INSTITUTO FEDERAL DE EDUCAO, CINCIA E

TECNOLOGIA DA BAHIA
CURSO DE ELETROMECNICA INTEGRADO
ARTES
LUS GABRIEL LIMA SILVA
GABRIEL RIBEIRO DE DEUS
A ARTE EM ROMA
Simes Filho
2014
LUS GABRIEL LIMA SILVA
GABRIEL RIBEIRO DE DEUS
A ARTE EM ROMA
Trabalho apresentado disciplina de Artes como requisito parcial
para a aprovao no curso de letromec!nica" do #nstituto Federal
de ducao" $i%ncia e Tecnolo&ia da 'ahia(
)ro*essora+ ,iovanna
Simes Filho
2014
NDICE
1( A arte -#ntroduo.
2( Arquitetura
2(1 /oradias individuais
2(2 /onumentos hist0ricos
1( Teatro
4( )intura e mosaico
2( scultura
INTRODUO
3 aparecimento da cidade de 4oma" presumivelmente em 521 a($(" est6
envolto em lendas e mitos( A *ormao cultural dos romanos *oi in*luenciada
principalmente por &re&os e etruscos" que ocuparam di*erentes re&ies da pen7nsula
it6lica entre os s8culos 9## e :# a($( e contribu7ram para que 4oma se tornasse o
centro de um vasto imp8rio(
mbora tenhamos muita in*ormao sobre os &re&os" pouco sabemos sobre
os etruscos" em parte pela di*iculdade em deci*rar sua escrita( les teriam vindo da
;sia e no che&aram a construir um &rande imp8rio" mas suas cidades tinham
sistema de es&otos" aquedutos e ruas pavimentadas( 3cuparam 4oma no s8culo :#
a($(
Assim" a arte romana assimilou" da arte &reco<helen7stica" a busca por
e=pressar um ideal de bele>a" e" da arte etrusca" mais popular" a preocupao em
e=pressar a realidade vivida(
)odemos dividir a hist0ria desse imp8rio em tr%s &randes per7odos+
/on6rquico -521 a($(<20? a($(." 4epublicano -20? a($(<25 a($(. e #mperial -25 a($(<
45@ d($(.( m 1?2 d($(" o imperador Teod0sio divide o #mp8rio em duas partes+
#mp8rio 4omano do 3cidente" com capital em 4oma" e #mp8rio 4omano do 3riente"
com capital em $onstantinopla(
ARQUITETURA
A MORADIA EM ROMA
A planta das casas romanas era ri&orosa e invariavelmente desenhada
se&undo um ret!n&ulo b6sico( $omo vemos nessa ima&em do interior da $asa del
Trame>>o di Ae&no" em Berculano" anti&a cidade romana(
A porta de entrada" que *icava de um dos lados menores do ret!n&ulo"
condu>ia a um espao central chamado 6trio( 3 telhado do 6trio possu7a uma
abertura retan&ular" e=atamente na direo de um tanque chamado implCvio( m
linha reta em relao porta de entrada e dando para o 6trio" *icava o principal
aposento da casa( 3s outros cDmodos tamb8m davam par ao 6trio" mas sua
disposio era menos ri&orosa(
3 vo retan&ular no telhado do 6trio permitia a entrada da lu>" do ar e
tamb8m da 6&ua da chuva" que era coletada no implCvio(
Ao entrar em contato com os &re&os quando estes se encontravam no
per7odo helen7stico" os romanos apreciaram bastante o peristilo que havia no p6tio
de muitas casas( ntretanto" >elosos de suas tradies" os romanos no queriam
alterar muito a planta de suas casas( ncontraram" por *im" uma soluo para
incorporar o conEunto de colunas que admiravam(
A soluo dada pelos romanos para adotar a caracter7stica das construes
&re&as que apreciavam *oi acrescentar" nos *undos da casa" um peristilo em torno do
qual se dispunham os v6rios cDmodos como 8 poss7vel ver nessa ima&em do
)eristilo da $asa dos :ettii" em )omp8ia" na #t6lia( 3 restante da construo se&uia
o esquema tradicional(
A ARQUITETURA DOS TEMPLOS
3s romanos costumavam eri&ir seus templos num plano mais elevado" de
modo que a entrada s0 era alcanada por uma escadaria" constru7da diante da
*achada principal( sses elementos arquitetDnicos < p0rtico e escadaria < tornavam a
*achada principal bem distinta das laterais e do *undo do edi*7cio( les no tinham"
portanto" a mesma preocupao dos &re&os+ *a>er os lados do templo semelhantes
dois a dois < *rente e *undoF laterais(
Assim como *i>eram com as moradias" os romanos" que apreciavam os
perist7los e=ternos dos templos &re&os" procuraram acrescent6<los tamb8m ao
modelo tradicional de seu templo( Gm e=emplo disso 8 a /aison $arr8(
ssa construo" er&uida em Himes" na Frana" no *im do s8culo # a($(" tem
todos os elementos romanos t7picos+ a escadaria" o p0rtico" as colunas( /as" al8m
deles" os arquitetos criaram um *also perist7los" ao introdu>ir meias colunas
embutidas nas paredes laterais e na do *undo(
Hem todos os templos" por8m" resultaram da soma da tradio romana com
os ornamentos &re&os( nquanto a concepo arquitetDnica &re&a criava edi*7cios
para serem vistos do e=terior" a romana procurava criar espaos interiores( 3
)anteo" constru7do em 4oma durante o reinado do imperador Adriano" 8
certamente o melhor e=emplo dessa di*erena( Ho interior" as cavidades quadradas
que compem a cCpula vo diminuindo medida que se apro=imam do centro(
)laneEado para reunir a &rande diversidade de deuses e=istentes em todo o
#mp8rio" o )anteo" com sua planta circular *echada por uma cCpula" cria um local
isolado do e=terior" onde o povo se reunia para o culto(
TEATRO
A CONCEPO ARQUITETNICA DO TEATRO
3 teatro em 4oma 8 *ruto de
uma estrat8&ia pol7tica nomeada panis
et circenses -latim. ou po e circo( 3
#mp8rio 4omano passava por um de
seus melhores momentos"
trans*ormando<se em um imp8rio rico
-e disperso. *a>endo com que 4oma I
sua capital I obtivesse &rande
destaque nos aspectos pol7ticos"
sociais e econDmicos( Haturalmente"
pessoas de diversos lu&ares mais pobres adentraram em 4oma na busca de
melhores condies na busca de melhores condies sociais e econDmicas" mas ao
che&ar l6 se deparavam com um cen6rio completamente di*erente" uma &rande
o*erta de servios braais com bai=o retorno *inanceiro( ram e=plorados e recebiam
uma quantia p7*ia que no era su*iciente para manter o padro de vida esperado"
viviam em peri*erias com bai=o n7vel -ou nenhum. tipo de saneamento b6sico( sse
8 o cen6rio ideal para o sur&imento de revoltas sociais( 3 &overno" consciente disso"
construiu uma s8rie de arenas para sediar violentas batalhas de &ladiadores e
distribu7am po para a populao" com a esperana de dis*arar os problemas
sociais que 4oma en*rentava(
Atrelado a criao de novas *ormas de entreter o
pCblico romano que a&ora tamb8m contava com
espet6culos teatrais de ori&em etruscas com
representaes reli&iosas s8rias ou s6tiras italianas que
animavam 4oma( 3s romanos no tinham uma *orma
teatral completamente desenvolvida at8 entrar em
contato com os espet6culos &re&os( Ho s8culo ### a($
4oma abandonou a *orma primitiva de teatro e passou a
pla&iar as tr6&icas e s6tiras encenaes &re&as( Ap0s
um tempo de desenvolvimento os estran&eiros
radicados em 4oma passaram a criar te=tos utili>ando
*ra&mentos de obras &re&as e aper*eioaram atpe a criao de temas ori&inalmente
romanos baseados na hist0ria da populao local( 3 apo&eu do teatro em 4oma *oi
em ##<### a($ com )lauto e Ter%ncio que insistiam mais na viol%ncia e a&ressividade
no palco independente se *osse uma com8dia ou tra&8dia(
m sua maior parte o teatro romano *oi calado nas obras &re&as" e ap0s a
sua adaptao ao cen6rio romano eles aproveitaram o &osto da populao que
adorava ver tra&8dia e viol%ncia( $aso a populao no &ostasse da pea" o criador
da obra tinha que devolver parte do subs7dio que recebeu( 3 decl7nio do teatro em
4oma causou um &rande v6cuo de quatro s8culos na produo teatral e demonstra
que seus trabalhos *oram mais importantes para a parte ocidental(
AS OBRAS PBLICAS
A arte romana revela<nos um povo de &rande esp7rito pr6tico+ por onde
passou" estabeleceu colDnias e construiu casas" templos" termas" aquedutos"
mercados e edi*7cios &overnamentais( Gma das mais representativas obras da
construo civil dos romanos 8 o aqueduto conhecido at8 nossos dias por Ae )ont
du ,ard(
r&uido no s8culo # a($(" esse aqueduto de 20 quilDmetros de e=tenso
condu>ia 6&ua at8 Himes" cidade que hoEe pertence Frana( A parte dessa obra
que mais chama a ateno 8 a ponte sobre o rio ,ardon+ com 4J"55 metros de
altura" tr%s ordens de arcos" ela est6 apoiada em pilares cravados nas rochas( Gm
aspecto de &rande bele>a da construo so os arcos que criam as 6reas va>adas"
as quais do leve>a ponte e contrastam com a solide> e a impon%ncia que uma
obra de en&enharia do #mp8rio 4omano deveria ter(
PINTURA E MOSAICO
A PINTURA E O MOSAICO
A maior parte das pinturas romanas que conhecemos hoEe prov8m das
cidades de )omp8ia e Berculano" soterradas pela erupo do :esCvio" em 5? d($("
e cuEas ru7nas *oram descobertas no s8culo 9:###(
ssas pinturas *a>iam parte da decorao interna dos edi*7cios e podem ser
apreciadas em pain8is que recobriam as paredes das casas(
Ao lado" por e=emplo" podemos ver os a*rescos na parede de uma casa na
:ila dos /ist8rios" em )omp8ia -meados do s8culo # a($(.( As *i&uras t%m
apro=imadamente 1"20m(
Hos pain8is" podiam criar<se" por e=emplo" a iluso de Eanelas abertas" por
onde se viam paisa&ens como animais" aves e pessoasF barrados sobre os quais
aparecem *i&uras de pessoas sentadas ou em p8" *ormando &randes pinturas
muraisF ou" ainda" conEuntos que valori>avam a delicade>a dos pequenos detalhes(
3s romanos so considerados verdadeiros mestres na arte do mosaico" cuEos
e=emplos de maior valor art7stico so tamb8m os que decoravam os edi*7cio de
)omp8ia( Trata<se de uma t8cnica di*erente da pintura" mas que" assim como esta"
ornamenta as obras arquitetDnicas(
Tanto na pintura como no mosaico" os artistas romanos" ora de maneira
rCstica mas ale&re" ora de maneira se&ura e brilhante" souberam misturar realismo
com ima&inao" e suas obras ocuparam &randes espaos nas construes"
complementando ricamente a arquitetura(
ESCULTURA
ESCULTURA
)or serem realistas e pr6ticos" suas esculturas
so em &eral uma representao das pessoas" e no a
de um ideal de bele>a humana" como *i>eram os
&re&os(
3s escultores romanos so*reram *orte in*lu%ncia
das concepes helen7sticas da arte" mesmo no
abdicando de um interesse muito pr0prio+ representar
os traos caracter7sticos do retratado( 3 resultado
desse contato *oi uma acomodao entre a concepo
art7stica romana e a &re&a(
mbora para essa obra o escultor tenha usado
como re*er%ncia o Kor7*oro" de )olicleto" ele a adaptou
ao &osto romano( Assim" procurou captar as *eies
reais de Au&usto e vestiu o modelo com uma couraa
e uma capa romanas( Al8m disso" posicionou a cabea
e o brao direito do imperador de tal *orma que ele
parece diri&ir<se *irmemente a seus sCditos" su&erindo movimento( #sso *oi poss7vel
&raas s oposies criadas pelo artista+ um brao levantado" outro dobradoF uma
perna estendida" outra *le=ionadaF e mais para tr6s um lado do quadril li&eiramente
curvo e proEetado para a *rente" com o outro mais estendido( Acentua essa ideia a
postura dos p8s e das pernas( Sua perna e seu p8 direitos plantados no solo apoiam
o corpo" dando<lhe *irme>a( A perna esquerda *le=ionada e apenas al&uns dedos do
p8 apoiados no solo su&erem que o imperador est6 prestes a dar um passo *rente(
-A est6tua do primeiro imperador romano"
Au&usto" *eita por volta de 1? a($( Altura+ 2"04 m(
/useu $hiaramonti" :aticano.(
A preocupao romana com
representaes bastante realistas pode ser
observada no s0 nas est6tuas de imperadores"
mas tamb8m nos relevos esculpidos em
monumentos que celebram *eitos importantes do
#mp8rio 4omano( ntre esses monumentos
comemorativos" destacam<se a $oluna de
TraEano e a $oluna de /arco Aur8lio(
Coluna trajano