DP Estampe Japonaise PDF

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En partenariat avec
Exposition / Estampes japonaises. Images dun monde phmre 2
Dossier de presse

Sommaire

Communiqu de presse 3

Informations pratiques 4

Prsentation de lexposition 5

Galerie Mazarine 6
La technique de lestampe
Le thtre et le sumo
Les beauts fminines et la vie quotidienne
Estampes parodiques, pomes et surimono
Les estampes rotiques

La Crypte 16
Hokusai
Hiroshige

Plans de lexposition 22

Publications 24

Estampes japonaises. Une exposition virtuelle sur bnf.fr 26
Estampes japonaises
Images dun monde phmre

La Bibliothque nationale de France prsente du 18 novembre 2008 au 15 fvrier 2009 une exposition
exceptionnelle consacre aux estampes japonaises appartenant lUkiyo-e - qui signifie images dun
monde flottant ou phmre , par opposition aux images du monde sacr et immuable -, depuis leur
apparition la fin du XVII
e
sicle jusquau milieu du XIX
e
sicle.
Pour Bruno Racine, prsident de la BnF, cette exposition permet de dcouvrir lun des plus importants
fonds europens, constitu partir du milieu du XIX
e
sicle et conserv au dpartement des Estampes et
de la photographie de la Bibliothque.
Choisies parmi un ensemble de plus de six mille estampes et livres illustrs, cent cinquante uvres
rarissimes ou uniques seront prsentes dans la galerie Mazarine et la Crypte du site Richelieu.

LUkiyo-e est ne du bouleversement socioculturel survenu lors de la prise de pouvoir par la dynastie des shoguns
Tokugawa au dbut du XVII
e
sicle, dynastie qui installa sa capitale Edo (Tky) et assura au pays la paix intrieure
et la prosprit jusqu sa chute en 1868.
A cette poque, la bourgeoisie citadine fortune tait exclue de la culture traditionnelle et des divertissements
rservs aux seigneurs. Elle cra donc sa propre culture, avec ses hros, ses idaux, ses loisirs et ses spectacles.
Lestampe fut lexpression privilgie de cet art de vivre, notamment celui du quartier des thtres et du quartier de
plaisir de Yoshiwara Edo (Tky). Elle atteignit un raffinement extrme travers des couleurs chatoyantes, les fonds
micacs ou marbrs, le gaufrage, lusage de la poudre dor et dargent...
Conue de faon thmatique, lexposition dbute en galerie Mazarine par une prsentation didactique de la
technique : outils de graveur sur bois la manire japonaise, planches de bois graves, impressions. Les estampes
exposes sont regroupes autour de six grands domaines traditionnels de cet art qui sont le thtre, les beauts
fminines, la parodie, lrotisme, la faune et la flore, le paysage. Quelques livres illustrs sy ajoutent ainsi quun album
de surimono (cartes de circonstances) collectionns par une personnalit japonaise du XVIII
e
sicle, vritable trsor de
la Bibliothque. Monochrome ses dbuts, lestampe devient polychrome son apoge. Elle est dailleurs nomme
image de brocart .
Les plus grands matres sont reprsents : Moronobu, Masanobu, Bunch, Shunsh, Harunobu, Korysai, Kiyonaga,
Shunch, Utamaro, Sharaku, Eishi, Toyokuni, Shunman, Hokusai, Hiroshige
Support mdiatique du thtre kabuki, lestampe offre au public les portraits de ses acteurs prfrs, saisis dans les
scnes les plus intenses des drames ; il en est de mme des portraits des courtisanes des maisons vertes , de haut
rang, des beauts en vue, des danseuses, des chanteuses et musiciennes, des htesses des maisons de th, des
sumtori. Les images de printemps (shunga) ou estampes rotiques, sont un autre aspect trs pris de cette
production. Les femmes anonymes dans leur univers quotidien exercent une mme fascination (mre lenfant,
activits fminines).
Une autre approche, plus subtile, est celle que livrent les images de parodie ou mitate, allgories en quelque sorte, qui
ncessitent une double lecture : allusion la culture classique ou historique travers un thme contemporain.
Au XIX
e
sicle, alors que lukiyo-e, confronte notamment une srie ddits de censure, commence sessouffler,
deux artistes hors normes, Hokusai (1760-1849) et Hiroshige (1797-1858), en renouvellent les thmes traditionnels
et donnent une vigoureuse impulsion cet art en fondant un genre nouveau, lestampe de paysage. Lengouement est
immdiat. Les paysages, qui servaient jusqualors de cadre ou de dcor en arrire-plan, sont dsormais traits pour
eux-mmes comme des sujets part entire. Rpondant aux aspirations de la socit japonaise de lpoque, o le
sentiment de la nature est trs fort, o les voyages et les plerinages travers larchipel se multiplient, les diteurs
commandent aux artistes des sries destampes sur les sites pittoresques ou spectaculaires, les lieux clbres
voqus dans la littrature et les vues fameuses des villes et des provinces du Japon (meishoe). Partant tous deux
dune observation raliste, Hokusai et Hiroshige puisent dans la nature, la faune et la flore, les instantans dune
beaut phmre et fragile, et restituent avec une sensibilit potique, mystique ou mlancolique les impressions
fugitives et changeantes dun monde flottant et mouvant . Utilisant un nouveau pigment, le bleu de Prusse, ils
reprsentent la montagne et la mer, constantes du paysage japonais, sous des lumires et des atmosphres varies.
On pourra dcouvrir leurs uvres dans la Crypte qui leur est compltement ddie.
Estampes japonaises

Dates 18 novembre 2008 - 15 fvrier 2009
Lieu Bibliothque nationale de France site Richelieu
Galerie Mazarine et Crypte - 58 rue de Richelieu Paris II
e
Mtro : Bourse, Palais Royal, Pyramides - Bus : 20,21,27,85,74,39
Horaires
Du mardi au samedi, de 10h 19h, le dimanche, de 12h 19h
Fermeture lundi et jours fris
Entre 7 - TR : 5
Commissariat
Gisle Lambert, conservateur en chef honoraire, BnF
Jocelyn Bouquillard, conservateur au dpartement des Estampes et de la photographie, BnF
Coordination
Annie Gay-Waver, service des expositions, BnF

Scnographie
Graphisme
Pylone architectes
Les inventeurs du rel
Publications

Estampes japonaises
Codition BnF/ Seuil
Catalogue de lexposition sous la direction de Gisle Lambert
Broch, 26,5 x 23,5 cm
340 pages et 200 illustrations couleurs
39
Estampes japonaises. Mmoires & merveilles de la BnF
Codition BnF/France Loisirs
Gisle Lambert
21 x 27 cm, reli sous jaquette
18,95
Manga - Hokusai
Jocelyn Bouquillard et Christophe Marquet
codition BnF/Seuil
160 pages - 57 illustrations couleurs - 15,5 x 24 cm
25
Les Trente-six vues du mont Fuji
Jocelyn Bouquillard
codition BnF/Seuil
120 pages - 47 illustrations couleurs - 27 x 21 cm
29
Visites guides
Visite individuelle : informations et rservation obligatoire au 01 53 79 40 43

Pour les groupes : informations et rservation obligatoire mme pour les visites libres
au 01 53 79 49 49

Renseignements 01 53 79 59 59, bnf.fr
Contacts presse

Claudine Hermabessire, chef du service de presse
Tel : 01 53 79 41 18 - claudine.hermabessiere@bnf.fr

Jean-Nol Orengo, charg de communication
Tel : 01 53 79 41 14 Fax : 01 53 79 47 80 - jean-noel.orengo@bnf.fr
Prsentation

Une citation dans un ouvrage dAsai Ryi, Contes du monde flottant, vers 1665, livre en partie,
lorigine de lappellation de lestampe japonaise, ukiyo-e, apparue la fin du XVII
e
sicle, durant
lpoque dEdo (1603-1868). : vivre uniquement le moment prsent, se livrer tout entier la
contemplation de la lune, de la neige, de la fleur de cerisier et de la feuille drable, ne pas se
laisser abattre par la pauvret et ne pas la laisser transparatre sur son visage, mais driver comme
une calebasse sur la rivire, cest ce qui sappelle ukiyo .
Le suffixe e , image, associ au concept ukiyo dans des ouvrages au dbut des annes 1680,
composa le terme ukiyo-e qui signifie littralement image dun monde flottant (uki, flottant, yo,
monde). Le caractre uki, imprgn de connotations bouddhiques, voquait cependant la tristesse
du monde terrestre, misrable, celui des apparences, oppos au monde sacr et immuable. Par
homophonie, il voquait aussi un monde de plaisirs.
Or, le monde du temps qui passe, le monde contemporain, celui des plaisirs de la socit galante et
libertine de lpoque dEdo (1603-1868) et de sa culture ludique, fut le thme essentiel de cet art
de lestampe, qui connut son apoge au XVIII
e
et dans la premire moiti du XIX
e
sicle.

Le contexte

Vers la fin du XVII
e
sicle, lorsque lestampe japonaise apparat, Tky sappelle encore Edo.
La naissance de lukiyo-e et son volution surprenante sexpliquent par un contexte particulier, le
bouleversement politique, conomique, social et culturel du pays. Aprs une longue priode de
luttes de clans rivaux et dinstabilit politique, le shogun Tokugawa Ieyasu sinstalla Edo et
instaura un gouvernement militaire. Lempereur qui ne conservait quun rle de prestige, rsidait
Kyt.
Durant deux sicles et demi, le pays sisola du monde extrieur. Il connut la paix et la prosprit.
Une nouvelle classe bourgeoise marchande, de plus en plus aise, loigne de la culture et des
spectacles de la cour, cra sa propre culture, ses valeurs, ses hros, ses beauts idales, ses
divertissements.
A Edo, deux ples dattraction, le quartier des thtres et le quartier de plaisir de Yoshiwara,
fournirent alors des modles des artistes.
Leffervescence qui y rgnait, fut le creuset dun art nouveau, concrtis principalement par
lestampe grave sur bois. Cette image multiple, facile diffuser, servit dabord de support
publicitaire aux spectacles, aux modes, aux produits et accessoires de luxe, aux lieux de plaisir.
Mais ces uvres de commande, ralises par des crateurs de gnie, simposrent bientt comme
un art part entire.

Lart de lestampe ukiyo-e

Ces grands matres, non conventionnels, librs des principes de lart de cour, crrent un style
nouveau en adaptant leurs uvres une technique. Soulignons que les artistes dessinaient et
dirigeaient la ralisation de la gravure mais ne gravaient pas eux-mmes la planche. Ce travail
incombait des artisans.
La gravure sur bois privilgie le trait et les aplats. Ce fut donc un art stylis qui en dcoula,
entranant une simplification des formes inspires de lidogramme. De mme, la ligne ondulante,
expressive, incisive, en pleins et dlis, drivait de la calligraphie.
Dans cet art sans ombre, sans perspective occidentale, le rle des aplats de couleurs est essentiel.
Ils structurent lespace, crent le rythme, accentuent le mouvement. La composition contribue au
dynamisme de lensemble. Dcentre, fragmente, asymtrique, jouant de ruptures dchelle, de
plans contraris, elle bouleverse la conception de lespace. Cet art davant-garde, dun modernisme
tonnant provoqua un engouement inattendu en Occident et se ramifia dans deux courants, lart
nouveau et le japonisme.
Galerie Mazarine

Parcours de lexposition
Lexposition dbute dans la galerie Mazarine consacre principalement aux thmes essentiels du
XVIII
e
sicle et du dbut du XIX
e
sicle, et se poursuit dans la Crypte rserve entirement au paysage,
la faune et la flore, sujets dvelopps au XIX
e
sicle par Hokusai et Hiroshige.
A la fois thmatique et chronologique, le parcours prsente un panorama complet de lart de lestampe
ukiyo-e, depuis sa naissance la fin du XVII
e
sicle, jusquau milieu du XIX
e
sicle, travers une
scnographie sinspirant des panneaux coulissant des maisons traditionnelles japonaises.

La technique de lestampe
A lentre, un aperu sur la technique de la gravure sur bois, laide de planches graves dUtamaro et
dHiroshige, accompagnes doutils de graveur et des tirages des planches de trait, tmoigne de
limportance du trac et des aplats dans ce procd, et de leur incidence sur le style.
Sur une planche de bois dur encolle, de cerisier par exemple, taille dans le sens des fibres, le
graveur applique le dessin de lartiste ralis au pinceau et lencre de Chine, sur un papier
transparent. A laide dun couteau, il taille le bois, en dgageant le trac du dessin et des aplats qui
apparaissent en relief, et qui seront imprims. Il vide les surfaces avec des gouges et des ciseaux. Le
dessin original est dtruit. Puis limprimeur encre les contours et les aplats laide dune brosse et y
appose une feuille quil presse sur le bois laide dun tampon circulaire, le baren.
Les premires gravures sont monochromes, puis
colories la main. Dans les annes 1740, Masanobu
exprimente les impressions en couleurs. Lvolution
de la technique connat son apoge vers 1760, avec
les luxueuses gravures en couleurs, nishiki-e ou
estampes de brocart , agrmentes de poudre dor
ou dargent, de gaufrages, de dgrads, de fonds
micacs, marbrs. Ces uvres ncessitent autant de
planches graves que de couleurs souhaites.
Chaque planche reproduit les fragments dune mme
couleur. Le nombre de planches slve parfois une
quinzaine. Limpression se fait par superposition des
planches encres, sur une mme feuille. Le tirage est
variable selon la qualit de limpression et du papier
utilis.
Les couleurs sont base de pigments dorigine
vgtale ou minrale. Le bleu de Prusse utilis pour
les paysages, sera import dEurope au XIX
e
sicle.
Les varits de papier le plus souvent utilises sont le
masa et le hsho de qualit suprieure. Les
composants principaux sont la mlle de mrier, ks,
et la colle vgtale.
La varit des formats est une caractristique de
lestampe japonaise, notamment les formats
verticaux, -ban et hashira-e, rminiscences du
kakemono, et les formats horizontaux, triptyques et
polyptyques, rminiscences des paravents et
makimono.
Kitagawa Utamaro
1753 - 1806
Bois de trait dun portrait de jeune femme en plan
rapproch
Cerisier - 39 x 25,7 cm
BnF, dpt des Estampes et de la photographie
Le thtre et le sum

Dans cet espace se ctoient les diffrentes coles de dessinateurs destampes dacteurs.

Le thtre suivi par le roman de murs et la posie (waka, kyka,
haikai) devint lexpression privilgie de la culture profane citadine.
Trois formes de thtre existaient : le n - exaltant le spirituel et le
sacr - le bunraku - thtre de marionnette - et le kabuki, thtre
profane , parl, dans et chant, cr au dbut du XVII
e
sicle qui
connut son ge dor en 1740. Les acteurs de kabuki furent lun des
principaux thmes de lestampe. Ce spectacle anticonformiste
proposait une action dramatique intense, une sensualit modre.
Au masque du thtre n, il opposa le visage dcouvert et maquill,
selon les sentiments et les passions du hros. Les mouvements
lents, dcomposs, les dplacements effectus un rythme tudi,
les expressions figes se doublant dun strabisme, dune torsion de la
tte captivaient le public. Le drame tait soutenu par des
instruments de musique, la flte, le shamisen, guitare trois cordes
au son mlancolique, les instruments de percussion suggrant les
intempries. La machinerie tait trs perfectionne.
Les intrigues sinspiraient de rcits historiques (exploits des guerriers
et de laristocratie de lpoque antrieure Edo) ou de faits divers
contemporains (meurtre sensationnel, adultre, suicide damants
illgitimes). La tradition littraire se mla une inspiration populaire.
La violence, le crime et le suicide, constantes de ce thtre, se
justifiaient par le sentiment de lhonneur. La classe bourgeoise qui
avait rclam dabord des idoles, sidentifia aux hros proposs par
les dramaturges et les crivains.
Utagawa Toyokuni 1769-1825
Band Mitsugor II dans le rle dun rnin
Sous ce nom de 1785-1799 - 38,7 x 26,2 cm
Utagawa Toyokuni
Lacteur Sawamura Sjr III dans le rle de
Gengobei - 1798 - 35,3 x 24 cm
Ippitsusai Bunch actif 1756 - 1790
Lacteur Segawa Kikunoj II interprtant la
danse Shakky - Vers 1769 - 29,3 x 13,5 cm
BnF, dpt des Estampes et de la
photographie
Okumura Masanobu - 1686 - 1764
Jeune homme tenant un parapluie ferm
Annes 1740
photographie
Pour prserver la morale, la scne fut interdite aux femmes ; tous les
rles furent alors jous par des acteurs hommes de grand talent, les
onnagata.
Les propritaires de salle commandaient des affiches, des
programmes, des estampes pour faire connatre les spectacles et les
amateurs regroups souvent en clubs privs, taient dsireux de
contempler chez eux le portrait de leur acteur favori ou la scne la
plus spectaculaire de la pice.
Les principales coles de dessinateurs de portraits dacteurs portent
le nom de leur fondateur et de vritables lignes dartistes se
distinguent.
Les premiers portraits dacteurs apparaissent vers la fin du XVII
e
sicle. Lcole Torii dans la premire moiti du XVIII
e
sicle, vise le
grand public. Elle se caractrise le plus souvent par la reprsentation
du personnage dun rle, isol dans un espace vide, lors dune scne
impressionnante du drame ou dans une pose spectaculaire. Puis
lcole Katsukawa fonde par Shunsh, tudie la personnalit et le jeu
thtral de lacteur avec subtilit. Apparaissent alors de vritables
portraits dacteurs, notamment ceux trs subtils, compte tenu de
lambigut de leur personnalit, des plus clbres onnagata de
lpoque. Les estampes polychromes dune grande qualit plaisent
une clientle fortune, souvent regroupe en club autour dun acteur.
Katsugawa Shunsh - 1726 - 1792
Lacteur Segawa Kikunj III
Vers 1781 - 29,2 x 12,5 cm
BnF, dpt des Estampes et de
la photographie
Sharaku, un gnie, impose le portrait psychologique, en
gros plan, caractris par son tranget. Enfin lcole
Utagawa, que Toyokuni illustre avec ampleur, privilgie
lintensit de lexpression, la pose outre, la gestuelle, les
portraits en plan rapproch.
Les estampes contriburent largement la connaissance
du kabuki en Occident. Ce thtre inspira des metteurs en
scne, des chorgraphes occidentaux et autres au XX
e
sicle tels Maurice Bjart, Peter Brook, Ariane
Mnouchkine.
Quelques rarissimes ouvrages dpoque (encyclopdie du
thtre, programme, drame illustr) attestent de lintrt
que suscitait le kabuki.
Une vocation rapide de la production destampes de
sum (arbitre, lutteurs avant, pendant et aprs le tournoi)
ralises par de grands matres, tels Shunsh lorigine
du genre, Shunei et Kunisada, clt lespace des
spectacles.
Les estampes de sumtori, images publicitaires mais aussi
souvenir dun lutteur favori, dun instant dmotions, de
sensations fortes, connurent une grande vogue, dautant
plus que dans le dernier tiers du XVIII
e
sicle, ce sport
vcut son ge dor. Les lutteurs trs clbres taient
mme sponsoriss par les daimy, les seigneurs. Les
estampes rotiques sinspirrent parfois des prises de
sum.
Katsukawa Shunei - Vers 1762 - 1819
Les lutteurs de sum, kaminari droite et Narutaki
gauche
32,7 x 23,7 cm
Tshsai Sharaku - actif (1794-1795)
Le prsentateur de Thtre Miyako-za
1794 - 36,9 x 24,2 cm
Kitagawa Utamaro - 1753-1806
Fidlit des sentiments compars aux
sources de lamour
Vers 1798-1799 - 37,5 x 25 cm
photographie
Les beauts fminines et la vie quotidienne

Lespace est introduit par quelques ouvrages de Harunobu, Utamaro, Shigemasa et Shunsh, qui
illustrent les occupations varies des courtisanes au rythme des quatre saisons dans les maisons
vertes (musique, posie, jeu de cartes).

A Edo, le quartier de plaisir de Yoshiwara, quartier rserv
entour dune enceinte, accueillait un public essentiellement
masculin dans ses maisons de plaisirs appeles maisons
vertes , ses maisons de th, ses restaurants, ses magasins de
soieries, de produits de luxe, ses boutiques de sak, ses
jardins, ses tablissements de bainsLestampe fut le support
mdiatique de toute cette activit.
Des hommes daffaire, des samouras, des dandys, une
jeunesse dore ctoyaient des musiciens, des potes, des
crivains, des peintres, dailleurs considrs comme des
marginaux. Dans ce quartier, les distinctions sociales
seffaaient. Des guides du Yoshiwara destins aux clients
furent publis, dcrivant les qualits des courtisanes et
distillant aux clients un code raffin de lamour, vritable
esthtique du plaisir. Les courtisanes recevaient une ducation
raffine (musique, danse, posie, crmonie du th, culture
littraire, peinture, calligraphie). Les bourgeois aspiraient au
charme et la culture de laristocratie. Les htesses des
maisons de th, les geishas, avaient un rle diffrent. Jeunes
filles tout autant cultives, honorables, distingues, elles
pouvaient tre retenue pour tenir compagnie des artistes
dans leurs ateliers.
Suzuki Harunobu
Vers 1725 - 1770
Beaut sautant dans le vide depuis
le balcon du temple Kiyomizu -
1765 - 26 x 18,5 cm
la photographie
Kitagawa Utamaro
Les dix types dtudes
physiognomoniques de
femmes. Femme inconstante
vers 1792 - 38,4 x 25,4 cm
BnF, dpt des Estampes et
de la photographie
Suzuki Harunobu
Crabe plein despiglerie
Vers 1765 - 1770 - 27,5 x 21,3 cm
photographie

Suzuki Harunobu
Laverse
1765 - 28 x 20,7 cm
BnF, dpt des Estampes
et de la photographie

Torii Kiyonaga
1752 - 1815
Les douze mois du quartier sud. Douzime mois
1783 - 24,7 x 17,6 cm
photographie
Les romans et les pices de thtre prirent parfois pour
hrone des courtisanes ou des htesses.
Toutes ces beauts renommes, lanaient les modes. Les
estampes rvlent limportance du vtement, son rle
dans lexpression du mouvement, du rythme, des formes,
du volume.
La chronologie, lvolution de la technique, la diversit des
formats, les diptyques, triptyques et polyptyques trs
nombreux font de cet ensemble le sommet de lexposition.
Les variations de lidal fminin au cours du sicle sont
videntes.

La personnalit dUtamaro, figure centrale de lukiyo-e, qui mne cet art son apoge, est mise en
valeur par un nombre duvres important de grande qualit.
Les premires gravures reprsentant les beauts fminines diffuses la fin du XVII
e
sicle, se
caractrisent par la monochromie et un style issu de la calligraphie. Les femmes dessines par
Moronobu, considr comme lune des personnalits fondatrices de lukiyo-e, voquent parfois encore
les dames de cour de lpoque mdivale, poupes la longue chevelure soutenues par des soieries.
Latelier Kaigetsud, atelier languissant pour la lune , diffuse les premires figures de courtisanes en
estampe isole. Le type fminin est alors celui dune beaut altire, hautaine, la silhouette cambre
se dplaant sur un fond neutre.

Kitagawa Utamaro - 1753 1806
Douze activits manuelles fminines
La coiffeuse. Vers 1798-99
37,8 x 25,1cm
BnF, dpartement des Estampes
Kitagawa Utamaro
Takashima Ohisa
1793 - 37,5 x 24,5 cm
Kitagawa Utamaro
Six pomes lgamment illustrs
Okita de la maison Naniwaya
39 x 25,7cm
Kitagawa Utamaro
Mre allaitant son enfant
38,5 x 25,5 cm

Une nouvelle esthtique de la femme apparat avec lingnue gracile de Harunobu, suivie de la femme
panouie, sre delle, de Korysai, et de llgante souvent longiligne de Kiyonaga, qui se plat
suggrer des impressions, rendre latmosphre du moment.
Enfin, Utamaro cre une beaut universelle, pouse, mre de famille, geisha, amante, courtisane,
prostitue. Tous les types de femmes dfilent, de llgante prcieuse, mystrieuse, sductrice, la
femme active ou la femme sauvage de lgende. Il inaugure le portrait individuel en gros plan,
recherchant la psychologie de ses modles. Quant Eishi et Eiri, ils sillustrent par lextrme
raffinement de leurs modles, des beauts fminines dune distinction toute aristocratique, dans une
atmosphre feutre.

Kitagawa Utamaro - Yamauba et Kintar Kitagawa Utamaro - Coup dil furtif Rekisentei Eiri - Actif entre 1789-1801
Vers 1801-1804 - 37,5 x 25 cm Vers 1799-1800 - 38,2 x 25,4 cm Jeune fille prparant un jeu de Nouvel an
BnF, dpt des Estampes et de la photographie BnF, dpt des Estampes et de la photographie 1799 - 36,1 x 24,2 cm
BnF, dpt des Estampes
Estampe parodique, pomes et surimono

La culture ludique des quartiers de plaisirs se reflta galement dans les estampes parodiques :
symboles, blasons, rbus, jeux desprit, pomes (haikai, kyka), allusion, mtaphore, homonymie.
Ces subtilits apparues ds le dbut de lestampe sont parfois difficiles interprter, notamment
pour les occidentaux.
Des cercles privs desthtes, de lettrs, commanditaient des images au sens cach, quil fallait
dcrypter. Des uvres classiques, le Dit du Genji, roman compos par une dame de la cour,
Murazaki, au dbut du XI
e
sicle, les Contes dIse, premier roman damour japonais, du IX
e
sicle,
relatant les aventures amoureuses du courtisan Ariwara no Narihira, les pomes et les pisodes de
la vie dOno no Komachi, potesse du IX
e
sicle, la beaut lgendaire, des thmes historiques,
des lgendes, des rcits du rpertoire chinois, taient transposs dans le monde contemporain.
Les personnages actualiss, travestis, empruntaient les traits de courtisanes, dacteurs clbres ou
voluaient dans un lieu connu, clbr dans la littrature. Quelques lments (fleur, ventail,
symbole, pome) livraient aux amateurs clairs les sources de la scne reprsente.

Suzuki Harunobu - vers 1725-1770
Kanzan et Jittoku
Vers 1765 - 1770
35,6 x 21 cm
photographie
Isoda Korysai
Actif entre 1766-1788
Parodie de Genji. La belle du soir
Annes 1770 - 26,2 x 19,7 cm
la photographie
Une autre expression de ces jeux desprit se manifesta dans les surimono, apparus en 1765, dont
on distingue trois catgories : les cartes de circonstances ou cartes vnementielles (jour de lan,
anniversaire, commmoration) ; les images accompagnes dun pome, kyka (pome burlesque)
ou haikai, foisonnant de jeux de mots, dallusions, de messages dcrypter ; les images de
calendriers (egoyomi) qui dissimulent les chiffres des mois longs et des mois courts dans les motifs
dcoratifs des kimonos, chiffres indispensables pour les calculs calendaires dans le calendrier
lunaire. Diffuses en trs petit nombre auprs de membres de clubs privs, leurs commanditaires,
lors de runion, ces estampes luxueuses occuprent une place prpondrante dans lestampe
jusqu leur disparition en 1840.
Les surimono, cartes vnementielles, o la nature morte apparut, sont lune des caractristiques
de ces jeux desprit. Un album, trsor du dpartement des Estampes et de la photographie, en
contient 439 de 30 artistes clbres, avec les textes accompagnant limage. Il regroupe une partie
de la collection dun lettr du XVIII
e
sicle, Kizan. De la reliure en accordon, quelques pages ont
t dplies.
Trois albums, chef-duvres dUtamaro, traitant doiseaux, dinsectes, de coquillages accompagns
de pomes kyka double sens, agrmentent cette section.

Album de Surimono - Volume III - LHomme
Impression polychrome
Vers 1796 - 1812 - 40,5 - 29,8 cm
Suzuki Harunobu - vers 1725-1770
Belle chevauchant un phnix
19,8 x 25,5 cm

Les estampes rotiques

Dimension essentielle de lukiyo-e depuis les annes 1670, les diverses appellations de lestampe
rotique tmoignent de lattrait quelles suscitaient : image doreiller , image galante , image
pour rire , image secrte , image de printemps ou shungaCest ce dernier terme qui fut retenu
par les occidentaux.

Expression populaire des rouleaux et des peintures
rotiques destins laristocratie depuis le Moyen
ge, elles ajoutent aux uvres des artistes une
dimension fondamentale par la singularit du
traitement de ce thme, leur nombre et leur qualit.
La plupart des grands matres sadonnrent la
ralisation de ce genre. Elles reprsenteraient
jusqu un tiers de la production de certains artistes.
Souvent imprgnes dhumour, ces estampes
distrayaient par leur fougue, mais dispensaient aussi
une ducation raffine du plaisir. Les dessinateurs y
dvelopprent ltude du nu sous les aspects les
plus divers, et les figures tranges quil engendre,
seul ou ml, avec une inventivit frlant souvent la
fiction.
Cette production, bien que clandestine, bnficiait
dune certaine complaisance du gouvernement.
Une trentaine destampes et trois livres illustrs
clturent lexposition dans la galerie Mazarine. Elles
retracent lvolution stylistique du genre avec
Masanobu, Harunobu, Utamaro entre autres. Parmi
celles-ci, deux sries de douze estampes de format
hashira-e horizontal, ensemble unique de Shsui et
de Kiyonaga, chefs-duvre de la gravure rotiques
sont exposes pour la premire fois.

Extraits de douze gravures sans titre
Sans signature lpoque
Shimokbe Shsui
Vers 1771 - environ 71-75 x 52 -52,5 cm
Suzuki Harunobu
La femme jalouse la boule de neige
Vers 1768 - 20,9 x 28,4 cm

Katsukawa Shunsh
Lalbum rotique du coucou comique
1788 - 23,4 x 36,4 cm

La Crypte

Lavnement de lestampe de paysage au XIX
e
sicle

Alors quau tournant du sicle, lestampe polychrome ukiyo-e a atteint son apoge, tout entire
consacre aux quartiers rservs et au thtre kabuki, monde phmre des plaisirs chers la
bourgeoisie marchande, elle nen marque pas moins le pas, la culture dEdo dclinant peu peu. Les
autorits Tokugawa, qui ont cristallis un ordre politique et social surann, se raidissent et exercent
sur ldition une censure de plus en plus svre. Ces restrictions obligent les artistes se remettre en
question et se tourner vers des estampes sujets historiques, hroques, lgendaires ou satiriques.
Hokusai (1760-1849) et Hiroshige (1797-1858) fondent quant eux un genre nouveau, lestampe de
paysage, renouvelant les thmes traditionnels et le style de lestampe japonaise.
La Crypte leur est entirement ddie.

Katsushika Hokusai (1760 - 1849)

Hokusai, n en 1760 dans un faubourg campagnard dEdo, dveloppe des aptitudes prcoces pour le
dessin. Servi par une extraordinaire capacit de travail et une carrire prolifique, longue de soixante-
dix ans, il pratique tous les genres et laisse des milliers duvres remarquables tant par leur qualit
esthtique que par leur varit stylistique, mais cest dans ses grandes sries de paysages quil donne
toute la mesure de son gnie. Tout au long de sa vie, mouvemente et difficile, il dmnage
constamment et change perptuellement de nom et de signature - pas moins de cent vingt
pseudonymes -, selon les tapes de son travail et lvolution de son style.

Parmi les uvres exposes dHokusai, on trouve
quelques unes des Trente-six vues du mont Fuji, srie
emblmatique de lestampe de paysage, entreprise vers
1830, termine trois ans aprs et qui marque lapoge
de lart dHokusai. Cette suite, luxueusement imprime,
en largeur et en grand format, utilisant abondamment le
bleu de Prusse, constitue un vnement ditorial
nouveau : le mont Fuji et les paysages environnants
forment le sujet principal de chacune des quarante-six
planches quelle comporte. Aux trente-six estampes
initialement prvues, sont venues sajouter, dans une
seconde tape, en raison du succs remport par la
srie, dix planches supplmentaires.
3
e
vue du mont Fuji
Lorage sous le sommet de la montagne
Vers 1829-1833 - 24,4 x 36,2 cm

Dans cette srie, Hokusai ralise une synthse entre
son acquis oriental et lassimilation des influences
occidentales. Certaines vues prsentent une
conception purement japonaise, notamment celles qui
donnent une vision frontale du mont Fuji dans sa
magnificence, sa srnit et son dpouillement. Point
de vue assez haut, absence de ligne dhorizon, insertion
de nuages et de nappes de brouillard, telles taient les
caractristiques de la perspective japonaise et la
mthode classique pour rendre la profondeur. Dans
dautres vues, Hokusai utilise avec habilet les
techniques europennes pour rendre lillusion spatiale ;
il y introduit de manire assez naturelle les principes de
la perspective occidentale, incorporant des plans
successifs pour donner une impression de profondeur
de champ.

Rendant un hommage vibrant la montagne sacre, Hokusai la reprsente sous une infinie varit de
points de vue, de prs comme de loin, avec un sens gnial des cadrages ; il la saisit dans toutes les
situations possibles, dans des conditions climatiques diffrentes, sous des lumires changeantes, en
toutes saisons et par tous les temps : sous la neige ou lorage, environne de brumes ou dans un ciel
limpide, laube ou au crpuscule, variant ainsi les atmosphres et les clairages. Il figure parfois le
mont Fuji en gros plan, vierge de toute prsence humaine, dressant majestueusement dans le ciel sa
cime blanchie par les neiges ternelles ; mais plus souvent il le reprsente lhorizon, laissant se
drouler au premier plan des scnes de la vie quotidienne. Il prte dailleurs une attention particulire
aux gens du peuple, artisans et paysans. Dans une vision cosmique, conjuguant shintosme et
humanisme, il dpeint lhomme dans ses activits ordinaires, en harmonie avec la nature. Cest ainsi
quil russit atteindre luniversel, sans doute la clef pour expliquer la profonde fascination que cette
uvre exerce aujourdhui encore.

15
e
vue du mont Fuji
Kajikazawa dans la province de Kai
Vers 1829-1833 - 25,5 x 37,4 cm

14
e
vue du mont Fuji
Les champs du hameau de Umezawa dans la province de Sagami
Vers 1829-1833 - 25,5 x 37,4 cm
32
e
vue du mont Fuji - Le village de Sekiya au bord du fleuve Sumida
Vers 1829-1833 - 24,8 x 37 cm
Hokusa est galement lauteur de Manga, une encyclopdie
illustre du Japon, rpertoire inpuisable de modles sur tous
les sujets pour les artistes.
Cest juste titre que lon considre Hokusai comme lun des
plus grands artistes japonais, autant par la richesse et
loriginalit de son uvre que par la force et la singularit de
son gnie. Saisissant quelques-uns des traits les plus saillants
de la spiritualit et de lme japonaise, il laisse une production
monumentale, dune infinie varit. Bouddhiste et shintoste
fervent, il cherche tout au long de sa vie pntrer les
mystres de la nature et de la cration. Suivant une dmarche
la fois raliste et spirituelle, observateur minutieux du
monde qui lentoure, il smancipe progressivement de la
tradition pour suivre sa voie. Son uvre apparat comme un
long cheminement vers la connaissance.

Feux dartifices dans la fracheur du soir au pont
de Rygoku Edo - Vers 1830 - 23 x 35 cm
photographie
Faucon et prunier
en fleurs
Vers 1832-1833
50 x 22 cm
BnF, dpt des
Estampes et de la
photographie
La Manga, Elphant avec un groupe daveugles
1812 - 1878 - 22,7 x 15,5 cm
photographie
Volubilis et rainette
Vers 1830-1834 - 26,8 x 38,2 cm
And Hiroshige (1797 - 1858)

Issu dune famille de samouras, And Hiroshige soriente trs jeune vers le dessin, entre lge de
quatorze ans dans latelier de Toyohiro Utagawa (1773-1828), et joint ds 1812 le caractre hiro (du
nom du matre) son nom dartiste. Vers les annes 1830, aprs une priode de formation durant
laquelle il pratique une estampe proche de ses ains autour du thme des courtisanes, des acteurs et
des guerriers, il se tourne vers le paysage. Cest au retour dune mission officielle, o il accompagne en
1832 le cortge du shgun sur la route du Tkaid, quil ralise sa fameuse srie des Cinquante-trois
relais du Tkaid (1833-1834), qui remporte un succs considrable et fait sa renomme ; il consacre
alors cette route dautres sries, de formats diffrents. Sa production norme, comprenant plus de
huit mille uvres, le conduit parcourir sans cesse le Japon, quil transfigure dans son art, o il
conjugue ralisme et posie. Parmi ses clbres suites destampes, on peut citer les Soixante-neuf
relais du Kiskaid (1839), les Vues des sites clbres des soixante et quelques provinces du Japon
(1853-1856), les Cent Vues dEdo (1856-1858), ainsi que des gravures de poissons, de fleurs et
doiseaux (kach-ga).

La srie des Cinquante-trois relais du Tkaid est publie en 1833-1834 par lditeur Takenouchi
Magohachi de la maison Hoeid. Elle immortalise les tapes de cette route trs ancienne et trs
frquente, reliant Edo, la capitale shgunale, sige du gouvernement, Kyto, la capitale impriale.
Les 53 relais du Tkaid
10
e
relais : Hakone. Vue du lac
vers 1835 - 25 x 38 cm
11
e
relais : Mishima. La brume matinale
vers 1835 - 25 x 38 cm
Hiroshige est le premier raliser une grande srie de cinquante-cinq planches reprsentant
lensemble des relais, avec les villes de dpart et darrive (Edo et Kyto), laccroissement du public et
labaissement du cot de ldition lui permettant ce tour de force. Il utilise pour cela les nombreux
croquis et esquisses quil a excuts en 1832, au cours du convoi conduisant Kyto les chevaux
offerts par le shgun lempereur. Sduit par la beaut des sites, il reprsente lanimation trpidante
de cette route et de ses diffrents relais de poste, tout en dpeignant les superbes panoramas quelle
offre. Bien quil ait effectu le voyage vers le mois de septembre, il se fie son imagination et son
sens potique pour figurer ses vues aux diffrentes saisons de lanne et divers moments de la
journe.
La srie connat un succs sans prcdent et des tirages trs importants, avec des dgrads et des
coloris trs soigns pour les premiers tirages.

Lune dautomne Seba
Vers 1839 - 22,5x32,5 cm

48
e
relais : Sakanoshita. Le sommet do lon jette son pinceau
vers 1835 - 25 x 38 cm
Langouste
Vers 1832 - 26 x 37 cm

39
e
relais : Chiry. Foire aux chevaux
vers 1835 - 25 x 38 cm
Lart dHiroshige se caractrise par son approche potique de la
nature. Privilgiant les effets datmosphre, les phnomnes
climatiques, la lumire, il suggre avec lyrisme la saison, figure
avec un art consomm les intempries pluie de printemps,
orage, vent, neige, brouillard ou encore les moments de la
journe : aube dans la brume, lever de soleil, crpuscule du soir,
clair de lune, obscurit de la nuit. A travers les caprices du
temps, la floraison des cerisiers ou la chute soudaine des fleurs,
il voque avec nostalgie la brivet de la vie et les plaisirs
fugitifs. Attentif aux manifestations de la permanence et de
lphmre, observateur enthousiaste et parfois mlancolique de
la nature, sensible sa beaut, sa fragilit et ses variations, il
cherche en saisir les impressions instantanes et changeantes,
prcurseur en ce sens des impressionnistes sur lesquels il
exercera une influence trs nette. Ses estampes sont une
merveille de ralisme potique : le matre parvient reprsenter
un site rel de faon identifiable, tout en le baignant de cette
aura potique et mystrieuse inhrente la nature.

Dans les dernires annes de son existence, trs productives,
Hiroshige ralise plusieurs sries admirables, notamment de
grandes suites topographiques, dune ampleur ingale. Il
publie ainsi, de 1853 1856, une suite de soixante-dix
planches, les Vues des sites clbres des soixante et
quelques provinces du Japon, et, de 1856 1859, un
ambitieux recueil de cent dix-neuf planches, les Cent vues
clbres dEdo, rendant hommage sa ville natale et
couronnant sa carrire. Dans ces deux suites, il utilise de
faon systmatique le format vertical : cette contrainte lamne
adopter des compositions originales et varies, avec des
vues plongeantes, des perspectives ascendantes, des points
de vue multiples, des dtails en gros plan, des cadrages
audacieux, de subtils dgrads de couleurs Aussi ces vues
exercrent-elles une forte influence au Japon comme
ltranger.

Les rizires dAsakusa et la fte de
Torinomachi
Tir de : Cent vues dEdo,
1856-1859 - 33,5 x 22,5 cm
photographie
Les tourbillons de Naruto Awa
Tir de : Vues des Soixante et
quelques provinces clbres du
Japon
1853-1856 - 32,4 x 21,1 cm
photographie

Plans de lexposition

Galerie Mazarine

La Crypte

Publications

Avec des textes de Gisle Lambert, Jocelyn Bouquillard, Christophe Marquet,
professeur lInstitut national des langues et civilisations orientales de Paris et Keiko
Kosugi, spcialiste des collections japonaises la division orientale du dpartement
des Manuscrits de la BnF.

Le catalogue de lexposition propose une vision densemble de lestampe japonaise, depuis son
apparition, la fin du XVII
e
sicle, jusquau milieu du XIX
e
sicle. Deux cents reproductions
duvres dune qualit exceptionnelle, souvent rarissimes ou uniques, ont t slectionnes
dans le fonds prodigieux du dpartement des Estampes et de la photographie de la BnF.
Lestampe japonaise, ou ukiyo-e, rvle lart de vivre et la nouvelle culture de la socit urbaine
et marchande de lre Edo. Cette bourgeoisie citadine fortune, exclue de la culture
traditionnelle et des divertissements rservs aux seigneurs, cra sa propre culture, ses hros,
ses idaux, ses loisirs et spectacles. Ainsi les estampes sont-elles la fois le reflet et le support
mdiatique de lunivers ludique des quartiers de thtres et de plaisirs. Cest dans ces lieux de
divertissements privilgis, que les grands matres choisirent leurs modles : acteurs du
thtre de kabuki, courtisanes des maisons vertes , htesses des maisons de th
Interprte dun rle ou silhouette anonyme volurent vers le portrait rel, psychologique ; de
mme lestampe monochrome sumi-e devint de plus en plus labore, sanima de couleurs
subtiles, rehausses de gaufrage, de poudre dor et dargent, de fonds marbrs, micacs
offrant une clientle exigeante, un raffinement extrme.
Le modernisme de ces uvres, laudace des compositions, des formats, surprennent : ligne
souple, fluide, en arabesque, graphisme inspir de la calligraphie, synthse de la forme, aplats
de couleurs, asymtrie des constructions souvent fragmentes.. A travers le style transparat
ainsi la vision hdoniste de cette socit, son mode de vie, ses aspirations, sa culture, jusqu
ses fantasmes dans les estampes rotiques ou images de printemps .
Les auteurs de ce catalogue apportent leur concours la recherche en se penchant sur les
provenances des uvres, et sur les diverses inscriptions dont la calligraphie ornementale
prolonge le trac du dessin, rvlant un peu plus la crativit davant-garde des dessinateurs
de lpoque dEdo.
Estampes japonaises
Sous la direction de Gisle Lambert
26,5 x 23,5 cm
39
Vritable encyclopdie du Japon par limage, la Manga de
Hokusai reprsente un ensemble tonnant de plus de huit cents
pages, de prs de 4 000 motifs runis en quinze volumes, publis
entre 1814 et 1878. Une slection d'une soixantaine de planches
est ici reproduite, partir dun exemplaire de la Manga conserv
au dpartement des Estampes et de la photographie de la
Bibliothque nationale de France. Elles donnent un aperu de la
varit extraordinaire de ce recueil de modles pour les artistes.

Manga-Hokusai
Codition BnF/Seuil
Jocelyn Bouquillard et Christophe Marquet
15,5 x 24 cm - 160 pages et 57 illustrations couleurs - 25
La cloche du soir Djji, la vague au large de Tanagawa,
pruniers dans la nuit sans lune, promenade parmi les iris,
pcheuses dabalones, prlude au dsir, la belle Kisegawa chez
Matsubaya, lart de lukiyo-e image du monde flottant
qui spanouit dans le Japon des XVIII
e
et XIX
e
sicles, reflte le
style de vie et la culture de la nouvelle bourgeoisie aise des
cits urbaines, lre dEdo (Tokyo), la capitale shogunale. Une
esthtique du plaisir qui engendre un art dun raffinement
extrme, que lon dcouvre ici travers une centaine duvres
des plus grands matres parmi lesquels Harunobu, Hiroshige,
Hokusai, Sharaku, Toyokuni, Utamaro

Estampes japonaises.
Mmoires & merveilles de la BnF
Codition BnF / France Loisirs
Gisle Lambert
21 X 27 cm - 176 pages et 125 illustrations couleurs - 18,95
Les planches des Trente-six Vues du mont Fuji reproduites ici
sont conserves au dpartement des Estampes et de la
photographie de la BnF. Elles proviennent de trois collections
datant de la fin du XIX
e
et du dbut du XX
e
sicle, la grande
poque du japonisme. Reproduisant les meilleurs tirages de ces
trois collections, louvrage reconstitue une trs belle srie
complte des vues du mont Fuji. Cette uvre exceptionnelle de
la culture japonaise trouve dans cette dition un appareil de
notes et de commentaires sa mesure.
Les Trente-six vues du mont Fuji - Hokusai
Codition BnF/Seuil
Jocelyn Bouquillard
27 x 21 cm - 120 pages et 47 illustrations couleurs - 29
Estampes japonaises
une exposition virtuelle sur bnf.fr

Conue en cho lexposition qui se droule sur le
site Richelieu de la BnF, lexposition virtuelle
Estampes japonaises. Images dun monde phmre,
permet de retrouver en ligne les uvres et les
principaux artistes de cet ge dor de lart graphique
japonais quest lukiyo-e.
L'exposition et son dossier reprennent les grandes
thmatiques de lestampe japonaise : scnes de
spectacles, portraits de femmes, parodies et
pomes, paysages.
Le site ayant une vocation pdagogique, l'estampe
rotique est juste voque.

Gros plans sur Hokusai et Hiroshige
Deux uvres intgrales sont proposes :
Les Trente-six vues du mont Fuji dHokusai au
sommet de son art.
Les Cinquante-trois relais du Tkaid qui font de
Hiroshige un des artistes les plus en vogue de son
poque.

Pour ces deux uvres, un album permet de
feuilleter chacune delle dans leurs moindres dtails.

Visite guide
Pour la premire fois, une visite guide par la
commissaire de l'exposition est propose en
tlchargement. Le public retrouvera une
numrotation des pices dans l'exposition
correspondant la succession des commentaires
sonores tlchargs sur son MP3. Sur le site, ces
commentaires peuvent s'couter tout en explorant
la loupe les uvres exposes.

Enfin, une histoire de la collection destampes
japonaises conserve la BnF, des repres sur les
techniques de l'estampe, un regard contemporain du
photographe Thierry Girard qui a refait le chemin des
cinquante-trois relais du Tkaid, compltent ce site
riche de plus de trois cents uvres reproduites en
ligne.

expositions.bnf.fr/japonaises/index.htm

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