Nmadas. Revista Crtica de Ciencias Sociales y Jurdicas | 12 (2005.

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L LA A C CR RI IS SI IS S D DE E L LA AS S V VA AN NG GU UA AR RD DI IA AS S A AR RT T S ST TI IC CA AS S Y Y E EL L D DE EB BA AT TE E
M MO OD DE ER RN NI ID DA AD D P PO OS ST TM MO OD DE ER RN NI ID DA AD D

Adolfo Vsquez Rocca Adolfo Vsquez Rocca
Pontificia Universidad Catlica de Valparaso
Universidad Complutense de Madrid

















Resumen.- En el presente ensayo debatir las propuestas filosficas que parten de la constatacin de un presente
caracterizado por una "estetizacin generalizada" y de la afirmacin del carcter ficcional de la realidad. Examinar la
reconfiguracin del arte como paradigma de la postmodernidad, como su clave hermenutica, con la consiguiente
revitalizacin que para la filosofa significa el salir del estrecho mbito en que permaneca recluida por el paradigma
cientificista aceptado y canonizado por la tradicin moderna. Mostrar cmo la expansin de las categoras estticas
proporciona el nico paradigma posible en las nuevas condiciones de nuestro trato con la realidad. Mi opinin es que
nuestra concepcin postmoderna de la realidad, nuestra filosofa primera, se ha vuelto, en un sentido elemental,
esttica. Filosofa primera es el ttulo de aquel captulo de la ciencia en donde se hacen las afirmaciones fundamentales
sobre la realidad. Metodolgicamente, al ocuparme del problema de la crisis de la modernidad y de la naturaleza del as
llamado momento postmoderno, estar dando cuenta de cmo el devenir de los movimientos artsticos jams ha sido
indiferente o ajeno a la marcha y desarrollo de las ideas o de lo que llamamos pensamiento filosfico y viceversa.
Pretendo, finalmente, realizar un enfoque holstico que se encuentre tambin abierto a las consideraciones societales y
polticas que asume la obra de arte, a fenmenos como la produccin industrial de la conciencia, de lo que hoy a partir de
la revolucin informtica puede definirse como la construccin discursiva y meditica de la realidad.


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El carcter ficcional de la realidad

En el presente ensayo debatir las propuestas filosficas que parten de la constatacin de un
presente caracterizado por una "estetizacin generalizada" y de la afirmacin del carcter ficcional
de la realidad.

El uso de la expresin "estetizacin generalizada" est relacionada con la interpretacin que
sostiene que en la "postmodernidad" el concepto de objeto o proceso [artstico] acenta su propia
presencia, ya sea bajo diferentes modos de insercin en la vida cotidiana o mediante la
reelaboracin de los conceptos de fenmeno artstico y experiencia esttica; lo cual antes caa
fuera de los cnones de la institucionalidad artstica y de la consideracin esttica tradicional. Hoy
los fenmenos artsticos marcan una presencia ineludible y, lo que es fundamental, se convierten
en los nuevos objetos de nuestra reflexin. A partir de este paradigma surge la necesidad de
reformular, desde la esttica filosfica o meta-esttica, tanto el lenguaje como la ndole de toda
investigacin filosfica.




En este sentido, "estetizacin generalizada" se convierte en el marco y en el punto de arranque de
anlisis estticos que, pretendiendo dar cuenta de nuestro presente y no simplemente acomodar
las producciones y las experiencias actuales a esquemas conceptuales previos de una esttica
mejor o peor interpretada, deben dejar de lado, para poder cumplir su objetivo, categoras y
formulaciones ya caducas en lo terico pero que siguen existiendo en los discursos e incluso
prevaleciendo en el gusto esttico comn.

Es as como la esttica ya no aparece como una disciplina emplazada de modo perifrico en la
cartografa de la organizacin del saber y en la enseanza de las humanidades.

Imprecisas, adems de injustas son, pues, las imputaciones del supuesto carcter de mera
"moda" que la esttica puede haber asumido y es injusto tambin afirmar que slo este carcter
coyuntural oportunista la hace estar presente en la primera lnea en los debates filosficos.

La esttica entiende a la filosofa como creatividad y, en consecuencia, el pensamiento
contemporneo expresa sus inquietudes considerando el arte (objetual o conceptual) como origen
y germen de sus reflexiones. Es, por esto, que esta investigacin pretende superar las meras
preocupaciones cosmticas para situarse en la gnesis de problemas contemporneos que
reclaman para s la atencin de los investigadores.

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Mostrar cmo los problemas estticos no son asuntos perifricos de la vida colectiva, sino que
se han convertido en un proceso social que gobierna la produccin y consumo de objetos, la
publicidad y la cultura. As, pues, los medios de comunicacin y la cultura de los medios de
comunicacin determinan cambios ideolgicos y sociales.

Ahora bien, al sealar que la interpretacin de la evolucin de las ideas que los objetos artsticos
nos comunican o sugieren tiene el estatuto de sntomas de determinadas sensibilidades o
situaciones histricosociolgicas propias de la comunidad que las realiz, quiero hacer notar que
en esta evolucin de los productos artsticos con sus resonancias filosficas y espirituales es
posible leer la sensibilidad de un poca o, si se quiere, la condicin psicolgica de la humanidad
en una situacin dada. Los cambios de sensibilidad, segn mostrar, se reflejan en las
variaciones de estilo, los que no son (y no pueden ser) arbitrarios o accidentales, sino ms bien
han de hallarse en conexin regular con los cambios que se verifican en la constitucin psico-
espiritual de la humanidad, cambios que se reflejan en la historia de los mitos, del inconsciente
colectivo, de las religiones, de los sistemas filosficos, de las instituciones de la sociedad
occidental.

De este modo, cuando se haya descubierto esa conexin regular, la historia de la sensibilidad
artstica vendr a situarse en el mismo estatus de la historia comparada de las religiones, la
historia de la filosofa o de las instituciones, dando cuenta de las grandes encrucijadas de la
psicologa de la humanidad en un perodo histrico determinado. As, por ejemplo, un estudio del
estilo gtico ha de contribuir a desentraar la historia del alma humana, de su sensibilidad y de
las formas en que se manifiesta.

Por ello es necesario entender la lgica o discurso subyacente a los objetos o manifestaciones
artsticas, sean estos cuadros, diseos de moda, obras arquitectnicas, etc. Baste para ello slo
mencionar las connotaciones ideolgicas de la transformacin esttica de los espacios urbanos
1
.
La interpretacin y valoracin de las ideas que estos objetos (como residuos de una arqueologa
futurista, o restos fsiles de imgenes a la deriva) nos transmiten, son sntomas, documentos y
seales histrico-sociolgicas de la comunidad que las realiz.

La necesidad de indagar la ndole del hablar sobre arte, esto es, de la naturaleza del discurso
esttico, reside tanto en la riqueza conceptual de los objetos artsticos del siglo XX, como en la
variedad de sus modos de constitucin o produccin, con toda su pluralidad de significados y
variantes al ser incluidos en contextos diferentes. De modo que cada objeto se transforma en un
libro donde se puede leer un mensaje originalmente cifrado. As, hay que leer en el cuadro lo
mismo que en el poema; la experiencia esttica ms que esttica, es dinmica. Esto implica la
elaboracin de delicadas discriminaciones y el discernimiento de relaciones sutiles, la
identificacin tanto de sistemas simblicos y de caracteres dentro de estos sistemas como lo que
estos caracteres denotan y ejemplifican; se trata de interpretar obras y reorganizar el mundo en
trminos de obras, y las obras en trminos del mundo
2
.

1
FERNNDEZ A., J os (Coord.) Arte efmero y espacio esttico, Editorial Anthropos, Barcelona, 1988, p. 34.
2
GOODMAN, Nelson. Los lenguajes del arte. Ed. Seix Barral, Barcelona, 1976, p. 243.
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La aprehensin (interpretacin o lectura) de la obra artstica es el eplogo de la aventura
emprendida por el artista y significa para el contemplador un descubrimiento y, por consiguiente,
una conquista; por eso cautiva y reclama que volvamos a ella. La propia obra se da a conocer,
entrega su direccin expresiva, sus niveles de significacin, su intencin germinal como lenguaje.

La contemplacin activa es la nica que supone la integracin absoluta de las dimensiones
objetivas y subjetivas, tanto de la obra como del espectador. El arte genuino, aquel que incita a la
contemplacin, nos lleva a entrar en nosotros mismos. En cambio, el arte llamado de masas o de
consumo nos insta a volcarnos a la exterioridad y a devorar, sin razonar, las mltiples imgenes
que se nos proponen como vlidas.

El artista conceptual convierte la superficie de su obra en soporte de un discurso, un campo de
sugerencias y de lecturas y relecturas que estn acotadas con lmites siempre mviles o
resonancias difusas y con la potencialidad de hablar a las diversas sensibilidades
contemporneas.

El irse articulando del arte contemporneo cada vez ms como reflexin de su mismo problema
(poesa del hacer poesa, arte sobre arte, obra de arte como potica de s misma) obliga a
registrar el hecho de que en muchos de los actuales productos artsticos, el proyecto operativo
que en ellos se expresa, la idea de un modo de formar que realizan en concreto, resulta siempre
ms importante que el objeto formado. Queda as opacado el valor esttico frente al valor cultural
abstracto, con el consiguiente prevalecer de la potica sobre la obra del diseo racional, lo
programtico sobre la cosa diseada.

As, pues, esta investigacin se propone hacer una revisin de las distintas poticas o
sensibilidades que cada sistema esttico registra como una modificacin en el concepto de arte.

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La razn potica

Antes de exponer los problemas que abordar a propsito del anlisis del proyecto de las
vanguardias artsticas y del carcter del as denominado momento postmoderno, creo necesario
acotar la idea de potica que aqu he introducido.

Con potica quiero indicar la conciencia crtica que el artista tiene de su ideal esttico, del
programa que todo artista, en cuanto tal, no slo sigue, sino que sabe que sigue. Se trata del
trasfondo cultural subjetivado por sus gustos y preferencias personales, el arquetipo del poeta
convertido en modo de construccin.

La potica debe distinguirse claramente de la esttica en cuanto que, mientras sta teoriza,
aqulla tiene valor personal en la experiencia y predileccin ingnitas. Mientras que la esttica
busca darle rigor cientfico al gusto, la potica, por otro lado, pretende concretizar la vivencia de
una fantasa, la construccin de un mundo potico.

La idea, ya referida, de que nuestro conocimiento de la realidad no es sencillamente reproductor
sino creativo resulta decisiva para este punto. La realidad deviene construccin potica.

La razn potica es razn volcada hacia la revelacin interpretativa de su objeto. En la razn
potica aparece, lo que podemos denominar, una conciencia hermenutica. Es sta una razn
volcada hacia la capacidad interpretativa de la razn.

Se puede ver que la racionalidad postmoderna se corresponde con una teora del conocimiento
no epistmica, que slo est basada en, lo que se podra llamar, valores de verdad relacionales,
que slo refiere a coherencias entre las partes, una verdad esttica por tanto. Saber, en este
sentido, es saber sobre la correcta estructuracin de los elementos entre s.

La funcin esttica del discurso viene dada, pues, por la nocin no ontolgica que la racionalidad
actual asume, y ello doblemente: por establecer mundos, o sistemas coherentes en s mismos y,
sobre todo, por los presupuestos cognoscitivos que el relativismo metafsico o constructivismo
entraa.

La sociedad postmoderna, entendida sta, en palabras de Debord, como una Sociedad del
Espectculo
3
, o como la llamar Lipovetsky un Imperio de lo Efmero
4
se caracterizara, entonces,
en que lo banal o trivial constituye un ncleo de identidad tal que puede ser establecido como
fundamental para comprender los lazos internos de la estructura social. Con lo anterior anuncio
que, teniendo como horizonte las relaciones entre esttica y poltica, tambin entrarn en el
mbito de mi investigacin fenmenos como el cine, la moda, el diseo y la arquitectura,
entendidos stos como sistemas productores de signos, adheridos a determinadas lgicas
narrativas, las que de acuerdo a su modo de constitucin influyen de modo decisivo en el modo
de ser, en el ethos postmoderno, el cual puede ser entendido desde dentro de su proceso de
gestacin slo a partir de las claves hermenuticas que nos proporciona el paradigma esttico.

La situacin del arte contemporneo no se puede explicar a partir de una mera significacin
ideolgica, sino ms bien como un acontecimiento histrico-ontolgico; como una urdimbre de
sucesos histrico-culturales y de discursos que nos pertenecen, que los deciden y los
codeterminan.

Es en este sentido que se puede afirmar que el arte ya no existe como fenmeno especfico, sino
como algo que a todos nos concierne. En la postmodernidad no podemos separar arte y vida.



3
DEBORD, Guy, La sociedad del espectculo, Editorial Pre-textos, Valencia 1999
4
LIPOVETSKY, Gilles, El imperio de lo efmero, Editorial Anagrama, Madrid, 1990.
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La post-vanguardia como academia y museo, como clasicismo de la contemporaneidad

La crisis de las vanguardias ha sido una de las referencias principales para el debate
postmodernista.

La primera suposicin vanguardista cuestionada por el postmodernismo, es la de una radical
ruptura con la tradicin sacralizadora de las Bellas Artes, subestimando cndidamente la habilidad
con que el sistema de convenciones institucionales habra de reingresar el gesto iconoclasta al
inventario calculado (razonado) de las desviaciones permitidas, neutralizando as el ademn
irreverente y reeducando el exabrupto.



La post-vanguardia ya no es, en este sentido, bsicamente ruptura, es, por el contrario, academia
y museo; de manera tal que lo que en su momento pudieron ser estrategias conspirativas
maniobras insurrectas se ha convertido hoy en nuestra tradicin: en la tradicin artstica de la
contemporaneidad. Desde los medios de comunicacin de masas y las instituciones de cultura,
pblicas o privadas, el horizonte esttico de la vanguardia se transmite ya como clasicismo de la
contemporaneidad
5
.

La sospecha del postmodernismo alcanz tambin la ideologa vanguardista del progreso, que
buscaba destruir los smbolos retardatarios de la academia o de la institucionalidad, liquidando
toda atadura con el pasado (emancipndose): exacerbando una dialctica continuidad-ruptura
que resolva el salto intransigente del corte fundacional. Las categoras postmodernas de lo
asincrnico (la inarmona en todas sus formas o deformaciones, lo atonal) y lo discontinuo, refutan
la continuidad historicista de esa lgica vanguardista basada en una recta evolutiva de avances y
superaciones, argumentando el fracaso de las racionalidades uniformes. Tal fracaso cancela el
valor metafsico (o epistemolgico) de una historia guiada ascendentemente por una finalidad
ltima que sobredetermina la marcha de su acontecer.

La herencia de las vanguardias histricas se mantiene, pues, en la neovanguardia
(postmodernidad) pero en un nivel menos totalizante y menos metafsico, pero siempre con la
marca de la explosin (desplazamiento) de la esttica fuera de los lugares tradicionalmente
asignados a la manifestacin artstica: la sala de conciertos, el teatro, la galera, el museo; de esta
manera se realiza una serie de operaciones como el land art, el body art, las instalaciones o las
performances que respecto de las ambiciones metafsicas revolucionarias de las vanguardias
histricas se revelan ms contenidas (limitadas o modestas), pero tambin ms cercanas a la

5
J IMENEZ, J os, La vida como azar; complejidad de lo moderno, Ed. Mondadori, Madrid, 1989, p.139.
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experiencia concreta actual, con todo lo que ella tiene de efmera y posiblemente banal, aun
cuando estas connotaciones, segn cabe advertir, son en muchos casos slo guios irnicos,
propios de la actitud postmoderna en su enfrentamiento con la pretensin de trascendencia
caractersticas del clasicismo artstico.

El llamado vanguardista a vivir el arte como fusin integral entre esttica y cotidianeidad, implica
superar los confines simblicos y materiales de la institucin artstica y desmontar la nocin
maniquesta del arte como alternancia de vida. Implica reconciliar arte y vida en un todo sin
divisiones. Las divisiones de lenguaje y las compartimentaciones de esferas y valores son las
culpables para ese vanguardismo artstico de haber reforzado la lgica interna de cada
prctica, forzndola a la clausura de la autorreferencia.

Considerar adems a este respecto el problema de la utilizacin del lxico arquitectnico,
como metfora fundamental, para dar cuenta del pensamiento. Advierto que no digo estructura del
pensamiento como se impondra ya que ello me situara dentro del lxico que deseo
deconstruir. Ahora bien, con ello no pretendo plantear la arquitectura como una tcnica extraa al
pensamiento y no apta quiz, entonces, para representarlo en el espacio, para constituir casi su
materializacin, sino que intento exponer el problema arquitectnico como una posibilidad del
pensamiento mismo.


La insubordinacin de los signos; reformulaciones socio-estticas

Sumariamente, los problemas fundamentales que surgen en el Proyecto de las Vanguardias y que
denominar genricamente, segn una expresin al uso, la insubordinacin de los signos
6
, son
los siguientes:

El desmontaje del cuadro y del rito contemplativo de la pintura (sacralizacin del aura,
fetichizacin de la pieza nica) realizado mediante una crtica a la tradicin aristocratizante de las
Bellas Artes, acompaado por la reinsercin social de la imagen en el contexto social y
reproductivo de la visualidad de masas.

El cuestionamiento del marco institucional de validacin y consagracin de la obra
maestra (las historias del arte, el museo) y del circuito de mercantilizacin de la obra-producto
mediante prcticas como la performance o las video-instalaciones que desorientan la tradicin
reificadora del consumo artstico, establecindose de este modo un acosamiento sistemtico a la
pintura en su acepcin mercantil del cuadro como objeto de transaccin y bien atesorable
7
.

La trasgresin de los gneros discursivos mediante obras que combinan varios sistemas
de produccin de signos (del texto a la textualidad, la imagen, el gesto) y que rebasan
especificidades propias de tcnicas y de formato, mezclando transdisciplinariamente el cine y la
literatura, el arte y la sociologa, la esttica y la poltica.

La negacin de las fronteras entre arte y vida, rechazo de la distincin entre el espectador
y el acontecimiento, la compulsin por el efecto inmediato (happenings, living theatre, Body Art).


6
RICHARD, Nelly, La insubordinacin de los signos (Cambio poltico, transformaciones culturales y poticas de la crisis),
Ed. Cuarto Propio, Santiago, 1994.
7
Como los happenings o los ready made de Marcel Duchamp, los cuales estn hechos voluntariamente para no durar,
para evitar terminar en un museo (aunque no siempre lo logran).
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El desmantelamiento de la originalidad y de los conceptos afines como autenticidad,
obras originales y autora como prctica discursiva compartida por el museo, el historiador y el
artfice. A lo largo del siglo XIX todas estas instituciones aunaron sus esfuerzos para encontrar la
marca, la garanta, el certificado del original. Es con la deconstruccin de las nociones de autora
y originalidad, con lo que la postmodernidad provoca un cisma en el dominio conceptual de la
vanguardia.

La experimentacin problematizadora de las relaciones entre imagen y palabra en el
espacio plstico. La irrupcin de los poemas-objetos.

La declinacin del arte objetual, la inflacin de los objetos. Lo que necesariamente
condujo a una serie de manifestaciones anti-objetuales en las que prevaleca la idea por sobre la
realizacin, el proyecto por sobre el objeto
8
.

El proyecto o la ideacin de un motivo en el que la obra misma se sita para evidenciar
una imagen mental preconcebida.

La actual situacin de la crtica de arte contempornea que se corresponde con las
exigencias de minoras tnicas, sexuales y polticas, que en los ltimos tiempos han logrado
instalar frreamente sus exigencias en cuanto a la defensa y reivindicacin de sus diferencias:
crtica feminista, crtica de las minoras polticas etc. Adems, estas nuevas perspectivas marcan
algunas tendencias en la produccin de arte, como es el caso de artistas que, por ejemplo,
trabajan a partir de referentes etnogrficos. Es precisamente en las variables clase, raza, gnero,
donde descansa la visin sesgada y discriminatoria de la institucionalidad artstica.
En estas exigencias de deconstruccin de paradigmas se establece la necesidad de desmantelar
las bases metodolgicas sobre las que se asienta la historia del arte.



8
DORFLES, Gillo, ltimas tendencias del arte de hoy, Ed. Labor, S.A., Barcelona, 1986, p. 98.
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Precisiones historiogrficas

A modo de inventario y por la necesidad metodolgica de hacer una recensin histrica me
permito establecer con las inevitables simplificaciones las siguientes precisiones:

De manera provisoria propongo entender aqu vanguardia o, si se prefiere, actitud
vanguardista, de un modo general, esto es, slo en trminos de oposicin y ruptura, dejando que
las disquisiciones ms complejas aparezcan a su debido tiempo. Por lo pronto baste con aclarar
que el vanguardista es el que se opone al sistema existente; suponer que quien est a la
vanguardia est tambin en la frontera del futuro significa ser presa de una visin unidimensional
que lo colocara, segn esa misma perspectiva, a la retaguardia.

De este modo intento evitar caer en la simplificacin, ampliamente difundida, de igualar
vanguardia y modernidad, as como equvocos semejantes surgidos de una visin artificialmente
sincrnica de los cambios habidos en la cultura. Advierto, pues, que es necesario atender al
carcter discontino de los procesos y movimientos artsticos que a menudo se superponen,
refutando as la tendencia a simplificaciones que buscan articular una lectura de continuidad
respondiendo, exclusivamente, a los afanes propios del historicismo.






Ahora bien, la utopa de la modernidad protagonizada por las vanguardias histricas del siglo XX
entr en crisis a mediados de los 70 para morir, inevitablemente, con la entrada de los 80. En su
esencia, los movimientos artsticos de esta poca son modernos de hecho, tan slo el Pop Art ha
sido considerado precozmente postmoderno por su declarada tendencia a la figuracin y por su
exaltacin de la cultura de masas; no obstante, ya se aprecia en ellos un evidente
desplazamiento de los ideales totalitarios de las primeras vanguardias que tomar cuerpo y se
radicalizar durante la siguiente dcada.

A grandes rasgos, se podra asegurar que el paso de la modernidad a la postmodernidad se llev
a cabo a travs del rechazo de las teoras fundamentales de las vanguardias histricas: de sus
categoras estticas y postulados ticos, de su perspectiva poltica y de su compromiso social
aparentemente, el arte postmoderno no cree en el progreso ni en la incidencia social del mismo
de sus momentos, en fin, revolucionarios y subversivos.

Ahora bien, por imprecisa que pueda ser la acostumbrada identificacin de vanguardia y
modernidad, esa igualacin ha llevado a pensar que lo que hoy se conoce como postmodernidad
podra con igual precisin o imprecisin denominarse posvanguardia o transvanguardia, como
tambin ha sido calificada.
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Es necesario precisar que el trmino postmodernidad, que pese a estar notablemente extendido
para referirse no slo al arte y a la cultura sino a los rasgos ms significativos de nuestra
sociedad, manifiesta sin embargo gran inestabilidad semntica, de forma que acaba
convirtindose en una metfora agotadora, inflacionaria, obsesionante y asfixiante. Tal
indeterminacin en su significado permite, por ejemplo, su confusin con otros trminos
categoriales, como los de vanguardia o neovanguardia e incluso modernismo. De hecho,
muchos tericos defienden que existe una continuidad bsica entre modernismo y
postmodernidad. En cualquier caso, se admite generalmente, grosso modo, que la vanguardia
cuestiona todos los cnones estticos establecidos y entiende el arte como praxis social dirigida
contra la institucin burguesa del arte y su ideologa autnoma, mientras que el modernismo
constituye una tendencia artstica caracterizada por la ruptura de las convenciones dominantes
del siglo XIX en arte y literatura y el nfasis en los procesos de autorreflexin esttica, todo ello
producido desde una visin del mundo pesimista, conservadora, trgica y fragmentada.






Dialctica modernidad postmodernidad

Aqu me ocupar de las relaciones entre modernidad y postmodernidad, de la condicin de un
arte postmoderno y de la modernidad misma, teniendo como marco el debate que gira en torno a
la crtica de la razn ilustrada.

Identificar el trmino postmodernidad, como lo hace Habermas, con las coordenadas de la
corriente francesa contempornea de Bataille a Derrida, pasando por Foucault, con particular
atencin al movimiento de la deconstruccin de indudable actualidad y notoria resonancia en los
crculos intelectuales.

La era moderna naci con el establecimiento de la subjetividad
9
como principio constructivo de la
totalidad. No obstante, la subjetividad es un efecto de los discursos o textos en los que estamos
situados
10
. Al hacerse cargo de lo anterior, se puede entender por qu el mundo postmoderno se
caracteriza por una multiplicidad de juegos de lenguaje que compiten entre s, pero tal que
ninguno puede reclamar la legitimidad definitiva de su forma de mostrar el mundo.

Con la deslegitimacin de la racionalidad totalizadora procede lo que ha venido en llamarse el fin
de la historia. La postmodernidad revela que la razn ha sido slo una narrativa entre otras en la
historia; una gran narrativa, sin duda, pero una de tantas. Estamos en presencia de la muerte de
los metarrelatos, en la que la razn y su sujeto como detentador de la unidad y la totalidad
vuelan en pedazos. Si se mira con ms detenimiento, se trata de un movimiento de
deconstruccin del cogito y de las utopas de unidad. Aqu debe subrayarse el irreductible carcter
local de todo discurso, acuerdo y legitimacin. Esto nos instala al margen del discurso de la
tradicin literaria (esttica) occidental. Tal vez de ah provenga la vitalidad de los engendros del
discurso perifrico.

Debo insistir en el carcter local de todo discurso, acuerdo y legitimacin. Aqu se podra hablar
de un concepto de razn pluralista, lo que remite a la autonoma de los mltiples e intraducibles
juegos de lenguaje del segundo Wittgenstein, enredados entre s, no reductibles unos a otros; por
formularlo como regla: juega... y djanos jugar en paz.


9
HABERMAS, J rgen, El pensamiento postmetafisico, Editorial Taurus, Madrid, 1990, p. 85.
10
El dominio del sujeto se ve subvertido por el hecho de que siempre nos encontramos situados de antemano en
lenguajes que no hemos inventado (donde la Razn es equiparada a una subjetividad dominante, a una voluntad de
poder) y que necesitamos para poder hablar de nosotros mismos y del mundo.
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Wittgenstein



El problema hoy no viene presentado por un exceso de proyectos de unificacin, sino por la
desintegracin de legalidades autnomas que, como sustitutivos de la totalidad, exigen para s el
monopolio de un mbito terico o prctico especfico.

La destotalizacin del mundo moderno exige eliminar la nostalgia del todo y la unidad. Como
caractersticas de lo que Foucault ha denominado la episteme
11
posmoderna podran
mencionarse las siguientes: deconstruccin, descentracin, diseminacin, discontinuidad,
dispersin. Estos trminos expresan el rechazo del cogito que se haba convertido en algo propio
y caracterstico de la filosofa occidental, con lo cual surge una obsesin epistemolgica por los
fragmentos.

La ruptura con la razn totalizadora supone el abandono de los grands rcits, es decir, de las
grandes narraciones, del discurso con pretensiones de universalidad y el retorno de las petites
histoires. Tras el fin de los grandes proyectos aparece una diversidad de pequeos proyectos que
alientan modestas pretensiones. Aqu me permito insistir en el irreductible pluralismo de los
juegos de lenguaje, acentuando el carcter local de todo discurso, y la imposibilidad de un
comienzo absoluto en la historia de la razn. Ya no existe un lenguaje general, sino multiplicidad
de discursos. Y ha perdido credibilidad la idea de un discurso, consenso, historia o progreso en
singular: en su lugar aparece una pluralidad de mbitos de discurso y narraciones.

Deseo llamar aqu la atencin sobre este cambio en el mbito de la produccin y disponibilidad
del saber. El anlisis del saber en las sociedades informatizadas dominadas por la lgica de las
bases de datos nos lleva a decir adis al proyecto de la modernidad, que consista en aferrarse
a las conquistas de la Ilustracin (unidad de la razn, emancipacin de los seres humanos, etc.).
La modernidad, caracterizada por la pretensin de validez universal del discurso racional y
cientfico, est enredada en un discurso de legitimacin cuyas aspiraciones no puede satisfacer.

Adems de sealar que la desmitologizacin de los grandes relatos es lo caracterstico de la
postmodernidad, es necesario aclarar que estos metarrelatos no son propiamente mitos, en el
sentido de fbulas. Ciertamente tienen por fin legitimar las instituciones y prcticas sociales y

11
La pistm no es una teora general de toda ciencia posible o de todo enunciado cientfico posible, sino la
normatividad interna de las diferentes actividades cientficas tal como han sido practicadas y de lo que las ha hecho
histricamente posibles. Cf. FOUCAULT, Michel, La vie: Lexprience et la science, en Revue de Mtaphysique et de
Morale, 1 enero-marzo de 1985, R. 10.
En una cultura en un momento dado, nunca hay ms que una sola pistm, que define las condiciones de posibilidad de
todo saber. Sea el que se manifiesta en una teora o aquel que est silenciosamente envuelto en una prctica.
FOUCAULT, Michel, Las palabras y las cosas, Ed. Gallimard, Pars, 1966, p. 179.

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polticas, las legislaciones, las ticas. Pero, a diferencia de los mitos, no buscan esta legitimacin
en un acto fundador original, sino en un futuro por conseguir, en una idea por realizar. De ah que
la modernidad sea un proyecto.

El postmodernismo aparece, pues, como resultado de un gran movimiento de des-legitimacin
llevado a cabo por la modernidad europea, del cual la filosofa de Nietzsche sera un documento
temprano y fundamental.






La postmodernidad
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puede ser as entendida como una crtica de la razn ilustrada tenida lugar a
manos del cinismo contemporneo. Baste pensar en Sloterdijk y su Crtica de la razn cnica
13
,
donde se reconoce como uno de los rasgos reveladores de la Posmodernidad la nostalgia por los
momentos de gran densidad crtica, aquellos en que los principios lgicos se difuminan, la razn
se emancipa y lo apcrifo se hermana con lo oficial, como acontece segn Sloterdijk con el
nihilismo desde Nietzsche, y aun desde los griegos de la Escuela Cnica.

La ruptura con la razn totalizadora aparece, por un lado como abandono de los grandes relatos
emancipacin de la humanidad, y del fundamentalismo de las legitimaciones definitivas y como
crtica de la totalizadora ideologa sustitutiva que sera la Teora de Sistemas.

La postmodernidad ha impulsado al amparo de esta crtica un nuevo eclecticismo en la
arquitectura, un nuevo realismo y subjetivismo en la pintura y la literatura, y un nuevo
tradicionalismo en la msica
14
. La repercusin de este cambio cultural en la filosofa ha
conducido a una manera de pensar que se define a s misma, segn he anticipado, como
fragmentaria y pluralista, que se ampara en la destruccin de la unidad del lenguaje operada a
travs de la filosofa de Nietzsche y Wittgenstein.

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El trmino posmodernidad nace en el domino del arte y es introducido en el campo filosfico hace una dcada por J ean
Lyotard con su trabajo La condicin moderna (1983). La nocin se ha difundido ampliamente pero en general su uso
indiscriminado conduce a confusin, ya que en realidad pueden distinguirse tres actitudes posmodernas. La primera, la de
aquellos que van a la zaga de la escuela neomarxista de Frankfurt; los Habermas, los Adorno, los Eco etc, que critican a la
modernidad en aquello que le falt llevar a cabo como proyecto moderno de los filsofos del Iluminismo. En una palabra,
su crtica a la modernidad radica en que no acab su proyecto. La segunda, es la de aquellos representantes del
pensamiento dbil, los Lyotard, Scarpetta, Vattimo, Lipovetsky etc., que defienden un postmodernismo inscrito en la
modernidad. Es decir que son los autores que en su crtica a la modernidad proponen una desesperanzada resignacin.
Pero sin abandonar su confianza en la razn entendida al modo moderno. Finalmente, la tercera actitud es la de aquellos
pensadores como R. Steuckers, G. Fernndez de la Mora, M. Tarchi, P. Ricoeur, G. Locchi y otros que, someten a crtica
la modernidad con un rechazo de la misma. No sucede en este caso como en el denominado pensiero debole, que es
un hijo desencantado de la modernidad, sino que aqu la oposicin es frontal y adems ofrece propuestas de superacin.
13
SLOTERDIJ K Peter, Critica de la razn cnica I y II, Ed. Siruela, 2004.
14
INNERARITY, Daniel, Dialctica de la Modernidad, Ediciones Rialp, Madrid, 1990, p. 114.
Publicacin Electrnica de la Universidad Complutense | ISSN 1578-6730
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Lo especficamente postmoderno son los nuevos contextualismos o eclecticismos. La concepcin
dominante de la postmodernidad acenta los procesos de desintegracin. Subyace igualmente un
rechazo del racionalismo de la modernidad a favor de un juego de signos y fragmentos, de una
sntesis de lo dispar, de dobles codificaciones; la sensibilidad caracterstica de la Ilustracin se
transforma en el cinismo contemporneo: pluralidad, multiplicidad y contradiccin, duplicidad de
sentidos y tensin en lugar de franqueza directa, as y tambin asa en lugar del univoco o lo
uno o lo otro, elementos con doble funcionalidad, cruces en lugar de unicidad clara
15
. As, con la
postmodernidad se dice adis a la idea de un progreso unilineal, surgiendo una nueva
consideracin de la simultaneidad, se hace evidente tambin la imposibilidad de sintetizar formas
de vida diferentes, correspondientes a diversos patrones de racionalidad.

La postmodernidad, como proceso de descubrimiento, supone un giro de la conciencia, la cual
debe adoptar otro modo de ver, de sentir, de constituirse, ya no de ser, sino de sentir, de hacer.
Descubrir la dimensin de la pluralidad supone descubrir tambin la propia inmersin en lo
mltiple.


El momento postmoderno

El momento postmoderno es un momento antinmico, en el que se expresa una voluntad de
desmantelamiento, una obsesin epistemolgica con los fragmentos o las fracturas, y el
correspondiente compromiso ideolgico con las minoras polticas, sexuales o lingsticas.


Bacon


15
Ni s ni no, sino todo lo contrario. El ltimo reducto posible para la filosofa En Discurso de Guadalajara, en Nicanor
Parra tiene la palabra, Compilacin de J aime Quezada, Editorial Alfaguara, Santiago, 1999.

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Es necesario, a este respecto, tener presente que en la expresin momento postmoderno la
palabra momento ha de tomarse literalmente
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; y, por decirlo paradjicamente, como categora
fundamental de una conciencia de poca, claramente posthistrica.

La complejidad del momento postmoderno no es slo una cuestin de perspectiva histrica o
ms bien de falta de ella, sino que viene dada por el propio movimiento de repliegue sobre s
mismo caracterstico de la postmodernidad (frente a los desarrollos lineales de la periodizacin
moderna o clsica) lo que la dota de un espacio histrico informe y desestructurado donde han
cado los ejes de coordenadas, a partir de los cuales se estableca el sentido y el discurso de la
escena histrico-cultural de una poca.

La cada de los discursos de legitimacin que vertebraban los diferentes meta-relatos de carcter
local y dependiente, ha producido como se ha sealado una nivelacin en las jerarquas de los
niveles de significacin y la adopcin de prcticas inclusivistas e integradoras de discursos
adyacentes, paralelos e incluso antagnicos.

La postmodernidad es aquel momento en que las dicotomas se difuminan y lo apcrifo se asimila
con lo oficial.

Desde un determinado punto de vista, la revolucin de la postmodernidad aparece como un
gigantesco proceso de prdida de sentido que ha llevado a la destruccin de todas las historias,
referencias y finalidades. En el momento postmoderno el futuro ya ha llegado, todo ha llegado ya,
todo est ya ah. No tenemos que esperar ni la realizacin de una utopa ni un final apocalptico.
La fuerza explosiva ya ha irrumpido en las cosas. Ya no hay nada que esperar. Lo peor, el soado
Final sobre el que se construa toda utopa, el esfuerzo metafsico de la historia, el punto final,
est ya entre nosotros. Segn esto, la postmodernidad sera una realidad histricaposthistrica
ya cumplida, y la muerte de la modernidad ya habra hecho su aparicin.

En este sentido, el artista postmoderno se encuentra en la misma situacin de un filsofo: el texto
que escribe, la obra que compone, no se rigen en lo fundamental por reglas ya establecidas, no
pueden ser juzgadas segn un canon valorativo, esto es, segn categoras ya conocidas. Antes
bien, son tales reglas y categoras lo que el texto o la obra buscan. De modo que artista y escritor
trabajan sin reglas, trabajan para establecer las reglas de lo que habr llegado a ser. La negacin
progresiva de la representacin se vuelve aqu sinnimo de la negacin de las reglas establecidas
por las anteriores obras de arte, que cada nueva obra ha de llevar a cabo de nuevo.







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Augenblick puede traducirse como parpadeo, abrir y cerrar de ojos.