TEMA 27. LA INNOVACIN ESCNICA EN ESPAA EN LA PRIMERA MITAD SIGLO XX.

Introduccin al teatro espaol de principios del siglo XX

A principios del siglo XX la escena espaola se encontraba dominada por grandes
compaas - MARIA GUERRERO y Fernando Daz de Mendoza- ellos eran los que
fundamentalmente vendan la mercanca artstica, con unos hbitos anticuados.

Tragedias rurales, alta comedia, dramas modernistas en verso o algn clsico refundido.

Habra que llegar a la figura de Gregorio MARTINEZ SIERRA para encontrar un tipo de
empresario que busc en lugares no comunes. Su direccin del madrileo Teatro ESLAVA,
con el que abri el periodo ms inslito de la escena espaola de principios de siglo, por su
evidente carcter innovador. Similar papel desempe Cipriano RIVAS CHERIF, discpulo de
Gordon CRAIG.

En Catalua, destacar la creacin del Teatre Intim por Adri GUAL. Signific la ms
moderna aportacin a las nuevas formas escnicas. Aun con exquisito gusto las corrientes
modernistas y naturalistas.

El ruralismo naturalista se iba tiendo de cierto barniz social. El campesino escenificado ya
no era el Beatus Ille. El pblico de ese tiempo segua acudiendo en masa a los teatros, pero
ya no tena las caractersticas del de los corrales de siglos anteriores. Fue perdiendo la
heterogeneidad de antao.

El panorama de los escenarios espaoles a finales del siglo XIX est constituido por un
teatro de calidad y un teatro menor. El primero, verdadero teatro de declamacin, supone
el gran pacto entre escenario y pblico.

Su temtica refleja las dificultades de la clase media y sus problemas proceden muchos de
ellos de un querer vencer viejos hbitos decimonnicos. El teatro menor tuvo su poca
dorada tras la revolucin de 1868, con el sistema que se llam TEATRO POR HORAS, este
teatro no tena soporte crtico alguno y estaba destinado, en efecto, al simple consumo.

La innovacin escnica en Espaa durante los aos 20

El concepto de vanguardia se enarbol con enorme inmediatez. Aquellos que no vean la
posibilidad de estrenar por norma deban ampararse en teatros ntimos.

El Caracol, grupo animado por RIVAS CHERIFF, el Club Anfistora, Las Misiones Pedaggicas
de Alejandro CASONA, La Barraca de Federico GARCIA LORCA, el Buho de MAX AUB

En 1921 vio la quiz mejor obra de otro innovador por excelencia, terrible opositor a la
moda naturalista: El seor de Pigmalin de JACINTO GRAU.
La aportacin ms importante de GRAU a la escena europea, y lo que ms le define en el
teatro espaol, fue su esplndido Pigmalin.
El drama, cuyo prlogo aprovecha el autor para fustigar el gusto por el sainetismo
imperante, propone con absoluta coherencia el unamuniano conflicto del personaje
respecto a su creador, a travs de la rebelin de los muecos inventados por Pigmalion.

FEDERICO GARCIA LORCA, poeta de inmensa bibliografa fue un autor abocado al mundo
de las minoras. En l, se dan las dos vertientes en continuo conflicto:

- la renovadora en la que buscar siempre la habitual profesionalidad. Es un Lorca
imaginativo y renovador, que tuvo su salida gracias al Club Anfistora.


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- la tradicional: muestra al Lorca profesional, conocedor de su veta popular tradicional. Es
el Federico de Mariana Pineda, con decorados de Dal e interpretacin de Margarita Xirgu.
Aunque en toda su trayectoria la utilizacin de los tres actos se mantuviera regular, la
manera de exponer la accin variaba. Es distinta la composicin en cuadros, que marca
un moderno avance de la progresin dramtica, que el sometimiento de la exposicin a
grandes escenas en donde, con medida tradicional, instala los ncleos de accin en
superiores segmentos teatrales, la accin no avanza lineal, sino ramificada.

En este tipo de teatro es frecuente, la interseccin de tramas derivadas, que llevan
acciones perpendiculares, adems de la central y principal. El pblico sera el caso ms
claro de suma indiscriminada de elementos escnicos, dentro de un bien estudiado y
moderno orden dramtico. Nos hallamos ante un teatro influido por movimientos estticos
contemporneos, principalmente el surrealismo.

Bodas de sangre, Yerma y La casa de Bernarda Alba han sido analizadas a la luz de su
tragicidad, e incluso en la inspiracin griega de su descarnada sustancia dramtica. Son
obras mucho ms lineales, hasta cierto punto aristotlico, en donde el espacio tiene
estrecha relacin dramtica con su tema y gestus.

Garca Lorca hace alarde de autntica carpintera teatral, pues conjuga la historia con el
medio donde la cuenta, haciendo compatibles los espacios escnicos con los espacios
lgicos, con el fin de desarrollar en perfecto equilibrio entradas, salidas y contenido.

RAFAEL ALBERTI comenz su trayectoria escnica con una especie de extrao auto
sacramental moderno titulado El hombre deshabitado, en donde el autor mostraba sus
obsesiones simbolistas con influencias calderonianas.

MIGUEL HERNNDEZ tuvo aquella inspiracin seudo religiosa cuando inicio su andadura
dramtica con Quien te ha visto y quien te ve y sombra de lo que eras, obra de corte
estilstico semejante a la de Alberti, aunque ms entronizada con los principios esenciales
del barroco en su utilizacin del verbo e incluso en su sinceridad religiosa.

MAX AUB, hombre de teatro imaginativo y renovador.

El teatro de los hombres del 27 es el nico que, en su momento, utiliz nuevos caminos en el
plano de la construccin escnica.

El comediante entre las sombras

Todo el siglo XIX fue un siglo de mejoras en la consideracin social de los actores y su
trabajo.

MARIA GUERRERO ofreca una visin idealizada del teatro clsico espaol. Teatro de gran
boato y bienestar escnicos, que ignor el final del sueo imperialista espaol y las
realidades espaolas ms acuciantes. Su manera de hacer y entender a los clsicos
aliment despus las ensoaciones fascistas de posguerra.

MARGARITA XIRGU, es la actriz emblemtica. Asesorada y dirigida por gentes como Rivas
Cheriff y Garca Lorca. Fue el suyo un repertorio ms sensible a una visin popular de los
clsicos, ms abierto a los dramas de autores extranjeros comprometidos e hizo visibles
para los espectadores espaoles algunos de los dramas de Valle Incln

Con todo, no son sino manifestacin gloriosa de una profesin especialmente inestable en
el mundo del espectculo y que ha tenido durante otro siglo ms una azarosa existencia

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en una constante adaptacin a las nuevas condiciones de produccin y a las exigencias
caprichosas de los pblicos.

El actor espaol ha debido, adems, compaginar generalmente su dedicacin al teatro
con otros espectculos, especialmente el cine.

La institucionalizacin creciente de las enseanzas teatrales y la aparente mejor
consideracin social de los comediantes, con todo, no ocultan las tremendas dificultades
con que se enfrentan para realizar y vivir de su arte.

1915-1939. La edad de plata de la danza espaola

El periodo que se abre a partir de 1915 va a ser especialmente rico para la danza
espaola: se consolida el ballet espaol como gnero escnico, se definen las cuatro
formas de la danza espaola y se crean algunas obras de gran permanencia en el
repertorio coreogrfico espaol, como El amor brujo y el Sombrero de tres picos.

El inicio de esta evolucin lo marca el estreno de primera versin de El amor brujo en el
madrileo Teatro Lara.

Esta obra est en el punto de fusin de un gnero escnico importado - el ballet, unido a la
danza acadmica - con la danza espaola.

La llegada de los Ballet Rusos a Espaa va a ahondar en la lnea abierta por El amor Brujo.
La compaa creada por DIAGHILEY vino a nuestro pas huyendo de las dificultades de la
primera guerra europea y debut en el Teatro Real de Madrid.

Las prolongadas estancias del ballet rusos en Espaa y el inters de MASSINE y DIAGHILEV
por la danza espaola dieron como fruto algn ballet inspirado en nuestra cultura.

Ser Antonia Merce La Argentina la que recoja el testigo y desarrolle las propuestas de
los ballet rusos.

En 1925 se haban combinado los requisitos necesarios para la aparicin de compaas de
danza. De un lado se haba gestado con xito la unin entre el gnero ballet y las formas
de danza nacionales; de otro se haba conseguido una nueva valoracin del espectculo
coreogrfico por parte del pblico y los artistas de otros campos.

Las compaas de Antonia Merc y Encarnacin Lpez compartieron algunas
caractersticas: se vieron obligadas a nutrirse de bailarines con formaciones muy
heterogneas.

En cuanto a las diferencias, Antonia Merc reuni a bailarines con un estilo neutro, mientras
Encarnacin Lpez busc a cantaores y bailadores formados en el ms puro flamenco.
Encarnacin practic una danza espaola mucho ms prxima a su raz popular.

Otro tipo de funcin coreogrfica que se desarrolla en la edad de plata son los conciertos
de danzas. Eran recitales en los que un solista presentaba una serie de bailes, acompaado
nicamente por un instrumentista - generalmente al piano - que a su vez interpretaba
algunas piezas musicales cortas.

Un caso particular lo representa VICENTE ESCUDERO. Defini su baile como esencialmente
flamenco, pero en realidad se pase como La Argentinita y La Argentina por las cuatro
posibilidades que ofreca la danza espaola. Sus estancias en Paris durante los primeros

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aos del siglo y su aficin por la pintura le llevaron a entrar en contacto con las corrientes
de vanguardia - cubismo, surrealismo y dadasmo- que intent fusionar con la danza.

La danza acadmica en el Teatro Real y en el Gran Teatro del Liceo.

La danza acadmica tuvo una trascendencia escnica muy limitada. Sigui subordinada a
la evolucin de los grandes teatros de pera.

El Institut Catal de Rtmica y Plstica abre una de las primeras brechas en esa nueva lnea
al introducir en Espaa el mtodo de JACQUES-DALCROZE. Este mtodo de enseanza
basado en el ritmo corporal no tiene como objetivo la formacin tcnica de bailarines,
pero su sistema de trabajo se asienta sobre algunas premisas bsicas comunes a las
principales tcnicas de danza contempornea: economa en el gesto, alternancia de la
contraccin y relajacin muscular como base del movimiento, importancia de la
respiracin, y definicin del ritmo como producto de la relacin entre el cuerpo y el
trinomio tiempo-espacio-energa.