Bronzes Campanniens Du V Siecle

Anne-Marie Adam
Bronzes campaniens du Ve sicle avant J.-C. au Cabinet des

mdailles (Paris, bibliothque nationale)
In: Mlanges de l'Ecole franaise de Rome. Antiquit T. 92, N2. 1980. pp. 641-679.
Rsum
Anne-Marie Adam, Bronzes campaniens du Ve sicle avant J.-C. au Cabinet des mdailles (Paris, Bibliothque nationale), p.
641-679.
tude de sept bronzes plastiques ou dcor plastique, qui peuvent tre rattachs la production d'ateliers bronziers de la
Campanie truscise, des trois premiers quarts du Ve sicle avant J.-C. L'article s'efforce de montrer, l'aide de comparaisons
avec la srie mieux cerne des lbs et d'autres domaines bien connus de l'art campanien (cramique figures noires, terres
cuites, etc.), que la provenance campanienne permet seule de rendre compte de tous les caractres de ces objets.
Ainsi se dessine, pour la Campanie du Ve sicle, un artisanat bronzier plus vari qu'on ne l'a souvent prsent, et qui s'est
constitu en combinant de manire originale la double influence de l'trurie et des villes de Grande-Grce (parmi lesquelles,
l'influence de Locres semble prpondrante).
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Adam Anne-Marie. Bronzes campaniens du Ve sicle avant J.-C. au Cabinet des mdailles (Paris, bibliothque nationale). In:
Mlanges de l'Ecole franaise de Rome. Antiquit T. 92, N2. 1980. pp. 641-679.
doi : 10.3406/mefr.1980.1254
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/mefr_0223-5102_1980_num_92_2_1254
ANNE-MARIE ADAM
BRONZES CAMPANIENS DU Ve SICLE AVANT J.-C.
AU CABINET DES MDAILLES
(PARIS, BIBLIOTHQUE NATIONALE)*
Le Cabinet des Mdailles de la Bibliothque Nationale de Paris possde,
ct d'une importante collection de bronzes proprement trusques et souvent
confondues avec elle, quelques pices qui tmoignent la fois d'une influence
trusque profonde, mais aussi de caractres irrductibles ceux des product
ions de tel ou tel centre d'trurie proprement dite.
Depuis longtemps, on a reconnu l'existence Capoue, et dans la Campan
ie du Ve sicle av. J.-C. soumise l'influence trusque, d'ateliers bronziers
d'o est issue une production originale, celle des lbs capouans dont la
forme globulaire et la dcoration plastique du couvercle sont bien caractristi
ques1. Mais c'est U. Jantzen et surtout P. J. Riis que l'on doit une tentative
trs fructueuse pour largir, bien au-del des lbs, le domaine d'activit des
bronziers campaniens : le premier, dans son tude sur les ateliers de Grande-
Grce, recense un groupe de figurines de bronze qui, estime-t-il, ne saurait
* Cette tude n'aurait pas t possible sans l'accueil bienveillant que nous avons
reu au Cabinet des Mdailles. Nos remerciements s'adressent tout particulirement
Monsieur G. Le Rider et Madame H. Nicolet, Conservateurs en chef, qui nous ont
donn l'autorisation de travailler sur les objets de leurs collections, ainsi qu' Madame
I. Aghion, Conservatrice, dont la patience et l'amiti ne nous ont jamais fait dfaut.
1 Outre la publication d'objets isols, cette production capouane a fait l'objet de
plusieurs tudes d'ensemble: F. von Duhn, MDAI(R), II, 1887, p. 235-275; P. J. Riis,
Some campanian Types of Heads, dans Front the Collections of the Ny Carlsberg Glyptothek,
il, 1938, p. 156-158 (qui recense une trentaine d'exemplaires de lbs complets et de
figurines isoles; cette liste a t complte par G. M. A. Richter (dans A/A, XLIV, 1940,
p. 433, n. 15) avec de nombreuses statuettes isoles indites : cinq du Museo Campano
de Capoue et d'autres de collections amricaines) ; J. Heurgon, Recherches sur l'histoire,
la religion et la civilisation de Capoue prromaine, des origines la deuxime guerre
punique, Paris, 1942, p. 401-414; B. d'Agostino, // mondo periferico della Magna Grecia,
I. La Campania, dans Popoli e civilt dell'Italia antica, II, Rome, 1974, p. 199-200, pi. 76-
79.
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tre grec2; quant au second, prenant en considration l'ensemble de la
production artistique de Campanie, il s'appuie sur les domaines dj connus,
terres cuites architectoniques et mdaillons de terre cuite, dcoration des
lbs de bronze, pour rattacher aux fabriques campaniennes un certain
nombre d'autres objets de bronze, en particulier des vases ou fragments de
vases >.
Parmi les bronzes du Cabinet des Mdailles que nous nous proposons
d'tudier, certains sont clairement campaniens : il s'agit de trois figurines
isoles qui ont certainement servi de dcor au bord de couvercles de lbs.
D'autres sont d'attribution moins certaine; nous nous efforcerons de montrer
que la provenance campanienne reste toutefois l'hypothse la plus satisfaisant
e, la seule qui rende compte la fois de tous les caractres de l'objet, et en
quoi cette attribution apporte une lumire nouvelle sur la varit et le niveau
artistique de l'art bronzier de Campanie.
I - Fragments de lbs capouans
a) Archer cheval (n 892) 4 (fig. 1).
L'archer monte califourchon un cheval mince et nerveux, qui saute ou
galope, les deux jambes antrieures replies contre le poitrail. L'ensemble de
l'animal est la fois trs stylis et empreint d'un certain ralisme, avec le
sommet du crne trs pointu mais le galbe du museau bien dessin, les dtails
2 U. Jantzen, Bronzewerksttten in Grossgriechenland und Sizilien, JDAI, Ergnzungsh
eft XIII, Berlin, 1937, p. 6-7, . : cette liste, peu homogne, comporte d'ailleurs aussi
bien des statuettes ayant servi de couronnement des couvercles de lbs (n 1 9) -
et dont, par consquent, l'attribution ne fait gure de doute - que d'autres figurines plus
difficilement classables, sinon justement par comparaison avec les prcdentes.
3 P. J. Riis, Some Campanian Types of Heads, op. cit., p. 140-168 et The Danish Bronze
Vessels from Greek, Etruscan and Early Campanian Manufacture, dans ActArch, XXX,
1959, p. 1-50. J. Heurgon, op. cit., p. 406-409, voque galement quelques bronzes de
production capouane, autres que les lbs.
4 Ce numro (et celui des objets suivants) est celui du catalogue de E. Babelon et
J.-A, Blanchet {Catalogue des bronzes antiques de la Bibliothque Nationale, Paris, 1895) :
les numros de ce catalogue sont utiliss comme numros d'inventaire pour la plupart
des bronzes du Cabinet des Mdailles.
Provenance inconnue. Dimensions : longueur : 8,5 cm, hauteur : 8,2 cm, paisseur
maximum : 2,1 cm. Bibliographie : A. D. Corey, De amazonum antiquissimis figuris, Berl
in, 1891, p. 96, n 2; Babelon et Blanchet, op. cit., n 892, p. 390; R. Zahn, Die Darstel
lung der Barbaren in griechischen Litteratur und Kunst der vorhellenistischen Zeit, Heidel
berg, 1896, p. 50, n 6; P. J. Riis, Some Campanian Types of Heads, op. cit., n 16, p. 158.
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CAMPANIENS DU Ve SICLE AVANT J.-C. 643
nombreux : petits poils inciss, dessin schmatique mais complet, grav
mi-hauteur de l'encolure, d'une bride d'o pendent pompons ou pendeloques
dcoratives. Le cavalier est tourn vers l'arrire partir de la taille, le bras
droit repli hauteur de la poitrine, le gauche tendu, dans le geste normal de
l'archer; l'arc manque. Le personnage, jambes et bras nus, porte une tunique
trs courte, manches courtes, avec le bas et l'encolure bords d'une ligne
d'incisions obliques, et un long bonnet pointu dgageant les oreilles. Les traits
du visage sont aigus et assez frustes, avec de grands yeux peu expressifs et un
nez pointu.
La figure de l'archer-cavalier est l'une des plus caractristiques et des plus
courantes de la srie des lbs capouans. Outre un grand nombre d'exemplair
es isols comme le ntre, on connat plusieurs lbs complets qui portent,
sur le bord de leur couvercle, un dcor de ce type : quatre statuettes
d'archers-cavaliers (dont deux seulement, en gnral, se retournent pour tirer,
tandis que les deux autres tiennent l'arc devant eux et tirent par-dessus la tte
de leur cheval)5, ou deux archers alternant avec d'autres figures6. Le cheval
peut aussi tre utilis seul, parfois mont par un cavalier non archer7.
Comme les autres bronzes que nous tudierons plus loin, la srie des
lbs est extrmement significative des deux orientations fondamentales de
l'art bronzier capouan, comme de l'art campanien en gnral : d'une part,
l'influence trusque y est indubitable, d'autre part, ces bronzes sont indissocia
bles du milieu sud-italien o ils ont t fabriqus et des productions grecques
d'Italie mridionale. On a souvent discut de l'origine de la forme mme de
ces rcipients et on s'accorde reconnatre depuis longtemps qu'ils s'inspirent
de prototypes cumains, au moins pour le profil de leur panse gnralement
plus large que haute et trs galbe. Nombreuses sont en effet, du VIIIe au Ve
sicle av. J.-C, les tombes des ncropoles cumaines qui possdent, dans une
5 C'est de cette manire qu'est dcor le clbre lbs Barone du British Museum
(H. . Walters, Catalogue of the Bronzes in the Britten Museum, Londres, 1899, n 560)
qui porte au centre du couvercle le groupe d'un Satyre et d'une Mnade dansant, et un
autre du British Museum (Walters, op. cit., n 561 ; B. d'Agostino, op. cit., pi. 78), ou
encore celui du Metropolitan Museum de New York, n 40-113 (Richter, op. cit., p. 431-
434) et celui qui a t trouv au XIXe sicle dans la ncropole de Suessula (MDAI[R], II,
1887, p. 244, fig. 18).
6 Vienne, Mnz-und Antikenkabinett: Ann. Inst., 1883, p. 187, n 4 (deux archers
cheval entre deux figures de gants anguipdes).
7 Chevaux seuls : Cambridge, Fitzwilliam Museum (Sotheby Sale Catalogue, Coll.
W. R. Hearst, Londres, 12 Juillet 1939, n 270, p. 42) et Berlin, autrefois Antiquarium
(J. Heurgon, op. cit., pi. VIII, 2). Trois cavaliers nus : Londres, British Museum (Walters,
n 559, J. Heurgon, op. cit., pi. VIII, 1). Quatre cavaliers alternant avec des sirnes :
Londres, British Museum (Walters, n 558, Heurgon, pi. VIII, 3).
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custodia de pierre, un lbs de bronze hmisphrique qui sert d'urne cinrair
e, ce qui est aussi le rle des lbs capouans8. Pour ce qui est de la profusion
de la dcoration sur le couvercle, les influences sont peut-tre plus mles. On
a retrouv Cumes un lbs qui porte une inscription grecque et possde,
dans son tat actuel, un couvercle dcor, comme ceux de Capoue, d'une
figure centrale et de quatre figures d'hommes en course agenouille sur le
pourtour9. Mais il est possible que le couvercle qui recouvre aujourd'hui le
lbs cumain ne lui ait pas appartenu l'origine10, et de toute faon cet
exemplaire reste Cumes isol, compar l'importante srie capouane.
L'habitude de dcorer de sujets plastiques le bord d'un rcipient ou d'un
couvercle est d'origine orientale; on la retrouve en Grce11, et elle pourrait
avoir t importe en Campanie directement d'une ville grecque, de prfren
ce Cumes, proche voisine de Capoue. Mais on connat galement en trurie,
l'poque mme o nat la srie des chaudrons capouans, plusieurs types de
lbs au bord ou au couvercle dcor de statuettes, en particulier ceux de
Chiusi et, un peu plus ancien, celui de la collection Loeb qui couronne l'un
des clbres trpieds12. En dehors des lbs de bronze, les couvercles orns se
retrouvent, ds le VIIe sicle av. J.-C, sur l'ossuaire de Montescudaio et sur
celui, en bronze, de Bisenzio, puis sur un certain nombre de vases d'impasto
ou de bucchero13. C'est donc sans doute avant tout d'trurie que l'habitude de
8 Les dimensions, et surtout les proportions des vases capouans varient peu
comme le prouvent les donnes chiffres enregistres par J. Heurgon, op. cit., p. 399 sq.,
pour une quinzaine d'entre eux.
Pour ce qui est de l'origine cumaine de la forme, voir outre ce que dit J. Heurgon
(p. 401) la synthse de E. Gabrici sur Cumes, dans MonAL, XXII, 1913, col. 422 et, pour
le dtail des tombes, col. 214, 223, 249, 260, 264, etc . . . (tombes de l'poque archaque),
559-560, et fig. 206-208 (lbs de bronze de la fin du VIe et du Ve sicle).
9 Aujourd'hui au British Museum (Walters, n 257) : E. Gabrici, op. cit. pi. LXX-
VII.
10 J. Heurgon, op. cit., p. 402 (d'aprs Guide to the Bronze Room (British Museum),
Londres, 1871, p. 18).
11 Pour les rcipients bord dcor dans le monde grec et leur origine, voir en
particulier: U. Jantzen, Griechische Greifenkessel, Berlin, 1955, p. 100; E. Kunze, VII.
Bericht ber die Ausgrabungen in Olympia, Berlin, 1961, p. 173, et VIII. Bericht . . . , Berlin,
1967, p. 241; D. E. L. Haynes, dans BMQ, XX, 1955, p. 36-37.
12 Lbs Lb : L. Banti, // mondo degli Etruschi, Rome, 1969, pi. 86a. Lbs de
Chiusi : K. A. Neugebauer, Kohlenbecken aus Clusium und Verwandtes, dans MDAI(R), LI,
1936, p. 181-211.
13 Bol d'impasto, trouv aux environs de Sovana (Florence, Muse Archologique) :
trois statuettes de cavaliers alternant avec trois figures fminines, bras levs ; l'ensemble
peut constituer une procession funraire (VIIe sicle av. J.-C.) (A. Boethius, Etruscan
Culture, Land and People, Malm, 1962, p. 16, fig. 15).
BRONZES
CAMPANIENS DU V SICLE AVANT J.-C. 645
surmonter le couvercle des lbs d'une frise dcorative est venue Capoue;
encore faut-il nuancer ce jugement, car la prsence d'une statuette au centre
de ce couvercle est peut-tre, elle, en revanche, une tradition moins nettement
trusque14. Notons toutefois ds maintenant que la fusion des diverses influen
ces que nous avons cru pouvoir discerner l'origine de la fabrication des
lbs aboutit des objets originaux, dont la profusion dcorative tmoigne
d'un got purement campanien et se retrouve dans d'autres productions de la
mme rgion : nous constaterons encore, propos de la grande patere 1428 du
Cabinet des Mdailles, tudie plus loin, la mme accumulation, sans autre
souci que celui de la dcoration pure, de motifs qui appartiennent des
registres diffrents et ne confrent nullement l'objet une signification icono
graphique globale.
C'est sans doute aussi par l'intermdiaire de l'trurie qu'est venue
Capoue la figure de l'archer-cavalier bonnet pointu oriental ou scythe.
Ces archers sont caractriss par leur costume (tunique courte, bonnet pointu,
jambes couvertes, ou non, de chausses brodes, parfois protge-coudes et
couvre-genoux), mais aussi souvent par leur faon de manier l'arc sans
descendre de cheval et de tirer derrire leur dos en se retournant sur la
croupe de l'animal, selon une tradition bien atteste pour tous les peuples
barbares des confins nord-orientaux du monde mditerranen (Scythes, Cim-
mriens, Parthes ou Achmnides15) avec lesquels les populations grecques se
sont trouves en frquent contact.
Sur le plan iconographique, le type a t labor par les artistes ioniens
ds le dbut du VIe sicle av. J.-C.16 et utilis par l'art attique partir de la
deuxime moiti de ce sicle17. Il est bien diffus en trurie, sur des vases
14 Pour ce problme, voir ci-dessous, propos de la grande urne 1415 du Cabinet
des Mdailles.
15 Xnophon, Anabase, III, 3, 10.
16 Pour l'tude gnrale du type, ses origines ioniennes et ses imitations dans le
reste du monde grec et en Italie, en particulier: R. Zahn, op. cit., p. 45-80 {Bedeutung
und Herkunft der Bogenschtzen) et M. Rostovtzeff, The Parthian Shot, dans AIA, XLVII,
1943, p. 174-187. Parmi les monuments ioniens: amphore chalcidienne du Muse de
l'Ermitage (A. Rumpf, Chatkidische Vasen, Berlin-Leipzig, 1927, n 104, pi. 109); sarco
phage de Clazomnes, Berlin (A. Furtwngler, Antike Denkmler, I, Berlin, 1886-91,
pi. 44).
17 Fragment d'une statue de marbre (vers 520 av. J.-C.) du muse de l'Acropole
(J. Charbonneaux, R. Martin et F. Villard, La Grce archaque, Paris, 1968, p. 253,
fig. 292); hydrie du peintre de Berlin, trouve Falries (New York, MMA, Inv.
n 10-210-19: J. D. Beazley, Der Berliner Maler, Berlin, 1930, n 129, pi. 22, 1); amphore
figures noires du Vatican (J. Beazley-F. Magi, La Raccolta Benedetto Guglielmi nel
Museo Gregoriano Etrusco, I, Cit du Vatican, 1939, n 26, p. 35, pi. 10).
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imports18, et surtout sur des monuments trusques d'inspiration ionisante:
plusieurs vases figures noires (en particulier l'amphore pontique du Vati
can19 et des vases de moindre importance20) et un certain nombre de reliefs
de bronze ou de terre cuite21. L'trurie semble avoir connu d'ailleurs, avant
mme l'introduction du type de l'archer oriental bonnet pointu, le schma
du cavalier barbare qui tire du haut de son cheval en se retournant : un plat
d'argent reliefs de la tombe Regolini-Galassi montre, au milieu d'une scne
de chasse, un archer-cavalier qui dcoche une flche vers l'arrire. Ce plat
d'inspiration phnicienne est peut-tre import ou, plutt, produit sur le sol
mme d'trurie par un artiste phnicien ou trusque22.
Un dernier problme souvent dbattu propos des archers-cavaliers de
type oriental est celui de leur sexe, et par consquent de leur rapport avec le
mythe des Amazones. Leur costume caractristique est souvent galement, sur
la cramique attique par exemple, celui des Amazones. G. Camporeale23 et
d'autres considrent par extension les statuettes des lbs capouans comme
des figures fminines. En fait, l'archer oriental qui a frapp l'imagination des
Grecs, souvent confronts avec eux au cours de leur histoire, est le plus
frquemment un chasseur ou guerrier masculin, sans personnalit mythologi
que, et s'il y a eu des interfrences entre ce type et celui de l'Amazone, la
plupart des cavaliers bonnet pointu de l'art grec et trusque, et ceux des
lbs en particulier, prsentent des caractres nettement masculins : poitrine
plate, et parfois, sur la cramique, une barbe.
En dehors des lbs, l'art campanien a parfois rutilis ce type du cavalier
bonnet pointu. On le retrouve lgrement transform sur deux sries au
moins d'antfixes capouanes : la premire montre une tte humaine au sourire
18 Outre les deux vases indiqus ci-dessus, plusieurs vases attiques trouvs Vulci :
Museo Gregoriano, IL pi. XXIX, 3 et 5 ; et, bien entendu, le Vase Franois : scne de
chasse avec un personnage en chiton court et bonnet pointu.
19 C. Albizzati, Vasi antichi dipinti del Vaticano, Rome, 1924, n 231, fig. 25-28, pi. 21;
P. Ducati, Pontische Vasen, Berlin, 1932, Groupe IV, 1, p. 13, pi. 9, a.
20 Par exemple, un petit lcythe figures noires de la Collection N. Schimmel :
H. Hoffmann, Norbert Schimmel Collection (Fogg Art Museum, Nov. 1964-Feb. 1965),
May enee, 1964, n 46.
21 Bronze : fragments de plaques au rpouss trouves dans la rgion de Prouse :
F. Inghirami, Monumenti Etruschi, III, Florence, 1825, pi. XVIII.
Terre cuite : acrotres et lments de dcoration de fronton de Caere et Satricum
(fin VIe-premire moiti du Ve sicle) : A. Andren, Architectural Terracottas from Etrusco-
Italie Tempels, Lund, 1940, pi. 12-13 et 142-143.
22 C. Hopkins, Two Phoenician Bowls from Etruscan Tombs, dans Studi in onore di
Luisa Banti, Florence, 1965, p. 191-203.
23 L'amazzonomachia in Etruria, dans SE, XXVI, 1959, p. 110-112.
BRONZES
archaque, coiffe d'un bonnet qui enveloppe les joues et dont la pointe se
dresse toute droite au-dessus du crne24; sur la deuxime, on voit une
cavalire vtue d'un chiton court, qui monte en amazone et tient un arc
dans la main gauche25. Il s'agit bien sr d'une Diane chasseresse, mais
peut-tre n'est-il pas indiffrent qu'elle appartienne au mme horizon culturel
que les figurines de lbs et l'poque mme o apparaissent, sur le lbs
Barone, les premiers archers-cavaliers de bronze (vers 500).
D'une manire gnrale, notre statuette s'intgre parfaitement l'ensem
ble de l'art campanien, comme en tmoignent par exemple certains cavaliers
de la cramique figures noires qui, pour la finesse des proportions et la
nervosit des silhouettes, rappellent les archers de bronze26. Ces vases, qui
appartiennent au premier quart du Ve sicle, sont sans doute contemporains
d'une partie de la production des lbs, mais la datation respective des
diffrents rcipients de bronze, et plus encore des statuettes isoles, l'int
rieur du Ve sicle est difficile. Il faut videmment mettre part le lbs
Barone dont les diffrents lments dcoratifs (groupe central, statuettes de
cavaliers et frise grave) s'clairent l'un l'autre et forment un ensemble
chronologiquement cohrent. Dans le cas des autres lbs complets, l'analyse
stylistique de la figure centrale fournit des lments qui doivent tre nuancs
(nous reprendrons plus loin, propos du pied de miroir 99 et du manche de
la patere 1428, dj cite, le problme de la datation des statuettes campanien-
nes de kouroi), et pour les figurines isoles, on ne peut gure qu'essayer de
comparer entre eux les diffrents exemplaires de la srie. Sans doute peut-on
dire ainsi que le petit cavalier du Cabinet des Mdailles se situe mi-chemin
entre ceux du lbs Barone et les dernires manifestations de la production
des lbs capouans, c'est dire vers le milieu du Ve sicle.
b) Archers pied (n 903 et 904)11 (fig. 2 et 3).
Les deux statuettes sont de style fort diffrent, mais de mme inspiration.
Les personnages sont debout, tourns de trois quarts, sauf les jambes cartes
et flchies qui sont presque de profil. La jambe droite, en arrire, est plus
24 H. Koch, Dachterrakotten aus Campanien, Berlin, 1912, n 310-313, p. 47-48,
pi. X, 1.
25 J. Heurgon, op. cit., pi. VI, 4 et p. 318-319. Q. Giglioli, L'arte etrusca, Milan, 1935,
pi. 174 et p. 32 date ces antfixes de la fin du VIe sicle.
26 F. Parise Badoni, Capua preromana : La ceramica campana a figure nere, Florence,
1968, n 9, p. 17, pi. V; n 3, p. 27, pi. X, et p. 134-135.
27 Provenance inconnue. Dimensions : n 903 : hauteur : 8,2 cm; n 904 : hauteur :
7,9 cm. Bibliographie : Babelon et Blanchet, op. cit., p. 394-395 ; R. Zahn, op. cit., p. 54,
n. 4.
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flchie que la gauche, dans une position intermdiaire entre la marche
normale et la marche agenouille. Les bras et les mains, dans la mme
position que ceux du cavalier prcdent, tenaient un arc qui a disparu dans
les deux cas. Les deux archers sont vtus d'une tunique courte qui porte au
bas, aux manches et l'encolure une dcoration grave grossire. Sur la
poitrine et dans le dos, se croisent deux bandes graves, avec, dans le cas du
numro 903, un dcor de petits points : peut-tre s'agit-il de deux courroies
croises, une sorte de baudrier, ou simplement d'une dcoration du vtement.
La tte est couverte d'un bonnet la pointe releve d'o dpasse sur le front
et la nuque la chevelure courte. La silhouette et le visage sont plus fins dans le
cas du numro 904, plus schmatiques et massifs pour le 903, avec des paules
larges, un cou puissant.
Ces deux statuettes ont presque certainement appartenu, comme la prc
dente, la dcoration de lbs, bien qu'il n'existe, notre connaissance, aucun
chaudron complet conserv avec ce type de dcor, ni mme, au moins en ce
qui concerne le matriel publi, de statuette isole de mme nature. Mais le
rapprochement s'impose avec les statuettes capouanes d'archers-cavaliers, non
seulement du fait du costume, mais en raison du traitement d'ensemble
(dcoration incise des tuniques, visages aux traits pointus) et de particulari
ts techniques : de mme que, pour le numro 892, les sabots postrieurs du
cheval reposent sur une plaquette quadrangulaire qui permettait certainement
la fixation sur le lbs, de mme, au moins dans le cas du numro 903, une
masse de mtal allonge, sous le pied droit, doit appartenir au systme de
fixation primitif. Par ailleurs, on connat d'autres rcipients campaniens dont
le couvercle tait dcor non pas de chevaux ou cavaliers, ou encore de
figures monstrueuses, comme ceux que nous avons voqus prcdemment,
mais d'une suite de figures masculines en course agenouille28.
L'archer oriental tait avant tout un cavalier, et c'est ainsi qu'il a t
reprsent le plus souvent. Mais on trouve aussi dans le monde grec, et sans
mme parler des reprsentations des Amazones, des archers en tunique
courte et bonnet pointu qui combattent pied, contre des hoplites ou leurs
cts, sur la cramique29, sur des gemmes30, et dans d'autres domaines
28 F. von Duhn, dans Ann. Inst., 1879, p. 133, 6 (et J. Heurgon, op. cit. p. 399, n 4)
(quatre danseurs) ; Muse de Mariemont : M. Renard, dans Antiquits . . . du Muse de
Mariemont, Bruxelles, 1952, n I 16, p. 126-127, pi. 43 (sur la lvre du lbs, trois figures
masculines nues).
29 Par exemple un dinos attique du Louvre : BCH, 1893, p. 428, pi. XVIII.
30 Scarabe trouv Tharros (archer debout, bonnet pointu, et qui porte une
tunique dcore et des chausses motifs quadrills; il marche vers la droite et se
retourne pour dcocher une flche) : British Museum, n 241 (H. B. Walters, Catalogue
BRONZES
encore31. L'eut trusque a repris ce schma des combats pieds mlant
archers orientaux et guerriers en tenue d'hoplites32, mais il a galement
reprsent seuls des personnages bonnet pointu, comme en tmoignent une
cimaise de candlabre de Bologne (ncropole de la Certosa)33, ou un autre
petit bronze, figure d'applique conserve Rhode Island34 : il s'agit l encore
d'un archer agenouill qui porte un bonnet pointu trs enveloppant, avec de
longs pans devant les oreilles et dans le dos, une tunique courte, des chausses
graves de chevrons, et sous le bras, un carquois (l'arc, lui, a disparu). D'autres
statuettes encore portent, en trurie, le bonnet pointu; c'est le cas, par
exemple, d'une autre cimaise de candlabre du milieu du Ve sicle et de style
peut-tre vulcien, conserve Kansas City35: ici, l'homme porte un costume
mixte, cuirasse d'un guerrier grec ou italique, avec des cnmides, mais sur la
tte le bonnet oriental; il tient sous le bras gauche un grand carquois36. La
frquence de cette reprsentation en trurie inciterait donc supposer
qu'une fois encore et comme pour l'archer cheval, c'est par l'intermdiaire
de cette rgion que le type de l'archer pied est venu Capoue.
of the Engraved Gems and Cameos Greek, Etruscan and Roman in the Brittih Museum,
Londres, 1926, n 406, p. 49, pi. VII); gemme scarabode de Samos : A. Furtwngler,
Die antiken Gemmen, Berlin-Leipzig, 1900, pi. IX, n 20 (archer genoux); ibid., n 21 :
un archer debout, jambes flchies, entirement nu mais la tte couverte d'un bonnet
pointe, qui provient de Limassol (Chypre).
31 Sarcophage de Clazomnes Berlin : Antike Denkmler, I, pi. 44 (petit archer en
course agenouille, attaqu par deux hoplites); statue du fronton ouest du temple
d'Aphaia gine (Munich, Antikensammlung) : EAA, III, 1960, 5. v. Egina, fig. 300,
p. 243.
32 Sur la cramique : par exemple une amphore provenant de Vulci, Wrzburg
(E. Langlotz, Griechische Vasen in Wrzburg, Munich, 1932, n 799, p. 142-143, pi. 232-
234).
33 A. Zannoni, Scavi della Certosa di Bologna, Bologne, 1876, pi. 26; R. Pincelli,
L'arciere scita della Certosa, dans Strenna Stor. Bolognese, VII, 1957, p. 79.
34 D. G. Mitten, Classical Bronzes (Museum of Art, Rhode Island School of Design),
Providence, 1975, n 29, p. 102-105. D. G. Mitten considre cette applique comme vul-
cienne, avec raison semble-t-il, mais propose pour elle une datation entre 530 et 500, un
peu haute notre gr; sans doute faut-il plutt attribuer ce bronze aux toutes premires
annes du Ve sicle.
35 Kansas City, Nelson Gallery- Atkins Museum (Nelson Fund, n 47-94) : R. Teitz,
Masterpieces of Etruscan Art (Worcester Art Museum [Mass.], 21/04-4/06/1967), n 60,
p. 72, ill. p. 167.
36 Le bonnet pointu oriental est aussi, parfois, en trurie, attribu Hrakls :
statuette d'Hrakls chasseur, trouve Contarina, dans le delta du P (Adria, Muse
Archologique : R. Bianchi Bandinelli et A. Giuliano, Les trusques et l'Italie avant Rome,
Paris, 1973, fig. 56, p. 53).
650 ANNE-MARIE ADAM
Pour nos deux statuettes se posent les problmes de datation voqus
plus haut pour toutes les figurines isoles de lbs campaniens. On peut
penser qu'elles sont lgrement postrieures la prcdente et auraient donc
t fabriques dans la deuxime moiti du Ve sicle, c'est--dire au cours des
dernires dcennies de la production des chaudrons campaniens.
c) Grande urne panse rivete (n 1415)37 (fig. 4 et 5).
Un dernier monument du Cabinet des Mdailles se rattache peut-tre la
mme srie de rcipients. Il s'agit d'un grand vase panse ovode, fond
arrondi. Ce fond repose sur un pied circulaire qui, vraisemblablement, n'ap
partenait pas au vase l'origine : sa patine gris bleut est tout fait diffrente
de celle de la panse, rougetre avec de larges traces d'oxydation verte; de plus
on remarque sur le fond, au contact du pied, une aurole bleute dont la
couleur rappelle celle du pied et qui doit rsulter de la soudure de ce dernier.
Il peut s'agir d'une restauration antique, ou plutt d'un ajout moderne.
La technique de fabrication de la panse pose quelques problmes gale
ment. D'aprs E. Babelon et J.-A. Blanchet, cette dernire serait forme de
deux parties primitivement soudes l'une l'autre et maintenant disjointes et
simplement superposes. Ces deux parties de la panse qui se chevauchent
lgrement sont effectivement relies l'une l'autre par un systme de
fixation moderne. Il est donc possible qu' l'origine les deux moitis de la
panse aient t seulement soudes l'une l'autre, mais elles taient plus
vraisemblablement rivetes, au moyen de petits rivets tte ronde, dont l'un
subsiste. En tout cas, il est certain que le dcoupage de la panse du vase en
deux parties correspond la technique d'origine, et non pas une cassure de
la paroi mtallique : la moiti infrieure du vase, qui passe sous la partie
suprieure, est termine par un bord rectiligne et non par une ligne de
cassure.
37 Provenance inconnue; a sans doute appartenu la Collection Caylus (voir
ci-dessous). Dimensions : hauteur totale : 43 cm; diamtre maximum de la panse : 33 cm;
diamtre externe de la lvre : 1 8,3 cm; paisseur de la lvre : 0,7 cm; largeur de la lvre :
2,6 cm; hauteur du pied : 5,3 cm; diamtre maximum du pied : 14,8 cm. Bibliographie :
Babelon et Blanchet, p. 572 et, sans doute, Comte de Caylus, Recueil d'antiquits
gyptiennes, trusques, grecques, romaines et gauloises, II, Paris, 1756, p. 88-89, pi. XXX
(vase de mme forme que le ntre, avec un couvercle; une note manuscrite sur la
planche concerne de l'exemplaire du Recueil conserv la Bibliothque Nationale
semble indiquer que ce vase se trouve au Cabinet des Mdailles; Babelon et Blanchet
ne parlent pas de ce couvercle, que nous n'avons pas pu non plus retrouver dans la
collection, mais, si vraiment le vase publi par Caylus se trouve la Bibliothque
Nationale, il ne peut s'agir que de ce numro 1415).
BRONZES
CAMPANIENS DU Ve SICLE AVANT X-C. 65 1
La moiti suprieure de la panse se termine en haut par un petit rebord
droit sur lequel est rivete une large lvre plate, coule, avec, sur la tranche,
un dcor d'oves surmont d'un cordon de perles. Enfin ce vase a peut-tre
port l'origine un couvercle, lui-mme orn d'une statuette masculine nue,
aux bras levs symtriquement38. Certains rcipients trusques ont videm
ment possd eux aussi des couvercles sujet plastique central39. En trurie,
toutefois, les exemples en restent isols40 et surtout la statuette dessine par
Caylus rappelle avant tout les figures d'orants aux bras tendus ou levs
symtriquement qui couronnent plusieurs des exemplaires connus de lbs
capouans41 (sans mme parler des criophores ou des joueurs de trompette,
qui ne sont qu'une variante du mme modle masculin).
Le type mme du vase nous ramne d'ailleurs la Campanie, surtout si
l'on admet que le pied n'est qu'un ajout moderne. Bien sr, certains lbs de
Capoue ont pu tre, ds l'origine, pourvus d'un pied42. Mais, dans beaucoup de
cas galement, le fond arrondi reposait simplement sur un petit trpied.
Malgr la forme lance qui distingue le vase de la Bibliothque Nationale de
38 Voir note prcdente.
39 Le couvercle d'une urne de la tombe de La Boncia, prs de Chiusi, portait en son
centre une danseuse crotales : L. Milani, // reale Museo Archeologico di Firenze,
Florence, 1912, I, p. 232. Par ailleurs . A. Neugebauer {Kohlenbecken aus Clusium und
Verwandtes, dans MDAI(R), LI, 1936, p. 197, pi. 27, 3 et 4) prsentant deux statuettes de
Silnes debout, de style clusien, considre comme trs vraisemblable qu'ils ont servi de
couronnement de couvercle des urnes de bronze. On retrouve la mme tradition
dcorative sur certains vases de bucchero pesante, clusiens galement (Q. Giglioli,
op. cit., pi. LI), mais on ne peut au contraire faire intervenir ici, comme cela a t fait
parfois, une ciste ovale du British Museum (Walters, Catalogue of the Bronzes, op. cit.,
n 554, fig. 13-14, p. 78) dont le couvercle est surmont d'une statuette fminine : cette
ciste en effet rsulte vraisemblablement d'une reconstitution moderne et la statuette,
tant donn son type de base, est plutt une ancienne cimaise de candlabre. Par
contre, les couvercles dcors d'un oiseau, que nous voquons la note 53 (ci-dessous)
s'inspirent de la mme coutume.
40 Pour les objets dont l'authenticit est certaine, il est curieux de noter la concent
ration autour de Chiusi des couvercles dcors d'une figurine centrale. Cette habitude,
lie l'aspect hellnisant de bien des bronzes clusiens, oblige envisager la possibilit
d'une relation particulire des ateliers de Chiusi avec l'art grec (d'Italie mridionale
essentiellement), relation o l'intermdiaire campanien a pu jouer justement un rle
aprciable (Neugebauer, op. cit., p. 202-204).
41 Entre autres, une statuette isole, provenant de Suessula : MDAI(R), II, 1887,
p. 238-239, fig. 6-8, et un lbs complet du Muse de Mariemont : M. Renard, op. cit., I
16, p. 126-127 et pi. 43.
42 Le lbs du Metropolitan Museum, publi par G. M. A. Richter (dans AJA, 1940,
p. 431-434) possdait un pied et G. Richter cite par comparaison neuf autres exemplair
es de lbs campaniens qui seraient galement munis d'un pied. Il faudrait videm
ment, pour chaque cas, vrifier qu'il s'agit bien de l'tat originel de l'objet.
652
ANNE-MARIE ADAM
la plupart des rcipients campaniens43, le profil de sa panse n'est pas sans
rapport avec ceux-ci, qui possdent par ailleurs, de la mme faon, une lvre
plate, coule part et dcore d'oves et de perles.
Il est possible que la technique de fabrication de la panse en deux parties
rivetes plaide elle aussi en faveur d'une provenance campanienne. Cette
technique, dont l'origine remonte l'industrie bronziere mycnienne, est bien
atteste en trurie l'poque villanovienne et orientalisante44, et galement
par des trouvailles en Campanie (Cumes)45. Elle se maintient sur le sol italien
aux VIe et Ve sicles av. J.-C.46 et c'est en Campanie qu'on trouve, semble-t-il,
ses manifestations les plus rcentes, par exemple un chaudron dcouvert au
Danemark mais attribu avec raison un atelier campanien par PJ. Riis, qui
le date du deuxime quart du Ve sicle47.
Il est donc plausible que la grande urne du Cabinet des Mdailles, tout en
restant un peu en marge de la srie des lbs, se rattache la production
campanienne. Dans ce cas, elle appartiendrait une date une fois encore
difficile prciser dans le courant du Ve sicle. On aimerait pouvoir analyser
les caractres stylistiques de la statuette du couvercle, ce qui est videmment
impossible tant donn l'imprcision du dessin publi par Caylus.
Resteraient examiner, dans le cadre de cette premire srie, deux ou
peut-tre trois objets de la collection (n 728-729 et 73048) (fig. 6-8) que
PJ. Riis, au moins pour les deux premiers, intgre sa liste de lbs campa-
43 Certains sont aussi hauts que le ntre, mais tous ont un diamtre nettement
suprieur : voir ci-dessus, note 8, pour les quelques renseignements sur les dimensions
des lbs capouans fournis par J. Heurgon. Un des plus proches du vase de la
Bibliothque Nationale pour les proportions doit tre celui de Berlin, avec trois
chevaux et un joueur de tuba, illustr par J. Heurgon, op. cit., pi. VIII, 2 (hauteur :
36 cm).
44 D. Randall Mac Iver, Villanovans and Early Etruscans, Oxford, 1924, pi. 7, 1-6 et 8,
pi. 10, 6 (Bologne); pi. 14, 1 (Tarquinia); p. 109, fig. 28 (Vetulonia, Tomba del Cono);
p. 134, fig. 47 (Vetulonia, 2 Circolo delle Pellicie). L. Pareti, La tomba Regolini Galassi,
Rome, 1947, p. 321, n 325, pi. 44.
45 E. Gabrici, op. cit., col. 558-560, fig. 206-207.
46 Pour l'Italie centrale : chaudron de Mazzano Romano (territoire falisque, VIe
sicle av. J.-C.) : Not. Scav., 1902, p. 618, fig. 13.
47 P. J. Riis, Danish Bronze Vessels, op. cit., p. 3-5 (chaudron de Lang). M. Riis
retrace, ce propos, l'histoire de la technique des panses rivetes.
48 Outre le catalogue de E. Babelon et J.-A. Blanchet (p. 321, o le n 730 est
illustr par erreur au n 729), ces sirnes sont cites par G. Weicker, Der Seelenvogel.
Leipzig, 1902, p. 192, et fig. 97. Dimensions : n 728 : hauteur : 3,6 cm, longueur : 3,5 cm;
n 729 : 3,9 cm et 4,2 cm; n 730 : 5,7 cm (mais les pattes et la base sont modernes) et
3,8cm. Provenance inconnue; le n 728 a appartenu la Collection Oppermann, le
n 729 la Collection Caylus,
BRONZES
niens49. Il s'agit de sirnes aux ailes replies, debout sur une petite base
circulaire, d'un type qui a t effectivement plusieurs reprises utilis par les
ateliers campaniens pour couronner le couvercle de leurs rcipients50. Mais
en trurie mme, et vraisemblablement de fabrication trusque, on a trouv
plusieurs exemplaires de ces sirnes : deux Populonia qui rappellent le
numro 729 du Cabinet des Mdailles51, une autre, conserve Hambourg, qui
se rapproche surtout du numro 72852. En trurie d'ailleurs, ces sirnes
devaient jouer le mme rle de dcor central de couvercle53. En l'absence de
toute indication de provenance, et dans le cas d'objets de style assez fruste, il
n'est donc notre avis pas possible d'affirmer que nos sirnes proviennent de
Campanie plutt que d'trurie54.
49 Plus exactement les rapproche-t-il du n 7 de sa liste (Some Campanian Types of
Heads, op. cit., liste B, p. 158 : Muse du Louvre, A. De Ridder, Les bronzes antiques
(Paris, Muse du Louvre), I, Paris, 1913, n 264).
50 Ann. Inst., 1879, p. 137, n 17: urne de bronze de la Collection Bourguignon
(hauteur de la sirne : 4,4 cm), et galement une sirne de la Collection Kestner,
aujourd'hui au British Museum : Walters, Bronzes, n 490, p. 67.
On trouve aussi, sur certains vases capouans, dans le mme style que les sirnes,
des statuettes de coqs.
51 Not. Scav., 1953, p. 8-9, fig. 2 (hauteur: 5, cm): trouve dans une tombe
chambre du Podere S. Cerbone; le matriel de la tombe (vases d'impasto, de bucchero
sottile et fibule a navicella) n'est certainement pas postrieur au dbut du VIe sicle (la
sirne est considre, tort nous semble-t-il, comme une cimaise de candlabre). Une
sirne identique, et provenant galement de Populonia, est conserve au Muse Archol
ogique de Florence (Inv. n 87 627).
52 E. von Mercklin, Neuerwerbungen der Antikenabteilung des Hamburg. Museums fr
Kunst und Gewerbe, dans Arch. Anz, 1935, p. 97-98, fig. 26, p. 101 (hauteur : 4,5 cm).
53 On connat pour l'trurie un certain nombre de vases complets dont le couvercle
s'orne d'une statuette d'oiseau : hydrie reliefs clusienne de bucchero pesante (Bruxell
es, Muses Royaux d'Art et d'Histoire, Inv. n 1434-A); amphore de mme matire
Prouse (Giglioli, op. cit., pi. LI, 1-2); amphore de bronze du milieu du Ve sicle, avec un
petit canard sur le couvercle : D. G. Mitten et S. Doeringer, Master Bronzes from the
Classical World, (Fogg Art Museum, Harvard, Dec. 1967-Jan. 1968), n 198, p. 192.
54 II faut, en revanche, certainement exclure de la srie le n 897 du Cabinet des
Mdailles (jeune homme prs d'un cheval) : Babelon et Blanchet, p. 392, rapproch par
M. Riis (Some Campanian Types of Heads, op. cit., liste B, n 8, p. 158) d'un petit groupe
de bronze de la Collection Bourguignon, qui, dit-il, doit tre imagin plac sur le bord
d'un dinos . Nous n'oserons, faute d'avoir vu l'objet, rien affirmer pour le bronze de la
Collection Bourguignon. Mais celui du Cabinet des Mdailles ne peut, ni par ses
dimensions, ni par sa technique, ni par son style, se rattacher la srie campanienne. Il
doit s'agir plutt d'une applique de casque trusque, comme celle qui ornait, par
exemple, le casque de la Tombe du Guerrier, Vulci (SE, XI, 1937, p. 115, fig. 8 et 9). Il
existe, dans la collection du Cabinet des Mdailles, trois autres appliques du mme
genre (Babelon-Blanchet, n 800, 895 et 896).
MEFRA 1980, 2. 43
654
ANNE-MARIE ADAM
- Anse double de stamnos ou dinos (n 707-707bis)55 (fig. 9 et 10)
II s'agit de deux plaques d'attache avec un double anneau o s'enfilaient
les anses d'un rcipient. On peut penser, tant donn la disposition de la
plaquette lgrement incurve et des deux anneaux, perpendiculaires cette
dernire, que ce systme de fixation appartenait un rcipient pansu,
l'paule presque horizontale, peut-tre dpourvu de col ou muni simplement
d'un col assez bas, et finalement assez semblable, pour la forme, aux lbs ou
dinoi de la srie prcdente. Le profil du rcipient, tel qu'on peut le dduire
de celui des plaques d'attache, est donc un premier argument qui nous
ramne la Campanie.
Les deux appliques, de forme gnrale triangulaire, aux angles arrondis,
portent un masque de Gorgone aux yeux rapprochs, en losange, au nez
pointu, avec des pommettes saillantes et des lvres charnues. Les grandes
oreilles traditionnelles du gorgoneion sont remplaces par des ttes de
bliers, de profil et museau vers le bas. Les deux anneaux accols dessinent
une sorte de double rinceau termin en volute de chaque ct. Un motif
triangulaire trs us, vestige d'une palmette ou d'une coquille, et non pas sans
doute, comme le prsente le Recueil d'Antiquits de Caylus, d'un visage humain
(voir ci-dessus, note prcdente), surmonte ce double anneau56. Les deux
objets sont vraisemblablement issus du mme moule, si toutefois ils sont tous
les deux authentiques, car le numro 707 bis pose, de ce point de vue, un
problme : il est en effet pourvu, l'emplacement de la bouche de la Gorgone,
d'un trou ovale. Il ne peut s'agir proprement parler de la gueule bante du
55Babelon et Blanchet, p. 313; M. Guarducci, dans SE, X, 1936, p. 28; P. J. Riis,
ActArch, XXX, 1959, p. 45-46, fig. 34.
Les deux attaches ont d appartenir la Collection Caylus (Comte de Caylus
Recueil d'antiquits, op. cit., VI, p. 95, pi. XXX, 4-6), toutefois l'identification de ces
objets avec ceux publis par Caylus, trs vraisemblable, n'est pas certaine : d'une part,
sur le dessin du Recueil, les deux appliques sont relies entre elles par l'anse double du
vase, dont il ne reste aucune trace, d'autre part, ce dessin montre, au-dessus des
anneaux, un petit masque humain et non pas la palmette ou le coquillage qui semblent
plus plausibles dans le cas de nos deux bronzes.
Dimensions : n 707 : hauteur : 5,4 cm, largeur : 8,2 cm; n 707 bis : hauteur :
5,4 cm, largeur : 8,1 cm.
56 Signalons, en outre, une particularit technique gnralement nglige de ces
attaches d'anse double, et qui se retrouve sur nos deux appliques : une pointe de bronze
est situe l'arrire des deux anneaux et devait servir, d'une manire ou d'une autre,
plutt qu' la fixation de l'applique elle-mme, au maintien des anses dans une position
demi-leve; les anses, qui ne pouvaient retomber contre la lvre du vase, taient ainsi
plus faciles saisir.
BRONZES
CAMPANIENS DU V<= SICLE AVANT J.-C. 655
monstre, car l'ouverture n'est pas entoure de lvres. Par ailleurs, tant donn
l'paisseur de l'applique, il est curieux que la paroi s'en soit brise de cette
manire, en un trou relativement rgulier. Si l'on considre, de plus, que les
reliefs de cette deuxime applique sont lgrement plus mousss que ceux
de l'autre, ne pourrait-on pas en conclure que le numro 707 bis n'est qu'un
moulage moderne partir du numro 707, visant, l'aide d'une seule appli
que, reconstituer un objet complet, avec la double anse (qui figure sur le
dessin de Caylus) et les deux plaques d'attache sur le vase?
Quoi qu'il en soit, l'applique 707 prsente des caractres stylistiques
intressants, qui la rattachent presque certainement la Campanie. Evidem
ment, avant l'poque hellnistique, un grand nombre de rcipients anse
double sont trusques et pour la plupart sans doute de fabrication vulcien-
ne57. C'est ce qui incite M. Guarducci58 attribuer Vulci la production des
appliques parisiennes, alors que les deux gorgoneia ne possdent en fait
aucun caractre spcifiquement vulcien. P. J. Riis, lui, se fondant sur les
proportions du visage et surtout sur les curieuses ttes de blier qui l'enca
drent, prconise une origine campanienne59. Il regroupe une srie de plu
sieurs vases de bronze dcors de gorgoneia, en particulier la situle trouve
dans la tombe 2 de Filo tirano60 et une nocho acquise Naples, actuell
ement au muse de Winterthur en Suisse61. Tous ces gorgoneia peuvent tre
rapprochs d'autres dcors de vases de bronze, par exemple le masque
57 Ce sont en gnral des situles stamnodes : M. V. Giuliani Pomes, Cronologia
delle situle rinvenute in Etruria, IIe partie, dans SE, XXV, 1957, p. 39 (situle du type C,
qui reste la plus frquente jusqu'au milieu du Ve sicle).
Pour les plaques d'attache double anneau de style vulcien, de forme d'ailleurs
diffrente des ntres (les deux anneaux sont dans le prolongement de la plaque figure
et non pas perpendiculaires elle) : M. Guarducci, SE, X, 1936, p. 27-28, pi. VIII, 6 et 9,
et, au Cabinet des Mdailles, le bronze n 727 (Babelon et Blanchet, p. 321).
58 Art. cit., p. 28.
59 ActArch, XXX, 1959, p. 45.
60 Ancone, Muse National : Journal of the Royal Anthropological Institute, LXVII,
1937, p. 241, " 12, pi. 24, 1-2.
61 H. Bloesch, Antike Kunst in der Schweiz, Zurich, 1943, p. 72, et n 17, p. 175,
pl. 40; K. Schefold et H. Cahn, Meisterwerke Griechischer Kunst, Bale, 1960, p. 253. Le
gorgoneion qui constitue l'attache infrieure de l'anse est proche des bronzes du
Cabinet des Mdailles par les proportions du visage et le demi-sourire. En revanche, le
masque se semble pas encadr, ainsi que le voudrait M. Riis, par des ttes de bliers;
tout au plus, les gros macarons qui surmontent les oreilles de la Gorgone rsultent-ils
peut-tre d'une dgradation, d'une mauvaise comprhension du type composite des
gorgoneia de la Bibliothque Nationale ( moins qu'il ne s'agisse d'une imitation
maladroite de la coiffure de certaines ttes fminines des antfixes capouanes, avec, de
chaque ct de la tte, de grosses nattes contournes : H. Koch, op. cit., pl. XII, 3).
656
ANNE-MARIE ADAM
silnique du chaudron de Lang au Danemark62, et l'ensemble de ces masques
de bronze rappelle par ailleurs, par une certaine douceur des traits, par les
grands yeux en amande ou en losange, par le visage largi au niveau des
pommettes, la srie bien connue et abondamment reprsente des masques
de terre cuite campaniens63.
C'est sans doute dans cette srie de terres cuites qu'il faut chercher
l'origine du curieux motif des ttes de blier. Il peut s'agir de la rencontre
entre le type traditionnel de la Gorgone, dont les vastes oreilles pousent
souvent une forme qui rappelle les contours d'une tte de blier, et certains
masques qui prsentent, de face, une tte humaine casque. Les paragnatides
du casque, abaisses et encadrant le visage comme le font les oreilles de la
Gorgone, ont la forme de ttes de blier64. Le mme casque coiffe galement
une tte de terre cuite tarentine du dbut du Ve sicle65; on le retrouve sur les
ttes casques qui dcorent deux prometopidia (pices de protection frontale
des chevaux) de Ruvo, au Muse National de Naples66, et, toujours pour l'Italie
du Sud, on connat aussi, de ce modle, plusieurs casques rels67.
Sur le plan chronologique, nos appliques se rattachent au type moyen
du gorgoneion qui, conservant certains traits des Gorgones archaques (la
rgeur du visage, bouche ouverte, yeux en losange), devient dans son ensemble
plus naturel, avec des caractres terrifiants moins marqus : la bouche est plus
62 P. J. Riis, ActArch, XXX, p. 4, ,fig. 3.
63 Pour la classification de ces masques : Riis, Some Campanian Types of Heads, art.
cit., p. 143-152, fig. 6 et 8-17 (avec un complment dans ActArch, XXX, p. 42). Plusieurs
de ces masques sont illustrs par le Catalogue of the Terracottas . . . in the British Museum
de . . Walters, Londres, 1903, p. 158-163. Un gorgoneion de terre cuite de Copenha
gue (H. Breitenstein, Danish National Museum, Catalogue of Terracottas, Copenhague,
1941, n 761, pi. 91 et p. 79 - provenance inconnue, mais achet Naples en 1871) est
particulirement proche du gorgoneion de Winterthur. Trs proches stylistiquement
sont galement beaucoup d'antfixes campaniennes, celles, par exemple, masque
silnique : H. Koch, op. cit., pi. XVIII.
64 Londres, British Museum, 576 (Catalogue of Terracottas, op. cit., p. 163,
fig. 39).
65 P. Wuilleumier, Tarente, Paris, 1939, p. 406, pi. 31, 4.
66 Inv. n 5712 et 5711: E. Kunze, dans VIII. Bericht ber die Ausgrabungen in
Olympia, Berlin, 1967, p. 186-187.
Certains casques reprsents sur la cramique attique comportent galement ce
type de paragnatides (Kunze, op. cit., fig. 55, p. 165 : dtail d'une amphore attique
d'Oxford, Ashmolean Museum).
67 Par exemple : Naples, Muse National, Inv. n 5737 ; Saint Louis, City Art
Museum, Ace. 282-49 (I Ternbach, Archaeology, 5, 1952, p. 40, fig. 1-2, 4, 7); Londres,
British Museum, 2830 (Walters, Bronzes, op. cit., p. 349).
Sur ces casques sud-italiens, et d'autres trouvs en Grce : E. Kunze, op. cit.,
p. 160-167.
BRONZES
petite, le nez moins pat, la chevelure mieux ordonne en bandeaux ondul
s68. Par ailleurs, la tombe 2 de Filottrano, d'o provient la situle voque
plus haut est date de 375 environ av. J.-C, ce qui peut situer la fabrication du
vase lui-mme dans le premier quart du IVe ou plutt vers la fin du Ve sicle.
L'applique (ou les appliques) de la Bibliothque Nationale, d'un type moins
avanc que celles de la situle de Filottrano, doit avoir t fabrique vers 450,
ou peu aprs, datation confirme par le rapprochement avec un autre objet
analys par M. Riis : une attache d'anse de chaudron masque silnique, de la
fin de la premire moiti ou, au plus tard, du milieu du Ve sicle69.
III - Kouros-pied de miroir (n 99) 70 (fig. 11 et 12)
A la diffrence du bronze prcdent, qui se rattache avant tout, pour sa
forme, des objets d'trurie, et de la srie des lbs, o nous avons cru
pouvoir reconnatre une influence trusque prpondrante, ce pied de miroir
montre combien les produits des villes grecques d'Italie mridionale ont pu,
eux aussi, influencer les ateliers de la rgion de Capoue. Son appartenance
la production campanienne n'a d'ailleurs pas t unanimement admise et
beaucoup, nous le verrons, n'ont pas hsit l'attribuer purement et simple
ment un atelier grec.
Le kouros qui repose sur une petite base presque carre, deux degrs,
est bien proportionn, mise part une certaine maladresse dans le rendu de
la poitrine et surtout des paules, maigres et raides, et de la tte, petite au
bout d'un cou trop long. Les formes sont assez molles, avec peu de dtails de
musculature, sauf la ligne du diaphragme lgrement brise et les muscles de
l'abdomen qui dessinent un croisillon selon le modle archaque. Le model
du dos est peu accentu, avec une trs lgre indication de la ligne mdiane.
68 Roscherlexikon, I, 2, 1886-90, col. 1718; J. Floren, Studien zur Typologie des Gorgo-
neion, Mnster, 1977, p. 116-171. De bons exemples de ce type moyen, pour l'Italie,
sont les monnaies classiques de Populonia (A. Minto, Populonia, Florence, 1943, p. 220-
232, pi. LXVI-LXVII) et certains miroirs trusques (D. Rebuffat-Emmanuel, Le miroir
trusque d'aprs la collection du Cabinet des Mdailles, Rome, 1973, n 63, p. 303, 540-541
et 619, pi. 63 - datation : peu aprs 450).
69 ActArch, XXX, n 3, p. 44, fig. 29 (Athnes, Coll. prive).
70 Origine et provenance inconnues. Bibliographie : A. Chabouillet, Catalogue gnr
al et raisonn des cames et pierres graves de la Bibliothque Impriale suivi des autres
monuments exposs dans le Cabinet des Mdailles et Antiques, Paris, 1858, n 2945;
Babelon et Blanchet, p. 46; E. Langlotz, Frhgriechische Bildhauer schulen, Nuremberg,
1927, p. 190, n 8; U. Jantzen, op. cit., p. 7-8, n. 1, pi. 31, fig. 130-131; P. J. Riis, Some
Campanian Types of Heads, op. cit., p. 163-164. Hauteur: 18,9 cm.
658 ANNE-MARIE ADAM
Le visage sans expression a de grands yeux en amande. La chevelure est
courte, ceinte d'un bandeau de perles. Le disque du miroir tait soutenu,
au-dessus de la tte du personnage, par une languette triangulaire, dcore
sur sa face postrieure d'une lyre grave mais trs efface. Ce systme de
fixation est diffrent de celui qu'on trouve sur la plupart des autres pieds
anthropomorphes, o le disque du miroir repose sur une barrette incurve
plus longue, souvent termine chaque extrmit par une volute, et parfois
seulement complte par une languette de soutien. La fixation au moyen
d'une languette seule semble plus rare avant les miroirs et patres de l'poque
hellnistique.
Un certain nombre de kouroi de Grande- Grce71 sont tout fait proches
de la statuette du Cabinet des Mdailles, tant par les dtails (par exemple la
coiffure avec un bandeau de perles), que plus gnralement par la mollesse de
leurs formes, parfois mme disproportionnes. Les plus anciens de ces kouroi
(dbut du Ve sicle) ont les bras levs angle droit, symtriquement de
chaque ct de la tte, tandis que d'autres, plus rcents, observent une
attitude plus libre, avec les bras tendus devant eux la manire de notre
figure. M. U. Jantzen, tout en reconnaissant, pour notre kouros, l'importance
de l'influence grecque, lui attribue une origine campanienne72; M. Riis73
conteste au contraire cette origine, tant lui semble primordiale la ressemblanc
e avec les objets grecs. Pourtant il ne tranche pas, et rapproche lui-mme le
bronze de la Bibliothque Nationale de certaines antfixes classiques visage
humain de la rgion de Capoue, o l'on retrouve effectivement les mmes
traits de physionomie que pour notre kouros (visage rond mais dpourvu
d'expression, avec un nez droit et de grands yeux)74, et surtout d'un relief de
terre cuite campanien du British Museum : une figure de jeune homme nu,
dans la mme position que notre porteur de miroir75.
Cette question de l'origine n'est pas aise rsoudre car des arguments
tels que la maladresse du rendu anatomique ne suffisent pas, nous l'avons vu,
exclure d'emble un atelier grec76. Mais la comparaison avec certains
71 Surtout des bronzes locriens : U. Jantzen, op. cit., p. 3-5, n 9-22-23 25-31
33-42, pi. 4 et 5; J. Charbonneaux Les bronzes grecs, Paris, 1958, p. 85, pi. XX, 2;
F. Cameron, Greek Bronze Handmirrors in South Italy, BAR International Serie, 58,
Londres, 1979.
72 Op. cit., p. 6-7, n. 1.
73 Some Campanian Types of Heads, op. cit., p. 164.
74 Par exemple : H. Koch, op. cit., pi. IX, 6 (P 239) et pi. XIV, 6 (P 493 et 519).
75 Inv. N 495 (P. J. Riis, Some Campanian Types of Heads, op. cit., fig. 25).
76 Voir cet gard certains des pieds ou manches de miroir anthropomorphes
prsents par F. Cameron, op. cit., n 1-5, p. 3 et 4, fig. 1-16.
BRONZES
bronzes grecs, par exemple un pied de miroir locrien du muse de Cleveland
tudi par U. Jantzen77, permet de juger combien sont indiscutables pour
notre kouros la fois l'influence des ateliers grecs et la primaut des
caractres non grecs. Le personnage de Cleveland repose sur une petite base
rectangulaire deux degrs. Ses bras, un peu trop petits, sont empreints d'une
certaine maladresse, mais son corps, moins lanc, plus charnu que dans les
exemplaires locriens anciens, possde un model vraiment classique, sans le
gomtrisme et les archasmes du kouros de la Bibliothque Nationale.
En effet, la ligne du diaphragme nettement marque et le traitement
particulier de la musculature de l'abdomen sont des caractres archasants
qui n'existent plus gure dans la sculpture grecque aprs 480, et qui, sur une
statuette comme la ntre, postrieure cette date, doivent tre la marque
d'un atelier priphrique et peuvent dnoter d'ailleurs une influence
que78.
Stylistiquement notre bronze, malgr ses traits originaux, n'est pas isol :
il se rattache d'une part une srie de statuettes-supports d'origine incertaine,
mais de caractre videmment non grec, d'autre part plusieurs kouroi qui
surmontent des couvercles de lbs. Dans ce deuxime groupe, qui fournit
videmment une prcieuse indication d'origine, citons en particulier la sta
tuette de l'urne 559 du British Museum79 : la taille est fine et les cuisses
galbes, comme dans la plastique archaque, la musculature de l'abdomen
dessine par un croisillon bien marqu, les paules sont larges mais les bras
disproportionns. L'ensemble de la silhouette est bien de mme type que celle
de notre bronze et l'accentuation gomtrique de certaines parties du corps
contraste, de la mme faon, avec des dtails mous (tout le haut du corps,
partir de la poitrine, et les bras)80.
77 Op. cit., n 31, p. 4, pi. IV, fig. 18-19. C'est peut-tre galement Locres qu'est
emprunt le systme d'attache du miroir, trs rduit dans le cas de notre support : cf.
certains miroirs locriens {EAA, VI, 1965, p. 675, fig. 802).
78 Dans la sculpture trusque, on peut trouver en effet ces dtails nettement
accentus au moins jusque vers 460450.
79 J. Heurgon, op. cit., pi. VIII, 1.
Voir aussi la figure centrale du lbs du Metropolitan Museum (AIA, XLIV, 1940,
fig. 4, p. 432) et une statuette isole de la Collection Bourguignon (figure masculine nue
aux bras levs) (Catalogue de vente de la Collection Bourguignon, Paris, 1903, n 208,
p. 44, pi. VI).
80 Le mme contraste se retrouve encore dans le cas d'un discobole de la Glypto-
thque Ny Carlsberg de Copenhague (Inv. n H 227) : F. Poulsen, Aus einer alten
Etrusker stadt, Copenhague, 1924, p. 36 et fig. 69, pi. XXXIX. Ce bronze pourrait tre
campanien, comme invite le penser l'apparente distortion chronologique entre le
660 ANNE-MARIE ADAM
Les statuettes-supports, en gnral des pieds de miroirs, sont plus diffici
les classer. Les plus remarquables sont deux objets composites de Vienne et
de New York81, o le kouros est surmont d'un buste fminin. C'est la femme,
vtue d'un manteau drap l'ionienne, qui porte sur la tte l'attache du
miroir. L'ensemble est complt, dans le cas du bronze de New York, par deux
protomes de cheval partant des paules du kouros, qui lui-mme soutient de
ses deux mains demi leves les pattes antrieures des deux animaux. Pour
ces deux bronzes, la plastique du corps, assez molle, schmatique, et, au moins
pour celui de New York, altre par l'oxydation, est difficile analyser du
point de vue stylistique; mais les visages des kouroi et des bustes fminins ne
sont pas sans rapport avec celui de notre statuette, et surtout, la conception
composite des deux pieds de miroir plaide fort bien, nous l'avons vu, en
faveur d'une origine campanienne.
Peut-tre faut-il rattacher encore la srie de kouroi campaniens qui
commence ainsi se dessiner un bronze de Francfort82, qui prsente les
mmes proportions fausses des bras et des paules, la mme accentuation
gomtrique de certains dtails anatomiques (musculature du ventre, pine
dorsale, dessin des omoplates par un sillon grav). Cette statuette, le plus
souvent attribue un atelier de Grande-Grce, tmoigne de la mme fusion
troite d'lments grecs et trusques, dj souligne plusieurs reprises
propos des bronzes campaniens. Peut-tre l'influence trusque y est-elle plus
marque que pour les autres kouroi83, et ces variantes suggrent que devaient
visage archasant et la plastique plus classique du corps; seule sa provenance pose
peut-tre un problme, puisque, en principe, les objets illustrs par le volume de
Poulsen sont originaires d'Orvieto. En fonction de cette origine suppose, le bronze a
t souvent considr comme trusque. Toutefois, U. Jantzen l'intgre sa liste de
statuettes campaniennes.
81 R. Schneider, Album auserlesener Gegenstnde der Antikensammlung des Aller
hchsten Kaiserhauses, Vienne, 1895, pi. 23, 1; Bulletin of the Metropolitan Museum New
York, 18, 1923, p. 73 et fig. I, p. 72.
82 Liebighaus, Inv. n 785 : F. Eckstein et A. Legner, Antike Kunst-Liebighaus, Franc
fort/Main, 1969, pl. 13-14 (attribu la Grande-Grce); E. Langlotz, dans Gnomon, 6,
1930, p. 431 (mme attribution, sans doute locrien); U. Jantzen, op. cit., p. 6, n. 1 :
wegen seiner - an Griechischem gemessen - missratenen Proportionen muss man den
Frankfurter Kuros der nchtsverwandten etruskischen Werkstatt zuschreiben (?);
pour P. J. Riis, au contraire (Some Companion Types of Heads, op. cit., p. 152, n. 3) l
kouros de Francfort est evidently Etruscan.
83 Son visage en particulier peut rappeler certains bronzes vulciens : les clbres
statuettes du dpt votif de Monteguragazza, et d'autres encore (un kouros-caryatide du
Cabinet des Mdailles, avec, en outre, le mme dessin en sillon des omoplates : Babelon
et Blanchet, n 956, et une figure de guerrier de Hannovre : E. Bielefeld, dans Arch.
Anz, I960, p. 26-35).
BRONZES
CAMPANIENS DU V SICLE AVANT J.-C. 66 1
exister en Campanie des courants, sinon mme des ateliers diffrents, inter
prtant et combinant de faon varie les diverses influences stylistiques
auxquelles ils taient soumis84. Ce que prouve encore un autre kouros de
notre collection : celui du manche de la patere 1428, qui, pour tre sans doute
campanien, n'en est pas moins assez diffrent de tous les autres.
Du point de vue chronologique, le bronze de la Bibliothque Nationale,
avec son mlange de caractres archasants, dj souligns, et de traits plus
classiques (en particulier la libert d'attitude dj fort grande, avec les bras
carts du corps, le dhanchement peine perceptible, la jambe droite
avanant lgrement par rapport la gauche), doit se situer, notre avis, vers
le milieu de Ve sicle ou peu avant.
IV - Patere manche anthropomorphe (n 1428) 85 (fig. 13-18)
Plus encore que le pied de miroir prcdent, cette patere, qui est un des
plus remarquables parmi les bronzes du Cabinet des Mdailles, a fait l'objet,
84 Dans une direction diamtralement oppose celle du kouros de Francfort, se
situe par exemple le pied de miroir napolitain (Muse National, 5563) que U. Jantzen
(op. cit., p. 7, n. 1, n 15 et pi. 31, fig. 128) range galement avec raison dans sa srie
campanienne, mais qui prsente des traits plus locriens que la plupart des autres
bronzes du mme groupe.
85 Trouve Pouzzoles au XVIIIe sicle. Dimensions : longueur totale : 61 cm;
diamtre de la patere: 30,5 cm; plaque ajoure au sommet du manche: largeur max
imum : 17,7 cm; hauteur : 6 cm; hauteur du kouros : 18 cm.
Bibliographie : C. Winckelmann, Monumenti antichi inediti, Rome, 1767, t. II,
part. II, p. 210, pi. 156; E. Gerhard, Etruskische Spiegel, I, Berlin, 1840, pi. XXX, 2-3 et
XXXII, 9; F. Inghirami, Monumenti etruschi, II, Florence, 1824, pi. VII-VIII; T. Marion
du Mersan, Histoire du Cabinet des Mdailles, Paris, 1838, p. 15; Babelon et Blanchet,
p. 578-579; E. Babelon, Guide illustr au Cabinet des Mdailles, Paris, 1900, p. 237;
S. Reinach, Rpertoire de la statuaire, II, Paris, 1897, p. 89, 2; R. Perdrizet, dans RA, 1897,
p. 31; G. Weicker, op. cit., p. 191; K. A. Neugebauer, Reifarchaische Bronzevasen mit
Zungenmuster, dans MDAI(R), XXXVIII, 1923-24, p. 364; id., dans Gnomon, II, 1926,
p. 473; E. Pernice, Hellenistische Kunst in Pompeji, IV, (Gefsse und Gerte aus Bronze),
Berlin-Leipzig, 1925, p. 34-35, pl. VIII; P. Jacobsthal et A. Langsdorff, Die Bronzeschnab
elkannen, Berlin, 1929, p. 48-49 et 55, pl. 17 a; U. Jantzen, op. cit., n 16, p. 47; M. Gj-
desen, dans ActArch, XV, 1944, n 84, p. 125 et p. 133-134, fig. 9; U. Jantzen, Griechische
Griffphialen, 114. Winckelmannsprogramm, Berlin, 1958, p. 19; O. Touchefeu Meynier,
Thmes odyssens dans l'art antique, Paris, 1968, n 159 bis, p. 60, pl. XI, 2; C. Rolley, Des
bronzes grecs aux bronzes romains, survivances, prolongements, rsurrections, dans Actes
du IVe Colloque International sur les bronzes antiques (Lyon, 17-21 Mai 1976), Lyon, 1977,
p. 168. (Mme A. Rallo, Lasa, Florence, 1974, pl. XXXVI, 2, publie, d'aprs le dessin de
662 ANNE-MARIE ADAM
quant son lieu de production, de controverses nombreuses. Curieusement,
l'origine campanienne, qui nous apparat comme la plus vraisemblable, vo
que, il est vrai, de manire fugace par P. Jacobsthal86, n'a jamais retenu
srieusement l'attention des critiques.
La patere se rattache au type abondamment reprsent dans l'art grec
archaque des patres manche anthropomorphe, gnralement soutenues
par un kouros, plus rarement une statuette fminine87. Mais celle-ci est unique
par la complexit de l'ornementation du manche et par la dcoration moule
et grave de la patere88. Ici le kouros repose sur une sirne aux ailes ouvertes
et abaisses, aux bras humains replis sur la poitrine; l'animal monstrueux
porte dans les cheveux un bandeau de perles et autour du cou un collier. Sur
la tte du kouros sont poses deux volutes opposes et ses mains leves de
chaque ct de sa tte tiennent des fleurons. Par-dessus volutes et fleurons,
deux bliers opposs, debout, portent sous leur ventre un personnage tendu,
maintenu par de grosses lanires et dont la tte barbue, tourne de face,
dpasse sous celle de chaque blier. Au-dessus des bliers, aux deux extrmit
s de l'arc de soutien de la patere, deux masques silniques sont lgrement
Gerhard, le mdaillon externe, avec la figure fminine aile, mais le considre par
erreur (Lgende des planches, p. 77) comme un miroir, aujourd'hui perdu).
86 Die Bronzeschnabelkannen, op. cit., p. 63.
87 Sur ces objets, voir entre autres : M. Gjdesen, Bronze Paterae with Anthropomor
phous Handles, dans Act Arch, XV, 1944, p. 101-187; U. Jantzen, Griechische Griffphialen,
op. cit. et P. Amandry, Manches de patres et de miroirs grecs, dans Mon. Piot, XL VII,
1953, p. 47-70.
88 Le muse de Naples conserve une autre patere manche anthropomorphe et
coupe grave (Coupe Borgia, Inv. n 5571 : E. Gerhard, op. cit., pi. LX, 2-3). Mais elle
ne saurait tre rapproche de la ntre; il doit s'agir d'une patere certes authentique,
mais regrave une poque indtermine de motifs composites et douteux : au centre,
un caduce et, tout autour, une frise circulaire alternant des rinceaux et des animaux.
Peut-tre a-t-il exist toutefois en Italie mridionale d'autres patres de bronze portant,
outre leur manche plastique, un dcor central: on trouve en effet au IVe sicle, dans la
cramique apulienne, un groupe de patres de terre cuite manche anthropomorphe
qui sont des imitations des modles de bronze et dont une au moins porte, l'intrieur
de la coupe, un mdaillon peint d'une figure d'ros (Amsterdam, Allard Pierson
Museum, Inv. n 3573; tudie par G. Schneider Herrmann, dans BABesch, 1963, p. 92;
du mme auteur, dans BABesch, 1962, p. 40, une tude plus gnrale sur les patres de
terre cuite hellnistiques et leurs reprsentations figures sur la cramique italiote).
Mais on ne peut, bien entendu, affirmer pour la patere d'Amsterdam qu'il s'agit d'une
pure et simple imitation globale d'un objet mtallique, plutt que de la cration
originale d'un atelier apulien, combinant la forme bien connue de la patere manche
anthropomorphe et le schma traditionnel de la kylix peinte.
BRONZES
diffrents l'un de l'autre : celui de droite est arrondi, plus doux, celui de
gauche plus maci. De mme, deux volutes dissymtriques terminent de
chaque ct l'arc de soutien. Les visages des deux Silnes et des deux
compagnons d'Ulysse sont frustes, avec les cheveux et la barbe dessins
d'incisions grossires. Le corps des bliers, plat, sans model, porte de fines
gravures en demi-lune.
Le kouros prsente une musculature anguleuse et trs accentue sur
certaines parties de son corps (dessin des clavicules la base du cou, sillon
dorsal, muscles des mollets). Le haut du thorax, largi, contraste avec les
paules et l'attache des bras, trop grles. Le visage aux traits accuss a de
grands yeux carquills, entours d'un bourrelet saillant. Sur le devant, la
coiffure parat courte avec, d'une oreille l'autre, un bandeau boucl. Mais
derrire, sur la nuque et le haut du dos, les cheveux descendent en une masse
lisse, termine par une sorte d'appendice arrondi (fig. 16).
Le manche tait fix sur la patere au moyen d'un masque de Gorgone de
type archaque. La patere a le bord retombant, soulign en haut d'une ligne de
perles et sur la tranche d'une frise d'oves. Elle porte sur toute sa surface,
l'intrieur comme l'extrieur, un dcor la fois moul et incis : sur
l'intrieur, un cercle de vagues, puis une large bande avec un motif de
languettes alternes et, la base de ce motif, vers le centre de la coupe, une
ligne festonne o s'insrent des fleurs de lotus stylises; du ct externe, le
dcor est le mme, mais le cercle de vagues est remplac par une tresse et la
bande de languettes alternes est un peu plus large (fig. 18). Sur les deux
faces, le dcor se complte au centre d'un mdaillon sujet grav. Le
mdaillon interne montre un Triton bifide dont les deux queues de poisson
remontent de part et d'autre du corps. Ses bras levs brandissent de chaque
ct de sa tte des masses oblongues, sans doute des rochers. Son visage,
largi au niveau des pommettes, sa barbe en pointe et ses moustaches
tombantes voquent un masque silnique. De l'autre ct, on trouve une
femme aile, en course agenouille, vtue d'un pplos et coiffe d'une sorte de
bonnet qui couvre son chignon. Ses ailes sont partages en deux niveaux,
spars d'un bandeau lisse : une zone suprieure o sont dessines de petites
plumes arrondies, et en bas deux ranges de plumes longues (fig. 13 et 14).
Le bord de la coupe porte trois rosettes rapportes, disposes rgulire
ment.
L'objet a t considr tantt comme trusque (par Inghirami, Gerhard,
Babelon et Blanchet, Jacobsthal - avec, pour ce dernier, les rserves voques
plus haut), tantt comme grec (par E. Pernice et U. Jantzen). En fait, chacun
de ces auteurs a fond son affirmation sur un seul des caractres de la patere :
pour U. Jantzen, le motif de languettes alternes qu'il croit retrouver sur un
664 ANNE-MARIE ADAM
miroir de Crotone89, pour P. Jacobsthal, le mme motif, qu'il rattache, au
contraire, l'trurie, et les mdaillons qu'il rapproche des miroirs trusques.
L'ustensile manifeste, il est vrai, un mlange d'influences, rappelle la fois des
objets d'trurie et d'autres d'Italie mridionale, mais ce mlange est prcis
ment, nous l'avons vu, bien souvent caractristique des ateliers de Campanie.
N'oublions pas, d'ailleurs, que la patere aurait t trouve Pouzzoles, c'est
dire en un lieu proche des possessions trusques de la Campanie, comme
Cumes qui lui est troitement lie90.
Le motif des languettes alternes n'est pas en lui-mme caractristique
d'une rgion dtermine. Il est sans doute originaire d'Asie Mineure91, appar
at peut-tre sur des monuments de Grce proprement dite, Corinthe (?)92
89 II s'agit d'un miroir pied, support par une statuette de femme vtue
l'ionienne (U. Jantzen, op. cit., ne 2, p. 46, pi. 18, fig. 74; J. Sieveking, Die Bronzen der
Sammlung Loeb, Munich, 1913, p. 14-20, pi. 6-8), dont les ressemblances avec notre
patere sont en fait assez vagues. Bien sr, il porte en son centre un mdaillon grav,
mais la Gorgone qui y est reprsente n'a gure de rapport avec la femme aile de la
patere 1428. Quant au dcor qui entoure le mdaillon (double ligne en mandre dans
laquelle s'inscrivent des feuilles lancoles), il n'a rien voir non plus avec le motif des
languettes alternes. En revanche, M. Jantzen (op. cit., n 15, p. 47) attribue galement
Crotone, avec raison semble-t-il, un autre miroir trouv Rossano qui, lui, porte bien
un dcor de languettes alternes, voisin de celui de la patere (deuxime quart du Ve
sicle : P. Orsi, dans Boll. d'Arte, XIII, 1919, p. 95-101). Mais ce rapprochement ne suffit
pas, notre avis, prouver l'origine crotoniate de la patere. Nous insistons au contraire
plus loin sur la trs large rpartition gographique du dcor de languettes alternes, en
particulier dans d'autres centres d'Italie mridionale (voir ci-dessous, note 94).
90 Pour les rapports entre Cumes et Pouzzoles et les relations de ces deux cits avec
la rgion de Capoue et le monde trusque : J. Brard, La colonisation grecque de l'Italie
mridionale et de la Sicile dans l'Antiquit, 2e d., Paris, 1957, p. 52-55 et B. Combet-
Farnoux, Cumes, l'trurie et Rome la fin du VIe sicle, dans MEFR, LXIX, 1957, p. 7-44
(en particulier, p. 24-25 et 28-33).
91 Pour cette origine, voir l'article de K. A. Neugebauer, dans MDAI(R), XXXVIII,
1923-24, p. 363, et surtout Die Bronzeschnabelkannen, op. cit., p. 53.
92 Ce dcor apparat, en particulier, sur un certain nombre d'objets mtalliques de
la ncropole de Trebenischte : B. Filow, Die archaische Nekropole von Trebenischte am
Ochrida-see, Berlin, 1927 et N. Vulic, Ein neues Grab bei Trebenischte, dans Oesterr.Ja-
hresh., XXVII, 1933, p. 1-42 (en particulier un cor et deux gobelets d'argent, n 9, 11 et
12, p. 12-14, fig. 12-18).
Ces objets ont t attribus par H. Payne, Necrocorinthia, Oxford, 1931, p. 216-
221, des ateliers corinthiens; les autres auteurs ont song, pour la plupart, une
origine sud-italienne, par exemple P. Jacobsthal (dans Germania, XI, 1928, p. 177-179:
compte-rendu de l'ouvrage de Filow), qui toutefois ne conclut pas, insistant seulement
sur l'aspect essentiellement ionien des objets grecs de Trebenischte. L'hypothse de
l'origine corinthienne de ces objets est galement combattue par E. Langlotz, dans
Gnomon, X, 1934, p. 424-425.
BRONZES CAMPANIENS DU Ve SICLE AVANT J.-C. 665
et lis93 et surtout en Italie mridionale, Locres en particulier94, et sans
doute aussi Crotone95. Mais c'est en trurie que le motif trouve son
dveloppement le plus remarquable, sur un grand nombre de vases, plusieurs
fois recenss96. Ce motif survit d'ailleurs dans toute l'Italie jusqu' l'poque
hellnistique, en Italie mridionale (Pompi), comme en trurie97. Remar
quons toutefois que le seul dcor exactement semblable celui de la patere se
trouve sur l'paule d'une Schnabelkanne de Berlin, qui provient de Campanie
et pour laquelle P. Jacobsthal et A. Langsdorff, en la rapprochant dj de la
patere du Cabinet des Mdailles, voquent la possibilit d'une fabrication
locale98.
En relation avec le problme de ce dcor, on aimerait pouvoir situer de
faon prcise le lieu de fabrication d'une nocho de Boston, autrefois dans
la Collection Tiszkiewickz, et ceci d'autant plus que ce vase porte, l'attache
93 Miroir de bronze d'Oxford : H. Payne, op. cit., p. 216, fig. 99 b (trouv lis, mais
peut-tre, d'aprs Payne, fabriqu lui aussi Corinthe ; pourtant ce miroir ne pourrait-il
pas plutt, si on le compare ceux de Crotone et Rossano, tre originaire d'Italie
mridionale?).
94 L, le motif apparat plusieurs reprises sur des reprsentations de rcipients
(pinakes de terre cuite) : British Museum : R. A. Higgins, Catalogue of the Terracottas in
the Department of Greek and Roman Antiquities British Museum, Londres, 1954, n 1221,
pi. 168; muse de Syracuse: . A. Neugebauer, art. cit., p. 417 (au mur, derrire deux
personnages, sont suspendues deux grandes patres de mme type, avec dcor de
languettes alternes).
Une patere semblable se trouve dans la main d'une divinit de terre cuite,
galement locrienne, provenant de Medma: P. Orsi, Noi. Scav., 1913, Suppl., p. 93,
fig. 104 b (de mme provenance, un fragment d'une autre statue avec une patere de
mme type est publi par les Not. Scav., 1917, p. 60, fig. 35).
On trouve aussi les languettes alternes sur le pied d'une hydrie de bronze
locrienne du Muse National de Naples : Neugebauer, art. cit., p. 378, fig. 15.
95 Miroir de Rossano (voir supra, note 89).
96 Neugebauer, art. cit., p. 363-364, et surtout, Die Bronzeschnabelkannen, op. cit.,
p. 54-55, pi. 29-32.
97 E. Pernice, op. cit., p. 30-37, fig. 41-46 et pi. VII : sorte de samovar (Warmwas-
sergefass) (Pernice le date vers 150 av. J.-C). P. Jacobsthal et A. Langsdorff qui voquent
eux aussi cet objet (pp. cit., p. 55) ne croient pas la survie aussi tardive du motif de
languettes alternes et suggrent de considrer le samovar de Pompi comme un
objet composite, dont le couvercle ainsi dcor serait en fait rapport.
Mais on trouve encore le motif sur une situle de bronze dcouverte Tlamon
dans une tombe du IIIe sicle (Florence, Muse Archologique : Not. Scav., 1877, p. 244)
et les deux situles ovodes voques ci-dessous, notes 104 et 105, ne sont sans doute pas
antrieures au dbut du IVe sicle.
98 Die Bronzeschnabelkannen, op. cit., n 117, p. 53 et 63-66, pi. 15-17 et 37; B. Bou-
loumi, Les nochos en bronze du type Schnabelkanne en Italie, Rome, 1973, p. 260 et
327.
666
ANNE-MARIE ADAM
de l'anse, un mdaillon avec, en lger relief, une femme aile en course
agenouille". La forme globulaire de l'nocho est sud-italienne, mais elle a
t donne galement des vases de bronze campaniens : c'est, peu de chose
prs, celle de l'nocho de Winterthur, dj^cite pour le curieux gorgoneion
qui en dcore l'attache d'anse100, mais aussi celle d'une nocho de Berlin101,
pour laquelle K. A. Neugebauer, tout en insistant sur la dpendance troite
par rapport aux modles grecs, met l'hypothse d'une fabrication en Campan
ie; hypothse que confirme fort bien le masque de Gorgone, charnu et
souriant, qui orne l'attache de l'anse102. La silhouette fminine du mdaillon
pourrait avoir t excute en Campanie, bien que, techniquement, elle
rappelle surtout, jusqu' prsent, les figures en lger relief qui dcorent des
objets trusques, comme la base de certaines anses de kyathoi ou de passoir
es103.
On remarque, de plus, que, sur l'nocho Tiszkiewickz, le dcor de
languettes alternes est soulign sa base, entre les fleurs de lotus, d'un motif
ressemblant des plumes ou des palmettes trs simples, grosse nervure
centrale. Cette association de motifs se retrouve sur une situle ovode de
Berlin, dcouverte Vulci et sans doute trusque104. trusque doit tre
galement une autre situle ovode de l'ancienne Collection Czartoryski qui
porte, avec un dcor de languettes alternes, une frise en relief illustrant le
mythe, assez rare, de Tyro, selon un schma reproduit, quelques variantes
prs, sur plusieurs miroirs105. D'ailleurs, la forme de la situle ovode se
99 C. C. Vermeule et M. Comstock, Greek, Etruscan and Roman Bronzes in the
Museum of Fine Arts Boston, Boston, 1971, n 437, p. 311-312; W. Froehner, La Collection
Tiszkiewickz, Munich, 1892, pi. XIV.
100 Voir supra, note 61. L'nocho de Winterthur porte un dcor de languettes
simples, en deux zones (sur l'paule et le bas de la panse) spares par une bande de
tresses.
101 Neugebauer, art. cit., p. 358-359, n 13, fig. 7 (Inv.: Mise. 6464) : dcor de languett
es non alternes, et seulement sur l'paule du vase.
102 II faut ajouter sans doute la mme srie une nocho d'Oxford (Inv. n 1884-
740; ancienne Collection Castellani 102), trouve Sta Maria Capua Vetere, et que
P.J. Riis (The Danish Bronze Vessels, op. cit., p. 44) considre galement comme campa-
nienne.
103 par exemple un kyathos du Louvre : A. De Ridder, op. cit. t. II, Paris, 1915,
n 3070, p. 141, pi. 108; ou une passoire du British Museum: Walters, op. cit., n 573,
S. Haynes, Etruscan Bronze Utensils (British Museum), Londres, 1965, p. 20-21, pi. 8.
104 Berlin, Fr. 1322 : B. Schroder, Griechische Bronzeeimer in Berliner Antiquarium,
Berlin, 1914, p. 21, fig. 19.
105 Publication de la situle par J. De Witte, Gazette Archologique, VII, 1881-82,
p. 6-14, pi. 1-2.
Sur le mythe de Tyro en trurie : G. E. Rizzo, dans Mem. Ace. Arch, di Napoli, IV,
1919, p. 137-141.
BRONZES
retrouve d'autres reprises en trurie, avec ou sans dcor en relief, et Vulci
mme dans la tombe du Guerrier. L'nocho Tiszkiewickz peut donc tre
rapproche aussi bien d'objets trusques que d'objets mridionaux, et ne nous
fournit par consquent, comme, d'une manire plus gnrale, le dcor de
languettes alternes, aucun renseignement assur.
Il nous reste examiner d'autres lments de la patere. Notons tout
d'abord que la prsence d'un dcor grav ne nous ramne pas obligatoirement
l'art du miroir trusque. L'Italie mridionale a connu la gravure sur bronze,
comme le prouve le dcor de plusieurs miroirs106, et on trouve galement des
traces de cette technique, en dehors mme de notre patere, en Campanie107.
D'un autre ct, les mdaillons, comme le manche, comportent un certain
nombre de dtails qui excluent presque srement une origine grecque, quelle
que soit, par ailleurs, la profondeur de l'influence grecque. Le kouros des
manches de patres grecques pose parfois les pieds sur un sujet figur,
gorgoneion ou blier108, mais jamais sur une sirne; et la sirne elle-mme,
avec sa poitrine et ses bras humains, ses ailes ouvertes mais abaisses,
appartient un type originaire d'Ionie mais rpandu surtout en trurie et en
Campanie109. Quant la statuette, les formes gomtriques et anguleuses de
son corps, le contraste entre la largeur du thorax et la maigreur des paules,
les volumes trs accentus des cuisses et des mollets, rappellent avant tout la
srie des kouroi campaniens dont nous avons analys plus haut les caractres.
106 Le miroir de la Collection Loeb trouv Crotone (supra, note 89) porte en son
centre une figure monstrueuse grave, et un miroir de Berlin-Est (Staatliche Museen,
Antikenabteilung, MJ 8519: P. Oberlnder, Griechische Handspiegel, Hambourg, 1967,
n 276, p. 186-187) est dcor au revers d'une scne grave: deux femmes surmontes
d'un ros volant, au-dessus de deux coqs opposs.
107 Le plus clbre reprsentant de cette technique en Campanie au Ve sicle est le
lbs Barone, dont la frise grave a t tudie rcemment par J.-P. Thuillier, dans
L'Italie prromaine et la Rome rpublicaine, Mlanges offerts J. Heurgon, Rome, 1976,
p. 981-990.
Un fragment de plaque de bronze grave de l'ancienne Collection Santangelo,
Naples (Roscherlexikon, II, 1, 1890-94, s.v. Iris, col. 350, fig. 6), qui porte en particulier
une figure fminine aux pieds ails et tenant un caduce, est peut-tre galement
campanien.
108 M. Gjdesen, op. cit., n 9, p. 108 (patere de Trebenischte, avec un gorgoneion) ;
les ttes de blier sont utilises sur des exemplaires beaucoup plus nombreux : Gjdes
en, p. 119-122, fig. 6-8.
109 G. Weicker, op. cit., p. 100-101 et 186-192; P. Jacobsthal et A. Langsdorff, op. cit.,
p. 48-49.
Des sirnes de ce type apparaissent sur la cramique campanienne vernis noir :
F. Parise Badoni, op. cit., Groupe du Leone gallo , vase 9, pi. XV, et sur les lbs de
bronze : J. Heurgon, op. cit., pi. VIII, 3.
668 ANNE-MARIE ADAM
D'ailleurs, l'incomprhension qui semble caractriser le traitement de sa
chevelure, avec une coiffure mixte, traite comme courte sur le devant mais
longue dans le dos, sans que le raccord paraisse trs cohrent entre les deux
parties, comme si l'artisan avait voulu imiter, sans les comprendre tout fait,
un ou plusieurs modles trangers, doit indiquer justement un atelier priph
rique du monde grec, o les modles transmis par celui-ci taient bien connus
mais parfois mal interprts.
De mme, la curieuse utilisation des bliers au sommet du manche
tmoigne d'une contamination entre le motif purement dcoratif des bliers
opposs, souvent couchs, dans les manches de patres grecques, au-dessus de
la tte du kouros porteur, et la reprsentation traditionnelle de la fuite
d'Ulysse et de ses compagnons, hors de la grotte de Polyphme, sous le ventre
des bliers110. Une telle confusion, une utilisation aussi inattendue d'un sch
ma mythologique compltement sorti de son contexte, et la profusion dcorat
ive qui en rsulte rappellent l'art trusque, mais sont plus encore caractristi
ques de la production campanienne. C'est un point sur lequel nous avons dj
insist propos des lbs, et on peut dire la mme chose du jeune homme de
terre cuite du British Museum, dj voqu propos du numro 99 et des
kouroi campaniens, dans lequel tout le monde s'accorde reconnatre un
moulage partir d'un modle de bronze (pied de miroir ou manche de
patere?), et dont la composition complexe n'est pas sans rapport avec celle de
notre manche de patere. Le personnage appuie les pieds sur les corps de deux
animaux opposs, qui eux-mmes surmontent un gorgoneion. On voit sous le
masque de Gorgone un ornement supplmentaire, difficile identifier et, si
l'objet est bris vers le haut, on remarque toutefois que le kouros tient contre
ses poignets les queues de deux animaux qui devaient tre situs au-dessus de
sa tte111.
Le Triton grav du mdaillon interne brandit des masses rocheuses : ce
dtail, signe d'une confusion entre Triton et le dmon anguipde Typhon,
existe rarement sur les monuments grecs mais souvent, au contraire, en
trurie112. En Campanie mme, les figures monstrueuses double extrmit
110 Pour la reprsentation de cette scne, trs frquente sur la cramique : F. Brom-
mer, Vasenlisten zur griechischen Heldensage, Marburg, lre d., 1960, p. 316 et . Tou-
chefeu Meynier, op. cit., n 99-159, p. 42-60.
111 Voir supra, note 75. La terre cuite aurait t brise l'poque antique et la figure
isole, pour tre utilise comme statuette votive. Le British Museum conserve un
fragment d'un deuxime objet semblable : 496 (il ne reste plus que le gorgoneion et
les pieds du personnage).
112 Sur la cramique: hydrie archaque du British Museum, 62 (T. Dohrn, Die
Schwartzfigurinen etruskischen Vasen aus der zweiten Hlfte des VI. Jahrhunderts, Berlin,
BRONZES
pisciforme ou serpentine, enroule ou remontant de chaque ct du buste, se
retrouvent sur plusieurs types de monuments113. D'ailleurs, le traitement
anatomique114 et surtout le visage sont plus campaniens que proprement
trusques : ce dernier, triangulaire, largi au niveau des pommettes, rappelle
tout fait certains masques silniques de terre cuite.
La femme aile est plus diffrente que le Triton de ce qu'on trouve la
mme poque en trurie, comme le souligne par exemple la comparaison
avec un grand nombre de miroirs trusques, sur lesquels les figures fminines
ailes sont trs frquentes115. Elle rappelle surtout certaines niks ou d'autres
divinits (Eris, Iris) grecques de la fin de la priode archaque, telles qu'on les
voit sur la cramique, sur des petits bronzes ou sur les gemmes116. Ainsi
apparat une fois encore, travers la comparaison des deux mdaillons gravs,
le mlange des influences qui se sont exerces sur l'art campanien. Pour le
costume, la coiffure et le traitement des ailes, en deux zones de plumes
spares par un cordon lisse, elle s'apparente, sans grande originalit, ce
qu'on peut observer sur la cramique attique ou mme sur .certaines product
ions trusques, miroirs ou petits bronzes, de la premire moiti du Ve sicle.
La patere dans son ensemble doit appartenir au milieu du Ve sicle, et
aucun de ses lments n'infirme cette datation : c'est peu prs celle que nous
avons propose pour la srie des kouroi laquelle se rattache celui de la
patere, celle galement des masques de terre cuite, proches aussi bien du
visage du Triton que des masques silniques au sommet du manche117. Par
1937, n 169 et p. 103-104); coupe trusque campanisante du IVe sicle, au Vatican
(J. Beazley et F. Magi, op. cit., n 112, p. 89-90).
113 Antfixes de terre cuite : deux types diffrents au moins : H. Koch, op. cit., 307,
p. 64, pi. XXXV, 2 (illustre galement par Giglioli, op. cit., pi. CLXXXIV, 1) et 306,
p. 64, fig. 73 (des antfixes voisines ont exist dans le Latium, Satricum : Giglioli,
pi. CLXXXIV, 3).
Cramique figures noires : F. Parise Badoni, op. cit., Groupe Del pittore delle
code bianche, vase 1, p. 26-27, pi. IX.
114 En particulier le traitement de la cage thoracique et des paules se retrouve sur
la cramique : F. Parise Badoni, op. cit., pi. XVII-XVIII (Groupe du Pittore di Mila
no ).
115 1. Mayer Prokop, Die Gravierten etruskischen Griffspiegel archaischen Stils, Heidel
berg, 1967, n 12-13, 15-16, 41, 46-48.
116 Pour ces reprsentations grecques de divinits ailes : O. Jsler-Kernyi, Nik,
Zurich, 1969 et J. de La Genire, A propos d'un vase grec du Muse de Lille - Une divinit
oublie, dans Mon. Piot, LXIII, 1979, p. 31-62.
Ces deux tudes s'attachent surtout aux bronzes et aux reprsentations crami
ques. Pour les gemmes : G. M. A. Richter, Engraved Gems of the Greeks and the Etrus
cans, Londres, 1968, n 123 et 127-128, p. 56-57.
117 Pour ces derniers, voir P. J. Riis, Some Campanian Types of Heads, op. cit.,
p. 144-146 : srie C, n 1 pour le Silne de droite, au visage plus doux; tandis que celui
MEFRA 1980, 2. 44
670 ANNE-MARIE ADAM
ailleurs, en ce qui concerne le traitement du corps du Triton, le Groupe du
Peintre de Milan, dfini par Mme Parise Badoni118, se situe certainement
aprs 480 et connat sa plus intense priode de production au milieu du Ve
sicle, avec quelques prolongements ultrieurs. Enfin, le gorgoneion, au
moyen duquel le manche est fix sur la patere, avec ses traits encore
archaques, ne peut gure tre postrieur 450.
La cohrence chronologique de l'ensemble oblige considrer que la
patere a t conue ds l'origine sous la forme que nous lui connaissons
aujourd'hui et qu'elle n'est pas, comme on l'a souvent prtendu, le rsultat de
la liaison a posteriori de fragments d'ustensiles diffrents : pour E. Pernice, par
exemple, il s'agirait d'un plat deux petites anses (ou une seule anse de
suspension), reli ensuite un manche de patere, en mme temps qu'auraient
t ralises les gravures des mdaillons, dont le style lui semble plus rcent
que celui du kouros. M. Gjdesen, tout en reconnaissant que le manche de la
patere 1428 est un des seuls manches de patere anthropomorphes qui ne soit
plus archaque, et que le plat et son dcor, en particulier la femme aile,
peuvent appartenir sans difficult la fin de la premire moiti du Ve sicle,
semble se ranger plutt l'avis de Pernice119. Au contraire, pour K. A. Neugeb
auer, il n'y a aucune raison de douter de l'unit de l'objet 120, et les traces sur
le pourtour de la patere, partir desquelles Pernice a bti sa thorie du plat
anses, rsultent en fait de la soudure erronne de trois plaques de ceinturon,
qui constituaient en bas de la coupe, prs de l'attache du manche, trois
ornements allongs, visibles sur les premiers dessins de l'objet (ceux de
Winckelmann, Inghirami et Gerhard) et ensuite ts.
Neugebauer a raison en ce qui concerne les traces de la zone infrieure,
par contre, les traces situes plus haut, de part et d'autre de la rosette
suprieure, restent plus difficiles expliquer. Il est certain que, depuis le
XVIIIe sicle o elle a t dcouverte, la patere a pu subir bon nombre de
mauvais traitements. En tout cas, aprs un examen attentif de l'objet, il ne
nous parat pas possible que ces traces rsultent de la fixation ancienne de
de gauche, plus allong, rappelle surtout des masques d'Acheloos de la srie B, n 3-4
(et p. 151, flg. 14 a et b).
us Voir supra, note 114.
1 19 Cette thorie a t reprise encore rcemment par Cl. Rolley, loc. cit., avec une
conclusion qui nous parat fort surprenante : II n'y a donc pas de repre chronologique
pour le manche qui parat, en tout cas, postrieur au IVe sicle (?).
120 Gnomon, 1926, art. cit. En revanche, Neugebauer suppose que le gorgoneion qui
est plutt, pour lui, une attache d'anse de vase, peut avoir t plac l, une place qui
ne lui convient pas (?), seulement l'poque moderne. Il nous semble que, technique
ment, rien dans l'aspect de la patere ne justifie cette hypothse.
BRONZES
CAMPANIENS DU Ve SICLE AVANT J.-C. 67 1
deux anses : elles sont, malgr tout, trs lgres, situes sur la face interne de
la coupe, et d'ailleurs elles ne sont pas diamtralement opposes.
Nous avons donc cru reconnatre, dans la seule collection du Cabinet des
Mdailles de Paris, la prsence de sept bronzes, au moins, de fabrication
campanienne. Nul doute qu'une reprise attentive du matriel d'un certain
nombre de collections permettrait de parvenir au mme rsultat.
Malgr le petit nombre d'objets considrs ici, plusieurs conclusions
s'imposent, auxquelles d'ailleurs nous n'avons cess de faire allusion au cours
de cette tude. L'art bronzier campanien occupe, par rapport l'art grec
d'Italie mridionale et l'art trusque, une position intermdiaire. De l'tru-
rie, il a reu un grand nombre de thmes iconographiques, des schmas de
composition pour ses objets (par exemple les rcipients bord dcor) et,
plus gnralement, le got de Xinstrumentum (puisque, parmi les bronzes que
nous tudions ou voquons ici, tous sont des ustensiles ou dcors d'ustensil
es). Du monde grec, il a hrit surtout, avec certains dtails stylistiques, des
types d'objets (miroirs pied ou patere manche anthropomorphe) et il
semble que, parmi les centres de Grande-Grce, l'influence de Locres ait t
prpondrante.
Les artistes campaniens ont combin tous ces apports avec imagination,
avec un got affirm de la surcharge dcorative, en mlant, plus encore que
ne l'ont fait les trusques, des motifs du rpertoire archaque des lments
plus rcents. Au point de vue chronologique, le principal de la production
s'tend, comme pour la cramique figures noires par exemple, de 500 450
av. J.-C, avec quelques prolongements au cours des deux ou trois dcennies
suivantes, c'est dire pendant toute la priode d'occupation trusque. Enfin,
tant donn les diffrences stylistiques que nous avons notes, la production
s'est certainement dveloppe paralllement dans plusieurs ateliers ou grou
pes d'ateliers, Capoue mme et peut-tre dans ses environs. Ces ateliers
restent dfinir.
cole franaise de Rome Anne-Marie Adam
Illustration non autorise la diffusion
672 ANNE-MARIE ADAM
Fig. 1 - Archer cheval n 892 (photo B.N.).
Fig. 2 - Archer pied n 903 (photo B.N.). Fig. 3 - Archer pied n 904 (photo B.N.).
BRONZES
CAMPANIENS DU V* SICLE AVANT J.-C. 673
Fig. 4 - Grande urne n 1415, avec son couvercle,
d'aprs : Comte de Caylus, Recueil d'Antiquits . . ., t. II, pi. XXX.
Fig. 5 - Urne n 1415 : tat de conservation actuel
Fig. 6 - Sirne n 728. Fig. 7 - Sirne n 729.
BRONZES
Fig. 9 - Attache d'anse double
de stamnos n 707 bis.
Fig. 10 - Attache d'anse n 707 (photo B.N.).
Fig.
1 1 - Pied de miroir n 99
(photo B.N.).
Fig. 12 - Pied de miroir n 99.
Fig. 13 - Patere n 1428 : dessin
grav du mdaillon externe.
Fig. 14 - Patere 1428 : dessin du mdaillon
interne (relevs d'aprs l'original,
ch. : 2/3).
Fig. 15 - Patere 1428 (photo B.N.).
Fig.
16 - Patere 1428 (photo B.N.).
Fig. 17 - Patere 1428 : dtail du sommet du manche (photo B.N.).
BRONZES
CAMPANIENS DU V<= SICLE AVANT J.-C. 679
Fig. 18 - Patere 1428 : face externe de la coupe (gorgoneion, mdaillon grav
et dcor de languettes alternes) ; (photo B.N.).

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