele dramei de idei sunt rotunde prin complexitate psihologic, pri
bogia substaei interioare, prin evoluia previzibil i prin schimbarea statutului n
final.
10. Concluzii:
Act veneian rmne una dintre cele mai convingtoare realizri dramatice ale lui
Camil Petrescu, justificnd poziia de creator al dramei de idei atribuit viitorului
prozator.