Gua prctica de trabajo

para las regiones

Ministerio de Cultura
Mariana Garcs Crdoba
Ministra
Maria Claudia Lpez Sorzano
Vice Ministra
Enzo Rafael Ariza
Secretario General
Adelfa Martnez Bonilla
Directora de Cinematografa
Proimagenes Colombia
Claudia Triana de Vargas
Directora
Andrea Afanador Llych
Directora de Proyectos FDC
Jos Santiago Chaves Avellaneda
Coordinador de formacin
Comisin Flmica Colombiana
Silvia Echeverri Botero
Directora
Lina Mara Snchez Castro
Coordinadora de Actividades Promocionales
Sandra Viviana Garzn Rubio
Coordinadora de informacin
Edicin y Textos
Alberto Javier Quiroga
Coordinacin editorial
Sandra Viviana Garzn Rubio
Diseo
Mottif
Impresin
Industrias Grficas Darbel S.A.
Fotografas
El Bus producciones, Dessu, Steen Agro, Secretaria de Cul-
tura de Medelln, Jon Osa, Ricardo Restrepo, Silvia Echeve-
rri, Secretaria de Cultura de Quindo, Hoteles con Encanto,
Cielito Lindo Producciones, Senti2 Comerciales, Pelcula
La Sociedad del Semforo, Germn Montes, IDCT, Carlos
Lema, Rob Aft, Oficina de prensa Catedral de Sal de Zipa-
quir, Carlos Arturo Caipa, John Euder Arce, Cmara de Co-
mercio del Valle, Andrs Felipe Castao, Expreso Colombia,
John Florez, Wilfredo Garzn, Proexport, La Maraca produc-
ciones, Rhayuela films, 11:11 Films, All Rise films, Shoot Co-
lombia, Fox Telecolombia, Caracol televisin, Ciudad Lunar,
CMO Producciones, Dynamo Capital, Tribu Int., 64-A Films,
pelcula Cartagena, LHomme de Chevet, Antorcha films,
pelcula Porfirio, Zodiak entertainment, Antena 3, Laberinto
producciones, TVE, Tom Trambow, 2 Pilots Filmproduction.
Bienvenidos
1 El propsito es atraer divisas extranjeras
2 Etapas de una produccin audiovisual
3 El cine, la publicidad y la televisin internacional
son grandes inversionistas
4 Las locaciones y el servicio, factores fundamentales
5 Qu tipos de locaciones tienen las regiones para ofrecer?
6 Cmo hacer fotos de locaciones
7 Informacin sobre la infraestructura de la regin
8 En qu invierte una produccin audiovisual?
9 Recomendaciones al recibir una produccin
10 Cmo sensibilizar a la comunidad de servicios
11 Qu hace la Comisin Flmica Colombiana
Enlaces de inters
Contactos
INDICE
7
9
11
16
18
24
28
31
34
36
38
41
43
5
Hace tres aos el Ministerio de Cultura y Proimgenes Colombia, con el apoyo
de la Vicepresidencia de la Repblica y de Proexport Colombia, crearon la Comi-
sin Flmica Colombiana con el fin de que productores y directores internacio-
nales de televisin, cine y cine publicitario conozcan a nuestro pas e invitarlos a
realizar sus proyectos en locaciones colombianas y a invertir aqu sus capitales
de trabajo.
La Comisin Flmica Colombiana ha difundido, durante estos tres aos, en
los festivales de cine internacionales ms importantes del mundo, como Can-
nes, Berln y Toronto, y en grandes mercados como el Locations Trade Show y
el American Film Market, en Los Angeles, California, las ventajas que ofrece Co-
lombia para producir proyectos audiovisuales, y ha promocionado los valores
ambientales y paisajsticos del pas, su gran riqueza histrica y cultural, su gran
capital humano, su diversidad de etnias, el talento de su gente y su experiencia
y gran capacidad de trabajo.
La Comisin Flmica Colombiana se ha propuesto posicionar a Colombia como
un pas muy atractivo para el mercado audiovisual internacional, en dnde se pue-
den realizar toda clase de proyectos audiovisuales gracias a la amplia infraestructura
de servicios que ofrece y a unos costos que son los ms competitivos de Latinoam-
rica, y para ello ha capitalizado la nueva imagen que ahora Colombia est proyectan-
do en los mercados internacionales de ser un pas seguro, confiable, amable, y un
destino atractivo para los negocios y el turismo, que cuenta, adems, con una slida
industria audiovisual.
Bienvenidos
6
Gracias a estas ventajas, grandes productoras como Fox Telecolombia, Sony
Pictures-Teleset, Universal-Telemundo, Paramount (MTV y Nickelodeon), reali-
zan hoy en Colombia series televisivas, algunas de ellas en sus propios estudios,
y las distribuyen y presentan en numerosos pases. Igual sucede con grandes
producciones cinematogrficas internacionales que se han hecho en varias ciu-
dades del pas, y con numerosos comerciales de publicidad para grandes mar-
cas internacionales que constantemente se realizan en nuestro territorio.
El fin ltimo de estos esfuerzos es atraer divisas a la economa nacional
vendiendo bienes de servicio a los productores audiovisuales extranjeros, lo
que puede convertirse en un recurso valioso para las ciudades y regiones de
Colombia, y es posible que un futuro no muy lejano este flujo de divisas pueda
llegar a ser constante y a convertirse en un motor de desarrollo para varios
sectores de la economa regional.
Es por eso que queremos invitar a las regiones a unirse a los esfuerzos que
est haciendo la Comisin Flmica Colombiana, para trabajar unidos con este
propsito comn: hacer de Colombia el mejor escenario para las realizaciones
audiovisuales internacionales.
Atentamente,
Claudia Triana de Vargas
Directora Proimagenes Colombia
GUA PRCTICA DE TRABAJO PARA LAS REGIONES
7
Las regiones de Colombia tienen grandes riquezas
naturales y culturales que pueden apreciarse en la
belleza de sus paisajes, en su mega diversidad, en
su historia y sus costumbres, y en el talento de sus
gentes. Estos valiosos recursos no han sido an
aprovechados de manera suficiente y para fortuna
de los colombianos son muy atractivos para la in-
dustria audiovisual internacional y nacional.
Los recursos econmicos que aporta el sector
audiovisual son difciles de percibir para las admi-
nistraciones locales y nacionales porque las inver-
siones que hace esta industria son por ahora espo-
rdicas y no se traducen en grandes obras, pero su
contribucin puede llegar a ser una valiosa fuente
de ingresos y de desarrollo para las regiones.
Las ventas de bienes y servicios a los producto-
res audiovisuales traen grandes beneficios por in-
El propsito es atraer
divisas extranjeras
versin directa, por pago de impuestos, por aportes
al conocimiento, por transferencias de tecnologas,
y por la experiencia y capacitacin que adquieren
las personas de la regin que trabajaban en estos
proyectos audiovisuales.
La produccin de pelculas, series de televisin
y comerciales puede ayudar a un municipio o regin
a obtener grandes ingresos de dinero a travs de la
hotelera, el alquiler de locaciones, los restaurantes,
las empresas de servicio especializadas, los servi-
cios de transporte y el comercio en general, adems
del pago de honorarios a tcnicos, maquilladores,
sonidistas, compositores, directores de arte, acto-
res y actrices y a muchos especialistas ms.
Es necesario hacer una advertencia: no es fcil
atraer capitales de la industria del cine y la televi-
sin, y hay que estar bien preparados para ofrecer
1
8
a productores y directores internacionales los me-
jores servicios para que inviertan su dinero en las
diversas regiones de Colombia.
El propsito de estas pginas es proveer una
gua prctica a los funcionarios de las gobernacio-
nes y alcaldas, de las secretaras de hacienda, cul-
tura y turismo y a las personas que trabajan en el
sector audiovisual, que les permita saber qu es lo
que buscan y qu necesitan los productores y direc-
tores internacionales cuando van a filmar o grabar
en sus regiones.
Las personas que trabajan en la industria audio-
visual son nuestros invitados especiales. Ellos son
profesionales que trabajan con los ms exigentes
estndares de calidad, y si la experiencia que tienen
aqu es afortunada y productiva se convertirn en
los mejores embajadores de Colombia en sus pa-
ses, en sus negocios, en festivales o ferias, y habla-
rn y recomendarn a nuestro pas para que otros
vengan a invertir y a trabajar aqu.
Nuestro objetivo conjunto es hacer que las per-
sonas que trabajan en producciones audiovisuales
internacionales vengan, se lleven la mejor impre-
sin y los mejores recuerdos, y regresen una y otra
vez agradecidos con nuestro pas.
GUA PRCTICA DE TRABAJO PARA LAS REGIONES
9
Etapas de una
produccin audiovisual 2
La persona que est a cargo de los permisos y de orientar a las personas de la produccin en cada regin
debe conocer de antemano cules son las etapas de una produccin audiovisual y quienes son las perso-
nas responsables para poder asesorarlas de la mejor forma. Por eso es importante que aquellos quienes
trabajan en las secretarias de cultura y los involucrados en el sector audiovisual tengan en cuenta:
El trabajo de una produccin audiovisual, sin im-
portar su tipo o duracin, ya sea una pelcula para
cine, un documental o una serie de televisin, se
divide en tres etapas fundamentales: pre produc-
cin, realizacin o rodaje y post produccin.
La pre produccin, es la etapa en la que el pro-
ductor y el director hacen todos los preparati-
vos necesarios antes de filmar (cine) o grabar
(video). En esta etapa se buscan las locaciones;
para hacer esto un grupo de personas que traba-
ja en el proyecto visita la regin con anterioridad
para saber si los lugares son los ms adecuados.
Una vez se escojan las locaciones, el productor
o algn asistente de produccin se encargar
de solicitar los permisos correspondientes para
poder utilizar los espacios y las vas pblicas que
se necesitan.
El productor y sus asistentes son las personas
que tienen toda la informacin del equipo tc-
nico que participar en la produccin, conocen
10
los tiempos de permanencia en cada locacin, coordinan el transporte, y
manejan los inventarios de los equipos.
Para la etapa de realizacin o rodaje llegarn a la regin todas las personas
involucradas en la produccin, y todo deber ocurrir sin contratiempos si
durante la pre-produccin se realizaron de manera correcta los trmites, per-
misos y contratos.
El equipo tcnico que trabaja en la realizacin podr variar entre 5 y un n-
mero amplio de personas, dependiendo de las necesidades de produccin.
Por ejemplo, un documental puede hacerse con un camargrafo, un sonidis-
ta, el director y un productor; pero una serie de televisin puede necesitar
un equipo de 80 personas como mnimo y una gran cantidad de equipos
transportados en varios camiones.
Generalmente un da de filmacin o grabacin va desde la madrugada hasta
altas horas de la noche, pues se debe aprovechar al mximo el tiempo de
cada da. Tenga en cuenta que se debern cerrar algunas calles y habr un
trfico inusual de personas y equipos. Seguramente se realizarn adecuacio-
nes a las locaciones segn sean las necesidades del proyecto. Por ejemplo,
una plaza podr convertirse en un mercado de la poca de la colonia y
albergar a ms de 100 extras, como ocurri en la pelcula Del amor y otros
demonios que se film en la ciudad de Cartagena.
La postproduccin se realiza en estudios de edicin y sonido, trabajan en
ella el director y los editores; esta etapa termina cuando se estrena o exhibe
el producto audiovisual.
GUA PRCTICA DE TRABAJO PARA LAS REGIONES
11
El cine, la publicidad y
la televisin internacional son
grandes inversionistas 3
Los proyectos audiovisuales, segn sea su naturaleza y necesidades, son de muy variada magnitud y cada
uno de ellos requiere capitales de inversin y tiempos de realizacin diferentes.
A continuacin presentamos una breve lista de los proyectos audiovisuales que ms a menudo se reali-
zan indicando el tiempo de realizacin que toma hacerlos y el rango de sus presupuestos. Se han incluido
en el listado algunas producciones colombianas, pues varias regiones del pas se han beneficiado con los
recursos financieros que ellas han invertido.
Cine:
Pelcula largometraje
Tiene una duracin aproximada de 70 minutos
o ms.
El tiempo de trabajo vara segn el tamao de
la produccin. Una pelcula de bajo presupuesto
puede tener alrededor de 4 semanas de pre-pro-
duccin y 6 semanas de filmacin, una pelcula
de alto presupuesto puede tener 10 semanas de
pre-produccin y 10 semanas de filmacin.
Costos: una produccin internacional puede ser
de bajo, medio o alto presupuesto. El rango de
costos puede estar entre los 2 millones de dla-
res y llegar hasta 50 o 60 millones, y en algunos
casos mucho ms.
COMISIN FILMICA COLOMBIANA
12
Largometrajes filmados en Colombia en los ltimos aos:
El presupuesto aproximado de estas producciones estuvo entre 2400 y 6000 millones de pesos, incluyendo gastos de promocin y
estreno de las pelculas.
Pelcula Productor Nacionalidad Locacin
Tiempo de
preproduccin
(semanas)
Tiempo de
rodaje
(semanas)
Equipo (# de
personas en
locacin)
Del amor y
otros
demonios
(97 minutos)
CMO
Producciones -
Aliciafilms
Colombia -
Costa Rica
Cartagena (Bolvar),
Bogot D.C.
12 9
35 personas
del equipo
tcnico y
entre 80 y 150
extras.
Los Colores
de la Montaa
(94 minutos)
El bus
producciones
- RCN Cine -
Jaguar Films
Colombia -
Panam
Municipio Jardn
(Antioquia)
30 7 75
El Cartel de
los Sapos
Miramas, 11:11
Films
Colombia Cali (Valle del Cauca) 15 14 100
Garca
(90 minutos)
Rhayuela Films
- Latina estudio
prodigital
Colombia -
Brasil
Bogot:
Barrios La Soledad,
San Fernando, Zona
industrial, Bachue.
4 4 60
El Vuelco del
Cangrejo
(95 minutos)
Contrava films
- Arizona films
Colombia -
Francia
La Barra (Choc) 3 4 15
GUA PRCTICA DE TRABAJO PARA LAS REGIONES
13

Tienen una duracin que va entre 52 minutos
o ms.
El tiempo de trabajo vara enormemente tenien-
do en cuenta que cada documental tiene una
forma particular de ser realizado. Un documen-
tal puede ser filmado en algunos das o en varios
aos. La particularidad del documental es que
los equipos de trabajo son pequeos y flexibles.
Costos: El rango de costos puede ir entre 500 mil
y 2 millones de dlares.
Documentales realizados en Colombia en los ltimos aos:
Series de TV y Telenovelas
Duracin: las series de televisin se conforman
por varios episodios de entre 25 o 45 minutos.
Cada episodio suele ser independiente de los
otros, o pueden relacionarse entre s por los
personajes o por la temtica; a diferencia de las
Telenovelas que cuentan una historia que se de-
sarrolla a lo largo de numerosos captulos.
El nmero de personal tcnico y del elenco de
actores en cada produccin flucta entre 50 y
100 personas.
Documental Productor Nacionalidad Locacin
Tiempo de realizacin
preproduccin y rodaje
Equipo (#
de personas
en locacin)
Two Escobars
(100 minutos)
All Rise films -
ESPN Films
EE.UU -
Colombia
Medelln,
(Antioquia) - Bogot,
(Cundinamarca)
14 meses 10
Beatriz Gonzlez.
Por qu llora, si
ya re? Monologo a
tres voces
(90 minutos)
Lamaraca
producciones -
Congo films
Colombia
Bogot y Guatavita
(Cundinamarca),
Medelln (Antioquia),
Bucaramanga
(Santander)
y Cali (Valle del Cauca)
36 meses 3
Los hipoptamos
de Pablo
(90 minutos)
11:11 Films
Miramas
Drive Thru
pictures
Colombia
Medelln (Antioquia) -
Bogot
(Cundinamarca)
3 meses 12
Documentales
COMISIN FILMICA COLOMBIANA
14
Realities:
Los realities, dependiendo del formato y dura-
cin total del programa, pueden tener entre 12
y 60 episodios aproximadamente. El tema o ar-
gumento de cada reality es distinto, pero gene-
ralmente consiste en un grupo de personas que
compiten por un premio final.
El tiempo de trabajo vara segn la clase de
reality, a veces requieren de un tiempo de pre-
produccin bastante amplio pues es necesario
construir complejos escenarios, como ocurri
en el caso de Hotel Paradise para el cual se fabri-
c un set de grabacin en una montaa cerca de
las playas del Caribe colombiano.
Programas de Televisin realizados en Colombia en los ltimos aos:
Serie Productor Nacionalidad Locacin
Tiempo de
preproduccin
(semanas)
Tiempo
de rodaje
(semanas)
Nmero de
episodios
Karabudjan
Dynamo para
Notro TV (Servicios
de produccin)
Espaa
Bogot (Cundi-
namarca), Santa
Marta (Magdale-
na) La Guajira
4 14
6 captulos
de 70 minutos
Los Caballeros
las Prefieren
Brutas
(2 temporadas)
Sony Pictures Televi-
sin - Laberinto cine y
televisin (Servicios de
produccin)
EE.UU -
Colombia
Bogot 9 5
40 captulos
de 1 hora
Operacin
Jaque
Pentagrama films-
Paraso pictures-
Televisin Espaola
TVEW
Espaa -
Colombia
Villavicencio,
Cumaral (Meta),
Llanos Orientales
4 10
2 captulos
de 2 horas
Mental
Fox International
Channel -
FoxTelecolombia
EE.UU
Bogot y
alrededores
6 14
13 captulos
de 1 hora
Kdabra
(2 temporadas)
Moviecity - Fox Tele-
colombia
Colombia
Bogot y
alrededores
8 12
13 captulos
de 1 hora
Telenovela Oye
bonita
Colombiana de Tele-
visin para Caracol
Televisin
Colombia
Girardot (Cundi-
namarca) Flandes,
Ricaurte, Coello,
Nilo (Tolima)Santa
Marta (Magdalena)
14 45
230 captulos
de 1 hora
GUA PRCTICA DE TRABAJO PARA LAS REGIONES
15
Cliente Productor Lugar de emisin Locacin Director Ao de produccin
AT&T
RCN
comerciales
USA Bogot Oscar Azula 2011
Avianca
TACA
Akira Cine Flota de Avianca
Giradot Cundina-
marca
Pablo Fiehner 2011
Aigo
RCN
Comerciales
China Bogot Jorge Navas 2010
Bon Fiest Metro Studio Bogot Giovanni Granada 2010
Copa
Airlines
Colombo
Films
Latinoamrica Bogot
Jose Maria Angel y
Jaime Gonzalez
2010
General
motors
Captiva
Sport
Akira Cine
Colombia, Ecuador,
Korea
Santander Pablo Fiehner 2010
Cerveza
Corona
Tribu Int,
Servicios de
produccin
para Landia
Latinoamrica Santa Marta, Bogot Agustn Alberdi 2010
Johnnie
Walker
(UK)
Laberinto
Producciones
Ltda
UK
Choach, Cundina-
marca
Alessandro
Angulo
2010
Pepsi
Rhayuela
Films
Honduras Girardot Jader Rangel 2010
Realities realizados en Colombia en los ltimos aos:
Comerciales
Duracin: Entre 30 segundos y 1 minuto.
La produccin de un comercial de televisin pue-
de durar entre 1 y 2 semanas de pre-produccin y
entre 1 y 8 das de rodaje.
Costos: entre 200 mil dlares y un milln o mi-
lln y medio de dlares.
Serie Productor Nacionalidad Locacin
Tiempo de
preproduccin
(semanas)
Tiempo
de Rodaje
(semanas)
Nmero
de
captulos
Equipo (# de per-
sonas en locacin)
Hotel
Paradise
Mastiff,
Zodiak enter-
tainment
Suecia
Parque
Tayrona y
Santa Marta
(Magdalena)
12 7 40
10 a 16
concursantes
17 personas de
equipo tcnico
La
granja
BeTV -
Canal
Caracol
Colombiana Ibagu 4 6 64
120 personas
entre concursantes,
presentadores y
equipo tcnico,
viajando desde Bo-
got 120 personas
contratadas en la
regin.
COMISIN FILMICA COLOMBIANA
16
Las locaciones y el servicio son
factores fundamentales
Los productores y directores cuando van a hacer
una pelcula, una serie de televisin, o un comer-
cial publicitario, buscan primero que todo, cuales
son las locaciones adecuadas para la historia que
quieren contar.
Si es una historia de piratas, por ejemplo, bus-
carn ciudades amuralladas, playas paradisacas,
arrecifes peligrosos y un buen lugar en tierra aden-
tro ideal para esconder un tesoro.
Las locaciones son esenciales en una pelcula.
Y como se hacen innumerables pelculas y series
de televisin y comerciales cada ao, es preciso
encontrar locaciones que sean nicas o que no se
hayan visto mucho en otros productos audiovisua-
les, o si se han visto, que puedan usarse de manera
novedosa y distinta.
Nueva York, Paris, Londres, San Francisco y
Shangai, son ciudades que hemos visto en mu-
chas pelculas, porque tienen encanto, atractivo y
muchas locaciones para ofrecer, y porque las ad-
ministraciones locales prestan sus mejores servi-
cios para que los productores realicen en ellas sus
pelculas y series de televisin. Pero a menos que
la historia tenga por obligacin que suceder en al-
guna de estas ciudades, los productores buscarn
alternativas ms econmicas de hacerlas en cual-
quier lugar del planeta, porque estas son ciudades
muy caras.
Cuando un productor va a hacer una pelcula
de piratas, para seguir con el ejemplo anterior, con-
templar como alternativas varios pases para rea-
lizarla, como Vietnam y Malasia, en Asia; el Congo
y Mozambique, en frica; y Brasil, Costa Rica, Cuba
4
GUA PRCTICA DE TRABAJO PARA LAS REGIONES
17
y Colombia, en Amrica; por solo mencionar unos
cuantos ejemplos.
Como la pelcula requiere, digamos, de grandes
multitudes de gente blanca y de mestizos que son
importantes para la historia, el productor descar-
ta los pases de Asia y frica y se concentra en los
de Amrica. Cul escoger? La decisin no es fcil
y debe tener en cuenta varios aspectos esenciales
para llevar a cabo con xito su proyecto. Al fin y al
cabo la inversin de dinero es alta, y debe tener mu-
cho cuidado al elegir el pas para realizar su proyecto,
porque si se equivoca la pelcula le puede costar mu-
cho ms de lo presupuestado y el productor podra
perder su empleo e incluso su buena reputacin.
Cules son estos aspectos? Hay muchos, entre
ellos la seguridad, los costos de realizacin, la dis-
ponibilidad de tcnicos preparados que se puedan
contratar en el pas, la infraestructura hotelera, la
facilidad de transporte, las facilidades de comuni-
cacin, los servicios mdicos, etc.; porque las lo-
caciones de un pas pueden ser muy hermosas y
adecuadas desde el punto de vista artstico pero si
carecen de otros servicios y facilidades sern des-
cartadas de inmediato.
Digamos que el productor preselecciona dos de
estos pases con base en informaciones obtenidas
de productores amigos, de las guas tursticas, de
las pginas web de las comisiones flmicas de los
pases, etc.
Ahora qu hace? Se comunica directamente
con las comisiones flmicas de estos dos pases y
pide informacin ms precisa sobre las locaciones
que est buscando, las alternativas que tiene para
producir, la infraestructura con que puede contar, y
cules son las ventajas de producir su proyecto en
cada uno de ellos.
All es donde aparece el verdadero valor de una
comisin flmica. Porque la comisin flmica debe
ser el mejor gua del pas en todos los asuntos re-
lacionados con informacin y contactos que el pro-
ductor requiere.
Ya bien informado, el productor viaja a los pa-
ses que ha escogido con el director u otras perso-
nas del equipo a estudiar sobre el terreno las posi-
bles locaciones para valorarlas en conjunto con la
infraestructura de servicios que stas ofrecen.
La comisin flmica debe entender cuales son las
necesidades del productor y orientarlo para satisfa-
cerlo. Le dar informacin de las regiones, pueblos
y ciudades que tienen las locaciones ms adecuadas
para su proyecto; lo contactar con funcionarios y
empresas y productores locales que conocen a fon-
do la regin y su idiosincrasia; lo prevendr de peli-
gros y le mostrar oportunidades; le dar asesora
para obtener permisos de filmacin ante las autori-
dades pertinentes; lo guiar en aspectos aduaneros,
tributarios y en asuntos legales de contratacin; le
informar de las alternativas que hay para elegir ho-
teles, transporte, equipos de servicio; y se convertir
en su mejor asesor y se ganar su confianza.
Se trata de que el productor encuentre de ma-
nera fcil lo que est buscando, y para ello la comi-
sin flmica debe conocer el pas y tener disponible
informacin organizada y completa de todos los
aspectos que requiere una produccin audiovisual,
cualquiera que sea su presupuesto.
Es fcil imaginar que el productor decidir inver-
tir su presupuesto en donde encuentre el ambiente
ms adecuado, en donde no vea entorpecidos sus
objetivos, y en donde encuentre una asesora efi-
caz, informacin valiosa, y toda la ayuda necesaria
para llevar a cabo su proyecto.
COMISIN FILMICA COLOMBIANA
18
Qu tipos de locaciones tienen
las regiones para ofrecer?
Las regiones tienen grandes valores geogrficos,
paisajsticos, raciales, histricos y culturales que
ofrecer y se pueden agrupar, en general, de la si-
guiente forma:
Paisajes: playas, costas, ros, montaas (pra-
mo, nevados, volcanes), desiertos, caones, culti-
vos, llanuras, selvas y montes, etc.
Lugares urbanos: calles, avenidas, parques,
puentes, edificios pblicos, arquitectura en general
(moderna, antigua, ruinas) barrios de todos los es-
tratos sociales, bares, restaurantes, universidades,
plazas de mercado, estadios, estaciones de trans-
porte, aeropuertos, y todo el mobiliario urbano en
general (buses, automviles, zorras, trenes, seali-
zacin, etc).
Pobladores: variedad de gente que habita en la
ciudad y en el campo, tipo de razas y mestizajes, per-
sonajes caractersticos por su oficio o su singularidad.
Lugares histricos: donde han sucedido hechos
histricos importantes, como la casa de San Pedro
Alejandrino en Santa Marta, o el lugar en que su-
cedi la batalla de Boyac, la casa del Florero, la
Plaza de Bolvar, el aeropuerto Olaya Herrera de
Medelln donde muri en un accidente de aviacin
Carlos Gardel; o por su gran valor histrico, como
el primer puente colgante construido en Colombia,
en cercanas de Santa Fe de Antioquia; o por ser
edificaciones construidas por grandes arquitectos,
como las Torres del Parque en Bogot.
5
GUA PRCTICA DE TRABAJO PARA LAS REGIONES
19
Lugares culturales: en esta categora se en-
cuentran los museos de toda ndole (religiosos, de
poca, de arte moderno, precolombinos), lugares
donde vivieron personajes importantes, parques
temticos como el del caf, etc.
Todo lugar adquiere valor en la medida en que sea
pertinente o necesario para las historias que se va-
yan a contar, ya sea para una pelcula, un documen-
tal, una serie de televisin o un comercial.
En un proyecto audiovisual todo depende de la
historia, y por tanto es necesario que las personas
que trabajen en la Comisin Flmica o en colabora-
cin, conozcan de antemano el guin o los libretos
para poder asesorar de la mejor forma a producto-
res y directores.
Por ejemplo, si un cineasta va a hacer un documen-
tal sobre Bolvar, adquieren valor los lugares que
Bolvar visit, las casas donde estuvo, los caminos
que recorri, los sitios en donde tuvo encuentros
importantes, el lugar de sus batallas, los museos
que guardan documentos de la poca u objetos
pertenecientes a l, etc., y sera intil tratar de
mostrarle a este productor la arquitectura moder-
na de la regin, o un paraje de gran belleza, pues
no los necesita.
Pero cmo hacer para preveer las necesidades
que tienen los productores en general y cubrir toda
clase de requerimientos? Teniendo un archivo fo-
togrfico que cubra las principales caractersticas
de la regin arriba mencionadas, y contando con
personas que conozcan y sepan dnde estn estos
lugares y que sean lo suficientemente recursivas
como para atender necesidades no previstas.
La Comisin Flmica Colombiana tiene en su p-
gina web http://www.locationcolombia.com una
galera fotogrfica de locaciones de 7 regiones del
pas, que fueron escogidas por tener la infraestruc-
tura de servicios adecuada para la realizacin de
producciones audiovisuales y las mejores condicio-
nes de seguridad
COMISIN FILMICA COLOMBIANA
20
Regin Caribe:
Comprende la zona del litoral Caribe entre el Golfo de Morrosquillo, en el departamento de Crdoba, y
Riohacha, en el departamento de la Guajira. Incluye, adems, el archipilago de San Andrs, Providencia y
Santa Catalina.
Ciudades principales: Cartagena de Indias, Barranquilla, Santa Marta y San Andrs.
Regin Bogot
Comprende a Bogot D.C. y sus alrededores en el departamento de Cundinamarca, y se incluyen los pue-
blos de Girardot, Melgar y Nilo, que tienen una amplia infraestructura turstica; y Honda, a orillas del ro
Magdalena, que conserva algunos edificios y construcciones de la arquitectura del siglo XIX.
GUA PRCTICA DE TRABAJO PARA LAS REGIONES
21
Regin Centro Andina
Comprende el norte del departamento de Tolima, los departamentos de Caldas, Quindo y Risaralda, y el
sur occidente del departamento de Antioquia.
Ciudades principales: Medelln, Manizales, Pereira y Armenia.
Regin Valle del Cauca
Comprende la regin interior del departamento del Valle del Cauca, desde el Parque de los Farallones hasta
los lmites con los despartamentos de Quindo y Risaralda.
Ciudades principales: Cali, Palmira, Buga y Tulu.
COMISIN FILMICA COLOMBIANA
22
Regin Oriental
Comprende una gran extensin de la cordillera oriental entre el valle del ro Magdalena y el piedemonte
de los Llanos Orientales. Abarca la gran sabana cundiboyacense, que se extiende desde Bogot hasta el
departamento de Boyac.
En esta regin se encuentran la Sierra Nevada del Cocuy, los pramos de Sumapaz, Pisba, Chingaza y
Choach, y pueblos de arquitectura colonial como Villa de Leyva y Barichara.
Regin Amazonas
Comprende la ciudad de Leticia y algunos lugares cercanos como la Isla de los micos, el Parque Natural
Amacayacu, el Jardn botnico zoolgico de Leticia, los parques de Santander y Orellana, el ro Yabar y los
lagos de Tarapoto.
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23
Regiones especiales
Comprende lugares que no se encuentran en ninguna de las regiones anteriores pero que tienen la in-
fraestructura de servicios necesaria y ofrecen condiciones de seguridad. Hasta el momento se incluyen
el Santuario de Nuestra Seora de las Lajas, la zona costera del departamento del Choc, Santa Cruz de
Momps y Popayn.
Productores y directores internacionales interesados en conocer el pas consultan la galera fotogrfica
frecuentemente, la cual se amplia de manera constante con fotos que aportan las regiones que son las que
conocen ms a fondo las caractersticas de su territorio.
Cada regin puede y debe hacer su propio archivo fotogrfico con el fin de subirlo en la pgina web de
la Comisin Flmica Colombiana, y as facilitar la tarea de productores y directores interesados en hacer en
ellas sus proyectos, y usarlo como herramienta de trabajo cuando sea visitada por ellos para guiarlos en la
consecucin de sus locaciones.
Si su regin cuenta con una amplia oferta de lugares o locaciones, dispone de una infraestructura hote-
lera, de restaurantes, de comunicaciones, de alquiler de transporte y otros servicios; y si los funcionarios y
personas que trabajan en el sector audiovisual conocen los trmites necesarios para la consecucin de per-
misos, es ms probable que los productores se interesen y la tengan en cuenta para realizar sus proyectos.
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24
Cmo hacer fotos de locaciones
Las fotos deben permitir apreciar cmo es la
locacin, cul es su, o sus caractersticas prin-
cipales, para as ayudarle al productor, director,
o director de fotografa a que se haga una idea
clara de lo que puede hacer all.
6
Lo primero que hay que tener en cuenta para hacer una foto de locaciones es sentido comn. Por ejem-
plo, si un productor est buscando para su pelcula una locacin del siglo XVIII y encuentra una casa que
cumpla con todos los requerimientos pero est rodeada de edificios modernos, la desechar a menos que
la pelcula se vaya a filmar slo en su interior.
He aqu una serie de recomendaciones que sirven para entender cuales deben ser los valores fotogrficos
de las locaciones:
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25
No retoque las fotos y muestre la locacin tal
como se halla en el momento presente.
Tome fotos de la locacin de da y de noche.
Tome fotos de las fachadas que incluyan su al-
rededor, y procure que se vea desde diferentes
ngulos, de frente y desde los lados izquierdo y
derecho.
Tenga siempre como referente una escala huma-
na para que en las fotos se pueda apreciar con
precisin la dimensin de la locacin.
Tome planos generales de los interiores en los
que se aprecie el ambiente, la amplitud o estre-
ches del espacio, su belleza o fealdad, su como-
didad o sordidez. Es importante que se vea el
adentro y el afuera de la locacin.
Tome fotos en color. Casi todo el cine y la televi-
sin contempornea se hacen en color.
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26
Registre los detalles ms relevantes, teniendo
en cuenta que se estos detalles se aprecien tam-
bin en las fotos de planos generales y medios.
Si es un museo, o una casa de valor histrico, o
con muchos y diversos ambientes, haga fotos de
cada uno de los ambientes del lugar, y desde di-
versos ngulos. Tambin es importante, en este
caso, hacer fotos de las obras y de los objetos
que tengan mayor valor esttico.
Haga fotografas sin pretender que sean arts-
ticas, que los encuadres sean claros, sin focos
ni distorsiones extraas, y procure que la luz no
haga juegos de sombras.
Es importante captar en las fotos el espritu del
lugar, donde est, cmo es el vecindario, y hacer
un registro fotogrfico de la relacin de la loca-
cin con el entorno.
Asegrese que en las fotos se vea la gente que
transita habitualmente por el lugar, que permi-
tan apreciar sus peculiaridades como vestuario,
gestos, gustos.
Nunca asuma una actitud de censura para es-
conder algo que a usted no le gusta, ya sea el
estado de un edificio (ruinas), sus habitantes, o
la suciedad. No est haciendo fotos para atraer
turistas. Quizs lo que la produccin est bus-
cando es un lugar ruinoso y sucio.
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27
Las fotos deben ser geo-referenciadas para po-
der saber dnde est ubicada la locacin y su
proximidad a los centros urbanos y a los servi-
cios que requiere una produccin.
Nota: en el caso de inmuebles de conservacin o patrimonio, es importante especificar el tipo de adecuaciones
que se pueden realizar y las condiciones de uso para que los productores puedan evaluar si es pertinente su
uso como locacin.
Permita que en las fotos de paisajes se aprecie el
espritu del lugar y todas las virtudes del paisa-
je, su belleza y grandeza, lo rido o lo frtil, las
montaas y los ros, las cumbres nevadas, etc.
No tome fotos de lugares inaccesibles o remo-
tos, por ms bellos que sean. Nadie se interesa-
r en ellos porque no cuentan con la infraestruc-
tura de servicios ni con facilidades de acceso
que una produccin audiovisual requiere.
Incluya en sus fotografas detalles de las carac-
tersticas del lugar como la vegetacin predomi-
nante, la fauna (si la hay), caminos, construccio-
nes, etc.
El archivo fotogrfico que vaya a compartir con
la Comisin Flmica Colombiana, debe tener un
anexo en donde se especifiquen datos impor-
tantes como a que regin pertenece, el nombre
del municipio o corregimiento, el sector de la
ciudad en que se ubica, el ao en que se tom la
foto y un registro de los derechos de autor.
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28
Una produccin audiovisual, cualquiera que sea
su presupuesto, necesita conocer antes de empe-
zar a filmar o grabar, cul es la infraestructura de
servicios que tiene la regin, las facilidades con
que cuenta y los problemas con que se debe en-
frentar. Una produccin profesional tiene en cuen-
ta muchos detalles que no necesariamente tienen
que ver con aspectos relacionados con la filma-
cin o grabacin, como por ejemplo el de los ser-
vicios mdicos en caso de que ocurran accidentes
o alguien de la produccin se enferme, o el del
estado de la carretera que lleva hacia la locacin.
De estos detalles, muchas veces, depende el xito
de una produccin.
Por eso es importante contar con informacin
disponible para consultar en muchas reas, y saber
7
Informacin sobre la
infraestructura de la regin
dnde se consigue dicha informacin si no la tiene
cuando alguien la solicite. Lo ideal es contar con un
directorio de cada uno de estos lugares con los da-
tos de contacto (telfono, direccin y pagina web).
A continuacin damos una lista de la informacin
ms importante:
Infraestructura general
Mapas de ciudades y de vas a los lugares ms
importantes de la regin.
Aeropuertos de la regin, con sus horarios,
empresas de aviacin, costos, ubicacin y vas
de acceso.
GUA PRCTICA DE TRABAJO PARA LAS REGIONES
29
Empresas de transporte (de carga, taxis, alquiler,
camiones, buses, botes, lanchas, helicpteros,
avionetas) con sus servicios y tarifas.
Estados de las vas, horas de trfico y restriccio-
nes de movilidad.
Centros mdicos y hospitales: ubicacin, dis-
tancia desde el lugar de filmacin o grabacin,
servicios, urgencias, servicios de ambulancia y
mdicos especializados.
Servicios bancarios, casas de cambio de mone-
da y cajeros automticos.
Servicios de comunicacin: celulares, telefona en
general, telecomunicaciones, servicios y tarifas.
Polica y empresas de seguridad: telfonos de
emergencia, disponibilidad, cercana, informa-
cin en general, permisos y autorizaciones.
Bomberos: telfonos de emergencia, cercana,
permisos y autorizaciones.
Infraestructuras de servicios
Hoteles, aparta hoteles, fincas, haciendas u otros
lugares donde sea posible alojar al equipo tcnico
y artstico, los servicios que ofrecen y las tarifas.
Restaurantes: mens, costos, servicios especia-
les, ubicacin y horarios.
Bares y discotecas: servicios y tarifas.
Servicios de trasporte: Buses, busetas, vans,
servicio de taxi.
Plazas de mercado: ubicacin, descripcin de los
principales productos que se consiguen, horarios.
Centros comerciales, almacenes de cadena y co-
mercio en general: ubicacin, marcas y produc-
tos principales que se pueden conseguir.
Empresas audiovisuales
Canales de televisin locales, universitarios o
comunitarios. Infraestructura, servicios que
ofrecen y capacidad instalada.
Empresas productoras de cine, televisin y cine
publicitario. Servicios que ofrecen y capacidad
instalada.
Salas de edicin y sonorizacin. Servicios que
ofrecen, equipos disponibles, costos.
Alquiler de equipos. Servicios que ofrecen, equi-
pos disponibles, costos
Agencias de viaje, agencias de turismo local.
Servicios de casting, agencias de modelos.
Expertos en locaciones o conocedores de la regin.
Personal especializado
Fotgrafos, directores de arte, msicos, actores,
actrices, luminotcnicos, electricistas, tcnicos
en general. Equipos, servicios, costos.
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Carpinteros, fontaneros, toderos, artesanos, sol-
dadores, etc.
Salas de belleza, maquilladores y peluqueros.
Agremiaciones
De diversa ndole (si las hay): de actores, de tc-
nicos, de productores, etc.
Sitios de inters general
Museos, iglesias, archivos, colecciones, bibliote-
cas, salas de concierto, galeras, atractivos hist-
ricos, culturales y tursticos.
Servicios de informacin
Secretarias de la alcalda: nombres de los con-
tactos, servicios que ofrecen.
Institutos, entidades del orden nacional: SENA,
Parques Nacionales Naturales.
Pginas amarillas.
Tambin es importante que los productores conoz-
can una serie de informaciones bsicas sobre la se-
guridad de la zona, el clima, cules son los das de
fiesta, cmo son las costumbres de los habitantes,
su cultura, aspectos relacionados con los horarios
de trabajo, la comida habitual, creencias religiosas
y otras caractersticas que faciliten la relacin entre
los equipos tcnicos internacionales y la gente que
habita el lugar.
Es muy importante que la informacin est re-
copilada, organizada y disponible para consultar, y
que exista una persona responsable de ella.
La informacin se puede ir recopilando poco a
poco, al igual que las fotografas de las locaciones,
y debe ser archivada en un formato que permita ac-
tualizarse, imprimirse y consultarse fcilmente.
Lo ideal es ir creando archivos electrnicos que
se puedan enviar fcilmente a quien lo solicite, y
que tengan consignadas las fechas de actualizacin.
GUA PRCTICA DE TRABAJO PARA LAS REGIONES
31
En qu invierte una
produccin audiovisual? 8
Para dar una idea clara de cules son los rubros
de gasto principales de una produccin, tomemos
como ejemplo Dr. Alemn, una pelcula de las com-
paas productoras alemanas 2Pilots filmproduc-
tion y GmbH, con servicios de produccin de la
compaa colombiana Antorcha films. Esta pelcula
que fue producida con dineros de fondos federales,
fondos municipales y fondos comunitarios de Ale-
mania, su pas de origen.
Dr. Alemn fue filmada en Cali en 2008, y tuvo
un costo total de 3 millones de dlares, de los cules
un milln y medio de dlares se gast en Colombia.
La historia cuenta las peripecias que vive un
joven estudiante de medicina en Alemania, Marc,
quien viaja a la ciudad de Cali para cursar su ao
rural en un hospital universitario.
Los productores se encargaron de traer de Ale-
mania al director, el director de fotografa, el pro-
ductor en lnea (encargado de la casa productora
para controlar el presupuesto), el actor, un guionis-
ta y la persona que hizo la foto-fija.
Ellos estuvieron en Colombia cerca de cuatro
meses y medio, distribuidos en dos meses y medio
de preproduccin y dos meses de rodaje.
Para efectos de poder trabajar en Colombia
contrataron una casa productora local con la cual
se hizo un contrato de exportacin de servicios
de produccin. Esta casa productora local fue la
encargada de pagar todos los costos locales de
la pelcula.
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32
Los principales rubros de gasto fueron los siguientes:
Casa productora local: el costo de sus ser-
vicios fue de doscientos seis millones de pesos
($206,000,000).
Servicios profesionales de personal especiali-
zado: se contrat personal en cinco reas bsicas
de trabajo entre fotografa, arte, sonido, direccin
y produccin. La contratacin incluy a los jefes
de reas, los tcnicos, asistentes de cmara y ayu-
dantes, etc. Un porcentaje del equipo tcnico fue
llevado de Bogot a Cali. En total se contrataron
cerca de noventa personas durante cuatro meses y
medio. El valor aproximado de estos contratos fue
de doscientos millones de pesos ($200.000.000).
Alquiler de equipos: las luces, el equipo elc-
trico y las gras se alquilaron en Bogot y Mede-
lln. Los equipos se utilizaron durante dos meses y
medio que dur el rodaje. El valor del alquiler fue
de trescientos millones de pesos, ($300.000.000)
aproximadamente.
Arte: en este rubro se contrataron servicios de
vestuario, de ambientacin de locaciones, de ma-
quillaje, etc. Tuvo un valor aproximado de trescien-
tos millones de pesos ($300.000.000).
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33
Efectos especiales (no digitales): se contrata-
ron especialistas en maquillaje y en uso de armas,
etc., por un valor de veinticinco millones de pesos
($25.000.000).
Transporte: para el desplazamiento del equipo
tcnico y de los actores desde el hotel hacia las lo-
caciones, y los transportes internos en la regin, se
contrataron cuatro vans y dos camiones que fue-
ron utilizados, adems, para llevar los equipos de
la filmacin. El contrato dur dos meses y medio.
El costo total fue de ochenta millones de pesos
($80.000.000) aproximadamente.
Tiquetes areos nacionales: cuarenta millones
de pesos ($40.000.000).
Alimentacin: teniendo en cuenta que el rodaje
empezaba a las seis de la maana y normalmente
duraba hasta la noche, el servicio de alimentacin
para el equipo tcnico se realiz en el lugar del ro-
daje. El costo de la alimentacin tuvo variaciones
ya que en ocasiones fue necesario alimentar a las
personas del reparto y a los extras.
Adicional a esto, en los das de descanso, al equi-
po tcnico se le dio gastos de viaje para cubrir su
alimentacin fuera del set de rodaje. El presupuesto
total de alimentos fue de doscientos diez millones
de pesos ($210.000.000) aproximadamente.
Alojamiento: durante el rodaje y algunos das de
la pre-produccin los actores y el equipo tcnico de
la pelcula se hospedaron en el Hotel Torre de Cali,
con un costo cercano a los ciento ochenta millones
de pesos ($180.000.000).
Alquiler de locaciones: tuvo un costo aproxima-
do de cuarenta millones de pesos ($40.000.000).
Administracin: incluy el alquiler de la oficina,
los suministros, el personal contable y de comuni-
caciones, por un valor aproximado a los cien millo-
nes de pesos ($100.000.000).
Gastos legales: diez millones de pesos
($10.000.000).
Pago por derechos de obras musicales: veinti-
cinco millones de pesos ($25.000.000).
El Dr. Alemn fue una produccin de bajo costo,
pero el inventario de sus gastos sirve para visua-
lizar cules son las necesidades de un equipo de
produccin y cules pueden tener otros proyectos
audiovisuales. Los rubros fueron pagados en su to-
talidad a empresas y personal colombiano.
COMISIN FILMICA COLOMBIANA
34
Leer con cuidado el guin, los libretos o, en su
defecto, un buen resumen de la historia que se
va a realizar. Mientras ms conozca la historia
mejor asesora puede darles a los productores
y directores.
Or con atencin y cuidado: no pensar que lo que
nos gusta a nosotros necesariamente les gusta a
ellos. Un extranjero tiene una visin, una educa-
cin, unas costumbres y una cultura diferentes a
las nuestras. Algo que para nosotros puede ser
trivial o desdeable puede tener un valor espe-
cial en una historia.
No censure los proyectos por que a usted no
le gustan los temas que trata o cmo se tratan.
Al fin y cabo no es su proyecto. Tenga siempre
en mente los beneficios econmicos que puede
traerle a la regin.
Contar con personas que hablen el mismo idio-
ma de las personas de la produccin. Enten-
derse claramente es la mejor manera de evitar
malentendidos.
Contar con personal serio, profesional, bien
informado y que conozca muy bien la regin y
sirva de gua a las personas de la produccin. Es
la mejor manera de no perder tiempo.
Recomendar hoteles, restaurantes y empresas
de servicio que sean honrados y no aprovechen
la oportunidad para hacer el gran negocio con
los productores subiendo las tarifas. Orientar
a las personas responsables de estos lugares y
servicios sobre la clase de servicios que van a
dar, para que respeten sus tarifas habituales y no
cobren ms de lo debido.
9
Recomendaciones al recibir
una produccin
GUA PRCTICA DE TRABAJO PARA LAS REGIONES
35
Nunca ofrecer lo que no se tiene, ni hacer pro-
mesas que no se pueden cumplir. Mientras ms
claro hable acerca de lo que puede y no puede ha-
cer por la produccin de un proyecto audiovisual,
mejor se entender con productores y directores.
Tampoco se deje presionar por productores y
directores extranjeros que quieren obtener servi-
cios gratis u obtener recursos o dinero que usted
no puede o no tiene para darles. Si despus de
hablar claro sobre estos asuntos ellos insinan
que no pueden trabajar en su regin bajo esas
condiciones lo mejor es pasar de largo. Se trata
de ofrecer un servicio profesional, pero sin hacer
concesiones, ni doblegarse ante exigencias tra-
das de los cabellos que no tienen ningn funda-
mento, por ms que aleguen que en otros pases
y ciudades si les fue concedido lo que usted no
puede dar.
Hay que tener en cuenta que para directores,
productores, especialistas y tcnicos extranje-
ros es muy importante la puntualidad, pues su
concepto del tiempo es diferente al de nosotros.
Cuando acordamos una cita para las cinco de la
tarde, ellos llegarn puntuales a las cinco y consi-
deran una descortesa y una falta de compromi-
so si usted llega cinco minutos tarde.
COMISIN FILMICA COLOMBIANA
36
Cmo sensibilizar a la
comunidad de servicios
Es muy importante que la comunidad conformada
por entidades de la gobernacin y de la alcalda,
autoridades locales, la polica y los bomberos, em-
presas audiovisuales, empresas de servicio, y per-
sonas del sector estn enteradas de antemano de
cuales son los objetivos y propsitos de la Comi-
sin Flmica Colombiana y de sus asociados en las
regiones, de cules servicios pueden prestar y de
cmo articularlos con el fin de atender de la mejor
forma las necesidades de una produccin audiovi-
sual, cualquiera que sea su tamao.
Para lograr una mejor articulacin se recomienda:
Nombrar a una persona encargada de los asun-
tos relacionados a la Comisin Flmica, que
hable ingls preferiblemente, que recopile y
mantenga actualizada la informacin y que est
disponible para atender las necesidades de los
productores, brindando informacin clara; ade-
ms debe articular el trabajo entre la Comisin
en Bogot y las entidades y organismos del sec-
tor en la regin.
Realizar reuniones y talleres de induccin al tra-
bajo de la Comisin Flmica con los funcionarios
de las alcaldas y la gobernacin que tengan que
ver con el cumplimiento de los objetivos y la
prestacin de servicios de la Comisin.
Mantener contactos permanentes con los con-
sejos regionales de cine as como con los cana-
les regionales y locales de televisin.
Realizar reuniones y talleres con los gremios y
asociaciones cuyos servicios sean esenciales
para la Comisin (medios, hoteles, restaurantes,
10
GUA PRCTICA DE TRABAJO PARA LAS REGIONES
37
comercio, servicios en general, tcnicos, etc.)
para informarles de los propsitos y objetivos
de la Comisin y coordinar la obtencin de in-
formacin adecuada.
Mantener informados a los miembros del sec-
tor, a los gremios y asociaciones sobre qu est
sucediendo en general con la Comisin Flmica,
y en particular sobre qu proyectos se planean
realizar en la regin.
Crear redes de informacin y de apoyo a travs
de Internet o por medio de impresos.
Hablar con las comunidades en donde se va
a realizar un proyecto para advertirles de los
eventuales problemas que pueden surgir, como
minimizarlos y resolverlos de la mejor manera
teniendo en cuenta las necesidades de todos.
COMISIN FILMICA COLOMBIANA
38
Qu hace la Comisin
Flmica Colombiana
Las comisiones flmicas existen en muchos pa-
ses. El objetivo de todas las comisiones flmicas es
atraer a los inversionistas de la industria cinemato-
grfica y televisiva para que realicen sus proyectos
en los pases que representan.
Todas las comisiones promocionan en el mer-
cado internacional los atractivos y valores de sus
pases e incentivan a productores y directores para
que inviertan en ellos sus capitales. La Comisin
Flmica Colombiana es la entidad que realiza esta
tarea en el pas, por ello asiste a diversos festiva-
les de cine del mundo, ferias, ruedas de negocios
y eventos internacionales donde se congregan pro-
ductores, directores y empresarios que estn bus-
cando lugares en donde realizar sus proyectos.
La Comisin no cobra por ninguno de los ser-
vicios que presta a productores y directores. Su
vocacin es la de estar al servicio de stos en bene-
ficio del pas y contribuir con su trabajo a construir
y crear una buena imagen de Colombia en el extran-
jero, atraer inversionistas, generar empleo, profe-
sionalizar la industria colombiana tanto en el cine y
en la televisin como en muchas reas de servicio,
y lograr posicionarnos como la mejor alternativa en
Amrica Latina para la realizacin de proyectos au-
diovisuales internacionales.
La Comisin obtiene recursos para operar del
Fondo para el Desarrollo Cinematogrfico, alianzas
con otras instituciones con objetivos afines como
Proexport y el Ministerio de Cultura, y haciendo
gestin con la empresa privada.
Los objetivos de trabajo de la Comisin se pueden
resumir as:
11
39
Dar a conocer todos los valores de Colombia en otros pases, y especialmen-
te entre los sectores de la produccin y realizacin audiovisual.
Informar a los productores y directores interesados en Colombia de cules
son las mejores posibilidades y alternativas para realizar sus proyectos, en
trminos de logstica, locaciones, acomodacin, talento nacional, permisos,
contactos, etc.
Guiar a los productores y directores para que conozcan las leyes colombia-
nas en lo relativo a impuestos, financiacin, contratacin laboral, aduanas,
permisos, visas, co-producciones, etc.
Facilitar contactos con empresas, productoras, entidades, y autoridades de
diversa ndole que estn relacionadas con sus producciones para que sea
ms gil y efectivo su trabajo.
Asesorar a los productores, directores y al equipo de trabajo acerca de cu-
les pueden ser los procesos ms eficaces para llevar a cabo sus proyectos
en Colombia.
Como articular esfuerzos con la Comisin
Flmica Colombiana
Hay una palabra clave que resume como articular esfuerzos con la Comisin
Flmica Colombiana: Informacin.
Mantngase en contacto con las personas de la Comisin quienes estarn
siempre dispuestas a asesorarlo en sus necesidades y darle la informacin
ms conveniente.
Es importante:
Mantener informada a la Comisin de qu personas han hecho contacto con
usted con el fin de realizar proyectos audiovisuales en su regin.
Cul es el proyecto que piensan realizar.
En qu estado se encuentra el proyecto.
Qu tipo de requerimientos estn haciendo que usted no puede atender.
Qu informacin necesita que usted no sabe ubicar.
De otro lado, es importante que usted prevea cules necesidades tiene en
su regin relacionadas con informacin, talleres de induccin, contacto con
las comunidades, etc., para trabajar en conjunto con la Comisin con el fin de
darle la asesora que usted necesita.
40
Tambin es importante consultar permanentemente la pgina web de la
Comisin Flmica Colombiana para aclarar toda suerte de dudas y enterarse de
qu est haciendo y que nuevos servicios ofrece.
Permisos.
Todas las producciones audiovisuales internacionales requieren una autoriza-
cin para filmar en Colombia expedida por la Direccin de Cinematografa del
Ministerio de Cultura. La autorizacin para rodaje de pelculas no sustituye
o comporta las dems que deba cumplir el interesado ante otras instancias
competentes en materia de inmigracin, visas, ingreso o inversin de divisas,
entre otras.
Las autoridades de cada ciudad y municipio son autnomas en cuanto a
los permisos y autorizaciones que debe tramitar un equipo de produccin para
filmar o grabar en espacio pblico.
La Comisin Flmica viene gestionando, en asocio con las administraciones
de Bogot, Cartagena y Medelln, una normatividad que pueda aplicarse en
todo el pas, y que busca simplificar los trmites y facilitar el trabajo de una
produccin audiovisual.
Se espera, entre tanto, que las administraciones locales sean conscientes
de los beneficios que traen las producciones internacionales, y hagan su mejor
esfuerzo para facilitarles su trabajo y no poner trabas innecesarias a sus acti-
vidades.
En todo caso, es importante que las regiones hagan una lista de todos los
permisos que requiere una produccin audiovisual, los documentos que se
deben presentar, las direcciones y telfonos en donde deben tramitarse, las
autoridades encargadas, y un estimado de los tiempos que duran en obtenerse
estos permisos, para que los productores sepan de antemano que necesitan y
puedan visualizar rpidamente qu es todo lo que deben hacer.
Muchos productores desean que la regin en que van a realizar sus pro-
yectos o ciertos espacios pblicos como calles, avenidas y parques, sean de su
uso exclusivo mientras filman o graban, lo que implica cerrar el acceso a los
ciudadanos comunes. Es recomendable en estos casos establecer un dialogo
amable entre productores y autoridades de movilidad (y otras que sean perti-
nentes) para llegar a acuerdos sobre disponibilidad, horarios y otros asuntos
relativos y dar la mejor solucin a estos requerimientos. Se trata de facilitar el
trabajo de los productores sin crear problemas a los ciudadanos.
41
Lo ideal, para lograr este propsito, es expedir una normatividad clara y pre-
cisa donde se establezcan previamente las condiciones requeridas para recibir
un permiso de rodaje. La Comisin Flmica Colombiana puede asesorarlo en el
contenido de dicha reglamentacin.
Permisos especiales
Permisos locales
Se deben tramitar ante las autoridades de la ciudad o el municipio.
Para filmar, grabar o tomar fotografas en reas protegidas del orden nacio-
nal, tenga en cuenta que si la locacin se encuentra en algn parque natural
nacional debe solicitar el permiso correspondiente ante la Oficina de Parques
Nacionales Naturales y en el caso de parques Arqueolgicos el permiso se
tramitar ante el ICAHN, Instituto Colombiano de Antropologa e Historia.

Enlaces de inters
A continuacin encontrar una lista de las principales pginas web de comisio-
nes flmicas de ciudades y pases del mundo que se pueden y deben consultar
para conocer cmo mercadean otras comisiones sus sitios de inters, y que
servicios ofrecen a productores y directores de todo el mundo:
Argentina: www.caf.gov.ar
Europa: www.eufcn.net
Espaa: www.spainfilmcommission.org
Madrid: www.madridfilmcommission.com
Nueva Zelanda: www.filmnz.com
Puerto Rico: www.puertoricofilm.com
Informacin de otras regiones de Colombia:
Oficina de Parques Nacionales Naturales de Colombia
Otorga los permisos correspondientes para la toma de fotografas y filmacio-
nes; atiende las solicitudes de reserva, ingreso y alojamiento en reas de Par-
ques Nacionales Naturales.
www.parquesnacionales.gov.co
42
Secretarias y oficinas de turismo
Cali:
www.cali.gov.co/cultura/
Manizales:
www.ctm.gov.co
Tunja:
www.tunja.gov.co/index.php?idcategoria=4255
Quindio:
www.quindio.gov.co/home/gobernacion.php?id_item=109
Instituto de Patrimonio y Cultura de Cartagena:
www.ipcc.gov.co
Cancillera
www.cancilleria.gov.co
Informacin de entidades y organizaciones
del sector:
Comisin Flmica Colombiana
Su misin principal es dar a conocer todos los valores de Colombia en otros pa-
ses, especialmente entre los sectores de la produccin y realizacin audiovisual.
Es la entidad encargada de informar sobre cules son las mejores posi-
bilidades y alternativas para realizar proyectos audiovisuales en trminos de
logstica, locaciones, acomodacin, talento nacional, permisos, contactos, etc.
Orienta sobre las leyes colombianas en lo relativo a impuestos, financiacin,
contratacin laboral, aduanas, permisos, visas, co-producciones. Facilita los
contactos con empresas, otras productoras, entidades, y autoridades de diver-
sa ndole que estn relacionadas con las producciones para que sea ms gil y
efectivo el trabajo.
Proimgenes Colombia
Tiene como misin fomentar, consolidar y preservar la industria colombiana de
las imgenes en movimiento. Administra el Fondo para el Desarrollo Cinema-
togrfico FDC, que provee de recursos al sector del cine nacional. Promocio-
na el cine colombiano en el mbito internacional.
www.proimagenescolombia.com
43
Ministerio de Cultura-Direccin de Cinematografa
Es el responsable de la cultura cinematogrfica del pas, y trabaja para el me-
joramiento de la calidad del lenguaje audiovisual, para que tenga viabilidad
industrial y se garantice su permanencia en el tiempo. Desarrolla diversos pro-
gramas que inciden en la investigacin, legislacin, formacin, produccin, in-
fraestructura, difusin, distribucin, exhibicin y conservacin de la industria
cinematogrfica.
www.mincultura.gov.co
Informacin sobre producciones y empresas
productoras internacionales.
Es recomendable que una vez se establezcan contactos con una empresa pro-
ductora o un director se consulte en internet sobre la experiencia y trayectoria
de la empresa o del director, sus pelculas o series, y de los talentos que traba-
jan en ella.
Sitio web de consulta: www.imdb.com
Consulte siempre a la Comisin Flmica Colombiana: queremos trabajar en equi-
po con usted que es el experto en su regin, y darle a conocer lo que hemos
venido aprendiendo sobre las necesidades de las producciones extranjeras.
Contactos
COMISIN FLMICA COLOMBIANA
Silvia Echeverri
Directora de la Comisin Flmica Colombiana
Economista de la Universidad de los Andes con mster en Derecho Econmico.
Desde hace diez aos trabaja con el Fondo Mixto de Promocin Cinematogr-
fica Proimgenes Colombia, entidad de la que fue subdirectora, y particip
activamente, en el diagnstico, diseo y concepcin de la Ley de Cine.
Email: silvia@locationcolombia.com
COMISIN FILMICA COLOMBIANA
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Lina Mara Snchez
Coordinadora de actividades de promocin
Realizadora de Cine y Televisin de la Universidad Nacional de Colombia. Ha
trabajado como productora ejecutiva y de campo de varios cortometrajes gana-
dores del Fondo para el Desarrollo Cinematogrfico Colombiano-FDC; y como
productora de campo en programas de televisin educativa y cultural realiza-
dos por la Unidad de Medios de Comunicacin de la Universidad Nacional de
Colombia-UNIMEDIOS.
Desde el ao 2008 trabaja en la Comisin Flmica Colombiana.
E mail: lina@locationcolombia.com
Sandra Viviana Garzn Rubio
Coordinadora de informacin
Realizadora y productora audiovisual con nfasis en nuevas tecnologas, egre-
sada de la carrera de Cine y Televisin de la Universidad Nacional de Colombia
en el 2009.
Ha trabajado en distintas reas de la comunicacin meditica, desde la concep-
tualizacin, hasta la produccin y la realizacin de piezas y productos audiovi-
suales, radiales y para internet.
E mail: info@locationcolombia.com