Gala Galaction (pseudonimul lui Grigore Pisculescu) avea, dup
rzboi, statutul unui prozator respectat pentru nuvelistica sa,
bucti vestite, precum De la noi la Cladova si Gloria Constantini, aducndu-i faim si respectabilitate. Dar rzboiul modificase radical peisajul prozei romnesti, prin roman. Toat lumea, observase Ralea, ntr-un eseu din 1927, scria romane, nlturnd din prim plan proza scurt. Pn la urm, Galaction adopt si el formula romanesc si, din 1930 pn n 1935, public patru romane. Teolog prin formatie spiritual (din 1926 era chiar profesor de teologie), ntmplarea a fcut ca, n 1930, s fie hirotonit preot, romanele pe care le scrie fiind profund irigate de credinta religiei ortodoxe, conferindu-le un nepotrivit aer tezist. Si este att de puternic nct exegetul su, D. Caracostea, l invita: "ntoarce-te la literatur!... ntoarce-te la Gloria Constantini! Mai putin moralism, mai putin predic n ceea ce scrii!". n prefata la Doctorul Taifun (1933), n care se referea la acest ndemn al lui Caracostea, autorul i rspundea, fcnd apel la vetustele teorii care distingeau ntre art pentru art si art cu tendint, aprndu-si conceptia despre "fosforescenta operei lui Dumnezeu", adugnd: "nici o tendint - cinstit, util, legitim, moral... si cu att mai mult crestin - nu poate s constituie vin si nu poate s aduc descalificare operei de art. Vin si descalificare aduc artei numai lipsa de talent si prostia nfumurat". N-avea dreptate. Dar era post factum, primele dou romane apruser, pe al treilea tocmai l scrisese si se pregtea s elaboreze un al patrulea. Toate, repet, suprtor tendentioase n sensul moralei crestine si, de aceea, azi deloc rezistente, desi interesul pentru ele nu e integral tocit. Primele trei romane (Roxana, Papucii lui Mahmud, Doctorul Taifun) au aprut recent, sub ngrijirea d-lui Teodor Vrgolici, la Editura Minerva, n clasicizata colectie "Scriitori romni", n, fireste, o editie critic.
Roxana, primul din serie, e un roman epistolar adresat de erou, Aba Pavel, duhovnicului su. Eroul a nimerit paroh ntr-un cartier muncitoresc, fr biserici sau cas de rugciune, ntr-o atmosfer de "complect nesimtire religioas". A nceput prin a face prozeliti - putini - printre babe si copii, adunndu-i, sptmnal, la o predic simtit, n cldirea scolii. Visul su era s nalte o biseric (dac e posibil o catedral), nconjurat de o mnstire laic, unde s-si gseasc alinare nefericitii cartierului. Dar, fireste, n-avea mijloace materiale. ntmplarea, fireste fericit, face s-l cunoasc pe marele bogtas al cartierului Atanasie Ceaur. Cucerit de stiinta de carte a tnru-lui paroh, bogtasul l angajeaz s devin preceptorul copiilor si, preparndu-i pentru examene particulare. Copiii se ataseaz puternic de dasclul lor. Din nefericire, se apropie de el sufleteste si mama copiilor, Roxana, o femeie plcut, care nu fcea deloc caz (dimpotriv, se rusina) de averea sotului ei. Afl, cu plcere, de visul tnrului paroh si se face interpreta lui pe lng sot. Cum acesta angrenat n viata politic, se voia ministru, Ceaur gseste c initiativa parohului (la care, efectiv, tine) ar putea deveni un util mijloc propagandistic. Roxana, si ea mult druit proiectului, avea o bun prieten, evreica Debora, fiica unui cunoscut bancher. Prin struinta Deborei, tatl ei, proprietarul unui ntins teren n cartier, l doneaz, cu acte n regul, pentru nltarea proiectatului edificiu. Cu mare pomp, regizat politic, se pun temeliile catedralei (mnstirea laic fiind amnat pentru mai trziu). Tnrul preot Aba Pavel devine obiectul de interes al gazetelor politice, al patriarhiei, dar - si mai suprtor - al celor dou femei, care l cultiv asiduu si si-l revendic reciproc, invitndu-l la diverse sindrofii. Catedrala se ridic n ritm precipitat, bogtasul nefcnd deloc acte de zgrcenie, spre bucuria sufleteasc a parohului. Dar, treptat, acesta si d seama c e pe cale de a pctui. Cele dou femei, fr de care proiectul su ar fi rmas n stadiul visrii, l iubesc lumeste, Debora invitndu-l chiar s petreac, mpreun cu ea, la o vil din strintate, iar Roxana, geloas, l privea posesiv. Eroul nostru constat c desi proiectul si urma drumul constructiv, si pierde sufletul n iubirea pentru Roxana. Si, ca totul s se mbine la timp, moare intempestiv bogtanul Ceaur. Roxana ar voi s continuie constructia, dar l invit s locuiasc alturi de ea, ca stpn al ei si al copiilor ei. nfricosat de pericolul pcatului, eroul abandoneaz totul si se clugreste, dar spernd c, totusi, catedrala e pe cale de a fi isprvit si altcineva, mai vrednic, va sluji n ea. Tema pcatului, att de frecvent n literatura lui Galaction, a cptat o nftisare romanesc.
Papucii lui Mahmud, din 1932, dovedeste, nainte de toate, precipitarea autorului n creatia romanesc, anuntnd chiar, la aparitia Roxanei, c va cpta nftisarea unei trilogii, proiect, din fericire, abandonat. Noul roman se deschide cu scena unui chef, la o crcium din Rosiorii de Vede. Prilejul e constituit de victoria de la Plevna, despre care tot povestesc participantii la btlie, ajunsi aici, victoriosi, cu un lot de prizonieri turci. La chef ia parte si Savu Pantofaru, om cu frica lui Dumnezeu, bun mester dar nepriceput n ale buturii. Nenorocirea a fcut, ca ageamiu ce era n ale paharului, s se mbete. Cu mintea aprins de butur si de vitejiile evocate, vrea s ucid si el un turc. l gseste ntr-o magazie, lovit de tifos si-l ucide cu un par. A doua zi, cnd se trezeste din abureala vinului, realizeaz, ca suflet cucernic ce era, marele pcat (moarte de om) svrsit. Gseste trupul ucisului, l car, pe spate, n cimitirul romnesc, si-l ngroap n cripta printilor si. Dup ce si-a revenit din boala de tifos contractat de la cel ucis, sufletul i este apsat si se chinuie amarnic. si abandoneaz treburile (avea o chivernisit prvlie de cizmrie, care confectiona produsele puse n vnzare), se duce spre a se spovedi la un vestit schimnic. Acesta, cnd afl cu ce si-a mpovrat sufletul Savu i d strasnic canon: s confectioneze o mie de perechi de papuci pe care s le distribuie, gratuit, n tar si n peninsula balcanic. Om cu frica lui Dumnezeu, Savu pantofarul desface prvlia si via pe care o avea si trece la confectionarea, pe cheltuiala sa, a papucilor din canon, vagabondnd peste tot, inclusiv n Alexandria Egiptului. ntr-un trziu, reajunge n Rosiorii de Vede, mprietenindu-se frteste cu negustorul turc Ibraim si devenind lucrtor la un cizmar. Canonul continu, fireste, s fie mplinit. Cei doi prieteni, ortodoxul romn Savu si turcul musulman Ibraim, se apropie sufleteste de evreul Marcu Goldstein. n prietenia acestui triptic, autorul induce teza posibilittii nfrtirii ntre religii. Curnd, Savu i salveaz viata lui Ibraim, clcat de niste tigani hoti si cruzi. Ajunge, rnit, la spital si e pe cale de vindecare: "Savu a trit ceasuri de mare odihn sufleteasc. I se prea c boala lui de azi este un adevrat concediu, druit dup attia ani de ncordat strduint si de ndeplinire a canonului pus asupr-i. Se simtea nevrednic s multumeasc lui Dumnezeu c scpase viata unui om n schimbul celeilalte, pe care o rpusese... Si admir cu naivitate dumnezeiasc punerea la cale care l ajutase s se mngie cu mntuirea lui Ibraim de pierzania lui Mahmud." Pentru Ibraim, Savu devensie prietenul su sufletesc si, cum si-a vndut magazinul, doreste s plece la copiii si n Turcia, unde Savu s-l nsoteasc. Acesta, dup ce si mrturiseste pcatul de acum 15 ani, nu accept, deocamdat, propunerea de a pleca n Turcia, el avnd nc de mplinit canonul. Trec alti 15 ani, Savu, tot mplinind canonul, salveaz alte dou vieti si nfiaz cinci copii orfani, dintre care pe patru i nvat meseria de cizmar. Cnd isprveste confectionarea ultimei perechi de ncltminte din cele o mie, pleac la Tarigrad pentru a-l ntlni pe Ibraim, om cuprins n Turcia. Se revede cu Ibraim, dar moare pe caicul care l ducea, de pe vapor, la Tarigrad. E nmormntat, simbolic, de Ibraim, ntr-un cimitir turcesc, ca, altdat, el, n cimitirul romnesc, pe Mahmud. Cum se vede, sugereaz tezist autorul, Savu n-a trit dect pentru mplinirea canonului, pe care l-a aplicat cu strsnicie. Clinescu socotea, cu ndrepttire, c aceast carte nu e att un roman, ct o parabol n chip de lung naratiune stil Vietile Sfintilor, Savu Pantofaru fiind un caz mistic. Mai concesiv, Pompiliu Constantinescu gsea aici o povestire filosofic n genul romanelor lui Anatole France si Voltaire, cu tlc de tolerant religioas. Serban Cioculescu, n cronica sa din Adevrul, observa: "Savu e crestinul primitiv, reintegrat formulei sale firesti printr-un canon care nu-i diformeaz fiinta, ci o aduce la expresia ei natural. Mai putin individual, asadar, Savu este act pur de buntate si frtie crestineasc, n traditia evanghelic". Cu toate ntorsturile de fraz, se vede, din aceste observatii, c romanul este, estetic, ca roman, aproape un esec.
Tot implantat n formula moralismului religios pur e si Doctorul Taifun, romanul din 1933, din care tlcul evanghelic nu lipseste nici aici. Dr. Bobrc (alias dr. Taifun), somitate medical n cardiologie, om de o urtenie expresiv nentrecut, s-a ndrgostit de o pacient, cu care - se pare - a conceput si un copil. Sotul femeii iubite ar elibera-o, pentru divort, n schimbul unui milion de lei. ntre timp, dr. Taifun capt dovezi c femeia l nseal cu alti doi brbati, fiecare dintre ei fiind asigurat c e tatl copilului cu pricina. Se produce, n tovrsia unui prieten de-al lui Bobrc si a unuia dintre implicati, mrturisirea adulterinei, tragic si cu iz evanghelic ("Ei, domnilor judectori, n decderea mea, n-am uitat c sunt crestin si am plns de multe ori la picioarele duhovnicului meu, nteleptul printe Vasile...") Evident, prietenul lui Bobrc, ascultnd-o, citeaz din evanghelia lui Ioan pasajul cu ntrebarea lui Iisus "Care dintre voi este fr de pcat s arunce cel dinti piatra asupra ei". Totul se conciliaz tacit si finalul vesteste o mpcare dintre dr. Taifun si amanta lui, viitoare sotie. Romanul e, estetic, un esec si criticii epocii n-au pregetat s o spun. Pompiliu Constantinescu gsea neizbutit eroina romanului iar celelalte personaje perfect artificiale. n Istoria... Clinescu aprecia: "Ca orice tez neabsorbit n fapte, predica aceasta pentru Magdalena rspndeste n juru-i un aer glacial si, de altfel, nici nu convinge ratiunea, cci dac iertarea si speranta n mizericordia divin sunt ndrepttite, motive de ordin sanitar si eugenie ne mpiedic s ne nsotim cu prostituata si s admitem promiscuitatea". Verdict ndrepttit.
Dar, e, negresit, bine c aceste romane esuate snt restituite ntr- o bun editie de dl Teodor Vrgolici. Pentru c, nu-i asa?, si esecurile fac parte din patrimoniul clasicilor. Editia, n cel de al patrulea ei volum, are parte de un bun aparat critic (prefat, note si comentarii) si de o impecabil tinut filologic. Chiar nu snt variante deloc n scrierile lui Galaction, cum ne asigur (nereproducndu-le) editorul lor?
Gala Galaction, Opere, vol. IV. Romane. Editie ngrijit, prefat, note si comentarii de Teodor Vrgolici. Editura Minerva, 1998. Roxana - la o reluare posibil a lecturii
Roxana - la o reluare posibil a lecturii
Aurel Buzincu
Roxana apare n 1930. Gala Galaction publicase pn la aceast dat doar proz scurt - Papucii lui Mahmud, Doctorul Taifun, La rspntie de veacuri, urmnd s se tipreasc, destul de repede, n anii imediat urmtori ai acestui probabil c cel mai rodnic moment din istoria romanului romnesc. Dei n-a fost ignorat, scriitorul avnd deja imaginea unei personaliti literare cunoscute i importante, romanul nu se poate spune c a strnit un interes deosebit. Laudele - acestea au fost i mai puine. Au scris despre el n epoc - este adevrat c nu ct despre Papucii lui Mahmud -, ntre alii, Pompiliu Constantinescu, Perpessicius, Al. Philippide. A scris chiar i Eugen Ionescu - indulgent pn s-l mire muli ani mai trziu pe Nicolae Manolescu -, poate c ntr-adevr voind s sublinieze cu insistena i cu atenia lui comprehensiv prezena n paginile crii a unei poziii ideologice convenabile i trebuitoare. n orice caz, e validabil, chiar dac nu i n msur s asigure impresia de epuizare a problematicii romanului, interpretarea care reine ca miez ideatic drama religioas, biblic, a ntinrii ofrandei i a incompletitudinii sacrificiului". Exist, desigur, numeroase alte comentarii i ali comentatori ai romanului, mai ales dup rzboi, pn astzi, nct se va fi spus despre el ceea ce a fost de spus n fiecare moment al receptrii. Exist ns, spre a completa tabloul cu extrema cealalt a opiniei despre aceast carte a lui Gala Galaction, a dezinteresului ori a contestrii totale, cazul lui G. Clinescu - pentru care Roxana e ca i inexistent - i, s zicem, al unui I. Negoiescu, din perspectiva cruia Roxana e dintre romanele ct se poate de rele" ca scriitur i concepie, stnd, privit din unghiul realizrii literare, chiar sub romanele comerciale ale lui Cezar Petrescu i Ionel Teodoreanu". Iar exemplificarea atitudinii critice reinute sau negative s-ar putea continua - cu invocarea, eventual, a unor cazuri i motive de aezare a lui Gala Galaction n aceeai clas literar cu I. Agrbiceanu. Dei, doar n treact spus, cei doi se deosebesc mult: ardeleanul, posesor de certitudini, de lucruri definitive, este un obedient riguros i uscat al normei i d numai ce i cum lentila acesteia ngduie s se vad - dunreanul, fantast i continuu frmntat luntric, dimpotriv, e unul care nu poate s ocoleasc, structural, anvergura i fora fenomenului abaterii, excepiei, greelii i, de fapt, viaa. Va fi avut de spus aici - ca i astzi- un cuvnt greu rezerva destul de mbriat la noi i de rspndit, ca atare, mai ales printre intelectuali, nscut n timp i pe seama acumulrii unor date i experiene n acest sens greu de ignorat, fa de dispoziia i libertile de creaie pe care i le poate asuma un om al bisericii" - aadar, angajat fr alternativ, prin credin i misiune, deci filosofic, etic, estetic, ideologic i, n acelai timp, ca modalitate i int a aciunii lui de orice fel i pe orice teren. Cu att mai mult dac n discuie vine, ca n cazul de fa, o ficiune literar a crei materie, n timp ce se revendic din autenticul vieii nsei, e i att de inseparabil aceeai cu substana i problematica vieii extraliterare a autorului, iar limbajul i este, prin fora mprejurrilor, ntr-un chip att de puternic impregnat n toate laturile lui de amvon. Ca s nu mai adaug c, ne place ori nu, din vina - cci exist, cert, o vin aici - deopotriv a slujitorilor bisericii i a consumatorului laic de art i de credin ori numai de ritual religios, de cult i cultic (rugmini de iertare pentru acest barbarism... potrivit!), ceea ce se constituie n experien specific de via a acestei categorii umane nu reuete s treac, n viziunea unei majoriti largi, peste condiia marginalitii, a faptului care excede comunul. Nu devine, adic, destul de relevant aceast experien n raport cu ceea ce se desemneaz prin sintagma problematicii general umane i, drept urmare, nu ptrunde n zona central a interesului n virtutea acestui considerent. i de bun seam c nu e loc aici pentru atare discuie - dar problema exist, este real, e de o consisten cultural i nu numai nendoielnic, i s- ar cere dezbtut. E de inut seama, de asemenea, n explicarea interesului relativ fa de Roxana, c nu ne aflm, nici vorb, dinaintea unei scrieri fr cusururi. Unui cititor grbit - specializat sau nu -, atunci ca i acum, dar tot mai mult cu trecerea timpului, i vor fi sunat de- a dreptul ru, nepotrivit, stngaci, insuficient asistate i supravegheate de meteug o mulime divers de lucruri ale crii - de la limb i turnura stilistic la aspecte de ideaie, de materie epic i de structurare. S-au reinut aproape curent, ca lest, nclinaia tezist, situarea nedisimulat - profesional - n zona tendinei i a propagandei valorilor cretine (fapt negativ estetic, teren pe care ne aflm - orict pozitivitate extraestetic ar dovedi el), retorismul i nesinceritatea, schematismul, convenionalismul, vocea predicatorului" (Arghezi) i altele i altele. De altfel, Gala Galaction reuise s treac - nu neaprat pe drept, dar opinia la receptor i nclinaia la productor sunt fapte - nc de la nceputul carierei drept un scriitor nu destul de grijuliu cu limba i cu stilul. i ar fi de fcut constatarea, pe urm, c el nu e dintre scriitorii care s fi participat la deschiderea albiei majore a cursului literar. Nici n-a intuit i nici nu pare s-l fi interesat, nu i-a reinut atenia problematica bunei siturii n raport cu sensul de evoluie al scriiturii i al scrisului, al interogaiei i al limbajului scriitoricesc. Fapt ce va fi trebuind explicat, poate, prin nclinaia spre liberti de tip macedonskian n direcia personalizrii excesive, pn n vecintatea dificultii de realizare a comunicrii, dar i prin apelul, exasperant cteodat i frecvent inutil estetic, la citatul biblic. Ceea ce, ns, nu are cum s nsemne c Gala Galaction nu merit efortul lecturii i pe acela recuperator de readucere n atenie. Dimpotriv, iar asta chiar n temeiul ctigului pe care opera nsi a scriitorului l asigur. Fie i prin condiia de dezvluitor de nuane, de apetene i de opiuni marginale, excentrice, precum, s zicem comparativ, masa lingvistic a unei limbi n raport cu fondul ei lexical principal. Dar nu nseamn doar att, totui, autorul Morii lui Clifar. Cu toate c va fi, probabil, tot mai greu de dovedit c e cu mult altceva. n primul rnd prin mprejurarea c impresia unor inadecvri felurite se degaj cu prea mult i obositoare insisten din paginile scriitorului, parc din cele ale romanelor mai mult dect din proza lui scurt.
Un fapt de natura structurrii s-ar cuveni s rein mai nti atenia n Roxana. Nicolae Manolescu l are n vedere atunci cnd face observaia c, la apariie, comentatorii n-au luat n considerare c autorul unui roman foarte slab precum este Roxana nu era scriitorul, ci preotul". Desigur, preotul Abel Pavel, personajul romanului, iar nu un alt preot, vrea s spun Nicolae Manolescu - ceea ce, ns, presupune s iei dintr-o confuzie i s ai ocazia s intri repede ntr-o alta, cu mult mai nengduit, ntruct, totui, autorul romanului nu poate fi altcineva dect scriitorul. Preotul, acelai, personajul romanului, el nsui o creaie auctorial - ca i toate i cu toate ale lui - este doar autor" al relatrii. nvestit i creditat ca atare. Iar relatarea personajului e mai puin dect romanul, chiar cu mult mai puin - i asta n profitul realizrii artistice a crii lui Gala Galaction. n Roxana, exerciiul naratorial se desfoar - iar discursul se structureaz n consecin - n condiiile n care el st funcional n orizontul mplinirii unei intenionaliti de ordinul vieii practice a productorului. Altfel spus, ceea ce numim obinuit narator - instana comunicaional prin aciunea creia ia natere i, n acelai timp, se ex-pune, se nfieaz universul de fiinare al personajului - se afl, povestind (selectnd lucrurile i organizndu-le n vederea structurrii i expunerii lor ntr-o povestire), ntr-o practic de personaj. Nu se structureaz i nu se nareaz pentru a se nara n sine (lucru care devine de plan secund, determinat), ci se nareaz pentru a se face altceva prin mijlocirea actului relatrii i prin produsul acestuia. Spre a se rezolva probleme de via practic ale personajului, conform cu interesul, intenionalitatea i voina, cu obiectivele, finalitile, intele lui, cu ct el este mai viu". Drept care, nemijlocit, atare elemente decid regimul n care relatarea se alctuiete ca materie i se structureaz - de altminteri, ca n cazul oricrui alt fapt innd de aciunea personajului. Este vorba aici de textul scris al unei spovedanii n sensul propriu al cuvntului. Plng i m vaiet c aceast prim ncercare pe care ai fcut-o cu mine, trimindu-m la apostolia de prob, s-a isprvit cu un tainic dezastru. Dar sunt dator s-i dau bun seam de toate etapele rtcirii mele i s grmdesc la tribunalul tu toate elementele acestui proces n care m pierd ca ntr-o reea vrjit" - i scrie fostul preot Abel Pavel nvtorului i duhovnicului su. O face neoferind informaii despre ce plnuiete pentru viitor, dar vorbind despre starea n care se afl acum, cnd i aterne pe hrtie spovedania: Stau azi cu capul nvelit n tristul meu suman clugresc i plng frumuseile de unde am pogort, i plng ruinele subite ale visurilor mele de eroism cretin". De aceea mi se pare potrivit spus c, ntr-o astfel de situaie, de fapt se povestete (povestitul realizndu-se n regimul guvernat de o funcie practic a instanei care realizeaz actul povestirii, una prin care se excede producerea n sine a discursului i simpla lui comunicare proprie narrii) i c avem de a face, literar vorbind, cu un personaj povestitor. Desigur, riscnd, n cazul de fa - n relaie cu specificitatea mrturisirii, a spovedaniei - provocarea unei impresii, chiar acute, de nepotrivire. Doar n prim instan ns, ntruct, dincolo de specificitatea de substan i de finalitate a mrturisirii n neles religios, avem, n fapt, un discurs subsumabil, ca discurs, acestei clase, precum i o aciune subsumabil, de asemenea, unei clase, unei categorii mai generale. Povestirea i actul povestirii sunt ntotdeauna guvernate de intenionalitatea obinerii unui efect n contul de personaj al instanei care structureaz i performeaz pe acest teren. n ce anume ar consta acest efect - nu cred c este cazul s se insiste peste a se sugera motivul din care se ajunge iari la opinia lui Nicolae Manolescu: aceea a regretului c, fiind vorba de pstrarea tainei spovedaniei, Abel Pavel nu-i poate dezvlui confesorului su - nici chiar lui i, ca atare, nu ni se dezvluie nici nou, cititorilor - ceea ce el cunoate din coninutul micrii sufleteti a Roxanei Ceaur, care i se spovedete i pe care el o ndrum n credin. N-o face, ntr-adevr. ine ceea ce a aflat numai pentru sine - confesorul ns. Nu i pentru sine omul, care d n mai multe rnduri semn - nu altundeva dect n confesiunea lui scris - c, mai slab de fire dect ar vrea s fie, dect i pretind voina i ambiia, nengduit de firav sufletete n raport cu accepiunea pe care singur o d condiiei i aspiraiei lui, vibreaz omenete. E un vicar prea tnr, prea efervescent i fr experien cu vicleniile acestei lumi" - o spune spre sfritul spovedaniei proprii. ine de slbiciunea omului lovitura pe care o simte atunci cnd dezerteaz, n plin ceremonial religios, ca urmare a faptului c, de lng sicriul defunctului Ceaur, o zrete pe Roxana ngrijit de un necunoscut. ine de slbiciunea i de implicarea sufleteasc a omului i a preotului ntr-o poveste sentimental (nenumit doar de el nsui ca atare, dar nu i nesugerat ndeajuns) i n complicaiile aferente ndreptarea, chiar fr voie, a urechii spre insinurile domestice despre Roxana - informatii pe care le cptm din aceeai mrturisire a lui Abel Pavel ctre confesorul lui. Guvernanta Helene Hempel, de pild (mai mult un simbol al confesiunii i al neamului ei dect un personaj acordat cu galeria nu prea extins a crii - cu funcie ezitant, ba de rezoneur, n care calitate face ru construciei, ba de semn al complexitii i al fiinei contradictorii a lumii - ceea ce e de bine), o teuton cu busol sigur i ntotdeauna activ, care tie tot i nu se sfiete s spun oricnd n fa ceea ce tie, i reproeaz preotului c nu s-a ncumetat s-i ridice biserica pe banii sracilor i c a fcut apel la milioanele economului nedrept". Te-am vzut n timpul din urm mpovrat de gnduri, abtut i vestejit. Nici lui Ioan Boteztorul nu i-ar fi mers mai bine dac n palatul lui Irod [...] ar fi gsit numai vraja, dansurile i frnicia Salomeei" - insinueaz ea cu maliie rece i cu superioritate confesional cnd nu i-o spune direct, iar Abel Pavel o consemneaz: Iubeti pe mama acestor copii i eti victima unei rafinate diplomaii feminine". Este destul de vizibil, de altfel, zbaterea luntric a preotului - a crei expresie o saboteaz retorismul i o disimuleaz limbajul profesional (despre disimulare ca instrument al personajului de construire i cultivare a feei bisericeti" a vorbit deja critica). Suprtor, dar nu nemotivat, i asta conteaz - cci, se cere insistat, Abel Pavel nu este romancier i, chiar dac nu e strin de literatur, mai ales de clieele ei, nu scrie un roman. Porunca dinspre sediul rigorilor inflexibile ale celui care s-a identificat voluntar, la nivelul controlabil al fiinei, cu misiunea lui vine ca s-l potoleasc, s-l in n ascultare, s-l apere de porniri profunde anevoie de stpnit. Din interogaia, din notaiile, din semnele nfiate n limbaj tehnic" ale ucenicului, confesorul trebuie s neleag ce e de neles, iar cititorului, graie jocului auctorial, i se croiete partea lui - care este adevrat c depinde ca mrime i profunzime i de nzestrrile proprii: Dar de ce, se ntreab Abel Pavel, pe msur ce pustiul acestui cartier se acoper cu flori duhovniceti, inima mea se usuc i se preface n pustiu?"; Confesiunea unei penitente, se mustr confesorul, a fost destul ca s rstoarne un piedestal de credin i de teologie!..."; Ea gnd nu are, conchide el, c o insect a iadului a nepat inima mea temerar i azi m zbat n frigurile unei contiine nveninate". Pn la rostirea unui Eloi, Eloi, lama sabahtani", care aduce deopotriv sugestia identificrii generoase cu destinul cristic (i una a jertfei pentru zidire ar putea intra n discuie - rezolvat n date cretine, ca predestinare spre jertfire prin visul nsui al jertfei deplin primite), dar i, desigur, a semeirii, a trufirii (M-am trufit...", se spune undeva n spovedanie): Ce s-a ales din catedrala mea? - se ntreab, de pild, preotul, trufa ntr-adevr, la moartea lui Atanasie Ceaur, a crui dispariie l las n afara posibilitii de a-i continua opera apostolic. Un catafalc! Ce s-a ales din eroismul meu cretin?" De altfel, confesiunea lui Abel Pavel impune, mi se pare, numeroase ocazii de interogaie n legtur cu necontientizarea i practicarea n netiin de sine a nesmereniei - poate c inclusiv prin ntrebarea care e pentru contiina printelui o problem moral chinuitoare (i a crei tematizare ar putea conta, la o adic, n interpretarea ntr-o anume cheie a povestirii), dac scopul sfnt scuz el mijloacele profane". Cci abinerea preotului n relaia lui cu Roxana este relativ i destul de anevoie de meninut, de susinut, de explicat n baza vechiului i eternului principiu al verosimilului i necesarului. Preotul care i asum cu adnc simire i rspundere misiunea lui pare, n acelai timp, i destul de nzestrat pentru porniri laice, civile, lumeti de multe feluri - poate c tot attea nesmerenii, poate c, acestea, la fel de necontientizate ca atare. Iat-l, spre exemplu, ntr-unul din secretele lui exerciii pamfletare - viznd, e drept, folosind ablonul de stnga, inte deja hotrte de alii: Un ministru guraliv, brdhnos i trivial de simpatic, ca o precupea din Gura Oborului, bariton rguit i ef de cprrie n mahala, a nceput s danseze pe estrad. La fiecare pas oratoric clca pe picioare srmana sintax naional. Dar acest ministru de iarmaroc aprea fioros din alt punct de vedere. Era cugettor, era generos, era exeget al Noului Testament". Aproape de prisos, de bun seam, a spune c se poate s fie chiar aa totul, c observaia i fraza pamfletului, pe urm, nu sunt nespumoase, ci chiar dimpotriv, de aplaudat, c poate fi perfect n regul ca i cel mai smerit slujitor al altarului, n ficiune ori aievea, s vad, s gndeasc i chiar s formuleze astfel - doar c n cazul lui Abel Pavel, aflat prin confesare chiar ntr-un exerciiu de smerire, atare consemnare ori devine un pilon care, fa de pregnana nfirii, sprijin prea puin din construcie i se sprijin, la rndul lui, pe mai nimic (i am avea, astfel, un minus auctorial, al crii), ori - variant pe care a miza, nu susinut de suficiente argumente, dar lund n considerare lucruri de acelai fel prezente n roman - e dovad de distanare auctorial n raport cu personajul. Ceea ce, dac se dovedete sustenabil, ar putea schimba radical opinia despre romanul de fa al lui Gala Galaction. Ar fi de revenit n acest context, nc o dat, la observaiile lui Nicolae Manolescu. Oare s fi fost ntr-adevr ntr-o mrturisire a Roxanei devoalat de confesorul ei prilej de mai mult literatur? Ar fi devenit drama protagonistului mai inteligibil i s-ar fi explicat mai bine motivele comportrii lui? De ce s nu fie destul literatur n datul acestei discreii motivate? Care, ntre altele, nu se tie de ce fel de scene i reprezentri ne va fi scutit, dar e cert c o nzestreaz pe Roxana cu nimbul unei feminiti de o anume complexitate i nlime, cu mister. Chestiunea inteligibilitii, pe urm, este un lucru cu totul de relativ. De ce nu mi-ar fi suficient sugestia - iar atenia s-mi fie rezervat pentru cauzele care fac s primesc doar att i doar ntr-o atare formul i, desigur, de limbajul discreiei, al disimulrii, al contradiciei, de felul constituirii i funcionrii lui? Mai curnd mi-a fi dorit ca Abel Pavel s evite n exerciiul mrturisirii lui - care i-ar fi permis, tehnic vorbind, orict grij pentru un discurs confesiv - s se priveasc i s se releve pe sine, uznd de o reet literar, dintr-o exterioritate contraproductiv prin nesinceritate, imposibil de acreditat, ca aici: Intram acum n casa Roxanei cu nite preocupri i cu nite ochi pe care nu mi-i vzuse nimeni mai nainte". Aveam nevoie, probabil, de orict confesiune a personajului: lume privit cu ochii i expus n cuvintele lui Abel cel ucis de fratele Cain din invidie i ale lui Pavel, cel convertit trziu i devenit, din fariseu i crturar, Apostolul Neamurilor. Iar asta exact din motivul c personajul are anse s conving ca ntemeiere literar - i s spun, fr voie, modern, cu ajutor consistent i firesc dinspre jocul n compliciti i detaare al autorului, mai multe poveti n acelai timp, esute una n alta i avnd nevoie, ca s se lmureasc, s se deznoade, firete c i de mrturia fr credit a vocii care relateaz, dar mai ales de capacitatea de a discerne a unui cititor cu bun practic disociativ.
Nicolae Manolescu voia, fr ndoial, s atrag atenia asupra faptului c, pus ca generare n seama personajului, discursul (n nelesul restrns, de relatare propriu-zis, ntruct discursul crii, al ntregului, n atare condiii, devine o realitate mai complex, excednd relatarea - care ns este, totui, singurul plan material, palpabil, cert al construciei) face s nu se mai rein n contul auctorialitii vreuna dintre notele lui, oricare i de orice natur ar fi ele, dect printr-o lectur abuziv, neadecvat conveniei literaturii. Pentru c, ntr-adevr, indiferent care ar fi aceste note, ele devin instrumente, prghii ale aciunii personajului. Implicit, ale autofigurrii - prin referine subiective, necreditabile, dar referine. Instana auctorial s-a distanat de ele, le-a lsat s vorbeasc singure, intrnd n combinaie cu altele de acelai fel sau diferite, la contactul cu receptorul - i s produc astfel elemente suplimentare de discurs, asumabile n planul relaiei nemediate dintre personaj i cititor. Acum, pe scurt, teza i tendina, de exemplu, dac se constat c relatarea le-ar potena, nu-l mai privesc pe autor, ci pe structuratorul i performerul nsui al relatrii (cruia i sunt permise, ba chiar recomandate estetic, orict tezism, orict tendin i n general orict angajare - cu condiia motivrii lor suficiente) ori, dac ar fi ca ele s rezulte din contactul cu interstiiile, atunci rmne de vzut dac nu cumva cititorul i-a ndeplinit ru misiunea proprie. Partea autorului, existnd firesc i ea - i putnd s conduc la a i se reine n sarcin mai orice fel de lucruri, dar e drept c formula e una care l apr pe autor de riscuri i l absolv de greeli n mai mare msur dect altele - st, ascuns, n, s zicem, infrastructur, metastructur, parastructur etc. i, la vedere, ntr-un palier al structurii corespunztor participrii asumate a auctorialitii la structurare: unul situat ns deasupra discursului textual, al relatrii personajului. ine, de pild, de autor nemotivarea faptului c spovedania lui Abel Pavel, destinat confesorului su, ajunge la mine, cititorul. Dar ine de autor, spre exemplu, i lsarea n destul incertitudine a cii pe care Abel Pavel va merge de aici nainte - ceea ce se constituie sigur n prilej de lectur activ. Cititorul poate acoperi pe cont propriu, interpretativ - pentru c lucrul nu doar c i se permite, dar i se pretinde -, golurile auctoriale, inclusiv pe cele de natura motivrii, care astfel nu mai sunt reale, ci doar aparente, i mai mult, devin n sine semne. Precum, s zicem, absena povetii Roxanei. Iar astfel citind, romanul poate cpta un final interesant (i nu numai att, ntruct finalul ar cere reluarea lecturii), cci mai multe posibiliti de evoluie ulterioar a lui Abel Pavel - toate aductoare de ctig literar - se lumineaz i se legitimeaz brusc, dac e s privim ca fiind voluntar, adic semn, i nu o inabilitate, o scpare tehnic auctorial faptul c textul spovedaniei ajunge n mna cititorilor, dei nu fusese conceput i redactat cu atare destinaie. Confesorul Roxanei putea renuna el nsui, n urma unor evoluii interioare dramatice i a unora exterioare importante, precum i a unei deliberri n acest sens - la calitatea de mrturisire a textului. Chiar avnd un pasaj monahal, Abel Pavel se putea ntoarce la parohia lui, ca s fie ori nu tatl copiilor Roxanei - calitate la care fusese invitat explicit, dup cum putea prsi preoia, iari ca s fie ori nu tatl adoptiv al copiilor Roxanei. Totul implicnd un uria dramatism presupus - de reprezentat cu puterile cititorului i n baza experienei lui, dar care nu are de ce s implice vreun regret - i, mai ales, oferind scriitorului-preot posibilitatea s ocoleasc tematizarea unor ntmplri delicate. n orice caz, astfel citit, nu e cu nimic mai prejos din perspectiva interesului pentru condiia uman, dar i estetic (dac trecem - i se impune s trecem peste asperitatea expresiei, acum motivat), aceast confesiune care i poteneaz un ntins teritoriu n regatul presupunerii i care vorbete despre drama cderii continue la ntlnirea cu viaa i cu lumea dect, s zicem, o alt confesiune a epocii, nu pe nedrept celebr, cea din Ultima noapte de pace, ntia noapte de rzboi, n care cu motivele lui subtile - pe care eu, cititorul, sunt chemat s le descopr - un brbat complicat se nal pe sine i i denigreaz soia, aa cum crede el c trebuie fcut lucrul acesta, pentru c vrea s m conving pe mine, cititorul, c el este ndreptit s divoreze... Printele Abel Pavel, confidentul Roxanei (1) 15 aprilie, 2011 by Pr. Dr. Dorin Octavian Picioru Pr. Dr. Dorin Octavian Picioru * A vedea i a fi vzut * Vol. I * Paginile 408-416 * Cuprinsul ntregului volum *** 12. A vedea n roman sau a vedea prin scris Romanul confesiv sau documentul existenial este o redare grafic de mare profunzime personal a imaginilor exterioare dar i a celor interioare nou. Romanul de analiz este, prin excelen, o scanare a realitii, a ntreptrunderilor multiple dintre cele dou planuri: exterior i interior. n cadrul unui roman analitic se trece foarte uor de la ceea ce vedem n faa noastr la modul cum simim ceea ce vedem. Observaia, introspecia, povestirea, detaliul, o sintez a cugetrilor i a sentimentelor care ne strbat ntr-o anume clip sunt prezente n filele unui roman. n seciunea de fa vom ncerca s analizm anumite personaje cheie ale literaturii universale, pentru a prezenta modul lor profund participativ la realitatea care i nconjoar. * 12. 1. Printele Abel Pavel, confidentul Roxanei Romanul Roxana[1] al printelui Grigore Piculescu[2], alias Gala Galaction, ne face cunotin cu sufletul tnrului preot ortodox romn i cu aspiraiile sale n persoanaprintelui Pavel. Iar printele Abel Pavel[3] este un preot celib[4], ntr-o parohie de la marginea oraului[5], de curnd nfiinat, care nu avea nici Biseric i era situat ntr-un centru muncitoresc [6]. Acesta, creat ca osta al unor convingeri uriae[7], al convingerilor evanghelice, n timpul studiilor sale teologice, ajunge s se confrunte din primele zile ale pastoraiei sale cu noaptea, zbuciumul i dezastrul[8] problemelor de tot felul. Romanul debuteaz cu nevoia de confesiune stringent fa de duhovnicul su aflat departe i se constituie tocmai ntr- o stoarcere a rnilor proprii pe aceste cearceafuri de hrtie alb[9]. Printele Abel Pavel ajunge ntr-o lume refractar i puin religioas, neconform cu sensibilitile sale umane i teologice, unde trebuie s se confrunte pe deasupra i cuvulgaritatea i obtuzitatea confrailor si preoi[10]. Peisajul uman din jurul su e terifiant pentru noul preot: nfricotorul meu pustiu moral. Nu ntlneam dect priviri bnuitoare, rspunsuri indiferente sau ironice i o complet nesimire religioas[11]. Noul preot vedea n faa lui o vale a plngerii[un ora] bntuit de ftizie i de alcoolism[12], dar ncerca s le rspndeasc parohienilor si mireasma dragostei de oameni[13]. Nu se las descurajat de nencrederea directorului colii, cruia i cere o clas pentru a-i catehiza pe muncitori[14] i i ncepe catehezele sale mai nti n faa a ctorva copii, a ctorva femei btrne i a ctorva monegi, odinioar cntrei bisericeti n satele lor[15]. Demersul su catehetic e neles cu totul distorsionat de ctre directorul colii, care l catalogheaz drept socialism cretin[16]. Perspectiva interioar a preotului nu este sesizat de ctre ceilali la reala ei valoare, preotul fiind un lupttor singuratic pentru binele real al celorlali. ntlnirea real cu parohienii si accentueaz ns nelegerea sa vizavi de dramapersonal a acestora: Am vzut srcia, viiul, lipsa de cretere, izina material i moral, ignorana sordid, beia i destrblarea, setea de gteal absurd i foamea copiilorbntuind, ca ria i ca glbeaza, n srmana mea turm duhovniceasc![17]. Aceast strvedere adnc a pcatelor i a srciei oamenilor e asumat de ctre preot i fa de acetia se manifest cu mil i iubire duhovniceasc. n contrast cu mizeria vieii muncitorilor, capitolul al 3-lea introduce n povestire singura cas de om bogat[18], casa multimilionarului Atanasie Ceaur[19], acest loc devenindpunctul central al naraiunii, pentru c aici o va ntlni pe Roxana, soia magnatului. ns pe Atanasie Ceaur printele Abel Pavel l vedea sub raport moral, tocmai de aceea spune el: m jignea aceast avere copleitoare, cuibrit pe un pogon ntreg, n mijlocul ctorva mii de locuine mizerabile i ale unui popor dezmotenit[20]. Cu o recomandare din partea primarului ctre Atanasie Ceaur[21], dup ce ierarhul su se purtase cu el precaut i brutal n concluzii[22], printele Abel ajunge n vestibulul rece ineprimitor[23] al magnatului. Iar primele impresii ale printelui Abel devin un portret tuat al acestuia: Atanasie Ceaur arta a fi de vreo 40-45 de ani, dar era crunt ca un bursuc. Nu radia i nu nclzea. Avea o cpn rotund i voluntar, obraji grei ca de pmnt, partea de jos a figurii ptrat i arhiegoist. Purta, sub nasul su cu nri porcine, aceast urciune, jumtate ras, jumtate tuns i absurd, care este mustaa modern. Faptul c purta ochelari aduga figurii sale nchise i respingtoare intermitenele uneistrluciri diabolice. Persoana lui ntreag, prin tot ce arta o crare la mijlocul capului, nite bosumflridezgusttoare pe sub brbie, o gur strns i neagr ca o chisea de cmtar, zvrlituraochilor, mpungtoare i ironic, n moalele privirii tale persoana lui ntreag, mbrcat negru i pretenios, te nepa i te rzvrtea. Un om sanchiu[24], fr stim pentru aproapele, fr dragoste i fr pic de mil[25]. E un portret al indignrii profunde, pentru c e o prezentare realist a magnatului din punctul de vedere al moralitii, trsturile sale exterioare fiind nelese prin prismainterioritii sale. Dei nu ar fi dorit s l ntlneasc pe acest om, printele Abel face acest compromis, se deranjeaz interior datorit aspiraiilor sale pastorale. n urma unei discuii politicoase, ns practice i tioase cu magnatul, preotul nu ctig bani pentru Biseric, dar i se propune s devin meditatorul fiilor si[26]. Numele Roxanei apare pentru prima dat n roman n finalul acestei prime discuii, ntr-o lumin foarte bun i ca un motiv n plus de acceptare a propunerii, pentru c estenepoat de arhiereu i iubete Biserica[27]. Al doilea portret al magnatului e mult mai scurt i concis dar la fel de vehement: urcios, umflat, mercantil, josnic prin toat concepia lui despre via, mai presus de toate prinorgoliul unui noroc stupid, acest parvenit m rzvrtea cu toate gesturile lui, cu toate cuvintele lui![28]. Cu el se ncepe capitolul al 6-lea, capitolul frmntrilor personale ale preotului, care e pus s aleag ntre trocul politic pentru binele Bisericii sau gestul de a refuza propunerea magnatului. n urma unei scrisori de indulgen n favoarea unei femei srmane scoas afar din cas, printele Pavel reprimete de la magnat invitaia de a-l vizita, scrisoarea avnd cuvinte primitoare destul de expresive: Convino, te rog, c uneori nu stric s ai bune legturi n aceast trist societate omeneasc[29]. Intrarea n casa magnatului l face s se ntlneasc cu un miros bisericesc [mirosea ca un naos de Biseric[30]], miros care prefaeaz ntlnirea cu Roxana, o ntlnireprovidenial, care va schimba cu totul cursul evenimentelor descrise: Deodat, n mijlocul convorbirii i n zngnitul lingurielor de argint, se art doamna Roxana Ceaur. Nu m ateptasem deloc la ceea ce mi vedeau ochii. Credeam c voi vedea o femeie de om bogat, o doamn studiat i pretenioas, o parvenit plutitoare n atmosfer nobil i fgduitoare de protecie, o ppu sltrea ineurastenic, sau mai tiu eu ce comedian, cu mai mult sau mai puin talent de salonNimic din toate acestea! Doamna Roxana Ceaur prea n faa mea o fat mare de la ar, rumen i mldie ca un bujor, puin sfioas, ngndurat i cumpnit de treburile casnice, care nu-i permit s sedezechilibreze, franc surztoare, fireasc i bun, fr niciun artificiu de sulemeneal, mbrcat n port de musceleanc i fr alt podoab dect diadema grea a prului ei de aram[31]. Portretul Roxanei, dup cum se observ, contrasteaz cu totul cu cel al soului ei, printele Pavel gsind numai virtui n aceasta. Ideea preconceput despre ea este spulberat la primul contact vizual, autorul dndu-ne impresia c nu a fcut dect s detalieze aceast prim ntlnire surprinztoare. Din acest motiv el accept s fie meditatorul Liei i al lui Bujorel[32], provocnd prima stare de entuziasm a magnatului: Iat o prim afacere pe care o ncheiem ntre noi! Nu protesta! Orice pricin serioas este o afacere, i instrucia copiilor este una din cele mai importante[33]. Umanizarea magnatului se produce de la sine, fiindc pe nesimite [acesta n.n.] ncepea s-mi fie mai puin antipatic[34]. Modul cum l vedem pe altul, cu alte cuvinte, ine degradul de cunoatere direct i real a acestuia. Printele Pavel ncepe s l vad pe magnat dincolo de figura sa respingtoare sau dincolo de zvonistica creat n jurul persoanei sale. Dup primele lecii cu copiii ei, avem un nou portret moral al Roxanei, care l continu pe primul: Nu m nelam n privina acestei femei. Avea un fond sufletesc sntos icucernic. Primise de la maic-sa o elementar dar gospodreasc educaiei ddea pe fa, prin tot felul ei de a fi, o statornicie i o seriozitate cam rare la femei. Aa mic-burghez cum era, mi prea puin ispitit de orgoliul i de minciuna social cu care o mbia bogia ei de azi. M miram c a putut s rmn att de fireasc i de dreapt sub cascada milioanelor, a luxului i a corupiunii spumegnde din casele pe care le frecventa, de la recepiile unde se arta, de la seratele i de la spectacolele adesea obligatorii n viaa ei cea nou[35]. Printele Pavel admira tria de caracter i seriozitatea Roxanei artnd prin aceasta c admira, de fapt, femeia necontaminat de un mod fals de via. Ea devine pentru el o surs de fascinaie i un punct de echilibru n viaa sa preoeasc plin de insatisfacii. ns nelege din primele zile c Roxana trebuia mai nti catehizat, ca s devin o bunfiic a Bisericii[36], pentru c n fiina ei vedea un tradiionalism rezistent, darincult[37]. Cnd Roxana vine cu copiii la Biseric, printele Pavel se simte slujind cele sfinte, maidevotat, mai fierbinte i mai recunosctor dect totdeauna[38]. Predica sa a avut ca laitmotiv nevoia zidirii unei Biserici proprii numit de ctre el: Biserica mngierilor noastre[39] i i d seama c prin modul cum a predicat a zguduit-o pe Roxana, care a nceput s plng[40]. Datorit ei, spune printele Pavel, ncepeau s nmugureasc pentru mine certitudinea c m apropii de hotarele visului[41]. n urma unei rugciuni fcute lui Bujor, care era bolnav, printele Pavel o uimete pe Roxana prin ndejdea sa ntr- o vindecare imediat a acestuia[42]. Contactul direct al femeii cu rugciunea i ndejdea preotului fac s i creasc ncrederean acesta. Tocmai de aceea Roxana consimte s vin n mod regulat la leciile sale catehetice[43], pentru ca mai apoi s l invite ca s-l cunoasc pe tatl ei i pe alte cunotine influente[44]. Dup invitaia aceasta special, printele Pavel caracterizeaz casa magnatului pe msura sentimentelor sale de atunci: cas cald, mbietoare i tmiat de duhul plantelor exotice[45]. Persoanele venite la recepia din casa magnatului sunt vzute de ctre preot tot sub unghiul moralitii, de fapt al unei perspective duhovniceti asupra vieii interioare a oamenilor. Din acest motiv Debora Simon este o veche cunotin[46] pentru el, ca teolog, pentru c face parte din poporul evreu, n afara rochiei sale scurte, care e o mod deplorabil a zilelor znatice pe care le trim[47] iar diplomatul Ilie Trandafirescu e caracterizat drept un brbat cu o figur funebru decorativ[48]. Vecintatea soiei directorului e resimit de ctre printele Pavel la modul glacial: nu era prea fericit de vecintatea mea, i n decursul mesei m-a fcut s-o simt de mai multe ori. O ghiceam ru-voitoare i dispus s m provoace i s m umileasc[49]. Aceast atent i intens vedere a celui de lng noi e o realitate trit de ctre omul duhovnicesc, care sondeaz n fiecare clip realitatea lui interioar dar i pe a acelora cu care el se ntlnete. De aceea constatrile de nuan moral ale printelui Pavel suntscanri ale realitii personale a celuilalt i nu ruti personale. Din disputa cu soia directorului aflm c printele Abel Pavel este un alter-ego al autorului, pentru c e doctor n Teologie[50] i n cadrul dezbaterilor de la mas el e singurul cu poziii profunde i coerente. ns el face ceva mai mult la aceast recepie: reuete s-i nmrmureasc pe toi cuvederea i vorbirea sa profetice: Iat, doamn, pe acest loc gol i nins, eu vd n acest moment o catedral mrea, nchis ntr-un patrulater de chilii. Aceast catedral va fi o realitate vizibil i pentru dv. de acum n doi ani. O sut de familii nevoiae vor locui n chiliile din jurul ei, iar dv. i soul dv. vei asista la trnosirea acestui sfnt loca i lainaugurarea acestui cmin al sracilor[51]. De la Atanasie afl c pmntul e al evreului Simon iar Roxana e singura care crede n cuvintele sale: M voi ruga i eu lui Dumnezeu ca s ndeplineasc profeia pe care ai fcut-o![52]. Ajungnd n chilia sa [nceputul cap. 12] printele Pavel contientizeaz faptul, c dei inima i-a fost mgulit de oaspeii magnatului, totui cutezana sa a fost un lucru bun pentru Biseric[53]. i intuiia sa se dovedete una corect, pentru c Roxana face un pom de Crciun i daruripentru copiii sraci[54], ncercnd astfel s armonizeze contrastele sociale: n mijloc sttea drept, din podea pn la lmpile electrice ale tavanului, bradul cu braele largi impodobite. mprejurul copacului strluceau, extaziai, ochiorii a o sut de copii din mahala, iar n spatele lor stteau ncovoiai, trenroi i nmrmurii bunicii i bunicile[55]. Cu ocazia revederii mamei sale, printele Pavel ne ofer o descriere superb a unei zile de iarn, n care vederea privelitii din faa lui se mbin cu vederea de sine: Am ieit, ntr-o zi luminoas i cu totul nvelit n linoliul iernii, afar din linia locuinelor. Era prtie bun i am putut s merg departe, spre sura cldire a codrilor. Simeam n mine ceva analog cu senzaia unui gospodar care i- a prefcut casa i, din ct era mai nainte, a fcut-o de dou ori mai larg i mai nalt. Simeam n mine adncimi i rezonane pe care nu le dovedisem pn aici. Peisajul de iarn care se desfura sub ochii mei, n soarele oblic i purpuriu, m fermeca dincolo de normele mele obinuite. Niciodat columnele tremurtoare ale fumului din couri nu mi se pruser att de pline de alean ca n ziua aceea. Niciodat dalba i ncremenita ondulaie a troienelor zpezii nu m gsise att de simitor. i niciodat coama sur a leilor carpatini, tolnii spre miazzi, sub cerul de cristal albastru, nu m nduioase att de adnc, att de struitor ca n ora aceea! Eram un altul. Izvoare noi i neateptate sunau n pieptul meu n faa acestei priveliti, att de des contemplate i totui att de puin nelese, n zilele netiutoarei copilrii i mai ncoace, n zilele vacanelor colare[56]. Schimbarea de decor nate i schimbarea de atitudine fa de trecut i fa de locurile natale. Printele Pavel vede altcumva lucrurile, viaa, pentru c este un alt om, dei se vede legat de aceste locuri prin firele trecutului su. Contemplarea naturii e n acelai timp o regndire, o renelegere de sine. Din punctul de vedere al cunoaterii interioare modul n care revede printele Pavel locurile natale e tot una cu o descifrare a vieii sale, a celui dezrdcinat[57] din aceste locuri, dar care nc le simte n el foarte viu.
[1] Vom cita ediia: Gala Galaction, Roxana i Doctorul Taifun, Ed. Eminescu, Bucureti, 1976, romanul nostru fiind ntre p. 6- 122. Ediia citat reproduce: Galaction, Opere alese, vol. III (romane), col. Scriitori Romni, E. P. L., 1965, o ediie ngrijit de Teodor Vrgolici. [2] A se vedea: http://ro.wikipedia.org/wiki/Gala_Galaction. [3] i aflm primul nume n Gala Galaction, Roxana i Doctorul Taifun, ed. cit., p. 19, din gura ierarhului su i apoi numele ntreg n Idem, p. 22. [4] Din Idem, p. 13, am putea trage concluzia c printele Pavel este ieromonah : n aceast srman lume, oropsit i degradat, eu veneam s ridic o imens catedral Mntuitorului, i de jur mprejurul ei s zidesc o mnstire nou, o cas pentru sraci, ca pe timpul marelui Vasilie, mitropolitul Chesariei Capadochiei!. ns n Idem, p. 16, gsim faptul c el trebuia s zideasc aici o catedral lui Iisus Hristos i o mnstire laic de jur mprejurul ei. [5] Idem, p. 10. [6] Ibidem. [7] Idem, p. 6. [8] Ibidem. [9] Idem, p. 8. [10] Idem, p. 10: eram ucenicul rectorului meu, bine pregtit ca s rabd i s m resignez, mai ales n faa vulgaritii i obtuzitii colegilor mei preoi. [11] Idem, p. 11. [12] Ibidem. n Idem, p. 13, acesta i va caracteriza parohia drept un ostrov de mizerie trupeasc i sufleteasc de la marginea marelui ora. [13] Ibidem. [14] Ibidem. [15] Ibidem. [16] Idem, p. 12. [17] Ibidem. [18] Idem, p. 13. [19] Ibidem. [20] Idem, p. 15. [21] Idem, p. 20-21. [22] Idem, p. 20. [23] Idem, p. 21. [24] Cf. *** RoDEX v. 1. 2: sanchiu nseamn n limbajul popular tcut, posac, ursuz,ncpnat. [25] Gala Galaction, Roxana i Doctorul Taifun, op. cit., p. 22. [26] Idem, p. 25. [27] Ibidem. [28] Ibidem. [29] Idem, p. 29. [30] Idem, p. 30. [31] Idem, p. 31. [32] Ibidem. n Idem, p. 36 aflm c numele copiilor erau de fapt: Natalia i Bujor. [33] Idem, p. 32. [34] Idem, p. 33. [35] Idem, p. 34. [36] Idem, p. 35. [37] Ibidem. [38] Idem, p. 35-36. [39] Idem, p. 37. [40] Idem, p. 38. [41] Ibidem. [42] Idem, p. 39. [43] Idem, p. 43. [44] Idem, p. 46. [45] Ibidem. [46] Idem, p. 49. [47] Ibidem. [48] Ibidem. [49] Idem, p. 50. [50] Idem, p. 51. [51] Idem, p. 59. [52] Idem, p. 61. [53] Idem, p. 62. [54] Idem, p. 63. [55] Ibidem. [56] Idem, p. 66. [57] Printele Pavel consimte cu durere c e un dezrdcinat: Simeam cu o intensitate surprinztoare c sunt un dezrdcinat!, cf. Idem, p. 65, pentru c resimea lumea copilriei lui ca o lume care i da aripi, care era nsi izvorul de via al lui.
ori). n drumul spre pcat, Plecarea Drozileii, O stea prin fereastra lui Manolas s. a., mai puinmplinite, nu pot umbri reuita deplin din De la noi la Cladova: destinul cuplului Borivoje - popaTonea, n care autorul nsui va fi putut descoperi mai trziu tulburtoare valente premonitorii,rmne o demonstraie de for artistic, o prob de vitalitate estetic proprie unui scriitor capabil s"nghit", s "digere" i s asimileze "teza" n doze fatale pentru alii. Nu chiar orice doz totui,dup cum, neierttor, vor dovedi-o romanele scrise n perioada interbelic: Roxana (1930), Papuciilui Mahmud (1932), Doctorul Taifun (1933), La rspntie de veacuri (1935). Nu doar deficitul deconstrucie - GALACTION mizeaz, i c romancier, exclusiv pe nzestrarea s nativ de povestitor - submineaz valoric aceste romane: cauza prima rezid n vicierea dialecticii cathartice. n Papuciilui Mahmud, de exemplu (cel mai consistent, comparativ, dintre romanele lui G.), regsim ca nucleuconflictual acelai hybris al violenei: dintr-un impuls de moment, gratuit, Savu Pantofaru dinRoiorii de Vede ucide, n timpul rzboiului din 1877-1878, un prizonier turc lipsit de aprare; dar,n loc ca aceasta "vin" s fie lsat a- i urma cursul sublimrii estetice, ea este deviat n "ispirea"religioas: mplinind "canonul" prescris de sihastrul Silvestru, Savu Pantofaru va rtci prin lumemprind ca pomana sracilor o mie de perechi de nclminte fcute de mna lui. Linearitatea plat, lipsit de tensiune, a naraiunii ce rezult de aici anuleaz orice interes artistic major.Deturnarea traiectoriei cathartice, prin refuzul germenului ei conflictual, se repet i n ultimulroman al lui G., La rspntie de veacuri (1935), unde, n Preliminarii, autorul avertiz: "Urzealacr ii mele - ct se vede azi i ct va mai fi - este l uat dint r-un j urnal i ntim [] "; t ri miterileautobiografice, transparente i fr aceast recunoatere expres, complica aici i mai mult lucrurile,dac nu cumva tocmai le explic: clarificare ce ncepe a se ntrezri pe parcursul unei legitimeconfruntri cu t ext ul, devenit ntre ti mp public (dei, din pcate, necunoscut nc i ntegral ), al invocatului Jurnal (voi. I, 1973; voi. I, 1977; voi. III, 1980). Unic ca proporii n literatura romn(acoper perioada 1898-1955, cu ntreruperi ntre anii: 1901-1903, 1913-1916, 1928-1934, 1950-1951), dincolo de multele pagini ce ar putea interesa eventual doar istoria bisericeasc, Jurnalulscriitorului GALACTION are valoare literar prin trsturile inedite cu care adncete portretulmoral i psihologic al omului GALACTION Iar aceast nou nelegere a autorului deschide dintr-odat i o nou, nebnuita falie nspre profunzimile operei, ntr-acolo unde mocnete ascuns, dar iradiant, nucleul ei generator i integrator. Cel mai contradictoriu i mai abisal personaj al literaturiilui GALACTION a fost el nsui, omul GALACTION - iat principal revelaie a acestor "caiete",nu ntmplt or destinate de aut or apari iei pos t ume. Ce dezvlui ri aduce, aadar. Jurnal ul l ui GALA CTION? Ce s-a ntmplat cu viaa scriitorului, n "anii grei 1914, 1915, 1916, 1917, 1918, 1919 ", cnd "azvrlisem n lume numele i visele lui Galaction i intrasem n labirintul durerilor ial pcatului" (19 aug. 1922)? Rmas, dup cum se tie, n Bucureti sub ocupaia german (dec.
1916-nov. 1918), GALACTION deine o dregtorie civil n Ministerul Cultelor (administrator al "Casei Bisericii"). Sfritul rzboiului i va aduce, pe lng vinovate dezastre n viaa personal, iacuzaia public de colaboraionism, al crei stigmat - pe drept ori pe nedrept - l va urmri cuobstinaie pe parcursul a dou decenii. n aceast situaie, literalmente disperat, printr-o redacieobscur i insondabila, organic n orice caz structurii sale spirituale i temperamentale bipolare,GALACTION se va devota total, cu fervoare mistic, vieii religioase: se preoete n 1922, la 43 deani, se cufund, vreme de aproape dou decenii (1920-1938), n imensa munca ascetic de traducerea Bibliei. Din trsturile frmntate ale lui Grigore Piculescu se limpezete i se ncheag acumdefinitiv fizionomia senin, hieratica, a "printelui Galaction". "O, voi, cei ce m vei citi, odat, nviitor, nu m osndii pn cnd nu vei culege asupra mea detaliile multe i amare de cari avei nevoie, ca s v nfiai, cu oarecare exactitate, ce-a fost viaa mea nenorocit, ce-a fost simireamea ursita eternei tensiuni i ce-a fost biata fetila, muiata n puroi, din care Iisus Christos a voit s- i apr i nd s i e i l umi ni a nes i gur a cr e t i ni s mul u i meu! [ ] i pes t e t oat e aces t ea - cununadescalificrii naionale! Mi-am trdat patria. Am avut, n timpul stpnirii dumane, o purtareantipatriotic i toate celelalte nvinoviri, pe cari le aud i le citesc din cnd n cnd. Mrturisescn faa lui Dumnezeu c singurul meu ghimpe pe care-1 sim este acela al situaiei mele intime.Srcia, nevoile, alergturile, prostia sau rutatea oamenilor i toate cte pot s mai vin pe capulmeu nu fac altceva dect s m exerseze i s m in sus. Ceea ce m sap i m amenina estetragedia situaiei mele" (26 martie 1919). Dar dac judecata etic, de attea ori, condamna ceea ce judecata estetic absolv, iat i cazul invers, cnd aceasta - inuman de inflexibil, poate, prin nsinatura s - judecata estetic nu poate absolvi ceea ce etic, mai "uman" i mai flexibil, poate. Scriscu "cruzimea" i cu nepregetarea din aceste 40 de pagini de jurnal. La rspntie de veacuri putea fiunul dintre marile romane ale literaturii romane. i nu este, pentru c i lipsete romancieruluiGALACTION abnegaia artistic, necruarea fa de sine, n primul rnd. Preotul GALACTION nus-a iertat pe sine aa uor pentru "ispita" ori pentru "pcatul" cruia n-a tiut s i se mpotriveasc, pentru suferinele i moartea atroce de care conti nua ns s se simt vinovat - paginile Jurnaluluistau mrturie dup trecerea anilor i chiar a deceniilor. Absorbit n severul "canon" autoimpus altraducerii Bibliei - expiraie asumat cu un fel de fervoare masochist a "pedepsei" i a "ispirii"("Au trecut cinci ani de atunci []. Poate c vor mai trece douzeci - dac Stpnul va binevoi s-miacorde s pltesc n rate mici datoria mea - i voi simi de-a pururi, grea i nerafuita aceast datorie"- 1 ianuarie 1925) - scriitorul GALACTION se va Fi considerat, pesemne, "rscumprat", remis,"iertat", ngduit deci a "se ierta" el nsui n literatura pe care, tot atunci, o scria, ndrituit s- imenajeze propriul alter ego ficional (Doru Filipache), imaginandu-1 (imaginndu-se), autoindulgenti autocomplezent, doar n ipostaze exemplare, ireproabile moral i "social". Caz rar, GALACTION
a fost mai aspru cu sine n planul realitii efective dect n acela al ficiunii, n via dect n oper.i cui ar mai folosi acum ultragierea gratuit a eticii, coninut poate ipso facto n prezumia c,estetic, ar fi fost mai profitabil tocmai opiunea invers? Chiar dac literatur romn mai adugastfel o mare ocazie pierdut pe un destul de lung - din pcate -si deprimant rboj! ntr-un fel saualtul, lipsa de abnegaie estetic afecteaz toate romanele sale, care astfel nu mai adug nimic lastatura scriitorului. Premiul naional pentru proza (decernat i apoi anulat n 1929, acordat din nou n1935), Premi ul naional pentru literat ur (1942) - recompensau de fapt, i ndi rect, osteneliletraductorului Bibliei. Datorm, desigur, "apostaziei" inverse a lui G., abdicrii sale de la literatura-la o vrst cnd inextricabile impasuri existeniale i vor fi cltinat pesemne ncrederea n eficienexorcizrii estetice a demonilor, fcndu-l s aleag calea "ispirii" prin "canon" autoimpus,st erilizant li terar, dar, indi rect, t ot li terar, fertil - cel pui n acel i mpunt or monument de li mbaromneasc, n care s-a zidit un scriitor nzestrat cu un rar sim al cuvntului, i care este traducereaintegral, dup originalul ebraic, a Bibliei - strdanie nceput de unul singur, nc n 1920, i dusapoi l a capt cu ajut orul preotului Vasile Radu, n 1938. Dar marele roman n care abi surile, zvrcolirile i rsucirile dostoievskiene ale omului GALACTION s-i fi gsit, n tiparele limbiiromne, expresia indislocabila, netrectoare - acesta n-a mai fost scris niciodat. i ci scriitori avem despre care - ca despre GALACTION - s se poat spune c o asemenea nfptuire le-ar fi statn puteri? Mai rmn cteva zguduitoare pagini de Jurnal, drept compensaie i drept msur aregretului dup aceast oper care n-a fost s fie. E mult, e puin? O dat mai mult, etern paradigmadup care i consuma combustia mundan temperamentul creator iese verificat: i GALACTION a fost mare scriitor doar atunci cand si-a zidit viata-n opera, nu opera in viata.
GALA GALACTION - MOARA LUI CALIFAR 12535 vizualizari | 4 comentarii Gala Galaction (1879-1961), pe numele sau adevarat Grigore Pisculescu, este deopotriva memorialist, prozator, traducator. Principalele nuvele si povestiri sunt "Clopotele din Manastirea Neamtu" (1916), "De la noi, la Cladova" (1924), "Caligraful Tertiu" (1929), "Nuvele si schite" (1934). Romanele scriitorului sunt "Roxana" (1930), "Papucii lui Mahmud" (1932), "Doctorul Taifun" (1933), "La raspantie de veacuri" (2 voi., 1935). A tradus "Noul Testament" (1927) si "Biblia", in colaborare cu V. Radu, in 1938. Publicistica sa e stransa in mai multe volume: "La tarmul marii" (1916), "O lume noua" (1919), "Raboji pe bradul verde" (1920), Toamne de odinioara" (1924), "Mangalia" (1947), "Oameni si ganduri din veacul meu"! (1955). Gala Galaction scrie biografiile lui Eminescu (1914) si Vlahuta (1944). Principalele sale traduceri sunt din Shakespeare si Anatole France. Publica in "Literatura si arta romana", "Moara lui Califar" (1902), in "Revista idealista", "Copca Radvanului" (1907). Cum spunea N. D. Cocea, "anul biruintei sale literare" este 1910, cand publica "De la noi, la Cladova", "in padurea Cotosmanei", "Gloria Constantini", "Langa apa Vodislavei". Tendinta moralizatoare a nuvelelor lui Gala Galaction urmareste hybrisul, care, prin sublimare, "elibereaza" si "purifica", determinand catharsisul. A lasat in urma un enorm "Jurnal", publicat postum in trei volume masive, intre anii 1973 si 1980. Moara lui Califar Povestire cu o structura narativa complexa, cu o subtila alternare a planurilor spatio-temporale, amintind de "Sarmanul Dionis" al lui Mihai Eminescu, "Moara lui Califar" se inscrie tipologic intr-un anume gen de fantastic, miraculos sau doctrinar, practicat de scriitorii romani pe la jumatatea secolului XX, dintre acestia remarcandu-se Mircea Eliade, Vasile Voiculescu, Gala Galaction. Sub raport narativ, atribuirea rolului de povestitor se face de la sine, printr-o voce colectiva, a memoriei ancestrale, reprezentata de torcatoarele ce spuneau povesti la sezatori, mai ales in noptile cu vreme rea. Denumirea lor este simbolica, amintind de moirele care depanau firul timpului si al destinului, asezand in cutele temporale intamplari neobisnuite, care scapa imaginatiei comune. La fel ca in povestirile lui Vasile Voiculescu insa, nu atat constructia elaborata a discursului narativ intereseaza aici, cat sceneria fantastica a textului, alcatuita dupa toate regulile genului. Spatiul actiunii este tipic pentru intamplari iesite din comua, situate la portile irealului". "in preajma unei paduri stravechi se privea in iaz moara lui Califar. Se privea de cand se tinea minte in batranii satului din cealalta margine a padurii, si Califar era Amos CalifarA din vremi uitate." Moara lui Califar devine in text un suprapersonaj, dublat de un personaj misterios si fara varsta, "mos Califar", care domina, "din vremi uitate", timpul intamplarilor. Personajul seamana cu Morla din "Povestea fara sfarsit", de Michael Ende, avand o infatisare indiferenta la trecerea timpului, amestec de hieratism si demonism deopotriva: "Mosnegii din Alautesti isi aminteau de infatisarea-i sura, de ochii ce iscodeau taios din stuful sprancenelor si de moara lui cu streasina de-un stanjen." Mosul este un personaj legendar, din vremuri indepartate, situarea sa temporala facandu-se cu dificultate, fiind vazut cu ochii flacailor "de acum optzeci de ani." Codrul in care se afla locul misterios al morii lui Califar este bantuit de duhuri rele, nestrabatut, tinta de atractie a multor tineri care isi pierdusera viata in cautarea lui. Pe calea legendei se afla ca dincolo de moara incepea "un pamant pietros, scorburos si plin de maracini, in care numai necuratul tragea brazda cu coarnele."
Memoria colectiva a satului Alautesti il recepteaza pe mos Califar ca pe un personaj malefic, despre care "torcatoarele spuneau, inviind focul", ca "isi vanduse sufletul satanei pentru nu stiu cate veacuri de viata; ca uciga-1 crucea intinsese, in iazul morii, sufletelor crestinesti, un lat vrajit; si ca morarul pricopsea, cu bogatiile cu care diavolul ispiti pe Domnul Hristos, pe oricine le poftea si venea ca sa le ceara." Personajul caruia i se dau aceste bogatii este, de altfel, gadilat de norocul care pusese stapanire pe el, "perpelindu-se, ca un caine incaierat de viespi si razand smintit in fericirea lui draceasca", iar iazul si moara constituie "o nascocire a intunericului". Iazul, enigmatic, cu apa incremenita ca gheata, "pentru ca pe fata lui nu se izvodea, niciodata, nici o unda", pare a purta in el valente diabolice, pentru ca "nu era un iaz ca orisicare", iar stapanul de la moara "macina numai pentru stapanu-sau Nichipercea." Apa se supune magiei negre a spatiului intunecat, demonic: "...atunci cand Califar ridica stavilarul si slobozea pe scoc cimpoiul apei, apa fluiera cum fluiera un sarpe incoltit de flacari; iar, de sub facau, se scurgea in spumegai de sange." Apa are o valenta thanatica acaparatoare, purtand in ea complexul Ofeliei, pentru ca multi indrazneti din sat, "furati de minti, prostiti de naiba" se avantasera in mijlocul apelor, iar acum ei nu mai erau pomeniti decat in sezatorile din Alautesti, fiind disparuti pentru totdeauna.
Cum se intampla de regula intr-un spatiu ce aluneca lent catre fabulos si fantastic, apare si aici eroul, personajul atras de mirajul enigmelor, al lumilor ascunse. Voinicul Stoicea, prin portretul si istoria insolita a vietii sale, pare predestinat pentru a descoperi misterul morii lui Califar: "Stejar in port, otel in brat, istet cat vrei; insa copil din flori, biet Stoicea: nici tu tata, nici tu mama, nici tu stare parinteasca." Este copil cu parinti necunoscuti, gasit de parintele Radu in tinda bisericii, devenind orfan si in aceasta a doua paternitate, caci dupa nici sase ani binefacatorul sau "isi urmase sotia in pamant". Ramane "copil din flori si de pripas", slujbas la toti, cu statutul inferior al celui fara avere: "...cine te vrea de ginere, cand ai crescut din mila satului si cand pazesti vitele celor cu fete de maritat?" De aceea, gandurile lui se indreapta spre moara lui Califar: "Adicate, ce ar fi sa fac o incercare?... Ce-am si ce-o sa pierd? Parinti nu, rude nu, drag nu sunt nimanui... in lumea intreaga sunt eu de capul meu... De alta parte, slab de inger nu ma stiu; stafii si pricolici n-am vazut niciodata, de atata vreme de cand pasc eu cireada satului, pe la Saele, pe la Cimitirul Vechi, prin Campul Parcalabului si pe unde vreai!"
Actiunea de inaintare spre taramul intunericului se face chiar in plina zi, "cand soarele se invartea si se suia, rotoghila arsa de foc, pe dealul Alautesti lor." Padurea de goruni strabatuta, magica, pare a fi neumblata de nimeni, pentru ca nicaieri "nu erau poteci", iar agurizarii trebuie taiati cu o arma taioasa. Popasul se face "intr-un luminis in mijlocul caruia un stejar lasa bratele noduroase si batrane peste un norod de deditei." Eroul este cuprins de un somn magic, prefigurand, dupa trezire, o invazie lenta a fortelor intunericului: "Se scula inviorat si se afunda iar in intunericul padurii si printre facliile pe care soarele le turna intoarse cu flacarile in jos." Dupa un rastimp, in fata eroului apare moara lui Califar, al carei iaz este "prea luciu si prea sloi". Si morarul are o fizionomie anormala, desprinsa parca din bestiarele medievale: "Pe pod, morarul freca piatra: barba siva, sprancene de muschi uscat, nasul - cioc de cucuvaie." Pactul faustic se incheie repede, voinicul evocand puterea magica a batranului si rugandu- 1 sa-1 "procopseasca", pentru care mos Califar executa un ritual simplu, aproape neobservat de Stoicea: sub pretext ca il pofteste la masa cu "ciorba de stiuca si o mamaliga aproape intreaga", mosul il indeamna sa se spele cu apa din iaz, pentru- ca a scuturat "toti painjinarii din padure."
Imaginea de aproape a lui mos Califar i se pare banalizata, lipsita de orice aura magica, a unui "batran harbuit", cu zilele care se pot numara in palma, iar "iazul nu face unde", capacitatea aceasta miraculoasa parandu-i-se acum "vorbe de babe". Brusc insa, coborand spre iaz pe un podet plin de putreziciune si dandu-si pe fata cu apa din iaz, se produce transgresiunea temporala si spatiala a lumii. Stoicea se trezeste din nou in padure, exact in locul in care se culcase, in mijlocul unei ploi torentiale, intreaga secventa anterioara parand un vis: "A, ce vis intarziat! Stoicea sare de pe ipingea si intelege cum ca l- au desteptat picaturile reci ale unei ploi vijelioase, izvodite pe neasteptate din semnul mintitor al zilei". Personajul intra acum intr-o bucla temporala ce il proiecteaza intr-un spatiu arhaic, asemenea lui Dionis din nuvela lui Eminescu. Conexiunea intre spatiile reale si cele onirice se realizeaza prin magia apei, care marcheaza inceputul si sfarsitul acestei peregrinari de lunga durata. Proiectia neasteptata in spatiul fantastic duce la totala bulversare a personajului, pentru ca "Stoicea nu-si mai gasi urmele in padure si se rataci. Cu cat da sa se indeparteze, cu atat se pierdea mai mult prin niste curpeni incalciti, prin niste viroage in care putrezeau copaci trazniti si printre gropnite din care ieseau, cum ies coastele din starv, radacini nalbite si intoarse." in mersul sau prin furtuna, dobandeste o putere neobisnuita asupra jivinelor padurii, adunate intr-o intreaga fauna iesita de pe o imaginara arca a lui Noe: "droaie de jiganii cu patru picioare; cerbi, caprioare, vulpi, ba chiar si lupi". Nici fapturile vazduhului nu scapa de vijelia ingrozitoare: "Eretii fugeau si ei; hartuiti de vijelie, se dadeau in cranciobul aripelor cateva clipite si cadeau - sageti. Dar iata ca lighioanele incep sa chelalaie si sa urle cumplit. Lupii se reped la vale nebuneste, luand vulpile in picioare si amestecandu-le cu pamantul; iar cerbii sar in laturi, desfundand cu coarnele stufisul."
Ajuns la un adapost intr-o ocnita ivita langa "pieptul unui deal alb si drept ca zidul", Stoicea nimereste in iuresul unei vanatori de tip medieval, salvand-o pe fata boierului Rovin de urmarirea unui urs intaratat, ascunzand-o intr-o scorbura de var si risipind cu o usurinta nebanuita creierii animalului. Fata face parte din neamul Rovinestilor, nume semnificativ, reprezentand lumea de jos, poate cea infernala, subpamanteana, semnificand pactul cu diavolul incheiat de Stoicea prin intermediul lui Mos Califar. Ceata, formata din "cainii, sositi mai inainte", chelalaind din cauza bucuriei de a-si gasi stapana in viata, si oameni, care "stransera de mana pe voinic", fara a se mira "prost de risipa creierilor namilei", il inconjoara pe Stoicea, iar aceasta pleaca pe mosia boierilor pamantului, Rovin, un fel de thegni scotieni. Mai mult decat atat, "Tecla se indragi de Stoicea pe viata si pe moarte", devenind sotia eroului, iar "copiii lui Stoicea cresteau barbati si mandri", devenind stapani pe mosia Rovinestilor. Visul tine pana in momentul cand un vatasel patrunde in curtea lui Stoicea, din partea boierului Rovin, aducand stirea unui atac iminent al tatarilor. Boierul Stoicea isi randuieste aparatori la portile si usile conacului, isi ia el insusi armele, buzduganul, pistoalele si hangerul si lupta impotriva dusmanilor, incercand sa apere o usa asediata cu topoarele. Cand usa este deschisa, deplasarea planurilor temporale inceteaza, aparand brusc, ca un deus ex machina, mos Califar, care anuleaza toate efectele magice ale transgresiunii in timp: " - Bre, ce tarie de flacau... ca ce s-a izbit cu un pumn de apa in ochi, imi cazu ca un boboc de gasca...". in acelasi timp, Stoicea afla ca totul a fost un vis, iar Tecla, copiii si tatarii disparusera, peste toate asternandu-se glasul de cucuvaie al lui mos Califar: " - Vezi bine, toate aistea-s procopseala pe care mi-ai cerut-o."
Deznodamantul este rapid: "Stoicea sfredelea in pamant cu ochii." "Diavolul" il purtase intr-o lume virtuala, vreme de un veac, "cat isi aruncase in obraz un pumn din apa fermecata", iar in acest rastimp se imbogatise, dobandise rang boieresc, avusese nevasta si copii, pe care brusc, prin suspendarea declicului temporal, le pierduse pentru totdeauna. intreaga desfasurare temporala, transgresand granitele realului, fusese de fapt o cursa: - Jivina draceasca, vreau sa intru in iad legat intr-un tei cu tine! - Ce pomana ti-ai face! Sunt trei sute de ani de cand port in oase o viata blestemata si sunt afurisit sa nu pot sa mor decat omorat. - Tine atunci! Creierii vrajitorului se sleira pe pod. Stoicea se duse pe zagaz si, cu capul inainte, spinteca adancul straveziu." Vraja dispare, si atat sursa raului, cat si flacaul se vor prabusi in lumea infernala, fortele malefice disparand.