ENERO 2000

ISSN 03292606
\ \ l \ \ \ \ 1 1 \ 1 1 \ \ \ \ 1 1 \ \ m l l l l 1 \ \ 1 1 ~1 ' 1 1 ' 1 \ " l i I
9 770329 260003
Di rect ores
Eduardo Antin (Quintn)
Flavia de la Fuente
Gustavo Noriega
Consej o de redacci n
los arriba citados y
Gustavo J . Castagna
Col aboraron en est e nmero
Santiago Garca, Eduardo
A. Russo, J orge Garea, Silvia
Sehwarzboek, Sergio Esen,
Alejandro Lingenli, Mareela
Gamberjni, Mximo Eseverri,
Lisandro de la Fuente,
Crticas 28
29
30
Gua de El Amante 52
54
58
62
64
Dego Bradersen, Bias Eloy
Martnez, Leonardo M. D'Esp-
sito, J avier Porla Fouz, J uan
Villegas, Sergio Wolf, Hugo
Salas, Victoria Sheepshanks,
J orge Belaunzarn, 1Ino
y Norma Postel
Secret ari a
Natasha Alimova,
la belleza de Rostov
Cadete
Gustavo Requena J ohnson,
el milagro de P. 1Into
Catering
Norma Postel, las fabulosas
tortas del nuevo milenio
Las tortillas del adis
La grandiosa Benjamna
El Y2K nos acel er y l ogramos termi nar el
bal ance, como corresponde, para enero. Es-
te ao, l as reseas de l os fi l ms no l e qui tan
pgi nas a l a revi sta si no que l a engordan.
L a cr t i ca h oy
Luego de un semestre de di scusi ones en
l a redacci n, l ogramos darl e forma a
un di agnsti co sobre el estado actual de
nuestra profesi n.
F est i v al de A cap u l co
Por segundo ao consecuti vo, nuestros
croni stas asi sti eron a di cho Festi val ,
de donde vol vi eron con l as l ti mas
novedades del ci ne francs.
Violent Cop
El silencio
Cndor Crux
El mundo no basta
Buscando a Eva
Pokmon
Destinos cruzados
Cielo de octubre
Anna y el rey
Nuestro amor
Estigma
Vivir en tiempo prestado
De1 0 al
Carlos Hugo Christensen y Zully Moreno
Mara Elena Walsh
Correo
Msica
Video
Cine en TV
Picado
Ultima pgina
Correct ora
Gabriela Ventureira, ojos
siempre abiertos
Meri t ori o de correcci n
J orge Gareia, este mes
con palita y baldecito
Cop et ero
J avier Porta Fouz, creatividad
y energa sin fin
Cmp u t o de encu est as
Santiago Garca Van Helsing
Tradu cci ones
Lisandro de la Fuente,
el mundo no le basta
Di seo grf i co
Araujo, D'Amore, dg.
(duros de ablandar) y Hernn
de la Fuente (el profesional)
Agradecimientos
Martha Gonzlez, pan dulce,
champn y mucho amor
Corresp ondenci a a
Esmeralda 779 6' A
(007) Buenos Aires
Tel f onos
(541) 4322-7518/4326-5090
Fax (541) 4322-7518
E-mail
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En i nt ernet
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El mi l eni o se i ni ci con dos bochornos. Uno
fue l a i nocui dad del efecto Y2K: hubi ramos
preferi do que ocurri era al guna catstrofe me-
nor que demostrara que l os expertos son un
poco menos i ncompetentes de l o que nos te-
mamos. Revi semos el resto: l a economa
mundi al , l a educaci n de l a gente, l a sal ud,
l as comuni caci ones estn en manos de ex-
pertos. Tal vez podramos vi vi r en un mundo
si n guerra, si n hambre, si n expl otaci n y no
nos damos cuenta, como l os gobi ernos, l os
medi os y l as empresas no se di eron cuenta de
que el Y2K era un cuento chi no a escal a pl a-
netari a. A l o mejor, i ncl uso, podramos ver
un mejor ci ne. El otro bochorno fue l a trans-
mi si n tel evi si va del 31 de di ci embre. Ci en
pases, sei s mi l productores, no s cuntos
mi l l ones de dl ares despi l farrados en l a gl ori -
fi caci n del ki tsch, en l a adul teraci n del
ti empo (justo ese da) medi ante el pl ayback
descarado y l a si mul aci n de un presente que
no era. Ms expertos. Ms negoci os espuri os,
ms feal dad, ms estupi dez. Era una oportu-
ni dad ni ca. Podran haber mostrado cual -
qui er cosa y el i gi eron l o peor. Como para
demostrar que l a gl obal i zaci n consi ste en
i gual ar todos l os ri ncones de l aTi erra en l a
negaci n de l o humano, en l a exhi bi ci n
obscena de una tecnol oga si n al ma y un arte
si n vergenza. Eso s, l a transmi si n sal i
perfecta, i ncl uso desde Ushuai a. Nosotros
tambi n somos expertos. En ofrecerl e al l ec-
tor todo l o que podemos. En este caso, un su-
pl emento de vei nti cuatro pgi nas con todos
l os estrenos del 99. As, el bal ance anual pue-
de convi vi r con una edi ci n normal de l a re-
vi sta y reuni r dos pl aceres en uno. Ah!, en el
2000 l l egaremos al a edi ci n nmero 1 00 de
l a revi sta. Pensamos ti rar l a casa por l a venta-
na, contratar un transatl nti co, a l a Fi l arm-
ni ca de Nueva York y a l os mejores chefs de
Franci a. Djennos menti r un poco para estar
atono con l a poca. Que l a pasen bi en. rn
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Cont ent os p ero al ert as
Este repaso del cine en 1999
combina un cierto aire de satis-
faccin con algunos llamados
de atencin. La alegra casi
eufrica por la variedad de la
oferta y algunas sorpresas
argentinas se mezcla con la
conviccin de que todo esto no
es, por ahora, una conquista
definitiva si no se logra afianzar
un circuito estable de comercia-
lizacin de cine alternativo y
si en el mbito nacional se sigue
pensando en plazos efmeros.
El que pas podra ser el ao en que se cum-
pl i eron l os propsi tos que El Amante nunca
se fi j. En 1 999, l a crti ca afi anz su papel
de al erta cul tural ; el ci ne naci onal tuvo un
par de exponentes que rati fi caron l a con-
fi anza en una renovaci n y l a di stri buci n
de ci ne se ampl i de una manera que era
i mposi bl e de i magi nar hasta hace muy po-
co. Lo curi oso es que ocho aos atrs, cuan-
do comenzamos a edi tar l a revi sta, no tena-
mos l a menor i dea de cul es pretendamos
que fueran l as consecuenci as de nuestro ac-
to fundaci onal . Nos bastaba una revi sta que
nos compl aci era, que di jera cosas que no
podan l eerse en aquel l a poca y que ade-
ms l o hi ci era con respeto por l a escri tura.
Lai dea de que l a crti ca y el ci ne naci onal
fueran cosas con l as cual es se pudi era hacer
al go di sti nto a repudi ados no se nos ocurra,
y no sospechbamos tampoco que el men
de l a cartel era de ci ne pudi era ser di sti nto.
No tenamos l a menor i dea de que bamos a
ser protagoni stas de una batal l a cul tural y
de que a l os ocho aos podamos cantar l os
pri meros tri unfos. Nuestra prdi ca de casi
una dcada por l i beramos de prejui ci os y no
aceptar ci egamente el estado de cosas esta-
bl eci do jug un papel i mportante para mo-
di fi car el panorama de l a i ndustri a ci nema-
togrfi ca naci onal , y con el l o, nuestra i nser-
ci n en l a mi sma.
La apertura de l a di stri buci n i nsi nuada en
1 998 tuvo en el ao que termi n un fl oreci -
mi ento espectacul ar. Basta ver l a l i sta de
vei nte di rectores que estrenaron en l a Ar-
genti na este ao, sel ecci onados en l as pgi -
nas si gui entes: no es di fci l darse cuenta de
que ni nguna o muy pocas de sus pel cul as
podran haberse exhi bi do hace tan sol o dos
aos atrs. Lal i sta es necesari amente acota-
da; hay ms di rectores i ranes, franceses, es-
paol es o norteameri canos que quedaron
afuera de l a sel ecci n fi nal que cumpl an
con l a mi sma consi gna; pero basta con este
pantal l azo para dar l a i dea de que su presen-
ci a en nuestras sal as es un cambi o radi cal .
Laoferta de ci nematografas no convenci o-
nal es no se agot en estos fel i ces estrenos: al
tradi ci onal refugi o que representaba l a Sal a
Lugones, acompaado desde 1 996 por el
Festi val de Mar del Pl ata, este ao se i ncor-
par el Festi val de Buenos Ai res, un evento
exi toso que vol va a poner a nuestra ci udad
en contacto con l o ms arri esgado de l a cul -
tura del mundo. La gl obal i zaci n trajo, por
una vez, una noti ci a fel i z: que exi sta otro
ci rcui to que exceda al comerci al , un l ugar
festi vo, de encuentro, donde l a curi osi dad se
i mpone al marketi ng o, al menos, l as formas
de comerci al i zaci n uti l i zan el hartazgo por
l o establ eci do para despertar i nters. Cmo
se expl i ca si no una sal a l l ena para presen-
ci ar una pel cul a coreana que se l l ama Pel-
cula, mala, infinita, inacabable?
Nuestra i nfl uenci a no l l ega tan l ejos (toda-
va) pero hasta en el gran ci ne i ndustri al de
Hol l ywood se notan sntomas de que al gu-
nas frmul as estn agotadas y hay apertura
para otro ci ne. Uno de l os grandes xi tos
mundi al es fue Sexto sentido, una pel cul a
fantsti ca en l a que predomi na el tono tri ste
y mel ancl i co, si n estri denci a s ni gol pes de
efecto, ms al l de un fi nal sorpresi vo que
ci erra ri gurosamente con el conjunto de l a
pel cul a. Un esti l o de narraci n cal mo, co-
mo de otra poca, que no parece haberse tes-
teado en l as mal di tas sneak previews, si no
que provi ene de un acto de convi cci n ci ne-
matogrfi ca. Lo mi smo ocurre con una pel -
cul a que sol o superfi ci al mente puede cal i fi -
carse de i nfanti l como Toy Story 2, que juega
l i bremente con l as tradi ci ones del ci ne cl si -
co y que es al mi smo ti empo una obra aca-
bada, i nobjetabl e, ri gurosa y profunda. El ci -
ne i ndustri al tampoco est condenado al a
estupi dez, y aunque nada es ms di fci l de
pronosti car que el futuro derrotero de Hol l y-
wood (sobre el que " nadi e sabe nada" segn
l a mxi ma de un famoso gui oni sta), no es
i mposi bl e esperar otras sorpresas agradabl es.
En el ci ne argenti no tambi n hubo cosas pa-
ra festejar. Ms al l del estado de debacl e ge-
neral i zada al que l a conducci n personal i sta
y autori tari a de Mahrbi z l l ev al I NCAA, l a
apari ci n de una pel cul a notabl e como
Mundo gra permi ti segui r sosteni endo l a
apuesta por un ci ne que nos hi ci era senti r
orgul l osos. No fue l a ni ca pel cul a pero s
l a que mejor representaba l a concreci n de
l a i l usi n abi erta por l as Historias breves de
1 995. Por otra parte, con el estreno de Gara-
ge Olimpo el ci ne argenti no comenz a pagar
una deuda. Por pri mera vez, y con una preo-
cupaci n ti ca y estti ca ejempl ar, un real i -
zador argenti no i ntentaba refl ejar el pasado
de nuestro pas con absol uta si nceri dad y si n
escamoteos ni regodeos en l o macabro.
Esteesun buen punto para comenzar ama-
ti zar el entusi asmo por el ao que pas. Muy
poca gente vi o Garage Olimpo. Casi ni ngn
i ntel ectual o peri odi sta cul tural consi der
perti nente di scuti r sus posi bl es mri tos y l a
poco comn mi rada de l apel cul a sobre l os
aos de l arepresi n. Laretahl a de artcul os
en l os di ari os y en sus supl ementos cul tura-
l es acerca de La vida es bella no tuvo un
equi val ente para l apel cul a de Bechi s. Es
ms senci l l o refl exi onar sobre l as formas de
representar un genoci di o al ejado en el ti em-
po y en el espaci o que sobre nuestro pasado
reci ente donde todos, excepto l os ms jve-
nes, estuvi mos i nvol ucrados. El si l enci o so-
bre Garage Olimpo (sol o i nterrumpi do por l a
crti ca de ci ne que esta vez cumpl i un pa-
pel ms di gno que el que su tradi ci n i ndi -
ca) fueuno de l os escndal os del ao.
Esque el renaci mi ento ci nfi l o y sus reper-
cusi ones cul tural es en real i dad estn sosteni -
dos por l os esfuerzos de al gunas personas so-
l i tari as ms que ci mentados en un fenme-
no masi vo. El ci ne de arte, l as obrass no
convenci onal es, sosteni das mi l i tantemente
por l acrti ca, demostraron tener un pbl i co
potenci al pero su di fusi n si gue teni endo di -
fi cul tades: muchos ci nes prefi eren su sal i da
rpi da para dar l ugar aproductos ms renta-
bl es uti l i zando amenudo mtodos por l o
menos confusos. Laempeci nada deci si n de
al gunos di stri bui dores i ndependi entes de
mantener abi erta esa ventana al mundo es
una empresa si mpti ca (l ededi camos una
entrevi sta al ms destacado de el l os) pero no
debera seri o. Hasta en trmi nos puramente
capi tal i stas ese pbl i co no es ms que un
segmento de mercado con una determi nada
necesi dad de consumo. Estos di stri bui dores
deberan ser comerci antes en pl ena ocupa-
ci n y no pequeos hroes coti di anos.
El caso de Ki arostami es un buen ejempl o de
l ai nestabi l i dad en que seencuentra el pbl i -
co i nteresado en ci nematografas al ternati -
vas. En 1 998, el di rector i ran fue el protago-
ni sta de l a gran apertura de nuestro merca-
do: el xi to sorpresi vo de El sabor de la cereza
demostr que di stri bui r pel cul as di sti ntas al
model o usual no era necesari amente un mal
negoci o. Pero setrataba de un fi l m di fci l ,
spero, que desori entaba desde su comi enzo
al espectador y que no l eentregaba un fi nal
con cl ausura, tranqui l i zador. Esteao sees-
peraba el boom de l as pel cul as de Ki arosta-
mi : seestren Detrs de los olivos, una obra
l umi nosa, absol utamente opti mi sta, tan ma-
gi stral como l a anteri or o ms pero con una
vi tal i dad y una al egra que l ahacan mucho
ms uni versal . Si n embargo, mi steri o de l os
mi steri os, no l a vi o casi nadi e.
El caso del ci ne argenti no es mucho ms evi -
dente en su fragi l i dad. Laadmi ni straci n sa-
l i ente sededi c en forma escandal osa a fa-
vorecer al as grandes empresas si n poder
consti tui r acambi o l o ni co que podra jus-
ti fi car semejante atropel l o: l acreaci n de
una i ndustri a, si no fl oreci ente, al menos es-
tabl e. Loque qued es ti erra arrasada, l ai m-
posi bi l i dad de cumpl i r con l os subsi di os es-
tabl eci dos y l ai ndi gnaci n que provoca el
hecho de que l a mayor parte de l apl ata que
sal i de l aLey de Ci ne y no fue di ezmada
por el Mi ni steri o de Economa tuvo como
desti no negoci os pri vados. Mi entras tanto,
l os probados gestores de una nueva forma
de hacer ci ne en nuestro pas seguan con
sus di fi cul tades hi stri cas. El presente conti -
na i nci erto: l ai ndustri a naci onal ci nemato-
grfi ca si gue, por conveni enci a, si n darse por
enterada de l a necesi dad de una renovaci n.
El panorama que deja 1 999 entonces es de
potenci al i dades i nfi ni tas y tambi n de ri es-
gos i nmi nentes. Laspel cul as estn, l os di -
rectores de todo el mundo si guen fi l mando
y buscando nuevas formas de expresi n. La
anunci ada estrangul aci n por parte de
Hol l ywood atoda forma anmal a no resul t
ci erta aunque l aamenaza permanece. El ci -
ne de nuestro pas demostr estar en condi -
ci ones i nmejorabl es en l o que serefi ere asu
potenci al humano. Pero todo pende de un
hi l o. Lo que nos pi de esta si tuaci n es
mantener l a mi sma i nserci n en l a batal l a
cul tural como El Amante l o vi ene haci endo
desde hace ocho aos. Los l ogros de 1 999
demuestran que val e l a pena. rn
L os di rect ores del ao
Gracias a los festivales de Mar del Plata y Buenos Aires, a la voluntad de algunos
distribuidores, al apoyo del pblico y, por qu no decirlo, a esta revista, en 1999
se consolid una tendencia: los directores ms talentosos de la actualidad estrenan
sus pelculas en Argentina. Les presentamos brevemente a veinte de ellos.
LUGAR DE NACIMIENTO Atenas, Grecia
FECHA DE NACIMIENTD 17 de abril de 1935
FILMOGRAFIA OESTACADA La mirada de Ulises, La eternidad y un dia
ESTRENO EN EL AO Megalexandros
Como sedi jo equi vocadamente de otro di -
rector europeo, ver una pel cul a de Angel o-
poul os puede l l egar aser como ver crecer a
una pl anta. Sus famosos pl anos secuenci a
son l argos, l argusi mos; l a narraci n puede
tornarse i nfernal mente morosa y l absque-
da de l a bel l eza por l abel l eza mi sma puede
l l evarse por del ante todo l o que secruce en
el cami no. Pero tanta obsti naci n en un es-
ti l o ri nde sus frutos: sus travel l i ngs pueden
ser l os momentos ms hermosos que ha da-
do el ci ne. Y no es bel l eza l o que nos anda
sobrando, preci samente.
LUGAR DE NACIMIENTO Chile
FECHA DE NACIMIENTO 1959
FILMOGRAFIA DESTACADA Alambrado
ESTRENO EN EL AO Garage Olimpo
Fi nal mente l as cmaras del ci ne argenti no
bajaron al os stanos de su pasado horroro-
so. Laautori dad moral de Marco Bechi s no
deri va ni camente del hecho de haber si do
una de sus vcti mas si no de l a acti tud con
que abord el tema. Pocas pel cul as del
mundo como Garage Olimpo seatrevi eron a
mostrar de frente, pero al mi smo ti empo
con pudor, l a tragedi a de un pas que aban-
dona todo marco moral . Que l a pel cul a ha-
ya provocado i ndi ferenci a entre l a i ntel ec-
tual i dad progresi sta habl a aun ms de l a ne-
cesi dad de su exi stenci a.
LUGAR DE NACIMIENTO Brooklyn, Nueva York, Estados Unidos
FECHA DE NACIMIENTO 12 de febrero de 1969
FILMOGRAFIA DESTACADA Opera prima
ESTRENO EN EL AO Pi
El sueo del pi be: l a pel cul a recontrai nde-
pendi ente, hecha con romanti ci smo y poca
pl ata; l a concreci n del proyecto y, fi nal -
mente, l a consagraci n en Sundance, l os
el ogi os de l a crti ca, l a di stri buci n mun-
di al . Detrs de todo esto hay una pel cul a,
el rel ato subjeti vo de un paranoi co que en-
cuentra un patrn en l os deci mal es del n-
mero pi . Y el fi l m no est mal ; sobre todo
porque detrs de l a l eyenda acerca de l a pe-
l cul a barata que hi zo pl ata hay una hi sto-
ri a que contar y muchas ganas de contarl a,
un motor vi ejo como el ci ne mi smo.
LUGAR DE NACIMIENTO Porto, Portugal
FECHA DE NACIMIENTO 11 de diciembre de 1908
FILMOGRAFIA DESTACADA La divina comedia, Party, La carta
ESTRENO EN EL AO Viaje al prtncipio del mundo
Debe ser el di rector menos afectado por l as
manas del mundo contemporneo. En Via-
je ... , l os protagoni stas sei nternan en un
mundo donde l as tri bul aci ones del si gl o l l e-
gan como en sordi na. En una pel cul a pos-
teri or, La carta, adaptar una novel a de si -
gl os atrs, jugando con l as di sonanci as cul -
tural es entre una poca y otra, y fi l mar a
un cantante de rock como si el vi deo cl i p
nunca sehubi era i nventado. El ti empo y
sus conti ngenci as no exi sten para un sabi o
di rector nonagenari o, o qui z exi ste de una
forma que l os dems no entendemos.
LUGAR DE NACIMIENTO Hannover, Alemania
FECHA DE NACIMIENTO 26 de mayo de 1955
FILMOGRAFIA DESTACADA Hombres, Yo y l
ESTRENO EN EL AO Nadie me quiere
Despus de Hombres, Dorri e prob suerte
en Estados Uni dos y fi nal mente desapare-
ci de l as pantal l as de nuestro pas. Con
atraso l l ega esta pequea joya l l amada Na-
die me quiere, que parece combi nar l os el e-
mentos que mejor l e si entan a su ci ne. El
humor negro y amargo, l a seguri dad en el
tratami ento de l os personajes y una perfec-
ta habi l i dad para combi nar en l as escenas
l as vi venci as i ndi vi dual es con una l ci da
mi rada sobre l a soci edad. Su prxi ma pel -
cul a, Soy linda?, se estrenar este ao en
Buenos Ai res. SG
LUGAR DE NACIMIENTO Los Angeles, California, Estados Unidos
FECHA DE NACIMIENTO 2 de enero de 1961
FILMOGRAFIA DESTACADA Safe
ESTRENO EN EL AO Velvet Goldmine
Cuando pensbamos que el ci ne i ndepen-
di ente ameri cano tena mucho para habl ar
pero poco para deci r, apareci Todd Haynes
con tres pel cul as si n puntos aparentes en
comn, renunci ando a l a i dea de esti l o pro-
pi o, tratando de rei nventar su ci ne, el ci ne,
con cada hi stori a que quera contar. Lo cu-
ri oso no es que Haynes pase de l a narraci n
cercana al docudrama en Safe, o al del i ri o
pop, mezcl a de Orson Wel l es y Ken Russel l ,
en Velvet Goldmine. Lo raro es que cada for-
ma el egi da es domi nada a l a perfecci n por
el di rector.
LUGAR DE NACIMIENTO Marsella, Francia
FECHA DE NACIMIENTO 3 de diciembre de 1953
FILMOGRAFIA DESTACADA Marius y J eanette
ESTRENO EN EL AO A todo corazn
Gudi gui an retrata a l os prol etari os de Mar-
sel l a despus de l a catstrofe, despojados de
todo menos de su humani dad. Sus casti ga-
dos personajes reafi rman su di gni dad atra-
vs de pequeos y exi tosos actos de sol i da-
ri dad. Ladeci si n de contar fbul as con fi -
nal fel i z es ms que una expresi n de
deseos: es una decl araci n de pri nci pi os.
As, su ci ne ti ene l a conmovedora fuerza de
al gui en que expresa una i dea dol orosa con
el formato de un cuento de hadas. Son pe-
queas obras de cmara, ejecutadas por exi -
mi os i ntrpretes de overol .
LUGAR DE NACIMIENTO
FECHA OE NACIMIENTO
FILMOGRAFIA DESTACADA
ESTRENO EN EL AO
Buenos Aires
1961
Rapado
Silvia Prieto
Rejtman ampl i el espectro del nuevo ci ne
argenti no: cuando l a mayora de l os jve-
nes desarrol l aban al go as como un real i s-
mo renovado, el di rector de Rapado apare-
ci con una pel cul a que tambi n i ntenta
retratar auna generaci n pero no desde el
regi stro documental si no desde el puro ar-
ti fi ci o ci nematogrfi co. Si/via Prieto juega
con el habl a y l as (escasas) acti vi dades de l a
juventud despojndol as de nfasi s, energa
y si gni fi cado. Esto redunda sorpresi vamen-
te en benefi ci o de una pel cul a curi osa que
no separece a ni nguna otra.
LUGAR DE NACIMIENTO Tokio, J apn
FECHA DE NACIMIENTO 15 de septiembre de 1926
FILMDGRAFIA DESTACADA La balada de Narayama, La anguila
ESTRENO EN EL ANO Dr. Akagi
El gran maestro anunci sureti ro del ci ne con
Dr. Akagi, una pel cul a de una ori gi nal i dad y
una energa tal es que nadi e hubi era adi vi na-
do que setrataba del adi s de un anci ano
arti sta. Graci as auna muy compl eta retros-
pecti va, tambi n pudi mos conocer buena
parte del resto de su obra. Pero enamorarse
de su ci ne cati co, desbordante, fasci nado
con l os mrgenes deJapn, tuvo su toque
amargo: sus pequeas comuni dades de des-
cl asados, sus desaforados personajes que co-
rren, gri tan y seaferran sal vajemente al avi -
da, qui z ya no estn ms junto anosotros.
LUGAR DE NACIMIENTO Tokio, J apn
FECHA DE NACIMIENTO 18 de enero de 1948
FILMOGRAFIA DESTACADA Escenas en el mar, Sonatina
ESTRENO EN EL ANO Flores de fuego
Lamel ancol a en estado puro, l atri steza, l a
di fi cul tad para expresarse en pal abras y si n
embargo l ogrado atravs de un rostro i n-
mvi l tal l ado en pi edra. El ci ne de Ki tano
que conoci mos en l os ci cl os de l a Sal aLugo-
nes l l ega a su punto ms depurado con Flo-
res de fuego (l apel cul a del ao): al l el hu-
mor i mpasi bl e, l avi ol enci a, l a desesperante
sol edad, todos el ementos di smi l es que el ci -
ne nunca consi der al mi smo ti empo, en-
cuentran una rara uni dad, al go nuevo, di s-
ti nto al a suma de sus componentes. Ki tano
si gue fi l mando, es deci r, el ci ne si gue.
LUGAR DE NACIMIENTO
FECHA DE NACIMIENTO
FILMOGRAFIA DESTACADA
ESTRENO EN EL ANO
San Sebastin, Espaa
1958
Vacas, La ardilla roja
Los amantes del Crculo Polar
Mi entras el mundo estaba di strado con l os
fuegos arti fi ci al es de Al modvar, Jul i o Me-
dem, el mejor di rector que ti ene hoy Espa-
a, el ms ori gi nal y creati vo, presentaba
otra obra notabl e. Los amantes del Crculo
Polar es l a cuarta gran pel cul a de una fi l -
mografa poco comn. Medem ti ene l a rara
habi l i dad de hacer fi l ms cuya construcci n
ci nematogrfi ca es tremendamente el abora-
da, pero l ogrando al mi smo ti empo que to-
da l a orfebrera quede al servi ci o de un ro-
manti ci smo di gno de otro si gl o, mejor que
el que termi n, que el que empi eza.
LUGAR DE NACIMIENTO Tehern, Irn
FECHA DE NACIMIENTO 22 de junio de 1940
FILMOGRAFIA DESTACADA La vida contina, El sabor de la cereza
ESTRENO EN EL ANO Detrs de los olivos
Ki arostami es, probabl emente, el ms i m-
portante di rector en acti vi dad. Suobra i m-
pl i ca una renovaci n total del l enguaje ci ne-
matogrfi co, en donde convi ven l aextrema
si mpl eza argumental , el juego con di versos
ni vel es de real i dad -desde el regi stro docu-
mental hasta l a ms refl exi va de l as fi cci o-
nes- y un humani smo seco y profundo, que
no deja corazn i ntacto apesar de no uti l i -
zar l os recursos que el ci ne haba mal gasta-
do hasta ahora para emoci onar. Lasdecl ara-
ci ones acerca de l amuerte del ci ne son pul -
veri zadas por cada una de sus pel cul as.
LUGAR DE NACIMIENTO Tehern, Irn
FECHA DE NACIMIENTO 15 de febrero de 1980
FILMOGRAFIA DESTACADA Opera prima
ESTRENO EN EL ANO La manzana
El segundo gran desconci erto proveni ente
de I rn, l uego de que l a revel aci n de Ki a-
rostami nos hi zo renunci ar al a i dea de un
pas que se agotaba en l as persecuci ones re-
l i gi osas. Sami ra es mujer y no sol o eso, es
una ni a de 1 9 aos, dobl e escndal o para
cual qui er l ugar del mundo y ms para uno
regi do por sacerdotes. Y para col mo debut
en el ci ne con una pel cul a si mpl e y des-
l umbrante, ti erna y bi zarra, combati va y to-
l erante, ms pareci da a l os cuasi documen-
tal es de Ki arostami que a l as pel cul as de su
padre, Mohsen Majmal baf.
LUGAR DE NACIMIENTO
FECHA DE NACIMIENTO
FILMOGRAFIA DESTACADA
ESTRENO EN EL ANO
Brunico, Bolzano, Italia
19 de agosto de 1953
Palombella rossa, Caro diario
Aprile
Moretti es el di rector de una seri e de pel cu-
l as cuyo personaje pri nci pal es Moretti , un
i tal i ano cuarentn (espl ndi do, segn l ),
neurti co, desi l usi onado y perseverante.
Como en l a vi eja tradi ci n de l os cmi cos,
Moretti pone el cuerpo al personaje, di sol -
vi endo, o si mul ando di sol ver, l as fronteras
entre l a creaci n fi cci onal y l a real i dad del
autor. Como sea, queda una forma de repre-
sentar l a real i dad del mundo con una fi l osi -
dad poco habi tual , donde l a amargura y el
resenti mi ento sebal ancean con el humor y
l a secreta esperanza.
LUGAR DE NACIMIENTO Vannes, Francia
FECHA DE NACIMIENTO 3 de junio de 1922
FILMOGRAFIA DESTACADA Hiroshima, mon amour, Hace un ao en Marienbad
ESTRENO EN EL AO Conozco la cancin
El hombre fue vanguardi a hace ti empo, con
Marienbad, con Hiroshima, con Providence.
Si empre sesudo y muchas veces -i ncl uso a
pesar de l - obl i gado al enjundi oso ejerci ci o
i ntel ectual . Grande i gual , Resnai s vol vi
despus de mucho ti empo al a Argenti na
con Conozco la cancin, una pel cul a fel i z
donde l o i mportante pasa con msi ca, Un
fi l ml i bre y al egre, experi mental y masi vo,
que demuestra que no hay mejor ejerci ci o
para el i ntel ecto que buscar un moti vo de
peso para l a sonri sa, Oque l a sonri sa es
vanguardi a. L MD'E
LUGAR DE NACIMIENTO Nancy, Francia
FECHA DE NACIMIENTO 4 de abril de 1920
FILMOGRAFIA DESTACADA La rodilla de Clara, El rayo verde
ESTRENO EN EL AO Cuento de otoo
El ci ne de Rohmer es una droga, un vi aje de
i da, un gusto adqui ri do que no ti ene nada
que ver con el entusi asmo pasajero. Uno
qui ere ms y ms de esos personajes di sti n-
gui dos, de sus mujeres charl atanas, embro-
l l anas, hi stri cas y si mpti cas. En el ci ne de
Rohmer l a pal abra es un arma que di spara
en todas di recci ones, i ncl uso haci a qui en l a
usa. Pero son di sparos que suenan como una
msi ca. Y esa msi ca suena cada vez mejor:
nunca una fi l mografa fue cobrando tanta
frescura con el correr de l os aos. Lavejez
encuentra al maestro hecho un pi be.
LUGAR DE NACIMIENTO Buenos Aires
FECHA DE NACIMIENTO 1971
FILMOGRAFIA DESTACADA Opera prima
ESTRENO EN EL AO Mundo gra
Lasi tuaci n de Trapero es si ntomti ca de l a
del ci ne en nuestro pas. Mundo gra tuvo
una muy aceptabl e repercusi n de pbl i co,
y reci bi una canti dad enorme de premi os
y el ogi os de l a crti ca, Si n embargo, nadi e
puede asegurar cul ser su futuro, ms al l
de l a i ncerti dumbre que produce l a segunda
obra de un debutante tan exi toso. Nadi e
puede garanti zar que consegui r di nero pa-
ra vol ver afi l mar en un pl azo razonabl e.
Las esperanzas que provoca l a vi si n de
Mundo gra seti en de amargura por esta
i nseguri dad. Las cosas no deberan ser as.
LUGAR DE NACIMIENTO Mxico DF, Mxico
FECHA DE NACIMIENTO 13 de diciembre de 1943
FILMOGRAFIA DESTACADA Principio y fin, Profundo carmes
ESTRENO EN EL AO El evangelio de las maravillas, La reina de la noche,
El coronel no tiene quien le escriba
En uno de l os peores momentos del ci ne l a-
ti noameri cano, l a fi gura de Ri pstei n sedes-
taca como l a ni ca del conti nente con una
obra l arga, conti nua y coherente. Sus rasgos
de esti l o son reconoci bl es: l argos pl anos se-
cuenci a, l a movi l i dad de l a cmara que se
al eja y seacerca al os personajes como cu-
ri oseando en sus vi das, l a puesta en escena
recargada de objetos, l a tortuosa mi seri a de
l a vi da de sus cri aturas. Manteni endo estas
caractersti cas, sus dos l ti mas obras, El
evangelio de las maravillas y El coronel..., per-
mi ten i nferi r una nueva bsqueda.
LUGAR DE NACIMIENTO
FECHA DE NACIMIENTO
FILMOGRAFIA DESTACADA
ESTRENO EN EL AO
Podorvikha, Rusia
14 de junio de 1951
Moloch
Madre e hijo
Sokurov usa l a pantal l a como una pal eta:
trabaja l os col ores y l as formas como un
pi ntor. Si eso fuera todo, no sera ms que
un arti sta que equi voc el medi o. Pero en
Madre e hijo el dol or queda refl ejado en es-
tado puro: l a emoci n que provoca l a des-
pedi da entre un hi jo y su madre es tan fuer-
te que l a di sti nci n entre l os di ferentes ti -
pos de arte sehace i rrel evante. Lami sma
l i bertad estti ca l a uti l i zar en Moloch, el re-
l ato sobre un fi n de semana de Hi tl er en su
casa en l a montaa. Lai magen de l a casona
envuel ta en nubes es aterradora.
LUGAR DE NACIMIENTO
FECHA DE NACIMIENTO
FILMOGRAFIA DESTACADA
ESTRENO EN EL AO
Copenhague, Dinamarca
19 de mayo de 1969
El nio que caminaba para atrs
La celebracin
Sol o conocemos aThomas Vi nterberg por
su parti ci paci n en el Dogma 95. En nues-
tro pas, su pel cul a gust muchsi mo ms
y tuvo mucho ms pbl i co que Los idiotas,
su compaera de i deol oga. Qui z no si gni -
fi que nada pero no sera i napropi ado pen-
sar que, ms al l de l as tembl orosas carac-
tersti cas i mpuestas por l os votos de casti -
dad, l o que atrajo de La celebracin fue un
fuerte drama fami l i ar y l avi eja y si empre
atracti va fi gura del hroe sol i tari o. Lacon-
vi cci n con que est narrada La celebracin
habl a mejor de Vi nterberg que del Dogma.
" L st i ma qu e no l o h i ce h ace di ez aos"
Pascual Condito es un personaje
nico. Como distribuidor de "ci-
ne de calidad" es el principal
responsable de la tapa de este
nmero. Mientras sigue com-
prando material, est por rodarse
un film sobre su vida en copro-
duccin con Italia, con el propio
Condito como autor del libro ori-
ginal. De la larga charla que
mantuvimos con l, transcribi-
mos los fragmentos donde habla
de sus experiencias pasadas y
presentes como distri bu idor.
EL A RIZONA . Yono saba bi en l o que era l a
cal l e Laval l e, hasta que un da fui al ci ne
Ari zona y l e ofrec al dueo La piel de Sata-
ns. El ti po me di jo " pero pi be, esa yo ya l a
estren y no hi zo un mango, cmo vaya
dar esa pel cul a?" . Trat de ver al admi ni s-
trador, a ful ano, mengano, y un da en ene-
ro me di jeron " bueno, pi be, vas el jueves" .
Y vaya sorpresa, el da jueves arranc, meti
qui ni entas personas, hi ce ocho semanas y
en ese ci ne estuve doce aos, despus en
excl usi vi dad. Empec acomprar, compraba
pel cul as erti cas, de karate. Hi ce mi pri mer
vi aje a Europa, fui con cuatro mi l dl ares y
nadi e me venda pel cul as. Vol v con tres re-
posi ci ones: Qu le habrn hecho a Solange?,
La inhibicin del doctor Gaudenzi y El yeti.
HISTORIA . Form mi pri mera di stri bui dora
y en homenaje a I tal i a del sur l e puse I tal -
sur y despus Luci anfi l ms en homenaje a
mi hi ja Luci ana. Fui creci endo y arm tam-
bi n mi empresa de vi deo hasta que en el
ao 90-cuando el ci ne l l eg a estar en el
peor momento- fui vcti ma de una estafa y
deci d cerrar mi compaa porque me haba
hartado. Yano haba ci nes, haba pastores.
Entonces me dedi qu sol o al vi deo y a l a te-
l evi si n hasta que en el 96 vol v aentrar en
este negoci o por el consejo de mi ami go
Wal ter Achugar, qui en me hi zo ver otro ti -
po de materi al , cmo secompra, cmo se
l een l as revi stas y seven l os premi os.
Si empre qui se estar en este rubro, con mate-
ri al de cal i dad, pero crea que era muy com-
pl ejo y que me i ba aser muy di fci l poder
aprenderl o. Pero con l a ayuda de Wal ter me
ani m y parti ci p en l a di stri buci n de
Guantanamera y despus di el gran gol pe
con Trainspotting. En dos aos, con Vi go, es-
trenamos Secretos y mentiras, Sostiene Pereira,
Buenos Aires viceversa, Kamasutra, y en el 98
deci d poner mi propi a empresa con al gu-
nos soci os.
INGL ES. Como no si ngl s, al pri nci pi a se
me compl i caba cuando i ba a comprar al os
festi val es. Manejaba sol o dos expresi ones:
" Al l ri ghts" (es deci r, qui ero l os derechos pa-
ra ci ne, tel evi si n y vi deo) y " Avai l abl e" (si
l apel cul a est di sponi bl e). Luego el vende-
dor escri ba el preci o en un papel y yo haca
l a contraoferta abajo. Lapri mera vez, l evan-
t dos dedos y el ti po escri bi : 200.000? Yo
di je que no con l a cabeza. Escri bi " 20.000"
y yo otra vez que no. Estaba ofreci endo
2.000, que era l o ni co que tena. Casi me
matan. Ahora vi ajo con i ntrprete.
ROBA R DE A SA L TO. En el 97 comet al gu-
nos errores. Tena l a experi enci a de l atel e-
vi si n y pensaba que el negoci o, como con
l as pel cul as erti cas, tambi n sepoda ro-
bar de asal to. As compr La momia [N. de
l a R.: no l al ti ma si no un bodri o de Russel l
Mul cahy], cosas que en ni ngn pas del
mundo seestrenan en ci ne. " Robar de asal -
to" si gni fi ca, por ejempl o, que si seestren
La momia, Pascual l argaba La momia falopa,
i mi taci ones mal as, burdas. Pero al a gente
ya no sel a puede engaar porque hoy el
pbl i co aprendi muchsi mo a travs del
vi deo, el cabl e y l a tel evi si n. Me acuerdo
que en l os ochenta estaba prohi bi da Calgu-
la y yo sal con una pel cul a en el ci ne Tro-
cadero que pona Calgula y muy chi qui ti to
" y Mesal i na" . Y sel l enaba de val i jeros.
CENSURA Y VIEJA S ESTRA TEGIA S. Estren
Profesin bgamo con Landa Buzzanca y Ra-
fael l a Carr. Lagente entraba al Ari zona y
quera matar al dueo porque en l a pel cul a
el l a sal a con el pel o morocho y yo, para el
cartel , l e haba puesto el pel o rubi o porque
as cantaba en Buenos Ai res. Cuando Argen-
ti na era campen haba una pel cul a sueca
que sel l amaba Puchito campen y en el car-
tel puse l as caras de l os jugadores argenti -
nos y deca " si qui ere ser campen como
Luque, Kempes y Fi l l ol , no deje de ver Pu-
chito campen".
En l a poca de l a censura, hecha l a l ey he-
cha l a trampa. Del as pel cul as mandba-
mos una versi n al I nsti tuto y ponamos es-
cenas de campo, escenas l argas y despus,
cuando venan, de una copi a posi ti va ha-
camos un i nternegati vo y l e agregbamos
una teti ta, un cul i to, para que funci onara
en Laval l e. Una vez, frente al os censores,
me concentr y me puse a l l orar, i nvocando
-como buen tano- a mi hi ja, que no poda
pagar l os suel dos de mi s empl eados, que to-
do me l o prohi ban, que ya me haban pro-
hi bi do Las colegialas se confiesan, Las monjas
de San Arcngel, El Superdecamern. Y fi nal -
mente uno de l os censores me di jo " bueno,
pi be, yo te vaya ayudar, pero no me agre-
gues ni una teta ni un cul o de ms" .
ERRORES Y NUEVA S ESTRA TEGIA S. Tuve
una gran depresi n en mayo del 99 porque
sehace muy di fci l tener di ez empl eados,
mantener una casa y una ofi ci na, y yo, como
todo di stri bui dor, aveces pensaba que l as co-
sas me i ban ai r mejor y comet muchos
errores. En juni o, i nvocando a mi vi ejo que
ya no l o tengo ms, di je: a parti r de ahora
todo l o que haga, aunque junte poco di nero,
va a ser con el ci ne de cal i dad y, a parti r de
ah, trabajando este materi al , descubro que
no gano mucho di nero pero que puedo i r
pagando deudas porque l a empresa haba
quedado muy mal con Austin Powers, Las ho-
ras contadas, La momia y Dioses y monstruos.
Con esta l ti ma comet el gran error de l ar-
gada en muchsi mas sal as. Despus me di
cuenta de que cada pel cul a necesi ta un tra-
bajo especi al . Cada una es un hi jo di sti nto,
hay que preparadas, no son hamburguesas.
Logr que El espejo estuvi era en Crdoba,
Cuento de otoo en Santa Fe, Artemisia en
Sal ta, El tren de la vida en Ushuai a. Son po-
cas recaudaci ones pero de a poqui to voy su-
mando. Sque no me vaya hacer mi l l ona-
ri o pero s tambi n que mi compaa no va
a correr ri esgos. Trabajar as me da mucha
ms paz, tranqui l i dad y sereni dad. En ni n-
guna pel cul a me qui ero jugar l a vi da, si va-
l e muy cara que l a compre otro. Sque con
este ci ne no vaya tener sobresal tos. Lsti -
ma que esto no l o hi ce hace di ez aos.
CA MBIOS. Qui ero que mi empresa se espe-
ci al i ce en ci ne de cal i dad, de cual qui er pas.
Este ci ne poqui to a poqui to me ha transfor-
mado como ser humano. Pretendo tener
ami gos, gente para respetar y ser respetado,
no ser agresi vo, cosa que fui durante mu-
cho ti empo. Esto de traer buen ci ne te va
comi endo l a cabeza, te va cambi ando.
Cmo hago para el egi r pel cul as, qu es l o
que busco para l os argenti nos? Busco que
haya un mensaje de opti mi smo. Me si ento
i denti fi cado con el ci ne i ran, el ci ne de Ki a-
rostami , con esperanza, al entador.
F ORMA S DE TRA BA JO, EXITOS y UN VICIO.
En l os l anzami entos, otros gastan el dobl e
que yo, hacen avi sos a col or, fi jaci n en l a
Pascual Condito
en su oficina
Cinema Paradiso.
cal l e, tel evi si n, pero no estoy en condi ci o-
nes ni tampoco qui ero que este negoci o se
me convi erta en una ti mba. Hago l anza-
mi entos chi cos, pocas copi as, trato de ven-
der en Lati noamri ca. Uno es un poco gi ta-
no, estreno ac, vendo a Per, a Col ombi a,
vendo al gunas copi as usadas. A veces este
es un negoci o de contar centavos.
He teni do al gunos xi tos como La manzana
que me ha desl umbrado, xi tos como Cuen-
to de otoo, Yepeto o After Life. Con Madre e
hijo y El espejo no me fue tan bi en pero des-
pus trabajamos en vi deo. Hace un ao yo
trabajaba todo materi al de acci n en AVH y
cuando l es l l ev pel cul as i ranes, francesas,
pel cul as i nsl i tas, me di jeron " pero ma-
cho, qu hacs con esto?" .
Tengo un vi ci o: me gusta comprar pel cul as.
Yatengo materi al para el ao 2000 o el
2001 . Eso me da seguri dad, vaya l os festi -
val es y si encuentro ci nco o sei s cosas muy
buenas puedo pel ear el preci o, puedo di scu-
ti r l as condi ci ones, no l l ego a un festi val de-
sesperado si n pel cul as. Esto me permi te
trabajar en l a di stri buci n ful J ti me, en l os
avi sos. Por ejempl o, ahora no vi ajo en fe-
brero al Ameri can Fi l m Market y el ao pa-
sado no vi aj a Cannes que me encanta, pe-
ro tambi n me da pl acer no vi ajar y estar
en Buenos Ai res estrenando pel cul as.
UNA CUL TURA DIF ERENTE. Hoy pods es-
trenar porque hay muchos dueos, muchos
compl ejos y mucha necesi dad de materi al .
El Festi val de Ci ne I ndependi ente ayud,
FI PRESCI ayud, el apoyo de l a prensa al
buen ci ne ayuda. Esto ha despertado en l a
gente una cul tura di ferente. Lo que ms va-
l e es en general el apoyo de l a prensa; qui -
zs en l as pel cul as ameri canas l a crti ca no
se si enta tanto, pero en l as pel cul as donde
estoy yo es di sti nto. Los grani tos se van
juntando. Todava fal ta que este ci ne se ex-
hi ba en tel evi si n, en cabl e, que haya otras
pel cul as. No todos estn con l as hambur-
guesas, el todo val e o el ci ne comerci al . Se
di ce que este ti po de ci ne l o ve sol o gente
mayor, pero l os jvenes tambi n van. Es
una mezcl a: jvenes, uni versi tari os, gente
mayor, espectadores que ven esas pel cul as
por el boca a boca. Hay una movi da i mpor-
tante que podra ser ms grande si l a si tua-
ci n econmi ca fuera mejor. ~
L os act ores del ao
Qu pal abras podrn hacerl e justi ci a a Penl ope si uno l eadjudi c
aToni Col l ette una bel l eza arrol l adora y de-
fi ni aLeel ee Sobi eski como i nqui etante y
atracti va? Para qu i ntentar el ogi ar su ros-
tro, su fsi co, su si mpata y sus cual i dades ac-
toral es si todos l os adjeti vos hay que poner-
l os en superl ati vo? Esi mportante su al tura
de 1 ,68m si en Belle Epoque ya era enorme?
Son rel evantes sus 2S aos si desde que co-
menz en el ci ne en 1 991 seadel ant en el
ti empo y seconvi rti en l ani a de todos l os
ojos mucho antes de tener esettul o? Esne-
cesari o deci r que cada vez que l a cmara de
Trueba seenamora de sus movi mi entos el l a
aprovecha para mi ramos y hacerse duea de
l apel cul a y de nosotros? Hay al gn moti -
vo mayor para enojarse con Al modvar que
recordar cunto l a mal trat en Todo sobre mi
madre? Serposi bl e senti r que l ahemos mi -
rado y admi rado l o sufi ci ente por ms que
cumpl amos hasta el l mi te el consejo de
Abre los ojos? Jav i er Port a F ou z
El arte de l a canci n exi ge un tal ento que nunca se muestre co-
mo obvi o, que tal vez no l l ame l a aten-
ci n en una pri mera escucha pero que de-
je esa sensaci n defi ni ti va de que l a can-
ci n no podra cantarse de otra forma. El
arte de l a canci n necesi ta que sea posi bl e
l a sospecha de que el cantante puede un
poco ms, que l e est sobrando voz, que
todava seguarda al go. Las vi rtudes de
Brendan Fraser como actor son estas mi s-
mas que uno espera de al gui en que canta.
A pesar de su capaci dad hi stri ni ca, l a
emoci n que provoca en cada una de l as
pel cul as en l as que aparece surge ms de
l o que se guarda que de l o que muestra.
Puede parecer torpe y duro, pero es su for-
ma de aparentar que su cuerpo es i nde-
pendi ente de su vol untad, de presentarse
como al gui en que no est actuando. El
parece no ol vi darse nunca de que l a ac-
tuaci n es el arte de si mul ar si mul ando
que no se si mul a. Ju an Vi l l egas
L a v ot aci n de l os l ect ores
1. La celebracin (Thomas Vinterberg) 943
2. Flores de fuego (Takeshi Kitano) 866
3. Mundo gra (Pablo Trapero) 697
4. La delgada lnea roja (Terrence Malick) 561
5. Sexto sentido (M. Night Shyamalan) 486
6. Cuento de otoo (Eric Rohmer) 482
7. La manzana (Samira Majmalbaf) 450
8. Ojos bien cerrados (Stanley Kubrick) 440
9. Detrs de los olivos (Abbas Kiarostamil 439
10. Estacin Central (Walter Salles J r.) 439
Conozco la cancin (Alain Resnais) 401
Madre e hijo (Alexander Sokurov) 383
Los amantes del Crculo Polar (J ulio Medem) 361
Aprile (Nanni Moretti) 357
Garage Olimpo (Marco Bechis) 350
La vida despus de la muerte (Kore-Eda Hirokazu) 293
La vida es bella (Roberto Benigni) 291
The Matrix (Hermanos Wachowski) 270
Crimen verdadero (Clint Eastwooc) 263
Velvet Goldmine (Todd Haynes) 260
El proyecto Blair Witch (D. Myrick y E. Snchez) 232
Los idiotas (Lars von Trier) 211
Gato negro, gato blanco (Emir Kusturica) 183
El coronel no tiene quien le escriba (Arturo Ripstein) 176
Los nios del cielo (Majid Majidi) 174
Dr. Akagi (Shohei Imamura) 173
Nadie me quiere (Doris Dbrrie) 173
Todo sobre mi madre (Pedro Almodvar) 171
Celebrity (Woody Allen) 163
Toy Story 2 (J ohn Lasseter) 160
Shakespeare apasionado (J ohn Madden) 159
Felicidad (Todd Solondz) 153
La amenaza del fantasma (George Lucas) 152
Viaje al principio del mundo (Manoel de Oliveira) 144
Un plan simple (Sam Raimi) 142
La otra cara del amor (Kevin Smith) 139
Tres es multitud (Wes Anderson) 127
El gran Lebowski (J oel Coen) 117
Abre los ojos (Alejandro Amenbar) 112
La vida soada (Erick Zonca) 110
Corre, Lola. corre (Tom Tykwer) 109
El padre (Majid Majidi) 106
Analizame (Harold Ramis) 99
Vampiros (J ohn Carpenter) 99
Pi (Darren Aronofsky) 98
El club de la pelea (David Fincher) 97
Elizabeth (Shekhar Kapur) 95
Dioses y monstruos (Bill Condon) 91
La reina de la noche (Arturo Ripstein) 91
El espejo (Yafar Panahi) 76
J uegos, trampas y dos armas humeantes (Guy Ritchie) 74
La camarera del Titanic (Sigas Luna) 73
La nia de tus ojos (Fernando Trueba) 70
El mismo amor, la misma lluvia (J uan J os Campanella) 68
Babe 2, un chanchito en la ciudad (George Miller) 60
El bao turco (Ferzan Ozpetek) 58
Enemigo pblico (Tony Scott) 55
Mala poca (N. Saad, M. De Rosa, S. Roselli y R. Moreno) 55
Tienes un e-mail (Nora Ephron) 52
En presencia de un payaso (Ingmar Bergman) 50
La momia (Stephen Sommers) 50
Perdita Durango (Alex de la Iglesia) 48
El extranjero loco (Tony Gatlif) 47
Padre Mugica (Gabriel Mariotto y Gustavo Gordillo) 47
Mi nombre es todo lo que tengo (Ken Loach) 41
Conoces a J oe Black? (Martin BresO 38
1. La vida es bella (Roberto Benignil 19
2. Esa maldita costilla (J uan J os J usid) 19
3. Manuelita (Manuel Garca Ferr) 12
4. El proyecto Blair Witch (D. Myrick y E. Snchez) 9
5. La edad del sol (Ariel Piluso) 9
6. Shakespeare apasionado (J ohn Madden) 7
7. La mscara del Zorro (Martn Campbell) 7
8. Los idiotas (Lars von Trier) 6
9. Todava s lo que hicieron ... (Danny Cannon) 6
10. The Matrix (Hermanos Wachowskil 5
Toco sobre mi madre (Pedro Almodvar) 5
Conoces a J oe Black? (Martin BresO 5
8 mm (J oel Schumacher) 5
El viento se llev lo que (Alejandro Agresti) 5
Patch Adams (Tom Shadyac) 4
El da final (Peter Hyams) 4
La maldicin (J an De BonO 4
Austin Powers: el espa seductor (J ay Roach) 4
Comisario Ferro (J uan Rad) 4
La venganza (J uan Carlos Desanzo) 4
Novia fugitiva (Garry Marshall) 4
L a v ot aci n de l os medi os
A DOL F O MA RTl NEZ (LA NACION)
La vida despus de la muerte; Celebrity; Detrs
de los olivos; Mundo gra; Dr. Akagi; En pre-
sencia de un payaso; Flores de fuego; La nia
de tus ojos; Los nios del cielo; Yo recuerdo.
DIEGO BA TL L E (LA NACION)
Flores de fuego; Madre e hijo; Los amantes
del Crculo Polar; Mundo gra; Dr. Akagi;
Cuento de otoo; Das de furia; La celebracin;
Tres es multitud; La manzana. L a p eor 8 mm.
DIEGO L ERER (CLARIN)
Flores de fuego; Tres es multitud; La delgada
lnea roja; Velvet Goldmine; Mundo gra; La vi-
da despus de la muerte; Cuento de otoo;
Toy Story 2; El espejo/Los amantes del Crculo
Polar; Sexto sentido/Das de furia. L a p eor La
vida es bella.
F ERNA NDO L OPEZ (LA NACION)
Cuento de otoo; Detrs de los olivos; Conoz-
co la cancin; Viaje al principio del mundo;
Los nios del cielo; Flores de fuego; Dr. Akagi;
La vida soada; Mundo gra; Celebrity.
MA RTl N PEREZ (PGINA 12)
Aprile; Cuento de otoo; Dr. Akagi; Mundo
gra; Tres es multitud; Los amantes del Crculo
Polar; Madre e hijo; Silvia Prieto; Velvet Gold-
mine; Conozco la cancin. L a p eor Celebrity.
MOIRA SOTO (FM LA ISLA)
Flores de fuego; Detrs de los olivos; La delga-
da lnea roja; Madre e hijo; Cuento de otoo;
Aprile; Felicidad; Vampiros; Conozco la can-
cin; La reina de la noche. L a p eor Manuelita.
MA RCEL O PA NOZZO (CLARIN)
La delgada lnea roja; Velvet Goldmine; Tres
es multitud; Flores de fuego; Los amantes del
Crculo Polar; Madre e hijo; Toy Story 2;
Aprile; La manzana; Babe 2, un chanchito en
la ciudad. L a p eor La momia.
PA BL O SCHOL Z (CLARIN)
La manzana; La celebracin; Cuento de otoo;
Conozco la cancin; La vida soada; Estacin
Central; Garage Olimpo; Mundo gra; Prisione-
ro del peligro; Toy Story 2. L a p eor Romance.
A NIBA L VINEL L I (CLARIN)
Flores de fuego; La celebracin; Shakespeare
apasionado; La manzana; Aprile; Cuento de
otoo; La vida soada; Celebrity; La nia de
tus ojos; Prisionero del peligro. L a p eor H-
roes y demonios.
JORGE BEL A UNZA RA N (TRESPUNTOS)
Cuento de otoo; Los amantes del Crculo Po-
lar; Yo recuerdo; Flores de fuego; Conozco la
cancin; Toy Story 2; Crimen verdadero; S.O.S.
Verano infernal; Mundo gra; La manzana. L a
p eor Manuelita.
HERNA N F ERREIROS (LOS INROCKUPTIBLES)
La vida despus de la muerte; El gran Lebows-
ki; Felicidad; Flores de fuego; La celebracin;
Madre e hijo; Pi; Silvia Prieto; The Matrix; Velvet
Goldmine. L a p eor La maldicin.
JORGE CA RNEVA L E (NOTICIAS)
Flores de fuego; Aprile; La celebracin; Detrs
de los olivos; Mundo gra; Garage Olimpo; Los
idiotas; Yo recuerdo; Madre e hijo; La manzana.
L a p eor Austin Powers 2: el espa seductor.
HORA CIO BERNA DES (PAGINA 12)
Flores de fuego; Detrs de los olivos; La man-
zana; Los amantes del Crculo Polar; La reina
de la noche; Aprile; Cuento de otoo; Viaje al
principio del mundo; La vida despus de la
muerte; Garage Olimpo. L a p eor Gato negro,
gato blanco.
GUIL L ERMO RA VA SCHINO
(HTTP://WWW.PRIMERPLANO.COM)
La celebracin; Ojos bien cerrados; Conozco
la cancin; El extranjero loco; Vampiros;
Crimen verdadero; Flores de fuego; El coronel
no tiene quien le escriba; Celebrity; Aulas
peligrosas. L a p eor Velvet Goldmine.
1. Flores de fuego
2. Cuento de otoo
3. La celebracin
4. Detrs de los olivos
5. Mundo gra
6. Aprile
7. Los amantes del Crculo Polar
8. Conozco la cancin
9. Madre e hijo
10. La manzana
La vida despus de la muerte
La delgada lnea roja
Tres es multitud
Dr Akagi
Velvet Goldmine
Celebrity
La vida soada
Toy Story 2
Felicidad
Yo recuerdo
Garage Olimpo
Viaje al principio del mundo
L a v ot aci n de El Amant e
DIEGO BRODERSEN. Flores de fuego;
Conozco la cancin; Detrs de los olivos; Cuento
de otoo; La manzana; Dr. Akagi; Madre e hijo;
Mundo gra; Velvet Goldmine; Ojos bien cerra-
dos. La peor 8 mm.
GUSTAVO J . CASTAGNA. Los amantes del
Crculo Polar; Flores de fuego; Velvet Goldmine;
Cuento de otoo; Mundo gra; Detrs de los
olivos; La delgada lnea roja; Toy Story 2; To-
rrente, el brazo tonto de la ley; Madre e hijo. La
peor Todo sobre mi madre / El gran Lebowski.
LEONARDO M. D'ESPOSITO. Flores de fuego;
Conozco la cancin; Dr. Akagi; Velvet Goldmine;
Madre e hijo; Mundo gra; Detrs de los olivos;
Ojos bien cerrados; Babe 2, un chanchito en la
ciudad; La nia de tus ojos. La peor Todo sobre
mi madre.
FLAVIA DE LA FUENTE. Flores de fuego; Viaje
al principio del mundo; Conozco la cancin;
Detrs de los olivos; Dr. Akagi; Cuento de
otoo; Madre e hijo; Mundo gra; El coronel no
tiene quien le escriba; 1ienes un e-mai!.La
peor Los idiotas.
SERGIO EISEN. Los amantes del Crculo Po-
lar; Conozco la cancin; Ojos bien cerrados;
Babe 2, un chanchito en la ciudad; Cuento de
otoo; Mundo gra; Crimen verdadero; Esta-
cin Central; Flores de fuego; Sexto sentido.
La peor La vida es bella.
MARCELA GAMBERINI. Flores de fuego; Ma-
dre e hijo; Cuento de otoo; La reina de la no-
che; Los amantes del Crculo Polar; Detrs de
los olivos; Mundo gra; La manzana; A todo co-
razn; Viaje al principio del mundo. La peor El
club de la pelea.
J ORGE GARCIA. Flores de fuego; Detrs de
los olivos; Cuento de otoo; Los amantes del
Crculo Polar; Conozco la cancin; Crimen
verdadero; Madre e hijo; La reina de la noche;
Dr. Akagi; Viaje al principio del mundo.
La peor Felicidad.
SANTIAGO GARCIA. Flores de fuego; Nadie
me quiere; La momia; Cuento de otoo;
Mundo gra; La manzana; Detrs de los olivos;
Sexto sentido; Episodio 1;Crimen verdadero.
La peor Felicidad.
ALEJ ANDRO L1NGENTI. Flores de fuego; Los
amantes del Crculo Polar; Cuento de otoo;
Madre e hijo; Viaje al principio del mundo;
Conozco la cancin; La manzana; Velvet Gold-
mine; Crimen verdadero; Detrs de los olivos.
GUSTAVO NORIEGA. Detrs de los olivos; Flo-
res de fuego; Cuento de otoo; Madre e hijo;
Mundo gra; Crimen verdadero; Dr. Akagi; La
manzana; Toy Story 2; Garage Olimpo. La peor
Felicidad.
J AVIER PORTA FOUZ. Los amantes del Crcu-
lo Polar; Aprile; Velvet Goldmine; Cuento de
otoo; La delgada lnea roja; Conozco la can-
cin; Tres es multitud; Babe 2, un chanchito
en la ciudad; Dr. Akagi; Flores de fuego. La
peor Felicidad.
QUINTIN. Detrs de los olivos; Flores de fuego;
Ojos bien cerrados; Madre e hijo; Los amantes
del Crculo Polar; Mundo gra; La manzana; En
presencia de un payaso; Velvet Goldmine; Vam-
piros. La peor El proyecto Blair Witch.
EDUARDO A. RUSSO. Cuento de otoo; Flores
de fuego; Detrs de los olivos; Viaje al principio
del mundo; Dr. Akagi; Madre e hijo; Conozco la
cancin; Crimen verdadero; La delgada lnea
roja; Mundo gra. La peor Abre los ojos.
HUGO SALAS. Viaje al principio del mundo;
La manzana; Los amantes del Crculo Polar;
Cuento de otoo; La reina de la noche; Nadie
me quiere; Madre e hijo; Babe 2, un chanchito
en la ciudad; Felicidad; Velvet Goldmine.
SILVIA SCHWARZBOCK. Conozco la cancin;
Flores de fuego; Detrs de los olivos; Felicidad;
Mundo gra; Silvia Prieto; Cuento de otoo; Vel-
vet Goldmine; Los amantes del Crculo Polar;
Place Vend6me. La peor El club de la pelea
J UAN VILLEGAS. Cuento de otoo; Detrs de
los olivos; El espejo; Conozco la cancin; La
manzana; La delgada lnea roja; Sexto sentido;
Flores de fuego; Mundo gra; Crimen verdade-
ro. La peor Patch Adams.
SERGIO WOLF. Aprile; Detrs de los olivos;
Madre e hijo; Mundo gra; La manzana; La
delgada lnea roja; Garage Olimpo; Conozco la
cancin; El espejo; Cuento de otoo.
1. Flores de fuego
2. Cuento de otoo
3. Detrs de los olivos
4. Conozco la cancin
5. Los amantes del Crculo Polar
6. Madre e hijo
7. Mundo gra
8. La manzana
9. Velvet Goldmine
10. Viaje al principio del mundo
Dr. Akagi
La delgada lnea roja
Crimen verdadero
Ojos bien cerrados
Aprile
La reina de la noche
Sabe 2, un chanchito en la ciudad
Nadie me quiere
Felicidad
Sexto sentido
Garage Olimpo
loy Story 2
Luego de meses de discusiones
en la redaccin, nuestra filsofa
les dio forma final a sus tesis
sobre la crtica. Esta nota, adems
de proveer un anlisis de los
principales hitos en la crtica de
cine, aventura una descripcin,
tan apasionante como alarmante,
del estado actual de la actividad.
En este momento, l a crti ca de ci ne corre
pel i gro de exti nci n. No tanto porque no
queden ejempl os de su ejerci ci o, si no por-
que su ejerci ci o mi smo parece obsol eto. As
como su naci mi ento, en l a segunda posgue-
rra, estuvo l i gado al a madurez i ntel ectual
de l a ci nefi l i a -madurez que sepl asm en l a
publ i caci n de revi stas donde sedefenda l a
autonoma del ci ne respecto del resto de l as
artes-, su potenci al exti nci n hoy est pau-
tada por l a de ese mi smo grupo (el de l os ci -
nfi l os i l ustrados) que l edi o ori gen (ver EA
N 86). De hecho, l a nueva ci nefi l i a adopta
haci a el ci ne conductas tan di ferentes de l as
de sus predecesores i l ustrados que estos no
l a reconocen como parte de su mi sma tri bu.
De este derrotero de l a crti ca, que va desde
sus comi enzos hasta l a si tuaci n actual , i n-
tentan dar cuenta l as si gui entes di ez tesi s.
o
A p art i r de l a segu nda p osgu e-
rra, l as rev i st as de ci ne se
conv i rt i eron en el esp aci o p or
excel enci a p ara l a def ensa de
l a au t onom a del ci ne.
En Europa y en Estados Uni dos, l os estudi os
ci nematogrfi cos uni versi tari os comi enzan
despus de l a segunda posguerra. En ese
contexto, el estudi o del ci ne sesepar, por
un l ado, del peri odi smo (una prcti ca, ms
que un saber), y por el otro, de l a ci nefi l i a
(un saber, pero de afi ci onados). Esta segre-
gaci n, al combi narse con el enci erro aca-
dmi co, podra haber converti do al estudi o
del ci ne en una rama de l asoci ol oga de l a
comuni caci n de masas. Pero como l os en-
cargados de conduci do al academi ci smo
fueron l os profesores de l i teratura, teatro y
artes, esto es, l os humani stas (que aprove-
charon el formato de l as pel cul as para en-
sear sus propi as di sci pl i nas), qued cl aro
desde el comi enzo el ai re de fami l i a entre l a
crti ca de arte y l a crti ca de ci ne, por un l a-
do, y l a di stanci a entre el anl i si s de un fe-
nmeno como l a radi o o l a tel evi si n y el
anl i si s de pel cul as, por el otro.
Pero paral el amente aeste presti gi ami ento
del ci ne al i ncorporarse al a uni versi dad,
ocurre l a mi tad ms i mportante del fenme-
no: l aexpansi n de l a crti ca de ci ne como
di sci pl i na autnoma no hubi era si do posi -
bl e si n l a exi stenci a de revi stas especi al i za-
das por fuera del medi o acadmi co. Aunque
no expl i can por s sol as l a nueva si tuaci n
del ci ne como objeto de i nterpretaci n, esas
revi stas fueron l as ni cas representati vas del
auge de l aci nefi l i a. Pero el desarrol l o de l a
crti ca en ambas di recci ones (l a acadmi ca,
por un l ado; l aci nfi l a, por el otro) necesi ta
de un di agnsti co cul tural ms fi no: ame-
di ados de si gl o, el ci ne seha di ferenci ado l o
sufi ci ente de l ai ndustri a del entreteni mi en-
to como para exhi bi r ya un pbl i co especi a-
l i zado. Esepbl i co sabe apreci ar su l enguaje
y eval uar sus mri tos con patrones di feren-
tes de l os que usa para l a novel a o el cuento.
Por eso va a i ntegrar el staff de redactores o
el pbl i co de l ectores de l as revi stas especi a-
l i zadas, que seconverti rn de ahora en ms
en el espaci o por excel enci a de l al ucha por
l aautonoma del ci ne.
Para l a mi sma poca, en Lati noamri ca, l a
crti ca de ci ne seconsti tuye casi excl usi va-
mente bajo l os parmetros de l a ci nefi l i a,
formando asu vez parte del ampl i o proce-
so de moderni zaci n cul tural que ti ene l u-
gar en l a regi n. Por l o tanto, l a fi gura l o-
cal del crti co de ci ne surge de un entorno
en el que seha generado un nuevo espec-
tador con una mi rada di sti nta sobre l a cul -
tura en general .
En su lucha por la autonoma, la
crtica de cine supo diferenciarse
de la teora cinematogrfica, por
un lado, y de las tendencias ge-
nerales del gusto, por el otro, no
tanto por la originalidad de sus
categoras ni por su rigor metdi-
co, sino por su virtud intrnseca
de subordinarse a las pelculas.
El ejempl o ms cl aro es l apoltica de los au-
tores de Cahiers du cinma, una concepci n
del ci ne que en l ugar de i mponerse desde
afuera al as pel cul as, segenera aparti r de
el l as. Si n duda, el contexto cul tural en el
que surge -l a posguerra- (tomemos como
referenci a que en 1 950 sepubl i ca el l i bro de
Bazi n sobre Wel l es y en 1 951 sal e el pri mer
nmero de Cahiers) al i menta l a i dea de que
l aestti ca es el campo de batal l a de l as con-
cepci ones pol ti cas del arte. Y una concep-
ci n pol ti ca del arte no sedefi ne en pri me-
ra i nstanci a por l a l ectura i deol gi ca del
conteni do, si no por l a i ntenci n de i nter-
pretar l as obras desde el punto de vi sta de l a
vol untad del autor y ver de qu modo y
hasta qu punto esta preval ece en el resul -
tado. Esdeci r, l a obra como el punto de
tensi n entre l avol untad y el materi al , al go
as como una mani festaci n ms del senti -
do general de l a pol ti ca.
Lapol ti ca de l os autores, entonces, es una
defensa asu vez pol ti ca del papel de l avo-
l untad. Cuando en el pri mer nmero de
Cahiers Astruc i nterpretaba Bajo el signo de
Capricornio, de Hi tchcock, como un fi l m
protestante, y Stromboli, de Rossel l i ni , como
un fi l m catl i co, no estaba trasl adando al a
obra l as creenci as de sus autores, si no i nter-
pretando qu vol untad preval ece en l a
obra, porque en el l a operan supuestos cul -
tural es y senti dos prestabl eci dos que exi s-
ten ms al l del programa con que el di rec-
tor i ntenta domi nados y que pueden i nfi l -
trarse ei nterferi r en el resul tado ms al l de
sus i ntenci ones. El autor, por eso mi smo, es
un estratega, pero no un demi urgo o un
di os. Esta i ncerti dumbre que enci erra toda
obra termi nada habi l i ta al crti co para reco-
nocer y di sti ngui r el papel de l avol untad y
l as resi stenci as del materi al . Y por eso l a cr-
ti ca de un fi l mpuede apel ar aesos mi smos
supuestos cul tural es y aesas mi smas creen-
ci as prestabl eci das para expl i car el margen
de error de l avol untad.
La poltica de los autores repre-
senta la primera toma de con-
ciencia de la novedad esttica
del cine.
Lapol ti ca de l os autores, naci da al a l uz del
ci ne de arte y ensayo, no poda desarrol l ar-
sesi no al a sombra del ci ne cl si co de
Hol l ywood. Si bi en el papel del autor era
obvi o en l o que en ese momento sedescu-
bra como ci ne de arte y ensayo, l a catego-
ra cobr su verdadero senti do al ser apl i ca-
da retrospecti vamente, porque fue el pero-
do cl si co hol l ywoodense el que revel el
carcter i ndustri al a priori del ci ne. Lai dea
de si stema, l a de i ndustri a y l a de produc-
ci n en seri e permi ti eron pensar l a ori gi na-
l i dad del ci ne como momento de l a hi stori a
de l a tcni ca. Laemergenci a hi stri ca del ci -
ne afi nes del si gl o XI X corresponde aun
estadi o del progreso de l atcni ca; por l o
tanto, l as condi ci ones materi al es de su pro-
ducci n (desde l a necesi dad de una cmara
hasta l a de una sal a de montaje) estn l i ga-
das i ntrnsecamente asu l enguaje y asu
prcti ca. Este hecho de que l a producci n
de un fi l m requi era -como condi ci n mni -
ma- de un modo de organi zaci n proto-i n-
dustri al o semi -i ndustri al (un dispositivo tec-
nolgico) determi na que el gui n sea pri -
mordi al mente un texto aser l edo por un
l ector radi cal mente di sti nto al de l a l i teratu-
ra: en pri mera i nstanci a, por el productor, y
en segunda i nstanci a, por el equi po tcni co
y l os actores. Esta si tuaci n i ndi ta en l a
hi stori a del arte desacral i za l a fi gura del
gui oni sta y convi erte al di rector -que es el
que domi na l a tcni ca- en el verdadero au-
tor del fi l m.
Para los cinfilos, las ventajas de
la poltica de los autores no fue-
ron superadas por las de ningn
otro modelo de crtica; por eso
terminaron adoptndola como su
concepcin oficial del cine.
Que esta concepci n del ci ne aparti r de sus
autores haya tri unfado sobre cual qui er otra,
y haya sobrevi vi do fuera de l os Cahiers ape-
sar de l os cambi os edi tori al es de l a propi a
revi sta, hace pensar que entre sus ventajas
seencuentran al gunas que no fueron supe-
radas: l a de haber dado cuenta de l a natura-
l eza del ci ne, l a de haber i ntroduci do un
cri teri o para entender l a maestra ci nemato-
grfi ca, y sobre todo, l a de ser compati bl e
con el senti do comn ci nfi l o. Esverdad
tambi n que l a pol ti ca de l os autores nun-
ca seagot del todo -aun para l os mi smos
Cahiers- porque no era una teora, si no una
concepci n i mpl ci ta del ci ne. Sui nfl uenci a
es tan fuerte como dbi l su sustento teri -
co. Laevol uci n posteri or de l os Cahiers es
en s mi sma una prueba de que el contexto
cul tural que al i mentaba l a causa ci nfi l a de
l a auto ra haba entrado en cri si s. No es
casual que el rel evo teri co dentro de l a I~
revi sta sed en el mi smo senti do que fuera
de el l a: el exi stenci al i smo cede el l ugar al
estructural i smo y al marxi smo al thusseri a-
no. Lamxi ma sartreana de que detrs de
toda tcni ca seocul ta una metafsi ca -se-
gui da por Bazi n y converti da en pri nci pi o
por l os crti cos que pensaban l as deci si ones
estti cas como cuesti ones moral es- ya ha-
ba cedi do su l ugar al " kanti smo si n sujeto"
que postul aba el estructural i smo y al a l ec-
tura si ntomti ca de Marx que i mpona Al t-
husser. No obstante, l a tradi ci n anteri or
ti ene que haberse arrai gado muy profunda-
mente en el espri tu edi tori al de l a revi sta
como para que reci n en 1 969 aparezca el
mani fi esto teri co Cine/Ideologa/Crtica, es-
cri to por Comol l i y Narboni , l os di rectores
de l a nueva etapa.
Pero l as nuevas i deas sobre el texto contra-
di ctori o y l a cri si s de l a concepci n del suje-
to como vol untad y como uni dad de senti -
do (l abase teri ca de l a defensa de l a auto-
ra) eran nuevas dentro de l a revi sta, no
fuera de el l a. De ah que vol vi eran al con-
texto cul tural del cual provenan resi gni fi -
cadas como el paradi gma de l a l ectura si n-
tomti ca que adoptara l a crti ca ci nemato-
grfi ca acadmi ca por aquel l os aos. La
i dea de que ci ertos fi l ms de Hol l ywood obl i -
gan al crti co auna l ectura obl i cua, que vea
ms al l de l a aparente coherenci a i nterna y
descubra l as fi suras por l as que sefi l tra l a
tensi n entre l o que seexpresa y l o que se
repri me (una tensi n que no podra exi sti r
si el fi l m fuera i deol gi camente i nocuo), se
convi erte en l a mxi ma capi tal de l a crti ca
si ntomti ca. Pero l as di sti ntas concepci ones
del fi l m-texto no l ograron ni nguna popul a-
ri dad entre l os ci nfi l os, s entre el pbl i co
i ntel ectual que buscaba herrami entas teri -
cas que permi ti eran l a l ectura de fi l ms, pero
que no seagotaran en el ci ne mi smo.
L a t radi ci n cah i eri st a de l os 50
se conv i rt i p ara l a cr t i ca ci ne-
mat ogrf i ca en l o mi smo qu e
l a Nu ev a Cr t i ca p ara l a cr t i ca
l i t erari a: en l a cr t i ca.
De al guna manera, as como el formato del
fi l m seadapt tan bi en a l os estudi os acad-
mi cos, l a categora de autor seacomod de
maravi l l as al formato de l a crti ca. Hacer l a
crti ca de un fi l m suel e ser si nni mo de ha-
bl ar de l o que l a vol untad del di rector l ogr
domi nar y l o que no, qu l e pertenece y
qu l e es ajeno (aun cuando muchas veces
secombi ne con l a l ectura si ntomti ca y d
l ugar al a bsqueda de subtextos o de fi su-
ras que revel en l a tensi n i nterna dentro
del fi l m). Pero no podra ser de otro modo,
porque l a crti ca ti ene una raz ci nfi l a, y
ni ngn ci nfi l o sera tal si parti era de l a
i dea del fi l m-texto. Laautora permi te que
l a ci nefi l i a y, por extensi n, l a crti ca se
convi ertan soci al mente en una forma de
di sti nci n: setrata no sol o de una concep-
ci n del ci ne, si no tambi n de una defensa
del gusto. Esl a razn por l a cual compra-
mos un l i bro o vamos al ci ne: porque nos
i nteresa el autor en funci n de sus obras
anteri ores. Esun pri nci pi o de entendi dos, y
eso es i rreducti bl e, aunque seadmi ta todas
l as veces que sea necesari o que l a categora
de autor est en cri si s.
L a p ol t i ca de l os au t ores t ermi -
n si endo conf u ndi da con su
v u l gat a: l a " t eor a de au t or" .
Cuando Andrew Sarri s publ i ca El cine nor-
teamericano (1 968), habl a ya de " teora de
autor" , aunque acl ara que no ti ene ni ngn
val or predi cti vo. No obstante, muchos de
l os trazos gruesos de su expl i caci n son re-
presentati vos de cmo l a autora -por su
mi sma el emental i dad teri ca- l l egara a
vul gari zarse con el paso del ti empo: " La
teora de autor val ora l a personal i dad del
di rector preci samente tomando en cuenta
l as barreras que ti ene su expresi n [...] La
fasci naci n de l as pel cul as de Hol l ywood
es preci samente ese desempeo bajo l a
coacci n. En real i dad, ni ngn arti sta ti ene
nunca l i bertad absol uta y el arte no sema-
ni fi esta necesari amente cuando ti ene pocas
barreras. Lal i bertad es deseabl e en s, pero
di fci l mente es una receta estti ca. [...] Es
paradji co que l as personal i dades de l os di -
rectores modernos sean ms apagadas que
l as de l os cl si cos, a qui enes estorbaba toda
suerte de trabas dramti cas y de narraci n.
El ci ne cl si co era ms funci onal que el
moderno: conoca a su pbl i co y sus de-
seos, y con frecuenci a l e daba algo ms. Es
preci samente ese ms l a materi a de l a teo-
ra de autor. .." .
Pero el mi smo si mpl i smo de Sarri s para ha-
cer convi ncente l o que ya es obvi o pone de
mani fi esto una verdad acerca de l a autora:
en el fondo, es una apol oga de l os cl si cos.
Ms o menos con l os mi smos argumentos
con que Hegel defenda l as escul turas de Fi -
di as o l as tragedi as de Sfocl es, Sarri s trata
de justi fi car por qu l os Cahiers de l a dcada
anteri or defendan a ci ertos di rectores y
odi aban aotros. Pero l a autora cahi eri sta
no era una apol oga del cl asi ci smo, ni una
i nterpretaci n del perodo cl si co de Hol l y-
wood como l a Edad Dorada del ci ne, si no
nada ms y nada menos que una defensa de
l a autonoma del ci ne aparti r de l a com-
prensi n de su novedad estti ca.
A s como l a cr t i ca l i t erari a o l a
cr t i ca f i l osf i ca no p rodu cen l i -
t erat u ra o f i l osof a, l a cr t i ca de
ci ne t amp oco p rodu ce -ni t i ene
p or qu p rodu ci r- t eor a ci nema-
t ogrf i ca.
Por eso, que detrs de l a autora no haya
ms que el supuesto de l a uni dad y cohe-
renci a (temti ca y esti l sti ca) que el sujeto
(el autor) l e transfi ere a su obra, no es un
probl ema teri co en s mi smo ni i nval i da
su val or cogni ti vo. Pero s hace vl i da l are-
fl exi n sobre cmo es que l a crti ca puede
abordar su objeto (l as pel cul as) si n una teo-
ra sobre el ci ne.
En real i dad, esto no esun probl ema, porque
es parte del estatuto de l acrti ca de ci ne ope-
rar si n una teora de respal do, aunque en
ocasi ones pueda al mi smo ti empo teori zar l i -
bremente sobre el ci ne. Pero l ateori zaci n l i -
bre y ocasi onal , que es l aque acontece bajo
l a forma del ensayo, toma su ri gor de l arel a-
ci n di recta y excl usi va con el objeto. Ese
objeto (una pel cul a o un di rector, un fen-
meno o un perodo) ori gi na tanto l arefl e-
xi n como sus di gresi ones, y l as di gresi ones,
si son perti nentes, vuel ven si empre y por s
mi smas al punto de parti da, resti tuyendo
una coherenci a sui generis. Esal i bertad, que
es en real i dad l afl ui dez y el fl ujo del pensa-
mi ento cuando opera si n un mtodo presta-
bl eci do, puede sal var al a crti ca de ci ne de
l as aberraci ones del mtodo, esas que l l evan
adeci r con soberbi a " si l os hechos no coi nci -
den con l ateora, peor para l os hechos" . Es
preci samente l a posi bi l i dad casi si empre de-
saprovechada de hacer habl ar al objeto l o
que ha hecho -y hace- fracasar al as teoras.
Laausenci a de mtodo en l acrti ca de ci ne
abri un espaci o i ndi to para l arefl exi n,
que segener debuena fepor l apropi a no-
vedad del ci ne, l ade ser al mi smo ti empo un
momento de l ahi stori a de l atcni ca y un
momento de l ahi stori a del arte.
Esci erto tambi n que l a l i bertad de l a escri -
tura ensaysti ca -hoy por hoy ya i ncorpora-
da al peri odi smo como gnero- si rve mu-
chas veces de coartada para el ejerci ci o i m-
pune de l a cursi l era y del ki tsch i ntel ectual
(l a i ncursi n " egocentri sta" en el ensayo
hace pensar que l a escri tura acadmi ca ti e-
ne por l o menos l a extraa vi rtud de produ-
ci r l a sensaci n de anoni mato). Pero el abu-
so de l a l i bertad esti l sti ca sevuel ve auto-
mti camente un probl ema menor porque l a
frecuenci a con l a que ocurre, l ejos de vol -
verse en contra de l as vi rtudes del ensayo,
l as destaca cuando aparecen ocasi onal men-
te. Nada es ms fci l de reconocer que al go
desacostumbrado. I gual mente, ti ene poco
senti do pensar que es posi bl e refugi arse en
un formato i rregl amentado para resguardar
l avi rgi ni dad de l a escri tura. Los recursos a
l aautori dad y l a ci ta si n comi l l as suel en
aparecer en l os l ugares ms i nesperados.
Pero no setrata de defender un formato (el
ensayo) o un esti l o (l i bre porque s), si no de
resguardar para l a crti ca de ci ne el benefi -
ci o de poder operar si n teoras de respal do
(aunque s con marcos teri cos) y de escri -
bi r si n respetar ni nguna otra autori dad que
l a que i mpone el objeto.
L a p osi bi l i dad de escri bi r si n
t eor as de resp al do es u na v en-
t aj a (y no u n df i ci t ) de l a cr t i ca
ci nemat ogrf i ca.
Esto, desde ya, no es l o mi smo que l o que
Davi d Bordwel l (en El significado del filme)
enti ende por pragmati smo de l a crti ca de
ci ne. Deci r que todos l os crti cos son prag-
mti cos i mpl i ca suponer que l os argumen-
tos que usan son el egi dos en funci n de sus
consecuenci as expl i cati vas, si n otro l mi te
para l a anarqua de pri nci pi os que el que
i mpone l a exi stenci a de regl as consuetudi -
nari as. Por l o tanto, si Bordwel l ti ene razn,
l o ni co que l ei mportara al crti co es sati s-
facer una expectati va raci onal del l ector (l a
de encontrarse con un eni gma resuel to) y
no l a exi genci a del objeto (el fi l m) de com-
pl etarse con l a i nterpretaci n, si n que l a i n-
terpretaci n l o agote o l o apl aste por sus
propi as exi genci as. En este senti do, l a auto-
ra todava ofrece l aventaja -tal vez por no
ser una teora- de i mpedi r que cual qui er pe-
l cul a sea anal i zada, como ocurre con l a di s-
poni bi l i dad teri ca de l os aparatos mul ti fa-
cti cos deri vados de l a l i ngsti ca, como l a
semi ti ca o el anl i si s del di scurso. Lafi gu-
ra del autor -por ms que se haya vuel to un
fantasma- garanti za que secumpl an ci ertas
condi ci ones de mni ma para que una pel -
cul a sea anal i zada. Determi nar que un fi l m
merece un anl i si s por l a sol a fi rma de su
autor i mpl i ca reconocer que el ci ne no es
un vehcul o ms para apl i car l a teora, si no
una fuente de nuevos probl emas, como el
de l a autora mi sma en condi ci ones de pro-
ducci n i ndi tas para l a hi stori a del arte.
El p robl ema act u al de l a cr t i ca
de ci ne no es su est at u t o de
v erdad, si no p ensar l as p el cu l as
desde su nu ev a rel aci n con l os
consu mi dores de cu l t u ra.
Lanovedad del ci ne ya ha teni do su pol ti ca
de l os autores y hasta l a i dea de su mi sma
vejez ya ha pasado de moda si n que nadi e
haya termi nado de expl i car por qu un arte
ti ene que mori r y si n embargo segui r exi s-
ti endo si n que nadi e seentere de que su vi -
tal i dad qued en el pasado. Ni ngn crti co
debera habl ar de l a muerte del ci ne al mi s-
mo ti empo que sosti ene que ha vi sto una
pel cul a extraordi nari a. Tampoco l a muerte
del ci ne puede demostrarse -como sosti ene
Godard- por el hecho de que actual mente
habra bajado el trmi no medi o de l as pel -
cul as, con l o cual l as obras maestras del pre-
sente no seran tan obras maestras como l as
del pasado (o l as del futuro, en todo caso)
porque semi den en rel aci n con un estn-
dar muy i nferi or al de otras pocas.
Lo que aumenta l a confusi n del crti co
que no qui ere si mpl emente sati sfacerse a s
mi smo de manera esnobi sta con nuevas i n-
terpretaci ones sal i das de nuevas teoras, si -
no que qui ere encontrarse con nuevas pel -
cul as que l o obl i guen aabandonar esas teo-
ras y a pensar de nuevo, es que ti ene
menos oportuni dades de general i zar l o que
aprende en el ci ne. Pensar el ci ne actual
desde l as pel cul as concretas sevuel ve una
tarea ti tni ca no porque est todo di cho o
est todo ya vi sto, o porque l a medi a de l a
producci n en seri e hol l ywoodense sea p-
si ma, si no porque l as pel cul as extraordi na-
ri as del presente aparecen en un contexto
ci nematogrfi co donde l as modal i dades del
gusto ya han si do codi fi cadas. Larel aci n
personal del crti co con l as pel cul as que l o
sati sfacen seencuentra i nterferi da por su
condi ci n de consumi dor cul tural exqui si -
to, que al i menta su pasi n por el ci ne como
una forma ms de resguardar su subjeti vi -
dad agredi da por l avul gari dad medi a. Aun
cuando di sfrute junto al gran pbl i co de
una pel cul a como La momia, sabe que l o
est haci endo por razones secretas, que el
resto de l a sal a o de sus ami gos qui zs i gno-
re. Cuando apareci l apol ti ca de l os auto-
res, l os crti cos seencontraban en l a posi -
ci n di ametral mente opuesta a l a nuestra:
estaban desmi ti fi cando l a presunci n de sa-
ber de l os consumi dores cul tural es equi vo-
cados de su ti empo y aportando sus razones
para que l os espectadores medi os que di s-
frutaban de un western tuvi eran al a Razn
de su l ado. Laesperanza seci fraba en el he-
cho de que i ncorporar el ci ne a l a al ta cul -
tura era una forma ms de democrati zar el
saber, porque seestaba habl ando para que
l os que no saban por qu l es gustaba una
pel cul a de Hawks tuvi eran en el futuro ra-
zones para senti rse orgul l osos de s mi smos.
A ct u al ment e, l a ci nef i l i a no es
y a l a f orma h egemni ca p ara ex-
p resar l a p asi n p or el ci ne y es-
t e h ech o modi f i ca el sent i do l -
t i mo de l a cr t i ca.
Qui enes creen que el ci ne ha empeorado a
espal das de l a soci edad han vi sto demasi a-
das pel cul as. El verdadero probl ema es que
el desci frami ento de l as pel cul as extraordi -
nari as actual es est desti nado aun consu-
mo ci nfi l o especi al i zado si n vi sos de
expandi rse, porque l a oferta actual de nove-
dades para el entreteni mi ento seha di versi -
fi cado de una manera di fci l de prever hace
unas dcadas atrs y el ci ne seha i ncorpo-
rado a una cul tura audi ovi sual que no exi s-
ta cuando l os que eran l ectores seconver-
tan tambi n en ci nfi l os. Aquel l os ci nfi l os
i l ustrados pensaban que l a crti ca era el
compl emento i ndi spensabl e de l apel cul a.
Pensarl a, di scuti rl a, tena per se un val or
cogni ti vo. En el presente, l a nueva
ci nefi l i a ha mutado auna rel aci n de cul to
con el ci ne, porque reconoce en l un l en-
guaje por el que muchas veces no necesi ta
preguntarse. Lacrti ca de ci ne puede resul -
tar i nteresante, pero para l os nuevos ci nfi -
l os si empre es accesori a. Puede abri r un
mundo, pero un mundo del cual ya sefor-
ma parte si n saberl o.
De al guna manera, esta si tuaci n acti va una
vi eja creenci a popul ar, aquel l a de que l a cr-
ti ca no es una vocaci n: l os crti cos seran
arti stas frustrados, y su acti vi dad, una el ec-
ci n compensatori a por l a fal ta de tal ento
para l as artes. Lo perturbador de esta i dea
nunca fue que pueda ser ci erta, si no que re-
vel aba que el senti do comn sei magi n a
l a crti ca -en el mejor de l os casos- como el
tri buto que l a medi ocri dad l e ri nde al ge-
ni o. Juzgar l a obra ajena -en l ugar de real i -
zar l a propi a- sera si empre una segunda
opci n, nunca l a pri mera. Entonces, vol -
vi endo al a cuesti n de l a nueva ci nefi l i a,
con l a democrati zaci n de l os medi os tec-
nol gi cos y l a prol i feraci n de escuel as de
medi os audi ovi sual es, su pasi n por el ci ne
se sati sface ms con l a asi stenci a a un curso
de vi deo que con l a l ectura de un ensayo
sobre el mejor fi l m del ao. " ,
Las discusiones, enojos y peleas entre crticos y
cineastas no son patrimonio exclusivo de un cine
marginal como el argentino. En Francia, pas que
ostenta la segunda cinematografa ms importante
del mundo, tambin hay escndalos.
En octubre de este ao estal l una bomba
en l os medi os de prensa franceses. Una car-
ta del di rector Patri ce Leconte (el de La no-
che es mi enemiga, Ridicule pero tambi n Los
profesionales) secol en vari os medi os de
prensa gal os. Lami si va i ba di ri gi da al a ARP,
asoci aci n que nucl ea agran canti dad de
real i zadores de Franci a, y representaba una
especi e de queja, ms bi en tri ste, acerca del
tratami ento que l os fi l ms de aquel pas so-
l an reci bi r por parte de l a crti ca. El texto
era el si gui ente.
" Queri dos ami gos:
Desde hace al gn ti empo, me si ento pasma-
do por l a acti tud de l a crti ca respecto del
ci ne francs. No me si ento ms censurado
que otros (de hecho, qui z menos), si mpl e-
mente sucede que l eo l o que seescri be aqu
o al l sobre nuestros fi l ms. Al gunas pgi nas,
que semejan asesi natos premedi tados, me
causan escal ofros, como si sus autores se
hubi eran conjurado para acabar con el ci ne
francs comerci al , popul ar y masi vo.
No squ podemos hacer frente aesta si -
tuaci n crti ca (l a pal abra es di verti da). Ten-
go, s, al gunas i deas, pero no ssi son bue-
nas. Me gustara comentarl as i nformal men-
te con ustedes.
Graci as por no dejarme sol o con mi cl era
y mi perpl eji dad.
Sal udos,
Patri ce Leconte"
Esverdad que nadi e sehaba ensaado es-
peci al mente con Leconte. De hecho, l as cr-
ti cas asu l ti ma pel cul a, La (lile sur le pont,
haban si do buenas (y mucho mejores, por
otra parte, que l as que reci bi su produc-
ci n anteri or, l a i nvi si bl e Los profesionales),
pero una seri e de artcul os publ i cados este
ao por di versos medi os de prensa acusa-
ban l a baja cal i dad del l ti mo ci ne francs y
l as rel aci ones no si empre sanctas entre el
spti mo arte y l as di ferentes i nstanci as de
fi nanci aci n que ti ene un fi l m en Franci a
(l aayuda di recta del Estado, l os di neros que
provi enen de l as cadenas tel evi si vas y, en el
caso de l as coproducci ones, del fondo Euri -
mages). Dos de estos dossi ers tenan una
dureza excepci onal : " Pourquoi l eci nma
fran~ai s est nul ?" (publ i cado por l a revi sta
Technikart) y " Leci nma fran~ai s au but de
I ' ennui " (" El ci ne francs al borde del abu-
rri mi ento" , apareci do en Le Figaro), denun-
ci ando l a nueva seri e de convenci onal i smos
y l ugares comunes del ci ne gal o y l a rel a-
ci n de estos conteni dos con l a posi bi l i dad
de consegui r fi nanci aci n tel evi si va.
A parti r de al l , sedesat una pol mi ca de
proporci ones casi apocal pti cas. No fue en
real i dad l a carta de Leconte l a que susci t
el escndal o, si no un documento si n fi rma
que, aparti r de l a reuni n que el 4de no-
vi embre tuvo l a asoci aci n para di scuti r l a
queja de Leconte, apareci ntegramente
publ i cado el 25 del mi smo mes por el di a-
ri o Libration. El l argo texto, di ri gi do al p-
bl i co francs y que sedi stri buy tambi n
en al gunos ci nes de Pars, al uda al os tr-
mi nos despecti vos con que l os crti cos de
di ari os como el propi o Libration, Le Monde
o Le Figaro (todos el l os ci tados en el texto)
caracteri zaban gran parte de l as pel cul as
francesas, especi al mente aquel l as di ri gi das
al pbl i co masi vo.
Segn todos l os i ndi ci os, el documento fue
i nsti gado por el di rector Bertrand Taverni er,
al guna vez crti co de ci ne l mi smo. Ade-
ms de una seri e de ejempl os (muchos de
el l os equi vocados o atri bui dos aautores
errneos), el documento propona una es-
peci e de " pacto" deontol gi co entre l os cr-
ti cos y l os ci neastas. Laforma de este " pac-
to" sera l a no publ i caci n de crti cas nega-
ti vas de una pel cul a durante su fi n de
semana de estreno. Este absurdo, que con-
l l eva l gi camente al a censura previ a y que
seda de nari ces con l a defensa de l a l i bre
expresi n que el texto subraya como pri ori -
tari a en sus pri meros prrafos, termi n con-
vi rti ndose en el eje al rededor del cual l os
propi os medi os de prensa hi ci eron conocer
su protesta.
EL ROL DE TA VERNIER. Lacarta de Lecon-
te, evi dentemente pri vada, desti l a mi edo y
rabi a, pero no es vi ol enta. El documento de
l os di rectores s l o es. A tal punto que el
presi dente de l a ARP,Cl aude Mi l l er, seneg
afi rmari o y carece de sanci n i nsti tuci onal
por parte del organi smo. Ante el papel n
que esto si gni fi ca (y l a ci rcul aci n del texto
en el festi val de Uni france en Acapul co), el
propi o Taverni er sal i aponer paos fros.
En un reportaje apareci do en Libration el 2
de di ci embre pasado, admi te que el texto
naci aparti r de al gunas notas l edas en l a
reuni n de l aARP.Pero, sedi scul pa, sus di -
chos fueron tergi versados en l aredacci n fi -
nal . Adujo que no pudo corregi r ni dari e
una l ectura al documento defi ni ti vo porque
acababa de ser i nterveni do de l avi sta y se
encontraba temporal mente ci ego (l o que
no deja de ser una graci osa i rona). Loque
Taverni er di ce haber escri to es l o si gui ente:
" Ni ngn texto desfavorabl e, bi l i oso o des-
tructi vo debe aparecer antes del estreno de
un fi l m" . Loque, segn el real i zador, l uego
setransform en el pedi do de censura pre-
vi a sobre l as crti cas desfavorabl es. De l o
que setrataba era de una cuesti n de tono
y l xi co, as como de l a publ i caci n de crti -
cas mucho antes del estreno (como l o hace
l a revi sta Premiere, por otra parte vocera del
ci ne ms masi vo tanto francs como nor-
teameri cano). Pero esta expl i caci n de l os
hechos seda de nari ces con l a i ntenci n de
defender el ci ne francs ante el avance del
ci ne norteameri cano, bandera que enarbo-
l an l os real i zadores como expl i caci n para
un gesto que contradi ce l a ms bsi ca l i ber-
tad de prensa.
EL F INA L ? Acal l adas l as voces que l l egaron
ael ogi ar al os di ari os del i nteri or de Franci a
porque carecen de crti ca ci nematogrfi ca,
l apol mi ca hoy parece termi nada. Despus
de todo, l a tel evi si n ti ene una i nfl uenci a
mayor en eso de l l evar gente al as sal as. Por
eso, ante cada estreno de ci erta i mportanci a
(o de di rectores reconoci dos como Taver-
ni er o Leconte) se mul ti pl i can l as mesas re-
dondas que l os ti enen como i nvi tados, l os
programas de entrevi stas y l adi fusi n da y
noche de l os avances en l a pantal l a chi ca.
Latel evi si n (por otra parte una de l as
fuentes de di nero ms i mportantes para el
ci ne francs) carece de crti ca.
Mi entras que l aARP en real i dad nunca to-
m cartas ofi ci al es en el asunto, el 3de di -
ci embre un grupo de ci neastas di ri gi a l os
medi os de prensa l a si gui ente decl araci n:
" El texto anni mo publ i cado el 2S de no-
vi embre de 1 999, abusi vamente ti tul ado en
Le Monde ' La crti ca de l os ci neastas' y en Li -
bration ' Nosotros, ci neastas ...' , nos parece
i nepto. Queremos dar aconocer que no nos
sol i dari zamos con el texto, que no l o he-
mos fi rmado. Creemos que esta pol mi ca
entre ci neastas y crti cos es i nti l " . Entre
l os fi rmantes de esta l ti ma decl araci n se
encuentran Robert Gudi gui an, Edgardo
Cozari nsky, Eduardo de Gregari o, Cdri c
Kl api sch, Ri thy Panh, Cl aude Sautet y ms
de ci ncuenta ci neastas.
Lo que no deja de ser preocupante es que,
en el pas que l e di o a l a crti ca ci nemato-
grfi ca cartas de ci udadana, aparezca esta
cl ase de refl ejos autori tari os. Lasospecha es
l a si gui ente: l as pantal l as para el ci ne fran-
cs son cada vez menos porque l as dos
grandes casas de di stri buci n y exhi bi ci n
(Path y Gaumont) son l as pri nci pal es i m-
portadoras de l os grandes tanques de
Hol l ywood. Al cul par de l a mal a suerte del
ci ne francs a l os crti cos, al proponer me-
di das que ti enden a l a desapari ci n de l a
crti ca, se l e est haci endo el juego justa-
mente a Hol l ywood y a qui enes ti enen ne-
goci os con l . Cunto fal ta para proponer
l a el i mi naci n de crti cas desfavorabl es a
fi l ms di stri bui dos por empresas francesas
en nombre de l a protecci n del mercado
l aboral , por ejempl o?
Cosas del pri mer mundo, despus de todo.' "
El mi smo equ i p o de Garage Ol i mp o ah ora presenta
ESPERANDO AL MESIAS
waiting lor the M essiah
Stefania Sandrelli
Hctor Alterio
Imanol Arias
Daniel Handler
Enrique Pieyro
Chiara Caselli
Melina Petriela
Gabriela Acher
Edda Bustamante
Dolores Fonzi
un f i I m de Dan el Bu r man
Esta nota tiene como centro geo-
grfico a Chicago, pero no por su
ortodoxa escuela econmica ni
por su equipo de bsquet. El
anlisis de la actividad de dos
muy dismiles crticos de esa ciu-
dad revela unas cuantas virtudes
de este oficio.
En qu pensamos cuando habl amos de l a
crti ca? En un ni vel muy i nmedi ato, en l as
reseas de l os jueves en el di ari o. Cuando
l os ci neastas seenojan (como reci entemen-
te en Franci a, ver pgi na 22), cuando l os es-
pectadores recl aman que el croni sta l es de-
vuel va el di nero de l a entrada, estn pen-
sando en l os crti cos como esos seores y
seoras con el poder de perjudi car sus bol si -
l l os. Pero de ci ne seescri be tambi n con
ms al i ento. Li bros, monografas, papers
acadmi cos tratan l a materi a ci nematogrfi -
ca con una di sposi ci n menos urgente, me-
nos l i gada al a eval uaci n y el jui ci o de l o
actual . Sque en l os mejores crti cos convi -
ven frecuentemente l os afanes del ci nfi l o
con l os del hi stori ador y aun l os del peri o-
di sta con l os del teri co. Aunque no es tan
frecuente entre nosotros, en el resto del
mundo abundan qui enes di vi den su ti empo
entre l a ctedra y l a i nvesti gaci n, por un
l ado, y l a escri tura regul ar en l os peri di cos,
por el otro. El ri gor y l apreparaci n necesa-
ri os para l a pri mera acti vi dad hara menos
i mpune l a segunda que, hurfana de curr-
cul um, ti ene cada vez ms una connotaci n
bastarda.
Como l o mo es l a resea y no estoy consi -
derando el sui ci di o ni el si l enci o como al -
ternati vas, me gustara justi fi car l o que ha-
go (bsi camente opi nar, descri bi r, entrevi s-
tar) desde otra perspecti va. No setrata de
encontrar una brecha entre el peri odi smo
craso y el ri gor acadmi co. Ni si qui era entre
l a escri tura col ori da y l a profunda. Me gus-
tara dar dos ejempl os y despus tratar de
demostrar que vi enen al caso.
]onathan Rosenbaum es uno de l os crti cos
ms presti gi osos de l a actual i dad. Fel i ci tado
por Godard, admi rado y respetado por sus
col egas, Rosenbaum vi ve en Chi cago, don-
de segana l avi da escri bi endo para el Chica-
go Reader, un semanari o de di stri buci n gra-
tui ta como el Village Voice, su pari ente neo-
yorqui no. Rosenbaum ti ene una formaci n
sl i da, una prosa di sti ngui da y una vi si n
profunda, que l epermi ten di al ogar con l a
academi a y con l os real i zadores de su pas y
el extranero, escri bi r en Trafic (l arevi sta
fundada por Daney, l a ms exqui si ta de l as
que exi sten hoy) o edi tar el l i bro de Bogda-
novi ch sobre Wel l es. Sus preferenci as ci ne-
matogrfi cas seori entan en un senti do con-
trari o al de sus compatri otas y aboga por l o
radi cal , l o sofi sti cado, l o experi mental . En
uno de sus l i bros (Movies as Politics, 1997)
encuentro una referenci a aesa oposi ci n.
En un artcul o dedi cado aanal i zar un fi l m,
Rosenbaum ci ta un prrafo de su col ega Da-
vi d Denby en el que este afi rma que el ci ne
europeo perdi toda autori dad y que ya no
sehacen grandes fi l ms como en l os ci n-
cuenta, para concl ui r que el ci ne ameri cano
es ms i nteresante porque " si gni fi ca ms
para nosotros" . A conti nuaci n, Rosen-
baum demuel e bri l l antemente l os argumen-
tos de Denby y concl uye que el di scurso del
otro crti co es un ejempl o perfecto de xeno-
fobi a que si gue usando l a retri ca de l a
Guerra Frapara separar al os ameri canos de
l os que no l o son. Di ce Rosenbaum: " Si al go
ha perdi do autori dad es el establ i shment
crti co que conti na juzgando l o que no co-
noce, amenos que Denby enti enda por ' au-
tori dad' l a que provi ene de l a caja regi stra-
dora y l os caones" . El artcul o merecera
ser reproduci do entero, pero l o ci erto es que
i l umi na sobre el ti po de materi al que al i -
menta l a cul tura ameri cana (y sereproduce
en el resto del mundo). En otro captul o del
l i bro, Rosenbaum l a emprende contra Mi ra-
max, y denunci a l as prcti cas de esta em-
presa (supuesta campeona del ci ne i nde-
pendi ente) que i ncl uyen (l anota es de
1 995) el estreno i ndi gno de Detrs de los oli-
vos de Ki arostami y el sabotaje por parte de
l a compaa aun fi l m del gran di rector ne-
gro Charl es Burnett. Rosenbaum empi eza
l i stando l as doce mejores pel cul as que vi o
en Cannes ese ao (fi guran ]armusch, Ol i -
vei ra, Ri vette, Kusturi ca, Hou Hsi ao-Si en) y
ci ta l a peor (Asuntos pendientes antes de mo-
rir). Y l uego acota que esa ser exhi bi da en
Estados Uni dos, adi ferenci a de l as otras.
Una pol aroi d del ci ne que consumen l os
ameri canos.
Roger Ebert vi ve tambi n en Chi cago pero
es mucho ms famoso. Su parti ci paci n en
el programa de tel evi si n Siskel and Ebert
-donde con el reci entemente fal l eci do Ge-
ne Si skel l evantaba o bajaba l os pul gares
para cada estreno de l a semana- l easegur
l a fama. Losl i bros que publ i ca anual men-
te, con reseas, tri vi as, l i stas, l edi eron for-
tuna. Dehecho, di cen que es el ni co crti -
co de ci ne de l a hi stori a que sehi zo mi l l o-
nari o. Ebert escri be para el SUI1 de Chi cago
y sus reseas seori entan acompl acer el
gusto medi o del pbl i co. En general , l as es-
trel l as que l eadjudi ca al os fi l ms son pro-
porci onal es al as recaudaci ones que ten-
drn. En muchos senti dos, Ebert es el anti
Rosenbaum. Hace unos das, reci b un mai l
en el que me hacan l l egar un artcul o de
Ebert donde este tocaba un tema i nespera-
do. Sel l ama " El futuro del ci ne" y empi eza
di ci endo " He vi sto el futuro del ci ne. Y no
es di gi tal . No i mporta l o que l ean por ah" .
Ebert denunci a l a noti ci a de que dentro de
un ti empo l as pel cul as no seproyectarn
desde una copi a en cel ul oi de, si no que se-
rn transmi ti das di gi tal mente al as sal as
por satl i te (noti ci a de l a que sehi ci eron
eco muchos medi os, este en parti cul ar) co-
mo una burda mani obra comerci al en l a
que estn i nvol ucrados George Lucas y l a
empresa Texas I nstruments. El si stema es
mal o (con un prototi po muy superi or al
que sepi ensa i nstal ar en l os ci nes seve
peor que con el si stema tradi ci onal ) y caro
(no sol o por el costo de cada aparato i ndi -
vi dual y de l a transmi si n, si no por l a re-
conversi n auna escal a gi gantesca que i m-
pl i ca nada menos que todos l os ci nes del
mundo). A este negoci o i nfl ado por l a pro-
paganda y l a desi nformaci n, Ebert contra-
pone un di sposi ti vo i nventado por un fo-
tgrafo, que en base auna fi l maci n de 48
cuadros por segundo (contra l os 24 actua-
l es) permi te ver 500 veces mejor. Basado en
l apel cul a fotoqumi ca, acepta l a subsi sten-
ci a de todo el ci ne anteri or porque sel o
puede adaptar si n probl emas para proyec-
tarl o. Di ce Ebert: " Lean atentamente, por-
que el futuro del ci ne est en juego" . Efecti -
vamente, bi en podra pasar que (como ocu-
rri con l os cassettes de audi o o l a norma
VHSen vi deo) l as presi ones i ndustri al es ha-
gan que el mundo el i ja estndares tecnol -
gi cos muy i nferi ores al os que podra tener
si al gui en no l o evi ta ati empo.
y ahora, vayamos al a moral eja. Rosenbaum
y Ebert son crti cos de ci ne y vi ven en Chi -
cago. No separecen en nada ms. Son el ra-
di cal y el popul i sta, el i ntel ectual y el i m-
presi oni sta, l a i zqui erda y l a derecha, si se
qui ere. Personal mente, nunca coi nci do con
l os gustos de Ebert y pocas veces con l os de
Rosenbaum. Pero el val or de l os ejempl os
anteri ores no ti ene nada que ver con prefe-
renci as ci nfi l as ni tampoco con certi dum-
bres erudi tas. Son, por el contrari o, i nter-
venci ones en el terreno pol ti co, tcni co,
cul tural , empresari o. Son muy i nteresantes
en s, pero l o que qui ero seal ar es que sol o
podran ser obra de un crti co de ci ne. En el
caso de l as de Rosenbaum, hay que conocer
de pri mera mano el tema (en pri mer l ugar,
l as pel cul as, pero tambi n el mercado y l as
prcti cas empresari as) para saber l o que est
pasando, tanto para descri bi r y juzgar l a
i deol oga que i mpregna abuena parte del
peri odi smo ci nematogrfi co como para ad-
verti r y darl es si gni fi cado al as prcti cas en-
tre dol os as ei gnorantes con l as que l os di s-
tri bui dores empobrecen l a oferta que l l ega
al espectador. En el caso de Ebert, podra
afi rmarse que para deci r l o que di ce, basta-
ra con pertenecer al medi o ci nematogrfi -
co, tener experi enci a para saber que seve
bi en o no con determi nada tecnol oga. Pero
qui n podra i nstal arse frente aesos proyec-
tos megal manos y mezqui nos si no un cr-
ti co, es deci r, al gui en que no est l i gado a
un i nters comerci al opuesto pero que, ade-
ms, ti ene l a pasi n por preservar un patri -
moni o cul tural que es su forma de vi da. Un
peri odi sta normal sel i mi tara aregi strar l as
dos campanas, acontraponer l o que di cen
unos y otros. Pero Ebert hace aqu l o que
est acostumbrado ahacer: opi nar desde su
prcti ca y el senti do comn. Sus l ectores y
oyentes l edan l a autori dad para hacerl o to-
das l as semanas y aqu l ausa, en ci rcuns-
tanci as mucho menos i nofensi vas, para de-
ci r l o que nadi e di ra.
Laconcl usi n, acaso sorprendente, es que
l a crti ca no necesi ta una l egi ti maci n i n-
terna, en el senti do de que su trabajo debe
ser i mportante para i l umi nar al os especta-
dores, o acertar con sus entusi asmos y des-
cal i fi caci ones. Ni si qui era debe aspi rar aque
su trabajo mejore el ci ne del futuro o escl a-
rezca el del presente. Tal vez al gn crti co l o
haga, aunque es probabl e que l a mayora
contri buya aempeorarl o, al go que di recto-
res, productores y di stri bui dores seempe-
an en hacer por causas menos nobl es. Pe-
ro l a crti ca est ah, por razones hi stri cas
y comerci al es. Y en el estar ah, en habi tar
el mundo del ci ne, resi den sus posi bi l i dades
de i ntervenci n. Los ejempl os anteri ores no
exi sti ran si sus autores no hubi eran transi -
tado previ amente muchas horas de escri tu-
ra, de di l ogo, de asi stenci a afesti val es, si
no fueran profesi onal es de ver ci ne. No es
l a crti ca l a que preci sa l egi ti marse si no el
ci ne el que sel egi ti ma en parte con l acrti -
ca, porque si n el l a corre el ri esgo de perder
toda credi bi l i dad como arte y di smi nui r as
sus posi bi l i dades como i ndustri a. Lai dea
contrari a sol o sesosti ene desde l ai l usi n,
en el fondo absurda, de que el mercado
pueda i mponer su prepotenci a si n i nterme-
di aci ones y que el pbl i co deje de gustar o
abomi nar de l as pel cul as para l i mi tarse a
consumi rl as. Pero el ci ne no funci ona as.
Aunque habl ar mal de l os crti cos sea un t-
pi co casi obl i gatori o, el papel del que juzga
es tan i nevi tabl e como el del que hace. La
i dea contrari a, l a famosa tontera de que l os
crti cos son arti stas frustrados (que l ecabe
mucho ms al a mayora de l os ci neastas en
ejerci ci o, que no estn al a al tura del tal en-
to que i magi naron tener cuando el i gi eron
l a profesi n), no es ms que un comentari o
i nati ngente. Lacrti ca forma parte de un
uni verso que l a i ncl uye por derecho propi o
y un crti co puede preocuparse por acertar o
por crecer, no por exi sti r. Desde esa exi sten-
ci a ti ene l aposi bi l i dad de adverti r que su
poder, si empre escaso y rel ati vo (el poder
suel e ser escaso y rel ati vo para l os i ndi vi -
duos), es el de l ai ndependenci a y el del
ri esgo, y que su voz, en una soci edad que
esti mul a l a apata y l a obedi enci a, puede ser
si ngul ar y di sti ngui da. En el fondo, cuando
i rri ta asus l ectores con sus opi ni ones de ca-
da semana, seest entrenando para eso. rn
Como Godard y Truffaut, el espaol Fernando
Trueba tambin fue crtico antes de ser director.
En su Diccionario de cine, con palabras propias y
ajenas, apunta a muchos de los defectos de la
crtica, y lo hace desde el amor por ver pelculas.
CRITICA . Antes de hacer pel cul as, ejerc l a
crti ca durante cuatro aos. Tena vei nte
aos, quera hacer pel cul as y, de pronto,
me pagaban por escri bi r mi s opi ni ones so-
bre el l as. No estoy orgul l oso de mi s escri tos,
no porque mi s opi ni ones hayan cambi ado,
si no porque de todas l as cosas fci l es que se
pueden hacer en l avi da, opi nar es l a ms
fci l de todas. Al comenzar a di ri gi r pel cu-
l as uno descubre l a desproporci n que exi s-
te entre el trabajo, el ti empo, el esfuerzo y
el sufri mi ento necesari os para hacer no ya
una buena pel cul a, si no i ncl uso l a peor del
ao, y l os necesari os para escri bi r un par de
fol i os sobre el l a, por bi en escri tos y carga-
dos de razn que estn. Cuando uno ha vi -
vi do l a i ntensi dad de un rodaje, l a canti dad
de aconteci mi entos y de azar que l o com-
ponen, resul ta muy di fci l l eer l as crti cas,
uno sabe demasi ado sobre l as di fi cul tades
de hacer ci ne.
Adoro i r al ci ne. Y sque ese vi ci o l l eva i m-
pl ci ta una apl astante mayora de decepci o-
nes. Que ver una buena pel cul a es al go ex-
cepci onal . A pesar de el l o, me encanta ver
pel cul as, aveces hasta comi endo pal omi -
tas, l o confi eso. Y sque, habi tual mente, l a
pel cul a es mal a, pero no i mporta. Cada vez
que entro en una sal a oscura y me si ento en
mi butaca no puedo repri mi r que una son-
ri sa, probabl emente estpi da, sedi buje en
mi rostro. A veces me han preguntado qu
es l o que me hace tan fel i z, cuando l a pel -
cul a ni si qui era ha empezado. Debe de ser
que l o que a m me gusta es ir al cine. Si l a
pel cul a, adems, es buena, el pl acer es ya
i ndescri pti bl e.
Cuento esto porque creo que l a mal di ci n
de l a crti ca, de su ejerci ci o, es l aprdi da de
pl acer que entraa. El pl acer de ver pel cu-
l as seve supl antado por l a mi si n de ex-
pender certi fi cados de bondad o mal dad. El
noventa y nueve por ci ento de l as crti cas
sereducen a seal ar que una pel cul a no es
l a obra maestra que, al parecer, debera ser.
Avi ados estaramos si todos l os di rectores se
pusi eran a hacer obras maestras una tras
otra. Sedi ra que toda pel cul a debe ser
obl i gatori amente tan buena como unos
model os que ni si qui era son i nmutabl es.
Uno de l os ms seri os probl emas con que se
encuentra hoy l a crti ca es l acompetenci a
desl eal de l os espectadores. El espectador de
fi n de si gl o no va al ci ne sl o para di sfrutar
o pasar el rato, va al ci ne para poder opi nar
despus. El pl acer de enumerar l os defectos
de l a pel cul a en l os metros de hal l que se-
paran el pati o de butacas de l a cal l e es hoy
un derecho i rrenunci abl e del espectador. El
espectador de hoy mi ra -ms que l ee- l as
crti cas, pero sl o para ver si coi nci den con
l o no. Las masas de espectadores i nocen-
tes que l l enaban l os ci nes de l os aos vei nte
y trei nta han dejado de exi sti r. Esepbl i co
est hoy sofroni zado ante su tel evi sor con
l a mano sol dada al mando de di stanci a. Pe-
ro el que an conserva el mni mo de ener-
ga vi tal necesari o para sal i r a l acal l e y ca-
mi nar hasta el ci ne ti ene poca necesi dad de
l os crti cos.
Lacrti ca, hoy da, seha converti do en un
aspecto ms del l anzami ento de l as pel cu-
l as. Esdeci r, pese aal gunos que l a practi -
can, l a crti ca forma parte de l a i ndustri a. Y
como tal ti ene, si no deberes, al menos res-
ponsabi l i dades. En el caso concreto de Es-
paa, donde l a prensa i nformati va es al ar-
mantemente mi nori tari a en benefi ci o de l a
prensa " opi nati va" , l a crti ca se encuentra
en su medi o i deal . Con peri di cos y revi s-
tas superpobl ados de tri bunas -l ugares
donde di ferentes fi rmas son i nvi tadas a
opi nar- y de pl pi tos -l ugares donde opi na
si empre el mi smo, a veces con su foto i n-
cl ui da-, el reportaje, el ensayo y l a refl e-
xi n han si do desterrados y susti tui dos por
l a enumeraci n de l as vi rtudes de l a pel cu-
l a que nos ha gustado o l a denunci a ai rada
de l as taras de l a que no. En resumen: ma-
l os ti empos para l a crti ca.
" Creo que una de l as funci ones de l a crti ca
no es tanto anal i zar l os moti vos del autor,
si no enri quecer l a obra" Oorge Lui s Borges).
" Me gustara saber dnde est l a escuel a en
l a que se aprende a senti r" (Di derot).
" La crti ca debera er un acto de amor"
(Andr Breton).
CRITICO. Una enfermedad frecuente del
crti co suel e ser l a ori gi nal i dad, l a necesi -
dad de no coi nci di r con l a mayora, ori gi -
nada por un deseo l egti mo de rehui r el cl i -
ch, l o aceptado. Pero a veces eso l l eva a
aberraci ones como l a de ese crti co que es-
cri bi que l as tres mejores pel cul as de
Hawks eran Nace una cancin, Tiena de fa-
raones y Peligro: lnea 7000, que no sl o son
l as tres peores que hi zo si no, tal vez, l as
ni cas mal as y -qu casual i dad!-I as tres
suyas que l detestaba.
En 1 955, en pl eno cl max de su aventura
crti ca, Truffaut escri ba: " En real i dad, el cr-
ti co de ci ne, cuando sal e de una sal a, no sa-
be qu pensar de l o que acaba de ver; busca
una opi ni n entre sus col egas: el pri mero
que habl a ti ene razn, el que sepa dar con
una ' frmul a' bri l l ante tri unfa" . Y termi na-
ba con un " Curi osa profesi n. En verdad os
di go: No deis demasiada importancia a los cr-
ticos".
" Lo mejor si empre del autor es l o que ti e-
ne de crti co; l o peor si empre del crti co es
l o que ti ene de autor" (Enri que jardi el
Poncel a).
" Sera desastroso que un crti co dudase de
sus opi ni ones. En el acto dejara de ser un
crti co para converti rse en otra cosa. Por
ejempl o, en un arti sta o, l o que sera peor,
en un hombre si n ocupaci n" (Ben Hecht).
" El crti co, al acudi r a l os ~strenos, casi
si empre entra en l os teatros l l evando un
prejui ci o, y casi nunca sal e de el l os l l evan-
do un jui ci o" (Enri que jardi el Poncel a).
" Es preci samente porque un hombre no
puede hacer al go por l o que es el ms apro-
pi ado para juzgarl o" (Oscar Wi l de).
CRITICaS. Aunque con frecuenci a denosta-
dos y al i neados en l a l i sta de profesi ones
non gratas junto a denti stas y abogados, l a
gente suel e ol vi dar que l a crti ca es una no-
bl e ocupaci n cuya fi nal i dad es acercar a
l os hombres l as creaci ones de sus semejan-
tes y, cuando stas sean de di fci l acceso, si
el fi nal del trayecto compensa el recorri do,
i l umi narl es el cami no.
Di derot di jo que " l a estpi da ocupaci n
que nos i mpi de si n cesar buscar el pl acer o
que nos hace rubori zamos del que hemos
encontrado ... es l a del crti co" . Pero Di de-
rot fue crti co, uno de l os fundadores de l a
crti ca artsti ca en su concepci n moderna.
Pero no sl o Di derot fue crti co, tambi n l o
fue Baudel ai re y el l o no l e i mpi di ser el
mejor poeta en verso y en prosa de su po-
ca. y en l o que al ci ne se refi ere, escri tores
como Jorge Lui s Borges, Graham Greene,
Gui l l ermo Cabrera I nfante o Al berto Mora-
vi a fueron crti cos de ci ne. El mejor pi ntor
ameri cano vi vo, Manny Farber, ha si do
tambi n el mejor crti co que di o ese pas.
james Agee fue crti co antes de escri bi r La
reina de Africa y La noche del cazador. Aos
ms tarde, Peter Bogdanovi ch, Robert Ben-
ton y Davi d Newman o Paul Schrader escri -
bi eron sobre ci ne antes de converti rse en
gui oni stas y di rectores.
En Franci a, l a pl ana mayor de l a " nueva
ol a" se dedi caba a l a crti ca antes de pasar-
se todos, en estampi da, al otro l ado de l a
cmara: Fran;:oi s Truffaut, Eri c Rohmer,
Cl aude Chabrol , jacques Ri vette ... En Al e-
mani a, Wi m Wenders escri bi de ci ne con
pasi n rockera. El di rector de fotografa
Nstor Al mendros fue crti co en su Cuba
adopti va antes de converti rse en uno de
l os mejores operadores de su ti empo. I n-
cl uso Al exander Wool l cott fue crti co antes
de ser crti co.
Cuando se estren La fiera de mi nia, en
1 938, el crti co del New York Times se ensa-
con el l a. De Kathari ne Hepburn escri -
bi que " por exi genci as del papel debe ser
frenti ca, i nsensata y terri bl emente agota-
dora. Lo consi gue y podemos tener l a
cruel dad de i nsi nuar que no es del todo
cuesti n de i nterpretaci n" . Conti na el
crti co enumerando al gunos de l os gags
ms di verti dos de l a pel cul a y cal i fi cndo-
l os de tpi cos, previ si bl es y ya vi stos, y fi -
nal i za di ci endo que al cabo de di ez mi nu-
tos de pel cul a " me puse a jugar al experto
en cl i chs que va al ci ne y puedo afi rmar
si n orgul l o que gan al ci en por ci en con-
tra Dudl ey Ni chol s, Hagar Wi l de y Howard
Hawks, que escri bi eron y produjeron l a pe-
l cul a" . Pues bi en, poco despus, el autor
de esta crti ca, Frank S. Nugent, se conver-
ti ra en gui oni sta y escri bi ra, entre otras,
El hombre tranquilo, Wagonmaster y Centau-
ros del desierto, de john Ford, nada menos.
La moral eja de esta hi stori a? No tengo l a
menor i dea.
" Los crti cos son unos ti pos que si empre pi -
den bebi das baratas, sal vo cuando no pa-
gan el l os" (Groucho Marx).
Refi ri ndose al mi meti smo con el que l os
crti cos l ocal es repi ten opi ni ones de l os del
i mperi o, Borges di ce que una pel cul a que
" ha conoci do el apl auso i ncondi ci onal de
todos nuestros crti cos; verdad es que su
i mpresa acl amaci n es ms una prueba de
nuestros i rreprochabl es servi ci os tel egrfi -
cos y postal es que un acto personal " . r;'l
Extrado de Diccionario de dne, Fernando Trueba,
Edi tori al Pl aneta, 1 997, Barcel ona.
Sono otoko kyobo ni tsuki
J APON
1989,103'
DIRECCION Takeshi Kitano
PRODUCCION Hisao Nabeshima, Takio Yoshida y Shozo Ichiyama
GUION Hisashi Nozawa
FOTOGRAflA Yasushi Sakakibara
MUSICA Daisaku Kume
MONTAJ E MNobutake Kamiya
DIRECCION ARTISTICA Masuteru Mochizuki
INTERPRETES Seat Takeshi, Hakuryu, Maiko Kawakami, Shiro Sano,
Shigeru Hiraizumi, Mikiko Otonashi, Ittoku Kishibe.
Di rt y A zu ma
Segn una ancdota ci nematogrfi ca nunca
confi rmada, en el rodaje de The Shootist
(1 976) de Don Si egel (aquel extraordi nari o
rqui em sobre el western, con el mxi mo de
sus cul tores como protagoni sta) haba que
fi l mar una escena donde ]ohn Wayne mata-
ba aun personaje que estaba de espal das.
Wayne seneg rotundamente y soport el
enojo de Si egel , qui en, cansado de esperar,
acept que l aescena serodara de otra mane-
ra. Si n embargo, si gue l a ancdota, el real i za-
dor l edej una frase sugesti va: " Est bi en,
pero Cl i nt Eastwood l o hubi era hecho" .
Otra l eyenda ci nfi l a cuenta que un peri o-
di sta l epregunt aMack Sennett, el creador
de l a comedi a slapstick (escuel a de cmi cos
de donde surgi eron Chapl i n, Keaton, Ha-
rol d Ll oyd y tantos ms), cmo poda defi -
ni r ese ti po de humor que acumul aba ca-
das, porrazos, pi as, revol cones y una
constante agresi n fsi ca. Sennett respon-
di : " Si al gui en reci be una patada, l a gente
se re; si son dos patadas, l a gente se si gue
ri endo; si son tres, el espectador ya si ente
l sti ma por el que reci be l as patadas; y si
son di ez gol pes, ya no sere nadi e. Ahora, si
son vei nte, el espectador vuel ve a rerse, co-
mo si setratara de l a pri mera patada" .
El detecti ve Azuma rene al gunas caracte-
rsti cas de su col ega Cal l ahan, el personaje
de Eastwood en Harry, el sucio de Don Si e-
gel , pero tambi n posee ci ertos rasgos pri -
mi ti vos de l as cri aturas fabri cadas por Sen-
nett durante el perodo mudo. Al i gual que
Cal l ahan, Azuma es un moral i sta y se ma-
neja con sus propi as regl as, transgredi endo
l as rdenes de sus superi ores. Tambi n, co-
mo en l a saga de Harry, Azuma es un autn-
ti co profesi onal y adems ti ene un compa-
ero que aprende (y observa con atenci n)
cada uno de sus movi mi entos, que amenu-
do expresan una feroz vi ol enci a. En ese sen-
ti do, Azuma ti ene una metodol oga de tra-
bajo si mi l ar al a de Cal l ahan. Si n embargo,
entre aquel l os pol i ci al es de l os 70de Si egel
y el esti l o de l os fi l ms de Ki tano exi sten di -
ferenci as i mportantes.
Desde Violent Cap -su pera pri ma- Ki tano
va ms al l de l os cdi gos del pol i ci al se-
tenti sta (Al dri ch, Si egel ) ya que el i ge l a
fragmentaci n como norma esti l sti ca y el
escamoteo de i nformaci n dentro de l a tra-
ma. Las escenas de Violent Cap son breves,
acotadas, supuestamente rudi mentari as en
su pl ani fi caci n. Pero a travs de esa crude-
za narrati va (aveces parece como si el
montaje se hi ci era a l os hachazos), ya desde
su pri mera pel cul a Ki tano demuestra un
esti l o i ntransferi bl e.
Adems de un retrato sobre l a vi ol enci a, el
mundo de l a droga y l a corrupci n pol i ci al ,
Violent Cap es un fi l m que seconstruye a
travs de personajes el emental es y al borde
de l a cari catura, que en este caso se justi fi -
can pl enamente. El propi o Azuma -en l a
pi el del Ki tano actor, con sus dos o tres
ni cos gestos habi tual es- recuerda a l os
cmi cos de l a escuel a del slapstick. Suandar
cansi no (que puede modi fi carse i nesperada-
mente) y su i mperturbabl e rostro ti enen el
regi stro del Buster Keaton de l a mejor po-
ca, aquel que si empre estaba di spuesto a
sortear l os obstcul os con el propsi to de
cumpl i r una mi si n. Ms aun, Ki tano recrea
en un par de escenas aquel l a frase -ci erta o
no, esa es otra cuesti n- de Mack Sennett;
por ejempl o, en el momento en que Azuma
abofetea vei nte veces aun dealer con el fi n
de extraerl e i nformaci n.
Pero l adi ferenci a ms notori a entre Harry y
Azuma es que el manual ti co del detecti ve
japons no resul ta sufi ci ente para su tri unfo
defi ni ti vo. Si hasta l ami tad de l apel cul a se
advertan muchas si mi l i tudes entre ambos
pol i cas, con l aapari ci n del personaje de l a
hermana de Azuma, Violent Cap transgrede
l os cdi gos de sus referentes. Estevi raje ar-
gumental despl aza l ahi stori a pol i ci al haci a
l ams extrema de l as tragedi as. Azuma des-
cubre que su hermana est reventada por l a
droga ei mpl i cada con l as bandas de trafi can-
tes y l os pol i cas al margen de l al ey. Harry
poda ajusti ci ar con sus pecul i ares mtodos a
qui en seapartara del marco l egal ; l ami si n
de Azuma, en cambi o, resul ta i mposi bl e: Ki -
tano descarta el ajuste de cuentas con l a
Magnum 44y l o reempl aza por un bao de
sangre, como el de l aextraordi nari a escena
haci a el fi nal , que transcurre en un garaje.
Violent Cap -fi l m i ni ci al que anunci a el ci ne
por veni r del di rector y actor- es un pol i ci al
mel ancl i co, en donde el contexto tri unfa
sobre l a moral del personaje central . El
aprendi z de Azuma es, en ese senti do, el
mejor testi go. " ,
Le silence
IRAN
1998,76'
DIRECCIDN Mohsen Majmalbaf
PRODUCCION Majmalbaf Productions y MK2 Productions
GUION Mohsen Majmalbaf
FOTOGRAFlA Ibrahim Gafori
MONTAJ E Mohsen Majmalbaf
INTERPRETES Tahmineh Normatova, Nadereh Abdelahyeva, Golbibi
Ziadolahyeva, Hakem Gasem, Araz M. Muhamadli.
Percep ci n,
" Si l enci o musi cal , por un efecto de reso-
nanci a" , escri bi Robert Bresson en sus pro-
gramti cas, maravi l l osas, l mpi das Notas so-
bre el cinematgrafo, y no parece un i nexacto
punto de parti da para El silencio. El afori s-
mo no es i nvl i do aunque deberamos
hacer una l eve correcci n para ajustarl o a
Mohsen Majmal baf. Entonces, podramos
deci r que su ci ne est ci ncel ado, escul pi do
en l os soni dos y si l enci os musi cal es que
producen un efecto de resonanci a.
Efecto de resonanci a de otras obras sobre l a
propi a obra, por l os ecos que el fi l mnos
rei ntegra de otros ci nes que anhel an un l en-
guaje i ncontami nado y pri mi ti vo, y que pue-
de-como bi en expl i ca] onathan Rosenbaum
sobre Majmal baf en general - trazar un arco
que vade Dovzhenko aParadjanov, aqui e-
nes sumo aPasol i ni , aunque el esteti ci smo y
l avi si n del ci ne como prol ongaci n de l a
tcni ca poti ca por otros medi os del i ran
parezcan afrentas al faro de " l abel l eza en l a
basura" que persi gui si empre el i tal i ano.
Efecto de resonanci a haci a el i nteri or de l a
obra, porque el fi l m pareci era i nhal ar l a ma-
nera de perci bi r l os soni dos de]orshi d (Tah-
mi neh Normatova) y extender esa percep-
ci n sobre todo: sobre l as i mgenes de otros
personajes, sobre l as i mgenes del di rector,
sobre l as cosas del mundo vi stas con una
subjeti vi dad i ntrnseca, especfi ca, i ntrans-
feri bl e. Anota Bresson: " Ll amars bel l a al a
pel cul a que te d una i dea el evada del ci ne-
matgrafo" .
d i v i no t esoro
Efecto de resonanci a, entonces, como di s-
tanci a. Pero tambi n, efecto de resonanci a
como di ferenci a entre l os soni dos y l as
i mgenes, como una depurada refl exi n so-
bre l a sensori al i dad. Porque es evi dente que
ci erta zona de El silencio tropi eza con una
i mpuesta, forzada, i nnecesari a al egora de
l a construcci n mel di ca occi dental -]ors-
hi d di ri gi endo l a orquesta i magi nari a-, des-
mi nti endo con su autoconci enci a mani pu-
l adora otra memorabl e nota de Bresson: " S
tan i gnorante acerca de l o que vas aatrapar
como el pescador empuando su caa" . Pe-
ro tambi n es ci erto que cuando Majmal baf
deci de abandonarse asus materi al es ms
cri stal i nos, es el soni do qui en marca l as ex-
cepci onal es vari aci ones del punto de vi sta.
A l a materi al i dad uni forme, cati ca, i ndi fe-
renci ada y por l o tanto musi cal de l os soni -
dos que oye ]orshi d pese al as recomenda-
ci ones sanci onadoras de l os adul tos, sel e
sobrei mpri me l a fosforescenci a naI f de l as
i mgenes del propi o Majmal baf, que el chi -
co ci ego no puede ni podr ver nunca. Y es
ah, en esa resonanci a, cuando el fi l m des-
pl i ega toda su potenci al i dad, cuando l a
mutua contami naci n de l o sonoro sobre
l o vi sual sehace tanto resonanci a como l i -
ti gi o. Otra vez Bresson: " Provocar l o i nes-
perado. Esperarl o" .
Esaacci n que producen ci ertos soni dos
junto aci ertas i mgenes es l a que defi ne l a
di mensi n estti ca de El silencio y l a que
anuda aMajmal baf con l a moderni dad ci -
nematogrfi ca. Si tomamos como i dea rec-
tora que en l a tradi ci n cl si ca nunca hay
real tensin entre l as formas sonoras y l as
vi sual es, porque el mi smo concepto ci ne-
matogrfi co l o i mpi de, y no l a hay ni si -
qui era en qui enes -como Cassavetes- han
forzado l os l mi tes de l a narrati va de gne-
ro, preci samente es en esa tensi n donde
Majmal baf semuestra ms fuerte, y se
muestra ms fuerte porque sabe que l as l ec-
ci ones de Godard y Resnai s no fueron en
vano. Pero en Godard y Resnai s esa tensi n
entre sendos ti pos de materi al era el cami -
no o atajo el egi do para di scuti r l a cul tura
en todas sus formas de presenci a y amnesi a,
de pol vo y memori a. Mi entras que, en Maj-
mal baf, no setrata de di scuti r l a cul tura si -
no de vol ver acrearl a, de i nventarl a una
vez desapareci do todo vesti gi o de el l a, de
hacer que l a natural eza reponga el carcter
de l as i mgenes y l os soni dos, de que esas
i mgenes y soni dos sean exami nados por
separado, como si juntos produjeran un ex-
ceso i mposi bl e de ser comprendi do en su
justa medi da. Qui z Bresson l o di ra ms
si mpl emente: " Del choque y del encadena-
mi ento de i mgenes y soni dos debe nacer
una armona de rel aci ones" .
Hay al go de proyecto desmesurado, al go de
abstracci n i mposi bl e, al go de tratado sobre
l a sensori al i dad, al go de vol untad de apre-
hender l a materi al i dad nti ma de l as cosas en
El silencio, ms al l de l a perfecci n o el xi to
absol uto de l os resul tados. Fi nal mente, Bres-
son: " Tus pel cul as: ensayos, tentati vas" . " ,
CONDOR CRUX
ARGENTINA, 1 999. DIRIGIDA PORJ uan Pablo Buscarini,
CONSwan Glecer y Pablo Holcer.
En otro patti co esfuerzo por l ograr un fi l m
de di bujos ani mados naci onal con preten-
si ones de proyectarse a un mercado i nterna-
ci onal , Cndor Crux hace su apari ci n l uego
del xi to de pbl i co de Manuelita, nuestro
emi sari o quel oni o en l a Academi a de Hol l y-
wood. Si detal l es ni mi os como l a tcni ca de
ani maci n y l a si ncroni zaci n de l os l abi os
con l as voces son, a l o sumo, medi ocres,
el ementos de i ncl uso menor i mportanci a
como el gui n y el desarrol l o de l os perso-
najes no l e van en zaga. Sol o l a banda de
soni do -esfuerzo de mercadeo que dar sus
frutos econmi cos- resul ta i nteresante para
l os segui dores del rock naci onal . El resto es
un compendi o de l ugares comunes, ci tas
i nnecesari as a l as penuri as sufri das durante
el menemato y forzadas i nyecci ones de eco-
l ogi a mal entendi da. Di ego Brodersen
EL MUNDO NO BA STA
The World Is Not Enough
EE.UU., 1 999. DIRIGIDA POR Michael Apted, CON Pierce
Brosnan, SDphie Marceau, Robert Carlyle y J udi Dench.
Las pel cul as de ]ames Bond se parecen a l os
l i bros para pi ntar: l as i mgenes son si empre
l as mi smas y uno el i ge l os col ores para re-
l l enadas. En este caso, l as pi nturi tas son l os
actores que i nterpretan a 007, al vi l l ano
megal mano, l a chi ca buena, l a mal a y el
personal del M1 6. El probl ema bsi co de l a
seri e Bond es que, entre todos estos crayo-
nes, fi gura tambi n el di rector, cuya tras-
cendenci a e i nventi va suel e estar al ni vel
del l pi z gri s de l a caja de Faber Castel l . En
este caso es Mi chael Apted, un real i zador al
que uno si empre i magi na como seudni mo
de sus estrel l as o sus productores (recur-
dense Gorilas en la niebla o Una mujer llama-
da Nell). Aqu estaramos ante el segundo
caso, ya que es muy dudoso que l os troncos
de Brosnan o l a Marceau puedan i mponer
al guna condi ci n. Ahora bi en, no es i mpo-
si bl e, con l os el ementos de l a saga, hacer
una buena pel cul a: basta con un di rector
i magi nati vo que no estropee al gunas bue-
nas i deas de puesta en escena (por ejempl o,
l a carrera dentro de un ol eoducto). Ver, co-
mo prueba, Mentiras verdaderas de ]ames
Cameron o El caso Thomas Crown de ]ohn
McTi ernan. Esta nueva pel cul a del vi ejo
Bond demuestra por el absurdo una verdad
casi uni versal : l a i magi naci n es l a mejor
al i ada del pl acer. L eonardo M. D'Esp si t o
BUSCA NDO A EVA
Blast from the Past
EE.UU., 1 999. DIRIGIDA POR Hugh Wilson, CON Brendan
Fraser, Christopher Walken, Sissy Spacek y Alicia
Silverstone.
Efi caz comedi a romnti ca sobre un ti po de
trei nta y pi co que ha vi vi do desde su naci -
mi ento en un refugi o anti nucl ear con sus
padres -geni al es Chri stopher Wal ken y
Si ssy Spacek- y sal e a enfrentarse con el
mundo actual . Los choques entre el aden-
tro y el afuera y entre l os sesenta y l os no-
venta estn manejados con graci a y l a pel -
cul a se manti ene cmoda dentro del
gnero. Adems, el cl si co descal abro y es-
ti rami ento del fi nal de l as pel cul as i ndus-
tri al es de hoy no l l ega porque l a resol u-
ci n es rpi da.
No es nada del otro mundo, pero vuel ve
Al i ci a Si l verstone, cada vez mejor come-
di ante y ms redondi ta. Y est Brendan
Fraser, nuestro actor del ao.
Jav i er Port a F ou z
POKEMON - L A PEL l CUL A
Pokemon
J APON, 1 999. DIRIGIDA POR Kunihiko Yuyama.
Los ms de ci ento ci ncuenta pokemones
pel ean entre el l os, pero si empre con un co-
rrecto espri tu deporti vo. Las cosas cambi an
cuando un pokmon cl onado pl anea des-
trui r el pl aneta y provoca eternas pel eas e
i ntermi nabl es enseanzas.
El bi chi to amari l l o Pi kachu demuestra tener
pasta de estrel l a ci nematogrfi ca, pero en el
pl ato pri nci pal no es el protagoni sta yeso
resi ente l a si mpata del asunto. En cambi o,
l i dera l a acci n en el muy buen corto Las
vacaciones de Pikachu (que acompaa el
fi l m). Al l , l a eterna cuesti n manga del po-
der es dejada de l ado en favor de toques ca-
si surreal i stas. El conjunto en general no es
del todo descartabl e y est l ejos de ser noci -
vo, pero si gue pl anteando i nterrogantes
acerca de l as razones del xi to de l a ani ma-
ci n japonesa. JPF
DESTINOS CRUZA DOS
Random Hearts
EE.UU., 1 999. DIRIGIDA PORSydney Pollack,
CON Harrison Ford, Kristin Scott Thomas, Charles
S. Dutton y Bonnie Hunt.
Otra pel cul a pobre dentro de l a i rregul ar
carrera de Si dney Pol l ack como di rector.
Harri son Ford, vi ejo y cansado, no l ogra
darl e a l a hi stori a el tono que necesi ta; Kri s-
ti n Scott Thomas, de tanto cui dar que su
personaje no se desborde, entrega una ac-
tuaci n casi i nverosmi l . Una hi stori a de
amores e i nfi del i dades cruzadas: l es un
obsesi vo pol i ca, el l a una i ngenua di putada.
Previ si bl emente, sus vi das se conectan
cuando cae el avi n en donde vi ajaban sus
respecti vas parejas, ya causa del acci dente
descubren l a i nfi del i dad y l a trai ci n de l as
que eran vcti mas si n saberl o, y tratan de
refugi arse afecti vamente el uno en el otro.
Lahi stori a resul ta forzada, aburri da, previ si -
bl e en parte. Lo ms i ncmodo es el tono
sobri o que el i ge el di rector para contarl a.
Un regi stro aspti co, el evado, fro, demasi a-
do " el egante" . Este ti po de pel cul as recl a-
ma agri tos un poco de pasi n, de l l anto, de
desmesura, de garra. Ni nguna de esas cual i -
dades aparece en Destinos cruzados.
Marcel a Gamberi ni
CIEL O DE OCTUBRE
October 5ky
EE.UU., 1999. DI RI GI DA POR J oe J ohnston, CON Chris
Cooper y Laura Dern.
En una poca en l a que l as pel cul as o ha-
cen una apuesta por al guna forma de real i s-
mo o trabajan con di sti ntas i deas de mun-
dos fi cci onal es paral el os, empi eza aresul tar
raro encontrarse con hi stori as como esta
que apel en auna emoci n di recta, que
construyan l a fi cci n aparti r de l os senti -
mi entos de l os personajes. Lo curi oso es
que estas pel cul as suel en funci onar si na-
rran hechos del pasado, como si de al guna
manera estuvi eran refi ri endo a una tradi -
ci n del ci ne ameri cano que est muri endo.
Ju an Vi l l egas
A NNA Y EL REY
Anna & the King
EE.UU., 1999. DI RI GI DA POR Andy Tennant, CON J odie
Foster y Chow Yun Fat.
Nuevo acercami ento del ci ne a l a hi stori a
de Anna Leonowens, l a mujer que como
i nsti tutri z de l os hi jos del rey de Si am con-
si gui cambi ar l as costumbres de toda una
naci n. Oqui z no fue as, pero eso nos hi -
ci eron creer y no hay ni nguna razn i mpor-
tante para ponerl o en duda ahora. Lo que s
es para dudar es l a seri edad del di rector
Andy Tennant, tan i ncapaz de fi l mar una
hi stori a de amor como de di ri gi r una escena
de acci n, resol ver un momento dramti co
o dotar de un l i gero espri tu de aventura a
l a hi stori a. Sutorpeza destruye una hi stori a
con posi bi l i dades y una pareja protagni ca
ci en veces por enci ma de l o que el di rector
puede dar. Ver l a pel cul a a travs del rostro
de el l os dos es l a ni ca manera de soportar-
l a: ambos sel ucen. Sant i ago Garc a
NUESTRO A MOR
The Story of US
EE.UU., 1999. DI RI GI DA POR Rob Reiner, CON Michelle
Pfeiffer, Bruce Willis, Colleen Rennison y J ake Sandvig.
Esta es una pel cul a sobre l a esqui zofreni a,
pero no de l os personajes si no de l os real i -
zadores. Todas l as i deas que en al gn mo-
mento se enunci an sobre el matri moni o,
l a fami l i a, el amor o el deseo sexual se re-
futan en otra escena. Esta fal sa i dea del
equi l i bri o entre l os contrari os, de l a uni n
de l os extremos como forma de afi anzar el
progreso, y el ttul o ori gi nal en i ngl s su-
gi eren que de l o que se est habl ando es de
l a forma en que fue construi do ci erto gran
pas del norte. J V
ESTIGMA
5tigmata
EE.UU., 1999. DI RI GI DA POR Rupert Wainwright,
CON Patricla Arquette, Gabriel Byrne y J onathan Pryce.
Lo mejor de Estigma es que l ahi stori a que
rel ata parece formar parte de l a moda de l as
pel cul as demonacas del fi n de mi l eni o, pe-
ro no l o es. A una joven atea l e empi ezan a
aparecer esti gmas (l as heri das de Cri sto en
l a cruz) y un cura ci entfi co comi enza a i n-
vesti gar el fenmeno. Aterrado por l a narra-
ci n cl si ca, el di rector cuenta l a hi stori a de
l a chi ca con el ementos proveni entes del vi -
deocl i p de l os noventa. El cura, en cambi o,
es tratado con un esti l o ms cl si co. La-
mentabl emente, a l o l argo de l a pel cul a
ti ende apreval ecer l a pri mera estti ca. No
obstante, Estigma supera con creces aEl da
final. Para empezar, Gabri el Byrne est mu-
cho mejor como cura mel ancl i co que co-
mo di abl o mel ancl i co. Estigma, pese a ser
una pel cul a creyente, es ms i nteresante y
audaz con respecto a l arel i gi n y el poder
de l a I gl esi a. Si bi en, como ocurre con mu-
chos fi l ms ameri canos sobre l a CI A, l os ma-
nejos conspi rati vos nunca l ogran manchar
a todas l as esferas de poder (aqu por omi -
si n), hay que deci r que l a pel cul a i nsi ste
en su i deol oga hasta l os ttul os fi nal es. La
oscuri dad y l a mel ancol a que pueden exi s-
ti r en un vi deocl i p actual no l l egan a supe-
rar l o que es capaz de expresar una narra-
ci n cl si ca o, en este caso, el personaje de
Gabri el Byrne. SG
Dream with the Fishes
EE.UU., 1997, DI RI GI DA POR Finn Taylor, CON David Arquet-
te, Brad Hunt y Kathryn Erbe.
En l a poca de Sexo, mentiras y video casi
todo el ci ne i ndependi ente norteameri cano
era el ogi ado. Hoy ocurre l o contrari o: l as
indies estadouni denses deben probar su
i nocenci a.
En ese contexto seestrena esta hi stori a ob-
vi a sobre un joven de vi davaca prxi mo a
sui ci darse y un enfermo te' rmi nal deseoso
de vi vi r al mxi mo el ti empo que l e quede.
Si bi en l apel cul a es bastante previ si bl e y
di dcti ca y sequeda si n ai re por l a mi tad,
sus personajes ti enen ci erta cal i dez, su mi -
rada sobre el dol or es respetuosa y no pre-
tende ser ms que un pequeo drama, equi -
l i brado entre su mni ma ambi ci n y su
poca pretensi n. JPF
Enve este cupn y un cheque
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Todos los estrenos del
[ En un par de aos, probablemente se confundan en la memoria del espectador Accin civil, Alto
riesgo, El ltimo soldado, La hija de un soldado nunca llora, La hija
del general, En la cuenta regresiva y Soldado universal, el regreso.
Para que eso no ocurra, como
venimos haciendo en los ltimos
nmeros de balance, volvemos a
resear cuanta pelcula se haya
estrenado en la temporada. En
las siguientes veintin pginas
tratamos de ser analticos, inge-
niosos, crticos, divertidos, ocu-
rrentes, informativos y, sobre
todo, breves, dado el notorio
aumento en la cantidad de estre-
nos: en 1999 fueron 256, aproxi-
madamente medio centenar
ms que en 1998. Aun en pocos
caracteres, continan las polmi-
cas, los ajustes de cuentas, las ]
reivindicaciones y los ataques furibundos. Que lo disfruten.
-A-
A PRIMERA VISTA , At Fi rst Si ght , EE.UU.,
1999, di ri gi da p or Irwi n Wi nkl er, con Val Ki l -
mer y Mi ra Sorv i no. Al i gual que Despertares,
este fi l m est basado en un l i bro del neur-
l ogo Ol i ver Sacks. Una arqui tecta (l a her-
mosa Mi ra Sorvi no) seenamora de un ci ego
(Val Ki l mer en una psi ma actuaci n) que,
operaci n medi ante, recupera l a vi sta pero
l uego vuel ve aperderl a. No es tan mal a ni
ti ene tantos gol pes bajos como uno espera-
ra, pero si en el vi deocl ub usted duda entre
verl a o no verl a, no l avea. JPF
A TODO CORA ZON, A l a pl ace du coeur,
F ranci a, 1998, di ri gi da p or Robert Gu di -
gu i an, con A ri ane A scari de y Jean-Pi erre Da-
rrou ssi n. El ci ne de Gudi gui an es transpa-
rente. I ntenso, bi en fi l mado, con grandes
personajes, l as crti cas l e agregan poco: to-
do est en l a pantal l a. Para el di rector y su
equi po, l os pobres son mejores que l os ri -
cos, l os ci vi l es mejores que l os pol i cas, l os
agnsti cos mejores que l os rel i gi osos, l os
comuni stas mejores que l os raci stas. Anti -
cuado? Si l o fuera, no habra tantos crti cos
di spuestos a enojarse. Q
A BRE L OS OJOS, Esp aa-F ranci a, 1997, di -
ri gi da p or A l ej andro A menbar, con Edu ardo
Nori ega y Penl op e Cru z. Probabl emente, l a
mejor de l as muchas pel cul as de estos l ti -
mos aos rel aci onadas con el tema de l a
vi rtual i dad. Como en Tesis, Amenbar
vuel ve a jugar con l os gneros y l ogra un
rel ato atrapante apesar de sus veri cueto sy
ri guroso aun teni endo en cuenta sus fi su-
ras. Este joven real i zador espaol parece
uni r l o mejor de dos mundos: una mi rada
personal sobre l as convenci ones del ci ne
ms i ndustri al . DB
A CCION CIVIL , A Ci vi l Act i on, EE.UU.,
1998, di ri gi da p or St ev en Zai l l i an, con Joh n
Trav ol t a y Robert Du v al l . Buena pel cul a de
jui ci o. Travol ta bi en pero Duval l mucho
mejor. Correcta resol uci n de vari as esce-
nas y consi stente en general . Nada del otro
mundo. Lasobri edad y el perfi l bajo de l a
real i zaci n l a col ocan por enci ma de l os
nuevos y mal os exponentes de este subg-
nero. SG
A L ERTA EN L O PROF UNDO, Deep Bl ue Sea,
EE.UU., 1999, di ri gi da p or Renny Harl i n,
con Saf f ron Bu rrows y Th omas Jane. En un
centro de i nvesti gaci n en el medi o del
mar, tres ti burones enl oqueci dos por mani -
pul aci n genti ca sededi can acazar gente,
mi entras el di rector Renny Harl i n sededi ca
casi excl usi vamente apensar de qu mane-
ra puede l i qui dar personajes de l a forma
ms sdi ca posi bl e. Lamuerte de Samuel L.
]ackson y l a del l ti mo ti burn son dos pi -
cos de del i ri o en l a sucesi n de mal dades
ms di verti da del ao. JPF
A L MA MIA , A rgent i na, 1999, di ri gi da p or Da-
ni el Barone, con A racel i Gonzl ez y Pabl o
Ech arri . Pol -ka y Artear seapoderaron de
buena parte del ci ne argenti no de l os l ti -
mos aos y, en especi al , de l os vi dos espec-
tadores di spuestos a " ver un buen produc-
to" , como di cen l os gerentes de l atel evi -
si n. Alma ma, otro fi l m de Suar si n
di rector, evoca un mundo i deal caracteri za-
do por l a ami stad, el barri o y l as buenas i n-
tenci ones. En comparaci n con Comodines
es un fi l m pasabl e, pero cabra pl antearse si
l os mul ti medi os estn di spuestos aarri esgar
al go ms que l o que muestra l atel evi si n
en l os horari os de mayor rati ng. GJC
A L TO RIESGO, Bl ack Dog, EE.UU., 1998,
di ri gi da p or Kev i n Hooks, con Pat ri ck Sway ze
y Randy Trav i s. Una pel cul a demasi ado
fci l de ol vi dar para poder deci r qy,ees ma-
l a. Por supuesto tambi n est muy l ejos de
ser buena, aunque no puedo acordarme
por qu. J V
A MERICA MIA , Esp aa-A rgent i na, 1999, di -
ri gi da p or Gerardo Herrero, con F ederi co
L u p p i y L au ra Nov oa. En una Buenos Ai res
de pri nci pi os de si gl o semejante a l a de Fru-
tilla, unos i nmi grantes espaol es de sai nete
-ayudados por un fantasma subi el ano i n-
terpretado por Luppi - l ogran hacer fortu-
na. Los pobres seenri quecen, l as putas ti e-
nen buen corazn, l os trotski stas secon-
vi erten al catol i ci smo. Comi qusi ma.
Lsti ma que Herrero qui so fi l mar un dra-
ma. Moral eja: qu fci l era (y es) hacer l a
Amri ca! L MD'E
A MERICA X, Ameri can Hi st ory X, EE.UU.,
1998, di ri gi da p or Tony Kay e, con Edward
Nort on y Edward F u rl ong. Bochornosa por
donde sel a mi re, esta pel cul a no admi te
pi edad de ni nguna cl ase. Ni si qui era si rve
para denunci ar al neonazi smo, porque su
confusi n i deol gi ca l a convi erte en real i -
dad en una denunci a de l a fal ta de cohe-
renci a pragmti ca de l a ul traderecha, que
no est di spuesta avi vi r l o que predi ca.
Un escndal o que a l os medi os sel es pas
por al to. SS
A MOR A COL ORES, Pl easant vi l l e, EE.UU.,
1998, di ri gi da p or Gary Ross, con Tobey
Magu i re y Jef f Dani el s. Por qu el gui oni s-
ta de Quisiera ser grande hi zo sol o una fal l i -
da comedi a fantsti ca cuando pudo haber
hecho una fantsti ca comedi a? Porque no
se jug por el muy buen tono de l a pri me-
ra mi tad y resol vi su pel cul a ametral l an-
do con enseanzas en mol de de panfl eto,
un procedi mi ento anti ci nematogrfi co por
excel enci a. JPF
A MOR PROHIBIDO, Dangerous Beaut y,
EE.UU., 1997, di ri gi da p or Marsh al l Hersko-
v i t z, con Cat h eri ne McCormack y Ru f u s Se-
wel l . Graci oso mel odramn de poca. Hi s-
tori a de amor contra l as regl as soci al es que
i ncl uye pestes, pol ti ca, i nqui si ci n, jui ci o,
sexo y mucho ms. Lahermosa Catheri ne
McCormack (Corazn valiente) sehace cor-
tesana por despecho. Si uno sepermi te di s-
frutar de l os bodri os pasados de rosca haci a
el absurdo y con al ta vel oci dad, esta pel cu-
l a-como Hillary &Jackie, de un esti l o si mi -
l ar- es di verti dsi ma. JPF
A NA L l ZA ME, Anal yze Thi s, EE.UU., 1999,
di ri gi da p or Harol d Rami s, con Robert De Ni -
ro y Bi l l y Cry st al . A parti r de una premi sa
copi ada de otros fi l ms pero i nfal i bl e (un
mafi a so con ansi edad contrata aun psi c-
l ogo) l a pel cul a aci erta una y otra vez en
chi stes de bl anco fci l . Pero sequeda en l a
superfi ci e y secondena a s mi sma al ol vi -
do. Los actores bri l l an ms o menos y]oe
Vi terel l i est para el Oscar. SG
A NDA , CORRE, VUEL A , Per, 1995, di ri gi da
p or A u gu st o Tamay o, con Rosa Isabel Morf f i -
no y Mari no L en. Hi stori a de chi cos margi -
nal es de Li ma, bastante grfi ca pero si n
pretensi n de tragedi a. A pesar de l o terri -
bl e de l a si tuaci n que vi ven l os protago-
ni stas, todo sucede en una especi e de al e-
gra que preanunci a el fi nal fel i z y creati vo.

Ah: en Per tambi n hay rock. Y no est

nada mal . LMD'E
ANGELITO, Engelchen, Alemania, 1996, diri-
gida por Helke Missevitz, con Kathrin Angerer
y Ben Becker. Si aNadie me quiere l e sacaran
el cari o por l os personajes y l a excel ente
descri pci n del entorno, y adems l avol -
vi eran srdi da, cruel y poco ri gurosa en su
tono, quedara al go muy pareci do aAngelito
pero qui z no tan fal l i do. Un fi l m personal
pero aburri do y poco consi stente. Y,como
si fuera poco, terri bl emente moral i sta. SG
ANNA Y EL REY, Anna & the King, EE.UU.,
1999, dirigida por Andy Tennant, con J odie
Foster y ChowYun Fat. Andy Tennant es un
i ncompetente. Lamanera en que destruye
un rel ato con tantas posi bi l i dades y una ex-
traordi nari a pareja protagni ca con tanto
tal ento y qumi ca l o col oca entre l os peores
di rectores del Hol l ywood actual . Pero l a au-
tora de un fi l m en l a i ndustri a es tan con-
fusa que qui z su prxi ma pel cul a sea me-
nos mal a. ]odi e Foster si gue si endo l a n-
mero uno, no hay duda. SG
APRENDIENDO A VIVIR, The Other Sister,
EE.UU., 1998, dirigida por Garry Marshall,
con J uliette Lewis y Giovanni Ribisi. Si Garry
Marshal l (Mujer bonita) quera dejar en cl aro
que ya no l equeda tal ento ni ofi ci o, este
ao hi zo dobl ete con Novia fugitiva y esta
pel cul a. Mi entras l a Lewi s hace de defi ci en-
te mental (peor que en California), l a i ndi -
gesta combi naci n de grueso drama, come-
di a averi ada y enseanza de vi da agobi a al
espectador, si tuaci n sol o atenuada por
Hctor El i zondo o l a hermana l esbi ana. J PF
APRILE, Italia, 1998, dirigida por Nanni Mo-
retti, con Nanni Moretti. Conti nuaci n del
proyecto autobi ogrfi co de Caro diario, Apri-
le resul ta menos corrosi va y ori gi nal que l a
anteri or, pero l egana en senti mi ento. Una
pel cul a di sfrutabl e de cabo arabo donde
hay espaci o para l a sonri sa y para l a refl e-
xi n. Adems, Moretti asume tanto su vo-
caci n de estrel l a como su carcter i nsufri -
bl e. Tal si nceri dad l e agrega puntos auna
pel cul a pl acentera. LMD'E
APUESTA FINAL, Rounders, EE.UU., 1998,
dirigida por J ohn Dahl, con Matt Damon y
Sustancial
TORRENTE EN TORRENTE, EL BRAZO TONTO DE LA LEY
Edward Norton. El sobreval orado di rector
]ohn Dahl ofrece una verdadera muestra de
su i ncapaci dad y pretenci osi dad si n l mi tes.
Lavi da es como el pquer, metfora tri vi al
en l a que sebasa el gui n para su despl i e-
gue patti co de l ugares comunes. Sol o ]ohn
Mal kovi ch sedi vi erte en su papel secunda-
ri o de ruso que come gal l eti tas Oreo. SG
ARTEMISIA, Francia, 1997, dirigida por
Agnes Merlet, con Michel Serrault y Miki
Manojlovic. El l a quera ser pi ntora, pero
estaba mal vi sto. I gual l o l ogr y justi fi c
esta tel enovel a de hora y medi a donde,
cual Natal i a Orei ro renacenti sta, l ucha
contra l a i ncomprensi n en busca del
amor y l a i ndependenci a. Ni l os cuadros
son l i ndos, vea. Si l e fal taba al guna cate-
gora soci oestti ca al ci ne francs, Artemi-
sia vi no a l l enarl a: l a pri mera pel cul a fe-
mi ni sta de qualit. LMD'E
ASTERIXY OBELlX CONTRA EL CESAR, As-
trix et Oblix contre Csar, Francia-Alema-
nia, 1998, dirigida por Claude Zidi, con G-
rard Depardieu y Christian Clavier. A l os l ec-
tores de l a hi stori eta: a) i magi nad el del i ri o,
l as suti l ezas hi stri cas y el absurdo de vues-
tro bi enamado cmi c ani qui l ados por l os
l eones del mai nstream francs b) haceros a
l a i dea de que el gal o Depardi eu, cado de
pequeo en una marmi ta de poci n mgi -
ca, seha quedado si n energa actoral c)
me creeri s si os di go que esto es sol o una
obra de l egi onari os en busca de sesterci os?
Por Tutati s! J PF
AULAS PELIGROSAS, The Faculty, EE.UU.,
1998, dirigida por Robert Rodrguez, con
Edward Furlong y Famke J anssen. "El Ma-
marrachi " Rodrguez sesi gue di vi rti endo
con sus excesos de real i zador adol escente.
En este caso narra una hi stori a de extrate-
rrestres que dan cl ases en l a uni versi dad.
Aulas peligrosas es pura parodi a, por mo-
mentos i ntel i gente y aveces estpi da, pl a-
gada de ci tas y gui as ci nfi l os, ya que se
perci be que Rodrguez vi o al gn fi l m cl si -
co de ci enci a fi cci n de l os SO. No es poco
vi ni endo de qui en vi ene. GJ C
AUSTIN POWERS: CASI UN AGENTE SE-
CRETO, Austin Powers: International Man
of Mystery, EE.UU., 1997, dirigida por J ay
Roach, con Mike Myers y Elizabeth Hurley.
Encantadora parodi a del gnero Bond, con
Mi ke Myers en el pi ncul o de su comi ci -
dad tonta e i rresi sti bl e y una sagaz i rona
acerca de l as di ferenci as entre l as dcadas
del 60 y del 90. Todo sera perfecto si a
parti r de este sorpresi vo xi to no se l es
ocurri era una secuel a i nnecesari a. Esta es
una de esas pel cul as redondas en s mi s-
mas, un pequeo hal l azgo de i dea y real i -
zaci n. GN
AUSTIN POWERS: EL ESPIA SEDUCTOR,
Austin Powers: The Spy Who Shagged Me,
EE.UU., 1999, dirigida por J ay Roach, con
Mike Myers y Heather Graham. Oh no, l o hi -
ci eron, no pudi eron resi sti r l a tentaci n de
l os ci en mi l l ones de dl ares! Y as l es sal i ,
una pel cul a i nnecesari a, que apel a atodo
l o que l a anteri or haba dejado afuera en un
al arde de el eganci a: anacroni smos, bromas
escatol gi cas, toda l abatera del humor f-
ci l . Una l sti ma. GN
-8-
BABE 2, UN CHANCHITO EN LA.CIUDAD,
Babe, Pig in the City, EE.UU., 1998, dirigida
por George Miller, con Magda Szubanski,
Mickey Rooneyy muchos animalitos. No es-
perbamos nada y resul t una agradabl e y
di verti da sorpresa. A contramano de toda l a
producci n ci nematogrfi ca i nfanti l actual ,
Babe 2 es un cl si co cuento para ni os tei -
do de tonos oscuros y asfi xi antes. Laperfec-
ci n tcni ca puesta al servi ci o de una i ma-
gi naci n barroca y de unos personajes tan
entraabl es como temi bl es. Segundas partes
aveces son muy buenas. DB
BAILAMOS?, Shall WeDance?, J apn,
1998, dirigida por Masayuki Suo, con Koji
Yakusho y Tamiyo Kusakari. Exi to de taqui l l a
en l os EE.UU. -fracaso comerci al en l aAr-
genti na-, es el i ntento ms cl aro y l ogrado
de l a ci nematografa ni pona por penetrar
mercados i nternaci onal es con un producto
di seado para un gusto medi o. Repl eta de
l ugares comunes y si tuaci ones con regusto
a dja-vu, esta hi stori a de un ofi ci ni sta que
qui ere tri unfar en el mundo de l adanza
amateur seagota en su morosa vacui dad y
fal ta de si mpata. DB
BA IL A NDO ENTRE SUEOS, Danci ng at
Lughnasa, EE.UU., 1998, di ri gi da p or Pat
O'Connor, con Mery l St reep y Cat h eri ne
McCormack. I rl andeses profesi onal es en cl a-
ses de teatro con Meryl Streep. Ci erto des-
tel l o de si mpata asoma por al gn l ado pe-
ro todo queda sepul tado entre grandes es-
fuerzos actoral es. Pudo haber si do peor, no
mucho, pero pudo haber si do peor. SG
BA RNEY EL DINOSA URIO, Barney' s Great
Advent ure, EE.UU., 1999, di ri gi da p or St ev e
Gomer, con George Hearn y Sh i rl ey Dou gl as.
Cmo puede un bi charraco con tan poca
graci a, de un col or tan espantoso y de una
hechura tan burda tener xi to? Barney es
tan grotesco y feo que el mueco de l as ju-
gueteras no est tan mal porque sel epare-
ce poco. En l o i nexpl i cabl e del fenmeno
qui z radi que su encanto. O tal vez l os <;hi -
cos estn l eyendo esta pel cul a -muy chata
y tonta pero no psi ma- desde una mi rada
campo JPF
BEL OVED, A MA DA HIJA , Bel oved, EE.UU.,
1998, di ri gi da p or Jonat h an Demme, con
Op rah Wi nf rey y Danny Gl ov er. ]onathan
Demme es un eni gma: puede sal tar de
una bri l l ante comedi a como Totalmente
salvaje aun drama como Filadelfia pasan-
do por El silencio de los inocentes y un do-
cumental sobre el cantante Robyn Hi tch-
cock. Amada hija es un drama con toques
de magi a sobre l as secuel as que dej l a es-
cl avi tud en una fami l i a pobre y di gna.
Las dos pri meras horas coquetean con el
ri dcul o pero l a tercera se ri nde ante l .
Una de l as pel cul as ms l argas del ao en
todo senti do. VS
BOWF INGER, EL DIRECTOR CHIF L A DO,
Bowf i nger, EE.UU., 1999, di ri gi da p or F rank
Oz, con St ev e Mart i n y Eddi e Mu rp h y . Al
i gual que en La tiendita del horror, Frank Oz
vuel ve adi ri gi r aSteve Marti n, sol o que
ahora con gui n de este l ti mo. El resul ta-
do es l apel cul a ms vel oz ehi perqui nti ca
del ao: una sucesi n de excel entes chi stes
que seagl uti nan en una muy buena come-
di a, graci as al amor por el ci ne de Marti n y
Oz, un senti mi ento tan i ntenso como el
demostrado por Burton en Ed Wood, por
Godard en El desprecio y por Truffaut en La
noche americana. JPF
iHepatitis!
DR. AKAGI EN DOCTOR AKAGI
BUSCA NDO A EVA , Bl ast f rom t he Past ,
EE.UU., 1998, di ri gi da p or Hu gh Wi l son, con
A l i ci a Si l v erst one y Brendan F raser. Un hom-
bre de unos trei nta aos descubre el mundo
l uego de pasar toda l a vi da en un refugi o
nucl ear junto asus padres. Lapel cul a con-
funde buenos modal es con genti l eza ei gno-
ranci a con si nceri dad, pero l a pareja prota-
gni ca consi gue al gunos buenos momentos
y desarrol l a uno que otro gag di verti do.
Una comedi a menor, l i gera, di verti da de a
ratos, pero pueri l y reacci onari a. J V
-c-
CA MINOS DEL CHA CO, Nam nqai cu na
Chaco, A rgent i na, 1997, di ri gi da p or A l ej an-
dro F ernndez Mou j n. Dos buenas hi stori as,
l a de un excntri co pi onero y l a del despojo
al os i ndgenas de l a provi nci a, seentrecru-
zan si n que haya un moti vo para el l o. Co-
mo otros documental es argenti nos reci en-
tes, el fi l m demuestra que hay muchas Ar-
genti nas secretas di sponi bl es, pero poca
i dea de cmo estructurarl as desde una po-
ti ca ci nematogrfi ca y no desde l a exposi -
ci n i nerte del materi al . Q
CA RRIE 2: L A IRA , Carri e: The Rage,
EE.UU., 1999, di ri gi da p or Kat t Sh ea, con
Emi l y Berg y A my Irv i ng. Un tpi co producto
fi l mado con l a mano i zqui erda. Esdeci r, di -
ri gi do aun espectador que debe ser estpi -
do porque es adol escente. Y,por l o tanto,
nunca vi o el ori gi nal y sesati sface con l avi -
si n de otros adol escentes en l apantal l a,
un ambi ente caro y escenas de vi ol enci a ba-
rata. Lapel cul a copi a el argumento de l a
versi n de De Pal ma pero aun as, no aci er-
ta una. Q
CEL EBRITY, EE.UU., 1997, di ri gi da p or
Woody A l l en, con Kennet h Branagh y Mel ani e
Gri f f i t h . Si n Al l en al a cabeza del el enco y
con el fro ei mpersonal Branagh como su
al ter ego, Celebrity no conforma. Una pel -
cul a que i ndaga el mundo de l as model os y
del espectcul o, si empre previ si bl e y dema-
si ado conoci do. Adems, carece de l a mi ra-
da crti ca ei rni ca de Al l en, que es l o que
marca sus mejores obras con un sel l o ni co
y personal . Lamentabl emente, una pel cul a
ol vi dabl e. MG
CIEL O CIEGO, Ch i l e, 1999, di ri gi da p or Ni -
col s A cu a, con Gl ori a Mnch mey er y L u i s
Zi embrowski . El probl ema i nsal vabl e de esta
pel cul a es que, para exponer l avi ol enci a
sdi ca, satura al espectador con un esti l o
de real i smo suci o que hoy ya es patri moni o
de Hol l ywood (va Davi d Fi ncher). No por
proveni r de un pas como Chi l e, donde l os
mtodos de tortura mostrados fueron mo-
neda comn, el fi l m queda exi mi do de
cual qui er sospecha de regodeo gratui to y
pornogrfi co en l a cruel dad. SS
CL OSET L A ND, Gran Bret aa, 1991, di ri gi -
da p or Rh ada Bh aradwaj , con A l an Ri ck-
man y Madel ei ne St owe. Estrenada con
muchos aos de retraso y en formato vi -
deo, esta pel cul a entra de l l eno en el pel i -
groso terreno de l a al egora pol ti ca. Lare-
l aci n entre un torturador (Al an Ri ckman,
absol utamente sobreactuado) y su vcti -
ma, que i gnora l as razones por l as que es-
t presa, naufraga i rremi si bl emente entre
su confusa i deol oga y l a pretenci osi dad
estti ca. JG
COMISA RIO F ERRO, A rgent i na, 1999, di ri -
gi da p or Ju an Rad, con Carl os Igl esi as y
Pat ri ci a Et ch egoy en. Verdadera i nfami a
ms al l de todo l mi te. Fea, berreta y
prcti camente i mpresentabl e. Peor aun,
l a pel cul a desti l a una i deol oga fasci sta y
enfermi za que hace temer por el futuro
de l os habi tantes de l a provi nci a de Bue-
nos Ai res, si comi sari os como estos exi s-
ten de verdad. El gui n est al borde de l o
patol gi co. Adems de repudi arl a es nues-
tro deber evi tar que futuras generaci ones
l a rei vi ndi quen como una porquera si m-
pti ca para burl arse entre vi deo y vi deo.
No l o es. SG
CONF L ICTOS DE A MOR EN METROL A ND,
Met rol and, Gran Bret aa, 1997, di ri gi da p or
Ph i l i p Sav i l l e, con Ch ri st i an Bal e y Emi l y
Wat son. Gran actor de fi ashbacks, en Velvet
Goldmine Chri sti an Bal evi va el desenfreno
setenti sta y no estaba nada contento con
l os Estados Uni dos de Reagan. Aqu Bal evi -
ve l a rebel da sixtie pero l uego parece con-
tento con l a veni dera I ngl aterra de That-
cher. A pesar de l y de l a encantadora .
Emi l y Ojitos Watson, l a poca pasi n y l a
nul a suti l eza de l a real i zaci n obl i gan ati -
pi fi car este fi l m como " anodi no y conser-
vador drama i ngl s" . JPF
CONOCES A JOE BLACK?, Meet Joe Black,
EE.UU., 1 998, di ri gi da por Marti n Brest,
con Brad Pi tt y Anthony Hopki ns. Preferi ra-
mos no haber conoci do a]oe Bl ack. De to-
dos modos, es una pel cul a rara para Hol l y-
wood. Ll ena de ti empos muertos, l as esce-
nas se al argan hasta el i nfi ni to y ti ene un
tono grave, sentenci oso, acorde con l a i n-
mi nenci a de l a muerte que es su tema. Pero
l o ms raro es l a moral eja: si uno ha l l ega-
do a ser i nmensamente ri co, entonces pue-
de mori rse tranqui l o, porque su mi si n en
l a Ti erra est cumpl i da. Q
CONOZCOLA CANCI ON, On connait la chan-
son, Franci a, 1 998, di ri gi da por Al ai n Res-
nai s, con Pi erre Ardi ti y Sabi ne Azma.
Combi naci n prodi gi osa entre un progra-
ma vanguardi sta y una vocaci n de popu-
l ari dad l egti ma, esta pel cul a parece desti -
nada a hacer compati bl e l o i ncompati bl e.
Del mi smo modo, Resnai s postul a que l a
amabi l i dad general de l os personajes no se
contradi ce con el hecho de que estn pro-
fundamente depri mi dos. En esta poca, pa-
rece deci r el di rector, hasta el buen humor
parece revol uci onari o. SS
CORRE, LOLA, CORRE, Lola rennt, Al ema-
ni a, 1 998, di ri gi da por TomTykwer, con
Franka Potente y Mori tz Bl ei btreu. Este fi l m
al emn se convi rti sorpresi vamente en un
gran xi to de crti ca y pbl i co en Europa.
Debo confesar que l as razones por l as que
el l o ocurri escapan a mi capaci dad de an-
l i si s, ya que estamos ante una suerte de
ejerci ci o estudi anti l vol untari oso, narrati -
vamente arbi trari o y con l a consi stenci a y
el espesor de una pompa de jabn. JG
COSAS QUE DEJE EN LA HABANA, Espaa,
1 998, di ri gi da por Manuel Guti rrez Aragn,
con Jorge Perugorra y Vi ol eta Rodrguez.
Parbol a reacci onari a sobre i nmi grantes
cubanos en Espaa, termi na dndol e l a ra-
zn a Pi del respecto de l o buena gente que
son l os que se van. Para ms datos, hay
un homosexual " reeducado" por una cu-
bana, al go que enorgul l ecera al hombre
de l a barba y l os habanos. Una verdadera
vergenza. LMD' E
Hmmmm.
TAKE5HI KITANO EN FLORES DE FUEGO
COSAS QUE I MPORTAN, One True Thing,
EE.UU., 1 998, di ri gi da por Carl Frankl i n, con
Meryl Streep y Renee Zel l weger. Una pel cul a
que nos roba unas cuantas l gri mas, pero al
preci o de negar l a ambi gedad de l os senti -
mi entos. Cosas que importan pl antea un fal -
so confl i cto entre l o i ntel ectual y l o emo-
ci onal , pero como en su afn de si mpl i fi car
busca equi l i brar todo, termi na banal i zando
por i gual el val or de l a i ntel i genci a y el de
l as emoci ones. JV
CRI MEN VERDADERO, TrueCrime, EE.UU.,
1 998, di ri gi da por Cl i nt Eastwood, con Cl i nt
Eastwood y James Woods. Esta pel cul a fue
consi derada en general como una obra me-
nor dentro de l a fi l mografa de Eastwood.
Si n embargo, el rel ato (que puede verse co-
mo una rel ectura actual i zada de Yo creo en
ti, 1 947, de Henry Hathaway) es el ms ro-
tundo homenaje del real i zador al ci ne cl si -
co de su pas -fal so happy end i ncl ui do-- con
Cl i nt i nterpretando adems uno de l os per-
sonajes ms i nteresantes de su fi l mografa.
Lejos, l a mejor pel cul a norteameri cana del
ao. JG
CUATROOl AS DE SEPTI EMBRE, Oque is-
so, companheiro?, Brasi l -EE.UU., 1 997, di ri -
gi da por Bruno Barreto, con Al an Arkn y Pe-
dro Cardoso. Basada en hechos real es. El em-
bajador norteameri cano es tan agradabl e y
razonabl e que, ms que secuestrarl o, dan
ganas de tenerl o como ami go. Puede haber
si do as en l a real i dad, o qui zs esa caracte-
ri zaci n -junto con una narraci n funci o-
nal con buen ri tmo-- haya si do el aporte
yanqui a este correcto, tal vez demasi ado
correcto thri l l er pol ti co brasi l eo. JPF
CUENTO DE OTOO, Conte d'automne, Fran-
ci a, 1 998, di ri gi da por Eri c Rohmer, con Ma-
ri e Ri vi ere y Batri ce Romand. Las i mgenes
ms hermosas que el ci ne nos ha mostrado
en aos parecen querer deci r que fi l mar es
una cosa muy fci l . Sol o se tratara de buen
gusto, ri gor y sensi bi l i dad. Pero no; todos
sabemos que no es as. Rohmer ti ene un se-
creto guardado: el mi steri o i ndesci frabl e
que se desprende de l a bel l eza modesta de
su ci ne. JV
CHE, UN HOMBRE DE ESTE MUNDO, Ar-
genti na, 1 998, documental di ri gi do por Mar-
cel o Schapces. Un muy buen materi al de
archi vo y excel entes entrevi stas si rven a
Schapces para asomarse al costado menos
canni co de Ernesto Guevara. Desgraci ada-
mente, l a vol untad de entroni zaci n de l os
testi gos (que, a l a vez, se entroni zan como
tal es) conspi ra contra l a i dea de humani zar
el mi to que i ntenta el di rector. Si n embar-
go, como aproxi maci n documental , val e
l a pena. LMD' E
CHI LE, LA MEMORI A OBSTI NADA, Chili, la
mmoire obstine, Franci a, 1 996, di ri gi da
por Patri ci o Guzmn. En un ao escaso en
documental es (que no repi ti ejempl os del
98 como Mother Dao y El diario del Che en
Bolivia), el fi l m de Guzmn di secci ona a
ese pas tan parti cul ar l l amado Chi l e. La
forma en que el di rector " actual i za" l a vi -
si n de La batalla de Chile, un fi l m suyo de
hace 2S aos -con l a presenci a de l os " ac_
tores" de aquel l a epopeya del gobi erno de
Al l ende-, y el desconci erto que muestran
l os jvenes chi l enos sobre su pasado, son
al gunos de l os momentos subl i mes que
muestra el documental . GJC
-0-
DETRAS DE LOS OLI VOS, Zire darakhtan e
zeiton, I rn, 1 994, di ri gi da por Abbas Ki a-
rostami , con Hossei n Rezai y Tahereh Lada-
ni a. Las emoci ones ms puras del ao. Ki a-
rostami l ogra contar una hi stori a compl eja
de forma que parezca l a ms si mpl e del
mundo. Tal vez por eso esta pel cul a (i gual
que muchas otras pel cul as i ranes estrena-
das reci entemente) es a l a vez cl si ca y mo-
derna. Nobl eza de senti mi entos y refl exi n
sobre el poder de l as i mgenes. JV
DI ABLO, FAMI LI AY PROPI EDAD, Argenti na,
1 998, di ri gi da por Fernando Kri chmar. El au-
toi mpuesto di scurso de barri cada l i mi ta l os
al cances de este documental real i zado en
vi deo y centrado en l a hi stori a del i ngeni o
Ledesma. A pesar de un i nteresante enfoque
antropol gi co en su pri mera parte, pi erde
fuerza a medi da que el di dacti smo y l a ret-
ri ca van empantanando el terreno. DB
DI ARI ODE MEDELLl N, Cahiers de Medelln,
Franci a, 1 998, di ri gi da por Catal i na Vi l l ar.
Real i zado por una col ombi ana resi dente en
Franci a, este documental sobre un barri o
margi nal ti ene vari os probl emas; pri nci pal -
mente l a ausenci a de una propuesta cl ara
de vi si n, moti vada por l a fal ta de cohesi n
y por no cei rse a su propi o pl anteo narra-
ti vo de " di ari os personal es" . Su mayor vi r-
tud es referi rse a l a vi ol enci a y hacerl a pal -
pabl e si n exhi bi rl a, aunque l os pl anos ms
recordabl es son l os que muestran un desa-
l ojo vi ol ento. JPF
Ol AS CONTADOS, Espaa, 1 997, di ri gi da por
I manol Uri be, con Carmel o Gmez y Ruth Ga-
bri el . Que tambi n podra l l amarse Un eta-
rra se enamora oEl juego de las lgrimas, CO-
o! Es eso, pero si n travesti : un terrori sta
vasco se enamora de su veci na y compro-
mete el acci onar de su cl ul a. Como al egato
contra el terrori smo es de una i ngenui dad
sospechosa; como hi stori a de amor es de-
masi ado convenci onal . I rni camente, el t-
tul o al ude a l o que este fi l m dur en sal as
de nuestro pas. LMD' E
DI AS DE FURI A, Affliction, EE.UU., 1 997,
di ri gi da por Paul Schrader, con Ni ck Nol te y
James Coburn. Merecedora de grandes hal a-
gos y de sobri os rechazos, Das de furia es
una pel cul a i nqui etante. La mascul i ni dad,
l a i nfanci a, l a vi ol enci a, l os afectos, l a fami -
l i a, l a fi gura paterna son l os fuertes tpi cos
temti cos por l os que transcurre l a pel cul a.
Lo ms i nteresante de Das de furia es que
recupera el trabajo sobre l a narraci n tan
ol vi dado l ti mamente por el ci ne nortea-
meri cano. MG
1 0COSAS QUE ODI O DE TI , 10 Things I Ha-
te About You, EE.UU., 1 999, di ri gi da por Gi l
Junger, con Jul i a Sti l es y Heath Ledger. Una
de l as grandes sorpresas del ao. La fierecilla
domada en versi n de comedi a juveni l ac-
tual , con buen humor y una narraci n en l a
que el juego de mscaras y apari enci as sha-
kespeareano se resuel ve con maestra y si n
sacri fi car un gramo de romanti ci smo. La
mejor demostraci n de que al espri tu de si r
Wi l l i am hay que acercarse a parti r de l a re-
presentaci n, y no desde l a torpe y fal sa l i -
neal i dad de Shakespeare apasionado. JPF
DI OSES Y MONSTRUOS, Gods and Monsters,
EE.UU., 1 998, di ri gi da por Bi l l Condon, con
Soy una papa casada, soy una papa casada!
MR POTATO EN TOY STORY 2
l an McKel l en y Brendan Fraser. Esta i ntro-
mi si n en un supuesto epi sodi o real ocurri -
do entre James Whal e y su jardi nero se
queda en el regodeo morboso y en l a uti l i -
zaci n de l o gay como herrami enta de co-
rrecci n pol ti ca. Brendan Fraser y I an Mc-
Kel l en arrastran con gran di gni dad dos pa-
pel es di fci l es, pero Lynn Redgrave, el ama
de l l aves, est i nsoportabl e. JV
DOS VI DAS EN UN I NSTANTE, 5liding
Doors, Gran Bretaa, 1 998, di ri gi da por Pe-
ter Howi tt, con Gwyneth Pal trow y John Han-
nah. Con Corre, Lola, corre compl et l a do-
si s de pel cul as hi potti cas del ao. Qu
pasa si l a protagoni sta al canza el subte?
Qu pasa si no l o al canza? La respuesta a
ambas preguntas es: nada. El gui n no ca-
rece de i ngeni o pero el fi l m se agota en eso.
Un costumbri smo chi c vi ene a empeorar
l as cosas y Londres se descri be como si fue-
ra Nueva York, con gente l i nda y bravatas
de moderni dad bl ai rthatcheri sta. Q
200 CI GARRI LLOS, 200 Cigarettes, EE.UU.,
1 999, di ri gi da por Ri sa Bramon Garca, con
Courtney Lovey Ben Affl eck. Encuentros y
desencuentros de personajes al pri nci pi o de
l os aos 80, y otro i ntento de revi sar l a hi s-
tori a de l os Estados Uni dos a travs de l a
msi ca. 200 cigarrillos es puro MTV, previ si -
bl e y l i vi ani to, pero su mayor vi rtud es que
se trata de un pasati empo i nofensi vo. Entre
el hi stri co reparto se destaca Courtney La-
ve, fi rme candi data a i nterpretar a l a hi ja de
Bette Mi dl er debi do a su rostro equi no. GJC
DR. AKAGI , Kanzo sensei, Japn, 1 987, di -
ri gi da por Shohei I mamura, con Aki ra Emo-
to y Kumi ko Aso. La exhi bi ci n en l a Sal a
Lugones de trece pel cul as de I mamura fue
el aconteci mi ento ci nematogrfi co del
ao. Dr. Akagi, su l ti mo fi l m, un rel ato
de sorprendente vi tal i dad, con bruscos
cambi os de tono, un apabul l ante crescen-
do narrati vo y el mejor fi nal del ao,
muestra a un di rector que a l os setenta y
ci nco aos conti na con su mi rada crti ca
e i rreverente sobre l as costumbres y tradi -
ci ones de su pas. JG
DRAGON BALL Z 2, Japn, 1 997, di ri gi da
por Dai suke Ni shi o. Cmo se comenta una
pel cul a que no se entendi ? No tengo for-
ma de reconstrui r el argumento. Los di bu-
jos son muy feos. No s, esto es terri bl e. GN
DRAGON BALL Z 1 1 1 .GUERRA ENTRE LOS
DOS MUNDOS, Fusion, Japn, 1 997, di ri gi -
da por Shi geyasu Yamauchi . La pri mera ra-
reza de esta pel cul a es que no es una pel -
cul a, si no dos epi sodi os de tel evi si n uni -
dos. La segunda es que l os mayores no
enti enden de qu se trata, porque hay que
estar fami l i ari zado con l a seri e. La tercera
es que no ti ene argumento. La cuarta, que
l os di bujos son horri bl es. La qui nta, que
l os personajes son penosos. La sexta, que
todo es un bochorno. Pero estas l ti mas no
son rarezas. Q
-E-
EDTV, EE.UU., 1 999, di ri gi da por Ron Ho-
ward, con Matthew McConaughey y Woody
Harrel son. Con l a i mpecabl e sol i dez de l os
mejores el encos de Hol l ywood, que son l a
marca de Ron Howard, el fi l m se sumerge
en l a compl i cada tarea de hacer una come-
di a sobre l os medi os. No ti ene nada que ver
con The Truman Show (excepto para qui enes
no l a entendi eron). McConaughey y Harrel -
son son el casti ng i deal para encabezar el
el enco. Todos estn perfectos y ti enen va-
ri as de l as mejores l neas de di l ogo del
ao. La pel cul a no hace concesi ones al fi -
nal , l o que es otro punto a su favor. Por
ci erto, fracas en todo el mundo. SG
EL ABUELO, Espaa, 1 998, di ri gi da por Jos
Lui s Garci , con Fernando Fernn Gmez y
Agustn Gonzl ez. A sei s meses de haberl o
vi sto, este fi l m espaol un tanto apol i l l ado
qui ere mejorar en el recuerdo, i ntentando
tomar por asal to l a memori a a fuerza de
buenas actuaci ones, ci erto tono amabl e y
un poco de prol i ji dad narrati va. Pero l a me-
mori a se rebel a y trae a col aci n una dura-
ci n excesi va, demasi adas rei teraci ones y
una gran fal ta de ri esgo en aras de ganar al -
guna ranci a condecoraci n. JPF
EL AMATEUR, Argenti na, 1 998, di ri gi da por
Juan Bauti sta Stagnaro, con Mauri ci o Dayub
y Vando Vi l l ami l . La sensaci n mol esta de es-
tar vi endo todo el ti empo a dos actores tra-
tando de si mul ar que son dos pobres ti pos

de puebl o no se borra nunca e i mpi de todo

ti po de rel aci n emoci onal con l a pel cul a.
El natural i smo teatral en un contexto vi sual
real es un fracaso estti co que nos recuerda
al peor ci ne argenti no de l os l ti mos vei nte
aos. JV
EL AMOR ES EL DI ABLO, Love Is the Devi/,
Gran Bretaa-Franci a-Japn, 1 998, di ri gi da
por John Maybury, con Derek Jacobi y Dani el
Crai g. Psi ma pel cul a de di vul gaci n cul tu-
ral , el aborada con todos l os cl i ch s de l as
bi ografas de arti stas, sol o que aqu el ser
sufri ente y atormentado no es el propi o Ba-
con, si no su amante y model o. El ni vel i n-
superabl e de banal i dad i ntel ectual y el
ki tsch i nvol untari o de l as i mgenes sol o
pueden comprenderse por l os antecedentes
de Maybury: su verdadera escuel a fue el vi -
deocl i p. SS
EL ARBOL DE LA VI DA, Dekakht-e-jan, I rn,
1 998, di ri gi da por Farhad Mehrantar, con
Ani s Shakoori y Omi d Ami ri . El estreno du-
rante este ao de vari as producci ones i ra-
nes demostr que no todo el ci ne de ese
ori gen es i mportante. A l as verti entes de
qualit conoci das l ti mamente (Los nios
del cielo, La dama) hay que agregar otra l -
nea gratui tamente esteti ci sta de l a que este
fi l m es un cl aro representante. S, el ci ne de
I rn es uno de l os ms i mportantes surgi dos
en l os l ti mos aos, pero no todos sus ex-
ponentes son i gual mente val i osos. JG
EL BAOTURCO, Hamam, I tal i a, 1 997, di ri -
gi da por Ferzan Ozpetek, con Al essandro
Gassman y Francesca d' Al oja. El bao turco
es una pel cul a menor, pero desti l a cal i dez y
buenas i ntenci ones. Jams pone de mani -
fi esto el choque de cul turas, si no que traba-
ja a parti r de l a fasci naci n y el eroti smo
que ejercen l os l ugares, l as comi das, l as cos-
tumbres di smi l es. I tal i a y Turqua no se en-
frentan si no que se seducen en un juego
mutuo de amantes pri nci pi antes, al i gual
que l os protagoni stas. Una pel cul a peque-
a, senci l l a, i nteresante. MG
EL CASOTHOMAS CROWN, The Thomas
Crown Affaire, EE.UU., 1 999, di ri gi da por
John McTi ernan, con Pi erce Brosnan y Rene
Russo. La el egante demostraci n de que
an es posi bl e un ci ne gl amoroso y entrete-
Qufue eso? (los tres chicos de noche) / Oh, Dios, qu es esto?
(los tres chicos al despertar).
LOS TRES PROTAGONISTAS EN EL PROYECTO BLAIR WITCH
ni do. Ladrones de guante bl anco, sofi sti ca-
ci n, ambi entes chi c y una hi stori a de amor
entre gente de medi ana edad. McTi ernan
uti l i za todos sus conoci mi entos del ofi ci o
para conjugar un fel i z anacroni smo donde
l os buenos modal es ci nematogrfi cos y l a
fal ta de estruendos y pi rotecni as dejan l u-
gar a l a emoci n y el suspenso. DB
EL CLUB DE LA PELEA, Fight Club, EE.UU.,
1 999, di ri gi da por Davi d Fi ncher, con Brad
Pi tt y Edward Norton. Publ i ci dad, vi deocl i p,
sermones medi eval es, homofobi a, mal gus-
to, contradi cci ones, i ncoherenci as, efecti s-
mo, mani pul aci ones. El ci ne de Fi ncher en
su mxi mo espl endor. El ms pel i grosamen-
te sobreval orado de l os jvenes de l a i ndus-
tri a ameri cana actual ya no puede ni si qui e-
ra sorprender. SG
EL COCODRI LO, Lake Placid, EE.UU.,
1 999, di ri gi da por Steve Mi ner, con Bri dget
Fonda y Bi I ! Pul l man. Ci ne cl ase " B" como
l os cl si cos de Jack Arnol d y Kurt Neu-
mann de l os SO, el fi l m del torpe Mi ner
(uno de l os creadores de Martes 1 3) es una
atol ondrada aventura sel vti ca con un vo-
raz anfi bi o de protagoni sta, que sol o puede
asustar a l a i nqui eta Bri dget Fonda. La pel -
cul a dura menos de 80 mi nutos y transmi -
te una si mpti ca nostal gi a que l a di ferenci a
de muchos seudoproductos i nfi ni tamente
sobreval orados. GJC
EL CORONEL NOTI ENE QUI EN LE ESCRI BA,
Mxi co-Espaa-Franci a, 1 999, di ri gi da por
Arturo Ri pstei n, con Fernando Lujn y Mari sa
Paredes. Ri pstei n y su gui oni sta Paz Al i ci a
Garci adi ego trasl adaron a Mxi co l a novel a
de Garca Mrquez. El resul tado es un fi l m
de un tono conteni do y reposado, a contra-
pel o de sus desbordados mel odramas, que
muestra una vi si n de l as rel aci ones huma-
nas ms esperanzada que l o habi tual en el
real i zador. La pel cul a es buena, pero si go
prefi ri endo l os mel oso JG
EL DI A FI NAL, End of the Days, EE.UU.,
1 999, di ri gi da por Peter Hyams, con Arnol d
Schwarzenegger y Gabri el Byrne. Combi na-
ci n fal l i da de ci ne demonaco con l as pel -
cul as de acci n que Arnol d haca en l os
ochenta. Un pasti che demasi ado grande su-
mergi do en un barri l de temor conservador
y correcci n pol ti ca y rel i gi osa. Una pena,
ya que el combate entre esas dos potenci as
(Arnol d y el di abl o) daba para ms. SG
EL DI VI NONED, Waking Ned Divine, I rl anda,
1 998, di ri gi da por Ki rk Jones, con l an Ban-
nen y Davi d Kel l y. Li vi ani ta fbul a sobre un
par de vi ejos truhanes i rl andeses que arman
una gran menti ra para obtener el di nero del
premi o mayor de l a l otera. El divino Ned su-
be dos puntos por l a si mpata de l a pareja
central , sus transparentes pai sajes bucl i cos
y una hi stori a si n demasi adas pretensi ones,
como si se estuvi era tomando un buen
whi sky con l a mejor compaa. GJC
EL ESPEJO, Ayneh, I rn, 1 997, di ri gi da por
Yatar Panahi , con Mi na Mohammad Jani y
Kazem Mochdehi . Un fi l m que, al i gual que
otras pel cul as i ranes, vuel ve a conjugar l a
fi cci n con l a real i dad. Con su pensada
puesta en escena, El espejo da l ugar a una
excel ente refl exi n acerca de l a prcti ca ci -
nematogrfi ca. La pel cul a es un vi aje a tra-
vs de l as posi bi l i dades del ci ne mi smo, l l e-
vado a cabo por una ni a durante una fi l -
maci n. Otra i nteresante apuesta i ran. MG
EL EVANGELI ODE LAS MARAVI LLAS,Mxi -
co, Argenti na, Espaa, 1 998, di ri gi da por Ar-
turo Ri pstei n, con Katy Jurado y Franci sco
Rabal . Si n l os juegos pasi onal es ei rrefrena-
bl es a l os que nos ti ene acostumbrados, si n
l a vi ol enci a de sus hi stori as ms crudas y
si n si qui era su l ci do trabajo con l os gne-
ros; qui zs El evangelio no sol o sea una pel -
cul a menor de Ri pstei n si no que prefi gure
un cambi o de rumbo en su carrera. Narrada
a l a manera de una comedi a negra, es un
desvo en l a prol fi ca y ms que i nteresante
obra de un di rector mereci damente consa-
grado. MG
EL EXTRANJERO LOCO, Gadjo di/o, Franci a,
1 997, di ri gi da por Tony Gatl i t, con Romai n
Duri s y Rana Hartner. Esta mi rada sobre una
comuni dad gi tana de un di rector que, de
acuerdo a su fi l mografa, sera un especi al i s-
ta en el tema es una excel ente oportuni dad
desaprovechada. Lo que podra haber si do
un i nteresante regi stro de carcter docu-
mental se transforma en una i l ustraci n su-
perfi ci al , pi ntoresqui sta y for export, con es-
casos momentos de i nters. JG
EL GRAN LEBOWSKI, The Big Lebowski,
EE.UU., 1998, dirigida por J oel Coen, con
J eff Bridges y J ohn Goodman. Muchos vi e-
ron en el nuevo fi l m de l os hermanos Caen
otra maosa comedi a con personajes auto-
mati zados y chi stes demaggi cos. Si n em-
bargo, es casi i mposi bl e no congeni ar con
l a extraa pareja Bri dges-Goodman. Una se-
gui di l l a de si tuaci ones i mposi bl es hi l vana
este extrao film-no ir donde una al fombra
ori nada o una parti da de bol i che setrans-
forman en fuerza motri z y senti do l ti mo
de l a exi stenci a. DB
EL GRAN SIMON, Simon Birch, EE.UU.,
1999, dirigida por Mark Steven J ohnson, con
Ashley J udd y Oliver Platt. Usted no tom
l a comuni n? No i mporta: El gran Simn re-
presenta un curso acel erado para vol verse
catl i co. Eso s, usted ti ene que ser un ni o
tul l i do, geni o, matar acci dental mente a l a
madre de su mejor ami go y dar l a vi da por
sus semejantes para l avar l a cul pa. Ahora,
mi vi ejo, si qui ere segui r ateo, es cosa suya.
O si l e si gue gustando el buen ci ne. LMD'E
EL LADOPROFUNDO DEL MAR, The Deep
End of the Ocean, EE.UU., 1998, dirigida
por Ulu Grosbard, con Michelle Pfeiffer y
Treat Williams. Drama l l evadero hasta ci erto
punto sobre una fami l i a al a que l e secues-
tran su hi jo menor y l o reencuentran aos
ms tarde. Pero el temor a heri r l a sensi bi l i -
dad de todo el mundo l o hace ruti nari o y
conservador. SG
EL LADRON, Vor, Rusia, 1997, dirigida por
Pavel Chukhrai, con Vladimir Mashkov y Ye-
katerina Rednikova. El l adrn del ttul o es
un personaje que sei ntroduce en l a vi da de
l agente y segana su confi anza para l uego
desval i jarl a. Hay una al egora demasi ado re-
cargada que i ntenta demostrar l a rel aci n
entre el puebl o ruso y Stal i n. Lapel cul a es
l i geramente aburri da, l i geramente preten-
ci osa, l i geramente anti cuada pero nada l i ge-
ra en su tempo narrati vo. Pl omo ruso. GN
EL MILAGRO DE P. TINTO, Espaa, 1999,
dirigida por J avier Fesser, con Luis Ciges y
Pablo Pinedo. El mi l agro consi ste en que el
Correcami nos resuci te en Espaa. Sti ra de
costumbres con ri tmo de di bujo ani mado,
l a pel cul a no reni ega de l as ci tas ci nfi l as,
iBongiorno principessal
ROBERTO BENIGNI EN LA VIDA ES BELLA
del musi cal ni de l a l ocura desatada, pero
no sacri fi ca por el l o a sus personajes, a l os
que adora. Val a y despus trate de contar-
l a. Y de no pensar, cada vez que tenga sed,
" qu i nvento l a gaseosa, macho!" . LMD'E
EL MISMO AMOR, LA MISMA LLUVIA,
Argentina, 1999, dirigida por J uan J osCam-
panella, con Ricardo Darn y Soledad Villa-
mil. Con muy buenas actuaci ones de Vi l l a-
mi l y Darn, l a pel cul a hubi era si do i ntere-
sante si narrara sol o l a hi stori a de amor
entre el l os a l o l argo de vari os aos, con sus
encuentros y desencuentros pasi onal es. La-
mentabl emente El mismo amor ... cae en vi e-
jos estereoti pos y trabaja con ci erta i cono-
grafa que ya estamos hartos de ver en el ci -
ne argenti no. MG
EL PADRE, Pedor, Irn, 1996, dirigida por
Majid Majidi, con Mahammad Kasebi y Pari-
vash Nazarieh. Despus del xi to comerci al
de El sabor de la cereza seprevea l a aval an-
cha de fi l ms i ranes. El padre es una muy
buena pel cul a que demuestra que detrs de
un esti l o de remi ni scenci as neorreal i stas
hay una predi l ecci n por un ci ne de l os
afectos ms pri mi ti vos, es deci r, l os ms
emoti vos y autnti cos. Con dos o tres per-
sonajes y un argumento que sepuede con-
tar en vei nte pal abras, Maji di desarrol l a l a
hi stori a de un padre y un hi jo si n caer en l a
tentaci n de un ci ne for exporto Veremos c-
mo si gue l a batal l a I rn vs. Mi ramax. GJ C
EL PISO 13, The Thirteen Floor, EE.UU.,
1999, dirigida por J oseph Rusnak, con Vin-
cent D'Onofrio y Armin Mueller-Stahl. Al go
as como l a versi n cl ase Bde The Matrix. O
sea, mucho mejor: una hi stori a que mezcl a
ci enci a fi cci n (secci n real i dad vi rtual )
con pol i ci al negro. El resul tado es un buen
rel ato bi en contado, aunque con al gunas fa-
l enci as por el l ado de l a actuaci n. Encanto
extra: l os efectos especi al es NO son l os pro-
tagoni stas. LMD'E
EL PODEROSO, The Mighty, EE.UU., 1998,
dirigida por Peter Chelsom, con Kieran Cul-
kin y Sharon Stone. Un chi co muy i ntel i -
gente pero con graves probl emas fsi cos y
otro muy fuerte pero con retraso mental
producto de un trauma unen sus fuerzas
para sobrevi vi r en el mundo. Su arma pri n-
ci pal es l a mi tol oga artri ca. Lapel cul a
asume un tono de cuento y consi gue sobre-
vi vi r a l os l ugares comunes. Un aci erto ex-
tra: l a fantasa ayuda avi vi r a l os protago-
ni stas pero no l os sal va del mal trato, de l a
sol edad, de l a menti ra, de un padre asesi no
ni de l a muerte. SG
EL PRINCIPE DE EGIPTO, Prince of Egypt,
EE.UU., 1998, dirigida por B. Chapman, S.
Hickner y S. Wells, con las voces de Val Kil-
mer, Ralph Fiennes y otros. Hacer una come-
di a musi cal a l o Di sney con l a hi stori a de
Moi ss y l a hui da de Egi pto de l os hebreos
es ms bi en contradi ctori o. Trate de expl i -
cari e a su nene por qu Di os mata al hi jo
del Faran, por ejempl o, o por qu sucede
en medi o de una canci n. Qui z l a ms i na-
decuada y desvergonzada operaci n de
mercadeo hi stri co. LMD'E
EL PROYECTOBLAIR WITCH, The Blair
Witch Project, EE.UU., 1999, dirigida por
Daniel Myrick y Eduardo Snchez, con Hea-
ther Donahue y J oshua Leonard. No setrata
de un fi l m de terror si no de un apasi onante
ensayo sobre el mi edo, muy efi caz si el es-
pectador sei nvol ucra y permi te l a emergen-
ci a de sus temores. En toda pel cul a de te-
rror, despus de asustarnos, senos otorga el
rel ati vo descanso de ver el horror en panta-
l l a. Aqu no: El proyecto ... convi erte en ame-
naza constante el fuera de campo y, al no
hacer vi si bl e l o que causa pni co, l ogra
pl antear el mi edo como perdurabl e. J PF
EL REY Y YO, The King and 1, EE.UU.,
1999, dibujos animados dirigidos por R-
chard Rich. De no haberse estrenado Ma-
nuelita, podra consi derarse el peor di bujo
ani mado de l a hi stori a del ci ne. Pero vea-
mos el l ado posi ti vo: si esto seestren en
l os Estados Uni dos, l a tortuga patri a bi en
puede l l egar al Oscar. LMD'E
EL SECRETODE LOS ANDES, EE.UU.-Ar-
gentina, 1998, dirigida por Alejandro Azzano,
con Camilla Belle y Nancy Allen. Un ci ne
que seni ega a s mi smo, un ci ne que no es
ms que un rejunte arbi trari o de partes para
formar un conjunto i mposi bl e. Pretende ser
un fi l m de aventuras, pero fracasa en su
pretensi n por l a desconfi anza en l as posi -
bi l i dades del gnero. Laaventura est anun-
ci ada, pero pasan l os mi nutos y nunca em-
pi eza. Haba una hi stori a emoci onante que
mereca ser contada, pero seol vi daron de
fi l mada. J V
El SIGL O DEL VIENTO, A rgent i na-Uru gu ay -
F ranci a-Esp aa-A l emani a, 1999, di ri gi da p or
F ernando Bi rri . Demasi ado di dacti smo. I m-
genes al as que no sel es puede atri bui r un
cl aro senti do. Al egoras de tteres habl ando
aun pbl i co i ndefi ni do. Lavoz anacrni ca
y casi i nsoportabl e de Gal eano. El resul tado
de esta mezcl a es un documental poco pre-
ci so, si n compromi so, l i gero en su conteni -
do ei ngenuo en su aspecto formal . MG
El TEl E-GURU, Ho/y Man, EE.UU., 1999,
di ri gi da p or St ep h en Herek, con Eddi e
Mu rp h y y Jef f Gol dbl u m. Estpi da y nunca
graci osa comedi a edi fi cante que, frente al
materi al i smo de l os canal es de venta tel evi -
si va, propone un espi ri tual i smo berreta. Fi l -
mada por uno de l os real i zadores del grupo
de peor cal i dad de Hol l ywood. Los mi em-
bros de El Amante que vi eron esta pel cul a
pol emi zan: yo di go que es psi ma (1 ) y
Qui ntn di ce que no est mal (5). JPF
El TREN DE l A VIDA , Trai n de vi e, F ranci a,
1998, di ri gi da p or Radu Mi h ai l eanu , con l i o-
nel A bel ansky y Ru f u s. Otra pel cul a que na-
rra el extermi ni o de l os judos en cl ave c-
mi ca atravs de l a hui da en tren de un pue-
bl o entero que sortea con i ngeni o l a feroz
vi gi l anci a nazi . Una pel cul a l i gera, al borde
de l o verosmi l , aburre por l a repeti ci n de
sus l neas argumenta l es y cae frecuente-
mente en l a banal i dad ms absol uta. De
esas que seol vi dan si n esfuerzo. MG
El TRIUNF O DE l OS NERDS, A Ni ght at t he
Roxbury, EE.UU., 1999, di ri gi da p or Joh n
F ort enberry y Pet er Markl e, con Wi II F errel l y
Ch ri s Kat t an. El gran objeti vo de dos her-
manos descerebrados en un mundo dem es
ser l os reyes de l a noche bol i chera del tec-
no berreta. Subval orado fi l m trash en for-
ma y conteni do, ti ene un momento de su-
bl i me emoti vi dad ki tsch (un casami ento
deteni do ai nstanci as de una canci n ato-
do vol umen) y un chi ste de pri mera (un as-
censor con msi ca funci onal tecno). Enor-
mes actuaci ones de Dan Hedaya y Chazz
Pal mi nteri . JPF
Ha ocurrido una desgracia pattica.
EL HIJ O DEL RULO EN MUNDO GRUA
El UL TIMO SOL DA DO, So/di er, EE.UU.,
1998, di ri gi da p or Pau l A nderson, con Ku rt
Ru ssel l y Jason Scot t l ee. Versi n gal cti ca
de Shane, el desconocido, este western espa-
ci al de Paul Anderson resul ta una de esas
pel cul as que recuerdan l o que era i r al ci ne
en l a i nfanci a. Buenos, mal os, ti ros y pi as
en una hi stori a donde, al fi n y al cabo, l o
que i mportan son l os personajes. Kurt Rus-
sel l parece de pi edra y l ogra una de l as me-
jores actuaci ones del ao. l MD'E
El VIENTO SE l l EVO l O QUE, A rgent i na,
1998, de A l ej andro A grest i , con Vera F ogwi l l
y F abi n Vena. Lafal ta de compromi so con
el materi al puede atentar contra l a mejor de
l as i deas. Agresti ti ene muchas -y buenas-,
pero l a desprol i ji dad del rel ato y de l os as-
pectos tcni cos y el tratami ento superfi ci al
de temas muy compl ejos convi erten al fi l m
en un engrudo demaggi co y al tanero. Si n
embargo, ya pesar de l o di cho, el de Agresti
si gue si endo un ci ne de bsqueda. Todo un
mri to para l os ti empos que corren. DB
El VIOl l N ROJO, Le vi %n rouge, It al i a-Ca-
nad, di ri gi da p or F rancroi s Gi rard, con Sa-
mu el l o Jackson y Jason F l emy ng. El fi l m
pretende ser: l a hi stori a de l a creaci n
musi cal atravs de un i nstrumento; l a di fe-
renci a entre el objeto feti che y el objeto po-
seedor de una esenci a; el cuento de un i ns-
trumento que cobra vi da; i ncl uso l a supe-
ri ori dad del arte burgus sobre el soci al i sta.
No concreta ni nguna de sus ambi ci ones.
Con una estructura arri esgada, no deja de
ser una amal gama superfi ci al , aunque se
proponga trascendente. JB
El VISITA NTE, A rgent i na, 1998, di ri gi da p or
Jav i er Ol i v era, con Ju l i o Ch v ez y Val ent i na
Bassi . El debut deJavi er Ol i vera pretende
ser muchas cosas a l avez: un thri l l er psi co-
l gi co, un homenaje al os veteranos de
Mal vi nas, una hi stori a de amor, un fi l m
costumbri sta. El probl ema es que fracasa en
todos l os terrenos, no tanto por fal ta de
destreza si no porque tanta ambi ci n apa-
rente recurre demasi ado al a copi a, sere-
suel ve con ambi gedad y serevel a cal cul a-
dora ei nsi ncera. Q
El IZA BETH, Gran Bret aa, 1998, di ri gi da
p or Sh ekh ar Kap u r, con Cat e Bl anch et t y
Geof f rey Ru sh . Los movi mi entos de cmara
ms gratui tos del ao y l os pl anos ceni tal es
ms feos del si gl o para construi r una pel cu-
l a que es un festejo i rresponsabl e del asesi -
nato y l a tortura. J V
EN l A CUENTA REGRESIVA , Enemy o( My
Enemy, EE.UU., 1999, di ri gi da p or Gu st av o
Graef -Mari no, con Pet er Wel l er y Dary l Han-
nah . Estrenada en vi deoproyecci n en l a sa-
l a El ectri c en dobl e programa con Resurrec-
cin. Di cen que es una de acci n con terro-
ri stas y propaganda anti serbi a y que Tom
Berenger (qu raro) hace de mi l i tar represor.
Ac no l a vi o nadi e, ni si qui era yo. Qui z si
sehubi era estrenado en fl mi co Nori ega hu-
bi era i do aadmi rar a Daryl Hannah, pero
en vi deo sus l argas l neas curvas pi erden de-
fi ni ci n. JPF
EN l O PROF UNDO DEL CORA ZON, A Thou-
sand Acres, EE.UU., 1997, di ri gi da p or Jo-
cel y n Moorh ou se, con Mi ch el l e Pf ei f f er y Jes-
si ca l ange. En Rey Lear, aparentemente l a
fuente de esta pel cul a, el monarca era bue-
no y sus hi jas mal as. Pero Lear era hombre.
En nombre de un femi ni smo cosmti co,
Moorhouse l o transforma en abusador de
sus hi jas, ya el l as en pobres vcti mas de l a
si tuaci n que sufren todos l os mal es del
mundo (o sea, a l os hombres). Ah: pero l a
materni dad todo l o redi me. I gual i to a Todo
sobre mi madre, cal i dad i ncl ui da. l MD'E
EN PRESENCIA DE UN PA YA SO, Larmar och
gor si g t i l l , Su eci a, 1997-1998, di ri gi da p or
Ingmar Bergman, con A h l st edt y Mari e Ri-
ch ardson. Fi l mada en vi deo para l a tel evi -
si n sueca, el estreno de esta pel cul a en
nuestro pas es un hecho i nteresante. En
presencia de un payaso nos devuel ve aun ci -
neasta refl exi vo con respecto a su propi a
obra, i rni co, rel ajado, sumamente juveni l .
Sobre todo cuando desarrol l a una mi rada
crti ca sobre l as obsesi ones temti cas que
conformaron su ci ne. MG
ENEMIGO PUBL ICO, Enemy o( St at e,
EE.UU., 1998, di ri gi da p or Tony Scot t , con
Wi l l Smi t h y Gene Hackman. Versi n moder-
na y tecnol ogi zada de La conversacin de
Coppol a, que hasta ti ene aun extraordi na-
ri o Gene Hackman como uno de l os perso-
najes central es, Enemigo pblico es una de
l as mejores pel cul as del publ i ci sta Tony
Scott, l o que no i mpi de que setrate de uno
de l os ms di scretos thri l l ers ameri canos de
l os l ti mos aos. Mi s di scul pas por parafra-
sear -muy mal - l a prosa borgeana. GJC
ENREDOS DE OF ICINA , Office Space,
EE.UU., 1998, di ri gi da p or Mi ke Ju dge, con
Ron L i v i ngst on y St ep h en Root . El creador de
l os antol gi cos Beavi s and Butt-head se
atreve con actores en este l argometraje que
manti ene esa rebel da medi o vagoneta del
do de MTV. Con grandes personajes y un
excel ente casti ng, l a pel cul a transi ta por
una l eve denunci a y no cede en l as pocas
cosas que pl antea. Ms di sfrutabl e en cabl e
o vi deo que en el ci ne. SG
ENTRE L A S PIERNA S, Esp aa, 1999, di ri gi -
da p or Manu el Gmez Perei ra, con Vi ct ori a
A bri l y Jav i er Bardem. Una tpi ca pel cul a de
esas que l e fal tan el respeto al espectador.
No sesabe qu secuenta, no sabemos haci a
dnde va, ni si qui era cul es el senti do de
l o que narra. Desprol i ja, del i beradamente
mal a, absurda. Ni bi en empi eza Entre las
piernas comi enza a caer haci a el abi smo; ni
Bardem ni Abri l pudi eron sal varl a. Un au-
tnti co mamarracho. MG
ENTRE MA RX y UNA MUJER DESNUDA ,
Ecu ador, 1996, di ri gi da p or Cami l o L u zu ri a
ga, con F el i p e Tern y A r st i des Vega. Des-
cri pci n de una derrota o, ms bi en, nostal -
gi a por una forma de vi da que en su mo-
mento pareci casi perfecta: l a mi l i tanci a
en l a i zqui erda, el amor, l a creaci n artsti -
ca, l os ami gos de l a i nfanci a. Launi versal i -
dad del enfoque generaci onal de Luzuri aga
y l a frescura del fi l m seestropean un poco
por exceso de autoi ndul genci a, l o que en el
ci ne l ati noameri cano reci be el nombre de
real i smo mgi co. Q
EPISODIO 1: L A A MENA ZA DEL F A NTA SMA ,
Epi sode 1: The Phant om Menace, EE.UU.,
1999, di ri gi da p or George L u cas, con L i am
Neeson y Nat al i e Port man. Lapel cul a ms
esperada de l a hi stori a pas si n dejar dema-
si ado rastro sal vo en l as bol eteras y en l a
memori a de l a fanati cada. Lani ez de
Darth Vader ti ene ci erto i nters, al gunas
secuenci as de ani maci n son notabl es y l a
saga manti ene una absol uta coherenci a a
As hablan los que toman tuti fruti.
EL RULO EN MUNDO GRUA
pesar de l os sal tos temporal es en l a pro-
ducci n. Si n embargo, sobrevuel a l a sensa-
ci n de que esto no escri be un captul o
i mportante en una hi stori a del ci ne que
no se haya pensado como una hi stori a de
l a i ndustri a. GN
ESA MA L DITA COSTIL L A , A rgent i na, 1999,
di ri gi da p or Ju an Jos Ju si d, con Su sana Gi
mnez y L u i s Brandoni . Una versi n dema-
si ado" berreta, soberanamente aburri da, na-
da i ntel i gente y extremadamente banal de
l os fi l ms de Al modvar, Esa maldita costilla
es una pel cul a repl eta de empapel ados
chi rri antes, vesti dos de col ores fuertes, ta-
cos demasi ado al tos y agudos gri tos feme-
ni nos i nnecesari os, que deja a l as mujeres
-sus absol utas protagoni stas- en un l ugar
i deol gi camente nefasto. Para ol vi darl a
con rapi dez. MG
ESCUA DRON ESPA CIA L , Wi ng Commander,
EE.UU., 1999, di ri gi da p or Ch ri s Robert s,
con F reddi e Pri nze Jr. y Saf f ron Bu rrows.
Otro gran bodri o cuyo estreno en nuestro
pas es un mi steri o. El aburri mi ento, l a
fal ta de coherenci a y un profundo desi n-
ters l a convi erten en una de l as ms i nso-
portabl es pel cul as de ci enci a fi cci n y
aventuras en mucho ti empo. Consejo: no
verl a jams. SG
ESTA CION CENTRA L , Cent ral do Brasi l , Bra-
si l , 1998, di ri gi da p or Wal t er Sal l es Jr., con
F ernanda Mont enegro y Vi ni ci u s de Ol i v ei ra.
Mucho sehabl de esta pel cul a que transi -
t por vari os festi val es bajo el rtul o de
nuevo ci ne brasi l eo. En el fondo no deja
de ser un fi l m que apuesta afrmul as co-
noci das, apel ando al efecti smo de l as emo-
ci ones o al sensaci onal i smo de una hi stori a
edul corada y moral i sta. Un ci ne que mues-
tra l as contradi cci ones soci al es y econmi -
cas de Amri ca Lati na con una mi rada del i -
beradamente for exporto MG
-F-
F EL ICIDA D, Happi ness, EE.UU., 1998, di ri -
gi da p or Todd Sol ondz, con Jane A dams y
Dy l an Baker. I ncomparabl e por l a radi cal i -
dad i ntel ectual de su propuesta, Felicidad
ti ene l a ni ca desgraci a de que no admi te
todo ti po de espectadores. Desol ador
muestrari o de cmo l as personas de cl ase
medi a suburbana son fel i ces si n saberl o, de
l as formas ms di versas, mi serabl es y auto-
destructi vas, este fi l m enfrenta a nuestra
buena conci enci a con una verdad que sol o
puede ser soportada con el humor negro
de Sol ondz. SS
F L ORES DE F UEGO, Hana-Bi , Jap n, 1997,
di ri gi da p or Takesh i Ki t ano, con Takesh i Ki -
t ano y Kay oko Ki sh i mot o. Flores de fuego es al
ci ne de yakuzas l o que La pandilla salvaje es
al western. Lai mpertrri ta mscara de Ki ta-
no ante l as ci rcunstanci as que l o rodean es
ci ne desti l ado en su estado ms puro. Per-
sonal y uni versal al a vez, refl ejo tanto de
l a parti cul ari dad de un ser extrao como
de l a soci edad en l a que nos toca vi vi r. Ca-
l ei dos copi o de pensami entos y sensaci ones
que, por l a fuerza de l as i mgenes, setor-
nan tangi bl es. " Obra maestra" parece una
buena descri pci n. DB
F UERZA S DE L A NA TURA L EZA , Forces of
Nat ure, EE.UU., 1999, di ri gi da p or Bron-
wen Hu gh es, con Sandra Bu l l ock y Ben A f
f l eck. Hi stori a joven con ti ntes conserva-
dores sobre una pareja apunto de casarse
y l as tentaci ones que l a vi da l e pone aun
hombre en el cami no. Luego de una hora
y medi a de horrendas i mgenes prove-
ni entes de l a mente de un " creati vo publ i -
ci tari o" y de obvi as refl exi ones que nos re-
cuerdan l o geni al que es ser uno mi smo, el
ti po se termi na casando con l a novi eci ta
de pl ata tras dejar al a otra. Un desati no
i nconmensurabl e! DB
-G-
GA RA GE OL IMPO, A rgent i na-It al i a, 1999,
di ri gi da p or Marco Bech i s, con A nt onel l a
Cost a y Carl os Ech ev arr a. Por pri mera vez
el ci ne argenti no retrata l os centros de de-
tenci n de l a di ctadura. Si n ni nguna i n-
tenci n di dcti ca o de expl otaci n morbo-
sa, Garage Olimpo i nqui eta ei ncomoda.
Mi entras l a gente haca l argas col as para
ver Esa maldita costilla, en l a sal a de al I ado
l os personajes de Bechi s sufran y soaban.
Un fi l m necesari o en el buen senti do de l a
pal abra.DB

GATONEGRO,GATOBLANCO,Crna macka,
beli macor, Yugosl avi a-Franci a-Al emani a,
1 998, di ri gi dapor Emi r Kusturi ca, con Baj-
ramSeverdzanySrdjan Todorovi c.El tal en-
to deEmi r Kusturi ca seha mani festado en
numerosas secuenci as de sus pel cul as, pe-
ro tambi n en sus fi l msexi ste si empre el
l astre deun real i smo mgi co presuntuoso
y al borde del mal gusto. Estosel ementos
negati vos aparecen corregi dos y aumenta-
dos en Gato negro... que, no casual mente,
l esgust aqui enes detestan el resto de l a
fi l mografa del di rector. JG
GLORI A,EE.UU., 1 999, di ri gi da por Si d-
ney Lumet, con Sharon Stone. En su i n-
tento por cambi ar su i magen de di osa y
sex symbol (que l o si gue si endo pese a
que pas l os 40), Sharon Stone seentro-
mete en cual qui er pel cul a con tal de de-
mostrar sus condi ci ones i nterpretati vas.
Gloria es una " remake" i nnecesari a de un
aceptabl e fi l mde Cassavetes, di ri gi da por
el prol fi co Lumet, con un chi co de pro-
tagoni sta junto al apri mera dama, qui en
ostenta un magnfi co vestuari o. Nada
ms. GJC
-H-
H. G. O., Argenti na, 1 998, di ri gi dapor Vc-
tor Bai l oy Dani el Stefanel l o. Documental
sobre el hi stori eti sta Hctor Germn Oes-
terhel d, que seasoma al mi steri o desu i n-
corporaci n aMontoneros con un tono ri -
guroso, poco efecti sta, para escl arecer el te-
ma si n el i mi nar sus puntos oscuros. El
testi moni o del avi uda de Oesterhel d, con
sufal ta deasenti mi ento al adeci si n fi nal
desumari do, esun hal l azgo que l os di rec-
tores supi eron admi ni strar con i magi na-
ci n y respeto, si n mani pul ado. SS
HALLOWEENH20, Halloween H2D. Twenty
Years Later, EE.UU., 1 999, di ri gi dapor Ste-
veMi ner,conJami e LeeCurti syAdamAr-
ki n. Otra horri pi l ante secuel a del excel ente
fi l mdeCarpenter. Sol o l apresenci a deJa-
mi e i nyecta al go devi da aesta spti ma
rentre del asesi no enmascarado. Afortuna-
damente, en el l ti mo acto l acabeza de
Mi chael Myers vuel a por l os ai res separada
desucuerpo. El fi n? DB
Mi hija ha triunfado como modelo en Pars.
LA MAMA DE MANUELlTA EN MANUELlTA
HASTAQUELAMUERTENOSSEPARE, The
Gingerbread Man, EE.UU., 1 998, di ri gi da
por Robert Al tman, con Kenneth Branaghy
Embeth Davi dtz.Lacarrera deRobert Al t-
man sedi vi de entre pel cul as fuertemente
personal es y obras vacuas y pretenci osas.
Loque todava n9 haba apareci do en su
fi l mografa eraun ttul o rodado con gran
capaci dad artesanal , pero deconcepci n
ruti nari a. Estoesl o que ocurre con esta
adaptaci n deuna novel a deJohn Gri s-
ham, tan entreteni da mi entras sel aveco-
mo ol vi dabl e al os pocos mi nutos desal i r
del ci ne. JG
HAYUNTONTOENM~CASA,Le diner de
cons, Franci a, 1 998, di ri gi da por Franci s
Veber, con Jacques Vi l l eretyThi erry Lher-
mi tte. Lamejor prueba de que el ci ne fran-
cs para el gran pbl i co ti ene uno muy
pequeo en l aArgenti na. Porque este no
esun bodri o superproduci do al oAsterix
si no una pi eza devodevi l si n pretensi o-
nes, bi en actuada y verdaderamente gra-
ci osa. Cuando sehaga l aremake ameri ca-
na, que seguramente serpeor, l l evar
ms gente al as sal as. Moral eja: el ci ne po-
pul ar est secuestrado por Hol l ywood y l a
tel evi si n. Q
HECHI ZODEAMOR,PracticaJ Magic,
EE.UU., 1 998, di ri gi dapor Gri ffi nDunne,
con Sandra Bul l ocky Ni col eKi dman. Esta
comedi a chi qui ta sobre brujas hermosas y
encantadoras aun en suferoci dad esel me-
jor homenaje que el ci ne deestel ti mo
ao l eregal al mundo mi steri oso ei mpre-
deci bl e de l asmujeres. Narrada con preci -
si n y ternura, esuna nueva demostraci n
deque Dunne esun di rector i ntel i gente y
sensi bl e que si ente pl acer por el ci ne. JV
HEROESY DEMONI OS,Argenti na, 1 999,
di ri gi da por Horaci oMal donado, con Pabl o
Echarri yAndreaPi etra. Al teri o, un si mp-
ti co agente de l os servi ci os de i ntel i genci a,
esel hroe de l apel cul a argenti na ms
i rresponsabl e del ao. Mal donado hace vo-
l ar un shoppi ng center, actual i za l ateora
del os dos demoni os ei ntroduce una ret-
ri ca seudopol ti ca y moral i zante propi a del
peor ci ne naci onal , di scurso que haba
omi ti do en El desvo, su mucho ms pro-
metedora pera pri ma. Q
HI LLARYY JACKI E,Hillary and Jackie,
EE.UU., 1 999, di ri gi dapor AnandTucker,
con Emi l yWatsony Rachel Gri ffi ths. Pel cul a
que abusa del aestructura que sepropone
(contar l ami sma hi stori a desde dos puntos
devi sta di ferentes), podra haber si do mejor
con un di rector competente, que no seten-
tara con l asobreesteti zaci n y el subrayado
gratui to deoposi ci ones. Tucker l ograque
todo l o que hacen l ashermanas Du Prpa-
rezcavul gar y yavi sto, como en cual qui er
mal a bi ografa de cel ebri dades i nfel i ces. SS
HI STORI ASBREVES3, Argenti na, 1 998, va-
ri osdi rectores, con Al bertoBusai dy Ul i ses
Dumont. Lal ti ma edi ci n decortometrajes
fi nanci ados por el I nsti tuto deCi ne padece
deanemi a. Lacal i dad esbaja, el ri esgoyl a
si nceri dad i nfrecuentes. Pero abundan el
academi ci smo, l absqueda del efecto, l as
copi as del atel evi si n y hasta i nexpl i cabl es
rmoras costumbri stas del peor ci ne argen-
ti no. Oel futuro esnegro o l asel ecci n de
l osproyectos fuemuy mal a. Mei ncl i no por
l ol ti mo. Q
HI STORI ASNOCONTADAS: Los presos de
Bragado, 1 995, di ri gi dapor Mari anaArruti .
1977, casa tomada, 1 997, di ri gi dapor Mara
Pi l otti . Lamentabl emente casi nadi e vi oeste
documental compuesto por dos medi ome-
trajes detono pol ti co, y esuna l sti ma, por-
que aun si n al canzar un gran ni vel , son dos
trabajos bastante di gnos (enparti cul ar el de
Arruti , que secentra en l afi guradel l egen-
dari o di ri gente anarqui sta Pascual Vuotto).
Un aporte i nteresante paraun gnero poco
transi tado por el ci ne argenti no. JG
-1-
I NOCENCI AROBADA,Brokedown PaJace,
EE.UU., 1 999, di ri gi dapor Jonathan Kapl an,
conCl ai reDanesy Bi l l Pul l man. Jvenes del
pri mer mundo deci den saborear l al i bertad
post secundari o y seencuentran con el ter-
cer mundo. Un l ugar pel i groso donde l as
i njusti ci as ms monstruosas secombi nan
con l aestafa profesi onal y una mal a suerte
en l aque sol o pueden caer aquel l os que so-
aron ser l i bres. Lachi ca ms rebel de (l a
que tomaba cerveza deadol escente y pi nta-
bael sofdeni a!) reci be sucasti go. El es-
pectador, sea rebel de o no, reci be un casti go
peor al ver este mamotreto. SG
I NSTI NTO, /nstinct, EE.UU., 1 999, di ri gi da
por John Turtl etaub, con Anthony Hopki ns y
Cuba Goodi ng Jr. Un poqui tn de Gorilas en
la niebla, otro poqui to de El silencio de los
inocentes, al go de Sueos de libertad y mucha
oez. Un di sl ate en el que Hopki ns pasa
de ser un pel i groso asesi no a un hermano
del profesor de La sociedad de los poetas
muertos (esa tambi n!). Turtl etaub ya es el
di rector ofi ci al del amor al prji mo. Habra
que avi sarl e que eso i ncl uye tambi n a l os
espectadores. LMD' E
I NTRI GA EN LA CALLE ARLl NGTON, Arling-
ton Road, EE.UU., 1 999, di ri gi da por Mark
Pel l i ngton, con Jeff Bri dges y T1 mRobbi ns.
Lejos de ser otra psi ma edi ci n del model o
" mi veci no es un psi cpata" y, ms al l de
al gunos mal os fl ashbacks y pl anos preten-
ci osos, l a pel cul a sosti ene l a i ntri ga, en par-
te por l as excel entes actuaci ones. El mal o es
un terrori sta de derecha y el fi l m defi ende
l a pol ti ca, el funci onami ento de l as i nsti tu-
ci ones y, en vez de paranoi a conservadora,
mani fi esta una paranoi a progresi sta a parti r
de su ci erre al tamente perturbador. JPF
I NVI ERNO MALAVI DA, Argenti na-Franci a,
1 997, di ri gi da por Gregori o Crmer, con Ri -
cardo Barti s y Mi guel Guerberoff. Pel cul a
amanerada, si n i denti dad propi a, que pare-
ce desti nada al el ogi o de rubros parti cul ares
como l a actuaci n de Ri cardo Barti s, l a par-
ti ci paci n en el gui n de Marcel o Cohen o
l a fotografa de Esteban Sapi r, todos presti -
gi osos en sus respecti vos ofi ci os (aunque Sa-
pi r es di rector, Cohen escri tor y Barti s un
hombre de teatro). Entre l os i ngredi entes de
esta ensal ada cul tural no fi gur el ci ne. Q
-J-
JAMAS BESADA, Never Been Kissed,
EE.UU., 1 999, di ri gi da por Raja Gosnel l , con
Drew Barrymore y Davi d Arquette. Comedi a
romnti ca cuya excusa argumental permi te
que l a protagoni sta real i ce un vi aje haci a su
adol escenci a. Aunque no recurra nunca al
el emento fantsti co, esta es una pel cul a
ms sobre l os mundos paral el os como espe-
Monstro, vivimos con un monstrol
UNO DE LOS ENANOS EN EL MILAGRO DE P. TINTO
jos deformados del mundo real , otro ejem-
pl o de un ci ne que reduce el poder de l a
fi cci n al l i mi tado papel de antdoto frente
a l a real i dad. JV
JOE, EL GRAN GORI LA, Joe, EE.UU., 1 998,
di ri gi da por Ron Underwood, con Bi l l Paxton
y Charl i ze Theron. Un gori l a grande compa-
rado con Dgi to (el de Gorilas en la niebla) y
pequeo comparado con Ki ng Kong. Mo-
mentos genui nos de aventura si n mucho
para destacar ni tampoco mol estar. Depen-
der de su gori l i smo el que l a di sfrute o no.
Me temo que a m me gust. SG
JONAS y LA BALLENA ROSADA, Bol i vi a
Mxi co, 1 994, di ri gi da por Juan Carl os Val -
di vi a, con Di no Garca y Mara Rene Pru-
denci o. Sal vo por l a obra de Jorge Sanji ns
y l a ms reci ente de Marcos Loayza, el ci ne
bol i vi ano es prcti camente i nexi stente. Es-
ta pel cul a es un i ntento de fusi onar el e-
mentos genri cos (el pol i ci al ) con referen-
ci as a l a real i dad pol ti ca y soci al del pas,
pero l os resul tados son pobres y carentes
de i nters. JG
JUEGO DE GEMELAS, The Parent Trap,
EE.UU., 1 998, di ri gi da por Nancy Meyers,
con Li ndsay Lohan y Denni s Quai d. Una co-
medi a al esti l o Di sney con aci ertos parci a-
l es y medi ocri dad general . Un presupuesto
que se adi vi na al tsi mo contri buye a dar un
marco de bri l l o a esta hi stori a i nfanti l y
si mpti ca. La segunda mi tad es mejor que
l a pri mera, as que tenga paci enci a con l os
ni os. SG
JUEGOS SEXUALES, Cruel /ntentions,
EE.UU., 1 999, di ri gi da por Roger Kumbl e,
con Sarah Mi chel l e Gel l ar y Reese Wi thers-
poon. Las relaciones peligrosas en 1 999, en
Nueva York, entre adol escentes de pl ata.
Mal fi l mada y psi mamente actuada, sera
i nofensi va si l a i ntenci n de adaptar una
obra maestra (y europea) de l a l i teratura no
revel ara a un di rector pedante. Una mues-
tra del estado en que puede quedar l a cul -
tura si sol o pasa por l a MTV. LMD' E
JUEGOS, TRAMPAS Y DOS ARMAS HU-
MEANTES, Lock, Stock & Two Smoking Ba-
rre/s, Gran Bretaa, 1 998, di ri gi da por Guy
Ri tchi e, con Jason Fl emyng y Dexter Fl etcher.
Una de l as pel cul as ms exi tosas del ci ne
i ngl s, tanto en su pas de ori gen como en
Estados Uni dos. Un rejunte de cl i chs del
ci ne de l os noventa uti l i zados de l a forma
ms hueca y prepotente posi bl e. I di otas l a-
drones y gngsters de poca monta, tonta
estti ca cl i pera, i mbci l compl i caci n na-
rrati va, estpi dos cortes y movi mi entos de
cmara, feos di l ogos. Dol or de cabeza y
tedi o vaco. JPF
-L-
LA BELLEZA DE VENUS, Vnus Beaut,
Franci a, 1 998, di ri gi da por Toni e Marshal l ,
con Nathal i e Baye y Bul l e Ogi er. Todo pare-
ce remi ti r a Demy, pero es sol o apari enci a.
Al gunas si tuaci ones estn cal cadas de Belle
de lour, pero Toni e Marshal l no es Buuel .
Aparece Mari e Ri vi ere y uno pi ensa en
Rohmer, pero sabemos que estamos dema-
si ado l ejos. Lo peor de esta pel cul a es que
sus mejores momentos son preci samente
l os que nos recuerdan que es i nfi ni tamen-
te menor a aquel l os fi l ms a l os que hace
referenci a. JV
LA CAMARERA DEL TI TANI C, La femme
de chambre du Titanic, Espaa-I tal i a-Fran-
ci a, 1 997, di ri gi da por Bi gas Luna, con
Ai tana Snchez Gi jn y Ol i vi er Martnez.
Un cuenti to bastante bi en contado. Bi gas
Luna l ogr real i zar una di gna pel cul a al
evi tar l as pretensi ones desmedi das que
en otros de sus fi l ms se mani festaban cl a-
ramente por enci ma de su l i mi tado tal en-
to como real i zador. Una fbul a amabl e
sobre el pl acer de narrar y al gunas cosas
ms. JV
LA CARA DEL ANGEL, Argenti na, 1 998, di -
ri gi da por Pabl o Torre, con Vi rgi ni a I nnocenti
y Mari o Pasi k. Nueva i ncursi n del ci ne ar-
genti no en l os aos de l a di ctadura mi l i tar.
Pabl o Torre desarrol l a una hi stori a de re-
presores, asesi nos y jvenes confundi dos
por medi o de una narraci n atravesada
por i nexpl i cabl es raccontos y fragmentos
en bl anco y negro. El apri ete del chi co na-
zi a su novi a, pi di ndol e que l e nombre a
Hi tl er, es una de l as escenas ms reacci ona-
ri as y repul si vas que mostr el ci ne argen-
ti no en muchos aos. GJC
LACELEBRACI ON, Festen, Di namarca,
1 998, di ri gi da por Thomas Vi nterberg, con
Ul ri ca Thomson y Henni g Morcyzen. Pri mera
pel cul a del promoci onado Dogma, La cele-
bracin consi gue en sus mejores momentos
transmi ti r ci erta i ntensi dad en l as rel aci o-
nes entre l os personajes. Pero es el abuso
hasta l a saturaci n de l a cmara en mano
(un recurso, por otra parte, no demasi ado
novedoso) l o que termi na convi rti endo al
fi l m en un i mpensado ejerci ci o para l os
mscul os del cuel l o. Un ci ne nuevo y di s-
ti nto? Mmm ... JG
LA DELGADA L1 NEA ROJA, The Thin Red
Line, EE.UU., 1 998, di ri gi da por Terrence
Mal i ck, con Sean Penn y Ji m Cavi ezel . La
di ctadura tel evi si va actual qui ere hacer-
nos creer que ver es comprender, pero
Mal i ck resi ste y nos propone mi rar y de-
sarmar certezas nada menos que acerca
del hombre, l a guerra y l a natural eza.
Una obra maestra real i zada por al gui en
que se ani ma a contamos un hecho bl i -
co mni mo con una l i bertad formal i nau-
di ta, una vol untad crti ca como pocas y
una enorme capaci dad para generar bel l e-
za mi entras bucea en el dol or y nos l l ena
de i nterrogantes. JPF
LA EDADDEL SOL, Argenti na, 1 999, di ri gi -
da por Ari el Pi l uso, con Sol edad y Natal i a
Pastorutti . Los fi l ms protagoni zados por Lo-
l i ta Torres en l os aos SOconti nan en este
vi aje a Bari l oche que marc el tan esperado
debut ci nematogrfi co de Mi ss Arequi to.
Sol edad y sus compaeros egresados vi ven
l a edad del pavo en medi o de l a vegetaci n
y l as montaas. Hay un abrazo y con eso es
sufi ci ente, l o que confi rma que Lol i ta To-
rres fue una pi onera de l a revol uci n se-
xual y de l a l i beraci n femeni na. GJC
LA EMBOSCADA, Entrapment, EE.UU.,
1 999, de John Ami el , con Sean Connery y
Catheri ne Zeta-Jones. La contra cara de El
caso Thomas Crown. O cmo hacer una pe-
l cul a avejentada y oa con nful as de
moderni dad tecnol gi ca. Sean Connery
chorea con sofi sti caci n y conti na sedu-
ci endo a jovenci tas. Catheri ne Zeta-Jones
menea sus nal gas enfundadas en apretadas
cal zas. Todo un derroche de di nero y vi e-
jas, mal as i deas. DB
Vamos, dec algo de izquierda ...
NANNI MORETTI HABLANDO AL TELEVISOR EN APRILE
LA HI JA DE UN SOLDADONUNCA LLORA, A
Soldier's Daughter Never Cries, Gran Bretaa,
1 998, di ri gi da por James I vory, con Kri s Kri s-
tofferson y Barbara Hershey. Cuando vi esta
pel cul a, el nmero 89 de El Amante, en
donde se l e haca una crti ca negati va, ya
estaba en l a cal l e. De no haber si do as, hu-
bi era i ntentado pol emi zar. Creo que en La
hija ... I vory supera el gran ni vel de Lo que
queda del da medi ante una narraci n cl si -
ca, con sensi bi l i dad, emoti vi dad y fuertes
l azos de empata con cada uno de l os perso-
najes, al go que Kri stofferson, Hershey y
Leel ee Sobi eski saben agradecer con exce-
l entes trabajos. JPF
LA HI JA DEL GENERAL, The General's
Daughter, EE.UU., 1 999, di ri gi da por Si mon
West, con John Travol ta y Madel ei ne Stowe.
Resul ta que l a hi ja del general aparece vi o-
l ada y muerta. Van dos detecti ves e i nvesti -
gan. En el fondo, l a cul pa l a ti ene el padre.
Bu, eso es todo. West fi l ma esta i nvesti ga-
ci n cri mi nal como si fuera una carrera de
motos. Y no es que Travol ta acte mal : sol o
est tratando de ocul tar l a papada. LMD' E
LA LOBA, La lupa, I tal i a, 1 996, di ri gi da por
Gabri el e Lavi a, con Moni ca Guerri tore y
Raoul Bova. No es una exageraci n afi rmar
que este psi mo drama rural de poca co-
mete casi todas l as barbari es ci nematogrfi -
cas i magi nabl es en su i ntento por contar l a
vi da de una " mujer de mal a reputaci n" .
Est muy cerca de ser el peor ci ne posi bl e,
pero l e fal ta ambi ci n hasta para eso. JPF
LA MALDI CI ON, The Haunting, EE.UU.,
1 999, di ri gi da por Jan De Bont, con Lam
Neeson y Ll i Tayl or. No crea que es una pel -
cul a de terror, ni si qui era de suspenso, tam-
poco es un drama, ni una tragedi a y menos
una comedi a. Ni si qui era pudi mos saber de
qu se trata porque no ti ene una hi stori a
para narrar. La estti ca es horri bl e, recarga-
da, ki tsch, de mal gusto. En defi ni ti va, uno
de l os peores bodri os del ao. MG
LA MANZANA, Sib, I rn, 1 997, di ri gi da por
Sami ra Majmal baf, con Massumeh Naderi y
Zahra Naderi . El ci ne i ran no deja de sor-
prender: el debut ci nematogrfi co de esta
jovenci ta de 1 9aos es una cl i da bri sa de
pl aceres si mpl es. Los l mi tes entre l a real i -
dad y l a fi cci n vuel ven a ser un eje central
en esta hi stori a de dos ni as ai sl adas por
compl eto del mundo. Descubri rl o junto a
el l as resul ta fasci nante. Tanto como poner-
se a medi tar sobre el hecho de cmo se
pueden obtener semejantes l ogros parti en-
do de tan poco. DB
LA MASCARA DEL ZORRO, The Mask of Zo-
rro, EE.UU., 1 998, di ri gi da por Marti n
Campbel l , con Antoni o Banderas y Anthony
Hopki ns. Una vergenza para el ci ne de
aventuras, esta pel cul a no qui ere aceptar
l as regl as del juego que juega y deci de l l e-
var todo al terreno de l a peor vanguardi a
demaggi ca de Hol l ywood. Ms expl osi o-
nes que en Da de la Independencia y ms i n-
coherenci as que en una pel cul a de Davi d
Fi ncher. Hopki ns, por suerte, suda l a cami -
seta y ti ene una pri mera escena que val e l a
pena. SG
LA MOMI A, The Mummy, EE.UU., 1 999, di -
ri gi da por Stephen Sommers, con Brendan
Fraser y Rachel Wei sz. Uno de l os grandes
xi tos del ao del ci ne mai nstream, es, al
mi smo ti empo, una pel cul a que retorna l a
tradi ci n del ci ne cl si co de aventuras con
una notabl e convi cci n. Los efectos di gi ta-
l es estn puestos al pri nci pi o y al fi nal co-
mo respondi endo a una consi gna; todo l o
dems son expl osi ones, trompadas, roman-
ce, gags cmi cos y l a si mpata i nsuperabl e
de un el enco perfecto. GN
LA NI A DE TUS OJOS, Espaa, 1 999, di ri -
gi da por Fernando Trueba, con Penl ope Cruz
y Antoni o Resi nes. Una buena comedi a, l i -
gera, fresca y mgi ca que se i nscri be en l a
maravi l l osa tradi ci n de Lubi tsch, hecha
con mucho ofi ci o y seri edad no sol o por
parte de Trueba si no tambi n de sus acto-
res. Una verdadera espaol ada segn se au-
todenomi na el fi l m. Una mi rada i nteresan-
te sobre Espaa durante el nazi smo. I mpa-
gabl e Penl ope Cruz, qui en no sol o genera
envi di a por su bel l eza si no por su buena ac-
tuaci n. MG
LA NOCHE DEL COYOTE, EE.UU.-Argenti na,
1 998, di ri gi da por I vn Entel , con Ceci l i a
Dopazo y Troy Fazi o. El argumento es de ci -
ne dentro del ci ne: actores y gui oni stas ate-
rrados, un di rector ausente. La real i zaci n
es de ci ne contra el ci ne: mal fi l mada, mal
actuada, peor montada. Una cal ami dad.
Otra demostraci n de que, para al gunos,
ser di rector de ci ne hoyes al go de l a mi sma
natural eza que tener un auto nuevo, estar
bronceado o usar un cel ul ar. JPF
L A NOVIA DE CHUCKV, Bri de of Chucky,
EE.UU., 1998, di ri gi da p or Ronny Vu , con
Jenni f er Ti l l y y Brad Dou ri f . En l ugar de una
nueva subsecuel a de terrores " ochentosos" ,
La novia de Chucky setransform, por obra
y graci a de un gui n i ngeni oso y una preci -
sapuesta en escena, en una comedi a prota-
goni zada por dos muequi tos desesperados
ya l a carrera. I ncl uye l a escena de sexo
ms ori gi nal de l a l ti ma dcada. DB
L A OTRA CA RA DEL A MOR, Chasi ng Amy,
EE.UU., 1997, di ri gi da p or Kev i n Smi t h , con
Ben A f f l eck y Joey L au ren A dams. Otra pel -
cul a i ndependi ente norteameri cana ms
que i nteresante. Empi eza como una come-
di a l i gera y termi na como un ci do mel o-
drama. Una l ci da refl exi n sobre l a i denti -
dad sexual y, por qu no, una buena pel -
cul a acerca del amor, el sexo, l os mi edos, el
fracaso y el vaco emoci onal . El fi l m qui ere
deci r que, a contrapel o del ci ne mai ns-
tream, el amor suel e ser dol oroso. MG
L A REINA DE L A NOCHE, Mxi co-EE.UU.,
1994, di ri gi da p or A rt u ro Ri p st ei n, con Pa-
t ri ci a Rey es Sp ndol a y A na Of el i a Mu rgu a.
Latorturada vi da y l a enfermi za rel aci n
con su madre de l a cantante mexi cana Lu-
cha Reyes l e si rven de pretexto a Ri pstei n
para otro de sus mel odramas desmel ena-
dos. Un fi l m de una dureza si n concesi o-
nes, donde se mani fi esta en pl eni tud el es-
ti l o narrati vo del di rector expresado en
prol ongados pl anos secuenci a de una i n-
tensi dad casi i ntol erabl e. JG
L A SOMBRA DE L A NOCHE, Ni ght Wat ch,
EE.UU., 1997, di ri gi da p or Ol e Bornedal ,
con Ewan McGregor y Ni ck Nol t e. Aburri da
hi stori a de terror que busca mantener el i n-
ters atravs de un eni gma pol i ci al . Los ac-
tores, todos buenos, no encuentran nunca
el tono adecuado para mantener l a tensi n
porque cada uno pareci era estar haci endo
su propi a pel cul a. El di seo vi sual , por su
parte, es por momentos demasi ado preten-
bueno, dec algo progresista ..
NANNI MORETTI HABLANDO AL TELEVISOR EN A PRIL E
ci oso Y obvi o, l o que di strae de l a i nteresan-
te ancdota pri nci pal . J V
L A VENGA NZA , A rgent i na, 1999, di ri gi da p or
Ju an Carl os Desanzo, con Di ego Torres y L au -
ra Nov oa. Lapel cul a ms anti gua del ao.
I deol gi ca y estti camente, l os creadores de
este vehcul o para Di ego Torres dan l a i m-
presi n de haberse pasado cuarenta aos
encerrados en un stano. GN
L A VIDA DESPUES DE L A MUERTE, Af t er L-
f e, Jap n, 1998, di ri gi da p or Kore-Eda Hi ro-
kazu , con Oda Eri ka y Teraj i ma Su su mu . La
ganadora del Festi vaI de Buenos Ai res l ogr
converti r una i dea tonta en una buena pel -
cul a. Lai dea tonta es l a de i rse al ms al l
con un buen recuerdo, l o que huel e a Su-
bi el a, Robi n Wi l l i ams y dems cursi l eras
New Age. Pero l a sorpresa es que el fi l m
presci nde de todo empal ago espi ri tual i sta
en benefi ci o de un tratami ento seco, com-
pl etamente materi al , si n efectos especi al es
ni di scursos. Q
L A VIDA ES BEL L A , La vi t a bel l a, It al i a,
1998, di ri gi da p or Robert o Beni gni , con Ro-
bert o Beni gni y Ni col et t a Brasch i . Una pesa-
di l l a. Beni gni , ese i ndi vi duo fal so y repug-
nante, serob l as l gri mas, l as cmaras y
l as recaudaci ones. Cannes l o premi , Hol l y-
wood l o reci bi en tri unfo y l aprensa i nter-
naci onal l e dedi c mi l es de pgi nas. Todo
por un fi l m menor, ms tramposo, compl a-
ci ente e i rresponsabl e que verdaderamente
ofensi vo. LacuI pa es deJarmusch y de Aki
Kauri smaki , l os pri meros que l e di eron bol i -
l l a aeste coso. Q
L A VIDA SOA DA , La vi e reve des anges,
F ranci a, 1998, di ri gi da p or Eri ck Zonca, con
El odi e Bou ch ez y Nat ach a Rgni er. Profunda
y conmovedora cuando confa en l a l i gere-
za del tono y en l os rostros notabl es de l as
dos protagoni stas. Superfi ci al y compl aci en-
te cuando sepone seri a y refl exi va. J V
L A S A F INIDA DES EL ECTIVA S, L' af f i ni t e/et -
t i ve, It al i a-F ranci a, 1996, di ri gi da p or Paol o
y Vi t t ori o Tav i ani , con Isabel l e Hu p p ert y F a-
bri zi o Bent i v ogl i o. Una muy buena transpo-
si ci n del texto de Goethe que revel a l os
senti mi entos ocul tos, el deseo de l os cuer-
pos y l os i mpul sos de atracci n sexual que
pueden ser fatal es y maravi l l osos a l avez.
Narrada con un tono cl si co, no deja de ser
moderna en el buen senti do del trmi no.
Un excel ente ejempl o de adaptaci n de un
cl si co de l a l i teratura del si gl o XVI I I al que
no setrai ci ona ni sesubvi erte en ni ngn
momento. MG

L A S A VENTURA S DE JIM WEST, Wi l d Wi l d

West , EE.UU., 1999, di ri gi da p or Barry Son-
nenf el d, con Wi II Smi t h y Kev i n Kl i ne. Un
ejempl o del famoso y nunca sufi ci entemen-
te atacado mamotreto mai nstream, que se
di ferenci a del mamotreto qualit y de otros
mamotretos por una cuesti n de obsceni -
dad. Mi entras senos muestra el pl atal que se
gast en expl osi ones, di seo de producci n
y efectos especi al es, sehace evi dente que no
sei nvi rti nada en tres o cuatro ti pos que
aportaran i ntel i genci a, buenas i deas, o aun-
que sea un chi ste que funci one. JPF
L EGIONA RIO, Legi onnai re, EE.UU., 1998,
di ri gi da p or Pet er MacDonal d, con Jean-Cl au -
de Van Damme y A dewal e A ki nnu oy e-A gbaj e.
I ntento de Van Damme por abri rse de l os
personajes estereoti pado s al os que nos ti e-
ne acostumbrados, en un desparejo y previ -
si bl e fi l m ubi cado en l a dcada del 20 en l a
Legi n Extranjera. AI menos l as escenas de
batal l a entreti enen y nos recuerdan que ha-
ce no muchos aos exi sta una cosa l Jama-
da ci ne bl i co. DB
L ISBOA , Esp aa, 1999, di ri gi da p or A nt oni o
Hernndez, con Carmen Mau ra y F ederi co
L u p p i . Thri l l er mtero sobre una fami l i a co-
rmpta. Lamadre escapa de sus hi jos y su
mari do ei nvol ucra en el asunto a un ven-
dedor. Por un rato sesosti ene el mi steri o y
el i nters en l os personajes, pero cuando
queda establ eci do el confl i cto l a cosa de-
cae. Si n embargo, por su humi l dad genri -
ca si n otras pretensi ones que l e hubi eran
quedado grandes, Lisboa es en su medi ana
casi di gna. JPF
L O OPUESTO DEL SEXO, The Opposi t e of
Sex, EE.UU., 1998, di ri gi da p or Dan Ross,
con Ch ri st i na Ri cci y Mart i n Donov an. Los
antecedentes de Dan Ross como gui oni sta
(Mujer soltera busca, Diabolique, entre otros)
no provocaban demasi adas expectati vas so-
bre esta pel cul a. Si n embargo, el fi l m -ms

al l de su mol esta autoconci enci a- ti ene

un tono i rni co y desenfadado por mo-
mentos convi ncente. Chri sti na Ri cci est
brbara como una Lol i ta (no tan) i ngenua
y regordeta, y hay tambi n una atracti va
gal era de personajes secundari os. JG
L OL /TA , EE.UU., 1998, di ri gi da p or A dri an
L y ne, con Jeremy Irons y Domi ni qu e Swai n.
Pl anos detal l e para mostrar nada, remeras
mojadas, vul gari dad presentada como
transgresi n, publ i ci dad de l a peor. Las l i -
mi taci ones estti cas del real i zador desmi en-
ten l a ambi ci n de crti ca a l a moral esta-
bl eci da que l a pel cul a pretende sostener. JV
L OS A MA NTES DEL CIRCUL O POL A R, Es-
p aa, 1998, di ri gi da p or Ju l i o Medem, con
Naj wa Ni mri y F el e Mart nez. Cui dada y de-
tal l i sta en su puesta, obsesi va y dramti ca
en su argumento, Los amantes ... goza de
una coherenci a i nterna i ni gual abl e. Una
hi stori a de amor i mposi bl e, azarosa y ni -
ca, que Medem narra con sobrada maestra
al o l argo de casi vei nte aos en l a vi da de
sus personajes, y que apabul l a por l a bel l e-
za de sus i mgenes y por l a fuerza de l a hi s-
tori a. Si n duda, una de l as maravi l l osas sor-
presas del ao. MG
L OS IDIOTA S, Idi ot erne, Di namarca, 1998,
di ri gi da p or L ars v an Tri er, con Badi l J ~r-
gensen y Jens A l bi nu s. Lapel cul a del Dog-
ma, menos convenci onal en ci erto senti -
do que La celebracin y, qui z por eso, mu-
cho menos vi sta. Si n carecer de pi cos de
i ntensi dad poco usual es en el ci ne con-
temporneo, no l l ega a pasar l os l mi tes
de un experi mento l ogrado. Casi un cat-
l ogo de l os vi ci os y l as vi rtudes potenci a-
l es y real es de un movi mi ento que, con
bastante ti no, don Arturo Ri pstei n bauti z
como " Dogmrketi ng" . L MD'E
L OS IMPOSTORES, The Impost ors, EE.UU.,
1999, di ri gi da p or St anl ey Tu cci , con St anl ey
Tu cci y Ol i v er Pl at t . Una comedi a anacrni -
capero muy graci osa donde ci ertas caras
frecuentes del indie ameri cano seprestan a
l adi versi n. Un barco con un camarero na-
zi , un terrori sta bol chevi que, un actor ego-
cntri co, un teni sta gay, una pri ncesa rusa
exi l i ada y mucha gente enamorada. Deesas
pel cul as que, si n ser obras maestras, justi fi -
... por lo menos algo con sentido cvico'
NANNI MORETTI HABLANDO AL TELEVISOR EN APRILE
can el ci ne. Ah: l abanda de soni do (tangos
i ncl ui dos) esuna maravi l l a. L MD'E
L OS NIOS DEL CIEL O, Bacheba-Ye Ase-
man, Irn, 1997, di ri gi da p or Maj i d Maj i di ,
con Moh ammad A mi r Naj i y Mi r F arrokh
Hash emi an. Una fami l i a formada por una
madre enferma, un padre trabajador y su-
mamente rel i gi oso y dos ni os que de al -
guna manera desafan al desti no revel a,
metafri camente, el estado de un pas en
constante tensi n. Ladi mensi n del ci ne
de Maji di es uni versal pero no deja de l ado
l a pertenenci a auna i di osi ncrasi a parti cu-
l ar. Un buen manejo de l a narraci n y una
l ecci n de cmo hacer ci ne con pocas mo-
nedas y mucha i ntel i genci a. MG
L OS PROF ESIONA L ES, 1 chance sur 2,
F ranci a, 1997, di ri gi da p or Pat ri ce L econt e,
con A l ai n Del on y Jean-Pau l Bel mondo. Los
sesentones Del on y Bel mondo recrearon l a
farsa setenti sta de Borsalino en esta aburri -
da hi stori a sobre una chi ca que busca asu
padre entre l os dos canosos di vos. Leconte
confi rma que perdi el rumbo de l as pel -
cul as que l o hi ci eron i nmereci damente
presti gi oso. Un par de chi stes i nternos de
carcter seni l no son sufi ci entes para mejo-
rar l a ruti na de expl osi ones y escenas acara-
mel adas. Pri mer premi o al fi l m xenfobo
del ao.GJC
L OS UL TIMOS DIA S, The Last Days,
EE.UU., 1998, di ri gi da p or James Mol I. Do-
cumental sobre el Hol ocausto en Hungra
con i mgenes de archi vo jams vi stas y
buenos momentos que chocan contra un
probl ema i nesperado. Lapel cul a sevuel ve
naci onal i sta (de Estados Uni dos) y muestra
una seri e de fal l as graves con respecto a l as
regl as del documental . Serei vi ndi ca cuan-
do opta por el pudor y el cari o por sus
protagoni stas. SG
L OS UL TIMOS DIA S DEL DISCO, The Last
Days of Di sco, EE.UU., 1998, di ri gi da p or
Wh i t St i l l man, con Ch l oe Sev i gny y Kat e Bec-
ki nsal e. En un ao de msi ca di sco y gl am
rock, l a vi si n de aquel mundo segn Whi t
Sti l l man es obl i cua, sugesti va y hel ada. Al
di rector de Metropolitan y Barcelona no l e
i nteresan l as l uces estroboscpi cas ni l os
cuerpos que secontonean al son de Vi l l age
Peopl e. Sti l l man es mucho ms fi no, como
una especi e de Vi sconti moderno -con me-
nos tal ento- que retrata el vaco afecti vo de
sus personajes conservadores. GJC
-M-
MA DRE E HIJO, Mat i ' syn, Ru si a-A l emani a,
1997, di ri gi da p or A l exander Soku rov , con
Gu dru n Gey er y A l exei A nani sh nov . No resul -
ta fci l i ntroduci rse en el uni verso fl mi co
de este real i zador ruso. Larel aci n entre un
joven y su madre enferma (l os protagoni s-
tas excl uyentes de l a pel cul a) est descri pta
por medi o de i mgenes tan desl umbrantes
como ascti cas, que evi tan cual qui er ati sbo
de psi col ogi smo y nos remi ten al a esenci a
del dol or y l a angusti a. Una gran pel cul a
de un di rector muy personal . JG
MA L A EPOCA , A rgent i na, 1998, di ri gi da p or
N. Saad, M. De Rosa, S. Rosel l i y R. Moreno,
con Ni col s L ei v a y Di ego Peret t i . Pel cul a en
cuatro epi sodi os que resul tan demasi ado
desparejos. I ndi scuti bl emente sobresal e Vi-
da y obra, un rel ato pl agado de humor que
deja l ugar para l a crti ca soci al y l a mi rada
urbana. Los tres restantes caen en l ugares
comunes, i deol ogas esquemti cas y gui o-
nes previ si bl es. A pesar de todo, hay ms
i deas i nteresantes en esta pel cul a coral que
en casi todo el ci ne naci onal del l ti mo
ao. MG
MA NUEL /TA , A rgent i na, 1999, di bu j os ani -
mados di ri gi dos p or Manu el Garc a F err. La
canci n era l a hi stori a de una quel oni a que
descubra l o poco i mportante que era l a
apari enci a externa. Lapel cul a trata de una
tortuga que sehace top model . Lapromo-
ci onan como el fi l m que el i gi l a fami l i a ar-
genti na. Si l a apol oga del exi ti smo y de l a
i magen por s mi sma son l os val ores que
adora nuestro pas, tenemos derecho ate-
ner mucho mi edo. L MD'E
MA RQUISE, F ranci a, 1998, di ri gi da p or Vera
Bel mont , con Sop h i e Marceau y L ambert Wi l -
son. Fi l m de pel ucas que aburre por l ai rre-
l evanci a de l o que cuenta y apabul l a por el
modo en que l o cuenta. Con pretensi ones
de pel cul a de qualit posmoderna, Marquise
hace hi ncapi en escenari os y vestuari os re-
cargados, consti tuyndose en una burl a a
l os buenos fi l ms de poca. LaMarceau sol o
est puesta para mostrar su fsi co y su bel l o
rostro. Un desperdi ci o. MG
MEGALEXANDROS, OMegalexandros,
1 980, Greci a-I tal i a-Al emani a, di ri gi da por
Theo Angel opoul os, con Omero Antonutti y
Eva Kotamani dou. Angel opoul os se toma
cuatro horas para poner en escena esta des-
carnada refl exi n sobre el poder y el autori -
tari smo. Podr di scuti rse el tempo narrati vo
el egi do por el real i zador gri ego, pero no
puede desconocerse su ri guroso trabajo so-
bre el pl ano secuenci a ni su monumental
uti l i zaci n del pl ano general para expresar
el carcter coral del rel ato. Un fi l m no apto
para l os adi ctos a l os montajes restal l antes
y l os ri tmos verti gi nosos. JG
MENSAJE DE AMOR, Message in a Bottle,
EE.UU., 1 999, di ri gi da por Lui s Mandoki ,
con Kevi n Costner y Robi n Wri ght Penn. En
l os ti empos de I nternet, este mal ogrado
drama romnti co i nsi ste en l as botel l as
echadas al mar. Todo resul ta anacrni co y
previ si bl e, excepto un fi nal i nesperado e
i nnecesari amente cruel tanto para l os per-
sonajes como para el espectador. Vea: no
basta el back-projecti ng para l ograr un
cl si co. DB
MI MARCI ANOFAVORI TO, My Favorite Mar-
tian, EE.UU., 1 999, di ri gi da por Donal d Pe-
tri e, con Chri stopher L1 0ydy Jeff Dani el s.
Tonta e i nofensi va, hace un uso total mente
desaforado y hasta si mpti co de l os efectos
especi al es di gi tal es (que tambi n pueden
ser berretas). Nada ms al ejado de l a seri e,
cosa que no l e i mporta a nadi e. GN
MI NOMBRE ES TODOLOQUE TENGO, Mi
Name Is Joe, Gran Bretaa, 1 998, di ri gi da
por Ken Loach, con Peter Mul l an y Loui se
Goodal l . El ttul o val e para Ken Loach, que
conoci ti empos mejores. El di rector si gue
descri bi endo bi en sus ambi entes pero, una
vez ms, l a pel cul a se desbarranca cuando
i ntroduce l a hi stori a romnti ca y recurre a
l a trucul enci a excesi va. La mezcol anza (con
l os enredos del gui n, l os actos de heros-
mo y l as el ecci ones moral es) termi na pare-
ci ndose demasi ado a un mel odrama de
Hol l ywood con i ngl eses pobres. Q
One million dollarsl (el monto solicitado por Dr. Evil
para no destruir el mundo).
DR. EVIL EN AUSTIN POWERS: CASI UN AGENTE SECRETO
MI S PEQUEOS I NQUI LI NOS, The Borro-
wers, EE.UU., 1 998, di ri gi da por Peter He-
wi tt, con John Goodman y Ji m Broadbent.
Desmesurado trabajo de di recci n de arte
para una pel cul a que carece de una hi stori a
para contar. Pequesi mos seres vi ven en
l os stanos y ri ncones de una casa de fami -
l i a. Desti nada, en pri nci pi o, al pbl i co i n-
fanti l , aburre demasi ado. Muchsi mo mejor
que esta pel cul a es ver por l a tel e al gn vi e-
jo captul o de La isla de Gilligan. MG
MUNDOGRUA, Argenti na, 1 999, di ri gi da por
Pabl o Trapero, con Lui s Margani y Adri ana Ai -
zemberg. Bajo su aparente si mpl eza, sevi s-
l umbra l o di fci l y ri esgoso que es hacer un
fi l m como Mundo gra: en cada di l ogo, en
cada i nmersi n en l o coti di ano, l a pel cul a
se juega entera, y al l gana con el tono
exacto de cada frase y con l a seguri dad que
l e otorga contar una hi stori a necesari a. Si
Trapero apuesta a l a sensi bi l i dad para hacer
un retrato l l eno de afecto de ese Rul o que
trasci ende el ci ne, el espectador l e responde
con autnti cas emoci ones. JPF
MUSI CA DE LAURA, Argenti na, 1 993, di ri gi -
da por Juan Carl os Arch, con Al i ci a Dol i nsky
y Carl os Catani a. Tel efi l m no profesi onal
con un l i gero ai re a esa gran obra l l amada
Casa de muecas. Pero el ai re no l l ega al ce-
rebro y el resul tado es un cmul o de aburri -
mi ento, psi mos actores en i ncrebl es per-
sonajes y un desperdi ci o de ti empo para
qui enes l a vi eron en ci ne o en cabl e. A pro-
psi to, cmo accedi a ambos medi os? SG
-N-
NADI E ME QUI ERE, Keiner liebt mich, Al e-
mani a, 1 994, di ri gi da por Dori s Dorri e, con
Mari a Schrader y Pi erre Sanoussi -Bl i ss. Una
de l as sorpresas mayscul as que nos depar
este ao con tanto buen ci ne y una come-
di a negra para amar si n reparos. Fanny Fi nk
es el personaje ms adorabl e del ao y
Edi th Pi af se hace nuestra mi entras recorda-
mos el eufri co l ei tmoti v de l a pel cul a. La
fel i ci dad, tan efmera y frgi l como l a vi da,
aparece l uego de que nos aprendi mos de
memori a el rostro de l a muerte y l a cara de
l a sol edad. Una muestra de i ntel i genci a si n
ci ni smo y de amor si n cursi l era. SG
NADJA, EE.UU., 1 996, di ri gi da por Mi chael
Al mereyda, con Gal axy Craze y Suzy Ami s.
Bi sni eta ci nematogrfi ca de La hija de Dr-
cula, Nadja coquetea todo el ti empo con
ci erto esnobi smo del ci ne i ndependi ente.
Pero l as fantsti cas actuaci ones y l a i nol vi -
dabl e caracteri zaci n de Peter Fonda como
Van Hel si ng hacen pensar que se trata de
un ejerci ci o ms humi l de de l o que parece.
y adems: cmo puede ser seri a una pel -
cul a parci al mente fi l mada con una cmara
de juguete? SG
NENETI E Y BONI , Nnette et Boni, Franci a,
1 996, di ri gi da por Cl ai re Deni s, con Grgoi re
Col i n y Al ce Houri . Nnette y Boni es uno de
esos fi l ms que se ol vi dan rpi damente debi -
do a su di sparatada hi stori a, que empi eza
con una acumul aci n gratui ta de cruel da-
des y cal ami dades y cul mi na con un men-
saje de carcter moral i sta que redi me a l a
mayora de l os personajes. Por suerte, en
1 999 se estrenaron otras pel cul as francesas
mejores que Nnette y Boni. GJC
NI EL TI RO DEL FI NAL, Lave Walked In,
EE.UU., 1 997, di ri gi da por Juan Jos Cam-
panel l a, con Ai tana Snchez Gi jn y Deni s
Leary. Desvado fi l m pol i ci al del argenti no
Campanel l a, rodado en Estados Uni dos, Ni
el tiro del final no omi te ni nguno de l os cl i -
ss de un thri l l er con estti ca HBO: cl i mas,
actuaci ones, fotografa y msi ca correctas y
un gui n cui dado y mi nuci oso. Es deci r, un
pol i ci al negro i mpecabl e, pero si n energa
ni pasi n. GJC
NOVI AFUGI TI VA,Runaway Bride, EE.UU.,
1 999, di ri gi da por Garry Marshal l , con Jul i a
Roberts y Ri chard Gere. Jul i a Roberts es una
de l as mejores comedi antes de hoy. Ri chard
Gere es uno de l os peores actores de todos
l os ti empos. En esta pel cul a se l uce una y
desl uce el otro. Lo dems casi no exi ste.
Garry Marshal l una vez hi zo Mujer bonita,
pero es di fci l recordarl o vi endo esta pel cu-
l a. Al menos ti ene buenas canci ones. LMD' E
-0-
8 MM, Eight Millimeter, EE.UU., 1 999, di ri -
gi da por Joel Schumacher, con Ni col as Cage
y Catheri ne Keener. A Schumacher no l e bas-
t con arrui nar l a gesta burtoni ana de l os
dos pri meros Batman. En 8 mm arremete
con un thri l l er moral i sta y fami l i ero donde
l anza crti cas y condenas vari as a l os consu-
mi dores del pomo y l as snuffmovies. Cage
encarna a un confl i ctuado pol i ca que debe
resol ver un di l ema moral que, obvi amente,
se transforma en una cruzada a favor de l as
buenas costumbres del ci udadano medi o
ameri cano. Horri bl e. GJC
OJOS BI EN CERRADOS, Eyes Wide Shut,
Gran Bretaa, 1 999, di ri gi da por Stanl ey Ku-
bri ck, con TomCrui se y Ni col e Ki dman. La
obra pstuma de Kubri ck es, i ndudabl e-
mente, su pel cul a ms personal . Al ejada de
l as grandes metforas, de l as puestas en es-
cena grandi l ocuente s, de l os ambi guos
mensajes, Ojos bien cerrados es agradabl e, se
deja ver con i nters, es atracti va y si ncera,
rasgos poco frecuentes en su obra. Es i ntere-
sante l a mi rada crti ca del ci neasta ante l a
propi a soci edad y, sobre todo, ante su pro-
pi a obra. MG
-p -
PACTOCON LA MUERTE, Desperate Measu-
res, EE.UU., 1 997, di ri gi da por Barbet
Schroeder, con Andy Garca y Mi chael Keaton.
Apasi onante pol i ci al que se ani ma a jugar
al l donde Hol l ywood nunca se atreve. A
parti r de premi sas absurdas el gui n navega
al egremente dentro de una l gi ca tan del i -
rante como i mpecabl e. Tanta di versi n y
tan buen manejo de personajes, si tuaci ones
y espaci os son efecti vos porque evocan una
pal abra muchas veces ol vi dada en el ci ne
mai nstream: l i bertad. Pacto con la muerte es
un sano ejerci ci o de el l a. SG
PADRE MUGI CA, Argenti na, 1 999, documen-
tal di ri gi do por Gabri el Mari otto y Gustavo
Gordi l l o. Buen materi al de archi vo en al go
que ms se parece a un programa especi al
de tel evi si n que a una pel cul a. Momentos
curi osos (como Fi rmeni ch casi cul pando a
Mugi ca de haberl o l l evado a l as armas)
conspi ran contra l a vocaci n al bronce que
ti ene el documental , ejempl i fi cado en l a de-
sapari ci n de l a masacre de Ezei za. Ms i n-
teresante como mani pul aci n del materi al
que como fi l m. LMD' E
Sobre los campesinos del siglo X del lago Paladr (la respuesta de Camille a la
pregunta "Y sobre qu es tu tesis?").
CAMILLE EN CONOZCO LA CANCION
PANI COy LOCURA EN LAS VEGAS, Fear
and Loathing in Las Vegas, EE.UU., 1 998,
di ri gi da por Terry Gi l l i am, con Johnny Depp y
Beni ci o del Toro. Al guna vez se al ab exage-
radamente aBrazil y aos ms tarde vol vi e-
ron l os el ogi os desmedi dos para Doce mo-
nos. El l ti mo Gi l l i am es un fi l m " abi erto" :
puede empezar averse en cual qui er mo-
mento o, en todo caso, con qui nce mi nu-
tos es sufi ci ente; total si empre cuenta l o
mi smo. Trainspotting es mucho mejor y
Busco mi destino -que aparece ci tada de ma-
nera grosera-, ni habl ar. GJC
PANTANO, Tryasina, 1 978, di ri gi da por Gri -
gori Chukhrai , con Nona Mordi ukova y Vadi m
Spi ri donov. El ancl ado prejui ci o contra el
ci ne proveni ente de l a ex Uni n Sovi ti ca
ti ene su gnesi s en fi l ms como Pantano. Ar-
tcul o de propaganda el evado a l a mxi ma
potenci a: un sol dado comete trai ci n a l a
patri a y desarrol l a l a pel i grosa esqui zofre-
ni a del cobarde, que i ncl uye efectos col ate-
ral es fi si ol gi cos terri bl es. El pobre mucha-
cho hecha pel os, como Mr. Hyde. Corol a-
ri o castrense: l os pel ados son de armas
tomar. DB
PASI ON DE UNA NOCHE, One Night Stand,
EE.UU., 1 997, di ri gi da por Mi ke Fi ggi s,
con Wesl ey Sni pes y Nastassi a Ki nski . So-
l emni dad di sfrazada de pasi n, pueri l di s-
curso bi enpensante envasado en pl anos
publ i ci tari os. Al di rector fashi on Fi ggi s l o
convenci eron con Adis a Las Vegas de
que era geni al y transgresor y l se l o cre-
y. Con una sufi ci enci a que no se condi ce
con su capaci dad, parece creer que el si da,
l a homosexual i dad y l os romances i nterra-
ci al es eran temas tab hasta que l l os
perpetr. JPF
PATCHADAMS, EE.UU., 1 998, di ri gi da por
TomShadyac, con Robi n Wi l l i ams y Peter
Coyote. El doctor i nterpretado por Robi n
Wi l l i ams hace rer a l os enfermos termi na-
l es. Una pel cul a al tamente demaggi ca
donde, a pesar de que ocurre a fi nes de l os
60 en una uni versi dad norteameri cana, el
ni co probl ema es que el doctor use una
nari z de payaso. No fal ta l a muerte cruel ni
el mi l agro redentor. El peor ci ne ameri cano
actual desde su faceta ms reacci onari a. Un
mdi co ah. LMD' E
PEQUEA VOZ, Litt/e Voice, I ngl aterra,
1 998, di ri gi da por Mark Herman, con Mi -
chael Cai ne y Brenda Bl ethyn. Los dos pri -
meros consejos del Manual para dejar de ha-
cer malas pelculas son: a) no deben hacerse
metforas con jaul as y suel ta de pal omas
para referi rse a una chi ca tmi da y buena
cantante mal tratada y sojuzgada por su ma-
dre. Y menos en ral enti . b) Si a usted no l e
gusta l o que fi l m, no se l a debe agarrar
con l os personajes. Mark Herman (Tocando
el viento) desoye punto por punto estos
consejos. JPF
PERDI DOS EN NEWYORK, The Out-of-Tow-
ners, EE.UU., 1 999, di ri gi da por Sam Wei s-
man, con Gol di e Hawn y Steve Marti n. Veh-
cul o para esa eterna estrel l a ci nematogrfi ca
l l amada New York, ha de deci rse que no
aprovecha si no l os mohnes ms festejados
de l a di va del Hudson. Steve Marti n, Gol di e
Hawn y]ohn Cl eese son comparsas de l ujo
y no superan ese estadi o. El fi nal fel i z y con-
sol ador no pertenece al esti l o neoyorqui no:
ms bi en parece una venganza perpetrada
(y rodada) en y por Los Angel es. LMD' E
PERDI TA DURANGO, Espaa-Mxi co, 1 997,
di ri gi da por Al ex de l a I gl esi a, con Javi er Bar-
dem y Rosi e Prez. Mal ogrado y excesi vo
fi l m del espaol De l a I gl esi a, Perdita Duran-
go fue una de l as grandes decepci ones del
99. En l a coctel era del real i zador entran va-
ri os crmenes sangri entos, humor negro, ro-
a al por mayor, sexo bi zarro y especi al -
mente una pose canchera y autori tari a que
resul ta bastante mol esta. Si El da de la bes-
tia fue uno de l os mejores estrenos de hace
un par de aos, Perdita Durango parece fi l -
mada por un ani mal sal vaje. GJC
PERTURBADOS, Disturbing Behavior, EE.UU.,
1 998, di ri gi da por Davi d Nutter, con James
Marsden y Kati e Hol mes. Berretada de terror
psi qui tri co juveni l de corta duraci n. Cua-
drada en su real i zaci n y en el trazado de l os
personajes, se hace entreteni da por su abso-
l uta l i vi andad y sus resol uci ones tan drsti -
cas como ri dcul as. Por otra parte, l a referen-
ci a aEl flautista de Hamelin se hace ms l l e-
vadera aqu que en El dulce porvenir. JPF
PI , EE.UU., 1 998, di ri gi da por Darren Aro-
nofsky, con Sean Gul l ette y Mark Margol i s. Pi
no es ms que l a hi stori a de l a bsqueda de
un Di os aparti r de l a i nvesti gaci n de l a
exi stenci a de un cdi go en l os deci mal es de
pi . Contada con un formato ti po MTY, en
ri guroso bl anco y negro y rtmi camente
marcada por msi ca tecno. Lapel cul a no
deja de ser un buen ejerci ci o de esti l o, si m-
pti co y ameno, hecho por un egresado re-
ci ente de una escuel a de ci ne. MG
PL A CE VEND6ME, F ranci a, 1998, di ri gi da
p or Ni col e Garci a, con Cat h eri ne Deneu v e y
Jean-Pi erre Bacri . Con l a suntuosi dad que el
tema merece -una trama casi pol i ci al en el
mundo de l os mercaderes de di amantes-
Ni col e Garci a l ogra contar una hi stori a de
amores desencontrados. El trabajo de l a De-
neuve personi fi cando auna al cohl i ca es
uno de l os mejores del ao y de su carrera.
Lomi smo ocurre con Bacri , un gran actor al
que Conozco la cancin, Un aire de familia y
este fi l m nos permi ti eron descubri r en el
99. L MD'E
POR A MOR A ROSA NA , Roseanna' s Grave,
EE.UU., 1996, di ri gi da p or Pau l Wei l and,
con Jean Reno y Mercedes Ru eh l . Una pel -
cul a mal a, i nnecesari a, aburri da y desapa-
si onada. Como si esto fuera poco cae vari as
veces en si tuaci ones ri dcul as. Una enferma
termi nal , una l ti ma vol untad, un cemen-
teri o puebl eri no demasi ado pequeo y ac-
tores de di sti ntas naci onal i dades que ha-
bl an ms de l o que actan y enci ma todos
l o hacen en un dobl ado i tal i ano. Produce
vergenza ajena. MG
POR L A VIDA DE UN A MIGO, Ret urn t o Para-
di se, EE.UU., 1999, di ri gi da p or Josep h Reu -
ben, con Vi ncent Vau gh n y A nne Hech e. Per-
versa, feay aburri da pel cul a sobre jvenes
del pri mer mundo i nmersos en l a feal dad y
l ai njusti ci a del tercero. Expreso de mediano-
che parece, al I ado de este bodri o, Un conde-
nado a muerte se escapa. Una de l as peores
pel cul as de l a hi stori a del ci ne. SG
POR SIEMPRE CENICIENTA , UNA HISTORIA
DE A MOR, Ever Af t er (A Ci nderel l a St ory),
EE.UU., 1998, di ri gi da p or A ndy Tennant ,
con Drew Barry more y A nj el i ca Hu st on. Una
versi n desafortunada de uno de l os cl si -
cos de todos l os ti empos. Vaci ada del com-
ponente mgi co, setransforma en una
Mi hermano me cag.
TITULO DEL LIBRO DEL HERMANO DE ED EN ED TV
transposi ci n fra ei rrel evante de un rel ato
popul ar del si gl o XVI . Esta versi n deja en
l a boca un regusto amargo y ci erta aoran-
za por l as bondades de l os prnci pes, l as si -
tuaci ones mgi cas y l os i mponentes mi ste-
ri os de l a corte. Drew Barrymore se sal va,
en parte, de l a desati nada versi n. MG
PORQUE TE QUIERO TE MIENTO, La vri t
si j e mens, F ranci a, 1997, di ri gi da p or Th o-
mas Gi l ou , con Ri ch ard A nconi na y Ri ch ard
Boh ri nger. Podra, si n i nconveni entes, haber
si do fi l mada en el Once. Si exi sti era el gne-
ro, podra ser el barri al . Secuenta l a hi stori a
de un goy que sei nmi scuye en una comu-
ni dad juda. Una comedi a l i gera con ti ntes
machi stas que transcurre entre tel as y amo-
res, entre rel i gi ones y menti ras. Posee una
vi rtud i nteresante en estos ti empos: l a fal ta
absol uta de demagogi a en el tratami ento de
l as di ferentes comuni dades. MG
POZO DE ZORRO, A rgent i na, 1998, di ri gi da
p or Mi gu el Mi rra, con V ct or L ap l ace y Edgar-
do F ans. Versi n patritica de l a guerra de
Mal vi nas, si n referenci a al a di ctadura y l a
soci edad que l e di eron ori gen, al os esta-
queos y congel ami entos que sufri eron l os
sol dados, ni a l os ofi ci al es cobardes que se
ri ndi eron si n l uchar o confi scaron al i men-
tos. Y apesar del hambre y el fro, en estas
Mal vi nas l os combati entes (l ase ofi ci al es y
conscri ptos) no seri nden. Todo un hal l azgo
hi stri co. JB
PRISIONERO DEL PEL IGRO, The Spani sh
Pri soner, EE.UU., 1997, di ri gi da p or Dav i d
Mamet , con Camp bel l Scot t y Rebecca Pi d-
geon. Davi d Mamet pretende mostrar sus
presuntas dotes de gui oni sta i ngeni oso (an-
tes que real i zador) en esta hi stori a pl agada
de i nti l es vuel tas de tuerca que sol o l ogran
provocar desi nters en el rel ato. Un ejerci -
ci o gratui to ei rri tante, que adems cuenta
con una de l as parejas protagni cas ms i n-
soportabl es de l os l ti mos ti empos. J G
PSICOSIS, Psycho, EE.UU., 1999, di ri gi da
p or Gu s Van Sant , con A nne Hech e y Pet er
Vau gh n. Fue condenada de antemano como
una hereja y objeto de todo ti po de despre-
ci os por atreverse atocar l a obra maestra de
Hi tchcock. Pero ms al l de que auno l e
guste o no, no sel e puede negar un efecto
raro, casi emoci onante, de reproducci n de
una obra de arte. Ms cerca de un experi -
mento que del deseo de hacer negoci os a
costa de l a geni al i dad de otros. Para verl a
rel ajado y desprejui ci ado, y despus, cl aro,
amarl a u odi arl a si n ni ngn reparo. SG
-Q-
QUEDA TE CONMIGO, St epmom, EE.UU.,
1998, di ri gi da p or Ch ri s Col u mbu s, con Su -
san Sarandon y Ju l i a Robert s. Un gui n que
l ogra enunci ar l as i deas ms nefastas con
una perfecci n tcni ca que asusta. Lai nge-
ni era narrati va ms sofi sti cada de Hol l y-
wood para vender machi smo del peor y una
fal sa i dea de l a muerte. Jul i a Roberts, por su
parte, l ogra una actuaci n maravi l l osa aun-
que su cuerpo encarne bajadas de l nea
i deol gi cas i mposi bl es de aceptar. J V
-R-
REPORTA JE A L A MUERTE, Per, di ri gi da
p or Danny Gav i di a, con Di ego Bert i e y
Mari sol Pal aci os. Son muy pocas l as pel cu-
l as l ati noameri canas que se estrenan en
nuestro pas comerci al mente. Este fi l m ba-
sado en un hecho real consi gue al gunos
momentos de ci erta i ntensi dad, aunque se
ve perjudi cado por su estentreo tono
mensajsti co. J G
RESURRECCION, Resurrect i on, EE.UU.,
1999, di ri gi da p or Ru ssel l Mu l cah y , con
Ch ri st op h er L ambert y Robert Joy . El di rector
de Highlander vi o Seven, pecados capitales y
deci di que era buena i dea hacer al go si mi -
l ar. De hecho, son tan pareci das entre s
que no puede entenderse cmo no hay un
jui ci o en progreso. Estti ca publ i ci tari a, c-
mara escl erti ca y un Chri stopher Lambert
cri stal i zado en poses para afi che. Una ver-
dadera vergenza. DB
REVA NCHA , Payback, EE.UU., 1999, di ri gi -
da p or Bri an Hel gel and, con Mel Gi bson y
Mar a Bel l o. Si n dudas, Revancha mereci
muchos ms el ogi os de l os que tuvo. Sol o
por l as actuaci ones de Gi bson, Kri s Kri stof-
ferson, James Coburn, l a ori ental (deAl/y
McBeal) Lucy Li u y el perro enyesado, val e

l apena. Adems, el pl anteo vi ol ento, cruel

y sadomasoqui sta tanto del as acci ones y
l os chi stes como del apropi a narraci n
-por momentos tramposa- l aconvi erte en
una pel cul a coherente y en un muy buen
bl oque defuri osa di versi n. JPF
RI OESCONDI DO,Argenti na, 1 999, di ri gi da
por MercedesGarcaGuevara, con Paol a
KrumyJuan Pal omi no. Ro Escondido no de-
bi tener semejante fracaso depbl i co. El
descubri mi ento por parte deAnadel her-
mano y el sobri no desu mari do, sus dudas
y el desmoronami ento de sumundo estn
contados si n estri denci as y con un bi enve-
ni do ai reeni gmti co. Pero cuando ms nos
i nvol ucramos con el l ay queremos saber
cmo sersu nueva vi da, l apel cul a termi -
na. Un extrao caso dedefecto por caren-
ci ademetraje. JPF
ROMANCE,Franci a, 1 998, di ri gi dapor Ca-
theri ne Brei l l at, con Carol i neDuceyySaga-
moreSteveni n. Lafuri a homi ci da que pro-
voc Romance entre l os crti cos l ocal es es
exagerada. No esuna obra maestra y sus
ari stas provocati vas (sexo expl ci to, etc.) no
son novedosas. Pero no deja de ser una pe-
l cul a ori gi nal , con un humor i ntel i gente y
subterrneo. Y sobre todo, exhi be un pun-
to devi sta femeni no que seatreve ari di cu-
l i zar al os hombres. Lami sogi ni a suel ege-
nerar mucho menos rechazo. Q
RUGRATS,AVENTURASENPAALES,The
Rugrats Movie, EE.UU., 1 999, di ri gi dapor
NortonVi rgi ene I gorKoval yov.Una apuesta
di recta y val i ente por l aaventura. Rugrats
entreti ene y emoci ona porque no l eti ene
mi edo al anarraci n franca y seani ma a
crear personajes crebl es y queri bl es si n
caer nunca en el di dacti smo barato. Una
pel cul a con buenos senti mi entos, para
chi cos y para grandes. JV
-s-
SECRETOSDELCORAZON,Espaa-Franci a-
Portugal , 1 996, di ri gi dapor MontxoArmen-
dri z, con Si l vi aMunt yCharoLpez. Desde
hace mucho ti empo el ci ne espaol i ndus-
tri al i nsi ste con hi stori as acerca del desper-
tar sexual deun adol escente durante l os
Hay gente muerta, un monstruo en el agua, nunca te divertiste
tanto en toda tu vida, verdad?
BLL PULLMAN EN EL COCODRILO
aos deFranco, junto al asconsabi das fa-
mi l i as repri mi das y l os tpi cos col egi os au-
tori tari os. El fi l mdel vasco Armendri z
agregaaestos l ugares comunes l asestupen-
das i nterpretaci ones del el enco (Carmel o
Gmez, Charo Lpez, el chi co protagoni sta)
y un tono menor que hace ol vi dar suante-
ri or y desastrosa estada en el Kronen. GJC
SEXTOSENTI DO,The Sixth Sense, EE.UU.,
1 999, di ri gi dapor M. Ni ghtShyamal an, con
BruceWi l l i sy Hal eyJoel Osment. Una her-
mosa y mel ancl i ca pel cul a sobre el dol or
humano, l amol esta persi stenci a del recuer-
do y el mi edo ante l amuerte. Detrs deesta
narraci n casi perfecta estl amano deun
di rector deci ne tal entoso ei ntel i gente. Al -
go del asensi bi l i dad que permi ti pel cul as
notabl es como Noche de brujas y El exorcista
est dando vuel tas por ac. Lasorpresa del
ao. JV
SHAKESPEAREAPASI ONADO, Shakespeare
in Love, EE.UU., 1 998, di ri gi dapor John
Madden, conGwynethPal trowyJoseph Fi en-
nes. Demasi adas candi daturas al Oscar ha-
cen desconfi ar deuna pel cul a, i ncl uso an-
tes deverl a, y l assospechas seconfi rman
con el transcurso del fi l m. Una pel cul a que
hace una l ectura del avi da deShakespeare
previ a asufama con una l evedad i nconce-
bi bl e y un previ si bl e di dacti smo, renegando
as devari os fi l ms degrandes di rectores que
forman parte del ahi stori a del ci ne justa-
mente por el respeto con que seacercaron a
suvi da y asuobra. MG
SI EMPREQUEDALAPASI ON,OQuatrilho,
Brasi l , 1 995, di ri gi dapor Fabi oBarreto, con
Gl ri aPi res yAl exandrePaternost. Una pi n-
tura depoca que no l ogral o que pretende:
ser un homenaje al amujer y al os i nmi -
grantes del Brasi l de pri nci pi os de si gl o.
Muy bi en fotografi ada pero mal actuada (a
excepci n de Pi res) y con un gui n i ncon-
cl uso, el fi l mtransi ta por l aobvi edad y no
supera l amedi ana l ati noameri cana. Y deja
el dato deque al ahora demostrar sexo, l os
brasi l eos son tan ti moratos como l os ar-
genti nos. JB
SI LVI APRI ETO,Argenti na, 1 998, di ri gi da
por MartnRejtman, con Rosari oBl fari yVa-
l eri aBertucel l i . Una pel cul a encuadrada en
el nuevo ci ne naci onal que pl antea l aposi -
bi l i dad de acercarse aci erto l enguaje coti -
di ano juveni l , acompaado coherentemen-
tepor una estti ca aspti ca y mi ni mal i sta.
Lahi stori a esl absqueda del ai denti dad,
no sol o i ndi vi dual si no soci al , que nucl ee a
un grupo especfi co dentro del uni verso de
l os jvenes del os 90. Una experi enci a i nte-
resante aunque arti fi ci osay superfi ci al . MG
SI MPLEMENTEI RRESI STI BLE,Simply Irre-
sistible, EE.UU., 1 999, di ri gi dapor Mark
Tarl ov,conSarah Mi chel l eGel l arySean Pa-
tri ck Fl anery.Si mpl emente i rresi sti bl e para
l os ojos y sobre todo para el estmago de
una persona normal . Lacursi l era y el oscu-
ranti smo ms nefasto heredado debodri os
al esti l o de Como agua para chocolate. Lafal -
ta decari sma del apareja y l afal l i da resol u-
ci n detodas l as escenas mgi cas no deben
haber dejado fel i cesni si qui era al os pro-
pi os real i zadores. SG
SLAM,EE.UU., 1 998, di ri gi dapor MarcLe-
vi n, con Saul Wi l l i amsySonjaSohn. Ode
cmo el rap puede l ograr que una banda de
niggers agresi vos seconvi erta en una mana-
da demansos cervati l l os. A pesar desudi -
dacti smo y el exceso de " buenas i ntenci o-
nes" , el fi l ml ogra al gunos buenos momen-
tos cuando retrata --enun regi stro cercano
al documental - l avi da dentro deuna crcel
norteameri cana o cuando Marc Levi n, el
protagoni sta y rapper en l avi da real , reci ta
al guna desus poesas. DB
SOLDADOUNI VERSAL: EL REGRESO,Uni-
versal So/dier: The Return, EE.UU., 1 999,
di ri gi dapor Mi cRodgers, conJean-Cl aude
VanDammey Mi chael Jai Whi te. Esti mado
l ector: vi casi todas l aspel cul as protagoni -
zadas -y tambi n l adi ri gi da- por VanDam-
mey vari as deel l as me parecen buenas o
muy buenas. Adems, ni l , ni Stal l one ni
Schwarzenegger me parecen mal os actores.
Como ver, no odi o esteti po deci ne. Ape-
sar detodo esto, l easeguro que estasecuel a
esespantosa. JPF
SOLOPORAMOR,A Merry War, GranBreta-
a-EE.UU., 1 997, di ri gi dapor Robert Bi er-
man, con Ri chard E. Grant y Hel enaBon-
ham-Carter. Estefi l m, basado en una novel a
deGeorge Orwel l , sobre un joven que qui e-
re tri unfar como poeta en l a I ngl aterra de
l os aos trei nta, l amentabl emente no capta
el espri tu satri co del escri tor ni tampoco
l ogra trascender un chato costumbri smo. La
presenci a de Ri chard E. Grant en el rol pro-
tagni co no es preci samente una ayuda. JG
SORI ANO, Argenti na, 1 998, di ri gi da por
Eduardo Montes Bradl ey. Muy al ejado del
desati no fl mi co que fue El sekuestro, Mon-
tes Bradl ey cuesti ona -por momentos- l a fi -
gura paterna l i sta del peri odi sta y escri tor
Osval do Sori ano en un documental fi l mado
de manera ruti nari a, con entrevi stas a c-
mara, materi al de archi vo y escenas de pel -
cul as que adaptaron textos del autor. Un
fi l m pasabl e. GJC
S.O.S. VERANOI NFERNAL, Summer of
Sam, EE.UU., 1 999, di ri gi da por Spi ke Lee,
con John Legui zamo y Mi ra Sorvi no. Spi ke
Lee haci endo l o que mejor sabe: fi l mar con
cri teri o documental escenas de l a vi da coti -
di ana en un gueto. Ahora no son l os ne-
gros si no l os i tal i anos, a l os que retrata con
un pri mi ti vi smo feroz y un esquemati smo
moral que compi te con el propi o. Que en
esa comuni dad cerrada, que no se mezcl a
con negros, sea un punk el chi vo expi ato-
ri o de l os crmenes de Sam, es un verdade-
ro hal l azgo (que l o i nterprete Adri an
Brody, tambi n). SS
STUDI O 54, 54, EE.UU., 1 998, di ri gi da por
Mark Chri stopher, con Ryan Phi l l i pe y Sal ma
Hayek. A di ferenci a de Los ltimos das del
disco, l os l ti mos das del mti co Studi o 54
son retratados con ci erto compromi so. Un
par de cuesti ones moral i zante s y redenci o-
nes extemporneas (i nfl uenci a de Paul
Schrader, profesor del di rector?) no termi -
nan de opacar este correcto rel ato de poca
que i rri t a unos cuantos y nos gust, un
poco, a unos pocos. Sal ma Hayek canta y
est ms l i nda que nunca y Mi ke Myers
confi rma su gran tal ento actora!. JPF
SUEO DE UNA NOCHE DE VERANO, Mid-
summer Night's Dream, EE.UU., 1 999, di ri -
gi da por Mi chael Hoffman, con Rupert Eve-
rett y Mi chel l e Pfei ffer. Muri Bresson. Pue-
de sonar i njusto que me acuerde de l
preci samente al escri bi r de esta pel cul a, pe-
ro resul ta que entre l a obra de un geni o y
Oh, no, cmo puedes deci r eso... bueno, es verdad.
BRIDGET FONDA EN EL COCODRILO
esta mal formaci n a medi o cami no entre
el ci ne, el teatro y l a comedi a de Broadway
hay un abi smo que no podemos pasar por
al to. Estas no sol o son pel cul as muy ma-
l as: se basan en una i dea del ci ne segn l a
cual todo da i gual y el ombl i gui smo puede
reempl azar a l a mi rada de un arti sta y su
uni verso. SG
-T-
TARZAN, EE.UU., 1 999, di ri gi da por Chri s
Buck y Kevi n Li ma. Para muchos, un buen
Di sney cl si co. Para m, el peor di bujo des-
de el cambi o de rumbo de La sirenita. Ni l a
comi ci dad de Aladdin y Hrcules, ni l a osa-
da de Mulan y El rey len, ni el cl asi ci smo
de La bella y la bestia y La sirenita, ni si qui e-
ra l a medi ocri dad de El jorobado y Pocahon-
taso La ani maci n por computadora al ser-
vi ci o de l a negaci n de l a aventura y de l as
muy seri as canci ones de Phi l Col l i ns. JPF
THE MATRI X, EE.UU., 1 999, di ri gi da por
The Wachowski Brothers, con Keanu Reeves
y Laurence Fi shburne. Una de l as pel cul as
ms esperadas del ao, exal tada hasta l o
i mposi bl e por l a crti ca bi zarra, The Matrix
es el resul tado de un ci ne ul tratecnol ogi za-
do al servi ci o de nada. Ms aun, l os her-
manos Wachowski no ti enen una pi zca de
humor para atenuar tantos di l ogos tras-
cendental es y presuntuosos que se enta-
bl an entre l os personajes. The Matrix es el
ci ne del futuro, di cen al gunos. Bueno, yo
paso. GJC
THE MODSQUAD, EE.UU., 1 999, di ri gi da
por Scott Si l ver, con Cl ai re Danes y Gi ovanni
Ri bi si . Al gui en se acuerda de Patrulla juve-
nil? Tampoco l a van a recordar vi endo esta
versi n ci nematogrfi ca. Tres adol escentes
subnormal es desbaratan a una organi za-
ci n de narcotrafi cantes en medi o de una
aval ancha de temas pop. Lo que parece ha-
bl ar mal de l os jvenes de hoy, l os cri mi na-
l es de hoy y l a msi ca de hoy. Pero sol o es
una prueba en contra del ci ne mai nstream
de hoy. LMD' E
TI ENES UN E-MAI L, You'veGot Mail,
EE.UU., 1 998, di ri gi da por Nora Ephron,
con Tom Hanks y Meg Ryan. La mejor come-
di a romnti ca del ao es l a respuesta i ntel i -
gente y nobl e a tantas pel cul as tontas y
edul coradas, esas que para justi fi car l as l i -
mi taci ones de sus ambi ci ones ti enen que
tratar al pbl i co como estpi dos. Esta pel -
cul a no ni ega el poder del amor, pero es
si ncera al seal ar l a fragi l i dad de l os senti -
mi entos frente a l a dureza del mundo. JV
TODAVI ASE LOQUE HI CI ERON EL VERANO
PASADO, I Still Know What You Did Last
Summer, EE.UU., 1 998, de Danny Cannon,
con Jenni fer Love Hewi tt y Freddi e Pri nze Jr.
El subgnero " asesi no suel to mata con l o
pri mero que encuentra a mano a grupo de
adol escentes" parece fi nal mente agotado.
Esta no asusta a nadi e. Lo que resul ta pel i -
groso y hasta mortal en esta i nsufri bl e se-
cuel a es el aburri mi ento que puede l l egar a
provocar en el espectador. DB
TODOSOBRE MI MADRE, Espaa, 1 999, di -
ri gi da por Pedro Al modvar, con Ceci l i a Roth
y Mari sa Paredes. La donaci n de rganos,
l as mujeres que son hombres y vi ceversa, l a
cura del si da, l as el ecci ones de una madre,
l os acci dentes de trnsi to. Todo sobre mi ma-
dre es una pel cul a que i ncomoda por su
mi rada opti mi sta y fal samente natural so-
bre l a Espaa del fi n de si gl o. Este fi l m es
para Al modvar l a carta de presentaci n y
l a entrada tri unfal en Hol l ywood. Lamenta-
bl emente, ya nada ser l o que era antes. MG
TORRENTE, EL BRAZOTONTO DE LA LEY,
Espaa, 1 997, di ri gi da por Santi ago Segura,
con Santi ago Segura y Javi er Cmara. El gor-
do Segura es un personaje como pocos, y su
pri mer l argometraje, un pantagrul i co fes-
tn de excesos de todo ti po donde nadi e se
sal va de l a agresi n. La i ncorrecci n pol ti -
ca y l a guarrada l l evadas a extremos pocas
veces al canzados. Francamente, Torrente es
demasi ado absurda para tomar en seri o sus
comentari os soci al es. E i nqui etante mente
di verti da, vamos. Ri sa fasci sta para al gunos.
Sana catarsi s para otros. DB
TOY STORY 2, EE.UU., 1 999, di ri gi da por
John Lasseter. Obra maestra del ci ne de ani -
maci n, l a segunda parte de Toy Story con-
fi rma que no hay fi l ms para " grandes" y
" chi cos" si no buenas y mal as pel cul as.
Emoci n, sonri sas, romanti ci smo y aventu-
ras, como en l ps grandes ttul os del ci ne
cl si co, serenen en l as i mgenes de Toy
Story 2, un fi l m que, adems, refl exi ona so-
bre l avi da y l a muerte ... de l os juguetes.
Manuel i ta habr tri unfado en Pars y su
prxi ma escal a es el Oscar, pero yo me voy
de paseo con el si mpti co matri moni o de
Mr. y Mrs. Papa. GJC
13 GUERREROS, 13t h Warri or, EE.UU.,
1999, di ri gi da p or Joh n McTi ernan, con A n-
t oni o Banderas y Vl adi mi r Ku l i ch . John
McTi ernan cuenta una epopeya l l ena de ac-
ci n para contar cmo seescri be una epo-
peya l l ena de acci n. Muestra cmo detrs
de l o i nexpl i cabl e seesconde al go ms i nex-
pl i cabl e aun: l o humano. Y cmo l a l ucha
de un puado de personajes contra aquel l o
que i gnoran setransforma en un cuento
maravi l l oso de aprendi zaje y nobl eza. Y no
l efal ta transgresi n: cuntas pel cul as de
Hol l ywood ti enen un hroe musul mn? Un
fi l mtan bueno -en todo senti do- que ni
Banderas pudo arrui narl o. L MD'E
TRES ES MUL TITUD, Rushmore, EE.UU.,
1998, di ri gi da p or Wes A nderson, con Jason
Sch wart zman y Bi l l Mu rray . Buen represen-
tante del ci ne i ndependi ente norteameri ca-
no, Tres es multitud es una pel cul a agrada-
bl e que pone en escena un mundo parti cu-
l ar y extravagante representado por un
col egi o presti gi oso y caro. Sus personajes
conforman un tri ngul o amoroso que reve-
l a el enfermi zo vncul o que establ ecen con
l aescuel a. Una pel cul a di verti da que no
deja de refl exi onar sobre l as rel aci ones hu-
manas. Como si empre, excel ente Bi l l Mu-
rray. MG
TRES VERA NOS, A rgent i na, 1998, di ri gi da
p or Ral Tosso, con Est eban Prol y Emi l i a
Mazer. Revi si n de l os aos de mi l i tanci a
en l aJuventud Peroni sta, Tres veranos es
una l ectura desvada y esquemti ca de
aquel l os ti empos de fervor y l ucha. Al gu-
na escena i mpactante cerca del desenl ace
de l a pel cul a agrega muy poco a una hi s-
tori a que parece concebi da por un apresu-
rado gui oni sta proveni ente de l a tel evi -
si n. GJC
TUS A MIGOS Y VECINOS, Your Fri ends and
Nei ghbors, EE.UU., 1998, di ri gi da p or Nei l
Garbuglia!
SALUDO AL PASO EN SIL VIA PRIETO
L aBu t e, con Cat h eri ne Keener y Nast assi a
Ki nski . Desde sus i ntenci ones estti cas, con-
ceptual es y temti cas, el fi l m de LaBute es
el manual del ci ne i ndependi ente ameri ca-
no. Uno de l os probl emas de Tus amigos y
vecinos es que, pese a su fal ta de prejui ci os
cuando sehabl a de sexo, l a hi stori a hace
una defensa de l a ms ranci a mi sogi ni a y
del ms cri ti cabl e de l os machi smos. Keener
y Ki nski estn estupendas y seductoras. GJC
-u -
UN A NIMA L , L OS A NIMA L ES, Un ani mal ,
des ani maux, F ranci a, 1994, di ri gi da p or Ni -
col as Ph i l i bert . Legustan l os museos de
ci enci as natural es? Legustan l os ani mal es
embal samados? Si l a respuesta es s, l o fel i -
ci to. Pero adems l erecomi endo este fi l m
que, apesar de no l evantar vuel o, muestra
el l ado si ni estro de esa cl ase de reci ntos. SG
UN ESPOSO IDEA L , An Ideal Husband,
EE.UU., 1999, di ri gi da p or Ol i v er Parker, con
Cat e Bl anch et t y Mi nni e Dri v er. Esta adapta-
ci n de l a obra de teatro de Wi l de es una
comedi a gi l y entreteni da, pero torpe y de-
masi ado tmi da. Los mi edos de l a real i za-
ci n no sol o no dejan di sfrutar de l a agude-
zaverbal del texto ori gi nal , si no que permi -
ten que l a pel cul a no seatreva a sugeri r
que una mujer enamorada de su mari do
pueda desear a l avez asu mejor ami go. J V
UN L UGA R L L A MA DO NOTIING HIL L , Not -
t i ng Hi II, EE.UU., 1999, di ri gi da p or Roger
Mi ch el l , con Hu gh Grant y Ju l i a Robert s. Los
l ti mos ci nco mi nutos destruyen toda l a
ambi gedad que l a rel aci n entre l os dos
protagoni stas haba construi do en el resto
de l a pel cul a. Hasta ah l as cosas tampoco
i ban demasi ado bi en, porque vari os de l os
gags son de muy mal gusto y ci ertas si tua-
ci ones demasi ado forzadas, pero Grant y
Roberts l ograban emoci onar y di verti r en
al gunos de sus encuentros. J V
UN PA PA GENIA L , Bi g Daddy, EE.UU.,
1999, di ri gi da p or Denni s Du gan, con A dam
Sandl er y Joey L au ren A dams. Adam Sandl er
basa su comi ci dad en un ni co personaje:
un muchachn i rresponsabl e que no qui ere
crecer. Lahi stori a cl si ca en l a que el prota-
goni sta reci be sorpresi vamente l a l l egada de
un ni o hurfano a qui en cri ar l evi ene co-
mo ani l l o al dedo. Y l a verdad es que el sa-
l ame ti ene graci a. GN
UN PL A N SIMPL E, A Si mpl e Pl an, EE.UU.,
1998, di ri gi da p or Sam Rai mi , con Bi l l Pax-
t on y Bi l l y Bob Th ornt on. Al gui en podra de-
ci r que esta pel cul a responde asu ttul o, es
deci r, que el pl an ms si mpl e, cuando no se
ti enen i deas nuevas, es vol ver a l o cl si co,
que nunca pasa de moda y si empre conven-
ce al os ci nfi l os. Si esa fue l apol ti ca de
Rai mi , el resul tado estuvo de su parte: un
producto i nteresante, profundamente en-
treteni do, bi en fi l mado, donde l a presenci a
del di rector i ntenta vol verse i nvi si bl e. SS
UNA PA REJA EXPL OSIVA , Rush Hour,
1998, di ri gi da p or Bret t Rat ner, con Jacki e
Ch an y Tom Wi l ki nson. Jacki e Chan goes to
Hol l ywood. Y a juzgar por l os resul tados,
un vi aje no muy fel i z. Lagraci a de este pri -
mo l ejano de Buster Keaton especi al i sta en
artes marci al es radi ca en su parti cul ar cari s-
ma y sus habi l i dades coreogrfi cas. Si n em-
bargo, no se encuentra aqu ci erta esponta-
nei dad caractersti ca de sus producci ones
en Hong Kong. Y l a pareja el egi da para se-
cundarl o (ms i nsoportabl e que Eddi e
Murphy pasado de anfetami nas) no ayuda
en l o ms mni mo. DB
UNA SEA L DE ESPERA NZA , Jakob t he
Li ar, EE.UU., 1998, di ri gi da p or Pet er Kasso-
v i t z, con Robi n Wi l l i ams y A l an A rki n. Robi n
Wi l l i ams no est en decadenci a, est arrui -
nado. Ahora hace un mi x monstruoso de
sus personajes de Buenos das Vietnam, Patch
Adams y Ms all de los sueos. Una seal ...
es una pel cul a que copi a mal aLa vida es
bella, si n di recci n aparente ms al l de l o
que parecen ser l as nefastas i deas del propi o
Wi l l i ams, aqu converti do en mrti r. Por el
bi en del ci ne, esperemos que este seor, tal
como prometi , sededi que al teatro. VS
-v-
VA MPIROS, Vampi res, EE.UU., 1998, di ri gi -
da p or Joh n Carp ent er, con James Woods y
Dani el Bal dwi n. Cazadores de vampi ros por
orden del Vati cano. Una pel cul a de terror
tan l i bre como para pasar del gore al wes-
tern en el mi smo pl ano. Carpenter si gue
si endo un maestro y senota su pl acer por
hacer ci ne: hasta nos convence de que es-
taquear vampi ros es di verti do. Si l a pel cu-
l a di ce que l a fe (en l o que sea) es mejor
que cual qui er rel i gi n, tambi n di ce que
l as pel cul as son mejores que l a i ndustri a
ci nematogrfi ca. Un verdadero ci ne de re-
si stenci a. LMD'E
VARSITY BLUES, EE.UU., 1999, dirigida
por Brian Robbins, con J ames van der Beek
y J on Voight. Lachatura hecha pel cul a. Pe-
ro de tan chata que es, l ogra desl i zarse con
una l i gereza que envi di aran muchas gran-
des pel cul as de Hol l ywood. I nocente, al go
rebel de y muy a l a moda musi cal , esta pro-
ducci n de MTV sepuede ver en cabl e pe-
ro di fci l mente merezca el esfuerzo de l l e-
gar hasta el ci ne. Jon Voi ght, como el mal -
vado entrenador de ftbol ameri cano, est
muy pero muy bi en. SG
VELVETGOLDMINE, EE.UU., 1998, dirigi-
da por Todd Haynes, con Ewan McGregor y
J onathan Rhys Meyers. Loni co mal o de
esta gran pel cul a es que no l a fue aver na-
di e. Aunque l a publ i ci dad i ntent vesti rl a
de rock and rol l , es una medi taci n sobre
el espectcul o y l os cambi os soci al es, sobre
l ai denti dad sexual y l a fama. Ri gurosa y
tri ste, con una estti ca apropi ada a su te-
ma, no poda si no despertar prejui ci os:
contra l os gays, contra l as aproxi maci ones
i ntel ectual es a l o popul ar, contra el buen
ci ne. Q
VIAJ E AL PRINCIPIO DEL MUNDO, Viagem
ao principio do mundo, Portugal-Francia,
1997, dirigida por Manoel de Oliveira, con
Marcello Mastroianni y Leonor Silveira. Pri -
mera pel cul a del i ntermi nabl e Ol i vei ra
que seestrena en Argenti na, Viaje al princi-
pio del mundo marc l a despedi da actoral
del gran Marcel l o Mastroi anni . Yano se
hacen pel cul as como esta, donde l os l uga-
res y l os personajes permanecern para
si empre en l a memori a, como el de l a vi eja
habi tante del puebl o que recuerda su vi da,
que parece eterna, mi entras Marcel l o hace
mori squeta s y acomoda su bastn, que es
el suyo pero tambi n el del gran real i zador
que l o di ri gi en su fi l m pstumo. GJ C
Nena, soy todo ltex (el mueco, ante la pregunta
de su novia de si tena preservativo).
CHUCKY EN LA NOVIA DE CHUCKY
VIRUS, EE.UU., 1998, dirigida por J ohn
Bruno, con J amie Lee Curtis y Donald Sut-
herland. Despus de Alien cual qui er cri atura
de extraas formas y urgenci as estomacal es
pas a ser un bi cho i nofensi vo. Virus trans-
curre en un barco donde el ejempl ar i nter-
gal cti co se degl ute a qui en l o venga a mo-
l estar. Por ah andan Donal d Sutherl and,
apurado por cobrar l a remuneraci n, y Ja-
mi e LeeCurti s, con su ri ctus de chi ca aco-
sada desde l os ti empos de Halloween, que
mereci damente justi fi ca el cobro. GJ C
VIVIENDO SIN LIMITES, Go, EE.UU., 1998,
dirigida por Doug Liman, con Katie Holmes y
J ay Mohr. Muchos de nosotros tendemos a
estar afavor de l a presenci a de rasgos
hi tchcocki anos o hawksi anos en el ci ne ac-
tual , pero nos ponemos en contra de l a i n-
fl uenci a de al gui en si n sufi ci ente aeja-
mi ento como Taranti no. Si rompemos con
este prejui ci o, podemos ver en Viviendo sin
lmites una cabal prueba de que sepuede
hacer una comedi a cni ca, fra y narrada a
l o Pulp Fiction con ri tmo, buen humor y ca-
paci dad ci nematogrfi ca. J PF
VORAZ, Ravenous, Gran Bretaa, 1998, di-
rigida por Antonia Bird, con Robert Carlyle y
Guy Pearce. Extraa combi naci n entre
humor negro y terror, Voraz es una de l as
sorpresas del ao. Con al gunas escenas
verdaderamente escal ofri ante s, el fi l m, no
obstante, di fumi na l a oscuri dad de su te-
ma (el cani bal i smo) transi tando vari os g-
neros, desde el western hasta l a comedi a.
Las observaci ones de Bi rd sobre l as con-
ductas mascul i nas mereceran un prrafo
aparte. SS
-y-
YEPETO, Argentina, 1999, dirigida por
Eduardo Calcagno, con Ulises Dumont y Ni-
cols Cabr. Yepeto es una pel cul a di gna
que habl a del mundo de l os amores coti -
di anos con si mpl eza y si n l os aman era-
mi entos tan i nsufri bl emente caros al ci ne
naci onal . Las actuaci ones de Dumont y de
Cabr son excel entes y estn al servi ci o de
una buena hi stori a. Lamentabl emente l a
pel cul a decae en su l ti mo tramo, cuando
sedesprende del texto ori gi nal de Roberto
Cossa. A pesar de esto, Yepeto sobresal e por
su honesti dad. MG
YORECUERDO, Mi ricordo, si, io mi ricordo,
Italia, 1997, dirigida por Anna Mara Tat.
No ssi l a versi n compl eta de este docu-
mental (que dura el dobl e de l a conoci da
en nuestro pas) hubi era enri queci do este
fi l m. Lo que vi mos, una sensi bl e recorri da
por l a carrera de Marcel l o Mastroi anni , con
l a persuasi va ei ncomparabl e voz del actor
desgranando ancdotas y recuerdos, al can-
za al gunos momentos de real emoci n,
aunque en otros el rel ato seve perjudi cado
por ci erta chatura y fal ta de vuel o en su
real i zaci n. J G
*
SECRETARI A DE CULTURA
PRESI DENCI A DE LA NACI ON
CENTENARIO DEL NACIMIENTO
DE J ORGE LUIS BORGES
EXPOSI CI ON I TI NERANTE
EN EL MUSEO NACI ONAL
DE BELLAS ARTES
CI CLO DE CONFERENCI AS
EL UNI VERSO DE BORGES
MARATON DE LECTURA
DE OBRAS DE BORGES
La Secretara de Cul tura
de l a Presi denci a de l a
Naci n agradece
especi al mente el
i nval orabl e aporte
fotogrfi co de Sara Facio
en el Centenari o del
Naci mi ento de Borges.1
1
GRAN PREMI O
I NTERNACI ONAL
JORGE LUI S BORGES 1 999
l 1 ;R
K
ES
UN
PLACER,
GENI AL ...
GRAN CONCURSO
" I NTERNACI ONAL
DE PI NTURA Y ESCULTURA
PREMI O NACI ONAL
BORGES y LOS JOVENES
OPERA PRI MA GUl ON
DE VI DEO
Cu art o F est i v al de Ci ne F rancs
El festival de cine francs de
Acapulco, celebrado en noviem-
bre, result esta vez una expe-
riencia de nota ble intensidad.
Fueron solo cuatro das, pero
durante ellos pudimos hablar
con los protagonistas de una
realidad rica y contradictoria, con
un muestrario de estticas y ten-
dencias, debates y revelaciones.
La aparicin en Francia de una
generacin de mujeres cineastas
fue la novedad ms saliente.
A cap u l co
L a ci u dad de
l as mu j eres
Al go di sti nto pas esta vez en Acapul co. El
ao anteri or nos sorprendi eron l a efi caci a
de l a organi zaci n y l os recursos que l os
franceses desti naban a mostrar su produc-
ci n ci nematogrfi ca a l os peri odi stas y di s-
tri bui dores l ati noameri canos i nvi tados. Pe-
ro tambi n nos al arm l a pobreza de l a
sel ecci n, l a fal ta de ambi ci n y cal i dad de
buena parte de l os fi l ms. La muestra de Uni -
france y l a i nsti tuci n mi sma estn ori enta-
das haci a l a exportaci n y deben sati sfacer
a l os productores que l a i ntegran. Por l o
tanto, hay que esperar a pri ori una tenden-
ci a a exhi bi r productos comerci al es antes
que manjares ci nfi l os. Uni france es l a i n-
dustri a y l a di pl omaci a, l a promoci n de l as
ventas en el exteri or y, en ese contexto, l as
pel cul as de Godard o de jean-Mari e Straub
parecen ms fuera de l ugar que Asterix o
Hay un tonto en mi casa.
Si n embargo, hay dos factores que apuntan
en l a di recci n contrari a, es deci r, que evi -
tan que el festi val acapul queo sea un
muestrari o de l a producci n anual ms
ori entada a l a taqui l l a. El pri mero es que
Franci a, como el resto de l os pases, est en
una cl ara i nferi ori dad de condi ci ones para
di stri bui r ci ne en el exteri or (y aun en el i n-
teri or) frente a Hol l ywood. El domi ni o ame-
ri cano de l os ci rcui tos de comerci al i zaci n
i nternaci onal hace que conformarse con ex-
hi bi r unos cuantos fi l ms sea absol utamente
i nefi caz a l a hora de mejorar l a penetraci n
en l os mercados ajenos. Frente a eso, l os
franceses ti enen una pol ti ca gl obal , una es-
trategi a para enfrentar a los ameri canos que
i ncl uye tanto l os foros del comerci o i nter-
naci onal como l as rel aci ones bi l ateral es con
l os otros pases. Esa poLti ca se l l am hasta
ahora " excepci n cul tural " y consi sti en
defender el derecho de cada pas a proteger
su propi a i ndustri a audi ovi sual con subsi -
di os y cuotas de pantal l a, en contra de l a
tendenci a a l a l i bre ci rcul aci n de mercade-
ras que caracteri za a l a economa gl obal i za-
da. La batal l a por l a excepci n fue un pun-
to confl i cti vo de l a ronda del GAIT de
Montevi deo, y l o hubi era si do otra vez en
Seattl e, si l a conferenci a de l a aMe no hu-
bi era abortado en l as pri meras negoci aci o-
nes. Pero ahora, Dani el Toscan du Pl anti er
-presi dente de Uni france y pri nci pal i del o-
go de l a l ucha contra jack Val enti y l a
MPAA- perfecci on el di scurso. No se habl a
ms de l a excepci n (una consi gna con ari s-
tas negati vas) si no de l a " di versi dad cul tu-
ral " , una acci n posi ti va para defender l a
pl ural i dad de l as i mgenes en favor no sol o
de l a vari edad de l os i ntereses naci onal es si -
no de una ecol oga de l o vi rtual que aboga
por l as especi es amenazadas en nombre de
l a democraci a pl anetari a y una mejor cal i -
dad de vi da. En ese contexto, l as producci o-
nes l ocal es que se aspi ra apreservar deben
tener un valor agregado al meramente i n-
dustri al : deben justi fi car que se l as defi enda
en nombre de val ores ms trascendentes
aunque menos tangi bl es. Si bi en puede afi r-
marse que es bueno para l a humani dad que
cada cul tura pueda dejar regi stros de s mi s-
ma con modal i dades propi as y que en ese
terreno tanto val e un Asteri x como un Ti ta-
ni c, el argumento suena mucho mejor si se
l o respal da con buenas pel cul as. Al l es
donde l a crti ca de ci ne, que suel e ser el el e-
mento excl ui do de l as di scusi ones i ndus-
tri al i stas, pasa atener un peso i nesperado
como fuente de l egi ti maci n externa. As se
l l ega al a paradoja de que una mi nora de
fi l ms, normal mente menospreci ados y de
poco peso en l a taqui l l a, es l a que habi l i ta
aun al os productores y ci neastas ms al eja-
dos de cual qui er preocupaci n estti ca ade-
bati r en el terreno de l a cul tura. Lamejora
de l a sel ecci n de este ao en Acapul co
obedeci en parte aese propsi to: una bue-
na muestra es mejor que una muestra cual -
qui era, aunque ese cri teri o no puede expre-
sarse cl aramente entre l os productores que
pujan porque sus fi l ms sean i ncl ui dos.
El otro factor ti ene que ver con una conver-
saci n que i ni ci amos con Toscan du Pl an-
ti er en l a edi ci n anteri or del festi val . Al l ,
l os crti cos argenti nos l e decamos que l as
pel cul as francesas " de arte" ti enen ms xi -
to en l a Argenti na que l as grandes produc-
ci ones comerci al es. Aqu, en l os l ti mos
aos fracasaron Los visitantes, Hay un tonto
en mi casa, Taxi, Asterix, en tanto que Co-
nozco la cancin, Marius y leanette o Cuento
de otoo sedefendi eron di gnamente. Mi en-
tras que l as pel cul as ameri canas recaudan
en el exteri or proporci onal mente asu ta-
qui l l a domsti ca (con excepci ones como l os
fi l ms de Woody Al l en), no pasa l o mi smo
con l as producci ones europeas: Airbag, Il c-
done, Los miserables, l o mi smo que Alma
ma oManuelita, son xi tos en sus l ugares
de ori gen pero tambi n son i nexportabl es.
De modo que de poco l esi rve al a i ndustri a
francesa l l evar aAcapul co l o que funci on
en Pars, si l os di stri bui dores no van acom-
prar y l os peri odi stas van avol ver di ci endo
que vi eron mal ci ne aunque puedan entre-
vi star aVi ctori a Abri l . Curi osamente, l os
franceses l o saben amedi as o, mejor di cho,
muchos no l o saben. Al ai n Terzi an es el pre-
si dente de l a asoci aci n de productores
franceses. Un armeni o muy si mpti co que
sesorprendi cuando l ehabl amos de l a re-
caudaci n de Cuento de otoo en Buenos Ai -
res. Hi zo el si gui ente comentari o, un poco
en broma: " Pensar que l a productora de l os
fi l ms de Rohmer i ntegra el consejo de nues-
tra asoci aci n. Y cada vez que me di ce que
sus pel cul as hacen di nero en el exteri or, l e
di go que me est mi nti endo. Lavoy atener
que tratar con ms respeto" .
Pero l a cuarta edi ci n del Festi val de Aca-
pul co no sel i mi t amejorar l aoferta. Trajo
una novedad muy especi al : de l os qui nce
fi l ms exhi bi dos ofi ci al mente ocho fueron
di ri gi dos por mujeres (una vei ntena ms se
pas, sol o para l os di stri bui dores y l apren-
sa, en el mercado). Toscan du Pl anti er sede-
di c adi fundi rl o con eufori a: " Esel pri mer
festi val del mundo donde ocurre eso" , de-
cl ar, y fue ms l ejos: " Hace mucho que
en Franci a estamos esperando una nueva I ~
Nouvel l e Vague. Ac est" . Ms al l del va-
l or de marketi ng que pueda tener el hecho
(el rumor de que al go nuevo est pasando
con el ci ne en al guna parte es una especi e
de noti ci a bomba) y presci ndi endo de que
entre esos ocho fi l ms fi gura Les enfants du
siixle, bi opi c sobre l os amores de George
Sand y Al fred de Musset, que ti ene todos
l os vi ci os de ri di cul ez de l as vi das de arti stas
. y al gunos otros, hay mucho ms en el he-
cho que un mero dato estadsti co.
Haut les coeurs!, por ejempl o, de Sol vei g
Anspach, es un fi l m ni co. Cuenta l a hi sto-
ri a de una mujer embarazada que descubre
que ti ene cncer y se ni ega a abortar para
faci l i tar el tratami ento de su enfermedad.
Lacrudeza del tema est sosteni da por una
admi rabl e sobri edad. Es todo l o contrari o
de l as pel cul as ameri canas sobre enferme-
dades, con sus l ecci ones moral es y su senti -
mental i smo. El rel ato (de ori gen autobi o-
grfi co) ti ene el suspenso de un thri l l er y el
ri gor de un documental . Y no se parece a
nada de l o que uno est acostumbrado a ver
en el ci ne francs.
Tambi n es muy di sti nto de l as propuestas
habi tual es Rien a faire, de Mari on Vernoux,
que trata sobre el affai re cl andesti no entre
un hombre y una mujer casados y si n traba-
jo que se encuentran habi tual mente en el
supermercado. Si el ci ne francs fati g el g-
nero de l a i nfi del i dad, pocas veces l o hi zo
tomando en cuenta l a si tuaci n soci al de
l os parti ci pantes. Rien a faire es un retrato
sobre el vaco espi ri tual que genera l a deso-
cupaci n. Val eri a Bruni -Tedeschi es una ac-
tri z gl ori osa y ms l i nda aun en persona.
Dos pel cul as se estrenaron en el nteri n en
Buenos Ai res. Una es La belleza de Venus, re-
l ato coral de l as empl eadas y cl i entas de un
sal n de bel l eza. La otra es Romance de Ca-
theri ne Brei l l at, que fue asesi nada por l a cr-
ti ca argenti na (en parti cul ar por l a de esta
revi sta), en contra de l os el ogi os que reci bi
en otras partes. La recepci n del fi l m cam-
bi a mucho si se l o mi ra como una obra hu-
morsti ca e hi potti ca, que es l a i ntenci n
de su autora. Romance es una cabal gata por
l os cl i chs de l a domi naci n mascul i na y
una apuesta por el derecho de l as mujeres a
buscar su propi o pl acer y su propi a voz. De
una l i bertad absol uta, el fi l m ti ene l a vi rtud
de ofender a l os hombres, de provocados
para que observen cmo su si tuaci n en el
mundo se va haci endo ri dcul a con cada
avance de l a moderni dad.
No vi Le derriere de Val ri e Lemerci er, sobre
una chi ca que i ncursi ona di sfrazada de
hombre en el medi o homosexual de su pa-
dre, y Mon pere, ma mere, mes freres et mes
soeurs de Charl otte de Turckhei m, con Vi c-
tori a Abri l , me pareci una comedi a fami -
l i ar un poco a l a ameri cana. Pero Augustin,
roi du kung-fu es un fi l m excepci onal . Hace
al gunos aos, cuando fui mos al festi val de
Nueva York, nos haba l l amado l a atenci n
una pel cul a de una hora l l amada Augustin,
un casi documental sobre un personaje an-
gl i co y desequi l i brado que i ntentaba abri r
se cami no como actor. Aqu reaparece
Augusti n, encarnado nuevamente por ]ean-
Chrti en Si berti n-Bl anc. Esta vez en compa-
a de l a maravi l l osa Maggi e Cheung, que
hace de una acupunturi sta exi l i ada que
practi ca su ofi ci o en el pequeo barri o chi -
no de Pars. Al l se refugi a Augusti n, que si -
gue si endo actor pero ahora afi rma adems
ser un campen de l as artes marci al es y un
admi rador de l a ci vi l i zaci n chi na. Fbi co,
aterrori zado por el contacto con otros seres
humanos, Augusti n es un exi l i ado de s
mi smo y l a pel cul a es l a vi si n ms tri ste y
ms profunda de l a sol edad de un i ndi vi -
duo l i geramente anmal o en contraste con
l a soci edad desde Playtime de ]acques Tati .
Entre Augusti n y Maggi e se desarrol l a una
el usi va, dol orosa hi stori a de amor que con-
cl uye de l a manera ms i nesperada. Augus-
ti n es un personaje cmi co a l a al tura de l os
ms sofi sti cados del ci ne: una cri atura al uci -
nada, val i ente y tmi da a l a vez, determi na-
da y no del todo cuerda. Una creaci n de l a
di rectora a parti r de l a compl eja personal i -
dad del actor, su hermano en l a vi da real .
Cuando entrevi stamos a Anne Fontai ne y
nos enteramos del parentesco, una nueva
perpl eji dad se agreg a l a emoci n que me
haba provocado l a pel cul a.
En l a l i sta convi ene agregar fe n'ai pas peur
de la vie, de Noem Lvovsky, que se di o en
el mercado y nos provoc a Luci ano Mon-
teagudo y a m un ataque de eufori a. El
fi l m se parece un poco a Criaturas celestiales
de Peter ]ackson pero es mi l veces mejor.
Con una uti l i zaci n juguetona y vi rtuosa
de todos l os recursos del ci ne (en parti cul ar
de l a msi ca), narra l a vi da de cuatro ni as
que l uego son adol escentes, y despl i ega
un uni verso de una desl umbrante ri queza
y ori gi nal i dad.
Lagran pregunta es si detrs de l a coi nci -
denci a numri ca, aun de l a al ta proporci n
de pel cul as di ri gi das por mujeres en Fran-
ci a, hay al go en comn, un parmetro est-
ti co, una mi rada, un esti l o, al menos en l os
mejores o ms personal es de estos fi l ms.
Arri esgar una respuesta afi rmati va. No tan-
to como para justi fi car pl enamente l as de-
cl araci ones de Toscan, pero s para sugeri r
que en estos fi l ms hay una respuesta a ci er-
ta cri si s del ci ne francs, que se podra de-
nomi nar como el agotami ento de l a Nouve-
l l e Vague, ms al l de que Godard, Ri vette o
Rohmer si gan vi gentes y fi el es a su i dea del
ci ne. Pero si el famoso movi mi ento de l os
sesenta vi no a abri r el panorama de un ci ne
arcai co y provi nci ano y aport una mi rada
ms uni versal y ms adecuada a su presen-
te, l a parte del ci ne francs actual que i n-
tenta ser renovador suena en general a en-
vejeci do (aunque se ocupe de l os jvenes
como nunca antes), vaco (aunque haga de-
cl araci ones trascendentes sobre l a humani -
dad), amanerado (aunque cul ti ve una apa-
ri enci a despojada). Es un ci ne demasi ado
l ocal , no en el senti do de que se hace eco de
parti cul ari dades enri quecedoras, si no en l a
tradi ci n del peor ci ne ameri cano, que cl au-
sura el uni verso sobre sus pequeas conven-
ci ones. Muchas pel cul as francesas reci entes
comparten con l as ameri canas una vi si n
que procl ama como ni ca forma de vi da i n-
teresante l a del pequeo e i di osi ncrsi co
grupo humano que retratan y pretende ha-
cer pasar por constantes uni versal es sus pe-
queas angusti as narci si stas. Es un ci ne si g-
nado por una ambi ci n i nterna, que revel a
frecuentemente el deseo de hacer carrera y
de exhi bi r recursos y di scursos magi stral es
ms que una necesi dad estti ca o expresi va.
Como el ameri cano, es un ci ne que naufra-
ga entre probl emas y decl araci ones, entre l a
fasci naci n por l os cuerpos de l os actores y
el carcter abstracto de l os personajes. Las
mujeres de Acapul co parecen parti r de otro
l ugar, que no es tampoco el del femi ni smo
como afi rmaci n mi l i tante ni un recl amo
de esa entel equi a l l amada " mi rada femeni -
na" . Pero s hay una coi nci dente apel aci n
a l o concreto: a contar hi stori as que se justi -
fi can por s mi smas y no proponen l a i ns-
cri pci n de su autora en el panten de l os
maestros precoces. Son pel cul as que pare-
cen obedecer a l a necesi dad de ser hechas y
a una vol untad de contundenci a y preci -
si n. Revel an un pl acer di ferente de hacer
ci ne que l as vuel ve menos francesas, menos
obl i gadas a i nscri bi rse en una tradi ci n o a
i mpresi onar por su grandi l ocuenci a. Hay
una parti cul ar modesti a en esas pel cul as,
que no es l a de qui enes fabri can productos
seri ados si no l a de qui en aspi ra a estar a l a
al tura de un arte di fci l , que no requi ere de
una renunci a si no de una afi rmaci n de sus
propi os objeti vos. Probabl emente, l o ms
notabl e de Augustin, de Haut les coeurs! o de
Rien ii faire sea que mi ran a sus personajes
si n condescendenci a pero con respeto y l e
proponen al espectador una di stanci a que
no es l a del rechazo ni l a compl i ci dad. Hay
al go as como una ecuani mi dad para narrar,
una natural i dad que no es natural i sta, que
no i nvoca l as convenci ones del peri odi smo
pero tampoco l a pertenenci a a un hori zon-
te escl areci do. Son fi l ms que se desarrol l an
en sus propi os trmi nos, cui dadosos de no
caer en l as general i zaci ones del margi nal ,
del i ntel ectual , del estudi ante, del joven. Y
menos aun de l a mujer o del arti sta. Pare-
cen pel cul as l i bres, que tratan sobre gente
y no sobre i deas, al go que se extraa cada
vez ms en el ci ne. No parece haber en es-
tas di rectoras ni ngn pi chn de Al mod-
var, de Carax, de Taranti no, nada que se
preste a ser i mi tado, converti do en moda,
el evado a di scurso medi ti co. Pero, al mi s-
mo ti empo, se trata de fi l ms de una con-
temporanei dad estri cta, determi nados por
l as modal i dades del presente.
No sabemos si esta es una nueva ol a, como
l e gustara pensar aTascan du Pl anti er. Tal
vez el ci ne di ri gi do por mujeres francesas
empi ece a l l amar l a atenci n y revi erta l os
prejui ci os que hacen que cada apel l i do que
crea expectati vas en l os medi os sea si empre
el de un hombre. Pero l o que vi mos en Aca-
pul co da para creer que el ci ne francs ti ene
en sus di rectoras un el emento deci si vo para
su renovaci n. ~
Noch eci t as de
A cap u l co
Para Simn,
que todava parece una lagartija
Yasabamos que l o de Acapul co era un as-
tuto truco de Toscan du Pl anti er: convocar
al os crti cos y di stri bui dores l ati noameri ca-
nos atrabajar duro durante cuatro das usu-
fructuando l as fantasas que evoca el nom-
bre de l a ci udad. Pero una vez ms camos
en l a trampa. Cuatro das en Acapul co pro-
meten sensual i dad, paraso tropi cal , l as es-
trel l as de Hol l ywood de l os SO, romance,
noches de l ujuri a, xtasi s. Obvi amente, casi
nada de esto es as. Pero tambi n al go de
eso hay, aunque en escal a mdi ca. Por
ejempl o, al gunos sufri dos peri odi stas como
Luci ano Monteagudo y yo, nos l evantba-
mos al as si ete de l a maana l uego de unas
l argusi mas tres horas de sueo para poder
nadar en l a baha pol uci onada. Aunque
contami nado, el bao no estaba nada mal .
Nadar en un mar que parece una pi l eta de
agua ti bi a no es una experi enci a habi tual
para nosotros. I nmedi atamente despus ha-
ba que desayunar al os apurones o no ha-
cerl o (segn el grado de preferenci a por el
mar o l a comi da de cada i ndi vi duo) y po-
nerse al aburar. El resto de l a prensa, adi fe-
renci a de l os ci tados nadadores, prefera de-
di carse aotros pl aceres. Q, como l a mayora
de l os crti cos presentes, no pi s el mar. Pa-
ra l l o ms apeti toso del festi val eran si n
duda al guna l os huevos rancheros (huevos
fri tos sobre una torti l l a mexi cana tapados
por una sal sa l evemente pi cante) del desa-
yuno. Pero l o ci erto es que despus de dos
horas de desayuno o de un buen bao de
mar, al as nueve estbamos todos baadi tos
y l i stos para ver pel cul as en el mercado o
para hacer entrevi stas en el Centro de Con-
venci ones, el corazn del festi val . En ese l u-
gar estn el ci ne pri nci pal , l a sal a de prensa
y un si ti o fundamental : el jardn de l a hos-
pi tal i dad donde est todo el mundo porque
es al l donde secome, sebebe y sehacen l as
entrevi stas. Laatmsfera es i nmejorabl e.
Lasmesas estn di spersas en un jardn tro-
pi cal paradi saco, pobl ado de rbol es fron-
dosos cuyas sombras gi gantescas no refres-
can nada de nada. Cuando uno l l ega a
Acapul co l o pri mero que experi menta es l a
fal ta de ai re; uno agoni za cada ci nco mi nu-
tos mi entras el cal or agobi a si n tregua. En
Acapul co ni ngn gri ngo (en este caso nos
referi mos al os no mexi canos) osa dar un
sol o paso si n su botel l i ta de agua mi neral .
Pero, al segundo da, hasta el gri ngo ms
hi pocondraco (o sea, yo) seva acostum-
brando y, aunque hace el mi smo cal or que
el da anteri or, ya no si ente que vaaperder
l avi da en Acapul co. Vol vi endo al jardn de
l a hospi tal i dad, esta i dea de crear un l ugar
de reuni n de todos l os i ntegrantes del fes-
ti val (di stri bui dores, actores, di rectores, pro-
ductores, peri odi stas, encargados de prensa)
es muy i ntel i gente porque permi te, adems
de l os encuentros programados, l os casua-
l es, que no son menos i nteresantes. En un
festi val no es habi tual tener l a posi bi l i dad
de habl ar con todos l os i nvi tados presentes,
desde el mandams de l a ci nematografa
francesa hasta l os di rectores de todas l as pe-
l cul as exhi bi das, pasando por estrel l as co-
1. Caroline Ducey,
la protagonista de
Romance; 2. Daniel
Toscan du Plantier,
presidente de Unifrance
Film International;
3. Victoria Abril y
Charlotte de Turckheim,
la directora de Mon
pere, ma mere, mes
freres et mes soeurs.
mo Vi ctori a Abri l o Val eri a Bruni - Tedeschi .
Adems de col egas y profesi onal es de todo
el conti nente. Esaaccesi bi l i dad es l o que
convi erte al evento en un hecho tan i mpor-
tante y ti l . Uno de l os habi tus del jardn,
adems del i nfal tabl e Toscan du Pl anti er
-que es como Di os, est si empre en todos
l ados-, era Pascual Condi to, al que i ntenta-
mos si n xi to hacerl e comprar l a pel cul a
Agustn, rey del kung-fu. Y hasta l epresenta-
mos al famoso Agustn, el protagoni sta bor-
der de l a pel cul a, que andaba todo el da
por ah tratando de seduci r al o que encon-
trara del sexo femeni no. Pero nuestros
esfuerzos fueron en vano. Condi to no com-
pr l a pel cul a. No obstante, para tranqui l i -
dad de l os l ectores, l es anunci amos que
compr unas cuantas, al gunas buenas.
Pero, no es que sea pesada, l equed en el
ti ntero una joyi ta que sel l ama ... Agustn,
rey del kung-fu.
Si hacemos una comparaci n con el ao
anteri or, esta vez todo fue ms fci l y mejor.
Una i dea bri l l ante fue poner vi deocaseteras
en l as habi taci ones de l os peri odi stas y to-
das l as pel cul as a di sposi ci n de l a prensa
en vi deo, l o cual permi ti que vi ramos
muchos ms fi l ms que el ao pasado. Por
otra parte, l a sel ecci n fue notabl emente I ~
mejor. El hotel si gui si endo excel ente, l a
atenci n a l os peri odi stas fue aun ms efi -
ci ente y el transporte funci on al as mi l
maravi l l as. Adems, hubo dos eventos que
semantuvi eron constantes. Lafi esta ofreci -
da por el gobernador en el fuerte que pare-
ceel del Zorro. Esuno de l os momentos
mgi cos de Acapul co: cena al ai re l i bre en el
pi so superi or del fuerte con vi sta a l as mi -
l l ones de l uceci tas que brotan de l abaha,
acompaada por msi ca en vi vo, comi da
exqui si ta, fuegos arti fi ci al es y, fundamental -
mente, una bri sa del i ci osamente refrescan-
te. Laverdad es que ese gobernador (a
qui en jams vi mos) es un duque. Y ya que
habl amos de duques, no me tengo que ol vi -
dar de menci onar al rey de Acapul co, el em-
bajador de Franci a, monsi eur Bruno Del aye,
el hombre ms seductor del pl aneta: un ga-
l n nato (rubi o, deporti vo, si empre bron-
ceado y vesti do de col ores bri l l antes) que
cada vez que abre l a boca, ya sea para deci r
una pal abra o esbozar una de sus ampl i as,
ml ti pl es y bl ancas sonri sas, despi erta si n
excepci n l a eufori a de l os presentes (hay
moci ones para trasl adarl o a Buenos Ai res).
El otro evento repeti do es l a fi esta de cl au-
sura: un horror. Sehace en un l ugar remoto
al que uno l l ega mareado de tantas vuel tas
y sedesarrol l a al borde de un preci pi ci o (no
F ESTIVA L
DE CINE
F RA NCS
1-9-9-9
UN'fRANCE
SPITAUTY SUITE
N!S DE LA ALIANZA
1. Luis Estrada, director
y productor de La ley de
Herodes; 2. Q, Pedro
Armendriz J r., Luciano
Monteagudo y F; 3. J ean-
Chrtien Sibertin-Blanc,
el protagonista de Augustin,
roi du kung-fu; 4. Valeria
Bruni-Tedeschi, prota-
gonista de Rien faire.
estoy exagerando) que cae en una pi l eta ro-
cosa de agua de mar. El l ugar ser muy chi c
pero no es apto para cardacos ni torpes. As
que l a prensa y di stri buci n de ci ne argenti -
nas sol i ci tan el cambi o de l ocaci n de esta
fi esta, l a ni ca mejora que l e podemos suge-
ri r al festi val en materi a de cel ebraci ones.
El hecho ms curi oso de l a muestra fue l a
censura (durante 24 horas) por parte del go-
bi erno de l apel cul a mexi cana La ley de He-
rodes (o te chingas o te jodes) debi do a su con-
teni do pol ti co oposi tor (el festi val ofrece
tambi n al gunas producci ones l ocal es). El
suceso setransform en una maravi l l osa
operaci n de marketi ng que convi rti a l a
pel cul a en un xi to de pbl i co tal que obl i -
g a repeti r l a proyecci n del fi l m. Vi mos l a
pel cul a con l os mexi canos. Como su nom-
bre permi ta prever, setrataba de una come-
di a chabacana con chi stes al a Porcel y
Ol medo pero que a l os l ocal es pareca en-
cantarl es. Est bi en que setrata de l a pri me-
ra pel cul a que toca expl ci tamente el tema
de l a corrupci n del PRI , pero podran
haber hecho al go un poqui to ms suti l . Del
resto de l os fi l ms ya habl Qy coi nci do b-
si camente con l sal vo en su apreci aci n de
Romance, que me si gue pareci endo un fi l m
pretenci oso, banal y anodi no. No estuve en
l a conversaci n en l a que Q fue hechi zado
por Catheri ne Brei l l at, as que mantengo l a
opi ni n que ambos comparti mos mi entras
vi mos l a pel cul a. Un desastre que ya ni re-
cuerdo de qu setrata, sal vo que su prota-
goni sta est si empre desnuda.
Y,por l ti mo, me queda por recordar l as no-
checi tas de Acapul co. Despus del ri tmo ver-
ti gi noso del da, entrevi stas, encuentros ca-
sual es con decenas de personas, ci ne, vi deos
en l a habi taci n, fi estas, cenas, tequi l as y
guacamol es, l l egaba el momento de medi ta-
ci n nocturna frente al mar. Todas l as no-
ches, a eso de l auna o dos de l amaana, el
espri tu zen nos i nvada. Con Q y Luci ano
nos ti rbamos en l as reposeras del hotel pa-
ra contempl ar l a noche si empre estrel l ada y
el mar pobl ado de barqui tos i l umi nados
(que segn Monteagudo no eran ms que
una escenografa para l os turi stas) y conver-
sbamos apaci bl emente tratando de arregl ar
el estado del ci ne argenti no y, por qu no,
del mundo. En defi ni ti va, l a promesa de l a
pal abra" Acapul co" no era pura fantasa: tra-
bajamos mucho pero tambi n di sfrutamos
de l as bondades del l ugar. El si l enci o de l a
baha de l os atardeceres ms l i ndos del
mundo me si gue l l amando y estoy di spuesta
avol ver aAcapul co en cuanto sepresente l a
ocasi n. Hasta l aprxi ma. rJ
L a t rad i ci n
Del hijo del gran J acques Becker, Les enfants du marais, ambientada
en el campo francs despus de la Primera Guerra, recrea un
mundo y una forma de vida que recuerdan el cine de J ean Renoir.
Ustedse llama J ean como un homenaje de su
padre a J ean Renoir, de quien fue asistente?
No creo ... En fi n, no s. Yotena un abuel o
que sel l amaba]ean. Pero es muy posi bl e ...
Aunque mi padre nunca me l o di jo ...
Su pelcula tiene una clara influencia de
Renoir y de su padre.
Renoi r s. Mi padre, tambi n. De l apren-
d el ofi ci o. El ci ne de antes de l a guerra y
de i nmedi atamente despus era un ci ne
cl si co que contaba hi stori as. Es el ci ne
que me i nteresa. No qui se i mi tarl os, pero
s ser un buen al umno.
La pelcula tuvo un gran xito en Francia...
Para m fue una sorpresa, porque es una
hi stori a muy si mpl e. Me cost encontrar
l a fi nanci aci n. Les deca a l os producto-
res: " Son cuatro ti pos de orgenes di feren-
tes que se juntan y toman Pomerol " . " Y
despus?" , me preguntaban. " Despus, na-
da." Hi ci mos al go poco habi tual . Progra-
mamos muchas funci ones como avant
premi ere, a travs de l os di ari os, al gunas
pagas, otras gratui tas. Nos di mos cuenta
de que tena una buena recepci n y mul ti -
pl i camos l as funci ones. Lentamente se i ns-
tal en el boca aboca y fi nal mente se con-
vi rti en l a segunda recaudaci n francesa
del ao despus de Asterix.
Creeque el film hizo que el pblico se reen-
contrara con una tradicin interrumpida del
cine francs?
Me gusta esa pregunta, porque me con-
ci erne parti cul armente. Hubo una poca
en l a que era necesari o que exi sti era una
Nouvel l e Vague. Fue bueno porque abri
otros hori zontes. Pero tambi n hi zo un
poco de mal . El pbl i co se retrajo frente a
un ci ne que se hi zo demasi ado hermti -
co, ombl i gui sta, como se di ce en Franci a.
El otro da tuve un probl ema con Bruno
Dumont, qui en di jo que el ci ne era un ar-
te y no un entreteni mi ento. Yono estoy
de acuerdo. Creo que un entreteni mi ento
se puede transformar en arte y el arte
puede ser entreteni do. Pero adems, no l e
corresponde al di rector deci di r si su pel -
cul a es una obra maestra o no. Es el p-
bl i co el que debe deci di rl o. Si el ci ne va a
reencontrar el favor del pbl i co en Fran-
ci a, en contra de l a i ndustri a ameri cana,
es necesari o que cuente hi stori as. No de-
bemos habl ar de nosotros mi smos, al me-
nos di rectamente. Cl aro que uno pone l o
que ti ene adentro, pero debe estar en se-
gundo pl ano.
Las mujeres no resultan muy favorecidas en
la pelcula. No lo acusaron de machista?
Je, je. S, me reprochan no tratar bi en a
l as mujeres. Pero no soy mi sgi no, es l a
hi stori a que l o pi de. Pero l a vi eja es mag-
nfi ca, l a chi ca joven es encantadora.
Mal trat a una sol a. Pero esa mujer est
casada con un ti po terri bl e como mari do,
es l gi co que se convi erta en una arpa.
Mi s dos pel cul as anteri ores eran sobre
mujeres. Esta es de hombres.
Cmologr que Michel Serrault estuviera
tan contenido?
Veo que l o conocen. Serraul t es un gran
actor, pero l e gusta exteri ori zar. Yol e de-
ca que su personaje era un ti po genti l ,
tranqui l o, que no se mova mucho. Lo
termi n entendi endo. Empezaba a gesti -
cul ar y deca no, no tengo que moverme.
Es un ti po muy i ntel i gente Mi chel , pero
hay que saber tratarl o. Si uno no sabe,
puede ser muy mal vado.
Qudiferencias encuentra entre el cine ac-
tual y el de la poca de su padre?
La tecnol oga cambi bastante. Todo es
ms fci l , el equi po es ms l i vi ano. Antes
haba ms jerarquas en el equi po. Ahora
l a rel aci n es ms senci l l a, menos acarto-
nada. Si n embargo, haba ms fraterni -
dad, un amor ms grande por el ci ne.
Los personajes de la pelcula la pasan muy
bien. Ocurra lo mismo en el set?
S. Hay ci neastas a l os que l es gusta traba-
jar en el estrs. No es mi caso. Mi padre
me mostr que hay que escuchar a todo
el mundo, cambi ar al go si aparece una
i dea mejor. Aprend tambi n que todos
l os personajes exi sten. No hay un prota-
goni sta, un gran personaje. Eso trato de
respetarl o al mxi mo.
Hblenos de la comida, que ocupa un lugar
fundamental en el film.
l e, ustedes ven ... [seseal a l a panza]. Me
gust hacer el fi l m porque i ntento vi vi r
as. Estar con ami gos, pescar. Como uno
de l os personajes, yo era campen de l a
pesca de ranas, un experto. Tambi n es
ci erto que me gustan l as cosas buenas. Pre-
fi ero beber un poco de buen vi no que mu-
cho del mal o. El i jo l o que como. Con l os
ami gos nos tomamos el ti empo para coci -
nar y para comer. Laal i mentaci n, cuando
se enti ende bi en, es una cosa extraordi na-
ri a. En l a pel cul a, l os personajes hacen l o
mi smo. Al gunos no pueden pagar un buen
vi no, pero eso no qui ere deci r que no se-
pan apreci arl o. Muchas veces, l a gente mo-
desta come muy bi en. Al gunos grandes
pl atos de l os restaurantes fueron creados
por gente pobre. Son pl atos si mpl es, como
l a bouillabaise, o el aj parmenti er. Hay que
saberl os hacer para que tengan gusto. rn
L a p rov ocaci n
Breillat filma desde 1976 pero recin ahora ha alcanzado el recono-
cimiento en su pas con Romance. Como es una mquina de hablar
es justo que esta entrevista adquiera la forma de un monlogo.
Me sorprende mucho mi repenti na popul a-
ri dad. Antes era un pari a y de pronto me
transform en embl ema. De todos modos,
an hay gente que me detesta. E i ncl uso
gente que me amaba cuando era una ci -
neasta margi nal , pero a l a que el xi to de
Romance i rri ta mucho. Romance separece a
todos l os fi l ms que hi ce antes, l o que vari
es el xi to que tuvo. Antes me defenda un
grupo de crti cos ms i ntel ectual es, que no
escri ben en medi os muy masi vos. Pero aho-
ra me el ogi an hasta l os di ari os de mayor
ci rcul aci n, que decan que l o mo era to-
tal mente vul gar ei naceptabl e. De todos
modos, pi enso que mi reconoci mi ento vi no
del extranjero, especi al mente del festi val de
Rotterdam, donde hi ci eron una retrospecti -
va el ao pasado. Los di ari os i ngl eses y
ameri canos habl aron muy bi en de l a pel cu-
l ay al vol ver a Franci a todos l os i mi taron.
Mi pri mer fi l m nunca seestren en Franci a.
Laproductora quebr y sol o semostr en
Rotterdam. En Franci a pensaban que era al -
go vergonzoso. En esa poca al morc un da
con Rossel l i ni y me pregunt qu crea yo
que una mi rada femeni na l epoda aportar
al tema de l as rel aci ones sexual es. Lecon-
test que una mujer poda aportar l ami rada
de l a vergenza. Esami rada terri bl e, de una
gran vi ol enci a. Las mujeres prefi eren el ma-
soqui smo antes que combati r l o que l as da-
a. Encuentran un bi en en ese mal . Secom-
pl acen en no ser amadas. Esuna especi e de
sndrome de Estocol mo. Desde hace 2.000
aos, toman parti do por el hombre que l es
hace dao. Lacondi ci n femeni na es l a
vergenza. Si serei vi ndi ca el pudor como
vi rtud es porque hay al go vergonzoso que
ocul tar. El pudor recubre una i ndi gni dad
fundamental .
Pero en Romance, l a protagoni sta emprende
l a ruptura del tab. El tab ti ene dos caras:
l o vergonzoso y l o i ni ci ti co. Lo comprend
cuando hi ce Romance. Me empec a obse-
si onar por l a superaci n, el pasaje del tab.
y l o mi smo ocurra en el setoHaba escenas
sexual es que me parecan i mposi bl es de fi l -
mar. Comprometen a l os actores de un mo-
do al que no estn di spuestos. Cuando i n-
tentan preservar ci erta noci n de decenci a,
susci tan l a i ndecenci a. Las escenas resul tan
horri bl es, como escenas de sex shop. Pero al
cabo de un ti empo se sol taron. Me tuvi eron
confi anza y de pronto seentraba en una zo-
na de gran pureza, desprovi sta de todo pe-
cado. Eran escenas i nmateri al es, contrari as
al pecado, l i gadas al a trascendenci a, l a san-
ti dad, el xtasi s. Hasta al l sol o haba hecho
escenas trucadas, pero quera enfrentar con
l aposi bi l i dad de no tener que trucar l as es-
cenas de amor.
Me di vi erte fi l mar escenas terri bl es. Esuna
provocaci n no del todo gratui ta. Pero l a
gente ti ene mi edo de rerse. Ms bi en l e
mol esta, pero no atodos del mi smo modo.
Mi s races son l i terari as, me si ento una ni e-
ta de Lautramont: l o l e y l o rel e desde
chi ca, es un Ri mbaud negro. En el ci ne me
i nfl uyeron Bergman y Buuel , especi al men-
te su etapa mexi cana, antes de que sefor-
mate ara para el mercado.
No convi ene tener xi to muy joven. Esen l a
reprobaci n donde uno descubre qui n es.
Cuando l a gente seci erra y detesta l o que
uno hace, si uno cree que es justo, el recha-
zo l e da fundamentos. Yoestaba adel antada,
no estaba en concordanci a con l a poca.
Ahora veo hermanas, gente que es como yo.
Cuando en Romance l a protagoni sta di ce co-
sas como " el amor es i mposi bl e" , no hay
que tomarl as como verdades. El l asel as pro-
fi ere a s mi sma como exorci smo s, exagera-
ci ones. Jugar con l as i deas, hacerl as surgi r,
despus sever. Eso es di verti do. No me
gusta tener una i dea y exponerl a al a gente.
Me aburre. Eso es bi en mascul i no. Ser maes-
tro del pensami ento, como una cosa que se
ti ene en l a mano. Yocreo que el pensa-
mi ento es una cosa i nmensa, es como l os
fuegos arti fi ci al es, al go que bul l e.
El psi coanl i si s est hecho por l os hombres
y el l os l o necesi tan porque ti enen un mun-
do monol ti co. Ti enen una i magen de s
mi smos que es el bi en y qui eren ocul tar l o
que es el mal . El psi coanl i si s saca afuera l a
parte ocul ta. Lasmujeres no l o necesi tan
porque ti enen el senti do de l aambi gedad.
Las mujeres saben que son dos. Lai dea de
que l as mujeres envi di an el pene esun acto
de pura vani dad mascul i na.
Los hombres se deben educar. Ti enen l a
i dea de que son hombres pero no l o son,
deben aprender cmo serl o. Esuna i mpos-
tura l a forma en que seeducan y no l os ha-
ce fel i ces. No es l as mujeres contra l os hom-
bres si no l a posi bi l i dad de l i berar al os
hombres del pri nci pi o mascul i no que ri ge
l a soci edad. Las mujeres no ti enen el poder
yeso hace que su pensami ento sea i ntere-
sante. El ofi ci o del di rector es femeni no.
Porque el di rector no ti ene el poder; di ri gi r
es el arte del poder i nduci do. El di rector
que cree que da rdenes y es obedeci do es
un anti maestro. El maestro es el que no
manda, el que i nyecta su pensami ento en el
cuerpo de l os otros para que l o obedezcan
si n saberl o. Hay que meterl es al os actores
l a i dea de que el l os son el fi l m. " "
L a ru p t u ra
Las pelculas de Bruno Dumont, La vida de Jess y La humanidad, lo
identifican como un director tan asctico como ambicioso, dispuesto
a afirmar la singularidad de una propuesta esttica e intelectual.
Porqu suele trabajar con actores no
profesionales?
Necesi to i ntrpretes di sti ntos, si ngul ares,
que tengan al go de extraordi nari o. Traba-
jo con gente del l ugar, que sea parte del
pai saje. Adems, huyo del juego natura-
l i sta habi tual en l os actores. Me gusta que
l l eguen al l mi te, que tengan una expre-
si n no verbal , como l a que haba en el
ci ne mudo. Bresson fue el pri mero en
romper con el natural i smo de l os actores
y l os l l ev a una forma musi cal .
Bressonrepeta mil veces las tomas ...
S, l a comparaci n sedeti ene al l . El bus-
caba l a perfecci n y haca muchsi mas to-
mas. El mo es un ci ne pri mi ti vo ...
Lo dice con irona...
[Sonre] Con " pri mi ti vo" qui ero deci r que
i ntento recuperar con el ci ne al go funda-
mental . Dudo enormemente de l a cul tu-
ra, de l a pal abra. Medi ante el ci ne qui ero
deci r qu es el hombre, qu es l ahumani -
dad. El protagoni sta de L'humanit es el
hombre pri mi ti vo, no en un senti do pe-
yorati vo si no en el de pri mer hombre, de
l amateri a pri ma del hombre.
Cules la funcin que cumple el lugar,
el paisaje?
Creo que el pai saje expresa el estado psi -
col gi co, afecti vo de l os personajes. Hay
una rel aci n muy nti ma, casi msti ca
con l anatural eza. En esa zona hay un
pai saje muy si mpl e, nada espectacul ar. Le
da al ci ne l a posi bi l i dad de revel ar su po-
tenci a. Los personajes son muy comunes,
pero cuando uno l os encuadra dan al go
que l a cmara va abuscar. Cuando uno
fi l ma aal gui en muy bel l o, l a cmara no
ti ene nada que hacer. Lo di fci l es fi l mar
l ugares ordi nari os, buscar cosas ordi na-
ri as. Esms fci l buscar cosas bel l as.
Cmose siente con el cine francs actual?
Me rebel o contra l . Tengo una i dea muy
el evada del ci ne, creo que es al go muy
i mportante, que no es l o que pi ensa l a
mayora de mi s col egas.
Parece haber ganado confianza en su propsi-
to desde La vida de Jess a este film.
L'humanit es una pel cul a mucho ms ra-
di cal . Busca un punto ms si ngul ar y ms
pel i groso al mi smo ti empo. Dejo de l ado
l a representaci n soci al y me ori ento ha-
ci a l apoesa, haci a l a modi fi caci n de l o
real , de una manera ms determi nada,
ms segura. De una manera fatal , i ncl uso.
Cul es su idea de la sexualidad, que juega
un papel tan importante en L'humanit?
Lasexual i dad, l a atracci n sexual es una
fatal i dad como l azo entre l a gente. La
gente padece l a sexual i dad, es domi nada
por el l a. Cuando l a protagoni sta l l ora al
fi nal , toma conci enci a de esa fatal i dad del
sexo. Lapel cul a gi ra en torno del sexo y
de l a muerte. Hay un sexo vi vo y uno
muerto en el fi l m, el de l a chi ca asesi na-
da. Aparentemente, setrata del dol or de
l a muerte y del pl acer del sexo. Pero
cuando coge, l a gente l l ora de dol or y de
pl acer. Hay dol or en el acto sexual . Estoy
fasci nado por l a sexual i dad. Hay un mi s-
teri o al l que qui ero fi l mar. El sexo es una
expresi n muy profunda, muy mi steri osa.
Yono uso l a cmara para mostrar, para
deci r " vean esto" , si no para buscar. En
nuestra cul tura el sexo si gue si endo muy
di fci l de representar. Hubo escenas que
no pude i ncl ui r en l a versi n fi nal , eran
i nsoportabl es ...
En La vida de Jess se le critic que usara
dobles profesionales para las escenas de des-
nudo, pues perdan autenticidad.
Yono busco l a autenti ci dad. S una for-
ma de verdad. Pero en el arte, l a verdad
nace de l o fal so, como deca Degas.
Laverdad del ci ne es al go que se fabri ca,
son l os medi os del arte. No veo un pro-
bl ema en eso.
En Cannes se discuti mucho el premio a la
actuacin de su protagonista masculino.
Esun actor i ncrebl e, ti ene una potenci a
i mpresi onante en l a mi rada, en l os
movi mi entos. Los actores de mi pel cul a
rompi eron l os mol des, l os referentes.
Hi ci eron al go muy fuerte. Creo que Cro-
nenberg se di o cuenta de que eso era ver-
daderamente actuar.
Dira que hay una dimensin religiosa en su
cinematografa?
Seguro. Tuve una educaci n catl i ca nor-
mal , banal di ra, con l a que romp rpi da-
mente. Pero pi enso que hay una di men-
si n msti ca en el hombre que no ti ene
rel aci n con un di os determi nado. Creo
en l o sagrado, que est en el pai saje, en el
i nteri or de uno, en l o sagrado de l apre-
senci a en el mundo. Busco representar l o
sagrado de maneras no tradi ci onal es, sa-
l i endo de l as tradi ci ones cri sti anas. Lare-
l i gi n es un arcasmo pero l o sagrado no
l o es. Estremendamente actual . Mucha
gente sedespoja de l o sagrado al qui tarse
l a rel i gi n. Y l os hombres sufren por no
ver l o sagrado.
Piensa hacer otro film en la misma regin?
No i nmedi atamente. Qui ero hacer una
pausa. No qui ero que seespere otra vez l o
mi smo. Qui ero fi l mar en otro l ado, dejar
pasar un ti empo antes de vol ver. rn
El Est ado
J ean-Pierre Hoss es el director del Centre National de la
Cinematographie. J unto a Toscan du Plantier son los mximos
responsables de la poltica cinematogrfica francesa.
Ques lo ms importante de Acapulco 99?
Lacanti dad y l a cal i dad de l as mujeres ci -
neastas que se revel aqu es el fenmeno
ms grande del ci ne francs desde l a Nou-
vel l e Vague. Es muy representati vo y es cu-
ri oso que muchas de estas mujeres hayan
si do actri ces. Eso no pasa con l os hombres
en Franci a, si no en Estados Uni dos.
Cul es el objetivo de lo que ustedes llaman
"diversidad cultural"?
Hoss: Queremos que en el mundo coexi s-
tan muchas cul turas. Si entramos en l a
va a l a que nos qui eren l l evar l os ameri -
canos, corremos el ri esgo de que muchos
pases no puedan sostener sus si stemas ci -
nematogrfi cos, l o que si gni fi cara l a
muerte de l os ci nes naci onal es. No quere-
mos que esto pase y en l a OMC propon-
dremos nuevamente el derecho de l os Es-
tados a sostener su propi o ci ne.
Hasta el ao pasado hablaban de "excepcin
cultural", ahora de "diversidad". Ques lo
que cambi?
Toscan: Bsi camente nada. Laexcepci n
(que l os productos audi ovi sual es estn ex-
cl ui dos de l os acuerdos i nternaci onal es
que i mpi den medi das protecci oni stas) es
una cl usul a negati va que apunta a l ograr
el objeti vo posi ti vo que es l a di versi dad.
Nuestra obsesi n no es oponer nuestro
pequeo y benvol o i mperi al i smo a uno
mucho ms sl i do y pel i groso. Eso es una
estupi dez. No queremos estar sol os frente
al monstruo. Nosotros hacemos pel cul as,
muchas pel cul as. Al gunas son buenas.
Les deci mos a l os otros pases: " Hagan l o
mi smo" . El ejempl o del ci ne francs con-
si ste en no tomar el di nero del Estado
francs, si no de l os que ti enen el di nero,
es deci r, de l a tel evi si n. El di nero exi ste.
Los pases pobres ti enen tel evi si ones ri -
cas, especi al mente en Sudamri ca. y l os
pases ri cos ti enen tel evi si ones muy ri cas.
Cmose le saca el dinero a la televisin?
Hoss: Hoy l a fuente pri nci pal para fi nan-
ci ar el ci ne es l a tel evi si n. El 40% del fi -
nanci ami ento vi ene de al l . Nuestra regl a-
mentaci n es si mpl e. Hay dos ti pos de
i ngreso. Uno es el i mpuesto que hay que
pagar por l as entradas (1 1 %). El otro es el
i mpuesto que toda cadena-de tel evi si n
(ai re, cabl e, pay-per view) ti ene que pagar.
Pero adems de eso, l a tel evi si n est
obl i gada a i nverti r un porcentaje de sus
i ngresos en l a producci n de ci ne. Tal vez
todos l os pases podran hacer l o mi smo.
Toscan: Pero hay que hacerl a funci onar.
Otros pases ti enen l as mi smas l eyes, como
I tal i a y Al emani a, pero no se apl i can ade-
cuadamente porque el poder de l a tel evi -
si n hace que se desvi rten. Esuna cues-
ti n de vol untad pol ti ca. En Franci a exi ste
desde hace ci ncuenta aos y es comparti -
da por todos l os sectores pol ti cos.
Qupuede hacer Francia para ayudar a los
pases del Tercer Mundo?
Hoss: Por un l ado tenemos el Fond Sud,
un fondo de di nero que permi te que real i -
zadores extranjeros hagan pel cul as. Hay
una bol sa de coproducci ones. Estamos
pensando en poner en I nternet toda l a i n-
formaci n di sponi bl e para que desde otros
pases se puedan hacer coproducci ones.
Toscan: El ncl eo de nuestro di scurso es
que queremos un ci ne brasi l eo fuerte,
uno i ngl s, uno argenti no. Podemos ayu-
darl as. Aqu, en este festi val , ocurri un
i nci dente de censura con una pel cul a me-
xi cana. Estaba i nvi tada por nuestro festi val
y no l o podamos aceptar. Nos movi mos
para evi tarl o. Ahora mi smo, en Corea del
Sur, pusi eron cuotas de pantal l a. ]ack Va-
l enti se enl oqueci y obtuvo un fuerte res-
pal do de Cl i nton para presi onar al gobi er-
no coreano, que est muy l i gado a l os
ameri canos por razones hi stri cas. Desde
Franci a, atravs de una comi si n parl a-
mentari a, hi ci mos presi n a favor de l os
J ean-Pierre Hoss y
Daniel Toscan du Plantier
ci neastas coreanos y hasta ahora tuvi mos
xi to. Lo que deci mos es que podemos tra-
bajar juntos, i ncl uso para ustedes. En l a
Argenti na, en vez de mantener ese festi val
carsi mo y absurdo como Mar del Pl ata,
que l e manda un jet pri vado a Del on y en-
ci ma un cheque, podran aprender de este
festi val , donde traemos aactores y di recto-
res conoci dos, y sol o l es pagamos el vi aje y
l a estada. Hay que termi nar con ese ti po
de festi val es, como l os que hacen en Rusi a,
para que el presi dente se d el gusto, con
esa estupi dez del jet set y todo eso. Hagan
al go especfi co, fuerte, cul tural . Nosotros
l os ayudaremos. Estamos cansados de es-
tos pequeos y l ujosos Cannes. Cannes
hay uno sol o. Hay que pel ear en el ms al -
to ni vel . Ahora ustedes ti enen un nuevo
presi dente que est obl i gado a hacer mejor
l as cosas. Usennos a nosotros. Yovoy ai r a
l a Argenti na el ao que vi ene. Podemos te-
ner una reuni n con el mi ni stro de Rel a-
ci ones Exteri ores y expl i carl e todo esto. Lo
que ustedes necesi tan es al gui en en l aAr-
genti na que haga el trabajo que yo hago
en Franci a: trabajo por nada, soy i nsul tado
por todo el mundo y mi vi da se destruye.
Pero es un trabajo apasi onante, mejor que
ser el di rector de Cannes. Esel ci ne del
mundo l o que est en juego aqu. rZl
L a mi rada
Anne Fontaine naci en Portugal y vive en Francia desde los 16
aos. Bailarina profesional, actriz, modelo y escritora antes de dirigir,
hizo cinco pelculas, entre ellas la extraordinaria saga de Augustin.
Por qu p as de l a act u aci n a l a di recci n?
o quera ser actri z, me senta asfi xi ada.
Lai ntrusi n de l a cmara me resul taba f-
si camente i nsoportabl e. Despus com-
prend que era l a i dea de abandonarme l o
que me resul taba i nsoportabl e. Pero aban-
donarse es el estado ontol gi co de un ac-
tor. Era i mposi bl e no control arme. Mi di s-
ci pl i na de bai l ari na me i mpul saba al
control . Me eduqu as yeso me permi ti
sobrevi vi r, tener fuerza y obsti naci n. Me
ayuda a sostenerme, porque soy muy i nse-
gura i nteri ormente. Una actri z no ti ene
ese probl ema: se entrega a un papel y a un
di rector. As que dej l a actuaci n. Me pu-
se aescri bi r y a trabajar de model o para
vi vi r. Ni se me ocurra di ri gi r, no me sen-
ta capaz. Con el ti empo, empec avender
l os gui ones y un da me encontr detrs
de una cmara. Cuando tuve que rodar
me sent una i mpostora. Era autodi dacta,
l o ni co que haba estudi ado era fi l osofa.
Enci ma, cuando una mujer duda, di cen
que no sabe l o que qui ere, pero si es un
hombre el que duda, di cen que est pen-
sando. Es una forma de mi sogi ni a que
hoy sedi si mul a pero que entonces era
ms evi dente.
Cmo su rgi l a i dea de h acer August i n?
Despus de mi pri mera pel cul a, qui se ha-
cer al go l i bre, si n presi ones econmi cas.
Not que en el escenari o ]ean-Chrti en te-
na una di mensi n rara, novel esca, una ac-
ti tud de curi osi dad ante el mundo. Seme
ocurri exacerbar esa i dea y crear ese per-
sonaje perdi do, que ni ega el materi al i smo
del mundo. ]ean-Chrti en es mi hermano,
pero nos cri amos separados. Un da l o des-
cubr como actor y el personaje l o creamos
juntos. Lapri mera Augustin es una come-
di a burl esca sobre un caso cl ni co, borderli-
neo Eraun personaje no evol uti vo, porque
l o otro, l a al teri dad no penetra en l . En l a
segunda conserv l a ambi gedad, pero l e
hi ce vi vi r una metamorfosi s. Lachi ca l e
ensea senti mi entos desconoci dos de
ami stad y amor, que l o resensi bi l i zan. La
pri mera era en crudo, era el personaje en
su mundo real , en 8 o 9 das de rodaje.
Luego accede a al go nuevo. Me di cen que
se pareca a]acques Tati , fsi camente ti ene
al go de Keaton, otros habl an de Pi erre
Etai x. Hay personajes que estn desfasados
en el mundo, como Woody Al l en, Moretti .
Ti enen al go en comn que son l as fobi as,
no estn adaptados al mundo. Augusti n es
tambi n un margi nal pero no sufre por ser-
I o. Esa es l a di ferenci a y al mi smo ti empo
l a esenci a de su comi ci dad. No sufre por
ser as. Vi ve en un mundo de mi santropa
y es fel i z de vi vi r en ese mundo donde no
entran l os dems. Esms, sufre cuando ti e-
ne que sal i r de al l . Pero es al gui en que
busca cosas i mprobabl es, como i r a Chi na,
un sueo ri dcul o a l os ojos de l os dems,
como todos nuestros sueos ocul tos.
Qu op i na de Maggi e Ch eu ng, su p rot agoni s-
t a f emeni na?
Es una actri z subl i me, de una graci a i n-
crebl e. No l l eva su bel l eza del ante de
el l a, es bel l a poco a poco. Uno l a ve y es
una persona normal . Pero es una gran ac-
tri z, de un encanto i naudi to. Aprendi
francs para l a pel cul a, l e pagamos un
profesor y l e bamos dando l as pgi nas
del gui n. Ti ene esa voz ronca, magnfi ca.
Pensar que en Hong Kong l a dobl aban,
hasta que trabaj con Wong Kar-wai . Es
una esfi nge, hay al go opaco en el l a. Ape-
nas tuve que corregi rl e el francs y a ve-
ces el ri tmo. Es tan preci sa, no hay que
habl ar de psi col oga con el l a. Como el
fi l m es un cuento a l a anti gua, ti ene que
ser una mujer senci l l a pero con un gran
encanto ocul to. Maggi e es perfecta, est
hecha para el ci ne.
Ust ed naci en Port u gal , p ero p arece comp l e-
t ament e f rancesa.
No crean. Soy una extranjera en Franci a,
aunque vi v l a mayor parte de mi vi da al l .
Nunca me sent una francesa l egti ma. Eso
me da un punto de vi sta raro. Cuando l l e-
gu no conoca a nadi e, era una extranjera
total y ese senti mi ento persi ste de al gn
modo, aunque ahora me pueda consi derar
establ eci da entre comi l l as. Ser extranjero
es tambi n ser ms l i bre. o es muy enri -
quecedor vi vi r entre gente pareci da a uno.
Por eso no me gusta el medi o del ci ne, no
me i nspi ra nada, me deseroti za con res-
pecto a l a i dea de hacer un fi l m. No es que
no me gusten mi s col egas consi derados
i ndi vi dual mente, pero l a i dea de pertene-
cer a un grupo me resul ta i nsoportabl e.
Cmo exp l i ca el f enmeno de t ant as ci neas-
t as mu j eres en F ranci a?
Para m es muy senci l l o. Franci a es el pas
de Europa en el que se hacen ms fi l ms y,
por l o tanto, hay ms mujeres en pri nci -
pi o. Eso no di ce nada sobre l as mujeres
francesas en general y tampoco que haya
fi l ms de mujeres. Hay ms oportuni dades
de hacer ci ne, sobre todo para l os debu-
tantes, y l as mujeres se empezaron a i nte-
resar en el ci ne. Lo que sucede es que una
vez que l as mujeres se i nteresan en al go,
van hasta el fondo, creen ms en l as cosas.
Los hombres, en cambi o, se di stanci an. rn
El oro y el barro
Con la muerte de Christensen y Zully Moreno desaparecen dos referentes
fundamentales del cine argentino clsico. Pese a que compartieron la poca
de los estudios, ambos propusieron una manera diferente de hacer y pensar
el cine de entonces, en el que es imposible omitir el contexto poltico y social
donde desarrollaron sus exitosas carreras.
Todava sesi gue pensando que el ci ne de
l os estudi os (que abarca desde fi nes de l os
aos 30 hasta comi enzos de l os 50) es un
corpus uni forme, si n posi bi l i dad de com-
prender i nfi ni tas vari antes. Lamayor parte
de l a reduci da bi bl i ografa sobre el ci ne ar-
genti no cl si co an afi rma que aquel l os
aos sol amente estuvi eron representados
por el gl amour de l as estrel l as, l a exi stenci a
de casi vei nte estudi os que producan pel -
cul as y el apoyo i ncondi ci onal del pbl i co.
A causa de esas apresuradas i nvesti gaci ones
y de esos perezosos anl i si s sesi guen sobre-
val orando fi l ms consi derados " cl si cos" y
defendi endo a di rectores que secal i fi can de
" i ntocabl es" . Aquel l as pel cul as y estrel l as,
obvi amente, marcaron una poca i rrecupe-
rabl e y ni ca de nuestro ci ne que en gran
medi da i mi taba el model o de producci n
de Hol l ywood. Si n embargo, l a hi stori ogra-
fa ofi ci al del ci ne naci onal nunca favoreci
a real i zadores como Chri stensen (basta revi -
sar l a col ecci n de 24 di rectores del Centro
Edi tor de Amri ca Lati na, que no l o i ncl uy
en su sel ecci n) y si empre mani fest, en
mi opi ni n, una exagerada admi raci n por
l as pel cul as de Zul l y Moreno y Lui s Csar
Amadori . Por eso creo i ndi spensabl e
referi rme a l atrayectori a de ambos, con l a
i ntenci n de i r un poco ms al l de l as
remani das y respetuosas notas necrol gi cas.
VIDA S PA RA L EL A S. Chri stensen y Zul l y
Moreno tuvi eron un ori gen si mi l ar: ambos
fueron creaci ones de l os estudi os. Antes de
ser di rector, Chri stensen escri be gui ones pa-
ra l a radi o, y al l es descubi erto por l os due-
os de l a empresa Lumi ton, qui enes ven en
l a un joven prodi gi o, tal entoso ei ntel i -
gente. Los pri meros fi l ms de Chri stensen ya
muestran aun di rector preocupado por l a
puesta en escena, aunque l os argumentos
no l o favorecen. El real i zador l l ega i ncl uso a
i ncursi onar en el terreno de l acomedi a
" bl anca" , una veta temti ca en l a que nun-
ca sesi nti cmodo. Por su parte, Zul l y Mo-
reno era una estrel l i ta de l a poca o, mejor
di cho, un rostro ms en l a mul ti tud de fi gu-
rantes que acababan de ganar un pri mer
premi o en concursos radi al es, carnaval escos
o de cual qui er otra ndol e. En sus comi en-
zos como actri z secundari a, Zul l y Moreno
no muestra vi rtudes i nterpretati vas ni tam-
poco resul ta muy fotogni ca como otras de
sus col egas (Amel i a Bence, l as hermanas Le-
grand, Mara Duval ).
UNA ESPA L DA DESNUDA Y UNA L IMOSNA
POR EL A MOR DE DIOS. En l adcada del
40, l os dos consi guen el reconoci mi ento del
pbl i co. Chri stensen i naugura el eroti smo
en nuestro ci ne (Sara, Los pulpos, El ngel
desnudo) y confi rma su parti cul ar esti l o,
anunci ado al pri nci pi a de su carrera; pero
adems seani ma atransgredi r ci ertas nor-
mas moral es de l a poca con sus hi stori as
sobre amores enfermi zos que suel en termi -
nar en el cri men o el sui ci di o. Muy di feren-
te es el cambi o que se produce en Zul l y
Moreno: su rostro y fi gura son fabri cados
por Argenti na Sano Fi l my por l a mano de
su esposo (Lui s Csar Amadori ). Yaes, efec-
ti vamente, una autnti ca estrel l a regi strada
por l a cmara desde su mejor perfi l y l a
gran representante de un ci ne de al to presu-
puesto, grandes decorados e i mponente
vestuari o. Los mel odramas ostentosos en su
versi n autori zada y ofi ci al (Dios se lo pague,
Dos ngeles y un pecador, Celos, Nacha Regu-
les, La gata) -di sti ntos del carcter si ni estro
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que tenan l os de Chri stensen- son l os ma-
teri al es predi l ectos de l a dupl a y de otros di -
rectores que i l umi nan un rostro perfecto: el
de l a di va ptrea e i nal canzabl e para el es-
pectador. En este punto convi ene separar el
oro del barro: Chri stensen fue un ci neasta
que derri b l os tabes moral es de su poca
y un di rector preocupado porque cada uno
de l os recursos expresi vos del ci ne tuvi eran
su justi fi caci n dramti ca. Hoy muchas pe-
l cul as del real i zador si guen resul tando i n-
qui etantes y " modernas" , como ocurre con
sus pol i ci al es adaptados de textos de Wi -
l l i am l ri sh (Si muero antes de despertar, No
abras nunca esa puerta), con hi stori as oscu-
ras y si ni estras que en su momento no fue-
ron sufi ci entemente el ogi adas. En cambi o,
l os mel odramas i nterpretados por Zul l y Mo-
reno -cual qui era de l os casi vei nte que rea-
l i z- pertenecen ni camente a su poca ya
una vi si n arti fi ci al del ci ne, donde l o i m-
portante son l as enormes escal eras y el rel u-
ci ente vestuari o. Un fi l m de Zul l y Moreno
deba termi nar con l a sal vaci n moral del
personaje y, en l o posi bl e, con l a correspon-
di ente ceremoni a en el al tar. Una pel cul a
de Chri stensen en general fi nal i zaba de un
modo di sti nto: con l os personajes al borde
de l a l ocura y el sui ci di o, cargando en l as
espal das el peso y l a cul pa por haber i do
ms al l de l a raci onal i dad.
DOS POTENCIA S NO SE SA L UDA N. La tram-
pa (1 949) fue l a ni ca oportuni dad en que
seencontraron Chri stensen y Zul l y More-
no. Pese a que el fi l m no est entre l os me-
jores del di rector, sus obsesi ones temti cas
y formal es aparecen en su pl eni tud. La hi s-
tori a de Paul i na Fi gueroa (Moreno), qui en
se casa con un si ni estro personaje (Georges
Ri gaud), ti ene remi ni scenci as de La sombra
de una duda, La sospecha y Rebecca, adems
de una estupenda i l umi naci n expresi oni s-
ta. Los mejores pl anos de l a pel cul a -men-
ci onados en el extraordi nari o captul o
sobre Chri stensen de Carl os Garca en Cine
argentino, la otra historia- son aquel l os en
l os que l a protagoni sta es acosada por su
esposo. Al l el rostro de Zul l y Moreno
abandona sus rasgos arti fi ci al es para trans-
formarse en un personaje del ci ne negro
ameri cano.
PERONISMO y DESPUES. Ladesmedi da
protecci n del peroni smo a ASF (con el i n-
formante Ral Apol d a l a cabeza), que se
profundi za en l a dcada del 50, perjudi ca a
l as otras compaas, entre el l as a Lumi ton
y San Mi guel , l as empresas que haban
cobi jado a Chri stensen. La estada del real i -
zador en el estudi o de l os Mentasti y l os
Amadori es muy i mportante, ya que
Chri stensen di ri ge Armio negro y Mara
Magdalena, dos mel odramas erti cos prota-
goni zados por Laura Hi dal go, l a l ti ma
creaci n de l os estudi os. En 1 954, por mo-
ti vos de trabajo pero tambi n para no ocul -
tar ms su anti peroni smo, el real i zador
conti na fi l mando en Brasi l pel cul as enro-
l adas en l a pornochanchada, en su mayora
desconoci das en nuestro pas. Un ao des-
pus, estos dos personajes del ci ne cl si co
vuel ven a coi nci di r, ahora por razones pol -
ti cas. El derrocami ento de Pern provoca el
exi l i o de l os Amadori a Espaa, donde
Zul l y Moreno sol o trabaja en tres fi l ms ms
y l uego se reti ra del ci ne para transformarse
en un l ejano recuerdo.
Entre l os exasperados pol i ci al es y mel odra-
mas de Chri stensen y el mal l l amado ci ne
de l os tel fonos bl ancos personi fi cado por
Zul l y Moreno exi sten enormes di ferenci as
estti cas. Si n embargo, hay un punto que
l os aproxi ma y que excede l a apreci aci n
nostl gi ca y mel ancl i ca. Ambos tuvi eron
que exi l i arse, dejando atrs a un pas di s-
ti nto, que ya no requera de ese mundo de
ensueos, superproduci do y desti nado a un
espectador vi do de ver ci ne argenti no. Un
desnudo i nsi nuado y una escal era de mr-
mol , a esa al tura de l os aconteci mi entos, ya
eran i ngenuos cuentos para ni os. ~
Madre e h i j a
(Mar a El ena y Manu el i t a)
La tortuga ms famosa naci
humilde, movediza y renovadora
en los sesenta pero aca ba de
cerrar el siglo con el mayor de
los xitos y el mximo conserva-
durismo. Esta nota relata ese
trayecto desde la recu peracin
de la figura de su creadora.
p or CLAUDIA ACUA
No tengo dudas: l a versi n ci nematogrfi ca
de l a tortuga Manuel i ta se ha converti do en
un verdadero paradi gma de estos ti empos.
Ni nguna duda. Es una obra perfecta, como
perfecta ha si do l a ani qui l aci n si stemti ca
del senti do transgresor que ha teni do cada
una de l as i deas, personajes, smbol os y mo-
das naci das al cal or de l os aos 60 y di seca-
das en l os 90. No es Garca Ferr qui en ha l o-
grado, con su estti ca retrgrada y desl uci da,
converti r aManuelita en una fbul a si ni estra,
si no el derrotero compl eto de ese traquetea-
do vi aje que emprendi en busca de una
utopa y que, exactamente trei nta y ci nco
aos despus, l a enfrenta en su peor versi n,
ante el i nmenso espejo de l a pantal l a.
"La verdad asusta a veces. Otras veces, pincha.
Ya menudo duele, pero de vez en cuando re-
fresca." As habl aba Mara El ena Wal sh, l a
verdadera madre y cmpl i ce de Manuel i ta,
cuando se presentaba como una atrevi da y
atracti va muchacha que desafi aba a todo y
a todos con su arte. Wal sh era, por enton-
ces, poeta. Era, tambi n, una mujer di sti nta
y di sti ngui da. A l os 1 7 aos, cuando el mo-
del o femeni no se pl anchaba con al mi dn y
se l avaba con esposas, gan un premi o na-
ci onal de poesa con un l i bro de ttul o i n-
qui etante, Otoo imperdonable, y un poema
de amor que an hoy puede l eerse como
una verdad refrescante: Dame la mano y va-
mos a algn lado / Con los pinceles como pasa-
porte. / Las dos con una brjula sin norte. / Las
dos con un reloj equivocado.
El sudor de l a poesa l o descubri junto al
presti gi oso Juan Ramn Ji mnez, qui en l a
arrastr hasta Nueva York con el ttul o de
di scpul a y l a i ntenci n de domesti carl a. La
al egra de l a bohemi a l a descubri junto a
Leda Val l adares, con qui en vi aj a Pars, con
i ntenci ones de arti stas transhumantes y el
ttul o de i ntel ectual es espantadas por l os fer-
vores peroni stas. Manuel i ta, podra deci rse,
es l a hi ja natural de esta pareja que se rom-
pi , exactamente, un ao despus de naci da
l a cri atura que mejor si mbol i z el esti l o y l a
poca que encarn Wal sh. Eran l os ti empos
del psi coanl i si s, l a pl dora, l as di ferenci as
gene raci onal es, l a nueva pedagoga, l a Es-
cuel a para Padres que fund Eva Gi berti , l a
di vul gaci n de Pi aget y, fundamental mente,
el resurgi mi ento de ci erto espl endor de l a
cul tura naci onal que refl ej en sus pgi nas
Primera Plana. La msi ca de fondo de toda
esta movi da, l a que acun atoda una gene-
raci n de nuevos padres, nuevos model os y
nuevos desafos, fue si n duda esa mezcl a de
humor, ternura y transgresi n que represen-
t Wal sh y que l e report el xi to y el presti -
gi o que l a acompaan hasta ahora.
Sergi o Pujol descri be en su l i bro Como la ciga-
rra cul fue el efecto Manuelita en l a convul -
si onada soci edad argenti na: " Desde el mo-
mento en que un ni o era tratado como per-
sona, en i gual dad de condi ci ones, setornaba
cada vez ms di fci l l a i nserci n del pequeo
en el rei no de l as hadas de Constanci a Vi gi l " .
Pero Manuel i ta no naci en cuna de oro. La
edi ci n del l i bro que i ncl uy su hi stori a fue
publ i cada por Lui s Fari a en 1 963 y en una
edi tori al desconoci da. Lagrabaci n de l as
canci ones sel ogr graci as aunas modestas
becas del Fondo Naci onal de l as Artes y a que
Wal sh, junto aVal l adares y Laura Sani ez, pa-
garon l as pri meras 250 copi as que grabaron
en Phonar, una productora pequea, porque
l as ms i mportantes se haban negado. I ncl u-
so el l as mi smas sehi ci eron cargo de l a di stri -
buci n' para ahorrarse el mal trato de l os i n-
termedi ari os. El resul tado fue, adems, un
xi to econmi co que desnud el punto d-
bi l de l os grandes monopol i os:' l a fal ta de
creati vi dad, por supuesto, pero mucho ms
su i ncompetenci a para si ntoni zar l os cam-
bi os, l a necesi dad de renovaci n y de ri esgo.
I mposi bl e no reparar en que esta versi n ci -
nematogrfi ca de l a tortuga fuera fi nanci ada
justamente por Tel ef, propi edad de l a fami l i a
Vi gi l . No parece casual i dad, tampoco, que l a
hi stori a de Manuel i ta fuera i ncl ui da en un l i -
bro de nombre l egendari o: El reino del revs. Y
que su autora fuera merecedora de vari os tra-
bajos que anal i zaron su esti l o y sus efectos.
En uno de el l os, ti tul ado El poder joven y pu-
bl i cado en 1 970, sus autores, Gustavo Ci gl i a-
no y Ana Zabal a Ameghi no, bauti zaron como
" l a generaci n Manuel i ta" al a generaci n del
55 porque " l a odi sea de l a tortuga si mbol i za
l as aspi raci ones de esa juventud" , l ami sma
que hoy ha madurado hasta transformarse en
nuestro establ i shment di ri gente, En otro, pu-
bl i cado en 1 993 por I l se Luraschi y Kay Si b-
bal d, se anal i za el tema que mejor defi ne el
esti l o Wal sh: el di sparate. " Segn l a Real Aca-
demi a di sparatar es decir o hacer una cosa fuera
de la razn o la regla. El di sparate no sol o i m-
pl i ca l a ruptura de l as regl as, si no que adems
comprueba l a presenci a de l as mi smas y nos
da ci ertas pi stas sobre l a soci edad que l as esta-
bl ece o l as respeta" . El di sparate, en sntesi s,
no comuni ca menti ras, si no al ternati vas.
Manuelita se ha transformado hoy en l a pe-
l cul a que mayor canti dad de espectadores
arrastr hasta una butaca de ci ne. No hay
en este dato ms pi stas que l a de un rcord
y ms certezas que l a de una obvi edad: su
i ntenci n no ha si do l a de romper regl as, si -
no l a de consol i darl as. Para defi ni r sus efec-
tos no encuentro mejor frase que l a pro-
nunci ada por Wal sh en enero de 1 957: " Los
i ntel ectual es de este pas podran mejorar el
ni vel artsti co del espectcul o si se entera-
ran de que el puebl o exi ste y de que necesi -
ta ms arte y menos mercadera" .
Como una trgi ca premoni ci n, Manuel i ta
sevol vi a arrugar. Est vi eja. Anacrni ca,
como muchas de aquel l as i deas que l a vi e-
ron parti r en busca no de una transforma-
ci n, si no de un pri mi ti vo l i fti ng. Qui zs ha-
ya l l egado enJ:onces l a hora de rescatar entre
l os escombros a su creadora, sacudi rl e el pol -
vo, presentarl a como una mujer que tuvo l a
val enta, pero tambi n el pudor, de ser di fe-
rente y dejarl a habl ar no con el tono opaco
del bronce, si no con esa di sparatada, eterna
y potente voz que si empre resguarda a l os
poetas. Es sol o as que Wal sh nos puede de-
ci r: Somos gremio de zombis que no sabe / estar
sino en rebao distrado. / Si uno en su duracin
apenas cabe, / por qu precipitarse en el olvido.
La el ecci n del poema no es casual . Seti tul a
Rechazando una invitacin para ir al cine y es
qui zs el mejor punto fi nal para esta perfec-
ta paradoja. rn
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(l 007) Bu enos A i res, Rep bl i ca A rgent i na
por e-mail amant eci ne@i nt erl i nk.com.ar
por fax (Ol l ) 4322-751 8
Sr. di rect or
Rev i st a El Amant e
De mi consi deraci n:
En una crti ca hecha sobre Pern, sinfona de
un sentimiento hay un error. Qui ero seal ar
que el Dr. Arturo Jauretche, aqui en tuve l a
di cha de frecuentar y de qui en reci b si em-
pre muestras de cal i dez y afecto, nunca des-
crey del peroni smo. Esecol oso del pensa-
mi ento ameri cano fue mi l i tante de EO.R.].A.
hasta su di sol uci n en 1 945. Sei ncorpora
al peroni smo en l aJunta Renovadora de l a
Uni n Cvi ca Radi cal . Mi embro de l a
Convenci n Naci onal que el i ge l a frmul a
Pern-Qui jano. Fuedi rector del Banco Pro-
vi nci a de Buenos Ai res durante el gobi erno
del gobernador Mercante; y dej esa funci n
cuando al gobernador Mercante l o sucede el
gobernador Al o, qui en i ncorpor su propi o
equi po de col aboradores.
El Dr. Arturo Jauretche si gui al entando, co-
mo l o hi zo hasta su muerte, l afi l osofa pero-
ni sta. Recorri el pas todo donde fue reque-
ri do para dar conferenci as al respecto. Fue
di putado provi nci al por l asegunda secci n
el ectoral de l aprovi nci a de Buenos Ai res.
A l a cada del peroni smo en 1 955, fue uno
de l os hombres en defenderl o, sufri endo
persecuci n y crcel . As l o prueba el sema-
nari o El 45 del que seedi taron uno o dos
nmeros y desde el cual Jauretche vol caba
su pensami ento.
Fue di putado el ecto en l as el ecci ones de
1 962 que fueron anul adas. Y fi nal mente, se-
cretari o de Di fusi n y Turi smo de l a provi n-
ci a de Buenos Ai res durante l a tercera presi -
denci a del Gral . Pern.
En 1 974, un 25 de mayo, desaparece Arturo
Jauretche. Poco ms tarde l o acompaar el
Gral . Pern, en uno de l os i nvi ernos ms
tri stes que recuerden l os humi l des de nues-
tro puebl o.
Suerte,
L eonardo F av i o
Seores
Rev i st a El Amant e
Present e
De mi consi deraci n:
He l edo con sorpresa mi respuesta a l os
ataques i ncomprensi bl es del seor Qui ntn
Anti n en esa revi sta y su i nsustanci al des-
cargo en I nternet (no porque yo me preo-
cupara en buscarl o, si no porque me l o en-
vi aron por correo el ectrni co). Yano que-
dan dudas: el seor Anti n ha perdi do el
rumbo (i ntel ectual , pol ti co, ti co). Aban-
dono esta pol mi ca porque l as canal l adas
no se contestan. Mi respuesta, como podr
comprobar cual qui er persona de buena fe,
aparece muti l ada preci samente en l aparte
ms i mportante de mi argumentaci n, que
serva para demostrar cmo el Sr. Qui ntn
Anti n mani pul mi s di chos. Meparece des-
carado, vul gar y deshonesto que al gui en
edi te de tal forma l a respuesta de qui en est
pol emi zando con l .
El Sr. Anti n persi ste (en I nternet) en asi mi -
l ar l a persona de Fogwi l l al ama. Hasta
ayer se equi vocaba. Hoy ha ganado de m
i dnti co despreci o al que Fogwi l l (que no es
un escri tor medi ocre y cuya l ti ma novel a
es muy buena) hi zo pbl i co en sus rpl i cas.
Exi jo l a publ i caci n ntegra de esta breve
carta en l a revi sta El Amante.
Dani el L i nk
l i nki l l o@h ot mai l .com
Seor di rect or:
Por l a presente agradezco l adi fusi n en su
si te de I nternet de mi s respuestas a l os co-
mentari os del crti co Qui ntn, sobre mi
obra y mi persona.
Pasado un mes, he revi sado esemateri al , a
l a l uz de su respuesta, y me si ento en el de-
ber de pedi r austed y asus col aboradores,
di scul pen mi s mani festaci ones al respecto, y
sepan i mputarl as al error de i nterpretaci n
de qui en, tal es mi caso, ha pasado dcadas
si n contacto con l a crti ca ci nematogrfi ca,
y con el arte ci nematogrfi co actual .
Confi ando en l abuena fede l os responsa-
bl es de El Amante, y de sus l ectores, de mo-
do que no se atri buya mi preci pi taci n yal -
gn tono i njuri oso que no al canc aate-
nuar en mi respuesta, a l a ci rcunstanci a de
que una de mi s obras reci entes fue objeto
de una crti ca desfavorabl e, que, aunque no
comparto, me parece atendi bl e por cuanto
no es El Amante el ni co medi o que adopt
ese parti do, y sal udndol os muy atenta-
mente, me despi do con el compromi so de
capi tal i zar para el perfecci onami ento de
mi s obras futuras todo esto que he aprendi -
do de ustedes.
Atte.
F ogwi l l
Hol a ami gos de El Amant e!
Soy un joven estudi ante de ci ne y hace un
ti empo descubr su revi sta, que me emoci o-
n mucho, mucho ... Aqu en Chi l e no tene-
mos ni l a ms mni ma chance de tener al go
as. Lo que es yo, hago un pequeo fanzi ne
i nterno para l a escuel a ma (l a del Arci s) pe-
ro nada ms. Sera i nteresante i ntercambi ar
materi al , para saber bi en en qu estamos l os
ci nfi l os y l os amantes del ci ne. Yoahora
me encuentro produci endo un corto a fi l -
marse en l a pri mera semana de enero; se
l l amar Vuelta a casa por si oyen habl ar de
l , aunque no creo que en mi pas tenga
mucha acogi da, ya que todo anda muy " bi -
zarro" por aqu. Graci as a su revi sta an
tengo fe en el ci ne (ser que todo i r a ser
feo y bi zarro?) y el saber de l a exi stenci a de
crti cos como Qui ntn, o de reportajes co-
mo ese del ti po que se pasea por una Fran-
ci a de hoy buscando al go de l a de ayer, real -
mente me manti enen creando.
Aqu en Chi l e hace fal ta mayor acceso a sus
pel cul as, as como creo que El Amante l e
debe un reportaje al ci ne de nuestro pas (a
vi ejas gl ori as como mi maestro Hel vi o Soto
y l as tendenci as de l as di sti ntas escuel as).
Me despi do aqu, esperando al gn da tener
l a pl ata para suscri bi rme.
(Las revi stas de ci ne deberan ser grati s pa-
ra l os estudi antes de ci ne!)
I vn Pi nto
Sobre su crti ca de Velvet Goldmine:
" Strange fasci nati on, fasci nati ng me
Changes are taki ng the pace I ' m goi ng thru"
Changes de Davi d Bowi e
Exi ste en ci erta parte de l a crti ca tanto l i te-
rari a como ci nematogrfi ca y musi cal una
tendenci a a cul par a l os autores de sus cam-
bi os generaci onal es como si el l os fueran l os
cul pabl es de l os cambi os en l os crti cos.
Ci ertamente estas crti cas producen afi rma-
ci ones casi retrgradas que sol o l l evan a l a
confusi n de qui en escri be y desnudan l a
i ncapaci dad de este para refl exi onar abi erta-
mente sobre sus di fi cul tades para cri ti car al -
go i ncri ti cabl e o al go que trasci ende l a opi -
ni n objeti va, l as deci si ones estti cas y mu-
si cal es de Davi d Bowi e.
Sehabl a de Velvet Goldmine como l a fanta-
sa gl am o como el refl ejo de una poca,
cuando es sabi do que el gl am ni l l eg a ser
una poca ni fue l o que se pi nta en esa pel -
cul a. La l i beraci n sexual de l a cual tanto
habl a el fi l m en l a real i dad no exi sti de esa
manera y es sabi do que el ni co personaje
deci di damente bi sexual del gl am era Bowi e
(si tomamos a Lou Reed como outsider de
este movi mi ento, que l o era) y l os conos
mayores de este movi mi ento (que no eran
ni Bowi e ni pop), Marc Bal an, Sl ade (el gru-
po de donde sacaron el nombre para el pro-
tagoni sta, pero al cual no l e dedi caron ni
un personaje), Sweet y Roxy Musi c (menos
Eno que a fi n de cuentas nunca fue Roxy
Musi c) eran abi ertamente heterosexual es.
La fantasa se hace ms fantasa que nunca
y apel a a l a asoci aci n por fal sedad; en re-
sumen: un burdo engao.
Tambi n es graci osa y casi decadente est-
ti camente l a mezcl a en forma de pasti che
de l as formas de Russel l , Wel l es, Roeg (que
se l es escap en l a crti ca) y Lester, l a cual
es desde todo punto de vi sta desagradabl e
y casi i nsul tante por su torpeza y cursi l e-
ra. Es real mente rel ajante y grati fi cante l a
torpeza vi sual de al gunos crti cos que al a-
ban reproducci ones de tcni cas anti guas o
si mpl emente l as obvi an dejndol as de l a-
do en l a crti ca. No puede ser que se l es es-
cape l a torpsi ma, casi ri dcul a y tcni ca-
mente pobre uti l i zaci n del zoom al modo
de l os 70, demostrando tambi n el acerca-
mi ento no sol o ya a l a estti ca de l os di rec-
tores menci onados si no tambi n a l a de
Vi sconti y l os di rectores ameri canos del
70. La uti l i zaci n de este efecto vi sual est
no como tal si no como una caractersti ca
feti chi sta; est por estar, para reproduci r,
para recrear, para engaar, para menti r,
tanto como l a estructura de Ctizen Kane
ti ene ese mi smo fi n: el engao. Ojo, el en-
gao est en el model o estructural que se
pl antea en l a pel cul a de Wel l es, se va
creando a parti r de l os recuerdos. Aqu l a
estructura se confunde con l a de Wel l es a
travs de personajes confusos, si tuaci ones
cursi s (l os corazones en l os ojos de Sl ade
son l a cosa mas repul si va y cursi que vi l -
ti mamente) y el smi l de " Rosebud" exi ste
pero es tan estpi damente i ntrascendente
que se ol vi da a l os qui nce mi nutos.
Real mente con l a crti ca a favor de Velvet
Goldmine y l a crti ca en contra de Fight
Club acaba un ao casi compl etamente en
desacuerdo con sus crti cas y ya no sol o
frente a l a al abanza de basuras seudoartsti -
cas si n refl exi n al guna sobre temas i mpor-
tantes y del i cados (el sui ci di o en El sabor
del cereza) ni l a fal ta de respeto a l a muerte
de un di rector (Kubri ck y l a l amentabl e no-
ta pstuma que publ i caron) si no funda-
mental mente al grado de l os gol pes bajos
de al gunas crti cas.
Como se debe entender, Velvet Goldmine me
parece una pel cul a pretenci osa (qu raro, a
Kubri ck l o cul pan de l o mi smo, pero l es
un ci ne asta sobrevalorado; por ci erto afl ojen
con esa bobada) y ri dcul a que se al eja tan-
to de l a real i dad pasada como de l a fantasa
posi bl e y que uti l i za tanto un pasado extra-
o a casi todos nosotros (menos a l os i ngl e-
ses) como una estructura y estti ca mutante
que deforma todo l o que produce. Pero l o
que me causa mucha bronca es que se l e
agregue a esa crti ca l a nota de Marcel o Del -
gado que no hace ms que cul par a Bowi e
(tanto como l o hace l a pel cul a) de sus cam-
bi os tanto musi cal es como generaci onal es y
de esta manera desl i gar sus gustos atrofi a-
dos y retrgrados (l os del crti co) que l o
han dejado ubi cado en l os 70 y l o i mposi bi -
l i tan de senti rse atrado por l os l ti mos tres
di scos de Bowi e.
Esta afi rmaci n me parece una de l as ms
decadentes e i rresponsabl es de l a revi sta en
l os l ti mos aos: " Desde Lodger (o qui z
desde Scary Monsters o desde Let's Dance
(deci di te vi ejo!]; muchos aos en cual qui er
caso), no hay ni ngn di sco del ahora Du-
que Gri s (?perdn no entend esto] que
pueda i nqui etamos y conmovemos como
l a pel cul a de Todd Haynes, que nos permi -
ta mi ramos del modo en que podemos ha-
cerl a en Velvet Goldmine, fi l m al que Bowi e
no pudo qui tarl e el cuerpo pero l e neg mi -
serabl emente su nombre" .
Qui z porque no sea mi serabl e o porque no
l e parezca de esta manera su propi a vi da
(mi serabl e) no prest su nombre. Pero fun-
damental mente l o que nunca pretende Bo-
wi e es hacer de su pasado ni una gl ori a ni
una mi seri a. Creo que como al no tocar
Space Oddity ni Changes tampoco qui ere ver
su vi da retratada de ci erta manera di sti nta a
l a que l cre. En pocas pal abras Bowi e no
es retrgrado, no vi ve en el ol vi do, se rege-
nera a cada paso.
Graci as por l eerme.
Fel i ces fi estas.
Lucas Mol teni
Queri dos amantes:
Leo su revi sta desde el pri mer nmero, pero
al gunos de el l os se fugaron de mi bi bl i oteca
por di ferentes moti vos. Me gustara vol ver a
comprarl os y qui si era saber de qu manera
hacerl a. De ser posi bl e su envo a mi domi -
ci l i o y su pago en efecti vo al momento de
l a entrega (esto parece Buenos muchachos),
l es mandar otro mai l con el detal l e de l os
nmeros en cuesti n. Graci as.
Mensaje especi al para Gustavo Nori ega: Ma-
ravi l l osas, consi stentes, i ntel i gentsi mas cr-
ti cas. Graci as.
Si l vi a Ojeda
H i t ch cock, amant es
y bru j as
Dicen que Hitchcock trataba mal a los actores, pero
en sus pelculas eran una maravilla. Tambin dicen
que no le importaba mucho la msica. Un compilado
de sus bandas sonoras y dos experiencias interesantes
y dismiles son nuestros discos del mes.
A L F RED HITCHCOCK PRESENTS ...
SIGNA TURES IN SUSPENSE
Intrpretes varios
Hip-O Records (Universal)
Al fred Hi tchcock fue un asno para apreci ar
l a msi ca compuesta para sus pel cul as. O
por l o menos eso es l o que puede i nferi rse
de l o escri to por Camada Xal abarder en su
Enciclopedia de las bandas sonoras, donde se
caracteri za al di rector como i ndi ferente y/o
fasti di ado frente acada una de l as msi cas
para sus fi l ms hasta 1 956, ao de Quin
mat a Harry?, pri mera col aboraci n con su
msi co ms representati vo: Bernard Herr-
mann. Cuando habl a del fi nal del bi nomi o
Hi tchcock-Herrmann, Xal abarder especul a
sobre l os cel os que habra senti do el i ngl s
frente a l agran msi ca de Marnie (1964),
que l no habra podi do i gual ar en l a real i -
zaci n del fi l m. Estos cel os -si gui endo el ra-
zonami ento del autor- podran haberse re-
peti do con Cortina rasgada (1 966) si el di -
rector no hubi era rechazado el trabajo del
composi tor, hecho que moti v l a ruptura.
Ahora bi en, si uno " escucha" l a fi l mografa
de Hi tchcock deber admi ti r que, si fue tan
contrari o ei ndol ente respecto al a msi ca,
fue un suertudo i ni gual abl e: l as parti turas
que reci bi fueron, con pocas excepci ones,
de gran cal i dad o por l o menos correctas (y
Herrmann sl o estuvo en un vei nte por
ci ento de l a etapa sonora). Si n embargo, pa-
rece ms justo destacar que a parti r de bue-
nas pel cul as es ms fci l hacer buena msi -
ca, y que Hi tchcock tena e i ncl ua un gran
senti do de l o musi cal en todo l o que fi l ma-
ba. Sus i mgenes podan l l egar apedi r su
propi a msi ca, parte de l a cual est en Sig-
natures in Suspense.
Si usted es poseedor del CDBernard Herr-
mann Film Scores real i zado por El mer Berns-
tei n y l o compr para tener l os sei s mi nutos
y medi o de msi ca de Psicosis y seconsi dera
sati sfecho, espere aescuchar el casi cuarto
de hora de banda sonora de ese fi l m en Sig-
natures in Suspense, con l a orquesta conduci -
da por el propi o autor. Los pel os se ponen
de punta, l os nervi os secri span, l abl anda
versi n del di sco de Bernstei n seevapora:
ac est l a furi a y l a vel oci dad de l os vi ol i -
nes en estado puro. Sol o por esto y por l a
i ni gual abl e mel oda de Alfred Hitchcock pre-
senta, este CD val e l a pena. Pero hay di eci -
si s tracks y ci ncuenta mi nutos ms de ma-
teri al sonoro (y un l i ndo l i bri to con buenas
fotos e i nformaci n).
Otras creaci ones de Herrmann son l os frag-
mentos musi cal es de Vrtigo eIntriga inter-
nacional. El pri mero, romnti co, evoca i m-
genes l ejanas, un James Stewart mel ancl i -
co. El segundo, puro pl acer ci nti co,
i mpone l a acci n, un Cary Grant desespera-
do y escurri di zo. Y tambi n estn el ni ght-
cl ubero prel udi o de El hombre equivocado (l a
versi n del di sco de Bernstei n), l a preci osa
msi ca de Marnie, hasta ahora i ndi ta, y
una rareza: partes de l aextraa, jamesbon-
diana pero compl eja, composi ci n rechaza-
da para Cortina rasgada.
De l os aportes de l os otros msi cos sedesta-
can l a grandeza del tema de Mi secreto me
condena de Di mi tri Ti omki n, l a msi ca (de-
fi ni ti va) de ttul os de Cortina rasgada de
John Addi son, y el coherentemente bri ti sh
Tema de Londres compuesto por Ron Good-
El romanticismo es la
nota distintiva del disco
de Los amantes del
Crculo Polar.
wi n para Frenes. Un caso aparte es el de
John Wi l l i ams y su trabajo para l a l ti ma
pel cul a del di rector, Trama macabra. Si bi en
en l amsi ca de ttul os y qdi tos de esa pe-
l cul a sepuede apreci ar cl aramente el esti l o
de orquestaci n " vol ador" de Wi l l i ams, pre-
val ece un senti do del humor sonoro que el
composi tor hoy ha extravi ado, fenmeno
tambi n adjudi cabl e a su habi tual compa-
ero Steven Spi el berg, al gui en a qui en l e
hara muy bi en escuchar este di sco. Sel o re-
comendamos tambi n austed.
L OS A MA NTES DEL CIRCUL O POL A R
Alberto Iglesias
BMG Classics
1 . Lasbandas sonoras de Vacas, La ardilla ro-
ja, Tierra y Los amantes del Crculo Polar-es
deci r, toda l a fi l mografa deJul i o Medem-
fueron compuestas por Al berto I gl esi as. Ser
el msi co excl usi vo del mejor di rector espa-
ol en acti vi dad (y uno de l os ms tal ento-
sos a ni vel mundi al ) habl a de al gui en por l o
menos val i oso. Graci as aLos amantes del
Crculo Polar -y no por col aborar con Al mo-
dvar desde Carne trmula-, I gl esi as se ubi ca
entre l os mejores msi cos de ci ne actual es.
Escri bi r sobre l al ti ma pel cul a de Medem,
aunque sea aparti r de su banda sonora, es
meterse en un terreno de mxi ma carga
emoti va, es senti rse paral i zado por el respe-
to que merece el apabul l ante podero de l as
i mgenes que son tradas al a memori a por
l amsi ca de I gl esi as. Latri steza, l a mel an-
cl i ca esperanza, l as l gri mas, l as ri sas de
l os amantes i mposi bl es sei mponen con
Rack gtico, electrnico
e industrial en una
no-banda sonora: Josh's
Blair Witch Mix.
fuerza en una escucha hi pnti ca.
n. Lai nterpretaci n l a hi ci eron apenas
ocho i nstrumentos, entre el l os uno l l amado
mei ; segn I gl esi as, una especi e de oboe. En
el tema Reno, sepuede apreci ar cl aramente
al mei l l egando a cada una de l as fi bras sen-
si bl es que nos quedan, al evocar, ms que
un amor ni co, l a di stanci a entre Ana y Ot-
to, l a l ejana al nombrarse.
Ci ertas mel odas de estos soni dos de amor
trgi co, profundo y eterno pueden rel aci o-
narse con otra banda sonora de si mi l ar i n-
tensi dad, l a de Wojci ech Ki l ar para el Bram
Stoker's Drcula de Coppol a, aunque en el l a
seganaba en fuerza y aserti vi dad l o que se
perda en ambi gedad y romanti ci smo. Y si
hay al go de l o que l a msi ca de Los amantes
del Crculo Polar no puede escapar es de un
romanti ci smo eterno, bel l o y ci rcul ar.
THE BL A IR WITCH PROJECT
J OSH'S BL A IR WITCH MIX
Intrpretes varios
Gold Circle Entertainment
Exi sti un ti empo, hoy casi deveni do mti -
co, en el que en un mi smo compi l ado po-
dan coexi sti r The Al an Parsons Project, Her-
bi e Hancock, El ectri c Li ght Orchestra, Rafae-
l l a Carr, Styx, Gi an-Franco Pagl i aro, El ton
John y muchos otros. El di sco en cuesti n se
l l amaba Hit Sounds vol. 4(hay muchos otros
ejempl os) y fue edi tado en 1 979.
Vei nte aos ms tarde, el rock, pop y sus
ml ti pl es deri vados estn mucho ms seg-
mentados y l os compi l ados manti enen un
esti l o cl aramente defi ni do.
Signatures in Suspense:
Alfred Hitchcock y
una gran muestra de la
msica de su cine.
Vari os de estos rejuntes regi dos por al gn
cri teri o son bandas de soni do y muchas de
el l as traen canci ones nunca i ncl ui das en el
fi l m, un fenmeno cada vez ms extendi do.
Ahora bi en, el caso del l bum de The Blair
Witch Project va ms al l de l o conoci do. Se-
gn senos i nforma, conti nuando el rel ato
de l os hechos apcri fos sobre l os estudi antes
de ci ne desapareci dos, un cassette con msi
ca sel ecci onada por Joshua (el de barbi ta)
fue encontrado junto al as otras pertenen-
ci as. Gran estrategi a de marketi ng gran, ge-
ni al pero poco ri gurosa: l a mi tad de l os te-
mas fueron grabados despus de 1 994, ao
en el que transcurre l ahi stori a de l apel cul a.
A pesar de i ncl ui r canci ones hechas desde
1 983 hasta 1 999, el di sco ti ene un esti l o de-
fi ni do: rock gti co o el ectro-gti co, i ndus-
tri al , sombro. Las pocas y casi i mpercepti -
bl es desvi aci ones son el metal i ndustri al de
l os esl ovenos Lai bach, l os perturbadores
rui dos de Antoni o Cora (ni co track pre-
sente en l a pel cul a, al fi nal ) y una versi n
tri ste y maqui nosa de Gloomy Sunday por
Lydi a Lunch. Del coherente buen ni vel del
resto sedestacan Kingdom's Coming de l os
pi oneros gti cos Bauhaus, l as escal ofi rantes
rei teraci ones el ectri fi cadas de The Order of
Death de Publ i c I mage Ud., l avoz de l adi o-
sadark Si ouxsi e Si oux en Don't Goto Sleep
Without Me, l as senti das y mel odi osas ad-
vertenci as de Afghan Whi gs en Beware y el
excel ente tour de force de Type ONegati ve
en Haunted. El CD i ncl uye di l ogos de l a
pel cul a, sobre todo l avoz de Heather Do-
nahue (con sus gri tos y el pedi do de per-
dn) y un pl ano que no entr en el fi l m pa-
ra ver en l a computadora. " ,
BAJ O LA SOMBRA DE LA MUERTE, Somebody Is
Wai t i ng(EE.UU., 1996), di ri gi da p or Mart i n
Donov an, con Gabri el By rne, Nast assi a Ki ns-
ki . (Best Sel l er)
Naci en l a Argenti na bajo el nombre de
Carl os Enri que Varel a y Peral ta Ramos. Fi l -
m en Buenos Ai res, en 1 988, Apartment
Zero, una rareza que sol a emi ti rse por ca-
bl e hasta hace un par de aos. Esel cuado
de uno de l os ms renombrados (y mejor
remunerados) gui oni stas del momento: Da-
vi d Koepp; responsabl e, entre otros, de l os
gui ones de Misin imposible y l as dos Juras-
sic Park. El de Martn Donovan -de l ha-
bl amos- debe ser uno de l os casos ms at-
pi cos dentro de l a i ndustri a de Hol l ywood.
Si n ser un " i ndependi ente" , tampoco for-
ma parte del grueso de l os real i zadores que
orbi tan al rededor de l os di rectori os que ac-
tual mente domi nan el Val l e. Sul ti mo tra-
bajo como real i zador, Bajo la sombra de la
muerte, es una pel cul a que produce extra-
eza. Si bi en arranca como el tel efi l m de
confl i ctos fami l i ares de l a semana, muy
pronto al gn gi ro i nesperado cambi a por
compl eto el eje y resi gni fi ca todo l o vi sto,
haci ndonos pensar que estamos ante una
comedi a de humor negro o un l i bro de psi -
col oga freudi ana escri to por el Henry Ja-
mes de Otra vuelta de tuerca. Un gi ro poste-
ri or l l evar l a hi stori a por l os carri l es de l os
buenos senti mi entos, con moral ejas sobre
l a i mportanci a de l a uni n fami l i ar y un re-
mani do " mensaje" : l avi da merece ser vi vi -
da a pesar de todas l as di fi cul tades.
Desni vel ada, con momentos muy potentes
y otros que provocan ri sas no i ntenci ona-
l es, l a sensaci n fi nal es l a de una pel cul a
si n termi nar, de un borrador. Como un
proyecto al que l e fal taran al gunas pi ezas
fundamental es y l e sobraran otras demasi a-
do superfl uas. Aunque qui z sea justamen-
te ese su mri to ocul to: i ntentar ser como
l avi da mi sma. Di ego Brodersen
EL J UICIO, Inheri t t he Wi nd (EE.UU., 1999),
di ri gi da p or Dani el Pet ri e, con Jack L ernrnon,
George C. Scot t , Pi p er L au ri e. (A VH)
Bajo el genri co ttul o de El juicio seen-
cuentra esta tercera adaptaci n fl mi ca de
l a exi tosa obra teatral deJerome Lawrence
y Robert E. LeeHeredars el viento (a su vez
basada en un sonado caso judi ci al de 1 925
conoci do como el " jui ci o del mono" ). Es
bi en sabi do que el pbl i co norteameri cano
es muy afecto a l os dramas que gi ran al re-
dedor de l os tri bunal es, y esta hi stori a de
dos vi ejos y maosos abogados enfrenta-
dos en l a corte por un caso que confronta
l os textos de l a Sagrada Bi bl i a con l as pa-
l abras de Charl es Darwi n es todo un cl si -
co del gnero. Entre otras cosas porque
permi te a l os i ntrpretes despl egar todo el
hi stri oni smo y l as habi l i dades actoral es de
que sean capaces. En esta ms que acepta-
bl e versi n real i zada para l a tel evi si n
norteameri cana son Jack Lemmon y Geor-
ge C. Scott -en l a que sera l a l ti ma apa-
ri ci n en l a pantal l a antes de su muerte
en septi embre de este ao- l os encargados
de dar vi da a este do de amantes de l a ar-
gumentaci n como deporte.
Qui z, bajo una pri mera mi rada, pueda
parecer que l os temas tratados en l a pel -
cul a son obsol etos, superados hace ya bas-
tante ti empo. Si n embargo, i nterpol ando
di chos y hechos, no es di fci l l l egar a l a
concl usi n de que ci erto di scurso observa-
bl e en al gunos funci onari os pbl i cos de l a
actual i dad no di fi ere en demasa de aquel
otro enarbol ado por aquel l os que, preten-
di endo defender l a pal abra de Di os con
un fervor rel i gi oso cercano al fanati smo,
casti gaban al justo y nobl e haci ndol o pa-
sar por pecador. DB
SUEOS DE UN ASESINO, In Dreams (EE.UU.,
1999), di ri gi da p or Nei l Jordan, con A nnet t e
Beni ng, A i dan Qu i nn, St ep h en Rea. (A VH)
Parece di fci l que Nei l Jordan vuel va a go-
zar de l os favores que el pbl i co l e di spen-
sara aEl juego de las lgrimas. Tanto como
que su ci ne vuel va a poseer ci erta cual i -
dad personal mani fi esta en fi l ms como En
compaa de lobos. Como si el xi to co-
merci al y l a pal abra ci neasta fueran una
mezcl a i mposi bl e -y, juntas, una mal di -
ci n-, Sueos de un asesino i ntenta un
acercami ento al gnero fantsti co desde
mrgenes si ngul ares pero permeando,
constantemente, expl i caci ones que apa-
rentan ser raci onal es dentro de su i rraci o-
nal i dad. Expl i caci ones que parecen estar
di ri gi das a ese mti co " espectador medi o" ,
si empre vi do de fi nal es cerrados y cuen-
tas que ci erren.
Annette Beni ng es l a protagoni sta absol u-
ta de este fi l m sobre otra cl ase de mal di -
ci ones: personajes desti nados de antema-
no (predesti nados?) a formar parte de
una hi stori a que pudo haber sucedi do en
el pasado; premoni ci ones ehi stori as ci r-
cul ares con l a muerte como denomi nador
comn; ni os y adul tos que actan como
1. Horas de terror, Funny Games, de Michael Haneke.
2. La gran pregunta, The Big One, de Michael Moore.
3. Pecker, de J ohn Waters.
4. Buffalo 66, de Vincent Gallo.
5. Heridas de amor, Lulu an the Bridge, de Paul Auster.
6. El senador Bullworth, Bullwarth, de Warren Beatty.
7. Adicta al crimen, Office Killer, de Cindy Sherman.
8. Quin es J ackie Chan?, Wha Am I?, de Benny Chan y J ackie Chan.
9. La rubia de mis sueos, Sano pazza di Iris Bland, de Carlo Verdone.
10. Blues Brothers 2000, de J ohn Landis.
ni os en un fti l i ntento por ser l o que
no se es. Si en ci ertos momentos l a hi sto-
ri a l l ega a atrapar e i ncl uso conmover en
su descri pci n de l a fatal i dad, en otros
cae en una red conformada por l os peores
l ugares comunes del thri l l er contempor-
neo. Laapari ci n de un personaje cl ave
i nterpretado por Robert Downey]r. (el
si empre i nfal tabl e y general mente so-
breactuado asesi no psi cti co) l l ega a exas-
perar e i ni ci a un decl i ve si n retorno que
al canzar su cl max en un ci erre efecti sta
y cursi emparentado con el uni verso Ro-
bi n Wi l l i ams. DB
HERIDAS DE AMOR, Lulu on the Bridge,
EE.UU., 1998, dirigida por Paul Auster, con
Mira Sorvino, Harvey Keitel, Willem Dafoe y
VanessaRedgrave. (Transeuropa)
Adems de ser un escri tor consagrado,
Paul Auster haba si do, junto con Wayne
Wang, una de l as cabezas detrs de Ciga-
rros y su corol ari o, Humos del vecino. Lulu
on the Bridge (absurdamente ti tul ada Heri-
das de amor) es su pri mer fi l m en sol i tari o.
Al go del cl i ma de sus pel cul as anteri ores
(y mucho de su l i teratura) aparece en este
fi l m: al l est l a mezcl a entre el pol i ci al y
el absurdo, l a sensaci n de estar entre
ami gos, el amor como hi l o conductor del
rel ato y, pri nci pal mente, un senti mi ento
de extraeza ante un tono que combi na
l os l ugares comunes del mel odrama con
gi ros i nesperados e i mgenes i nfrecuentes.
Por momentos, se ti ene l a sensaci n de es-
tar ante una tel enovel a desaforada, pero
rel atada por al gui en que se est despi di en-
do del mundo y qui ere conservar cada
i magen y cada momento.
Lahi stori a de I zzy, un saxofoni sta que ya
no puede segui r tocando, parece desl i zarse
por l os carri l es de l a hi stori a al ecci onadora
de redenci n por amor, di l ogos si gni fi cati -
vos ei mportantes i ncl ui dos. Pero, poco a
poco, l a saturaci n de el ementos empi eza a
generar ci erta desconfi anza respecto de l o
que seve. Todo aparece demasi ado forza-
do, casi demasi ado fal so. Un el emento fan-
tsti co parece darl e a l a pel cul a un gi ro
New Age, mi entras l a presenci a de un cad-
ver parece apuntar haci a otro l ado. Esta-
mos en un terreno di fuso, hasta que com-
prendemos que todo el fi l m no es si no l a
puesta en escena de un enorme acto de pi e-
dad del di rector-autor por su cri atura, cuyo
smbol o es el gesto del personaje de Mi ra
Sorvi no que cl ausura l a pel cul a y ci erra
una puesta en escena si n fi suras.
Con un eco borgeano (l a hi stori a ti ene
vari os puntos de contacto con el cuento
El milagro secreto) y un humor asordi na-
do, Heridas de amor ti ene poco y nada que
ver con el ci ne norteameri cano actual . Su
ti empo es el de l os recuerdos queri dos, y
su " l ecci n de vi da" es i mportante por-
que es mni ma: l os hombres, como di ce
otro personaje, son buenos con un poco
de mal o yeso l os hace di gnos de pi edad.
Lani ca duda que queda despus de ver
Heridas de amor es cmo responder Paul
Auster a una pregunta del juego que jue-
gan l os personajes de l a pel cul a: es un
ci neasta o un escri tor?
Leonardo M. D'Espsito
VELVET GOLDMINE, dirigida por Todd Haynes.
(LK-Tel)
Todd Haynes l l eg a l as sal as con una pel -
cul a compl etamente di sti nta a su fi l m
anteri or, Safe. Lahi stori a del gl am con l a
estructura de El ciudadano y con una gran
ori gi nal i dad.
Comentari o a favor y perfi l de Haynes en
EA N 92 Y otro comentari o y reportaje en
EA N 86.
GATO NEGRO, GATO BLANCO, Crna macka, beli
macor, dirigida por Emir Kusturica. (AVH)
Kusturi ca di vi di a l a redacci n en dos par-
tes i gual es. Los que creen que esta pel cul a
es un pasti che i nsoportabl e y l os que l a
consi deran una comedi a de i ncrebl e ener-
ga, capaz de i ncl ui r mi l cosas di sti ntas en
cada escena.
Pol mi ca en EA N 92.
13 GUERREROS, 13th Warrior, dirigida por J ohn
McTiernan. (Gativideo)
McTi ernan vol vi este ao con dos pel cu-
l as. Una fue El caso Thomas Crown y l a
otra 1 3guerreros. Por l os probl emas con el
corte fi nal pensamos que veramos una
pel cul a i ncompl eta. Y aunque es ci erto
que parece que l e fal ta medi a hora, el fi l m
es una gran hi stori a de aventuras donde
Banderas es l o menos i mportante.
Comentari o en EA N 91 .
EL BOTONES, The Bel l boy (EE.UU., 1960), di ri -
gi da p or Jerry l ewi s, con Jerry l ewi s, A l ex
Gerry , Bob Cl ay t on, Mi l t on Berl e y Sonny
Sands. (Cobi )
Fal ta poco ti empo para que l a pera pri ma
de]erry Lewi s cumpl a l os cuarenta aos de
su estreno en Argenti na y, como sucede con
vari os personajes i mpresci ndi bl es de l a hi s-
tori a del ci ne, l a obra de este di rector, gui o-
ni sta, actor y productor todava permanece
casi desconoci da en nuestro pas. En el N
46 l ededi camos a]erry un extenso y justi fi -
cado dossi er y desde aquel l as pgi nas recl a-
mamos l a pronta edi ci n de su fi l mografa
como real i zador (trece pel cul as en total ),
de l as cual es sol o estn di sponi bl es -en al -
gunos vi deo cl ubes- El profesor chiflado, El te-
rror de las chicas y ahora El botones.
Como en cual qui era de sus fi l ms que l o ti e-
ne como responsabl e absol uto, l a hi stori a
que cuenta El botones es anrqui ca, frag-
mentada, i ncmoda de di sfrutar. El humor
es absurdo, narci si sta, hi nchado de sober-
bi a, como si l e estuvi era di ci endo al mundo
que l ya estaba capaci tado -i Y cunta ra-
L os cl si cos del mes
Esi ndi scuti bl e que ]ohn Ford es
uno de l os ms grandes di rectores de
l a hi stori a del ci ne pero an exi sten
controversi as acerca de cul es l aetapa
ms i mportante de su obra. Estn
qui enes creen que l o fundamental de
su carrera hay que buscari o en el pe-
rodo anteri or a 1 945, mi entras que
para otros es en l a etapa posteri or a
esafecha donde seencuentran sus t-
tul os mayores. Si n pretender descono-
cer l aexi stenci a de grandes pel cul as y
hasta al guna obra maestra en aquel l a
pri mera poca, creo que l os fi l ms fun-
damental es de]ohn Ford estn en l os
l ti mos vei nte aos de su fi l mografa,
perodo en el que su proverbi al maes-
tra narrati va al canza una i nsospecha-
da moderni dad, al avez que una cre-
ci ente mel ancol a i mpregna cada una
de sus pel cul as. A esa etapa de madu-
rez de Ford pertenecen -con l aexcep-
ci n de Qu verde era mi valle!, un fi l m
nostl gi co y evocati vo fi l mado aco-
mi enzos de l os cuarenta, cuando Ford
era un di rector de el evada consi dera-
ci n dentro de l a i ndustri a hol l ywoo-
zn tena!- para fi l mar por l as suyas l uego
de sus pel cul as con Dean Marti n.
Stanl ey representa al botones al trui sta y
buenazo por excel enci a pero tambi n es el
ms i ngenuo de todos, el que reci be l as
burl as de sus compaeros, y no emi ti r una
sol a pal abra hasta el fi nal de l a pel cul a. En
l abatera fsi ca y gestual de Lewi s seentre-
mezcl an Harpa Marx y Stan Laurel , pero el
humor deEl botones va ms al l de l a ci ta y
el homenaje: el fi l m es una feroz crti ca al a
soci edad ameri cana, desmenuzada de ma-
nera qui rrgi ca, ri di cul i zando sus estereoti -
pos, costumbres y estpi das caractersti cas.
Las pel cul as de]erry Lewi s como real i za-
dor -tambi n l os fi l ms donde fue di ri gi do
por Frank Tashl i n- nunca fueron bi en vi s-
tas por l a crti ca ameri cana. Su humor
si empre fue di ferente, tragi cmi co y crpti -
co. En uno de l os tantos retazos que com-
ponen l a estructura cati ca de El botones,
Stanl ey seencuentra con un mul o de
Stan Laurel y entre ambos entabl an una de
l as escenas ms i nsl i tas de l acomedi a
ameri cana. Pero entre tanta i ncomodi dad
dense- l os fi l ms que ahora edi ta Epoca y que
paso aresear brevemente.
En l a l l amada tri l oga de l a cabal l era
(Sangre de hroes, La legin invencible y Ro
Grande), l as pri meras son general mente me-
jor consi deradas que l a l ti ma. Si n embar-
go, creo que ni nguna de l as dos al canza l a
cal i dad de Ro Grande, un fi l m de tono reca-
tado y el egaco, prcti camente si n pi cos
dramti cos, que fl uye como un ro sereno.
y si de moderni dad narrati va habl amos,
el mi smo ao que Ro Grande (1 950) Ford
di ri gi Caravana de valientes, un fi l m que
-si empre grati fi cante y sorpresi va- que
transmi ten l as i mgenes, el di rector da
ri enda suel ta a su narci si smo cuando al ho-
tel donde trabaja Stanl ey l l ega el autnti co
]erry Lewi s, un exi toso astro de Hol l ywood
persegui do por un grupo de representantes,
fotgrafos y admi radores que l eri nden l a
ms i di ota de l as pl ei tesas. Yaen su pera
pri ma, Lewi s nos habl aba de s mi smo: so-
berbi o, geni al y rabi osamente crti co de l a
soci edad ameri cana. Sutrabajo en El rey de
la comedia de Scorsese sera el l ti mo esl a-
bn de su propi o personaje.
Gu st av o J. Cast agna
BUEN VIAJ E, Bon Voyage (Ingl at erra, 1944) y
AVENTURA MALGACHE, Avent ure Mal gache
(Ingl at erra, 1944), di ri gi das p or A l f red
Hi t ch cock. (Ep oca)
1 . Propaganda. Buen viaje y Aventura Malga-
che (1 943) son dos cortos que Hi tchcock fi l -
m en su breve pasaje por l a propaganda
ci nematogrfi ca. De su urgenci a por estar a
l a al tura de l os ti empos da cuenta una cu-
ri osa ancdota ci tada por su bi grafo ofi -
no desarrol l a ni nguna l nea argumental
destacada y sol o descri be l os pequeos he-
chos que atravi esan l avi da coti di ana de un
grupo de mormones que cruzan el desi erto.
Una pel cul a que, vi sta hoy, parece una
obra narrati vamente de vanguardi a.
Qu sepuede deci r deMs corazn que
odio en pocas l neas si setrata de uno de l os
ms grandes fi l ms de todos l os ti empos?
Una pel cul a i nagotabl e que requi ere per-
manentes revi si ones.
El ltimo viva es una de l as obras de Ford
que hace ms ti empo que no seve. Una
mel ancl i ca refl exi n sobre un ti empo y
una forma de hacer pol ti ca ya defi ni ti va-
mente exti ngui dos.
Un tiro en la noche es un autnti co r-
qui em para un gnero (el western), en el
que ]ohn Wayne i nterpreta uno de sus per-
sonajes ms compl ejos. Otra obra maestra
de vi si n i mpresci ndi bl e.
Entre l os formi dabl es westerns que di ri -
gi Anthony Mann en l os aos ci ncuenta
Winchester 73es el ms duro y ascti co de
l a seri e, donde como si empre en el di rector,
el pai saje sei ntegra dramti camente al a ac-
ci n. (Epoca) Jorge Garc a
ci al , J. Russel l Tayl or. Un domi ngo por l a
maana, en di ci embre de 1 941 , estaba tra-
bajando l os storyboards de Saboteadores
con su di rector de arte, Robert Boyl e. De
pronto, un observador anti areo corri en
su uni forme habi tual a avi sarl es " Oyeron?
Los japoneses bombardearon Pearl Har-
bor!" . Hi tch emi ti un breve grui do, y ni
bi en el guardi n se reti r, coment: " Cu-
ri oso sombrero tena puesto este ti po" .
Si n embargo, AH estaba haci endo su esfuer-
zo de guerra (con Ocho a la deriva casi al fi l o
del sermn) y en 1 944 fi l m estos dos cor-
tos en Gran Bretaa, con un equi po teatral
de refugi ados franceses. La mi si n era l e-
vantar l a moral de l a Resi stenci a, acechada
por querel l as i nternas, i ntri gas y trai ci ones.
Los resul tados estn entre l as pi ezas de pro-
paganda ms extraas jams fi l madas. No
fueron exhi bi das en pbl i co, y hasta hace
poco, sol o el Bri ti sh Fi l m I nsti tute posea
l as copi as. Ahora, al verl as, comprobamos
que Hi tchcock si gue deparando sorpresas.
En Buen viaje, un sargento vuel to a Londres
de una mi si n con l os resi stentes en terri -
tori o francs l a rel ata ante sus superi ores,
sol o para enterarse de que su heroi co ami -
go maqui era en real i dad un i nfi l trado de l a
Gestapo. Todo nos es revel ado en un dobl e
fl ashback, pri mero desde el punto de vi sta
del i ngenuo sargento, l uego desde aquel
del enemi go, en negro sobre negro.
Ladesesperanza de Bon voyage se contrapesa
con el cl i ma a medi as cordi al de Aventura
Malgache, donde una compaa teatral de
l as col oni as se suma a l a l ucha en Madagas-
car, mostrando l as tensi ones entre l a Franci a
de Vi chy y l a l i berada. Sus ambi gedades l a
hacen una exposi ci n de l as contradi cci ones
i nherentes a l a Resi stenci a, por ci erto nada
Bu en v i aj e y A v ent u ra Mal gach e
conveni entes como propaganda doctri nari a.
2. Publ i ci dad. El vi deo ti ene un bonus ex-
cepci onal : el de l os cortos publ i ci tari os que
Hi tchcock di ri gi -o supervi s- para vari os
de sus fi l ms. Entre el l os el de Psicosis es el
ms perturbador. A cargo de una vi si ta gui a-
da, Hi tch recorre el motel y l a mansi n Ba-
tes, contndonos dnde y cmo sevan a
cometer l os crmenes, l os probl emas de
Mrs. Bates y l a dedi caci n de su hi jo. Como
l o acostumbraba en su seri e, i nforma sobre
puntos destacados del rel ato que anunci a
(dnde, qui n, cundo y cmo mori r) aun
grado que hace revi sar todas l as presunci o-
nes sobre el suspenso y l a sorpresa en el
fi l m (y muy en especi al sobre l a muerte de
Mari on en l a ducha). El trai l er de Los pjaros
es, a su vez, una breve charl a orni tol gi ca
con una tesi s extravagante, si ni estra y defi -
ni ti vamente di verti da (tanto como el fi l m
que anti ci pa es grave y sombro). Los otros
trai l ers, ms convenci onal es en su estructu-
ra general (excepto l os de La soga, La venta-
na indiscreta y En manos del destino, con J a-
mes Stewart como presentador y eventual -
mente con pl anos agregados a sus fi cci ones
y pl agados de fal sas pi stas), no dejan de
i l ustrar sobre el val or nico de l a fi gura de
AH en sus pel cul as, y l a di recci n de espec-
tadores que como ni ngn otro supo desa-
rrol l ar en su ci ne, para fel i ci dad e i nqui etud
de sus espectadores. Edu ardo A . Ru sso
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VIDEO CL UB
CINE A RTE
TIERRAS MALAS, Bad/ands (1973, Terrence
Mal i ck). Ci nemax, 14.15 h s.
MISTERIOSO ASESINATO EN MANHATIAN, Manhat t an
Murder Myst ery (1993, Woody A l l en). I-SA T,
22 hs.
domi ngo 2
STRAPPED (1993, F orest Wh i t aker). Ci nemax,
22 h s.
FARGO (1996, Joel Coen). Ci nep l anet a, 22 h s.
l u nes 3
LA CONVERSACION, The Conversat i on (1974,
F ranci s Cop p ol a). Ci nep l anet a, 16.40 h s.
LA MARCHA DE SHERMAN, 5herman' s March
(1986, Ross McEl wee). F i l m & A rt s, 23 h s.
PUSHER (1997, Ni col as Wi ndi ng Ref n), con
Ki n Bodni a y Mat t s Mi kkal sen. Ci nep l anet a,
22 h s.; 4/1, 3.40 h s.
El debut de Refn, un joven real i zador dans
de 2S aos, es una autnti ca sorpresa. El pe-
ri pl o coti di ano de dos jvenes, vendedores
cal l ejeros de drogas en Copenhague, da l u-
gar aun retrato de l avi da en l os bajos fon-
dos de l a ci udad de i nusual crudeza y real i s-
mo. Un fi nal duro y si n concesi ones es otro
de l os mri tos del fi l m.
CIUDAD DORADA, Fat Ci t y (1972, Joh n Hu st on).
Sp ace, 14 h s.
DETECTIVE (1985, Jean-L u c Godard). F i l m &
A rt s, 23 h s.
EL HALCON y LA FLECHA, The F/ame and t he
Arrow (1950, Jacqu es Tou rneu r), con Bu rt
L ancast er y Vi rgi ni a May o. Ci nep l anet a,
12 h s.; 5/1, 1.35 h s.
Tal vez si sel a compara con al guna de sus
obras maestras (La mujer pantera, Retorno al
pasado), este fi l m de aventuras pueda consi -
derarse una obra menor en l a fi l mografa de
Tourneur. Pero el ri tmo trepi dante del rel a-
to, con Burt Lancaster en su pri mera i ncur-
si n como consumado atl eta, garanti za un
entreteni mi ento de pri mer ni vel .
LA OTRA VIDA DE AUDREY ROSE, Audrey Rose
(1977, Robert Wi se), Ci necanal , 12.10 h s.
EL HOMBRE INOLVIDABLE, The l o/son 5t ory
(1946, A l f red Green). Sp ace, 16 h s.
HAMLET (1969, Tony Ri ch ardson), con Ni col
Wi l l i amson y A nt h ony Hop ki ns. HBO Ol ,
11.45 h s.; 26/1, 8 h s.; 28/1, 7.30 h s.
Di ferenci ndose de l os devaneos psi coanal -
ti cos de Laurence Ol i vi er y l as preocupaci o-
nes pol ti cas del ruso Kosi ntzev, esta adapta-
ci n el i ge centrarse en l os rostros y l as pal a-
bras. El resul tado es un fi l m rodado casi en
su total i dad en pri mer pl ano con expresi vas
i nterpretaci ones, en el que Mari anne Fai th-
ful l es una i nesperada y efecti va Ofel i a.
j u ev es 6
CANTA EL CORAZON, l o/son 5i ngs Agai n (1949,
Henry L ev i n). Sp ace, 16 h s.
J ACKIE BROWN (1997, Qu ent i n Tarant i no).
HBO Ol , 23.30 h s.
CUERPOS PERDIDOS, Corps perdu (1989, Edu ar-
do de Gregori o), con L au ra Morant e y Tch eky
Kary o. Vol v er, 24 h s.
El argenti no Eduardo de Gregari o, resi dente
en Europa desde 1 966, ti ene jugosos antece-
dentes como gui oni sta (nada menos que La
estrategia de la araa, de Bertol ucci ) antes de
dedi carse a l areal i zaci n. Su predi l ecci n
por el uni verso borgeano sepuede apreci ar
en este rel ato ambi entado en dos pocas di -
ferentes, que puede encuadrarse si n di fi cul -
tades dentro del mejor ci ne fantsti co.
v i ernes 7
LOS BLANCOS NO LA SABEN METER, Whi t e Men
Can' t l ump (1992, Ron Sh el t on). Ci necanal ,
20.25 h s.
MEDIANOCHE EN EL J ARDIN DEL BIEN Y DEL MAL,
Mi dni ght i n t he Garden of Good and Evi l
(1997, Cl i nt East wood). HBO Ol , 0.30 h s.
sbado 8
LA PANDILLA SALVAJ E, The Wi l d Bunch (1969,
Sam Pecki np ah ). Ci nemax, 7 h s.
CUESTION DE SANGRE, Li t t /e Odessa (1994,
James Grant ). Sp ace, 20 h s.
VIVIR DEL AZAR, Hard Ei ght (1997, Pau l Th o-
mas A nderson), con Ph i l i p Barker Hal l y Joh n
C. Rei l l y . HBO Ol , 5.30 h s.
Anderson provoc bastante rui do con su se-
gunda pel cul a, Boogie Nights, pero su casi
desconoci da pera pri ma es un atracti vo re-
l ato sobre l a eni gmti ca rel aci n que seen-
tabl a entre un veterano ful l ero y un joven
outsider. Un fi l m mucho menos ambi ci oso
pero ms redondo que su obra si gui ente, ra-
ti fi cando l a presenci a de un real i zador de
tal ento y con l a normal mente i nspi da
Gwyneth Pal trow en el papel de su vi da.
domi ngo 9
DOS EXTRAOS AMANTES, Annie Hall (1977,
Woody Allen). Film Zone, 22.05 hs.
EXOTICA (1 994, Atom Egoyan). Cineplaneta,
23.30 hs.
l u nes 10
RETORNO AL PASADO, Out of the Past (1947,
J acques Tourneur). Space, 18 hs.
EL TIRADOR, The Shootist (1 976, Don Siegel).
Film Zone, 20 hs.
AMANTES DE VERANO, Sunday(1997, J onathan
Nossiter), con David Suchet y Lisa Harrow.
Movie City, 4.45 y 1 6.45 hs.; 1 6/1 , 1 4.30 hs.;
22/1 , 1 5.35 hs.
Larel aci n casual entre dos perdedores ma-
duros, un homeless y una actri z si n trabajo, en
un exponente dark del ci ne i ndependi ente
norteameri cano. Laefecti vi dad de l asescenas
i nti mi stas seveperjudi cada por l os inserts
desti nados adar cuenta del entorno soci al ,
que suenan extemporneos y panfl etari os.
EL INSPECTOR MAX, Max et les ferrailleurs
(1 970, Claude Sautet). Film & Arts, 23 hs.
EL DIFUNTO PROTESTA, Here Comes Mr. Jordan
(1 941 , Alexander Hall). Cineplaneta, 1 2 hs.
J OHNNY TOMO SU FUSIL, Johnny Got His Gun
(1 971 , Dalton Trumbo), con TImothy Bot-
toms y Kathy Fields. Film & Arts, 7 y 15 hs.
El hecho de que no necesari amente un efi -
caz gui oni sta pueda converti rse en un buen
di rector seve refl ejado en este fi l m de Dal -
ton Trumbo. Adaptaci n de su propi a no-
vel a, sobre un sol dado que vuel ve de l a
guerra converti do en una pi l trafa, con un
rel ato en off machacn y obsesi vo, al gunas
secuenci as onri cas gratui tas y una total au-
senci a de puesta en escena, este fi l m es un
exponente del peor ci ne " mensajsti co" .
EL ENEMIGO PUBLICO, The Public Enemy(1931,
William Wellman). Cineplaneta, 12 hs.
WESTERN (1 995, Manuel Poirier). Space, 22 hs.
LA HORA DEL LOBO, Vagtimmen (1 968, Ingmar
Bergman), con Max von Sydow y Liv UII-
mann. Space, 24 hs.
Cu at ro p el cu l as de Ch ri st ensen
El reci entemente desapareci do Carl os
Hugo Chri stensen pertenece -junto a
Sasl avsky, Ti nayre, Hugo del Carri l ,
Schl i eper, Soffi ci y el pri mer Romero-
al sel ecto grupo de di rectores argenti -
nos que sepueden consi derar como
" cl si cos" dentro del ci ne naci onal . Su
obra copi osa y prol ongada (casi ci n-
cuenta pel cul as entre 1 940 y 1 981 )
presenta l a pecul i ari dad de que l os ttu-
l os ms val i osos sehal l an ci rcunscri p-
tos casi en su total i dad al a dcada que
va de 1 943 a 1 953 (desde Safo hasta Ar-
mio negro), mi entras que el resto de su
obra, l a anteri or y posteri or aesas fe-
chas, est bastante l ejos de l os l ogros
de ese perodo. Si bi en Chri stensen se
desenvol vi en di versos gneros -al gu-
nos de l os cual es, como l a comedi a,
nunca l o encontraron demasi ado c-
modo- fue dentro del pol i ci al y el me-
l odrama (en sus di versas vari antes)
donde consi gui sus mejores trabajos.
Lapresunta audaci a del fugaz pl ano de
l a espal da descubi erta de Oi ga Zubarry
en El ngel desnudo -pomposamente ca-
l i fi cado como el pri mer desnudo del ci -
ne argenti no- ha hecho ms famoso a
Chri stensen que sus vi rtudes como na-
rrador y esti l i sta. Pero es en el terreno
del l enguaje ci nematogrfi co mucho
ms que en el temti co donde seen-
cuentran l as verdaderas audaci as del di -
rector. Su capaci dad para crear cl i mas
omi nosos y si ni estros, l a i nqui etante
ambi gedad moral de al gunas de sus
protagoni stas femeni nas y el refi nado
esti l o vi sual presente en sus mejores
pel cul as son hoy mucho ms atracti -
vos que l os conservadores y moral i zan-
tes fi nal es de sus fi l ms, en l os que si em-
pre l os personajes que sedejan arrastrar
por sus pasi ones termi nan casti gados. Y
tampoco hay que ol vi dar su tal ento pa-
ra l a di recci n de actores, que l e permi -
ti consegui r al gunos de l os mejores
trabajos de Mecha Orti z, Oi ga Zubarry,
Laura Hi dal go y el mi smsi mo Gui l l er-
mo Battagl i a. En enero seexhi bi rn en
el cabl e cuatro pel cul as de Carl os Hu-
go Chri stensen perteneci entes al pero-
do antes seal ado, que estn entre l o
ms representati vo de l o mejor de su
fi l mografa y son a l avez un mereci do
homenaje para el di rector apocas se-
manas de su muerte. Los fi l ms aexhi -
bi rse sern l os si gui entes.
La muerte camina en la lluvia (1 948, re-
make de El asesino vive en el 21 de H. G.
Cl ouzot) es un pol i ci al con toques de
comedi a, humor negro y sabrosos di -
l ogos, ambi entado en una pensi n en
l a que todos sus huspedes son sospe-
chosos de una seri e de asesi natos. Bat-
tagl i a est formi dabl e como un actor
ruso exi l ado. (Space, 2/1 , 1 0.30 hs.)
En 1 951 Chri stensen adapt tres rel a-
tos de Wi l l i am l ri sh y el resul tado fue
un fi l m de ms de dos horas y medi a de
duraci n que, por razones comerci al es,
seestren en dos partes. El pri mero, No
abras nunca esa puerta, consta de dos
epi sodi os y el tercero, Si muero antes de
despertar, seexhi bi de manera i nde-
pendi ente. Entre l o mejor de su obra,
l os tres fi l ms son un muestrari o de l a
verti ente ms " negra" del di rector,
acentuada por una i l umi naci n de cu-
o expresi oni sta de Pabl o Tabernero y
l as opresi vas escenografas de Gori Mu-
oz. Tal vez el ci ne argenti no nunca
haya mostrado una vi si n tan si ni estra
de l a i nfanci a como l a de Si muero antes
de despertar. I mperdi bl es. (Space, 1 0/1 y
1 1 /1 al as 1 0.30 hs.)
Por l ti mo, tambi n sepodr ver La ba-
landra Isabel lleg esta tarde, rodada por
Chri stensen en Venezuel a en 1 949, un
mel odrama sensual y recargado, sobre
l a rel aci n que seentabl a entre un ma-
ri nero y una prosti tuta. Un val i oso fi l m
del di rector muy poco vi sto. (Vol ver,
1 3/1 , 1 8.1 5 hs; 1 4/1 , 6.1 5 hs.)
Nunca I ngmar Bergman estuvo tan al eja-
do del real i smo como en esta desesperan-
zada refl exi n sobre l a rel aci n del arti sta
con su obra. Lal ectura del di ari o de un
pi ntor da l ugar a una narraci n en f1 ash-
backs en l a que sevi sual i za l a l ucha del
protagoni sta con sus demoni os i nteri ores.
Un fi l m barroco, con el ementos surreal es
y hasta aproxi maci ones al ci ne de terror,
un gnero al que Bergman nunca fue to-
tal mente ajeno.
jueves 13
EL PADRINO, The Godfather (1972, Francis
Coppola). Space, 22 hs.
LA VIDA Y LA MUERTE DEL CORONEL BLlMP, The Life
and Death of Colonel Blimp (1943, Michael
Powell y E. Pressburger). Film &Arts, 24 hs.
SCARFACE (1932, Howard Hawks), con Paul
Muni y Anne Dvorak. Cineplaneta, 12 hs.;
14/1, 1.35 hs.
En todos l os gneros hubo si empre pel cul as
que fueron autnti cos hi tos: es el caso de
Scarface para el ci ne de gngsters. Con un
gui n perfecto de Ben Hecht y Hawks ya en
pl ena posesi n de su maestra narrati va, el
fi l mno sol o es un arrol l ador rel ato sobre el
ascenso y cada de Tony Camonte si no que
tambi n, con i mpensada audaci a para l a
poca, sugi ere l a rel aci n i ncestuosa entre el
protagoni sta y su hermana. I mperdi bl e.
EL TERCER HOMBRE, The Third Man (1950,
Carol Reed). Cineplaneta, 12 hs.
LA RECAUDADORA DE IMPUESTOS, Marusa no onna
(1987, J uzo Itami). Film & Arts, 23 hs.
J ASON y LOS ARGONAUTAS, Jason and the Argo-
nauts (1963, Don Chaffey), con Todd Arms-
trong y Nancy Kovacs. Cinemax, 14.45 hs.;
27/1, 1 8 hs.
Estefi l m de Don Chaffey es muy entreteni -
do, pero l averdadera estrel l a de l a pel cul a
son l os i ngeni osos efectos especi al es de Roy
Harryhausen, maestro en l a materi a, que si n
el apoyo de l a parafernal i a tecnol gi ca ac-
tual , rebosan de i magi naci n y ori gi nal i dad.
Una pel cul a para ver con hi jos y sobri nos.
HERMANAS DIABOLlCAS, Sisters (1973, Brian De
Palma). Space, Oy 3.30 hs.
BUFFET FROID (1979, Bertrand Blier). Film &
Arts, 1.15,9.15 Y 17.15 hs.
UN TRANVIA LLAMADO DESEO, A Streetcar Named
Desire (1984, J ohn Erman), con Ann Margret y
Treat Williams. Cineplaneta, 8.15 y 18.15 hs.
Lasegunda de l as tres adaptaci ones de esta
obra teatral trata de recrear l o ms fi el mente
posi bl e l as si tuaci ones de l a cl si ca versi n
de El i a Kazan. Si Treat Wi l l i ams no l ogra ha-
cer ol vi dar l a casi brutal sexual i dad que l e
i mpri ma Marl on Brando a su personaje,
Anne Margret, en un regi stro mucho ms
sensual y agresi vo, l ogra sal i r ai rosa de l a
pel i grosa comparaci n con Vi vi en Lei gh.
domingo 16
AMARGA VICTORIA, Dark Victory(1939, Edmund
Goulding). Cineplaneta, 12 hs.
CONVERSANDO CON LA ALMOHADA, Pillow Talk
(1959, Michael Gordon). Film Zone, 8 hs.
LATINO BAR (1990, Paul Leduc), con Roberto
Sosa y Dolores Pedro. Space, 5.20 hs.
Paul Leduc narra esta mel odramti ca hi sto-
ri a sol o por medi o de l a msi ca y l os rui dos,
si n recurri r a ni ngn di l ogo. Como suel e
ocurri r en estos casos, l os resul tados son
atracti vos durante un rato pero l uego, en
vari os momentos, seperci be l a sensaci n de
estar vi endo un tour de force al go gratui to.
lunes 17
LA DELGADA L1NEA DE LA J USTICIA, TheThin Blue Line
(1988, Errol Morris). Film &Arts, 1, 9 Y 17 hs.
LA BATALLA DE ARGELIA, La battaglia di Algeri
(1965, Gillo Pontecorvo). Space, 5.20 hs.
LA MUJ ER ZURDA, Die Iinkshandige Frau (1977,
Peter Handke), con Edith Clever y Bruno
Ganz. Cineplaneta, 23.35 hs.; 18/1, 4.15 hs.
Peter Handke, aparte de su tarea como escri -
tor, sedestac como gui oni sta de al gunas
de l as pri meras pel cul as de Wi m Wenders.
En su ni ca i ncursi n como di rector adapt
su propi o rel ato acerca de l a cri si s afecti va
de una mujer casada y el resul tado es un
fi l m con al gunos momentos de i nters pero
l astrado por su excesi vo i ntel ectual i smo.
EL HOMBRE INVISIBLE, The Invisible Man (1933,
J ames Whale). Cineplaneta, 12 hs.
REFLEJ OS EN UN OJ O DORADO, Reflections in a
Golden Eye (1967, J ohn Huston). Cinemax,
23.45 hs.
ADIOS A LA INOCENCIA, Racing with the Moon
(1989, Richard Benjamin), con Sean Penn y
Elizabeth McGovern. Cineplaneta, 15.05 hs.
Lafi l mografa como di rector de Ri chard
Benjami n si empre naveg entre l amedi o-
cri dad y l a chatura. Lani ca excepci n es
este fi l m, un nostl gi co rel ato ambi entado
en un pequeo puebl o de Cal i forni a en l os
aos de l a Segunda Guerra, donde dos mu-
chachos sedi sputan a l ami sma chi ca. No
demasi ado ori gi nal , al go esti rado, pero rea-
l i zado con cal i dez y sensi bi l i dad.
mircoles 19
LA MOMIA, The Mummy (1932, Karl Freund).
Cineplaneta, 12 hs.
FABRICANTES DE SOMBRAS, Fatman and Little
Boy(1989, Roland J off). I-SAT, 17 hs.
UN DOMINGO EN EL CAMPO, Un dimanche ala
campagne (1984, Bertrand Tavernier), con
Louis Ducreux y Sabine Azma. Film & Arts,
8 y 1 5 hs.
Por una vez Taverni er abandona l a sol emni -
dad y el dedo l evantado para sumergi rse en
l a pequea ancdota de un pi ntor anci ano
que, reuni do con su fami l i a en una casa
campestre, perci be cmo el fi n de sus das
sesuperpone con l a l l egada de nuevas co-
rri entes artsti cas (l apel cul a est ambi enta-
da en 1 91 0). I nsl i tos ecos del ci ne delean
Renoi r secuel an en esta deci di damente at-
pi ca pel cul a del di rector.
jueves 20
EL EMISARIO DE OTRO MUNDO, The Uninvited
(1944, Lewis Allen). Cineplaneta, 12 hs.
EL PADRINO 2, The Godfather, Part 11 (1974,
Francis Coppola). Space, 22 hs.
conON CLUB, The Cotton Club (1984, Francis
Coppola), con Richard Gere y Diane Lane.
Cinemax, 22 hs.; 29/1,19.15 hs.
Di cen que Ri chard Gere aprendi atocar l a
trompeta para protagoni zar esta pel cul a
(l sti ma que el curso no i ncl uyera l ecci ones
de actuaci n), cuya acci n transcurre en el
l egendari o cl ub de jazz donde sereunan
gngsters, msi cos, estrel l as de ci ne y un l ar-
go etctera. El vi rtuosi smo formal de Cop-
pal a no l ogra compensar l ai nsustanci al i dad
de una hi stori a pl agada de l ugares comunes.
viernes 21
SIMPLEMENTE HOMBRES, Simple Men (1992,
Hal Hartley). I-SAT, 15 hs.
DURO DE MATAR, Die Hard (1988, J ohn McTier-
nan). Film Zone, 20 hs.
BLOW-UP (1966, Michelangelo Antonioni).
Space, 5.20 hs.
SCREAM (1996, Wes Craven). Space, 22 hs.
domingo 23
TENER Y NO TENER, ToHave and Have Not
(1944, Howard Hawks). Cineplaneta, 12 hs.
J FK (1991, Oliver Stone). Film & Arts, 23 hs.
PELOTON, Platoon (1986, Oliver Stone), con
TomBerenger y Willem Dafoe. Film & Arts,
23 hs.; 24/1, 7 Y 15 hs.; 2911, 0.30, 8.30 Y
16.30 hs.
No sepuede negar l a fuerza de al gunas esce-
nas ni l avi ol enci a fsi ca y vi sceral de este
fi l mde Ol i ver Stone sobre l os horrores de l a
guerra de Vi etnam. Pero como casi si empre
ocurre en el di rector, l a i ntensi dad de vari os
momentos seve contrarrestada por l a de-
nunci a panfl etari a, ms desti nada aacal l ar
l amal a conci enci a que aprovocar una au-
tnti ca refl exi n sobre el tema.
CAYO LARGO, Key Largo (1948, J ohn Huston).
Cineplaneta, 12 hs.
UN EXTRAO EN WETHERBY, Wetherby (1985,
David Hare). Film & Arts, 23 hs.
MASCULINO-FEMENINO, Masculin-Fminin (1966,
J ean-Luc Godard). con J ean-Pierre Laud y
Chantal Goya. Cineplaneta, 23.50 hs.
Godard caracteri z este fi l m sobre l a juven-
tud pari si na de l os aos previ os al estal l i do
de Mayo del 68 como " qui nce hechos pre-
ci sos acerca de l os hi jos de Marx y l a Coca-
Col a" . Al i gual que toda su obra de l a dca-
da, este fi l m es una muestra de su ori gi na-
l i dad narrati va, i mpregnada de un humor
zumbn, rasgo que el di rector i r abando-
nando con el ti empo. Una hermosa pel cu-
l a -y si cabe l a contradi cci n- a l a vez al e-
gre y pesi mi sta.
UNO, DOS, TRES, One, Two, Three (1961, Billy
Wilder). Space, 16 hs.
CARNE TREMULA (1997, Pedro Almodvar).
Movie City, 3 y 15 hs.
HOTEL DE LAS AMERICAS, Hotel des Amriques
(1981, Andr Tchin), con Catherine Deneu-
ve y Patrick Dewaere. Film & Arts, 23 hs.
Laexcesi va fri al dad y el cerebral i smo con
que Andr Tchi n seaproxi ma asus perso-
najes, muchas veces perjudi ca su tal ento co-
mo narrador, aunque en esta hi stori a de
amor i mposi bl e sefi l tran ati sbas de i ntensi -
dad emoci onal . Los trabajos del mal ogrado
Dewaere y, sobre todo, de l a Deneuve en
otra gran composi ci n ayudan.
mircoles 26
LOS DUELlSTAS, The Duelists (1977, Ridley
Scott). Space, 24 hs.
SIN RASTRO, Breakdown (1997, J onathan Mos-
tow). Cinecanal, 1.30 hs.
jueves 27
LA COLINA DE LOS DIABLOS DE ACERO, Men in War
(1957, Anthony Mann). Film & Arts, 23 hs.
LA VENGANZA DEL MUERTO, High Plains Drifter
(1973, Clint Eastwood). Cinecanal, 23.40 hs.
cte'poca
Deleuze), con Samuel Le Bihan y Marcial Di
Fonzo Bo. TV 5 Internacional, 21.30 hs.
El debut de l a hi ja de Gi l l es Del euze --el fa-
moso teri co del ci ne- fue vi sto reci ente-
mente en el Festi val de Mar del Pl ata. Debo
confesar que nunca l ogr conectarme con
esta hi stori a -al gunos qui si eron verta como
una versi n francesa de Mundo gra de
Trapero - narrada con pul cri tud pero ca-
rente de vi braci n. De todos modos un
fi l m para ver como exponente del ci ne
francs ms reci ente.
viernes 28
MASCARA, Mask (1985, Peter Bogdanovich).
Space, 6.45 hs.
LA LEY DE LA CALLE, Rumble Fish (1983, Fran-
cis Coppola). Cinecanal, 7.50 hs.
LA MUJ ER CODICIADA, The Lusty Men (1953,
Nicholas Ray). Space, 12 hs.
LOS DEMONIOS, The Devils (1971, Ken Rus-
sell). Cinemax, 17.15 hs.
domingo 30
LA SOMBRA DE UNA DUDA, The Shadow of a
Doubt (1943, Alfred Hitchcock). Cineplane-
ta, 1 2hs.
LOS PROFESIONALES, The Professionals (1966,
Richard Brooks). Cinemax, 12.45 hs.
lunes 31
MAREA ALTA, High Tide (1987, Gillian Arms-
trong). Film & Arts, 1, 9 Y 17 hs.
J EZABEL, Jezebel (1938, William Wyler).
Cineplaneta, 12 hs.
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CL A UDE CHA BROL : UNA REVISION
DIECISIETE F IL MS EN L A SA L A L UGONES
El Teatro San Martn y l a Ci nema teca Ar-
genti na, con el auspi ci o y l a col aboraci n
del Servi ci o Cul tural de l a Embajada de
Franci a, ha organi zado esta muestra que se
l l evar a cabo desde el vi ernes 1 4 hasta el
l unes 31 de enero.
Cl au de Ch abrol : el oj o del mal i gno
Hace al gn ti empo (ver EA N 41 ) escri b una
nota sobre Cl aude Chabrol -a l a que remi to
para l a caracteri zaci n de l os rasgos esenci a-
l es, esti l sti cos y temti cos del di rector- en l a
que habl aba de l a decadenci a que semani fes-
taba en su obra aparti r de 1 974, como si
ci erto cansanci o y desi nters sehubi eran
adueado desde entonces, con puntual es ex-
cepci ones, de sus pel cul as. Laposi bi l i dad
que tuve despus de aquel momento de ver
al gunos de l os fi l ms que desconoca de esa
etapa (Pollo al vinagre, El da de la lechuza, so-
bre l a novel a de Patri ci a Hi ghsmi th), l a exi s-
tenci a de otros ttul os val i osos (Los juegos del
placer, Lazos de sangre, El inspector Lavardin,
Los fantasmas del sombrerero, adaptaci n de
un rel ato de Si menon) y l as buenas referen-
ci as que reci b de Mscaras y Betty provocan
que mi apreci aci n actual de l a obra de aquel
perodo del di rector no sea tan rotunda y tra-
te, en cambi o, de ser ms preci sa. Esevi dente
que Chabrol produjo entre 1 967 y 1 973, l a
poca ms creati va de su carrera, una seri e
i ni nterrumpi da de pel cul as notabl es, pero si
se si guen l os pri meros aos de su fi l mografa,
encontramos l os mi smos al ti bajos e i rregul a-
ri dades que en l as obras posteri ores a 1 974.
Esque Chabrol -por enci ma del pul i do aca-
bado formal de todas sus pel cul as, aun l as
peores- pertenece a esa raza de di rectores que
entregan l o mejor de s cuando ti enen en sus
manos un materi al que l es i nteresa, al go que
sucedi de manera conti nua en el perodo
antes seal ado (en el que trabaj con el pro-
ductor Andr Genoves), dando l ugar auna
casi mi l agrosa sucesi n de fi l ms formi dabl es
(nada menos que ocho entre Les biches y Bo-
das sangrientas). A parti r de aquel l os (err-
neos) supuestos termi naba mi nota con l a es-
peranza de que el di rector reverdeci era vi ejos
l aurel es y nos deparara al guna " sorpresa" .
Bi en, he vi sto l os cuatro fi l ms que Chabrol
real i z desde entonces y debo afi rmar que
nos encontramos ante un di rector que, con
casi setenta aos y ms de ci ncuenta pel cu-
l as en su haber, ha al canzado -tal como l o
demostr l a reci ente exhi bi ci n en el Festi val
de Mar del Pl ata de su l ti ma real i zaci n, El
color de la mentira-la transparenci a y sereni -
dad narrati va de un autnti co cl si co. El ci -
cl o que se exhi bi r en l a Sal a Lugones del
Teatro San Martn con 1 7pel cul as de Cl aude
Chabrol (vari as de el l as nunca estrenadas co-
merci al mente) es ampl i amente representati -
vo de l a fi l mografa de un ci neasta que, ms
al l de l os al ti bajos apuntados, muestra una
notabl e coherenci a.
De l os fi l ms de l a pri mera poca del di rector
a proyectarse, el menos vi sto y uno de l os
ms i nteresantes es Doble vida, una pel cul a
en su momento consi derada como deri vati -
va de Hi tchcock, pero en l a que en una vi -
si n ms atenta pueden encontrarse en em-
bri n todas l as obsesi ones del real i zador. Del
menci onado perodo central de su obra se
exhi bi rn cuatro fi l ms fundamental es. En La
mujer infiel, con su habi tual mal i gni dad,
Chabrol subvi erte l os tpi cos del matri mo-
ni o burgus, l ogrando una obra conmovedo-
ra y suti l con un fi nal extraordi nari o. Que la
bestia muera, adaptaci n de l a novel a de Ni -
chol as Bl ake, es una descarnada refl exi n so-
bre l a i nuti l i dad de l a venganza y l a sol edad
esenci al del vengador. En El carnicero, el fi l m
del di rector que prefi ero, el bl oqueo emoci o-
nal y afecti vo de una maestra (subl i me Stp-
han eAudran) est tratado con l a austeri dad
y el ri gor narrati vo de una tragedi a. Con La
ruptura, estamos ante un mel odrama feroz y
corrosi vo que remi te a l as pel cul as ms vi ru-
Semi nari o A ct u al i dad de Pasol i ni
Visin de films: Teorema, La rabia,
Accattone, La triloga y Salo.
Discusin sobre escritos tericos de P.P.P.
Relacin entre poesa, cine e ideologa.
l entas de Strohei m. Sepodrn ver tambi n
dos de l as obras de Chabrol que ti enen co-
mo protagoni sta al i nspector Lavardi n (el
fi l m de ese nombre y Pollo al vinagre), un
personaje que acta como cni ca contra cara
de l os burgueses que i nvesti ga. De l as l ti -
mas pel cul as se destacan El infierno, una mi -
rada paranoi ca sobre l os cel os -con Fran<;:oi s
Cl uzet como una versi n aos noventa del
protagoni sta de El, l a obra maestra de Bu-
uel - que retorna l os personajes excesi vos
de su pri mera etapa, y La ceremonia, donde
por pri mera vez de l a i mpl acabl e di secci n
de l a hi pocresa burguesa se pasa a l a acci n,
con dos personajes de otra cl ase soci al ac-
tuando como catal i zadores destructi vos. Pe-
ro el aconteci mi ento del ci cl o es l a exhi bi -
ci n de Betty, otra adaptaci n de una novel a
de Si menon, absol utamente i ndi ta en
nuestro pas, que para vari os crti cos est en-
tre l o mejor de l a obra del di rector. Habr
que ver si esto se confi rma. Jorge Garca
Laagenda compl eta del ci cl o es l a si gui ente:
14/1: El bello Sergio (1 958), 1 5/1 : Los primos
(1 959), 1 6/1 : Doble vida (1 959), 1 7/1 : Estas
buenas mujeres (1 960), 1 8/1 : Claude Chabrol,
el entomlogo (1 990) y La mujer infiel (1968),
19/1: Que la bestia muera (1 969), 20/1 : El car-
nicero (1 969), 21 /1 : La ruptura (1 970), 22/1 :
Pollo al vinagre (1 985), 23/1 : El inspector La-
vardin (1 986), 24/1 : Nia de da, mujer de no-
che (1 978),25/1 : Un asunto de mujeres (1988),
26/1: Madame Bovary (1 991 ),27 Y 28/1 : Betty
(1 992), 29/1 : El infierno (1 994), 30/1 : La cere-
monia (1 995), 31 /1 : No va ms (1997).
Vol ker Schl ondorff en Ci necl ub Eco. Funci o-
nes: sbados y domi ngos a l as 20 en Corri en-
tes 4940 2 pi so.
8 y 9/1 : El joven Torless (1 966), 1 5 Y 1 6/1 :
La repentina riqueza de los pobres de Kombach
(1 971 ),22 Y 23/1 : La moral de Ruth Halbfass
(1 972),29 Y 30/1 : Golpe de gracia (1976).
CI NE COSMOS
Proyecci ones en vi deo. Sal a Dos.
8/1: Detrs de los olivos de A. Ki arostami .
9/1: Conozco la cancin de A. Resnai s. 1 0/1 :
La reina de la noche de A. Ri pstei n. 1 1 /1 : To-
cando al viento de M. Hermann. 1 2/1 : Las vo-
ces del silencio de C. Li nk. 1 3/1 : La mujer del
puerto de A. Ri pstei n. 1 4/1 : El oro de Ulises de
T. Angel opoul os. 1 5/1 : La vida soada de E.
Zoncka. 1 6/1 : La manzana de S. Majmal baf.
17/1: El tren de la vida de R. Mi hai l eanu.
18/1: Dulce amistad de H. MacDonal d. 1 9/1 :
El crimen desorganizado de P. Breathnach.
20/1: Cosas que dej en La Habana de M. Gu-
ti rrez Aragn. 21 /1 : Simplemente amigas de
M. Lei gh. 22/1 : Buenos Aires viceversa de A.
Agresti . 23/1 : Caro pap de D. Ri si . 24/1 :
Amo la vida de M. Wi nterbottom. 25/1 : Solo
por amor de R. Bi erman. 26/1 : La familia de
E. Scol a. 27/1 : El viento se llev lo que de A.
Agresti . 28/1 : El sabor de la cereza de A. Ki a-
rostami . 29/1 : Madre e hijo de A. Sokurov.
30/1: El espejo de S. Panahi . 31 /1 : Artemisia
de A. Marl et. 1 /2: A todo corazn de R. Gu-
di gui an. 2/2: Cuento de otoo de E. Rohmer.
La pel cul a del medi oda. Sal a Uno, todos l os
das a l as 1 2.30.
Dentro de l a programaci n se destacan El
juego de las bolitas de Jacques Doi l l on (5/1 ),
El pjaro blanco con una mancha negra de Yu-
ri I l i enko (8/1 ), El cuchillo bajo el agua de
Roman Pol anski (1 3/1 ), El juego del placer de
Cl aude Chabrol (1 5/1 ), El valle de las abejas
de Franti sek Vl aci l (1 7/1 ), Los rojos y los
blancos de Mi kl os Jancs (21 /1 ), El silencio
de I ngmar Bergman (24/1 ), Uly, mame de
Mauri ce Dugowson (27/1 ).
lo que pas
Hace unas semanas La Nacin publ i c en su
revi sta domi ni cal un i nforme dedi cado al ci -
ne. Ll evara mucho ti empo menci onar l os
errores que al l se detectan. Desde frases ri d-
cul as como " Es ms fci l que un camel l o pa-
se por el ojo de una aguja que dar con un
mal fi l m de Mi l os Forman" hasta verdaderos
di sl ates, por copi ar todo de segunda mano,
como deci r que" Al fred Hi tchcock hi zo un
pl ano secuenci a de cuarenta mi nutos en Fes-
tn diablico". Pero l a novedad radi ca en una
nueva cl ase de errores: l os proveni entes del
mal uso de I nternet, ms especfi ca mente de
[MDB (I nternet Movi e Data Base). De al l se
sacaron datos que -por pereza y profunda i g-
noranci a de todo el equi po que real i z el i n-
forme- resul tan i ncrebl es, tal es como que El
ciudadano es l a tercera pel cul a de Orson We-
I l es. Esque en I MDB l as fi l mografas no acl a-
ran en l a pri mera pgi na si se trata de l argos,
cortos u obras termi nadas. Esta generaci n
que roba de I nternet (y que no sabe nada de
ci ne) no es capaz tampoco de pasar a l a se-
gunda pgi na para confi rmar l a i nformaci n.
A Spi el berg se l e contabi l i zan todos sus cor-
tometrajes, l l egando a un total de 42 pel cu-
l as di ri gi das. O se l e computan 1 6 actuaci o-
nes, cuando en real i dad sol o hi zo un puado
de cameos y el resto son apari ci ones en do-
cumental es. A John Wayne sel e atri buyen
1 89 pel cul as como actor y productor. Parece
que I nternet ofrece toda l a i nformaci n al os
usuari os, pero l o que no puede bri ndar es el
senti do comn y l a responsabi l i dad de qui e-
nes se dedi can en seri o a su trabajo.
DEIMOS
Ertica J aponesa Stephen King Vanna A ndrei ni Goldenstein
Buenos Aires - Berln Perrone Cappuccinos Curdos Medias
e
o
(.f)
(.f)
Q)
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C()
-+-'
~
Q)
..o
O
o:::
Segn fuentes peri odsti cas, tena 98 aos.
Otras, al go ms moderadas y acaso ms fi a-
bl es, l o i ndi can naci do el 25 de septi embre
de 1 907. Largamente recl ui do, desde poco
despus de El dinero (1 982), poco o nada sa-
bamos de l desde haca ti empo.
Como un sol i tari o tal l ador de cri stal es con
forma de pel cul as, Bresson di se un ver-
dadero si stema para uso propi o, aparti r de
una acepci n si ngul ar -vl i da sol o para l -
del trmi no cinematgrafo, para eri gi r una
forma artsti ca con l a i magen y el soni do
radi cal mente desprendi dos de su rel aci n
posi bl e con l a l i teratura o el teatro (el gran
enemi go de su poti ca). Ms al l de sus
creenci as y opi ni ones, Bresson fue un crea-
dor de formas de enorme i nfl uenci a en
otros ci neastas. Un di rector de (y para) di -
rectores, que dej crecer un abani co de di s-
cpul os -di rectos o i ndi rectos- tan di spar
que va de Mi chael Haneke aHugo Santi ago,
o deJean-Mari e Straub a Paul Schrader y
Andrei Tarkovski .
Su obra extraa, oscura y exi gente sol a des-
concertar; Bresson seempeaba en ofuscar
i ntrpretes. Cuando muchos l o i magi naban
un santo, mostraba un l ado perverso. Cuan-
do l o crean l i gado aun ci ne etreo u ori en-
tado aun l ngui do espi ri tual i smo, dejaba
i rrumpi r una vi ol enci a fsi ca y moral extre-
ma. Despreocupado por esa categora esta-
dsti ca y col ecti va que es el pbl i co, se
ori entaba haci a el espectador, ese ser si ngu-
l ar que supo descol ocar con cada uno de
sus fi l ms para i nformado de esa di mensi n
al a que su ci ne pretenda arri bar: l l amando
al ojo haci a l o i nvi si bl e, abi smando al odo
en el si l enci o. Ms que como espectador, l o
postul aba como el pri nci pal col aborador
para l a exi stenci a de un fi l m. Pocas veces
estuvi eron as asoci ados l os senti dos y l a
busca de un senti do que justi fi cara l a expe-
ri enci a de ver una pel cul a como un trance
trascendente, ms al l de l o confesi onal . Su
ci ne comporta un ti po de mi steri o que no
deja de escamotearse al a pal abra y hace a
cada una de sus obras una l ecci n para l a
mi rada y l a escucha.
El que ha desapareci do fue un arti sta recn-
di to, de esos pocos que parecen rei nventar
un arte con su obra. Tambi n asoma otra
certeza: con Bresson seha i do el l ti mo
maestro del ci ne. Edu ardo A . Ru sso
Un director de (y para)
directores. Con Bresson
se ha ido un maestro del
cine.
" . el egi r una carrera esmuy importante,
d nde est udi arl a esfundamental ...
- Tt ul o Of i dal -
PRE!.I I .\ DAI " ' REL1 . $lllll"
:\ \<'!"\;AI DI, el\;:
\ .\ Rn,S.\ l J)1 " \ I Sl .\ LI ~S
"13 \ f' KSTMi E 1 _~:1 STI \ ,\ 1 .
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