HISTORIA DEL TANGO ARCHIVOS BOESMI

1. ROSENDO MENDIZBAL (1868-1913)

Nacido el 21 de abril 1868 y ms tarde conocido popularmente como Rosendo, reuni las condiciones de
profesor de piano en casas de la alta sociedad portea y pianista oficial de las principales casas de baile
del por ese entonces denostado gnero del tango. Su padre, Horacio Mendizbal, argentino, es el ms
reconocido de los escritores negros. Fue un poeta del perodo romntico de mucha produccin, a pesar de
su corta vida. Era un reivindicador de los derechos de su comunidad.

La familia de Rosendo gozaba de una slida posicin econmica, vindose hurfano de padre a la edad de
tres aos junto con su hermano llamado Sergio. Los recursos materiales permitieron que durante su
adolescencia, emprendiese Rosendo estudios de piano en el propio domicilio. Segn su hija Carmen,
le correspondieron holgados bienes de la sucesin familiar: la fabulosa cantidad de $ 300.000 una
propiedad ubicada en la calle Pilar (actualmente, Montevideo), frente a la plaza 6 de Junio (hoy, Vicente
Lpez).

La desbordante juventud de Rosendo sumada a un incontrolado afn por las diversiones, dio buena cuenta
de aquella fortuna con exquisita despreocupacin. La prodigalidad con que ech mano en su bolsa finaliz
con sta exhausta. Sus conocimientos musicales le permitieron dictar clases de piano en hogares
pudientes. De tal modo gan su vida durante un tiempo.

Fue padre de siete hijos, cuatro mujeres y tres varones. Su hermano, Ciriaco Sergio Mendizbal fue
pianista, guitarrista, compositor, cantor y payador. Parece ser que tocaba el tango ms compadrn y era
ms slido en el acompaamiento, ms tempista que Rosendo.

Inicialmente frecuent las casas de La vieja Eustaquia y de La parda Adelina, adems por supuesto del
Caf Tarana o de Hansen. Tambin fue un pianista insustituible en la casa de bailes de la morocha Laura
Montserrat, frecuentada por concurrentes adinerados, entre los que abundaban profesionales del turf,
lo que explica los ttulos de gran nmero de sus tangos, a saber: Reina de Saba, Don Padilla y Polilla,
pingos que descollaron en los hipdromos de Palermo y Belgrano.

Actuaba generalmente como solista, y sus ingresos estaban condicionados por la generosidad de los
concurrentes. Si la importancia de la reunin lo exiga se agregaban a l un violinista y un flautista, y el
repertorio lo constituan partituras manuscritas ya que los tangos de aquella poca no se editaban.

Algunas de sus composiciones comienzan a acercarse a lo que ser la identidad musical del tango, ya libre
de las fuertes influencias de la habanera, los tangos andaluces de las zarzuelas, la milonga o el candombe.
Es un autntico precursor de nuestra msica popular a travs de una serie de ttulos: El entrerriano,
Don Jos Mara, Don Enrique, Don Horacio, Don Santiago, Viento en popa, El torpedero, Z Club,
Tigre Hotel, Tres Arroyos, Don Padilla, Polilla, Reina de Saba, Final de una garufa, Mxico, Le petit
parisien, A la luz de los faroles, Alberto, Contra flor y el resto, Pronto regreso, A la larga, Los dos
leones, Matilde, Por aqu que no hay espina, Rosendo y Arrabalera (milonga).

Buen nmero de tangos se perdi en razn de que los primeros no se editaban. En aquella poca, si se
llevaban al papel eran escritos a mano en el mejor de los casos. Generalmente los msicos suplan la
partitura, ejecutando de odo. Las ms antiguas portadas de los tangos de Rosendo fueron editadas por
intermedio de los hermanos Prelat.

Las dedicatorias exhiben un humor intencionado, revelando las relaciones de Rosendo, sus vnculos
amistosos con magistrados, banqueros, polticos, msicos y los pura sangre. Habitualmente no constaba
su apellido, y slo eran identificables por su seudnimo artstico: A. Rosendo (Anselmo Rosendo).

No conocemos grabacin alguna efectuada en persona por Rosendo Mendizbal; idntico parecer nos
expresaron coleccionistas cuya opinin nos merece fe. Segn alguna de sus declaraciones, reservaba el
uso de su apellido para la obra de la que se sintiera verdaderamente satisfecho, que nunca lleg. Algunos
piensan que ocultaba el apellido para preservar su distinguida clientela de alumnas de piano, cuyas
familias hubieran considerado inaceptable confiar a las nias a un msico de tango.

Mendizbal influy en la formacin de dos grandes msicos: Enrique Saborido, autor de la msica de La
Morocha y Manuel Campoamor, cuya fama comienza con el tango Sargento Cabral.

Hacia el final de su vida Rosendo sufri una penosa indigencia y una gradual declinacin fsica, falleciendo
el 1 de julio de 1913 a los 45 aos, mientras tocaba la guitarra en un caf

EL ENTRERRIANO (1897)

AUTOR: ROSENDO MENDIZBAL


Los bailes de Lo De Laura y los de Mara la Vasca fueron algunos de los sitios que contaron con los
servicios de Rosendo. En uno u otro, segn distintas versiones, el pianista Rosendo Mendizbal estren su
tango El Entrerriano.

. Lo de Laura (Paraguay 2512): Lugar ms lujoso, con clientela selecta. Haba una vermut para los ms
jvenes y horarios especiales para los viejos. La casa se distingua porque saba complacer
inteligentemente a todos y tambin, por la calidad superior de sus mujeres que no eran asunto de
compadritos vulgares. En su mayora, las mujeres de Laura eran "mantenidas" y tener una "mina" all, era
como poseer una fortuna.

. Mara la Vasca (calle Europa (hoy Carlos Calvo) al 2721): ms modesta se poda bailar con mujeres de
la casa a razn de tres pesos la hora bajo la mirada vigilante de Carlos, el Ingls, hombre pesado,
marido de la duea, que no permita desbordes de ninguna ndole.

Se sita el estreno de El Entrerriano entre 1896 y 1897 por los datos que consignan Hctor y Luis Bates.
Si es as, es el ms antiguo de todos los tangos vigentes hoy en los repertorios. De infrecuente
elaboracin para su tiempo, presenta el tipo de estructura de tres partes que luego se va a generalizar.

J. Guidobono, en una carta que exponen Hctor y Luis Bates en su Historia del Tango, cont las
circunstancias: en la casa de baile conocida como Mara la Vasca se bailaba todas y toda la noche, a tres
pesos la hora por persona. All concurran estudiantes, cuidadores y jockeys y, en general, lo que deca por
entonces gente bien. El pianista oficial era Rosendo y all fue donde por primera vez se toc El Entrerriano.

Era una noche en que varios socios del Z Club (asociacin de jvenes para la organizar bailes muy
exclusivos, fundada por Guidobono y Esteban Benza) haban tomado la sala por varias horas de baile;
siendo ms o menos las 2 a.m. golpearon la puerta, atendi Mara la Vasca y regres diciendo que eran
los jockeys Pablo Aguilera, Rafael Bastiani y otros que pedan se les permitiera participar del baile. No
hubieron problemas y se bail hasta las 6 a.m. Al retirarse Guidobono lo salud a Rosendo y lo felicit por
su tango indito y sin nombre y l le dijo: Se lo voy a dedicar a usted, pngale nombre.

Guidobono le agradeci pero no acept porque, en sus palabras: me iba a costar, por lo menos, cien
pesos al tener que retribuir la atencin. Pero le suger la idea de que lo dedicase a Segovia, un muchacho
que paseaba con nosotros, amigo tambin de Rosendo. Y se le puso El Entrerriano porque Segovia era
oriundo de Entre Ros.

El Entrerriano naci sin letra, y sigue siendo interpretado casi sin excepciones como tango instrumental, a
pesar de las cuatro letras existentes, de distintos autores, todas escritas aos despus de la muerte del
compositor. La de Semino y Retondaro es la primera editada. Por su parte, Planells y Amor elaboraron una
letra autorreferencial, en la que el clsico tango habla de su extendida fama (aparece en una partitura
publicada por la editorial Tempo en 1959); es la nica versin en la que los versos estn escritos slo sobre
las dos primeras partes musicales y sus respectivos bises, mantenindose la tercera parte sin canto.

Algunas de las primeras grabaciones de este tango son la de Eduardo Arolas, la de la Banda Municipal y la
del Tano Genaro Espsito. Lo grabaron posteriormente:

Francisco Canaro (orquesta y Quinteto)
Julio De Caro
Osvaldo Fresedo
Juan DArienzo
Alfredo De Angelis
Anbal Troilo
Osvaldo Pugliese
Armando Pontier
Roberto Firpo (cuarteto)
Ciriaco Ortiz (tro)
Horacio Salgn (orquesta y en do con Ubaldo De Lio)
Astor Piazzolla con el Octeto Buenos Aires.

En cine, su primera inclusin es en la pelcula Tango, en versin de la orquesta Ernesto Ponzio-Juan
Carlos Bazn.

. LO DE HANSEN

Este famoso y mtico lugar, que se conoci como Caf de Hansen o Antiguo Hansen, funcion entre 1877 y
1912 en la interseccin de las avenidas Figueroa Alcorta y Sarmiento, en la esquina opuesta al
Planetario. Juan Hansen, que naci en Hamburgo, lo abri en 1877 y lo gestion hasta 1892, ao en el que
muri.

Luego tuvo varios dueos, el primero Enrique Lamarque, hasta que en 1903 el lombardo Anselmo Tarana
alquil el lugar a la Municipalidad, y Lo de Hansen pas a llamarse Restaurant Recreo Palermo. Antiguo
Hansen o ms simplemente El Tarana, hasta 1908, cuando cambia de dueo de nuevo. Lamentablemente,
Lo de Hansen no existe ms porque fue demolido en 1912 durante la intendencia de Joaqun de
Anchorena.

Funcionaba como restaurant que permaneca abierto tanto de da, con concurrencia de familias,
como de noche, con un pblico diferente que permaneca hasta el amanecer.

. CMO ERA LO DE HANSEN DE DA (HASTA LAS 23 HORAS)

La revista "Caras y Caretas" dice 1903: "Tal como est actualmente, es sin duda el paraje ms pintoresco
de Buenos Aires. Todo el servicio es all eminentemente yankee as como el confort y la hbil distribucin
de los salones reservados. Una deliciosa orquesta trada especialmente de Miln, deleita con escogidos
trozos musicales a la culta y numerosa clientela del restaurant".

Parece ser que a la maana se serva el desayuno, a media maana leche y yema batida para jinetes y
ciclistas, a la tarde merienda o aperitivo, y al anochecer se cenaba. Se puede decir que en estas horas el
ambiente era tranquilo.

. EL AMBIENTE DE LO DE HANSEN POR LA NOCHE (A PARTIR DE LAS 23 HORAS)

E. Puccia nos dice que los tangueros (malevos y cajetillas o sushetas) llegaban para disfrutar de esa msica
y bailar. Tarana tena cinco automviles que gratuitamente llevaban y traan a sus domicilios a los clientes.

Alfredo Taullard en su libro "Nuestro Antiguo Buenos Aires" (Peuser, 1927) dice: "El Hansen tena aspecto
de merendero andaluz y cervecera alemana. Desde varias cuadras, a media noche, se descubra su
ubicacin por las lneas de luces de los faroles de los carruajes y los farolitos de colores que alumbraban las
glorietas. En esas glorietas se cenaba, entre risas y farndulas, y en el gran patio los parroquianos beban
baja un techo frondoso de glicinas y madreselvas olorosas. La orquesta tocaba milongas, polcas y valses".

Por otro lado, la tranquilidad de la jornada daba lugar a un clima ms agitado. Flix Lima, refirindose a la
poca dorada del Hansen, desde 1903 a 1908, escribe en Caras y Caretas: "Con frecuencia volaban los
sifones, las copas, las botellas y las sillas. A veces tiros y pualadas. Ms de un taita pas al otro mundo
desde el escenario del Hansen en viaje directo, 'senza tocare' en el hospital."

Y agrega "Estaba prohibido el bailongo, pero a retaguardias del casern de Hansen, en la zona de las
glorietas, tanguebase liso, tangos dormilones, de contrabando. ... " La Morocha, el tango de Saborido, se
tocaba vuelta a vuelta. Se encontraba en el apogeo de su popularidad. La orquesta nocturna era de lnea.
'Pas' de bandonen. El fuelle todava no habase hecho presente en pblico. Los tangos de Bassi y Villoldo -
El Incendio y El Choclo se abran cancha. 'Unin Cvica', el mejor tango del compositor Santa Cruz,
tambin estaba de moda...".

Ms all de la leyenda que se forj sobre que en poca de J. Hansen naci all el tango y que el sitio era
famoso como local bailable, o ms verosmil es que, en poca de su fundador, sus habitus hayan sido
familias porteas de buen pasar afectas a otro tipo de msica. En realidad nada de esto tiene comprobacin
fehaciente y algunos historiadores sostienen que ni se cant ni se bail tango.

Muchas personalidades extranjeras, que se encontraban en el pas, quisieron conocer ese sitio tan
legendario ahora. Una noche lo visit la gran soprano italiana Adelina Patti, que no quiso irse del pas sin
pasar unas horas en ese autntico ambiente donde naci una de las primeras milongas. Por este caf
pasaron aquellos que empezaron a darle forma a nuestro tango. Uno de ellos, nuestra primera historia, es
Rosendo Mendizbal.






PARTITURA DE EL ENTRERRIANO ROSENDO MENDIZBAL






PARTITURA DE Z CLUB ROSENDO MENDIZBAL





PARTITURA DE REINA DE SABA ROSENDO MENDIZBAL



BIBLIOGRAFA

La historia del tango. Tomo 3. Artculo de Rubn Pesce. Corregidor, Buenos Aires, 2011.

Cien tangos fundamentales. Oscar del Priore e Irene Amuchstegui. Aguilar, Buenos Aires, 2011.

Tango, una gua definitiva. Horacio Salas. Ediciones B, Avellaneda, 2008.

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