"

PROYECTO ESCULTRICO

PIEZA: COBIJO II










AUTOR: Miguel Angel Moreno Gelly

Escuela de Arte de Almera.


CICLO DE GRADO
SUPERIOR, ARTES APLICADAS A LA ESCULTURA
TALLA EN PIEDRA
CURSO 2011/2012
#
NDICE.

PGINA


IDEA, PROPUESTA DE PROYECTO!!!!..!!!!!!!!!!!.3

SOBRE JEAN ARP !!!!!!!!..!!!!!!!!!!!!!!!3

DISEO DE BOCETOS!!!!!!!!!!!..!!!!!!!!!!.4

REALIZACIN DEL MOLDE Y REPRODUCCIN!!!!!!!!!!.6

AMPLIACIN !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!9

PROCESO DE TALLA!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!...10

PULIMENTO Y ESMERILADO!!!!!!!!!!!!!!!!!!.13

FIN DE LA OBRA!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!...........16

ALTERACIONES DE LA PIEDRA!!!!!!!!!!!!!!!!!17

TCNICAS DE INTERVENCIN EN LA PIEDRA!!!!!!!!!!.22

MTODOS DE LIMPIEZA!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!..23

FICHA TCNICA!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!.........24






















$








PROPUESTA DE PROYECTO
Este proyecto tiene como finalidad la elaboracin de una escultura en bulto
redondo inspirada en el estilo abstracto orgnico del escultor Jean Arp del cual
nos ha llamado la atencin la forma de manejar las formas, curvas, huecos y
bultos dentro de sus piezas que nos terminan mostrando un mundo etreo que
viene desde las entraas del artista y se materializarse en tres dimensiones.
Arp sola tallar piedra y vaciar bronce, en nuestro caso, usaremos la talla en
piedra para llevar a cabo la pieza.

Inspirado en este artista, no se pretende copiar sino proponer una forma
orgnica que representa la unin de dos entidades de carcter masculino y
femenino, en una especie de abrazo que termina unindoles con una ola
rtmica alrededor de la pieza.

Jean Arp
Hans (Jean) Arp, (16 de septiembre de 1886- junio 1966) fue un escultor, poeta
y pintor francoalemn.
Despus de haberse establecido en Pars (1920), lugar donde mantuvo
estrechos contactos con los surrealistas y cuya influencia se vio reflejada en su
obra Y Con el fin de la guerra, Dada se extiende a Francia y Alemania. Arp
participa en 1920 en la clebre exposicin dadaista de Colonia con Baargeld y
Marx Ernst -con quien colaborara en una serie de collages genericamente
llamados Fatagaga-, as como en la no menos clebre y sonada Feria Dad de
Berlin.

Pronto se hablar del silencio como de una leyenda. El hombre se ha apartado
del silencio. Cada da inventan mquinas y aparatos que multiplican el ruido y
alejan al hombre de la vida esencial, de la contemplacin, de la meditacin.
Automviles, aviones, radio, bomba atmica son las ltimas grandes victorias
del progreso. El hombre no tiene ya nada esencial que hacer, pero esa nada
quiere hacerla deprisa y con un ruido sobrehumano.



%

En el mbito de la filosofa se recurre a menudo al trmino frontera para
destacar los pensamientos que tienen ante s los lmites en que se despliega el
mundo. La interpretacin tropieza de inmediato con un muro ms all del cual
apenas se puede ir, pues al otro lado se halla lo desconocido o innombrable,
aquello de lo que slo puede darse noticia de manera hermtica. El artista
alsaciano no permanece en el campo de la racionalidad ni pretende mostrar
sus piezas bajo el impulso de una mediacin simblica. El espacio fronterizo en
el que se empecina la modernidad le resulta extrao. En algn momento lleg
a sugerir que el creador contemporneo debera regresar a los talleres
medievales, a la realizacin conjunta de obras, a aquel estadio anterior al
momento en que el artista quiso seguir el camino del prestigio y de la vanidad
de los poetas y los filsofos, y en que la razn y el subjetivismo, con sus
efectos perversos, comenzaban a extenderse.
Jean Arp.


DISEO DE BOCETOS

Se realiz un primer boceto en donde se pretende expresar la idea deseada,
buscando y jugando con las formas y la interaccin entre ellas.






Con la intencin de resguardar la
unidad en la pieza se fue trabajando
el diseo de la pieza.



&







Finalmente qued un diseo y se llev a la tercera dimensin con plastilina a
una escala pequea de 8cm por 5cm aprox.



Se fue afinando el boceto tridimensional.




El siguiente paso fue realizar un boceto un poco ms grande y definido. Con
una escala de 15cm de largo.




'











REALIZACIN DEL MOLDE Y REPRODUCCIN

Se llev acabo el molde del boceto para asegurar su conservacin en cemento
blanco. Primero se cre un borde de barro alrededor de la pieza.



(
Despus se hizo una mezcla de escayola agregndole un color azul para la
primera capa con el objetivo de distinguir la cercana con la pieza al momento
de la destruccin del molde.



Se mezcl ms escayola, ahora sin color, para una segunda capa ms gruesa.




Se verti la escayola llenando hasta los bordes. Se dej secar.







)
Una vez seco se extrajo la maqueta original hecha de plastilina perdiendo la
misma en el proceso y se queda el molde vaco para rellenarla posteriormente
con cemento blanco.









Se dej secar por 24 horas y se procedi a romper el molde para sacar la pieza
de cemento.






*
Ya extrada la pieza, se le dio una mano de pintura para emparejar la
superficie.




AMPLIACIN

Despus, al trasladar las formas a la piedra nos dimos cuenta que no sera
necesaria la tcnica de ampliacin por puntos ya que la pieza quedara
exactamente del doble en escala.






"+
PROCESO DE TALLA

Se procedi con la mquina amoladora para hacer los primeros cortes al
bloque de mrmol.










""
Dejando listos los primeros cortes en la piedra.







Despus con el puntero y el martillo se comenz el desbaste de la pieza.


"#


Ms avanzada la pieza se procedi a utilizar el martillo neumtico, para lo que
fue necesario afilar una widia gradina.



Se procedi a la utilizacin de la herramienta.



"$



En el proceso se continu con el martillo convencional y finalmente
acercndonos al boceto se decidi por cambiar ligeramente el diseo original,
aadiendo algunas curvas a la obra.




PULIMENTO Y ESMERILADO

Se us la fresadora para acercarnos al aspecto final de la pieza.



"%
Una vez ah, se utiliz de nuevo la amoladora pero con lijas de diferentes
calibres para ir emparejando la superficie de la obra y acercndonos al pulido.




Despus, con el fin de lograr un acabado ms preciso, se comenz a lijar la
pieza a mano con lijas de agua.










"&
Finalmente se us la fresadora con una cabeza de tela y potea o cera para
cubrir y proteger la pieza ya terminada.






FIN DE LA OBRA

Quedando as finalmente, la pieza terminada del todo.

"'







"(
ALTERACIONES DE LA PIEDRA

Las piedras, al ser expuestas a la intemperie sufren alteraciones por las
condiciones ambientales ya que son muy distintas a las condiciones en las que
se formaron. La degradacin de los materiales ptreos puestos en obra se
manifiesta a travs de diversos cambios (de color, aspecto, textura,
composicin mineralgica y qumica, etc) dando lugar a formas de alteracin o
deterioro caractersticas.
Las alteraciones ms frecuentes en la piedra pueden ser de diferentes
orgenes:

Patina
Capa delgada en la superficie de la piedra por la

Este trmino implica varias acepciones:
Envejecimiento: aspecto por el paso del tiempo
Decoloracin: natural o artificial
Cromatismo: natural o artificial.
Recubrimiento de carcter orgnico (ptina biognica=lquenes).
Teido superficial (ptina de suciedad)



DEPSITO SUPERFICIAL
Acumulacin de material de origen diverso (polvo, humo, holln, organismos,
guano, etc).
Espesor variable y baja adherencia.
Los de naturaleza orgnica adquieren especial relevancia, por su carcter
cido son nocivos.


")
Eflorescencias. Son manchas blancas producidas por la precipitacin de sales
solubles al migrar y evaporarse el agua en la superficie de rocas porosas. La
procedencia de las sales es muy diversa; la fuente puede estar en el suelo, en
aguas subterrneas, excrementos de aves, antiguos tratamientos, en morteros
utilizados o proceder de la roca original, la cercana al mar, etc.




C O S T R A
Corteza de material que se forma en la parte exterior de una piedra, de
naturaleza qumico-mineralgica distintas de las de la piedra.
Tienen varios milmetros de espesor, son duras y oscuras.











"*
ESCAMA
Lmina o pelcula superficial, de poco espesor (1 mm) que se desprende con
relativa facilidad. Con el tiempo pueden evolucionar a costras.





AMPOLLA
Cuando las costras y escamas se abomban, ahuecan y se despegan del
sustrato.

ALVEOLIZACIN
Degradacin de origen fsico-qumico, en forma de alveolos, suele estar
relacionado con la presencia de sales solubles.



Desagregacin
Es una alteracin fsica que comporta descohesin debida a la prdida de
unin o cada

PLACA
Laja de cierta extensin y espesor. La separacin de las placas obedece a
varios motivos:
Cambio de humedad o temperatura, accin mecnica de hielo o sales, etc.

#+
ACANALADURA
Excavacin que proporciona a la piedra un aspecto ondulado o acanalado.
Ahondadas por la accin de las aguas de lluvia y el viento.




PICADURA
Erosin de pequeos orificios que suele formarse a partir de ncleos ms
alterables que el resto del material.

F I S U R A
Fractura o hendidura de dimensiones variables. Algunas son originarias de las
rocas (pelos en cantera) otras son inducidas por esfuerzos mecnicos de
origen diverso:
Asentamiento defectuoso de sillares, sobrecargas.
Corrosin de elementos metlicos en contacto con la piedra.



#"
ALTERACIONES POR EL AGUA
***ACCIN QUMICA
El agua es el ms importante agente de alteracin de la piedra, por sus
propiedades y como vehculo de otras sustancias como :
Sales solubles, contaminantes atmosfricos y organismos vivos.

La accin de la humedad se muestra con diferentes reacciones qumicas en la
piedra:

DISOLUCIN
Afecta a piedras de naturaleza carbonatada, mediante esta reaccin, la calcita
es disuelta por le agua en presencia del dixido de carbono.

HIDRLISIS
Desdoblamiento de la molcula de ciertos componentes orgnicos, por exceso
de agua o por la presencia de una corta cantidad de fermento o de cido.

HIDRATACIN
Consiste en la incorporacin de molculas de agua por parte de un mineral.
Ejemplo: la anhidrita (sulfato clcico) cuando se transforma en yeso.

OXIDACIN Y REDUCCIN
Afecta sobre todo a los componentes frricos. El hierro es oxidado por el
oxigeno libre del aire, dando lugar al xido de hierro. El azufre se oxida
generalmente a sulfato. En ambos casos el agua acelera los procesos de
oxidacin.

***ACCIN FSICA
ACCIN DEL HIELO
La transformacin del agua en hielo en el interior de la piedra genera un
incremento de volumen de alrededor del 9%, lo que causa tensiones internas
en las paredes de esta. Dichas tensiones provocan nuevas fisuras que en
repetidos ciclo hielo-deshielo conduce a:
Exfoliacin.
Fisuracin.
Eventual rotura del material

LA HELADICIDAD
De un tipo dado de piedra a la accin del hielo depende fundamentalmente de:
su porosidad, de la distribucin y tamao de los poros, del grado de conexin y
continuidad de los mismos.

Las presiones de cristalizacin son inversamente proporcionales al tamao de
los poros y fisuras.

La accin del agua en la piedra de edificacin est controlada en cada caso por
una serie de caractersticas especficas que se resumen en el cuadro siguiente:


##
CARACTERSTICAS QUE CONTROLAN LA ACCIN DEL AGUA EN LAS
PIEDRAS DE LOS EDIFICIOS.
Propias del edificio:
1. Subsuelo (nivel Fretico)
2. Diseo y formas arquitectnicas.
3. Caractersticas de los muros.
4. Orientacin.
5. Lugar de emplazamiento.
Propias de la piedra:
1. Tipos de piedra:
Naturaleza qumico-mineralgica.
Textura-sistema poroso.
2. Propiedades fsicas.
3. Acabado superficial.
4. Modo colocacin del edificio (a hoja, a contrahoja)


TCNICAS DE INTERVENCIN EN LA PIEDRA
CRITERIOS GENERALES
La intervencin de edificacin se contempla dentro del marco de la Carta de
Venecia (1968) Las etapas procurarn mantener la piedra en su aspecto
original. Esto es difcil debido a la fuerte agresin del medio ambiente.
Prioridades:
1. Atender las causas del deterioro interviniendo en ellas para erradicar o
minimizarlas.
2. Intervencin en la piedra propiamente dicha.

ETAPAS
Las ms frecuentes son:
1. Limpieza
Tiene como objetivo eliminar la suciedad de la superficie de l a piedra,
los elementos que aceleran su deterioro.
2. Consolidacin
Tiene como objetivo aumentar la cohesin de los componentes de la
zona alterada.
3. Proteccin
Su objetivo es disminuir la velocidad de los procesos de alteracin.
4. Sustitucin
Consiste en el cambio de una piedra por otra de aspecto y
caractersticas petrofsicas adecuadas al edificio y al ambiente.
5. Reintegracin
Tiene la finalidad de recuperar los volmenes y formas arquitectnicas
usando piedra natural, artificial, morteros, etc.
6. Mantenimiento y conservacin preventiva
Potencia la eficacia y duracin de los resultados obtenidos en las
anteriores etapas y frena el ritmo creciente de deterioro.




#$
MTODOS DE LIMPIEZA

Los principales requisitos a considerar son:
1. la accin debe ser suficientemente lenta como para permitir que el
operario pueda controlar sus efectos.
2. El mtodo empleado no debe genera productos perjudiciales para la
conservacin de la piedra.
3. Dicho mtodo no debe producir fuertes abrasiones microsfracturas o
modificaciones en la superficie de la piedra que faciliten su posterior
deterioro.

Mtodos mecnicos
Emplean energa mecnica para separar la suciedad, se dividen en:
. mtodos mecnicos sencillos
. chorro de arena
. microchorro de arena

Mtodos basados en el agua
Aprovechan la accin disolvente del aguapara los componentes hidrosolubles
que presentan la suciedad.
. chorro de agua a presin
. lluvia de agua
. agua nebulizada
. vapor de agua
. agua aplicada con apsitos

Mtodos casados en productos qumicos.
Se usan en casos especiales y bajo la supervisin de expertos ya que pueden
causar daos irreversibles.

Tambin existen otros mtodos como:
. aplicacin de rayo lser
. ultrasonidos
. disolventes orgnicos
. mistos
. extraccin de sales solubles
. biocidas, en caso del crecimiento de plantas en la piedra.













#%

FICHA TCNICA.

Autor: Miguel Angel Moreno Gelly
Ttulo de la obra: COBIJO II
Materiales utilizados: MRMOL
Dimensiones: 40 x 22 x20
Tcnicas utilizadas: TALLA EN PIEDRA.