Boletin24 Interactivo PDF

Asociacin de Profesores para la Difusin
y Proteccin del Patrimonio Histrico Ben Baso

Boletn Ben Baso 24
Edita:
ASOCIACIN DE PROFESORES PARA
LA DIFUSIN Y PROTECCIN DEL
PATRIMONIO HISTRICO BEN BASO
Consejo de Redaccin:
Junta Directiva
Coordinacin:
Jos Manuel Baena Gall
Grupo de Trabajo:
Juan Manuel Cumplido Lpez
Dolores Cinta Macas Gmez
Imgenes:
2 ... Jos Manuel Baena Gall
6-7 ... Magdalena Valor
8-9 ... Hemeroteca Diario ABC
10 ... Dolores Cinta Macas Gmez
13 ... Jos M. Navarro Rodrguez
17 ... Archivo Ben Baso
18-19 ... Dptico Exposicin. Fundacin
CajaSol y Obra Social La Caixa
20... Juan Manuel Cumplido Lpez
21-22-23... M Jess Naranjo Infante
25 ... Hispania Nostra
27 ... Juan Manuel Cumplido Lpez
28 ... Jos M. Navarro Rodrguez
29 ... Ministerio Educacin, Cultura, Deporte
31-32-33-34-35-36-38... Dolores C. Macas
Gmez
39 ... Cristbal Raya
40 ... Jos Juan Fernndez Caro
42 ... H. Obermaier y P. Wernert (1919): La
pinturas rupestres del Barranco de Valltorta
(Castelln).
43 ... Jos Juan Fernndez Caro
50-51-52 ... Cristbal Raya
55 ... Archivo Ben Baso
57a ... Juan Manuel Cumplido Lpez
57b-57c ... Cristbal Raya
59 ... www.photoxpress.com
Portada-Contraportada:
Archivo Ben Baso (J.A.B.G-C.)
Diseo y Maquetacin:
Depsito Legal: SE-1413-99
N I.S.S.N.: 1575-3557
Tirada: 600 ejemplares
Ben Baso no se hace responsable de las opiniones
vertidas por sus colaboradores.
Boletn BenBaso n 24 - 2014
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Asociacin de Profesores para la Difusin y Proteccin del Patrimonio Histrico Ben Baso de Sevilla
E
D
I
T
O
R
I
A
L
E
n el momento de la publicacin del nmero 24 del Boletn
de la Asociacin Ben Baso el panorama patrimonial se pue-
de definir como desolador. Existe un abandono casi total de
intervenciones y una desidia generalizada tanto entre las admi-
nistraciones como en la ciudadana en general. Es cierto, como
se sealaba en el Editorial de nuestro anterior nmero, que la
situacin de crisis econmica explica en parte este escenario pero
tambin se puede observar que est sirviendo de argumento y
excusa para una prdida de derechos y una dejadez de las polti-
cas inversoras tanto a efectos de conservacin como de difusin y
formacin. Desgraciadamente, este horizonte de crisis no ha evi-
tado que an se sigan empleando recursos pblicos en eventos de
gran trascendencia meditica pero, en muchos casos, de dudosa
efectividad en el bienestar de la ciudadana.
Profundizando en estas ideas y viendo su aplicacin en Sevilla
observamos cmo volvemos a repetirnos denunciando situaciones
por las que va pasando el tiempo y no tienen o parecen no
tener solucin. Unas veces la causa es el desacuerdo entre las
administraciones, otras las cuestiones econmicas y, otras,
simplemente la no aplicacin de la legislacin existente a nivel
patrimonial y urbanstico. Nos estamos refriendo a la continuacin
de la Torre Cajasol (de la que evidentemente toda Sevilla ahora
tiene claro que s afecta al paisaje urbano), el estado de edifcios
seeros del patrimonio sevillano como la iglesia de Santa Catalina
o la capilla de San Jos; la situacin de nuestros museos y de esas
obras de ampliacin nunca realizadas mientras vemos cmo otras
ciudades van avanzando en estos aspectos, etc... Tambin nos
sigue preocupando la propia situacin de la ciudad dnde, como
hemos dicho en otras ocasiones, hay elementos que la hacen en
muchas ocasiones inhabitable y donde los ciudadanos tienen que
ir esquivando veladores de bares, contenedores de basura y un
trafco cada vez ms complejo.
En otro orden de cosas, como docentes, en los ltimos meses
hemos vivido la aprobacin de la nueva ley de educacin: la
LOMCE. A la espera de ver cul es su desarrollo normativo (y sus
planteamientos en los decretos de enseanza) da la impresin de
ser otra oportunidad perdida de profundizar en las enseanzas
patrimoniales como elementos confguradores de una ciudadana
libre, solidaria y preocupada por su entorno. Tendremos que estar
atentos y observar hacia dnde se dirige nuestro sistema educativo.
Resear fnalmente que durante este ao hemos entrado en
las redes sociales con una gran acogida por parte de los socios.
Adems hay que sealar que en este nmero de nuestro Boletn
se observan algunas novedades: por primera vez, lo editamos
en color mejorando aspectos tipogrfcos y de comunicacin. Se
estn estudiando nuevas secciones y desde aqu queremos invitar
a todos los socios a participar e ir mejorando los diversos rganos
de comunicacin de los que disponemos.
3
EDITORIAL
DEFENSA DEL PATRIMONIO
PATRIMONIO OCULTO,
PATRIMONIO OCULTADO:
LA MIDAA DE LA MEZQUITA
ALJAMA DE SEVILLA
Jos A. Navarro Carruesco
LA PLAZA DE TOROS MONUMENTAL
DE SEVILLA: MEMORIA DE UN
EDIFICIO DESAPARECIDO
LA PROPUESTA DE LOS
MOLINOS DE CAMPO DE
MAIRENA DEL ALCOR COMO BIC
Jos Manuel Navarro Domnguez
LA TUTELA PBLICA DEL
PATRIMONIO CULTURAL EN EL
SISTEMA NORMATIVO ESPAOL.
UNA PERSPECTIVA HISTRICA (I)
Jos Fernando Gabardn de la Banda
X ENCUENTRO DE DEFENSA DEL
PATRIMONIO CULTURAL. SEGOVIA,
NOVIEMBRE 2013
Ana vila
EDUCACIN, DIFUSIN Y
PATRIMONIO
UNA VISITA A NUESTRO PASADO:
LA EXPOSICIN LOS IBEROS.
NUESTRA CULTURA ANTES DE
ROMA
M Teresa Ruiz Barrera
CMO CONOCER NUESTRO
PUEBLO DESDE LA ESCUELA?
M Jess Naranjo Infante, Angustias
Naranjo Infante, M Dolores Henares
Prados, Silvia Coronel Gonzalo
APUNTES PARA LA ELABORACIN
DE TEXTOS SOBRE EDUCACIN Y
PATRIMONIO
Grupo de Trabajo del Boletn
OTRAS ASOCIACIONES PARA
DEFENDER EL PATRIMONIO: HISPANIA
NOSTRA Brbara Cordero Bellas
SUMARIO
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HISTORIA Y PATRIMONIO
EL TEMPLO DEL ANTIGUO CONVENTO
SEVILLANO DE SAN PEDRO DE
ALCNTARA
EL CLIZ DE PLATA DEL S. XVIII DE
MAIRENA DEL ALCOR
HUELVA, EL ENCANTO DE UNA
CIUDAD DESCONOCIDA
CMO ENCONTR MANUEL LUQUE
RAMREZ LA ESTATUILLA DE ASTART
EN EL CARAMBOLO
Jos Mara del Moral Ituarte
XIV SEMINARIO FRANCISCO SOUSA.
MEMORIA CIENTFICA
Jos Juan Fernndez Caro
ACTIVIDADES DE BENBASO
VISITA A EL PUERTO DE SANTA MARA
Y ROTA Jos Juan Fernndez Caro
LAS TERTULIAS DE BEN BASO
Ben Baso
BEN BASO Y LAS REDES SOCIALES
Juan Manuel Cumplido
AYUDA DE LA ASOCIACIN BEN
BASO A INTERVENCIONES EN EL
PATRIMONIO BenBaso
CAMPAA CONVENTOS EN RUINA,
SALVEMOS NUESTRO PATRIMONIO
BenBaso
RESEAS DE LIBROS
BIENES INCAUTADOS EN TIEMPOS DE
GUERRA
LA EDUCACIN PATRIMONIAL
EN LA ESCUELA Y EL MUSEO:
INVESTIGACIN Y EXPERIENCIAS
ESTUVIMOS
NOS PREOCUPA
PARECE DESPERTAR
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SUMARIO
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Defensa del Patrimonio
PATRIMONIO OCULTO,
PATRIMONIO OCULTADO:
LA MIDAA DE LA MEZQUITA
ALJAMA DE SEVILLA
Jos A. Navarro Carruesco
E
l paso del tiempo y los nuevos
usos y cambios urbansticos
han destruido la mayor parte
de la obra histrica edificada por el
hombre, mientras que otros muchos
vestigios permanecen ocultos bajo
nuestros pies o bajo edificaciones ms
modernas. Ocasionalmente, nuevas
obras ponen accidentalmente al des-
cubierto parte de este patrimonio
oculto. Sin embargo, en muchas oca-
siones este patrimonio es de nuevo
ocultado, debido a motivos econmi-
cos y/o urbansticos (yacimiento tart-
sico-fenicio del Carambolo y murallas
almohades de la calle San Fernando),
o a desavenencias polticas (el propio
Tesoro del Carambolo, ocultado en la
caja fuerte de un banco). Este ha sido
tambin el caso de los lavatorios, o
midaa, de la antigua mezquita alja-
ma de Sevilla, tema de este artculo.
Antes de iniciar la oracin, la reli-
gin musulmana exige la ablucin, o
limpieza ritual. La ablucin menor,
como su nombre apunta, est indi-
cada para la limpieza de impurezas
menores, como son el contacto con
orina y excrementos. La midaa, o sala
de abluciones de la mezquita, es pues
una dependencia especfica en la que
se podan hacer las abluciones de las
partes ms ntimas tras hacer uso de
las letrinas.
No se conservan apenas en Espaa
midaa medievales, aunque se han
encontrado restos de estas depen-
dencias en la mezquita de Crdoba.
La midaa de Ia mezquita aljama de
Sevilla fue descubierta en Ia PIaza
Virgen de los Reyes en 1994, al reno-
var su solera (Figura 1). En su momen-
to, los restos fueron excavados y
documentados por investigadores del
Departamento de Historia Medieval
de la Facultad de Geografa e Historia
de la Universidad de Sevilla (M. Vera,
1995). Los vestigios de la sala de ablu-
ciones se haran otra vez visibles en
2005, al colocar la nueva solera actual
de granito. La midaa almohade se
construy simultneamente junto con
la nueva mezquita, entre 1172-1198.
Originalmente se situaba fuera del
oratorio, adosada a un lienzo de mura-
lla que partiendo del alczar enlazaba
Figura 1. Vista general de
los restos de la midaa, y
su situacin (sealada con
un crculo discontinuo)
respecto a la antigua
mezquita
Agradezco a Manuel Vera sus informaciones actualizadas transmitidas verbalmente, y a
Magdalena Valor la cesin de las fotos que acompaan este artculo.
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Boletn BenBaso n 24 - 2014 Defensa del Patrimonio
con el gran alminar (la futura Giralda,
Figura 1), ya que la presencia de letri-
nas impeda que la midaa pudiera ser
emplazada en el interior de la mezqui-
ta. Apareci prcticamente a nivel de
superficie, conservndose del edificio
primitivo solo restos a ras de suelo,
ligeramente por debajo del pavimen-
to original. Se trataba de un edificio
de planta rectangular (19 por 9,50 m.
aprox.), construido en su mayor parte
de ladrillo y dividido en dos estancias
cuadrangulares de igual tamao, sepa-
radas por un vestbulo rectangular cen-
tral ms estrecho (Figura 1). Los lavato-
rios estaban dotados de una importan-
te infraestructura hidrulica en forma
de una extensa red de canalizaciones,
ya que el agua es parte fundamental
en la funcionalidad de lamidaa. Uno
de sus ms destacables elementos es la
gran cloaca, de poco ms de 1 m. de
profundidad por 60 cm. de anchura,
cerrada por una bveda de ladrillo, y
que contorneaba interiormente toda
la construccin, hasta desaguar al
exterior por la esquina noroeste. Cada
habitacin cuadrangular presentaba
en su centro una fuente de traza octo-
gonal para las abluciones. Ambas fuen-
tes posean dos tazas superpuestas, de
forma que la taza inferior recoga el
agua que llegaba de la taza superior.
Se ha propuesto recientemente que
una de estas tazas inferiores, de posi-
ble origen tardo-romano o visigodo,
formara parte de la fuente actualmen-
te situada en el centro del Patio de los
Naranjos, habindose perdido la taza
superior durante su restauracin en el
siglo XX. Ocho pequeos huecos con-
ducan el agua desde la taza inferior
a un desage perimetral a la fuente,
y de aqu un canal la verta a la cloaca
(Figura 2). En cada estancia cuadrangu-
lar se disponan diez letrinas, situadas
alrededor de las fuentes y adosadas a
la cloaca, sin que sea posible determi-
nar si estas letrinas estaban o no com-
partimentadas de manera individual,
lo que permitira realizar las ablucio-
nes en la intimidad. El agua llegaba,
desde el alczar o la mezquita, por
caeras cermicas hasta el centro del
edificio, bifurcndose en dos ramales
que la distribuan hacia las fuentes. El
desage posterior de las fuentes hacia
la cloaca representaba el suministro
de agua limpia de arrastre de las letri-
nas, que tambin vertan a las cloacas
mediante sus correspondientes regis-
tros de evacuacin (veinte en total). Un
suministro adicional externo de agua
de limpieza entraba por la esquina
suroeste del lavatorio, mediante una
ancha abertura rectangular.
Algunas circunstancias de los lava-
torios pueden sorprender. Primero,
que la cota de suelo del siglo XIII,
correspondiente a la etapa almoha-
de, est tan prxima a la cota de uso
actual. En segundo lugar, no est clara
la intencin de edificar dos estancias
prcticamente simtricas en su diseo.
Una primera hiptesis sera la de cuar-
tos separados para hombres y mujeres.
Recientemente, M. Vera ha aadido
una nueva propuesta, basada en un
uso diferenciado para los almohades
invasores (bereberes) y los sevillanos
andaluses, enmarcado en lo que fue-
ron unas tensas relaciones entre ambos
grupos. Los lavatorios seguiran usn-
dose tras la conquista cristiana, que-
dando finalmente integrados en la
zona administrativa de el Corral de
los Olmos, que fue derribado en el
siglo XVIII.
El que esto escribe lleg a ver los
restos de la midaa, ojeando entre
algn boquete en el cerramiento de
las obras de la plaza. Sin embargo,
en vez de ponerla en valor, por ejem-
plo hacindola visible a travs de un
suelo de cristal, o marcndola sobre el
nuevo pavimento, la midaa se tap
apresuradamente, protegindola con
una capa de geotextil y otra de albe-
ro. Varias circunstancias contribuye-
ron posiblemente a que la sala de
abluciones incrementase el patrimo-
nio ocultado de la ciudad: las prisas
por terminar unas obras en su tiempo
polmicas, su situacin en el paso de
las cofradas de Semana Santa y, qui-
zs, la incomodidad poltica de dejar
expuesto un recordatorio islmico
junto a la Catedral cristiana, en estos
tiempos de radicalismo religioso. Slo
a travs del material grfico recogido
durante las aceleradas excavaciones de
los restos nos es posible contemplar,
de una manera plida e incompleta,
este vestigio de la historia de nuestra
ciudad, situado a menos de un palmo
bajo el pavimento de la Plaza Virgen
de los Reyes.
BIBLIOGRAFA:
VERA REINA, Manuel. La mida
de la aljama almohade de
Sevilla. El ltimo Siglo de
la Sevilla Islmica, 1147-
1248 (M. Valor, coord.), pp.
161-166, 1995.
NAVARRO PALAZN, Julio, y
JIMNEZ CASTILLO, Pedro.
El agua en la ciudad
andalus. Actas II Coloquio
Internacional Irrigacin,
Energa y Abastecimiento de
Agua: La Cultura del Agua
en el Arco Mediterrneo, pp.
147-254, 2008
Figura 2. Detalle de una de las fuentes y del sistema de canalizaciones
(fotografa de M. Valor)
8
INTRODUCCIN
Una de las acciones ms interesantes que se pueden lle-
var a cabo desde el punto de vista patrimonial es el inten-
to de recuperar el conocimiento o al menos el recuerdo
de aquellos elementos que conformaban el patrimonio
histrico y cultural y que han desaparecido a lo largo del
tiempo. As, en el caso concreto de Sevilla, podemos hacer
referencia a elementos inmuebles junto con sus contenidos,
que formaban parte del acervo histrico, como los grandes
conjuntos religiosos desaparecidos a lo largo del siglo XIX,
sirvan de ejemplo el convento de San Francisco (en la actual
Plaza Nueva) o el Colegio de Santo Toms (en la Avenida
de la Constitucin), por nombrar algunos. Pero tambin hay
otros elementos patrimoniales ms recientes que se estn
perdiendo o que se han perdido irremediablemente y que
tuvieron una importancia vital en la conformacin de la
ciudad actual. Son estructuras, relacionadas con la apari-
cin de la ciudad moderna en expansin, como los edificios
industriales o comerciales que utilizando nuevas formas de
construccin (hierro, cristal, cemento, etc) comenzaran a
surgir a partir del siglo XIX.
Es el caso tambin de los edificios creados ex profeso
para el ocio entre los que destacan en nuestro entorno
cultural las plazas de toros. Se debe tener en cuenta que,
sin entrar en polmica, la fiesta de los toros, como afir-
ma Vzquez Consuegra, es un fenmeno urbano que ha
mantenido una fuerte relacin con la ciudad y sta se ha
constituido en el soporte de la fiesta, en el escenario de la
accin colectiva (Plazas de Toros, pg. 13). La plaza de toros
es un elemento necesariamente urbano que ha evoluciona-
do, en la mayor parte de los casos, desde la plaza pblica
hasta lograr su propia autonoma como edificio. Este sera
el caso de la Plaza de Toros Monumental de Sevilla y con-
viene recordar qu fue de este edificio, su azarosa historia
y su contribucin al desarrollo urbano de la ciudad.
HISTORIA Y EDIFICIO
La historia de este singular coso taurino fue breve pero
muy intensa. El gran protagonista del intento de construir
en Sevilla una segunda plaza de toros fue el torero Jos
Gmez Ortega, ms conocido como Joselito el Gallo, quien
dio el impulso a la construccin de este edificio que,situado
aproximadamente frente al actual colegio Portaceli, prximo
al barrio de San Bernardo y al Matadero, fue clausurado en
1921. El deseo, tanto de Joselito como de sus socios Jos Julio
Lissen y Julin Echevarra, era levantar una plaza de toros
con capacidad suficiente para el gran pblico que los espec-
tculos taurinos tenan entonces, y a la vez poder abaratar
las entradas y as atraer a un pblico de clase popular a
este tipo de actos poniendo precios ms bajos. El edificio
estaba ubicado en terrenos propiedad de Lissen y cercanos
a algunos de sus establecimientos fabriles, concretamente
almacenes de aceitunas y fbricas de hilados. Estos terrenos
se encontraban en la calle Monte Rey, a la sazn, uno de los
focos de expansin de la ciudad hacia el Este.
Las primeras actuaciones para la construccin comenza-
ron en el mes de marzo de 1915 con la sealizacin de lneas
y rasantes de los terrenos donde ira situado. La edificacin
tuvo una serie de dificultades que complicaron su finaliza-
cin, entre estas habra que sealar tanto las autorizaciones
administrativas como el control del material elegido para
su construccin: el hormign armado.
Desde un principio las obras estuvieron llenas de pol-
mica ya que su construccin se vio como una competencia
para la plaza de toros de la Real Maestranza, por su capa-
cidad exclusiva para organizar festejos taurinos en Sevilla,
lo que provoc un rechazo por parte de algunos sectores
sociales sevillanos vinculados con esta institucin. De todas
formas, desde que en 1915 se conoci en la ciudad que se
iba a levantar una nueva plaza la Maestranza realiz diver-
sas obras de mejoras en su coso con el fin de enfrentarse a
esta posible amenaza. Con respecto a esta polmica Villar
afirma que aquello pronto se revel como la ingenua batalla
del burgus nuevo rico contra la Maestranza, la aristocracia
rica vieja (Arquitecto Espiau, pg. 40).
Los arquitectos de la obra fueron Francisco Urcola y Jos
Espiau diseando la construccin con capacidad para 23.000
espectadores lo cual auguraba un xito inicial ya que este
gran aforo permita reducir y abaratar el coste de las entra-
das a los festejos taurinos. Con respecto a las obras se eligi
desde un principio como material fundamental el hormign
armado, avalado por el xito que haban tenido otros edi-
ficios similares diseados por Urcola que era un experto en
su utilizacin, al permitir una construccin ms econmica
en su coste y rpida en el tiempo. Este material constructivo
consiste en la utilizacin de hormign reforzado con mallas
o barras de hierro que se denominan armadura, un siste-
ma patentado por William Wilkinson en 1854. En Espaa
esta tcnica se introdujo en las zonas ms industriales como
Catalua o el Pas Vasco, siendo el primer gran edificio cons-
truido utilizando este material la an existente fbrica de
harinas La Ceres en Bilbao, de 1899-1900.
El proyecto fue firmado por Urcola en San Sebastin en
1915 y la pretensin del promotor Jos Julio Lissen era que
estuviese finalizada la obra para la feria de Sevilla de 1917.
LA PLAZA DE TOROS
MONUMENTAL
DE SEVILLA:
Memoria de un edifcio desaparecido Jos Manuel Baena Gall
9
No obstante, una serie de inesperados problemas dificul-
taron la construccin. El primero de ellos fue que, a pesar
de trabajar la obra muchsimo la obra durante 1916 con el
fin de poder finalizar, la falta de agua complic el fragua-
do perfecto de la estructura. Adems, el hormign deba
importarse de pases que participaban en el conflicto blico
europeo y segn algunos tcnicos, ste presentaba mayor
composicin de azufre, lo que a la larga haca que el arma-
zn metlico del hormign se viese afectado.
Al utilizar hormign armado las autoridades sevillanas
y el Ayuntamiento de la ciudad obligaron a los promoto-
res a realizar unas pruebas de resistencia extraordinarias
consistentes en cargar durante 24 horas cada sector de la
plaza con 500 kilogramos por metro cuadrado. Estas prue-
bas determinaron la debilidad del edificio en algunos de
sus puntos lo que impidi que la comisin que lo estudiaba
diese su visto bueno y que, a la postre, fue lo que provoc
el hundimiento de un tercio de la plaza en 1917 y el consi-
guiente retraso en su finalizacin.
A pesar de estos avatares la plaza se pudo inaugurar el 6
de junio de 1918 con gran xito de pblico y con una corrida
de Contreras con los matadores Diego Mazquiarn Fortuna,
Francisco Posadas y Joselito (Martnez, Historia de, pg.
99). Pero finalmente el Gobernador Civil clausur el edificio
en 1921, no pudindose determinar si la decisin fue toma-
da por precaucin ante posibles accidentes o por influencia
de los maestrantes, siendo el coso taurino definitivamente
derribado alrededor de 1930.
A nivel esttico no se puede olvidar que el edificio fue
diseado por Urcola, por lo que en cierta medida no pre-
senta relacin con las lneas creativas de Espiau que se limi-
t a dirigir las obras de construccin. Villar (Op. Cit., pg.
80) afirma que fue uno de los edificios ms importantes de
la Sevilla del siglo XX y que su inters se encontraba en la
propia espectacularidad de la construccin. En ese sentido
cabe destacar que ejemplo de la monumentalidad del edi-
ficio es el tamao de su ruedo que lleg a tener 60 metros
de dimetro. As, se sabe que presentaba veinte gradas en
los tendidos, divididas en dos secciones por un pasillo anu-
lar; otras diez filas se situaban en la andanada, cuyo frente
se cerraba por un anillo de pilares cilndricos con zapatas, y
en su centro, en lnea con la puerta principal, estaba situado
el palco presidencial. Sobre la andanada corran otras diez
filas que formaban el gradero. Evidentemente, a todo ello
habra que unir todas las dependencias y servicios necesarios
para el funcionamiento de la plaza, como toriles, almacenes,
matadero, etc., que se encontraban en su parte posterior
y que en concreto fueron cuatro corrales, una corraleta de
apartado y doce chiqueros.
La plaza se pens desde un principio como un edificio
que tuviese los elementos ms modernos del momento,
se concibi como un espacio muy cmodo y atractivo con
amplios asientos y sistemas de vomitorios que facilitaban
el acceso y salida de los espectadores. Martnez afirma que
tanto los elementos tcnicos como el diseo del edificio
junto a las innovaciones que presentaba hicieron un modelo
a seguir poniendo como ejemplo de ello la plaza de toros
de Pamplona (Op. Cit., pg. 99).
Analizando las escasas fotografas existentes de la poca
se observa que el edificio era de estilo historicista eclctico
con origen neoclsico muy poco acorde con el regionalismo
y neomudejarismo imperante en la Sevilla del momento. As,
la portada principal presentaba una fachada a modo de arco
triunfal que mediante columnas jnicas de orden gigante
crea un prtico flanqueando un gran arco de medio punto,
soportando el conjunto un entablamento que presentaba
10
en sus extremos superiores una decoracin con diferentes
motivos herldicos o cartelas.
LOS AUTORES
Ya se han sealado quienes son los artfices responsa-
bles de que esta obra se llevase a cabo. El primero a nom-
brar sera el arquitecto Jos Espiau y Muoz, que nacido en
Sevilla en 1879 y fallecido en 1938, es uno de los exponentes
principales de la creacin arquitectnica de la ciudad en el
primer tercio del siglo XX junto a Anbal Gonzlez y Juan
Talavera Heredia. Espiau posee mltiples obras que hablan
de su capacidad creativa y de su inventiva como pueden ser
el Hotel Alfonso XIII, las reformas del castillo de la Monclova
en Fuentes de Andaluca o innumerables casas particulares
en Sevilla y otras localidades. En relacin a Espiau Villar
afirma que mientras Gonzlez y Talavera sacrificaban fre-
cuentemente su capacidad de constructores a su categora
de artistas, Espiau siempre supo distinguir bien entre lo
que era edificacin, es decir la estructura edilicia con todo
lo que lleva consigo en cuanto a investigacin de nuevos
materiales y tcnicas, soluciones espaciales, etc. y lo que
era arquitectura, como entonces se entenda, es decir, un
bello arte que necesita de la ornamentacin y del uso de
las reglas vitrubianas (Op. Cit., pg. 11-12).
En esta idea hay que encuadrar su trabajo en la Plaza
de Toros Monumental de Sevilla que puede enmarcarse en
su primera etapa de actividad creativa, aproximadamente
entre los aos 1907 y 1917, y donde utilizar elementos
propios del modernismo o del llamado estilo sevillano
hasta lograr un estilo personal que culminar en el Hotel
Alfonso XIII de Sevilla. En esta poca trabaja para las gran-
des familias de la ciudad enriquecidas, entre otras razones,
por el comercio agrcola activado gracias a la Primera Guerra
Mundial. En este ambiente fue cuando trab relacin con
Jos Julio Lissen Hidalgo construyendo para l el comple-
jo La Esperanza que presentaba fbricas de hilados y
almacenes de aceitunas y su casa de la Plaza de San Andrs
(antigua casa Tassara).
El otro gran protagonista en la construccin de la Plaza
de Toros sevillana fue el arquitecto vasco Francisco Urcola
Lazcanotegui. Urcola es un personaje importante en la arqui-
tectura vasca de ese momento, ms concretamente de San
Sebastin, con obras como la plaza de toros del Chofre, el
teatro Victoria Eugenia, la direccin de las obras del hotel
Mara Cristina o la rehabilitacin para museo del convento
de San Telmo.
Por esta diferente formacin ambos arquitectos se repar-
tieron las tareas a realizar con respecto a la construccin
de la plaza de toros sevillana. As, Urcola realiz el diseo
y los clculos, mientras Espiau se encarg de la direccin
de las obras y la construccin final del edificio. Este tipo
de colaboracin entre ambos arquitectos continuara en
el tiempo ejemplo del cual es el proyecto de hotel Alfonso
XIII de Sevilla.
RESTOS ACTUALES
Qu queda de aquel grandioso edificio en la actuali-
dad? En realidad poca cosa, el nombre de una calle, llamada
Monumental de Sevilla en la zona donde estuvo ubicada
la plaza para que as permanezca su recuerdo en la memo-
ria colectiva de la ciudad y en la toponimia urbana; algn
establecimiento de restauracin y poco ms.
Slo permanece en pie algn resto arquitectnico casi
perdido como silenciosa denuncia de lo que fue y ya no exis-
te. Se trata de una pequea puerta que era la de entrada
de los toreros y que se sita en la avenida de Eduardo Dato
10
11
FUENTES:
MARTNEZ PARRAS, Jos M.: Historia de un edifcio efmero: La Monumental, en Buhaira. Revista liter-
aria y cultural. N 3. Sevilla, 2001. Pp. 98-99.
RAMOS-KUETHE, Lourdes: La Monumental de Sevilla. Voces y silencios. Sevilla, 2011.
VILLAR MOVELLN, Alberto: Arquitecto Espiau (1879-1938). Sevilla, 1985.
VV.AA.: Plazas de Toros. Consejera de Obras Pblicas y Transportes. Sevilla, 1992.
VV.AA.: Diccionario Histrico de las Calles de Sevilla. Consejera de Obras Pblicas y Transportes y
Ayuntamiento de Sevilla. Sevilla, 1993.
http://www.euskomedia.org/aunamendi/136450
http://www.diariodesevilla.es/article/sevilla/277667/memoria/la/monumental/iii.html
http://www.abcdesevilla.es/20120604/sevilla/sevi-monumental-otra-plaza-toros-201206031941.html
http://www.sevillasigloxx.com/2007/10/la-monumental-de-sevilla.html
http://portaltaurino.net/plazas/andalucia/sevilla/monumental.htm
esquina Diego Angulo iguez. La puerta, actualmente pin-
tada burdamente de blanco y albero, presenta un marcado
carcter clasicista organizado como un prtico formado por
dos pilares a los que se adosan dos pilastras toscanas sobre
pedestales cajeados. Sobre ellos se sita un entablamento
formado por seis triglifos pintados de color albero, con sus
correspondientes elementos como golas, regulas, etc., y unas
pequeas metopas de color blanco. Corona este conjunto
una cornisa en cuyos extremos se ubican dos pedestales.
Entre los dos pilares que conforman exteriormente el
conjunto se encuentra la puerta propiamente dicha. Esta,
que en la actualidad est cegada, se forma por un vano rec-
tangular organizado por medio de un fino marco quebrado
realizado por baquetones en sus lados mayores y que cul-
mina en un frontn triangular siguiendo un marcado gusto
neorenacentista. En medio del vano se halla un panel de
azulejos elaborado por la empresa CEFOARTE y formado
por seis piezas. Presenta un retrato de busto de Joselito y
una inscripcin que dice:
AQU ESTUVO LA/ MONUMENTAL DE SEVILLA/ (1.918-
1.921) IMPULSADA/ POR JOSELITO EL GALLO,/ REY DE
LOS TOREROS/ SEPTIEMBRE DE 2.012/ CENTENARIO
DE LA ALTERNATIVA/ DE JOSELITO. SUS PARTIDARIOS
CONCLUSIN
Ramos-Kuethe ha afirmado que la plaza fracas por la
incapacidad de Sevilla de enfrentarse de manera lgica a
la necesidad de ensanche del casco urbano con el conse-
cuente planeamiento de edificios pblicos para acomodar
a la creciente poblacin (La Monumental de Sevilla, pg.
17). Esta autora concreta en varias causas esta incapaci-
dad, siendo fundamentalmente el que la ciudad en aque-
llos momentos se encontraba volcada en el proyecto de
Exposicin Iberoamericana, la situacin administrativa del
Ayuntamiento que califica de catica y la falta de fondos
econmicos municipales.
A todo ello habra que sumarle la oposicin de la Real
Maestranza, la muerte de Jos Gmez Ortega y la ruina eco-
nmica de Jos Julio Lissen Hidalgo que era quien gracias
a su gran fortuna estaba costeando las obras. Como afirma
Villar (Op. Cit., pg. 39-40) El asunto de la Monumental es
uno de esos profundos misterios que Sevilla guarda celosa-
mente y que son susceptibles tanto de explicarse con pocas
palabras como de no hallarse razones suficientes para acla-
rarlos. As pues, los intereses de unos y otros, las medias
tintas y las coincidencias funestas convirtieron el episodio
de la Monumental en una de esas tragedias chespirianas
que en este caso termin, menos mal, de forma incruenta.
Lo que s es cierto es que sorprendentemente la plaza
de toros de Pamplona, diseada tambin por Urcola y cons-
truida pocos aos despus, concretamente en 1920, sigue
en pie y no hay referencias a ninguno de los problemas
tcnicos que se plantearon en la de Sevilla. En el caso de la
plaza Monumental de Sevilla nos encontramos con que la
falta de inters, la desidia y la especulacin hicieron des-
aparecer un edificio que en la actualidad sera uno de los
posibles hitos arquitectnicos del ensanche de la ciudad
hacia el este y de su crecimiento.
En definitiva, la desaparicin de la plaza no quita que
se deba plantear el adecentamiento de los escasos restos
existentes y la organizacin de elementos de sealtica que
ayuden a los vecinos, transentes y visitantes a entender qu
fue lo que existi all y cul fue su azarosa historia, con el
fin de poder mantener el recuerdo de uno de los elementos
patrimoniales de la arquitectura civil sevillana de principios
del siglo XX.
12
12
LA PROPUESTA DE LOS MOLINOS
DE CAMPO DE MAIRENA DEL ALCOR
COMO BIC
L
a Junta de Andaluca tramita
en estos momentos el proce-
dimiento administrativo des-
tinado a incorporar el conjunto hi-
drulico de los Molinos de Campo de
Mairena del Alcor al Catlogo Gene-
ral de Patrimonio Histrico Andaluz
como Bien de Inters Cultural (BIC).
La iniciativa parti de la Ofcina del
Plan General, perteneciente a Sur-
malcor S.L.U., Sociedad urbanstica
municipal de Mairena del Alcor, res-
ponsable de la elaboracin del Plan
General de Ordenacin Urbanstica
(PGOU). La propuesta fue aprobada
el 29 de marzo de 2011 por el pleno
municipal y, poco despus, el Ayun-
tamiento solicit a la Consejera de
Cultura de la Junta de Andaluca co-
laboracin para agilizar los trmites
que permitan iniciar el proceso de
declaracin BIC de este complejo na-
tural y cultural.
En julio de 2012 la Delegacin
Provincial de Sevilla de la Consejera
de Cultura de la Junta de Andaluca
emiti un informe favorable a la
inscripcin del Conjunto Hidrulico
de los Molinos de Campo en el
Catlogo General de Patrimonio
Histrico Andaluz como Bien de
Inters Cultural. El Ayuntamiento,
una vez completo el proyecto, ha
dirigido la propuesta a la Direccin
General de Bienes Culturales, el
organismo que tiene la potestad
para decidir la inclusin como BIC.
Segn declaraciones de la alcalda
el proceso va por buen camino y,
aunque es un trmite largo, espe-
ra recibir finalmente la aprobacin.
El conjunto de los Molinos de
Campo est constituido por cuatro
molinos harineros situados en el
escarpe del alcor a las afueras del
casco urbano de Mairena del Alcor.
Los molinos fueron construidos a
fines del s. XVIII por el negociante
Francisco del Campo y Amat sobre
la base de algunos molinos anterio-
res derruidos. El primero, situado a
las afueras de Mairena, es conocido
popularmente por La Latera; el
segundo, con una gran atarjea maci-
za, es denominado La Tranca; el
tercero, con una atarjea soportada
por arquera, recibe el nombre de
Los Arcos, y por ltimo, el cuarto
molino, del que slo queda el cubo
y la casa de piedras, es el llamado
del Culebro. Todos los molinos
disponan de dos piedras, aunque
slo funcionaban las dos en poca
de lluvia, pues el resto del ao la
debilidad del caudal de agua haca
preciso concentrarlo en mover una
nica piedra.
Precisamente, para mantener lo
ms elevado posible este caudal,
Del Campo construy una mina sub-
terrnea para canalizar las aguas
de las fuentes Gorda y Alconchel y
hacerlas converger en la cabecera
del primer molino. Los molinos de
Mairena cuentan con largas atar-
jeas casi horizontales, con un desni-
vel inferior al natural de la ladera.
Esto permite que el agua pierda
poca altura mientras avanza por la
atarjea y conserve buena parte de
su energa potencial. Al precipitarse
el agua por el cubo situado al final
de la atarjea, lo hace a gran veloci-
dad y con la fuerza necesaria para
impulsar el rodezno (la rueda de
madera) que mueve las piedras del
molino. Para conseguir el mximo
aprovechamiento de la corriente el
inicio de la atarja de cada molino
est construido a la altura del nivel
de salida del molino situado inme-
diatamente corriente arriba.
Estn construidos con una tec-
nologa muy sencilla, similar a la
empleada en las viviendas particula-
res. Los muros, algo ms gruesos que
los usados normalmente, se compo-
nen de argamasa de tierra, arena y
cal cementada con agua y apisona-
da en cajones de madera llamados
tapiales, que al ir subiendo en altura
iban formando el muro. Como ele-
mentos de refuerzo se aadan pie-
dras y restos de ladrillos que diesen
ms consistencia al muro de tapial.
Los muros del cubo, por la resistencia
que haban de ofrecer a la corriente
de agua, se construyen ms gruesos,
alguno llega a los dos metros de
espesor, y con un mayor empleo de
piedras y cascotes en el relleno. El
molinero y su familia vivan en una
casa adosada al molino, generalmen-
te de pequeo tamao, limitada a
las habitaciones precisas.
Estos molinos mantuvieron un
elevado nivel de produccin hasta
la tercera dcada del siglo XX. El
desarrollo de la tecnologa indus-
trial puso a disposicin del hombre
nuevas fuentes de energa, como
el carbn o la electricidad, y moto-
res que conseguan una molienda
ms rpida y eficaz que los molinos
hidrulicos. La instalacin en Alcal
de la primera fbrica harinera de la
comarca, Nuestra Seora del guila,
y el establecimiento en Mairena del
primer molino mecnico movido por
electricidad en 1920, supusieron el
final de la actividad de los molinos
harineros tradicionales
1
.
El proyecto municipal compren-
de un conjunto de actividades para
recuperar y proteger el conjunto
arquitectnico del sistema de moli-
nos. Entre ellos se encuentra la res-
tauracin y puesta en uso de los
13
Boletn BenBaso n 24 - 2014 Boletn BenBaso n 24 - 2014 Defensa del Patrimonio
13
NOTA:
1. NAVARRO DOMNGUEZ, J.M.: Molinos harineros en la comarca de
los Alcores, Arqueologa Industrial. IX Encuentros de Historia
y Arqueologa, San Fernando, 1993.
molinos de La Tranca y Los Arcos con
la instalacin de unos alternadores
elctricos que generaran corriente
elctrica a partir de la energa cin-
tica del agua, la recuperacin del
trazado de las atarjeas, mediante
acuerdos con los propietarios de los
terrenos, la terminacin del mirador
de la Vega y la restauracin de los
caminos y cordeles de la zona, lo que
permitir visitar los molinos y pasear
por la zona.
Contempla adems varias pro-
puestas para regenerar el entorno
natural del arroyo de Los Molinos y
el espacio de las laderas compren-
dido entre los alcores de Cebrn y
el del Chorrillo. La regeneracin de
la zona natural pasa por replantar
especies autctonas en diversos pun-
tos del escarpe y recuperar la vege-
tacin de la ribera del arroyo. Este
ltimo punto choca con la oposicin
de la Confederacin Hidrogrfica del
Guadalquivir, organismo competen-
te de la agestin fluvial, que prohbe
el planto en la zona de dominio.
El foro cvico Agenda 21 de
Mairena del Alcor sigue con atencin
el desarrollo del proyecto, realizan-
do sugerencias para la regeneracin
de la vegetacin, la concienciacin
de la poblacin y el estudio hist-
rico y arqueolgico de los molinos.
En este sentido ya se ha iniciado la
redaccin de dos propuestas: la pri-
mera destinada a la limpieza de los
edificios y analizar su estado de con-
servacin y la segunda al estudio de
su construccin en el s. XVIII a partir
de la documentacin histrica con-
servada en diversos archivos.
Adems de este proyecto
Surmalcor tramita otros destina-
dos al estudio y proteccin de otros
elementos patrimoniales, como los
yacimientos de la zona arqueolgica
de El Gandul situados en el trmino
municipal de Mairena y de los restos
arqueolgicos de Santa Luca, un
emplazamiento prximo a la villa en
el que se han identificado elementos
romanos y rabes.
Por otra parte la Junta de
Andaluca se ha mostrado favora-
ble a estudiar la posible cataloga-
cin de otros elementos de la zona
de Los Alcores, como el conjun-
to de los molinos de la ribera del
Guadara, los del Gandul y el arroyo
de Marchenilla y los del Corbones,
situados en trmino de Carmona
pero vinculado histricamente a El
Viso.
Todo ello supone un paso ms
en la proteccin del escarpe de Los
Alcores, un elemento esencial en la
ansiada aspiracin de creacin del
Parque Cultural de Los Alcores, en
la lnea que se propone en el libro
El patrimonio de Los Alcores: una
propuesta de parque cultural que la
Plataforma en defensa de los Alcores
public en 2011.
P
odemos afirmar que los pri-
meros pasos de una verda-
dera tutela pblica del pa-
trimonio arqueolgico en nuestro
ordenamiento jurdico espaol se
produce durante el periodo en que
Zenn de Somodevilla, el Marqus
de la Ensenada, va a asumir en sus
manos todos los cargos polticos ad-
ministrativos de la monarqua bor-
bnica, especialmente bajo el reina-
do de Fernando VI. De esta manera,
a principios de la dcada de los cua-
renta, ya haba asumido entre otros
los cargos de la Secretara de Estado
y de Guerra del Infante Felipe, du-
que de Parma, la Inspeccin General
de Rentas o la Notara de los Reinos
de Espaa, as como Secretario de la
propia Reina. No cabe duda que su
personalidad poltica est vinculada
a los primeros pasos de la ilustracin
espaola, que tuvo un gran refle-
jo en sus polticas de organizacin
administrativa, como fue la propia
elaboracin del famoso Catastro.
De esta manera, no podemos ex-
traarnos que durante su mandato
se dieran los primeros pasos de una
verdadera institucionalizacin de
la tutela del patrimonio cultural en
Espaa. El hecho no era aislado ya
que, siguiendo los estudios de Ale-
jandro Nieto, surge durante este
momento la gnesis de una verda-
dera configuracin del sistema ad-
ministrativo espaol, que tendra
como novedad trascendental la
aparicin de un factor terico, la
Polica, que va a pretender explicar
el nuevo papel que se arroga el Es-
tado absoluto y que potencia (y, en
todo caso, presta cobertura jurdica)
a su operatividad. Es en este con-
texto poltico institucional, cuando
surge un verdadero intervencionis-
mo en el mbito de las artes y de la
cultura que, aunque van presentar
los mismos problemas organizati-
vos que se haban planteados en el
mbito de la administracin general
espaola, van a desempear un pa-
pel trascendental en los indicios de
una verdadera poltica tutelar del
patrimonio cultural. Ya a raz del
Real Decreto de 18 de abril de 1738,
haba nacido la Real Academia de
la Historia, bajo el mandato de Fe-
lipe V, cerrndose el modelo de ter-
tulia privada de notables que haba
sido el arranque de su origen, por lo
que se converta en una institucin
amparada por el poder pblico, su-
brayando este carcter pblico con
el Real Decreto de 17 de junio del
mismo ao, en el que se sancionaba
el Estatuto.
Es en este periodo cuando
comienza a perfilarse una dualidad
en el rgimen jurdico de la tutela
pblica entre los intereses privados
de los particulares y el inters gene-
ral, como podemos observar en la
primera actuacin legislativa sobre
conservacin del patrimonio arqueo-
lgico como fue la Instruccin del
marqus de la Ensenada dirigida a
Francisco Barrero Pelez, Intendente
de Marina del Departamento de
Cartagena (R.O. del 8 de abril de
1752), referente a la conservacin
y proteccin de las antigedades
halladas al hacer obras en el puerto
y que deban enviarse a la Academia
de la Historia. La Instruccin acaba-
ra remitindose a los intendentes
de marina de todos los puertos de
Espaa. Un ao despus, se pro-
mulgaba el Real Decreto de 14
de julio de 1753 mandado a los
Corregidores y Justicias del Reino
remitan a Madrid y a la Casa esta-
blecida de geografa todas las piezas
de antigedad que se hallaren, con
expresin del sitio en que se encuen-
tren, como son estatuas de mrmol,
bronce u otro metal, rotas o enteras,
14
LA TUTELA PBLICA DEL PATRIMONIO
CULTURAL EN EL SISTEMA NORMATIVO
ESPAOL: una perspectiva histrica. (I)
La gnesis de la poltica institucional de proteccin del
Patrimonio Arqueolgico en el ordenamiento jurdico espaol:
Las Instrucciones del Marqus de la Ensenada (1707-1781).
Jos Fernando Gabardn de la Banda
15
Pavimentos Mosaicos, o de otra especie, herramientas,
o instrumentos de madera, piedra o suela, monedas o
lpidas y lo que de ellas se diga por escritos, tradiciones,
o noticias, que las dichas Justicias deben comunicar a los
Intendentes, estos pagar el coste del descubrimiento de
cuenta de la Real Hacienda, y dar los Intendentes, estos
pagar el coste del descubrimiento de cuenta de la Real
Hacienda, y dar aviso con su remisin a S.M. por la va
reservada, o por el Ministro que corre en la direccin de
la Casa de Geografa, y segn se les tiene prevenido, para
que el citado Decreto tenga efecto. La tutela pblica del
patrimonio arqueolgico, fundamentado en el inters
que fue naciendo en el seno del estado monrquico por
la recogida de antigedades clsicas, va a ser obstaculiza-
da por la existencia del derecho de la propiedad privada
ya en la etapa del reinado de Fernando VI. Un caso para-
digmtico podramos encontrarlo en las excavaciones de
la villa de Crtama, en la provincia de Mlaga, habiendo
el Rey comisionado al ingeniero Carlos Lujn para que
informase sobre los descubrimientos efectuados en este
momento. Sin duda alguna estamos ante una de las prc-
ticas que va a ir siendo comn en la etapa borbnica: la
inspeccin publica de las excavaciones arqueolgicas, que
aunque pocas, se estaban haciendo en este momento. En
el Informe constaba que el vecindario haba recogido un
gran nmero de piezas arqueolgicas de la que inten-
ta el vecindario hacer humilladero pues no lo tienen, al
mismo tiempo que se intervendra en la suspensin de la
excavacin por tres motivos, el primero porque el seor
Juez de cruzada ymio comisin para que se cesase y se
embargase lo sacado, lo segundo porque no haba quien
costease y lo tercero porque para proseguir era ya nece-
sario ya tocar a las casas.
A raz de la iniciativa del Marqus de la Ensenada.
Fernando VI nombra una comisin cientfica para el estu-
dio y recuperacin de la documentacin, y en general del
legado histrico de la nacin, para lo que autorizara a la
Academia para que enviase a algunos de sus miembros
de ms prestigio para que investigase y reconociese las
antigedades de toda Espaa. Con este objetivo, se van
a proyectar los llamados Viajes Oficiales, que partici-
paron un gran nmero de eruditos, que dio paso a un
gran nmero de descubrimientos arqueolgicos en un
gran nmero de pueblos de las geografa hispana, dando
lugar a la confeccin de verdaderos inventarios y siendo
un precedente de los llamados viajes romnticos. Estos
viajes de iniciativa real fueron analizados por Gmez
de la Serna, que los califica de verdaderas empresas
polticas y cientficas al servicio de la Corona, que hun-
den sus races en el reinado de Felipe II en las llamadas
Relaciones Topogrficas o Relaciones de los Pueblos
de Espaa, que aunque en principio se podra percibir
un inters arqueolgico por las antigedades espaolas
su intencin tendran unos tintes plenamente econmi-
cos y polticos, como fue conocer con exactitud cules
eran los recursos y el estado exacto de la monarqua en
un momento de gravsimos trastornos econmicos. De
esta manera, a partir de 1575, centenares de ciudades
y pueblos espaoles recibieron la visita oficial de dos
comisarios reales que entre diversas cuestiones se for-
mulaban preguntas sobre los edificios sealados que
en el pueblo hubiese, y los rastros de edificios antiguos,
epitafios y letreros, y antiguallas de que hubiere noticia.
Sin embargo, los resultados en la mayora de los casos
fueron decepcionantes.
Entre estos viajes caben destacar los de Luis Jos
Velzquez de Velasco, marqus de Valdeflores (1722-
1788), que en el decreto de nombramiento del 2 de
noviembre de 1752, estableca que recorriera todas las
provincias de Espaa, averiguando sus riquezas artsticas,
con el objetivo general de elaborar una historia general
del pas hasta 1700, para que pudiera ser posteriormente
utilizado por la poltica regionalista borbnica. En la Real
Orden estableca como fin del viaje examinar, recoger e
ilustrar todos los antiguos monumentos de la Nacin y
hacer las observaciones necesarias para el conocimiento
de la antigua Geografa del pas. Como apunta Jess Salas
Fernando VI vio en el proyecto la posibilidad de emular a
su suegro, el monarca portugus Juan V, quien en 1721
haba dictado un decreto para proteger los monumen-
tos antiguos. Sera encargada a la propia Real Academia
de la Historia que impulsara este proyecto, por lo que
Agustn de Montiano y Luyando, director de la docta ins-
titucin, propuso a Jos Velzquez de Velasco que redac-
tase el proyecto, labor que realizara el 16 de julio y 4 de
agosto de 1752 mediante las Representaciones dirigidas
a la propia Academia, siendo ratificada por el propio
Marqus de la Ensenada, y sancionada por el Monarca,
cuya denominacin sera la Instruccin que ha de obser-
var D. Lus Jos Velzquez, Marqus de Valdeflores, de
la Real Academia de la Historia en el viage a que est
destinado para aberiguar y reconozer las antigedades
de Espaa, siendo aprobada por Real Orden de 2 de
noviembre de 1752, verdadero precedente de la poste-
rior Cdula de 1803.
El contenido de la Instruccin proyecta la potestad
jurdica de la autoridad regia en el proyecto, por lo que
establece que todas las autoridades polticas y civiles le
presten su apoyo en el ejercicio de su cargo: a todas las
autoridades pertinentes, Se halla nombrado para ir
averiguar, y reconocer las Antigedades de Espaa, reco-
rriendo este fin las Provincias de la Pennsula: manda
el rey los Capitanes y Comandantes Generales de ellas,
a los Intendentes, Gobernadores, Corregidores, Justicias,
y dems personas quienes tque, y se presentare este
Despacho, faciliten al expresado D. Luis Velzquez todo el
favor, auxilio y asistencia que pidiere (), sin ningn tipo
de limitacin en todo lo que necesitre para el desempe-
o de su Comisin sin ponerle ni permitir se le ponga el
menor impedimento ni dilacin. La obligacin primordial
que se establecer ser la que le hagan franquear y poner
de manifiesto los Archivos, y Protocolos pblicos, que
indicre, para sacar de ellos las noticias que le pareciere,
16
BIBLIOGRAFA:
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arqueologa espaola Zona Arqueolgica. Pioneros de la Arqueologa en Espaa. Del siglo XVI a
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- La Arqueologa en Andaluca durante la Ilustracin (1736-1808), Universidad de Sevilla,
Diputacin de Mlaga, Anejos de la Revista Mainake, 2010, pp.36-37.
y copias simples, autorizadas de los Documentos, y
dems Papeles que tubiesen conexin directa o indirecta
con sus encargos, sin hacer ninguna alusin a los archivos
privados. En el articulado de la Instruccin se especifica-
r la primera seleccin del patrimonio monumental que
podemos contemplar en el mbito del derecho espaol,
todos ellos pertenecientes a la antigedad clsica, dis-
tinguiendo entre los bienes inmuebles, las ruinas de los
famosos pueblos de la antigedad y las reliquias de sus
ms suntuosos edificios como los teatros, anfiteatros,
circos, naumachias, acueductos, puentes, arcos de tro-
feo, templos, termas y sepulcros (art.5), y los muebles
que comprendern las estatuas antiguas, basas, relieves,
camafeos, piedras grabadas, medallas y dems reliquias
comprobadas de la antigedad (art.9), e incluso introdu-
ce algunas manifestaciones de otros periodos artsticos
as de letras desconocidas como latinas, gticas, rabes
y hebreas. La Instruccin va a plantear por primera vez
en una normativa estatal la intervencin de la adminis-
tracin regia en el mbito del derecho privado, donde
ya se vislumbra una limitacin en la actuacin pblica,
como podemos apreciarlo en la lectura del artculo 7
al establecer entre una de sus obligaciones la de hacer
algunas ligeras excavaciones si fuere necesario para el
desempeo de su Comisin, teniendo que ser interrum-
pida si estas devieren ser ms largas, costosas o en per-
juicio de alguno no las practicar sin representar antes
a S.M. por medio del Director de la Academia para su
Real permiso. Nos encontramos ante una de las primeras
limitaciones que se encontrar la Administracin espa-
ola en todo el proceso de configuracin de un modelo
pblico de la tutela patrimonial: la no instruccin en el
mbito privado si perjudicara en sus intereses. A esta
medida se unira la capacidad que el Monarca dar al
viajero ilustrado para adquirir piezas arqueolgicas para
lo que formar de todas ella una coleccin, aunque con
la imposicin de dos lmites: comprndolas de las perso-
nas que voluntariamente se determinen a venderlas, por
lo que nuevamente subyace el respeto a la propiedad
privada, y que la cuanta econmica no se extendiera en
demasa, su coste no sea excesivo, pues pasando de una
cantidad moderada, esperar la Real aprobacin antes
de ejecutar la compra.
Con la cada del Marqus de la Ensenada, el 20 de
julio de 1754, el proyecto quedara en suspenso cuando
ya haba empezado a realizar sus primeros viajes y una
amplia labor de recopilacin (una primera etapa entre
el 1 de diciembre de 1752 a 9 de noviembre de 1753,
que lo llevara a Extremadura; una segunda, del 10 de
noviembre de 1752 a 31 de diciembre de 1754, por tierras
andaluzas, especialmente Sevilla y la ciudad de Itlica;
una tercera, etapa desde el 1 de enero de 1755 a 1765, a
pesar de que por la Real Orden de 8 de febrero de 1755,
les fuera retirados los fondos asignados, cayendo en
desgracia poltica, aunque pudo seguir contando con el
apoyo de la Real Academia de la Historia. Los resultados
de sus investigaciones quedaran recogidos en la deno-
minada Coleccin general de los antiguos documentos
histricos de las cosas de Espaa, que estaran compues-
to por 67 volmenes, que contenan 13.644 documentos,
439 escritores, 7.008 diplomas, 4.134 inscripciones, 2.021
monedas, 62 monumentos de pintura, mosaicos, escul-
tura y arquitectura. Los manuscritos recopilados que-
daran como coleccin privada, siendo heredado por su
hermano, Francisco Velzquez, por lo que a su muerte
seran reclamados por la Real Academia de la Historia a
raz de la preparacin de un nuevo viaje que M. Abell
haba propuesto a Godoy, y que haba sido aprobado el
11 de agosto de 1795. Francisco Velzquez accedera a
la peticin de la Real Academia y enviara cuatro cajones
de manuscritos y documentos diversos, nombrndose a
J. Traggia el encargado de revisar todas las colecciones
de inscripciones, trabajo que consta documentalmente
que se sigui prolongando entre 1801 y 1806.
17
C
omo es habitual desde el 2002 en Toledo,
Ben Baso ha vuelto a participar en un nuevo
encuentro de Defensa del Patrimonio Cul-
tural y ya alcanzamos el X.
Desde entonces, aunque el nmero de socios
que han asistido no ha sido elevado, no hemos
dejado de tener una presencia activa. Hemos
estado atentos a la evolucin de estos encuentros,
que se plantean siempre bajo un titulo propuesto
por la asociacin local que nos recibe que adems
presenta el programa y nos hace participe de
la problemtica especfica del la localidad que
estudiamos durante un fin de semana, despus
elaboramos un documento diagnstico que junto
con reflexiones y posibles soluciones a la situacin
y en forma de Carta se har llegar tanto a polticos
como a ciudadana a travs de la prensa, las redes
sociales y otros medios.
En esta ocasin hemos analizado el caso
de Segovia desde la perspectiva del abandono
del casco histrico no tanto patrimonial como
poblacional, prdida constante de vecinos y
envejecimiento de los que lo siguen habitando,
consecuencia de la falta de servicios de proximidad,
accesibilidad y movilidad.
Segovia posee un casco histrico con un
increble y potentsimo patrimonio artstico
(iglesias, conventos, monasterios y palacios junto
con una orografa difcil para la vida actual y que
necesita de mucha y buena planificacin y poltica
municipal para que la ciudad histrica no se vea
abocada al abandono y ruina o a la lematizacin
turstica.
La prxima convocatoria ser en Valencia para
seguir de cerca el caso del Cabanyal de manos del
movimiento asociativo que lleva aos luchando
para que no se destruya un barrio catalogado, en
pro de una gran avenida que dar acceso masivo
al trfico rodado hasta la playa.
X ENCUENTRO DE DEFENSA
DEL PATRIMONIO CULTURAL.
SEGOVIA. NOVIEMBRE 2013
Ana vila
Segovia posee un casco
histrico con un increble...
y potentsimo patrimonio
artstico que necesita de
mucha y buena planificacin...
18
Educacin, Difusin y Patrimonio
UNA VISITA A
NUESTRO PASADO
L
a mxima una imagen vale
ms que mil palabras, unida
a la posibilidad de ver en
directo obras de arte es, para m,
siempre ms eficaz, por mucho que
me esfuerce en transmitir cono-
cimientos mediante los medios
audiovisuales que las TIC han incre-
mentando notablemente para
motivar, interesar, a veces entu-
siasmar, y profundizar en el cono-
cimiento de la Historia, tan lejana
para la mayora del alumnado.
Procuro que mis alumnos de la ESO
y PCPI asistan a exposiciones tem-
porales (a ms del Museo de Bellas
Artes, iglesias, ), independiente-
mente de que el contenido se ade-
cue o no al temario a impartir en
Ciencias Sociales, Cultura Clsica,
Latn y mbito Social. Con esta
idea, mi compaera de Historia
en el colegio Teresa Garca y yo
misma rpidamente concertamos
visitas para nuestros grupos. A las
dos nos gust la museografa, el
contenido (aunque evidentemen-
te no fuesen piezas originales) y
la metodologa, tanto la del comi-
sario de la muestra que nos gui
a los profesores en la jornada de
formacin como la de la seorita
encargada de las visitas a los alum-
nos y alumnas.
El estudio de las primeras civi-
lizaciones urbanas en la pennsula
ibrica es, ms o menos, destacable
en el temario a impartir en ESO,
segn las distintas editoriales. Sin
embargo, la ocasin que presenta
esta exposicin obliga a ampliar
estos breves conocimientos que,
generalmente, repito, se imparten,
y hacernos caer en la cuenta de la
relevancia cultural de los beros.
Estos pueblos se repartieron junto
con los celtas las tierras peninsu-
lares desde la Edad de Hierro. Por
el sur, levante y nordeste de la
pennsula a la que dieron nombre,
extendieron su cultura durante
siglos antes de sucumbir bajo la
todopoderosa Roma.
Siguiendo el actual sistema de
competencias bsicas, todas pue-
den tratarse en esta exposicin,
tanto en las sesiones previas como
en las posteriores. La materia de
La Exposicin
18
19
Boletn BenBaso n 24 - 2014 Educacin, Difusin y Patrimonio
Ciencias Sociales, Geografa e Historia mantiene una
vinculacin especial con las de conocimiento e inte-
raccin con el mundo fsico, social, ciudadano, cultu-
ral y artstico pero su contribucin es decisiva para el
desarrollo de las restantes. A continuacin, expongo
unas pocas, ya que, a buen seguro, a cada docente
se le ocurren muchas ms relacionadas con nuestros
respectivos campos.
1. Realizar una lectura comprensiva de fuentes de
informacin escrita de contenido geogrfico o hist-
rico y comunicar la informacin obtenida de forma
correcta por escrito, elaborando informes y conclu-
siones de forma autnoma y utilizando en este pro-
ceso las modernas tecnologas de la informacin y la
comunicacin (C.B. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 y 8).
2. Representar mediante grficos las actividades
econmicas y productivas y los grupos de poblacin
(C.B. 2, 3, 7, 8).
3. Estudiar el relieve y clima propios de la zona
habitada por los pueblos beros, valorando la rique-
za y variedad del medio natural y su evolucin en la
actualidad (C.B. 3, 7, 8).
4. Analizar en el tiempo y en el espacio, los diferen-
tes pueblos prerromanos establecidos en la Pennsula
Ibrica, valorando su significacin histrica y cultural
(C.B: 3, 4, 7, 8).
5. Determinar y valorar los rasgos de la sociedad
bera y su evolucin identificando semejanzas y dife-
rencias con la actual (C.B. 5, 7 y 8).
6. Buscar, obtener y seleccionar informacin con
vistas a localizar espacial y temporalmente los asenta-
mientos y yacimientos arqueolgicos beros, en espe-
cial los hallados en Andaluca, valorando sus creacio-
nes culturales y artsticas, aplicando en su conocimien-
to tcnicas y destrezas adecuadas de trabajo intelec-
tual, y comprendiendo la necesidad de su defensa y
conservacin como Patrimonio de la Humanidad (C.B.
1, 3, 4, 5, 6, 7 y 8).
7. Explicar mediante representaciones de imgenes
y textos histricos sencillos, los ejemplos ms repre-
sentativos del arte y de la cultura beras (C.B. 6 y 7).
Por mi parte, como actividad previa present a
mis alumnos un powerpoint con textos e imgenes
extrados de la gua didctica descargable de la web
de Fundacin Cajasol-La Caixa y de las propias noti-
cias sobre la exposicin, a fin de incidir en algunos
aspectos destacables en la visita.
La muestra incluye diferentes tipologas de cermi-
ca, monedas, herramientas y armas de hierro, exvo-
tos, maquetas de las fortificaciones de poblados con
algunos edificios importantes, ejemplos de la ilegible
escritura, y reproducciones de famosas esculturas figu-
rativas como los guerreros de Porcuna, la bicha de
Bazalote y damas sacerdotisas oferentes o guardianas
de reliquias como la Dama del Cerro de los Santos,
la Dama de Elche, Otros aspectos de la vida
cotidiana estn bien representados con telares de la
poca, vestiduras y joyas, molinos de aceite y hornos,
alimentos propios de su dieta, murallas que nos dan la
bienvenida y nos permiten acceder al mundo bero; la
vida terrenal con sus sencillas, pequeas, bajas y cerra-
das casas o, la vida en el ms all con la recreacin de
la famosa tumba granadina de Baza. En definitiva,
muestra la vida social, econmica, poltica, religiosa,
cultural y artstica de una civilizacin enterrada duran-
te siglos. As pues, es una oportunidad de adentrar-
nos en un mundo del que las recientes excavaciones
arrojan mayor luz pero an por descubrir, inspirador
de obras de Picasso quien, al igual que otros muchos
en su poca, se sinti atrado por las estatuillas beras
(l mismo coleccion algunas) desde que en 1897 se
descubriera fortuitamente la famosa Dama de Elche.
Deseo acabar estas pginas con algunas de las con-
clusiones que mis alumnos de Latn de 4 ESO han com-
partido conmigo al comentarles este artculo. Pasado
un mes de la visita an recuerdan (es decir, han apren-
dido) y les impresionan, las armas (la falcata sobre
todo) que portaban los guerreros; sus fisonomas; las
esculturas femeninas representantes de la religiosidad
bera; los distintos tipos de vasijas; el olor y el tacto
de la lana; como curiosidades no pueden olvidar la
proteccin y fecundidad que, pensaban, les otorgaba
un huevo dentro de la casa, el crneo del enemigo
expuesto en las murallas como trofeo de guerra, los
nios pequeos enterrados bajo el suelo de la casa, la
ostentacin de las joyas masculinas como prueba del
nivel econmico, factor atrayente para algunas fmi-
nas a la hora de elegir esposo y, especialmente, la
escritura indescifrable y envuelta an en misterio, un
enigma por resolver.
19
20
20
CMO CONOCER NUESTRO
PUEBLO DESDE LA ESCUELA?
M Jess Naranjo Infante, Angustias Naranjo Infante, M Dolores Henares Prados, Silvia Coronel Gonzalo
L
os docentes estamos interesa-
dos en incorporar una visin
de la cultura local a nuestros
procesos de enseanza para hacer
ms pertinente el currculo y mejo-
rar la calidad de los aprendizajes.
As, conocer lo propio y entender
los valores del patrimonio cultural,
natural, histrico y artstico que
reflejan la herencia de las gene-
raciones pasadas en cada comuni-
dad, es un tema fundamental que
incorporamos en todos los niveles
educativos, desarrollando hbitos
de trabajo en grupo e impulsando
el acercamiento del alumnado a su
entorno ms inmediato, y de esta
manera reconocer los cambios que
se han ido produciendo a lo largo
del tiempo.
Es interesante cuando en un
proyecto se combinan estrategias
didcticas, tareas y actividades en el
aula para el estudio del patrimonio
de la localidad. La motivacin del
alumnado se hace patente, el entu-
siasmo por aprender se manifiesta
y el inters por conocer fluye. Este
artculo slo pretende dar a cono-
cer una experiencia, como tantas
otras existentes, de cmo trabajar
con el curriculum nuestra localidad.
Queremos aportar ese grano de
arena compartindolo y animamos
a los docentes a intentarlo. Es muy
gratificante, aunque somos conscien-
tes del esfuerzo que requiere, que
es imprescindible la colaboracin de
agentes externos, que implica una
buena coordinacin de los impli-
cados, que hay que ir retomando y
adaptando lo programado confor-
me el proyecto va avanzando y
mucho ms.
Conocer tu localidad es un
objetivo que est presente en la
programacin desde la etapa de
Infantil hasta sexto de primaria. Todos
los docentes realizamos actividades
en los distintos niveles, casi siempre
en el rea de Conocimiento del
Medio, con motivo de alguna
festividad o acontecimiento, pero
en contadas ocasiones tomamos este
objetivo como un proyecto de larga
duracin.
Estamos en La Vega del
Guadalquivir y a su vez somos las
primeras estribaciones de Sierra
Morena, en nuestro municipio vivie-
ron culturas como la de los tartesos,
nuestra economa se basa funda-
mentalmente en la agricultura
Cada pueblo tiene su historia, sus
entornos natural y social y patrimo-
nio artstico dignos de ser conocidos
y estudiados por el alumnado de
sus centros educativos. Por qu?
Porque son el germen que han de
preservar, defender y sobre todo
enriquecer.
Siempre hay un buen motivo
para comenzar. Y eso precisamente
es lo que encendi la chispa en el
CEIP Miguel de Cervantes de Lora
del Ro. La cerilla fue el programa
Turismo y Escuela: Aprende tu pro-
vincia de la Diputacin de Sevilla,
en colaboracin con el Centro de
Profesorado de Lora del Ro.
En la reunin a la que asis-
t en la Delegacin de Educacin
nos comprometimos a desarrollarlo
Cuando todos los andaluces conozcan su verdadera historia y
esencia, ser cuando logremos llegar a obtener el poder necesario
para exigir respeto a nuestra personalidad, tan diferente de
aquella que tratan de imponernos ... Blas Infante
21
21
en nuestras aulas, formando parte
de nuestra programacin, como
una experiencia competencial. De
los materiales, nos entregaron el
manual del profesor y el resto de los
recursos lo mandaran por correo: el
cuaderno de viaje, el cuaderno del
alumno y el juego del trivial sobre
la provincia. La experiencia consis-
ta en realizar una unidad didcti-
ca donde el alumnado desarrollara
conocimientos conceptuales, proce-
dimentales y actitudinales sobre la
provincia. Iba destinada al alumnado
del tercer ciclo de primaria.
Esta experiencia que presenta-
mos es una adaptacin de los mate-
riales y recursos propuestos por la
Diputacin, ya que se ha desarrolla-
do en el segundo ciclo de primaria,
concretamente en 3 nivel y durante
el segundo y tercer trimestre del ao
acadmico 2012-13. Nuestros pro-
psitos iniciales los concretamos en
seleccionar los entornos concretos a
trabajar: uno de los elementos signi-
ficativos del entorno natural como es
la Dehesa de la Matallana y elemen-
tos patrimoniales artsticos como
la arquitectura civil y religiosa del
siglo XVIII. Paralelamente tuvimos
en cuenta que habra ir trabajando
el saber valorar los efectos del entor-
no disfrutndolos, as como apreciar
los diversos trabajos, profesiones y
oficios relacionados con la explota-
cin y la conservacin de los mismos.
Cmo es imposible describir toda
la experiencia vamos a centrarnos
en aquellas acciones del itinerario
de este proyecto que consideramos
ms relevantes y que cont con el
apoyo de la Direccin del Centro y
del Claustro de profesores.
1.- Presentacin al alumnado del
proyecto:
El proyecto comienza su andadura.
Emulando al programa televi-
sivo Pasapalabra confeccionamos
una presentacin con distintas foto-
grafas del municipio para contrastar
el conocimiento que el alumnado
tena sobre el mismo.
Forman cinco grupos de tres
o cuatro alumnos y alumnas con
un portavoz; s la fotografa no es
reconocida, se dice pasafoto y con-
tinua el equipo siguiente. Se trata de
reconocer qu es, dnde est y si s
algo de ello. (Como curiosidad decir
que cada vez que se realizaba esta
actividad se ampliaba la informa-
cin sobre la foto porque parte del
alumnado se dedicaba por las tardes
a visitar los lugares con miembros de
su familia).
Igualmente realizamos tres cua-
dernillos de trabajo para el alum-
nado, (smiles adaptados de los
otorgados por la Diputacin) para
el estudio de: Nuestra geografa,
Nuestro entorno y Nuestro patrimo-
nio artstico. En estos cuadernillos el
alumnado poda observar, indagar,
compartir, leer y aprender.
A travs de distintas conferen-
cias que concertamos donde ampliar
informacin sobre la Dehesa de la
Matallana y de la oliva al aceite.
Y mediante unas visitas patri-
moniales guiadas por la arquitectura
de Lora del Ro del siglo XVIII.
El alumnado recibi con entu-
siasmo toda aquella informacin.
Empezaron a levantar la mano para
preguntar curiosidades y ms curiosi-
dades. Les agrad todo y ya queran
empezar a jugar, queran saber cuan-
do iban de excursin, quin vena al
aula a hablarnos de La Matallana,
o del aceite. Un bombardeo de pre-
guntas que contestamos con orden
y desorden.
2.- Compartir nuestro proyecto
con el Centro:
La cooperacin en el aprendizaje.
La cooperacin es importante en
este proyecto, por ello decidimos
realizar un cartel que colocamos
en el pasillo entre las dos puertas
de las aulas. En colaboracin con el
alumnado se acord dibujar la silue-
ta del pueblo y colocar informacin
relativa a lo que bamos aprendien-
do. Y as, en horas de Educacin
Artstica fuimos confeccionndolo.
(Planificar, estructurar, recopilar,
recortar, pegar...)
Un alumno coment: Y el
panel de corcho de nuestra aula,
puede ser el escenario de nuestro
cartel informativo del proyecto? En
unos das el corcho se convirti en
un cartel con un gran mapa de las
comarcas del Guadalquivir ,sealan-
do a Lora del Ro como uno de sus
pueblos preferentes en su recorrido,
las portadas de los tres cuadernillos
elaborados, una misiva recin lle-
gada de Alemania, escrita por una
alumna de padres inmigrantes lla-
mada Setefilla, ...
22
3.- La llegada de una carta de Alemania:
La motivacin como seuelo.
Y para motivar al alumnado e involucrarlos realmente
recurrimos a una solicitud por parte de uno de sus igua-
les, porque Setefilla, les escriba para que le ayudsemos
a conocer la historia de su nombre y del lugar de origen
de sus abuelos y de su familia espaola, Lora del Ro. La
curiosidad es una buena compaera en estos meneste-
res. Pronto el alumnado se cuestion: -qu podemos
hacer nosotros?-
Propusimos una serie de enigmas (sobre el
Guadalquivir, viviendas, calles, tradiciones), actividad
muy motivadora que les llev a involucrar a la familia,
pues se requera dar la solucin atendiendo a distintas
pistas. Realmente comenzamos a conocer historias de las
propias familias del alumnado por la relacin de estos
con esos lugares y entornos.
4.- Las Conferencias:
Una nueva forma de adquirir informacin.
Para hacerlos consciente que hay personas que dedi-
can su tiempo a la defensa de nuestro patrimonio o
que su esfuerzo implica nuestro bienestar, comprome-
timos desinteresadamente a personalidades del pueblo
especialistas en las temticas escogidas. Para hablarnos
sobre la Dehesa de la Matallana, Antonio Contreras
Gonzlez, socio de ACAL (Asociacin Cultural Amigos
de Lora), colaborador comprometido de SEO (Sociedad
Espaola de Ornitologa) y gran amigo de la defensa de
la Dehesa La Matallana. Para hablarnos del proceso de
la oliva al aceite a Manuel Gmez Nieto, actual Concejal
en el Ayuntamiento y trabajador muchos aos en la
Cooperativa San Sebastin, en el envasado del aceite de
la Sierra Norte de Sevilla.
La cercana de ellos al alumnado, su lenguaje ameno,
introduciendo ancdotas, respondiendo a las cuestiones
que iban surgiendo, los comentarios sobre las imgenes
fueron muchas las informaciones recibidas, el estilo de
vida del animal, el crecimiento de una planta, el esta-
do de conservacin del terreno, los nidos de las aves, la
alimentacin, las clases de olivos y olivas, los procesos y
las clases de aceites
Destacar unas palabras que, desde nuestro punto de
vista, fueron las ms motivadoras: El campo es como
un libro, cuando vamos al campo, lo abrimos y nos
da muy buena informacin sobre sus habitantes y sus
necesidades...
Estos contenidos quedaron plasmados en diversas
actividades, de las que queremos hacer mencin de la
creacin literaria de fbulas y cuentos donde los prota-
gonistas fueron los seres vivos de La Matallana y el comic
confeccionado con la historia de la aceituna a la botella
de aceite. De ambas conferencias se realiz un extracto
que, junto a las publicaciones y folletos que nos dejaron,
forman parte de los recursos documentales que est ori-
ginando este proyecto.
5.- Las visitas patrimoniales:
Descubrir las huellas del pasado en el presente.
Las salidas para in situ acercarnos a la historia y al
arte era una de las estrategias que comprendimos, desde
el comienzo del proyecto, deberan realizarse como tarea
final. Estas visitas requirieron una preparacin previa del
alumnado en cuestiones de planimetra, (confeccionar un
plano-gua del casco-histrico de Lora del Ro, encuadran-
do desde el centro educativo hasta los tres enclaves que
se iban a visitar, observar los tramos de las calles, saber
trasladarse en los planos, uso de google maps, visio-
nar pequeos vdeos areos sobre Lora); de vocabulario
arquitectnico, (de elementos comunes en los tres edifi-
cios a visitar, arcos, bvedas, cpulas, columnas) e historia
del siglo XVIII (estudio de unos textos flash de noticias
sobre el modus vivendi del pueblo en esa poca).Cmo
no, contamos con la colaboracin de una lorea, licen-
ciada en Historia del Arte, Araceli Montoto, miembro
de la Asociacin Cultural Amigos de Lora (ACAL) que,
desinteresadamente, y con mucha ilusin, acept nuestra
invitacin de ser nuestra gua particular. Las visitas, se
realizaron a tres enclaves patrimoniales, uno de carcter
religioso, La Iglesia de Nuestra Seora de la Asuncin;
otro de carcter civil domstico, La Casa de la Virgen y
otro de civil gubernamental, Las Casas Consistoriales.
Las actividades durante la visita estuvieron marcadas
por unos tems que previamente habamos trabajado:
ir sealando en el plano-la gua el itinerario de ida y el
de vuelta, saber escuchar a la gua y preguntar lo que
nos llamaba la atencin, ser respetuoso en los edificios
que visitamos, ir identificando los elementos arquitect-
nicos que se preguntaban en el cuadernillo de Nuestro
Patrimonio
23
Las actividades posteriores a la visita tuvieron un
carcter colaborativo, tanto en su realizacin como en
su fruto final. Por equipos escribieron un artculo para
el peridico local La voz de Lora donde expusieron
sus valoraciones y conocimientos; realizaron ejercicios
matemticos con las distancias medidas en el plano-gua,
elaboraron un cartel fotogrfico
6.- Trivial aprende tu provincia:
El juego como elemento del aprendizaje.
Y como ltima pieza de este engranaje, el juego tri-
vial de la provincia que nos proporcion la Diputacin
con el que iniciamos al alumnado en el conocimiento de
los dems pueblos de la provincia a la que pertenece-
mos. Al tener tambin la posibilidad de jugarse on-line
llegamos a un acuerdo: El alumnado jugaba en su casa
con sus familiares al trivial on line y en el aula con el
tablero, fichas y en equipo. Algunas de las curiosidades
que se sucedieron en el juego:- fallar en preguntas de
la localidad, - decir que mi padre se enfada cuando l
no gana, - decir que mi abuela me observa y dice este
nio cunto sabe, - decir Vaya campanario mas birria,
el de Las Monjas es ms bonito, - rer cuando llegamos
a la cartas de preguntas flamencas, - gesticular relamin-
dose con ciertas preguntas de gastronoma, - asombrar-
se con las imgenes de ciertos objetos patrimoniales.
Este juego fue acogido con sensibilidad y con nimo de
aprender, hasta el punto que creamos un lema: JUGAR
ES APRENDER.
Cmo ancdota del proyecto queremos dejar constan-
cia que nuestro Centro fue el elegido para la foto oficial
del programa Turismo y Escuela. Aprende tu provin-
cia. Ese da recordamos una pelcula de Berlanga muy
conocida Bienvenido Mr. Marshall. Despus de varios
comunicados protocolarios con Delegacin, Diputacin,
Ayuntamiento, Direccin del Centro y tutoras, el da lleg
y nuestras aulas estaban preparadas. El alumnado,
nervioso esperaba impaciente, los cuadernillos de traba-
jo encima de las mesas, los cuentos y fbulas esperando
ser ledos a esta comitiva y todos en silencio observando
la puerta del aula. Se abre, entran el Delegado de
Educacin, el Alcalde de Lora, la Vicepresidenta de
la Diputacin Provincial, la Concejala de Educacin,
representantes de los distintos partidos polticos del
Ayuntamiento de Lora y el Director del Centro, todos
paseando por el pasillo central del aula y el alumnado
mirando, mirando, y nadie les preguntaba , ni les peda
que leyeran, ellos expectantes, preparados para ser los
protagonistas y una pregunta sobre su club de ftbol,
otra sobre sus familiares conocidos La tutora ensea
los cuadernillos e intenta explicar el proyecto de cono-
cer la localidad. Crean que ya haba llegado la hora de
empezar a leer y hablar. Y ahora empiezan a salir, uno
detrs de otro. Posteriormente entraron en el aula la
Inspectora de zona y la Jefa de Servicio, ellas felicitaron
al alumnado y a las maestras por su trabajo y esfuerzo.
En realidad cual ha sido la importancia de todo esto,
pues haber trabajado parte del curriculum con unas
estrategias didcticas que han permitido una participa-
cin muy activa del alumnado; haber involucrado en el
desarrollo del proyecto a personas y organismos no rela-
cionados con la docencia; haber logrado una relacin gru-
pal y de equipo entre el alumnado muy afectiva; haber
entusiasmado al alumnado a conocer su pueblo investi-
gando y sobre todo, pensando en nosotros, los docentes,
haber encendido la chispa para que en prximos cursos se
contine con este proyecto, ya que estamos preparando
para el curso 13-14 el estudio de un lugar entraable e
histrico para los loreos y loreas: La Mesa de Setefilla.
Desde aqu queremos dar nuestro agradecimiento al
Centro del profesorado de Lora del Ro por su apoyo,
dedicacin y acompaamiento en este proyecto, y que
esperamos contine con el prximo.
Toda la experiencia, recursos, documentos grficos,
tareas se fueron subiendo al blog creado para la misma
y puede ser consultado en:
http://certurlora.wordpress.com/
24
U
no de los principales problemas que nos encontramos
a la hora de elaborar un nuevo nmero de la
revista es la ausencia casi absoluta de artculos o
colaboraciones sobre actividades o propuestas didcticas
llevadas a cabo por los docentes en relacin al Patrimonio
Cultural. Somos conscientes de que en un principio puede
parecer una tarea compleja pero tambin creeemos que
gran parte de nuestros socios y socias utilizan habitualmente
el patrimonio como recurso educativo con su alumnado
aunque normalmente no se deja memoria escrita de ello
ms all de las puras exigencias burocrticas de nuestro
centro educativo. Nos estamos refiriendo a esas actividades
como visitas a centros patrimoniales, itinerarios urbanos,
visitas a exposiciones temporales e incluso en lo refereente
al uso de las nuevas tecnologas en la aproximacin de ese
patrimonio ms lejano utilizando medios como internet,
las redes sociales y las visitas virtuales.
Queremos iniciar a travs de esta intervencin la
posibilidad de ir aportando herramientas que faciliten la
difusin de las actividades que se hacen y a la vez permitan
a otros profesionales de la enseanza disfrutar de esa
informacin para ponerla en uso. Normalmente existe la
queja en el profesorado de ser un elemento pasivo a la hora
de visitar cualquier ente patrimonial y que el protagonismo
lo adquiere el personal de la institucin cultural concreta. La
nica manera de poder modificar esa situacin es integrando
la actuacin (visita, paseo, taller, etc.) en nuestro curriculo
ordinario, estudiando y valorando todas sus posibilidades
educativas.
Por ello hemos diferenciado dos posibles aportaciones
al Boletn que van de menor a mayor complejidad. La
primera de ellas sera sobre cualquier actividad dedicada a
la difusin del patrimonio y la segunda la que se refiere al
desarrollo de una unidad didctica y a la experiencia de su
puesta en prctica.
DIRECTRICES PARA ELABORAR UN ARTCULO
RELATIVO A UNA ACTIVIDAD SOBRE DIFUSIN DEL
PATRIMONIO
Se trata de elaborar un comentario y resumen de una
actividad que haya sido llevada cabo con el alumnado
referente a la visita de algn monumento, exposicin o
paseo por un entorno determinado, aportando al alumnado
recursos directos para un mejor conocimiento del tema
seleccionado: la obra de un/a artista, un monumento o
un entorno social, histrico o artstico, procurando que
desarrollen la sensibilidad y la actitud crtica hacia ideas y
testimonios de otras culturas y civilizaciones y mejoren sus
competencias, es especial la cultural y artstica y social y
ciudadana, con el fin de que valoren el patrimonio cultural e
histrico-artstico y adquieran conciencia para su proteccin
y defensa. Para ello, el artculo debera seguir los siguientes
apartados:
I.- Eleccin del tema.
II.- Motivacin y criterios para la seleccin del mismo.
Temporalizacin
III.- Planteamiento metodolgico en relacin con las
Competencias bsicas.
IV.- Itinerario. Desarrollo de la actividad: actividades
previas, durante el itinerario y posteriores.
V.- Recursos
VI.- Reflexin, valoracin y evaluacin de la actividad.
DIRECTRICES PARA ELABORAR UN ARTCULO
RELATIVO AL DESARROLLO DE UNA UNIDAD
DIDCTICA
En este caso se trata de elaborar una Unidad didctica
partiendo de un contexto educativo y referida a un nivel
especfico. Se partir de los conocimientos previos del
grupo sobre el tema en cuestin y se valorarn los recursos
con los que se podrn elaborar las distintas propuestas de
actividades. Se dar especial importancia al planteamiento
metodolgico de la tarea o proyecto y a las posibilidades de
colaboracin del alumnado en la investigacin de fuentes
y en la elaboracin de materiales utilizando los recursos
disponibles y en especial las T.I.C. Se evaluar el grado
participacin y de satisfaccin del alumnado en particular y
del grupo en general reflexionndo sobre las consecuencias
del trabajo realizado en la adquisicin de las competencias
bsicas.
Para la planificacin de la tarea se podr recurrir a la
elaboracin de fichas que contendrn las propuesta didctica
en relacin con las competencias bsicas, incluyendo la
secuenciacin de contenidos relacionndolos, a su vez, con
los distintos apartados de la programacin.
Debera contener los siguientes los siguientes apartados:
I.- Finalidades.
II. Objetivos didcticos y Competencias bsicas
III.- Contenidos
IV.- Temporalizacin
V.- Metodologa. Diseo de actuacin: actividades
previas, in situ, y posteriores. Atencin a la diversidad.
VI.- Recursos
VII.- Estrategias para la evaluacin de los resultados.
CONCLUSIONES
En resumen, se trata de ir dejando memoria escrita
de aquellas acciones que lleva a cabo el profesorado. En
prximos nmeros de Boletn Ben Baso y a travs de las redes
sociales se irn aportando modelos de fichas de trabajo y
propuestas concretas.
APUNTES
PARA LA ELABORACIN DE TEXTOS
SOBRE EDUCACIN Y PATRIMONIO
Grupo de Trabajo del Boletn Ben Baso
25
L
a asociacin Hispania Nostra nace en 1976, con moti-
vo de la celebracin del Ao del Patrimonio Arqui-
tectnico Europeo y en sintona con la organizacin
Europa Nostra.
Es una asociacin de carcter no lucrativo, declarada de
utilidad pblica. Su fnalidad es la defensa, salvaguarda y
puesta en valor del Patrimonio Cultural Espaol y su entor-
no, en el mbito de la sociedad civil, de acuerdo con sus
Estatutos.
Su primer presidente fue Carlos Fitz-James Stuart y
Martnez de Irujo, Duque de Huscar (1976/80), seguido
por Justino de Azcrate Flrez (1980/87), Carmen Ortue-
ta de Salas (1987/92), lvaro Fernndez-Villaverde y Silva,
Duque de San Carlos (1992/97), Santiago de Ybarra y Chu-
rruca (1997/2003), Alfredo Prez de Armin y de la Serna
(2003/2011) y la actual presidenta Araceli Pereda Alonso.
Hispania Nostra desarrolla multitud de programas: cola-
boracin y reuniones anuales con las asociaciones y entida-
des relacionadas con el Patrimonio Cultural; organizacin
de conferencias, ciclos temticos y jornadas; publicaciones
como las revistas Hispania Nostra y Patrimonio Cultu-
ral y Derecho; otorga los Premios Hispania Nostra, y ha
creado una Lista Roja del Patrimonio que aspira a recoger
aquellos elementos del Patrimonio Histrico espaol que
se encuentren sometidos a riesgo de desaparicin, destruc-
cin o alteracin esencial de sus valores.
Por otra parte, desde 1978, Hispania Nostra se encarga
de la gestin de las candidaturas espaolas en los Premios
Unin Europea de Patrimonio Cultural / Europa Nostra.
Dentro del calendario de actividades programadas para
2013 podemos sealar las siguientes.
III Edicin de los Premios Hispania Nostra que tienen
como objeto el reconocimiento de las buenas prcticas en
el mbito del Patrimonio Cultural y Natural de Espaa y
que se otorgan tanto a personas fsicas o jurdicas.
El premio establece 3 categoras:
- Intervencin en el Territorio o en el Paisaje.
- Conservacin del Patrimonio como factor de desarro-
llo econmico y social.
- Sealizacin y accesibilidad del Patrimonio.
II Jornada de Buenas Prcticas en la que participarn
cualifcados profesionales, a las que seguirn otras, con las
que esperanza de ir creando un corpus doctrinal que pueda
ser de utilidad para los gestores de Patrimonio.
Y en breve, abriremos la primera plataforma de micro-
mecenazgo destinada a fnanciar proyectos relacionados
con el Patrimonio Cultural Espaol.
Todos aquellos que nos quieran seguir pueden hacerlo
a travs de www.hispanianostra.org, o en nuestras pginas
de Facebook y Twitter
Otras asociaciones para la Defensa del patrimonio:
HISPANIA NOSTRA
Brbara Cordero Bellas
Coordinadora General
XXXII Reunin de Asociaciones y Entidades de defensa del Patrimonio.
Pamplona 14 a 16 de junio 2013. La Presidenta, Araceli Pereda, con el
alcalde de Pamplona, Enrique Maya.
Acto de entrega de los Premios UE de Patrimonio Cultural/Europa
Nostra y de los Premios Hispania Nostra. La Presidenta, Araceli Pereda
presenta los premios ante S. M. la Reina y el Secretario de Estado de
Cultura, Jos Mara Lasalle. Palacio de El Pardo, 4 de octubre de 2012.
26
Historia y Patrimonio
26
S
iete aos atrs, en las jornadas organizadas por
nuestra Asociacin Ben Baso, se mostr a la ciu-
dadana un espacio que, aunque conocido por
la memoria de muchos, result todo un descubri-
miento: la iglesia de san Pedro de Alcntara, de la
cual las tradicionales fuentes bibliogrficas son bien
parcas tanto en cronistas de la orden franciscana des-
calza como en los de la ciudad.
El primer convento de descalzos franciscanos alcan-
tarinos (Reforma fundada por san Pedro de Alcntara
en el siglo XVI), fue el de san Diego (1583). Su enfer-
mera acoga tambin a los frailes procedentes de los
conventos de Villamanrique y de Olivares y dado que
la ubicacin del convento (extramuros y muy cercano
al Guadalquivir y a su arroyo Tagarete) no era la ms
idnea. Por ello, en mayo de 1630 se funda una enfer-
mera intramuros u hospital, labrada a expensas del
municipio de la ciudad, en unas casas de la collacin
de san Andrs, enfermera que se transform en fun-
El templo del antiguo
convento sevillano
de SAN PEDRO DE
ALCNTARA
dacin conventual el 19 de noviembre de 1650 con la
advocacin de san Pedro de Alcntara, reformador
espaol del franciscanismo en el siglo XVI. La iglesia
se ampla y reforma bendicindose el 9 de octubre
de 1666
1
.
Durante la invasin francesa, el templo se cerr al
culto y se reabri en octubre de 1813. Gonzlez de
Len aporta una breve referencia sobre el antiguo
convento: es reducido, el patio principal es sumamente
pequeo, con sus arcos sobre pilares de material, y su
fuente en medio. Hay tambin otro patio y algunos
corrales que no tenan uso. Las viviendas estn en lo
alto que son dos pisos, pero tambin estrechas aun-
que en mucho nmero pues la comunidad era muy
crecida. Lo nico que haba difano y cmodo era la
enfermera general de la provincia de San Gabriel; y
por consiguiente era una cuadra muy capaz con divi-
siones de tabiques para las camas
2
. En la actualidad
perviven escasos restos. Tras la exclaustracin de 1835,
sabemos que el edificio conventual se destin a varios
usos como cuartel del Regimiento Provincial de Sevi-
lla (1844), Escuela Normal (1845), Instituto de Segun-
da Enseanza (futuro san Isidoro, 1851), entre otros.
En 23 de noviembre de 1895 el templo de san Pedro
de Alcntara fue vendido a la Congregacin de Escla-
vas del Sagrado Corazn de Jess, fundada en 1877
por M. Rafaela M del Sagrado Corazn
3
.
A la Iglesia se entra por un comps, de mediano ta-
mao, con un prtico formado por un arco grande que
apea en cuatro columnas, y una hornacina a modo de
remate con una pequea imagen de san Francisco de
Ass. Al otro lado se halla la puerta que da acceso a la
capilla del antiguo Venerable Orden Tercero (V.O.T.),
modernamente llamado, Orden Franciscana Seglar de
Andaluca (O.F.S.). Esta capilla, restaurada, ha abierto
al culto y a las visitas culturales en 2008. Bien mere-
ce ser tema de otro artculo pues el patrimonio que
conserva es interesante y el fondo documental que
atesora -en fase de catalogacin- ha ido desvelando
interesantes datos sobre la historia del V.O.T. y de al-
gunas de sus piezas artsticas ms relevantes.
Volviendo al templo, su planta es de cruz latina,
de una sola nave sin capillas laterales, cubierta con
bveda de can con arcos fajones y lunetos, y cruce-
ro y media naranja, y cinco retablos, dedicados a san
Pedro de Alcntara, a san Antonio de Padua y a M.
Rafaela M en el lado izquierdo y a san Pascual Bailn
y a santa Brbara en el otro lado. En los brazos del
crucero, colaterales al presbiterio, otros dos albergan
a Nuestra Seora de los Dolores y a san Jos con el
nio Jess de la mano. El altar mayor es un templete
exento, ornado en el remate por la Fe y por los evan-
gelistas en las esquinas.
27
Boletn BenBaso n 24 - 2014 Historia y Patrimonio
27
talina de Bolonia) bien seglares como santa Isabel de
Hungra y santa Isabel de Portugal. Especialmente in-
teresante, y una rareza hasta cierto punto, es la gale-
ra de personajes formada por dos cardenales francis-
canos (destaca Cisneros) y ocho Pontfices (la mayora
franciscanos) que alentaron fuertemente a la Orden
durante sus gobiernos, o impulsaron la creencia en
la Inmaculada Concepcin de Mara, tales como Gre-
gorio IX (1227-1241), Nicols IV, Martn III, Alejandro
V, Sixto IV, Julio II y Sixto V. Cuatro lienzos, sin inters
artstico, completan las obras pictricas del templo
4
.
Para concluir estas lneas destacar al visitante un
monumento funerario alzado en 1887 que, en mr-
mol, conmemora al descalzo y misionero apostlico
fray Manuel Fagndez (Ceuta, 1776 Sevilla, 1848)
5
.
NOTAS:
1. JESS MARA DE SAN JUAN DEL PUERTO, F.,
alcantarino, PRIMERA PARTE/ DE LA PROVINCIA/
DE SAN DIEGO/ En Andalucia de religiosos descal-
zos de N. P. / SAN FRANCISCO/ ESCRITA/ por
Missionero Apostlico/ en los Reynos de El Africa,
Lector de Theolo/gia, Califcador de el Santo Ofcio/
Cronista General de las Misiones/ de Marruecos,
de Tierra Santa, y especial de su Provincia, y Dif-
nidor, que ha sido en ella./ Quien/ le dedica/ a la
Muy Noble, y fdelisima/ Ciudad de/ Sevilla,/ Con
privilegio/ En Sevilla, en el Comvento de San Die-
go, ao de 1724, 17. 24-25. 106. GESTOSO PREZ,
Jos, Sevilla Monumental y Artstica. Sevilla, 1892,
t. III, 315 - 316. GONZLEZ DE LEN, Flix, Noticia
artstica, histrica y curiosa de todos los edifcios
pblicos, sagrados y profanos y de muchas cosas
particulares de la Ciudad de Sevilla con todo lo que
les sirve de adorno artstico, antigedades, inscrip-
ciones y curiosidades que contienen. Sevilla, 1844.
Sevilla, 1973, t. II, 449 - 450.
2. Ibidem, t. II, 450.
3. RUIZ BARRERA, M Teresa, Sntesis histrica
de una hermandad actual: la V.O.T. de san Pedro
de Alcntara en, XII Curso de Verano. El Francis-
canismo en Andaluca. Pasado y presente de las
cofradas y hermandades franciscanas andaluzas.
Priego de Crdoba 25-28 de julio de 2006. Crdoba
2007, 302 - 304.
4. RUIZ BARRERA, M T., Sntesis histrica de una
hermandad actual: la V.O.T. de san Pedro de Alcn-
tara en, Op. cit., 303 309.
5. RUIZ BARRERA, M Teresa, Fray Manuel Jos
Fagndez, franciscano descalzo de la provincia de
san Diego. Maestro, misionero apostlico y restau-
rador en, Congreso Internacional. Materiales para
la elaboracin de un Diccionario Biogrfco francis-
cano de Espaa y Portugal e Iberoamrica (XVIII
Curso de Verano). Priego de Crdoba y Jan, 25-27
de julio de 2012 (En prensa).
Las imgenes se adscriben al siglo XVIII, siendo
algunas de calidad, en especial, Nuestra Seora de
los Dolores (annima talla del primer tercio de la
centuria, que responde al modelo iconogrfico que
de ascendencia granadina representa a Mara arro-
dillada sobre un cojn y con las manos entrelazadas
en actitud de splica, introducido por Roldn hacia
1650 en Nuestra Seora de la Antigua, Siete Dolores
y Compasin, de la iglesia de la Magdalena y que en
la centuria siguiente se populariz).
La cpula presenta pinturas murales de motivos
vegetales y rocallas semejando yeseras (dispuestas
en un autntico horror vacui) y las pechinas, smbolos
franciscanos como los brazos cruzados de Cristo y san
Francisco y las Cinco Llagas. Las bvedas, arcos y mu-
ros se halla tambin pintados imitando adornos de
yeso, ngeles, guirnaldas de flores y diversos santos
y santas de la orden configurando un extenso e inte-
resante programa iconogrfico, que individualiza al
templo y aclaran la relevancia del arte pictrico mu-
ral como decoracin en el siglo XVIII, con el objetivo
de adornar y sacralizar el espacio y catequizar a los
fieles. Al gusto de la poca las pinturas al temple son
muy coloristas (aunque no se hallan en buen estado
de conservacin), fechables hacia 1750 y obra de un
artista de factura correcta aunque desigual.
Este conjunto pictrico mural plantea un sugesti-
vo programa iconogrfico centrado, naturalmente,
en la orden franciscana y san Francisco, en sus des-
calzos, en la Eucarista con Santos especialmente de-
votos al Santsimo y, sobre todo, en su relacin con
la defensa a ultranza de la Inmaculada Concepcin
de Mara, tema que creemos la autntica clave para
interpretarlo. Esta defensa inmaculista, afn a todo
el franciscanismo, es en los alcantarinos ms relevan-
te an. Recordemos que desde el convento descalzo
de San Diego surgi la idea de la procesin y primer
Simpecado que en 1615 abrira una un autntica ex-
plosin de fervor hacia la Virgen Mara y el misterio
de su concepcin sin mancha. A esta defensa se re-
fieren tambin las inscripciones latinas que decoran
el arco del sotocoro y la pintura mural del testero
del coro alto (centrada en un san Francisco atlante
que soporta una imagen de la Inmaculada mientras
es flanqueado por varios Santos y Santas francisca-
nas, reyes, cardenales y papas). Se representa a san
Buenaventura, el beato John Duns Scotto, san Luis de
Tolosa, san Bienvenido de Osimo y san Benito de Pa-
lermo; de la Descalcez franciscana vemos a san Pedro
Regalado y a san Pascual Bailn, unidos a santa Clara
y a la concepcionista venerable Mara de greda. As
se nos presentan a las dos primeras rdenes, la mas-
culina y la femenina, con la agregacin de las Con-
cepcionistas, pero tambin, cmo no, se proponen a
los fieles ejemplos de santidad en la orden tercera,
bien religiosas (santa ngela de Folgino y santa Ca-
28
28
E
ntre las piezas de la exposicin El Pacfico. Es-
paa y la aventura de la Mar del Sur, inaugura-
da en noviembre de 2013 en el Archivo de Indias
de Sevilla, en conmemoracin del V Centenario del
descubrimiento del ocano Pacfico por Vasco Nez
de Balboa, se encuentra un magn-
fico cliz de plata dorada, de estilo
Rococ, de 23 cm., de altura y 15 cm.
de dimetro en la base, fechado en
1787.
Se trata de una magnfca pieza
de platera donada a la Parroquia de
Mairena del Alcor por ngel Carmona
y otros vecinos de la villa emigrados
a Filipinas. Esta pieza extraordinaria,
tanto por su belleza como por su ori-
ginalidad, es uno de los pocos clices
fabricados en el centro platero de Aca-
pulco que se conservan y adems una de las
pocas piezas conocidas que haya recorrido todas
las grandes rutas del comercio colonial que unan
el imperio espaol. El cliz fue realizado en Aca-
pulco, el principal puerto de la costa del Pacfco
de Nueva Espaa, probablemente con plata de
las ricas minas mexicanas de Zacatecas. Fue tras-
ladado en el Galen de Manila, la ruta de ida
y vuelta a travs del Pacfco que durante 250
aos mantuvo unidos los puertos de Manila y
Acapulco. Fue renovado por plateros locales
en la ciudad flipina de Manila, donde se le
dot de la recargada decoracin de aire rococ
que luce. Y fnalmente emprendi su viaje hasta
Mairena, volviendo a embarcar en el Galen de
Manila, en este caso para dirigirse de vuelta a
Acapulco. Desde aqu fue transportado al Ca-
ribe, probablemente por la ruta de acmilas
de tierra, cruzando Sierra Madre hasta Mxi-
co y posteriormente al puerto de Veracruz, de
donde partan los galeones de la Carrera de
Indias.
Curiosamente, entre 1798 y
1801, el capitn Luis Daoiz
sirvi como ofcial de arti-
llera embarcado en el
navo San Ildefonso,
un buque lnea de 74
caones de la armada
espaola destinado a
la fotilla de escolta
del convoy de galeones
de Indias. A bordo de este buque efectu dos viajes
entre la Habana y Cdiz. Es posible que en uno de
estos viajes se trasladase el cliz a bordo de uno de
los galeones espaoles desde Veracruz a La Habana, y
desde aqu, cruzando el Atlntico, hasta Cdiz.
El cliz es una extraordinaria
muestra de la platera hispana de
fnes del s. XVIII. Presenta una base
ancha de perfl ondulado y forma
convexa. Est cubierta con decora-
cin de rocalla, caracterstica de la
orfebrera de la segunda mitad del
s. XVIII. Es una rocalla menuda, sen-
cilla que se combina con estructuras
en forma de C, formando espacios
ovales dispuestos en horizontal. La
recargada decoracin de la peana se
completa con pequeas veneras situa-
das en las curvas ms prominentes del per-
fl que se enlazan con aristas ondulantes. En el
borde inferior, buscando hueco entre la deco-
racin de base, aparecen labradas con elegante
caligrafa curva las palabras de la inscripcin de
los donantes, con la leyenda: A la parroquia de
Mairena del Alcor, por Don ngel Carmona y
compaeros. En Acapulco. Renovose en Ma-
nila por otro. Ao de 1787. El vstago o
astil central presenta tres ensanchamien-
tos esfricos el nudo central ms grueso, y
los dos acompaantes ms pequeos y sen-
cillos, todos ellos decorados con cinta cruzada
de rocalla. En contraste, la copa de estructura
troncocnica, pequea y completamente lisa,
resulta extremadamente simple. No presen-
ta el estrechamiento medio frecuente en
otros clices de su poca, lo cual aumen-
ta su originalidad. En la lnea central de la
copa presenta una cresta trilobulada corrida y
rehundida, que separa la parte decorada infe-
rior de la parte lisa superior.
Desconocemos el alcance de la
renovacin realizada en Ma-
nila, pero debi ser impor-
tante, pues el aspecto del
cliz se aleja de los
sencillos modelos t-
picos de la orfebrera
de Acapulco y refeja
perfectamente los re-
cargados modelos de-
EL CLIZ DE PLATA DEL S. XVIII DE
MAIRENA DEL ALCOR
29
29
corativos flipinos. Precisamente este hecho es lo que
permite suponer que la reforma se debiese a un de-
seo de enriquecer la pieza, con la rica y compleja de-
coracin de los plateros flipinos, especialmente los
orfebres de origen chino. La amplia peana ondula-
da, los tres ensanchamientos en el astil y la copa con
crestera medial de trilbulos, le acercan al modelo
del cliz flipino de Masantol (Pampaga), y los temas
de rocalla con espacios ovales horizontales recuerdan
al copn de Tarlac y a la decoracin del Sagrario de
Guagua, Laguna (Filipinas).
Con su rica decoracin, su extraordinario viaje a
travs de medio mundo y su original inscripcin de-
dicatoria, constituye una extraordinaria prueba del
intenso dilogo artstico mantenido en el imperio es-
paol, la frtil interaccin de pueblos y culturas con
la mezcla de infuencias europeas, asiticas y ameri-
canas, que ha hecho a algunos historiadores hablar
del primer proceso de globalizacin cultural. Este sin-
gular valor patrimonial le ha convertido en una pieza
imprescindible en las ms importantes exposiciones
dedicadas a la orfebrera colonial espaola, el Galen
de Manila o la presencia espaola en el Pacfco.
BIBLIOGRAFA:
MORALES, A., SANZ, M. J., SERRERA, J. M. y VALDIVIESO, E.: Gua artstica de Sevilla y su provincia. Sevilla, 1981
MORALES, A ; OLIVER, A.; PLEGUEZUELO, A.;. SANZ, M. J.; SERRERA, J. M. y VALDEVIESO, E.: Inventario artstico de Sevilla y
su provincia, Madrid, 1985.
REGALADO TROTA, Jos: Simbahan: Church art in colonial Philippines, 1565-1898, Ayala Museum, Manila, 1991.
CRUZ VALDOVINOS, Jos Manuel: Cinco siglos de platera sevillana, Sevilla, 1992.
SANZ SERRANO, Mara Jess (comisaria): La orfebrera hispanoamericana en Andaluca Occidental, Fundacin El
Monte, Sevilla, 1995.
VV.AA.: El Galen de Manila: Hospital de Los Venerables, Sevilla, Museo Franz Mayer, Mxico D.F., Museo
Histrico de Acapulco Fuerte de San Diego, Acapulco, Aldeasa, Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte,
Madrid, 2000.
MORALES, Alfredo J.: Presencia del arte barroco mexicano en Andaluca, en LPEZ GUZMN, Rafael (Coord.):
Andaluca y Amrica. Cultura artstica, Granada, 2009.
FERNNDEZ TORRES, Antonio y SNCHEZ DE MORA, Antonio: Pacfco: Espaa y la Aventura de la Mar del Sur, Ministe-
rio de Educacin, Cultura y Deporte, Madrid, 2013.
E X P O S I C I N
PACFICO
ESPAA Y LA AVENTURA DE LA MAR DEL SUR
30
H
uelva, capital de la ms occi-
dental de las provincias an-
daluzas con una poblacin
aproximada de 150.000 habitantes,
es una ciudad poco conocida. Hoy
sabemos que fue habitada desde
la antigedad y lugar de encuentro
de pueblos y civilizaciones antiqusi-
mas, como lo demuestran los hallaz-
gos arqueolgicos de las ltimas d-
cadas (ver artculo Huelva, historia
y patrimonio, publicado en el Bole-
tn Ben Baso n23). Sin embargo, no
quedan restos de su castillo empla-
zado en el cabezo de San Pedro que
fue sede de los emires musulmanes
y despus de los Guzmanes, con-
des de Niebla y duques de Medina
Sidonia, y los edificios ms emble-
mticos que podemos visitar, como
la iglesia de San Pedro, construida
sobre la mezquita aljama, la cate-
dral, con curiosa fachada barroca y
el santuario de la Virgen de la Cinta,
situado en un lugar privilegiado con
vistas a la ra del Odiel, no llegan a
ser un reclamo para el visitante que
prefiere deambular por la comarca
onubense donde las playas, la sierra
y la campia se reparten parajes de
singular belleza.
En este artculo (continuacin
del publicado en el n 23 de nuestro
Boletn) sealar algunas calles y
plazas donde podemos encontrar
edificios de interesante factura que
merecen reconocimiento y puesta
en valor.
El trazado del casco antiguo se
estructura, a grandes rasgos, segn
las curvas de nivel desde los cabezos
hasta la costa, aadindose como
capas de cebolla en sentido des-
cendente y ganando, poco a poco,
terreno a las marismas. Del primitivo
urbanismo solo conocemos algunas
viviendas-factoras datadas entre el
s. VII a.C. al III d. C. localizadas en la
calle Puerto, La Fuente y entorno a la
Plaza de las Monjas, lo que nos hace
pensar que la poblacin, asentada
en los cabezos (necrpolis del cabe-
zo de La Joya y de La Esperanza),
fue desplazndose por la ladera del
cabezo Molino del Viento hasta lle-
gar a la vega. Los restos romanos
confirman las referencias a Onuba
Aestuaria por parte de Estrabn o
Plinio el viejo y, posiblemente, ya en
la Edad Media el embarcadero de
la villa se situase en la zona de con-
fluencia entre la actual Placeta con
la calle Puerto (de ah su nombre),
trasladndose despus al final de
la calle de la Calzada (actualmente,
calle Marina) donde estuvieron los
consignatarios de buques de pesca
y mercancas. En el siglo XVI se cons-
truy un baluarte de defensa en el
muelle y, presidiendo el embarca-
dero, el Arco de la Estrella, consi-
derado la Puerta del Mar de la villa
onubense y referencia visual hasta
su demolicin en el siglo XIX.
Huelva, tierra de seoro, conta-
ba a principios del siglo XVI con unos
5.000 habitantes. Era un casero de
feudatarios dedicados a la agricultu-
ra y a la pesca que tras la gesta del
descubrimiento de Amrica adquiere
cierta pujanza al aparecer una nueva
clase social formada por familias que
se enriquecieron con el comercio de
ultramar como los Dorantes, que
mandaron a construir un Hospital
y la iglesia de la Concepcin o los
Garrocho, procedentes de Gibralen
y los Trianes, de Ayamonte, cuyas
interesantes Casas-palacios pervi-
vieron hasta su demolicin en pleno
siglo XX.
La construccin del nuevo Palacio
de los Guzmanes (1654), condes de
Niebla y duques de Medina Sidonia,
en la actual calle Palacio dio un
impulso para la expansin de la red
HUELVA,
EL ENCANTO
DE UNA CIUDAD
DESCONOCIDA
31
urbana hacia la vega; en las calles
Puerto, Monasterio (hoy Vzquez
Lpez) o Rico (conserva su nombre)
se levantaron las mejores casas de la
ciudad. En el s. XVIII, al trasladarse
la Casa de la Contratacin a Cdiz,
aument el nmero de embarcacio-
nes que se abastecen en el puerto
onubense, a ello se suma la moder-
nizacin de las tcnicas y arte de la
pesca y que los Duques de Medina
Sidonia ubican en Huelva su tesore-
ra y abren la aduana. De sta poca
data la Casa de la Chanca, situa-
das en la calle Bocas. En su interior
se salaban y subastaban los atunes
capturados en la Almadraba de El
Terrn (Lepe), era la ms rentable
de todas las que explotaba la Casa
ducal. Su ubicacin era idnea
pues el barrio de El Carmen, inclu-
yendo el solar del antiguo merca-
do, era una playa donde varaban
las embarcaciones que llegaban
a travs del estero de las Metas
(hasta finales del XIX) y, adems, se
encontraba muy cerca de la Placeta
de los Mercaderes, a donde llega-
ban arrieros y comerciantes de la
provincia y del sur de Extremadura
en busca de salazones y productos
de importacin. Su arquitectura
es tpica de finales del XVII y prin-
cipios del XVIII, recordando a los
edificios que an pueden verse en
la fachada martima de Ayamonte.
Cuando se abolieron los privile-
gios ducales en 1817, el Marqus
de Villafranca continu explotan-
do la almadraba, pero a partir de
1840 el centro de produccin de las
salazones de atn se ubic en Isla
Cristina. El edificio fue vendido en
1860 y reutiliz para viviendas y
pequeos comercios. Hoy en peli-
gro de demolicin.
El terremoto de Lisboa de 1775
supuso para la villa onubense un
desastre que dejara en precaria
situacin iglesias, conventos y casas
particulares, pues muchas tuvieron
que ser derribadas o rehechas prc-
ticamente en su totalidad. En 1833
se lleva a cabo la actual divisin de
provincias, con lo que Huelva y Cdiz
dejan de formar parte del antiguo
reino de Sevilla, segn la divisin
administrativa de Javier de Burgos y
en 1878 adquiere el ttulo de Ciudad,
por Real Decreto.
La revolucin industrial irrumpi
en Huelva un tiempo despus que
en otras partes del mundo, pero su
impacto sobre la localidad fue de
gran magnitud. Las nuevas tecno-
logas aplicadas por la Rio Tinto
Company Limited en la explotacin
de las minas de Ro Tinto conllevara
la construccin de una red ferrovia-
ria que unira las minas de Tharsis y
Ro Tinto con el puerto de Huelva.
En los terrenos que se cedieron a la
compaa inglesa por ser suelo bal-
do para la ciudad, al sur del estero
de las Metas (desde Pescadera hasta
casi la Punta del Sebo) se construy
el Muelle mineral de la compa-
a de Rotinto (1874-76) y a la
otra margen del Odiel el Muelle
de la compaa de Tharsis (1871).
Fueron diseos punteros en los que
se utilizaron pilotes de fundicin que
soportaban la estructura del muelle
sobre el que se desplazaba la maqui-
naria para la carga y descarga del
mineral. Ambos estn catalogados
como monumentos en rgimen de
proteccin y Bien de Inters Cultural.
stas y otras obras de ampliacin lle-
vadas a cabo en el puerto obligaran
a la ciudad a crecer de espaldas a la
ra, pues solo se tuvieron en cuenta
los intereses industriales o comercia-
les. En los aos 70 del pasado siglo
XX, el Muelle del Tinto (como es
llamado inapropiadamente por la
gente) fue brutalmente agredido
al desmontarse un tramo de unos
50 metros para posibilitar el paso
de camiones a las fbricas del Polo
Qumico Industrial instalado en la
Punta del Sebo.
A principios del siglo XX se cons-
truye el muelle de Levante y pos-
teriormente el muelle Norte, que
constituyen el primer frente artificial
hacia la ra. La estructura portante
con bloques de hormign armado
supone la aplicacin de una tcni-
ca muy vanguardista para la poca.
Los terrenos se rellenaron con apor-
te de tierras procedentes del des-
monte del cabezo del Molino del
Viento, a la vez que se daba forma
al actual Paseo Santa Fe al pie de
la Iglesia parroquial de San Pedro.
Entre 1909 y 1912, en el muelle de
Levante se alzaron las Cocheras
para la reparacin de mqui-
nas y locomotoras de la Junta de
Obras del Puerto. Construidas por
Francisco Montenegro, consideradas
patrimonio cultural local, simbolizan
un momento de fuertes cambios
sociales y urbanos. Su concepcin es
marcadamente funcionalista pero la
fachada presenta un diseo de claro
estilo modernista. Estn cataloga-
das como B.I.C. y en la actualidad
sirven como Centro de Recepcin
y Documentacin de la Autoridad
Portuaria de Huelva y espacio para
exposiciones.
A tenor del desarrollo mercantil
que supuso la venta de las minas,
surgira la construccin de una lnea
Cocheras de la Junta de Obras del Puerto
32
de ferrocarril para viajeros y mercan-
cas entre Huelva y Sevilla, inaugura-
da en 1880. El tren fue clave para
comunicar tambin con la comar-
ca del Condado y para la expor-
tacin de pescados, mariscos y
vinos, principalmente. La Estacin
Sevilla-Huelva (como edificio, es
el ms antiguo de las estaciones de
ferrocarriles andaluzas, catalogada
como edificio de inters histri-
co-artstico), se ubic en el Prado
de la Calzadilla, en el espacio que
ocupara la primitiva plaza de toros
frente a la calle Miguel Redondo.
Fue una iniciativa del empresario
alemn Guillermo Sundheim de la
Cueva (ver en el artculo anterior
la referencia al Hotel Coln) que
encarg su diseo, as como el de
los apeaderos y terminales de la
lnea en un estilo donde predomi-
nen los rombos, arcos de herradura
y almenas, al arquitecto Jaime Font.
Estos elementos que evocan el arte
islmico dan al conjunto su carcter
neomudjar, pero en 1877 el pro-
yecto pasa a manos de la Compaa
Ferroviaria MZA (Madrid-Zaragoza-
Alicante) que encargar la ejecu-
cin de las obras a Pedro Soto. El
edificio, en ladrillo visto, presenta
un cuerpo central flanqueado por
sendos torreones laterales, de mayor
altura y volumen. La MZA tomar
su estilo como inspiracin para la
construccin de otras estaciones
de ferrocarril posteriores, como la
de Plaza de Armas en Sevilla, del
ingeniero portugus Jos Santos
Silva (inaugurada en 1901). Tambin
en estilo neomudjar se construyen
la estacin de Zafra-Huelva, que se
inaugura en 1892 con motivo del IV
Centenario del Descubrimiento de
Amrica, el edificio del Matadero
municipal (entre 1891y 1895) que
hoy alberga la Escuela de Artes y
Oficios Len Ortega, atribuidos a
Trinidad Gallego y Daz, y la Plaza
de toros de la Merced (1902) de
Trinidad Gallego, rehabilitada por
Luis Marqunez entre 1982 y 1984.
En el centro de la ciudad se conser-
van algunas casas de principio del
siglo XX con fachadas eclcticas en
las que predominan los arcos de
herraduras, las celosas y los paos
de azulejos propios del estilo neo-
mudjar como la Casa de Claudio
Saavedra en la Calle Palacio cons-
truida hacia 1906 por el arquitecto
Francisco Mons y Morales y la Casa
de Serafn Lpez (1913) de Moiss
Serrano. Ambas requieren atencin
inmediata para su conservacin.
Aunque los grandes beneficiarios
de la explotacin minera fueron los
ingleses, la ciudad vivi unas dcadas
de bonanza econmica y a finales
del siglo XIX surge una pequea
burguesa ligada al comercio que
constituir la nueva clase poltica
onubense. Inmersas en una etapa
de profundos cambios polticos y
sociales, las familias ms adinera-
das muestran vehementes ansias
de modernidad (M Asuncin Daz
Zamorano: Huelva, una ciudad en
construccin) y encargan la cons-
truccin de elegantes casas y palace-
tes en las calles principales: Puerto,
Concepcin, Palacio, Rico y Vzquez
Lpez en un estilo eclctico que
configuran la nueva imagen de una
Huelva en pujante crecimiento, algu-
nas de las cuales prevalecen hasta
nuestros das.
En los albores del siglo XX Jos
M Prez Carasa, arquitecto muni-
cipal, proyecta el primer plan de
ensanche de la ciudad (1926) con
una planimetra que si bien permi-
tira un desarrollo ms organizado
del conjunto urbano, habra de ser
muy agresiva sobre los cabezos, sin
embargo, este proyecto no lleg a
ponerse en prctica. No sera hasta
1964 cuando se aplica el Primer Plan
General de Ordenacin Urbana dise-
ado por el arquitecto municipal de
entonces, Alejandro Herrero Aylln.
La imagen de la ciudad se moder-
niz pero tambin conden a la
piqueta edificios singulares como
la Casa-palacio de los Trianes, la de
los Garrochos, el Convento de la
Victoria y la Casa de Los diablos,
que si bien reclamaban una urgente
rehabilitacin, eran los escasos ele-
mentos de identidad del pasado de
Huelva (ver artculo Huelva, histo-
ria y patrimonio en Boletn n23).
Un nuevo Plan General apro-
bado en el ao 2000 marc una
nueva estratgica siguiendo el lema:
Huelva debe mirar a la Ra aban-
donando su tradicional distancia-
miento de esta, debida a circunstan-
cias histricas o a la imprevisin de
planificadores y gestores pblicos.
En las ltimas dcadas la ciudad
se ha ampliado considerablemen-
te, mejorndose los accesos y las
comunicaciones con las playas; se
Casa de Claudio Saavedra
33
han peatonalizado algunas calles
del centro histrico para beneficio
de la zona comercial y de paseo y
se han rehabilitado algunos edi-
ficios singulares, casi siempre con
aadidos contemporneos adaptn-
dolos a su nueva funcionalidad. Se
han eliminado las vas ferroviarias
que aislaban el centro urbano del
puerto, han surgido nuevos barrios
y se han trazado nuevas avenidas
revalorizndose zonas que estaban
desprestigiadas, como la barriada
de la Pescadera. Sin embargo, esta
renovacin tambin ha propicia-
do que antiguos barrios de la vieja
villa onubense, como es el caso del
barrio de San Sebastin, hayan per-
dido su antigua fisonoma y el dise-
o de la nueva ciudad se haya pre-
cipitado sobre l, quedando solo
la Ermita de La Soledad y apenas
algunas casas en la Avenida de las
Adoratrices. En 2001 se inaugur
el nuevo Estadio Colombino en
la Avda. Montenegro, construido
segn diseo del arquitecto onuben-
se Joaqun Aramburu, autor tambin
del nuevo Mercado del Carmen.
Actualmente estn en proceso las
obras del Nuevo Paseo Fluvial que
llegar hasta la Punta del Sebo, dise-
ado por los arquitectos Martnez
Lapea-Torres.
En el primer tercio del siglo XIX
las autoridades del Puerto de acuer-
do con el Ayuntamiento decidieron
trazar un paseo que vinculase la
ciudad con la Punta del Sebo. En l
destacaba la desaparecida Fuente
de las Naciones con su bancada
de azulejos con las banderas de
todas las naciones americanas y en
cuyo centro, enmarcado por un dis-
creto retablo de estilo neobarro-
co, se hallaba el surtidor de agua.
Adentrndose en la ra, sobre una
pasarela de doce de metros de lon-
gitud, se situaba el Balneario del
Odiel que vino a sustituir los baos
flotantes inaugurados con motivo
del IV Centenario del Descubrimiento
de Amrica, obra de clara influencia
inglesa encargada al Ingeniero del
Puerto de Huelva Carlos G. Expresati,
que luego fue sede de la Escuela de
los Flechas Navales (desapareci a
causa de un incendio en 1940). En
los aos 50 se construye un nuevo
balneario, el Balneario el de la
Cinta, con casetas de bao para los
afiliados a Educacin y Descanso en
un estilo racionalista y funcional que
sera modelo para otros balnearios
como el malagueo de la playa de la
Misericordia. Al final del paseo, en
la mismsima Punta del Sebo, donde
confluyen las aguas de los ros Odiel
y Tinto, se erigi en 1929 la colosal
mole cubista de 37 metros de altura
que los onubenses llaman Coln.
Fue un regalo del pueblo estadou-
nidense al espaol como signo de
amistad entre las dos naciones, de
manera similar a lo ocurrido con la
Estatua de la Libertad, regalo de
los franceses a los estadounidenses
para conmemorar el centenario de
la Declaracin de la Independencia
de los Estados Unidos (1886). La
Columbus Memorial Foundation
encarg la escultura a la artista nor-
teamericana Gertrudis Vanderbilt
Whitney. Miss Whitney, en una
entrevista concedida a la revista
Blanco y Negro un da antes de
la inauguracin defina as su obra:
He querido dar a mi monumento
un carcter simblico. representa
la figura de un navegante, que mira
con ojos visionarios hacia el Oeste
(aunque en realidad mira hacia el
sur), hacia donde debi mirar tam-
bin el insigne descubridor, cuan-
do presenta Amrica. Respecto a
la cruz que porta el navegante y a
la propia forma de cruz del monu-
mento, la escultora aclaraba que se
trata de otro smbolo: el de los Reyes
Catlicos en su desvelo por llevar el
cristianismo ms all de los mares,
de ah que el verdadero nombre de
la escultura sea Monumento a la
Fe Descubridora. En el pedestal
cuatro bajorrelieves representan
las culturas de Asia, frica, Europa
y Amrica y en el interior, en una
estancia de alrededor de 30 metros
cuadrados, se hayan las esculturas
sedentes de los Reyes Catlicos,
Isabel y Fernando y, grabado en la
pared, el mapa de Juan de la Cosa
(1500) as como los nombres de
todos los tripulantes que componan
la expedicin, el de las carabelas La
Monumento a la Fe Descubridora
34
Pinta y la Nia y el de la nao Santa
Mara. La obra fue dirigida por los
ingenieros Francisco Montenegro y
Jos Albeda encargndose la super-
visin a Florence J. McAuliff. Es
inslito que este monumento tan
representativo de la ciudad no est
reconocido como Bien de Inters
Cultural en el catlogo patrimonial
de Andaluca. Las playas de la Punta
del Sebo, que se extendan a ambos
lados del monumento y eran lugar
de bao y reposo para los onubenses
desaparecieron a finales de los aos
60 al instalarse en sus proximidades
las fbricas del Polo Qumico que
contaminaron toda la zona con sus
residuos txicos.
Acercndonos a la ciudad, en
la zona portuaria hay que sealar
el edificio de La Comandancia
de Marina (1940-45) definida por
Alberto Villar Movelln como ejem-
plo de arquitectura blanca, esen-
cial para el desarrollo de la arquitec-
tura de posguerra. El conjunto, en el
que predomina el color blanco con
molduras en amarillo, se compone
de cuerpo central sobre escalinata
y torren con mirador y linterna.
La fachada se desarrolla en lnea
curva abrazando una pequea plaza
en la que un ancla y la proa de un
barco rememoran a todos aquellos
marineros que perdieron sus vidas
en la mar.
En la actualidad el Puerto de
Huelva se divide en dos sectores,
siendo uno de los puertos de mayor
actividad y crecimiento comercial.
A mediados del siglo XX lleg a ser
el mayor exportador de cobre del
mundo y actualmente es el mayor de
Espaa en cuanto al trfico de gra-
neles lquidos. El puerto exterior, de
carcter exclusivamente industrial y
con una longitud total de 25 km, se
desarrolla aguas abajo, en el litoral
atlntico protegido por el espign
Juan Carlos I. En el puerto interior, de
menor trfico martimo por situarse
en el ncleo urbano, se encuentra
el llamado muelle de las canoas y
actualmente comienza a convertir-
se en espacio pblico y de ocio con
zonas para el paseo siguiendo la
tendencia que experimentan nume-
rosas infraestructuras de este tipo en
Espaa y Europa. Presiden la entrada
al muelle los Edificios gemelos de
la Autoridad portuaria, pro-
yectados por el arquitecto Francisco
Sedano Arce para la Junta de Obras
del Puerto entre 1941-42. Son consi-
derados una apuesta de modernidad
y estn declarados B.I.C. De estilo
racionalista, se trata de dos bloques
simtricos y exentos entre los cua-
les se marca el acceso al muelle; la
volumetra se potencia mediante la
alternancia de bandas horizonta-
les de ladrillo donde se encajan las
ventanas, con otras de revestimien-
to enfoscadas y pintadas en blanco.
En 1987 hubo que repavimentarlos
y elevarlos 80 cm de la cota de suelo
debido a las continuas inundaciones.
Ms recientemente, entre ambos
edificios se ha colocado la escultura
El nudo, obra de 16 m. de altura
y 26 toneladas de peso realizada en
acero inoxidable por el artista natu-
ral de Aracena Jos Noja.
El movimiento racionalista se
desarrolla en Europa y en Amrica
a partir de 1919 con una filosofa
arquitectnica que iba mucho ms
all que la simple ruptura decora-
tiva de las fachadas, se pretenda
crear espacios interiores con vol-
menes puros donde la luz conec-
tara directamente el interior con
el entorno. Le Corbusier, arqui-
tecto suizo-francs, fue la pieza
clave del fenmeno racionalista a
nivel europeo aunque en Alemania
destac Gropius (la Bauhaus). En
Espaa sobresalen Fernando Garca
Mercadel, Luis Gutirrez de Soto
(autor del cine Rbida de Huelva),
Jos Luis Sert y Francisco Sedano
Arce (autor de varios proyectos en
la capital onubense). Este estilo
cosmopolita que llega a Espaa
a finales de los aos veinte y que
constituy un movimiento de van-
guardia para las lites intelectua-
les no fue bien entendido por las
burguesas tradicionales pues se
contrapona al historicismo y a las
tendencias arquitectnicas regio-
nalista y localistas; sin embargo,
llegar a prodigarse en Huelva,
una ciudad pequea pero ms per-
meable (propio de las ciudades
costeras) a las influencias culturales
extranjeras. La burguesa onuben-
se, que floreca con cierto talante
liberal, favorecer la construccin
de obras del llamado Movimiento
Moderno entre las que destacan
las de Gutirrez Soto, Francisco
Sedano, Luis Saavedra Navarro
(edificio en la calle Arquitecto
Prez Carasa n6), as como las del
mismo Jos M Prez Carasa (vivien-
da n 42 de la calle Berdign, n
1de la calle de Miguel Redondo, n
15 en la calle Prez Carasa y otra
en la calle Miguel Redondo) cons-
truidas en torno a 1936. Destaca
el desaparecido Cine Rbida, en la
Edifcios gemelos de la Autoridad portuaria
35
calle de este mismo nombre, obra
de Luis Gutirrez Soto (1931/1933),
del que actualmente slo pervive la
fachada. Fue el edificio que abrir
las puertas a la arquitectura racio-
nalista en la ciudad sirviendo de
referencia para las incursiones de
otros arquitectos en el lenguaje del
Movimiento Moderno. Gutirrez
Soto emplea un depurado racionalis-
mo con referencias expresionistas de
corte nutico patentes en el rotundo
tratamiento curvo de la esquina, las
jambas redondeadas y las ventanas
circulares a modo de ojos de buey,
con ligeras barandillas en las terra-
zas. De Francisco Sedano Arce, autor
de los citados edificios gemelos de
la Autoridad portuaria, es tambin
el Chalet para Clauss Kint (1937)
y el Kiosko-Bar en los Jardines del
Muelle (1938), lugar especialmen-
te frecuentado por los onubenses
cuyo diseo es bastante curioso por-
que recuerda las formas de un barco;
tambin son obras suyas el Bloque
de viviendas (1940) de la esqui-
na de la calle San Jos con la calle
La Palma, considerado uno de los
ejemplos ms significativo de este
estilo, la Sede Iberoamericana
Santa Mara de La Rbida
de la Universidad Internacional de
Andaluca terminada en 1943 y las
Viviendas para mutilados en el
barrio de la Huerta Mena, obra en la
que se mezclan el diseo funcional
con elementos vinculados al regio-
nalismo. Sedano es autor junto con
Mateo Gaya Prado del dise del
Ayuntamiento de Huelva, aunque
quien ejecute las obras entre 1941 y
1949 ser Alejandro Herrero Aylln.
La construccin resulta atpica ya
que es de claro estilo neoherreriano,
copia a pequea escala y achatadas
proporciones del Ministerio del Aire
en Madrid, obra de Luis Gutirrez
Soto. Alejandro Herrero, siguiendo
las pautas del Movimiento Moderno,
construy en 1955 la Gasolinera
frente al Barrio Obrero (B.I.C.) con
un diseo sobrio y geomtrico en
la que sobre un cuerpo central de
estructura hexagonal se despliegan
amplias viseras de hormign.
Despus de la Guerra civil se
utiliz parte del convento de las
Agustinas para habilitar un ensanche
desde la Plaza de las Monjas hasta la
plaza San Francisco donde se estaba
construyendo el nuevo ayuntamien-
to de la ciudad y en 1964 se acor-
d la ampliacin de la avenida que
realizaran los arquitectos Alejandro
Herrero y Ricardo Anadn. Conocida
como la Gran Va, La Avenida Martn
Alonso Pinzn sigue un trazado de
aire castellano con soportales y arca-
das de medio punto que se apoyan
sobre columnas de granito. Frente
al Ayuntamiento se encuentra anti-
guo Edificio de Hacienda (1944)
con fachada en piedra en estilo neo-
herreriano, obra de Julin Laguna
Serrano. En la misma avenida se
haya el Palacio de la Diputacin,
de gran fachada neoclsica flan-
queada con grandes columnas y los
escudos de los municipios cabeza de
partido de la provincia de Huelva.
Tambin prxima, la Biblioteca
municipal, de diseo ms atrevi-
do, obra del arquitecto Diego Prez
de Medina. La Avenida concluye
en El Punto, donde se encuentra
la Casa Coln (antiguo Hotel
Coln) y de aqu parte la Alameda
Sundheim que culmina en el barrio
Reina Victoria o Barrio Obrero
(ver Boletn, n23).
La Plaza de Las Monjas, centro
neurlgico de Huelva, ha sufrido
continuas remodelaciones a lo largo
de los aos. Construida en los terre-
nos anexos al Convento mudjar de
las Agustinas en un lugar que eran
las caballerizas del Palacio de los
Duques de Medina-Sidonia, se con-
solid como espacio pblico a partir
del siglo XVIII con diversos espect-
culos taurinos o de Moros y cristia-
nos. Durante el siglo XV se conoca
como [Plaza de Abajo, luego se
llam Plaza Nueva (siglo XVI) y en el
siglo XVII Plaza de San Juan. El nom-
bre de Plaza de las Monjas ya cons-
ta a principios del siglo XIX, Plaza
del Rey (en 1823), Plaza de Isabel II
(en 1835), Plaza de la Constitucin
y de nuevo Plaza de las Monjas,
nomenclatura oficial a partir de
1936. En 1907 se encarg el proyec-
to al arquitecto municipal Francisco
Mons y Morales (solo pervive la
original caseta del jardinero). En
1943 se levant la Fuente Magna
smbolo de una poca de cambios
y de crecimiento de la ciudad (fue
demolida en 1956). La apertura de
la Avenida Martn Alonso Pinzn en
1950 convirti la Plaza de las Monjas
en lugar de paso para los viandan-
tes, ya que una distintas arterias
de la ciudad. En 1967 se encarg
un nuevo proyecto a Alejandro
Herrero, que desmantel la fuente
y elimin el templete de la Msica.
Se realizan nuevos cambios en 1988,
2006, y 2009-10 y en[
]
2011se coloc
junto a la gran fuente a la escultura
de Coln, obra de Elas Rodrguez
Picn y patrocinada por la Fundacin
Caja Rural del Sur. En una de las
esquinas de la plaza se encuen-
tra el Convento de las Madres
Agustinas (fundado en 1520), su
actual fachada es obra del arqui-
tecto Jos M Prez Carasa; en otras
de las esquinas se hay el monumen-
tal edificio neoclsico del que fuera
Banco de Espaa construido entre
1935 1938 por Jos Yarnoz Larrosa
(previsto para museo de la cultu-
ra iberoamericana); en otro de los
vrtices de la plaza se haya la Casa
de la Bola, antiguo Hotel Pars
(1907) de Francisco Mons Morales,
llamado as por la gran cpula de
bronce en tres cuartos sobre la esqui-
na redondeada. Este bonito edifi-
cio que se sita en lo que fueron la
parte trasera del Palacio del Duque
de Medina-Sidonia (donde primiti-
vamente estuvieron las caballerizas
y luego oficinas), fue un encargo
de Antonio Garca Ramos. El arqui-
tecto dise un edificio dividido en
dos sectores independientes: el n
1 era la vivienda y comercios mien-
tras que el n 2 era el hotel. Desde
Gasolinera
36
el punto de vista arquitectnico, es
un ejemplo de estilo eclctico que
presenta la tipologa de casa onu-
bense seorial: de dos pisos propia
de la poca, con fachada recubierta
por ladrillo vidriado de caolinita en
tono gris y en cuyas ventanas, bal-
cones y puertas, aparecen elementos
tanto clasicistas como modernistas
en barro cocido. Despus de aos en
abandono, en 2009 fue reconstruido
conservando nicamente la fachada
original y agregndosele dos plantas
superiores, muy desconexionadas.
Hoy las calles de Huelva muestran
las huellas de un crisol de edificacio-
nes en las que viviendas seoriales
coexistan con los famosos brasiles,
o casas de vecinos en torno un gran
patio en el que se distribuan peque-
as habitaciones donde malvivan
familias enteras. La especulacin de
los terrenos ha prevalecido sobre la
identidad cultural y estos elementos
que rememoraban la forma de vida
del pueblo onubense han sido derri-
bados. Afortunadamente contamos
con un nico ejemplo de arquitec-
tura popular del siglo XVI: la casa
n 16 de la calle Berdign (referi-
da en el artculo citado del boletn
n23). Del siglo XIX quedan algunas
viviendas como la casa n 14 de la
calle Concepcin en cuya reja pode-
mos leer el ao 1857 y que formaba
parte de un conjunto de viviendas
entre las que destaca la Farmacia,
con su interesante vidriera de estilo
modernista en el interior. Hoy la
azulejera de su fachada se oculta
tras una capa de pintura y su aspec-
to, en general, es muy deplorable.
Muy deteriorado tambin se encuen-
tra el edificio del antiguo Crculo
Mercantil y Agrcola, en la calle
Rico n10, construido en 1888, obra
del arquitecto Trinidad Soriano de
Hidalgo. El conjunto fue sede del
Ateneo de la ciudad y tambin de
la Sociedad Colombina de Huelva.
De estilo historicista de corte neo-
rrenacentista destaca su portada en
piedra y su gran cornisa con alern
decorado con elementos clsicos. En
el interior, el gran saln de la planta
alta cubierto por una amplia monte-
ra de cristal, se hay en penoso estado
de abandono.
Una de las ms elegantes vivien-
das construidas al calor de la bur-
guesa comercial y poltica de prin-
cipios del siglo XX es la Casa de
D. Antonio Guijarro (1910) en la
calle Rico n 26, considerada como
uno de los mejores ejemplos del
modernismo en la Baja Andaluca,
es obra del arquitecto Francisco
Hernndez Rubio que dise una
elegante fachada rematada con cor-
nisa de piedra; sobre los dinteles de
los vanos de la puerta y las ventanas
aparecen tallados motivos vegetales
y relieves florales de genuino diseo
que evoca las formas del arquitec-
to belga Vctor Horta. El interior se
organiza en torno a un patio central
cubierto con elegante montera acris-
talada y el portn de entrada, las
puertas de paso, el pasamanos de
la escalera, el saln con chimenea
y el despacho en madera de caoba,
caobilla y nogal conservan todos
los elementos originales que han
sido cuidadosamente restaurados.
Entre 1944 y 1976 fue la Clnica del
doctor Flix Sanz de Frutos, en 1985
el arquitecto Jos lvarez Checa la
rehabilit para Conservatorio de
Msica y a finales de 2009 se inter-
viene de nuevo para adaptarla a
su funcin actual como sede del
Instituto Andaluz de la Juventud.
Del mismo arquitecto es la Casa
para la familia Muoz (1909) en
la calle Palacio n13, antigua pape-
lera inglesa en la que, por prescrip-
cin de su dueo, se copia el estilo
modernista de una casa londinense.
Destaca su balcn central con un pre-
cioso vano en forma de herradura
as como sus rejas de clara vocacin
modernista.
Otro ejemplo de modernismo en
Huelva es la Casa de los Litri en
la calle Rico, tpica casa de familia
acomodada en la que sobresalen
las originales formas de los dinteles
de puertas y ventanas as como las
rejas de hierro fundido que le apor-
tan una indiscutible originalidad. Ha
sido adquirida recientemente por el
consorcio de dos firmas comercia-
les rescatndola del abandono. La
Antigua Clnica Vzquez Limn,
en la calle La Fuente, obra de prin-
cipios del siglo XX, est catalogada
como edificio modernista y B.I.C.
En pleno centro de la ciudad se
encuentra el Gran Teatro (1921
y 1923) edificio majestuoso que
se abre a la actual Plaza Alcalde
Coto Mora, llamada antes Plaza de
la sonaja. El proyecto correspon-
de a Pedro Snchez y Nez y por
cdula del Rey D. Alfonso XIII se
construy como Real Teatro. Su
fachada responde al estilo neoclsi-
co con elementos neo-imperialistas.
En el interior los elementos decora-
tivos son clasicistas y el espacio res-
ponde a una disposicin adaptada
al nuevo espectculo denominado
Casa Muoz
37
cinematgrafo que empezaba a
surgir en la poca.
En la misma plaza se encuentra la
Casa de Mndez Camacho, palace-
te de estilo modernista de principios
del siglo XX con cierre acristalado y
castillete esquinado, obra del arqui-
tecto Moiss Serrano, rehabilitado
por Carlos Barranco. Frente al Gran
Teatro est el coqueto Palacio de
las Conchas obra de Jos M Prez
Carasa (1924), en cuya planta supe-
rior predominan las lneas neoclsi-
cas y elementos decorativo de esti-
lo neorrenacentistas, mientras que
en la planta baja las ventanas se
enmarcan con alfices cuyas albane-
gas se rellenan con paos de azule-
jos de aire regionalista; las conchas
que decoran los dos torreones que
flanquean el conjunto dan nombre
al edificio. El zagun se haya reves-
tido con azulejos tpicos andaluces y
vidrieras emplomadas. En la planta
baja se ubica la Oficina de Turismo
de la Junta de Andaluca.
Prez Carasa es autor de otros
interesantes edificios en la ciu-
dad como el Antiguo Comercial
(1922) en la calle Jess Nazareno,
cuyo eclecticismo est tratado con
delicada armona; en la misma calle
se encuentra la Casa de Rafael
Mojarro de estilo modernista. De
lneas ms austeras es el edificio
para la Compaa Vasco-navarra
(1930) en la calle Marina, antigua
casa de rentas levantada por encar-
go de Octavio Ceresola, Tambin
de Prez Carasa es el edificio de la
fundacin La Gota de Leche, rea-
lizado en 1923 en el Paseo de la
Independencia. Pero dentro de su
amplia obra en la ciudad onubense
sobresale el Instituto de Enseanza
Secundaria La Rbida (fundado
en 1856). Se erigi en El Conquero
entre los aos 1926 y 1934 en esti-
lo eclctico donde predominan ele-
mentos clsicos; sus amplios venta-
nales y el patio central aportan gran
luminosidad al interior del edificio.
Como arquitecto municipal, fue el
encargado de realizar el proyecto
para El Pabelln Homenaje a los
Lugares colombinos de Huelva
de la Exposicin de Sevilla del ao
1929, en el que mezcla elementos
del Monasterio de la Rbida, Palos
de la Frontera y Moguer. En la calle
Rbida, Jos M Prez Carasa junto a
Gonzalo Aguado realizan una serie
de Viviendas para los hijos de
Vzquez Lpez, utilizando un recur-
so muy particular pues en ambas
aceras aplican el mismo diseo resul-
tando un efecto en espejo. Ya en el
ltimo tramo de la calle, en direccin
a la avenida de Italia, encontramos
el nico ejemplo de arquitectura
neogtica en Huelva, la Iglesia de
La Milagrosa, llamada as por la
imagen de la Virgen Milagrosa que
se encuentra en el atrio, aunque, en
realidad se trata de la Iglesia de Ntra.
Sra. Estrella del Mar. Obra de Jos M
Prez Carasa construida en 1923 en
planta de tres naves cubiertas con
bvedas en nervadura; la fachada
de triple entrada culmina con una
torre sobre la central. Sufri graves
daos durante la Guerra civil y con
el terremoto de 1969 por lo que el
templo permaneci cerrado duran-
te mucho tiempo. El Ayuntamiento
de Huelva encarg su rehabilitacin
al arquitecto municipal Francisco
Vallejo Osorno que ejecut la obra
en varias fase abrindose de nuevo
al culto en 1997.
En la calle Berdign n 14 encon-
tramos la Casa de Cristbal Yuste,
obra del prestigioso arquitecto
Anbal Gonzlez. Construida en
1907 fue uno de los primeros traba-
jos modernistas del arquitecto sevi-
llano. Muy alterada en su interior,
conserva la original balconada en
hierro fundido. De Vicente Traver
y Toms, continuador de la obra de
Anbal Gonzlez en la Exposicin
Iberoamericana de 1929 es la Iglesia
del Sagrado Corazn (1926) en el
barrio de la Isla Chica, aunque tras
la Guerra civil fue reconstruida por
Jos M Prez Carasa.
La calle Puerto fue una de las
vas preferidas por las familias ms
poderosas para edificar sus resi-
dencias pues comunicaba la ciudad
alta con la zona comercial portua-
ria. Aqu estuvo la Casa-palacio de
los Trianes, la de los Quintero y, en
la esquina de la calle Botica con la
calle Hospital (hoy Mndez Nez)
la de los Blanco-White (hermanos del
abuelo del escritor, que formaban
parte de una colonia irlandesa de
unas 40 familias). Tambin estuvo en
esta calle el Convento de la Victoria,
y la antigua sede de la Diputacin y
del Ayuntamiento entre otros edi-
ficios ya desaparecidos. No obstan-
te, han quedado tres edificios muy
significativos en la ciudad: la Casa de
Antonio Checa, el Palacio de Mora
Claros y la Casa de los Quinteros
Bez, llamada Casa del milln.
La Casa de Antonio Checa,
tambin conocida como Clnica 18
de julio, es hoy la sede del sindica-
to de la U.G.T. Fue construida por el
arquitecto Francisco Mons y Morales
en 1904 y rehabilitada despus por
Jos lvarez Checa. El edificio, de
estilo eclctico, est construido en
dos plantas y en su fachada destaca
el juego cromtico de los paramen-
tos en ladrillo rojo avitolado y las
molduras clsicas en color albero.
De composicin simtrica, la facha-
da est flanqueada por sendos cas-
tilletes con balcones acristalados
en cuyas esquinas se aprecian finas
columnillas de aire clsico. Los hue-
cos de las ventanas se rematan con
dinteles planos en la planta baja y
con frontones triangulares en planta
alta. El interior se distribuye en torno
a un patio central cubierto por mon-
tera de cristal y la escalera de acceso
al piso principal se resuelve con una
hermosa baranda de hierro forjado
en la que se combinan los motivos
geomtricos con los elementos flo-
rales en el arranque.
Del mismo arquitecto encon-
tramos en Huelva otras interesan-
tes construcciones como la anti-
gua Clnica Zarza Mora (1903)
en la calle Vzquez Lpez, hoy
sede del Colegio de Aparejadores y
Arquitectos Tcnicos. Fue residencia
de una familia burguesa onubense
emergente gracias a los beneficios
de la actividad minera y portuaria de
finales del siglo XIX. Desde el punto
de vista arquitectnico es un alarde
38
BIBLIOGRAFA:
- DAZ ZAMORANO, M ASUNCIN:
Huelva, una ciudad en
construccin.
- Gua de Arquitectura de
Huelva Colegio de Arquitectos
(2002)
-www. i aph. es/pat ri moni o-
inmueble-andalucia
- GONZLEZ VILCHEZ, Miguel.
La arquitectura inglesa en
Huelva. Universidad de Sevilla,
ao 2000
-www.lahornacina.com/selec-
cionesmodernismo.09.htm
de puro eclecticismo donde se com-
binan elementos neorrenacentistas,
neogticos y modernistas sobre los
materiales nobles de la carpintera,
los bellos azulejos, las vidrieras, y las
artsticas molduras de las paredes y
los techos. Destaca su clsica fuen-
te, su chimenea y la rejera, obra de
Thomas Morrison. Fue rehabilitada
por los arquitectos Manuel ngel
Vzquez, ngel Lpez y Guillermo
Ducls que aportaron elementos
nuevos y materiales dando a la luz
y al cristal todo el protagonismo.
En 2008 obtuvo mencin especial a
la mejor obra de promocin priva-
da del Colegio de Arquitectos y la
Junta de Andaluca financi el pro-
yecto considerando el edificio como
ejemplo del patrimonio arquitect-
nico de Huelva.
En la calle Puerto esquina con la
calle Mora Claros se ubica el bello
Palacio de Mora Claros, con una
superficie de 1.505 m
2
. Fue un encar-
go del alcalde Antonio Mora Claros
y de su esposa, Pepita Jimnez al
arquitecto municipal Moiss Serrano
en 1912. Algunos aos despus, en
1919, se encarga una reforma y
ampliacin a Jos M Prez Carasa
quien aadi una de las dos buhar-
dillas amansardadas previstas en el
proyecto de Serrano (que se vendra
abajo con el terremoto de 1968). Se
trata de un edificio historicista con
fachada de impronta neoimperia-
lista. El interior sigue la moda de
las mansiones catalanas de la poca
decorndose con elegantes molduras
en madera y bellas vidrieras de esti-
lo modernista. Destaca el cuerpo de
escalera con reja en hierro fundido
decorada con elementos florales y
la azulejera de gran calidad y ele-
gancia que reviste las paredes, as
como sus bellos suelos hidrulicos.
El palacete se divida en una zona
noble, que era la vivienda de los pro-
pietarios, y otra de servicio, donde
actualmente se haya la galera que
da al patio y el garaje interior. En
1968, siendo el Hogar del pensio-
nista propiedad del Ministerio de
Trabajo, sufri los estragos d un
terremoto que caus grandes daos
en el edificio. En 1991 pas a la Junta
de Andaluca que encarg su restau-
racin al arquitecto Carlos Barranco
Fernndez de la Maza quien recupe-
ra el torren a partir de los planos
originales y aade una parte nueva
para su reutilizacin como Centro
de Da Para Personas Mayores,
inaugurndose en 1977.
En esta misma calle se encuentra
otro de los edificios ms singulares
de la ciudad, la llamada Casa del
Milln (1916). Fue un encargo del
alcalde Juan Quintero Bez a los
arquitectos Jos M Prez Carasa y
Gonzalo Aguado para vivienda par-
ticular. Se emplaz sobre una isleta
de cara a la remodelacin prevista en
aquella poca para la calle Puerto y,
por aquel entonces, la parte trasera
daba directamente a la ra. Destaca
por sus dos impactantes torreo-
nes con cpula troncopiramidal
que rematan el edificio y evocan la
influencia del Art Noveau. Sus dos
originales balcones acristalados de
forma semicircular con reja de aire
modernista sobresalen de la lnea
de la fachada en la que se observan
elementos decorativos de inspira-
cin clsica realizados en ladrillo y
azulejos. Hasta 1977 fue Audiencia
Provincial y, tras un perodo de aban-
dono en el que estuvo a punto de
ser demolida, fue adquirida por el
Colegio de Arquitecto para su sede
central encargndose su reforma
a los hermanos Sierra Delgado en
1983. stos eliminaron todo resto
de la antigua vivienda en el interior
y dejaron a la vista una estructura
metlica que resulta chocante con el
encanto del diseo original.
Tras este paseo, en el que se ha
intentado conducir al lector por dis-
tintos sectores de la capital onuben-
se, espero que en una prxima visita
podis mirar y apreciar el encan-
to y singularidad de esta ciudad
que, aunque careciendo de edificios
monumentales, puede ofrecer un
agradable recorrido por sus lumino-
sas calles y plazas.
Casa de los Litris
Casa del Milln
39
C
omo otras muchas veces, Manuel haba acompaado a su padre al campo y se entretena poniendo costillas
para cazar pajarillos en un terreno, al lado de su casa, en el que se cultivaba maz. Tena que escarbar un poco
con la mano y, de repente, apareci una figurilla metlica que representaba a una mujer sentada y a la que
le faltaba un brazo: haba encontrado la Astart que hoyse exhibe comouna de las joyas tartsicas del en el Museo
Arqueolgico de Sevilla.
No sabremos cuntos aos tena Manuel cuando, en 1959 60, ocurri este anecdtico suceso: No voy a decir mi
edad, pero ya he dejado atrs los sesenta nos dice jovial con su aspecto de un cincuentn bien conservado frente
a la marquesina que contiene su singular hallazgo. A lo largo de su narracin no muestra orgullo alguno al hecho
de haber colaborado, de alguna manera, a dar un giro en las investigaciones que se vienen realizando desde hace
ms de medio siglo sobre una de las civilizaciones protohistricas ms enigmticas y que mayor inters suscita entre
arquelogos e historiadores.
Manuel, ya jubilado, puede dedicar su tiempo a lo que siempre le ha apasionado: la pintura y la escultura, y su
obra ha merecido algn premio de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungra, de Sevilla. Todava
contina viviendo al pie del cerro del Carambolo, aunque en otra casa que se construy cuando contrajo matrimonio.
Cuando encontr la figurilla no le di importancia, aunque me gust mucho. Me la llev a casa y la limpi. Como
tena esa forma, la puse sobre un ladrillo que serva para sujetar los libros. Mi hermano la utiliz algunas veces para
clavar clavos. De la inscripcin que la figura tiene en el plinto (odo la voz de su plegaria), nos comenta que
no se percat de que se tratara de letras: crea que eran unos araazos.
Pero al cabo de un par de aos, un da que volvi a su casa, cuando entr en su habitacin vio que su egipcia,
como l la haba bautizado, haba desaparecido. Pregunt a su padre y ste no quiso decirle nada. Recuerda que le
entr mucha rabia y llor.
Pasaron muchos aos y siempre que sacaba a relucir el tema su padre le contestaba airado. Solo hace
unos aos le confes que la esculturilla de bronce de su hijo la haba vendido por 5 6 duros a un
vecino de aspecto agitanado que se dedicaba al extraperlo. Entonces me acord de que este vecino, pocos
aos despus de la desaparicin de mi egipcia, se compr una casa en Sevilla. Yo creo que tuvo algo que
ver. Todo esto lo dice sin el menor asomo de rencor, solo mostrando su satisfaccin porque a m, me
ha tocado la diosapor algo ser. Y conocindole, uno puede pensar que algo de verdad hay en ello.
Esta narracin, tan sencilla, tan humana, desdice otras versiones que se haban escrito sobre el valioso hallazgo de la
pequea figura votiva. Fernando Fernndez Gmez, el arquelogo y exdirector del Museo Arqueolgico de Sevilla,
ha sacado a la luz la verdadera historia a la que Juan de Mata Carriazo denomin gentil dama egipcia
1
.
En ella hace un recorrido por las distintas teoras del hallazgo de la figurilla de Astart, lo que nos hace pensar
hasta qu punto la imaginacin desbordada y falta de informacin verdica (no queremos pensar que, tambin, la
artera presuncin de algunos estudiosos) nos mantienen engaados con falsas interpretaciones de la historia.
1. http://www.insacan.org/rabasih/publicaciones/TEMAS%20DE%20ESTETICA%20Y%20ARTE%20XXV%202011/3%20FERNANDO%20
FERNANDEZ%20GOMEZ.pdf
CMO ENCONTR
MANUEL LUQUE RAMREZ LA ESTATUILLA
DE ASTART EN EL CARAMBOLO
Entrevista de Jos Mara del Moral Ituarte
40
E
l XIV Seminario Francisco Sousa celebra-
do los das 9, 10 y 11 de octubre de 2012,
tena programado la exposicin de 10
conferencias, junto con sus correspondientes
debates, las cuales se desarrollaron de acuer-
do con el programa, excepto la correspon-
diente al profesor Sanchidrin, la cual no se
llev a efecto por incomparecencia del ora-
dor por problemas de salud. Los contenidos
expuestos quedan resumidos en las siguien-
tes lneas.
La primera conferencia, bajo el ttulo La
cantera Sando. Nuevas aportaciones del estu-
dio de los sedimentos fluviales de la Terraza 12
del Guadalquivir, fue dirigida por el profe-
sor Rafael Baena Escudero. En ella expuso los
nuevos avances obtenidos en el estudio de la
terraza de Las Jarillas a +26-+29m sobre el ro,
en el trmino municipal de La Rinconada. El
profesor present el modelo de secuencia de
las terrazas del Guadalquivir en la Transversal
de La Rinconada donde se viene trabajando
sistemticamente desde el ao 2010 gracias
al patrocinio del Ayuntamiento de esta locali-
dad. De estos trabajos se deriva la importancia
de esta terraza no slo por su extensin sino
tambin por la complejidad, potencia y varie-
dad de las facies aluviales de sus conjuntos
estratigrficos que, en el contexto de todo el
valle Medio y Bajo del Guadalquivir, represen-
tan el nivel T12 de la Secuencia General del
Guadalquivir. A partir de los 54000 m2 de la
explotacin de RIDOS Y REFORESTACIN
S.A. denominada La Cabaa-La Jarilla,
se muestran ms de una decena de perfiles
levantados a partir de los diferentes frentes
de explotacin, establecindose la secuencia
modelo del aluvionamiento de la terraza en
la zona, caracterizando potencia media, gra-
nulometra, estructura sedimentaria, hori-
zontes edficos y alteraciones as como las
litofacies aluviales. Igualmente, se han situa-
do los hallazgos arqueolgicos en conexin,
los restos fsiles de fauna encontrados y las
muestras obtenidas para dataciones mediante TL, U/Th y paleo-
magnetismo. Los nuevos resultados obtenidos en las 4 data-
ciones absolutas realizadas mediante Termoluminiscencia en
el Quaternary TL Survey de Nottinghan (U.K.) confirman que
toda la terraza es ms antigua de 150.000 aos, y por tanto se
refuerza la cronologa asignada para la industria ltica extra-
da en conexin del muro de la secuencia como Achelense de
cronologa entre 500.000 y 380.000 aos antes del presente
(BP). Esto es, pleno Pleistoceno Medio con fauna asociada de
hippopotamus amphibius y Elephas antiquus que por compa-
racin con la encontrada en Solana de Zamborino (Depresin
de Granada) ms antigua de 300.000 aos y ridos-1 en las
terrazas del ro Jarama (Madrid) datado entre 370.000 y 320.000
aos, representan a la Intrazona SI0.78-4 de la curva climtica
obtenida con los mamferos procedentes de la Cordillera Btica
por el Dr. Ruiz Bustos del Instituto Andaluz de Ciencias de La
Tierra (CSIC-UGR).
En segundo lugar, el Dr. Fernndez Caro, en su conferen-
cia Materiales lticos y paleontolgicos de la cantera Sando.
Campaa 2012 puso de manifiesto la riqueza de elementos
paleontolgicos y arqueolgicos de la citada terraza, dando
como novedades de calado el hallazgo de cuatro bifaces,
herramientas caractersticas del Achelense, cultura en la que
hay que encuadrar la tecnologa de los tiles detectados hasta
el momento.
En la maana del sbado, el profesor Dr. Francisco Javier
Garca Prieto disert sobre El paso del ro Guadalquivir por la
Baha de Cdiz en el Pleistoceno Medio. En ella expuso que
en la Baha de Cdiz se reconocen diversos depsitos cuaterna-
rios de origen claramente fluvial constituidos exclusivamente
por cantos de cuarcita. Dado que en la provincia de Cdiz no
afloran materiales de esta naturaleza, debemos deducir que
estos depsitos se asocian a aportes del ro Guadalquivir, lo cual
se confirma por la localizacin de depsitos fluviales de este
ro en la plataforma costera existente entre Rota y Chipiona.
Igualmente coment que durante un episodio de nivel del
XIV SEMINARIO
FRANCISCO
SOUSA
Memoria cientfca
41
basada en exclusiva en la carne. As mismo y
es esta misma lnea, los datos de Bajondillo y
otros datos procedentes de otros yacimientos
ibricos han indicado que exista el consumo
de pequeas presas entre los neandertales. Lo
cual expresa una subsistencia ms diversificada
de lo que se haba mantenido hasta ahora.
Ya hemos comentado que la ltima con-
ferencia de la tarde hubo de ser suspendida.
En cuanto a la primera de la maa-
na, expuesta por el profesor Baena, con el
ttulo de Geomorfologa de la Cuenca de
Guadix-Baza (Granada) y su captura hacia
el Guadalquivir, el ponente se plante la
secuencia de deposicin del relleno continen-
tal de la Cuenca endorreica de Guadix-Baza
(CGB), desde el Plioceno hasta el Cuaternario
reciente, como una combinacin de redes
fluviales que desde el SW vertan hacia Baza
donde se instalaron lagos poco profundos de
carcter efmero con depsitos de margas, car-
bonatos, limos y yesos. La colmatacin total de
la Cuenca permiti la elaboracin en su techo
de una superficie de colmatacin que hacia
los relieves perifricos se desarrolla en forma
de glacis mixto erosivo-acumulativo an poco
estudiado. La erosin remontante de un tribu-
tario del Guadalquivir, favorecida y controlada
por la elevacin tectnica progresiva de este
sector de la Cordillera Btica, permiti la cap-
tura de toda la cuenca que pas a ser exorreica
hacia la Depresin del Guadalquivir. A partir
de estos momentos, comenz un proceso de
erosin y vaciado de la misma, con sedimen-
tacin en los fondos de valles, formacin de
terrazas, depsitos de travertinos, abanicos
aluviales y otras formaciones locales de tipo
lacustre o coluvionar. La presencia de yaci-
mientos paleontolgicos como La Solana de
Zamborino en Orce con magnetoestratigrafas
de paso entre Matuyama y Brunhes (780 ka)
a 15 m bajo la superficie del Glacis y nume-
rosa macrofauna de Elephas antiquus, Equus
caballus, Cervus elaphus, Bos primigenius e
Hippopotamus amphibius, plantea un vaciado
de la Cuenca con posterioridad a cronologas
ms antiguas de 350.000 aos.
Por lo que respecta a la conferencia del
Dr. Sergio Ros Montoya, Testimonios de pro-
boscdeos e hipoptamos en el Guadalquivir
de acuerdo con los hallazgos de la cantera
Sando, el conferenciante expuso que en la
Cantera Sando de La Rinconada se han encon-
trado numerosos restos seos pertenecientes
a dos grandes megaherbvoros (Hipoptamos
y Elefantes). Los restos atribuidos a hipop-
tamos se corresponden con fragmentos de
incisivos y caninos, as como un fragmento
mar ligeramente ms bajo que el actual, el ro Guadalquivir
discurri hacia el sur de su posicin actual, cruzando la actual
Baha de Cdiz. La altimetra de los depsitos permite corre-
lacionarlos con las terrazas T10-T11 del Guadalquivir, de edad
Pleistoceno Medio. Remarc que otros indicadores morfolgi-
cos de la zona confirman la hiptesis del paso del Guadalquivir
entre San Fernando, Puerto Real, y Chiclana para esa poca.
Ms tarde le toc el turno al profesor Dr. Salvador
Domnguez-Bella, quien se extendi sobre Tcnicas arqueom-
tricas en la caracterizacin de las materias primas minerales de
la Prehistoria del Suroeste peninsular. Inici su intervencin
comentado que en las dos ltimas dcadas vienen desarrolln-
dose en el en el sur y oeste de la Pennsula Ibrica, Occidente
de Andaluca, el norte de frica, etc., diferentes investigaciones
orientadas a la caracterizacin de las materias primas mine-
rales, que fueron utilizadas por las distintas sociedades de la
Prehistoria, mediante la aplicacin de las tcnicas arqueomtri-
cas a su estudio. Tambin, que en torno a diferentes proyectos
de investigacin, se ha articulado una colaboracin interdisci-
plinar entre distintas ramas de las humanidades y las ciencias
naturales y experimentales, en la que han participado arque-
logos, prehistoriadores, gelogos, bilogos, qumicos, etc. Todo
ello ha permitido obtener datos cruciales para la comprensin
de los modos de vida en la prehistoria de la zona, del deno-
minado Crculo del Estrecho y en general, del entorno del
medio y bajo Valle del Guadalquivir, con sus mrgenes en el
sur de Sierra Morena y el extremo occidental de la Cordillera
Btica. Por ltimo explic que la metodologa aplicada est
basada en el anlisis geolgico regional, los muestreos de los
diferentes entornos geolgicos como reas de captacin de
recursos lticos y el uso de diferentes tcnicas fsico-qumicas
como la microscopa ptica de luz polarizada, la microscopa
electrnica SEM-ESEM, difraccin de Rayos X, anlisis qumico
por fluorescencia de rayos X, la espectroscopa IR, Raman, etc. Y
finaliz con que todo ello nos ayuda a analizar cientficamente
las materias primas minerales y obtener nuevas informaciones
muy valiosas desde un punto de vista histrico.
La primera conferencia de la tarde, expuesta por el profe-
sor Dr. Miguel Corts giraba en torno al ttulo El Paleoltico
medio meridional ibrico. En los ltimos aos se han pro-
ducido aportaciones significativas a la cronologa, el reco-
nocimiento de los rasgos tecnoculturales, la economa o el
simbolismo que desarrollaron los neandertales en Iberia. En
particular, en la conferencia abord un breve repaso a alguno
de estos aspectos pero se centr sobre todo en la repercusin
que ha tenido el descubrimiento del consumo de recursos
marinos entre los Neandertales. En este sentido, hay record
que el consumo de este tipo de recursos alimenticios ha sido
correlacionado en los ltimos lustros con el incremento del
desarrollo del cerebro entre los humanos modernos, de ah la
importancia de la constatacin de la explotacin de recursos
marinos en Sudfrica en torno a 160.000 aos. La identifica-
cin de un patrn de consumo similar en el yacimiento Cueva
Bajondillo (Torremolinos, Mlaga) hace 150.000 aos ha puesto
de manifiesto un proceso de coevolucin entre ambas especies
y cuestiona la explotacin de estos recursos como un hecho
diferencial innovador de nuestra especie. Por otra parte, tal
idea pone en entredicho la supuesta subsistencia neandertal
42
de maxilar sin restos dentales completos. En funcin de
las caractersticas anatmicas y la edad de la terraza, el
conferenciante defiende que estos restos pertenecen a la
especie Hippopotamus amphibius, misma especie que la
existente en la actualidad. En cuanto a los restos perte-
necientes a los proboscdeos hay que mencionar que son
muy abundantes los fragmentos de defensas, contndose
un fragmento de un M2/ o M3/ derecho, dos fragmentos
de escpula, un fragmento de tibia, varios fragmentos de
huesos largos no identificados, un fragmento de pelvis y
dos astrgalos derechos.
Dado que en estas cronologas existen dos especies,
Mammuthus trogontherii y Elephas (Palaeoloxodon) anti-
quus, el estudio del modelo de schreger en las defensas
ha permitido identificar a qu especie corresponden estos
restos encontrndose en todos los casos dentro del rango
mtrico de Elephas (Palaeoloxodon) antiquus. Por otro
lado, la morfologa del fragmento de molar es tpica del
gnero Elephas, por lo que se confirma la adscripcin a
esta especie.
Por su parte, el Dr. Fernndez Caro disert sobre Las
industrias lticas de Barranco Len y Fuente Nueva III. Una
visin general. Las industrias lticas de los yacimientos
de Orce presentan, a su parecer, unas caractersticas que
le conectan directamente con la tecnologa achelense en
base a las industrias que presenta talla centrpeta y que la
alejan del sentir general de ser clasificadas como del modo
1. Llam la atencin, adems, sobre las dimensiones tan
pequeas de la industria, teniendo tan cerca afloramientos
de slex, si bien las posibilidades actuales no tuvieron que
ser idnticas a las del Pleistoceno Inferior.
La ltima conferencia de este ciclo estuvo a cargo de
la Dra. M Patrocinio Espigares Ortiz con la conferencia
Restos Paleontolgicos de Orce. La doctora expuso que en
Orce se han localizado hasta el momento ms de 100 puntos
con presencia de fsiles, entre los que hay que destacar tres
yacimientos, Venta Micena, Barranco Len y Fuente Nueva
3. En ellos los hallazgos faunsticos son muy semejantes,
pudindose diferenciar tres grupos en funcin de su origen:
un primer grupo formado por especies de origen africano
(grandes carnvoros y un hipoptamo), un segundo grupo
compuesto por faunas inmigrantes de Asia (especialmen-
te ungulados y cnidos) y el tercero formado por especies
evolucionadas en Europa (el resto). Entre los primeros se
ha identificado la presencia de dos tigres de dientes de
sable (Homoterium latidens y Megantereon whitei), un
lince (Lynx sp.), una hiena (Pachycrocuta brevirostris), tres
cnidos (Lycaon lycaonoides, Canis mosbachensis y Vulpes
cf. praeglacialis), un rsido, (Ursus sp.) y dos mustlidos
(Meles meles y Panonictis sp.). Entre los herbvoros se han
recuperado restos de un proboscdeo (Mammuthus meridio-
nalis), tres perisodctilos: un rinocerntido (Stephanorhinus
hundsheimensis) y dos quidos (Equus altidens y Equus
sussenbornensis), y nueve artiodctilos: un hipoptamo
(Hippopotamus antiquus), seis bvidos (Bison sp., Hemibos
aff. gracilis, Praeovibos sp., Soergelia minor, Capra alba y
Ammotragus europaeus) y dos crvidos (Praemegaceros aff.
verticornis y Metacervocerus rhenanus).
Asociacin de Profesores para la la Difusin y Proteccin del Patrimonio Histrico Ben Baso de Sevilla
43
Actividades de BenBaso
E
l 19 de octubre de 2013 nuestra Asociacin rea-
liz una visita a determinados entes patrimonia-
les de las ciudades de El Puerto de Santa Mara
y Rota.
Con previsiones de fuertes lluvias y pertrechados
para ello, un grupo de ms de 60 socios y acompa-
antes se concentr junto al Pabelln de Portugal dis-
puesto a conocer los monumentos ms seeros que
guardan ambas poblaciones.
Durante el trayecto se hicieron algunos comenta-
rios sobre la ciudad portuense y se leyeron algunos
textos referentes a la construccin de su iglesia prioral.
El itinerario se inici en el Puerto de Santa Mara, la
Qanatir musulmana, con la citada iglesia prioral de
Santa Mara de los Milagros. Dedicada a la patro-
na de la ciudad, la citada Virgen de los Milagros, fue
levantada bajo los auspicios de los seores de la ciudad
los duques de Medinaceli, inicindose su construccin
a fines del siglo XV, terminndose definitivamente en
la segunda mitad del XVII. En su proceso constructi-
vo existen tres secuencias diferenciadas: la primera
en tiempos de Alfonso X, de la que nada queda; la
segunda a fines del XV (en 1486 estaba dirigiendo las
obras Alonso Rodrguez, maestro mayor de la cate-
dral de Sevilla) y con una extraa orientacin N-S, y la
tercera en el siglo XVII tras el terremoto de 1636 que
derrib sus cubiertas, y ya a cargo de Martn Calafate.
La visita se inici comentando la llamada Puerta
del Sol, correspondiente al lado de la Epstola, de
estilo plateresco que, al parecer del maestro Chueca
Goitia, se trata de un ejemplo de las fachadas plate-
rescas tocadas de gigantismo que acusan lo impropio
de los elementos del estilo, columnas abalaustradas,
candeleros, grutescos, etc. cuando se trasladan a la
arquitectura ornamental.
Tras trasladarnos a los pies para conocer la inaca-
bada? (hay hiptesis sobre su posible destruccin
parcial por terremoto) portada, de marcado diseo
gtico con reminiscencias sevillanas, entramos en el
interior del templo.
Se trata de una iglesia de tres naves con cabece-
ra pentagonal y capillas entre los contrafuertes. Los
soportes son pilares rectangulares con pilastras ado-
sadas que sostienen una cubierta de bvedas de ner-
vaduras de construccin muy tarda (s. XVII).
En el presbiterio se alza un tabernculo neoclsi-
co que sustituy a un retablo de XVI. En el lado del
Evangelio merecen la pena destacar la capilla de la
Virgen de los Milagros, antigua capilla sacramental
levantada entre 1612 y 1620, que acoge a la patrona
de la ciudad. Se trata de una virgen gtica del XIII a
la que se ennegreci la cara posteriormente y que se
corresponda, segn dice la leyenda con aquella que
vio el rey Alfonso X y que le dirigi a la conquista de
VISITA A EL PUERTO DE
SANTA MARA Y ROTA
44
la ciudad. Fue aserrada por la cintura en el XVII para
poder vestirla y ataviarla. Hoy slo conserva el rostro,
parte de la cabeza y cabellera y cuello.
Otras capillas de inters son la de San Antn, con
un retablo plateresco que acoge en su centro la figura
del santo y se rodea con lienzos en muy mal estado; y
la del Sagrario, terminada en 1690, que tiene un reta-
blo de plata realizado en Mjico en 1682, donado por
el virrey de Nueva Espaa, Juan Camacho.
Desde esta iglesia nos trasladamos al castillo de
San Marcos a travs de diversas calles donde pudi-
mos comprobar la antigua riqueza de esta ciudad
por las portadas monumentales de sus casas y las
bodegas. All fuimos recibidos por una seorita que
nos dirigi la visita con un discurso lleno de tpicos
y errores de gran calado, al que tuvimos que hacer
los apuntes correspondientes. El castillo es el monu-
mento ms antiguo que se conserva en la poblacin.
Su origen fue una pequea mezquita califal de tres
naves y cuatro tramos, citada en las Cantigas, de la
que persisten el mihrab, la quibla (orientada meridio-
nalmente al Guadalete), los arcos, todos de herradura
tras una sustancial reforma de 1940, los pilares con
columnas adosadas romanas, algunas bvedas y dos
inscripciones cficas procedentes del alminar desapa-
recido (que no vimos). Alfonso X la ampli con ms
tramos transformndola en la iglesia de Santa Mara,
edificio mudjar levantada por Al. Este castillo-iglesia
form parte de la red de torres defensivas de la Banda
Morisca. Consecuencia de ello fue la construccin de
la cerca exterior y del recrecimiento de las torres cen-
trales, lo que justificara su denominacin de castillo.
Tiene planta rectangular con torres, destacando
la del Homenaje, hexagonal. Desde el XVI se vene-
ra en ella una talla gtica de la Virgen que se trajo
de la ermita de Santa Mara de Siduea, donde hoy
queda la Torre de Doa Blanca. La sacrista, es origi-
nal del XIV-XV, aunque fue intervenida por Francisco
de Guindos a partir de 1699. Las torres ofrecen unos
textos de carcter gtico que son obra de la restau-
racin de 1940.
Con gran retraso tomamos el autobs para llegar
hasta el monasterio de Santa Mara de la Victoria
donde nos esperaba amablemente la concejala de
Cultura y Educacin de la localidad, D M Antonia
Martnez Valera, quien nos franque la entrada.
Utilizado como penal entre 1886 y 1981, an queda
en pie la iglesia y el claustro. Levantado a partir de
1504 bajo el patrocinio de Juan de la Cerda y Menca
Manuel, duques de Medinaceli, su arquitecto debi
ser Alonso Rodrguez, conocindose que hacia 1600
trabaj en l Cristbal de Rojas y en la segunda mitad
del XVII Francisco de Guindos en la sala capitular.
La portada de la iglesia, de caracteres gticos, pre-
senta un alto tmpano con arco ojival muy peraltado,
centrado por un dosel vaco que acogera la figura
de la Virgen de la Victoria y coronado por el escudo
de los de la Cerda (duques de Medinaceli). El templo
es de una sola nave muy ancha actuando las capillas
laterales como contrafuertes y presenta una cubierta
de nervaduras con espinazo, siendo la del presbiterio
estrellada.
Por una puerta a los pies se pasa al claustro que
presenta dos plantas bien diferenciadas, mientras la
baja ofrece caracteres gticos ntidos, la alta presenta
columnas clsicas, balaustres y arcos rebajados propios
de momentos posteriores, rematados con el cierre de
los vanos en el XVIII. En el lado oriental se pudo visi-
tar la sala capitular y el refectorio, ambos de fines del
siglo XVII, obras de Francisco de Guindos.
Tras despedirnos de la Sra. Concejala nos dirigi-
mos en autobs hasta el restaurante en Rota, donde
degustamos un abundante almuerzo, que nos oblig
a retrasar el itinerario, tanto que impidi su normal
desarrollo. As, con media hora de retraso, tuvimos
que hacer una visita muy corta al castillo de Luna,
limitndose al patio. En l comentamos los antepechos
de carcter gtico (s. XV) y los restos de pinturas mura-
les mudjares que salieron a la luz en la restauracin
tan sui generis que sufri el castillo a principios de
este siglo. Tras rodear el castillo haciendo los comen-
tarios pertinentes sobre su planta y alzado as como
sobre los detalles de su restauracin, observamos
que en la iglesia se estaba celebrando una ceremonia,
lo cual oblig a hacer, tambin una visita limitada.
La iglesia de Nuestra Seora de la Expectacin,
o de la O, fue iniciada en 1537 bajo los auspicios de
Rodrigo Ponce de Len, duque de Arcos que posible-
mente reutiliz algn resto de la muralla preexisten-
te. Presenta una torre fachada con un matacn y un
campanario que se construy en 1609. La portada del
Evangelio se halla precedida por un patio y es tambin
ojival, si bien sta se halla coronada por un gablete. Su
interior, de una sola nave muy ancha, se halla cubier-
to por bvedas sexpartitas con una marcada lnea
de imposta. La del presbiterio, por su parte, posee
una bveda estrellada ya de rasgos platerescos. De
su interior solo pudimos comentar la capilla de Jess
Nazareno, antigua Sacramental, y especialmente su
zcalo de azulejos de Triana, de 1755, obra firmada de
Joseph de las Casas. De gran inters fueron las escenas
sacramentales de las Bodas de Can, la Recogida del
man y la ltima Cena.
En fin, un da esplndido, donde, adems de enri-
quecernos con el conocimiento de nuevos elementos
de nuestro Patrimonio, un buen grupo de asociados
tuvimos ocasin de estrechar lazos personales.
45
Boletn BenBaso n 24 - 2014 Actividades de BenBaso
45
El Puerto
de Santa
Mara
45
46
Rota
46
47
A
unque existan precedentes anteriores, a lo
largo del ao 2013 se ha venido relizando una
actividad potenciada por la Junta Directiva de
la Asociacin Ben Baso y que ha venido a cubrir un
deseo planteado reiteradamente por nuestros socios.
Nos referimos a las Tertulias Ben Baso que han
tenido lugar en el centro cvico de la Buhaira de Se-
villa en distintas fechas.
Los objetivos que se marcaron desde un principio
han sido cubiertos plenamente con una aceptacin
creciente por parte de los socios. Nuestro deseo era
conseguir otro lugar de encuentro donde los socios
y personas interesadas pudiesen debatir de manera
distendida y charlar sobre diferentes temas relativos
al patrimonio y su problemtica con especialistas en
la materia. Consista en buscar otro mbito distinto a
los habituales donde poder seguir profundizando en
los fines de nuestra asociacin.
De esta forma, hemos podido departir con varias
personas de reconocido prestigio en sus mbitos
de trabajo y que nos han permitido conocer ms
profundamente diversos temas. Tras la valoracin
positiva de los asistentes se ha planteado continuar
a lo largo del ao 2014 con este tipo de actuaciones.
Las tertulias celebradas durante 2013 han sido las
siguientes:
Fernando Mendoza: La Restauracin de El
Salvador, el 17 de enero de 2013.
Leandro del Moral Ituarte: Las transformaciones
del Guadalquivir y la Sevilla metropolitana, el 7 de
febrero de 2013.
Juan Antonio Fernndez Naranjo: La
Administracin y el Patrimonio: Las Comisiones
Provincial y locales de Patrimonio y otras herramientas
polticas, el 11 de abril de 2013.
Julin Sobrino: Patrimonio Industrial el 6 de
noviembre de 2013.
Isidoro Moreno: Fiestas populares y Patrimonio
Cultural el 11 de diciembre de 2013.
LAS TERTULIAS DE BENBASO
48
E
l mundo tal y como era a finales del siglo XX
ya no existe. Esta lapidaria frase es una de esas
verdades como puos que a muchos les pillan a
contrapi. Y es una verdad verdadera sobre todo, y
especialmente, para la generacin ltima que naci y
se cri sin telfonos mviles porque un nuevo mundo
surgi a partir de la creacin y desarrollo de las nue-
vas tecnologas, un antes y un despus de ese momen-
to, que podemos concretar si queremos en el ao 1998
cuando naci Google y que ha supuesto una nueva
revolucin en el desarrollo del ser humano y del conoci-
miento. Tambin ha cambiado la forma de relacionarnos
unos con otros, tanto a nivel profesional como a nivel
personal o familiar. Las cosas han cambiado y mucho,
tanto para bien como para mal pues hay un exceso
de informacin, que a veces no se elige correctamente.
A modo de ejemplo, en el programa La tarde: aqu
y ahora de Canal Sur Televisin, ms conocido como
el programa de Juanymedio, hace unos das, un seor
mayor que buscaba una pareja para combatir la soledad
reconoca, sin ningn tipo de problema, que el ir al pro-
grama le supona la ltima oportunidad para encontrar
a alguien pues hoy en da es materialmente imposible
hacerlo si no tienes algo de conocimiento sobre internet
y manejo de ordenadores, pues todo se haca ya con estas
tecnologas: hasta tal punto ha cambiado la sociedad.
En la actualidad, la aparicin de continuas aplicacio-
nes para los dispositivos mviles, han hecho que las redes
sociales como antes estaban concebidas (nos guste ms o
menos) hayan dejado paso a mviles, tabletas, smartpho-
nes, ordenadores, y ya han dejado de ser una moda
entre los ms jvenes para convertirse en una realidad
intergeneracional: adaptarse o morir!
Y hay que hacerlo s o s, no queda ms remedio!, lo
contrario es renegar de la realidad porque en nuestros
das, un comentario en Facebook, una publicacin en
Instagram, un simple tuit, puede comenzar una revolu-
cin: son altavoces que pueden llegar de forma viral a
todos los rincones del planeta. Pero, a pesar de los cien-
tos de ejemplos que se pueden poner en esta materia y
que constatan fehacientemente la realidad de los hechos,
todava hay quien no acaba de aceptarlos. Lo que en un
principio era una poca de cambios ha pasado a convertir-
se, sin lugar a dudas, en un cambio de poca (Marketing
digital, Hugo Brunetta; Fox Andina, Buenos Aires, 2013).
Y ante esto, qu puede hacer una Asociacin como
BenBaso que naci el 1 a.G. (antes de Google) para
adaptarse a los retos que una asociacin de defensa del
patrimonio tiene en el siglo XXI? Lo tengo clarsimo:
adaptarse o morir!
No me duelen prendas al decirlo. En muchas asam-
bleas de la Asociacin desde hace ya varios aos se viene
comentando la necesidad de activar la web y el blog que
en la actualidad estn si no muertas, casi en estado de
coma pero, se han tomado medidas al respecto? Y eso
que la web y el blog, an siendo necesarios, han dejado
ya de ser las mejores armas comunicativas de una institu-
cin en una sociedad que ya es 2.0, una institucin que
debe dejar de generar contenidos de manera unidireccio-
nal para adaptarse a la intercomunicacin continua con
sus usuarios, que son no slo sus asociados, sino todas
aquellas personas y colectivos con las que se comparten
afinidades e inquietudes en la defensa, proteccin y difu-
sin del patrimonio.
Algn que otro paso ya se ha dado porque la
Asociacin ha abierto perfiles en Facebook y Twitter, y en
ambas plataformas se publican contenidos de todo tipo
con mayor o menor seguimiento. An com eso sigo pen-
sando que se debe cambiar el chip y adaptarse al trabajo
colaborativo mediante el uso y potenciacin de estas y
otras redes sociales que se crea oportuno utilizar en el
futuro para la consecucin de los fines de la Asociacin.
Creo sinceramente que BenBaso debe plantearse de
nuevo cuales son sus ejes y las claves que hacen que sea
lo que es y lo que quiere llegar a ser mediante un replan-
teamiento general de sus objetivos y la forma de conse-
guirlos, volviendo a refundarse para seguir estando
viva en un mundo continuamente cambiante. Por decirlo
en una frase de este nuevo tiempo: debemos pasar de
la manera de pensar analgica a la forma digital.
Aspectos definitivos como la entrada de savia nueva,
la forma de gestin de la Asociacin, los tipos de activida-
des a realizar, etc son planteamientos que no pueden
dejarse de tratar si no se quiere que se llegue a la inani-
cin o, peor, a la desaparicin de la Asociacin.
Tomaremos nota y reflexionaremos?
se es mi deseo, porque ante una sociedad civil tan
parada y anestesiada como la que nos ha tocado vivir,
asociaciones como la nuestra son totalmente necesarias,
para no perder nunca de vista nuestros principales obje-
tivos que son los de proteger y difundir el legado que
nos han dejado nuerstros ancestros.
POCA PARA EL CAMBIO
O CAMBIO DE POCA?
49
E
n las ltimas asambleas generales de socios se ha planteado la necesidad de que la Asociacin Ben Baso
diese un paso ms en su compromiso en defensa del Patrimonio Cultural de Sevilla y su provincia. Para
ello se ha planteado la posibilidad de que desde la propia Asociacin se colabore en aquellas interven-
ciones de proteccin patrimonial que estn en marcha siempre que la iniciativa ciudadana est presente en las
mismas.
Esta colaboracin se plasmara en forma de ayuda econmica o donacin que estaran reguladas por las
normas aprobadas en la Asamblea del 18 de octubre de 2013 y siempre sujetas al principio de publicidad y
transparencia.
Estas normas seran las siguientes:
AYUDAS DE LA ASOCIACIN
BEN BASO A INTERVENCIONES
EN EL PATRIMONIO
NORMAS DE FUNCIONAMIENTO:
El objetivo es utilizar un medio de intervencin ante los problemas de
patrimonio en el que se pueda ver la actuacin de la Asociacin Ben Baso.
Se utilizar como mximo hasta un 20 % de las cuotas anuales de los socios.
Al menos se tendrn que realizar ms de una actuacin anual para evitar
que una sola accin se lleve el total de los fondos.
Toda actuacin deber reunir una serie de requisitos entre los que debe
contemplarse:
Debe ser una actuacin promovida desde la sociedad civil (asociaciones,
particulares, colectivos, etc.).
Debe ser una actuacin en bienes patrimoniales que estn debidamente
considerados en su carcter legal.
El bien patrimonial al que se otorgue la ayuda debe garantizar su libre
acceso y disfrute, al menos, dentro de los parmetros que marca la legislacin
vigente.
Las propuestas deben ser motivadas y argumentadas y podrn ser
realizadas por cualquier socio de Ben Baso a la Junta Directiva. Dicha
propuesta tendr que ser hecha por escrito, tanto por va papel o mail.
La Junta Directiva aprobar o denegar de forma motivada las propuestas
constando en acta estos aspectos.
Se informar a los socios y socias de cada actuacin llevada a cabo va correo
electrnico. En cada una de las asambleas se realizar un informe donde
conste las ayudas concedidas en el perodo, la razn y la cuanta econmica
implicada.
La Asociacin publicitar dichas actuaciones en todos los medios a su alcance,
tanto propios (pgina web, Boletn, redes sociales, etc.) como ajenos (prensa,
etc...).
50
CONVENTOS EN RUINA
SALVEMOS NUESTRO
PATRIMONIO
Convento de San Leandro: Una red protege a los viandantes de los cascotes de la pared del coro de la iglesia desde
hace varios aos. Obsrvese el estado de las paredes.
CAMPAA
La Asociacin de Profesores para la Difusin y Proteccin del Patrimonio Ben Baso
mantiene por principio el cumplimiento de las leyes en la proteccin y conservacin del
Patrimonio sevillano en particular y andaluz en general y desde su creacin han sido
mltiples las actividades y denuncias pblicas realizadas por ella. Por ello nos vemos
obligados a denunciar el estado ruinoso en el que se hallan los conventos andaluces y
en particular los sevillanos de Santa Ins y San Leandro.
La Asamblea de Octubre de 2013 de la Asociacin Ben Baso aprob la realizacin de
una la realizacin de una manifestacin para protestar por el estado de los conventos,
particularizndolos en los de San Leandro y Santa Ins, ste ltimo por ser sangrante
el manifesto incumplimiento de la Junta de Andaluca del acuerdo frmado por sta y
la comunidad de religiosas que lo regenta en el ao 1990.
Esta accin se ha iniciado con el reparto de una folletos de informacin por parte de
la Asociacin en diversos puntos del centro de la ciudad de Sevilla y ha tenido como
culminacin la realizacin de una manifestacin el sbado 22 de febrero de 2014 desde
el convento de San Leandro hasta el de Santa Ins.
Estas acciones, que buscan concienciar a la ciudadana de nuestra responsabilidad
en la conservacin del patrimonio histrico, ha tenido diverso eco en la prensa escrtita,
radio y redes sociales.
Esperemos que sea el comienzo de una serie de actos que permitan poner en valor
estos y tantos otros centros de inters del patrimonio sevillano.
51
L
os conventos y monasterios andaluces fueron mayoritariamente fundados por particulares
(nobles y poderosos) quienes los dotaron de una serie de propiedades que les permiti una
vida ms o menos holgada. En el siglo XIX, los procesos de desarmotizacin, al dejarlos sin las
citadas propiedades, los situ en un estado precario que se ha ido agravando con el paso del
tiempo y hoy podemos decir que la mayora de ellos se hallan en estado lamentable, si no ruinoso.
Estos cenobios, nos gusten o no, son parte de nuestra historia y a toda la sociedad corresponde
su conservacin, quedando as recogido en las leyes que nos hemos dado. Adems su interior guarda
un Patrimonio artstico de gran valor, fruto del esfuerzo de nuestros antepasados, y por lo tanto
corresponde al pueblo no solo su mantenimiento, sino tambin la posibilidad de disfrutar de sus
hermosos espacios, tanto como de sus tesoros artsticos, en buena medida ocultos a los ojos de los
andaluces y andaluzas.
En consecuencia, debemos exigir de nuestras autoridades civiles, autonmicas y municipales, y de la
Iglesia, duea de ellos, la conservacin y accesibilidad de estos singulares monumentos, participando
todos en su restauracin y conservacin.
Ya se han hecho intentos de colaboracin entre instituciones en forma de convenios que
desgraciadamente no se han desarrollado en su totalidad. As, la Junta de Andaluca firm con
el Convento de Santa Ins un Convenio en el que la Comunidad franciscana ceda el uso de
determinados espacios para Sala de Exposiciones durante 50 aos prorrogables otros 50, as como el
paso a la ciudadana a su interior (claustro del Herbolario). En contrapartida, la comunidad franciscana
vera que gran parte de su convento sera restaurado y rehabilitado, lo cual, lamentablemente est
lejos de llevarse a cabo, tal como hoy podemos comprobar en la techumbre de las estructuras del
comps, hoy hundido y cubierto por una lona de color naranja, y en el magnfico claustro de la
Herbolario, an sin restaurar y todava inaccesible.
En cuanto al monasterio agustino de San Leandro, se halla en estado tan lamentable que con solo
darse un paseo por sus portadas (iglesia y comps) nos podemos dar perfecta cuenta de su ruina, con
esa red que es vergenza de todo sevillano por muy poco interesado que est en nuestro Patrimonio.
Por tanto, est ms que justificada la necesidad de mostrar nuestro inters por la conservacin de
estos monumentos y la movilizacin de la sociedad para que los estamentos implicados se pongan de
acuerdo y mantengan en pie este importante legado de nuestra Historia.
Convento de Santa Ins: Una lona cubre un tejado hundido en la zona del comps.
Obsrvese el estado de las estructuras sobre el arco con rosca de ladrillo.
52
La manifestacin se inici el sbado da 22 de febrero de 2013 en la Plaza de San Leandro (Pila del Pato)
a las 13 horas, y termin en la calle D Mara Coronel, frente al comps del convento de Santa Ins.
53
Reseas de Libros
U
na de las cuestiones ms candentes en la actua-
lidad es conocer cmo los conflictos blicos inci-
den en el patrimonio histrico-artstico y su con-
servacin. La guerra, como fenmeno humano, siempre
ha afectado a las personas y sus bienes pero la concep-
cin de este hecho ha ido evolucionando a lo largo de
la historia tanto en sus formas como en el fondo. Este
libro est planteado desde el punto de vista del Derecho
Internacional y hace un recorrido histrico de la cues-
tin hasta llegar a la normativa internacional que ha
surgido a lo largo del siglo XX principalmente.
La obra se organiza en tres grandes captulos. En el
primero de ellos se trata de la evolucin en la proteccin
de los bienes artsticos o culturales en tiempos de guerra.
En l se informa sobre el cambio del concepto desde el
botn de guerra hasta el intento de identificar los bienes
protegidos. Interesante es que hace especial hincapi en
fenmenos propios del mundo contemporneo como es
el de la aparicin de la guerra area a partir de la Primera
Guerra Mundial y los intentos posteriores de regularlo.
Contina el captulo con el primer gran tratado interna-
cional dedicado a la proteccin de los bienes culturales
en tiempos de guerra que es la Convencin de La Haya
de 1954 y que plantea por primera vez una definicin
de bien cultural y tambin de cuales son las obligacio-
nes de los estados en su proteccin. En ese sentido se
reconocen tres posibles situaciones que afectaran a los
bienes patrimoniales que seran el conflicto internacio-
nal, la ocupacin y el ms novedoso de conflicto interno
armado. Finalmente se trata de la jurisprudencia crea-
da en estos mbitos por los tribunales internacionales.
El segundo captulo se encarga de analizar la resti-
tucin de los bienes incautados en tiempos de guerra
haciendo un anlisis de la diversa normativa que afecta al
proceso estudiando con detenimiento la regulacin euro-
pea en este tema, tanto en lo realizado por el Consejo de
Europa como por la Unin Europea y sealando las medi-
das contenidas en acuerdos como la Convencin sobre el
patrimonio arqueolgico de 1992, la Convencin para la
salvaguardia del patrimonio arquitectnico de Europa de
1985 o la Convencin europea sobre infracciones acerca
de los bienes culturales de 1985. Finalmente, el ltimo
captulo trata sobre cuestiones de actualidad en estos
temas centrndose en las reivindicaciones estatales e
individuales de los bienes incautados por el nazismo y
cual es el Derecho aplicable.
En conclusin, un libro de gran inters que sirve para
ajustar los conocimientos sobre estas cuestiones tan
importantes en su relacin con el Patrimonio Histrico-
Artstico. En los tiempos que corren y con diversos con-
flictos en pleno auge (Siria o Egipto por sealar alguno)
es importante conocer cmo funcionan o deberan fun-
cionar los mecanismos legales y acuerdos internacionales
de defensa del patrimonio cultural, que es patrimonio
de todos.
Soledad TORRECUADRADA
GARCA-LOZANO
Bienes incautados en tiempos de
guerra. Su proteccin y restitucin.
Editorial Biblioteca Nueva
Fundacin Jos Ortega y Gasset
Madrid, 2012
192 p.: 22 cm.
I.S.B.N. 978-84-9940-458-5
Reseado por Jos Manuel Baena Gall
54
Reseas de Libros
A
unque este libro se haya publicado en el ao
2013, recoge en sus pginas los resultados y
experiencias de varios aos de investigacin
del grupo de Patrimonio y Educacin (EDIPATRI) rad-
icado en la Universidad de Huelva. En principio, la
publicacin pretende mostrar sus resultados sobre el
anlisis de recursos y materiales, con el fin de lograr
una propuesta integradora de la Educacin Patrimo-
nial as como recoger la opinin de profesores de Edu-
cacin Primaria y Secundaria y de gestores de centros
de inters patrimonial (Museos histrico-artsticos,
Museos de ciencias y Parques Nacionales).
La obra se organiza en varios bloques siguiendo
las premisas anteriores. El primero de ellos trata de
los fundamentos tericos y metodolgicos sobre
los que se basan las diferentes investigaciones que
se presentan en el libro. El segundo de los bloques
aborda las concepciones del profesorado y de los
gestores sobre el patrimonio y su utilizacin en el
mundo educativo as como cual es la visin y la imagen
identitaria, en este caso andaluza, que se muestra en
los museos. Seguidamente el tercer bloque presenta
cinco aportaciones que giran en torno a los libros de
textos y los materiales didcticos de espacios y centros
patrimoniales desde la visin del profesorado y los
gestores del patrimonio. El cuarto de los bloques nos
muestra sntesis de proyectos de tesis realizadas en el
ambito de la educacin patrimonial y dentro del grupo
EDIPATRI. A continuacin otro bloque de contenidos
aporta diferentes experiencias didcticas en torno al
patrimonio, centrndose en gran medida en ejemplos
de la provincia de Huelva con una visin amplia que
abarca, entre otros, desde el punto de vista histrico-
artstico al ambiental o el cientfico. Finalmente,
el libro nos presenta una sntesis final donde se
abordan las lneas de investigacin que actualmente
se llevan a cabo, as como las nuevas perspectivas de
trabajo que se deben ir emprendiendo en el futuro
como, por sealar un ejemplo, seguir ahondando
en la investigacin sobre el profesorado, alumnado,
curriculum oficial, libros de texto y material didctico
de centros patrimoniales. Se completa el libro con un
anexo sobre la produccin cientfica de EDIPATRI, muy
completo y de gran inters.
En conclusin, nos encontramos ante una obra
compleja y muy interesante para el profesorado en
general en la que nos plantean problemas, incgnitas
y formas de ir abordando el patrimonio y su enseanza
as como lneas de trabajo y de investigacin que
nos pueden ir ayudando a valorar materiales y a
comprender actitudes que faciliten la integracin de
la educacin patrimonial y nuestro quehacer diario
en estas tareas.
Jess ESTEPA GIMNEZ (Ed.)
La Educacin Patrimonial en la
Escuela y el Museo:
Investigacin y Experiencias
Universidad de Huelva
Huelva, 2013
I.S.B.N. 978-84-15633-46-4
D.L. H 27-2013
Reseado por Jos Manuel Baena Gall
55
Estuvimos
Estuvimos
7 DE FEBRERO DE 2013
Tertulia con Leandro del Moral sobre las
transformaciones del Guadalquivir y la
Sevilla metropolitana.
27 DE FEBRERO AL 3 DE MARZO DE 2013
Visita a Lisboa y alrededores
Visita a Medina Sidonia y puente
y antiguo molino del Rey sobre el
Guadalete.
17 DE ENERO DE 2013
Tertulia con Fernando Mendoza sobre
la Restauracin de la Colegiata de El
Salvador.
24 DE ENERO DE 2013
Visita al espacio musestico mudjar en el
Palacio de los Marqueses de la Algaba.
Visita al Palacio de San Telmo.
56
Estuvimos
Estuvimos
6 DE ABRIL DE 2013
Visita a Cortegana, Aroche
y Almonaster la Real.
57
Boletn BenBaso n 24 - 2014 Estuvimos
11 DE DICIEMBRE DE 2013
11 DE ABRIL DE 2013
Tertulia con Juan Antonio Fernndez Naranjo sobre Administracin y Patrimonio.
1 AL 3 DE NOVIEMBRE DE 2013
Reunin en Segovia de Asociaciones de Patrimonio
6 DE NOVIEMBRE DE 2013
Tertulia con Julin Sobrino sobre Patrimonio Industrial
DEL 15 AL 15 DE NOVIEMBRE DE 2013
Visita a Jerez de los Caballeros y Olivenza
58
Nos Preocupa
Nos Preocupa
La falta de inters por cumplir y hacer cumplir
la legislacin vigente en materia de patrimonio
como puede observarse en la ausencia y difcultad
de instaurar el da de entrada gratuita para todos
los bienes de Inters Cultural.
El estado de muchos edifcios sevillanos, parte
fundamental de su patrimonio histrico que por la
desidia y el abandono, se encuentran en situaciones
lamentables, como es el caso de la Iglesia de Santa
Catalina, el convento de San Leandro o la Capilla
de San Jos.
La ausencia casi total de explicaciones de
cmo se va a organizar el entorno de la torre
CajaSol temindonos un nuevo desaguisado en la
organizacin urbanstica de la ciudad.
La falta de inversiones por parte de todas
las administraciones en el mantenimiento,
conservacin y difusin de los museos sevillanos.
La casi disolucin de hecho de los Gabinetes
Pedaggicos de Bellas Artes ya que no se cubren
las vacantes que el paso de los aos ha ido creando.
El nuevo paisaje de Sevilla, transformado en su
casco histrico en una enorme terraza de veladores.
El estado dramtico de los conventos de clausura
de Sevilla y el abandono que reciben por parte de
las autoridades civiles y eclesisticas.
Parece Despertar
59
Parece
Despertar
El inters ciudadano por los temas culturales y patrimoniales de lo cual es
muestra la gran aceptacin pblica que tiene cualquier evento organizado en
estas cuestiones (exposiciones, visitas, etc...)
La aparicin de nuevas iniciativas empresariales surgidas en torno al
patrimonio y su difusin y que son llevadas a cabo por jvenes titulados que
buscan de esta forma una salida a la crisis y a la situacin de desempleo.
Pgina web de la Asociacin:
www.benbaso.com
Blog de la Asociacin:
http://benbaso.blogspot.com
Correos electrnicos de la Asociacin:
juntadirectiva@benbaso.com
boletin@benbaso.com
Direccin Postal de la Asociacin:
Apartado Correos 7.369
41080 SEVILLA
Asociacin de Profesores para la Difusin
y Proteccin del Patrimonio Histrico
Ben Baso
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