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Documentacin Informativa
Primer cuatrimestre 2007-2008
Centro de Estudios Ciudad de la Luz
Profesor: Mariano Snchez Soler


ALGUNAS CUESTIONES SOBRE LA INFORMACIN,
DOCUMENTACIN Y LA PRCTICA PERIODSTICA


La primera misin de un peridico es decir la verdad hasta donde sea posible
buscarla.
Washington Post.

NOTICIA es lo que alguien hace en alguna parte y no quiere que se sepa.
Todo lo dems es PUBLICIDAD.
Lord Northcliffe

De LA INFORMACIN, surgen:
El Periodismo: informacin de actualidad enriquecida con la
interpretacin.
La Publicidad: informacin utilitaria, engalanada con la persuasin,

EL PODER DE LA PRENSA
"La prensa es un polo de la dialctica entre distintos poderes. La prensa
debe ser el contrapoder, no debe practicar el periodismo de atraco. Su
poder puede llegar a ser inmenso porque, como los jueces, los periodistas
son agentes de deslegitimacin. Los periodistas necesitan un bao de
sociedad. A veces viven alejados de ella. Es el mismo peligro que corren
los polticos. Otra amenaza para los informadores y sus peridicos, sus
radios o sus emisoras de televisin: se han puesto a hacer poltica,
quieren ser partidos polticos. La misin del periodista no es la de lanzar
una calumnia, a cinco columnas y retractarse al da siguiente en letra
pequea en un rincn de la ltima, sino la de contrapesar a la clase
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poltica, la de estimular la solucin de los problemas de la sociedad, la de
reclamar da tras da las responsabilidades, los deberes del discurso.
"...El peligro es que los medios se sirvan de sus altavoces para
aniquilar al enemigo, para ventilar asuntos personales, con el fin de
obtener logros privados empresariales. El periodista deja de ser un
observador Tenemos en nuestras manos un instrumento muy poderoso y
a veces sucumbimos a la tentacin de utilizarlo para lograr objetivos
alejados de la verdad."
Manu Leguineche

EL BUEN PERIODISMO
El buen periodismo es el recorrido, honesto y testarudo, de los hechos
verificados con independencia, utilizando las fuentes, por muy autorizadas
que sean, slo como uno de los posibles materiales de construccin de la
noticia
Furio Colombo. ltimas noticias sobre periodismo, 1997


PERIODISMO DE INVESTIGACIN:
La bsqueda de la verdad como iluminacin, como dispersin de
tinieblas, es propio del periodismo de investigacin. No llega al periodismo
de precisin, pero va mucho ms all del periodismo de descripcin.
Juan Macia Mercad

El objetivo final de la investigacin periodstica es el de informar al
pblico sobre las irregularidades pblicas o privadas, polticas,
econmicas y sociales; denunciarlas para que los lectores (receptores)
adquieran una justa dimensin de la profundidad de los problemas y estn
perfectamente preparados para el momento en que tengan que adoptar
decisiones de alcance pblico.
Jos Mara Caminos Marcet


TRES PERIODISMOS EN LAS ANTPODAS DEL BUEN PERIODISMO
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1. EL PERIODISMO DE NOTAS OFICIALES. Es ese periodismo rutinario
que se limita a transmitir los comunicados que otros elaboran, eludiendo
la responsabilidad de confirmar los datos en ellos contenidos. Muchas
veces, de este modo, se difunden mentiras o verdes a medias. (...) El
periodista, en realidad, cumple con su obligacin haciendo una
referencia exacta a la fuente de la nota.

2. EL PERIODISMO DE DECLARACIONES. Es ese periodismo construido
sobre opiniones, que se limita tambin a servir como correa de
transmisin sin someter los juicios de los otros a un mnimo cotejo. Los
medios de comunicacin deben servir de soporte de las opiniones que
actan en la sociedad, pero una cosa es esa y otra limitarse a describir
la actualidad mediante un conjunto de interpretaciones. Lo que importan
son los hechos y a veces las interpretaciones interesadas los deforman.

3. EL PERIODISMO DE FUENTES AJENAS. Es ese periodismo rastrero y
cmodo que bebe en las informaciones de otros y que, dando por
supuesta la exactitud de todo lo que se difunde, lo utiliza
discrecionalmente sin someterlo a comprobacin. (...)
Desgraciadamente, los medios de comunicacin nos ofrecen muchos
ejemplos de esta prctica. (...) Esta pereza profesional es una de las
grandes facilidades que encuentran los promotores de campaas de
desinformacin. (...) El periodismo de fuentes ajenas es una eficaz
alianza de la media verdad, de la desfiguracin, cuando no de la
mentira.


CONSECUENCIAS DEL PERIODISMO DE INVESTIGACIN:
1. Refuerza en la conciencia profesional la preocupacin por la bsqueda
de la exactitud del relato informativo.
2. Hace entender a la sociedad que la informacin veraz de todo lo que
importa conocer es un valor de primera necesidad.
3. Demuestra la utilidad del control social de las actividades pblicas
mediante la ms amplia y exacta informacin.
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LO QUE INTERESA ENTENDER es que la prctica de la investigacin
periodstica es el mejor modo para reconstruir la realidad y que todo periodismo
debe ser, en mayor o menor medida, de investigacin en cuanto que est
obligado a realizar rodos los trabajos necesarios para descubrir y comunicar la
verdad.
Justino Sinova.. De Periodismo e investigacin



LA DOCUMENTACIN EN EL MBITO DE LA COMUNICACIN Y LA
PRCTICA DE LA INVESTIGACIN PERIODSTICA

CMO SURGE LA NOTICIA O LA IDEA DEL TEMA?
Fuentes propias y confidencias
Observaciones personales
Grietas informativas y ngulos tangenciales de una noticia o
hecho.
Consulta de Archivos
Lecturas
Otros

1. CMO SE PLANEA LA INVESTIGACIN PERIODSTICA?
Se decide el posible mtodo de trabajo. Y se deciden tareas a las
que se da un tiempo especfico. Si no se avanza, se abandona.
Papeles, background. Consulta de la documentacin.
Programacin concreta del trabajo.
Conocer sus lmites legales, ticos, histricos y sus
consecuencias.

2. REALIZAR UNA INVESTIGACIN ORIGINAL
Bsqueda de documentacin escrita que respalde o refute la
hiptesis de trabajo.
5
Observaciones directas realizadas en el curso de la investigacin.
Entrevistas con las personas que, de alguna manera, estn
relacionadas con el tema investigado. No se trata de aquellas
personas implicadas en el asunto que entrevistaremos cuando se
tenga materia.


QU BUSCA ESTA INVESTIGACIN? Como todas:
Ir a la esencia de las cosas. Con independencia informativa,
desenmascarando intoxicaciones, globos-sonda o intereses
oscuros. Contra la amnesia que provoca la acumulacin de
escndalos.
Mostrar cmo funcionan los mecanismos burocrticos del sistema.
Ofrecer otros modos de conocer el mundo, y no a travs de las
estructuras de autoridad que tienden a ofrecer continuamente los
medios de comunicacin.



DOCUMENTACIN. FUNCIN, MBITO Y FUENTES
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1. LA DOCUMENTACIN INFORMATIVA EN LA ERA
AUDIOVISUAL


Documentacin informativa (o periodstica) es el saber prctico, o modo
informativo, que tiene por objeto la valoracin, seleccin, clasificacin y archivo
de textos y referencias (escritos, sonoros, visuales o audiovisuales) que, una
vez recuperados, sirven para elaborar una informacin periodstica (verdadera,
inteligible y adecuada) y difundir informacin documental de base periodstica.
Esta definicin se enclava dentro de los grandes centros de
documentacin de prensa o de los medios de comunicacin. Y otros estudiosos
se refieren a ella simplemente como documentacin informativa.
Dndole un mbito terico ms general, podemos afirmar que la
documentacin informativa tiene por objeto el estudio del proceso de
transmisin de las fuentes (escritas, sonoras, visuales o audiovisuales), para la
obtencin de un nuevo conocimiento en la investigacin dentro de la
comunicacin social y en el trabajo en el seno de la empresa informativa.


CARACTERSTICAS DEL PROCESO DE INFORMACIN DOCUMENTAL

1. El sujeto emisor: el documentalista que elabora la informacin para el
periodista o receptor.

2. El Medio: El mensaje que se transmite, se elabora, se hace una seleccin,
clasifica, se archiva y despus pasa al receptor; en algunas ocasiones el
periodista tambin hace de documentalista.
Las funciones del documentalista ha cambiado debido a las nuevas
tecnologas: los pasos realizados por el periodista son: el redactor jefe encarga
las noticias a primera hora de la maana. A partir de ah el periodista realiza lo
siguiente: observacin y notoriedad que el hecho tiene; elabora un esquema de
esa noticia a partir de los datos que posee; solicita al centro de documentacin
la informacin; centro de documentacin elabora un mensaje, que es el que
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hace llegar al periodista; combinando los datos del centro de documentacin y
los datos del periodista, este elabora la noticia; esta noticia vuelve al centro de
documentacin y lo engorda. Tenemos que tener en cuenta que la
documentacin es fundamental para elaborar la informacin.

3. La verificacin: la documentacin sirve tambin para verificar la
informacin. La verificacin se trata de dar la noticia tal cual es, para eso est
el centro de documentacin. Esta verificacin ayuda a obtener la verdad
informativa. La verificacin atiende a comprobar la grafa de un nombre hasta
direcciones, citas, etc. El periodista tiene siempre que verificar los datos porque
puede que hayan sido manipulados por sus fuentes. Toda informacin implica
siempre una investigacin y como periodistas esa investigacin tiene que ser
un tiempo reducido por eso acude al centro de documentacin.

4. La comprensin por parte del destinatario de la informacin. El
periodista no tiene solo que verificar los datos, sino contarlos de tal forma que
sean entendibles para un pblico medio. En esta inteleccin es fundamental el
centro de documentacin porque deben de pasar la informacin al periodista lo
ms claro posible.

5. La difusin documental: Los contenidos de la informacin escrita se han
utilizado desde el s. XIX. Documentos tambin importantes, anuarios. Algunos
peridicos tienen un amplio archivo fotogrfico. La documentacin hoy en da
es una forma de ganancias ya que no solo es el peridico.


PRINCIPIOS OPERATIVOS DE LA ACTITUD DOCUMENTAL INFORMATIVA:

-Verificativo: Causa originaria fundamental de la actividad documental
periodstica, por lo cual esta se orienta hacia la consecucin de la verdad
informativa mediante la comprobacin de la veracidad de los textos y
referencias que se valoran y difunden. Parmetros de los criterios de veracidad:
ver la calidad de las fuentes mediante la coincidencia de estas y comprobar la
veracidad.
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-Explicativo: Causa final especfica de la actividad documentacin
periodstica por la cual esta se ordena hacia la inteleccin de la verdad
informativa mediante la valoracin y potenciacin de la comunicabilidad y
carcter aclarativo de los textos y referencias. Las pautas que hay que seguir
son: anlisis de problemas que son complejos para la sociedad. Deberamos
explicar qu repercusiones tiene para la sociedad. Analizar cuestiones
complejas de manera que sea entendibles; centrar la atencin en fuentes de
manera que podamos verlas de forma global e histrica; necesidad de disponer
de fuentes que faciliten la comprensin; utilizar un lenguaje que entienda el
destinatario; apoyarnos en otras fuentes iconogrficas que ayudan a entender
la informacin.
-Editorial: causa adicional secundaria de la actividad documentacin
periodstica por lo cual esta se orienta a dar una explicacin de la verdad
informativa desde la perspectiva particular de anlisis marcada por los
principios editoriales de la comunicacin propia. La noticia es igual para todos
pero cada peridico se posiciona en un lado por lo que la noticia no se cuenta
igual. Tambin la noticia puede ser ms o menos importante para el peridico
dependiente de la ideologa. La fuente humana no es muy creble, muchas
veces estas fuentes se pagan y suelen decir de todo con tal de conseguir
dinero.
-Perdurabilidad: la razn de la actividad documentacin que tiende a
fijar la utilidad futura y el grado de permanencia de los textos y referencias en la
elaboracin de la informacin periodstica. Tiempo en que una noticia es
importante y se conserva en el centro de documentacin. Para conservar estas
noticias hay que seguir ciertos criterios de perdurabilidad: hechos importantes
para la humanidad, conflictos histricos importantes, personajes histricos y
temas vigentes que tengan permanencia en el tiempo.
-Adecuacin funcional: regla metodolgica en la actividad documental
periodstica por la cual sta se orienta al tratamiento especfico que precisa
cada tarea y medio documental de acuerdo con su naturaleza y funcin que
realiza; Segn la informacin y fuentes hay que adecuarlas a los distintos
tratamientos segn el gnero periodstico.
-Limitativo: conjunto de circunstancias reales de la actividad
documental periodstica que limitan su ejercicio y la utilizacin de medios. Este
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lmite se encuentra en la localizacin y el mbito de publicacin; el tipo de
peridico. Para componer un archivo en un medio de prensa de un peridico,
hacen falta una serie de archivos, como es todo el contenido que se publica
indicados, una biblioteca con una serie de libros referencias, archivo provisional
de textos periodsticos como fuentes, archivo permanente que responde al
principio de perdurabilidad, biblioteca de libros clsicos y de actualidad,
coleccin de otras publicaciones dependiendo del tipo de peridicos y por
ltimo, el archivo fotogrfico. Aunque si hablamos de radio y televisin, habra
que incorporar los archivos audiovisuales, sonoros y multimedia.


DIEZ RAZONES POR LAS QUE LA DOCUMENTACIN ES UN ELEMENTO SUSTANCIAL DE
LA INFORMACIN Y EL PERIODISMO
1. El verdadero saber es el que est fundamentado. Porque, como
explica el profesor Gabriel Galdn, si de lo que se trata, en primera instancia, es
de saber sobre las realidades..., es decir, De poseer verdadero conocimiento,
debemos tener en cuenta que el fundamento y mtodo de la Documentacin
tiene relacin con el pasado y, por tanto, con la memoria.. De ah que haya que
encontrar, caminando hacia atrs, los fundamentos que apoyan la verdad de un
aserto determinado.
2. Porque esa memoria es parte integrante del proceso informativo,
segn puso de manifiesto, en 1981, Jacques Durand en su ya clsico libro Les
formes de la communication. Para el profesor francs, El circuito de la
comunicacin incluye rganos de memoria, cuya misin es conservar la
informacin en reserva [...] De ah que el ideograma bsico de la comunicacin
deba ser emisor, memoria, mensaje, receptor [...] En un peridico, por
ejemplo, esta funcin bsica de memoria la realiza el servicio de
documentacin.
3. Porque para que la informacin periodstica tenga lugar es necesaria la
comprensin intelectual del mensaje verdadero por parte del destinatario,
lo cual depende de la capacidad del informador y de cmo elabore el material
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informativo. Esa comprensin de la verdad, inserta por naturaleza en todos
los hombres, requiere bsqueda e indagacin de las causas de las cosas.
Como explica Aristteles, La sabidura busca las causas de las cosas
manifiestas, ya que no conocemos lo verdadero sin conocer la causa.... Si la
noticia no puede darnos las mltiples matices del hecho, es necesario que nos
lancemos a una bsqueda selectiva hasta obtener un bloque ntegro,
informativo, que suponga saber con la mayor claridad posible, para que
posteriormente, pueda sintetizarse y comunicarse adecuadamente a los
ciudadanos.
4. Porque el conocimiento crtico del pasado forma el acervo
permanente donde se incardina lo nuevo y proporciona las medidas o
pautas para cribarlo, eliminar lo trivial y jerarquizarlo segn los intereses
fundamentales de los destinatarios de la informacin. Precisamente la falta de
sentido histrico y documental por parte de informadores y editores es una de las
causas de ese presentismo e idolatra de la actualidad que contribuyen a la
polucin informativa, es decir, a ese bombardeo diario de miles de datos, decla-
raciones, etc., insignificantes, redundantes, que imposibilitan la mirada reflexiva
sobre lo importante y esencial de las realidades significativas y, por tanto, la
verdadera informacin.
5. Porque es imposible explicar el presente sin acudir al pasado.
Ya deca Oscar Wilde que aquellos para quienes el presente lo constituyen las
cosas presentes, no conocen nada del tiempo en que viven. Sensu contrario, los
mejores periodistas de todos los tiempos (Wallace, Indro Montanelli o, ms
recientemente Ryszard Kapuscinski, se han distinguido por su claro sentido
histrico y documental. Este ltimo ha escrito hace pocos aos que todo
periodista es un historiador. Lo que l hace es investigar, explorar, describir la
historia en su desarrollo. Tener una sabidura e intuicin de historiador es una
cualidad fundamental para todo periodista. El buen y el mal periodismo se
diferencian fcilmente: en el buen periodismo, adems de la descripcin de un
acontecimiento, tenis tambin la explicacin de por qu ha sucedido; en el mal
periodismo, en cambio, encontramos slo la descripcin, sin ninguna conexin o
referencia al contexto histrico. Encontramos el relato del mero hecho, pero no
conocemos ni las causas ni los precedentes. La historia responde simplemente a
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la pregunta: por qu?. CITA DE KAPUSCINSKI.
6. Porque el conocimiento de las vinculaciones entre los hechos entre
s y entre los hechos y las ideas, considerados en su perspectiva diacrnica y en
su encadenamiento causal-consecuencial en el obrar humano, es
imprescindible para la cabal comprensin de las realidades humanas,
sociales, objeto de la informacin.
7. Porque para que esa comprensin se efecte es tambin
condicin imprescindible que ese mensaje sea claro, preciso, ameno,
suscitador del inters y la reflexin del lector, oyente o telespectador Y
para lograrlo se precisa disponer y recurrir a fuentes lingsticas incluidas las
iconogrficas y a modelos comunicativos anteriores.
8. Porque la naturaleza propia de la argumentacin reclama un saber
previo sobre la realidad de la que se trata en el discurso y sobre la finalidad que
se pretende con l, y enfatiza, desde otra perspectiva, la necesidad de recurrir a
esas fuentes lingsticas.
9. Porque, en fin, la naturaleza propia de la actividad informativa,
periodstica, su objeto, reclama una continua actualizacin de los
conocimientos sobre la realidad y sobre las nuevas formas, modos y tcnicas
para aprehenderla y transmitirla. Kapuscinski, tras referirse al sacrificio
vocacional, afirma que el segundo elemento de nuestra profesin es la
constante profundizacin en nuestros conocimientos. Hay profesiones para las
que, normalmente, se va a la universidad, se obtiene un diploma y ah se acaba
el estudio. Durante el resto de la vida se debe, simplemente, administrar lo que
se ha aprendido. En el periodismo, en cambio, la actualizacin y el estudio
constantes son la conditio sine qua non. Nuestro trabajo consiste en
investigar y describir el mundo contemporneo, que est en un cambio
continuo, profundo, dinmico y revolucionario. Da tras da, tenemos que estar
pendientes de todo esto y en condiciones de prever el futuro. Por eso es
necesario estudiar y aprender constantemente.
10. Parece obvio, pues, que la documentacin es tanto un elemento
necesario en la elaboracin de la informacin (y el hbito de documentarse una
de las cualidades bsicas del informador), como una de sus partes constitutivas
y fundamentales. De ah que el proceso informativo no comience en la
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elaboracin de la informacin, sino en la labor intelectual de valoracin,
comprobacin y estudio de las fuentes que sirva para adquirir y fundamentar
ese saber sobre la realidad que se pretende comunicar y que en todas las fases
del proceso informativo haya que recurrir, de una u otra forma, al acervo
documental.
EN LA ACTUALIDAD, se han institucionalizado los servicios de
documentacin informativa en los cuales, tras un proceso continuo de
valoracin, seleccin, clasificacin y archivo de los textos y referencias, los
documentalistas ponen a disposicin de los redactores un rico, diversificado y
accesible caudal de informaciones que, si se usan inteligentemente mediante
la recuperacin rpida y selectiva del material que se necesita en cada caso
concreto, contribuyen al cumplimiento de los requisitos constitutivos de la
informacin. Realizar esa sntesis significativa de un saber, al servicio de la
sociedad.



















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5. CUESTIONES SOBRE LA INFORMACIN, DOCUMENTACIN
Y LA PRCTICA PERIODSTICA



La primera misin de un peridico es decir la verdad hasta donde sea posible
buscarla. Washington Post.

NOTICIA es lo que alguien hace en alguna parte y no quiere que se sepa.
Todo lo dems es PUBLICIDAD. Lord Northcliffe

De LA INFORMACIN, surgen:
El Periodismo: informacin de actualidad enriquecida con la
interpretacin.
La Publicidad: informacin utilitaria, engalanada con la persuasin,

EL PODER DE LA PRENSA
"La prensa es un polo de la dialctica entre distintos poderes. La prensa
debe ser el contrapoder, no debe practicar el periodismo de atraco. Su
poder puede llegar a ser inmenso porque, como los jueces, los periodistas
son agentes de deslegitimacin. Los periodistas necesitan un bao de
sociedad. A veces viven alejados de ella. Es el mismo peligro que corren
los polticos. Otra amenaza para los informadores y sus peridicos, sus
radios o sus emisoras de televisin: se han puesto a hacer poltica,
quieren ser partidos polticos. La misin del periodista no es la de lanzar
una calumnia, a cinco columnas y retractarse al da siguiente en letra
pequea en un rincn de la ltima, sino la de contrapesar a la clase
poltica, la de estimular la solucin de los problemas de la sociedad, la de
reclamar da tras da las responsabilidades, los deberes del discurso.
"...El peligro es que los medios se sirvan de sus altavoces para
aniquilar al enemigo, para ventilar asuntos personales, con el fin de
obtener logros privados empresariales. El periodista deja de ser un
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observador Tenemos en nuestras manos un instrumento muy poderoso y
a veces sucumbimos a la tentacin de utilizarlo para lograr objetivos
alejados de la verdad."
Manu Leguineche


EL BUEN PERIODISMO
El buen periodismo es el recorrido, honesto y testarudo, de los hechos
verificados con independencia, utilizando las fuentes, por muy autorizadas
que sean, slo como uno de los posibles materiales de construccin de la
noticia
Furio Colombo. ltimas noticias sobre periodismo, 1997


PERIODISMO DE INVESTIGACIN:
La bsqueda de la verdad como iluminacin, como dispersin de
tinieblas, es propio del periodismo de investigacin. No llega al periodismo
de precisin, pero va mucho ms all del periodismo de descripcin. Juan
Macia Mercad

El objetivo final de la investigacin periodstica es el de informar al
pblico sobre las irregularidades pblicas o privadas, polticas,
econmicas y sociales; denunciarlas para que los lectores (receptores)
adquieran una justa dimensin de la profundidad de los problemas y estn
perfectamente preparados para el momento en que tengan que adoptar
decisiones de alcance pblico. Jos Mara Caminos Marcet


TRES PERIODISMOS EN LAS ANTPODAS DEL BUEN PERIODISMO

4. EL PERIODISMO DE NOTAS OFICIALES. Es ese periodismo rutinario
que se limita a transmitir los comunicados que otros elaboran, eludiendo
la responsabilidad de confirmar los datos en ellos contenidos. Muchas
veces, de este modo, se difunden mentiras o verdes a medias. (...) El
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periodista, en realidad, cumple con su obligacin haciendo una
referencia exacta a la fuente de la nota.

5. EL PERIODISMO DE DECLARACIONES. Es ese periodismo construido
sobre opiniones, que se limita tambin a servir como correa de
transmisin sin someter los juicios de los otros a un mnimo cotejo. Los
medios de comunicacin deben servir de soporte de las opiniones que
actan en la sociedad, pero una cosa es esa y otra limitarse a describir
la actualidad mediante un conjunto de interpretaciones. Lo que importan
son los hechos y a veces las interpretaciones interesadas los deforman.

6. EL PERIODISMO DE FUENTES AJENAS. Es ese periodismo rastrero y
cmodo que bebe en las informaciones de otros y que, dando por
supuesta la exactitud de todo lo que se difunde, lo utiliza
discrecionalmente sin someterlo a comprobacin. (...)
Desgraciadamente, los medios de comunicacin nos ofrecen muchos
ejemplos de esta prctica. (...) Esta pereza profesional es una de las
grandes facilidades que encuentran los promotores de campaas de
desinformacin. (...) El periodismo de fuentes ajenas es una eficaz
alianza de la media verdad, de la desfiguracin, cuando no de la
mentira.


CONSECUENCIAS DEL PERIODISMO DE INVESTIGACIN:

4. Refuerza en la conciencia profesional la preocupacin por la bsqueda
de la exactitud del relato informativo.
5. Hace entender a la sociedad que la informacin veraz de todo lo que
importa conocer es un valor de primera necesidad.
6. Demuestra la utilidad del control social de las actividades pblicas
mediante la ms amplia y exacta informacin.

LO QUE INTERESA ENTENDER es que la prctica de la investigacin
periodstica es el mejor modo para reconstruir la realidad y que todo periodismo
17
debe ser, en mayor o menor medida, de investigacin en cuanto que est
obligado a realizar rodos los trabajos necesarios para descubrir y comunicar la
verdad. Justino Sinova De Periodismo e investigacin


LA DOCUMENTACIN EN EL MBITO DE LA COMUNICACIN Y LA
PRCTICA DE LA INVESTIGACIN PERIODSTICA

CMO SURGE LA NOTICIA O LA IDEA DEL TEMA?
Fuentes propias y confidencias
Observaciones personales
Grietas informativas y ngulos tangenciales de una noticia o
hecho.
Consulta de Archivos
Lecturas
Otros

1. CMO SE PLANEA LA INVESTIGACIN PERIODSTICA?
Se decide el posible mtodo de trabajo. Y se deciden tareas a las
que se da un tiempo especfico. Si no se avanza, se abandona.
Papeles, background. Consulta de la documentacin.
Programacin concreta del trabajo.
Conocer sus lmites legales, ticos, histricos y sus
consecuencias.

2. REALIZAR UNA INVESTIGACIN ORIGINAL
Bsqueda de documentacin escrita que respalde o refute la
hiptesis de trabajo.
Observaciones directas realizadas en el curso de la investigacin.
Entrevistas con las personas que, de alguna manera, estn
relacionadas con el tema investigado. No se trata de aquellas
personas implicadas en el asunto que entrevistaremos cuando se
tenga materia.

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QU BUSCA ESTA INVESTIGACIN?
Ir a la esencia de las cosas. Con independencia informativa,
desenmascarando intoxicaciones, globos-sonda o intereses
oscuros. Contra la amnesia que provoca la acumulacin de
escndalos.
Mostrar cmo funcionan los mecanismos burocrticos del sistema.
Ofrecer otros modos de conocer el mundo, y no a travs de las
estructuras de autoridad que tienden a ofrecer continuamente los
medios de comunicacin.


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DOCUMENTACIN. FUNCIN, MBITO Y
FUENTES








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4. EVOLUCIN HISTRICA Y DESARROLLO DE LA CIENCIA
DE LA DOCUMENTACIN


Hemos de recurrir a la misma Ciencia documental en sus inicios y en su
desarrollo durante el pasado siglo XX, para encontrar algunos elementos
globales de carcter histrico.
Los trabajos de Jos Lpez Yepes, entre otros, son imprescindibles en
este sentido, porque, como prioridad, acuden a fundamentos netamente
informativos para cimentar una nueva visin histrica de la documentacin.
Pero, sobre todo, por sus incursiones histricas en los siglos posteriores al
desarrollo de la imprenta y a toda una serie de actividades documentales, que
constituyen toda una beta explorable de primera magnitud, a la hora de
elaborar una verdadera Historia de la Documentacin Informativa.
El profesor W. Boyd Rayward (ex-decano de una universidad de Sydney,
Australia) confirma que la prensa peridica se constituye como el primer
vehculo documental. Su obra The Universe of Information se ofrece como
punto de partida ineludible para una investigacin ms extensa y
pormenorizada de la Historia de la Documentacin.


ETAPAS EN LA HISTORIA DE LAS EXPRESIONES DOCUMENTALES

ANTECEDENTES. Dos etapas que podramos considerar como antecedentes
de la documentacin como ciencia:
1) Desde Hernando Colon y su biblioteca colombina, pasando por
Francis Bacon con su New Atlantis, hasta mediados del siglo XVII, con John
Dury y Samuel Hartlib. Hernando Coln crea una biblioteca en Sevilla que
representa una aportacin para que uno pueda ser ms sabio en menos
tiempo, cre ndices de autores y de materias, eptomes y dems elementos
analizadores y compendiadores de los materiales de dicha biblioteca. Tales
aportaciones dan a la labor de biblioteconoma y bibliogrfica tal dimensin,
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que se adivinara como la constitucin de una base moderna de datos. Para
Coln era una verdadera funcin de anlisis e indizacin en el sentido
moderno. As prefigur lo que las Bibliotecas desempearan casi a finales del
siglo XX.
Samuel Hartlib en colaboracin con John Dury proponen abrir una oficina
para el asesoramiento general, con vistas a ordenar adecuadamente a la
Sociedad contempornea, proveyndola de informacin, para el remedio de
toda clase de necesidades. Dury sugiri que deba tener dos vertientes: una
para solucionar los problemas y necesidades ordinarios, y otra dedicada a las
cuestiones intelectuales y trascendentales.
Warden se encarga de llevar a cabo esta propuesta y as todos los
registros, inventos, catlogos y listas, se distribuiran constituyendo una red
relacional, como si se tratara incluso de un intercambio de ideas y de una
verdadero mercado del conocimiento.
Hartlib indica que Warden deba gestionar y registrar toda informacin
concerniente a los fines pretendidos, y que deba crearse una red que
permitiera la correspondencia de una oficina a otra entre las ciudades
principales (presagio de una red de redes).

2) De Denis de Sallo, el filsofo Leibnitz, y la evolucin de las publicaciones
peridicas, hasta la mitad del siglo XIX.
Desarrollada la imprenta, como principal impulsora de la documentacin
moderna, no tardaron en aparecer lo que podramos denominar publicaciones
menores: hojas volanderas, revistas, almanaques, prensa no convencional... y
toda una seria de impresos y estampas que constituyen los albores de la
edicin de Prensa. Ser entonces, en la segunda mitad del XVII, cuando en las
monarquas ms desarrolladas de la Europa continental, y en Francia
especialmente, surjan publicaciones con un marcado contenido y mensaje
documentales.
El filsofo Leibnitz desarroll una curiosa actividad biblioteconmica y
documental en la segunda mitad del siglo XVII y principios del siglo XVIII. Su
filosofa iba a tener un aspecto innovador: la creacin de un alfabeto novedoso
en virtud del cual todo fuera encontrado y criticado. Fue bibliotecario del
Duque de Hannover, al cual le quera reorganizar sus archivos y proveer de
22
una informacin integral para la administracin del Ducado. Concibi la idea de
llevar a cabo la creacin de una oficina de Informacin similar a la britnica.
Denis de Sallo publicaba Journal Savants con gran relevancia
documental, tuvo muchas resonancias es tipo de publicacin peridica en
sentido restringido, aunque tuvo pocas intermitentes en las que, alcanzando
su mayor apogeo, y como consecuencia de la censura, fueron suspendidas
temporalmente sus actividades. Destacan tambin las publicaciones: Alemania,
con su Monatsextracte (1703), publicado en Leipzig; Inglaterra con el Flying
Post (1695); Espaa con su Diario de Literatos (1737). Todos ellos, al filo del
Siglo de las Luces, constituyen ejemplos de actividad similar.


SEGUNDO. LA DOCUMENTACIN COMO CIENCIA.

Desde finales del siglo XIX y principios del XX, la documentacin crece al
comps del desarrollo de la investigacin emprica y los especialistas se ven en
la necesidad de canalizar en su provecho la gran cantidad de publicaciones
peridicas que se editan en Europa, como vehculos de sus informes
cientficos. Se hicieron esfuerzos para promover una organizacin bibliogrfica
universal y, ante la demanda, se crearon bibliotecas especializadas.
1) Desde Otlet y La Fontaine (1895) pasando por W. Learned y H. G.
Wells, hasta la eclosin de las computadoras.
Todos los autores coinciden en que la Historia de la Documentacin no
encuentra su fundamento cronolgico hasta entrada la segunda mitad del siglo
XIX, cuando se promueve en EE. UU la famosa Smithsonian Institution, cuyo
objetivo es constituir en Washington un gran centro nacional de Bibliografa y
Documentacin. Dewey creo un sistema de clasificacin cuya idea, tan simple
como prctica, abri de repente un camino hacia la construccin de un catlogo
universal de todo conjunto de ideas que los hombres durante siglos intentaron
perpetuar por escrito. La labor de Dewey destaca por su bsqueda de un
instrumento clasificador, vigente en buena parte despus de ms de un siglo en
amplias zonas del planeta.
La visin propiamente documental tiene su origen en la profunda crisis y
transformacin de Europa de finales del XIX y primer tercio del XX.
23
Las verdaderas figuras que consideraban la bibliografa como algo
decididamente transformable y adaptable a un nuevo plano cientfico-
informativo, fueron Otlet y La Fontaine, con la fundacin del Instituto
Internacional de Bibliografa (IIB), en 1895.
Otlet goza de singular trascendencia no slo por haber comportado la
creacin de una nueva disciplina cientfica (la Documentacin), sino tambin
por haber abierto nuevas vas al saber y por haber adelantado una serie de
innovaciones tcnicas. Otlet se decanta por el trmino Documentacin, con la
publicacin de su Trait de Documentation en 1934. Se comienza a definir
como Documentacin la tarea especializada desarrollada en las bibliotecas,
diferencindolas de la biblioteconoma y la bibliografa.

ES PRECISO ACLARAR TRES CONCEPTOS: Biblioteconoma, bibliografa y
documentacin.
-BIBLIOTECONOMA: Ciencia relativa a la organizacin yu administracin
de las bibliotecas y a la trcnica del proceso de informacin primaria ejercida a
travs de la descripcin bibliogrfica.
Cuando esta descripcin asume consistencia propia y se dedica a
informar, dando por supuesto la clasificacin y la ubicacin de los libros en
determinadas bibliotecas, se llama BIBLIOGRAFA.
LA DOCUMENTACIN es el estar al da, la actualizacin de cualquier
hecho, descubrimiento, acontecimiento de inters para la ciencia es objeto del
trabajo documental.
El catedrtico Jos Mara DESANTES usa una imagen esclarecedora: la
Bibliografa es la artillera pesada de la ciencia. Lo decantado, lo autorizado.
La Documentacin es la caballera ligera de la ciencia: lo ltimo, el estar al
da, los descubrimientos...
La bibliografa clasifica, conserva, archiva documentos (libros y revistas)
y los deja a disposicin del lector. El Servicio de Documentacin valora el
documento, investiga sobre l y en un trabajo activo y dinmico, utiliza sus
datos y puede facilitar una informacin activa, selecta, adecuada y orientadora.
La actividad documental surgi y se desarroll para satisfacer las
necesidades de informacin viva y actual de los cientficos y es en el mbito
cientfico donde cristaliz el trmino.
24
Es a principios del siglo XX cuando se concibe la trascendencia de la
trasformacin de principios y tcnicas para un nuevo horizonte de la
informacin.
OTLET Y LA FONTAINE entrevieron el compromiso ciencia-tcnica para
elaborar modos nuevos de reunir, tratar y recuperar la informacin. La Primera
Guerra Mundial trunc un desarrollo imparable de la Documentacin en cuanto
a ciencia de futuro.


2. La Documentacin en la segunda mitad del siglo XX. La sinergia
Documentacin. Nuevas tecnologas. Y finalmente, desde Goldsmith, Carlson,
Goldberg y otros, hasta los ms de cien aos de la Documentacin como
ciencia. La semilla que con esfuerzo y constancia sembraron y recogieron los
prohombres de la ciencia documental durante la primera mitad del XX, se iba a
multiplicar en la segunda, que en parte hemos visto crecer y consolidarse. Las
Nuevas Tecnologas hicieron progresar el campo documental de forma
desconcertante: nuevas dimensiones comunicacionales y documentacionales
del computador.
En EE. UU. en los aos 40 ya existan los ENIAC. En los 50 su uso se
extenda ms all de las tareas estadsticas y comerciales.
En los 60 la informacin complementaria en la redaccin de los peridicos
llegaba por medio del ordenador. Este nuevo instrumento irrumpe en todas las
funciones informativas para constituir las bases y bancos de datos, que han
llevado los aos 70 y 80 en el quehacer cientfico-informativo.
A partir de la creacin de las bases y bancos de datos, hemos
contemplado el desarrollo de los Hosts de Informacin (potentsimos centros de
documentacin). Del nuevo proceso informativo-documental surgen nuevos
trminos como documtica o electronificacin.
Las bibliotecas eran tradicionalmente los intermediarios entre el proveedor
y el usuario de la informacin. Los brokers de la informacin moderna sern
tambin intermediarios pero por nuevos caminos, con nuevas formas, es decir,
nuevos soportes que comienzan a diversificarse de manera a veces
incontrolada; segn modelos que permiten el acceso a la informacin de
cualquier tipo en tiempo real y de forma interactiva.
25
Las ltima dcadas han visto surgir y adaptarse a la nueva Sociedad de la
Informacin el nuevo modelo documental, pero es muy posible que ese
mismo modelo sea cambiado por otro ms desconcertante... que supere
incluso al Gran Centro de Documentacin Mundial: Internet.


EVOLUCIN Y DESARROLLO DE LA CIENCIA DE LA DOCUMENTACIN
Un aspecto fundamental de la documentacin es la tradicin acumulativa,
teniendo que conocer lo anterior para poder evolucionar. Existen tres
dimensiones de documentos:
1) Soporte fsico: compuesto por tres categoras: El papel, los materiales
magnticos y los soportes pticos (CD, DVD). Adems de estos, existen
otros anteriores como podran ser la piedra o el pergamino.
2) El mensaje informativo: es el ms completo y se encuentra dividido
en: cdigo compuesto a su vez por los documentos textuales
(documentos que utilizan la lengua escrita), grficos (mapas),
iconogrficos (fotos), sonoros o grficos (CD), audiovisuales (pelculas
VHS) plsticos y tridimensionales (figura de un museo), informticos
(legibles por ordenador) y multimedia (combinacin de los documentos
sonoros, audiovisuales e informticos); Rigor cientfico dividido en los
documentos propiamente cientficos (no divulgados a todo el pblico),
tcnicos (explican algunas utilizaciones divulgativas) y divulgativos; El
rea de conocimiento posee una serie de categoras infinita; El ltimo es
el tratamiento, segn el cual los documentos pueden ser primarios (libro
original), secundarios (bibliografa de un libro) o terciario (diccionarios).
3) Difusin: depende del tipo de documento se encuentran los inditos,
reservados y por ltimo personales.


26
HAY QUE DIVIDIR CUATRO PERIODOS EN LA HISTORIA DE LA DOCUMENTACIN COMO
CIENCIA:
1) En 1890 nace la ciencia de la documentacin, cuando Otlet y La
Fontaine, dos abogados belgas, crean la seccin de bibliografa de la
Sociedad Estudiantil de Sociologa y Poltica, intentando hacer
repertorios bibliogrficos. La idea que tenan era la de recavar todas las
disciplinas cientficas, abordando una metodologa y unas tcnicas. En
1914 conocen la clasificacin decimal de Dewey y la adaptan al francs
para utilizarla como ndice de materias. En 1895 se crea el Instituto
Internacional de Bibliografa persiguiendo la perfeccin y la unin de los
mtodos bibliogrficos, la organizacin de las bibliografas de forma
universal y la cooperacin de stas. Lo que se pretenda era crear una
ciencia para clasificar y difundir la bibliografa de forma universal.
Debido a este, el documentalista posee el conocimiento de las materias
y sirve de puente entre estas materias y el usuario que la consulta. Todo
este proceso qued parado por la Guerra Mundial, quedando
elaboradas 14 millones de fichas catalogadas.
2) Consolidacin del trmino Documentacin: Aparicin de las distintas
asociaciones profesionales (1920-1949): En los aos 20 se produjo la
aparicin del concepto documentacin, que era una reunin,
organizacin y difusin de informacin de cualquier clase. La primera
asociacin profesional aparece en 1921 en Holanda.
En 1931 aparece el Instituto internacional de Documentacin,
sustituyendo al IIB, cambiando sus actividades y fines, dedicndose a la
coordinacin de las asociaciones que crean los repertorios bibliogrficos.
En 1932 aparece en Francia la asociacin de la Unin Francesa de
Organismo de Documentacin. El ao clave es 1934, cuando aparece el
Tratado de Documentacin, de Otlet. La primera idea de este tratado es
la idea de Universalidad. Se ocupa ampliamente de los conceptos
bsicos, definiendo a la documentacin como una enciclopedia universal
conocedora de todas las ciencias y como una ciencia tambin auxiliar.
As sera ciencia, teora y organizacin.
27
En 1938 el IID pasa a llamarse Federacin Internacional de
Documentacin, FID, hasta la actualidad, con sede en Bruselas. A lo que
se dedica es a coordinar las distintas asociaciones de cada pas,
promoviendo el trabajo con la CDU.
En 1941 aparece la asociacin berlinesa, siendo el germen de la
escuela alemana, la cual se distancia de Bruselas e investiga por otros
lados, cuya idea es la de interpretar los documentos. Se paraliza con la
Segunda Guerra Mundial. En 1948 surge un libro fundamental conocido
como Teora matemtica de la informacin (Shanon y Weaver) que
expresa la idea de la explosin de la informacin, teniendo que clasificar
lo mximo posible la documentacin.
3. El advenimiento de la informtica (1950-1979): En los aos 50
aparecen los nuevos soportes documentales, marcados por la
introduccin de la tecnologa, el uso del microfilm y la industria
informtica. Tambin se produce el despegue norteamericano, con la
aparicin de su primera escuela presidida por Mooers, con su concepto
nuevo acerca de los documentos perdidos, mal ordenados, que deben
ser descubiertos (Retrieval), un tratamiento ms tcnico.
En las dcadas de los 60 y 70 se introduce el ordenador y el
desarrollo de tres escuelas importantes. El ordenador permite tratar la
informacin en tiempo real, interrelacionarla y catalogar las
anteriormente realizadas a mano. Chemical Abstract es el primer ndice
que se realiza de forma informatizada. La escuela norteamericana es la
primera en dar un concepto nuevo de la documentacin, ms completo
que el de Otlet, ya que trabajan todo el concepto documental, la
information science que aparece en 1962. Todas las publicaciones
seguirn este concepto y los tericos de estos son Josse Shera y Donal
Cleveland.
Este concepto investiga las propiedades y comportamientos de la
informacin y los medios de procesarla para su ptimo acceso y
utilizacin. As pues el estudio se centra en el proceso documental para
28
recuperarla, hablando de organizacin, difusin, almacenamiento,
recuperacin, interpretacin, transmisin, elaboracin, reunin y
seleccin de la informacin. Tambin se habla de una ciencia
interrelacionada, unida a las ciencias de las matemticas, lingsticas,
grficas, comunicativas, etc.
A partir de 1962 aparece el concepto de ciencia de informacin en
todos los congresos. La revista ms importante y prestigiosa en
Norteamrica es JASIS.
En los 70, se ve el auge definitivo del ordenador y el desarrollo de las
industrias de telecomunicaciones, apareciendo las primeras redes de
telecomunicaciones norteamericanas (telenet y arpanet), redes de
interrelacin entre grandes bases de datos (dialog y orbit) de todo tipo.
Tambin surge la base de datos del New York Times, puramente de
comunicaciones. poca de desarrollo de escuelas norteamericanas con
la ampliacin del concepto y la aparicin en 1968 del Information
science, what is it?, escrito por Borko, donde se habla sobre el
crecimiento de la informacin, la obsolescencia de la bibliografa
cientfica, con el aumento de cientficos y alta cuota de especializacin,
de la acortacin del tiempo entre la investigacin y su aplicacin
prctica. Tambin ampla la importancia mecnica para la clasificacin
de la informacin.
La escuela alemana se desarroll a principios de los 70, con la
escuela berlinesa, e introduce el concepto de ciencia de la informacin y
documentacin. El terico fundamental es Koblitz, estableciendo las
bases de la escuela, y hablando en su concepto de informacin y
documentacin como produccin, acumulacin y recuperacin de esa
informacin. La idea fundamental es la de la informacin como proceso
(informacin nica, sufre un tratamiento para obtener otra) y como
producto. Le da a la informacin un aspecto ms interpretativo, como
unin entre la sociedad.
29
La escuela rusa aparece en los 60 pero se desarroll tambin en los
70, como contraposicin a la norteamericana, cuyo concepto es el de
informtika, con el principal terico Mikhailov. Lo que comprende es la
informacin (rene datos), la informacin cientfica (los procesa) y las
actividades cientfico-informticas (son procesados, recolectados a
travs del anlisis y la sntesis, almacenados, buscados y diseminados).
Llegamos al paso final a travs de la teora, la historia, la metodologa,
los mtodos de presentacin, almacenamiento, difusin y recoleccin de
la informacin.
4. Nuevas tecnologas de la informacin (1980-2000): Los 80
estuvieron marcados por los ordenadores personales con conexiones
caseras que crearon un nuevo perfil de usuarios y el soporte ptico. Los
90 estn marcados por la tecnologa digital multimedia y por la
revolucin de internet.

LA HISTORIA DE LA DOCUMENTACIN INFORMATIVA EN LA PRENSA Y LOS MEDIOS DE
COMUNICACIN
La documentacin de los medios podemos encuadrarla en el s. XIX. En
principio seran los ejemplares, las colecciones, etc. para despus elaborar
ndices. Otro punto sera tambin los recortes que se empiezan a guardar de
otros peridicos y el antecedente a la documentacin la Morgue. La Morgue
es la preparacin de toda la biografa de personas que se mueren. Esta
semblanza necrolgica poda ocupar varias hojas. Un servicio que todos los
peridicos usaban era la fotografa, primer archivo que se almacena.
La coleccin propia, los recortes, la morgue, el archivo fotogrfico etc. Fue
lo primero que se obtuvo de documentacin. En la segunda mitad del s. XIX los
anglosajones empezaron a creer importante la documentacin. Haba afn de
crear informacin de mayor calidad, tambin surga el inters de la verificacin
de la noticia. Esto se da en los peridicos de referencia. En esta segunda mitad
del s. XIX surgen los ndices, primera tarea de la documentacin, cuya
clasificacin era por autores o ttulos. Fueron pioneros en la creacin de un
30
peridico en venta de documentacin como es el New York Times. La
documentacin empieza a interesar por la verificacin de la noticia, y hasta la
segunda mitad del s. XIX el peridico solo informaba, mientras que hoy da
introduce una forma didctica. En Francia y en Inglaterra se vendan folletines
de novelas para que los leyeran. En Espaa el primer peridico fue la
Vanguardia, encontrando su centro de documentacin en el s. XX.
En la primera mitad del siglo XX hay un cambio en la documentacin y en
el periodismo, debido a la primera Guerra Mundial, lo cual marc a la sociedad.
The Times informaba del armamento de Alemania al pblico, el cual no
solo solicita la noticia, sino el conocimiento de los acontecimientos futuros y las
consecuencias. En estos tiempos no haba escuelas de periodismo, y la
primera apareci en EE. UU. Llamada Columbia.
En los aos 30 aparece el centro de documentacin en el mbito
anglosajn. La crisis del 29 afecta a muchos obreros que han sido despedidos.
Esta crisis cambia al periodismo, que la hace ms interpretativa.
En los aos 30 empezaron los primeros centros de documentacin a
unirse, y el New York Times comercializ sus ndices, fundamentales para
recoger los datos de los centros. Aparecieron las primeras escuelas de
periodismo en pases anglosajones. El valor principal ser la seleccin,
buscando tcnicas documentales para ello. La clasificacin es muy primaria
an y se realiza por carpetas clasificadas en archivos temticos, bibliogrficos y
geogrficos. A partir de los 30, los centros documentales son la proyeccin de
la empresa sobre el pblico, por ello deben verificar los datos y anticipar ciertos
hechos; empiezan a utilizar los dosieres temticos. Ofrecen a los usuarios
tambin informacin, al igual que a los publicistas, no solo al periodista. Es una
poca politizada, donde los peridicos, ante la avidez del periodismo,
suministraban semanarios para mantener as al pblico informado, sobre todo
en poltica y economa. Algunos peridicos comienzan a publicar informacin
adicional mediante revistas. Durante la Guerra Mundial se publicaron revistas
como life, cargada de fotografas de gran calidad.
31
En la segunda mitad del siglo XX nos encontramos con la II Guerra
Mundial, donde Alemania y G. Bretaa tuvieron una mayor influencia en los
centros de documentacin, aunque estos centros pasarn a crearse en todos
los pases. De hecho, la creacin del peridico Le Monde inclua un centro de
documentacin.
En Espaa, la Vanguardia y el ABC tenan la mejor documentacin grfica
hasta la actualidad. Con el auge de la TV la revista Life muere y el periodismo
ofrece entonces una informacin interpretativa, apoyada sobre la informacin,
el entretenimiento y la educacin, pilar que ha ido cayendo.
A partir de la II Guerra Mundial hablamos de mecanizacin, lo cual
favorece la recopilacin de datos. Se empiezan a microfilmar los datos y
colecciones, conservndolas as en otros centros documentales. Por los aos
70 encontramos una gran importancia en los microfilms, donde adems
tambin se empez a utilizar las bases de datos que se comercializarn. En
esto tambin fue pionero el New York Times, creando sus primeros ndices en
el siglo XIX, nicamente para el uso del personal, y en los 80 los comercializ.
Nexis fue una distribuidora independiente de bases de datos para distribuir a
los peridicos. Otro avance tecnolgico fue la memoria ptica, como CD- ROM,
que solucionaba los problemas de espacio, conservando mejor los datos, y
comercializndose a finales de los 90.

DOCUMENTACIN SONORA Y AUDIOVISUAL
La misma importancia tuvo la radio y la televisin, en cambio no ha sucedido lo
mismo. El patrimonio sonoro-audiovisual no se ha conservado debido a que se
almacena en soportes perdurables, mucho ms frgiles. A partir de cierta
poca, los pases han creado una serie de leyes para conservarlos, como la
digitalizacin. Los antecedentes procederan antes incluso de la guerra Rusa, a
finales del siglo XIX, con carcter propagandstico para el Zar. Esto no se
produjo hasta los aos treinta, con los nazis. En el periodo entre guerra se
crearon una serie de reportajes en cines (NODO) de los cuales no queda nada.
32
A partir los cuarenta, Espaa empieza a recuperar documentos sonoro-
audiovisuales histricos. En 1928 surge la FIAF, aunque no se conserv todo el
material hasta los 70, con la aparicin de la UNESCO, con cuyo patrocinio
apareci en 1969 IASA, y en 1977 FIAT, todas encargadas de recopilar los
archivos especificados, realizando restauraciones tambin. La FIAT sigue
existiendo en nuestros das, con sede en Pars y recopilando archivos sonoros
y audiovisuales.

Situacin de estos archivos en EE. UU.
En EE. UU. encontramos una industria televisiva muy compleja pero privada,
donde las cadenas ms conocidas no poseen centros de documentacin
amplios, ya que no existe una gran preocupacin por la recopilacin ni por la
mercatilizacin de los datos. Lo que realmente posee una gran recopilacin de
datos es la biblioteca del Congreso de EE. UU., ya que al ser depositados en
sta, pasa a ser patrimonio, aunque mantenido por un capital privado. As
pues, entre el problema de la recuperacin de datos, nos encontramos con el
soporte, la reutilizacin y el capital. Las universidades tambin poseen un gran
patrimonio audiovisual mediante inversiones. Con el fin de mantener esta
recopilacin, se cre en 1990 un Museo en New York audiovisual donde se
encuentran grabaciones de programas antiguos.

Situacin de estos archivos en Europa
Gran Bretaa posee un gran archivo audiovisual desde los aos treinta, debido
a la existencia de una de las cadenas referenciales ms importantes, como es
la BBC y por el imperio britnico, trasmitiendo no solo para Gran Bretaa, sino
para las colonias britnicas. Esto sirvi para conservar unos archivos que hoy
se han perdido.
Francia se ha preocupado de forma pionera por la conservacin de este
patrimonio, con el establecimiento legal de un depsito en 1946. Esto lo llevaba
el INA, creado por el gobierno con capital pblico. El INA se encarga de
archivar los datos que han dejado de ser reclamados en el Instituto Nacional.
Adems, el Estado se hace dueo de este patrimonio.
33
En Espaa, el patrimonio pertenece a la Filmoteca Nacional, llevando
despus el patrimonio audiovisual. La Filmoteca es una institucin estatal que
nace en 1940. De ese patrimonio se intenta recuperar los documentales
antiguos como el NODO, aunque si se conserva el resto de archivos hasta la
actualidad. La RTVE es la que explota comercialmente estos archivos, a partir
de 1982. En los 90 surgen las empresas privadas que deben pagar para poder
obtener parte de este patrimonio, por lo cual suelen utilizar la documentacin
propia. La SER y RNE son las cadenas que poseen los mayores centros
documentativos sonoros. Las localidades deben pedir los archivos a la central
documental.
























34

6. LENGUAJES DOCUMENTALES, TESAUROS, ARCHIVOS Y
BIBLIOGRAFAS
Cuando hablamos de lenguajes documentales nos referimos a herramientas
que las utilizamos para el proceso de anlisis y que nos facilitan la tarea de
recuperacin. El proceso ms importante es el proceso de anlisis. Estos
lenguajes son normalizados y tienen unas pautas. Lenguajes documentales de
estructura Jerrquica (CDU) y combinatoria (Tesauro).

1. Lenguaje de estructura jerrquica
Es un lenguaje poco flexible, tambin se le llama estructura arborescente, va
de un significado mayor a otro menor. En este lenguaje nos encontramos con la
CDU, poco flexible y un inconveniente. La CDU es la Clasificacin Decimal
Universal, y era la idea de una clasificacin enciclopdica, que reuniera todas
las ramas del saber, su caracterstica es la de universalidad. Es muy til para la
clasificacin de libros. Naci de una idea de Melvin Dewey en 1875 y se
llamaba clasificacin de Dewey. En ella se encontraba la clasificacin de las
materias. La idea de clasificacin de Dewey era una idea de clasificacin
decimal del 0 al 9, cada nmero refirindose a una materia.
Primera tabla: es el 0, generalidades (entra en esta tabla todo sobre
informacin, documentacin, biblioteconoma, publicaciones).
Segunda tabla: Es el 1, filosofa y psicologa (1.1 metafsica, 1.5
psicologa).
Tercera tabla: Es el 2, religin y teologa.
Cuarta tabla: Es el 3, ciencias sociales, estadstica, derecho, seguros,
educacin, economa...
Quinta tabla: Es el 4, est libre.
Sexta tabla: Es el 5, matemticas y ciencias naturales (5.4 qumica)
35
Sptima tabla: Es el 6, Ciencias aplicadas, medicina y tcnicas.
Octava tabla: Es el 7, Bellas artes, juegos, espectculos y deportes.
Novena tabla: Es la tabla 8, lenguaje, lingstica, literatura (slo estn
ocupadas 8.0, 8.1, 8.2)
Dcima tabla: Es la tabla 9, geografa, biografas e historia.
A la CDU se le ha criticado por su aplicacin pero es la que se utiliza
actualmente. Los inconvenientes es que es poco flexible y por el poco carcter
de universalidad geogrfica y temtica. Un cambio en la CDU sera casi
imposible. Ciertos cambios cientficos se encuentran en distintas tablas, las
materias estn dispersas y esto es otro inconveniente.
La ventaja es que es universal y ha permitido que en muchos pases se use
este mismo mtodo. Otra desventaja es que si queremos tener una biblioteca
especfica de una ciencia la CDU no servira. Necesitaramos otro lenguaje.
Para los especficos no vale, pero para las bibliotecas generales si est bien.
Para las bibliotecas especializadas se utilizan los tesauros, pero estos no son
universales.
2. Lenguajes de estructura combinatoria
Poseen una lista de trminos propios y representativos del mbito cientfico. La
diferencia con la estructura jerrquica es que la combinatoria es ms flexiva, es
un lenguaje representativo del lenguaje propio. Los descriptores son los
trminos y se utilizan a veces como palabras claves, que pueden representar al
documento para recuperarlo. Los descriptores necesitan de un tesauro y un
lenguaje normalizado. Provienen del lenguaje natural y se intenta que no
aparezcan sinnimos. Este lenguaje combina flexibilidad, multiplicidad de
combinaciones con los trminos, gran facilidad de revisin y puesta al da. Los
inconvenientes son la falta de universalidad, posibilidad de falsas
combinaciones (duplicidad de trminos), equipo de mantenimiento constante
(un tesauro es costoso) y dificultad de ratificacin internacional.
36
El tesauro
El tesauro proviene del griego Thesaurus (almacn, tesorera), una idea del
lingista Mark Roget a mediados del s. XIX. El antecedente se encuentra en el
diccionario de Roget que posee trminos lingsticos basado en sinnimos,
antnimos y frases hechas, clasificadas para ayudar a redactar composiciones
literarias. Desde ese punto, los documentalistas adoptan el tesauro para hacer
el listado de trminos de forma documental para recuperar documentos.
Conjunto de nociones relacionadas entre s en un campo especializado
recogido por un listado de trminos. Tambin podemos decir que es una lista
de trminos coherentes de un campo especfico con el fin de recuperar los
documentos.

Elaborar un tesauro
Lo primero que hay que realizar es una representacin de las palabras claves
de la informacin, una recuperacin de todos los trminos de la materia en
sintagmas nominales.
A continuacin debemos reducir estos trminos al mnimo para finalmente
establecer una gramtica que relacione los trminos que tenga que ver con la
teora de conjuntos. La mejor definicin de tesauro es un lenguaje documental
de estructura combinatoria normalizada, de carcter especializado, que unifica
terminolgicamente los conceptos expresados en los documentos y las
necesidades de sus potenciales usuarios, con el fin ltimo de la recuperacin
documental.
Si la creacin de los mltiples tesauros especializados ha solucionado un
problema, ha creado una confusin bablica.

Bibliografa y publicaciones peridicas
La bibliografa es una relacin sistemtica de libros u otras publicaciones; es
una disciplina que dota de apoyatura terica y metodolgica a la actividad
bibliogrfica; disciplina integrada en las CC.
37
Documentacin cuya funcin es elaborar series de referencia de documentos
para ponerlas a disposicin del usuario y difundir esas series y organizacin. El
trabajo del bibliogrfico consiste tambin en conocer otras bibliografas.
La bibliografa surge como ciencia muy antigua a raz de la invencin de la
imprenta en el s. XV en Alemania e Italia. En un principio con intencin
comercial mediante listado de libros. El primer libro que se imprimi fue la
Biblia. En el s. XVI se empiezan a imprimir listas no comerciales con
bibliografas que contenan un breve conocimiento de los libros, la mayora de
carcter religioso. Tambin se realizaron las primeras bibliografas
profesionales de derecho y medicina, y se produjo el intento de bibliografa
universal por parte del suizo Conrad Gessner mediante la Bibliotheca
Universales, impresa en latn, griego y hebreo. Gessner posea una idea muy
moderna que consista en mostrar todo el conocimiento de la poca y lanzar
una gua para los estudiosos de la poca. Segua unas pautas metodolgicas
indicando ls fuentes de procedencia, la exahustividad de las mismas, el inters
que proporciona cada obra para el pblico y una descripcin completa del libro.
Gessner ve truncada su labor en el s. XVI lo cual provoc problemas por
cuestiones religiosas, y su libro pasa al ndice de libros prohibidos. Tambin se
empiezan a producir las primeras ferias del libro, siendo la primera la de
Frankfurt, donde se publicaron catlogos que han servido para conocer toda la
produccin de la poca. En el s. XVII se incrementa el problema religioso y las
publicaciones a pesar de los problemas con la censura en pases de la
contrarreforma. Se sistematizan las bibliografas y se crean bibliografas
nacionales como la espaola cuyo primero bibliogrfico fue Nicols Santonio,
que rene la produccin de cada pas, intentando seguir una metodologa ms
compleja. Son importantes las bibliografas religiosas y las de bibliografas.
Aparece la primera revista de libros francesa titulada Journal Savans,
catlogo de libros donde se incluye la resea de esos libros.
En el s. XVIII los peridicos difunden informacin bibliogrfica y empiezan
a diferenciarse los catlogos de libreras. Aparecen las primeras bibliografas
regionales en Valencia y Aragn y las primeras revistas de libros siguiendo el
modelo francs. Tambin aparecen las sociedades de amigos del pas con el
fin de difundir la Ilustracin. Reunieron a los mejores intelectuales pero lo
38
importante era la comunicacin con otras asociaciones extranjeras. Esto hizo
que Jovellanos, su creador, fuera encarcelado.
El siglo XIX se caracteriza por la revolucin social y por la bibliogrfica,
debido a la alfabetizacin, aumentando as la venta de peridicos en los pases
anglosajones. Se realizan bibliografas con descripciones ms precisas, se
produce la metodologa a la hora de elaborar las bibliografas y aparecen las
bibliografas peridicas para los usuarios. Se expanden las bibliografas de
bibliografas y nacionales. Se considera importante la funcin del bibliogrfico.
En el siglo XX se necesita de las bibliografas para dotar la investigacin
cientfica de aparato crtico. En Espaa destacan Millares Carl y Samn Dez.
El modelo espaol parte del francs Malcls.

Las bibliografas las podemos dividir en obra y finalidad:
- Obra: se divide a su vez en forma, donde se pueden clasificar segn la
proximidad de la fuente que puede ser primaria (el bibliogrfico utiliza los
propios documentos) o secundaria (elabora a partir de otras bibliografas), la
amplitud que puede ser exhaustiva (el bibliogrfico ofrece todos los
documentos existentes) o selectiva (cuando se introduce criterios para recoger
algunos documentos), el desarrollo de las referencias, que puede ser analtica
(la descripcin ofrece muchos elementos) o sinttica (la referencia posee los
datos justos). Tambin se divide en contenido, segn la generalizacin que
puede ser generales (no discriminacin en contenidos) o especializadas
(utilizan criterios de discriminacin), y por fecha de publicacin, pudiendo ser
retrospectiva (atiende a una fecha limitada) o en curso (no posee fecha de
trmino).
- Finalidad: Dividida a su vez en control bibliogrfico pudiendo ser
nacionales o supranacionales (referencias de distintos pases) que se divide en
regionales o autonmicas. Segn el comercio pueden ser comerciales o no
comerciales. Segn la investigacin y la enseanza o en relacin con el libro.

Valoracin de las bibliografas

Se valoran las bibliografas por cinco criterios:
39
- Objetivo: Toda bibliografa posee una parte introductoria donde se marcan sus
objetivos.
- Contenido: En l se puede observar si el tema es de inters, si innova si
mejora otra bibliografa clsica, si aporta utilidad, etc. Tambin podemos ver si
el ttulo corresponde al contenido de sta. Si es exhaustiva o selectiva y si la
introduccin recoge el tema, los objetivos, delimita la bibliografa, explica su
metodologa y las fuentes utilizadas.
- Metodologa: Vemos si es bibliografa primaria y si aparecen las fuentes
utilizadas adems de las anotaciones o resmenes de los libros.
- Aspectos formales: Hablan de la ordenacin y presentacin de la bibliografa:
su aspecto externo. Podemos encontrara ordenaciones temticas, alfabticas,
etc. Su tipografa y el soporte donde se establece la bibliografa.
- Adecuacin al usuario.

Tenemos que decir que las bibliografas cientficas tienen un buen futuro ya
que en todo estudio de investigacin o incluso periodstico hace falta la
aportacin de unos datos procedentes de una bibliografa.


Elaborar una bibliografa

Hay que tener varias normas en cuenta a la hora de observar la elaboracin de
una ficha catalogrfica:

- Signatura topogrfica

- Encabezamiento: Formado por la materia o autor.

- Descripcin: En ella aparece autor, ttulo, edicin, ao, nmero de pginas y
lugar de publicacin.

- Fichas secundarias: Podra aparecer el segundo autor de la obra si lo tuviera.
40

- Nmero de registro: Es el nmero que se le aporta segn entra en la
biblioteca.

Hay un catlogo donde se encuentra el listado de autores exclusivamente. Hay
otros de ttulos y el catlogo diccionario que recoge los dos anteriores. Lo
primero que hay que citar es al autor, ttulo, lugar de publicacin, editorial y
ao. Despus continuaremos con el nmero de pginas y en la biblioteca
tambin aparece una descripcin. Para el autor, cuando hay dos se citan
empezando por el apellido. Si es un papa se cita por el papa correspondiente
junto a su cargo, igual que en otros cargos como los reyes o ministros. Cuando
nos encontramos con autores extranjeros con apellidos irlandeses o
portugueses se pone primero el segundo apellido. Cuando son pseudnimos
necesitamos una ficha secundaria y si son homnimos se debe poner la fecha
tras el nombre. Cuando el autor es una institucin, primero aparece el pas o
ciudad seguido de la Institucin, al contrario que en las Entidades.


















41
7. OBRAS DE REFERENCIA PRIMARIA
A continuacin se resea una seleccin amplia de las fuentes de informacin
general ms importantes que pueden ser consultadas. Muchas de ellas tienen
su versin on-line.
1. LOS DICCIONARIOS
Sea cual sea el medio en que nuestros mensajes se difundan, estos se
presentarn en un determinado idioma. La lengua junto con las imgenes es
una de las materias primas del periodista y, por tanto, es lgico que surjan
continuamente interrogantes de tipo lingstico.
"Cul es la ortografa de tal o cual palabra; cul es el sentido correcto de
esta expresin; cul es el equivalente espaol de este trmino ingls; el
sinnimo de tal palabra...?"
Preguntas como estas se plantean continuamente. Adems, en los
medios de comunicacin es obligado que se haga referencia a realidades
que son muy nuevas y que muchas veces no tienen una designacin fijada.
Para solucionarlo nos valemos de los diccionarios, herramientas de informacin
por excelencia, que se encuentran en todos los hogares Por su masiva
difusin, creo que es innecesario tenerlos que caracterizar.
Sin embargo, hay que decir que existe una gran variedad de obras que
responden a la denominacin

diccionario". Podemos establecer diferentes


clases de diccionarios a partir del tratamiento lexicogrfico que hacen:
Diccionarios de definiciones.
Generales o especializados.
Normativos o descriptivos.
De sinnimos.
De equivalencias.
Bilinges o multilinges.
Etimolgicos.
En todos los puestos de trabajo tiene que haber una buena muestra de estas
obras, empezando por una muestra de diccionarios de definiciones de las
principales lenguas europeas y, especialmente, peninsulares.
42
Diccionario de definiciones (generales y especializados)
Diccionario actual de la lengua espaola. Dir.: Manuel Alvar Ezquerra.
Barcelona: Biblograf, 1990. X, 1.668 p. ISBN 84-7153-174-7.
Diccionario de trminos cientficos y tcnicos. Barcelona; Mxico:
Marcombo, 1981. 5 vol. ISBN 84-267-0417-4.
Diccionario terminolgico de ciencias mdicas. 12' ed. Barcelona:
Salvat, 1989. 1.288 p. ISBN 84-345-1401-X.
Diccionario Unesco de ciencias sociales. Reimp. [Barcelona]: Planeta-
Agostini, 1987-1988. 4 vol. (Grandes obras de consulta). ISBN 84-395-
0611-2. Real Academia Espaola. Diccionario de la lengua espaola. 21'
ed. Madrid: Espasa-Calpe, 1992. XXXI, 1.513 p. ISBN 84-239-4399-2.
Vocabulario cientfico y tcnico. Real Academia de Ciencias
Exactas, Fsicas y Naturales. T ed. Madrid: Espasa Calpe, 1990. 776 p.
ISBN 84-239-5987-2.

Diccionario de sinnimos

Diccionario de sinnimos y antnimos Espasa: equivalencias e ideas
afines... Madrid: Espasa-Calpe, 1992. 1.319 p. ISBN 84-239-5919-8.
Diccionarios ortogrficos
Martnez de Sousa, J.: Diccionario de ortografa tcnica: normas de
metodologa y presentacin de trabajos cientficos, bibliolgicos y
tipogrficos. Madrid: Fundacin Germn Snchez Ruiprez: Pirmide,
1987. 421 p. ISBN 84-86168-27-8. Recopilacin ordenada
alfabticamente de las normas tradicionales de las artes grficas en lo
que respecta a correccin de estilo, presentacin de originales, etc.
Apndice con numerosos cuadros de informacin til para los
correctores de estilo. ndice analtico de materias.
Seco, M.: Diccionario de dudas y dificultades de la lengua espaola.
Madrid: Espasa Calpe, 1990. XXII, 545 p. ISBN 84-239-6948-7.
Diccionarios de equivalencias
43
Begbeder Atenza, F.: Nuevo diccionario politcnico de las lenguas
espaola e inglesa = New polytechnic dictionary of Spanish and English
language. Madrid: Daz de Santos, 1988. 2 vol. ISBN 84-86251-71-0.
Garca-Pelayo y Gross, R., y Testas, J.: Larousse: diccionario general
espaol-francs = Larousse: dictionnaire gnralfran(7ais-espagnol.
Paris: Larousse, 1992. XXIV, 976, XVI, 783 p. ISBN 2-03-451323-1.
Slaby, Rudolf J. y Grossmann, R.: Wrterbuch der spanischen und
deutschen Sprachen = Diccionario de las lenguas espaola y
alemana. 8' ed. Barcelona: Herder, 1990. 2 vol. ISBN 84-254-0694-3.
Smith, C.: Collins: diccionario espaol-ingls, ingls-espaol = Collins
SpanishEnglish, English-Spanish dictionary. 3
rd
ed. Barcelona: Grijalbo;
Glasgow: Harper Collins, 1992. XXXVII, 908 p. ISBN 84-253-2401-7.
Websterk third new international dictionary of the English language,
unabridged. Springfeld, MA: Merram-Webster, 1986. 110a, 2.662 p. ISBN
0-87779-201-1.
Diccionarios de acrnimos
Wennrch, P. y Spillner, P.: International encyclopedia of
abbreviations and acronyms of organizations = International
Enzik1opdie der Abkrzungen und Akronyme von Organisationen. ed.
Mnchen, cte.: K. G. Saur, 1990-. 6 vol. (Handbook of technical
documentation and bibliography, vol. 9). ISBN 3-59822160-6. Incluye
500.000 abreviaciones de nombres de organismos de todo tipo (parti -
dos polticos, empresas, entidades culturales...) y de todo el mundo.
2. LAS ENCICLOPEDIAS
Si la materia prima de los diccionarios son las palabras de una lengua, las
enciclopedias tratan de explicar los conceptos. Son las obras de referencia
por antonomasia. Todo el mundo ha consultado enciclopedias y no falta su
presencia en muchos hogares.
Aunque las enciclopedias generales no pueden ofrecer gran profundidad en
el tratamiento de la informacin a causa de su planteamiento globalizador, la
44
consulta a una buena enciclopedia de los diversos artculos implicados en un
asunto no es un mal sistema para empezar una investigacin sea del tema
que sea. Ello nos dar una visin global, ideas para la preparacin de la
bsqueda documental y orientaciones en la bibliografa bsica del tema, en el
caso de enciclopedias que acompaen bibliografa al fin de los artculos
principales.
La variedad de enciclopedias que existe es muy grande. Para su estudio
se podran clasificar de acuerdo con los siguientes parmetros:
a) Por la materia que tratan: generales o especializadas.
b) Por la organizacin de la informacin: alfabticas (de artculos breves o
bien ms extensos) o sistemticas.
c) Por el nivel del pblico al que se dirigen: infantiles, juveniles o de adultos.
Una buena enciclopedia contiene informaciones que van ms all de las
explicaciones enciclopdicas (histricas, tcnicas, biogrficas, geogrficas,
etc.). Incluye tambin fotografas y esquemas, cartografa, bibliografa
bsica para los temas principales, cuadros si npticos, cronologas... Por esta
razn su uso puede resolver gran variedad de consultas.
Un aspecto importante en el uso de las enciclopedias es la posibilidad de
consultar diversos artculos que tengan relacin entre si y, de esta forma, ir
completando el conocimiento de un tema amplio. Este paso de una voz a otra
tiene que verse facilitado por la presencia de referencias.
A continuacin, presento una seleccin de enciclopedias a ttulo de muestra.
Enciclopedias generales
Diccionario enciclopdico Espasa. 12' ed. Madrid: Espasa-Calpe,
1990. 24 vol. ISBN 84-239-5940-6.
Enciclopedia universal ilustrada europeo-americana. 1 l' ed. [facsmil de
la l']. Madrid: Espasa-Calpe, 1989. 70 vol. "Apndice" 10 vol., 1930-
1933. "Suplemento" 1934-. Edicin original: 1905-1930. ISBN 84-239-
4500-6.
GER: gran enciclopedia Rialp. Madrid: Rialp, 1981 (Y reimp., rev.,
1984-1987). 25 vol. ISBN 84-321-2380-3.
45
Nueva enciclopedia Larousse. 4' ed. Barcelona: Planeta, 1987-1988. 20
vol. ISBN 84-320-4260-9.
Salvat universal: diccionario enciclopdico. 16
a
ed. Barcelona: Salvat,
1986. 20 vol. ISBN 84-345-4703-1.
Enciclopedias especializadas
Diccionario enciclopdico

ilustrado de medicina Dorland.. Madrid:
Emalsa 1988. 1.711 p. ISBN 84-7605-412-2.
Enciclopedia de historia de Espaa. Dir. Miguel Artola. Madrid:
Alianza, 19887 volmenes previstos. ISBN 84-206-5294-6.
Enciclopedia de historia universal. Dir. William L. Langer. Madrid:
Alianza 1984-1990. 6 vol. ISBN 84-206-2963-4.
Enciclopedia internacional de las ciencias sociales. Dir.: David L. Sills.
Madrid Aguilar, 1974-1977. 11 vol. ISBN 84-03-18996-6.
Enciclopedia Salvat de la ciencia y de la tcnica. T ed. Barcelona:
Salvat, 1990. 14 vol. ISBN 84-345-4490-3.
Enciclopedia Salvat de la salud. Barcelona: Salvat, 1981-1983. 10 vol.
ISBN 847137-480-3.
Otras obras enciclopdicas especializadas
Alborg, J. L.: Historia de la literatura espaola. T ed. Madrid: Gredos,
1985-1989. 4 vol. ISBN 84-249-3126-2.
Historia y crtica de la literatura espaola. Al cuidado de Francisco Rico.
Barcelona: Crtica, 1980-1992. 9 vol. Suplementos a partir de 1991. ISBN
84-7423-114-0. Pijoan, J.: Historia del arte. Y ed. Barcelona: Salvat, 1981.
10 vol.
Riquer, Martn de, y Jos M' Valverde. Historia de la literatura
universal. Barcelona: Planeta, 1984-1986. 10 vol. ISBN 84-320-2670-0.
Summa artis: historia general del arte. Dir. Manuel Bartolom
Cosso, Jos Pijoan Soteras. T ed. Madrid: Espasa-Calpe, 1989-. (36 vol.
en 1992). ISBN 84239-5200-2.

46
3. LOS REPERTORIOS BIOGRFICOS
Prcticamente todas las noticias que genera la actualidad son
protagonizadas por personas. En ocasiones son gente annima, que hasta la
fecha no haba tenido ninguna presencia pblica. Pero muchas veces son
personajes pblicos cuyos nombres figuran repetidamente en los titulares de
los medios de comunicacin.
As pues, hay que disponer de unas herramientas giles de informacin para
conocer los datos biogrficos ms relevantes de las personalidades que
destacan en la vida pblica: deportistas, artistas, polticos, cientficos, etc.
Estas obras son los repertorios biogrficos, conocidos popularmente por "who's
who", denominacin tomada del ttulo de muchas de ellas, en ingls.
Presentan una amplia variedad, tanto por el mbito geogrfico a que se
refieren (locales-nacionales-internacionales)
p
omo por la actividad de los que
se incluyen (generales-especializados). En general se limitan a gente viva;
aunque tambin hay casos de repertorios dedicados solamente a per-
s
onajes ya fallecidos.
Repertorios biogrficos de mbito espaol:
Archivo biogrfico de Espaa, Portugal e Iberoamrica. Direccin y
redaccin, Vctor Herrero y L. Rosa Aguayo. Mnchen: K. G. Saur, 1986-
1989. 1.143 microfichas. ISBN 3-598-32030-2.
Archivo biogrfico de Espaa, Portugal e Iberoamrica. Nueva serie.
Direccin y

redaccin, Vctor Herrero y L. Rosa Aguayo. Mnchen: K. G.
Saur,microfichas aprox. ISBN 3-598-32964-4.
Indice biogrfico de Espaa, Portugal e Iberoamrica. Mnchen: K. G.
Saur, 1990. 4 vol. ISBN 3-598-32060-4. Repertorio biogrfico general y de
tipo retrospectivo, referido a espaoles, portugueses e iberoamericanos
desde los tiempos ms antiguos hasta principios de siglo XX. En cada serie
se incluyen 200.000 artculos biogrficos, y cada uno de ellos consiste en la
reproduccin facsmil del texto que aparece publicado en los ms de 600
repertorios biogrficos publicados entre el siglo XVIl y 1950.
Diccionario de autores: quin es quin en las letras espaolas. Madrid:
Fundacin Germn Snchez Ruiprez: Pirmide, 1989. 282 p. (Biblioteca
del libro, L). ISBN 84-86168-38-4.
47
Quin es quin en Espaa y Principado de Andorra. Alcobendas: Jos Luis
Campillo Alonso, 1990. 1.376 p. ISBN 84-404-6905-5.
Who's who in Spain. Barcelona: Who's Who in Spain, 1990. 1.400 p. ISBN
84-4046032-5.

Repertorios biogrficos de mbito internacional
Bnzit, E.: Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs,
dessinateurs et graveurs de tous les temes et de tous les pays. Nouv. d.
Paris: Grnd, 1976. 10 vol.
Diccionario de autores de todos los tiempos y de todos los pases Bompiani.
Barcelona: Hora, 1988. 5 vol. ISBN 84-85950-53-4.
Diccionario literario de obras y personajes de todos los tiempos y de todos
los pases Bompiani. 4' ed. Barcelona: Hora, 1992. 16 vol. ISBN 84-
85950-62-3. The international who's who. London: Europa, 1935-. Anual.
ISSN 0074-9613. Who's who in the world. Chicago: Marquis, 1970-.
Bianual. ISSN 0083-9825. Accesible tambin en lnea.
4. LAS GUAS Y DIRECTORIOS
Cuntas veces no tendremos necesidad de un telfono o el nombre
de una persona de contacto en una entidad? O bien poder localizar
un profesional o un experto? Los listines telefnicos, bien conocidos
y usados por todos nosotros, son un ejemplo de guas y directorios.
(Por cierto, viene a cuento comentar que, por el poco precio que
tienen, convendra disponer en todas las redacciones de las guas
telefnicas de las principales ciudades.)
El objetivo de las guas y directorios es facilitar nombres y
direcciones de personas o entidades, as como explicaciones
complementarias, ms o menos extensas, sobre el funcionamiento,
naturaleza, datos histricos, etc., de cualquier tipo de entidad.
Su nmero y variedad son tan grandes, que las que mencionar
a continuacin no son ms que una muestra. Especialmente tiles
para las tareas documentales son las guas y directorios de
bibliotecas, pues nos darn acceso a muchas otras fuentes de
informacin. Pero tambin conviene retener aquellas dedicadas a
48
incluir los cargos pblicos de ms relevancia, y las que contienen
datos de las principales empresas.
Guas y directorios de mbito espaol
Los cargos en el poder. Madrid: Los Cargos en el Poder, 1987-. Mensual.
Relacin de los principales cargos en las diferentes administraciones del
Estado (parlamento, ministerios, poder judicial, autonomas,
ayuntamientos) y tambin en la empresa privada.
Centros de investigacin en Espaa. Madrid: Comisin Interministerial
de Ciencia y Tecnologa, 1990. 606 p. ISBN 84-369-1801-0. Incluye
informacin de ms de 3.000 centros de investigacin espaoles, en to-
dos los campos de especializacin. Es accesible tambin como base de
datos en lnea (Centros), distribuida por la Secretara General del Plan
Nacional de Investigacin Cientfica y Desarrollo Tecnolgico,
Vicesecretara de Informacin Cientfica y Tcnica.
Directorio de bibliotecas espaolas. Dir.: Alicia Girn. Madrid:
Ministerio de Cultura. Direccin General del Libro y Bibliotecas, 1988. XIX,
529 p. ISBN 847483-495-3. Incluye todo tipo de bibliotecas de Espaa de
acceso pblico (tanto pblicas como especializadas). Casi 8.000 centros
estn reseados. Su actualizacin continua est prevista mediante la
base de datos CBIB, del Ministerio de Cultura, distribuida por los PIC
(Puntos de Informacin Cultural).
Directorio de centros de documentacin y bibliotecas especializadas.
Madrid: Ministerio de Educacin y Ciencia. Direccin General de
Investigacin Cientfica y Tcnica, 1987. 525 p. ISBN 84-369-1347-2.
Datos de 2.057 centros de documentacin especializados del Estado, tan-
to pblicos como privados. La base de datos CENDOC actualiza los datos
de este directorio (distribuida por la Secretara General del Plan Nacional de
Investigacin Cientfica y Desarrollo Tecnolgico, Vicesecretara de
Informacin Cientfica y Tcnica).
49
Espaa 25.000. Barcelona: Fomento de la Produccin, 1968-. Anual.
Datos de las principales empresas espaolas.
Gua de la universidad. Madrid: Ministerio de Educacin y Ciencia,
Consejo de Universidades, 1992. 675 p. ISBN 84-369-1993-9.Direcciones
de todas las universidades espaolas.
Gua de los archivos estatales espaoles: gua del investigador. 2' ed.
Madrid: Ministerio de Cultura, Inspeccin Tcnica de Archivos, 1984.
244 p. ISBN 84-5050652-2. Incluye los datos descriptivos de los archivos
administrativos (85) y de los principales histricos dependientes del Estado
(46). Existe la base de datos CARO (Censo de archivos), distribuida por
los PIC (Puntos de Informacin Cultural), del mismo Ministerio de Cultura.
Kompass: repertorio de la economa espaola. 21' ed. Madrid:
Ibercom, 1991. Anual. Directorio de empresas espaolas, con detalle de
los principales productos y servicios que ofrece cada una.
Guas y directorios de mbito internacional
1994 directory of EC information sources. 6th ed. Genval, Blgica:
Euroconfidentiel, 1994. 1.100 p. ISBN 2-930066-11-3. Directorio completo
referido a los organismos, programas, etc. de la Unin Europea.
International research centers directory. 5th ed. Detroit, MI: Gale Research,
1989. 1.200 p. ISBN 0-81034-895-0.
Kompass Europa [Fichero informtico]. Brussels: EuroKonsort. Base de
datos en lnea. Directorio con cerca de 400.000 empresas de todos los
sectores, de mbito europeo. Incluye tambin los principales productos de
cada una y el nombre de sus dirigentes.
Libraries, information centers and databases in science and technology: a
world guide. 2nd ed. Mnchen, etc.: Saur, 1988. XXXI, 665 p. ISBN 3-598-
10757-9. World guide to libraries. 10th ed. Ed. by Bettina Bartz, Helmut
Opitz, Elisabeth Richter. Mnchen, etc.: Saur, 1991. XXVIII, 1.039 p.
(Handbook of international documentation and information, vol. 8). ISBN 3-
598-20541-4.
50
World guide to scientific associations and leamed societies. 5
th
rev. ed.
Mnchen: K. G. Saur, 1990. XX, 920 p. ISBN 3-598-20530-9.
World guide to special libraries. 2nd ed. Ed. by Bettina Bartz, Ruth Lochar,
Helmut Opitz. Mnchen, etc.: Saur, 1990. 2 vol. (Handbook of international
documentation and information, vol. 17). ISBN 3-598-22230-0.
The world of leaming. 41
51
ed. London: Europa, 1991. 2.000 p. Anual. ISBN
0946653-62-3. Relacin de las principales universidades de todo el mundo
(con el detalle de una gran cantidad de profesores) y de otros centros
dedicados a la investigacin y a la cultura.
Yearbook of international organizations. Mnchen: Saur; New York:
Bowker, 1990. 3 vol. ISBN 3-598-22204-1. Tambin en CD-ROM. Directorio
exhaustivo de las entidades de mbito internacional, en cualquier esfera de
actividad (religiosas, econmicas, polticas, de cooperacin...).


5. LOS ATLAS Y ANUARIOS GEOGRFICOS
Las necesidades informativas pueden estar centradas en aspectos
geogrficos: pases, ciudades o regiones. Nos puede interesar conocer la
ubicacin de una ciudad sitiada, elaborar un croquis de la zona en
conflicto, saber datos socioeconmicos bsicos del pas, etctera.
Hay que decir que buena parte de estas preguntas pueden ser
contestadas satisfactoriamente con una enciclopedia que est muy
actualizada; pero existe un tipo de obra que denominamos anuarios
geogrficos dedicadas exclusivamente a este tipo de datos. Comple-
mentariamente, los atlas son un material de referencia muy conocido por la
cantidad de informacin que contienen.
La muestra citada a continuacin es slo una orientacin sobre las obras
que existen en el mercado:
Cities of the world. 3
rd
ed. Detroit, MI: Gala Research, 1988. 4 vol.
ISBN 081032-528-4.
The Europa world year book. London: Europa, 1926-. Anual. ISSN 0071-
2302. Gran atlas Aguilar Madrid: Aguilar, 1969-1970. 3 vol. ISBN 84-03-
42999-1. Kinder, M., y Hilgemann, W.: Atlas histrico mundial. 15' ed. Madrid:
51
Istmo, 1990. 2 vol. ISBN 84-7090-105-2.
The Times atlas of the world. Comprehensiva ed. 9
th
ed. London: Times
Books; Madrid: Akal, 1992. XLVII, 123, 222 p. ISBN 84-321-2913-5.


6. LIBROS DEL AO Y CRONOLOGAS
Si lo que nos interesa son los hechos ms importantes que han pasado en
un perodo prximo, ms que los datos bsicos del lugar, entonces tendremos
que consultar las fuentes que vamos a estudiar ahora.
Se trata de las cronologas, recopilaciones de noticias destacadas en un
campo concreto o bien de carcter general ordenadas por la fecha de su
realizacin.
Crnica de la hwnanido4. Esplugues de Llobregat: Plaza y Jans, 1987.
4 vol. ISBN 84-01-61252-7.
Crnica de la tcnica. Esplugues de Llobregat: Plaza y Jans, 1989. 4
vol. ISBN 8401-61247-0.
Keesing's record of world events. Harlow: Longman, 1977-. Setmanal.
Disponible tambin en lnea, en microficha y en CD-ROM.
7. LAS ESTADSTICAS
Quiz nuestro inters se centre especficamente en cifras: "Nmero de
nuevos telfonos en Espaa el ao pasado? Poblacin analfabeta en
Argentina? Nmero de horas de trabajo perdidas por huelga en Japn?" Las
soluciones a preguntas como estas, y muchas ms, basadas en datos
numricos, hay que buscarlas en las fuentes estadsticas.
De series estadsticas se publican, como el lector ya puede imaginar a la
vista de lo que pasa con otros tipos de obras de referencia, para todos los
gustos: las hay de carcter general o bien especializadas en un tema concreto;
de mbito geogrfico local, estatal o internacional; actualizadas o
retrospectivas. En cada consulta que debamos resolver habr que escoger
la mejor fuente y hacer en ella la bsqueda correspondiente.
Las fuentes estadsticas que cito a continuacin son, como en todos
los captulos, una muestra del material existente:
52
Anuario estadstico de Espaa. Madrid: Instituto Nacional de
Estadstica, 1859-. Anual. ISSN 0893-0003.
Internacional statistical year book [Fichero informtico].
Rheinberg: DSI, Data Service & Information, 1990-. CD-ROM. Incluye
estadsticas de organismos internacionales (CEE, OCDE, FMI, ONU...)
desde 1940. Actualizacin anual.
8. LA LEGISLACIN
Toda la poblacin se ve afectada por la legislacin de su pas. Es por esta
razn por la que en muchas ocasiones nos interesamos por conocer
exactamente los textos legales. Tambin en los medios de comunicacin
esta preocupacin puede aparecer en cualquier momento, y los responsables
de la documentacin tienen que responder con la rapidez adecuada.
Boletn oficial del Estado. Madrid: BOE, 1936-. Diario. Existe tambin en
microficha y microfilm. Consultable en parte en lnea en la base de datos
Iberlex; tambin en CD-ROM. ISSN 0212-033X.
Diario oficial de las Comunidades Europeas. Legislacin. Luxemburgo:
Comunidad Econmica Europea, 1986, Diario. Accesible tambin en
lnea por la base de datos Celex, que tambin se encuentra en CD-ROM.
ISSN 1012-9200.
Nuevo diccionario de legislacin. Pamplona: Aranzadi, 1975-1978. 25 vol.
ISBN 84-7016-144-X. Complementado con el Apndice 1975-1985 al
nuevo diccionario de legislacin. Pamplona: Aranzadi, 1986-1990. 19 vol.
Repertorio cronolgico de legislacin. Pamplona: Aranzadi, 1930-. Cada
dos das, con refundiciones mensuales y anuales. ISSN 0210-5780.
Versin en CD-ROM: BDA: base de datos Aranzadi. Legislacin.
Pamplona: Aranzadi, 1989-. Trimestral. Reproduce la parte legislativa del
Boletn oficial del Estado. La versin en CD-ROM incluye hasta 1977 slo
un resumen de las disposiciones legales y, a partir de 1978, el texto
completo.
Repertorio de legislacin de las comunidades autnomas. Pamplona:
53
Aranzadi, 1982-. Semanal con refundicin anual.


OBRAS DE REFERENCIA SECUNDARIAS

Hasta ahora hemos considerado las fuentes denominadas "primarias",
que proporcionan directamente los datos que buscamos. En este captulo
analizaremos las "secundaras", denominacin que engloba a una serie
variada de obras de referencia que se limitan y eso no es poco a facilitar
las referencias bibliogrficas de documentos de todo tipo (li bros, artculos,
tesis, etc.).
Si bien con objetivos diferentes, segn el caso concreto de obra que se
trate, la intencin de estas fuentes no es otra que la de dar a conocer la
existencia o ayudar a la localizacinde documentos varios: saber las
publicaciones que tratan de un tema, encontrar los datos de todos los libros y
artculos escritos por un autor para hacer su bibliografa, dar con la fecha
exacta de edicin de una obra, localizar las entrevistas que se han hecho a
alguien, etctera.
Los tipos concretos de obras que constituyen este apartado son muy
diversos, ya que incluyen tanto a las bibliografas (oficiales o comerciales,
corrientes o retrospectivas, generales o especializadas...) como a todo un
conjunto de obras similares (catlogos de bibliotecas, revistas de resmenes,
boletines de sumarios...)'.
La principal diferencia que distingue a las bibliografas de los catlogos es
que las primeras dan cuenta de documentos que existen, mientras que los
segundos se refieren siempre a documentos que se encuentran en algn
lugar concreto.
Para su estudio en este trabajo presentaremos la muestra seleccionada de
fuentes bibliogrficas de acuerdo con el tipo de documento que incluyan.
Repertorios de libros
Trataremos en este apartado de tres tipos de repertorios que incluyen libros:
bibliografas oficiales, bibliografas comerciales y catlogos de bibliotecas. En
54
cada uno de estos tipos encontramos ejemplos de diferente alcance
geogrfico: local-nacional-internacional.
Las bibliografas oficiales recogen exhaustivamente la produccin editorial de
un pas (en algunos casos no se limitan a libros, sino que tambin incluyen
otros tipos de documentos, catalogan el material de primera mano, obtenido
por medio de las leyes del depsito legal. En su trabajo usan normas
internacionales para homogeneizar sus productos y facilitar as el intercambio
entre pases. La exhaustividad y la calidad del trabajo suelen ser la norma
de estas bibliografas. Prcticamente todos los estados disponen de una
bibliografa con estas caractersticas.
Las bibliografas comerciales incluyen todos los libros que se encuentran a
la venta publicados en un pas o en una lengua. Suelen estar editadas por
instituciones vinculadas al mundo comercial del libro, y su calidad
informativa no suele ser tan rigurosa como las oficiales, aunque s ms
actualizadas.
Los catlogos de bibliotecas -ya sean de bibliotecas individuales o de un
conjunto de bibliotecas- son herramientas interesantes porque a pesar de que
los documentos que encontramos all citados quiz no son todos los que
existen sobre un tema, y ni tan solo los mejores, en cambio todos son
localizables en un centro concreto, con lo cual su acceso es ms fcil.
Con las facilidades informticas existentes hoy en da en lo que atae a la
capacidad de almacenamiento de datos, a la comunicacin en lnea con bases
de datos remotas y a la actualizacin constante de la informacin, la
informacin bibliogrfica disponible de forma automatizada cada vez es mayor
y de mejor calidad.
Nos referiremos a continuacin a unos destacados repertorios bibliogrficos
que dan referencia de libros. En primer lugar los que incluyen datos de libros
actuales, seguidos de los dedicados al libro antiguo. Hay que resaltar que tan
solo daremos cuenta de bibliografas de carcter general; el lector tiene que
suponer la existencia de numerossimas bibliografas especializadas en todos
los campos del saber, cuya relacin no nos podemos plantear en un trabajo de
estas dimensiones. Remitimos a las bibliografas de obras de referencia,
comentadas en el apartado 3.2.2, para conocer estos ttulos.
55
Repertorios corrientes, actualizados
Bibliografa espaola. Servicio Nacional de Informacin Bibliogrfica.
1958-. Madrid: Direccin General de Archivos y Bibliotecas, 1959-.
Anual. A partir de 1977 lo publica la Direccin General del Libro y
Bibliotecas. A partir de 1985 el responsable es la Biblioteca Nacional.
ISSN 0523-1760. Versin en CD-ROM: Bibliografa nacional espaola.
Madrid: Biblioteca Nacional: Chadwyck-Healey Espaa [distribuidor],
1992, septiembre-. Cuatrimestral. Recoge todos los libros impresos en
Espaa desde 1958. En secciones independientes se registran las
publicaciones en serie (desde 1979), los materiales cartogrficos
(desde 1980) y la msica impresa (desde 1985). La versin en CD-
ROM incluye los documentos catalogados desde 1976 (en la
actualidad, casi 400.000 noticias).
Books in print. New York: R. R. Bowker, 1948-. Anual. Disponible
tambin en lnea y en microficha. ISSN 0068-0214. Es la bibliografa
comercial, acumulativa, de los libros en venta distribuidos en los
Estados Unidos. Actualmente incluye un milln de ttulos. Contiene la
lista alfabtica de editores y distribuidores. Hay las siguientes
versiones en CD-ROM: Books in print plus (New York: Bowker
Electronic Publishing, 1986-. Mensual), Books in print with reviews
plus (New York: Bowker Electronic Publishing, 1986-. Mensual).
Global books in print plus [Fichero informtico]. New York: R. R.
Bowker; London: J. Whitaker & Sons, 1993-. CD-ROM. Trimestral.
Equivale a Books in print, Internacional books in print y Whitaker's books
in print. Internacional books in print.
9th
ed. Mnchen: K. G. Saur, 1990.
Accesible tambin en CD-ROM desde 1987. ISSN 0170-9348.
Libros en venta en Hispanoamrica y Espaa. 5' ed. San Juan, Puerto
Rico: Melcher, 1990. 3 vol. ISBN 0-923737-04-9.
Libros espaoles en venta. Agencia Espaola del ISBN. Madrid:
Ministerio de Cultura, Centro del Libro y de la Lectura, 1990-. Anual. ISSN
0214-6304. Bibliografa comercial exhaustiva de los libros que se
encuentran en venta publicados en Espaa desde 1965. Hasta ahora, unas
300.000 noticias. La informacin se solapa bastante con Bibliografa
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espaola, y es de inferior calidad. Versin en CD-ROM: ISBN: libros de
Espaa (Madrid: Micronet: Ministerio de Cultura, 1989-. Semestral).
REBIUN [Fichero nformtico]: catlogo colectivo. Barcelona: DOC
6,1992-. 1 CD-ROM. ISBN 84-88205-00-7. Catlogo colectivo de las
monografas y las revistas existentes en diversas bibliotecas universitarias
espaolas. Contiene ms de 300.000 registros.
Whitaker's books in print. London: J. Whitaker & Sons, 1987-. Anual.
Accesible tambin en lnea, en microfichas y en CD-ROM: Bookbank.
CD-ROM service. London: J. Whtaker & Sons, 1988-. Mensual. ISSN
0953-0398.

Repertorios retrospectivos
Biblioteca Nacional (Espaa). Catlogo general de libros impresos
[Microforma]. Madrid: Chadwyck-Healey Espaa, 1990. 4.982 microfichas.
ISBN 2-86976-025-6. Reproduccin en microficha del catlogo de autores
de libros impresos de la Biblioteca Nacional de Madrid hasta 1987. Incluye
unos 2.400.000 de fichas, correspondientes a 1.700.000 obras,
aproximadamente. Ordenadas por autores en dos secuencias: libros
catalogados hasta 1981, y de 1982 a 1987.
Brunei, Ch.-J.: Manuel du libraire et de l'amateur de livres... 5e d.
Paris: Firmin Didot, 1860-1865. 6 vol. Edicin facsmil, Copenhaguen:
Rosenklden et Bagger, 1966-1968. Repertorio selectivo, de alcance
internacional, que incluye unas 80.000 citas. Ordenado alfabticamente por
autores con un ndice sistemtico de materias.
The nacional union catalog. Pre-1956 imprints. London: Mansell;
Chicago, IL: American Library Association, 1968-1981. 754 vol. Con
suplementos regulares. Accesible tambin en microficha. Catlogo
colectivo de unas mil bibliotecas generales y de investigacin de los
Estados Unidos y Canad (entre ellas, la del Congreso de Washington).
Orden por autores.
Palau y Dulcet, A.: Manual del librero hispanoamericano: bibliografa
general espaola e hispanoamericana desde la invencin de la
imprenta hasta nuestros tiempos... T ed. corr. y aum. Barcelona: Palau;
Oxford: Dolphn Books, 1948-1977. 28 vol. Esta obra se complementa con
57
el ndice analtico, elaborado por un hijo del autor: Palau Claveras, A.:
ndice alfabtico de ttulos-materias, correcciones, conexiones y
adiciones del Manual del librero hispanoamericano... (Empries: Palau;
El mismo hijo ha empezado la publicacin de un suplemento al Manual:
Palau Claveras, A.: Addenda & corrigenda o volumen complementario
del tomo... del Manual del librero hispanoamericano de Antonio Palau y
Dulces. (Barcelona: Palau, 1990-. ISBN 84-404-7595-0.) Bibliografa
con intencin de exhaustividad de todo impreso hecho en Espaa

e
Hispanoamrica, o que tenga relacin con las culturas de estos pases,
desde el principio de la imprenta hasta 1900. Cuenta con ms de
300.000 citas.

Repertorios de revistas
Las obras que comentaremos a continuacin facilitan informacin sobre revistas.
Son generales (por la materia) e internacionales (por el mbito geogrfico a
que se refieren).
Permiten recuperar la informacin por ttulo, materia y nmero ISSN (nmero de contro
ISSN compact. List of serial title word abbreviations [Fichero
informtico]. Paris:Chadwyck Healey France, 1992-. Trimestral.
Disponible tambin en microficha en cinta magntica. ISSN 1018-
4783.Elaborado por el ISDS (Internacional Standard Data System).
Incluye la referencia bibliogrfica de 600.000 publicaciones
peridicas aparecidas en 193 pases. Adems contiene la lista de las
abreviaturas de estas publicaciones, elaboradas de acuerdo con una
norma ISO.
The serials directory: an internacional referente book. 3rd ed. Bin-
ningham, AL:Ebsco, 1988. 3 vol. ISSN 0886-4179.
Ulrich's internacional periodicals directory. New York: R. R. Bowker,
1932-. 3 vol. Anual. Accesible tambin en lnea y en microficha. Versin
en CD-ROM: Ulrich'

plus. New York: Bowker Electronic Publishing,.
Trimestral. ISSN 0000-0175.
Las dos obras citadas anteriormente son bibliografas comerciales selectivas
de publicaciones en serie en venta. Incluyen unos 145.000 ttulos cada una,
de unos 180 pases
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Repertorios de artculos de revista
El artculo de revista es un tipo de documento de mucho inters para el
periodista, ya que es portador de las informaciones ms recientes, o de
aquellas muy concretas que no tienen suficiente cuerpo para ser publicadas
en forma de libro.
Habr que acudir a informacin aparecida en forma de artculo de revista
con el fin de documentarse sobre un tema de actualidad; para elaborar un
artculo de fondo, un reportaje, etc.
Como el periodista no dispone de tiempo para vaciar todas las revistas para
localizar los artculos que le puedan ser de inters el da de maana, tendr
que conocer y utilizar los recursos bibliogrficos dedicados especficamente
a recoger este tipo de documento. Se pueden clasificar como:
a) Boletines de sumarios.
b) Revistas de resmenes.
c) Revistas de ndices.
La diferencia entre ellos es el tratamiento documental y la presentacin
de la informacin. Por boletn de sumarios se entiende aquella publicacin
peridica formada por la suma de reproducciones de sumarios de revistas.
Habitualmente las revistas a que se refieren son especializadas en un solo
tema, ya que normalmente los editores de los boletines de sumarios son
bibliotecas especializadas, que utilizan este mecanismo como herramienta
para difundir la informacin que contienen las revistas que van recibiendo.
A menudo utilizan un sistema muy econmico de reproduccin, como la
fotocopia, dado que tampoco hacen tiradas muy elevadas.
Las revistas de resmenes (o de abstracta, en ingls) presentan
peridicamente las referencias de un conjunto de artculos de revistas
especializadas en un tema, acompaando a cada uno de ellos un breve
resumen. Ocasionalmente pueden incluir tambin informacin de libros o
trabajos presentados a congresos. Ofrecen la informacin ordenada por
materias. En relacin al tipo anterior de repertorio, las revistas de resmenes
aportan la ventaja de poder tener una idea comparativamente mayor del
59
contenido del artculo.
La revista de ndices est a medio camino entre las dos categoras de
publicaciones que acabamos de estudiar: como ellas, se trata de una
publicacin peridica de carcter bi bliogrfico que vaca artculos de
revista. En este caso las citas de los artculos se presentan ordenadas por
materias, como en las revistas de resmenes, pero sin ningn comentario o
resumen. Acostumbran a cubrir un mbito temtico ms amplio que las revistas
de abstracta.
Ofrecemos a continuacin una seleccin de herramientas bsicas para
localizar artculos de revista en las principales reas de conocimiento. Hay
que remarcar que aqu no tratamos de las fuentes para recuperar artculos
publicados en la prensa.
ABI/inform [Fichero informtico]. Ann Arbor, MI: University
Microfilm International: Data Courier, 1971-. Semanal. Accesible
tambin en lnea y en CD-ROM (desde 1988, mensual). Incluye
referencias bibliogrficas con resumen de artculos extrados de unas
950 revistas especializadas en economa y el mundo de la empresa.
Recoge informacin con especial incidencia en los Estados Unidos.
Arts and humanities citation index. Philadelphia, PA: Institute for
Scientific Information (ISI), 1976-. Cuatrimestral. Accesible tambin
en lnea. Versin en CD-ROM: Arts and humanities citation index.
Compact dise edition. Philadelphia, PA: Institute for Scientific Information
(ISI), 1991-. Cuatrimestral. ISSN 0162-8445. Bibliografa selectiva de
artculos de revista sobre humanidades, de alcance internacional.
Vacan, desde 1976, 1.300 revistas exhaustivamente, y otras 5.700,
selectivamente. Hasta ahora han entrado 900.000 noticias. En cada
entrada se da la referencia bibliogrfica del artculo ms la relacin
(abreviada) de los trabajos que ste cita. Cuando se conoce, lugar de
trabajo de los autores.
CSIC [Fichero informtico]: bases de datos. Madrid: Consejo Superior de
Investigaciones Cientficas (CSIC), 1990-. CD-ROM. Semestral.
Accesible tambin en lnea y en disquete. El contenido se publica
tambin, en parte, en papel, en las publicaciones ndice espaol de
humanidades, ndice espaol de ciencias sociales, ndice espaol de
60
ciencia y tecnologa, ndice mdico espaol. Este CD-ROM contiene
cinco bases de datos. Tres de ellas las constituye el vaciado exhaustivo
sin resmenes de artculos publicados en unas 1.700 revistas es-
paolas especializadas en todas las disciplinas: "ICYT", de ciencia y
tecnologa, "ISOC", de ciencias humanas y sociales, e '1ME", de
medicina. Es de lamentar su falta de actualizacin. Por otro lado, las
bases de datos "CIRBIC-libros" y "CIRBICrevistas", corresponden a los
catlogos colectivos de las monografas y de las revistas,
respectivamente, existentes en los centros del CSIC. En total incluye
420.000 referencias de artculos de revista, ms de 100.000 de
monografas y 30.000 de publicaciones en serie del catlogo colectivo
del CSIC.
Historical abstracts. Part A: modem history abstracts, 1450-1914.
Santa Barbara, CA: ABC-Clio, 1955-. Trimestral. ISSN 0363-2717.
Historical abstracts. Part B: twentieth century abstracts, 1914 to the
present. Santa Barbara, CA: ABC-Clio, 1955-. Trimestral. ISSN
0363-2725. Accesible tambin en lnea. Bibliografa selectiva de
artculos de revista sobre historia de cualquier lugar excepto los Estados
Unidos y Canad (que tienen una publicacin propia). En cada re-
ferencia bibliogrfica se ofrece un resumen.
Index medicus. Washington, DC: National Library of Medicine, 1960-.
Mensual. Accesible tambin en lnea y en CD-ROM (Medline). ISSN
0019-3879.
Indice histrico espaol. Centro de Estudios Histricos Internacionales.
Directores Manuel Riu, Rosa Ortega Canadell. Barcelona: Universitat
de Barcelona, Publicacions, 1953-. Cuatrimestral. ISSN 0537-3522.
Bibliografa selecti va de artculos y libros sobre histori a de
Espaa e Hispanoamrica. Cada entrada incluye una referencia
bibliogrfica y resumen.
MLA intemational bibliography of books and articles on the modem
languages and literaturas. New York, NY: MLA, 1922-. Anual.
Accesible tambin en lnea. Versin en CD-ROM: MLA
internacional bibliography. New York, NY: H.W. Wilson, 1981-.
Trimestral. ISSN 0024-8215. Bibliografa selectiva (de libros y artculos
61
de revista, vaciados de unas 3.000 revistas) sobre lenguas y literaturas
modernas. Tiene un carcter internacional y la base de datos contiene
un milln de noticias. Los datos de cada entrada son las referencias
bibliogrficas, sin comentarios.
PAIS intemational in print.- public affairs information service. New York,
NY: PAIS, 1991, Mensual. Fusin de PAIS bulletin y PAIS foreign
language index. Accesible en lnea. Versin en CD-ROM: PAIS on CD-
ROM. Trimestral. ISSN 1051-4015. Bibliografa selectiva de artculos
de revista sobre ciencias sociales. Las referencias no incluyen
resumen slo unas breves notas del contenido. Se vacan 1.400
revistas de todo el mundo. Desde 1914, ao en que comenz esta
publicacin, aunque con otro ttulo, se han recopilado ms de un
milln de referencias. El incremento anual es de 20.000 referencias. La
versin en CD-ROM contiene 300.000 entradas (desde 1972).
Science citation index. Philadelphia, PA: Institute for Scientific
Information (ISI), 1961-. Bimestral. Accesible tambin en lnea.
Versin en CD-ROM: Science citation index. Compact dise edition.
Philadelphia, PA: Institute for Scientific Information (ISI), 1986-.
Trimestral. ISSN 0036-827X. Bibliografa selectiva de artculos de
revista sobre ciencia y tcnica, de alcance internacional. Se vacan,
desde 1955, 4.500 revistas. La cantidad de entradas s de 10
millones de noticias, con un incremento anual de 600.000 ms. De
cada entrada hay la referencia bibliogrfica del artculo ms la relacin
(abreviada) de los trabajos que ste cita. Cuando se conoce, lugar de
trabajo de los autores.
Social sciences citation index. Philadelphia, PA: Institute for Scientific
Information (ISI), 1969-. Cuatrimestral, con acumulaciones anual y
quinquenales. Accesible tambin en lnea. Versin en CD-ROM: Social
sciences citation ndex. Compact disc edition. Philadelphia, PA:
Instituto for Scientific Information (ISI), 1986-. Trimestral. ISSN 0091-
3707. Bibliografa selectiva de artculos de revista sobre ciencias
sociales, de alcance internacional. Vacan desde 1966, 1.400 revistas
exhaustivamente y, selectivamente, otras 4.500. El volumen de la
base de datos es de 1.500.000 noticias. 130.000 nuevas noticias de
62
incremento anual. Datos de cada entrada: referencia bibliogrfica del
artculo ms la relacin (abreviada) de los trabajos que ste cita.
Cuando se conoce, lugar de trabajo de los autores.
Repertorios de otros tipos de documentos
Hay todo un conjunto de documentacin que no consiste en libros, revistas o
artculos de revista: tesis, ponencias de congresos, imgenes, bases de
datos automatizadas, etc. Existen tambin repertorios encargados de dar
cuenta de ello. Hay que contar con los repertorios que nos informan de las
bases de datos accesibles en lnea, o en soporte ptico. Ah van unas cuan-
tas referencias a tener en cuenta:
Catlogo de servicios espaoles de informacin electrnica ASCII. 7' ed.
Edicin de Beatriz Ruiz Gonzlez. Madrid: Fuinca: Fundesco, 1994. 290
p. (Los libros de Fuinca, 3). ISBN 84-86094-81-X. Describe las 242
bases de datos producidas en Espaa y accessibles al pblico (en
CD-ROM, en disquetes o en lnea).
Catlogo de servicios Ibertex: 1993. Edicin de Beatriz Ruiz
Gonzlez. Madrid: Fuinca: Fundesco, 1993. 461 p. (Los libros de
Fuinca, 2). ISBN 84-8112-003-0. Noticia de los 310 servicios espaoles
en videotex de acceso pblico, con una breve descripcin de cada uno.
Directorio de bases de datos de la Administracin. Madrid: Ministerio
para las Administraciones Pblicas, 1993. 394 p. ISBN 84-7088-637-1.
Repertorio de las 311 bases de datos producidas por la Administracin
central (ministerios y organismos dependientes) excepcin hecha de las
del Ministerio de Defensa y las que tengan contenido secreto o
confidencial.
Gale directory of databases. Detroit: Gale Research, 1993. 2 vol.
ISBN 0-81038449-3.
Repertorios de CD-ROMs
The CD-ROM directory. London: '1 1986-. Disponible tambin en CD-
ROM. Anual.
63
CD-ROMS in princ. Westport; London: Meckler, 1987-. Anual. ISSN 0891-
8198. Disponible tambin en CD-ROM. Incluye unos 3.500 ttulos de CD-
ROM disponibles en el mercado internacional.

Bibliografas de tesis
.Para investigaciones de una cierta importancia debemos contar con la
existencia de las tesis. Muchas universidades publican en microficha las tesis
que se presentan en ellas. Para conocer la existencia de las tesis que nos
interesan podemos contar condiferentes recursos:
Dissertation abstracts international. Section A: humanities and social
sciences. Ann Arbor, MI: University Microfilms International (UMI),
1938-. Mensual. ISSN 0419-4209.
Dissertation abstracts international. Section B: physical sciences and
engineering. Ann Arbor, MI: University Microfilm International (UMI), 1938-.
Mensual. ISSN 0419-4217.
Dissertation abstracts international. Section C: worldwide. Ann Arbor,
MI:University Microfilm International (UMI), 1976-. Trimestral. ISSN 1042-
7279. Accesibles tambin en lnea. Versin en CD-ROM: Dissertation
abstracts on-disc. Ann Arbor, MI: University Microfilms International (UMI),
1986-. 4 CD-1Semestral. ISSN 1064-4687. Bi bl i ograf a sel ecti va de
tesi s doctoral es y postdoctoral es de l os Estados Unidos, Canad
y de 200 universidades no americanas. Inicio de la recogida de dakios
que nos tos: 1861. La cantidad de entradas hasta el momento, un milln,
con un incremento anual de 38.000 entradas. A partir de julio de 1980 se
aade resumen a las citas.
Tesis doctorales. Madrid: Ministerio de Educacin y Ciencia, Consejo de
Universidades, 1990-. 3 vol. ISBN 84-369-1827-4. Accesible tambin en
lnea (base de datos Teseo). Repertorio con intencin de exhaustividad de
las tesis aprovadas en las universidades espaolas desde el curso
1976/1977. Hasta 1989 incluye 25.000 tesis.

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OBRAS DE REFERENCIA PARA PERIODISTAS
Aunque todas las obras citadas y comentarlas hasta ahora tienen un inters y
un uso constante en las redacciones de los medios de comunicacin, son
tambin tiles en muchos otros contextos laborales o profesionales. Sin
embargo, hay una serie de obras cuyo uso si no exclusivo s que muy
mayoritariamente se centra en los medios de comunicacin.
Una de las caractersticas de la documentacin periodstica es su
dualidad', en el sentido que los mismos resultados de la actividad
periodstica se convierten en fuentes de informacin para futuras noticias.
Es por esta razn que cada medio de comunicacin conserva un archivo con
las noticias que ha difundido, y de las cuales se nutre continuamente: para
saber los antecedentes de un hecho, o para encontrar un dato ya publicado.
Pero es evidente que no hay suficiente con la informacin publicada en el
propio medio: conviene poder acceder al conjunto de las publicadas en los
medios de ms importancia. Por eso contamos con una serie de fuentes
publicadas en diversos soportes que facilitan la informacin sobre este tipo
de informacin: las noticias de prensa.
Para su estudio podremos estructurar estas fuentes de acuerdo con la
naturaleza de la informacin que contienen:
a) El texto completo de las publicaciones (accesible en lnea o en CD-
ROM).
b) Las que contienen solo referencias de las noticias (normalmente bases
de datos accesibles en lnea o en forma de ndices impresos).

Acceso al texto completo de las noticias
Afortunadamente hoy en da y cada vez ms las nuevas tecnologas de
almacenamiento de la informacin nos ofrecen unos resultados que hasta hace
pocos aos eran inimaginables. Nos referimos concretamente a la posibilidad
de acceder bien en lnea o en CD-ROM al texto completo de importantes
diarios, publicados tanto en Espaa como en el extranjero. Una variante
consiste en las bases de datos que incluyen el texto completo de las noticias
elaboradas por las agencias de prensa.
Esta es una modalidad ms avanzada que la que comentaremos
65
despus (fuentes referenciales de noticias) pues permite acceder
directamente a la fuente buscada, sin tener que hacer ningn paso intermedio.
Veamos algunos ejemplos:
The economist on CD-ROM [Fichero informtico]. London: FT
Information Services; Cambridge: Chadwyck-Healey, 1987-. Trimestral.
Incluye el texto completo de las noticias aparecidas desde 1987.
EFE data [Fichero informtico]. Madrid: Agencia EFE. Incluye las
noticias divulgadas por la agencia EFE en los ltimos tres aos.
Incluye tambin un repertorio biogrfico y una gua de entidades.
Financial Times on CD-ROM [Fichero informtico]. London: FT
Information Services; Cambridge: Chadwyck-Healey, 1988-. Trimestral.
Incluye los artculos desde 1988. La misma informacin tambin es
accesible en lnea, actualizada diariamente.
The Guardian on CD-ROM [Fichero informtico]. London: Guardian
Newspapers; Cambridge: Chadwyck-Healey, 1990-. Trimestral. Incluye
los artculos publicados desde 1990. Desde 1994 incorpora tambin los
textos completos de The observer
Le Monde sur CD-ROM [Fichero informtico]. Reading; Paris:
Research Publications International, 1993-. CD-ROM. Trimestral. Texto
completo del diario francs desde 1992 (con futuras ampliaciones que
cubrirn las noticias aparecidas desde 1987).
Nexis [Fichero informtico]. Mead Data. Base de datos en lnea. Incluye
el texto completo de 130 publicaciones de los Estados Unidos y algu-
nas europeas (con ttulos tan significativos como los de los diarios
Financial times, Le monde, The New York times o The Washington post,
y revistas como Time).
Papers [Fichero informtico]. Palo Alto: Dialog [distribuidor]. Base de
datos en lnea. Incluye el texto completo de ms de 35 diarios
publicados en los Estados Unidos. Entre ellos, Los Angeles times, The
Boston globe, Chicago tribune, USA today y The Washington post. La
fecha de inicio de la informacin vara segn el diario. La mayora, desde
1988.
Reuters [Fichero informtico]. New York: Reuters, 1987-. Base de datos
en lnea. Informacin bsicamente econmica, de carcter internacional.
66
El inicio de la informacin es de 1987. Actualmente la base cuenta con
unas 900.000 noticias. Se actualiza continuamente.
The times and The Sunday times compact disc edition [Fichero
informtico]. London: News Multimedia; Cambridge: Chadwyck-
Healey, 1990-. CD-ROM. Trimestral. Texto completo de las noticias
aparecidas en los dos diarios desde 1990. Es posible acceder tambin al
texto completo desde 1988 de estos dos diarios en lnea, con
actualizacin diaria.
La Vanguardia [Fichero informtico]. Barcelona: La Vanguardia,
1994-. CD-ROM.
En los ltimos diez aos, todos los grandes peridicos espaoles han abierto
una seccin de archivo y hemeroteca en lnea: El Pas, El Mundo, La Verdad,
ABC, etc. Que pueden ser sonsultadas, en algunos de los casos mediante
suscripcin.
Referencias bibliogrficas de noticias
Desgraciadamente no todos los diarios tienen por ahora el texto completo
de sus noticias disponible en lnea o en CD-ROM. Sobre todo por lo que se
refiere a la prensa publicada en Espaa, muy pocas empresas han hecho
este paso adelante hasta ahora: La Vanguardia, El Peridico de Catalunya
y El Mundo han sido los pioneros, es muy probable que en un futuro otras
empresas le seguirn el ejemplo.
Para suplir esta falta, tenemos que consultar en fuentes de informacin
que incluyen solo las referencias con resumen, normalmente de las
noticias publicadas. Veamos unos ejemplos significativos.
Baratz [Fichero informtico]: base de datos de prensa. Madrid: Baratz,
1991-. CD-ROM. Accesible tambin en lnea. Base de datos
bibliogrfica de referencias de artculos con resumen sobre eco-
noma, poltica y sociedad. Vacan actualmente unos 140 ttulos de
prensa y de revistas especializadas espaolas y algn ttulo
extrangero de importancia. La cantidad de entradas es de 400.000,
con un incremento anual de 60.000. El inicio de la informacin es de
1981.
67
Documentacin de medios [Fichero informtico]. Madrid:
Micronet, 1991-. CD-ROM. Trimestral. De mbito temtico
econmico y poltico, mayoritariamente, vaca unos 170 ttulos de
prensa espaola y algunos extranjeros con resumen de las
noticias. El vaciado es bastante irregular. Empieza a recoger
datos en 1988. Incluye, actual mente, 60.000 entradas. Tiene un
incremento anual previsto de 75.000 entradas.
Facts on file World news digest. New York: Facts on File, 1982-.
Semanal. Accesible tambin en lnea. De temtica general, aunque
con un predominio de temas polticos. 50.000 noticias resumidas, y
actualizadas semanalmente.
El Pas: ndice. Madrid: Prisa, 1988-. Anual.
Repertorios de medios de comunicacin
Entrar en contacto personalmente con otros profesionales de los medios de
comunicacin puede hacernos falta en un momento determinado. Existen
unas fuentes de tipo bibliogrfico o como directorios que pueden ayudamos.
Adems, en las sedes de los colegios profesionales o asociaciones de
periodistas de todas la ciudades importantes del Estado nos facilitarn el
contacto.
GM.- gua de los medios de comunicacin. Madrid: Remarca, 1964-.
Trimestral. Repertorio exhaustivo de los medios de comunicacin del
Estado (incluye, adems, Andorra, Portugal y Gibraltar) con especificacin
de las tarifas de publicidad de cada uno.
The world's news media: a comprehensiva referente guide. Harlow:
Longman, 1991. Directorio sobre los medios de comunicacin en general
(diarios, agencias, editores, cadenas de televisin, asociaciones de la
prensa...). Cubre todo el mundo (198 pases).




68
8. LA DOCUMENTACIN EN TELEVISIN. EL
DOCUMENTALISTA MULTIMEDIA

El documentalista tradicional frente al documentalista multimedia
El acceso multimedia Ha cambiado las relaciones humanas. No hay lmites
geogrficos. Hoy el usuario es un receptor activo. El usuario interactiva. El
tratamiento de los documentos a cambiado, con mezcla de tratamiento
informatizado, ya no solo en papel. Tenemos una informacin que a partir del
hipertexto podemos unir con otros textos. Estos cambios se estn produciendo
muy rpido, son infraestructuras. El acceso multimedia ha llegado a los centros
de documentacin y stos lo han usado para el tratamiento de documentos.
Las editoriales, empresa (radiofnica, audiovisual) han notado el cambio de
tratamientos de ser solo papel a ser tambin multimedia (sonido, imagen,
texto). En estos cambios, se ha introducido la posibilidad de relacionar varios
textos (con enlaces en ellos), y esto es posible en Infomedia. Esta nueva era
est modificando la conducta de los emisores y los receptores, crendose
infraestructuras nuevas.

Las nuevas tecnologas y los medios de comunicacin
El panorama ha cambiado, y se piensa que va a seguir cambiando. Con la
digitalizacin ha cambiado el uso, tratamiento de la documentacin, ya que
todo es ms fcil.

Funciones del documentalista multimedia en los medios de
comunicacin.
El documentalista se ha unido con parte de los integrantes de la plantilla.
Trabajo mucho con bases de datos. El documentalista tiene que estar en alerta
con la creacin de nuevas bases de datos. En todos peridicos hay un centro
de documentacin donde guardan informacin en CDS, etc. El documentalista
69
se ha convertido en proveedor y creador de informacin. Trata la informacin y
la difunde, adems de crearla. Es una informacin que adems se utiliza en el
centro. Tambin se vende.

Las tareas del documentalista
Localiza la informacin ms pertinente, enlaza a los usuarios con bases de
datos son expertos en organizar las entradas de esa informacin, actan como
comunicadores, debe ser hbil y experto en el rea donde trabajo, deben tener
en cuenta la infraestructura, porque el documentalista est metido en esta
produccin que produce beneficios a la empresa, y la formacin de tcnicos
documentales, en tecnologas y en fuentes tiene que estar al orden del da de
la documentacin.


LA DOCUMENTACIN EN TELEVISIN

EL SOPORTE: Hablamos de soporte en lugar de cinta, ya que los archivos del
futuro no estarn alojados necesariamente en cinta de vdeo. En realidad los
archivos estn migrando junto con el resto de la infraestructura de la
produccin audiovisual a entornos digitales que representan cambios a
diferentes niveles. En los prrafos que siguen se esbozan algunas de las
posibles tendencias en la gestin documental de imgenes derivadas de este
cambio de tecnologa, aunque se trata de una transformacin en curso que
se est definiendo en estos momentos por los propios agentes que estn
tomando parte en dicha transformacin.
ELEMENTOS DIFERENCIADORES DE LA DOCUMENTACIN
EN TELEVISIN
Muchas de las actividades realizadas en los centros de documentacin de
todo el mundo son similares entre s. Ya sea en organizaciones en las que el
documentalista procesa la totalidad o una parte de la informacin gestionada,
70
o en modelos ms basados en la localizacin de informacin externa, los
parmetros son a menudo comunes de unos a otros.
Los centros de documentacin son gestores de informacin propia o
ajena con un componente ltimo de servicio a sus usuarios, a quienes se
desea ofrecer la opcin genrica y concreta de la peticin de informacin, la
posibilidad abierta de obtener documentos y datos en torno a un rea de
conocimiento.
Veamos a continuacin qu distingue a la documentacin en el mbito
televisivo para que su ejercicio sea tan diferenciado dentro de ese amplio
mundo comn de la documentacin como actividad profesional.
LA TELEVISIN COMO CENTRO DE PRODUCCIN
Un factor determinante de la actividad documental en televisin es
precisamente el tipo de organizacin en el que esta acti vidad se desarrolla.
El mundo televisivo marca el ritmo y las caractersticas de las reas de servicio
de la empresa. Esto es, por otra parte, uno de los principios tradicionales: la
adaptacin del servicio a las necesidades reales de los usuarios.
En este sentido la televisin ha mostrado siempre una faceta de aceleracin y
de urgencia, una imagen de produccin febril que se ha identificado con una
cultura del caos organizado, con todas las implicaciones de contradiccin que
este trmino implica.
Tres componentes definen este modo de comportamiento organizativo: 1.
Actividad de produccin ininterrumpida. 2. Vinculacin con la informacin de
actualidad y eventos no programados. 3. Integracin de recursos de pro-
duccin mltiples de alto componente electrnico.
1. Una de las tradicionales amenazas y de los fallos ms temidos para
una cadena de televisin es la ausencia aunque sea en segundos de la
emisin de imgenes, la ruptura con el televidente del proceso comunicativo
71
que supone el ofrecimiento permanente e ininterrumpido de informacin
audiovisual.
Toda la compleja maquinaria de produccin y emisin en una televisin
se moviliza diariamente para garantizar el flujo continuado de
programacin, pautando la intervencin de los distintos elementos que
participan en este proceso mediante un calendario comn que resulta
prioritario.
La actividad de las televisiones es incesante, los circuitos estn activos
veinticuatro horas al da y los recursos disponibles de forma permanente. En
consecuencia, los centros de documentacin deben estar organizados
para canalizar las demandas potenciales de informacin que puedan
producirse.

2. La vinculacin con la actualidad, incluso aunque el enfoque sea
retrospectivo. Desde este punto de vista las cadenas de televisin poseen
un ritmo de produccin que, dentro de una planificacin global de espacios,
es esclavo del propio ritmo cambiante de la actualidad, a su vez
mediatizado por mltiples factores no programables y a lo sumo
previsibles dentro de un amplio marco de posibilidades.
Adems de la respuesta informativa que dan las cadenas a los
acontecimientos de la actualidad, que en buena parte no son previsibles,
dentro de una produccin televisiva un tema o un invitado pueden
desaparecer repentinamente como opcin de contenido en un espacio por
diferentes motivos, e instantneamente deben ser sustituidos. Ante estos
cambios el servicio de documentacin de una televisin debe reaccionar
supliendo con nuevos materiales la informacin y las imgenes proporcionadas
con anterioridad.

3. El entramado de medios tcnicos, gestiones y esfuerzo humano que
requieren treinta, sesenta o ciento veinte minutos de produccin propia. La
visita a unas instalaciones de televisin de reciente creacin es un paseo
por diferentes espacios de trabajo especializado, fuertemente dotados
de infraestructura electrnica e informtica. Estas reas se encuentran
vinculadas entre si por el hilo conductor de una idea argumental convertida
72
en un encadenamiento creativo de imgenes y sonido, que debe mostrarse
a millones de personas en una franja horaria previamente establecida al
minuto.
El centro de documentacin de una televisin debe estar inmer so en
este mundo. La integracin de los documentalistas en los procesos de
produccin de una televisin debe construirse, potenciarse y
cuidarse, porque en el conjunto de las profesiones presentes, la del
documentalista no es precisamente la que con ms facilidad se
identifica entre las actividades caracter sticas de la produccin
audiovisual.
La aparicin de los sistemas digitales integrados para la
produccin de informativos, y la propia gestin electrnica de
documentos extendida a los fondos de imgenes, est contribuyendo
de forma decisiva a la incorporacin del documentalista en el entramado
electrnico y en la ingeniera de la televisin.
INFORMACIN Y TIPOS DE INFORMACIN:
Existen dos aspectos desde los que puede abordarse el estudio de la
informacin y la tipologa documental: 1) El modo de presencia en la
organizacin. 2) El tipo de documento en relacin con el soporte en el que
se encuentra.
1) EL MODO DE PRESENCIA
Entendemos por modo de presencia cada uno de las cuatro fases
posibles de la documentacin que pueden darse en el seno de los
medios de comunicacin:
1.- la informacin externa
2.- la informacin generada
3.- la informacin emitida
4.- la informacin acumulada
Estos cuatro modos de informacin no son excluyentes sino simult-
neos, convergentes e interrelacionados entre si, as como comunes a
73
los diferentes medios de comunicacin existentes.

1. Informacin externa. Los flujos externos de informacin
constituyen un aporte imprescindible en la construccin diaria de la
noticia. En algunos casos, como ocurre con los teletipos o las
noticias de agencia, el tipo de informacin coincide en los diferentes
medios. En otros constituyen un el emento diferenci ados en funci n
del modo predomi nante de comunicacin del medio. Tal es el caso
de las fotografas de agencia en el caso de la prensa, o de las imgenes
con noticias internacionales que muchas cadenas de televisin reciben
diariamente por satlite.
2. Informacin generada. Una parte de esta informacin captada del exterior
se incorpora al proceso creativo diario mediante el cual cada medio de
comunicacin produce la informacin que le es caracterstica. Diarios, revistas,
programas de radio o espacios televisivos conforman el ilimitado espectro de
la informacin generada. Podra decirse entonces, completando un pequeo
galimatas lingstico, que la informacin generada en cada uno de los
medios de comunicacin est constituida parcialmente con informacin
externa, pero tambin es susceptible de ser utilizada como informacin
externa en la produccin de informacin por otros medios.
3. Informacin emitida. Dado que no toda la informacin que se produce
es en ltima instancia transmitida o publicada, el tercero de los
modos de presencia mencionados es el de la informacin emitida. La emisin
de informacin vincula al medio emisor y aade al producto informativo
de que se trate el valor de lo emitido. La emisin de informacin en
televisin, por ejemplo, implica adems una fuerte gestin de derechos
de autor directamente relacionada con el nmero de utilizaciones, pero
pudiendo contabilizarse stas no slo respecto al total de un programa sino
en ocasiones por fragmentos de slo unos segundos.
4. Informacin acumulada. Finalmente, hemos denominado informacin
74
acumulada al conjunto de la informacin externa, generada y emitida que
fluye diariamente en los medios de comunicacin para alimentar los diferentes
procesos de produccin informativa que se encuentran en curso si-
multneamente. Teniendo en cuenta los mltiples puntos de produccin
existentes en una cadena de televisin, obligada a la emisin ininterrumpida
en uno o ms canales todos los das del ao, es fcil imaginar el entramado
de documentos y datos, y los flujos cruzados de informacin necesaria para
mover la maquinaria televisiva.
Este enorme volumen de informacin acumulada, concebido normalmente para
el efmero espacio temporal de una parrilla de programacin, constituye una
de las principales riquezas atesoradas a lo largo de los aos por una cadena
de televisin. La responsabilidad de su gestin recae directamente en los
centros de documentacin y archi vos. Estos departamentos deben
garantizar la rentabilidad futura del fondo documental mediante su
conservacin, identificacin de contenidos y recuperacin segn necesidades,
funciones todas ellas muy familiares a los documentalistas para tratar de
conjurar los peligros de la duplicacin de recursos, la pobreza de datos y el
esfuerzo innecesario de autoinformacin en el exterior.
Los centros de documentacin de televisin heredan de las caractersticas
propias del medio una mayor complejidad pero tambin una mayor riqueza en
la gestin documental atendiendo al segundo de los aspectos que
mencionbamos al comienzo de este epgrafe al respecto de los tipos de
informacin: la variedad de la tipologa documental en relacin con la
diversidad de soportes.
2) EL ELEMENTO MULTIMEDIA
La televisin es, de todos los medios de comunicacin, el que concentra una
variedad documental mas identificada con el concepto multimedia de la
informacin, entendiendo bsicamente en este caso por multimedia la
presencia simultnea de informacin textual, sonora, grfica y audiovisual.
Muchos de los centros de documentacin de televisin del mundo estn
estructurados en funcin de los diferentes tipos documentales existentes y los
75
fondos de archivo que stos generan. Podra decirse bsicamente que existen
cuatro grandes tipos documentales presentes en la actividad de una
televisin que pueden generar politices de archivo y modos de gestin
diferenciados: documentacin escrita, sonora, grfica y audiovisual o de
imagen en movimiento.
1. Informacin escrita. La prensa, los teletipos y las noticias de agencia
cubren buena parte de las necesidades de informacin escrita de una
televisin, combinando entre los tres los factores de actualidad, cronologa y
desarrollos temticos o biogrficos. De ellos, slo la documentacin de
prensa suele ser objeto de gestin documental, bien mediante reas
especficamente dedicadas al vaciado diario, bien contratando el servicio de
empresas externas. Existen adems algunos productos en el mercado que
son interesantes fuentes de apoyo, como los servicios temticos o biogrficos
de las agencias. Asimismo a medida que la edicin electrnica de los
peridicos se consolida en Espaa, la extensa oferta de peridicos
extranjeros en CD-ROM a texto completo se ampla a nuestro pas. Por
otra parte la documentacin escrita sobre fondos de prensa se ha convertido
en una de las primeras reas de implantacin de la gestin electrnica de
documentos, proporcionando una plataforma de trnsito hacia la
eliminacin total de las formas referenciales de acceso a los fondos
documentales. Adems de la prensa, existen otras fuentes de
documentacin escrita tambin muy utilizadas. Entre stas se cuentan, por
ejemplo, los guiones de los espacios de produccin propia o ajena y la
informacin emitida por los gabinetes de comunicacin y prensa de las
instituciones, ya sea en forma de comunicados o de dossieres. Un ejemplo ca-
racterstico es el de los pressbook o flyers de datos filmogrficos sobre
estrenos cinematogrficos y producciones de catlogo para adquisicin y
emisin por las cadenas de televisin. Asimismo muchos centros de
documentacin incluyen fondos de biblioteca en el sentido convencional,
frecuentemente integradas por amplias colecciones de referencia y, en el
mejor de los casos, secciones temticas de inters para las distintas reas de
la empresa: ingeniera, sonido, iluminacin, decoracin, realizacin,
grafismo, etc.
76
El cuadro de opciones puede completarse con la oferta de fuentes electrnicas
que ofrezca el mercado en cada caso, aunque es preciso advertir que entre
los ttulos en CD-ROM o en lnea disponibles slo se encuentran
representados algunas de las reas temticas de inters para una televisin
generalista. Estas excepciones son las fuentes de tipo estadstico,
filmogrfico, de produccin bibliogrfica, informacin de empresa,
actualidad y obras de referencia en soporte electrnico, entre otras.
Pero posiblemente es Internet en su con
j
unto el medio que est siendo
actualmente ms utilizado en televisin por los documenta-listas para
satisfacer las demandas de informacin procedentes de los redactores,
especialmente cuando estn referidas a temas especficos, obtencin de
datos sobre organizaciones, localizacin de eventos, etc. Simplificando
mucho podra decirse que con su capacidad para la bsqueda global
Internet satisface la mayora de este tipo de consultas, cuyo nivel de
exigencia est menos determinado por la exhaustividad que por la
oportunidad. Tambin resultan de mucha ayuda las pginas de
instituciones, organismos y grandes eventos por su aporte de datos, as
como las grandes bases de datos de acceso libre sobre temas muy re-
currentes en comunicacin como el cine o el deporte.
2. Registros sonoros. En el captulo de los registros sonoros las cadenas
de televisin utilizan bsicamente producciones comerciales o libreras
de msicas y efectos, pero pueden tambin producir su propia msica.
Los fondos de msica comercial deben abarcar muestras representativas
todos los estilos, pocas y regiones geogrficas c o m p o s i t o r e s e
i n t r p r e t e s , p u e s to que el perfil de utilizacin es tan amplio
como impredecible.
Las libreras musicales son productos especialmente diseados para la
utilizacin en televisin. Reproducen estilos musicales mediante una in-
terpretacin no reconocida comercialmente y repetidas en distintos
fragmentos de tiempo para adaptarse mejor a las necesidades de la imagen
en cada caso concreto. Con estos materiales las fonotecas pueden
proporcionar msica de misterio, sensual, espacial, ambientes rurales
77
con p
j
aros, charlas de nios en la escuela, el sonido de unas llantas en
la carretera, etc.

3. Fotografas y material grfico. La utilizacin de archivos grficos en
televisin es proporcionalmente mayor en productos promoci onal es,
artcul os de mercados, materiales interactivos pginas o paginas web
que en la produccin de espacios de emisin.
Las dos principales vas de entrada de fotografas son l a que
acompaa a la compra de materiales de produccin a
j
ena de ficcin,
es decir largometrajes y series, y la que se genera en las coberturas de
la cadena en actos pblicos propios, presentaciones a la prensa,
grabaciones de programas, inauguracin de instalaciones, etc.
Algunas cadenas de televisin como la BBC o la televi sin nacional
de Suecia poseen importantes archivos grficos de los que se hace
un uso i ntensi vo en l a producci n de i nf ormati vos y programas.
Una gestin del fondo grfico centralizada en el departamento de
documentacin proporciona una eficaz combinacin de funcionali dad
de uso y garanta de conservacin histrica. Por otra parte, los archivos
grficos pueden representar por razones de viabilidad tcnica un nuevo
escaln hacia la gestin electrnica de documentos, con lo que a los
documentos escritos podran aadirse las fotografas en la oferta de
acceso directo a los fondos.
Pero lo que resulta evidentemente diferenciados en los centros de
documentacin de televisin respecto a los de otro tipo de organiza-
ciones es la gestin de la informacin audiovisual, el comple
j
o y sugerente
mundo de la imagen en movimiento.
4. Las imgenes como documento audiovisual. De todos los tipos de
documentos conocidos, las imgenes en movimiento son las que poseen
una mayor riqueza de contenido y un ni vel de complejidad mayor en
cuanto a su gestin documental. Destacaremos aqu cuatro principales
caractersticas:
78
a) Las imgenes generadas por una televisin son el documento
audi ovi sual por excel enci a al i ncorporar, adems del el emento vi -
sual, contenidos de audio, ya sean textuales, musicales o de
efectos sonoros. Esta caracterstica determina el modo de anlisis
documental y limita el alcance de los sistemas automticos de indizacin
por reconocimiento de los audios, puesto que el contenido
informativo de las imgenes siempre es mayor que el de los textos
que la acompaan. Por otra parte existen mltiples posibilidades de
establecer la uni dad document al dent ro de una uni dad
previ ament e def i ni da como puede ser un programa o una
grabacin de cmara. Por ejemplo en un programa de reporta
j
es
cada uno de ell os puede ser concebi do como una uni dad
i ndependi ente a efectos de tratami ent o documental. Finalmente, las
imgenes grabadas incluyen tantos elementos de informacin como la
propia percepcin visual transmite al reproducir la realidad. El reflejo de
unos u otros elementos en el anlisis documental depender del uso al
que estas imgenes estn destinadas. Esta posibilidad de
fragmentacin de contenidos es la que multiplica la riqueza de los
archivos audiovisuales, ya que fuera de su contexto original las
imgenes pueden ser reutilizadas una y otra vez como parte de
piezas de video con un contenido absolutamente diverso.

b) Desde el punto de vista operativo las imgenes requieren ser visionadas
con un determinado equipamiento tcnico que como se ver ms adelante
est sujeto a cambios ms o menos peridicos. Es decir existe una
dependencia tecnolgica para el acceso a su contenido. Este acceso
adems es obligatoriamente secuencial, puesto que para acceder a un
punto determinado de una cinta de video es preciso pasar por el fragmento
que lo precede. Con los nuevos sistemas de edicin y produccin sobre
servidores de video este ltimo punto est parcialmente resuelto.

c) La uti l i zaci n de l as imgenes para produci r nuevos documentos
requiere unas condiciones estrictas de calidad que dependen bsicamente
79
del tipo de soporte en el que se encuentren y el modo en que se ha
grabado la seal. Esto obliga a incorporar en la gestin documental de
los archivos de televisin un componente de infor macin
transaccional, con especial incidencia en el control de las generaciones
de la imagen. Se entiende por generacin cada uno de los procesos
de transferencia de imgenes entre soportes a partir de la grabacin,
por ejemplo en el proceso de edicin o en los compactados de
archivo. Si se trabaja con materiales analgicos el nmero de
generaciones tolerables se acorta, mientras que en entornos digitales este
factor es despreciable. En relacin con la calidad tambin est la
caducidad fsica de los soportes, de la que se hablar ms adelante. La
digitalizacin de los archivos de imgenes en entornos profesionales
est muy ale
j
ada de las posibilidades y los valores cuantitativos conocidos
para otros fondos documentales, ya que la seal de vdeo digitalizada
exige unos ratios que pueden oscilar entre los ocho y los 50 Megabits
por segundo. Esto obliga a incorporar procesos de seleccin por
contenidos en las decisiones de transferencia de los archivos a soportes
digitales, a la utilizacin de algoritmos de compresin, y al establecimiento
de circuitos de ba
j
a y alta resolucin en la organizacin de los flujos de
imgenes dentro de los entornos digitales de produccin.
80
SISTEMAS DE ALOJAMIENTO Y CONSERVACIN DE SOPORTES AU-
DIOVISUALES

Caractersticas: Como ocurre en otros tipos de archivos, existe una
estrecha relacin entre la infraestructura para el alo
j
amiento de documentos
audiovisuales y el tipo de actividad para la que stos estn concebidos. Por
ello, aunque es evidente que la mayora de los sistemas de almacena-
miento no son exclusivos de los archivos de televisin, haremos un breve
repaso por las principales soluciones de logstica que ofrece el mercado. Pero
antes ofreceremos aqu en primer lugar las principales caractersticas de los
archivos de televisin desde el punto de vista de su alojamiento.
1. Tipo de actividad de la cadena
La primera caracterstica de este tipo de fondos es que varan en composicin
y cantidad segn existan equipos de produccin propia en la cadena o se
trate slo de un centro de emisin, en cuyo caso los flu
j
os de materiales se
encuentran ms o menos programados segn las correspondientes parrillas. La
existencia de equipos de produccin implica por un lado una menor capacidad
para la programacin o la previsin de la demanda de materiales del archivo,
al tiempo que favorece la presencia simultnea de ms de un usuario en los
mostradores de prstamo y por tanto aumenta el nivel de presin para la
asistencia inmediata. Como luego veremos, ste es un factor decisivo en la
eleccin del sistema de almacenamiento y entrega de los soportes.
2. Temporalidad de los soportes
En el transcurso de una produccin la temporalidad de los soportes viene
determinada por el calendario de trabajo, por lo que se produce un efecto de
acorden en lo referente a la ocupacin de los archivos. Este efecto tiene su
mxima expansin con la acumulacin de grabaciones durante la produccin,
que posteriormente quedan reducidas por un lado al producto final y por otro a
las imgenes seleccionadas como recurso de archivo. Algunas televisiones han
evitado el impacto que esto tiene en el espacio disponible en los archivos dife-
81
renciando por un lado las videotecas de explotacin y por otro los archivos
propiamente dichos. En las primeras el objetivo no es conservar, sino facilitar
el flujo de soportes vrgenes y reciclados para su utilizacin. De hecho en
muchas ocasiones los soportes son retenidos por los equipos de produccin
hasta el final. Con este esquema a los archivos slo llega el material
destinado a su conservacin y esto permite una gestin ms limpia del
espacio disponible al no verse afectado por los incrementos bruscos en la
produccin.

3. Heterogeneidad de los soportes
La existencia de diferentes formatos y tamaos de los soportes audiovisuales
tambin es una constante en los archivos de televisin. Desde el punto de
vista logstico esto puede complicar la ubicacin de fondos si se quieren
ajustar los espacios a los tamaos. Esta heterogenei dad tambin afecta a los
proyectos de robotizacin, en los que resulta determinante la homologacin del
tamao de todas las unidades si se quiere robotizar la captura y la colocacin
individual de los soportes. En este sentido la aparicin de los ltimos formatos
digitales como el DVC o el DVC PRO es muy significativa, ya que su reducido
tamao hace que ni siquiera las estanteras convencionales resulten
adecuadas para alojarlos si no se quiere sacrificar una gran cantidad de
espacio.

4. Volmenes de prstamo
El criterio de la frecuencia de movimientos para la distribucin de espacios y
sistemas de almacenamiento no siempre es vlido en televi sin. Debido a la
constante reutilizacin de los materiales de archivo, slo las empresas con
una antigedad superior a diez o quince aos pueden considerar la
creacin de archivos histricos, contemplando que el movimiento de estos
fondos ser menor. No obstante, la necesidad de alimentar las mltiples
parrillas de las nuevas plataformas digitales est obligando tambin a
recuperar antiguas grabaciones para su reemisin o la confeccin de nuevos
programas. Tambin algunas reas concretas de produccin pueden por sus
caractersticas permitir una clasificacin de los fondos segn su movilidad, como
82
por ejemplo la publicidad o los informativos. En este ltimo caso son frecuentes
las videotecas de trnsito, que se ubican muy prximas a la redaccin y alojan
slo los ltimas semanas de produccin. Ya veremos cmo la implantacin de
los sistemas integrados de noticias est afectando a las funciones inicialmente
concebidas para estas videotecas.
5. Dimensionamiento insuficiente
Otra caracterstica de los archivos de televisin es la tradicional desproporcin
entre su crecimiento y las posibilidades de ampliacin del espacio disponible
para alojarlos. Puesto que los archivos crecen en proporcinala actividad de la
cadena, el espacio que se asigna inicial mente al archivo corresponde al
nivel de actividad que la empresa tiene cuando se origina, y suele estar
cercano a las reas de produccin. Cuando la actividad de la cadena se
diversifica y se amplia, se van ocupando los espacios disponibles con salas
de produccin, oficinas, estudios, etc., de forma que el archivo original suele
quedar encerrado por una infraestructura que convierte su ampliacin en
traumtica o termina por desplazar parte de los fondos a lugares ms alejados.

6. Sistema de ordenacin
El criterio prioritario de clasificacin de los archivos de televisin es el
formato, y por tanto el tamao, con una ordenacin correlativa de los
soportes por su cdigo o por signatura topogrfica. A excepcin de las
instalaciones robotizadas, es necesario disponer de ambos cdi gos, ya que
esto permite una reutilizacin ms sencilla de las ubicaciones libres en el
caso de que el archivo gestione las salidas definitivas de materiales, como en el
caso de las devoluciones, reexportaciones de materiales de ficcin o
simplemente bajas por controles de calidad en los soportes. Salvo en
pequeas videotecas es poco til la ordenacin temtica, ya que obligara a un
sacrificio de espacio de crecimiento por cada categora, del que
normalmente se carece, as como a realizar constantes reubicaciones de
fondos. En los casos de ordenacin no temtica es imprescindible la
utilizacin de una base de datos para poder buscar los materiales por su
83
contenido y conocer su ubicacin, as como un sistema de colocacin fsica
fiable que en las instalaciones ms sofisticadas es responsabilidad de un
sistema de robtica. En todos los casos se ha impuesto la identificacin de
cada soporte por cdigos de barras, que adems permite controles de
ubicacin y de fondos mediante lectores porttiles que pueden descargar su
informacin en la base central donde estn registrados los movimientos.
Dos ltimos aspectos deben tenerse en cuenta cuando se disean grandes
superficies de archivo con instalaciones mecnicas cercanas al mbito
industrial, como transelevadores o sistemas robotizados. A diferencia del mundo
de la industria o la distribucin, en el que los equipamientos estn concebidos
para la obtencin de un articulo entre otros muchos del mismo cdigo, como
por ejemplo en la distribucin farmacutica, muchas de las demandas dirigidas
a un archivo se basan en la localizacin de un documento nico con un
cdigo exclusivo, como el master de una pelcula, las declaraciones de un
poltico o un spot publicitario. Esto invalida las soluciones de picking aleatorio
tan utilizadas en los almacenes de distribucin robotizados, y obliga a sis-
temas de alta precisin en la asignacin de las ubicaciones a los soportes de
archivo y en la localizacin y colocacin de cada soporte individualmente.
Por otra parte los componentes artsticos, el espritu periodstico y el
carcter creativo del mundo de la televisin parecen poco afines a los
entornos excesivamente industriales, de modo que los archivos deberan cuidar
la imagen externa de sus instalaciones cuando stas se encuentren fuertemente
mecanizadas.
Finalmente debe tenerse en cuenta que para los gestores de los archivos de
televisin las posibilidades de disear desde el principio las instalaciones y la
infraestructura de sus instalaciones es poco frecuente. Esto hace que en la
mayor parte de las ocasiones las me
j
ores soluciones deben sustituirse por
frmulas alternativas que se adapten a las situaciones de partida.
EQUIPAMIENTO Y SOLUCIONES DE ARCHIVO
Existen en el mercado diferentes soluciones para el archivo de fondos de cine y
video, resultantes de la combinacin por un lado de equipamientos o
mobiliario de almacenamiento, y por otro de sistemas de manipulacin y
84
transporte mecnico de los soportes. Lo normal es que dentro de un mismo
archivo convivan varios tipos de instalacin, bien respondiendo a la diferente
cronologa de cada solucin implantada, bien por un criterio de
complementariedad entre las distintas opciones.
Veamos en primer lugar cules son las caractersticas de los sistemas
de almacenamiento ms conocidos:
1. Estanteras fijas. Han sido durante dcadas el modo ms
convencional para el archivo de todo tipo de fondos, y an hoy son muy
utilizadas. Son muy baratas, verstiles y de fcil instalacin, aunque sacrifican
mucho espacio por la necesidad de pasillos para el acceso a cada frente. Estn
bsicamente concebidas para el acceso manual y esto limita su altura a no ms
de dos metros. En este tipo de instalaciones los operarios necesi tan
desplazarse de punto a punto para buscar y colocar los soportes solicitados,
con la consiguiente penalizacin en el rendimiento o en la necesidad de
recursos humanos para llevar a cabo este trabajo.
2. Estanteras fijas concebidas para la utilizacin de transelevadores. Son
una variante de las anteriores utilizada a gran escala en el almacenaje
industrial y pensadas para el movimiento y alo
j
amiento de cargas
montadas sobre palets. Pueden montarse a varios metros de al tura y de
hecho sirven a la vez como estructura principal de las naves en las que se
alojan. En cuanto a la relacin entre capacidad y coste su rendimiento aumenta
en instalaciones de gran superficie y altura, puesto que cada dos frentes
necesitan un pasillo de suficiente anchura para el desplazamiento de un
transelevador automtico o manual. Los soportes se alojan en grandes
contenedores, por lo que para cada peticin es preciso desplazar el
contenedor completo antes de que pueda accederse a cada soporte. La RAI y
la cadena brasilea O Globo poseen instalaciones de este tipo.
3. Equipos deslizantes compactos. Son muy utilizados en archivos de todo
tipo por su alto nivel de compactacin y un coste moderado, y pueden
encontrarse en todas las televisiones de nuestro pas. En realidad se trata de
estanterias convencionales montadas sobre unas plataformas que se deslizan
85
sobre rales mediante un volante y una cadena desmultiplicada, lo cual
evita la necesidad de pasillos a excepcin de uno por tramo que se abre a vo-
luntad haciendo desplazar los mdulos hacia uno u otro lado. Estn pensados
para el acceso manual a soportes individuales y por tanto presentan la misma
limitacin de altura que las estanteras convencionales. Su montaje requiere
una extrema nivelacin del suelo y una resistencia por metro cuadrado superior
a la habitual al tratarse de cargas dinmicas.
4. Equipos deslizantes compactos a ms de una altura. Similares a los
anteriores pero con movimiento mecanizado, son equipos de varios metros de
altura que al desplazarse en horizontal descubren una pasarela en cada piso
que permite el acceso a los estantes. Economizan al mximo el espacio
disponible tanto en horizontal como en altura, pero con el inconveniente de que
un movimiento realizado para acceder a uno de los pisos inutiliza el acceso para
el resto. Resultan idneos para depsito de fondos con poco movimiento y de
manipulacin manual.
5. Equipamientos rotativos o pater noster- En este sistema las baldas son
movidas en vertical por dos cadenas laterales y presentadas por una
abertura frontal en la que se dispone una consola de teclado y un mostrador.
Pueden tener varios metros de altura y ser integrados en un sistema informtico
desde el que se programen sus movimientos, de modo que se rutinice el
proceso de localizacin y colocacin facilitado adems por una lnea de
indicadores visuales de posicin. Aplicados al archivo de soportes de
vdeo comienzan a ser rentables en relacin a su precio en instalaciones
superiores a cuatro metros de altura, para comunicar dos o ms plantas, o en
pequeos espacios donde el montaje de estanteras reducira mucho la
capacidad de almacenamiento. Pese a su alto grado de fiabilidad, al ser
movidos por componentes electrnicos y mecnicos el nivel de dependencia
respecto a su funcionamiento es mayor. Por tanto conviene contratar junto con
su adquisicin un servicio de mantenimiento preventivo y asistencia urgente,
como en el resto de sistemas que se presentan a continuacin. En Espaa
Antena 3 Televisin dispone de algunos de estos equipos en videotecas de
trnsito y en el archivo central.
86
6. Equipamientos rotativos deslizantes. Poco conocidos en Europa,
constituyen una solucin para el almacenamiento masivo tanto en superficie
como en altura. En este caso los mdulos estn unidos arriba y abajo a dos
cadenas sin fin que permiten su desplazamiento en horizontal. Es un sistema
que reduce los movimientos humanos, puesto que toda la estructura se
desplaza hasta un punto en el que se encuentra el operario o el mecanismo
para la toma del soporte. Se trata de una solucin industrial de mayor coste,
pero su versatilidad hace que pueda instalarse tanto en superficies de poca
altura como en varias plantas, en cuyo caso se puede incluso conectar los
diferentes niveles con un medio de transporte vertical.
7. Shuttle o lanzaderas. Han sido durante aos equipos netamente
industriales muy utilizados en almacenes de distribucin y plantas de
fabricacin, aunque pueden ser fcilmente exportables al mbito de los
archivos. El mecanismo consiste en el alojamiento en vertical de bandejas
en la parte frontal y trasera del equipo, que son recogidas y transportadas
en vertical por una plataforma que las presenta en el mostrador de salida.
Pueden alcanzarse alturas superiores a los quince metros con ms de un
mostrador, lo que permite combinaciones diversas de carga y descarga por
plantas. Una de las instalaciones de mayor envergadura y de las pocas
conocidas en archivos de televisin en el mundo es la de Antena 3
Televisin en San Sebastin de los Reyes, con nueve equipos de casi diez
metros de altura, sincronizados entre si, con capacidad para 140.000
cintas Betacam SP y SX asistidos por un brazo robotizado que se desplaza
en una longitud de 14 metros y manipula las cintas de forma individual.

Tradicionalmente los trabajos de localizacin fsica, transporte y devolucin
de los documentos a su ubicacin en los archivos han sido realizados por
medios humanos, pero tambin se han visto en esta dcada algunas soluciones
con desplazamientos mecnicos de soportes e incluso aplicaciones de robtica
importados de la industria. Por sus caractersticas, los archivos de televisin
son susceptibles de alojar las mas modernas soluciones de logstica,
siempre y cuando se den algunas condiciones de partida:
87
-Que el movimiento de materiales sea lo suficientemente alto
-Que los espacios disponibles para archivo y su disposicin fsica lo
permitan.
-Que

exista una planificacin a medio o largo plazo de la expansin de
los archivos en relacin con la actividad de la cadena.
-Que la compaa participe de una filosofa comn de modernizacin e
implantacin de nuevas tecnologas.
-Que exista presupuesto tanto para la implantacin como para la
expansin y las mejoras de la instalacin a corto plazo.
-Que los soportes tengan un formato homologado si se quiere incorporar
utilidades de robtica.
-Que por su situacin dentro de la organizacin el archivo est en disposicin
de acometer proyectos de esta envergadura.
Las principales soluciones para complementar o reemplazar la participacin
humana en los movimientos de los archivos de televisin pasan por la
aplicacin de mecanismos que realicen una o varias de las siguientes
operaciones:
Desplazamiento mecnico de las unidades contenedoras de los
soportes hasta el punto de picking.
Seleccin automtica de la ubicacin asignada a cada soporte o
contenedor dentro de la instalacin en el momento de la colocacion.
Manipulacin individual de cada soporte.
Transporte de cada unidad o contenedor hasta su punto de destino y
de ste al lugar de origen.

Si partimos de los tipos de almacenamiento recogidos ms arriba, podemos
esbozar algunas de las soluciones posibles para su mecanizacin y robotizacin
aplicada a los archivos de televisin.
88
Las instalaciones de estanteras a gran altura con transelevadores
pueden tener robotizada la extraccin y colocacin de los contene-
dores y su desplazamiento mediante transelevadores en dos ejes sin-
cronizados hasta la lnea de picking. ste puede una vez all ser
manual o robotizado, en cuyo caso un pequeo brazo podra
extraer el soporte y depositarlo en una banda transportadora. Por
sus dimensiones no resulta la instalacin ms favorable para
movimientos rpidos o de urgencia, sino ms bien como depsito
intermedio de almacenamiento masivo.
Una solucin similar puede ser aplicable a los equipamientos
rotativos deslizantes, colocando en el punto de parada un pequeo
transelevador en vertical para acceder a las posiciones ms altas en
caso de alturas superiores a los dos metros. El transelevador puede
ser sustituido por una plataforma de movimiento en vertical sobre la
que un operario realiza los movimientos en cada nivel.
En cuanto a los shuttle, el mecanismo que incorporan de pre-
sentacin de bandejas permite alternativas para la manipulacin
individual de los soportes por un brazo robotizado dotado con unas
pinzas adaptadas al formato archivado, como en el caso de
Antena 3 Televisin, donde se complementa con un sistema de
bandas transportadoras que llevan los soportes al punto de
prstamo o en la direccin inversa. En estos casos en los que la
mayora de movimientos son controlados por la propia instalacin,
es esencial la validacin constante de movimientos mediante la
lectura del cdigo de barras que identifica cada soporte. El
sistema asume la asignacin y liberacin dinmica de las
ubicaciones, lo que permite contar con una capacidad virtual extra en
archivos de mucho movimiento, ya que los soportes prestados
liberan su ubicacin en el momento de salir y por tanto no ocupan
espacio.
Si se trata de rotativos es ms complicado el acceso directo a los
soportes dada la posicin fi
j
a de las bandejas, pero si pueden
sincronizarse los movimientos en instalaciones con ms de un
equipo de forma que en el proceso de colocacin o de localizacin
89
manual de los soportes se siga el recorrido ms favorable a partir de
una bsqueda generada en un sistema informtico.
En grandes archivos en los que para el desplazamiento de materiales
hasta los puntos de prstamo o destino es preciso recorrer distancias
considerables, cualquiera de las soluciones anteriores puede
combinarse con bandas transportadores para salvar espacios tanto
en vertical como en horizontal. Otra alternativa son los carros
guiados, que van de punto a punto siguiendo caminos
alternativos ya sea a travs de la lectura de bandas colocadas en el
suelo o de otros sistemas de comunicacin.
De cualquier forma, este tipo de soluciones responden a proyectos
desarrollados a medida y adaptados a necesidades que no suelen repetirse
de una a otra instalacin. Lo ms interesante es establecer las necesidades y
posteriormente disear cuidadosamente con el asesoramiento de una
empresa de logstica la frmula y la combinacin de mecanismos y
equipamientos ms adecuada. Puesto que se trata de instalaciones industriales
debe tenerse una especial consideracin a las normativas y procedimientos de
calidad que no suelen ser los habituales de los centros de documentacin.
Los servicios de mantenimiento y asistencia urgente son esenciales, as
como la incorporacin constante de las me
j
oras que como resultado de los
avances de la tecnologa utilizada puedan incorporarse. Por todo ello en la
ad
j
udicacin del proyecto a la empresa que llevar a cabo la instalacin
deben garantizarse los siguientes aspectos:
Solidez y experiencia en instalaciones similares aunque no ne-
cesariamente en archivos de televisin.
Fiabilidad de los equipamientos utilizados, marcas distribuidas,
etctera.
Asignacin a normativas de calidad.
Capacidad de adaptacin a las necesidades de una televisin durante
90
el diseo y desarrollo del proyecto.
Buena gestin del proyecto en cuanto a cumplimiento de plazos,
documentacin de las distintas fases y resolucin de problemas.
Envergadura y solidez suficientes para asegurar un manteni miento
y me
j
ora constantes a corto y medio plazo.

En los prrafos anteriores nos hemos referido al alojamiento de soportes
fsicos, y ms especficamente soportes de video, puesto que stos han
sido en las ltimas dcadas los destinatarios finales del archivo de
imgenes. Una realidad diferente parece configurar el panorama de los
sistemas digitales de produccin, y por tanto de archivo masivo digital, que han
comenzado a instalarse en las redacciones de los informativos y que en unos
aos se extendern al resto de las reas de produccin. Puesto que se
dedicar una parte de este captulo a este tema, evitaremos aqu hacer
referencias a este modo de almacenamiento.
No obstante conviene tener en cuenta que las televisiones de todo el
mundo conservan en la actualidad mayoritariamente sus archivos en millones
de soportes analgicos cuya transferencia a los nuevos sistemas de
almacenamiento parece improbable al menos a corto plazo. Esto lleva a
contemplar el almacenamiento digital como una opcin emergente, pero sin
olvidar la necesidad tanto de conservar los materiales ya existentes en los
archivos, como de planificar el crecimiento de stos hasta que las nuevas
tecnologas hayan reemplazado a los sistemas de produccin que conocemos
hoy.
Criterios de conservacin
Sin duda uno de los asuntos ms crticos que enfrentan los archivos
audiovisuales en la actualidad es el de la conservacin fsica de los soportes,
y por consiguiente el de la perdurabilidad en el tiempo del fondo
documental. Enfocaremos este tema en los siguientes prrafos desde la
91
consideracin a las condiciones de conservacin y a los principales riesgos de
deterioro de las imgenes, y en el apartado final que hemos reservado para
tratar por separado todo lo referente a los nuevos entornos digitales
analizaremos tambin su repercusin en la conservacin de los archivos.
Segn los datos sobre 25 archivos aportados en un congreso celebrado en
1998, slo en Europa se custodian ms de diez millones de soportes
audiovisuales, distribuidos en lneas generales al cincuenta por ciento en
cine y video. De estos ltimos, el 5 % son cintas de dos pulgadas, el 15% de
una pulgada, el 10 % en formato de 3/4, el 18% en Betacam SP y slo el
2% se encuentran en un formato digital.
Desde mediados de siglo el cambio de formato ha sido una cons-
tante en la produccin de televisin y por tanto tambin en el
sistema de conservacin de las imgenes. Las cintas de 2" fueron
durante los aos 60 utilizadas masivamente para alojar
programas completos, eventos y espacios dramticos, que hoy se
alojan en los archivos sin un equipamiento que pueda
reproducirlos, aislados de la tecnologa utili zada actualmente
para la produccin y emisin en televisin, y en peligro de
deterioro.
A comienzos de los setenta SONY introdu
j
o el formato Umatic de
3/4", con el que era posible la edicin electrnica y la seleccin de
fragmentos de una o ms cintas y su transferencia a otro soporte
con destino al archivo. Con este formato se abra tambin la
puerta a un nuevo modo de captacin de imgenes representado
sobre todo en el mbi to de l os i nformati vos por l os ENG
(El ectroni c News Gatheri ng), operadores con un grado alto de
autonoma para la captacin de imgenes en el lugar de la noticia
mediante una cmara capaz de alojar en su interior una cinta
dentro de un cartucho.
En el mismo periodo la industria del video lanz distintos mode-
los de un nuevo formato de 1", de los cuales se impuso el formato
F'C en un nicho de produccin dedicado a programas de ficcin.
92
Muchos archivos conservan todava materiales en otros soportes que
quedaron rpidamente obsoletos en su competencia con ste,
como los de 1"A y IT, aunque hoy da prcticamente no hay
equipos para reproducirlos. En el momento actual algo similar est
a punto de ocurrir con las cintas de 1"C, cuyo nico uso parece ser
ya la distribucin de series y cine de produccin a
j
ena que las
televisiones transfieren rpidamente a otros soportes y devuelven
al distribuidor.
La facilidad de utilizacin de las cintas Umatic de 3/4" extendi su
aplicacin a la produccin de programas en general, aunque
debido a sus limitaciones los materiales conservados en este
soporte tienen una calidad muy pobre. Desde los aos 80 muchas
televisiones han utilizado masivamente formatos analgicos de
1/2" y video por componentes como el Betacam y sobre todo el
Betacam SP. En Espaa por e
j
emplo los archivos de todas las
televisiones privadas y autonmicas se conservan mayoritariamente
en este formato, inicialmente concebido para los cmaras ENG
pero que progresivamente ha sustituido al resto de formatos en
todo tipo de producciones.
A las puertas del nuevo siglo todas las televisiones enfrentan un
nuevo cambio que va a sustituir radicalmente cinco dcadas de video
analgico por los nuevos formatos digitales. Esta nueva generacin
de soportes acorta de forma dramtica el perodo transcurrido entre
la aparicin de un formato y la aparicin del que lo sustituy en casos
anteriores, que histricamente ha sido de 45 aos para el soporte
cine, 30 para la cinta de 2", 20 para la Umatic y 15 para la cinta de
F". Adems, frente al tradicional relevo entre dos formatos, el
panorama de la transicin hacia el video digital arroja ya dos datos
muy significativos:
Se ha producido ya la obsolescencia en un plazo extraordinariamente corto de
algunos formatos digitales como el D2, D3 y DI, que han quedado en los
archivos de algunas televisiones como herencia de una tentativa de
tecnologa digital que posteriormente fue sustituida por otra sobre distinto
93
formato.
La sustitucin del formato anterior, en este caso de la cinta analgica Betacam
SP, no se est haciendo por otro formato nico, sino por un tipo de tecnologa
presente en varios formatos alternativos. Esto lleva a menudo a una
convivencia entre ms de un formato digital segn el nicho de produccin al
que se aplique y la decisin corporativa de cada empresa, como muestra
la utilizacin simultnea de cintas Betacam SX, Betacam digital y DVCPRO
incluso dentro de la misma compaa.
Para los archivos la obsolescencia de los formatos de grabacin re-
presenta un problema que afecta a la disponibi lidad de las imgenes, ya
que con el fin de cada tecnologa desaparece tambin el equipamiento
de reproduccin y grabacin correspondiente. Segn los datos aportados por
Frambourt sobre la base de 40 cadenas de televisin que respondieron a un
cuestionario de la Comisin Tcnica de la FIAT, se han registrado ms un
milln y medio de cintas en esta situacin, repartidas entre los formatos de 2",
1"B, V'C y Umatic. El problema se agrava cuando por razones de
conservacin estos soportes se encuentran en proceso de deterioro
inminente, por lo que se hace urgente una transferencia masiva a soportes
ms estabilizados. En muchos casos esta transferencia no resulta posible,
tanto por la dificultad ya comentada para disponer de los equipos
necesarios, como por razones presupuestarias. En algunas, cadenas la
situacin se ha revelado especial mente frustrante cuando en el
transcurso de un proyecto de reconversin masiva el formato elegido como
destino ha entrado a su vez en un proceso de obsolescencia frente a los
soportes digitales, como es el caso de las televisiones que en su momento
decidieron transferir de 2" a Betacam SP. Segn Frambourt, la
transferencia masiva de las imgenes contenidas en soportes ya obsoletos
podran acogerse a convenios cooperativos entre televisiones, con objeto
de hacer ms accesible la envergadura del proyecto y una vez constatadas
las dificultades de todos los archivos para acometerlo en solitario. En
cualquier caso siempre deberan tenerse en cuenta los siguientes aspectos:
94
Los riesgos que amenazan la preservacin de los antiguos formatos analgicos
hacen urgente la transferencia masiva de las imgenes que contienen a un
nuevo soporte.
Pese a su inestabilidad y al desconocimiento de sus expectativas de vida, los
formatos digitales parecen los ms apropiados para esta transferencia: su
coste no es significativamente mayor que otros formatos analgicos,
empiezan a ser utilizados por muchas cadenas en produccin, y en algunos
casos ofrecen cierta compatibilidad de operacin con los analgicos, como
ocurre entre las cintas Betacam SX y Betacam SP.
Se recomienda utilizar medios automatizados en cadena para la reproduccin
de los formatos analgicos, con monitorizacion automtica de la calidad de la
transferencia.
El sistema y nivel de compresin elegidos deben ser nicos para
garantizar la reutilizacin posterior.
La seleccin de fondos a preservar debe hacerse en funcin de su
contenido, que segn su potencialidad de utilizacin determinar el formato al
que ser migrado. El material de ficcin ser por e
j
emplo ntegramente
transferido en un formato que respete su calidad original para permitir su
reemisin, mientras que las noticias, programas de entretenimiento,
entrevistas, etctera, pueden ser objeto de una seleccin y un nivel de com-
presin acorde con el utilizado en produccin.
En lo que se refiere a la conservacin, uno de los principales riesgos
que amenazan a los archivos de video es el efecto de hidrlisis que se
produce sobre la capa de polister cuando las condiciones de temperatura y
humedad en las zonas de archivo no han sido las adecuadas. Como
consecuencia de este efecto la capa de polister se rompe y se acumula en la
superficie de la cinta un residuo en forma de polvo o sustancia pegajosa que
se adhiere a los cabezales del equipo distorsionando la reproduccin y en
ocasiones afectando a las partes mecnicas del reproductor. Otros
elementos de riesgo son la acumulacin de polvo u otros residuos y la
prdida de tensin entre los ncleos de las cintas que no han sido utilizadas
en un largo periodo de tiempo. En lineas generales las principales
consideraciones que deben tenerse en cuenta para la correcta conservacin
95
a medio y largo plazo de los archivos de video son las siguientes:
Humedad y temperatura. Hasta la fecha las normas respaldadas por
la EBU, FIAT y otras organizaciones determinaban una temperatura y
humedad constantes entre 18 C y 20 C, y entre 40% y 50% res-
pectvamente. Para archivos en uso con un movimiento frecuent e estos
parmetros evitan que las cintas sufran un cambio brusco de las condiciones
ambientes en su paso desde el archivo a las zonas de produccin, donde ms
o menos suelen darse condiciones similares.
Polvo y residuos. El segundo enemigo a tener en cuenta es el polvo y
otros residuos que se acumulan en las cintas despus de un almacenamiento
prolongado, por estar expuestas a condiciones adversas o simplemente al
entrar en contacto con equipos reproductores que no se encuentran
limpios. Es especialmente abrasivo el polvo generado por obras realizadas
en estancias que no necesariamente sean las del archivo pero que pueden
transportarse a travs de los conductos del aire acondicionado.
Prdida de tensin. El rebobinado parcial o incorrecto de una cinta
almacenada largo tiempo puede provocar problemas mecnicos de tensin
que impidan a la larga su utilizacin. La recomendacin en este caso es
hacer pasar peridicamente toda la cinta hasta el final y luego rebobinarla al
punto cero, ya que esta operacin permite tambin detectar los problemas
de adherencias existentes e incluso eliminar los residuos.
Nmero de utilizaciones. Antes de convertirse en material de archivo
un soporte puede ser reutilizado o incluir imgenes procedentes de otros
soportes a su vez reutilizados. Aunque los fabricantes no suelen
proporcionar datos concretos al respecto, conviene decidir cul es el
mximo de utilizaciones que puede tener un soporte antes de su eliminacin,
y establecer un procedimiento para sacar de circulacin aquellos que
superen ese limite de forma que se garantice la calidad de las grabaciones.
Manipulacin. Uno de los agentes ms destructivos para los ma-
teriales de archivo es la manipulacin humana. Golpes, exposicin a campos
magnticos, contacto con sustancias alimenticias y humo de tabaco, y
abandono en lugares inapropiados como repisas interiores de las ventanas,
96
traseras de los coches o equipos de calefaccin son algunos de los
comportamientos dainos ms frecuentes.
Agentes de destruccin masiva. Muchos archivos carecen todava de
sistemas anti incendio o estn expuestos a riesgos de inundacin. Esto es
debido a la forma generalmente no planificada en que se suelen asignar
los espacios fsicos para este fin.
Seguridad y accesos. Como continuacin del punto anterior con-
viene recordar que los archivos son el patrimonio audiovisual de las te-
levisiones y por tanto deben estar considerados como instalaciones prioritarias
a efectos de seguridad..
Restauracin y preservacin del material filmico. Los archivos de
mayor antigedad presentan condiciones especficas para la preserva-
cin de los documentos que se encuentran en soporte de cine, que
como en el caso de la RAI representan ms del 60% del tot al de los
fondos. Se trata de una rica herencia cultural afectada por mltiples
problemas debido a su antigedad y a las deficiencias de conservacin,
como por e
j
emplo el sndrome del vinagre, la prdida de la emulsin, la
degradacin del soporte, los daos fsicos, la prdida del color, etc., por
no citar el riesgo aadido de combustin natural que incorporan las
pelculas de nitrato.
Segn la experiencia de algunas compaas como Kodak, las expectativas
de vida de los materiales flmicos dependen de la combinacin de tres
elementos: del fabricante de la pelcula, del proceso segui do en el
laboratorio y de las condiciones de conservacin. En cuanto a las
medidas para su preservacin se recomienda la realizacin de inventarios,
el alo
j
amiento a temperatura inferior a los 3 y humedad entre el 20% y el
30%, y un plan selectivo de duplicacin y restauracin basado en la
viabilidad y coste del proceso segn los elementos mencionados.

CI RCUI TOS Y FLUJOS DE I NFORMACI N
La actividad de una televisin se nutre de la informacin que fluye por una
97
amplia variedad de circuitos a los que simultneamente tambin alimenta.
Es un flu
j
o incesante en todas direcciones que de forma casi milagrosa se va
transformando a lo largo del da en espacios y franjas de emisin. Los centros
de documentacin se encuentran en el centro de esta encrucijada, procesando
y proporcionando al mismo tiempo datos, textos impresos, ficheros, registros
sonoros, imgenes y cualquier otro tipo de documento en los formatos ms
diversos. Los circuitos y flu
j
os de informacin de una cadena de televisin
constituyen su armazn organizativo y tambin determinan la actividad del
centro de documentacin, que en las condiciones ms favorables y por su
papel estratgico en el sistema debe participar activamente en su definicin.
Dedicaremos los prximos prrafos a identificar slo los flujos y circuitos que
siguen las imgenes en una televisin, por ser ste el tipo de documento
ms significativo en los archivos audiovisuales, aunque teniendo siempre
en cuenta que no es el nico.

Tipologa de circuitos de imgenes

La identificacin de los circuitos de imgenes es esencial para el diseo de los
servicios y la distribucin de los recursos de los centros de documentacin en
televisin. Su incidencia puede resumirse en dos puntos:
En el volumen y en el tiempo de permanencia de los fondos que se
alojan en los archivos, y por tanto en los clculos sobre niveles de ocupacin
y en la gestin del espacio de archivo. En el nivel de actividad de
movimiento de materiales de archivo y su distribucin segn las etapas del
ao, los das de la semana, las horas del da o cualquier otro parmetro que
ayuda a la distribucin de los recursos de acuerdo a las necesidades.
Los diferentes circuitos posibles varan de una televisin a otra en funcin
de su organizacin interna, aunque poseen elementos comunes que
permiten agruparlos en una tipologa genrica como la si guiente:
1. Circuitos de grabacin. Se generan tanto por las salidas de los equipos a
98
los destinos de grabacin, como en estudios o incluso en las coberturas
grabadas en unidades mviles. Implican una actividad previa de prstamo de
los soportes vrgenes que se van a utilizar en las grabaciones, que debe ir
acompaado de un registro del contenido previsto. Gran parte de la actividad de
los informativos y de otros muchos programas se basa en las grabaciones
realizadas en el lugar de la noticia por los operadores o ENG, que una
vez de vuelta utilizan una seleccin de planos para montar la pieza y
registran el contenido completo en documentacin, dando origen al proceso
de seleccin, compactado y archivo de imgenes. Estas grabaciones suelen
ser denominadas brutos puesto que no han recibido un tratamiento previo,
proceden de la grabacin directamente y tienen sonido ambiente.
2. Circuitos de edicin. Adems de las grabaciones especficamente
realizadas para la ocasin, en el monta
j
e de un vdeo es habitual la utilizacin
de imgenes de archivo, que llegan a los puestos de edicin una vez que han
sido solicitadas a los documentalistas por los redactores o realizadores me-
diante una consulta temtica y recibidas en prstamo personal. En la operacin
de edicin confluyen por tanto soportes procedentes de grabaciones o brutos
que fueron prestados como vrgenes, materiales de archivo localizados y
prestados en respuesta a una peticin, y soportes vrgenes destinados a alojar
el producto final. Terminado el proceso, los brutos son devueltos y su
contenido registrado, los materiales de archivo devueltos y reubicados, y el
soporte de la edicin devuelto para que su contenido sea registrado y pueda
incorporarse a los circuitos de copias o emisin. Teniendo en cuenta que las
operaciones de edicin se multiplican a lo largo del da, puede tenerse una
idea de su repercusin en el movimiento de materiales de archivo y en la
actualizacin de los prstamos y los contenidos en la base de datos.
3. Circuitos de realizacin de copias. La mayora de las televisiones
concentran en un rea tcnica las operaciones de copiado, transferencias entre
formatos y grabacin de seales. Entre estos departamentos y las videotecas
existen varios circuitos de soportes, especialmente si la videoteca o el archivo
incluye lo que se suele denominar como videotecas de explotacin. Desde
stas se codifican y envan a las salas de vdeo los soportes vrgenes y los ma-
99
teriales de archivo que las distintas reas han solicitado copiar. Es conveniente
en estos casos registrar en la base de datos de la videoteca el contenido
previsto a grabar, ya que en ocasiones es preciso conocer en qu soportes se
encuentran los nuevos contenidos si stos estn incluidos en otros
circuitos, como por e
j
emplo el de emisin. Tambin es importante mantener
un control de la ubicacin de las cintas en todo momento a travs del
mdulo de prstamo, y evitar que de la sala de vdeos se retiren cintas sin
autorizacin de la videoteca. El circuito se cierra con la devolucin al archivo
de los materiales originales y las copi as, el regi st ro de l os nuevos
cont eni dos y l a reubi caci n de t odos los soportes. Como en otras
actividades de las televisiones la incorporacin de servidores en sustitucin de
los equipos convencionales de grabacin alterar una parte de estos procesos,
al menos en lo que respecta al desplazamiento fsico de las cintas.
4. Circuitos de emisin. Los materiales registrados y depositados en la
videoteca procedentes de las salas de edicin, grabacin de eventos, sala de
videos, producciones externas u otras procedencias entran en el circuito de
emisin segn la planificacin de las parrillas de programacin. Tambin en
esto existen variaciones segn los canales, pero en la mayora de los casos los
soportes son solicitados a la videoteca y enviados desde all al punto de
emisin. Muchas cadenas utilizan para ello copias especial mente realizadas
con este fin. Pasada la emisin los materiales son recogidos o reenviados a la
videoteca para su archivo, salvo que existan otros canales donde vayan a
emitirse o se est en un sistema de multidifusin. Dentro del circuito de
emisin los espacios publicitarios suelen requerir una mayor agilidad dado
que una parte de las campaas son contratadas en el mismo da, por lo que a
veces es necesario un proceso alternativo en el que las copias vayan
directamente a la emisin sin pasar por videoteca. En cuanto a los programas
en directo, las televisiones disponen slo de la seal de antena grabada en
un soporte profesional como material de archivo, que una vez terminada
la emisin vuelve a la videoteca para ser registrado y comenzar el proceso
de documentacin si fuera preciso. Tambin en este caso la automatizacin y
digitalizacin de la emisin va a suponer un cambio en los procedimientos.
Muchas televisiones han comenzado ya a registrar y lanzar la publicidad
100
desde servidores, reduciendo drsticamente de este modo la manipulacin
de cintas.
5. Circuitos de formatos domsticos. Las videotecas registran tambin
abundante material en soporte domstico, generalmente VHS, que puede
agruparse en tres grandes bloques aparte de una variada casustica que
sera largo enumerar aqu: copias de visionado de ttulos de produccin
ajena, copias solicitadas internamente para visionado de programas
emitidos, y formatos de nuevos proyectos enviados para su evaluacin.
Ninguno de ellos es considerado como material de archivo y su vida es
efmera, aunque deben contemplarse dentro del circuito de recepcin,
codificacin, registro, prstamo, salida definitiva, etc. Todas las te-
levisiones estn adems obligadas por ley a custodiar una copia de
ntegra de la emisin durante un plazo que oscila entre uno y seis
meses
.
6. Circuitos de reciclado o reutilizacin de soportes. Si la compaa ha
optado por la reutilizacin de soportes es preci so montar un procedimiento
que normalmente se lleva a cabo en las videotecas de explotacin cuando
stas existen, o en caso contrario desde el archivo. Puesto que esta
operacin implica la eliminacin de imgenes grabadas, es imprescindible
organizar un sistema de reconocimiento de firmas que comienza por la
autorizacin para borrado por el departamento que origin las imgenes. De
esta forma se evita la tendencia natural a pensar que los materiales depositados
en archivo pueden ser borrados sin aviso previo. Si sta es una tarea que le
corresponde a los archivos hay que organizarla cuidadosamente, puesto que
por un lado existe una necesidad imperiosa de borrar para evitar el crecimiento
innecesario de los fondos, pero por otro es una accin que puede tener
apariencia contradictoria llevada a cabo por un departamento que tiene
por una de sus misiones prioritarias la de conservacin. Por otra parte la
tendencia de las unidades de produccin es a dilatar en el tiempo la toma de
decisiones sobre reciclado, en parte por falta de recursos para examinar y
ver el material generado, en parte como previsin para futuras reediciones.
El ob
j
etivo de los centros de documentacin es en este caso obtener
101
suficiente credibilidad para asumir la decisin de conservacin o eliminacin
de materiales en funcin de las necesidades de archivo. Los documentalistas
asignados a un programa son los ms indicados para llevar a cabo esta
seleccin. En el caso de que desde las unidades de produccin se decida
conservar el material generado para futuras ediciones, es importante fi
j
ar una
temporalidad a partir de la cual el archivo es autnomo para decidir, ya
que de lo contrario se generan bolsas de soportes sobre las que pasado un
tiempo nadie se siente responsable debido a los cambios frecuentes en los
equipos de produccin.
Otro aspecto del reciclado de soportes es el que afecta al control de su
calidad para futuras reutilizaciones. La mejor frmula y tambin la ms
costosa en medios y recursos humanos es realizar el borrado con equipos
que adems llevan a cabo la evaluacin y la limpieza de la cinta, como los
mencionados en el apartado de criterios de conservacin. Tambin es preciso
establecer un nmero limitado de reutilizaciones, as como fijar un plazo
mximo de antigedad de un soporte susceptible de ser utilizado. De otro
modo se estara aadiendo a una imagen un envejecimiento extra desde el
momento de su generacin, lo cual representa un riesgo innecesario para
un tipo de soporte que por si mismo ya es vulnerable con el paso del tiempo.
Muchos de estos procesos y controles pueden ser incorporados a un sistema
informtico que incluya un mdulo de reciclado diseado especficamente
para estas necesidades, y que tambin puede incorporar dispositivos de
seguridad para evitar el reciclado por error de materiales de archivo como
originales, documentos con una sola copia en archivo, cintas de acceso
restringido, etc.
7. Circuitos de usuario. No podamos dejar de incluir en este apartado sobre
circuitos los prstamos personales, a los que de forma indirecta se ha
aludido en otros epgrafes. Son una parte muy importante de la actividad de
prstamo de las videotecas, desde el momento en que muchas de las reas y
unidades de produccin de las televisiones incluyen de uno u otro modo la
necesidad de visionar materiales depositados en archivo. Los dos grandes
problemas a resolver en este aspecto son la aplicacin efectiva de las
102
restricciones que existen en funcin de los di stintos privilegios de los
usuarios, y el control de los plazos de prstamo.
8. Circuitos externos. Es habitual que los centros de documentacin o las
videotecas mantengan circuitos permanentes de entrada y salida de
materiales hacia el exterior de la cadena. Entre las entradas ya se han
mencionado las seales procedentes de agencia, que se graban en un soporte
y se registran en la videoteca para que puedan ser distribuidas y utilizadas, o
bien se distribuyen directamente por la red de los sistemas digitales de edicin
de los informativos. Otro bloque muy importante en volumen puede ser el que
se genera en la compra de materiales de ficcin, que representa un flujo
permanente de entradas, copias, doblajes y reexportaciones en televisiones
que incluyen en sus parrillas una programacin amplia de cine y series. Por
ltimo pueden recibirse programas completos encargados a productoras
externas, que en la situacin ms ptima deberan ir acompaados de los
brutos de rodaje para su posible aprovechamiento como material de archivo.
En cuanto a las salidas la devolucin de materiales de produccin ajena
constituye uno de los circuitos ms significativos en volumen, adems de
requerir un gestin cuidadosa de contenidos y registros en la base de datos
para garantizar que en la realizacin de copias y en la emisin de los
distintos ttulos y captulos se mantiene la coherencia entre los originales
recibidos del exterior y las copias realizadas para emisin. Si la. cadena
produce para otras compaas se produce tambin un circuito inverso de
generacin de originales para envo que normalmente deben tener una rplica
en archivo. Finalmente existe una salida permanente de soportes que no han
superado los controles de calidad para ser reutilizados o que estn daados, en
cuyo caso se recomienda realizar un borrado de su cont-nido para evitar
utilizaciones irregulares y garantizar que su eliminacin se produzca sin
riesgo para el medio ambiente, ya que debido a su composicin se trata de
materiales altamente contaminantes.
En todas estas circunstancias la base de datos debe reflejar la situacin en que
se encuentra cada uno de los soportes en todo momento. Tambin es deseable
que en la salida definitiva de materiales el sistema gestione la liberacin de las
103
ubicaciones asignadas en archivo a los soportes salientes, de forma que se
mantenga en todo momento el control sobre la disponibilidad de lo espacios y
las posiciones libres se rea-signen automticamente a las nuevas entradas.
9. Circuitos de archivo. Terminaremos este apartado sobre circuitos
refirindonos a los movimientos de soportes que responden a las necesidades
internas de los propios archivos, y que podramos resumir en dos: el traslado
de fondos por necesidades de espacio o reubicacin, y las transferencias entre
archivos definidos por la temporalidad de los materiales que custodian. El
primer caso suele ser habitual como decamos ms arriba en muchas empresas
que en su nacimiento o bien no hicieron una asignacin correcta de los espacios
en una expansin que ha obligado a un redimensionamiento de todas las insta-
laciones.
En cualquier caso prcticamente todos los archivos de televi sin
enfrentan alguna vez traslados de este tipo, ya sea por uno de estos dos
motivos o simplemente por la sustitucin del equipamiento de archivo que
va quedando obsoleto con la aparicin de nuevos sistemas. El segundo
tipo de movimiento que mencionbamos se produce de forma constante
en los archivos que han optado por separar los fondos de menor
movimiento o mayor antigedad de los materiales en curso, o cuando existen
archivos de seguridad donde se custodia una copia restringida para prstamo
destinada exclusivamente a su conservacin. Para ambos casos es preciso
tener en cuenta algunos aspectos organizativos que garanticen la realizacin
de estos movimientos sin colapsar el resto de servicios:
Puesto que en la mayora de las ocasiones los traslados son ope-
raciones de cierta envergadura que deben hacerse sin interrupcin del servicio
de prstamo, estas operaciones deben ser planificadas cuidadosamente para
evitar daar la imagen del archivo con situaciones de caos en las que las
demandas no pueden ser atendidas.
Es imprescindible contar con ayuda externa, preferentemente de
104
empresas de servicios especializadas en el traslado de archivos, no de
mudanzas, ya que normalmente no se dispone de recursos humanos para
acometer estas operaciones adems de las tareas cotidianas. Para ello
deben contemplarse partidas presupuestarias al efecto.
La gestin de ubicaciones en los archivos origen y destino de-
bera estar encomendada al sistema informtico, as como la impresin de
las nuevas etiquetas de cada soporte transferido para su reubicacin en el
archivo destino.
TIPOS DE PRODUCCIN Y CRITERIOS DE ARCHIVO
Una vez mostrados los circuitos posibles de los flu
j
os de imgenes y
soportes en relacin con la actividad de los archivos y centros de do-
cumentacin, analizaremos a continuacin las distintas tipologas de
materiales desde un punto de vista similar. Veremos qu tipo de materiales
reciben entrada en los archivos de televisin y en qu medida sus distintas
caractersticas determinan el tratamiento y el modo de gestin que reciben.
Comenzaremos haciendo una diferenciacin en dos grandes bloques: las
grabaciones que no constituyen un producto completo y estn sujetas a
procesos de. seleccin de imgenes, y las grabaciones que tienen una
entidad como espacios completos y que deben ser tratados como una unidad.
1. GRABACIONES QUE NO CONSTITUYEN UN PRODUCTO COMPLETO Y ESTN SUJ ETAS A
PROCESOS DE SELECCIN DE IMGENES
1.1. Brutos de cmara. Se considera bruto a la cinta con imgenes
captadas directamente por cmara, generalmente con sonido ambiente y en
las que no se ha realizado ningn trabajo de edicin. El bruto es un
producto de trnsito, ya que es inmediatamente utilizado de forma parcial
para la cobertura de la noticia por la cual se genera, y luego objeto de un
proceso de seleccin para determinar qu contenido debe conservarse y cul
eliminar. Pertenece a lo que se denomina primera generacin de la imagen
105
cuando se habla de soportes analgicos, es decir que no procede de una
imagen previa y por tanto no acumulan prdida de cali dad. Puesto que
suele ser captado con medios propios y por tanto la televisin conserva
todos los derechos de explotacin, este material constituye el ncleo del
patrimonio de imgenes del archivo de una televisin. No obstante requiere
antes un proceso de seleccin y tratamiento que corresponde a los
documentalistas segn ya mencionamos al hablar de los circuitos de
grabacin. El proceso pasa por un primer registro bsico del contenido que
suele realizarse sin visionar a partir del parte de grabacin, en el que deben
figurar unas breves notas que describan la grabacin. Un registro de estas
caractersticas permite tener identificadas las imgenes para su utilizacin y
demorar el proceso de seleccin hasta tener mayor perspectiva sobre la
noticia tratada y el resto de imgenes generadas en ese plazo sobre el
mismo tema. Dentro ya del proceso de seleccin, el documentalista visiona
las imgenes, elige los planos para archivo y los transfiere a otro soporte,
liberando de este modo la primera cintas para otras grabaciones. Estas
cintas pasan por el circuito de reciclado y control de calidad y se incorporan
nuevamente a los circuitos de grabacin.
Una parte importante de este proceso depende del criterio de seleccin,
que cada documentalista aplica sobre la base de unas normas
departamentales comunes pero con un grado de autonoma completo. Algo
que parece fcil sobre el papel no lo es tanto en la prctica, puesto que el
producto seleccionado debe tener inters para su recuperacin posterior,
buena calidad de imagen, y no debe ser redundante con otras imgenes ya
existentes en la base de datos. En informativos y en programas relacionados
con la actualidad la seleccin se aplica tambin a las declaraciones de los
personajes de actualidad, politices, o personas de alguna relevancia, que a
menudo se conservan completas y quedan recogidas en el anlisis
documental, como luego veremos.
El mejor modo de agrupacin de las imgenes resultantes de esta fase
de compactado de imgenes, segn la terminologa del medio, es el temtico.
Es ms complicado de mantener porque requiere tener abiertos tantos
compactados como temas o categoras se hayan establecido, con el
consiguiente movimiento de cintas cada vez que al trabajar con una serie de
106
grabaciones de cmara los documentalistas necesitan distribuir las imgenes
seleccionadas entre los distintos temas. Sin embargo es muy til desde el
punto de vista del usuario de las imgenes, puesto que encuentra en un mismo
soporte una seleccin de imgenes de archivo relacionadas con el tema con el
que est trabajando. Algunas televisiones realizan compactados cronolgicos
sin diferenciacin por temas, y en empresas con carencia de recursos
humanos o politices menos selectivas no existe proceso de seleccin, con
riesgo de conservar en archivo imgenes inutilizables o muy redundantes.
Dejando aparte opciones intermedias, las dos politices de conser vacin
de imgenes ms extendidas en relacin con las grabaciones de cmara son la
seleccin y conservacin de los brutos en compactados temticos y la
eliminacin de las piezas editadas por un lado, y la conservacin exclusiva de
los editados y el reciclado de brutos por otro. La edicin de un programa o un
video para televisin constituye un proceso de integracin de recursos
informativos en el que imgenes y sonido se encadenan en un producto
final listo para emisin. Como resultado de un proceso creativo el editado
tiene un marcado carcter de exclusividad. Los elementos documentales de
que se compone -por ejemplo los brutos, la msica o el texto en off-
podran ser utilizados nuevamente, pero el editado es irrepetible. En la
opcin nmero uno se da prioridad a los brutos como fondo de archivo
puesto que la pieza editada incluye ya una seleccin de planos que ha sido
realizada con un inters determinado y permite por tanto poca reutilizacin
posterior. Por otra parte las piezas editadas no se pierden si se conserva
adems una copia del programa completo donde se incluyeron, como
suele ser habitual tanto en programas grabados como en

los emitidos en
directo. El nico inconveniente es la aparicin de rtulos sobreimpresionados
para identificar persona
j
es o lugares en el momento de la emisin, en cuyo
caso siempre es preferible recuperar las imgenes de los compactados
para su reutilizacin en lugar de extraerlas del programa grabado. En la
segunda opcin la carga de traba
j
o de los documentalistas es mucho menor
porque desperece la seleccin y el tratamiento de los brutos, pero sin embargo
el archivo se empobrece al dotarse slo de piezas cortas donde las
imgenes aparecen ya muy cortadas.
107
Con la implantacin de los sistemas digitales para la edicin de informativos
muchos de estos conceptos se estn transformando, como veremos al final,
pero no hasta el punto de eliminar los traba
j
os de seleccin y anlisis
documental tradicionalmente realizados por los documentalistas.
1.2. Imgenes procedentes de agencias de noticias. Se reciben en las
televisiones mediante contratos de una casustica variada y compleja. Las
agencias de cobertura mundial como Reuters y APTN son de gran utilidad
como fuentes de imgenes para los informativos, pero tambin las agencias
locales tienen nichos de mercado muy definidos, como se ha demostrado por
ejemplo con la proliferacin de la informacin rosa en nuestro pas en los
ltimos aos.
A efectos de tratamiento documental las imgenes de agencia son
asimilables a los brutos de grabacin, aunque con la limitacin evidente de
que las cadenas poseen sobre estas imgenes unos derechos de
utilizacin limitados y sujetos a relaciones contractuales determinadas. En el
caso de las agencias internacionales los centros de documentacin pueden en-
frentarse a volmenes abrumadores de imgenes que se reciben durante
todo el da agrupadas por horas de envo y que requieren dos enfoques
complementarios. Por un lado se trata de imgenes de inters inmediato para
montar las noticias del rea de internacional, y desde este punto de vista es
necesario que estn identificadas prcticamente en el momento de la
recepcin.
Tambin son por otra parte material de archivo procesable y compactable
del mismo modo que otros fondos. En este tipo de situaciones los centros
de documentacin deben montar procedimientos que garanticen la primera
de las necesidades, evitando al tiempo que se dupliquen procesos de
visionario y seleccin para cubrir el segundo de los requerimientos. En este
caso es de mucha, utilidad separar los compactados por agencia, de forma
que se facilita la utilizacin posterior en caso de que el cambio de las
condiciones contractuales con una agencia determinada modifique el modo
108
de uso o requiera el aislamiento de todas las imgenes recibidas hasta ese
momento. -La recepcin de las seales de agencia en los sistemas integra-
dos de noticias ha abierto nuevas posibilidades en la gestin de estas
imgenes, entre las que se incluyen funcionalidades muy giles para la
seleccin y el archivo de planos y el aprovechamiento de los script o textos
que acompaan a cada noticia para su identificacin.
1.3. Enlaces, envios de coberturas y seales de eventos. Representan una
frmula ms de recepcin de imgenes, similar a la anterior en la forma pero
no sujeta a una programacin predeterminada de envios. Son seales que
pueden venir ocasionalmente de otras sedes, de dispositivos que se
encuentren cubriendo eventos, de otras televisiones e incluso de las propias
agencias. Se contratan para la cobertura de una noticia concreta y por tanto
deben existir procedimientos que permitan al centro de documentacin
saber de su existencia para poder procesarlo. Cuando la seal se registra
en cinta suele entrar en los circuitos habituales de registro bsico de los
contenidos, seleccin, compactado y archivo. Entran en esta categora las
llamadas seales institucionales, que consisten en la distribucin gratuita
para todas las cadenas de las imgenes de un evento por parte de la organiza-
dora del mismo, ya sean debates parlamentarios, actos en sedes de partidos,
ruedas de prensa, etc. La mayor parte de estas imgenes estn sujetas a
derechos de utilizacin muy concretos y restringidos, a excepcin
evidentemente de las imgenes que proceden de las propias sedes ubicadas
en otras zonas geogrficas o pases.
1.4. Imgenes de sntesis. Son imgenes creadas por ordenador como
representaciones visi bles de modelos conceptuales abstractos
calculados a partir de modelos matemticos. Los documentalistas deben
familiarizarse con las tcnicas infogrficas y su terminologa, tanto para
reflejarlas en el anlisis como para poder localizarlas posteriormente ante
los requerimientos de usuarios que especifiquen una tcnica o efecto
determinado. Los efectos en 3D, la photoscopi a, l a donaci n de
expresi ones faciales o los decorados virtuales son algunos ejemplos.
109
Tambin debe tenerse en cuenta que imgenes fsicamente imposibles
en el mundo conocido son en el arte infogrfico un reto para la imaginacin y
las posibilidades tcnicas. En este sentido el limite expresivo de los archi -
vos puede no estar ya del imitado por lo que el hombre capt de la
realidad, sino por su capacidad creativa frente al ordenador.
A travs de las tcnicas infogrficas los archivos pueden alojar asimismo
imgenes cronolgicamente imposibles, como demuestra la presencia de
Tom Hanks en la pelcula Forrest Gump junto a los presidentes americanos
Kennedy, Johnson y Nixon, o formas inexistentes en el mundo conocido.
En este caso, frente a un universo visual sin modelos previos y a merced de la
imaginacin de sus creadores, el documentalista carece de todo
vocabulario previo con el que indizar, por lo que deber ser narrador de
lo que ve a travs de un lenguaje descriptivo.
1.5. Imgenes procedentes de adquisiciones puntuales. Para terminar
este apartado citaremos las compras de imgenes en otros archivos
mediante los procedimientos tradicionales de visionario y obtencin de una
copia en cinta. Es una actividad frecuente acometida segn

cada televisin
por los equipos de produccin o por los documentalistas. Aunque normalmente
se adquieren derechos para un nmero y un modo de utilizaciones limitado, los
archivos prefieren conservar las imgenes compradas aunque los permisos
hayan caducado, y renovar los derechos de uso en caso de necesitarlas sin
tener que tramitar la obtencin fsica de las imgenes por segunda vez. Por ello
este tipo de imgenes son tratadas como el resto, aunque sin el proceso de
seleccin.

2. GRABACIONES QUE TIENEN UNA ENTIDAD COMO ESPACIOS COMPLETOS Y QUE
DEBEN SER TRATADOS COMO UNA UNIDAD
2.1. Programas editados o emitidos en directo, Los programas de
produccin propia tienen para las cadenas de televisin carcter de
110
patrimonio audiovisual, y deben estar recogidos dentro de la poltica
de archivo teniendo en consideracin este aspecto. En el caso de
programas grabados previamente a la emisin, en la edicin pueden
utilizarse tanto imgenes de nueva generacin como de archivo, y,
como ya se ha visto, se suele realizar ms de una copia. Una vez
emitido y devuelto al archivo, el programa puede ser analizado a
criterio del centro de documentacin en funcin de su conteni do.
Determinados programas que no contienen imgenes significativas
para su recuperacin posterior, como pueden ser los concursos, no
suelen entrar en el proceso de anlisis. Pero incluso en caso
contrario, al tratarse de un programa grabado, en los centros en que se
prioriza el original bruto frente a los editados el anlisis del programa
completo no suele hacerse en profundidad. Los documentalistas
suelen identificar y sealar qu imgenes proceden del archivo y
cules son de archivos externos, e incluso especificar las
limitaciones para nuevos usos, pero la descripcin no suele ser
exhaustiva. En caso de necesitar imgenes de este programa para otra
produccin, los propios documenta-listas saben al trabajar en este
modelo que deben buscarlas ms en los brutos compactados que en la
cinta del programa completo.

La situacin es distinta con los programas en directo, especial mente
si el nmero de intervenciones en plat o en exteriores es mayor que el de
las piezas editadas previamente. Un espacio en directo puede estar
compuesto por un encadenamiento de elementos diversos como imagen
en vivo de estudio o de exteriores, conexiones va satlite e insercin de
editados. En estos casos durante la emisin del directo se estn generando
imgenes exclusivas, como entrevistas, actuaciones, eventos o grabaciones
de todo tipo de acontecimientos de los que no existen brutos ni rplicas y que,
por la propia circunstancia no suele estar contemplada en los contratos de
compra de los derechos de emisin. A efectos informativos pueden utilizarse
los resmenes que envan las distribuidoras antes de cada estreno, que s
suelen ser analizados por los documentalistas para identificar ttulos, actores y
las imgenes ms significativas. Si la programacin incluye programas de cine
111
con espacios monogrficos, secciones, etc., entonces resulta imprescindible
contar con muchas horas de visionario, un tratamiento documental determinado
y una dotacin especfica de recursos humanos.

2. 2. Espacios publicitarios y autopromocionales. La emisin de publicidad
representa un intenso
flujo
de materiales en las videotecas tanto por su
volumen como por la premura en los plazos, pero tiene una incidencia
escasa en la actividad de los documenta-listas. Mayoritariamente se trata de
campaas diseadas por agencias externas de publicidad, fuertemente
restringidas al tipo de utilizacin para el que fueron creadas, y por tanto poco
tiles como material de archivo. Slo en los casos de campaas creadas por la
propia entidad puede contemplarse un cierto nivel de anlisis documental,
pero ms como reflejo del contenido para futuras producciones que por el
inters de recuperacin de las imgenes que contienen. En estos casos los
creativos pueden convertirse en usuarios del archivo para la utilizacin de
imgenes, aunque en publicidad se demandan planos muy concretos y de
gran calidad que resulta difcil localizar en archivos no especializados en este
campo.
















112
Imgenes de Informativos y Nodo sobre sucesos
relacionados con Franco

2 ingreso de Franco en la Paz
ID4AD2854 00:02:00 C INFORME SEMANAL <0968>
TAL COMO ERAMOS (LA SOCIEDAD ESPAOLA EN 1975).
00:14:31 ...UNOS REPORTEROS ESPERAN CON SUS CAMARAS DE CINE AL
HOMBRO FRENTE AL PALACIO DEL PARDO, UN PERIODISTA LEE UN
PERIODICO QUE TITULA "
FRANCO MUY GRAVE ", OTROS LEEN SENTADOS EN UNOS BANCOS.
UNAS
PERSONAS ESCUCHAN UNA RADIO EN LA CALLE. UNAS MUJERES
REZAN EN
UNA IGLESIA. LOS PERIODISTAS ESPERAN NOTICIAS POR LA NOCHE.
00:15:36 FIN CINTA ID4AD2854

TVE; 512EK90; 1993
LA TRANSICION (CAP 06)
DERECHOS RESERVADOS PARA LAS IMAGENES DE PRODUCCION AJENA
COPIA VIDEO BETACAM, COLOR INSERT BN, 70MIN, 313DC90 4G5636.
COPIA VIDEO MEDIA PULG, DIG, COLOR, INSERT BN, 70MIN, 019AA9C
7A4927.

52,46 (ORTF) PL DEL PRINCIPE EN SU DESPACHO. 52,59
(ZDF) PL DE GENTE FRENTE A LA RESIDENCIA SANITARIA DE LA PAZ
(MADRID CAP), PERIODISTAS EN EL HALL DEL HOSPITAL Y PL DEL
MARQUES DE VILLAVERDE CON OTROS MEDICOS (14 DE NOVIEMBRE
DE
1975). 53,35


Muerte de Franco en el nodo

DOC COL 1851
FRANCO HA MUERTO
DOCUMENTALES COLOR
19750000
00:25:47
35MM, POS, BN, COL, 735M, 25MIN, 47SEG TV, LAB PROC RIERA
NODO; 1975
* BN EVOCACION HISTORICA: FRANCO MILITAR, CADETE EN LA
ACADEMIA
DE INFANTERIA DE TOLEDO, EN LA GUERRA DE AFRICA, DIRECTOR DE
LA
ACADEMIA GENERAL MILITAR DE ZARAGOZA, EN LA GUERRA CIVIL,
PRIMER
DESFILE DE LA VICTORIA. FRANCO COMO POLITICO, EXALTACION A LA
JEFATURA DEL ESTADO, ENTREVISTA CON HITLER EN HENDAYA,
BLOQUEO
113
INTERNACIONAL, POLITICA INTERIOR, PROMULGACION DE LA LEY
ORGANICA
DEL ESTADO, NOMBRAMIENTO DEL PRINCIPE DON JUAN CARLOS DE
BORBON
COMO SUCESOR A LA JEFATURA DEL ESTADO. FRANCO Y EL
DESARROLLO:
AGRICULTURA, INDUSTRIA Y COMERCIO. FRANCO EN LA INTIMIDAD, SU
ULTIMA FIESTA ONOMASTICA, EVOCACION DE LOS ACONTECIMIENTOS
FAMILIARES, FRANCO CON SU MUJER, HIJOS Y NIETOS EN EL PAZO DE
MEIRAS.
* COLOR: MISA EN LA PLAZA DE ORIENTE, ASISTEN CARMEN POLO DE
FRANCO, SUS HIJOS Y NIETOS, LOS PRINCIPES DE ESPAA DON JUAN
CARLOS Y DOA SOFIA, EL GOBIERNO Y REPRESENTANTES DE PAISES
EXTRANJEROS. TRASLADO DEL FERETRO AL VALLE DE LOS CAIDOS,
DONDE
ES TRANSPORTADO A HOMBROS POR SUS FAMILIARES. PRESIDE EL
DUELO EL
PRINCIPE DE ESPAA DON JUAN CARLOS, MISA. (735 MTS).

NOT N 1714BI
COPIA VIDEO BETACAM, BN Y COLOR, 511RA90 4U9357; COPIA
SEGURIDAD,
VIDEO BETACAM, DIG, BN Y COLOR, 863AC9K SN000524
LA MUERTE DE FRANCO. LA NOTICIA EN LOS PERIODICOS.


IV8BY0936 21:00:10 C Td 2 19960509

21:27:20 ESTE VERANO SE REABRIRA EL PAZO DE MEIRAS PARA LA
BODA DE ARANTZA MARTINEZ BORDIU, NIETA DE FRANCO.



IV8AM243 00:27:50 C 19950429 INFORME SEMANAL <0465>
SEVILLANOS EN FERIA.
00:29:31 DECLARACIONES DE JOSE AURELIO CALDERON, DIRECTOR
GERENTE DEL REAL CLUB DE PINEDA ENTREMEZCLADAS CON EL
AMBIENTE EN
LA CASETA DE PINEDA. EN ELLA SE VEN A FIGURAS DE LA JET COMO
LUIS
ASTOLFI, CARMEN MARTINEZ BORDIU Y LA DUQUESA DE ALBA, QUE
DICE
QUE SIEMPRE VA PORQUE LE GUSTA MUCHO EL CAFE QUE HACEN ALLI.
00:31:22 DECLARACIONES DE CASILDA CASTILLEJO, MARQUESA DE
COLOMO.


IV8AH970
SALIDAS DE LA ESTACION DE SANTA JUSTA DE SEVILLA DEL PRINCIPE
114
FELIPE Y EL REY DON JUAN CARLOS Y OTROS ASISTENTES A LA BODA
DE
LA INFANTA ELENA DE BORBON Y LLEGADA DE LA REINA SOFIA A LA
ESTACION DE ATOCHA EN MADRID.

00:09:48 SALUDA EL REY A SUS SOBRINOS BRUNO Y JUAN GOMEZ
ACEBO,
A JAIME MARTINEZ BORDIU Y SU NOVIA NURIA MARCH Y A PEPE
BARROSO Y
SU MUJER MONICA SILVA.




0224/86
ENTREVISTA AL DR RAMIRO RIVERA.

00:06:40
16MM, POS, REV COPIA, COL, DB
ENTREVISTA
HABLA DE LA ENTREVISTA CON FRANCO PARA SU INGRESO, DEL
TRATAMIENTO QUE LE PUSIERON A FRANCO, DE LA VISITA A LA
ZARZUELA,
DE LAS DISCREPANCIAS CON EL DR MARTINEZ BORDIU, DEL INFORME
SOBRE
LA ENFERMEDAD DE FRANCO Y LLEVADO AL NOTARIO.

FRANCO BAHAMONDE; FRANCISCO * MARTINEZ BORDIU LIOTTA;
CRISTOBAL
MARQUES DE VILLAVERDE

180783 ID4AE2201 529SJ60 P055 RPC 20060201 RUEDA DE PRENSA DR
RAMIRO RIVERA DEL COLEGIO DE MEDICOS V6
140183 ID4AE2813 433SM60 P055 RPC 20060223 ENTREVISTA DOCTOR
RAMIRO RIVERA V6


1971
19970508
CDEP N ANTI JCD
S14951
FRANCO, ESPECIAL DESDE ALEMANIA () pedido cambio a BTC
00:46:00
1PULG, BN, 46MIN
TVE; 250CD6; 1971
1971
ESPAA
18MAY71 <1>
19710518
115
<1> FECHA DE GRABACION
FRANCO BAHAMONDE FRANCISCO


1972
TVE; 795NS60; 1972
4U9042
UN DIA POR UNA VIDA
ESPAA * GALICIA
19720716
00:23:43
BETACAM <1>, BN, 23MIN 43SEG
1972
ESPAA
1CAD, 18JUL72
COPIA VIDEO IMX, DIG, BN, 23MIN 43SEG, 540AA6N SB2516A6.
35MM, COLOR, COMOPT, 23MIN 15SEG, LAB PROC FOTOFILM
<1> COPIA DEL ORIG 1PULG.
<2> FECHA DE GRABACION.
(MIN CINTA).) CONMEMORACION Y HOMENAJE A LA FIGURA DE
FRANCISCO
FRANCO BAAMONDE CON MOTIVO DE LOS 35 AOS DE PAZ EN LA PLAZA
DE
ORIENTE DE MADRID. SE INSERTAN PL CON LOS DATOS BIOGRAFICOS.

3'23 PL ILUSTRATIVOS DE LOS DATOS BIOGRAFICOS QUE SE VAN
NARRANDO: PL DEL ALCAZAR DE TOLEDO. PL DE UNA JURA DE
BANDERA Y
PL DE LA ORLA DE LA ACADEMIA MILITAR CON LA FOTO DE
GRADUACION DE
LA PROMOCION DE 1907 DE FRANCISCO FRANCO. 3'44 PL DE LA TROPAS
DE
AFRICA EN 1912. 4'03 PL DE FRANCO EN ALHUCEMAS. 4'23 PL DE FRANCO
DE CIVIL Y SONRIENDO.
24'50 PL DE LA PLAZA DE ORIENTE VACIA Y PL DEL BALCON DEL
PALACIO
REAL DESDE EL INTERIOR DEL PALACIO.
25'3 ROTULOS.
25'43 FIN Y NEGRO.

IV076973
001466 72 BIS
INAUGURACION PLANTA INSTALACIONES DE FRIGORIFICOS.

000,00NGPOS 0005
19000000
FRANCO BAHAMONDE, NICOLAS
EN BARCELONA. ASISTEN LOPEZ RODO Y NICOLAS FRANCO.
116
Sin fecha
IV8DD623 00:01:36 C * IV8DD624 00:00:30 C * IV8DD625
00:01:00 C
FOTOMONTAJE DE PERIODICOS DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX.
CINTAS GRABADAS PARA EL PROGRAMA TESTIGOS DE UN SIGLO DE
INFORME
SEMANAL
IV8DD624
00:11:29 BODA DE FRANCISCO FRANCO.
00:11:52 FRANCO EL GENERAL MAS JOVEN DE EUROPA.
00:12:40 VUELO DEL PLUS ULTRA.

IV8EE5078 00:02:00
TOP UN TRIBUNAL CONTRA EL PUEBLO.
00:06:10 CARTELERA Y FRAGMENTO DE LA PELICULA DE SAENZ DE
HEREDIA
TITULADA "FRANCO ESE HOMBRE" (B/N).

IV1I931, 118PH9, ORIG, 1P, BN, SNAT, DURA 00:49:00, ENT GARCIA
CARRES Y REPICADOS NODO. MINUTADO
(bruto) IV 1I931. (bruto pedido cambio a BTC )
00:02:00 ENTREVISTA GARCIA CARRES.
00:29:00 VISTAS DE HOYO DE MANZANARES.
00:29:30 CUARTEL DE HOYO.
00:29:40 PANCARTA, FRANCO ASESINO; MANIFESTACION.
00:29:50 POLICIA CARGANDO.
00:30:10 POLICIA CON MANGUERAS.
00:30:30 POLICIA DE NOCHE CON MANGUERA.
00:30:40 TANQUES EN LA EMBAJADA DE LISBOA.
00:31:00 MAS TANQUES Y VISTA DE LA DESTRUCCION.
00:31:10 POLICIAS PEGANDO A UN HOMBRE.
00:31:40 MAS POLICIAS.
00:31:50 MONTEJURRA: DESFILE CON TROMPETAS, DURANTE LA
CELEBRACION CARLISTA.
00:32:20 LES SIGUE LA GENTE ALLI CONGREGADA. PANCARTAS
"FRANCO
IMITA A DE GAULLE".
00:32:30 MONTEJURRA, UN HOMBRE HABLANDO.
00:32:20 OJE, CURAS Y MISA.
00:33:50 JEPS ENTRE GENTE.
00:34:18 CARGA DE LA POLICIA.
00:34:20 MANIFESTACION INTENTANDO CORTAR EL TRAFICO EN
MADRID.
00:34:30 POLICIA.
00:34:50 POLICIA PEGANDO.
00:35:00 TUMULTO DE POLICIAS Y MANIFESTANTES.
00:35:10 GENTE CORRIENDO.
00:35:30 PEQUEO PUERTO PESQUERO Y PAREDES CON PINTADAS DE
LIBERTAD.
00:36:10 FACTORIA Y GENTE SALIENDO DE LA MISMA.
117
00:36:20 GENTE CON CORONAS DE FLORES.
00:36:40 PROCESION QUE VA EN AUMENTO.
00:36:50 VISTAS.
00:37:30 GENTE REUNIDA.
00:37:30 POLICIA A CABALLO CARGANDO.
00:38:00 POLICIAS CORRIENDO TRAS GENTE, PILLAN A UNO.
00:38:20 BURGOS.
00:38:30 CARCEL DE BURGOS.
00:38:40 VILLA ARANA.
00:38:50 VISTAS DE BURGOS.
00:39:00 CARCEL DE BURGOS.
00:39:30 GENTE.
00:39:40 CATEDRAL, YUGO Y FLECHAS CON CORONA DE FLORES.
00:39:50 CATEDRAL.
00:40:00 ABOGADOS (SALEN ENTRE ELLOS PECES BARBA).
00:40:30 VISTAS DE UNA ESPECIE DE FACTORIAS.
00:40:40 MAS ABOGADOS.
00:40:50 CAMPOS Y CARCEL.
00:41:10 MANIFESTACION DE ESTUDIANTES.
00:41:30 ESTUDIANTES.
00:41:40 ESTUDIANTES CORRIENDO, POLICIAS A CABALLO LES
PERSIGUEN.
00:41:50 QUEMA DE PAPELES POR ESTUDIANTES.
00:42:00 QUEMA DE BANDERA AMERICANA.
00:42:10 TRINCHERAS.
00:42:20 FUEGO, QUEMA DE BANDERAS Y GENTE HUYENDO.
00:42:40 FABRICAS.
00:42:50 STANDARD ELECTRICA SA.
00:43:00 CONGREGACION DE GENTE EN MADRID.
00:43:30 TRABAJADORES.
00:43:50 GUERNICA DE ANCIANOS.
00:44:10 REUNION DE CURAS OBREROS.
00:44:50 QUEMA DE BANDERAS.
00:45:00 LA GUARDIA CIVIL DETIENE A ISABEL ALVAREZ DE TOLEDO,
DUQUESA DE MEDINA SIDONIA, MAS CONOCIDAD COMO LA "DUQUESA
ROJA".

TVE <1>; 422AH6K; 2005
4AC3922
ESCANDALOS ECONOMICOS DEL FRANQUISMO
PAISAJES DE LA HISTORIA
GONZALEZ DE CANALES; FERNANDO
00:54:00
BETACAM DIG, COLOR INSERT BN, 54MIN
2005
ESPAA
2CAD, 2JUL2006, 1132H, PANORAMA DE LA HISTORIA
20060702
GONZALEZ DE CANALES; FERNANDO (REA) * (GUI) * MALIBRAN;
ALFREDO
118
(PRO EJE) * GONZALEZ; JAVIER (PRO DEL)
COPIA VIDEO BETACAM DIG, COLOR INSERT BN, 54MIN, 421AH6K
SB4787B4
<1> EN COPRODUCCION CON MULTICANAL, NEW ATLANTIS Y TESAURO
(ESPAA).
COD: 21NA
REPORTAJE
ESPAA
FRANQUISMO
SANCHEZ SOLER; MARIANO /ESCRITOR/ * COSTA; PEDRO * MARTINEZ; J
OSE ANTONIO * FRANCO BAHAMONDE; FRANCISCO /OFF/
REPORTAJE CONSTRUIDO CON IMAGENES CEDIDAS POR TVE Y
ENTREVISTAS
EXCLUSIVAS SOBRE EL ENTRAMADO ECONOMICO QUE RODEO AL
REGIMEN DE
FRANCO.
(MIN CINTA).
00.02.02 CABECERA.
00.03.12 PL BN DE PALACIO DEL PARDO, GENERAL FRANCO,
FOTOGRAFIAS
BN DE GUARDIAS CIVILES, MONJAS Y SACERDOTE, DIARIO ARRIBA.
00.04.28 ESCANDALO 'BARCELONA TRACTION', PL BN DE CENTRAL
ELECTRICA, FOTOGRAFIAS DE JUAN MARCH ORDINA, DECLARACIONES
DE
MARIANO SANCHEZ SOLER (ESCRITOR Y PERIODISTA) SOBRE EL MISMO,
INCLUYE FOTOGRAFIAS BN DE JUAN MARCH ORDINA Y SU FAMILIA, PL
BN
DE FABRICA, COCHE DESTROZADO, ATAUD DE JUAN MARCH.
00.08.21 'ESTRAPERLO' CONJUNTO DE OPERACIONES ILEGALES QUE
PRACTICO CASI TODA LA POBLACION, PL Y FOTOGRAFIAS BN DE
CONTRABANDISTAS. DECLARACIONES DE JESUS YNFANTE (ESCRITOR Y
PERIODISTA) SOBRE ESTE TEMA. INCLUYE FOTOGRAFIAS BN DE
CONTRABANDISTAS Y PL BN DE CAMPESIONOS.
00.36.25 'CONFECCIONES GIBRALTAR', PL BN DE NIXON (PRESIDENTE DE
ESTADOS UNIDOS) ENTREVISTANDOSE CONFRANCO, FOTOGRAFIAS BN
DE
FAMILIA DE FRANCO, DECLARACIONES DE MARIANO SANCHEZ SOBRE
JOSE
MARIA SANCHIS SANCHO. DECLARACIONES DE JESUS YNFANTE SOBRE
EL
CASO. 00.38.22 'REDONDELA', FOTOGRAFIA DE LA BODA DE CARMEN,
NIETA DE FRANCO, COMENTARIO SOBRE ESTE ESCANDALO.
DECLARACIONES
DE PEDRO COSTA SOBRE EL CASO, PL BN DE RECOGIDA DE ACEITUNAS,
PAGINAS DE PERIODICO.
00.41.43 DECLARACIONES DE CANDIDO CONDE PUMPIDO FERREIRO
(TENIENTE FISCAL DEL TRIBUNAL SUPREMO (JUBILADO) Y ABOGADO)
SOBRE
EL CITADO CASO, DECLARACIONES DE PEDRO COSTA.

119
IV8BP021 21:13:08 C
ANIVERSARIO DE LA MUERTE DE FRANCO EN EL VALLE DE LOS
CAIDOS.

267DS90
00:01:10
BC, COL, LOC, SNAT
IV8BX592, 315JS70, BC, COL, SNAT, DURA 00:23:20{
IV8BX593, 932HG70, BC, COL, SNAT, DURA 00:05:35, MISA FUNERAL{
19951118
19951118
21:13:08 AUTOCARES, CORONAS DE FLORES. CARMEN FRANCO EN LA
MISA
FUNERAL. FALANGISTAS CANTANDO EL CARA EL SOL. ARCHIVO
ESCRITOR
TORRENTE BALLESTER.
21:14:24 FIN.
IV8BX592.
00:00:30 AUTOCARES EN LA EXPLANADA DEL VALLE DE LOS CAIDOS,
GENTE CON BANDERAS EN LA EXPLANADA DE ACCESO A LA
BASILICA.
IMAGENES DE MILITARES Y ENTREVISTAS A ASISTENTES AL ACTO.
00:16:20 FALANGISTAS CON CORONA DE LAUREL Y FASCISTAS
FRANCESES
CON RETRATO DEL GENERAL PETAIN.
00:22:30 LLEGADA DE BLAS PIAR PRESIDENTE DEL FRENTE NACIONAL.
00:32:30 CAMBIO DE CODIGO. ENTRADILLA.
00:33:08 MISA FUNERAL, TUMBA DE FRANCO Y JOSE ANTONIO PRIMO
DE
RIVERA CON FLORES. PM CARMEN FRANCO.
00:33:50 FIN DE LA IV8BX592.
IV8BX593.
00:00:15 CARMEN FRANCO Y BLAS PIAR EN LA MISA FUNERAL. PP
ASISTENTES. 00:03:00 CARMEN FRANCO
TOMA LA COMUNION Y BLAS PIAR.
00:04:05 CONGREGADOS CANTANDO EL CARA AL SOL CON EL BRAZO
EN
ALTO.
00:05:50 FIN DE LA IV8BX593.

IV8BD030 21:18:50 C 19931120
CONCENTRACION EN EL VALLE DE LOS CAIDOS EN EL ANIVERSARIO DE
LA
MUERTE DE FRANCISCO FRANCO.

281DV30
00:00:47
BC, COL, LOC, SNAT
IV8BD103, 164CD30, BC, ORIG, COL, SNAT, DURA 00:07:15{
19931120
120
19931120
21:18:50 CONCENTRACION EN LA BASILICA DEL VALLE DE LOS CAIDOS,
CORONAS EN LA TUMBA DE FRANCO, GENTE CON BANDERAS
FRANQUISTAS.
21:19:37 FIN.

IV8AR689 00:00:00 C * IV8AR690 00:01:00 C * IV8AR691
00:00:15 C * IV8AR692 00:00:00 C * IV8AR693 00:01:00 C
IV8AR694 00:00:31 C * IV8AR695 00:00:50 C
ACTOS CONMEMORATIVOS DEL XVI ANIVERSARIO DE LA MUERTE DE
FRANCO
CONVOCADOS POR LOS PARTIDOS DE LA ULTRADERECHA.


IV8AM482 00:00:50 C
NOCHE EN QUE MURIO FRANCO, LA.

IV8AP450, 30BT740, ORIG, BC, COL, SNAT, DURA 00:15:02, PEAFIEL Y
FOTOS FRANCO EN HOSPITAL{
IV8AP452, 877FY30, ORIG, BC, COL, SNAT, DURA 00:21:11,
MANIFESTACION 20N Y GENTE POR LA CALLE{
IV8AM522, 415CT90, REP, BC, COL, SNAT, DURA 00:12:27, REPICADOS DE
NODO MUERTE Y FUNERALES FRANCO{

19951120 18821204
19951119
PRIMERA CADENA VARIABLE DO 22:30:00 H
ESPECIAL INFORMATIVO
BIOGRAFIA
RETROSPECTIVO
00:00:50 CABECERA.
00:01:03 IMAGENES DE LA VIDA DE FRANCO (B/N).
00:02:43 PG RALENTIZADO DE GENTE POR LA CALLE.
00:03:08 ENCUESTA POR LA CALLE RECORDANDO COMO SE SINTIO LA
MUERTE DE FRANCO.
00:03:31 ROTULO DE TITULO.
00:03:42 FRANCO ANCIANO CON POR AUTORIDADES.
00:04:00 FOTO DE FRANCO ENTUBADO EN EL HOSPITAL.

00:06:09 COCHE CIRCULANDO MIENTRAS POR RADIO SE ESCUCHA EL
PARTE
MEDICO SOBRE LA SALUD DE FRANCO, EXTERIORES DE LA PAZ Y
EQUIPO
MEDICO POR LOS PASILLOS, FOTO DE FRANCO ENTUBADO.
00:06:48 DECLARACIONES DE JAIME PEAFIEL SOBRE LA INCOGNITA DE
LO
QUE EN LA HABITACION DE FRANCO ESTABA SUCEDIENDO.
00:07:12 FOTO DE FRANCO EN LA CAMA.
00:07:20 TRAVELLING EDIFICIO PRADO DEL REY Y MAQUINAS DE VIDEO
(B/N).
121
00:07:52 DECLARACIONES DE LA LOCUTORA DE TVE PILAR CAADA
SOBRE
EL AMBIENTE DE ESPERA EN TVE DURANTE LA AGONIA DE FRANCO.
00:08:31 PELICULA "OBJETIVO BIRMANIA", CONCIERTO DE LA
ORQUESTA
NACIONAL DE ESPAA DIRIGIDA POR RICARDO MUTI Y
DOCUMENTAL
BIOGRAFICO DE FRANCO EMITIDOS POR TVE EL 20N DEL 75.
00:10:10 DECLARACIONES DE VALERIO LAZAROV SOBRE COMO HUBO
DE
INTERRUMPIR LA GRABACION DE UN PROGRAMA PARA UTILIZAR LA
UNIDAD
MOVIL EN LA RETRANSMISION DE LOS FUNERALES DE FRANCO.
00:11:24 CABECERA E INTERMEDIO.
00:20:53 MONTAJE DE LOS OJOS DE FRANCO A LO LARGO DE SU VIDA.
00:21:20 TITULARES DE PERIODICOS DURANTE LA ENFERMEDAD DE
FRANCO,
PERIODISTAS EN LA PAZ EN AQUELLOS DIAS.
00:21:35 DECLARACIONES DE LA PERIODISTA PILAR CERNUDA SOBRE
COMO
SE ENTERO DE LA MUERTE DEL GENERAL.
00:22:33 DECLARACIONES DE PEDRO J RAMIREZ, PERIODISTA,
RECORDANDO
AQUELLOS DIAS.
00:23:41 COMUNICADO DEL MINISTRO LEON HERRERA SOBRE LA
SALUD DE
FRANCO, GENTE ESCUCHANDO LA RADIO (1975).

00:25:10 VENTA DE PERIODICOS CON EL ANUNCIO DE LA MUERTE,
FOTO DE
FRANCO AGONIZANDO Y PP RELOJ, EQUIPO MEDICO EN LA PAZ.
00:26:15 DECLARACIONES DEL DOCTOR JESUS SEOR, MIEMBRO DEL
EQUIPO
MEDICO QUE ATENDIA A FRANCO SOBRE LA INEXISTENCIA DE
PRESIONES
SOBRE EL CITADO EQUIPO MEDICO. FOTO DE FRANCO ENTUBADO
Y
DECLARACIONES DEL DOCTOR LUIS ALONSO CASTRILLO SOBRE EL
SEGUIMIENTO DE LAS CONSTANTES VITALES DEL ENFERMO Y DEL
DOCTOR
SEOR SOBRE EL FINAL DEL PROCESO.
00:27:26 SALIDA DEL FERETRO DE FRANCO DE LA PAZ.
00:27:54 RODOLFO MARTIN VILLA, EXMINISTRO, SOBRE COMO LE
COMUNICO
JUAN ANTONIO SAMARANCH EL FALLECIMIENTO.

00:34:19 ESTUDIO DE RNE TRANSMITIENDO LA NOTICIA Y GENTE EN
LA
CALLE ATENTA A LA RADIO. PRIMERAS PAGINAS DE LOS
PERIODICOS
122
AQUELLA MAANA
00:35:52 SANTIAGO CARRILLO RECUERDA SU PRIMERAS REACCIONES
ANTE
LA MUERTE DEL GENERAL.
00:36:33 GONZALO FERNANDEZ DE LA MORA SOBRE EL MISMO TEMA.
00:37:07 COMUNICADO OFICIAL DE ARIAS NAVARRO EN TVE (B/N).
00:55:25 FERETRO EXPUESTO EN EL PALACIO DE EL PARDO Y MISA DE
CORPORE INSEPULTO.
01:00:46 ENTIERRO DE FRANCO EN EL VALLE DE LOS CAIDOS.
01:02:13 FILAS DE GENTE PARA VER EL CADAVER.
01:06:04 GENTE POR LA CALLE.
01:06:45 COLAS ANTE EL CADAVER.
01:07:37 IMAGENES DE FRANCO ANCIANO.
01:07:49 MARTIN VILLA RECUERDA SUS DECLARACIONES DE
AQUELLA
NOCHE.
01:08:54 MANIFESTACIONES CONMEMORATIVAS DEL 20N.
01:13:45 COLAS ANTE EL CADAVER, CORTEJO FUNEBRE, MOMENTOS
DEL
FUNERAL, TRASLADO Y ENTIERRO EN EL VALLE DE LOS CAIDOS.
01:16:18 PL GRUPO ESCULTORICO SOBRE LA BASILICA.
01:16:45 MOMENTOS DEL ENTIERRO.
01:18:14 GRUPO ESCULTORICO Y CRUZ DE LA BASILICA DESDE UN
HELICOPTERO.
01:19:19 ACTOS CONMEMORATIVOS EN LA BASILICA.
LA CINTA IV8AP452, CORRESPONDIENTE A LA MANIFESTACION DEL
20N
1995, Y LA IV8AM522, LOS REPICADOS SOBRE LA MUERTE Y ENTIERRO
DE
FRANCO, ESTAN TRATADAS EN DOCUMENTOS INDEPENDIENTES CON EL
CAMPO
FUENTE CUMPLIMENTADO

TVE; DB9AA413; 1975 20NOV75
4G6311
MISA DE CORPORE INSEPULTO POR FRANCO EN EL PARDO
00:52:00
BETACAM <1>, COLOR, 52MIN, ESTADO REGULAR: FALLOS DE
TRANSMISION
EN EL MIN 37,40 DEL ORIGINAL
1975
ESPAA
19751120
MISA Y FUNERAL 'CORPORE INSEPULTO' (DE CARACTER FAMILIAR) POR
EL
ALMA DE FRANCISCO FRANCO BAHAMONDE, EN EL ORATORIO
PARTICULAR DEL
PALACIO DE EL PARDO, EL 20 DE NOVIEMBRE DE 1975, OFICIADO POR EL
CAPELLAN JOSE MARIA BULART.
0,00 EL SACERDOTE SE VISTE LOS ORNAMENTOS LITURGICOS.
123
3,00 RETIRADA DEL PIQUETE DE GUARDIA.
3,30 PL INTERIOR DE LA CAPILLA Y PL ALTERNATIVOS DEL ALTAR Y
PERSONAS ASISTENTES (CON EL FERETRO DE FRANCO ABIERTO).
12,30 ENTRADA DE MONSEOR BULART SEGUIDO DE CARMEN POLO,
CARMEN
FRANCO Y CRISTOBAL MARTINEZ BORDIU (MARQUES DE VILLAVERDE).
13,00 COMIENZA LA MISA (LA VIUDA Y LA HIJA SITUADAS EN EL LADO
DEL EVANGELIO).
16,20 LECTURA EPISTOLA.
16,44 PL DE FRANCISCO FRANCO (NIETO).
17,00 LECTURA EVANGELIO.
18,45 HOMILIA DE MONSEOR BULART.
19,00 PL ALTERNATIVOS DE LA FAMILIA, MARIA DEL CARMEN, SU PADRE
EL MARQUES DE VILLAVERDE (LLORANDO), ALFONSO DE BORBON
(DUQUE DE
CADIZ), MARIOLA, MERRY, FRANCISCO, RAFAEL ARDID Y CRISTOBAL.
20,30 PL GENERAL DE LA FAMILIA.
22,00 PL ALTERNATIVOS OFICIANTE Y FERETRO.
28,15 OFERTORIO, PL DEL MARQUES DE VILLAVERDE Y SU HIJO
FRANCISCO.
31,15 ENTRADA DE NICOLAS FRANCO (AYUDADO), PL DE NICOLAS.
33,00 SANCTUS, PL DE CARMEN POLO.
34,00 CONSAGRACION, PL DE LA VIUDA Y LA HIJA EN ACTITUD
RECOGIDA.
38,15 PL GENERAL DE LA FAMILIA.
40,30 COMUNION, PL DE LA HIJA DE FRANCO COMULGANDO.
41,00 FIELES COMULGANDO.
47,15 PL DE LA ESPADA Y ATRIBUTOS DE MANDO DE FRANCO.
48,15 FINAL DE LA MISA.
49,00 ORACION FUNEBRE, PL ALTERNATIVOS DEL OFICIANTE Y DEL
FERETRO, BENDICION CON AGUA BENDITA.

IV8BP376 15:25:24 C
BIOGRAFIA POLITICA DE FRANCISCO FRANCO BAHAMONDE AL
CUMPLIRSE EL
VEINTE ANIVERSARIO DE SU MUERTE. ESTA BIOGRAFIA, SE
COMPLEMENTA
CON TESTIGOS DE PRIMERA FILA DE LA ETAPA QUE ESTUVO
GOBERNANDO Y
CON LA OPINION DE HISTORIADORES.
15:25:08 MONTAJE DE ARCHIVO DE NODO Y TVE DE LA BIOGRAFIA
POLITICA DE FRANCO: ACTO EN LA PLAZA DE ORIENTE. FRANCO EN
MARRUECOS, GUERRA CIVIL, HOMBRES, MUJERES Y NIOS CAMINO
DEL
EXILIO. FRANCO EN UNA VISITA A UN PUEBLO. FRANCO PRESIDE
CEREMONIA DE APOYO. EL SENADOR SOCIALISTA, CURRO LOPEZ DEL
REAL,
RECUERDA LAS PENAS DE MUERTE QUE FIRMO FRANCO. PAUL PRESTON
HABLA
124
DEL PAPEL DE FRANCO EN LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL. DECL
JAVIER
TUSELL. FRANCO Y SU MUJER ARRODILLADOS EN UNA IGLESIA. FRANCO
EN
SU DESPACHO. GONZALO FERNANDEZ DE LA MORA, EX MINISTRO DE
FRANCO.
FRANCO EN SU JUVENTUD, MADUREZ Y VEJEZ. FRANCO EL DIA DEL
DOMINGO
DE RAMOS. FRANCO CON SU UNICA HIJA, CARMEN, EL DIA DE SU BODA.
FRANCO CON SUS NIETOS EN EL AZOR Y LLORANDO AL DAR EL
PESAME A LA
VIUDA DEL ALMIRANTE LUIS CARRERO BLANCO. MANIFESTANTES
CON
PANCARTA EN GALLEGO EN CONTRA DE LOS FUSILAMIENTOS DE
1975. LIBRO
DE REGISTRO DE PACIENTES DEL HOSPITAL DE LA PAZ, PAGINA EN
DONDE
APARECE ESCRITO EL NOMBRE DE FRANCO. RECUERDOS DE
GUILLERMO
ARTERO, EL CIRUJANO QUE ATENDIO A FRANCO. FRANCO DENTRO DEL
ATAUD
EXPUESTO EN EL PALACIO DE ORIENTE. LLEGADA AL PALACIO DE
ORIENTE
DE LA VIUDA Y LA HIJA DE FRANCO TOTALMENTE ENLUTADAS.
ARIAS
NAVARRO ANUNCIA LA MUERTE DE FRANCO.
15:29:58 FIN.


PROGRAMA SOBRE LA MUERTE DE FRANCISCO FRANCO (PARTE 01)
00:28:00
BETACAM <1>, BN, 28MIN, ESTADO REGULAR: DESDE EL MIN 2'00 AL
13'09 MALA CALIDAD DE LA CINTA ORIGINAL (DROPS, PERDIDAS DE
TRACKING)
TVE; DB3AA077; 1975
1975
18,20 FLORENCIO SOLCHAGA DA ENTRADA AL PRESIDENTE DEL
GOBIERNO,
CARLOS ARIAS NAVARRO, QUE EMOCIONADO, DA LA NOTICIA DE LA
MUERTE
DE FRANCO Y LEE UNA CARTA POSTUMA DE FRANCO A LOS
ESPAOLES.
25,40 TRASLADO DE LOS RESTOS DE FRANCO DE LA CIUDAD SANITARIA
'LA
PAZ' A EL PARDO.
TVE; DB9AD045; 1985
4P2517
PROGRAMA SOBRE LA MUERTE DE FRANCISCO FRANCO (RESUMEN)
01:16:00
BETACAM <1>, COLOR INSERT BN, 76MIN
125
1,41 JOSE LUIS URIBARRI LEE EL PARTE MEDICO DE FRANCO.
2,54 LLEGADA A EL PARDO DE LA COMITIVA FUNEBRE, PL DE
ESPECTADORES LLORANDO.
3,40 COMUNICADO DEL PRESIDENTE DEL GOBIERNO CARLOS ARIAS
NAVARRO,
DE LA MUERTE DE FRANCO.
10,23 PL DE PORTADAS DE PERIODICOS ANUNCIANDO QUE FRANCO HA
MUERTO.
11,33 PL DE FOTO DE PIO XII, VOZ EN OFF DICE FRASES DE ESTE,
ENSALZANDO A FRANCO.
11,33 MENSAJE DEL PAPA PABLO VI.
12,15 PL DEL PALACIO DE ORIENTE.
JOSE LUIS URIBARRI DA CUENTA DEL TRASLADO DE LOS RESTOS DE
FRANCO
Y DE SU FAMILIA DESDE EL PARDO AL PALACIO DE ORIENTE.
12,00 PL DEL PRINCIPE RAINIERO DE MONACO EN LA CAPILLA DEL
PALACIO DE ORIENTE, DURANTE LA CELEBRACION DEL FUNERAL
DE FRANCO.
PL DE ALFONSO DE BORBON, PL DE CRISTOBAL MARTINEZ BORDIU
(MARQUES
DE VILLAVERDE).
14,54 PL DE LOS REYES JUAN CARLOS Y SOFIA ANTE EL FERETRO DE
FRANCO.
16,05 LOS MARQUESES DE VILLAVERDE Y SUS HIJOS LOS DUQUES DE
CADIZ
RECIBEN EL PESAME.
16,30 PL DE LA VIUDA DE FRANCO RECLINADA LLORANDO.
PL DE ARIAS NAVARRO.
18,00 LOS REYES JUAN CARLOS Y SOFIA DAN EL PESAME A LA VIUDA DE
FRANCO.
19,00 EL CARDENAL MARCELO GONZALEZ MARTIN CELEBRA EL
FUNERAL.
20,27 PL DE LA MULTITUD EN LA PLAZA DE ORIENTE, GRITANDO
'FRANCO,
FRANCO'.
21,23 PL DEL REY Y OTRAS PERSONALIDADES SALUDANDO.
21,55 DESFILE DE LA MARINA ANTE EL FERETRO DE FRANCO, EN LA
PLAZA
DE ORIENTE.
22,15 LLEGADA DE TODA LA COMITIVA AL VALLE DE LOS CAIDOS.
22,15 PL DE LA ENTRADA DE LA BASILICA CON LA MULTITUD GRITANDO
'VIVA ESPAA'.
22,52 EL REY SE DIRIGE AL SITIAL.
23,25 PL DE LA CELEBRACION DE LA CEREMONIA RELIGIOSA.
PL DEL FERETRO DE FRANCO.
25,00 DIFERENTES PERSONALIDADES HACEN EL JURAMENTO ANTE EL
CADAVER DE FRANCO DE QUE SE TRATA DE SUS RESTOS MORTALES.
26,12 COLAS DE GENTE ESPERANDO PARA VISITAR LA CAPILLA
ARDIENTE
DE FRANCO. COLAS EN LA CALLE BAILEN Y EN LA PLAZA DE ORIENTE.
126
28,37 COLAS DE PERSONAS EN EL INTERIOR DEL PALACIO DE ORIENTE
PASANDO ANTE EL CADAVER DE FRANCO. COLAS DE PERSONAS EN LA
PLAZA
DE ORIENTE, ESPERANDO PARA ENTRAR.

4AB0843
ENFERMEDAD DE FRANCO (SELECCION DE IMAGENES) <1>
01:24:00
BETACAM <2>, DIG SX, BN INSERT COLOR, SIN SONIDO <3>
ESTADO <5>
TVE; 279SH60; 1993
<1> COMPILADO DE IMAGENES REPICADAS PARA LA SERIE 'LA
TRANSICION'
(VEASE REF CDEPP031892).
<2> COPIA DEL ORIG 2PULG.
<3> TIENE AUDIO DEL MIN 4,20 AL 7,36; DEL 19,35 AL 27,57 Y DEL
57,10 AL 75,23.
MONTAJE DE ARCHIVO * PLANOS
COMPILADO DE IMAGENES DE LAS VISITAS DE LAS AUTORIDADES DEL
GOBIERNO, PRINCIPES DE ESPAA Y FAMILIARES A FRANCISCO FRANCO
(JEFE DEL ESTADO), DURANTE SU INGRESO EN LA CIUDAD SANITARIA DE
LA PAZ. SE INCLUYE UN REPORTAJE DEDICADO A PROTASIO MONTALVO
Y A
MANUEL CORTES (EX ALCALDES DE PUEBLOS SOCIALISTAS TRAS LA
GUERRA
CIVIL ESPAOLA).
2,05 PG PRINCIPE JUAN CARLOS, SEGUIDO DE SU COMITIVA SALE DEL
HOSPITAL DE LA PAZ, DONDE SE ENCUENTRA INGRESADO FRANCISCO
FRANCO
COMO MEDIDA PREVENTIVA.
2,19 PG PRINCIPE JUAN CARLOS SALUDA A LOS ASISTENTES QUE SE
ENCUENTRA EN LA PUERTA DEL HOSPITAL.
2,25 PG JUAN CARLOS SUBE AL COCHE OFICIAL, ABANDONDANDO ASI EL
HOSPITAL.
2,34 PG MIEMBROS DEL GOBIERNO VISITAN AL GENERAL
FRANCISCO FRANCO, INGRESADO EN EL HOSPITAL, ENTRE LOS QUE SE
ENCUENTRAN ALEJANDRO RODRIGUEZ DE VALCARCEL (PRESIDENTE DE
LAS
CORTES), CARLOS ARIAS NAVARRO (PRESIDENTE DEL GOBIERNO) Y JOSE
UTRERA MOLINA (MINISTRO DE LA VIVIENDA).
2,48 PG CARMEN POLO (MUJER DE FRANCO), SALUDA A SU NIETA
CARMEN
MARTINEZ BORDIU Y SU ESPOSO, ALFONSO DE BORBON Y DE
DAMPIERRE, EN
LOS PASILLOS DEL HOSPITAL DE LA PAZ; JUNTO A SU HIJA MARIA DEL
CARMEN FRANCO POLO, DUQUESA DE FRANCO.
3,34 PG CARMEN POLO SONRIENDO SUBE AL COCHE OFICIAL
ABANDONANDO
EL HOSPITAL.
3,40 PG EXTERIORES DEL HOSPITAL Y PLS INTERIORES DONDE SE
127
ENCUENTRA LA PRENSA, MIENTRAS SE ESCUCHA A UN DOCTOR (NO
IDENTIFICADO) HABLANDO CON UN PERIODISTA SOBRE EL BUEN
ESTADO DE
SALUD DE FRANCO.
4,00 PG LLEGADA DEL PRINCIPE JUAN CARLOS AL HOSPITAL.
4,20 SIN IMAGEN, CON AUDIO DEL DOCTOR QUE COMENTA LA SALUD
DEL
GENERAL FRANCO.
4,46 ENTREVISTA A UN DOCTOR NO IDENTIFICADO, SOBRE LA FLEBITIS
DESAPARECIDA DE FRANCO, ASEGURANDO LA BUENA SALUD DE
FRANCO, YA
QUE LLEGO ANDANDO AL HOSPITAL, POR LAS DIFICULTADES QUE
CONYEVA
TRATAR AL PACIENTE EN SU CASA. CONTUINUAMENTE QUITA LA
PREOCUPACION DEL INGRESO DE FRANCO EN EL HOSPITAL.
7,36 NEGRO.
7,42 PG LLEGADA AL HOSPITAL DE CRISTOBAL MARTINEZ BORDIU
(MARQUES
DE VILLAVERDE).
7,58 PG LAUREANO LOPEZ RODO (MINISTRO DE ASUNTOS EXTERIORES)
ACOMPAADO DE AUTORIDADES NO IDENTIFICADAS, ABANDONAN EL
HOSPITAL.
8,20 PG LLEGADA AL HOSPITAL DE PERSONALIDADES POLITICAS NO
IDENTIFICADAS.
8,40 PG SALIDA DEL HOSPITAL DE PERSONALIDADES POLITICAS NO
IDENTIFICADAS.
8,52 PG MARQUES DE VILLAVERDE ABANDONA EL HOSPITAL, EN COCHE
OFICIAL.
9,07 PG LLEGADA EN OCHE OFICIAL DE MANUEL DIEZ ALEGRIA (MILITAR
Y
JEFE DEL ALTO ESTADO MAYOR), QUE CHARLA CON LOS PERIODISTAS
POR
LOS PASILLOS DEL HOSPITAL.
9,38 PG LLEGADA DE CARLOS ARIAS NAVARRO AL HOSPITAL, Y SALUDA
A
MANUEL DIEZ ALEGRIA.
10,15 PG TORCUATO FERNANDEZ MIRANDA (VICEPRESIDENTE DEL
GOBIERNO)
CHARLANDO CON MANUEL DIEZ ALEGRIA.
10,29 NEGRO.
10,40 PG LLEGADA DE ARANCHA MARTINEZ BORDIU Y JAIME MARTINEZ
BORDIU (NIETOS DE FRANCO) AL HOSPITAL; ACOMPAADOS DE LA
NIERA.
10,55 PG LLEGADA DE PILAR FRANCO (HERMANA DE FRANCO).
11,08 PG LLEGADA DE AL HOSPITAL DE POLITICOS NO IDENTIFICADOS.
11,30 PG LLEGADA DE MARIA DEL CARMEN MARTINEZ BORDIU (HIJA DE
FRANCO).
11,42 PG JOSE UTRERA MOLINA, ACOMPAADO DE PERSONALIDAD
POLITICA
NO IDENTIFICADA, VISITAN A FRANCO.
128
11,56 PG LLEGADA DE PERSONALIDADES POLITICAS NO IDENTIFICADAS.
12,14 PG LLEGADA EN COCHE OFICIAL DE CARLOS ARIAS NAVARRO,
SALUDANDO A LAUREANO LOPEZ RODO.
12,25 PG ENTRADA EN EL HOSPITAL DEL MARQUES DE VILLAVERDE.
12,31 PG LLEGADA DE PERSONALIDADES POLITICAS NO IDENTIFICADAS.
12,36 PG LLEGADA DEL PRINCIPE JUAN CARLOS AL HOSPITAL,
SALUDANDO
EN LA ENTRADA A LAUREANO LOPEZ RODO.
12,45 PG LLEGADA DE CARMEN MARTINEZ BORDIU AL HOSPITAL.
12,52 PG JUAN CARLOS Y EL MARQUES DE VILLAVERDE SE DIRIGEN A LA
HABITACION DE FRANCO, ACOMPAADOS DE ALTAS AUTORIDADES.
13,04 PG ALEJANDRO RODRIGUEZ DE VALCARCEL, CARLOS ARIAS
NAVARRO
SE ENCUENTRAN CON EL MARQUES DE VILLAVERDE EN LOS PASILLOS
DEL
HOSPITAL.
13,22 NEGRO.
13,27 PG LLEGADA DE JOSE ANTONIO GIRON DE VELASCO (MINISTRO DE
FRANCO).
13,35 PG LLEGADA DE ALEJANDRO RODRIGUEZ DE VALCARCEL
ACOMPAADO
DE SU ESPOSA.
13,43 NEGRO.
13,47 PG ARANCHA MARTINEZ BORDIU Y JAIME MARTINEZ BORDIU
(NIETOS
DE FRANCO) ACOMPAADOS DE LA NIERA, LLEVAN RAMOS DE FLORES
PARA
FRANCO EN EL HOSPITAL.
14,01 PG VISITA DE CARLOS ARIAS NAVARRO, QUE SALUDA A RODRIGUEZ
VALCARCEL.
14,19 NEGRO.
14,27 PG PRINCIPES DE ESPAA, JUAN CARLOS Y SOFIA CON UNIFORME
DE
GALA DE LA MARINA, SALEN DEL PALACIO REAL Y SALUDAN A LAS
AUTORIDADES MILITARES, QUE SE ENCUENTRAN EN LOS ALREDEDORES
DEL
PALACIO.
* 14,55 PG JUAN CARLOS CON LA MUJER DE CARLOS ARIAS NAVARRO, Y
LA
PRINCESA SOFIA SE UNE A CARLOS ARIAS NAVARRO; SEGUIDOS DE
ALEJANDRO RODRIGUEZ DE VALCARCEL Y SU ESPOSA; EL MARQUES DE
VILLAVERDE; Y OTROS MIEMBROS DEL GOBIERNO Y AUTORIDADES
ECLESIASTICAS. SE DISTINGUE A CARMEN MARTINEZ BORDIU ENTRE
ELLOS.
15,20 NEGRO.
15,28 PG PRINCIPES DE ESPAA SALEN DEL HOSPITAL DE LA PAZ TRAS
VISITAR A FRANCO Y SUBEN AL COCHE OFICIAL CONDUCIDO POR EL
PRINCIPE.
15,48 NEGRO.
15,54 PG ENTRADA DE NICOLAS FRANCO (HERMANO DE FRANCO) Y SU
129
ESPOSA, PARA VISITAR A FRANCO.
16,12 PG EXTERIORES DEL HOSPITAL DE LA PAZ, DONDE SE ENCUENTRA
GENTE ESPERANDO ALGUNA REACCION.
17,05 PG DOCTOR NO IDENTIFICADO DANDO RESULTADOS DE LOS
INFORMES
A LOS PERIODISTAS QUE SE ENCUENTRAN EN EL HOSPITAL, CUBRIENDO
LA
NOTICIA.
17,35 ENTRADA DE PERSONALIDADES POLITICAS NO IDENTIFICADAS.
17,57 PG ENTRADA DE ALEJANDRO RODRIGUEZ VALCARCEL PARA
VISITAR A
FRANCO.
18,12 PG ANTONIO GIRON DE VELASCO HABLANDO CON LA PRENSA
SOBRE LA
SITUACION DE FRANCO Y ABANDONA EL HOSPITAL.
19,13 PG ENTRADA DE GONZALO DE BORBON (HERMANO DEL PRINCIPE
DE
EPAA) AL HOSPITAL.
19,25 NEGRO.
19,35 ENTREVISTA A LA GENTE DE LA CALLE, SOBRE LO QUE HA
SIGNIFICADO FRANCO PARA ESPAA. TODAS LAS APORTACIONES SON
POSITIVAS.
25,58 NEGRO.
26,06 CONTINUA LA ENTREVISTA AL DOCTOR (NO IDENTIFICADO) QUE HA
TRATADO A FRANCO, SOBRE LA FECHA DE ALTA DE FRANCO Y LA
RECUPERACION DEL GENERALISIMO, YA QUE SEGUN LA ENTREVISTA
REALIZADA DIAS ATRAS, HA SUFRIDO VARIOS CONTRATIEMPOS
(DESFASE DE
AUDIO HASTA EL MIN 27,55). CON SONIDO.
27,57 NEGRO.
27,59 PG PRINCIPES DE ESPAA VISITAN A FRANCO.
28,11 PG ENTRADA DE PIO CABANILLAS GALLAS (MINISTRO DE
INFORMACION Y TURISMO).
28,18 PG SALIDA DEL HOSPITAL DE LA PRINCESA SOFIA, QUE SUBE AL
COCHE OFICIAL TRAS SALUDAR A LAS AUTORIDADES QUE SE
ENCUENTRAN EN
LA PUERTA PRINCIPAL.
28,30 PG LLEGADA DE CARLOS ARIAS NAVARRO AL HOSPITAL.
28,43 PG SALIDA DEL PRINCIPE DE ESPAA, TRAS VISITAR A FRANCO QUE
SE DIRIGE EN COCHE OFICIAL CONDUCIDO POR EL MISMO.
29,05 PG PERSONALIDAD POLITICA NO IDENTIFICADA, QUE
ACOMPAADO
POR SU ESPOSA ABANDONDAN EL HOSPITAL.
29,25 PG CARMEN MARTINEZ BORDIU Y SU ESPOSO, ALFONSO DE BORBON
SALIENDO DEL HOSPITAL.
29,36 PG AUTORIDADES DEL GOBIERNO ABANDONDAN EL HOSPITAL,
COMO EL
PRESIDENTE DEL GOBIERNO Y EL MINISTRO DE INFORMACION Y
TURISMO.
MIENTRAS ABANDONAN EL HOSPITAL CHARLAN CON LA PRENSA.
130
30,10 PG CARLOS ARIAS NAVARRO SUBE AL COCHE OFICIAL.
30,24 NEGRO.
30,31 PG CARMEN POLO VISITA DE NUEVO A FRANCO.
30,35 PG LLEGADA DE LOS PRINCIPES DE ESPAA AL HOSPITAL.
30,45 PG LLEGADA AL HOSPITAL DE CARLOS ARIAS NAVARRO.
30,53 PG LLEGADA AL HOSPITAL DE CARMEN MARTINEZ BORDIU Y
ALFONSO
DE BORBON.
30,58 NEGRO.
31,01 PG COLOR EXTERIORES DEL HOSPITAL.
31,08 PG COLOR FRANCO SALE DEL HOSPITAL, ACOMPAADO DE LAS
ATORIDADES DEL GOBIERNO.
31,27 PG COLOR FRANCO SUBE AL COCHE OFICIAL LENTAMENTE.
31,38 PG COLOR COCHE OFICIAL ES ACLAMADO POR LA GENTE QUE
SE
ENCUENTRA EN LOS ALREDEDORES DEL HOSPITAL.
31,48 PLS COLOR AMBIENTE DEL HOSPITAL TRAS LA SALIDA DE FRANCO.
31,52 PG COLOR PRENSA ENTREVISTANDO AL DOCTOR QUE HA
ATENDIDO A
FRANCO.
32,02 NEGRO.
32,05 PG FRANCO SALE DEL HOSPITAL HACIA LA CALLE, TRAS SU
INGRESO
HOSPITALARIO. RODEADO DE LA PRENSA HACIENDO FOTOS Y
AUTORIDADES
COMPETENTES.
32,39 PG FRANCO SUBE AL COCHE OFICIAL, JUNTO A SU ESPOSA Y ES
ACLAMADO POR LA GENTE QUE SE ENCUENTRA EN LA CALLE.
33,16 NEGRO.
33,18 PG EXTERIORES DE LA CLINICA DE LA PAZ.
33,37 PG GENTE QUE ESPERA LA SALIDA DE FRANCO.
34,10 PG FRANCO SALE DEL HOSPITAL Y SUBE AL COCHE OFICIAL.
34,29 NEGRO.
34,34 PG IMAGENES EN BN TRATADAS EN COLOR DEL MIN 31,01 AL
32,02.
35,35 NEGRO.
35,39 PG FRANCISCO FRANCO Y EL PRINCIPE DE ESPAA SALUDAN A LOS
MIEMBROS DEL GOBIERNO, AUTORIDADES MILITARES Y RELIGIOSAS EN
EL
PALACIO REAL (MADROD CAP).
37,21 PG PRINCIPE JUAN CARLOS Y FRANCO ENTRAN EN EL SALON DEL
TRONO, Y FRANCO SE SITUA EN EL TRONO DE LOS LEONES.
37,40 PG ALEJANDRO RODRIGUEZ DE VALCARCEL Y CARLOS ARIAS
NAVARRO.
37,45 PG PRINCIPE JUAN CARLOS JUNTO A FRANCISCO FRANCO, EN EL
TRONO.
37,48 PAN MIEMBROS DEL GOBIERNO Y PLS RECURSO AUTORIDADES
ECLESIASTICAS Y MILITARES EN EL SALON DEL TRONO.
38,17 PG ENTRADA DE MIEMBROS DEL CUERPO DIPLOMATICO, MILITARES
Y
131
ECLESIASTICOS (NO IDENTIFICADO) FRENTE AL TRONO DE FRANCO,
HACIENDO REVERENCIA.
40,23 FINALIZADA LA RECEPCION, FRANCO BAJA DEL TRONO Y
ABANDONA
EL SALON DEL TRONO, SEGUIDO POR EL PRINCIPE DE ESPAA Y SU
SEQUITO.
* 40,40 PG RECEPCION DE FRANCO Y JUAN CARLOS A LOS MIEMBROS DEL
GOBIERNO Y OTRAS AUTORIDADES CIVILES Y MILITARES, EN OTRA
SALA
DEL PALACIO REAL.
41,03 NEGRO.
41,05 PLS TROPAS MILITARES DE LA GUARDIA REAL PRESENTES EN LA
MISA OFICIADA EN EL CUARTEL DE LA GUARDIA REAL (EL PARDO), CON
LA
PRESENCIA DE FRANCISCO FRANCO, CARMEN POLO Y LOS PRINCIPES DE
ESPAA, EN COMPAIA DE LOS MIEMBROS DEL GOBIERNO PARA
CELEBRAR EL
SANTO DE FRANCO, EL 4 DE OCTUBRE.
41,15 PLS ALTAR INSTALADO EN EL PATIO DEL CUARTEL DEL PARDO
(MADRID).
41,23 PLS RECURSO MIEMBROS DEL GOBIERNO Y PLS MILITARES EN
POSICION DE FIRME.
41,49 PAN MIEMBROS DEL GOBIERNO, PRINCIPES DE ESPAA, CARMEN
POLO
Y FRANCISCO FRANCO.
42,07 PLS MIEMBROS DEL GOBIERNO ASISTENTES A LA CELEBRACION.4
42,20 PLS MOTOS DE LA GUARDIA REAL Y MILITARES DE LA GUARDIA
REAL.
42,57 PLS RECURSO ASISTENTES PUESTOS EN PIE, DURANTE LA
CELEBRACION DE LA EUCARISTIA.
45,40 FINALIZADA LA CELEBRACION, PG FRANCO Y CARMEN POLO
SENTADOS.
45,52 PLS MILITARES SALUDANDO A FRANCO, CARMEN POLO, PRINCESA
SOFIA Y PRINCIPE JUAN CARLOS.
47,18 PLS FRANCO Y SU ESPOSA, ABANDONAN EL CUARTEL JUNTO A LOS
PRINCIPES DE ESPAA.
47,28 PLS FRANCO SALUDANDO A UNAS MONJAS, JUNTO A LOS
PRINCIPES.
47,45 PLS GENTE QUE SE ENCUENTRA EN LOS ALREDEDORES
SALUDANDO A
LOS PRINCIPES, A FRANCO Y A CARMEN POLO. SEGUIDOS DE LAS
AUTORIDADES PRESENTES.
48,05 PLS FRANCO, CARMEN POLO Y LOS PRINCIPES SUBIDOS EN EL
PODIO.
48,10 PLS ARANCHA Y JAIME, CON LA NIERA, SUBIDOS EN EL PODIO.
48,14 PLS COMITIVA DE LA GUARDIA REAL EN MOTO.
48,40 PLS DESFILE DE LA GUARDIA REAL RINDEN HONORES A FRANCO,
SU
ESPOSA Y LOS PRINCIPES.
49,06 NEGRO.,
132
49,09 PLS AUTORIDADES NO IDENTIFICADAS CHARLANDO EN LOS
EXTERIORES DEL PALACIO REAL.
49,53 PLS FRANCO, CARMEN POLO Y LOS PRINCIPES SALUDAN A
AUTORIDADES NO IDENTIFICADAS.
50,07 PLS FRANCO Y CARMEN POLO SALUDAN A LAS AUTORIDADES
CIVILES
Y MILITARES QUE SE ENCUENTRAN EN LOS EXTERIORES DEL PALACIO
REAL.
50,27 PG FRANCO DEL BRAZO DE LA PRINCESA SOFIA, TRAS LOS QUE SE
ENCUENTRAN EL PRINCIPE JUAN CARLOS DEL BRAZO DE CARMEN POLO.
50,35 PG CARLOS ARIAS NAVARRO, DEL BRAZO DE CARMEN MARTINEZ
BORDIU Y SEGUIDO DE DISTINTOS MIEMBROS DEL GOBIERNO.
50,54 PLS ALMUERZO DE GALA OFRECIDO EN LOS JARDINES DE SABATINI
(PALACIO REAL DE MADRID CAP).
51,06 NEGRO.
51,10 PG COLOR CRUZ DEL VALLE DE LOS CAIDOS, DONDE SE CELEBRA
EL
FUNERAL POR FRANCISCO FRANCO.
51,12 PG COLOR CARMEN POLO (VIUDA DE LUTO), ACOMPAADA DE
VARIOS
MIEMBROS DEL GOBIERNO, ENTRANDO EN LA ABADIA DE LA SANTA
CRUZ DEL
VALLE DE LOS CAIDOS.
51,20 PLS COLOR INTERIORES DE LA ABADIA.
51,35 PLS COLOR CORONAS DE FLORES EN HONOR A FRANCISCO FRANCO,
DONDE SE ENCUENTRA CARMEN POLO (VIUDA) Y FAMILIARES.
52,20 PLS COLOR RECURSO CELEBRACION DEL FUNERAL DE FRANCO.
53,18 PLS COLOR CARMEN POLO Y SU HIJA.
53,30 PLS COLOR GENTE QUE HA ACUDIDO AL FUNERAL.
54,07 PG COLOR JOSE ANTONIO GIRON.
54,24 PLS COLOR EXTERIORES DE LA ABADIA DE LA CRUZ DEL VALLE DE
LOS CAIDOS.
54,37 PLS COLOR AUTORIDADES SALIENDO DE LA ABADIA TRAS LA
CELEBRACION.
54,47 PG COLOR CARMEN POLO ABANDONDA LA ABADIA.
55,14 PLS RECURSO CRUZ DEL VALLE DE LOS CAIDOS, ASISTENTES AL
FUNERAL Y PG CARMEN POLO CAMINANDO POR LA EXPLANADA DE LA
ABADIA.
55,57 PG CARMEN POLO SUBE AL COCHE OFICIAL PARA ABANDONAR LA
ABADIA Y SE DESPIDE DE SUS FAMILIARES Y DISTINTAS AUTORIDADES
DEL
GOBIERNO.
56,39 PG ASISTENTES AL ACTO APLAUDEN A CARMEN POLO, QUE
ABANDONA
EL LUGAR EN COCHE OFICIAL.
57,02 NEGRO.


IV8DA2661 15:48:52 C 19990714
133
PRESENTACION DE LA NOVELA "LA NOCHE MAS LARGA" DE LUIS
MIGUEL
UBEDA.
15:48:52 ARCHIVO: MANIFESTACION DE APOYO AL GENERAL
FRANCISCO
FRANCO EN LA PLAZA DE ORIENTE DE MADRID EN 1975;
ORGANIGRAMAS DE
ORGANIZACIONES TERRORISTAS DE ULTRAIZQUIERDA; PINTADA DEL
FRAP;
GRUPOS TERRORISTAS ENTRENANDOSE EN EL BOSQUE;
MANIFESTACIONES
CONTRA EL FUSILAMIENTO DE 5 MILITANTES DE ETA Y DEL FRAP EN
1975;
ATENTADOS TERRORISTAS DE LA EPOCA; POLICIAS ANTIDISTURBIOS
DISPERSANDO MANIFESTACIONES ILEGALES, Y PRISIONES. LUIS
MIGUEL


ID4AC8243 00:02:00 C
OPERACION TRANSITO (PARTE II): UN REY PARA TODOS.
00:03:12 MANIFESTACIONES EN DISTINTAS CIUDADES EUROPEAS
CONTRA
LOS FUSILAMIENTOS DE DOS MIEMBROS DE ETA Y TRES ACTIVISTAS
DE
EXTREMA IZQUIERDA EL 27-09-75. BLANCO Y NEGRO.
00:04:03 ULTIMA MANIFESTACION DE ADHESION A FRANCO. DISCURSO
DE
FRANCO. APARICION DEL PRINCIPE JUAN CARLOS DETRAS DE
FRANCO.
MUCHEDUMBRE CANTANDO EL CARA AL SOL.
00:06:58 FOTO DE FRANCO EN SU PRIMER INGRESO EN EL HOSPITAL.
BLANCO Y NEGRO.
00:07:14 DECLARACIONES DE RAMIRO RIVERA, JEFE DEL SERVICIO DE
CIRUGIA CARDIOVASCULAR DE LA CIUDAD SANITARIA PROVINCIAL
FRANCISCO FR ANCO, SOBRE LA DECISION DE INTERNAR A FRANCO.
00:08:00 FRANCO POR PASILLOS DE HOSPITAL. CELEBRACION DE
RUEDA DE
PRENSA.
00:08:31 DECLARACIONES DE JAVIER RODRIGUEZ, MEDICO DE LA
CIUDAD
SANITARIA PROVINCIAL FRANCISCO FRANCO SOBRE LA FORMA DE
PLANTEAR
EL PROBLEMA MEDICO A FRANCO Y REACCION DE MARTINEZ BORDIU.
00:09:37 CARMEN POLO DE FRANCO ENTRANDO EN EL HOSPITAL.
PILAR
FRANCO POR PASILLOS. BLANCO Y NEGRO.
00:09:51 RAMIRO RIVERA SOBRE EL INFORME PRESENTADO EN NOTARIA
EN
TORNO A LA REALIDAD SANITARIA DE FRANCO.
00:10:23 PRINCIPE JUAN CARLOS SALIENDO DE LA RESIDENCIA
134
SANITARIA. BLANCO Y NEGRO.
00:10:49 JOSE MARIO ARMERO, PRESIDENTE DE EUROPA PRESS, SOBRE
LA
SITUACION DEL PRINCIPE JUAN CARLOS CON FRANCO EN EL MOMENTO
DE LA
ENFERMEDAD DE ESTE.
00:11:22 PAZO DE MEIRAS. LLEGADA DEL PRINCIPE JUAN CARLOS
PARA
PRESIDIR CONSEJO DE MINISTROS. IMAGENES DEL CONSEJO DE
MINISTROS.
BLANCO Y NEGRO.
00:12:22 FRANCO SALIENDO DEL HOSPITAL. BLANCO Y NEGRO.
00:19:41 RECONSTRUCCION DE LA ENTRADA DE URGENCIA DE
FRANCO EN EL
BOTIQUIN DEL PALACIO DE EL PARDO. DETALLES DE DISTINTOS
ELEMENTOS
DEL QUIROFANO.
00:27:31 PILAR FRANCO DENUNCIANDO EL NO HABER ESTADO JUNTO A
SU
HERMANO EN LOS ULTIMOS DIAS DE SU VIDA.
00:29:24 FOTOS DE LAS PUBLICACIONES LA REVISTA Y CAMBIO 16 DE
FRANCO EN EL HOSPITAL TOTALMENTE ENTUBADO. BLANCO Y NEGRO.
00:44:28 PASILLOS DE LA PAZ. MIEMBROS DE LA PRENSA A LA ESPERA DE
NOTICIAS SOBRE LA SALUD DE FRANCO. BLANCO Y NEGRO.
00:44:50 DECLARACIONES DE MANOLO ALCALA, PERIODISTA DE TVE Y
ENTONCES REPORTERO DEL DIARIO INFORMACIONES SOBRE LA FORMA
QUE SE
ENTERO DE LA MUERTE DE FRANCO, GRACIAS A LA TELEFONISTA
DEL
HOSPITAL.
00:45:36 INTERVENCION DE ARIAS NAVARRO EN TVE PARA ANUNCIAR
LA
MUERTE DE FRANCO.
00:46:30 PLANOS DEL BOLETIN OFICIAL DEL ESTADO SOBRE EL
ESTABLECIMIENTO DE LUTO NACIONAL POR LA MUERTE DE FRANCO
Y EL
NOMBRAMIENTO DE CAPITAN GENERAL DEL PRINCIPE JUAN
CARLOS.
00:46:45 COLAS DE GENTE ANTE EL PALACIO REAL PARA VER EL
CADAVER
DE FRANCO. BLANCO Y NEGRO.
00:48:14 COLORES DE LAS DISTINTAS PARTES DE LA OPERACION LUCERO,
PLANIFICADA PARA IMPEDIR Y CONTROLAR CUALQUIER TIPO DE
DESORDEN
TRAS LA MUERTE DE FRANCO.
00:49:14 PRIMER DISCURSO DEL REY JUAN CARLOS.
00:52:45 DECLARACIONES DE BRUNO KREISKY, EX CANCILLER
AUSTRIACO,
SOBRE SU ASISTENCIA AL FUNERAL DE FRANCO Y LA CORONACION
DEL REY.
135
00:53:59 LLEGADA DE NELSON ROCKEFELLER AL FUNERAL DE
FRANCO.
BLANCO Y NEGRO.

ID4AF1008.
00:00:30 FOTO DE ARCHIVO DEL EQUIPO DEL RACING DE SANTANDER
CON
LOS JUGADORES SERGIO MANZANERA Y AITOR AGUIRRE QUE
LUCIERON
CORDONES NEGROS COMO BRAZALETES DURANTE EL PARTIDO DE
LIGA ANTE EL ELCHE EN 1975 EN PROTESTA POR LOS
FUSILAMIENTOS DE FRANCO EN SEPTIEMBRE DE ESE MISMO AO.


TVE; 525EK90; 1993
LA TRANSICION (CAP 03)
62,23 (NODO) PL DE FRANCO JUGANDO AL GOLF ACOMPAADO
DEL PRINCIPE JUAN CARLOS Y DE AMIGOS, ENTRE ELLOS EL DOCTOR
VICENTE POZUELO ESCUDERO (ENDOCRINOLOGO) EL DIA 3 DE
SEPTIEMBRE
DE 1974.


TVE; 465RD60; 1978
SIETE DIAS (781224)
39,05 SECCION 'LOS ROSTROS DE LA SEMANA'.
39,13 PG FAMILIA REAL ESPAOLA,
39,17 PC INFANTA ELENA
39,22 PC ADOLFO SUAREZ GONZALEZ (PRESIDENTE DEL GOBIERNO).
39,37 PC COLOR Y BN CARMEN FRANCO POLO (DUQUESA DE
FRANCO).


IV8EE5078 00:02:00
TOP UN TRIBUNAL CONTRA EL PUEBLO.

Aniversarios muerte de Franco

ID4AC3570 00:36:34 C 19851130 INFORME SEMANAL
ULTRADERECHA: LOS RESTOS DEL NAUFRAGIO.
REPORTAJE SOBRE LA EVOLUCION DE LA ULTRADERECHA EN LOS
ULTIMOS
DIEZ AOS. IMAGENES DE MANIFESTACIONES DE LOS ULTRAS EN
ANIVERSARIO DE FRANCO.
00:36:01 MARI CARMEN GARCIA VELA PRESENTA EL REPORTAJE.
00:36:34 IMAGENES DE ULTRADERECHISTAS DURANTE LA
MANIFESTACION
CELEBRADA EN MADRID EL 24 DE NOV. DE ESTE AO.
00:36:48 ENTREVISTA A ARTURO TIMON, HERIDO EN EL BAR "SAN BAO".
00:36:59 MANIFESTANTES CANTANDO EL "CARA AL SOL".
136
00:37:15 ENTREVISTA A ARTURO TIMON SOBRE EL MIEDO QUE TIENE A
LOS
ULTRAS.
00:37:35 MANIFESTACION, MANIFESTANTES GRITANDO EXHALTADOS.
00:38:05 ENTREVISTA A FERNANDO CONDE, SOCIOLOGO SOBRE LA
ULTRADERECHA.
00:39:20 IMAGENES DE LA MANIFESTACION.
00:39:36 POLICIA CARGANDO CONTRA MANIFESTANTES (TITULOS DE
CREDITO).
00:41:09 ENTREVISTA A JULIAN SAN CRISTOBAL, DIRECTOR DE
SEGURIDAD
DEL ESTADO SOBRE LOS ULTIMOS AOS DE LA ULTRADERECHA.
00:41:33 MANIFESTACION, GENTE CORRIENDO Y POLICIA CARGANDO.
00:42:04 MITIN DE FUERZA NUEVA, HABLA BLAS PIAR.
00:42:43 MANIFESTACION ULTRADERECHA EN 1977.
00:43:06 BLAS PIAR HABLANDO DURANTE MITIN DE FUERZA NUEVA.
00:43:34 MANIFESTACION DE ULTRADERECHISTAS.
00:44:21 MANIFESTACION ULTRADERECHISTAS.
00:45:27 DESTROZOS REALIZADOS POR ULTRAS EN MADRID.
00:46:14 ARSENAL INCAUTADO A LA ULTRADERECHA.
00:47:32 IMAGENES DE DISTURBIOS EN MADRID EN 1977.
00:47:45 PORTADAS DE PERIODICOS.
00:50:27 MANIFESTACION DE ULTRADERECHISTAS EN 1980.
00:55:13 ULTRADERECHISTAS ANTE LA TUMBA DE FRANCO.
00:58:05 MANIFESTACION DE ULTRADERECHISTAS 24 NOV 85.
00:59:26 ULTRAS EN EL VALLE DE LOS CAIDOS.
00:59:39 ENTREVISTA A BLAS PIAR SOBRE LA PALABRA "ULTRA".
01:00:16 GRUPOS ULTRAS POR LAS CALLES.
01:01:12 MANIFESTACION ULTRA CANTANDO EL "CARA AL SOL".
01:02:35 MANIFESTACION ULTRA 24 NOV 85.
01:03:08 FIN.


IV8AK887 00:15:45 C 19921122
CONCENTRACION EN LA PLAZA DE ORIENTE EN CONMEMORACION DE
LA
MUERTE DE FRANCO.
BC, COL, LOC, SNAT
IV8AN465, 184DW70, BC, ORIG, COL, SNAT, DURA 00:17:50, CTL{
00:15:45 CONCENTRACION DE FRANQUISTAS Y FALANGISTAS EN LA
PLAZA
DE ORIENTE DE MADRID EN EL ANIVERSARIO DE LA MUERTE DE
FRANCISCO
FRANCO, ORADORES, BANDERAS FRANQUISTAS, PANCARTAS.
00:16:45 FIN.


IV8BP023 15:18:16 C 19951119
MANIFESTACIONES EN MADRID DE LA ULTRA DERECHA Y LA ULTRA
IZQUIERDA.
137
15:18:16 MANIFESTACION DE LA ULTRA DERECHA EN CONMEMORACION
DEL
20 ANIVERSARIO DE LA MUERTE DE FRANCO. CARMEN POLO EN LA
TRIBUNA.
INTERVENCION DE RICARDO SAENZ DE YNESTRILLAS (OFF), BANDERAS
CON
YUGOS Y FLECHAS, HELICOPTERO SOBREVOLANDO LA ZONA,
MANIFESTANTES
CANTANDO EL CARA AL SOL CON LOS BRAZOS EN ALTO.
15:19:10 CABECERA DE LA MANIFESTACION DE ULTRA IZQUIERDA EN
PROTESTA CONTRA EL RACISMO Y LA INTOLERANCIA, PANCARTAS Y
RECORRIDO. MANIFESTANTES RINDEN HOMENAJE DEPOSITANDO
RAMO DE
FLORES ANTE LA PLACA QUE RECUERDA EL ASESINATO DE LOS
ABOGADOS
LABORALISTAS EN LA CALLE ATOCHA.
15:19:52 FIN.

IV8BY5868 15:11:57 C 19971123
MADRID: CONCENTRACION, EN LA PLAZA DE ORIENTE, EN RECUERDO
DE
FRANCISCO FRANCO.
IV8CN298, 596HR70, BC, ORIG, COL, SNAT, DURA 00:06:57 20 N:
MANIFESTACION EN LA PLAZA DE ORIENTE{
PLANOS
15:11:57 ASOCIACIONES DE EX COMBATIENTES CELEBRAN, EN LA
PLAZA DE ORIENTE, EL VIGESIMOSEGUNDO ANIVERSARIO DEL 20 N.
15:12:19 FIN IV8BY5868
Ajena
4H1847 * 4H1859
REDONDELA
NEWELL; PATRICK * VELAT; CARLOS * LARRAAGA; CARLOS *
GUILLEN
; FERNANDO /PADRE/ * LUCIA; RICARDO * GONZALEZ; AGUSTIN /ACTOR
/ * SENDINO; BLANCA * BLAS; MANUEL DE
BETACAM, COLOR, 117MIN, 2C
ESPAA; PC; 029EB90, 020AZ60; 1987; PEDRO COSTA <DIST>
2CAD, 26MAR90, 0015H, CINE A MEDIANOCHE
COSTA; PEDRO (DIR) (GUI) * MARINERO; MANUEL (GUI) * AMOROS;
JUAN (FOT) * GLUCK; JESUS (MUSICA)
CONTRATO M318
FILM SOCIAL * FILM DELINCUENCIA * DRAMA
EN 1972, CUATRO MIL TONELADAS DE ACEITE DESAPARECEN
MISTERIOSAMENTE DE UNOS DEPOSITOS SITUADOS EN REDONDELA, EN
LAS CERCANIAS DE VIGO. EL ABOGADO JOSE MARIA GIL ROBLES, UN
LIDER DE
LA DERECHA DURANTE LA SEGUNDA REPUBLICA Y AHORA DEFENSOR
DE UNO
DE LOS IMPLICADOS EN EL ESCANDALO, INTENTARA DESCUBRIR A LA
138
OPINION PUBLICA TODA UNA HISTORIA DE CORRUPCION EMPRESARIAL
EN LA
QUE LOS POCOS TESTIGOS QUE PODRIAN ARROJAR CLARIDAD SOBRE
EL
ASUNTO, MUEREN DE FORMA SOSPECHOSA, Y EN LA QUE ESTA
IMPLICADO EL
HERMANO DEL JEFE DEL ESTADO, NICOLAS FRANCO.

.




























139

10. DOCUMENTACION EN TV. NIVELES Y MODELOS DE
IDENTIFICACIN DE CONTENIDOS. ESQUEMA





















Identificacin bsica

Cdigo
de cinta
Tipo de
soporte
1
Tipo de grabacin Ttulos

Visionado
Descripcin de planos
Indizacin
Resumen
Definicin de la unidad documental
Especificaciones de la profundidad
Definicin de la profundidad
del tratamiento documental
Identificacin de: acciones,
lugares, personas, objetos,
sensaciones, sentimientos,...
Sistemas automticos de
reconocimiento de imagen
Sistemas automticos de
indicacin
Especificaciones de los derechos de autor
Niveles de identificacin de contenidos en el proceso de anlisis documental.
140



11. DOCUMENTACIN EN TELEVISIN. EL TRATAMIENTO Y LA
IDENTIFICACION DE CONTENIDOS

Aunque algunos organismos internacionales como FIAF y FIAT han
desarrollado normas de catalogacin para materiales audiovisuales',
los niveles de reconocimiento, identif icacin y descripcin del
contenido de las imgenes que se alojan en los archivos de televisin
han dependido hasta la fecha de la disponibilidad de recursos humanos
y de las necesidades de recuperacin impuestas por las unidades de
produccin. Si tomamos como referencia la aplicacin de la lista de
datos mnimos propuesta por la FIAT, observaremos cmo algunas
televisiones sobrepasan con mucho el volumen de informacin disponible
sobre cada soporte, mientras que otras se limitan a un registro escueto de su
contenido. Incluso dentro del mismo archivo los materiales pueden recibir
distinto tratamiento, siempre segn la estimacin que se haga de su
reutilizacin futura y de la administracin de los recursos humanos
disponibles.
Hasta la fecha el anlisis documental ha exigido del documentalista
muchas horas de visionado y descripcin de las imgenes. A corto plazo la
migracin de la televisin al entorno digital podra incorporar nuevas
herramientas tambin para la realizacin de esta tarea. Lo importante en
cada momento es conocer las opciones disponibles y aplicarlas en cada
caso dentro del marco general de la poltica de archivo en cada centro.
Veamos a continuacin cules son los diferentes niveles de identificacin de
contenidos que se ofrecen para el tratamiento de imgenes.

141
1. Identificacin bsica sin visionado
Existen cuatro elementos imprescindibles de identificacin de contenidos sin los cuales
resulta imposible mantener el control sobre los materiales depositados en una
videoteca:
a. Cdigo de la cinta. Es un elemento clave sobre el que se articulan los
esquemas relacionales de los sistemas informticos. Aunque puede servir tambin
como signatura de colocacin en el archivo, esta opcin no es recomendable si se
contemplan movimientos de salida definitiva. Lo normal es que exista un cdigo doble
que independice la identificacin de un soporte de la gestin de las ubicaciones. En los
sistemas digitales adems del nmero de cinta se utiliza un cdigo identificador de cada uno
de los clip que se alo
j
a en el sistema.
b. Formato de soporte. Como ya vimos el formato est en relacin directa con el
tipo de equipamiento que se requiere para su reproduccin, y por tanto es un dato
esencial para decidir sobre las posibilidades de utilizacin de un soporte.
c. Tipo de grabacin. Es importante para priorizar un soporte respecto a otro
como fuente de imgenes para su reutilizacin, por ejemplo un compactado
temtico respecto al editado de un programa. En circuitos de emisin permite
identificar las copias destinadas a este fin, la grabacin en directo de un programa, etc.
d. Ttulo. Es un dato indispensable de contenido por razones evidentes, sin el cual
los usuarios slo tendran opcin de localizar un soporte en archivo si previamente
conocieran el nmero de la cinta. La amplia variedad de produccin de una
televisin requiere un mayor desglose de este campo, por e
j
emplo diferenciando
entre ttulo y subttulo, o entre ttulo y subttulo en la versin original y su equivalente
traducido para todo lo que se refiere a materiales de ficcin. En muchas televisiones
los ttulos estn codificados y referidos a una tabla comn de produccin propia o ajena,
facilitando de este modo la entrada de datos y evitando errores de tecleado. Los
centros de documentacin deben disear cuidadosamente los campos ttulo para que
recojan toda la casustica posible, as como garantizar agilidad y rapidez en la interrogacin
de este campo al disear el sistema informtico.
Con estos cuatro elementos y una herramienta informtica para el
prstamo pueden garantizarse los circuitos bsicos de registro de mate-
142
riales y emisin en una videoteca, aunque renunciando a cualquier otro tipo

de
recuperacin por contenido que no sea la que pueda obtenerse
interrogando por titulo. A esto podramos aadir un dato ms identificar fecha
de emisin y complementarlo con la hora, medio, canal o plataforma de
emisin si se trabaja para una actividad centrada ms en la transmisin que
en la produccin. Muchos de los canales que se ofrecen en las grandes
plataformas digitales trabajan de este modo, y han desarrollado videotecas
totalmente orientadas a la circulacin de materiales contemplados siempre
como una unidad documental con destino a su emisin.
2. Descripcin del contenido a travs del visionado
Desde el momento en que el inters de recuperacin de un sopor-
te no es exclusivamente como documento completo sino por una
o ms de las imgenes que contiene, el nivel de tratamiento vara. La
frmula bsica es el minutado de imgenes, que consiste en
identificar el cdigo de tiempo donde comienza a desarrollarse
una accin, y describir sta. Existe cierta confusin entre el
minutado de imgenes, que muchos redactores realizan como
herramienta para trabajar con un material, y la descripcin de planos
llevada a cabo por los documentalistas como elemento de un
tratamiento documental ms completo orientado a la recuperacin de
imgenes. En la prctica la diferencia se desvirta, y se tiende a
identificar ambas acciones en detrimento de la valoracin del trabajo
del documentalista, que construye la descripcin de planos no como
mera descripcin de lo que ve, sino con claves textuales medidas y
homologadas que los minutados no incluyen. Si como identificacin
del contenido de un soporte slo se dispone de la descripcin de las
imgenes, entonces sta debe realizarse con los criterios de la
descripcin de planos y no del minutado.
3. Anlisis documental completo
Representa un nivel de tratamiento profundo de los documentos
audiovisuales, pero tambin puede llevarse a cabo con distintos
grados de complejidad. La decisin sobre el grado de anlisis es
143
competencia de los centros de documentacin, a partir de la
evaluacin del contenido del programa o del tipo de imgenes de
que se trate, y del nivel de recuperacin pretendido. Algunos
archivos orientados a la produccin publicitaria realizan anlisis
extremadamente completos de sus fondos mediante el visionado de las mismas
imgenes por diferentes documentalistas para que cada uno asle en el anlisis elementos
distintos, como por ejemplo gestos faciales, posturas, tipos de
peinado, o prendas de vestir. La complejidad tambin se decide al
incorporar junto a la descripcin de planos uno o ms de los
tradicionales componentes del anlisis documental, como por
ejemplo indizacin y resumen, as como reduciendo la unidad
documental.
Est e ni vel de t r at ami ent o per mi t e l a r ecuper ac i n
en ar chi vo de no ticias, acciones, lugares, personas, ob
j
etos,
etc. con un alto grado de precisin, pero tambin debe hacer posible
la identificacin de los elementos menos objetivos recogidos en las
imgenes, como los sentimientos o las sensaciones. La informacin
se completa con otros datos que faciliten la reutilizacin y la gestin.
Es el caso de las especificaci ones de l os der echos de
aut or , que pueden l l egar a ser muy pr eci sas y afectar
slo a unos segundos dentro de un documento, o de otra
informacin de carcter interno, como la identificacin del propio
nivel de tratamiento aplicado o la temporalidad de su estancia en
archivo. El lector podr encontrar ms informacin sobre las
cuestiones relativas a derechos de autor en el apartado que se
dedicar al servicio de comercializacin de imgenes de archivo.
4. Sistemas automticos de reconocimiento de imgenes

Como alternativa a las tradicionales funciones de visionado, descripcin e
indizacin de imgenes que han venido realizando los documentalistas de
todas las televisiones en las ltimas dcadas, nuevas herramientas que
sustituyen a la accin humana se estn abriendo paso en el mercado.
144
Podramos considerar estos productos como el ltimo escaln en los niveles de
identificacin de contenidos de los documentos audiovisuales, ya que no
slo ofrecen opciones de indizacin automtica, sino que asociados a
equipamientos masivos de almacenamiento digital acortan de forma definitiva
la distancia entre la informacin referencia) y el documento completo.
A partir de la seal de video y utilizando avanzados algoritmos de anlisis
de imagen, programas como VideoLogger de la empresa Virage son capaces
en tiempo real de generar una indizacin mediante la identificacin de cuadros
clave o keyframe representativos de cada cambio de contenido en el plano, con
una precisin que permite a continuacin un acceso no lineal a cualquier
fragmento del video seleccionado Con la misma aplicacin puede
obtenerse tambin una transcripcin a texto de los audios, incluyendo la
identificacin de un nmero determinado de voces que el sistema ha tenido
que procesar previamente. Otro programa creado con un planteamiento similar
es el Screening Romm de Excalibur. En Espaa la primera aplicacin conocida
es la que Virage est desarrollando para Tele 5, en el marco de un proyecto
ms amplio que se completa con el sistema integrado para informativos
instalado recientemente y un ambicioso proyecto de almacenamiento masivo
de imgenes en lnea.
En paralelo a las aplicaciones de indizacin de imgenes en video tanto
Virage como Excalibur han desarrollado tambin los programas de bsqueda
y recuperacin de imgenes fijas Virage Image Search Engine y Excalibur
Visual Retrievar Ware. Estn basados en la tecnologa de reconocimiento de
patrones ya utilizada por Excalibur en el tratamiento de documentos
textuales, y que al aplicarse a imgenes actan sobre los atributos de color,
estructura y textura. La base del funcionamiento radica en el anlisis
comparativo que el sistema realiza sobre un fondo de imgenes alojado en la
base de datos a partir de una imagen que sirve como modelo y como
elemento de bsqueda, por ejemplo el plano medio de una mu
j
er de mediana
edad hablando desde la tribuna de oradores de una cmara parlamentaria. El
resultado que se espera es la obtencin de imgenes similares con un grado
de exactitud que tambin puede especificarse: imgenes de la misma persona
145
en el mismo lugar, de la misma persona en otros lugares, o de otras personas
de ambos sexos en otros momentos de intervencin desde la misma tribuna,
por ejemplo.
Aunque a primer vista estas soluciones resultan sugerentes y abren
mltiples posibilidades, podramos considerarlas todava como opciones
emergentes cuya utilidad y eficacia an no est demostrada. Una valoracin
objetiva y no triunfalista sobre su viabilidad debera contemplar los
siguientes aspectos:
Algunas de las utilidades no son viables aplicadas a documentos
audiovisuales, como por ejemplo el reconocimiento y transcripcin de los
audios en sustitucin de la descripcin de la imagen. En muchos tipos
de imgenes el audio es slo un elemento ms de informacin entre los
muchos que incorpora la imagen.
Se desconoce su rendimiento al aplicarse sobre fondos tan voluminosos
como los de algunas televisiones.
No est probada la utilidad de la indizacin automtica en relacin con la
amplia casustica de bsquedas de imgenes que se generan en una
televisin.
En la actualidad se presentan en el mercado como herramientas
aisladas, pero su implantacin va a requerir en la mayora de los
casos un complejo trabajo de integracin con el resto de aplicaciones y
sistemas de gestin documental actualmente utilizados en las empresas
de televisin.
Por razones presupuestarias su aplicacin est restringida a televisiones
de cierta envergadura que hayan comenzado tambin otras
andaduras en el entorno digital.
En conclusin podra decirse que en su estado actual son aplica-
ciones que podran contemplarse ms como complementarias que como
sustitutorias de los sistemas tradicionales de indizacin y descripcin
documental. Su aplicacin por el momento parece ms apropiada para
146
soluciones parciales sobre fondos documentales homogneos, que servirn
como banco de pruebas para una explotacin ms intensiva de estos nuevos
recursos.
5. Etapas del anlisis
Puesto que la aplicacin de las nuevas herramientas de indizacin y
recuperacin electrnica de imgenes pueden ser consideradas hoy da
experiencias aisladas, dedicaremos los prximos prrafos a las etapas y
procedimientos convencionales del trabajo documental con imgenes, que
podemos agrupar en tres: visionado y descripcin de planos, indizacin y
resumen. A esto aadiremos una cuarta operacin de revisin general de datos,
con el que se completa el proceso de identificacin y registro de contenidos
previo a la incorporacin definitiva de un material al archivo.
Las decisiones sobre el tratamiento documental del fondo de imgenes de
una televisin debe responder a un anlisis cuidadoso en el que se
contemplen las necesidades de la cadena y los recursos humanos
disponibles para acometer este trabajo. Debe asimismo plasmarse en un
documento que recoja los planteamientos bsicos de esta poltica, aunque
con suficiente flexibilidad como para que dichos planteamientos puedan ser
aplicables a los distintos formatos de programas que las televisiones van
generando para construir su programacin. Por poner un ejemplo, si la decisin
sobre los espacios de tipo debate o tertulia en general fuera identificar unos
planos significativos de cada participante y resumir sus intervenciones en
grandes lneas, la intervencin en el debate de un personaje de especial
relevancia o la inclusin de una actuacin musical requerir cierta modificacin
de los supuestos de partida. El documentalista incidir ms en algunas
intervenciones y podr incluso reflejar ntegras algunas frases especialmente
significativas, y as-mismo recoger tambin planos de los intrpretes musicales
y el ttulo exacto del tema interpretado. En la poltica de anlisis cada tipologa
de programa debe por tanto tener un patrn de anlisis prefijado por unos
criterios generales, que sern tambin de aplicacin cuando dicho patrn
requiera modificaciones en funcin de los contenidos de cada programa
analizado. Estos criterios se basan en dos ideas fundamentales:
147
a. Los archivos de televisin son una pieza de doble direccin en los
procesos de produccin, a los que nutren con imgenes procedentes a su vez
de producciones anteriores. Esta idea de aprovechamiento de los recursos, que
se extiende tambin a la reemisin de programas de archivo y a la explotacin
comercial de los fondos documentales, orienta todas las actividades de los
centros de documentacin de televisin, incluyendo el anlisis documental.
b. Debido a la riqueza de contenido que poseen los documentos
audiovisuales, la delimitacin de la unidad documental se hace imprescindible para
evitar un exceso de ruido en las bsquedas. Las tres princi pales opciones
para definir la unidad documental a efectos de anlisis son los programas
completos, los fragmentos de un programa y las secuencias. Un ejemplo de
anlisis basado en la secuencia como unidad documental es el que se aplica a
los compactados temticos, donde cada unidad es analizada por separado y
tiene una indizacin independiente. En el caso de los programas con reportajes
o secciones muy diferenciados puede seguirse el mismo criterio, aunque
siempre refle
j
ando de algn modo la vinculac
i
n entre las distintas partes.
Si en un mismo registro informtico se incluye el anlisis de uni dades
documentales no diferenciadas, por ejemplo de los diferentes reportajes
incluidos en un programa o de las noticias de agencia recibidas por satlite,
los cruces terminolgicos pueden llevar a error al obtener resultados
combinatorios que podran no corresponder a lo que muestran las imgenes de
cada reporta
j
e o cada noticia por separado. El problema se presenta sobre
todo al utilizar descriptores en la recuperacin, ya que si se traba
j
a sobre la
descripcin de planos los operadores posicionales permiten acotar en espacios
de texto que estn referidos a un mismo cdigo de tiempo, y por tanto se elude
el riesgo de combinar informacin procedente de unidades documentales
diferentes. En lneas generales cuanto ms reducida es la unidad documental,
ms precisa ser la recuperacin, aunque el nmero de registros que debe
mane
j
ar la base de datos ser considerablemente mayor.
6. Visionado y descripcin de planos
Es una de las operaciones ms costosas en tiempo de e
j
ecucin y la
148
ms diferenciadora en comparacin con los elementos habitales en el
tratamiento documental de otros fondos documentales. Tambin es un tipo de
operacin que marca la diferencia entre el proceso seguido con los materiales
audiovisuales en televisin y en las bibliotecas, donde las normas de
catalogacin se aplican a la unidad documental en su conjunto a partir de los
datos de titulo y publicacin. Mediante el vi sionado y la descripcin de
planos los centros de documentacin permiten descender hasta la unidad
mnima de medida de la imagen en la descripcin del contenido. Es un
traba
j
o de anlisis cuya profundidad puede variar segn las imgenes, pero
que bsicamente consiste en dos acciones: reconocer y describi r lo que
aparece tanto en la imagen como en el sonido.
Desde el punto de vista puramente operativo hay varias opciones a
tener en cuenta en el visionado de imgenes:
a. Uno de los elementos diferenciadores del visionado de imgenes es
que requiere un equipamiento tcnico de reproduccin bsicamente formado
por un reproductor de video y un monitor. Para una mayor precisin en
la delimitacin del plano los equipos de visionado deben estar dotados de
dispositivos shunk o jogging para el avance cuadro a cuadro. La primera
puntualizacin que hay que hacer al respecto es la ya mencionada diversidad
de formatos que pueden coexistir en una cadena de televisin, y a la que en
tal caso deberla corresponder una igualmente variada dotacin de equipos.
Algunos centros de documentacin han optado en este sentido por generar
una copia en VHS para anlisis, con lo que adems de unificar los medios de
visionado se evita el desgaste sobre el soporte profesional. En tales casos
debe tenerse la precaucin de sincronizar el cdigo de tiempo de esta copia
con el de los master, de forma que la descripcin de planos realizada sobre
el formato domstico sirva para los originales. Una ventaja aadida es que la
misma copia puede servir como soporte para seleccin de imgenes por los
usuarios, aunque en la prctica esto requiere un doble paso para obtener las
imgenes en profesional que puede complicar el proceso.
b. Una opcin muy funcional es incorporar el monitor de video y el
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panel de mandos en el equipamiento informtico utilizado para la
actualizacin de la base de datos, haciendo pasar la seal del repro-
ductor de video por la tar
j
eta grfica y asignando las operaciones bsi cas
de control a ciertas teclas de funcin. El resultado que se obtiene es
disponer e la misma lnea de visn de las pantallas de entrada de datos y
visionado, aunque evidentemente el tamao de sta es menor que si se
dispone de un monitor dedicado.
c. En cuanto a las herramientas para la introduccin de datos las dos
frmulas ms utilizadas son o bien disponer de un equipo infor mtico
junto al reproductor de vdeo y actualizar simultneamente la base de
datos, o bien tomar los datos en formularios impresos que luego son
transferidos al sistema por operadores no documentalistas. Dado que la
utilizacin masiva de ordenadores personales ha agilizado mucho la escritura
en teclado, el argumento de ralentizacin del proceso que sustentaba
principalmente este segundo mtodo ha perdido vigor. Por otra parte al
actualizar los datos en tiempo real pueden utilizarse en el momento los
sistemas automticos de validacin de descriptores, cuando existan, y la
informacin est disponible en el momento de su entrada.
d. Por el volumen de informacin que se incorpora a la base de datos en la
descripcin de planos, el reconocimiento de la voz podra ser una herramienta
til en sustitucin del teclado, siempre y cuando existan modos de correccion
giles sobre las frases grabadas. En cualquier caso esto requerira un proceso de
adaptacin por parte de los documentalistas para reemplazar la descripcin
mediante escritura por la palabra.
En lo que respecta a la forma en que se realiza y al contenido descriptivo
resultante, el visionario y la descripcin de planos incorpora tres
componentes que veremos a continuacin: audiovisual, formal y connotativo.
1. Componente audiovisual. La identificacin de elementos de contenido es la
esencia de este proceso, ya que por su especfica tipo-logia documental y por
su carcter secuencia) los documentos audiovisuales no pueden ser vistos de
una sola vez. El componente audiovisual de esta fase del anlisis documental
150
implica una labor descriptiva de lo que se ve y se oye, que como resultante
dar una sustitucin de los elementos visuales y sonoros por su descripcin
textual como elemento de recuperacin. Sobre este elemento de reemplazo se
ha construido toda la infraestructura referencia) de los archivos de televisin,
mediante la cual el usuario puede realizar sobre pantalla o listados impresos
una primera seleccin de las imgenes buscadas antes de acceder a los
soportes donde stas se encuentran. Sin embargo la riqueza informativa de los
documentos audiovisuales hace que estos mecanismos sean necesariamente
limitados, ya que adems del contenido puramente visual o sonoro, las
imgenes incorporan mltiples elementos de informacin segn el punto de
vista desde el que son analizadas. La primera funcin por tanto de la
descripcin de planos es resumir el contenido de las imgenes, y por tanto
facilitar el conocimiento de lo que contienen a travs de la base de datos,
mediante tres mecanismos:
Omitiendo la descripcin de imgenes con escaso inters documental,
ya sea por estar repetidas dentro del mismo documento o en otros,
como por ejemplo los planos reiterados de como en el caso de juegos,
concursos, introducciones de los presentadores en algunos casos, etc.
Sealando el comienzo del plano o secuencia, pero no el final.
Resumiendo la accin de forma que el resultado no es la descripcin de
todo que se ve, sino una lnea de texto lo ms escueta posible con
los elementos fundamentales.
Debe recordarse que las decisiones sobre el alcance de uno u otro procedimiento se
reparten entre lo establecido en la poltica de general de cada departamento en funcin
de los contenidos de los programas, y el criterio del documentalista durante la fase de
anlisis.

2. Componente formal. Otros datos que se recogen en la descripcin de planos son
los que afectan a las imgenes desde el punto de vista formal, o bien indicando el tipo
de plano, o la calidad de las imgenes. Existe una tendencia a que los criterios de los
151
documentalistas en la seleccin y descripcin de imgenes sean coherentes con los que
siguen los realizadores para su utilizacin. Esta idea es interesante ya que convierte el
trabajo de los documentalistas en un eslabn con el resto del proceso creativo y de
produccin, pero requiere una sincronizacin y accin conjunta entre realizadores y
documentalistas que hay que organizar y mantener en el tiempo. Todas las
especificaciones sobre el tipo de plano son esenciales para la posterior bsqueda y se-
leccin de imgenes, como por ejemplo los primeros planos, las panormicas o las vistas
reas. En ciertos circuitos o en producciones concretas la descripcin de planos
pueden tambin destacar unas imgenes por su especial relevancia de acuerdo a
una escala de valores definida con el resto del equipo de produccin, aprovechando de
este modo para un fin complementario el visionario que los documenta-listas
realizan con destino al anlisis documental. Cuando al no existir mejor alternativa se
seleccionan imgenes de mala calidad o con defectos, el documentalista debe
asimismo reflejarlo.

3. Componente connotativo. Pese al riesgo de incorporar elementos excesivamente
subjetivos en la percepcin y descripcin de las imgenes por los documentalistas, el
anlisis documental debe incorporar elementos que permitan la recuperacin de imgenes
asociadas a sentimientos, como la tristeza, el miedo, la ternura, etc. Es cierto que para ello
siempre pueden buscarse imgenes que normalmente estn asociadas a un tipo de
sentimiento, como por ejemplo abrazos o personas llorando, pero puesto que a su vez
stas pueden resultar ambivalentes, la descripcin de planos o la indizacin puede
reflejar su carcter si se conoce. Es evidente que esto no debe confundirse
con la tradicional ob
j
etividad exigida a los documentalistas tanto en la
bsqueda como en el tratamiento documental, que en lo referente a
imgenes debe asegurarse evitando opiniones o juicios de valor,
apreciaciones subjetivas y desde luego cualquier repercusin de ideologas o
creencias en los criterios de seleccin.
Normativa a seguir en la descripcin de planos, por ello nos limitaremos
a resaltar algunos de los principales cri terios. En cualquier caso a este
respecto cada centro de documentacin establece los suyos propios, y por
tanto ms que una nica forma existe una suma de ideas que pueden
adaptarse a cada situacin y que siempre estn su
j
etas a variaciones.
152
Dentro de un marco ms o menos estable, los centros de documentacin
deben en este sentido ser flexibles y considerar la descripcin de planos
como una herramienta moldeable segn las necesidades de recuperacin
que decidan afrontarse en cada situacin. Cada cambio de criterio debe
quedar recogido en el manual interno de procedimientos, y siempre debe
tenerse en cuenta a efectos de recuperacin que las modificaciones slo
afectarn a los anlisis realizados con posterioridad al cambio. ste tal vez sea
uno de los mayores riesgos de los cambios de criterio, ya que con el tiempo las
bsquedas se hacen ms complejas si se tiene que conjugar este factor para
decidir sobre uno u otro tipo de estrategia de recuperacin. Cuando el nmero
de documentalistas es elevado, tambin debe tenese en cuenta que la
asimilacin y la implantacin de los cambios es ms costosa.
Algunos de los principales criterios a los que nos referamos son:
Indicacin del cdigo de tiempo al menos al comienzo de cada
plano o secuencia recogido.
Utilizacin de un lengua
j
e preciso para la descripcin de la imagen y el audio,
evitando estilos telegrficos.
Indicacin del tipo de plano al menos una vez para cada personaje y
siempre que la imagen lo requiera para ser diferenciada.
Identificacin de las declaraciones mediante un mismo verbo que las
preceda siempre, como declarando, explicando, interviniendo, etc., y
utilizando una partcula que relacione a la persona con el tema, como por
ejemplo sobre o acerca de. Utilizacin del gerundio para reflejar acciones.
Identificacin de los audios con una partcula previa para
diferenciarlos.
Disposicin de los onomsticos por su orden natural.
Inclusin del cargo y la profesin de los onomsticos
recogidos.
Transcripcin literal de frases de relevancia acotadas con
signos ortogrficos que lo reflejen.
153
7. Indizacin
La utilizacin de descriptores o palabras clave es una herramienta utilizada
como primer nivel de acotacin en las bsquedas, aplicada cuando se trata de
evitar un exceso de ruido con la consulta a texto libre lanzada exclusivamente
sobre la descripcin de planos. Los principios que rigen la indizacin de
imgenes son los mismos que se aplican a otros fondos
documentales, aunque en este caso se recomienda extraer los
descriptores no tanto de las imgenes sino de la descripcin de
planos realizada previamente. Otra de las especificaciones, si cabe,
es la enorme amplitud del abanico temtico que una televisin puede
abarcar y recoger en imgenes, posiblemente uno de los mayores
rangos conocidos en el mbito de documentacin. Salvo en canales
especializados, esta amplitud temtica suele ir sin embargo
acompaada de un enfoque generalista de los temas, por lo que la
definicin de los lenguajes terminolgicos en televisin va ms
encaminada a la extensin que a la excesiva especificacin en
niveles.
En este aspecto el debate est abierto sobre la vigencia del modelo que
combina descripcin de planos e indizacin frente a la mera utilizacin de la
descripcin de planos pero con un mayor control del lengua
j
e. Realmente no
puede decirse cul de las dos opciones es preferente sobre la otra, sobre
todo porque antes habra que precisar en qu aspectos se basara esta
preferencia, y qu papel desempearn las nuevas tecnologas ahora en
desarrollo.
El volumen de documentos generado por las cadenas de televisin ha
justificado en muchos centros de documentacin la utilizacin de descriptores,
ya que permiten agrupar por un trmino comn imgenes que en la
descripcin de planos figuran descritas de forma heterognea. Por poner un
ejemplo, el descriptor tribus urbanas permite encontrar todas las imgenes
indizadas por este trmino en cuya descripcin de planos figure el nombre de
cada grupo concreto, aunque en sta no figuren las palabras tribu o
urbanas. Igual ocurrira con los trminos catstrofes naturales,
154
fiestas populares o crmenes de guerra, pero no
necesariamente con presidentes de gobierno, actuaciones
musicales o goles. En estos tres ltimos ejemplos el descriptor
podra desempear un papel similar incluido en la descripcin de
planos, siempre y cuando el modo de interrogacin a texto libre se
hiciera con ciertas precauciones. En resumen, los descriptores son
muy tiles como frmula de agrupamiento, pero pueden ser
reemplazados por otras soluciones que cumplan la misma funcin.
Mostraremos a continuacin algunos de los argumentos
alternativos que se plantean en este debate, al objeto de que cada
lector extraiga sus propias conclusiones.
La inclusin de descriptores en el anlisis documental de imgenes representa un
volumen de trabajo a considerar en el proceso total, al que debe aadirse el
tiempo destinado a la revisin de este trabajo por los responsables de proceso.
La asignacin de un descriptor es una accin intelectual subjetiva
que no garantiza la homogeneidad de criterios.
Los modelos documentales basados en descriptores parecen alejarse del
usuario final y pueden convertirse en una barrera para la integracin en
entornos corporativos de tipo Intranet o sistemas integrados de noticias
donde predomina la descripcin de contenidos en lenguaje natural.
La reduccin de la unidad documental a fragmentos muy concretos de
imgenes, como por ejemplo en el material de informativos, reduce asimismo la
extensin de la descripcin de planos, y en consecuencia disminuye el riesgo de
ruido en las bsquedas.
El control del lenguaje y unas normas estrictas de utilizacin pueden permitir
una forma de categorizacin de las imgenes dentro de la propia descripcin de
planos, como muestra la forma de trabajo de la Televisin Valenciana. Por
e
j
emplo el onomstico de un persona
j
e de la poltica puede ir seguido de unas
siglas para indicar que se encuentra haciendo declaraciones o que se trata de
imgenes de su vida privada, y a su vez stas acompaadas a continuacin por el
lugar donde se produce la noticia.
El sistema de compactados temticos permite un alto nivel de acotacin inicial
tanto por el tipo de grabacin a nivel genrico, como mediante una seleccin
155
previa por ttulos, ya que los temas de los compactados actan como
categoras terminolgicas.
El uso de identificadores trminos que permiten agrupar todas las noticias
en relacin con un evento o tema especfico de actualidad es por s mismo
restrictivo.
Los onomsticos pueden ser perfectamente localizables dentro de la
descripcin de planos mediante un uso depurado de los operadores de
proximidad, especialmente si en paralelo se mantiene un control de
autoridades para la identificacin correcta de los nombres en la descripcin.
Los elementos cronolgicos de una imagen incorporados al anlisis
documental facilitan tambin el aislamiento de contenidos dentro de las bases de
datos.
Los sistemas de indizacin automtica y reconocimiento de patrones de ltima
generacin, como Excalibur
o
Veritiy, podran extraer un cuerpo terminolgico a
partir de las descripciones de planos an ms completo que los tesauros
tradicionales, ya que una vez conocido y probado su funcionamiento podran
llegar a permitir vinculaciones ms dinmicas entre los diferentes trminos.
Las herramientas de indizacin y bsqueda por keyframes, como las ya mencionadas de
las firmas Virage y Excalibur, podran, podr

an llegar a alterar definitivamente la


necesidad de descripcin exhaustiva de la imagen y por tanto acabar con los
instrumentos referenciales al menos para un tipo determinado de imgenes.
Por su asociacin a dispositivos de almacenamiento masivo de imgenes en
formato digital, estos productos sern capaces no slo de mostrar los cuadros
ms representativos de una secuencia, sino de integrarse en entornos ms
comple
j
os donde es posible visualizar el documento original con un movimiento
del ratn.
Finalmente siempre hay que aceptar un determinado nivel de ruido en las
bsquedas que en ltimo caso puede depurarse sobre pantalla antes de imprimir
o facilitar el resultado definitivo.
Como resumen de todo lo anterior puede decirse que en determinadas
situaciones la funcin de acotacin o filtro atribuida a los descriptores puede ser
realizada por mecanismos sustitutivos, ya sea obtenidos en el anlisis
documental, ya mediante los propios procedi mientos de seleccin y
156
agrupacin que se producen en la gestin de imgenes.
8. Resumen
Realmente se puede contemplar como un elemento complementario, y
sobre todo en el anlisis de programas completos. Si se reduce la unidad
documental entonces el resumen carece de sentido, puesto que la propia
descripcin de planos es una descripcin escueta del contenido. Los
resmenes son muy tiles para la emisin de listados o elaboracin de
catlogos en los que no se incluye la descripcin de planos, y donde por
tanto es el nico elemento que permite informar del contenido completo del
programa.
9. Comprobacin general de datos
Antes de dar por finalizado el proceso previo a la entrada defi nitiva de un
material en archivo es preciso verificar los diversos datos que integran
su registro informtico, aunque estrictamente no pueda considerarse
esta tarea como incluida en el anlisis documental. Los datos
dependern del sistema de trabajo existente en cada centro, pero
normalmente esta operacin puede incluir verificacin de ttulos y fechas
de emisin en el caso de programas emitidos, comprobacin de las relaciones
con otras copias y otros materiales auxiliares si existen, impresin de
etiquetas de archivo, comprobacin de las especificaciones sobre
derechos de autor, etc. Todo el contenido del anlisis tambin suele ser
supervisado por el responsable de proceso.
MODO ORGANIZATIVO
Una vez examinados los principales elementos que vertebran la actividad de los
centros de documentacin y archivos de televisin, dedicaremos esta ltima seccin
del captulo a sintetizar lo que podran ser aspectos esenciales de organizacin a nivel
global. Siguiendo con el mismo enfoque de los epgrafes anteriores, el objetivo es
plantear una serie de ideas bsicas que puedan aplicarse como puntos de partida
157
tanto para el diseo de unidades de nueva creacin, como para la valoracin de archivos
y centros de documentacin existentes.
Principios fundamentales. Los dos principios fundamentales de la
documentacin en televisin son por un lado el compromiso de preservacin del
patrimonio documental generado, y por otro la integracin con las actividades de
produccin y gestin de la cadena. En el primer caso la misin de los archivos trasciende
el mbito de la estricta reutilizacin de los recursos e incluso los intereses de la propia
organizacin, ya que existe un vnculo entre la conservacin de las imgenes en cada
televisin y la memoria audiovisual colectiva de la humanidad. Sin embargo la docu-
mentacin en televisin est concebida tambin como una herramienta de servicio
inmersa en la poderosa maquinaria de la produccin televisiva. La integracin no
slo se traduce en la resolucin de las necesidades de informacin, sino tambin
canalizando los circuitos de la informacin generada e incorporndolos a los fondos
documentales para su futura reutilizacin.
Preservacin y reutilizacin, memoria y necesidad productiva, se
combinan para imprimir a la funcin de la documentacin en tele-
visn una ambivalencia que conviene identificar e incorporar a los
criterios organizativos de esta rea de actividad. Mientras toda la te-
levisin est orientada al cumplimiento de calendarios de produccin
a corto plazo, y por tanto determinada por las necesidades inmediatas, los
documentalistas deben actuar en dos direcciones al tiempo
contradictorias y complementarias: la conservacin de los fondos
documentales por un lado, y por tanto visin del futuro a largo plazo, y
la atencin a las necesidades de imgenes e informacin para la
produccin, y en consecuencia una actividad basada en la inmediatez y en
la urgencia.
Estructura organizativa
La organizacin interna de los centros de documentacin presenta una amplia casustica
y no puede regirse por unas normas o principios establecidos. Depende adems del tipo
de organizacin a la que da servicio y es dinmica.
158

Antes de terminar el capitulo dedicaremos unas lneas al asociacionismo
internacional en este campo. Destaca la International Federation of Television
Archives (FIAT/IFTA), constituida como asociacin en 1977 y que en la actualidad
rene a ms de un centenar de archivos de televi siones de todo el mundo con el
objetivo de promover la cooperacin entre sus miembros, la compatibilidad de los
respectivos sistemas de documentacin y la preservacin de los materiales audiovisuales como
patrimonio de la humanidad. Reparte su actividad en cuatro comisiones que funcionan
como grupos de trabajo en las reas tcnica, de documentacin, de formacin y de
produccin y programacin. Por su parte la FIAF, International Federation ofFilm Archives,
fundada en 1938, rene a ms de cien archivos de todo el mundo con el propsito
bsico de preservacin, recuperacin y difusin de los materiales en cine considerados
como herencia culturas y documentos histricos. Tambin citaremos a FOCAL
(Foundation for Continuous Training in Cinem-tic and Audiovisual Art), orientada a
desarrollar y promover la formacin y el desarrollo de habilidades entre los
profesionales relacionados con el cine, las artes audiovisuales y los nuevos entornos
multimedia.

















159
12. DOCUMENTACIN ELECTRNICA Y MEDIOS DE
COMUNICACIN EN LA ERA DE INTERNET

Lo cierto es que, al menos durante una dcada ms,
peridicos escritos y electrnicos estn condenados a
convivir. El primero tendr que adaptar y mejorar su redaccin,
elaborando una informacin ms pausada y con contenidos
propios que inviten a la reflexin; por tanto, con un
tratamiento menor de actualidad y mayor de opinin. Deber
llevar una informacin grfica ms cercana a la realidad,
empleando las diferentes tcnicas que vayan apareciendo en
el mercado
y
una cuidada impresin. El proceso de impresin
es ms complejo que el de composicin, pues en l
interviene el factor humano, persona que prepara y
supervisa todos los aspectos del segundo actor: el factor
tcnico, es decir, los materiales que se emplean: tinta, en
sus diversos colores y composiciones, soporte papel y la
prensa que est encargada de fijar las imgenes frente a
los medios audiovisuales que lo hacen utilizando otros formatos.
Todo este proceso desaparecer en el segundo caso; o
mejor dicho, la mayor parte de l. Un peridico electrnico
contiene informacin actualizada al mismo tiempo que se
produce; por tanto, no hablamos del nmero de ediciones sino de
informacin constante de actualidad.
La i nformaci n personal i zada que conti ene un
peridico el ectrni co se puede l eer en nuestro ordenador
portt i l en cual qui er l ugar del mundo y a el l a podemos
acceder para modificarla o ampl iarla, siempre y cuando se
tenga una clave de acceso para el lo; en caso contrario,
seremos lectores pasi vos, pero habremos ganado en
actual idad, puesto que tcni camente podremos ir
conoci endo l as ltimas noti ci as en el mi smo momento en
que se producen.
Entonces cmo acta la documentacin? La
160
documentacin electrnica debe moverse en los mismos
parmetros informativos-, es decir, ofreciendo respuestas
rpidas a los hechos noticiosos que se vayan produciendo.
La documentacin es un apoyo, una informacin nueva que
origina ms documentacin y aqu se hace realidad, pues el
Documentalista de Informacin Electrnica (DIE) ha de aportar
el apoyo documental preciso, incluso antes de que el
redactor lo solicite, pues ste estar trabajando siempre en
el l ugar donde se produzca l a not i ci a. El DI E, por t ant o,
t endr que t omar sus pr opi as responsabilidades para
completar una informacin ms actualizada.
En el proceso informativo-documental, la informtica
aprovecha sus mejores recursos para colocarse en un puesto
de honor. Desde que el 15 de febrero de 1946 se present
pblicamente el primer ordenador electrnico, el ENIAC
(Electronic Numerical Integrator And Calculator) hasta
nuestros das, la evolucin ha sido muy rpida en todos los
campos, especialmente en el mundo de la informacin, que a
su vez genera el resto de actividades mercantiles en las que
se mueve el mundo moderno.
El futuro de los ordenadores no se presenta como
elemento diferenciados de una redaccin, ni para tener ms
funciones dentro de una empresa. Lo importante, en la
primera dcada del tercer milenio, sern las muchas tareas
en las que tomar parte, sobre todo en el mundo de la
comunicacin, en la que algunos piensan que las noticias
de los peridicos son mucho ms prof undas que l as de l a
tel evi si n, por ej empl o, ya que permi ten l eerl as
deteni damente, mientras que las que observamos en los
medios audiovisuales, si no se graban puede perderse parte
del contenido. En esta lnea de trabajo e investigacin, el
ordenador del futuro resolver estos problemas.
El punto de i nf l exi n, a part i r del cual se puede i ni ci ar una
di scusi n para l l egar a concl usi ones, es l a i nt eract i vi dad. Nosot ros
seal amos aqu l a i dea de i nf ormaci n y documentacin
161
personalizada y de la figura del DIE y de sus nuevas tareas. En ambos
casos es necesaria una interactividad, en la que hay un redactor -
documentalista que prepara una informacin desde todos los puntos de
vista concretos y un lector que la recibe y que, a la vez, puede hacer sus
propias propuestas informativas; bien porque es un experto en ese campo,
bien por la constatacin directa de los hechos, bien por ser adems de
testigo, persona implicada que quiere dejar presente su testimonio.
Esta va abre un nuevo concepto: el periodismo compartido, una informacin
que contiene todos l os datos notici osos, es decir, que da respuesta a l as
i nterrogantes cl si cas del periodismo, elaboradas por un profesional o
periodista, al que se aaden las aportaciones de expertos, los apoyos
documentales del DIE y la novedad con respecto a lo que conocemos como
informacin, esto es, la respuesta escrita del testigo ocular o del propio
protagonista de la informacin.
Este concepto de periodismo como fuente vi va tiene que ver con una
informacin que difunden las radios como hecho noticioso. Del teletipo sale
una informacin y el locutor lee en la pantalla de su ordenador el contenido.
Pero el proceso no queda ah. En el caso del periodismo electrnico, la
informacin se renueva en el momento en que se producen los
acontecimientos; de esta manera, con un ordenador conectado podemos
crear nuestro propio peridico o colaborar con aquel que nos resulta ms familiar e
interesante.



EL PERIODISMO DE PRECISIN

Una corriente cientfica es la que ha llevado al periodismo a su situacin
actual, piensan algunos expertos comuniclogos. En este sentido, la
documentacin tiene mucho que ver, como lo tiene el hecho de que algunas
ciencias sociales fueran influyendo directamente no slo en l a f ormaci n de
l os peri odi stas, si no en

el anl i si s de su trabaj o, l o que haca que l os
resultados se tradujeran en una informacin ms cercana al lector.
An as, y contando con que una parte importante de la informacin la facilita el
centro de documentacin, el periodista se ve impotente para asumir todos los
162
contenidos con los que trabaja. Una solucin es profundizar en el
conocimiento, pero a la larga descubrir que tambin llegado a ese extremo,
necesitar ayudas externas para centrarse en las conclusiones a las que
quiere llegar.
El origen del periodismo de precisin hay que buscarlos en los Estados
Unidos, en un momento en el que se abandona la crnica urbana y literaria,
que tena sus races en los primeros aos del siglo XX. No se pretende ser
ms objetivo, ni ms personal, ni siquIera un toque de amarillismo. Ahora se
trata de constatar datos, de verificarlos y luego redactarlos sin importar tanto el
estilo. Es, pues, un concepto que tiene que ver con los anlisis de la sociedad,
ala que tiene que servir el periodismo, pero sin preocuparse demasiado del
formato en el que se van a publicar, llmese entrevista o reportaje.
El periodismo de precisin, al que podemos considerar como precursor de lo
que en Europa se llama periodismo de investigacin, con ciertas salvedades,
tena como fin ofrecer datos a los lectores que de otra forma nunca
conseguiran. Y lo hace cambiando la mentalidad de bsqueda y trabaj o
del redactor. Incluso en algunos medios de comunicacin de Estados
Unidos se crearon equipos especializados dentro de la redaccin para
buscar y analizar las fuentes sobre las que luego trabajaba el redactor.
Esta manera de acercarse a la informacin tard en implantarse en Estados
Unidos y hasta los aos ochenta no se poda confirmar que la informacin
estaba tratada bajo este prisma. Fue el apoyo de grandes peridicos, como The
New York Times, The Washington Post o Los Angeles Times, quienes animaron al
resto de peridicos a aplicar estas tcnicas.
Adems de aportar datos que sera dif ci l descubrir si n hacer un
estudio profundo, el peri odi smo de preci si n bebe en dos f uentes
i mportantes: en pri mer l ugar, cruzando y mezclando datos procedentes del
ordenador, despus de hacer estudios utilizando diferentes variables y, en
segundo, aprovechando los anlisis estadsticos; de tal forma que los periodistas
que primero descubri eron el valor de este tipo de periodismo fueron los que
tenan que informar de las elecciones y de los posibles candidatos.
Tambin fueron dos los aspectos que contribuyeron a la presencia de
esta herramienta dentro de las redacciones; por un lado, las disponibilidades
que ofrecan los ordenadores, al permitir al periodista acceder a una gran
cantidad de datos, de una manera nunca antes lograda y, por otro, una
cuesti n comerci al , que obl i g a l os edi tores a cambi ar l os cont eni dos
163
informativos ante las escasas ventas en algunos momentos.
En el proceso de creacin del periodismo de precisin y por esta razn est
presente aqu, sigue las mismas pautas que el documental. Hemos
mencionado hace poco que el anl isis socioestadstico formaba parte del
mtodo de trabajo. As, el equipo de precisin recopila los datos necesari os y
l os guarda en una si mpl e base de datos, para recuperarl os cuando se
necesiten. En ese momento no tienen porque utilizarse, sino que puede servir
para analizarlos y sacar unas pri meras concl usi ones. Ti ene l uego que
resumi rl o, dej arl o preparado para comunicar y lo har de forma que estn todos
los datos y sin que unos se solapen con los otros.
Uno de los que ms han investigado sobre el periodismo de precisin es
el profesor de periodismo y comunicacin de masas en la Universidad de
North Carolina, Philip Meyer: quien en su libro, titulado de la misma forma,
considera que esta forma de hacer periodismo conlleva la aplicacin de mtodos
cientficos de investigacin social y comportamental a la prctica del periodismo.
Meyer centr su trabajo en tres mtodos: el sondeo o encuesta de opinin, el
experimento psicosocial y el anlisis de contenido.
Otros autores se fijan ms en el concepto de investigacin social, de tal
forma que una vez recogidos los datos, se pueden construir las noticias, incluso
aquellos datos sobre actitudes o comportamientos, conscientes de que estos dos
casos son muy difciles de cuantificar, pero ya se han contrastado datos de este
tipo que luego han resultado ser vlidos.
Pero el periodismo de precisin no pretende conseguir una serie de
nmeros para luego interpretarlos y redactar en consecuencia. Es importante
tener los datos, pero ms comparar y evaluar, as como cruzarlos con otros
nmeros, hasta llegar al sitio donde pretendamos. Hay momentos en que la
primera parte del trabajo ya nos viene hecha; por ejemplo, los trabajos
sociolgicos o las estadsticas oficiales.
Si se emple este mtodo de trabajo en encuestas polticas era por una
razn fundamentada. No haba una posible ayuda documental a un hecho
electoral que se iba a producir. Como mucho, podramos recordar otras
elecciones, otros resultados e incluso resultados parciales, por ciudades,
distritos, etc. La nica manera de redactar una informacin y sentir que el lector
est cerca de la realidad es aproximarse a ella. Durante algn tiempo las
informaci ones se hacan consigui endo dos o tres opini ones en diferentes
sectores de l a sociedad, pero las exigencias de los lectores obligaron a los
164
redactores a puntualizar y concretar ms. Ahora trabajaban con porcentajes
mucho mayores y aunque seguan teniendo
un
riesgo de errar, ste era menor.
Pero no slo se centra en sondeos de opinin o censos de poblacin, hay
otros apartados, como el campo cientfico, al que tambin ayuda. As, las
investigaciones que exigen un amplo estudio pueden aplicar luego, a la hora
de redactar, los mismos mtodos que los periodistas cuando llevan al papel su
informacin.
De qu forma i nfluye el peri odi smo de preci si n en l a i dea de
concebi r peri di cos personalizados? Hemos querido, aunque fuera de
manera muy breve, anotar algunas de las ventajas de este tipo de
periodismo, ya que en el campo documental coinciden, sobre todo
cuando hablamos de bases de datos y de su aplicacin. Pero hay otro aspecto
que es ms importante quizs. Nos referimos al uso estadstico de los
acontecimientos, algo que permite acercarse al ncl eo de l a
i nf ormaci n y que l os peri odi stas o creadores de peri di cos
personalizados deben tener en cuenta. A partir de ahora estos peridicos
traern la informacin precisa, sin relleno de pginas y para
consegui rlo necesitarn aplicar criterios que se han empleado en el
periodismo de precisin, porque ste busca, despus de tener todos los
datos encima de la mesa, el que puede y debe ser el ms interesa al lector.
El periodismo que se crea a partir de la informacin per sonalizada bebe
del de precisin, en el sentido de que hay que valorar los datos, todos los
datos para escoger los tres o cuatro ms importantes, ya que intentar
ofrecerlos todos nos llevara a un error y a que nadie acudiera a leer nuestro
peridico. Es parte del periodista, mejorar su actitud frente a los hechos y
tambin su velocidad para interpretarlos y transmitirlos.
Esa herramienta que se emplea en las investigaciones, despus de muchos
anlisis tiene que llevar a conclusiones concretas, para que a partir de ellas se
pueda empezar a redactar. Todos l os datos estadsticos son eso, datos, pero si n
el l os tampoco sabramos por donde empezar. Es, pues, una forma de trabajo que el
periodismo informativo hered del de precisin, segn Meyer: "Descubrir los hechos,
explicar qu significan y hacerlo sin prdida de tiempo. Si existen nuevas herramientas que
nos permiten realizar esta tarea con mayor contundencia, exactitud y profundidad, deberamos
entonces servirnos de la mayora de ellas.
165
Otro de los aspectos que se intent conseguir con el periodismo precisin es la
confianza de la gente. Hasta entonces se formaba parte de un peridico por
proximidad geogrfica y porque contaba algunas de las cosas de las que habamos
odo hablar. Con el paso del tiempo, la evolucin de la propia informacin y la
aparicin de otros contenidos no tan prximos, oblig a los editores a presentar otro
producto, con el que ya no se sentan tan identificados. Una de las maneras de
conseguir que se sintieran dentro del peridico fue generar confianza. Par a el l o, se
pr ofundi z en l as i nfor maci ones, buscando dat os soci ol gi cos y act i t udes
humanas, que antes no se haban tratado. El resultado fue que los lectores volvieron
a sentir el peridico como suyo y sus contenidos ledos con mayor entusiasmo,
incluidos aquel los que tenan un carcter cientfico: "Si el periodismo de precisin
es capaz de abrazar con tot al ent usi asmo l a apertur a al mtodo ci entf i co, l os
posi bl es abusos, en

tal caso, se autocorregirn. Un periodismo basado en

el mtodo
cientfico deja un rastro mediante el que se puede detectar el error y verificar la
exactitud y
en
ninguna otra circunstancia es eso tan cierto como en

los sondeos
electorales".
Es el concepto verificar el que tambin aporta la documentacin. El periodista
recoge todos los datos y se pone a redactar la informacin, pero confa en que
el centro de documentacin verifique cada una de las expresiones con las que
l ha trabajado. Incluso, espera que si alguna no es correcta, que se lo comunique
para rectificarla.
Aqu es donde ms coinciden documentacin y precisin, pero hay un
concepto estadstico que permite a la informacin estructurarse, primero como
base de datos y luego como relacin de simple consulta. Es entonces cuando
el periodismo ofrece los datos oportunos, incluso aquellos que no estn
latentes y que no pueden conseguirse porque el proceso documental no puede
detectarlos. Todos el l os los puede emplear el peri odista que trabaj a con las
nuevas t ecnol ogas y de esta f orma l l egar a l a i nf ormaci n es peci al i zada,
graci as al peri odi smo electrnico que recoge, analiza y guarda una gran cantidad
de documentos.
Dejando atrs la dicotoma de peridicos impresos frente a peridicos
online, vamos a ir desglosando las ventajas del producto informacin
electrnica, plasmadas en un peridico electrnico, en el que se puede
recibir informacin y sobre todo su contenido es ms actual. Adems
contamos con la interactividad, es decir la posibilidad tcnica de que los
lectores participen en la confeccin y maquetacin, aportando ideas y de ah
que en los contenidos i nf or mat i vos y de opi ni n cambi e r adi cal ment e.
166
Ahor a, el per i odi smo es sobr e t odo comunicacin, entendiendo esta
palabra por puesta en comn de la informacin, que por un lado tienen los
periodistas y por otro lado los lectores. En el otro vrtice de este tringulo
encontraramos al documentalista.
Esta idea, que nosotros defendemos en este libro, circula por los mismos
parmetros en otros especialistas, si bien ellos no valoran tanto el tercer vrtice, en
el que el documentalista es parte importante de la informacin, como precisa Ruiz de
Elvira: "Eso es Internet para los medios (le comunicacin: informacin digitalizada,
interactividad entre los productores (periodistas) y los consumidores (lectores),
instantaneidad, globalidad, valor aadido y algo, si cabe, an ms atractivo: constituir un
soporte multimedia en el que pueden integrarse textos, fotos, infografa animada, sonido y
vdeo. Es decir, la fusin en un slo medio del papel, la radio, la televisin, el cine, la
fotografa e, incluso, el telfono".
Estamos pensando en la posibi li dad de que el proceso de impresin, tal
y como viene funcionando desde los tiempos de Mergenthaler desaparezca
para dar paso a un nuevo concepto de periodismo activo e interactivo en el
que adems la imagen visual va a tener una consideracin especial, por lo que
tambin entrar en

lucha con la televisin.

CONCLUSIONES
(Extradas de Juan Carlos Marcos Recio: La documentacin
electrnica en los medios de comunicacin)

1) El concepto de informacin electrnica ha cambiado en apenas
unos aos, de tal forma que ahora se debe parti r de la
informacin multimedia, porque incl uso en los peridicos
electrnicos ya es casi ms importante el formato, la imagen, la
presentacin, etc., que el texto.

2) Informacin al momento, ya que la idea de peridicos electrnicos
se ha quedado desfasada en muy poco tiempo. Si bien hemos
estado defendiendo este concepto, la realidad es que la idea que
el lector tiene de un peridico impreso es que sale una o como
mucho dos veces, mientras que los peridicos online pueden
167
acercarse al lector en intervalos muy cortos de tiempo. Adems, los
peridicos se impriman, mientras que actualmente se leen en
pantalla, aunque con posterioridad se pueda sacar una copia en la
impresora. Por tanto, la informacin se actualiza continuamente en los
medios online.

3) El proceso informativo y documental cambia considerablemente.
Cuando estos medios online estn presentes de forma masiva en la
sociedad, no existir ni el periodista ni el documentalista. A partir de
entonces, hemos de considerar la figura de un nuevo comunicador,
que por supuesto conoce y utiliza las tcnicas de redaccin, pero
que en muchos casos se acerca a l a documentaci n de f orma
i ndi vi dual i zada y resuel ve personalmente sus consultas. Mientras
tanto, el documentalista llevar a cabo dos tareas fundamentales: una, el
seguimiento informativo de actualidad, que le obliga a aportar
documentos recientes a la pgina web del peridico que se actualiza
constantemente y dos, una seleccin exhaustiva y un tratamiento
preciso de la gran multitud de informaciones que circulan en l as
redes y que ha de dej ar l i stas, para que l os di ferentes
redactores puedan acceder a sus conteni dos. Por tanto, el
producto final informativo ser responsabilidad del periodista, pero
tambin de forma mayoritaria del documentalista.

4) Desaparece el concepto tradicional de redaccin y se crean los
newsroom, que son pequeas redacciones controladas por varios
jefes de seccin. Antes de la llegada de estos medios, la mayora de los
trabajos se llevaban a cabo en una misma organizacin, es decir, en
una redaccin central. Ahora, con los peridicos online la mayor
parte del trabajo se har en casa y l a i nformaci n resul tante se
di stri bui r por todo el mundo, ya que una redaccin virtual no
necesita un espacio fsi co. El Peri odi sta de Informaci n
El ectrni ca enva su informacin desde el mismo lugar en que se
produce.
168

5) El centro de documentacin no experimenta, en este sentido, un
cambio tan radical, pero s en su estructura y organizacin de
trabajo. Las obras de referencia, las consultas puntuales, precisas
y concretas son resueltas en escasos segundos por los redactores.
Ahora, el Documentalista de Informacin Electrnica ha de
contribuir con datos recientes del hecho informativo, que no
aparecern en la informacin del periodista online, que se
limitar a contar el hecho noticioso. Adems, ha de facilitar
contenidos al redactor, de tal forma que ste no pierda el
tiempo. El documentalista ha de tener a mano una serie de
direcciones web, actuali zadas, por supuestode las que ha de
bajar aspectos importantes para completar l a i nformaci n.
Exi ste una mayor rel aci n y dependenci a entre el redactor y el
documentalista.

6) El contenido de estos medios online no est an completo. Es decir,
al principio se coloc en la red la misma informacin que
apareca en la versin impresa, pero no todo el peridico, sino
unas cuantas secciones, para evitar pensaban los editores una
prdida de lectores y consecuentemente unos ingresos.
Posteriormente se han ampliado las secciones y los contenidos, pero
todava faltan al gunas como las esquelas o i nf ormaci ones de
carct er l ocal . De t odas f ormas, l os peri di cos onl i ne
i ncl uyen nuevas i nformaci ones y sobre todo servi ci os
i nteracti vos, que publ i citari amente pueden aportar ingresos a ese
medio, por ejemplo, el mapa del tiempo, en el que se puede ver el
cambi o que experi menta segn se recibe la informacin del
satli te o la nueva manera de comprar casas o coches, entrando en
ellos.

7) La financiacin de estos soportes an no se ha determinado. La
mayora de las empresas estn perdiendo dinero en canti dades
169
importantes, pero no tanto por lo que cuesta hacer el producto,
sino por la inversin que han realizado en equipos tcni cos. De todas
f ormas, cuando el producto f i nal sea actualizado constantemente,
se necesitarn periodistas y documentalistas exclusivos para este
producto. Actualmente, ya hay una separacin de funciones en
algunos medios. Como ha sucedido tradicional mente, l a
publ i ci dad ser qui en se encargue de fi nanci ar todos estos
costes, sobre todo porque es temprano an para determinar si se va a
cobrar un precio por lectura de ejemplar. Aunque no es mucha la
publicidad que estn recibiendo, las expectativas son muy grandes en
este sentido.

8) En los peridicos online los gastos y el mantenimiento son menores,
sobre todo si los comparamos con los tradicionales impresos, de tal
forma que en estos ltimos, hasta un 60% corresponde a la
fabricacin y al negocio de distribucin, adems de un elevado capital
que se necesita para implantar la maquinaria. Por su parte, en los
online, el capital humano es la fuente principal, ya que el 95% es un
negocio de conocimiento, aunque inicialmente hay que realizar unas
inversiones en

equipos tcnicos.

9) La participacin del lector cambia considerablemente. Ya no es un
lector pasi vo, que como mucho enva una carta o un artculo de
opinin. En los medios online la comunicacin es interactiva y se
abren debates y foros con especialistas, de tal forma que algunas
opiniones de los lectores ya se estn incluyendo en las
informaciones que aparecen en ese debate.

10) Van a convi vi r, al menos durante unos cuantos aos, l os
peridicos impresos y los online, se i mpondrn de f orma
mayori tari a l os onl i ne, quedando l os otros como muestra de
otra poca. En esos momentos, habr segn los expertos dos
ti pos de peridicos online: uno, el que elaboran las grandes
170
empresas de comunicacin, que contendr opiniones de
especialistas y que habr que pagar un canon para acceder a l y,
dos, aquel medio ms prximo, editado por un pequea poblacin, una
comunidad, un grupo de amigos, en el que participan como redactores,
pero tambin como usuarios.

11) La comodidad/incomodidad de la lectura se resolver con el
tiempo. Lo cierto es que los ordenadores son cada vez ms
pequeos, ms rpidos y ms baratos, de tal forma que el
peri di co onl ine ser tan manej able o ms que el impreso y se
podr leer en la calle, en un jardn, en el autobs, etc.

12) En un peridico electrnico cambia desde la forma hasta el
contenido, de tal manera que cada pgina puede ser diferente. Adems,
es ms fcil acceder a su informacin, pues una vez conocida su
direccin web se puede llegar a la seccin que el lector desea, sin
tener que ir pasando pginas como suceda en la versin impresa.
Incluso se puede determinar que la portada sea la de aquella seccin
que ms interesa al lector.

13) La posibilidad de llegar a todas las informaciones que tratan el mismo
contenido, mediante el hipertexto, o a las imgenes, mediante el
hipermedia, ofrece al lector una interrelacin de textos, de tal forma
que en pocos segundos dispone de la misma, mientras que en el
impreso tendra que buscarlos manualmente.

14) Los documentalistas han de precisar de tal forma sus contenidos
y tenerlos tan actualizados, que cuando la informacin aparezca en la
pgina web, al mismo tiempo se incluyan los aportes documentales,
de los que se ha de responsabilizar el documentalista.

15) Estar constantemente informados ser ms fcil cuando los
171
peridicos online sean una realidad para la mayora de los
lectores. Ya no es una edicin al da, sino un constante flujo
i nf ormati vo que ser mayor, dependi endo del i nters del
lector y de sus necesidades de trabajo. Por tanto, no habr
peridico de horas, sino de minutos, peridicos que se actualizarn
constantemente y que irn cambiando las noticias que se vayan
quedando obsoletas.



























172
Qu es RSS?

Es un formato XML, cuyo nombre es Rich Site Summary (RSS), que cosnsiste en un estandar de
sindicacin de contenidos que est pensado para que los sitios que se actualizan con frecuencia puedan
enviar automticamente sus actualizaciones. Gracias al RSS la informacin queda disponible para ser
compartida por otros sitios y puede ser usada por otras webs o programas.

Su funcionamiento es sencillo, existen unos programas llamados lectores o agragadores, que son los
encargados de leer estas fuentes RSS que contienen las actualizaciones. Gracias a estos agregadores, en
un mismo lugar se recibe toda la informacin actualizada de los sitios en los que se ha suscrito el usuario,
de manera que evita tener que acudir a multitud de pginas para obtener esta informacin.

INFORMACION.es, incorpora esta tecnologa en su edicin digital para facilitar a su lector el acceso a la
actualizacin de las noticias que le son de inters.

Gracias al la tecnologa RSS, podr conocer si se han incluido nuevas noticias en INFORMACION.es, sin
necesidad de entrar en nuestra Web.

Qu necesita?

1. Lector RSS

Debe conseguir un lector RSS. Ser la herramienta que extraer las noticias y le avisar de los nuevos
contenidos.

Aqu tiene una lista para que pueda elegir segn su plataforma y sistema operativo:

Feedreader (MS Windows)
RssReader (MS Windows)
SharpReader (MS Windows)
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