TEMA 24. EL DIRECOR ESCNICO EN EL SIGLO XX.

El teatro poltico de entreguerras. PISCATOR

Hacia 1923 comienza a dejarse sentir el cansancio de los espectculos expresionistas. El
momento histrico pareca exigir modos escnicos ms realistas. El expresionismo dej paso
a lo que se denomino NUEVA OBJETIVIDAD y a un teatro marcadamente poltico.

ERWIN PISCATOR es su mximo representante, se te lanza abiertamente al teatro
concebido como un instrumento de propagacin de la ideologa marxista de signo
marcadamente comunista. Le interesa ms el testimonio y la denuncia que la calidad
esttica del producto.

Este teatro poltico populariz un subgnero peculiar de pieza escnica: las actualidades
LAS ACTUALIDADES consistan en unas actuaciones en los que comentaban y
caricaturizaban a los personajes y noticias del momento. Eran una especie de peridico
escenificado.

PISCATOR expuso todas estas teoras en un texto interesante titulado EL TEATRO POLTICO.
En sus grandes montajes era amigo de distribuir la accin por diversas plataformas. El factor
heroico de la nueva dramaturgia no est ya en el individuo, sino ms bien en nuestra
poca, en el destino de las masas. Las ideas y la prctica de Piscator influyen sin duda en
Bertolt Brech.


BERTOLT BRECH

Desarroll su prctica escnica segn unas directrices reguladoras, que fueron reciclando
la experiencia, pero que terminaron por construir una teora revolucionaria.

Para entender la obra y teora de BRECHT hay que partir de una trayectoria autoral y
expresiva muy variada en sus primeros aos. A finales de la Primera Guerra Mundial, escribe
la primera redaccin de BAAL, que nos recuerda a Rimbaud, por quien siente profunda
atraccin.

Los aos 20 lo acercan a las teoras de Marx. Brech empieza ya a mostrar una Alemania
fracasada.

En LA JUNGLA DE LAS CIUDADES inventa una Amrica alucinante, kafkaiana y histrica.
Brecht trabajaba como dramaturgo en un teatro muniqus, para el que adapta la
significativa obra de Marlowe VIDA DE ESTUARDO II DE INGLATERRA. Recordemos que el
trmino dramaturgo no se corresponde con la acepcin castellana. El dramaturgo alemn
es algo as como el adaptador de textos, aunque con mayor capacidad creativa que el
simple refundidor pues puede seleccionar fragmentos de distintas obras.

En Munich inicia el trabajo de adaptacin de textos de otros autores, a los que imprime
una personalidad especial. Realiza un tratamiento riguroso del original.

En 1930 es el momento en el que se produce un didacticismo para el que busca los medios
escnicos ms adecuados: sencillez expositiva, dilogos muy cortantes y esquemticos y el
uso de la parbola como lnea dramtica. No se contenta como Piscator con una simple
teatralidad en la exposicin, sino que la enriquece con una cuidada literatura, en donde
nunca pierde el sentido del humor ni la irona como base del discurso esttico.

La popularizacin de la radio, le lleva a realizar diversas adaptaciones para ese medio, que
parece dominar con pulcritud.


TEMA 24. EL DIRECOR ESCNICO EN EL SIGLO XX.
Su condicin ideolgica le reporta los primeros problemas con la censura alemana. En
CABEZAS REDONDAS Y CABEZAS PUNTIAGUDAS, cuyo fuerte simbolismo proyecta una terrible
stira contra la ya imparable filosofa nazi.

En 1939 marcha a Suecia y comienza los trabajos en EL PROCESO DE LCULO y LA BUENA
PERSONA DE SEZUAN. Es un momento en donde evoluciona de una posicin
eminentemente didctica, que trasluce una preocupacin poltica evidente, a la plena
madurez de la creacin teatral

De Suecia debe seguir huyendo a Finlandia, en donde redacta su esplndida obra EL
SEOR PUNTILA Y SU CRIADO MATTI, inspirada en cuentos de aqul pas.

Se establece definitivamente en Berln, donde dirige MADRE CORAJE. Es el ao en el que
escribe EL PEQUEO ORGANON, autntica compilacin de las ideas escnicas que ha
llegado a experimentar y definir en su trayectoria de hombre de teatro.

En 1949 funda el Berliner Ensemble, all pone en marcha su trabajo con obras propias o no,
sale a dirigir producciones fuera de su residencia y a cuidar la publicacin de poemas y
textos teatrales tericos.

Sus ideas principales relacionadas con la teora teatral son las siguientes:

- El teatro deba ser consecuente con el momento histrico en que uno vive. Y su realidad
exiga una escena racional, cientfica, precisa y objetiva.

- Brecht se va a plantear el fin mismo del drama y sus objetivos, ms que su esencia.

- Desde planteamientos basados en el materialismo histrico, conduce aquella
funcionalidad hacia el sentido poltico del teatro, a partir de criterios de utilidad y eficacia
del arte.

- El efecto de extraamiento o distanciamiento brechtiano consiste en que < ciertas
incidencias de la obra, mediante ruidos, msica entre bastidores y el juego del actor,
deberan, en tanto que escenas cerradas en s mismas, quedar convertidas en algo extrao
al mundo de lo cotidiano, de lo evidente y de lo esperado >.

- Brecht pone en marcha un teatro pico - el teatro antiguo y medieval distanciaba a los
personajes con mscaras de hombres y animales. El asitico emplea todava hoy efectos
musicales y mmicos. Estos efectos impiden la identificacin y, sin embargo, esta tcnica se
basa en un fondo de hipnotismo y sugestin - para resaltar la necesidad de establecer una
distancia semejante a la que los antiguos espectadores establecan con las narraciones.













LUIGI PIRANDELLO

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Hijo de un rico propietario de minas siciliano. Doctorado en filosofa pura. Su mujer se vuelve
loca y el dramaturgo vive a su lado, mezclando la generosidad y la paciencia con la
reflexin sobre s mismo y sus circunstancias y la meditacin profunda sobre la condicin
humana.

La obra de PIRANDELLO se nos presenta como una indagacin sobre el teatro considerado
como el marco y el gnero ms adecuado para una reflexin vital sobre los grandes
interrogantes del hombre y la vida; del hombre enfrentado con los grandes problemas de
la existencia (el ser, parecer, la verdad, el tiempo, la muerte) y del hombre enfrentado a s
mismo. El teatro se presenta como el gran espejo, en el que el hombre se nos muestra
como un gran escaparate, solo o en pugna con los otros.

En PIRANDELLO hay una mayor preocupacin psicolgica e incluso metafsica; en Brecht
prima particularmente su preocupacin tica por la liberacin socio-histrica del
ciudadano.

El teatro le aporta a Pirandello nuevos motivos de reflexin: la ilusin, la mscara, la
denegacin. La innovacin mayor de este autor reside en su intento por profundizar en la
ilusin teatral que le llevar a ensayar distintos procedimientos para que el espectador
cambie su modo tradicional de enfocar lo que pasa en escena. Pirandello hace difcil que
el espectador se identifique con sus personajes por la sola va del sentimiento. Antes bien,
parece hacer su aliada a la razn.

El autor intenta romper con la ilusin escnica, enfrentando comportamientos vitales a
comportamientos teatrales.
SEIS PERSONAJES EN BUSCA DE AUTOR, ENRIQUE IV, EL HOMBRE DE LA FLOR EN LA BOCA.



























ARTAUD Y LA DESTRUCCIN DEL TEATRO.

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ARTAUD propuso un teatro cuya concepcin era radicalmente distinta de la del teatro
tradicional. El teatro de ARTAUD se opona al teatro digestivo, reconfortante, a cambio,
propondr un teatro inquietante, destructor, revolucionario.

Tampoco debi convencerle el simbolismo. Propondr un teatro concreto, del cuerpo en
escena. Los espectadores no ven ya smbolos que nos inciten a buscar sus interpretaciones,
ni apenas signos que nos remitan a referentes extraescnicos; ven y siente, sobre todo, el
acto escnico en s mismo, como algo irrepetible, vital, no como una representacin.

- Para ARTAUD el teatro es un lenguaje. Este lenguaje teatral tiene sus diferencias con el
lenguaje articulado o convencional.

- En el lenguaje convencional usamos un sistema ya hecho. En teatro, sin embargo, el actor
debe hacer su lenguaje.

- El lenguaje en teatro ser ms una creacin que una enunciacin. En el teatro
occidental, el significante pasa desapercibido, pues al actor y al espectador le interesa
mucho ms lo significado, hecho condenable por Artaud.

- En la percepcin de este teatro toman parte todas las facultades que intervinieron en su
creacin y no slo la facultad intelectiva, de absoluto dominio en el teatro occidental.

- Tras las premisas precedentes, el teatro se ha de entender como un acto en el que el
hombre se compromete en su integridad.

- El lenguaje especficamente teatral artudiano admite entre sus signos todas las formas
expresiva humanas: del cuerpo y del espritu. Con una condicin: que no sean entendidas
como manifestaciones autnomas, sino confortantes del todo teatral. ARTAUD propone la
consideracin de un lenguaje de la escena inmensamente rico, simblico y sugerente.
Todo ello nos conduce a la finalidad del teatro, totalmente apartada del arte por el arte.

< el teatro debe alcanzar las regiones ms profundas del individuo y crear en l una
especie de alteracin real, aunque oculta, cuyas consecuencias sern percibidas ms
tarde >
El teatro no tiene que representar la vida, tiene que ser la propia vida.

A Artaud le atrae en particular Sneca, en el que ve los mejores ejemplos del teatro de la
crueldad y de la peste.

Artaud pasar a la historia del teatro como mximo representante del simbolismo-
surrealismo, y como profeta de las modernas vanguardias.











El siglo de los directores de escena

TEMA 24. EL DIRECOR ESCNICO EN EL SIGLO XX.

La aparicin desde el ltimo decenio del siglo pasado de la figura del director teatral,
desbordando en pocos aos el tradicional papel de regidor y dejando en un segundo
plano al director artstico es considerada como un elemento fundamental en la renovacin
teatral de nuestro siglo.

El director teatral ha llegado a adquirir los caracteres de verdadero demiurgo, responsable
ltimo del espectculo y controlador absoluto del mismo. En el teatro espaol, tard en
asentarse esta figura acaso por el peso excesivo de los actores directores y por las
condiciones de la produccin teatral que privilegiaban ms el rendimiento econmico que
el riesgo artstico.

Ya en el siglo XIX Julin Romea y Emilio Mario mostraron inters por mejorar la puesta en
escena cuidando todos sus aspectos y buscando que esta reprodujera de forma verista la
ambientacin de las piezas.

Se considera a GREGORIO MARTINEZ SIERRA como el primer director teatral espaol en
Madrid en el sentido moderno.

CIPRIANO DE RIVAS CHERIF, fue el director teatral ms notable. Crtico teatral en la prensa y
alentador de los ms importantes teatros de ensayo durante los aos veinte, se incorpor
despus a compaas profesionales durante los aos treinta como asesor artstico y director.
El resultado fue una serie de espectculos memorables tanto de repertorio clsico como de
autores contemporneos. Por ejemplo: El otro de Unamuno, Divinas Palabras de Valle
Incln.

La figura del director de escena ocupa el centro en la produccin teatral actual.