Estamos iniciando um novo milnio levando na bagagem um imenso legado cultural e no
esprito uma profunda esperana de um mundo melhor. No universo da msica, as ltimas
dcadas foram marcadas pela tcnica: de um lado, o esforo conjunto de professores e cientistas conseguiu desvendar vrios "mistrios" da tcnica instrumental. O que antes parecia ser um dom divino com o qual poucos tinham o privilgio de serem agraciados pde ser ampla e democraticamente difundido, tornando a prtica da msica acessvel a todos. De um outro lado, a digitalizao do som, dentro da "revoluo digital", permitiu que a msica pudesse ser registrada e difundida com uma qualidade e facilidade nunca antes imaginadas.
Aos que trabalham com msica, creio que existem duas grandes tarefas a serem cumpridas nesta nova etapa: 1) acabar de resolver os "mistrios" da prtica musical, concluindo o processo de democratizao do saber tcnico-artstico; 2) resgatar a essncia da msica como linguagem de expresso humana e no como uma simples atividade.
Dentre os "mistrios" que ainda persistem, um dos mais instigantes o do registro superagudo nos instrumentos de metal. Essa questo j instigou e frustrou geraes de instrumentistas que se aventuraram na fascinante aventura de dominar um instrumento musical.
Vamos analisar vrias facetas dessa questo e, no prximo artigo, fornecer exerccios prticos para se conquistar o registro superagudo.
A tessitura como desafio
Um aluno de piano, por mais jovem e inexperiente que seja, pode, nos primeiros minutos do seu primeiro dia de aula, tocar a nota mais grave e a mais aguda de seu instrumento sem nenhuma dificuldade. J um aluno de um instrumento de metal, se conseguir tocar uma nica nota da regio mdia em sua primeira aula ter realizado uma conquista.
Nos instrumentos de metal, mais do que em qualquer outra famlia de instrumentos, o domnio da tessitura se coloca como uma sria questo de tcnica; a qual muitos profissionais no dominam totalmente.
O principal motivo disso o fato de que o domnio da tessitura depende de uma tcnica refinada e de uma tima forma fsica (ao menos dos msculos envolvidos na execuo musical). Podemos fazer uma comparao com o andar de bicicleta: qualquer pessoa, mesmo com algumas limitaes fsicas, pode aprender a andar de bicicleta, mas s poucas podero participar com sucesso de uma corrida pelas montanhas.
Se pensarmos um pouco, poderemos observar que vrias atividades ligadas ao corpo seguem essa mesma regra: a tcnica bsica pode ser realizada por qualquer pessoa mas, quanto mais aumentarmos as exigncias de performance, elas s podero ser correspondidas por pessoas muito bem treinadas para isso.
Alpinistas e pssaros
Os pssaros j trazem inscrito em seu cdigo gentico a capacidade de aprender a voar como ns a de andar. Nossa concepo de movimento e deslocamento no espao est toda baseada num plano bidimensional. Um pssaro, por outro lado, concebe o espao como um plano tridimensional. Os seres humanos que decidem conquistar a terceira dimenso do espao, os alpinistas, sabem que esse conquista requer um trabalho muscular longo, preciso e dedicado, sob o risco da prpria vida.
Se "despencar das alturas", um instrumentista de metal no corre risco de vida, mas pode ter o seu emprego em jogo. No podemos voar por conta prpria, mas podemos escalar as alturas. Quanto mais treinados estivermos no escalar, mais prximos estaremos de nos sentir como um pssaro em relao s alturas.
Voar e mergulhar: os graves, o outro lado da balana
Os superagudos so, na verdade, apenas um aspecto de uma questo maior: a da tessitura. Nos instrumentos de metal, o domnio do extremo agudo est intimamente ligado ao domnio da regio grave. Assim, para aprendermos a voar temos de aprender tambm a mergulhar. O trabalho de conquista da tessitura deve partir da regio mdia e caminhar paulatinamente nas duas direes. Alm disso, todo o trabalho realizado na regio grave do instrumento serve de relaxamento para o rduo trabalho muscular da regio aguda. A palavra chave flexibilidade.
A verdadeira busca a do domnio da tessitura como um todo dentro de uma tcnica flexvel de execuo. Ao contrrio do que muitos possam pensar, um trabalho equilibrado entre graves,agudos e flexibilidade pode levar o instrumentista muito mais rapidamente ao domnio do registro superagudo do que um trabalho exclusivo na regio aguda.
Mitos e tragdias - A imagem dos que conseguem
Existem vrias formas de se aprender: por repetio, por imitao, por reflexo. Cada qual com suas vantagens e desvantagens. Quando aprendemos por imitao temos a vantagem da riqueza do exemplo vivo, mas h duas desvantagens graves: 1) a forma como nosso "modelo" realiza algo pode no ser adequada para ns; 2) estaremos restritos nossa viso do modelo que limitada pelo nosso conhecimento.
No caso especfico dos superagudos temos o fato de que grandes artistas, principalmente do jazz, que ainda esto em destaque, utilizam-se de uma tcnica que funciona para eles mas que no deve ser necessariamente copiada, pois contrariam certos princpios ergonmicos que deveriam ser respeitados. Sob outro aspecto, o que vemos a imagem exterior do msico; como ele est utilizando seu diafragma, sua lngua e seus lbios s podemos imaginar. Para a regio aguda, o que realmente importa o que acontece dentro do corpo e, portanto, no pode ser visto de fora.
Por esses motivos, devemos ser muito cuidadosos ao procurar imitar nossos dolos.
Um programa
Para se conquistar o registro agudo, precisamos estabelecer um programa srio de trabalho e perseverarmos nele.
A primeira etapa consiste em se fazer uma avaliao realista do estado em que estamos. A partir da poderemos determinar as etapas pelas quais teremos que passar para atingir nosso objetivo.
Como essa condio inicial varia muito de pessoa para pessoa, daremos aqui somente os requisitos bsicos para se iniciar nossa jornada:
Postura - para irmos para um estgio mais avanado, a postura deve ser equilibrada. A coluna deve estar ereta; o peso do corpo distribudo igualmente entre as duas pernas; os braos livres.
Relaxamento - importantssimo que se esteja com a musculatura relaxada ao se tocar, principalmente os msculos do ombro, do pescoo e da face.Pense no seguinte: para o registro superagudo seus msculos tero de trabalhar muito; se alm do trabalho natural, eles ainda tiverem que lidar com a contrao desnecessria de seus "companheiros", tudo vai ficar muito difcil.
Respirao - esteja seguro de estar usando muito ar. Tocar um instrumento de metal uma atividade aerbica. Alm do ar necessrio para a execuo do instrumento, voc precisa de ar para alimentar todos os msculos que esto em jogo, bem como o raciocnio de seu crebro.
Conscincia - Durante seu processo de aprendizado, muito importante ter sempre conscincia do que se est fazendo. Se esse hbito for cultivado com constncia, o processo de introjeo da tcnica ocorrer de maneira muito mais rpida. Se o aluno trabalha conscientemente, o profissional poder dispor intuitivamente de uma tcnica correta.Uma vez consciente de seu estado atual, deve-se comear a fazer exerccios para desenvolver a musculatura envolvida na mudana de tessitura: o diafragma, a musculatura de apoio abdominal, inguinal e intercostal, a lngua, os lbios.
O ideal se trabalhar com pequenas metas. Se, por exemplo, atinge-se at um Mi com facilidade, programe seus exerccios para conseguir o Sol. Conforme o Sol comear a sair, toque diversas msicas onde o Mi e o F apaream com freqncia. Quando voc tiver certeza que consegue tocar o Sol a qualquer momento, estabelea o Si como sua prxima meta e toque vrias msicas onde o F e o Sol apaream com freqncia.
A nota de referncia
Um conceito muito importante, empregado por vrios msicos, da nota de referncia para a embocadura. Essa nota varia de pessoa para pessoa e de momento em momento do aprendizado.
Imagine que a nota mais aguda que voc consiga tocar agora seja um Sol. Vamos usar, como nota de referncia, o D, uma quinta abaixo desse Sol. Ao colocar o instrumento nos lbios, mantenha a postura e contrao que voc utiliza para tocar o D. Se tudo estiver em ordem, bastar voc assoprar levemente e dever soar um D. Tudo que estiver abaixo desse D estar no seu registro grave; tudo que estiver acima, no registro agudo. O importante que voc se sinta confortvel com sua nota de referncia; voc no dever fazer um esforo para toc-la.
A cada nota que voc conquiste no agudo, suba sua nota de referncia proporcionalmente. Pouco a pouco, voc estar transformando a sensao do alpinista que escala para a do pssaro que voa.
O foco preciso
Outro conceito importante para se chegar ao agudo de focalizao sonora. Pode-se fazer um paralelo entre a viso e audio que empregamos para cantar ou tocar um instrumento. Voc poder entender muito bem isso se utilizar uma cmera fotogrfica do tipo reflex e tentar focalizar objetos prximos. Voc ir observar que, quanto mais prximo estiver um objeto, mais delicado ser sua focalizao.
O mesmo vale para o registro agudo nos instrumentos de bocal. Um mnimo desvio e voc estar em outra nota ou em nota alguma. comum os estudantes encararem o agudo como regio que "no se pode visualizar" sonoramente com clareza. Tenta-se tocar as notas como se estivesse atirando, tentando acertar, sem muita certeza do resultado que ir se obter.
Como no incio do trabalho com a regio aguda ainda no se tem uma experincia concreta com as notas desse registro, precisa-se trabalhar mentalmente essas notas fora do instrumento. Para tanto, pode-se empregar um bom professor de percepo, ou programas como Earmaster ou Earpower.
O esprito da coisa...
Voc conhece estes versos da cano "Samba Erudito" do compositor Paulo Vanzolini?
Andei sobre as guas Como So Pedro Como Santos Dumont Fui aos ares sem medo Fui ao fundo do mar Como o velho Picard S pra me exibir S pra te impressionar
Ele revela uma caracterstica da natureza humana diretamente ligada questo do registro superagudo: a vaidade. Embora nossa matria seja a msica, e tudo que fizermos em relao tcnica do nosso instrumento deveria ser, em ltima instncia, com a finalidade de aprimorar nossa expresso musical, muitas pessoas lutam por dominar o registro superagudo muito mais como uma forma de exibio pessoal do que por qualquer outra finalidade ligada diretamente msica.
Embora voc seja livre para o que quiser (ou puder), acreditamos que o esforo de se conquistar o registro super agudo ter muito mais sentido se tiver como finalidade uma melhor expresso musical.
No prximo artigo, traremos exerccios prticos para se desenvolver as habilidades necessrias para se alcanar o registro superagudo, bem como citaremos alguns mtodos existentes no mercado.
No percam! Os Superagudos nos Instrumentos de Metal - II
Angelino Bozzini
Publicado na Revista Weril n. 134
Voc est pronto para iniciar a jornada que o levar s "alturas"? Vamos estabelecer um roteiro prtico para essa caminhada. Mas, antes de iniciarmos, necessrio que alguns pontos fiquem bem claros:
Vrios caminhos conduzem ao mesmo ponto de chegada. Mesmo caminhos opostos. Estas so as minhas sugestes para se dominar o registro agudo de seu instrumento. Pesquisando voc encontrar vrias outras; algumas similares, algumas complementares e outras antagnicas. Procure entender cada uma delas e descobrir, para o seu caso especfico, qual poder ajud-lo de maneira mais eficaz.
Tenha conscincia de que as pessoas percebem e entendem os mesmos fatos de maneira diversa. Assim, dois textos que possam parecer antagnicos podem estar dizendo exatamente a mesma coisa. Um professor experiente sabe que para alunos diferentes, deve explicar um mesmo fato de formas distintas.
Limites existem! Busque sempre estar prximo do seu e tambm ampli-lo. Mas respeite-o. Quando se lida com o corpo, a transgresso de certos limites pode trazer conseqncias irreversveis.
Muitos dos exerccios sero feitos com notas da srie harmnica e devem ser repetidos em todas as posies. importante que voc tenha memorizado a seqncia: 0-2-1-12-23-13-123, que equivale s sete posies do trombone.
Encontre seu cho
Delimite exatamente qual o seu registro mdio e anote-o. Voc precisa ter muito claro em qual nota comea o registro agudo e o registro grave para voc. No se impressione se seu registro agudo comear no meio do registro mdio de seu companheiro, concentre-se no seu prprio caminho.
Atravs de exerccios com escalas e arpejos voc poder delimitar com exatido esses dois limites. Eles serviro de parmetro para voc poder avaliar seu progresso.
Conhea a srie harmnica
Nos instrumentos de metal, os dois pontos bsicos so: como colocar a coluna de ar do interior do instrumento em vibrao e como fazer com que essa coluna vibre por simpatia nas freqncias da srie harmnica que escolhermos.
Para se chegar nas alturas muito importante que voc tenha exata conscincia do tamanho dos "degraus" e da forma da "escada". Assim, se voc toca trompete e descobriu que seu registro mdio vai do D central ao Sol da segunda linha, a sua prxima etapa ser conquistar a regio do prximo harmnico que o D do terceiro espao.
Se, utilizando-se do exemplo anterior, sua prxima meta parcial dominar a regio que vai at o D do terceiro espao, concentre seu trabalho nesse espao.
Com um trabalho srio, o que era o "teto" da primeira etapa, passa a ser o "cho" para da prxima.
Administrando o imprio
No momento em que voc souber que "conquistou o terreno" de uma etapa hora de caminhar ao prximo harmnico. Pense assim: a "conquista" de uma nova extenso de sua tessitura um trabalho tcnico, o "povoamento" dessa regio um trabalho artstico. Na prtica, isso significa que, para expandir sua tessitura voc precisar praticar inmeros exerccios de tcnica pura; j para incorpor-la s suas habilidades, voc precisa trabalhar em peas musicais que se utilizem dessa regio. O parmetro da msica importantssimo: voc s poder dizer que domina um determinado registro do instrumento quando puder expressar-se musicalmente, com naturalidade, nesse registro.
Uma escada irregular
Na sua caminhada voc ir observar que os degraus dessa escada so irregulares. Se voc comeou no sol central, o prximo degrau estava a uma quarta de distncia, no D do terceiro espao; o prximo a uma tera, no Mi do quarto espao. Quanto mais voc for subindo os intervalos sero menores e, aparentemente, mais difceis de serem conquistados.
Se voc pensar em termos de energia tudo ficar mais fcil. Toque o intervalo Sol (da 2 linha) D (do 3 espao). Sinta as mudanas que so necessrias na presso da coluna de ar, na tenso da musculatura de apoio e da embocadura. Agora toque o intervalo D (3 espao) Mi (4 espao), utilizando proporcionalmente as mesmas alteraes. Ou seja, voc deu um "passo" menor, utilizando-se da mesma energia de um passo maior. Dessa maneira, em pouco tempo voc estar conseguindo a energia e trabalho muscular adequados a cada nota do registro agudo.
O Ar
Quanto mais voc sobe para o agudo, precisar de uma presso maior e uma quantidade menor de ar. O importante que a presso e a quantidade sejam controladas com preciso. Na regio mdia temos uma faixa larga de tolerncia da quantidade e da presso do ar. O mesmo j no ocorre no agudo, onde a preciso desses ndices crtica para a emisso das notas.
Quando a presso muito baixa, no h energia suficiente para colocar os lbios em vibrao nas altas freqncias das notas agudas. Se ela for muito alta forar a passagem por entre os lbios e impedir que eles vibrem.
Assim, se voc est praticando para aumentar sua capacidade de energia respiratria, faa isso na regio mdia e grave; quando voc for para o agudo, a palavra chave preciso. Muitos alunos praticam assiduamente o registro agudo errando as notas na maioria das vezes ou acertando-as, mas com um som horrvel. Essa uma abordagem totalmente equivocada. Lembre-se: a repetio refora aquilo que voc est fazendo, tocar inmeras vezes uma nota de forma errada no vai fazer nunca voc conseguir toc-la de maneira correta.
Talvez o melhor e mais simples exerccio para se desenvolver a energia e o controle necessrios para se conseguir a presso correta no registro agudo o de notas longas sem ataque, comeando num pianssimo, indo at um fortssimo e voltando a um pianssimo. Cuide para que o som no saia distorcido no fortssimo.
A Embocadura
Aqui tambm a palavra chave preciso. Para se "caminhar" com segurana no registro agudo, importante um preciso controle da tenso dos msculos da embocadura.
O exerccio bsico para se obter esse controle o de se praticar notas longas sem ataque. Ou seja, elas so emitidas sem a ajuda da lngua. Devem comear o mais pianssimo possvel, como que vindas do nada, crescer at um mezzo-forte e voltar a um pianssimo que desaparea no nada.
Note que, ao contrrio das notas longas para se trabalhar a presso na coluna de ar, onde o importante ir at um fortssimo, aqui o momento mais importante o incio da nota. Se seus lbios estiverem na tenso correta para a nota que voc quer emitir, ela comear a soar como que por mgica, sem que seja necessrio o golpe de lngua.
Quando voc estiver sustentando a nota, controle a qualidade do som. Ela no deve soar forada ou "arranhada". Ao finalizar, a nota deve desaparecer num pianssimo. Se ela se interromper abruptamente sinal que seus lbios ainda no esto na tenso ou posio corretos.
Outro ponto importantssimo para a embocadura no registro agudo que, por menor que seja a abertura necessria para a emisso de uma determinada nota, ela sempre deve ser uma abertura. Muitas pessoas, na tentativa de emitir as notas agudas, apertam um lbio contra o outro e tentam forar violentamente a emisso das notas, fazendo com que os lbios se fechem. Para controlar essa tendncia, estude escalas ou arpejos ascendentes e pense em ir abrindo os lbios conforme voc vai subindo. Isso o contrrio do que voc faria normalmente. Concentre-se nos msculos do queixo, movimentando-os para baixo enquanto o lbio fecha-se para o centro.
A Lngua
Enquanto o diafragma e a musculatura de apoio controlam os nveis de presso do ar por regio, a lngua que far o "ajuste fino" na presso necessria a cada nota. Como j foi explicado detalhadamente em matrias anteriores, conforme a vogal que voc imaginar sua lngua ir para uma posio diferente em relao ao cu da boca; aumentando ou diminuindo a passagem do ar e, conseqentemente, mudando a presso da coluna de ar.
Do grave ao agudo, a seqncia : u-o-a---i-ch. Esse 'ch' um som que existe na lngua alem. Se voc pronunciar um 'i' e for levantando mais a sua lngua, como se quisesse encost- la no cu da boca, produzir um som como um chiado.
Essas vogais so s um parmetro de estudo. Na prtica, a lngua pode parar em diversas posies intermedirias, conforme a necessidade. Exerccios do tipo: D-R-D_D-R-Mi-R- D_D-R-Mi-F-Mi-R-D e assim por diante podero ajud-lo a trabalhar a movimentao da lngua.
Juntando as partes
Toque o intervalo D (3 esp.) Mi (4 esp.) trs vezes. Na primeira vez, tente fazer a mudana s com a presso do ar. Em seguida, faa a passagem mudando a contrao dos lbios e, finalmente, mude de nota somente com o movimento da lngua.
Voc deve ter notado que esses trs fatores, ao mesmo tempo em que so interdependentes, podem, cada um, substituir at um certo limite as funes do outro. Cabe a voc buscar um equilbrio otimizado entre os trs. Habitue-se a repetir os exerccios focalizando a cada vez um desses fatores e, depois, buscando uma interao entre os trs de forma que voc tenha a sensao de estar utilizando-os de uma forma equilibrada.
Lembre-se: o registro agudo no uma condenao! uma regio onde seu instrumento pode ser muito expressivo. Servir-se disso pode ser musicalmente muito gratificante.
A conquista desse registro requer um trabalho muito rduo e srio. Portanto, no esquea de aproveitar o outro lado da vida: brinque com os agudos; "cante" com os agudos, faa com que eles sejam parte de sua vida musical.
Cuide do corpo
O trabalho muscular para o registro agudo requer que seu corpo esteja em muito boa forma fsica. Embora todo exerccio aerbico possa ajudar, sem dvida alguma a prtica da natao a melhor de todas para o instrumentista de sopro. Preferencialmente, pratique o estilo "clssico", em que a musculatura utilizada de forma simtrica e num ritmo mais lento do que as outras modalidades. Em todo esse treinamento, voc estar usando o diafragma e sua musculatura de apoio no extremo de sua capacidade. Saiba conhecer seus prprios limites e no utilize sua fora contra seu prprio corpo. Se voc transgredir essa regra poder facilmente adquirir uma hrnia.
Uma outra questo a do relaxamento. Como voc estar realizando um intenso uso da musculatura, muito importante que voc faa um trabalho de alongamento antes de sua sesso de estudo e um bom relaxamento ao finaliz-la. Isso vale principalmente para os msculos abdominais e faciais.
Finalmente, lembre-se que a contrapartida de todo trabalho fsico o repouso. Durma o necessrio para poder estar bem disposto.
ASA - Methode
Dentre os inmeros mtodos que abordam o registro agudo, um deles tornou-se quase que uma "bblia" do tema. Trata-se do ASA-Methode de Rolf Quinque. Os exerccios so organizados de uma forma progressiva e devem ser feitos nessa progresso. Pelo fato de iniciarem com elementos bsicos da tcnica, seu estudo pode comear j no primeiro ano de instrumento. muito importante que se resista tentao de ir diretamente para os exerccios da regio aguda, sob a pena de sofrer uma grande frustrao. S v em frente quando honestamente tiver dominado um estgio anterior.
Por suas caractersticas esse livro pode ser utilizado por todos os instrumentos de metal. Esse mtodo pode ser adquirido via Internet no seguinte endereo: http://www.brass-bulletin.ch - QUINQUE Rolf - ASA-Methode
Angelino Bozzini professor e trompista da Orquestra Sinfnica Municipal de So Paulo.