TEMA 21. El simbolismo en el teatro. El teatro de arte en Europa y en Espaa.

Los santuarios del teatro.

En las grandes ciudades, respondiendo a la diversificacin urbanstica se levantaron en su
da teatros. En las ciudades medias o pequeas han quedado entre sus edificios
representativos. Nuestro siglo no ha producido una arquitectura teatral propia. A comienzos
de siglo se pusieron de moda los teatros al aire libre; una mezcla de reivindicacin de races
culturales se encuentra en el fondo de la recuperacin de teatros romanos como el de
Sagunto y sobre todo el de Mrida o el Corral de Comedias de Almagro.

El teatro que contina siendo el modelo dominante es el de estilo italiano, convertido por
un lado, en lugar de encuentro y lucidez social y, por otro, la sala en un espacio singular, un
santuario cerrado cuyo escenario es una verdadera ventana abierta por la que se espera
contemplar ficciones teatrales.

A finales del siglo XIX se haba llegado a una capacidad de crear ilusin teatral
extraordinaria. La maquinaria escnica permita ofrecer sutiles efectismos y los pintores
escengrafos reproducan con gran fidelidad las ambientaciones de las obras. La definitiva
incorporacin de la electricidad permiti crear oscuridad, con lo que el carcter mgico
de la escena se multiplic. El arqueologismo escenogrfico y el confort escnico se
aduearon de los escenarios.

Entre tanto, las clases medias se identificaban con las comedias y los dramas de
costumbres que ofrecan teatros como la Comedia. Los teatro populares, buscaban una
espectacularidad ms grosera, pero sorprendente, perviviendo los melodramas de gran
espectculo o las comedias de magia.

Los simbolistas introdujeron, primero como reflexin terica y despus en sus propuestas
escnicas, una idea diferente del espectaculo teatral que supona la sustitucin de la
representacin mimtica tradicional por la sugerencia y por la expresin de mundos
interiores y propios, dando origen a iniciativas teatrales minoritarias. Comienza as a abrirse
el teatro de cmara, de ensayo, de arte independiente..,

Al amparo de la idea de espectculo teatrla como convergencia de diversas artes, fueron
llegando a los escenarios artistas brbaros, es decir, artistas sin formacin teatral especfica
pero que aportaban creatividad.

A comienzos de siglo, los talleres de pintura escenogrfica lograron un nivel notable gracias
a la mejor iluminacin, a la electricidad y la compleja maquinaria escnica. Se haba
comprendido la importancia de cuidar no slo la perspectiva, sino la entonacin lumnica
realista. Con todo, la labor de los escengrafos era rutinaria, pintaban decorados
convencionales y la electricidad acab por resaltar el carcter artificial del decorado
pintado al modo tradicional.

La espordica dedicacin a la escenografa del uruguayo BARRADAS supuso una inyeccin
de libertad plstica y cromtica. Reforzaron estas tendencias la presencia de los ballets
rusos, con la importante colaboracin en los decorados de pintores como Juan Gris o
Picasso. Esta incorporacin de pintores no escengrafos ha perdurado a lo largo de todo el
siglo, resultando una importante manera de renovacin escenogrfica. Los estilizados teln
de boca, escenografa y figurines de Picasso, se nos antojan hoy prudentes estilizaciones
realistas comparadas con el primitivismo expresionista de Barcel, los geomtricos telones
de Amat y Torner.

En este fin de siglo se vive la apoteosis de la imagen electrnica a la que no puede
sustraerse el teatro. Un ejemplo de este elemento es la reproduccin de las obras plsticas

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como en el caso de El retablo de Javier Mariscal y que determinadas compaas teatrales
presenten como base de su esttica el teatro de la imagen.

La trayectoria de algunas compaas ha estado marcada igualmente por su singular
manera de entender la puesta en escena: Els Joglars, Els Comediants, Teatre Lliure, La Fura
dels Baus. Todos ellos han concebido sus propuestas teniendo en cuenta la creacin ante
todo de espacios escnicos donde los espectculos se desarrollaran con todo su potencial
espectacular.

Simbolismo y Teatro total.

Los inicios.

El simbolismo conecta con tres predecesores de talla:
Hegel, en el terrano de la intuicin pensante.
Baudelaire, en el redescubrimiento de las correspondencias de todos los seres, cosas y
sensaciones que el hombre encuentra en su caminar.
Wagner, en el intento de reunin de todas las formas de la expresin artstica.

Caractersticas

Como caractersticas ms importantes del simbolismo:

- La bsqueda de la IDEA por medio de la intuicin y de la meditacin. Hay que penetrar
en lo ms profundo, en la mente, en el espritu, a travs de la cultura, de la mitologa y de la
historia. El simbolismo es un modo de conocimiento, que antepone el Espritu a la materia.

- Depuracin y aquilatamiento de los medios expresivos o prolijidad o acumulacin en la
obra dramtica de smbolos y lenguajes.

- Preferencia por los relatos mticos, antes que por la historia. El mito es ms maleable, la
historia es ms rgida.

- Este teatro no puede dejar de ser un teatro potico. Slo la poesa puede ser el vehculo
adecuado para mostrar el arte y sus smbolos, y slo as puede la palabra conjugarse con
las otras artes del espectculo. Esta escritura est muy cerca del oneirismo, de las fantasas
de los sueos.

- La agrupacin de diferentes lenguajes escnicos: conjuncin de msica y palabra, uso de
la danza, empleos mltiples de la iluminacin.

- Los desdoblamientos y metamorfosis de un mismo personaje.

- Los contrastes de lenguajes.

- La forma ceremonial por la que distintos lenguajes escnicos se ordenan ritualmente.

Las representaciones simbolistas.

Los inicios

La protesta de los simbolistas contra los naturalistas fue posible llevarla a los teatros gracias
al atrevimiento de PAUL FORT y la fundacin de su Teatro del Arte.

Sus primeras escenificaciones fueron el Fausto de Marlowe, El cuerpo de Allan Poe, la Dama

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del mar de Ibsen

La escenografa simbolista

Paul Fort y Lugn Poe reaccionan violentamente, desde un principio, contra el naturalismo
del Teatro Libre de Antoine. Segn los primeros simbolistas, los decorados wagnerianos
pecaban igualmente de un exceso de realismo.

El decorativsimo, el barroquismo o el oneirismo de la pintura simbolista no influirn en los
decorados de las primeras representaciones simbolistas.

Rechazando tanto la decoracin naturalista como la pintura simbolista
Paul Fort y Lugn Poe buscaron en su auxilio a pintores entusiastas, a los que pidieron un
decorado que se calific de sinttico, es decir, un decorado que , en sus rasgos mnimos,
nos ayudase a entrar en el clima general de la obra. Este decorado deba sugerir el triunfo
universal de la imaginacin y de lo Bello.
Paul Fort y Lugn Poe razonaron su opcin. Un decorado fiel a la realidad hasta el
detallismo:

- Anula la imaginacin del espectador.
- Debilita el poder sugestivo de la palabra.
- Elimina el clima anmico general.
- Debilita el impacto del actor.

Los decorados deban de ser capaces de establecer correspondencias sensibles con otros
lenguajes del espectculo - poesa, gestos, movimientos, msica.,- deban integrarse en la
accin escnica como un cuadro vivo en movimiento.

Insistirn particularmente en los colores. Los decorados simples, de tonos apagados, sern
los ideales para que sobre ellos destaque el cromatismo variable de actores y luces.

Autores y obras

MAURICE MAETERLINCK.- Sus historias dramatizadas se nutren de personajes de la vida
corriente, que no destacan por nada, de los que no se sabe nada. Estos personajes estn
dominados por fuerzas que los sobrepasan. El dramaturgo nos muestra lo que l conceptua
como el lado maravilloso y trgico de lo cotidiano.

PAUL CLAUDEL.- Con l asistimos al desarrollo del simbolismo en el siglo XX. Para su
formacin fue decisiva la lectura y meditacin de Baudelaire, Mallarme, Rimbaud. Tambin
tuvo la suerte de haber conocido China, Japn, Estados Unidos o Brasil en sus estancias
como enviado poltico de Francia.

Su teatro se ver invadido por las ms diversas formas e invenciones, de ah la dificultad de
llevarlo convenientemente a escena.

Podemos encontrar otro simbolismo, avant la lettre, es decir, antes del movimiento de este
nombre: en las moralidades inglesas, en los autos de Calderon, en el Shaquespeare que
apela a los sueos de Hamlet..,

En cuanto a los simbolistas espaoles, no se debe olvidar la deuda de Valle Incln con el
simbolismo de Cenizas, tragedia de ensueo.
O tambin Azorn que tradujo al castellano L`intruse de Maeterlinck

ADOLPHE APPIA y GORDON CRAIG.- Se situaron en el frente de lucha que tena como

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objetivo el hacer un teatro teatral.

ADOLPHE APPIA fue uno de los grandes renovadores del teatro, a partir de sus trabajos
sobre la msica escnica. Sus ms importantes aportaciones vinieron de diseos de pera,
en este sentido ha sido ms interesante la influencia que gener, que su propio trabajo.
La esttica de Appia se dirige a reforzar la accin dramtica a travs de la escena
simbolista, apartndose totalmente del naturalismo. Para ello manej con nfasis la
luminotecnia y rompi con el viejo escenario a la italiana. Era la primera vez que se
produca el razonamiento de la puesta en escena, como algo vivo, cambiante. Sus
esfuerzos buscaron la incorporacin de la msica al teatro.

GORDON CRAIG fue primero actor, luego su labor como director, escengrafo y terico
dejaron decisiva huella en el desarrollo de la escena imaginativa y antinaturalita. El arte del
teatro fue su ms importante ensayo. Para l, la esencia del arte teatral, est en
proporcionar valor dramtico a la lnea y al color con el movimiento. Craig se fija en el
espacio, las luces y el ritmo.