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Jumilla de Antao n0 Febrero 2009

Consejo de Redaccin:
Direccin:

Plcido Guardiola J imnez
Dr. en sociologa

Equipo:
J uan Ortiz Garca
Catedrtico de E. Universitaria

ngel Olaz Capitn
Dr. en Sociologa

Cayetano Herrero Gonzlez
Director Museo Etnogrfico de Jumilla

Edita:

Universidad de Murcia
Museo Etnogrfico de J umilla

Fotografa de Portada:



Agradecimiento:
A Carmen Guardiola y su familia que han puesto a la
disposicin de esta revista su archivo familiar.



Archivos originales utilizados en este nmero:

Familia Lorenzo Guardiola.
Plcido Guardiola J imnez.



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ndice

Editorial :
Nuestro propsito......................................................................................... 3
Vistas:
J umilla a principios del siglo XX ................................................................ 7
Fotgrafos:
Lus Canicio Canicio................................................................................... 9
Lugares:
La fuente del jardn rey D. Pedro............................................................... 16
Vieja industria:
El tren mercancas...................................................................................... 18

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Editorial


Nuestro propsito
Esta publicacin On-line nace como una revista grfica de carcter etnogrfico que
iremos editando mensualmente con el propsito de ir recuperando poco a poco la
memoria en imgenes de la vida jumillana durante las ltimas dcadas del siglo XIX y
el siglo XX. La tarea que emprendemos quiere devolver a nuestras memorias las
imgenes histricas de un modo de vida hoy ya pasado, poniendo al alcance de los
jumillanos ms jvenes las fotografas que les permitan desvelar los distintos aspectos
de la vida cotidiana de un pueblo y vida rural que ellos no conocieron.
Nuestra revista contar adems de artculos de investigacin sobre la vida social de
J umilla, con diferentes secciones dedicadas a fotgrafos, Lugares, Oficios, Actos
pblicos, Gentes y Fiestas, etc. en donde se expondrn y comentarn las imgenes de
esos mbitos de la vida jumillana de nuestros antepasados.
Pretendemos tambin animar a todos aquellos jumillanos que guardan fotografas
familiares en sus casas de estos aos y que poseen un inters especial por el evento que
muestran, el lugar de la toma, los personajes que aparecen, etc. puedan darlas a conocer
contribuyendo de este modo a recuperar entre todos nuestra memoria grfica, a la vez
que reconstruiremos parte de los archivos grficos destruidos, que de otra forma, se
perderan irremediablemente para las generaciones venideras.
El uso de las imgenes grficas que aqu aparecen es de uso pblico siempre que su
finalidad no sea lucrativa, el tamao al que las reproducimos permiten ilustrar trabajos
de estudiantes o presentaciones power-point con suficiente calidad; sin embargo, no son
aptas para imprenta o ampliaciones. Para estos usos hay que solicitarlas al editor de este
blog y, en caso de querer utilizarlas para usos ilustrativos en libros, comercios, web, etc.
con otros fines lucrativos se debe solicitar la autorizacin previo acuerdo con los dueos
o autores de las mismas.
Hoy da tanto en los mbitos cientficos como en la bibliografa generada desde la
investigacin de la sociologa y la antropologa. La fotografa pues, se considerada
como un campo ms de la investigacin en el mbito de las ciencias sociales ya que
aportan una gran cantidad de datos en su informacin icnica:
Por la informacin que muestran ya que aportan gran riqueza de detalles de la
propia realidad que reflejan.
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Por el contexto en el que se produjeron, que nos permite inferir el sentido
alcance y significado de los acontecimientos reflejados en ellas.
Tienen una doble lectura: la histrica, ya que nos hablan de cmo fueron
construidas y concebidas en su momento; la actual, que nos permite estudiar el
alcance y sentido que hoy tienen para el espectador presente.
En definitiva como seala H. Holt (1996) El estudio acadmico de la fotografa ha
sido dominado por los historiadores del arte (siendo reciente) la emergencia de una
aproximacin social a la historia de la fotografa segn la cual se considera a las fotos
como artefactos socialmente construidos que nos cuentan algo sobre la cultura
reflejada as como la cultura del que toma dichas imgenes . Por su parte, el profesor
Brisset, D. (1999) en un artculo sobre el tema lo afirma de la siguiente forma: Si
admitimos que la imagen fotogrfica expresa un sistema de signos cuyo nivel
informativo supera al de la simple ilustracin, debera adquirir la misma relevancia
que el lenguaje escrito
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Los viejos fotgrafos
Desde esta seccin de nuestra revista les dedicamos unas lneas a aquellos pioneros de
la fotografa que con recursos y cmaras que hoy nos daran risa, dejaron testimonio de
un modo de vida que se nos fue, adems de su buen hacer fotogrfico. Ellos supieron
captar como nadie la esencia y el espritu del palpitar diario de un pueblo. De ah que
nos propongamos poco a poco rescatarlos del olvido, y para ello nada mejor que dejar
que hablen sus imgenes pues, seguramente, nada nos permitir conocerlos mejor que el
mirar sus fotos descubriendo en ellas el encuadre y la forma en que ellos vieron la
realidad. Por la historia reciente de finales del siglo XIX y XX en J umilla han pasado
bastantes fotgrafos ya desaparecidos. Algunos conocidos como Baos, Espinosa de
Los Monteros, Marimar, Bonacasa y Luis Cancio; otros en cambio, casi desconocidos
como Pascual Lpez LLopar. En algunos casos toda su obra ha desaparecido o se ha
destruido, en otros, parte de su obra fotogrfica anda perdida entre los viejos bales y
cajas de recuerdo de nuestras abuelas. Reconstruir y conservar en la medida de lo
posible la obra de estos es, en buena medida, reconquistar recobrar en imgenes nuestra
propia memoria histrica; pero es tambin rendir tributo que se merecen a aquellos
pioneros de la fotografa. Desde este blog iniciamos este camino de reconstruccin de la
memoria fotogrfica jumillana, difundiendo cuantos materiales hemos logrado recopilar
y con la esperanza de que cualquier jumillano se nos una a esta bella empresa aportando
esas viejas fotos que andan perdidas por casa y que dan fe de otro modo de vida y de los
viejos fotgrafos que las captaron.
Al igual que ocurre en la investigacin social a la hora de realizar el anlisis de
contenido de un texto, donde se clasifican sus significados a travs de la codificacin,
para ms tarde relacionarlos con las variables contextuales y extraliterales que dieron
origen a ese discurso; aqu en el anlisis de la realidad social a travs de sus fotografas,
no podemos obviar los autores de estas imgenes. Sus estilos fotogrficos, las
capacidades tcnicas de los materiales que utilizaban, el sentido y fin que perseguan en
las tomas, viene a constituirse en un elemento ms que ayuda a comprender la realidad
investigada. Se trata de entender a travs de las fotografas los aspectos sociales,
econmicos y culturales de un pueblo; pero tambin como son percibidos, mirados y
reflejados por los autores y actores de estas imgenes, en este caso los fotgrafos. Como
dice J oanna C. Scherer:
Para apreciar las influencias sobre el fotgrafo, sus mtodos de manipular a los
sujetos, su seleccin y sus intenciones explcitas deben ser estudiadas a travs del
corpus completo del trabajo del fotgrafo [por ejemplo] las convenciones estilsticas
para posar los sujetos fotogrficos pueden ser determinadas (Scherer 1988), incluyendo
la eleccin del punto de vista y momento, as como las tcnicas para controlar la
imagen a lo largo de la duracin de la exposicin y la eleccin de las lentes (1995:
204).

Bibliografa
BRISSET, D.(1999): Acerca de la fotografa etnogrfica, Gaceta de Antropologa, n
15 (p.11-15).
6
(1996): Antropologia e fotografia, Cadernos de Antropologia e Imagem (Ro
de J aneiro, Universidade do Estado), n 2

NARANJ O J . (1998): Fotografa y antropologa: los inicios de una relacin fructfera,
Revista de Dialectologa... (pp. 9-21).
SCHERER, J OANNA C. (1995) Ethnographic photography en anthropological
research, en Hockings (: 201-216).

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Vistas

J umilla a principios del s. XIX
Iniciamos esta andadura con tres imgenes que difcilmente podemos datar con
exactitud la fecha de su toma, sin embargo por los detalles de estas, debieron ser
tomadas o a finales del XIX o muy a inicios del s. XX. Estas imgenes proceden de tres
negativos de 6x9 realizados por Luis Canicio de viejas copias positivas cuyo autor sea
probablemente Baos. Una de ellas bastante deteriorada en su extremo inferior
izquierdo ha sido regenerada para esta publicacin mediante tcnicas de clonado en
Photoshop.





Vista Oeste de Jumilla .En un primer plano la iglesia de Santa Mara y las casas aledaas cuyos tejados aparecen
nevados1

Las dos primeras muestran una vista de J umilla desde su parte Oeste en un da de
intensa nevada, la tercera est tomada desde los huertos del sur de la poblacin y se
aprecia todava que el actual jardn del Rey D. Pedro no se a ampliado todava con el
paseo Poeta Lorenzo Guardiola.


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LOZANO, J . M (1994), indica en el cuaderno cultural de la Asociacin de Amigos de J umilla Jumilla
Ayer que esta nevada se produjo en 1926.
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En esta toma, correspondiente al mismo da, aparece adems de Santa Mara la iglesia mayor de Santiago


Muestra una toma general desde el sur de la poblacin. A la izquierda, el que fuera colegio de San Francisco y la
actual casa de Barnuevo an por construir. El jardn de Rey D. Pedro aparece recin plantado por el porte de su
vegetacin, tras este en el extremo derecho, el jardn de D Clara hoy Plaza de J. M Abreu. Los huertos en el
primer plano delatan que todava no se ha construido el viejo paseo de la Estacin, hoy poeta Lorenzo Guardiola
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Fotgrafos

Luis Canicio Canicio
Con l iniciamos nuestra saga de fotgrafos XIX y XX. Lus Canicio es uno de los
fotgrafos ms prolijos del pasado siglo, nace en J umilla un 26 de Septiembre de
1929dejndonos tristemente en Diciembre de 2005. Desde 1957 junto a su esposa
Alicia, fija su hogar familiar y estudio de fotografa en la calle Cnovas, 105 (junto al
desaparecido Hostal Comercio, en la actualidad supermercado Eroski), de dicho
estudio saldrn innumerables retratos de posado de los jumillanos, nias de comunin,
jovencitas, etc.
A pesar de su dilatada obra fotogrfica y vida profesional, ejercida en J umilla hasta
1994, la mayor parte de su obra se perdi irremisiblemente por una inundacin de agua
sufrida en su laboratorio a mediados de los ochenta. El agua aniquil y arruin gran
parte de su archivo fotogrfico y con esa prdida se destruy parte de nuestra memoria
fotogrfica de las dcadas 50, 60 y 70 que hoy constituiran un testimonio fiel de
nuestra historia ms reciente.
El hacer fotogrfico de Luis se traslado a otros fotgrafos como J os Antonio Toms, a
quien inicio en el oficio. Con otros comparte su aficin como con Diego Espinosa de
Los Monteros y yo mismo (a l le debo la compra de mi primera cmara reflex y un
rosario de consejos). Su forma de mirar con encuadres minuciosamente estudiados,
cielos donde se dibujan ligeros retazos de nubes sobre un cielo profundo y azul an se
detectan entre las fotografas de Semana Santa de muchos aficionados.
A continuacin mostramos tres vistas generales de J umilla desde su entrada Oeste a
principios de los sesenta.




Vista general de la iglesia Mayor de Santiago desde la huerta. En primer plano un rbol frutal en flor y una era de
habas, al fondo la sierra del Buey
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Fotogrfos



Una vista ms alejada que la anterior, en ella aparece la iglesia de Santa mara y el Castillo.




Vista desde la ribera sur de la Rambla. Se observa en primer lugar el lavadero pblico y tras el Santa Mara y la
Iglesia Mayor de Santiago
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Fotgrafos
Finalmente, incluimos el recorrido de ida y vuelta que Lus realiz en una apacible tarde
de verano de 1962 por la calle de la Feria, imgenes que afortunadamente, por estar
positivazas y copiadas, se salvaron de aquel desastre fortuito en su laboratorio.















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Fotogrfos


A la Izquierda el Teatro Vico y el viejo edificio de la actual CAM, ms al fondo el horno de la casa donde estaba
situado el horno de Jos, un hombre en bicicleta viene hacia la cmara.



Dos viandantes caminan hacia la corredera a su paso por el actual Bar Macarena. A la derecha, la vieja casa donde
tena la sastrera de Tebar. Hoy se alza el edificio dnde est la Cafetera Californa.
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Fotogrfos


A la Derecha en primer trmino el Bazar Gmez conocido popularmente como El Monrronrro, era una
establecimiento que expenda toda clase de artculos y fue el primero en Jumilla en dar servicio pblico de
fotocopias, posea adems patente sobre una estupenda crema de manos que fabricaba. El personaje que camina
de espaldas, es precisamente Antonio (el Monrronrro) que se encamina a su establecimiento, un nio viene
montado en bicicleta


A su paso por el casino, muestra a la derecha y a la sombra, los sillones de la terraza que se pona en la calle por
las tardes

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Fotogrfos

A la derecha el establecimiento de Las ferreteras se aprecia las cribas para el grano colgadas para la venta y
cubos de zinc para los aljibes. Ms al fondo, en la puerta de canales una bicicleta.



A la derecha establecimiento de helados La Jijonenca, ms tarde de calzados y a continuacin la casa modernista
de D Pepita. A la izquierda un vehculo de la poca aparcado en la actual esquina donde hoy se sita
Federpticos.
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Fotogrfos


Vieja fachada del cine de verano Cinema Jumilla. Seguidamente los toldos desplegados de la heladera Cinema
regentada por Vitoriano
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Lugares
La fuente del jardn Rey D. Pedro

La memoria de cada uno de nosotros se forja en torno a los hitos urbanos que forman
parte del entorno donde se desarrolla nuestra vida cotidiana. En J umilla, el J ardn del
Rey D. Pedro ha sido escenario de bailes, fiestas paseos y arrumacos de parejas de
enamorados desde hace ms de un siglo sembrando los recuerdos de todos los
jumillanos.
Hoy cuando los jvenes deambulan por el, seguramente no alcanzan a imaginar que este
recinto hace aos ofreca otro aspecto, y esa fuente que ahora contemplan en su centro
fue y es distinta en la memoria de juventud de sus padres. Estos ltimos se sentiran ms
identificados con la siguiente imagen.




La fuente central del jardn Rey D. Pedro a mediados de la dcada de los 60
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Lugares



El viejo kiosco que ocupaba el lugar central del jardn Rey D. Pedro en las primeras dcadas del pasado siglo.
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La vieja industria
El tren mercancas
Del buen hacer de J os Antonio Toms, y del que en mi opinin es el mejor y ms
extenso archivo fotogrfico del siglo XX en J umilla, rescatamos hoy tres imgenes
sobre un tren mercancas que, tras reponer agua en sus calderas, le vemos salir de la
estacin hacia Yecla-Villena. Estas fotografas estn fechadas un 29 de J unio de 1969.





La locomotora llena sus calderas de agua mientras un empleado de la VAY y un nio estn pendientes de la toma
de Jos Antonio

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Jos Antonio, repite la toma desde el otro lado de la va, el maquinista mira a cmara sabindose protagonista de la
toma.




Finalmente, el tren mercancas inicia su trayecto arrastrando varias plataformas hacia Tecla-Villena