1

Poate c nici n-ar trebui s existe o categorie special numit

design sustenabil. S-ar putea s fie mai simplu s presupunem c
toi designerii vor ncerca s remodeleze valorile i munca lor,
astfel nct toate proiectele de design s se bazeze n umilin, s
combine aspectele obiective ale climei i ale utilizrii ecologice a
materialelor cu procese subiective i intuitive
Victor Papanek

2

CUPRINS

Introducere .................................................................................................................................. 4

Capitolul I. Istoria hrtiei............................................................................................................ 6
1.1. Originile hrtiei ............................................................................................................... 6
1.1.1. 3000 .Hr. n Egipt .................................................................................................... 6
1.1.2. Tatl hrtiei adevrate Tsai Lun ........................................................................... 6
1.2. Rspndirea fabricrii hrtiei........................................................................................... 7
1.2.1. Un milion de rugciuni ............................................................................................. 7
1.2.2. Cltoria spre Vest.................................................................................................... 7
1.2.3. Rspndirea cuvntului............................................................................................. 8
1.3. Hrtia devine o industrie.................................................................................................. 8
1.3.1. Epoca experimentrilor............................................................................................. 8
1.3.2. Producia de mas ..................................................................................................... 8

Capitolul II. Istoria cartonului ondulat ....................................................................................... 9
2.1. Invenia ............................................................................................................................ 9
2.2. Extinderea n Europa ....................................................................................................... 9
2.3. Carton ondulat cu perete dublu ...................................................................................... 10
2.4. Cartonul ondulat n secolele XX i XXI ........................................................................ 10

Capitolul III. Istoria mobilierului din carton ............................................................................ 11

Capitolul IV. Cercetare de pia ............................................................................................... 12
4.1. Tehnica adaptat de la Frank Gehry .............................................................................. 13
4.2. Tehnica lui Eric Guiomar .............................................................................................. 18
4.3. Mobilier realizat din tuburi de carton ............................................................................ 21
3

4.4. Mobilier cu structur uoar .......................................................................................... 25

Capitolul V. Procesul de proiectare .......................................................................................... 31
Obiectivele ........................................................................................................................ 31

Capitolul VI. Materiale i tehnologii ........................................................................................ 33
6.1. Materialul ...................................................................................................................... 33
6.1.1. Clasificarea cartonului ondulat ............................................................................... 33
6.1.2. Hrtia kraft .............................................................................................................. 34
6.2. Technologia de fabricare ............................................................................................... 35
6.2.1. Cuitul tangenial (tangential/drag knife) ............................................................... 36
6.2.2. Cuitul oscilant (oscillating knife) .......................................................................... 36

Capitolul VII. Produsele finale ................................................................................................. 37
7.1. Etajera ............................................................................................................................ 37
7.2. Biroul ............................................................................................................................. 40
7.3. Patul ............................................................................................................................... 43

Capitolul VIII. Ciclul de via .................................................................................................. 46

Concluzii ................................................................................................................................... 52

Bibliografie ............................................................................................................................... 53

4

INTRODUCERE


Este o ntreprindere ambiguu s faci mobilier serios din carton ondulat - un nivel nalt de
miestrie executat la un material tranzitorial. Aceast ambiguitate este cauza de care m nclin
s continui cu acest proiect este fascinant de a lucra cu acest material, vizual bogat i capabil
de expresii neateptate.
Trim ntr-o relaie ciudat cu noiunea permanenei: produsele electronice de consum nu fac
promisiuni de permanen; mobilierul fabricat n mas face o promisiune fals. Chiar i cldirile
n care trim sunt de multe ori concepute de a fi tranzitoriale. Nu tiu ct timp va rezista acest
mobilier din carton. n pivnia noastr sunt nite cutii de carton care trebuie s fie de cel puin
20 de ani, astfel presupun c va rezista o perioad de timp rezonabil. Dar pentru mine s-l
produc, iar cineva s-l ia n casa lor, amndoi trebuie s fim dispui s acceptm un grad de
incertitudine.

SOLICITANII DESIGNULUI

Totul a nceput ca un student universitar, cnd am ajuns n situaia n care a fi avut nevoie de
nite piese de mobilier. ns, am avut o dilem: chiar dac am banii necesari, ar merita s
investesc n mobilier pe care nu sunt convins dac o s am nevoie dup ce termin studiile? ntre
timp, am nceput s realizez c sunt muli ali n aceeai situaie. Sunt civa, care rezolv
problema cu soluii improvizate, totui, nu exist nici un produs pe piaa romneasc, care ar fi
o soluie democratic, accesibil tuturor bre de pia.
Astfel, publicul int principal al proiectului meu sunt studeni de facultate cu venit mediu i
sub-mediu, care triesc n afar de casa printeasc. Cu toate acestea, exist i un public
secundar: oricine care nu i poate permite (sau nu le merit) s cumpere mobilier tradiional i
cei care i doresc s se exprime contiina lor de mediu prin alegerea de mobilier.
Avnd n vedere stilul de via nomad al studenilor, dou aspecte importante ale mobilierului
n afar de pre sunt mobilitatea i asamblarea uoar.

5

NEVOILE UMANE

Nevoile umane sunt nevoi de baz i nevoi de natur psihologic. n cursul vieii lor oamenii
au numeroase nevoi. Nevoile umane apar sub forma a ceea ce oamenii consider c fiindu-le
necesare pentru existen.
Expresia \'a avea nevoie de\' arat o situaie de tensiune, un sentiment de frustrare i, n
consecin, o dorin, care rezult dintr-un dezechilibru.
Nevoile reprezint o constan a naturii umane, omul fiind purttorul unor trebuine motenite,
imuabile, care pot fi determinate, clasificate i ierarhizate. Nevoile umane sunt, n esen, nevoi
de bunuri i servicii.
Unele bunuri i servicii sunt consumate n vederea satisfacerii unor nevoi biologico-materiale,
asigurnd supravieuirea fiinei umane. Aici sunt incluse nevoile de hran, adapost i
mbrcminte.
Puini oameni se mulumesc doar cu satisfacerea acestor nevoi. Cei mai muli aspir la un un
nivel de trai mai ridicat care s includ acoperirea nevoilor de ordin psihologic. n cadrul acestui
tip de nevoi sunt cuprinse nevoile de educaie, de informare, de respect, de afeciune, de moral,
de petrecere a timpului liber etc.
Nevoile umane pot fi privite i din alte unghiuri. De exemplu, n funcie de existena sau nu a
resurselor necesare satisfacerii lor, nevoile pot fi solvabile sau insolvabile.
Din punct de vedere al momentului satisfacerii lor, aceleai nevoi pot fi prezente sau viitoare.
Nevoile sunt satisfcute n ordinea urgenei lor. Nevoile de baz sunt mai urgente dect cele de
natur psihologic.
Nevoia de mobilier a omului este o problem real att n ziua de astzi ct i din cele mai vechi
timpuri.
6

CAPITOLUL I. ISTORIA HRTIEI


1.1. ORIGINILE HRTIEI

1.1.1. 3000 .HR. N EGIPT

Cnd ne gndim la originile hrtiei, minile noastre s-ar putea rtci n urm cu 5000 de ani la
valea Nilului n Egipt, unde o iarb de mlatin numit Cyperous Papyrus a prosperat. Egiptenii
au tiat fii subiri din tija plantei i le-au nmuiat n apa Nilului. Fiile acestea au fost
stratificate n unghiuri drepte pentru a forma un fel de rogojin. Acestea apoi au fost btute ntr-
o foaie subire i lsate la soare s se usuce. Foile rezultate au fost ideale pentru scris. Deoarece
acestea au fost uoare i portabile, au devenit mediul pentru scris ntre egiptenii, grecii i
romanii pentru inerea evidenelor, texte spirituale i opere de art.
Dei foile de papirus au fost similare cu hrtia n ceea ce privete funcia fiind foi laminate
,din punct de vedere tehnic seamn mai mult cu rogojin i, prin urmare, nu este la fel ca hrtia
de azi. Procese similare au fost dezvoltate i n alte ri n America Central mayaii au
dezvoltat un material similar n secolul al II-lea. n Insulele Pacificului un fel de hrtie a fost
fcut prin btutul unei coaje fine peste buteni cu o form special pentru a face haine i obiecte
rituale. Cu toate acestea, nici una dintre aceste foi nu se calific ca acelai cu hrtia de azi.

1.1.2. TATL HRTIEI ADEVRATE TSAI LUN

Hrtia, aa cum o tim astzi, provine de le alt surs China. Excavaii de morminte ale
fostului dinastiei Han (207 .Hr. 9 d.Hr) au dezvluit o pnz de mtase care poart textele lui
Lao Tzu tatl taoismului (nscut n 604 .Hr). n 105 d.HrTsai Lun, eunuc-ef al mpratului
Ho-Ti a experimentat cu o varietate de materiale i a rafinat procesul de macerare fibrei de
plante pn cnd fiecare filament a fost complet separat.
Fibrele individuale au fost amestecate cu ap ntr-o cuv mare. Apoi o sit fost imersat n cuva
i ridicat prin ap, prinznd fibrele pe suprafaa sitei. Dup uscare, acest strat subire de fibre
interconectate a devenit ceea ce astzi numim hrtie. Hrtia subire i totodat flexibil a lui
7

Tsai Lun cu suprafaa ei fin i neted a fost cunoscut sub numele Tsai Ko-Shi, nsemnnd
hrtia distins lui Tsai i el a fost venerat ca patronul sfnt al fabricrii hrtiei.

1.2. RSPNDIREA FABRICRII HRTIEI

1.2.1. UN MILION DE RUGCIUNI

Arta secret a fabricrii de hrtie abia n secolul III-lea a nceput s se transpire din China,
iniial n Vietnam i apoi n Tibet. Aceasta a fost introdus n Coreea n secolul al IV-lea i s-a
rspndit Japonia n al VI-lea.
n Japonia pe parcursul secolului al VIII-lea, mprteasa Shotuka a ntreprins un proiect masiv
de a imprima un milion de rugciuni dharani pe coli individuale de hrtie. Cu un nceput
att de profund, nu este surprinztor faptul c arta de fabricare a hrtiei din Japonia s continue
pn n ziua de azi, primind apreciere adnc i o un rafinament tot mai mare.

1.2.2. CLTORIA SPRE VEST

Fabricarea hrtiei treptat s-a rspndit n toat Asia pn la Nepal i mai trziu pn n India.
Rspndirea adevrat spre vest a fost n 751 d.Hr., cnd dinastia Tang era n rzboi cu lumea
islamic. n timpul unei lupte pe malul rului Tarus, rzboinicii islamici au capturat o caravan
chinez n care au fost mai muli productori de hrtie. Ei au fost dui n Samarkand, i acest
ora n curnd a devenit un mare centru de producie a hrtiei. Treptat, fabricarea hrtiei s-a
rspndit i mai spre vest prin lumea islamic pn la Bagdad, Damasc i Cairo. n cele din
urm, cnd maurii din Africa de Nord au invadat Spania i Portugalia, au adus cu ei i
tehnologia. Astfel fabricarea hrtiei a ptruns n Europa n secolul al XII-lea.




8

1.2.3. RSPNDIREA CUVNTULUI

n Europa papirusul a fost folosit pn n secolul al IX-lea. Mai trziu materialul preferat de
artiti i literai ai epocii a fost pergamentul. ns, pergamentul fcut din piele de animal a
fost extrem de costisitor. De fapt, se estimeaz c o singur Biblie scris de mn pe pergament
necesita piei de la 300 de oi. Ideea de a folosi hrtia ca un element practic cotidian nu a avut
loc pn n secolul XV-lea. Cnd Johann Guttenberg a perfecionat tehnica de tiprire i a
tiprit Biblia sa n 1456, el a rspndit nu numai cuvntul Domnului, ci a strnit i o revoluie
n comunicarea n mas. Naterea hrtiei i industria imprimrii moderne este de obicei marcat
de la aceast dat.

1.3. HRTIA DEVINE O INDUSTRIE

1.3.1. EPOCA EXPERIMENTRILOR

Tehnologia de imprimare s-a dezvoltat rapid i a creat o cerere n cretere continu pentru hrtie.
Hrtiile europene timpurii au fost fcute din bumbac reciclat i in, i prin urmare, un comer
mare s-a dezvoltat rapid prin comercializarea crpelor vechi. Cu toate acestea, curnd aceast
surs a devenit insuficient i au avut loc nite ncercri pentru a gsi o alt surs de material
unii au experimentat cu fibre, cum ar fi paie, varz, cuiburi de viespe i n cele din urm, cu
lemn. Astzi, fibrele lungi ale lemnelor de esen moale, cum ar fi molidul, au devenit cele mai
potrivite surse de celuloz pentru producia de mas.

1.3.2. PRODUCIA DE MAS

Cererea de hrtie a creat, de asemenea, nevoia de o eficien mai mare n producie. La sfritul
secolului al XVIII-lea Nicholas Luis Robert a creat o main, cu care s-a putut produce hrtie
cu lungime continu. Perfecionat i comercializat de ctre fraii Fourdrinier, noua hrtie fcut
de main a nlocuit n curnd foile tradiionale fcute de mn. n Europa i America, producia
de mas a hrtiei a devenit o industrie nfloritoare furniznd n cantitate mare hrtie pentru
producia de ziare, cri, reviste, pungi de hrtie, hrtie igienic, bani i o mare varietate de alte
produse.
9

CAPITOLUL II. ISTORIA CARTONULUI ONDULAT


2.1. INVENIA

Invenia cartonului ondulat se leag de persoana lui
Albert L. Jones. Nscut n Statele Unite, se consider c
Jones a descoperit ideea ondulrii, executnd gulere i
jabouri cu o main de plisat. Prin acelai procedur,
punnd hrtie ntre cilindrele mainii, n loc de estur, a
inventat un material de ambalaj elastic. n 1871 i-a fost
acordat un brevet de invenie.
n 1874 Oliver Long a realizat o mbuntire
considerabil prin lipirea unui strat ondulat pe un strat
neted, astfel a creat cartonul ondulat cu o singur fa. n
anii urmtori, productorii americani s-au concentrat mai
ales pe dezvoltarea mainriei de producie.
n 1882 Robert H. Thompson a primit brevetul pentru
cartonul ondulat cu dou fee. Tot compania lui,
Thompson and Norris Society a dezvoltat prima mainrie cu acionare mecanic pentru
producia cartonului cu o singur fa, cu care au fost echipate primele trei fabrici de carton
ondulat din Europa.

2.2. EXTINDEREA N EUROPA

Primele ncercri de a face carton ondulat n Europa au fost n anul 1883, n Londra. Trei ani
mai trziu, n 1886, s-a nfiinat prima fabric de carton ondulat din continent n Kirchberg,
Germania. Al treilea fabric a fost ntemeiat n Exideuil-sur-Vienne (Frana) n 1888. Tot n
aceea perioad a fost dezvoltat primul ondulator continuu de ctre Jefferson T. Ferres de la
Sefton Manufacturing Company.

Albert L. Jones
www.rondo-ganahl.com
10

2.3. CARTON ONDULAT CU PERETE DUBLU

O alt etap important a fost producia plcii cu perete dublu (CO5) de ctre Sefton
Manufacturing din Kokoma (Indiana) n 1916.

2.4. CARTONUL ONDULAT N SECOLELE XX I XXI

Producia ambalajului din carton ondulat s-a dezvoltat extrem de rapid ncepnd cu secolul al
XIX-lea. Paralel cu Revoluia Industrial, productorii au fost capabili s satisfac nevoile n
cretere pentru ambalaj de transport. A existat o relaie strns ntre producia de carton i
activitatea economic ntr-o ar. n secolul al XX-lea echipamentul de producie s-a
mbuntit imens. Cu ajutorul proceselor de producie computerizate (CAD/CAM), producia
s-a putut accelera enorm.
Placa ondulat este n producie de 100 ani, iar dezvoltarea rapid a economiei globale
(globalizarea) cu siguran va cere soluii inovative i creative de la productorii de carton
ondulat i n viitor.
11

CAPITOLUL III. ISTORIA MOBILIERULUI DIN CARTON


Mobilierul din carton s-ar putea s par un concept nou i inovativ pentru salvarea pmntul,
dar ideea exista deja de la nceputul anilor 1970.

Frank Owen Gehry (1929), unul dintre cele mai renumii arhiteci din lume, cel mai bine
cunoscut pentru proiectarea Muzeului Guggenheim n Bilbao, este cunoscut i ca pionierul
mobilierului din carton. El a proiectat prima lui serie de mobilier din carton ondulat, Easy
Edges, ntre 1969 i 1972. Numele acestei game, din care face parte i scaunul Wiggle, este
derivat din Edge Board, un material dezvoltat de Gehry care const n straturi de carton
ondulat lipite mpreun, cu ondulele ortogonale ntre ele. Scaunul Wiggle, care a ctigat o
serie de premii de design i a fost expus n mai multe muzee de design, este construit din 60 de
straturi de carton inute mpreun cu uruburi ascunse i are canturi din plci fibrolemnoase.

Obiectivul lui fundamental a fost folosirea materialelor de baz n moduri neconvenionale
pentru a produce obiecte, care sunt funcionale, dar i izbitoare n sens vizual. colile de design
pred concepiile lui chiar i n zilele de azi.

La nceputul anilor 80, mobilierul din carton a nceput s devin foarte popular n Frana prin
tehnica lui Eric Guiomar, care este total diferit fa de tehnica lui Frank Gehry. n tehnica lui
Guiomar, primul pas este construirea unui schelet din plci interconectate, care sunt tiate
conform unui design original, aceasta este cadrul de sprijin. Urmtorul pas este acoperirea
acestui cadru cu carton, care este rulat pe forma cu o mbinare perfect. Aceast tehnic permite
o libertate mare n alegerea formelor i materialelor.








12

CAPITOLUL IV. CERCETARE DE PIA


Din punctul de vedere al tehnicilor / materialelor utilizate, mobilierul din carton se poate
categorisi n 4 grupuri:

1. Tehnica adaptat de la Frank Gehry:
seciunea mobilei este tiat de mai multe ori i sunt asamblate la urm
2. Tehnica lui Eric Guiomar: folosirea unui cadru de sprijin cu un strat nvelitor
(neobligatoriu)
3. Mobilier realizat din tuburi de carton
la acest tip de mobilier, din motive ergonomice sau funcionale, suprafeele de ezut /
depozitare sunt acoperite cu o plac de carton sau o plac fibrolemnoas
4. Mobilier cu structur uoar
un metod de construcie care adapteaz tehnici de la inginerie i de la origami















13

4.1. TEHNICA ADAPTAT DE LA FRANK GEHRY
Wiggle Chair & Wiggle Stool (1971)
Frank Gehry
www.archiexpo.com

Scaunul iconic Wiggle de la Frank Gehry este una dintre multiplele de creaii de carton
proiectate de arhitectul canadian-american. Fascinaia lui Gehry fa de folosirea a materialelor
utilitare a rezultat n experimentarea cu acest material. Folosind un proces n care el stratific
plci de carton, Gehry a reuit s modeleze structura rezultat pentru a crea diverse forme cu
putere extraordinar, care la urm au fost finisate cu o plac fibrolemnoas pentru a spori
durabilitatea i mai mult.

14


Georgia Sideboard & Dickens Bookshelf (2010)
Reinhard Dienes
www.reinharddienes.com

Mobilierul designerului german Rienhard Dienes are o natur jucu, cu unghiuri delicate i
o selecie de culori vii. Ambele piese sunt fcute din straturi de carton complet reciclabile,
presate pentru a forma o structur robust, dar uoar.
Reinhard Dienes a primit o apreciere larg n comunitatea internaional de design, primind o
nominaie la 2010 German National Design Award, ctignd premiul al doilea la 2009 11
China Design Award.
15


ezlongurile Flow 1 & Flow 3 (2009)
Che Eyzenbach
www.cheeyz.nl

Designerul olandez Che Eyzenbach folosete carton pentru a exprima fascinaia sa fa de
structurile organice i matematice. Proiectul lui Flow creat ca tem de licen la Academia
de Design din Eindhover exploreaz formele predefinite urmate de plante de-a lungul
dezvoltrii acestora.
Piesa pornete de la form pur geometric, fiind o elips, la care designerul adaug strat peste
strat aceeai form din carton, gradual rsucind piesele pentru a crea forma de curgere a
materialului.
16


Flexible Love ECO 8 (2009)
Chise Chiu
www.designapplause.com

Fabricat de firma taiwanez Pinzaan, Flexible Love este o canapea modular i extensibil.
Construit dintr-o structur de carton de tip acordeon pentru crea un obiect de ezut durabil,
Flexible Love este fcut dintr-un material reciclat din deeuri de hrtie i este fabricat prin
procese de producie preexistente pentru a minimaliza impactul asupra mediului.
Aceast pies a fost conceput de designerul taiwanez Chise Chiu, care a exercitat afinitatea lui
pentru design n timp ce a lucrat fabrica de carton a familiei sale. Pe de parte prin noroc, pe de
alt parte prin experimentare cu diferite forme de carton, i-a a venit ideea de folosi o structur
de tip fagure pentru crea o mobil cu o flexibilitate necunoscut pn atunci.
17



Gruff Table, Gruff Bench & Gruff Bench (2011)
Arno Mathies i Fabien Capran
www.thedesignquest.com

Arno Mathies i Fabien Capran au nfiinat firma Real-Made dup ce au studiat design
industrial mpreun la coe Cantonale dArt Lausanne n Elveia. Intenia lor a fost crearea
produselor durabile folosind tehnici inovative, care permit posibiliti noi n domeniul de design
produs.
Gruff este o serie de mobilier montabil i demontabil din carton stratificat folosind plci cu
grosimi de 1,5 i 0,7 cm. Potrivit afirmaiei lui Mathies i Capran, Gruf rspunde la
paradoxul unei societi, care se concentreaz la creterea consumului, n timp ce ncearc s
realizeze o dezvoltare durabil.



18

4.2. TEHNICA LUI ERIC GUIOMAR

Eforturile continuu de a crea lumea mai ecologic este ntotdeauna a provocare pentru
designerii de mobilier. n Frana exist o organizaie, La Compagnie Bleuzen, obiectivul creia
este s conving ct mai muli oameni s treac la mobilier ecologic. n ultimii ani, aceast
organizaie non-profit a nceput s specializeze activitatea lor la crearea mobilierului din carton.
Fora motric i designerul cel mai eminent al acestei organizaii este Eric Guiomar. El creaz
o mare varietate de piese neconvenionale, att din punctul de vedere al formelor, ct i al
culorilor utilizate.










O parte din creaiile lui Eric Guiomar
www.apartmenttherapy.com


19



Dont spill your coffee table (2007) & Cardboard Lounge (2009)
David Graas
www.davidgraas.com

Cartonul are o rezonan special pentru David Graas. l amintete de materialele cotidiane,
incidentale i neglijate, care au strnit interesul su n design i cu care a creat primele sale
lucrri de art n copilrie.
Prin reutilizarea materialelor recuperate Graas i-a exprimat credoul su artistic: designul bun
necesit mai puine i nu mai multe detalii; faptul c deposedarea obiectelor de detalii inutile
este un mod de a mbuntii calitatea acestuia; i convingerea c transformarea materialelor
aparent lipsite de valoare n obiecte cu o valoare perceput era amprenta lui distinctiv n
design.





20



Itbed futon (2008)
Valrie Jomini i Stanislav Zimmermann
www.it-happens.ch

Patul Itbed are un cadru de sprijin dintr-o plac de 7 mm, avnd o nlime de 25 cm. Aceast
structur permite ndoirea uoar a patului ntr-un pachet portabil, astfel este o acomodare ideal
pentru oaspei i mutari frecvente.

21

4.3. MOBILIER REALIZAT DIN TUBURI DE CARTON









Bancul & ezlongul Pomada (2010)
Antonela Dada i Bruno Sala
www.inhabitat.com



Slice Chair (2008)
Matthew Laws
www.matthewlaws.com
22


Paper Tube Chairs (2002)
Manfred Kielnhofer
www.artpark.at
Cardboard 307 Coffee Table (2010)
David Collum
www.reviveworkshop.com


23






Secco Stools, Waynee Bench & Colonnade Desk (2012)
Julio Thomas
www.forminvoid.com


24




Disposable Office (2009)
Robert Buss
www.pushdesign.de

25

4.4. MOBILIER CU STRUCTUR UOAR


Paperweight Desk (2010)
Mary Dorrington Ward and Rod Fountain
www.cardboardfuture.com

Biroul Paperweight de la Cardboard Future este prima pies dintr-o serie de mobilier produse
n mas pentru uz casnic i de birou. Special fcut din carton ondulat tratat cu lac celulozoic
rezistent la ap, biroul poate fi asamblat fr uruburi, capse, adeziv sau orice alte materiale, n
3 minute.

26


Otto (1968)
Peter Raacke
www.movisi-shop.com

Scaunul Otto de la Peter Raacke s-a dovedit de fi proiect seminal n domeniul design-ului de
mobilier din carton. Raacke era primul designer major, care a considerat cartonul de a fi un
material viabil pentru mobilier i a lansat pe pia seria Otto ca o alternativ ieftin i
personalizabil pentru mobilier convenional din lemn i metal.
Estetica design-urilor din carton a lui Raacke este una perceptibil modern, industrial. Totui,
creaiile lui din carton ca i seria lui de tacmuri Mono reine o individualitate
convingtoar.

27




Taburet (2007)
Nicola Enrico Stubli
www.foldschool.com


Comerul intermediar i metodele de producie elaborate folosite n industria de mobilier rezult
n mobile de designer costisitoare. Arhitectul i designer-ul elveian, Nicola Enrico Stubli
crede c aceasta nu are sens la mobilierul pentru copii cu o durat scurt de via. Ca urmare, a
proiectat seria Foldschool din carton pentru copii.
Oricine interesat poate descrca gratuit ablonul i instruciunile de asamblare de la Internet.
Cu unelte simple ca i cutter, linear, adeziv i carton, oricine poate s-i fac singur. Ca material,
cartonul ondulat este ideal pentru mobilier de copil, nu numai din punct de vedere financiar,
dar i pentru c este uor, moale i ofer suprafa de desenat, pictat. n plus, cnd mobila i-a
servit scopul, poate fi reciclat.

28




FlutePRO Desk & FlutePRO Pedestal (2012)
Mary Dorrington Ward i Rod Fountain
www.fluteoffice.com

Biroul FlutePROeEste rezultatul unei colaborri extraordinare ntre designeri, vizionari,
oameni de afaceri i ingineri pentru a rspunde la nevoile urgente ale companiilor n cretere
din Britannia.

29






Gama de produse Karton Group
Hans-Peter Stange
Kartongroup.com.au


30





















Intellidesk, SmartStand & SmartDresser (2011)
Trent Mayol
www.smartdeco.com
31

CAPITOLUL V. PROCESUL DE PROIECTARE


Pentru designerul, cunoaterea tehnicilor de prelucrabilitate a materialului asigur realizarea
perfect a formei dorite pentru mine, aceasta a nsemnat o serie succesiv de ncercri i erori.
n prezent, nu exist nici un software de modelare/simulare capabil de a simula adecvat
comportamentul cartonului ondulat, care ar putea fi folosit n procesul de design. Astfel, singura
soluie care mi-a rmas era prototiparea i testarea consecutiv, pentru a gsi structurile,
tehnicile de montare i de biguire (un proces de finisare a materialului, care ajut la plierea
ulterioar) necesare pentru realizarea pieselor de mobilier.

OBIECTIVELE:
Capacitatea de ncrcare ridicat
Avnd n vedere scepticismul general fa de mobilierul din carton, merit proiectat
astfel nct s reziste i la suprancrcare, pentru a dovedi eligibilitatea materialului.
Dimensiune mic a ambalajului
Produsul ambalat s nu depeasc mrimea de 100 cm (lungime) i 60 cm (lime),
ca s nu mpiedice mobilitatea.
Asamblare rapid i intuitiv
Sunt prea multe mobile pe pia n cazul cruia procesul de asamblare nu este bine
proiectat: dureaz prea mult i este prea complicat.
Montaj fr unelte i adeziv
urubelnie i chei imbus nu se gsesc n fiecare gospodrie studeneasc, iar
montarea cu adeziv ar impiedica demontarea ulterioar.
Montri durabile
n cazul cartonului sunt dou tipuri de montri, una prin friciunea ntre dou
element i una prin tensiune. Montarea care utilizeaz tensiune (elasticitatea
materialului) este mult mai durabil
Economie i ecologie
Fiind vorb de produse cu o durat de via de civa ani, este indicat ca produsul s
fie ct mai accesabil i s nu conin materiale de finisare, care mpiedic reciclarea
cartonului
32

Producie eficient
n acest caz, eficiena se refer la cantitatea ct mai redus a deeurilor de producie
i energiei consumate.

33

CAPITOLUL VI. MATERIALE I TEHNOLOGII


6.1. MATERIALUL

6.1.1. CLASIFICAREA CARTONULUI ONDULAT

n funcie de numrul de straturi de hrtie, se deosebesc mai multe tipuri de carton ondulat:
tip II, III, V, VII, denumite i CO2, CO3, CO5, CO7.

tipul II este compus dintr-un capac i o hrtie miez, unite prin linii de lipire ntre
vrfurile ondulelor i capac;


tipul III este compus dintr-un strat ondulat, prins ntre dou straturi netede;


tipul V este compus din dou straturi ondulate i trei straturi netede;




tipul VII este compus din trei straturi ondulate i patru straturi netede.



34

Un alt criteriu de clasificare este mrimea ondulelor, definit prin nlimea(h) i pasul(p)
ondulei din hrtia miez.
Dup mrimea lor, ondulele pot fi:
mari: tip C (h cuprins ntre 3,5-3,7 mm) i tip A (h cuprins ntre 4,5-4,8 mm);
medii : tip B (h cuprins ntre 2,3-3,2 mm);
fine: tip E (h cuprins ntre 1,1-1,2 mm);
microondule: tip F (h = 0,76 mm).

surs: www.cartonondulat.ro/tipuri-de-carton.php

6.1.2. HRTIA KRAFT

Din punct de vedere a calitii hrtiei din care cartonul este produs, trebuie subliniat hrtia kraft.
Acest tip de hrtie este obinut din pasta chimic (celuloza) cu procesul kraft, care rezult ntr-
o hrtie cu elasticitate i rezisten la rupere ridicat, destinat pentru ambalarea produselor cu
cerere mare de rezisten.
Pulpa produs prin procesul kraft este mai puternic fa de cea produs cu orice alt proces.
Procesele cu sulfii acide degradeaz celuloza mai mult, rezultnd n fibre mai slabe, iar
procesele mecanice las cea mai mare parte a ligninei n fibrele, n timp ce procesul kraft
ndeprteaz majoritatea ligninei prezent iniial n lemn. O cantitate de lignin redus este
important pentru rezistena hrtiei de rezult, deoarece natura hidrofobic a ligninei mpiedic
formarea legturilor de hidrogen n celuloz.

35

6.2. TECHNOLOGIA DE FABRICARE

n industria de carton, tehnologiile cele mai rspndite pentru tiere sunt tanarea i tierea cu
main CNC.
Maina de tanat folosit n industria cartonului poate fi cel mai uor explicat ca o main
mecanic, cu care un sistem de lame (tane) montat pe o plac Tego este presat pe plac de
carton, realiz n tierea cartonului n forma dorit. Marele avantajul al acestei procedur este
productivitatea ridicat, ns datorit costului relativ ridicat al tanelor, aceast metod este
rentabil numai cu un numr mare de articole produse (>2000). Un alt dezavantaj este c
tanele nu permit modificri ulterioare, astfel dac un produs trebuie schimbat sau modificat,
i tana trebuie schimbat. Cnd este vorba de producie n serie mic cu posibile modificri
pe parcurs, este mai avantajoas folosirea mainii CNC.
O main CNC (Computer Numeric Control) este un aparat de tiere automatizat, care produce
componente fr asisten uman direct. Aceasta folosete instruciuni codate, care sunt
trimise la n calculator intern, care permite producia precis i rapid a pieselor. Exist mai
multe tipuri diferite de maini CNC, de la maini de frezat pn la tietori plasma, deci pot fi
folosite pentru a produce o mare varietate de piese. Dei majoritatea sunt folosite n industrie,
exist i verziuni hobby, care pot fi folosite acas.
n funcie de tehnologia de tiere, se deosebesc mai multe tipuri de maini CNC; tipurile cele
mai frecvente sunt:
Main de frezat (router)
Main strung (lathe)
Main de tiat cu laser
Main de tiat cu plasma
Main de tiat cu ultrasunete
Main de tiat cu jet de ap
n afar de tehnologiile de tiat mai comune, exist i tierea cu cuit. Acestea sunt folosite la
materiale care nu pot fi tiate cu unelte obinuite. Materialele de izolare, spuma poliuretanic,
diverse materiale plastice, cartonul i multe alte materiale trebuiesc tiate cu cuit. n ceea ce
privete modul de funionare a cuitului, se deosebesc dou tipuri:
Cuit tangenial
Cuit oscilant
36

6.2.1. CUITUL TANGENIAL (TANGENTIAL/DRAG KNIFE)

n acest caz, cuitul este montat pe un rulment cu rotaie liber. Detaliul esenial, care permite
funcionarea acestui sistem aparent simplu, este distana de fraciune a milimetrului n axa
vertical a rulmentului i vrful cuitului. n planul cuitului, vrful acestuia se afl puin mai n
spate fa de axul rulmentului, astfel cnd sistemul se deplaseaz, cuitul ntotdeauna s
rotete tangenial cu direcia de tiere. Aceast metod se folosete la materiale mai subiri i
moi.

6.2.2. CUITUL OSCILANT (OSCILLATING KNIFE)

Aceast tehnologie se folosete cnd cuitul tangenial nu mai este capabil s taie materialul,
datorit grosimii mai mari sau duritii mai ridicate. Ca i la un fierestru pendular, cuitul
oscileaz vertical, n general cu o frecven ntre 40 i 100 Hz. Din cauza acestui sistem cuitul
nu mai poate roti pe cont propriu i este montat pe un motor pas-cu-pas. n sisteme oscilante
este recomandat utilizarea cuitelor bimetale, care rezist mai bine la nclzire. Aceast tehnic
permite tierea materialelor mult mai groase i grele, cum ar fi cartonul ondulat CO5 Kraft.

37

CAPITOLUL VII. PRODUSELE FINALE


7.1. ETAJERA

Etajera este alctuit din trei rafturi i placa
de sus, care poate fi utilizat cu scop de
depozitare. Fiecare raft are o capacitate
maxim de ncrcare de cca. 40 de
kilograme. n afara rafturilor etajera are doi
perei dubli n partea lateral, una simpl n
spate i 6 piese mici de montare n col.
Dimensiuni:
nlime: 100 cm
Lime: 60 cm
Adncime: 32 cm
Suprafaa total de carton utilizat este 3,3 m
2
,
obinute din dou plci de 2 x 1 m.







Etajera din semiprofil - fotografie
38





Etajera din fa - fotografie
39



Etajera din spate - fotografie
40

7.2. BIROUL

Biroul are o construcie de baz
asemntoare de cea a etajerei:
este alctuit din doi perei n
laterali, unul n spate i 6 piese
mici de montare n col.
Structura este acoperit cu o
plac, care formeaz suprafaa
biroului. Fiind o mobil care
trebuie s reziste la o ncrcare
ridicat, mai sunt dou plci de
rigidizare montate sub placa de
superioar.



Dimensiuni:
nlime: 75 cm
Lime: 100 cm
Adncime: 60 cm
Suprafaa total de carton utilizat este 4,4 m
2
, obinut din trei plci de 2 x 1 m.







Biroul din semiprofil- fotografie
41












Biroul din fa - fotografie
42







Biroul din spate - fotografie
43

7.3. PATUL


Patul este alctuit din 5 picioare lungi aezate de-a lungul limii i 5 rnduri de grinzi
montate perpenducular fa de picioare. Grinzile sunt aranjate ntr-un sistem asemntor cu
cel utilizat la zidria de crmid, pentru a ine mpreun picioarele. Spaiile dintre grinzi au
rolul de ventilare a saltelei. Spaiul gol dintre picioare poate fi folosit pentru depozitare.










Patul din semiprofil - fotografie
Amenajarea elementelor din suprafa superioare - ilustraie
44

Dimensiuni:
Lungime: 200 cm
Lime: 90 cm (dimensiunea standard de pat simplu)
nlime: 30 cm
Suprafaa total de carton utilizat este 5,9 m
2
, obinut din trei plci de 2 x 1 m.















Patul din lateral - fotografie
45












Patul din fa - fotografie
46

CAPITOLUL VIII. CICLUL DE VIA


Noi nu motenim pmntul de la strmoi,
ci l mprumutm de la copiii notri.
Un proverb nativ-american









Diagram pentru ilustrarea ciclului de via a mobilierul din carton

Designul de produs, n special cnd se desfoar n spiritul dezvoltrii durabile, necesit o
mentalitate holistic. Un exemplu bun ar fi cazul paharului de unic folosin i cana ceramic,
care este un design/soluie mai ecologic? Dac dorim s gsim rspunsul, nu ajunge s
analizm materialul sau durata de via a produsului, dar i metoda de utilizare. O can ceramic
este o decizie evident pentru uz casnic, n acest caz costul/utilizare este mult mai sczut; dar
ce se ntmpl la organizarea unei conferine, unde dispozitivele de but trebuie transportate
la loc. n cazul canelor ceramice, acestea trebuiesc splate i transportate napoi, ceea ce duce
la ridicarea costurilor i amprentei ecologice. Spre deosebire, paharul de unic folosin are o
Reciclare
Sfritul vieii
Incinerator
de deeuri
Consumator
Productor de
mobilier
Productor de
carton
Emisii n aer, ap i sol
Limita sistemul de producie
Pduri
Materii prime, acoperiri, adezivi,
sulfat de sodiu, sod, etc.
Energie, combustibil, electricitate, etc
47

greutate redus, micornd astfel i costul de transport, i la urm va ajunge la depozitul local
de deeuri.
La fel, eu nu pot s afirm c mobilierul din carton ar fi mai bun fa mobilierul tradiional sau
vice versa, totul depinde de clientul i modul de via n care este folosit produsul. i aici
intervine problema duratei de via a cartonului, dar este compensat cu un ciclu de via mult
mai sustenabil dect n cazul unei mobile obinuite.
Un alt aspect pozitiv este dac productorul reuete s rezolve producia din materiale locale,
iar utilizatorul contribuie la reciclarea cartonului tot la nivel local. ntre cele dou faze ale
ciclului de via, transportul are o amprent ecologic sczut datorit greutaii mici a
produselor din carton.

DE CE S NE DERANJM S RECICLM HRTIA?

In 2012/20013 hrtia i cartonul au nsumat aproximativ o treime din toate deeurile casnice
colectate pentru reciclare. Asta nseamn c nc mai exist o cantitate insemnat de hrtie care
nu este reciclat i care ajunge sa fie aruncat n gropi de gunoi sau incinerat.
Dei materialul brut din care provine hrtia este predominant lemnul, deseori se face greeala
de a se ntelege c reciclarea hrtiei salveaz copacii. Copacii sunt crescui n scop comercial i
cultivai ca o plantaie pe termen lung, noii copaci fiind plantai n locul celor defrisai. La asta
se adaug faptul c productorii de hrtie pot folosi pri ale copacilor care nu ar putea fi folosite
n industria construciilor sau mobilei. Diferite tipuri de copaci sunt folosii n diverse industrii.
Conifere precum pinul i cedrul produc fibre lungi i sunt folosii pentru producerea de hrtie
cu o rezisten mai mare. Lemnul mai dur precum cel de mesteacn care crete mai greu i
produce fibre mai scurte este folosit pentru producerea hrtiei de scris i partea de mijloc a
cartonului. Aproximativ toat hrtia este fabricat din lemn crescut n padurile pentru
dezvoltare durabil. Cele mai mari probleme de mediu le reprezint din aceast cauz:
1. Natura pdurilor i zon n care sunt situate. Cum cererea de hrtie a crescut, mai mult lemn
este necesar pentru a satisface cererea de pulp lemnoas. n multe din cazuri asta a nsemnat
pierderea a numeroase habitate naturale pentu faun i nenumrate ecosisteme deoarece
pdurile vechi, mature au fost nlocuite de planatii controlate, de obicei pduri de conifere ce
cresc rapid. Lipsa de divesitate n rndul arborilor pe plantaiile controlate a dus la un
dezechilibru n ntreaga zon forestier.
48

2. Folosind deeuri de hrtie pentru a produce hrtie reciclat problemele privind depozitarea
deeurilor s-au redus.
Prin fiecare ton de hrtie reciclat se salveaz:
cel puin 30000 l de ap
3000 4000 KW electricitate ( destul pentru un apartament de 3 camere/an)
95% poluarea aerului
3. Producerea de hrtie reciclat presupune ntre 28-70% mai puin energie dect producerea
de hrtie virgin i presupune mai puin ap. Asta se ntmpl din cauza faptului c mare parte
din energia dedicat produciei de hrtie se consum prin transformarea lemnului n hrtie.
4. Hrtia reciclat produce mai puine emisii poluante n aer (95%) i n ap. Hrtia reciclat nu
este realbit n mod normal, dac totui se albete, se folosete oxigen i nu clor. Asta reduce
cantitatea de dioxine degajate n mediu.
5. Hrtia este un produs biodegradabil. Asta nseamn c atunci cnd ajunge n gropile de gunoi
n timp ce putrezete produce metan, un gaz greenhouse foarte puternic (de 20 ori mai puternic
dect CO2). nclzirea global a nceput s fie o realitate acceptat din ce n ce mai mult la
scar mondial iar emisiile de CO2 i metan trebuiesc reduse pentru a diminua efectele pe care
acestea le au asupra mediului.

CE SE RECICLEAZ DIN HRTIE?

Care sunt principalele tipuri de hrtie folosite n via de zi cu zi care se pot recicla?
1. Hrtia alb de birou
2. Ziare, reviste, crile de telefon
3. Hrtie colorat
4. Hrtia folosit la imprimant



49

CE AM PUTEA FACE PENTRU A REDUCE CANTITATEA DE HRTIE ARUNCAT N
GROPILE DE GUNOI?

1. Un prim pas ar fi s nvm s folosim ct mai puin hrtie. S folosim ambele fee ale unei
foi de hrtie. S ne uitm dac hrtia pe care ne pregtim s o aruncm nu cumva are spaiu pe
care am putea s mai notm diverse lucruri precum liste de cumprturi sau pentru a lsa un
bilet cuiva.
2. S cumprm hrtie reciclat pe ct posibil.
(hrtia reciclat din pagini aurii sau agende este folosit pentru a fabrica cartoane pentru ou i
litier pentru pisici printre altele)
3. Copiii din grdinie i coli sunt incntai cnd primesc role de hrtie mai ciudat sau orice
fel de tip de hrtie pentru pictat desenat sau alte activiti. Sunt de asemenea ncntai s
primeasc ziare sau reviste pentru a acoperi bncile n timpul orelor de lucru manual.
4. Cand cumprm o cutie cu lapte sau alte buturi s ne gndim la ambalaj. Exist un mod de
a-l recicla sau il aruncm la gunoi? Este bine sa alegem alimente comerciate n ambalaje
reciclabile.

CUM SE RECICLEAZ HRTIA?

SORTAREA
Pentru o reciclare corect, hrtia nu trebuie amestecat cu alte gunoaie menajere, cu plastic,
metal, sticl sau resturi de mncare.

COLECTAREA I TRANSPORTUL
Hrtia trebuie aruncat n containerele de colectare corecte, dus la un centru ce se ocup cu
reciclarea ei sau poate fi ridicat direct de la firme i de la locuine de ctre colectorii particulari.
Ea este transportat ulterior la fabrica de hrtie pentru nceperea procesului propriu-zis de creare
a hrtiei reciclate.

50

STOCARE
La fabric materialul colectat este sortat n funcie de tipul hrtiei. Spre exemplu, hrtia de ziar
este separat de restul hrtiei pentru c din ea se obine alt tip de produse din hrtie reciclat.

RE-PULPARE I CERNERE
Hrtia ajunge ntr-o cuv plin cu ap i chimicale. Ea este mrunit i apoi amestecul este
nclzit pentru ca fibrele de celuloz s se separe mai repede. La sfrit, hrtia veche devine un
amestec vscos numit pulp. Acest amestec este trecut printr-o sit pentru a se scpa de plastic,
lipici i alte impuriti.

CURARE
Pulpa se cur prin agitarea ei n cilindri n form de con, prin care se scap de impuritile
care nu au disprut dup procesul de cernere.

SPLARE
Cteodat pulpa trebuie s treac printr-un proces de splare, pentru a fi curat de cerneal i
reziduuri de lipici i ali adezivi. Particulele mai mici de cerneal sunt scoase cu ap. Cele mai
mari sunt scoase cu bule de aer, printr-un proces numit flotaie. Flotaia presupune injectarea
de aer i a unor chimicale, numite tenside, n pulp. Tensidele foreaz reziduurile de cerneal
i adezivi s se lipeasc de bulele de aer i s se ridice la suprafaa amestecului. Spuma rezultat
este dat la o parte, rmnnd doar pulpa curat.

RAFINARE, NLBIRE I DECOLORARE
Pulpa este btut pentru a face fibrele reciclate s se umfle, pentru a le separa i a nu crea
ghemotoace. Tot acum sunt folosii i decolorani pentru a distruge orice urm de vopseluri pre-
existente. Dac se vrea ca hrtia reciclat s fie alb, se folosete oxigen.



51

CREAREA HRTIEI
Fibra reciclat poate fi folosit individual sau i mai poate fi adugat fibr virgin. Pulpei i se
adaug ap i alte chimicale pentru a o face ct mai apoas. Aceasta intr n aparatul de fcut
hrtie, unde amestecul se pulverizeaz pe o suprafa mare plan, de unde apa ncepe s se
usuce i fibrele s se nchege. Ulterior, el trece prin nite prese care scot i mai mult ap din el
i apoi prin nite role rotative ncinse care usuc hrtia. Hrtia se strnge n role i se scoate din
maina de fcut hrtie. Ea poate fi tiat n role mai mici sau n coli i este dus mai departe
spre a fi printat sau transformat n plicuri, pungi de hrtie sau cutii.


















52

CONCLUZII


Crearea unui mobilier din carton ondulat este un proiect ambiguu datorit utilizrii unui
material tranzitorial, totui procesul de prelucrare a acestuia este la fel de complicat ca i n
cazul mobilierului luat n sens tradiional. Aceast ambiguitate este motivul pentru care unele
persoane refuz iniierea unei astfel de proceduri, fapt care pe mine totui m inspir i st la
baza motivaiei mele. Scopul meu este s demonstrez funcionabilitatea i rezistena acestor
produse.
Producerea mobilierului de carton contribuie la uurarea problemelor des ntlnite cu care
oamenii se confrunt n situaii de mutare, i chiar i n lipsa banilor. Produsele oferite de
fabricatorii de mobilier din carton au greutate redus, ocup spaiu mic i sunt proiectate ntr-
un fel care permite transportarea i depozitarea practic a acestora.
Orict de optimist a fi, materia prim este n legtur strns cu noiunea de temporaritate, ns
cu toate acestea ofer posibilitatea de a adresa unui public care chiar asta necesit.
Achiziionarea unui mobilier din carton nseamn contientizarea naturii materialului i
consecinele acestuia.

It makes a big difference to recycle. It makes a big difference to
use recycled products. It makes a big difference to reuse things,
to not use the paper cup - and each time you do, that's a victory.
~ Emily Deschanel ~







53

BIBLIOGRAFIE


Petra Schmidt i Nicola Stattmann, Unfolded Paper in Design, Art, Architecture and Industry,
Birkhuser, 2009
Scott Boylston, Designing Sustainable Packaging, Laurence King, 2009
Michael Czerwinski i Santiago Perez, Outside the Box Cardboard Design Now, Black Dog,
2010
Naralle Yabuka, Cardboard Book, Gingko, 2010
Richard Morris, The Fundamentals of Product Design, AVA Academia, 2009
David Bramston, Basic Product Design 02: Material Thoughts, AVA Academia, 2009
www.kartongroup.com.au
ourpaperlife.com
www.foldschool.com
www.fluteoffice.com
smartdecofurniture.com
en.wikipedia.org/wiki/Cardboard_(paper_product)
en.wikipedia.org/wiki/Corrugated_fiberboard
en.wikipedia.org/wiki/Papermaking
en.wikipedia.org/wiki/CNC_router
www.buildyourcnc.com
www.kitepackaging.co.uk/PDF/History of corrugated board.pdf
http://www.fefco.org/corrugated-packaging/history-corrugated