m'

Antonio Vicente Pietroforte

O discurso da poesia concreta
uma abordagem semiotica
Koptsp ANNv^UAAE
Infothes Infonna^ao e Tesauro
O to -aabordage. semiotica. / Antonio V.cente Pietroforte, - S.o
Paulo: Annablume; Fapesp, 2011. {Cole^ao Lingua, Discurso e Literatura).
216 p.; 16x23 cm
ISBN 978-85-391-0218-1
aricrnrn Pn^tlco 4 PocsiaConacta. 5. Linguagem.
1. Semiotica. 2. jn A dic^ao dos poetas. IV. Sons e imagens no signo e
6 LiteraturaBrasileira. I. Titulo. U. bene. ui. v y Campos e o horizonte novo da
Kdo Pignatari e as chaves lexicas. X. Edgard Bragae aconfirmado daimagem.
CDU 003
CDD 302,2
Catabga^ao elaboradapor WandaLuciaSchmidt - CRB-8-1922
O discurso da poesia concreta
uma abordagem semidtica
**
Coordenafdo de produfoo: Ivan Antunes
Diagramafoo: CatarinaConsentmo
Capa: Carlos Clemen
Finalizof^: CatarinaConsentino
Conselho Editorial
Eduardo PenuelaCanizal
Norval Baitello Junior
MariaOdilaLeite daSilvaDias
CeliaMariaMarinho de Azevedo
Gustavo Bernardo Krause
Mariade Lourdes SekefF (mmemoriam)
Pedro Roberto Jacobi
Lucr^ciaD'Alessio Ferrara
1* edi^ao: mar(fo de 2011
Antonio Vicente Pietroforte
ANNABLUME editora. comunica^ao
RuaM.M.D.C., 2i7.Butanta
05510-021.Sio Paulo. SP.Brasil
Tel. e Fax. (on) 3812-6764 -Televendas 3031-1754
www.annablume.com.br
V
N\
^ Dedico este livro a minha querida mde, Maria Apparecida, que me
apresentou as Letras desde meus primeiros anos de idade.
k
50
O diseuTSOda poesia concreta
do sentido Formado apartir de poucos elementos - circulos e retas, umaso pa-
lavra- determinados pelamesmacategoriaformal tanto no conteudo
nuanto naexpressao plastica, o poemase aproximado simbolo e colocaemquesta
o estatuto daproprialinguagem; nao se tratade afirmar que os signos P^^ema
arbllrll^edade'mL de mostrar. por mdo do discurso. os processos que permrtem
constniir efeitos de sentido de motiva(;ao. , c -
Paraconcluir. o temadeste capitulo vemao encontro dadefinicjao de enge-
nhosidade po^tica. formuladano final do capitulo anterior. Se o
miose aue se dd naarticula<;ao entre formas de expressao e de conteudo. os arran
jos figurativos. semi-simbolicos e anagramaticos anal.sados nas
iTo o resultado de engenhosidade po^ica, umavez que resultamdahab.hdade do
poetaao Udar comtais formas naconstru(;ao do poema.
3. Arnaldo Antunes
e a Nuvem Lua
Al f abetos, ideogramas e cal igramas
a
pesar das muitas varia^oes das formas daescrita, todas podemser sis-
tematizadas emdois processos basicos: ou aescritaenfatizaformas do
conteudo, buscando reproduzir formas semanticas; ou enfatizaformas
daexpressao, buscando reproduzir formas fonologicas. Desse modo, os
sinais graficos sao ideogramas quando representamconceitos semanticos, ou sao
alfabeticos quando representamsilabas ou fonemas. Nao se deve esquecer, por^m,
que mesmo nos c6digos predominantemente ideogramdticos, hatra<^os alfab^icos,
pois alguns sinais sao tomados como representa^oes fonologicas.
Entre ideogramas e alfabetos, aescritase faz; todavia, sejacombase nasemin-
tica, sejanafonologia, trata-se sempre de imagens plasticas relacionadas arbitraria-
mente aimagens conceituais ou acusticas. Quando paraescrever sol, utilizam-se
tr^s imagens plasticas do alfabeto latino, relacionadas aos fonemas que formam
seu significante, trata-se de umarelatjao arbitrariaentre imagens acusticas e si-
nais graficos: damesmamaneira, quando sao utilizados circulos comraios para
escrever amesmapalavra, nao se tratade fazer rela<?6es norteadas pelamotiva^ao
entre desenhos e "coisas", como parece ser sugerido, mas entre significantes visuais
e significados.
Emcombina^oes especificas, as letras do alfabeto podemformar os chamados
caligramas, nos quais, apartir das letras, formam-se imagens. As culturas mu(;ul-
manas, por exemplo, desenvolveramartes caligraficas emque as letras drabes sao
desenhadas de modo aformar figuras de tigres, passaros, etc. Umavez escrita, a
poesia, al^mdas possibilidades de correla^oes entre formas fonol6gicas e seman-
ticas, pr6prias das semioticas verbais, permite que se formemcorrela<;6es tamb^m
entre formas plasticas, fazendo comque os limites entre as artes verbais e as artes
52
O discurso da poesia concreta
plasticas sejamredimeslonados no texto do poema. EmNuvemlua, de Arnaldo
Antunes (Antunes, 2001: 8-11), o autor se vale do sincretismo entre o verbal e o
plastico parare-significar o titulo dapoesia, promovendo correla^oes entre as di-
mensoes daescritae o texto verbal, e, aseu modo, faz comque umcaligramasurja
das formas alfabeticas utilizadas:
nuve
Napaginaao lado do caligramaestao estes versos:
aluasuja
de nuvens
surjanua
de nuvens um
dia
Antonio Vicente Pietroforte
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Que se completamnapaginaseguinte:
danuvemnua
alua
se desnuda
de que nuvem
anuvem
se desnua?
Semanalisar aindao texto verbal emsuas articulacoes semanticas e fonolo-
gicas, o primeiro exame do percurso figurativo mostraumjogo entre o velar e o
revelar, promovido pelanuvemsobre aLuae, depois, danuvemsobre elamesma.
Enquanto pessoas do discurso, as figuras danuveme daLuasao as personagens
centrais datramaenunciada, que se detemnacomplexificacao do fazer transfor-
mador: se anuvemvelaaLua, revelasuanudez de nuvem(danuvemnua/ alua/ se
desnuda); anuvem, reveladanua, velaaquilo que avelavaantes (de que nuvem/ a
nuvem/ se desnua?), Nesse processo, umafigurase sobrepoe aoutrae constr6i-se,
no piano de conteudo, aimagemimaginada- de ordemconceitual - formadapelo
percurso figurativo e anarratividade que ele realiza.
Umavez escritas, natranscricao alfabeticade seus significantes verbais, as
figuras de conteudo se tornamimagens graficas sobre o papel. A partir dos tracos
pldsticos e por aumentar as letras de tamanho emrelacao as demais letras dames-
mapalavra, o poetaisolaas letras aemdas palavras "Lua" e "nuvem", e as torna
significantes nao mais verbais. mas plasticos, das respectivas figuras. Nao apenas
essarelacao semioticae instaurada, atribuindo expressao plasticaas pessoas do dis-
curso, como hatambemaexpressao plasticade umfazer narrative: aletraa aparece
emintersec^ao comumadas curvas daletram, mostrando, no significante, ain-
tersec^ao entre os significados. Assim, de sinais graficos, commerafuncao pratica
de transcrever significantes fonologicos, as letras se tornampersonagens datrama
enunciadae assumemfuncao poetica.
Emboraas relacoes entre as letras a e m e os conceitos de /Lua/ e /nuvem/
parecammotivadas apriori datextualizacao poetica, e por meio de operacoes se-
mioticas que elas sao construi'das e dadas aparecer assim. O conceito de Luae
relacionado ao conceito de formaesfericanos discursos daastronomia-astrologia,
e umaesferaemtres dimensoes se tornaumcirculo emduas dimensoes nos discur-
sos dageometriaeuclidiana. Alemdo mais, divididaemfases, havarias formas de
representar, nao so por meio do circuIo, outros pontos de vistade construir aLua.
Definidaemumapolemicade discursos e de representacoes, aLuapode ser for-
madacomo traco semantico /circular/, que, enquanto conceito, ganhaexpressao
O discurso da poesia concreta
54
fonologica naforma<;ao de palawa^em
ticamente naforma<;ao de signos visua. torna-se possivel arela^ao
eudidianaoconceito/circular/eexp.sso^^^^^^ ^
""""",r/LTe IS" daTeometriautilizado parasignificar esse tra,o.
""tient esfaoperl^^o pode ser representadaass^:
piano de conteudo
{
/Lua/
/circular/
piano de expressao O
. piano de conteudo /circular/
c. r.-' irr'X
significado ^ o conceito de /Lua/.
r /Lua/
nlano de conteudo <
^ /circular/
piano de expressao O -
I
. piano de conteudo /circular/
a
/Lua/
ficante m. O conceito de /nuvem/ po e ser ^ ^ significante visual
/curvilineo/;essetra9o t^a^o plastico emumaletrado
emsemi6ticas plasticas; a ^ ^ utilizadaparareladonar o sigm-
alfabeto presente naexpressao dapalavrapode
ficante daletraao conceito de /nuvem/.
/nuvem/
p,anodeconteMo<
{
piano de expressao
n
piano de conteudo /curvilineo/
m
/nuvem/
Antonio Vicente Pietroforte
55
Portanto. umacategoriasemanticae convertidaern umacategoriaplistica
nor meio dasignifica^ao, e umtra^o do conteudo, reconhecido naexpressao, pa
rece imitar as formas dos objetos representados quando, de fato, apenas sigm,
visualmente, umdos tra(;os semanticos dacomposi9ao de significados conceitua.
umaUz instaurados como atores do discurso verbal do poema, o que se passa
entre as figuras de conteudo /Lua/ e /nuvem/ ^ projetado no que se passaentre as
letras ae m; suas disposi?6es topologicas naconstru9ao daimagemganhamsenti-
"ativ;. ainterL^a'o grafica, portanto, torna-se o significante das opera^oes
narrativas do piano de conteudo.
Entre aparte do circulo que compoe aletraae umadas curvas daletram
delimita-se umespa^o plastico emque nemanuvemcobre aLua. nemesta, aquela,
So anls conJpartilhamarela^ao emque parte de uma^ cobertapelaou r.
A narrativade anuvemcobrir aLua, velando suanudez, e expressanasemiotica
verbal daprimeiraestrofe do poema:
aluasuja
de nuvens
surjanua
de nuvens um
dia
A seu modo, "suia" comaletram, aletrafl, significando Lua, amdanao surge
nuade nuvens No caligrama, aLuapermanece veladapara, umdia, poder surgir
nuade nuvens, e expressao enunciado de estado apartir do qual adedara<;ao ver^
bal eanhasentido e projetaumaprospectiva. A letram, porem, nao encobre alet
cor'od^L lpa,o mas apenas passasobre elacomumtra^o curvo, tendo
com'ue, amedidaque anuvemsujaaLua, aLuasuje anuvemNasemioticaverbal
dos ultimos versos, essaleiturado caligramatorna-se pertmente:
danuvemnua
alua
se desnuda
de que nuvem
anuvem
se desnua?
Emseu fazer complexo - como estaafirmado antes - anuvemvelaaLuare-
velando suanudez de nuvem; e o tra^o mde nuvem, que nao encobre totalmente
56
O discurso da poesia concreta
letraa, mostraque anuvemtamb^mpode estar velada. Velada, elapode ser revelada
nua, e ainterroga^ao "de que nuvemanuvemse desnua?" ganha, al^mdo sentido
gerado pelasemioticaverbal, umadetermina^ao narrativaque pode ser resolvida
pelo caligrama. Se nele aLuavelaanuvemenquanto e veladapor ela, talvez anuvem
que vele anuvemsejaapropriaLua. Assim, se antes o caligramamostrao enunciado
de estado - aLuaveladapelanuvem- apartir do qual tern imcio as declara^oes do
primeiro verso, ele agoramostraumdos enunciados de estado - anuvemvelada
pelaLua- que pode resolver ainterrogac^ao do verso final. Titulo do poema, o cali-
gramae. ao mesmo tempo, seu estado de partidae de possivel chegada, significando,
nasemioticavisual, o mesmo que nasemioticaverbal que o desenvolve.
A semiotica verbal e os anagramas
Alemdadimensao sincretica, naqual o caligramarealizatanto asemiotica
plasticaquando asemioticaverbal emque o poemade Arnaldo Antunes estacons-
truido, ha, nos versos emlinguaportuguesa, rela^oes entre formas fonologicas e
formas sem^ticas que, de certo modo, garantemsuarelativasmgulariza^ao en-
quanto texto apenas verbal. Semo titulo caligramatico e adistribui^ao ao longo das
paginas, os versos sao estes:
aluasuja
de nuvens
surjanua
de nuvens um
dia
danuvemnua
alua
se desnuda
de que nuvem
anuvem
se desnua?
Paraexaminar as rela^oes semanticas e fonoldgicas, deve-se separar piano de
conteudo e piano de expressao para, depois, verificar as rela^oes semioticas cons-
truidas. Quanto ao piano de conteudo, apartir daprimeiraestrofe, pode-se deter-
minar o fazer missive que daformaanarratividade do poema. O sujeito narrative
Lua, que tambeme o sujeito sintatico do verso "aluasuja/ de nuvens / surjanua
Antonio Vicente Pietroforte 57
/ de nuvens um/ dia", e apresentado emumenunciado de estado emque quali-
ficado como adjetivo "suja", por suavez, modificado pelo complemento nominal
"de nuvens". Sujade nuvens, aLuanao estanua, como se pretende que, umdia,
elaapare^a; aesperan^adanudez, por isso, e estabelecidasobre valores emissivos.
Entretanto, aemissividade e apenas umaprospec^ao, havalores remissivos promo-
vendo aparadadaemissividade esperada.
Nao se tratade opor, como sugerido pelo adjetivo "suja", os valores sem^ti-
cos sujo vs. limpo - nao se tratadasujeira, sinonimo de imundice, mas dasujeirade
nuvens, o que indicaimiafiguratividade antes emfun<jao do temado desvelamento,
que do temadalimpeza. Sujade nuvens, as nuvens assimiemo significado de veus
que, antes de macular aLua, tendemaocultar suaessencia. A estruturasintatica
dafrase confirmaessadetermina(;ao tematica, pois aLua, por ser sujeito sintatico,
i umsubstantive, que aparece modificado pelo adjetivo "sujade nuvens"; fala-se,
emtermos filosoficos, de imiasubstanciamarcadapor umacidente, fazendo com
que desvelar sejabuscar o substancial emmeio ao acidental. Esses valores, portan-
to, parecemmais adequados aanalise do campo semdntico tematizado no verso e,
assim, acategoriasemanticasubstancial vs. acidental encaminhao fazer missive e
dd formaafiguratividade do poema. A Lua, enquanto sujeito narrative, aparece
emconjun^ao comos valores de acidental e espera-se que, umdia, elasurjaem
cenjun^ao apenas comsuasubstinciapura, descebertade nuvens; narela^ae do
sujeito Luacome ebjeto de valor substancialidade se realizae fazer emissive e, na
rela^ao daLuacomas nuvens, porque elas figurativizamos valores daacidentalida-
de, realiza-se o fazer remissive, que relacionae sujeito Luae e anti-sujeite nuvens.
fazermissivo remissive vs. emissive
categoriasemantica acidental vs. substancial
figuras do discurso nuvens vs. Lua
Umavez determinadaanarratividade emfun^ae de fazer missive e dos va-
lores semanticos que determinamadistribui;ae figurativa, pede-se verificar se ha
cerrela^oes entre as formas de conteudo e as daexpressao fenologica. No signifi-
cante /lua/, e hiate formado pelas vegais /u/ e /a/ ressoaem/nua/, apreximando
os significados per meio de significante, mas tambemratificando ametaemissiva
entre e sujeito Luae es valores dasubstancialidade, imiavez que e adjetivo "nua"
figurativizariaacenjun9ae esperada.
O hiate ressea, ainda, nos significantes /suia/ e /surza/, emque as mesmas
vegais que e formamaparecemseparadas. Al^mdisse, /suza/ ressoaem/suria/; os
significantes sao quase iguais, excete pelo fenema/r/. Se entre /lua/ e /nua/ o hiato
confirmao enunciado de estado, metade fazer emissive, as mesmas vogais, nos sig-
nificantes /suia/ e /suria/, aparecemseparadas emfun(;ae de enunciado de estado
58
0 discurso da poesia concreta
remissivo em/suza/. e datransforma^ao emissiva. em/surza/. No ^ Xnt!l ^ t
jetivo /suza/, cujo significado qualificaaLuacomvalores daordein j "
remissivo. o hiato aparece desfeito pelas consoantes constntivas /s/ e /z/. A seu modo
aexpressao sujao hiato, carregado comos significados daLuae de
comanudez - aLuanua- ocultando-o nas constn^oes consonantais. Em/surza/
ocorre amesmadispersao do hiato; apresen<;ado fonema/r/, porem, ao transformer
fonologicamente /suza/ em/sur&/, estabelece umacorrela^ao entre atr^sforma^ao
fonologicae atransforma<;ao semantica. Como o verbo operaatransforma<;ao do
estado promovidapelo adjetivo, o fonemaM realiza, nae=jressao, _ o mesmo que
o verbo realizano conteudo; aLua-hiato surge napalavrasurjanao mais como
napalavra"suja". O fonemaM temo estatuto fonologico diferente das consoantes
constritivas realizadas nos significantes do verbo e do adjetivo. Em/surza/ e /suza/.
tanto o /s/ quanto o /z/ ocorremno inicio das silabas, antes f
M ocorre emposi^ao pos-vocalica. Essaposi?ao aproximao M dasilabacentral, na
medidaemque nao dainicio asilabaseguinte, mas prolongaavogal como nos di-
tongos decrescentes. Ha, portanto, enfase nos valores fonologicos yocahcos qu^do
se tLade expressar anarratividade emissiva- "Luasurjanua; e enfase nos valores
consonantais. quando se tratadanarratividade remissiva- Luasuja.
Isso pode ser confirmado emmais duas ocorrtocias damesmacorrela(;ao se-
miotica. O complemento nominal "de nuvens", que colocaemdiscurso afigura
remissivada"nuvem" - ao contrario daopera?ao semantico-fonologicapromovida
pelo verbo "surja" no sujeito "Lua" - desfaz o hiato /ua/ comumaconsoante tam-
Lmconstritiva- aconsonate M - e substitui avogal /a/ pelavogal /e/ nasali^da.
Do mesmo modo que no conteudo o adjetivo ocultao substantivo, naexpressao de
"Luasujade nuvens" o significante /vens/. de /nuvens/. ocultao significante /ua/,
de /lua/, natransforma^ao fonologica/lua/ ^ /nuvens/. A segundaocorrenciada
correlacao semantico-fonoWgicaque aparece no texto do poemaestano adjunto
adverbial de tempo "umdia". Demarcando o tempo daconjun<;ao emissiva, emque
a"Lua" estaria"nua", aestruturavocflicadapalavra"dia" recuperaavocaliza^ao
afirmadanos hiatos em/lua/ e /nua/. Em/dia/, emboracomavogal /i/,hatambem
umhiato; o tempo daconjun^ao Lua-nua, enquanto formade conteudo, encontra
suaexpressao emconjun(;oes vocalicas, livres de consoantes.
Desse modo, aarticula^ao dos valores missivos, narratives e figurativos, no
piano de conteudo, surge correlacionadacomvalores fonologicos, no piano de ex-
pressao:
- i r mi<55ivQ remissivo vs. emissivo
5e" / categoriasemantica acidental vs. substancial
de
expressao
{
{
conteLido figuras do discurso nuvens vs. Lua
' piano "f"'expressao sint^trca"""aluasu^^ umdiavs. aluasujade nuvens
categoriafonol6gica vocaliza?ao vs. consonantizagSo
Antonio Vicente Pietroforte
59
O poema, entretanto, possui mais duas estrofes:
danuvemnua
alua
se desnuda
de que nuvem
anuvem
se desnua?
Colocadas napaginaseguinte, podemser consideradas asegundaparte do
texto, que redimensionaaprimeira, escritaao lado do caligrama. No primeiro ter-
ceto, haumaratifica^ao do processo semiotico anterior, mas haumenunciado de
estado que projetananuvemvalores danudez, complexificando seu papel remissivo
de anti-sujeito. Confirma-se nos versos que aLuase desnudadanuvem, todavia, a
nuvemjase encontranua, nelatambemsao afirmados valores dasubstancialidade.
Quanto adetermina^ao fonologica, o significante /nuvem/ aparece proximo
ao significante /nua/ (em"danuvemnua"), cujo significado adjetivao substanti-
vo "nuvem". Confirma-se, assim, acorrelacao semioticaestabelecidanaprimeira
parte do texto: os valores sem^ticos do acidental projetados nanuvempermane-
cemcorrelacionados aconsonantiza^ao; aqualifica<;ao danuvemcomvalores do
substancial por meio dapalavra"nua" acompanhaavocaliza^ao do hiato /ua/ do
significante /nua/.
A Lua, por suavez, antes desnudaem"aluasurjanuaumdia", resolve-se agora
em"aluase desnuda". Em"desnuda", ocorre amesmaconsonantiza^ao determina-
danaprimeiraparte, e, por consequencia, aproje^ao de valores sem^ticos daaci-
dentalidade nafiguraemque, antes, eramafirmados valores contraries. Emoutras
palavras, no primeiro terceto dasegundaparte anuvemsurge nua, e aLua, nem
tanto. Ha, por isso, umacomplexifica^ao dos conteudos disseminados anterior-
mente, e as determinacoes missivas sao redistribuidas emoutro arranjo figurative:
anuvemassume os valores emissivos do substancial, e aLua, os valores remissivos
do acidental.
A declara^ao do primeiro terceto e substituidapor umainterroga^ao no se-
gundo terceto e ultimaestrofe do poema. Quando se pergunta"de que nuvem/ a
nuvemse / desnua?", anuvem, porque desveladanua, velaaquilo que avelavaantes
e anudez danuvemremete anuvemque avelava. Se antes anuvemnuaafirmava-
lores emissivos de substancialidade, elavoltaaafirmar os valores remissivos do aci-
dental de, pelo menos, duas maneiras: surge anuvemque velaanuvemnua; anu-
vemnuavelao que velavasuanudez, velando, assim, o desvelar. Ao velar o desvelar,
anuvemnuase tornaacidente do veu, fazendo do desvelar umvalor substancial. A
60
O difcurso da poesia concreta
respostadapergunta, portanto, implicamostrar anudez dapr6prianudez emsua
substancialidade emissiva. Emtermos fonol6gicos, o significante /nuvem/ aparece
repetido duas vezes, ratificando aconsonantiza^ao correlacionadaaos valores re-
missivos danuvemque velaanuvemnu^ mas se resolve no significante /deznua/,
emque se confirmaavocaliza(;ao e os valores emissivos danudez danudez, al6m
darepetiijiao do hiato principal do poema.
"Desnua" i umneologismo, o poetainventou essapalavraemfun^ao dadi-
n^icasemi6ticaestabelecidaao longo do texto. Unir o prefixo "des-" ao radical
"nua", ao lado daconfirma^ao dacorrelacao vocaliza^ao / valores emissivos - uma
vez que o uso dapalavra"desnuda" destruiriao hiato - confirmao processo de afir-
ma<;ao danudez danudez emque se resolve seu conteudo. "Desnuar" i negar o que
obliteraanudez comacidentes, mas o significante /deznua/ tambemse pronimcia
/diznua/, o que levaaultimaestrofe aser lidade outro modo:
de que nuvem
anuvem
se diz nua?
Dizendo-se nua, anuvemnuavelao v^u; respondendo-se k pergunta, revela-
se o v^u que velavaanuvemnua, revela-se nu aquilo que atornanua.
A rela^ao semantico-fonol6gicaque determinaaconstru^ao semioticado poe-
ma, al6mdos efeitos po^icos que sugeremas rela^oes entre some sentido realizadas
no texto, promove efeitos foneticos no corpo do orador. Os valores fonologicos con-
sonantizw^do vs. vocalizagdo, ao formar as imagens acusticas das palavras dispostas
nos versos, formamasubstanciafon^tica, de ordemsonora, que movimentao apa-
relho fonador nadeclama^ao do poema. Vogais e consoantes, emtermos articula-
t6rios, sao realizadas emgraus de aberturanas cavidades bucal e nasal, promovidas
pelos labios, linguae uvula. Das consoantes oclusivas ^ constritivas, e das constri-
tivas ^ vogais, al^mde outros processos articulat6rios, sao promovidos graus de
aberturanamodaliza^ao do ar: as oclusivas bloqueiamo ar vindo dos pulmoes; as
constritivas deixamo ar passar constrangido; nas vogais o ar flui, modalizado pela
Hnguaemgraus de aberturabemmenos estreitos que naconstri^ao. Deve-se consi-
derar tambemque, emtermos acusticos, as vogais sao sons, formados por ondas so-
noras regulares, enquanto as consoantes sao ruidos, formados por ondas irregulares.
Dentre as vogais, aformadapelo maior grau de abertura6 avogal /a/, aultima
vogal dos hiatos em/lua/, /nua/, /dia/ e /desnua/. Desse modo, amovimenta^ao do
aparelho fonador oscilaentre fechamentos consonantais e aberturas vocdlicas, e
entre modula^oes de ruidos e sons, formados pelacorrelacao sem4ntico-fonol6gica
determinada, fazendo comque aformafonologicadetermine umasubst^ciafone-
ticano corpo do orador. Por meio dacorrelacao entre valores remissivos / consonan-
Antonio Vicente Pietroforte
61
tiza^do vs. valores emissivos / vocalizafdo, essasubstancia, articuladaemfechamento
vs. abertura e ruido vs. som, participadamesmacorrelacao semi6ticae faz com
que hajaumacorrelacao entre o conteudo conceitual do poemae suaarticulacao
fbn^ica; umavez declamado, o mesitio processo conceitual formado no piano de
conteudo surge emparalelo comos processos acusticos e articulatdrios que modu-
1amamassasonora. Novamente, nao se tratade motivacoes extralingui'sticas, agora
oriundas do ar e do tato do aparelho fonador, mas de modular asubstanciasonora
dalinguagemapartir de formas semi6ticas.
05 percursos temdticos
Nateoriasemiotica, afiguratividade, enquanto liltimo patamar dageracao do
sentido no piano de conteudo, temseu percurso determinado por percursos tema-
ticos. De ordemmais abstrataque as figuras, os temas garantemacoesao sem^tica
que as transforma, de significados pontuais, nos percursos figurativos emque estao
integradas.
Todafiguratividade, emprincipio, surge ancoradanacenaenunciativa; os pa-
peis temdticos dos co-enunciadores - sejaemregime enunciativo, sejaemregime
enuncivo - encarregam-se de determinar o estatuto semiotico dafiguratividade.
Emoutras palavras, emtodo enunciado hd as marcas do ithos do enimciador mate-
rializadas no discurso empap^is temdticos, que determinamo sentido dafigurati-
vidade no primeiro nivel de leitura. No poemade Sao Joao daCruz "Noite escura"
analisado no primeiro capitulo, hd regime enunciativo emque o enunciador, figu-
rativizado pelaamada, instaurao papel temdtico e passional damulher apaixona-
da, emmeio d cenaenunciadaemcategorias discursivas de tempo e espaco. Esse
primeiro m'vel de leitura, ancorado naenunciacao e no papel temdtico do enun-
ciador, muitas vezes chamado leituradenotativa, apartir daqual, emdesvios de
linguagem, podemser feitas leituras ditas conotativas. Emboraesse sejao efeito de
sentido gerado, o que se passa, emtermos semi6ticos, nao sao desvios, mas estra-
tegias discursivas, promovidas por arranjos semanticos entre percursos temdticos
e figurativos. Se as figuras colocadas emdiscurso nessaprimeiraleitura, que pode
ser chamadaprdtica, temos conteudos re-significados pelaarticulacao de outros
percursos temdticos nasemanticadiscursiva, novas leituras sao geradas natotali-
dade do texto. As figuras do amado e daamada, do poema"Noite escura", porque
sao alusoes ds mesmas figuras do Cdntico dos cdnticos, funcionamcomo elos figu-
rativos entre os dois discursos, elos que desencadeiam, no poemado santo, leituras
temdticas presentes no de Salomao. Desse modo, por interdiscursividade, al^mda
leituraprdticadaamadaao encontro do amado emumanoite escura, haaleitura
miticadaalmaembuscado Criador.
Em"NuvemLua", afiguratividade, al^mde funcionar nacorrelacao semi6tica
determinadano itemanterior, tambeme geradaemfimcao dos percursos temd-
62
0 discurso da poesia concreta
ticos praticos e rniticos que adeterminam. No enunciado do poema, as terceiras
pessoas Luae nuvens encenamsuas tramas no lugar do ceu, no tempo do agora.
O uso do presente do indicative naconjuga^ao dos verbos, por demarcar acon-
comitanciaemrela^ao ao "agora" daenunciacao, explicitaaprimeirapessoado
enimciador, e faz comque as terceiras pessoas do enunciado sejamaproximadas
dele; e seus lugares, antes "alhures" tornam-se lugares do "ali", proximos do "aqui"
dos co-enunciadores. Desse modo, atramadaLuae das nuvens nao se deu "entao"
paraser reportada"agora", mas se da"agora"; trata-se de regime enunciativo emque
0 enunciador testemunhafatos concomitantes ao presente daenunciacao.
Ao falar de umfenomeno danatureza, o enunciador assume, pelo menos, o
papel temdtico do observador, desencadeando o percurso temdtico prdtico emque
afiguratividade significaapenas nuvens cobrindo aLuano ceu. Entretanto, aforma
semioticado poemasugere nao umobservador factual, somente descritivo, mas
que reflete, poeticae filosoficamente, aproposito do que fala. A tematizacao prd-
tica, por isso, aparece articuladaatematizacao mitica, que o tornaumobservador
contemplativo. Embuscade valores do substancial, coerente comos valores nar-
ratives estabelecidos, esse enunciador ve nas transformacoes daLuae das nuvens
simbolos acidentais, e procura, emseus conteudos manifestos, conteudos latentes
que transcendamameraconstatacao do obvio. A seu modo, desnuda-se atemati-
zacao miticaatras do v^u datematizacao prdtica.
Alemde tematizacoes de ordens praticas e miticas, quando afiguratividade
falade si mesma, da-se o percurso de tematizacao metalinguistica. No caligrama,
as letras sao transformadas emsignos visuais, e, se o asignifica/lua/, e o msignifica
/nuvem/, afolhade papel pode ser lidacomo signo do ceu. Nessacomparacao, o
que se passacomas letras napagina, no plane de expressao, e o mesmo que se passa
comLuae as nuvens no ceu, no piano de conteudo. Como aletraagrafaumavo-
gal, e aletram, umaconsoante, significando respectivamente os valores emissivos
danudez daLuanuae os remissivos daLuasujade nuvens, quando e poemase
desenvolve nasemioticaverbal, essacorrelacao visual aparece vinculadak correla-
cao semantico-fon^tico-fonologicadeterminada. Assim, as letras, os fonemas, os
sons e OS sentidos falamde si mesmos, todos os estratos de significacao do poema
estao emfuncae de umamesmaformasemiotica. Portanto, Alemde tematizar um
fenomeno natural e umareflexao poetico-filesofica, o texto "NuvemLua" tematiza
seus proprios processos de construcao. Nao se tratade umpoemaque falado fazer
poetico explicitamente, mas que explicitaesse fazer emmanobras semioticas esta-
bilizadas emtodos os seus niveis de manifestacao.
Antonio Vicente Pietroforte 63
A construgdo do l irismo
Muitas vezes identificado asubjetividade emocional dapessoado enuncia-
dor enquanto ser humane, o lirismo, naabordagemdasemiotica, e antes de tudo
efeito de sentido. Marcadacomevidencianos pronomes que se referemaprimeira
pessoado singular, ou nadesinencianumero pessoal dos verbos, asubjetividade e
facilmente relacionadaapresencado "eu", que gerano discurso efeitos de emotivi-
dade e lirismo. Entretanto, emmuitos poemas, sao percebidos efeitos liricos sema
explicitacao do "eu" emverbos e pronomes.
A subjetividade, enquanto efeito do regime enunciativo, que envoive catego-
rias de pessoa, tempo e espaco parase formar, nao depende apenas dapessoado
"eu", mas de articulacoes entre os tres termos dasintaxe discursiva. Relacionado a
subjetividade, o regime enunciativo garante esses efeitos comacolocacao emdis-
curso das pessoas "eu-tu", durante o tempo do "agora", no espaco do "aqui"; por isso,
emboramuitas vezes apessoanao sejaexplicitada, haefeitos subjetivos devido ao
tempo do "agora" ou ao espaco do "aqui", quando marcados no enunciado. Logo,
nao e apessoaque gerasubjetividade, mas aenunciacao, que gerapessoas, tempos
e espacos subjetivos.
Os regimes enunciativo e enuncivo, como estadito no capitulo dois, sao li-
mites contrdrios do processo de enimciacao, de modo que haoutras possibilidades
de articular pessoa, tempo e espaco alemde "eu-tu / agora/ aqui" e "ele / entao /
alhures". Portanto, se o regime enunciativo gerasubjetividade comas tres catego-
rias enunciadas, qualquer umadelas, combinadacompessoas, tempos e espacos
enuncivos, gerasubjetividade emoutros modes de enunciar alemdo enunciativo.
No poema"NuvemLua", nao haexplicitacao daprimeirapessoaemnenhum
verso, contudo, sao inegdveis as sensacoes liricas promovidas. Semas marcas enun-
ciativas de pessoa, restaverificar que asubjetividade liricae geradaemoutros re-
cursos discursivos: nos versos, os verbos estao conjugados no presente, o que de-
marcao tempo do "agora". Demarcado o "agora", o que se passaemterceirapessoa
- atramadaLuae das nuvens - e presentificado naconcomitanciadaenunciacao e
instaura-se umenunciador testemunhatambempresente. Tudo se passa- confor-
me estadito no itemanterior - como se o "alhures" enuncivo se desse no "aqui" e no
"agora" enunciativos, promovendo umaaproximacao entre o "alhures" do enimcia-
do e o "ali" daenunciacao; se o "alhures" esta"ali", sugere-se umenunciador menos
implicito, que falade um"aqui" emrelacao ao qual esse "ali" se define. A discursi-
"vizacao do tempo em"NuvemLua", porem, 6 mais engenhosa. Emboraos verbos
"desnudar" e "desnuar" estejamconjugados no presente de indicative, o primeiro
verbo conjugado no poemaestd no presente do subjuntivo, o que redimensionao
percurso temporal realizado alemdasimples aproximacao de "alhures" por meio
do "agora".
64
O discurso da poesia concreta
A Itrica no subjuntivo
O modo subjuntivo, nas palavras de Mattoso C^ara. "temacaracten'stica
smtaticade ser umaformaverbal dependente de umapalavraque o domina, sejao
adverbio talvez, preposto, sejaumverbo daora^ao principal" (C^ara, 1970: 89).
A prmieiraestrofe do poema, como verbo "surja" conjugado no subjuntivo, parece
ir de encontro aessas afirma^oes, umavez que nemo adverbio "talvez", nemuma
orai^ao prmcipal comverbo no indicativo sao realizados no texto verbal. Todavia,
essacaractensticasmtagmaticade subordina^ao do subjuntivo permanece, eeran-
do seus efeitos de sentido.
Evidentemente, e possivel pensar emtermos de figuras de linguagemde cons-
trucao, e supor que se tratade umaelipse. A elipse do adverbio de diivida"talvez"
pode ser considerada, umavez que aconjuga^ao no modo subjuntivo demarcaum
tempo discursivizado nos versos que diz respeito aprevisao de umestado de coisas
que amdanao aconteceu. Emtermos narratives, haumestado de disjun^ao com
OS valores emissivos dasubstancialidade e umaderivaparasuatransforma^ao, que,
amdaemestado virtual, pode ocorrer ou nao. Assim, o modo de ser daacao estd de
acordo commodo de ser do adverbio.
Entretanto, emboraaelipse nao deixe de ser consideradanas rela^oes po^ticas
do texto, essah'ricano subjuntivo pode ser problematizadade outro ponto de vista
Discursivizado emregime enunciativo, haademarcacao de umaconcomitancia
daconcomitancia, acenaenunciadase passadurante o tempo presente daenun-
ciacao. Essaarticulacao dasintaxe discursivagerao sentido manifestado no texto
nao apenas emfrases isoladas, mas nas relacoes semioticas entre pessoa, tempo e
espaco enimciados natotalidade do discurso. Os tempos no subjuntivo, por serem
subordinados aos tempos do indicativo, podemmarcar umaanterioridade, uma
concomitanciaou umaposterioridade emrelacao aos momentos dos acontecimen-
tos marcados no indicativo. Naprimeiraestrofe, ao sugerir umatransformacao
narrativaain^ virtual, o subjuntivo "surja" demarcaumaposterioridade emrela-
Cao ao agorado regime enunciativo, cumprindo seu papel de modo subordinado
nao ao tempo de umaoracao emparticular, mas ao tempo daenunciacao que rege
o discurso do poema. ' n &
As articul a^des entre as semidticas verbal e pl dstica
Apesar de o texto verbal de "NuvemLua" ser por si so umpoema, o texto
e aborado por Arnaldo Antunes nao se limitaapenas ao sistemalingiii'stico, hanele
aarticulacao entre semi6ticaverbal e semioticaplasticano texto do caligrama. Na
perspectivadageracao de sentido dasemiotica, o conteudo manifestado empianos
de expressao sincreticos independe, emparte, das semidticas envolvidas no sincre-
Antonio Vicente Pietroforte
65
=SS5==~=h.
iWiil
Net! nrficou Zh Candido das
ves "Cou conhecidanavoz de Vicente ^ i t
caligrama. Eis aletradacancao (Celestino, s.d.: lado A -faixa4): ^
Noite alta, ceu risonho
A quietude e quase umsonho
O luar, que sobre amata,
66 0 discurso da poesia concreta
Qual umachuvade prata
De rarissimo esplendor
So tu dormes, nao escutas
O teu cantor
Revelando aLuaairosa
A hist6riadolorosa
Desse amor
Lua
Mandaatualuz prateada
Despertar aminhaamada
Quero matar os meus desejos
Sufoca-lacomos meus beijos
Canto
E amulher, que eu amo tanto
Nao me escuta, estd dormindo
Canto e por fim
NemaLuatempenade mim
Pois ao ver que quemte chamasou eu
Entre aneblina, se escondeu
Guardadas as devidas diferen^as entre os significados de "nuvem" e "neblina",
mesmo aproximadamente e possivel verificar que, nessanovamontagemtextual, a
tematizacao miticaanterior aproposito do desvelamento, projetadano caligrama
pelasemioticaverbal do poemaoriginal, e enfraquecidapelatematizacao miticaa
prop6sito do erotismo. A tensao entre o velar e o desvelar permanece, mas, de uma
especulacao filosofica, torna-se metaforaer6tica- como aletradacancao diz - da
historiadolorosadaquele amor.
Partindo dahipotese de trabalho de que amesmafiguratividade expressa
comredundanciapelas duas semioticas envolvidas namanifestacao textual do poe-
ma, e possivel verificar que, entre aarticulacao do verbal e do plastico no caligrama
e naarticulacao entre o caligramaverbivocovisual e as estrofes verbais, haproces-
sos semioticos distintos naformacao daexpressao sincretica. Emoutras palavras,
se nos dois os casos hd ancoragemverbal emrelacao d imagemvisual, trata-se de
modos diferentes de ancorar. O fato do verbal ancorar o visual so e possivel, ob-
viamente, porque hd umarelativaautonomiado texto verbal emrelacao ao visual,
caso contrdrio, afuncao de etapase realiza. Umavez que o conteudo figurativo 6
tornado o mesmo pelaancoragem, essaautonomia- que permite aespeculacao
feitaentre "NuvemLua" e "Noite cheiade estrelas" - pode ser buscadano estatuto
semiotico conferido as duas semioticas envolvidas no sincretismo.
Antonio Vicente Pietrofiirte
67
Combase nacategoriaformal identidade vs. alteridade, apiicadatanto ao con-
teudo figurativo, quanto as articulacoes entre o verbal e o visual emfuncao de anco-
ragem, e vidvel proper umasistematizacao dessas relacoes. No piano de conteudo,
hd aafirmacao daidentidade, pois afiguratividade expressapelo verbal e o visual e
amesma, entretanto, as relacoes de identidade vs. alteridade entre as duas semioti-
cas pode variar. Quando asemioticaverbal explicaavisual sugerindo redundancia
absolutaentre o dito e o visto, haidentificacao entre os conteudos, mas hadiferen-
ciacao - afirmacao daalteridade - entre as expressoes das semioticas envolvidas.
Assim, comas semioticas diferenciadas, e possivel verificar que ambas dizemres-
peito ao mesmo conteudo, mas cadaumacomseu respective plane de expressao,
oraverbal, eravisual. Desse mode, entre o caligramae os versos, hd identificacao
figurativaentre e visual e o verbal, mas hd diferenciacao expressivano sincretismo
entre asemioticaplasticae asemidticaverbal. Todavia, no texto do caligrama, o
processo expressive de sincretizacae nao e o mesmo.
Umavez que aimagemcircular daletraa e asseciadaao significado /lua/ e a
imagemcurvadaletram e associadaae significado /nuvem/ por meio dasemiotica
verbal, que diz Luae nuvem, hd ancoragemno caligramapromovendo aidentifi-
cacao figurativaentre as duas semi6ticas. Contudo, janao e mais possivel separar
0 verbal do plastico no plane de expressao desse texto come e possivel fazer entre
ele e os versos. Manifestados come estao, o verbal e o pldstico nao estao articulados
no caligramade modo ase diferenciarem, por isso hanegacao daalteridade entre a
semioticaverbal e apldstica.
Articuladano quadrado semiotico, acategoriaformal identidade vs. alteridade
geraquatre processos de aproximacao entre os termos emcomparacao: aafirmacao
de alteridade geraaidentificacao e asuanegacao, asingularizacae; aafirmacao da
alteridade geraadiferenciacao e asuanegacao, aassimilacao.
identificacao
identidade
assimilacSo
nSo-alteridade
djferencia9ao
alteridade
singularizac^o
no-identidade
Hd, portanto, assimilacao entre e verbal e e plastico naconstrucao semiotica
do caligrama. Nao se trataaindade identificacao entre as semi6ticas envolvidas,
pois as letras aem preservamaplasticidade emque seus significantes, al^mde
significaremfonemas, tambemsignificamLuae nuvem. No processo de identifi-
cacao entre o verbal e o plastico - examinado no capitulo seguinte - as letras nao
68
0 discurso da poesia concreta
cumpremmais essafimcao expressiva; elas dizemrespeito apenas ao sincretismo
entre o verbal e o plastico naformacao daescritae seus efeitos de sentido namani-
festacao do conteudo.
O percurso da expressao
Emboraasignificacao se de natotalidade das relacoes entre expressao e conte-
udo do texto, hi umfluxo de apreensao que depende dos movimentos de aquisit;ao
dessatotalidade. Nas semioticas cujo piano de expressao e colocado emseqii^ncia,
como namiisicae nas Unguas naturais, haumpercurso expressive que deve ser con-
siderado enquanto processo de construcao datotalidade referida. O poemaNuvem
Lua", por ser umaarticulacao entre o caligramae os versos, percebidano estatuto
do sincretismo entre o visual e o verbal no texto integral - oraassimilados no ca-
ligrama, oradiferenciados entre o caligramae os versos - depende dadisposicao
topologicaemque se apresentak leitura, assimcomo aseqiiencialidade daescritae
suadisposicao empaginas inserem, nessatopologia, adimensao cronologica.
"NuvemLua" estaentre as poesias do livro Psia {Antunes, 2001). No livro
aberto, o caligramasurge sozinho no centro dapaginaesquerda; napaginadadirei-
taestaaprimeiraestrofe, colocadanamargemdireitasuperior. Emseguida, aberto
novamente o livro, apaginadaesquerdaestaembranco; napagmadadireitaes-
tao as duas ultimas estrofes. colocadas namargemdireitainferior. Essadisposicao
topol6gica, portanto, de acordo comaorientacao de leiturano ocidente, pode ser
descritapelacategoriacronologicaanterioridade vs. posterioridade: o caligramae
anterior e os versos, posteriores; entre os versos, aprimeiraestrofe e anterior e as
demais, posteriores. A categoriacronologicatambemestaarticuladaao estatuto do
sincretismo verbivocovisual; o sincretismo por assimilacao anterior e o sincretis-
mo por diferenciacao, posterior.
anterioridade posterioridade
caligrama versos
verbal e visual assimilados verbal e visual diferenciados
anterioridade posterioridade
Antonio Vicente Pietroforte 69
Ligado semioticamente amanifestacao do conteudo, tal disposicao topo-cro-
nologicado piano de expressao interfere naconstrucao datotalidade damesmafi-
guratividade realizadae aexpoe naarticulacao de suas partes. Perante o caligrama,
apesar de o verbal reduzir apolissemiadaimagem, ele apenas determinao signifi-
cado conceitual das letras emfonte maior, nadadiz aindaaproposito daespecula-
cao filosoficaque se projetanele. Essatematizacao s6 passaasignificar naleitura
daprimeiraestrofe, emque a"Lua" assume valores do substancial e a"nuvem", do
acidental, que se complexificamnas ultimas estrofes. Assim, do caligramaapri-
meiraestrofe e dela, ks ultimas, as formas semanticas se especificamcadavez mais.
Entretanto, essaespecificacao de conteudos, curiosamente, promove umalei-
turametalinguisticaque, aseu modo, re-significao caligramae faz de suapouca
densidade de tracos semanticos umvalor daordemdo substancial. Muitas vezes,
as semioticas plasticas sao consideradas mais adequadas a"expressao darealidade"
que as verbais; pensa-se que, entre as "coisas do mimdo" e as linguagens, nas lin-
guagens visuais hamensagens semcodigos, por isso, enquanto nos sistemas visuais
hd relacoes diretas entre signos e objetos, promovidas por semelhanca, nos sistemas
verbais hd relacoes arbitrarias, sustentadas por convencoes sociais. Do ponto da
vistadasemiotica, conforme estd afirmado anteriormente, tal concepcao nao se
sustenta, umavez que nao se tratade articular teorias semiologicas baseadas em
objetos e signos, mas nacorrelacao entre formas de conteudo e de expressao na
construcao do sentido. Desse modo, todamensagem codificada, o que se ve nos
sistemas pldsticos nao sao signos andlogos aobjetos, mas disposicoes de formas e
cores emfuncao semioticacomformas semdnticas. Entretanto, o efeito de sentido
de referencialidade permanece, podendo gerar efeitos de sentido porticos e nao
apenas confiitos te6ricos forado escopo dasemiotica.
As linguagens, emalgims discursos filosoficos e religiosos, sao tomadas disfo-
ricamente namedidaemque velama"realidade das coisas". As polemicas entre os
filosofos e sofistas estao baseadas nisso; Sao Joao daCruz, no tratado Noite escura,
prescreve aseus discipulos que, emoracao, deveriamcalar os muitos discursos,
formadores dos pensamentos, paraque averdade divinapudesse se manifestar
semobstdculos de cunho retorico. Tematizando valores do substancial e do aciden-
tal, o poematerminapor ratificar, semadivinizacao do substancial identificado a
Deus, amesmaconcepcao veladoradalinguagemde Sao Joao daCruz emrelacao
k manifestacao e acesso k supostaverdade das "coisas". A seu modo, "NuvemLua",
enquanto linguagem, cumpririatambemessafuncao de velar; o proprio poema,
inevitavelmente, jd afirmariavalores do acidental.
O caligrama, ao criar ailusao de referendapor semelhanca, tornar-se-ia, por
isso, menos inadequado paraexpressar valores do substancial que os versos. Desse
ponto de vista, quanto mais se diz, menos proximo desses valores o enunciador se
coloca; o adensamento semantico promovido pelaancoragemverbal dos versos ao
caligramavai de encontro aos valores emissivos. Todavia, ametalinguagem, assim
evidenciada, pode ser, elamesma, tornadavalor substancial.
70
0 discurso da poesia concreta
Se asubstancialidade das "coisas" e metaforizadapela"Lua", e alinguagem
acidental, pela"nuvem", nao se deve esquecer de que nas duas ultimas estrofes se
pergunta"de que nuvem/ anuvemse / desnua?". Definidaemsuas propriedades
imanentes, como propoe Hjelmeslev, alinguagemse "desnua" de ser umanomen-
clatura, e o "mundo" passaaser acidental k linguagem. Desse modo, quemenco-
bririaa"nuvem-linguagem" seriaa"Lua-mundo"; torna-se substancial asemiose
por meio dasemiose. Os versos fmais, portanto, retomamo caligramae permitem
justificar o tra^o daletraaque interfere nas curvas daletram: naintersec^ao, a
"nuvem" cobre a"Lua" como a"Lua" cobre a"nuvem"; se a"nuvem-linguagem" suja
a"Lua-mundo", da"Lua-mundo", a"nuvem-linguagem" se diz nua.
Augusto de Campos e o
horizonte novo da poesia
0
poema"NuvemLua", alemde permitir mostrar as articulacoes entre for-
mas seminticas, fonetico-fonologicas e plasticas naarquiteturado poema
concreto, permite tambemtra^ar as possibilidades de articulacao entre o
verbal e o plastico namanifestacao daexpressao sincretica. Partindo da
hip6tese de trabalho de que afiguratividade permanece amesma, geradanatotali-
dade das relacoes entre expressao e conteudo que dao formaao texto sincretico, 6
possivel verificar que os sistemas verbal e plastico podemestar diferenciados, como
narelacao entre o caligramae os versos; ou assimilados, como nacomposicao do
caligrama. Nos estudos que seguemarespeito dapoesiade Augusto de Campos, a
atencao do trabalho se detemno processo de assimilacao entre o verbal e o plastico
namanifestacao do conteudo formado, e naconducao do sincretismo, napoesia
concreta, paraaidentificacao entre os dois sistemas.
As propriedades verbais
O poema"Codigo", analisado no primeiro capitulo, e formado por apenas
umapalavra. Insistir nas potencialidades poeticas de umso vocabulo, fazendo dele
suporte paraelaboracoes visuais, ocorre comfrequenciaentre os concretistas; toda-
via, nao menos comume o cuidado como verbal, que pode ser isolado dos arranjos
visuais e constituir, por ele mesmo, poesia. "O pulsar", de Augusto de Campos, per-
mite essaoperacao (Campos, 1979: 241).