ESTADO DE LA CUESTION

La arquitectura moderna se introduce en Latinoamrica por diversos cauces, no es slo la influencia de

algunos extranjeros que vienen a trabajar en la regin los que intentan poner en prctica la formacin
recibida en sus respectivos pases sino tambin las importantes influencias de algunos maestros que
visitaron estas tierras como el mismo Le Corbusier, Gropius o Sert. En suma, si la arquitectura moderna
se inicia en los aos veinte y treinta en Europa de una manera contundente podemos decir que en
Latinoamrica sucede lo mismo en los aos 40 y 50, como lo vemos en el primer tratado sistemtico de
Bullrich. Hasta ese momento la arquitectura Europea se trasladaba sin muchos matices al mbito de las
ciudades latinoamericanas, sin importar por ejemplo- la condicin desrtica de muchas de sus costas;
con el advenimiento de la ideas modernas la arquitectura en su aplicacin no es literal transcripcin sino
adecuacin a un medio que volvi a la temprana modernidad latinoamericana una referencia a nivel
internacional.

El pas que destac tempranamente como acogedor de la modernidad en la arquitectura es Brasil. Entre
los pioneros hay extranjeros como Gregori Warchavchik quien con una casa diseada en 1928 en Sao
Paolo plantea una arquitectura que rompe totalmente con todo tipo de referencia a la
tradicin(BULLRICH). Luego vendr Lucio Costa y Oscar Niemeyer quienes crean realmente un
arquitectura moderna brasilea sin despreciar las influencias de Le Corbusier (quin estuvo en Brasil en
1929 y posteriormente) junto con el desarrollo de la arquitectura de los sesenta con la obra de Joao
Vilanova Artigas y sus influencias en la llamada Escuela Paulista, desde el mbito acadmico de la
Facultad de Sao Paolo, en donde se puede ubicar sin duda la obra de Paulo Mendes da Rocha y ms
recientemente la de Angelo Bucci, por ejemplo.

En Mxico, las obras tempranas de Villagrn Garca o Juan OGorman reflejan una aceptacin permeable
de la arquitectura moderna, siendo la UNAM un esenario en el que se promueven sus influencias, sin
embargo una conciencia nacional comienza a hacerse presente a partir de 1950 cuando se busca una
identidad de la arquitectura con sus contexto social(BULLRICH). Desde all es comprensible el
surgimiento de figuras como Barragn y luego Legorreta hasta la proliferacin actual de una
arquitectura ms bien internacionalista o global que parece dejar claro un agotamiento en la bsquedas
arquitectnicas de tipo regionalista.

En Argentina tambin estuvo Le Corbusier pero all ya exista el grupo Austral, que miraba con cierto
recelo el funcionalismo moderno y propona una arquitectura ms humanizada. Teniendo como
protagonista a Antonio Bonet, la arquitectura que se desarrolla en los aos 30 supone tambin una
reinvencin de la modernidad en su adecuacin a un contexto diferente, tal como lo demuestra tambin
el trabajo de Amancio Williams (MONTANER). Sin alejarse del mbito internacional, la arquitectura
argentina no tiene los precedentes de otros pases y en ese sentido la arquitectura posterior (de los
sesenta) y aquella que vemos hoy se suma sin dificultad a las tendencias internacionales ms
destacadas. Sin embargo, esta situacin que puede describir la arquitectura de Buenos Aires no es
aquella de Rosario, una ciudad portuaria y abierta en la cual se ha formado un especie de escuela
experimental presente en el trabajo de arquitectos maduros como Rafael Iglesia(TORRENT) y otros ms
jvenes . Similar a este ltimo es el caso de Chile, pas con una tradicin arquitectnica ms bien pobre
en el que se presenta el escenario ideal para la experimentacin. Se da especialmente en la Escuela de
Valparaso desde los aos sesenta y en el trabajo acadmico de otras prestigiadas escuelas como la de la
Universidad Catlica de Chile(REVISTA ARQ). En este contexto, se tiene hoy una suerte de invencin de
arquitectura desde cero que hace de la arquitectura chilena contempornea una referencia ineludible a
nivel internacional.

El caso colombiano es de destacar porque probablemente es de los ms interesantes en el contexto
latinoamericano actual. Luego de los inicios de la modernidad y los planes para Bogot en los que
particip el mismo Le Corbusier la arquitectura colombiana busca sus propias races y estas parecen
reaflorar en el trabajo de Rogelio Salmona desde los aos sesenta. Sin embargo, tal como pas con
Mxico, en los ltimos aos existe una nueva generacin de arquitectos que en consonancia con un
mundo global, plantean una arquitectura de dilogo social en el que se libera la forma y el material de
sus referencias al pasado y a la tradicin, como es el caso de los conocidos trabajos de Mazzanti o del
estudio Plan B de Felipe Mesa.

Finalmente, en el caso de los arquitectos peruanos siempre ha sido difcil la liberacin de esas
referencias tradicionales que el mismo Movimiento Moderno defendido por la Agrupacin Espacio no
dej de lado(v. MIRO QUESADA). Despus de una proliferacin de arquitectura moderna de primera
calidad durante los aos cincuenta, la arquitectura realista y conservadora de los perodos sucesivos
termina por madurar en una arquitectura neutral y convencional sin grandes aportes a la arquitectura
internacional. Sin embargo, en la ltima dcada se perciben reflexiones importantes en una nueva
generacin que pugna por rescatar aspectos tradicionales o propios pero en una visin esencial y lgica
de la arquitectura. Las reflexiones de arquitectura en el desierto de Alexia Len(Conferencia en Harvard
University) o Barclay-Crousse, as como la reflexin sobrela identidad andina en los trabajos de Luis
Longhi parecen abrir todo un perodo de renovacin en la arquitectura peruana contempornea, con
ideas que aportan de manera singular a la riqueza de contenidos con que se presenta el momento global
actual. No siendo sin embargo una influencia directa, la inquietud por buscar alternativas en la
arquitectura peruana contempornea puede explicar su origen en la formacin recibida en el taller de
Juvenal Baracco.

En estos pases: Brasil, Mxico, Argentina, Chile, Colombia y Per es preciso detectar concretamente las
aportaciones contemporneas latinoamericanas a la cultura arquitectnica global junto con aquellas
espordicas manifestaciones que existen en pases como Uruguay, Paraguay y Costa Rica. En esta
investigacin dejaremos de lado pues los abundantes elementos comunes que tiene la arquitectura con
respecto a la arquitectura internacional as como la arquitectura de corte tradicionalista que an
existiendo no tiene importancia para el objeto de nuestro estudio.


OBJETO DE LA INVESTIGACION

La identidad cultural en la arquitectura latinoamericana ha sido tema de discusin durante muchos
aos. Hoy en da parece obvio que se distinga la arquitectura de un lugar por su contexto concreto y
natural o su necesaria insercin en lo preexistente sin buscar la representacin de una tradicin
tipolgica local. Sin embargo, desde distintos contextos se dan aportes innovadores de carcter
universal que es necesario buscar, descubrir y difundir.

Como base conceptual se puede afirmar que la historia de la arquitectura con relacin al lugar tendr
unos elementos distintivos e importantes que terminarn siendo con el tiempo tan propios y genuinos
como universales. En esa perspectiva, es conveniente invertir el tradicional modo de valorar la
aportacin de la arquitectura de los pases de Latinoamericanos que se ha visto desde la perspectiva del
hemisferio norte como un fenmeno interesante pero sin posibilidad de comparacin con los grandes
centros de influencia cultural. Ya que es evidente que en varios pases de Amrica del Sur las
condiciones culturales vienen cambiando y el proceso de globalizacin se est dando de manera
irreversible, hoy es ms oportuno que nunca detectar algunas aportaciones regionales de la ltima
dcada que tienen un alcance universal y podran ser olvidadas en la historiografa de la arquitectura.

Sin embargo, el panorama de la arquitectura latinoamericana no supone hoy -como no lo ha sido
siempre- un conjunto estructurado y homogneo, sino un panorama heterogneo de respuestas
arquitectnicas que responden a la diversidad cultural y geogrfica de esta regin del mundo. Se
admite con frecuencia que en arquitectura, como en otros campos, la evolucin en cada pas provena
de una serie de circunstancias comunes, y lo que era cierto para una pas lo era para todos. No obstante,
este supuesto desconoce las diferencias que inevitablemente implican las dimensiones continentales de
Latinoamrica y su diversidad cultural. Aunque las condiciones socioeconmicas y la evolucin cultural
de estos pases tienen mucho en comn, no son intercambiables. Tampoco son completamente
idnticas las tradiciones arquitectnicas, y este hecho explica las diferencias que podemos apreciar en la
obra de los arquitectos de hoy(BULLRICH)

En este marco histrico-crtico, que el libro de Bullrich incoa a finales de los aos sesenta, es que
podemos estudiar los aportes significativos en el contexto internacional de la ltima dcada, los cuales
muy probablemente no estn ms relacionados con ciertas bsquedas de continuidad con la tradicin
tipolgica del propio contexto. En efecto, el mensaje que transmite la mayor parte de las publicaciones
sobre arquitectura latinoamericana de la segunda mitad del siglo XX es de tipo nacionalista y antiglobal,
tal vez en sintona con la de los propios proyectistas, lo cual se podra denominar de manera precisa
como Regionalismo. Segawa con una perspectiva ms actual- lo explica en estos trminos: Las
revisiones internacionales desarrolladas en la dcada de 1960, junto al debate posmoderno, que
denunciaban el internacionalismo, el hermetismo y el antisimbolismo de la ortodoxia moderna, trajeron
al universo latinoamericano la posibilidad de rescatar una conciencia contextualista latinoamericana,
instada por el discurso o teniendo como contrapunto el regionalismo crtico de principios de la dcada
de 1980.(SEGAWA)

De finales de los aos ochenta es el libro de Enrique Browne quien desarrolla la idea de otredad en la
arquitectura latinoamericana. Parece realmente uno de los pocos libros de propuesta terica y
conceptual til para entender la arquitectura desde sus elementos divergentes al panorama
internacional y es por eso que estudiaremos esa propuesta como una de las bases de reflexin. En
efecto, los libros similares sobre el perodo moderno y contemporneo han sido en su mayor parte slo
sntesis divulgativas de la actualidad sin un enfoque terico o conceptual que pretenda influenciar en la
prctica de la arquitectura.

Por otro lado, las ideas que realmente influyen vienen desde las esferas acadmicas y se expresan en
artculos cortos publicados en revistas o en antologas, muchas veces divulgativos de las ponencias
presentadas en diversas reuniones internacionales como los Seminarios de Arquitectura
Latinoamericana. Lo cierto es que en cada pas existen voces que influyen en el pensamiento y el
proyecto al tiempo que argumentan sus diversas doctrinas sobre lo que debera ser la arquitectura
latinoamericana o describen las condiciones polticas y socio-culturales cuya determinante influencia
sera clave para entender el carcter crtico de la arquitectura latinoamericana actual.

Como una referencia importante vamos a estudiar algunos artculos y compararlos con las ms
importantes antologas divulgativas de la arquitectura latinoamericana que slo hasta fines del siglo XX
nos presentan el estado del arte de la arquitectura de Amrica Latina. Nuestra investigacin no tiene
propiamente un asidero fuera de lo artculos espontneos aparecidos en revistas contemporneas. Sin
embargo, es evidente que en la ltima dcada el siglo XXI , con el cambio de siglo y de milenio,
Latinoamrica ha aportado ideas y proyectos a la cultura global. Una sentencia de Miguel Adri que
asentimos para luego buscar detectar esas aportaciones.

Haciendo uso de los textos escritos el siglo pasado vamos a contrastarlos con los proyectos y artculos a
manera de fragmentos de las ideas arquitectnicas producidas en Latinoamrica en los inicios del siglo
XXI confrontndolas con aquellas de la arquitectura internacional. En esa empresa es que tomaremos
una seleccin de textos aparecidos el ao 2004 con el ttulo Teories and manifestoes of contemporary
architecture editados y organizados por el crtico Charles Jenks, con el propsito de presentar los
nfasis arquitectnicos en el mundo occidental contemporneo. Como era de esperarse, la investigacin
sobre los aportes latinoamericanos a la arquitectura del siglo XXI nos sita tambin en un escenario de
diversidad, como ya lo indicaba Bullrich, que no es fcil de organizar y debe darse en un contexto
concreto. Es as como en relacin a la cantidad de referencias que existen en las publicaciones
peridicas se van a seleccionar ejemplos de arquitectura de vanguardia en siete pases: Argentina, Brasil,
Chile, Colombia, Costa Rica, Per y Uruguay. De esa manera y con el convencimiento con el que se ha
dicho que "con el cambio de siglo y de milenio, Latinoamrica ha aportado ideas y proyectos a la cultura
global"(ADRI) vamos a describir y valorar esas aportaciones que an no se han presentado
sistemticamente en un estudio.


CUATRO PRIMERAS FUENTES: SELECCION DE TEXTOS

A continuacin se publican citas textuales de las cuatro primeras fuentes que sern de utilidad para la
investigacin. Luego se desarrollarn resmenes elaborando dichas citas y explicando su importancia
para la comprensin de las vanguardias arquitectnicas contemporneas de Latinoamrica, el cual es el
tema del estudio:

Si el mestizaje cultural y la permeabilidad de las influencias externas son caractersticas de Amrica
Latina con resultados que van desde sntesis creativas hasta sincretismos frustrantes la
incorporacin de estos factores en el estudio de su arquitectura contempornea es una tarea compleja
pero indispensable.

La otra arquitectura tiene su raigambre en las condiciones socioeconmicas y socioculturales donde se
inserta. Por ende, presenta obras dismiles dentro de un espritu comn. No es un estilo ni es
exportable. Sin embargo, dentro del nimo inicial del Movimiento Moderno, esas mismas caractersticas
la hacen altamente innovadora y autorrenovable.

Browne, Enrique. Otra arquitectura en Amrica Latina. Ed. Gustavo Gili. Mxico, 1988

Se admite con frecuencia que en arquitectura, como en otros campos, la evolucin en cada pas
provena de una serie de circunstancias comunes, y lo que era cierto para una pas lo era para todos. No
obstante, este supuesto desconoce las diferencias que inevitablemente implican las dimensiones
continentales de Latinoamrica y su diversidad cultural. Aunque las condiciones socioeconmicas y la
evolucin cultural de estos pases tienen mucho en comn, no son intercambiables. Tampoco son
completamente idnticas las tradiciones arquitectnicas, y este hecho explica las diferencias que
podemos apreciar en la obra de los arquitectos de hoy

Bullrich, Francisco. Nuevos Caminos de la Arquitectura Latinaomericana. Ed. Blume, 1969. P.13.

Esta diferenciacin de modernidad ha sido denominada entre nosotros, apellidndola de modernidad
otra, divergente, apropiada o diversa.

un nimo moderno, que ha madurado en el duro aprendizaje de sus errores (en este sentido
transmoderno), consecuentemente ms abierto y humilde, y difcilmente calificable en ningn ismo.
Una bsqueda de modernidad ms compleja y sutil, y por ello menos referida a lo espectacular-
fotognico, y ms referida a la vivencia arquitectnica y calidad espacial.

Fernandez Cox, Cristin y Toca Fernndez, Antonio. Amrica Latina: nueva arquitectura. Una
modernidad posracionalista. Editorial Gustavo Gili, Barcelona-Mxico, 1998

Las revisiones internacionales desarrolladas en la dcada de 1960, junto al debate posmoderno, que
denunciaban el internacionalismo, el hermetismo y el antisimbolismo de la ortodoxia moderna, trajeron
al universo latinoamericano la posibilidad de rescatar una conciencia contextualista latinoamericana,
instada por el discurso o teniendo como contrapunto el regionalismo crtico de principios de la dcada
de 1980.

Segawa, Hugo. Arquitectura latinoamericana contempornea. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2005


LA "OTRA ARQUITECTURA"
ENRIQUE BROWNE

Latinoamrica es un escenario complejo para una arquitectura que se debe hacer muchas veces con
medios limitados. Enrique Browne intenta describir esos lmites en el marco de las diversas
manifestaciones de la arquitectura que se ha realizado en Latinoamrica desde la llegada de la
modernidad hasta los aos ochenta. Se trata para l de una arquitectura fluctuante en la que hay que
considerar diversos factores: Si el mestizaje cultural y la permeabilidad de las influencias externas son
caractersticas de Amrica Latina con resultados que van desde sntesis creativas hasta sincretismos
frustrantes la incorporacin de estos factores en el estudio de su arquitectura contempornea es una
tarea compleja pero indispensable

En efecto, tanto l como muchos autores captan este mestizaje caracterstico, consecuencia de una
influencia inminente que es tambin muchas veces buscada. Hasta fines de los aos ochenta se trataba
de una arquitectura marginal siempre explicable en referencia a los grandes centros de influencia
cultural. De all nacen en los escritos de los crticos latinoamericanos dicotomas como modernidad-
tradicin, centro-periferia, global-local, etc.; crendose un complejo de inferioridad absurda, como si
ese tipo de relaciones slo tendran que darse en una arquitectura latinoamericana cuya propia
condicin le hiciera imposible aportar positivamente al desarrollo de la arquitectura en el mundo. Las
sntesis creativas que menciona Browne seran para l esas esperanzas no perdidas de inventar
arquitectura desde esta parte de la tierra.

Ms adelante, la visin de Browne se esclarece ms cuando plantea una evolucin de la arquitectura
latinoamericana caracterizada por una tensin permanente entre Espritu de la poca y Espritu del
Lugar. Es claro que la arquitectura siempre se ha desarrollado as, pero en todas partes. La misma
modernidad del Le Corbusier, tan racional y objetiva inicialmente, ser finalmente alterada por la
sensibilidad con la historia y con el contexto en proyectos como el Convento de La Tourette o el
Capitolio de Chandigard. En el mismo escenario latinoamericano, la Casa Curruchet en Mar del Plata es
una muestra evidente de esta tensin que los mismos modernos manejaban.

En este sentido es posible pensar que Browne trata de encontrar caractersticas muy diversas en la
arquitectura latinoamericana para poder as marcar distancias frente a las vanguardias internacionales
de los aos ochenta caracterizadas por el llamado posmodernismo, pero lo cierto es que en el debate
actual este planteamiento quedara ya en una situacin obsoleta.

En el libro se habla de una arquitectura moderna en Latinoamrica que inicialmente asume la
modernidad a la manera de una importacin. Despus tendremos la llamada arquitectura desarrollista,
que se caracteriza por lo grandes planes de desarrollo infraestructural de los gobiernos
latinoamericanos de los aos sesenta y setenta. Esta ltima ser una arquitectura trascendente que
llevar muchos proyectos latinoamericanos a la escena internacional como el Banco de Londres y
Amrica del Sur en Buenos Aires o la sede de la CEPAL en Santiago de Chile. Pero en realidad existe una
arquitectura paralela con ms inters por el lugar que por el tiempo. Es la que llama arquitectura
neovernacular, la cual marcar un primer perodo en esta arquitectura singular latinoamericana. El
segundo y tercer perodo sern los progresivos desarrollos de la Otra arquitectura que sera la sntesis
creativa singular que se da en la obra de algunos arquitectos referenciales de los aos ochenta.

Browne describe el concepto ncleo del libro de la siguiente manera: La otra arquitectura tiene su
raigambre en las condiciones socioeconmicas y socioculturales donde se inserta. Por ende, presenta
obras dismiles dentro de un espritu comn. No es un estilo ni es exportable. Sin embargo, dentro del
nimo inicial del Movimiento Moderno, esas mismas caractersticas la hacen altamente innovadora y
autorrenovable. En esta descripcin podemos encontrar ya un espritu de independencia e igualdad
frente a las arquitecturas de vanguardia, pero porqu tenemos que hablar de otra arquitectura
cuando las condiciones sociales, econmicas y culturales son precisamente claves para el entendimiento
de las innovaciones en todo el mundo? Acaso slo se dan esas situaciones especiales o distintas en
Latinoamrica?

En realidad, quisiramos leer las intenciones del autor dentro de una bsqueda objetiva de las
aportaciones que desde Latinoamrica se han brindado a la cultura arquitectnica internacional,
precisamente por sus particulares caractersticas. Y esto podramos incluso decirlo en el contexto actual.
Pero eso no parece justificar hablar de Otra arquitectura cuando ella es la misma pero con sus
singularidades contextuales en cualquier parte del mundo, incluso con independencia de las limitaciones
econmicas que podran diferenciar el modo de proyectar en Latinoamrica.

Es as que encontramos aplicables a la arquitectura de otros contextos las caractersticas que segn se
menciona tiene esta Otra arquitectura: En primer lugar, la contextualidad y la creacin de lugares era
preocupacin por ejemplo - en la arquitectura propuesta por la Escuela de Bruselas con su
fundamentalismo historicista. En segundo lugar, el uso de tecnologas intermedias era precisamente la
caracterstica de algunos paradigmas de los aos ochenta como las obras de Robert Venturi o Aldo
Rossi. En tercer lugar, hay unas bases de la innovacin formal que hacen referencia a lo tctil frente a
lo visual en la otra arquitectura que describe el autor, y en este caso, tambin encontramos estas
referencias en arquitecturas lejanas como la japonesa y la escandinava.

Los ejemplos que pone el autor corroboran an ms estas afirmaciones ya que constituyen referentes
frecuentes a la arquitectura latinoamericana que se han reconocido en muchos mbitos acadmicos
internacionales, es ms, gracias a ellos es que se han difundido y los mismos latinoamericanos hemos
podido conocerlos. Es el caso de la obra de Luis Barragn, descubierto en el mundo anglosajn por
Emilio Ambasz o de Eladio Dieste que luego de su muerte ha recibido honrosas menciones en la
pennsula ibrica. En ese segundo perodo, de 1945 a 1970, donde segn el autor comienza a
establecerse esta arquitectura ya se vislumbra por ejemplo la leccin en el uso del ladrillo que
emprender la arquitectura colombiana de la mano de Rogelio Salmona.

En definitiva, el cmulo de aportaciones de la arquitectura latinoamericana al mundo tiene su parte
internacional o global- como sucede tambin en otros lugares y esto es lo que no parece aceptar la
tesis de Browne. Incluso alude en la pgina 141 al anexo de servicios de la Casa-puente de Amancio
Williams en Mar del Plata, como una propuesta ms apropiada al lugar que la misma casa, cuando el
lugar es el referente principal del proyecto a pesar de la abstraccin moderna que adopta como
lenguaje arquitectnico. Parece ser que Browne entiende la arquitectura como hecho visual y figurativo
cuando en realidad se trata de una transformacin del espacio.

De todos los ejemplos citados con relacin a un tercer perodo que empieza en 1970, el nico camino
proyectual vigente en la actualidad es la propuesta de la Ciudad Abierta de la famosa Escuela de
Valparaso. Es evidente que los proyectos de Legorreta, De Groote, Moscato o del mismo Browne ya no
son referenciales en la dcada inicial del siglo XXI; precisamente por una nueva actitud que ya no se
encuentra en ningn sentido marginal y est por el contrario insertada en la variedad de vanguardias
internacionales de la arquitectura contempornea. En el grupo de la generacin que est haciendo la
arquitectura de hoy en Latinoamrica ya no existe ningn tipo de prejuicio: es simultneamente tanto
una arquitectura para el mundo como para su propio lugar.


LOS NUEVOS CAMINOS
FRANCISCO BULLRICH

Existen muchas antologas de arquitectura latinoamericana que han buscado informar sobre las ltimas
realizaciones en la regin desde que la arquitectura brasilea caus gran inters en la crtica
internacional. Tanto autores latinoamericanos como de otras latitudes han querido mostrar las
diferentes manifestaciones de arquitectura que se han dado durante dcadas en pases de gran
tradicin arquitectnica como Brasil, Argentina, Mxico, Colombia, Per, Venezuela, etc.; haciendo de
sus libros los nicos medios para conocer la arquitectura de estos pases. As podemos mencionar desde
el catlogo de la exposicin del Museo de Arte Moderno de Nueva York Arquitectura Latinoamericana
desde 1945, que se realiz en 1955, hasta compilaciones recientes donde se nutre de informacin
abundante pero evita trascender significativamente la lnea descriptiva hacia una propuesta terica o
crtica con respecto a las tendencias de la arquitectura contempornea latinoamericana.

Una de las ms conocidas antologas es la de Francisco Bullrich, quien desde Buenos Aires intenta
agrupar las aportaciones ms importantes de la arquitectura moderna latinoamericana hasta la dcada
del sesenta. Como hemos mencionado, en el artculo introductorio Pasado y Presente, Bullrich
advierte que la arquitectura de esta parte del mundo no se puede ver como un todo unitario, se trata de
un conjunto variado de propuestas diferentes que son fruto de la gran diversidad cultural que existe en
simultneo a las caractersticas comunes. En realidad, cada regin mira distinto su pasado y su presente,
as como tambin las manifestaciones arquitectnicas de otras partes del mundo, estaramos as frente
a un rico cmulo de arquitecturas de diversa procedencia en donde parece ser comn la dependencia
de los modelos influyentes del primer mundo, como se sola llamar a las regiones desarrolladas del
planeta.

Se admite con frecuencia que en arquitectura, como en otros campos, la evolucin en cada pas
provena de una serie de circunstancias comunes, y lo que era cierto para una pas lo era para todos. No
obstante, este supuesto desconoce las diferencias que inevitablemente implican las dimensiones
continentales de Latinoamrica y su diversidad cultural. Aunque las condiciones socioeconmicas y la
evolucin cultural de estos pases tienen mucho en comn, no son intercambiables. Tampoco son
completamente idnticas las tradiciones arquitectnicas, y este hecho explica las diferencias que
podemos apreciar en la obra de los arquitectos de hoy

Bullrich tambin hace nfasis en la contraposicin entre internacionalismo y localismo que siempre ha
habido en los protagonistas de una arquitectura que contradice en ciertos puntos los principios del
Movimiento Moderno para proponer nuevos caminos. En la base de estos estaran los movimientos
encabezados por Lucio Costa en Brasil y la introduccin de elementos conceptuales del barroco en la
arquitectura moderna brasilea; el renacimiento precolombino en la arquitectura moderna mexicana y
el grupo Austral en Argentina que cuestionaba el racionalismo moderno. Tambin sern importantes las
aportaciones de Julio Vilamaj en Uruguay y de Carlos Ral Villanueva en Venezuela.

En la siguiente parte del libro la secuencia describe precisamente los edificios que hacen de estas
aportaciones hechos importantes para la arquitectura en el mundo. Empezando por la arquitectura
brasilea de Niemeyer, se dejar tambin constancia de los edificio mexicanos de OGorman y de las
aportaciones de Amancio Williams en Argentina. Seguirn las consideraciones urbanas que para las
tendencias latinoamericanas muestran una nueva sensibilidad hasta cierto punto contextualista pero de
alcance global. All se estudiarn proyectos como el Banco de Londres y Sudamrica de Clorindo Testa y
otros (Buenos Aires, 1960-66), la Iglesia de Atlntida de Eladio Dieste en Uruguay (1958) y las obras
tecnolgicas de Flix Candela y Enrique de la Mora en Mxico. Captulo aparte merecen las obras de
Carlos Ral Villanueva en Caracas, bsicamente los edificios de la Ciudad Universitaria, pero tambin se
destacarn sendos proyectos como la sede de la ONU en Santiago de Chile de Emilia Duhart (1966) o la
Iglesia del Monasterio Benedictino de Las Condes, tambin en Santiago, de los Hermanos Martn y
Gabriel. Al final del libro y marcando su filiacin internacionalista dedicar unas pginas a la nueva
generacin aunque desde una ptica ms bien local. Bullrich mencionar as a Justo Solsona, Clorindo
Testa y a l mismo como coautor del proyecto para la Biblioteca Nacional en Buenos Aires.


LA "MODERNIDAD POSRACIONALISTA" LATINOAMERICANA
FERNNDEZ COX Y TOCA

Desde el libro de Bullrich se han realizado pocas antologas y adems casi todas ellas slo descriptivas de
la arquitectura latinoamericana contempornea, ms an las que publican revistas como A&V o
editoriales en lengua no castellana. La editorial Gustavo Gili publicar algunas antologas de la cuales
estuvo muy difundida aquella de Christian Fernndez Cox y Antonio Toca Fernndez quienes asignan a la
publicacin un doble propsito: mostrar una seleccin de obras de alta calidad y enfatizar la diversidad
con que esas obras enfocan lo moderno, estos ltimo en relacin a los Seminarios de Arquitectura
Latinoamericana realizados por esos aos donde se trata de distinguir la modernidad de la arquitectura
de esta regin: Esta diferenciacin de modernidad ha sido denominada entre nosotros, apellidndola
de modernidad otra, divergente, apropiada o diversa dicen los autores en el prlogo del libro.

En esta recopilacin de arquitectura de los noventa se capta un cambio sutil de posicin con respecto a
las ideas que se difunden en los aos ochenta y que hemos comentado en base a tres artculos. Desde
una firme conviccin en la bsqueda de una identidad propia en la arquitectura basada en el equilibrio
de modernidad y tradicin, en el texto de Fernndez Cox y Toca se manifiesta una ligera evolucin del
concepto de otredad de Browne hacia la consideracin de una modernidad distinta, como son
distintas unas de otras las modernidades de acuerdo al contexto, de tal manera que ahora tenemos que
apreciar la arquitectura latinamericana buscando esos rasgos que la hacen tan moderna como original,
en otras palabras, las particularidades de la modernidad en Latinoamrica como una aportacin de tipo
universal.

Se trata de una lectura de la produccin real y construida que, como dicen los autores, muestra un
nimo moderno, que ha madurado en el duro aprendizaje de sus errores (en este sentido
transmoderno), consecuentemente ms abierto y humilde, y difcilmente calificable en ningn ismo.
Una bsqueda de modernidad ms compleja y sutil, y por ello menos referida a lo espectacular-
fotognico, y ms referida a la vivencia arquitectnica y calidad espacial.

Esta calidad se encuentra todava en parte bajo la firma de nombres conocidos como Salmona en
Bogot, Solsona y sus socios en Buenos Aires, Legorreta y Zabludosvky en Mxico D.F., Emilio Soyer en
Lima y Enrique Browne-Borja Huidobro en Santiago de Chile; pero tambin saldrn a relucir nuevos
nombres de la dcada de los noventa que sern hoy en los inicios del siglo XXI - la generacin arraigada
en sus respectivos medios profesionales. Estamos hablando -entre otros- de Pablo Toms Beita en
Buenos Aires, Helne de Garay en Caracas, Oscar Borasino y Ricardo Malachowski Rebagliati en Lima.
Una generacin intermedia que parece de transicin hacia una arquitectura diferente. En efecto, se
trata de una modernidad no-racionalista como dicen Fernndez Cox y Toca, un posracionalismo que
supera la razn al hurgar en mecanismos poticos en el espacio y la geografa. Ya no se trata de
nacionalismos, ya no se habla de equilibrios con la historia o la tradicin, en la dcada de los noventa la
arquitectura latinoamericana comienza a aportar originalidades a la arquitectura internacional y
comienza a ser parte de una arquitectura global y local a la vez, a inscribirse entre lo mejor de la
arquitectura contempornea, en paralelo ya no en rezago - con las aportaciones de otras regiones del
planeta.


LA ARQUITECTURA LATINOAMERICANA CONTEMPORNEA
SEGAWA

El mensaje que la mayor parte de escritos sobre arquitectura latinoamericana transmite es de tipo
nacionalista y antiglobal, tal vez en sintona con la de los propios proyectistas, lo cual se puede
denominar de manera ms precisa con el trmino de Regionalismo. Segawa lo explica en estos
trminos: Las revisiones internacionales desarrolladas en la dcada de 1960, junto al debate
posmoderno, que denunciaban el internacionalismo, el hermetismo y el antisimbolismo de la ortodoxia
moderna, trajeron al universo latinoamericano la posibilidad de rescatar una conciencia contextualista
latinoamericana, instada por el discurso o teniendo como contrapunto el regionalismo crtico de
principios de la dcada de 1980.

En esta nueva realidad es que Hugo Segawa escribe una de las ltimas antologas de arquitectura
contempornea Latinoamericana. Bajo la premisa del concepto de Amrica Latina como una invencin
que ms all de lo nominal no es una especie de ser monoltico y homogneo sino todo lo contrario, el
libro est organizado en base a la gran diversidad de respuestas arquitectnicas que encontramos hoy
en el mbito latinoamericano. Con una mencin obligada de los grandes precedentes como son
Barragn y Niemeyer, tambin se rescata el legado de Villanueva y Lina Bo Bardi. Luego, la antologa
recorre desordenadamente las ltimas dos dcadas de siglo XX agrupando los ejemplos en funcin de
sus nfasis proyectuales. As, se comienza con las referencias a la memoria y al contexto histrico. Estas
se dan sin embargo de maneras diametralmente opuestas como en el caso del historicismo del
Agrupamiento Chabuca Granda de Jos Graca Bryce en Lima en constraste con operaciones
arquitectnicas absolutamente modernas que dialogan con su difcil contexto como es el caso del
Museo Xul Solar de Pablo Toms Beita en Buenos Aires o el Centro de Informacin y documentacin
latinoamericano de la Universidad Catlica de Chile, en Santiago, proyectado en base a la propuesta de
concurso de Teodoro Fernndez, Smiljan Radik y Cecilia Puga con la colaboracin del ilustre y respetado
arquitecto Sergio Larran Garca-Moreno.

Otro captulo intentar describir esas caractersticas que hacen peculiar la arquitectura latinoamericana
contempornea. Se hablar de la modulacin del paisaje, el uso de tecnologas con sentido social y la
gravedad y el ritmo de formas relacionadas con la arquitectura precolombina. Pero casi todo el conjunto
de obras presentadas buscar afirmar su condicin contempornea y proponer una reinvencin de la
arquitectura a partir de la geografa del lugar, algo an ms explcito en las propuestas para el trpico de
Bruno Stagno en Costa Rica y Severiano Porto en Brasil.

Sin embargo, la urbe latinoamericana retomar en los noventa esa condicin cosmopolita que fue
objeto de crtica y debate posmoderno o regionalista en los aos ochenta. Oficinas como las de
Enrique Norten, Lopez Baz-Calleja, Klotz, Ayala-Bentez o Kalach slo son prcticamente mencionadas al
final del libro como libres de tradiciones. Se trata de esa generacin intermedia que ya describe el libro
de Fernndez- Cox y Toca que ser referencial para la primera dcada del siglo XXI. Aquella que ser
global y local a la vez, como otras grandes propuestas de arquitectura de vanguardia en otras partes del
mundo.