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DIEZ, Fernando

El arquitecto Fernando Diez, nombrado acadmico de nmero por la Academia Argentina de Ciencias del Ambiente
El 16 de septiembre a las 19 hs, en el Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo se realiz el acto de
incorporacin del !r" Arq" #ernando !iez, !irector del !epartamento de $istoria y %eor&a de la Arquitectura de la UP,
quien fue nombrado como acad'mico de n(mero por la Academia Ar)entina de Ciencias del Ambiente"
En el acto el arquitecto, disert sobre la Arquitectura, urbanismo y medio ambiente en el si)lo **+ y fue presentado por
el acad'mico de n(mero Claude della Paolera"
#ernando !iez es doctor en Arquitectura por la Uni,ersidad #ederal de -io .rande do /ul, P-0PA-, 1rasil" Es !irector
Editorial de la re,ista /umma2 desde 1993 y 1arzn desde 4556" /u trabajo como periodista y ensayista en temas de
desarrollo urbano y medio ambiente ha tenido difusin en di,ersas publicaciones del pa&s y el e6tranjero, as& como en la
columna de 0pinin del diario 7a 8acin de 1uenos Aires" Es consultor en temas de dise9o y desarrollo urbano ante
or)anismos p(blicos y pri,ados" Asesor de C08EAU y miembro de la Comisin Consulti,a :ercosur"

Dr. Arq. Fernando Diez
8aci en 1uenos Aires en 19;< y se )radu de Arquitecto en 19=9 en la #acultad de Arquitectura y
Urbanismo de la Uni,ersidad de 1el)rano >1uenos Aires, Ar)entina?" Es !octor en Arquitectura por la Uni,ersidad
#ederal de -io .rande do /ul, P-0PA-, 1rasil >455;?
Como profesional ha dise9ado y construido di,ersas obras en diferentes puntos del pa&s, realizando en el a9o 4551 el
masterplan y el primer edificio del Campus de la Escuela 8orthlands en 8ordelta >%i)re, Pcia" de 1uenos Aires?
!esde 19=9 se ha desempe9ado en la in,esti)acin y la docencia en las uni,ersidades de 1el)rano y 1uenos Aires y
actualmente es profesor de Urbanismo y de %eor&a de la Arquitectura en la #acultad de Arquitectura y Urbanismo de la
Uni,ersidad de Palermo >Ar)entina? donde tambi'n es !irector del !epartamento de $istoria y %eor&a" $a sido profesor
in,itado en di,ersas uni,ersidades del pa&s y el e6tranjero"
Es consultor en temas de dise9o y desarrollo urbano ante or)anismos p(blicos y pri,ados" Asesor de C08EAU y miembro
de la Comisin Consulti,a :ercosur >455=?
$a sido jurado en distintos premios, 1ienal de Arquitectura de 1uenos Aires, Premios @itru,ioA:useo 8acional de 1ellas
Artes >Ar)entina?, Premios de Pintura Uni,ersidad de PalermoA:useo 8acional de 1ellas Artes, Premio 1ienal /CABCPAU,
entre otros"
#ue Consejero electo del Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo CPAU >4554A4556? :iembro del comit'
cient&fico !0C0:0:0 1rasil 4556 y 455=, curador ar)entino de la 1ienal +beroamericana de Arquitectura 4556"
:iembro del Comit' Cient&fico del #oro $olcim /han)hai 455="
Es !irector Editorial de la re,ista /umma2 desde 1993 y 1arzn desde 4556" /u trabajo como periodista y ensayista en
temas de desarrollo urbano y medio ambiente ha tenido difusin en di,ersas publicaciones del pa&s y el e6tranjero, as&
como en la columna de 0pinin del diario 7a 8acin de 1uenos Aires" Es autor, entre otros libros, de CBuenos Aires y
algunas constantes en las transformaciones urbanasC >Editorial de 1el)rano, 1996? y de DCrisis de autenticidadE
>/umma2, 455F?"
En 455F es editor del libro DAmancio GilliamsE >/umma27ibros?, coautor de los libros DUn lu)ar bajo el solE >Centro
Cultural de Espa9a en 1uenos Aires? y DUrban %ransformationsE >-uby Press, 1erl&n? y fue profesor in,itado en los cursos
de doctorado de la E%/A1, UPC, 1arcelona" Hurado de los premios 7atin America $olcim AIards on /ustainable
Construction, :'6ico 455F y curador ar)entino de la 1ienal +beroamericana de Arquitectura, 7isboa 455F"
En 4559 es coautor de los libros D0 :odeno HJ Passado o Passado no :oderno" -ecicla)em,
-ecualificaKao, -earquiteturaE >!0C0:0:0 1rasil, Ediciones Uni-itter, Porto Ale)re 4559? DProjeto como +n,eti)aKLoM
antolo)&aE >AltermarNet, /Lo Paulo 4559? y D%ributo a 8iemeyerE, @iana O :osley Editora, -io de Haneiro, 4559 y
Profesor +n,itado enM Uni,ersidad de :endoza, Uni,ersidad Catlica de Crdoba, Pontificia Uni,ersidad Catlica de
Chile, Uni,ersidad Catlica de /anta #', Uni,ersidad :acNenzie >/ao Paulo? Uni,ersidad de -io .rande do /ul >Porto
Ale)re? y Uni,ersidad de 1uenos Aires"
En 4515 es coautor del libro DArchipela)osE editado por #A!U Uni,ersidad de Palermo y E%$ Purich" 0rador in,itado al
!ocomomo /ul, 1rasil" +nte)rante de la Comisin Cient&fica de + /E8!U- seminJrio nacional de desenho urbano DA
C+!A!E E 0/ :E.AAE@E8%0/ #eiras e E6posiKQesB Ho)os e CampeonatosE P0-%0 A7E.-E, 80@E:1-0 !E 4515"
:'ncin en cate)or&a Ensayo Premio 1ienal del 1icentenario /CA BCPAU " Premio D@entanas al futuroE Cayc B RlauNol al
libro DCrisis de autenticidadE" Es Acad'mico de n(mero de la Academia Ar)entina de Ciencias del Ambiente"

Crisis de autenticidad: Fernando Diez los cambios en la arquitectura argentina reciente
Una arquitectura de superficies, estandarizada en sus condiciones simblicas y sujeta al criterio del xito es la
manifestacin de un sistema de produccin y validacin basado, no ya en el propio conocimiento disciplinario, sino en el
criterio de los expertos en medicin de la opinin pblica! "sto obliga a un an#lisis de la produccin de significado en una
esfera m#s amplia que la de produccin de arquitectura, en tanto esta se encuentra inmersa en fenmenos tambin m#s
amplios! $os cambios en los modos de validacin, decisin y produccin plantean, subsecuentemente, una crisis de
autenticidad que se expresa en la desconfianza general sobre la autenticidad de que, por causa de una incrementada
capacidad de reproductibilidad, no merecen la confianza del pblico m#s que por un corto tiempo!
#ernando !iez, Crisis de Autenticidad

Crisis de autenticidad, el nue,o libro de #ernando !iez, aborda la prdida de sentido que a!ecta a la arquitectura
contempor"nea a partir de las transformaciones )lobales posteriores a las crisis del fordismo y del Gelfare /tate, pero
tambi'n como consecuencia misma de la continuidad y cuestionamiento de las pautas culturales de la :odernidad >o
quizJs deber&amos decir de su secuela, o resacaS?" /i bien el te6to describe y analiza fenmenos difundidos
mundialmente, estJ referenciado en su mayor parte a la arquitectura ar)entina contemporJnea, bien conocida por !iez
a ra&z de su trabajo como director editorial de la presti)iosa re,ista /umma2"
7a fuente de ,alidacin de la arquitectura es tema de preocupacin para cualquier arquitectoBa refle6i,o" Para e6plicar
los condicionantes econmicos del desarrollo urbano, por ejemplo, Alfredo .aray suele utilizar una fi)ura retricaM
Dcuando un arquitecto tiene que e6plicar los fundamentos de su obra, dice haberse inspirado en un cuadro de :a)ritteE"
7a coartada esteticista encubrir&a as& el descarnado cJlculo de rentabilidades y )anancias que preludia a cualquier
operacin arquitectnica" Presentado por %echint Ar)entina en una reciente conferencia, el italiano Pier Paolo :a))iora
>encar)ado del master plan del proyecto costero que dicha empresa promue,e en A,ellaneda y Tuilmes? fue un
in,oluntario ejemplo de dicha estrate)ia, cuando justific en un cuadro de 7eonardo !a @inci el proyecto en curso para
la #eria de :ilJn >dicho sea de paso, )anador del premio cdlc a la mala prJctica urbana 4556?"
Para !iez, el si)no de la crisis disciplinaria estJ dado por el di,orcio e6istente entre las dos instancias tradicionales de
ejercicio profesionalM la arquitectura de proposici#n la arquitectura de producci#n" %radicionalmente, la arquitectura
proyectada y construida por las elites profesionales y acad'micas ser,&a de modelo a una produccin annima,
perif'rica y masi,a, realizada por arquitectos e6ternos a la elite, por constructores y autoconstructores" El alu,in
postmodernoBh&perAmoderno ocasiona un desgarramiento de esta mec"nica de articulaci#n entre la produccin culta y
la produccin masi,a" Por un lado, la cuestin ambiental pone en crisis la pertinencia del modelo e6pansi,o A colonizador
propio del proyecto modernoU por otro, los ideales de i)ualdad, solidaridad y libertad que sustentan la modernidad
quedan arrasados por la sociedad que 'sta realmente )enera"
En este panorama, la arquitectura pierde capacidad de liderazgo cultural sobre la sociedad >un atributo que, se)(n
!iez, ejerci durante buena parte del si)lo **? e incluso de control sobre sus propias competencias" Es un sistema
producti,o y comunicacional donde la apariencia e6terna del edificio es resorte del branding y la publicidad, y los
sistemas constructi,os y de acondicionamiento y los pro)ramas funcionales estJn a car)o de especialistas que reportan
directamente al Dne)ocioE >,ale decir, al comitente, propietario o desarrollador?" 7a tarea del arquitecto se ubica
entonces cada ,ez mJs en el campo del mero ensambla$e entre distintos layers pro)ramJticos, en el que !iez ,e una
suerte de Dpoch'E contemporJneo entre aspectos disociados de la composicin >Dexigencias que %an sido determinadas
por separado, &'( un virtual desmembramiento del edificio en el que su superficie, la piel, la estructura y el interior se
disocian %asta volverse virtualmente independientes en las decisiones de proyectoE?, por cierto, contrario como tal al
proyecto moderno de transparencia e inte)ridad entre funcin y forma"
7a arquitectura de produccin queda as& en manos de un complejo dispositi,o de especialistas, del cual el arquitecto es
uno m"s y, por cierto, no el que define las cuestiones bJsicas de la triada ,itru,ianaM la solidez, la utilidad, la belleza de
las construcciones" En tanto, la arquitectura de proposicin es des,inculada de la arquitectura de produccin y pierde su
capacidad de influir en el desarrollo masi,o >ahora la ,alidacin no estJ dada en la cultura sino en el '6ito?" 0, bien
mirada, puede interpretarse como un caso especial de la arquitectura de produccin, en la que la proposicin
estetizante di,orciada de un ,&nculo profundo con el conte6to espacial, histrico y social resulta el DproductoE a
desarrollar en determinadas situaciones que requieren de un plus especial de prestigio"
En este proceso, la arquitectura se transforma en un ap'ndice construido de la publicidad, en un recurso para la
tematizaci#n el !ranquiciado de los desarrollos econmicos y de si misma >un paradjico resultante de la nocin de
forma tipo, de la aspiracin a soluciones re)ularizadas y repetibles?" En la era de la obsolescencia pro)ramada, de la
cultura de masas y la banalizacin, de la est'tica de saturacin y el arte como entertainment en la sociedad del
espectJculo que lucidamente adelant !ebord, la arquitectura se hace ob$eto de consumo descarte, uno mJs en el
trJfico de De6perienciasE y estilos de ,ida" Es una arquitectura de encla%es territoriales conectados por autopistas, del
shoppin) a la torre country, de %emaiNen y :undo :arino a las urbanizaciones pri,adas de Pilar y Escobar, mJs
impulsados por la con,eniencia de los desarrollos inmobiliarios y la burocracia estatal que por la tambi'n influyente
ideolo)&a modernista de la separacin de funciones" 7os ideales de la arquitectura moderna son remplazados por
,erdaderas DcoartadasE de sentidoM la tradicin y el patrimonio >Dcon entusiasmo o resignacinE?, la pobreza >Dla ficcin
de unas soluciones que parecen baratas aunque no lo seanE?, la ,iolencia, el azar, lo natural reducido a DlaInEo carpeta
,erde donde se apoyan los objetos de consumo, el intento de una est'tica ecol)ica, la inocencia o su simulacinS
En apoyo a sus hiptesis, !iez realiza un descarnado anJlisis de la produccin arquitectnica ar)entina a partir de los V95
>d'cada emblemJtica de la )lobalizacin y la transmutacin de ,alores en la Ar)entina?" As& discurren por su a)udo
anJlisis las torres DcoronadasE de /olsona, los perfiles decorati,os sobre las fachadas de ,idrio de la %orre Panamericana
Plaza en /aa,edra, las losas corridas de control ambiental, mantenimiento y se)uridad contra incendios arrancadas
>literalmente? de las fachadas de :ario -oberto Al,arez, las idas y ,ueltas del proyecto del
pro!esionalismo de 7u&s 1runo, los manuales de marca o aplicacin o los objetos de memoria personal de Clorindo
%esta" !iez no realiza cuestionamientos personales ni profesionales en su anJlisis de los fe
que justamente se ocupa de desentra9ar D

En el final de su libro, !iez propone la
dimensiones t'cnicas, funcionales y comunicati,as de la disciplina, ahora articuladas en el paradi)ma de la
sustentabilidad ambiental y socialM en sus palabras, la estrate)ia de la cue,a ,inculada al suelo y optimizadora de
superficies en la interfase tierra A a
que le resulta indiferenteM Duna racionalidad necesaria para restablecer la sustentabilidad del proceso a mediano y largo
plazo y para volver a so)ar con un mundo sin pobr
aumento de la velocidad del consumo y de la produccin como nica medida del progreso, y que esto debe %acerse en la
mente no solo de unos pocos estudiosos, sino en el estilo de vida y las aspiraciones de las grandes mayor*as
aclara, que se est' dispuesto a renunciar al sue9o moral de la democracia moderna y se acepte como le)&tima la
construccin de encla,es pri,ile)iados y el abandono de territorios enteros y de sus pobladores"
7a respuesta que propone !iez >y que el mismo
pero en todo caso estJ precedida de una muy slida ,isin del problema analizado" En esa operacin,
el mundo de la cultura de elite las turbulentas aguas de la
tan idneos para e6plicar sus hiptesis como %inelli y 7os 8ocheros, cuando no los detritos del .ran $ermano"
En su anterior libro, Buenos Aires y algunas constantes en las transformaciones urbanas
morfol)ica de la superposicin de normati,as urbanas a lo lar)o de la historia moderna de 1uenos Aires" El anJlisis de
sentido que realiza en Crisis de Autenticidad
de la ciudad >y no solo la ar)entina? en su actual encrucijada" Para sus lectores, :a)ritte podrJ se)uir siendo una
referencia cultural, pero a no una coartada

C&I'I' DE A()E*)ICIDAD. Cambios en los modos de producci#n de la arquitectura argentina

ParticipanM Al!onso Corona +art,nez, Eduardo -eston, Carlos 'allaberr, Alberto .aras el autor
Un detallado anJlisis de los cambios en la arquitectura ar)entina en la (ltima d'cada del sil)o **, re,ela nue,os
mecanismos de produccin que ponen en e,idencia una prJctica donde las decisiones sobre los distintos aspectos del
edificio Aespecialmente sus superficies aparentes, su estructura sustentante y sus sistemas t'cnicos
forma separada e incluso por distintos actores profesionales" 7a creciente estandarizacin icono)rJfica y t'cnica de los
edificios ,an unidas a nue,os pro)ramas y a u
urbanos" A tra,'s del anJlisis de casos cla,e, el libro pone en e,idencia el debilitamiento de la autoridad del arquitecto y
la creciente escisin entre la in,esti)acin, educacin y prJctic
si)ue al debilitamiento de los fundamentos modernos, el autor identifica las nue,as fuentes de sentido para una prJctica
disciplinar radicalmente condicionada por el nue,o escenario )lobal de una prod
patrones de la comunicacin de masas"
Fernando Diez es arquitecto >U1 19=9? y doctor en arquitectura >P-0PA-
y como director editorial de la re,ista /umma2 lo ha hecho una
arquitectura y la ciudad" Es actualmente profesor de Urbanismo y de %eor&a de la Arquitectura en la Uni,ersidad de
Palermo donde tambi'n es director del !epartamento de $istoria y %eor&a"

Crisis de autenticidad
Wa no es posible estudiar la e,olucin de los conceptos de arquitectura, dise9o y arte como se hac&a cincuenta o hasta
treinta a9os atrJs" XEs acaso ima)inable un 7eonardo 1ene,olo, un Pe,i o un Pe,sner queriendo e6plicar la e,olucin de
la produccin actualY !esde acJ, #ernando !iez public Crisis de autenticidad, cambios en los modos de produccin de
la arquitectura ar)entina >/umma 2 7ibros?" El libro es el resultado del trabajo de tesis doctoral en la Uni,ersidad #ederal
de -io .rande do /ul, Porto Ale)re, que desarroll entre 4555 y 455;" En la publicacin se desarrolla un )ran n(mero de
temas y enfoques, que superan ampliamente la arquitectura y la produccin de nuestro pa&s" /e desarrolla en cinco
cap&tulosM DCrisis disciplinarE, D7a p'rd
produccinE y DUna misin para el nue,o si)loE" El libro or)aniza un material de inter's con la clara intencin de
desarrollar en te6tos cortos ,arias temJticas con el com(n denomi
ejemplos, muchos que no entrar&an en un compendio de lo sublime y tra&dos de la plJstica, la ciudad, el dise9o, el cine,
el entretenimiento" Estas DllamadasE documentadas en foto)raf&as de peque9o formato, cum
lo ya conocido y ele,arlas a materia de estudio" !iez no es el primero que recurre a casos de la ,ida cotidiana carentes
de un halo de presti)io para ar)umentar al)oM lo hizo @enturi en plena ar)umentacin posmodernista para la
de la arquitectura" :ucho antes estJ el urinario de !uchamp, con lo que todo es ,Jlido a la hora de citar y esbozar una
Plaza en /aa,edra, las losas corridas de control ambiental, mantenimiento y se)uridad contra incendios arrancadas
>literalmente? de las fachadas de :ario -oberto Al,arez, las idas y ,ueltas del proyecto del
de 7u&s 1runo, los manuales de marca o aplicacin o los objetos de memoria personal de Clorindo
%esta" !iez no realiza cuestionamientos personales ni profesionales en su anJlisis de los fenmenos que describe, sino
que justamente se ocupa de desentra9ar Dla mec#nica de los procesos que determinan los %ec%os
En el final de su libro, !iez propone la restituci#n del rol cultural de la arquitectura a partir de un nue,o pacto entre las
iones t'cnicas, funcionales y comunicati,as de la disciplina, ahora articuladas en el paradi)ma de la
sustentabilidad ambiental y socialM en sus palabras, la estrate)ia de la cue,a ,inculada al suelo y optimizadora de
aire, por sobre la estrate)ia de la na,e autosuficiente discurriendo sobre un entorno
una racionalidad necesaria para restablecer la sustentabilidad del proceso a mediano y largo
un mundo sin pobreza, igualitario, pero con diversidad cultural
aumento de la velocidad del consumo y de la produccin como nica medida del progreso, y que esto debe %acerse en la
mente no solo de unos pocos estudiosos, sino en el estilo de vida y las aspiraciones de las grandes mayor*as
aclara, que se est' dispuesto a renunciar al sue9o moral de la democracia moderna y se acepte como le)&tima la
construccin de encla,es pri,ile)iados y el abandono de territorios enteros y de sus pobladores"
7a respuesta que propone !iez >y que el mismo califica de DoptimistaE? puede ser aceptada, cuestionada o ampliada,
pero en todo caso estJ precedida de una muy slida ,isin del problema analizado" En esa operacin,
el mundo de la cultura de elite las turbulentas aguas de la mass mediaM Garhol y la escuela de #ranNfurt le resultan
tan idneos para e6plicar sus hiptesis como %inelli y 7os 8ocheros, cuando no los detritos del .ran $ermano"
Buenos Aires y algunas constantes en las transformaciones urbanas, !iez
morfol)ica de la superposicin de normati,as urbanas a lo lar)o de la historia moderna de 1uenos Aires" El anJlisis de
Crisis de Autenticidad compone junto con aquel un cuerpo esencial para entender la arquit
de la ciudad >y no solo la ar)entina? en su actual encrucijada" Para sus lectores, :a)ritte podrJ se)uir siendo una
a no una coartada"
C&I'I' DE A()E*)ICIDAD. Cambios en los modos de producci#n de la arquitectura argentina
Al!onso Corona +art,nez, Eduardo -eston, Carlos 'allaberr, Alberto .aras el autor
Un detallado anJlisis de los cambios en la arquitectura ar)entina en la (ltima d'cada del sil)o **, re,ela nue,os
mecanismos de produccin que ponen en e,idencia una prJctica donde las decisiones sobre los distintos aspectos del
superficies aparentes, su estructura sustentante y sus sistemas t'cnicos
forma separada e incluso por distintos actores profesionales" 7a creciente estandarizacin icono)rJfica y t'cnica de los
edificios ,an unidas a nue,os pro)ramas y a una tematizacin de los desarrollos que toman la forma de encla,es
urbanos" A tra,'s del anJlisis de casos cla,e, el libro pone en e,idencia el debilitamiento de la autoridad del arquitecto y
la creciente escisin entre la in,esti)acin, educacin y prJctica profesional" Analizando la crisis de autenticidad que
si)ue al debilitamiento de los fundamentos modernos, el autor identifica las nue,as fuentes de sentido para una prJctica
disciplinar radicalmente condicionada por el nue,o escenario )lobal de una produccin cada ,ez mJs asimilada a los
patrones de la comunicacin de masas"
es arquitecto >U1 19=9? y doctor en arquitectura >P-0PA-AU#-.-/, 1rasil, 455;?
y como director editorial de la re,ista /umma2 lo ha hecho una referencia necesaria en la discusin de los temas de la
arquitectura y la ciudad" Es actualmente profesor de Urbanismo y de %eor&a de la Arquitectura en la Uni,ersidad de
Palermo donde tambi'n es director del !epartamento de $istoria y %eor&a"
Wa no es posible estudiar la e,olucin de los conceptos de arquitectura, dise9o y arte como se hac&a cincuenta o hasta
treinta a9os atrJs" XEs acaso ima)inable un 7eonardo 1ene,olo, un Pe,i o un Pe,sner queriendo e6plicar la e,olucin de
oduccin actualY !esde acJ, #ernando !iez public Crisis de autenticidad, cambios en los modos de produccin de
la arquitectura ar)entina >/umma 2 7ibros?" El libro es el resultado del trabajo de tesis doctoral en la Uni,ersidad #ederal
l, Porto Ale)re, que desarroll entre 4555 y 455;" En la publicacin se desarrolla un )ran n(mero de
temas y enfoques, que superan ampliamente la arquitectura y la produccin de nuestro pa&s" /e desarrolla en cinco
cap&tulosM DCrisis disciplinarE, D7a p'rdida de los fundamentosE, DUna arquitectura de superficiesE, DConte6to de la
produccinE y DUna misin para el nue,o si)loE" El libro or)aniza un material de inter's con la clara intencin de
desarrollar en te6tos cortos ,arias temJticas con el com(n denominador de estar ar)umentados y fundamentados en
ejemplos, muchos que no entrar&an en un compendio de lo sublime y tra&dos de la plJstica, la ciudad, el dise9o, el cine,
el entretenimiento" Estas DllamadasE documentadas en foto)raf&as de peque9o formato, cumplen la funcin de recordar
lo ya conocido y ele,arlas a materia de estudio" !iez no es el primero que recurre a casos de la ,ida cotidiana carentes
de un halo de presti)io para ar)umentar al)oM lo hizo @enturi en plena ar)umentacin posmodernista para la
de la arquitectura" :ucho antes estJ el urinario de !uchamp, con lo que todo es ,Jlido a la hora de citar y esbozar una
Plaza en /aa,edra, las losas corridas de control ambiental, mantenimiento y se)uridad contra incendios arrancadas
>literalmente? de las fachadas de :ario -oberto Al,arez, las idas y ,ueltas del proyecto del :A71A, el nue%o
de 7u&s 1runo, los manuales de marca o aplicacin o los objetos de memoria personal de Clorindo
nmenos que describe, sino
la mec#nica de los procesos que determinan los %ec%osE"
a partir de un nue,o pacto entre las
iones t'cnicas, funcionales y comunicati,as de la disciplina, ahora articuladas en el paradi)ma de la
sustentabilidad ambiental y socialM en sus palabras, la estrate)ia de la cue,a ,inculada al suelo y optimizadora de
ire, por sobre la estrate)ia de la na,e autosuficiente discurriendo sobre un entorno
una racionalidad necesaria para restablecer la sustentabilidad del proceso a mediano y largo
eza, igualitario, pero con diversidad cultural &'( un sustituto al
aumento de la velocidad del consumo y de la produccin como nica medida del progreso, y que esto debe %acerse en la
mente no solo de unos pocos estudiosos, sino en el estilo de vida y las aspiraciones de las grandes mayor*asE" A menos,
aclara, que se est' dispuesto a renunciar al sue9o moral de la democracia moderna y se acepte como le)&tima la
construccin de encla,es pri,ile)iados y el abandono de territorios enteros y de sus pobladores"
califica de DoptimistaE? puede ser aceptada, cuestionada o ampliada,
pero en todo caso estJ precedida de una muy slida ,isin del problema analizado" En esa operacin, Diez alterna entre
M Garhol y la escuela de #ranNfurt le resultan
tan idneos para e6plicar sus hiptesis como %inelli y 7os 8ocheros, cuando no los detritos del .ran $ermano"
, !iez analizaba la resultante
morfol)ica de la superposicin de normati,as urbanas a lo lar)o de la historia moderna de 1uenos Aires" El anJlisis de
compone junto con aquel un cuerpo esencial para entender la arquitectura
de la ciudad >y no solo la ar)entina? en su actual encrucijada" Para sus lectores, :a)ritte podrJ se)uir siendo una
C&I'I' DE A()E*)ICIDAD. Cambios en los modos de producci#n de la arquitectura argentina
Al!onso Corona +art,nez, Eduardo -eston, Carlos 'allaberr, Alberto .aras el autor"
Un detallado anJlisis de los cambios en la arquitectura ar)entina en la (ltima d'cada del sil)o **, re,ela nue,os
mecanismos de produccin que ponen en e,idencia una prJctica donde las decisiones sobre los distintos aspectos del
superficies aparentes, su estructura sustentante y sus sistemas t'cnicosA son tomadas en
forma separada e incluso por distintos actores profesionales" 7a creciente estandarizacin icono)rJfica y t'cnica de los
na tematizacin de los desarrollos que toman la forma de encla,es
urbanos" A tra,'s del anJlisis de casos cla,e, el libro pone en e,idencia el debilitamiento de la autoridad del arquitecto y
a profesional" Analizando la crisis de autenticidad que
si)ue al debilitamiento de los fundamentos modernos, el autor identifica las nue,as fuentes de sentido para una prJctica
uccin cada ,ez mJs asimilada a los
U#-.-/, 1rasil, 455;? /u trabajo como cr&tico
referencia necesaria en la discusin de los temas de la
arquitectura y la ciudad" Es actualmente profesor de Urbanismo y de %eor&a de la Arquitectura en la Uni,ersidad de
Wa no es posible estudiar la e,olucin de los conceptos de arquitectura, dise9o y arte como se hac&a cincuenta o hasta
treinta a9os atrJs" XEs acaso ima)inable un 7eonardo 1ene,olo, un Pe,i o un Pe,sner queriendo e6plicar la e,olucin de
oduccin actualY !esde acJ, #ernando !iez public Crisis de autenticidad, cambios en los modos de produccin de
la arquitectura ar)entina >/umma 2 7ibros?" El libro es el resultado del trabajo de tesis doctoral en la Uni,ersidad #ederal
l, Porto Ale)re, que desarroll entre 4555 y 455;" En la publicacin se desarrolla un )ran n(mero de
temas y enfoques, que superan ampliamente la arquitectura y la produccin de nuestro pa&s" /e desarrolla en cinco
ida de los fundamentosE, DUna arquitectura de superficiesE, DConte6to de la
produccinE y DUna misin para el nue,o si)loE" El libro or)aniza un material de inter's con la clara intencin de
nador de estar ar)umentados y fundamentados en
ejemplos, muchos que no entrar&an en un compendio de lo sublime y tra&dos de la plJstica, la ciudad, el dise9o, el cine,
plen la funcin de recordar
lo ya conocido y ele,arlas a materia de estudio" !iez no es el primero que recurre a casos de la ,ida cotidiana carentes
de un halo de presti)io para ar)umentar al)oM lo hizo @enturi en plena ar)umentacin posmodernista para la disciplina
de la arquitectura" :ucho antes estJ el urinario de !uchamp, con lo que todo es ,Jlido a la hora de citar y esbozar una
teor&a" !iez desplie)a de forma contundente todo lo que tiene a mano para debatir sobre nuestro tiempo y las distintas
formas de produccin de conocimiento y forma de ,ida" 8uestro pa&s no escapa desde la periferia a problemJticas
actuales e internacionales" Pero el cambalache de sobreestimulacin al que estamos e6puestos, sumado a una
documentacin en que con,i,en 'pocas, lu)ares, disciplinas y saberes, hace de este libro un material a di)erir de a poco"
Es para entender que lo que estJ en crisis puede ser la cate)or&a de lo aut'ntico"

FE&*A*DEZ, &oberto

Carreras de Especializacin
.estin Ambiental :etropolitana >.A:?
!ocenteM !r" Arq" -oberto #ernJndez


CurriculumM
Arquitecto >#acultad de Arquitectura y Urbanismo de la Uni,ersidad de 1uenos Aires,19=5? y !r" de la Uni,ersidad de
1uenos Aires >4556?"
Es Profesor %itular 0rdinario de $istoria de la Arquitectura y el Urbanismo 1A4A< en la #acultad de Arquitectura, !ise9o y
Urbanismo de la Uni,ersidad de 1uenos Aires desde 19F3, y, desde el mismo a9o, Profesor %itular 0rdinario de $istoria
de la Arquitectura y el Urbanismo 1A4A<B %eor&a y Cr&tica de la Arquitectura y el Urbanismo en la #acultad de
Arquitectura, Urbanismo y !ise9o de la Uni,ersidad 8acional de :ar del Plata, institucin de la que ha sido !ecano en
tres oportunidades >19=<, 19F;A19F= y 19FFA1995?"
En ese mismo Jmbito diri)e el Centro de +n,esti)aciones Ambientales >C+A:? y la :aestr&a en .estin Ambiental del
!esarrollo Urbano >.A!U?, y ha sido !irector del Pro)rama de !octorado en Arquitectura, Urbanismo y !ise9o, en 455F"
$a sido fundador y !irector Acad'mico de la Carrera de Especializacin y :aestr&a en .estin Ambiental :etropolitana
de la #A!U >.A:?, inte)rando hoy su Consejo Acad'mico" Asimismo, inte)ra el Consejo de !ireccin de la :aestr&a en
.estin Ambiental del !esarrollo Urbano de la #acultad de Arquitectura de la Uni,ersidad 8acional de Crdoba"
$a sido /ecretario de Pos)rado de la #acultad de Arquitectura, !ise9o y Urbanismo de la Uni,ersidad de 1uenos Aires
durante el per&odo 455<A4556 >incluy'ndose bajo dicha rbita la Carrera !ocente, 1F carreras de pos)rado, 4 maestr&as
y el Pro)rama de !octorado?"
Es +n,esti)ador Cate)or&a 1 del sistema nacional de in,esti)acin uni,ersitaria"
#ue Profesor @isitante, en ,arias oportunidades, del Polit'cnico de :ilJn, la Uni,ersidad Complutense de :adrid, las
Escuelas %'cnicas /uperiores de Arquitectura de las Uni,ersidades de .ranada, 7a Coru9a y @alladolid, la Uni,ersidad de
AlcalJ de $enares, la Uni,ersidad 8acional de Colombia, la Pontificia Uni,ersidad Ha,eriana de Colombia, la Uni,ersidad
%adeo 7ozano de Carta)ena >Colombia?, la Uni,ersidad de Chile, la Pontificia Uni,ersidad Catlica de Chile, la
Uni,ersidad -icardo Palma de 7ima >Per(? y el Centro 1artolom' de 7as Casas de Cuzco >Per(?"
#orma parte de los tribunales de e,aluacin de proyectos de in,esti)acin de las Uni,ersidades 8acionales de -osario,
7a Plata, Crdoba, Catamarca y 1uenos Aires, y ha efectuado re)ularmente e,aluaciones de proyectos para el C08+CE%,
de Ar)entina, y C07C+E8C+A/, de Colombia" Es jurado para la pro,isin de car)os de Profesor %itular de di,ersas
#acultades y Escuelas ar)entinas e internacionales"
Es Acad'mico correspondiente de la -eal Academia de 1ellas Artes de /an #ernando, Espa9a y miembro del Comit'
Acad'mico del +nstituto de Urban&stica de la Uni,ersidad de @alladolid, Espa9a" 7a Uni,ersidad -icardo Palma de 7ima le
confiri el )rado honor&fico de Profesor $onorario en 4554"
#ue Consultor principal en planificacin y )estin ambiental del P8U!, Consultor principal del P8U:A y de la
Administracin 8acional de Parques 8acionales e inte)r, como profesorAin,esti)ador, la Unidad de :edio Ambiente y
!esarrollo de la #acultad 7atinoamericana de Ciencias /ociales >#7AC/0? durante 19F4 y 19F<" +nte)r el )rupo de
articulacin de ciencias para la )estin ambiental or)anizado por el Centro +nternacional de #ormacin en Ciencias
Ambientales >C+#CA? y la Uni,ersidad Autnoma de :'6ico >U8A:? durante 19F4 y 19F<" +nte)ra la -ed de #ormacin
Ambiental de la 0ficina -e)ional para Am'rica 7atina y el Caribe del P8U:A >0-PA7CAP8U:A? desde 19F<"
-ealiz acti,idad pri,ada de planificacin urbana y territorial con proyectos y planes de desarrollo tur&stico y urbano en
/an Carlos de 1ariloche, /an :art&n de 7os Andes, Esquel, :onte $ermoso y @illa .essell, entre 19F5 y 19F3" !iri)i los
proyectos de in,esti)acin para la planificacin estrat')ica ambiental de las ciudades de :ar del Plata y 8ecocheaA
Tuequ'n entre 1996 y 199="
!iri)i las re,istas de arquitectura !os Puntos, Pi)ma y Arquitectura /ur y codiri)e actualmente la re,ista AstrJ)alo, que
se edita en :adrid" $a publicado mJs de <55 art&culos especializados en numerosas publicaciones dedicadas a la
arquitectura y el urbanismo en Ar)entina, Chile, Colombia, +talia, Espa9a, 1rasil, Per(, U/A, -eino Unido, #rancia,
Portu)al, :'6ico y @enezuela, y es autor de una ,eintena de libros, entre los que se incluyenM
'istema de la Calidad de .ida >Editorial %roquel, 1" Aires, 19F5?"
-as perspecti%as del conocimiento en la dimensi#n ambiental del desarrollo >Editorial /i)lo **+, :'6ico, 19F3 y 4555?"
Ciencias 'ociales Formaci#n Ambiental >Editorial .edisa, 1arcelona, 19F6?"
Estudios sobre Arquitectura Iberoamericana >Editorial Hunta de /e,illa, /e,illa, 19FF?"
/abitar +ar del 0lata >Editorial U8:!PAPA, 1"AiresA:ar del Plata, 1993?"
-a Ilusi#n 0roectual. (na /istoria de la Arquitectura Argentina: 123341223 >Editorial #AU!, :ar del Plata, 1996?"
/abitar *ecoc5ea46uequn >Editorial U8:!PA:ar del Plata, 199=?"
)eor,a e /istoria de la &estauraci#n >Editorial :unilla 7eir&a, :adrid, 199=?"
-a Ciudad .erde. )eor,a de la 7esti#n Ambiental (rbana >Editorial Espacio, :ar del Plata, 199F?"
El -aboratorio Americano. Arquitectura, 7eocultura &egionalismo >Editorial 1iblioteca 8ue,a, :adrid, 199F?"
El 8bser%atorio Ambiental. In!ormaci#n 7esti#n Ambiental (rbana >Editorial C+A:, :ar del Plata, 199F?"
%erritorio, /ociedad y !esarrollo /ustentableM estudios de sustentabilidad ambiental urbana >Editorial Espacio, 1999?"
-a *aturaleza de la metr#polis. Estudios sobre problem"tica gesti#n ambiental metropolitana >/erie Publicaciones
U.WCA:1AA#A!UBU1A, 1uenos Aires, 1999?"
7esti#n Ambiental de Ciudades >/erie %e6tos 1Jsicos para la #ormacin Ambiental 8Z 6, -ed de #ormacin Ambiental,
P8U:A, :'6ico, 4555?"
El 0roecto Final >Editorial !os Puntos, :onte,ideo, 4555?"
!eri,as >Editorial de la Uni,ersidad del 7itoral, /anta #', 4551?"
Construcciones /ist#ricas >Editorial de la #AAU-" :onte,ideo, 4553?"
#ormas 7e,es >7ima, 455;?"
(top,as sociales Cultura tcnica > Editorial Concentra, 1uenos Aires, 455;?"
-#gicas del 0roecto >Editorial Concentra, 1uenos Aires, 455=?"
8bra del )iempo >Editorial Concentra, 1uenos Aires, 455F?"
-a *oc5e Americana >Editorial de la Uni,ersidad del 7itoral, /anta #' , 455F?"
-oberto #ernJndez
A&6(I)EC)(&A A&7E*)I*A 9::;
!iez apuntes sobre una mutacin
-oberto #ernJndez
7o que si)ue podr&a llamarse de di,ersas maneras y se)uramente al)ui'n se pre)untarJ, a,anzando en su lectura,
porque se llama as&" 7a respuesta esM porque nada puede ya reducirse o cerrarse a una especificidad super limitada"
!icho de otra manera, creo que hoy ya no se puede hablar de un tema puntual A como el estado de la arquitectura en un
lu)ar y 'pocaA sin entender las coordenadas y determinaciones que afectan y comprometen tal prJctica y pensamiento
espec&ficos" /i me pre)untan si esto supone la p'rdida de una condicin de autonom&a del saber arquitectural, respondo
que s&, que tal autonom&a se ha perdido y que hace falta adentrarse en la comprensin de las caracter&sticas del mundo
contemporJneo"
Cada ,ez pu's, parece mas dificil hablar de una arquitectura situada, en una 'poca o propia de un lu)ar, dado si se
quiere, un proceso quizJ posmoderno, cuya paradoja radica en la supresin del uni,ersalismo moderno > que tal ,ez sea
el uni,ersalismo iluminista ? junto al estallido de un mundo fra)mentado en retazos que apenas suturan entre s& riquezas
imp(dicas junto a miserias insostenibles, todo eso s&, lubricado con el aceite de una informacin mundial"
Esa fra)mentacin c&nicamente aceptada como pro)reso, presenta la dificultad de discernir al)una autonom&a o
identidad en cada pedazo ,isto ademJs el imperati,o de un querer ser )lobal a e6pensas de anti)uas cate)or&as del si)lo
pasado como el ser nacional y otras yerbas"
A lo que podr&a a)re)arse como dificultad a9adida, la difuminacin que presenta la arquitectura como concepto, al
menos en el punto de su reconocimiento social pero tambi'n al interior del colecti,o disciplinar, que me parece al
menos, desconcertado, sal,o los muy reci'n lle)ados que no tienen nada que perder y que por tanto carecen de
nostal)ias sobre aspectos al parecer centrales en la prehistoria moderna de esta acti,idad, como las ya arcaicas nociones
de cliente, pro)rama, implantacin, funcin, etc"
Pero todo si)ue en cualquier forma y a modo de ofrecer una modesta a)enda de refle6in intentemos proponer unos
apuntes sobre que podr&amos entender como arquitectura ar)entina 4553 , partiendo posiblemente de una cierta
incertidumbre en cuanto a definiciones pero a la ,ez, con la posibilidad de pensar sobre mutaciones y cambios sino en el
adjeti,o ar)entina al menos en el sustanti,o arquitectura"
1. Una primera e6presin de mutacin ser&a la de la arquitectura a las
ciencias del territorio >eufemismo por ahora terico, que intenta identificar un campo mJs amplio en el cuJl se definen
tareas tales como las del cuidado A en el sentido heide))eriano A del mundo natural transformado junto a los conceptos
y formas de operar con lo artefactual, es decir el mundo tecnoAcultural de los futuros artificiales ?"
Es decir, hasta ahora tu,imos dos etapas histricasM la del manejo del territorio > premodernidad ? y la del manejo de su
artificializacin > modernidad ? y quizJ aparezca una tercera que es la del manejo conjunto de territorio > ya que no se
pueden cometer mas errores en un planeta ya insustentado ? y del sistema artefactual > objetos y prJcticas habitati,as,
desde ciudadesAurbanidades hasta ,estimenta y mobiliario pasando pu's por los objetos habitables, o sea, la
arquitectura ?" Esta es la propuesta acerca de una imbricacin entre premodernidad, modernidad y posmodernidad > no
ahora como conceptos secuenciales sino cuasi simultJneos, o mejorM simultaneados en este presente histrico ? que
hace 1runo 7atour" Esta mutacin estJ iniciJndose pero ya hay s&ntomas, como la dispersin institucional de la
arquitectura tradicional en con)lomerados educati,os del tipo urbanismo 2 arquitectura 2 dise9o"
Una se)unda forma de definir esta mutacin ser&a el pasaje del pensum de la arquitectura al dise9o uni,ersalizado" %odo
es dise9o dicen por caso $al #oster o Ezio :anzini , incluso presentando al)(n recelo sobre la impl&cita sobrestetizacin
que presentar&a ese proceso" Pero por otra parte filsofos tan dispares como .uattari, !eleuze o 1adiou reclaman el
retorno de una subjeti,idad que no podr&a obtenerse sino en una )eneralizacin del sentido est'tico de con,i,encia, o
sea, sino en un mundo cuya re)ulacin requerir&a dise9o" Un tercer modo de definir esa mutacin que planteamos como
primera cuestin ser&a el pasaje de la arquitectura de las cosas duras > arquitectura t'cnica ? a la arquitectura como
conocimiento, lo que se abre al debate pol&tico principal de esta hora, a saberM Como insertarse en la onda del
conocimiento como capital principal actual Y /i)uiendo con este esfuerzo enumerati,o habr&a dos modos mas de
plantear esta primera mutacinM un cuarto modo es el del pasaje de la realidad a la ,irtualidad > entendida como otra
realidad, no como noArealidad ?U lo que implica que no se deja de producir, sino que emer)en otras modalidades de
produccin"
W por (ltimo, un quinto modo de la mutacin es el del pasaje del producto al ser,icio > o bien, de la produccin unificada
a la produccin sist'mica, o si queremos tambi'n, de la produccin fordista a la produccin toyotista, del mundo del
stocN fijo al mundo de la lo)&stica mutable ?"
9. Podr&a entonces decirse, no sin al)(n dejo pro,ocati,o, que la arquitectura se muri, por tanto al modo de rey
muertoBrey puesto,,i,a la arquitectura" Puesto que estamos en una 'poca de mucho dise9o y poca arquitectura"
Cuando se quiere hacer un resumen de la arquitectura reciente > lo que ,a a las 1ienales o lo que se publica en las
re,istas centrales ? se ofrece una descripcin restrin)ida a las prJcticas monoplicas, es decir, a la arquitectura toda,&a
requerida desde ciertas franjas espec&ficas del :ercado que en su modo concentrado de produccin )enera
especularmente formas monopolizadas de producir arquitectura"
/i resulta al)(n consuelo lo mismo estJ pasando con otras dimensiones profesionales > es decir, aquellas formaciones
que han sido despreciati,as del n(cleo disciplinar ? del trabajo como el !erecho o las Ciencias Econmicas, sin hablar de
la :edicina, reformateada drJsticamente en las modalidades prepa)as"
A la ausencia de pymes producti,as corresponde la ausencia de arquitecturas > o formatos de produccin de
arquitectura ? pymes" !esde lue)o este paisaje es )en'rico ya que hay muchos )rupos pymes de arquitectura que
pu)nan por dejar de serlo, es decir que compiten para dejar de ser pymes, incluso participando de modelos colaterales
de funcionamiento > relacin de dependencia con empresas monoplicas de dise9o ?" 7a actual transicin pol&ticoA
econmica ar)entina por ahora es solo eso, una transicin que toda,&a no alcanza a modificar el escenario empresario
de los 95"
Pero este pa&s > al contrario de Chile o Per( ? posee un ej'rcito enorme de proyectistas, probablemente unos 155555
matriculados y unos 1;55 nue,os cada a9o, a pesar de las recientes di,ersificaciones de titulacin mas o menos
recientes > desde el !ise9o .rJfico al de 0bjetos protoAindustriales, como muebles o ropa ?"
Por razones pu's tanto de demanda > la concentracin del encar)o a oferentes monoplicos e incluso el proyecto
cauti,o dentro de la demanda ? como de oferta > enorme competencia y baj&simos costos de produccin de dise9o ? el
n(cleo duro de la Arquitectura se ablanda y adapta, al menos en lo que queda fuera del corazn del mercado de dise9o >
es decir, la demanda corporati,a y la franja mas alta del :ercado, satisfechas por la oferta monoplica de dise9o ?"
A ello se le adosan otras cuestiones que debilitan las certezas, al menos en el campo de la oferta de dise9o, como efecto
de tres crisis combinadasM la crisis est'tica de si)nificacin > que es simultJnea o tributaria de la e6pansin del arte y su
consecuente p'rdida de sentido ?U la crisis pol&tica del Estado > como pro)ramador de la demanda de dise9o ? y la crisis
social de los estamentos medios o bur)ueses > como mercado modernamente abierto al )usto del dise9o modernoM la
e6istencia de este mercado puede que haya sido la causa misma de e6istencia de la produccin de una cultura material
moderna y su crisis o cese como tal implicar&a pu's, una crisis o cese de esa cultura material ?"
<. 0tro aspecto de la mutacin A en este caso, muy ostensible para las culturas otrora perif'ricas como la ar)entina ? es
la ca&da del re)ionalismo naif o de la in)enuidad pro,inciana, crisis o mutacin en cualquier caso, mucho mas e,idente
en casos comos los de :'6ico o 1rasil"
El fin del para&so incontaminado de lo re)ional tiene que ,er desde lue)o con la actual omnipotencia de lo
comunicacionalM antes era posible una est'tica robinsoniana del noble sal,aje simplemente porque no se sab&a que
ocurr&a en otros conte6tos y entonces una cierta perspecti,a de e,olucin de cultura a ci,ilizacin pro,en&a de una
capacidad end)ena de acumulacin de capital intelectual que la historia reser, para muy pocas culturas > %oynbee
lle)a a hablar de unas dieciocho formaciones que habr&an completado ese recorido ?" Ahora la ci,ilizacin se identifica
con cierta idea de pensamiento (nico > -amonet ? yBo del fin de la historia > #uNuyama ?, con lo cuJl lo que obtu,o es una
suerte de certificado de defuncin de la posibilidad de las culturas locales" /er local entonces, reemer)e como problema
pol&tico y cultural, no como siesta, en el sentido de tranquilo retiro en una cosmo,isin restrin)ida, con su propia
historia, len)uaje y ,icisitudes"
Esa perdida se)uridad de un aislamiento tal ,ez fecundo, lamentablemente parece no tener retorno y en cualquier caso
una postura af&n a preser,ar cierta identidad dada en la relacin espec&fica entre una sociedad y un territorio hoy implica
una lucha, un trabajo" En el que la recuperacin del serAah& > ese dasAein heide))eriano se)(n el cuJl no hay posibilidad
de ser o e6istir sino en el morarAconstruir ? hoy se ha hecho trabajoso y casi imposible" !ado que emer)e la pre)unta por
el ah&, qui'n maneja > concibe y dise9a ? el toposY Un topos unificado por una uni,ersalizacin compulsi,a del consumo >
que supone incorporar el lu)ar al consumo ? que se ha dado en llamar no sin iron&a, la macdonaldizacin del mundo, la
lucha desi)ual entre la empanada y la hambur)uesa, entre el mate y la Coca Cola y sus respecti,os paisajes sociales "
/i descartamos entonces aquella cualidad posible del re)ionalismo > que hasta hab&a constitu&do el acompa9amiento
culturalAlocal de la teor&a de la dependencia de los 65 ? aparecen otros problemas, como en la arquitectura actual, aquel
de otros conte6tualismos > como el cultural A en el dise9o museol)ico de 1eit&a para el *ul /olar A o el institucional A en
el dise9o terap'utico de @eNstein para el +:-@7 en @icente 7pez que, dicho sea de paso, reabre otras posibilidades
alternati,as de construir equipamiento social ?"
7o que quiero se9alar en ese par de ejemplos es que ha desaparecido la identidad ,ia empat&a con un locus local y nace
en cambio, un modo de trabajo mas abierto y tal ,ez menos se)uro, en procura de si cabe, de una identidad futura, un
ensamble con posibles aceptaciones socioAculturales que habr&a que ir construyendo para adelante, no para atrJs" Esos
dos arquitectos citados curaron A y ayudaron a definir pu's A la mo,ida santafesina que el llamado .rupo Arquitectura
empez a e6poner en su muestra y manifiesto del 455<, donde remiten a un conte6tualismo complejo, por caso el de los
poetas como /aer, que curiosamente en su te6to 7as 8ubes A al que alude ese manifiesto A propone un complejo jue)o
en que el sujeto se reconoce como ,inculado a un lu)ar pero slo a tra,'s del tiempo y la distancia, anulJndose esa
primaria nocin de identidad que refiere a un aqu&Aahora, una cercan&a espacial y temporal"
;. Una cuarta e6presin de mutacin de la arquitectura estar&a dada en su reciente y )eneralizada di,ersificacin de la
pra6is y por tanto de la teor&a" $ay cierto estallido del corpus tradicional de la arquitectura > por lo menos, de la
arquitectura moderna, ya que Palladio hab&a sido suficientemente demostrati,o de intereses que intersectaban
territorio y dise9o planteando prtemonitoriamente cuestiones mas actuales de dispersin y recomposicin de saberes ?"
Esa di,ersificacin implica por caso la recuperacin de cuestiones hasta ahora non sanctas, por ejemplo, el interiorismo,
la especializacin proyectual, el inter's por el marNetin) > el marNetin) que ha)a ,ender dise9o o el dise9o en s& como
marNetin) y comunicacin ?, etc" En cierto sentido esta apertura quizJ implique aprender del inclusi,ismo de Roolhaas,
ese inclusi,ismo anJlitico y desencantado de la ciudad )en'rica, pero que siempre permite o mejor, e6i)e, un
pensamiento proyectual, tanto para criticar como para reAformar, si bien cabe descartar su contenido antisocial de
iron&a, de estetizacin del desastre "
3. 0tra e6presin mutante podr&a ,erificarse en el pra)matismo en las respuestas posibles del dise9o, en un
ablandamiento del orden cannico > pero a contrario sensuM homo)eneizacin del )usto ,ia homo)eneizacin de la
informacin lin)u&stica ? " Este pra)matismo reinstaura cuestiones tales como los proyectos sin planos, sin honorarios,
sin clientes, sin pro)ramas, etc"
Cuestiones que rei,indican y e6i)en saberes tJcticos, ur)entes y oportunos, no una teor&a decantada sino una capacidad
e6press de anJlisis, cr&tica y respuesta proyectual" Esto que podr&a ,erse como atontamiento o insensibilizacin, creo por
el contrario, que implica e6tremar la lucidez del proyectista de ur)encias " Un caso de esta clase es el de las arquitecturas
tJcticas o furti,as como las de /antia)o Ciru)eda en /e,illa > o al)unas de las propuestas conceptuales de -odolfo
7i,in)ston ?"
Una capacidad in'dita hasta ahora que implica por ejemplo, in,entar la demanda, pasar a la dimensin del
conocimientoBser,icio" $ay pu's una e6i)encia transformati,a de la siesta conceptual del arquitecto que espera al
cliente y su comitencia" $ay que saber leer el mundo > que es el mundo a la ,ez )lobal y local ? sin lo cuJl la especialidad
del proyecto es infructuosa"
A su manera C'sar Carli implic en sus aportes tericos este requerimientoM quizJ 'l no haya fijado una metodolo)&a ni
un conjunto de proyectos ejemplares, pero sus escritos proponen el esfuerzo de entender la complejidad del mundo
localA)lobal en el cuJl se opera el tema del proyecto, ya no como una accin t'cnica y formalizada sino como una
inter,encin cultural y abierta "
Ese saber leer lo dadoApre,io para deducir el acto proyectual con cierta econom&a natural del )esto oportuno es
ostensible en la mirada de %esta sobre la ciudad" 0 en la capacidad del )rupo Contenido 8eto cuando encuentra un
material en la basura de las botellas plJsticas, a partir del cuJl proponen una lectura facultati,a de una proyectualidad
que incluso se hace p(blica, ya que ellos plantean superar la propiedad intelectual y ofrecer un material > descubierto
como tal ?, unas herramientas elementales y un bre,e manual operati,o para que cualquiera proyecte > o ejecute
performances o aplicaciones del sistema que han descubierto ?"
=. 0tro aspecto de mutacin contemporJnea de la arquitectura que afecta a toda 'sta y tambi'n se instala en debate
ar)entino actual del dise9o es en este caso, el desplazamiento hacia una est'tica del despojamiento impl&cita en la
actual omnipotencia de los discursos minimalistas"
!iscursos en el que hay discernir y cuestionar un minimalismo ma6imalista, como el de la la costosa moda internacional
que implican las ,eneer Iall de /iza, o los opulentos paramentos del Rursaal de :oneo, o el festi,al de pieles
costos&simas de los espa9oles AbalosO$errero o del tJndem suizo $erzo)O!u:euron, etc"
Ahora el diNtJtum de la moda internacional as& como nos impone a Armani o 1oss tambi'n nos instaura, ,ia El Croquis,
ese minimalismo ostentoso, ya lejano del purismo ori)inal de PaIson A que se ,erificaba mas bien en inocentes y
blancos restaurantes londineneses A o del esencialismo de proyectistas e6perimentales como Hason .riffith o %ony
#retton, qui'nes ser&an herederos de las teor&as de Cedric Price"
$abr&a pu's que oponer a ese suntuoso minimal de e6a)eracin t'cnica para lo inaparente > que tu,o aqu& la a,entura
del :alba ?, otro minimalismo mas ,erdadero o real que es el de manejar lo poco que queda cuando se eliminia el
e6ceso o el derroche" Por ejemplo, el dise9o ejercido por Pumthor o las casas de bajo costo de Eolo :aia o los proyectos
populares y rurales de7ina 1o 1ardi o la arquitectura de pies descalzos de Ha' ChJ o al)unas cosas de 1en&tez"
/e trata pu's de descubrir potencia en lo m&nimo, trabajos en los que Rlotz o +)lesia A por poner ejemplos cercanos A
intentan con mas ambicin unificar un planteo )lobal con un enfoque local, mas n&tido en el caso del rosarino, al menos
interesado en e6plotar el potencial est'ticamente minimal de materiales locales, como el quebracho "
Un minimalismo que puede encontrar modos de reconocimiento de lo inmediato material en al)unas obras dom'sticas
del portu)u's /outo o en los trabajos en el desierto de Arizona de -icN Hoy" %ambi'n habr&a que plantearse el posible
caso de minimalismos h&bridos, en cuyo caso ser&a bien interesante conse)uir una fussionAminimal equi,alente a la
m(sica de Caetano @eloso en arquitectura " 0tra equi,alencia podr&a e6plorarse en la perspecti,a de las $istorias
:&nimas > refiriendonos a la pel&cula pata)nica de Carlos /orin pero tambi'n dicho sea de paso a los shortAstories de
-aymond Car,er o a los scripts de /am /hepard o :ichelan)elo Antonioni ?"
>. Un posible modo adicional de manifestar la mutacin en curso que supone nuestra tesis principal supone en este caso
mas bien re,isar y quizJ ratificar un modo o habitus de proyecto que floreci en la llamada A por #rampton A Escuela de
1uenos Aires pero que quizJ identifica una cierta ,&a moderna de proyecto en nuestro pa&s desde los 65 en adelanteU eso
que fue llamado arquitectura de partido y que en realidad no era sino combinar, bajo influencia corbusierana A el
proyecto deb&a poder dibujarse en un boleto de tran,&a A"el ri)orismo simplificador moderno con la ,ieja forma del parti
de la 1eau6 Arts, el modo de componer o ensamblar se)(n pocos criterios de articulacin > trama, simetr&a, etc"?"
%omar partido pu's, como e6presin a fa,or de la econom&a s&)nica del proyectoAtele)rama cuando aporta a una s&ntesis
real, no a un capricho del proyectista o a un prejuicio formal pre,io" El partido as& puede funcionar como ,ia para la
identidad > en tanto reconocimiento de tipicidad e6istente en un lu)ar? y tambi'n como base racional de e,olucin del
proyecto, como s&ntesis del contenido anal&ticoAresolutorio de un buen proyecto"
El concepto de partido tambi'n puede funcionar como pro)rama l)ico de materializacin, en la medida que supedite la
l)ica compositi,a a una real ,iabilizacin de su realizacin" Es decir, aceptar el esquema proyectual basado en el uso del
partido implica tal ,ez salirse del imperati,o tectonicista semperiano como objeti,o absoluto > o sea entender a /emper
A en tanto terico de la )eneracin de las pieles A mas que a su propa)andista moderno, #rampton A en tanto nostJl)ico
de una modernidad quizJ estil&stica antes que conceptual A ?"
?. Un modo mas de e6presin de la mutacin actual de la arquitectura ser&a aqu'l que ,erifica el reciente inter's
superlati,o en la cuestin de la sustentabilidadU una sustentabilidad hay quedecir, al menos entre nosotros, toda,&a no
tecnol)ica > ene)&as alternati,as ? ni institucional > como lo que estar&an e6presando las normas francesas $TE, $aute
Tualit' En,ironmental ?, sino una especie de sentido com(n > o l)ica? de la contencin, del anJlisis de la razn de ser
material y constructi,a del fJctum arquitectural o del dise9o objetual en )eneral, que supone re,isar la idea de
prematerialidad > de dnde ,iene cada material, como ha sido hecho, con que )asto de ener)&a ? y la de
posfuncionalidad > cuanto puede y debe durar un fJctum arquitectural, como mantenerlo y a que costo, como minimizar
sus e6ternalidades ambientales, etc"?" Un cultor de estas posturas, que toda,&a mantiene cierta frescura de in,esti)acin
en su trabajo proyectual ser&a :ederico #ai,re, por ejemplo en sus obras de @icente 7pez, en su peque9a capilla para
los coreanos de #lores o en su reciente monasterio de /anta :nica
2. %ambi'n e6istir&a un potencial de mutacin en el jue)o de palabra que queremos presentar as&M peque9a escala y
peque9a escuela" -efiere esto al dise9ar todo, diseminar y fra)mentar el dise9o, dise9ar en todas partes, aceptar el
microdise9o y el microproyecto" Esta nocin de microproyecto ,ale hoy tanto para peque9as acti,idades de
potenciamiento social > los microproyectos sociales del )rupo latinoamericano #icon) por ejemplo ? como para la
re,isin de la calidad urbana a partir de la yu6taposicin de m(ltiples peque9as actuaciones de dise9o > lo que el
socilo)o de /eattle !a,id /ucher llama comfort city ?" Pero ademJs entendemos que esta perspecti,a de dise9o a
peque9a escala tambi'n deber&a implicar una reforma de los modos de ense9anza del proyectoM tal idea de peque9a
escuela implicar&a as& ense9ar lo poco, prioritario y necesario, tanto como reducir el componente tericoAsimulatorio de
la ense9anza ya una peque9a escuela de la peque9a escala podr&a realizar o ,erificar constructi,amente lo que
in,esti)aBense9aBe6perimenta " El caso mas interesante de esta ,ia es la e6periencia de /am :ocNbee y su -ural /tudio
dentro de la Uni,ersidad de Alabama y entre nosotros quizJ la acti,idad microproyectual social lle,ada adelante por
Carlos 7e,inton en 1uenos Aires, as& como al)unas e6periencias en -osario y %ucumJn > quizJ toda,&a demasiado
tecnol)icas ? "
Acerca de esta doble idea de centrar inter's en la peque9a escala y en ense9arAconstruyendo cabe analizar si es posible
pensar al)o equi,alente a lo que es el :o,imiento !o)ma en el cine dan's aplicado a la Arquitectura Y
1:. Por (ltimo, otro modo de mutacin me ,iene a cuento cuando escuch' que el relati,amente nue,o Polit'cnico de
:ilJn ++ > nue,a escuela des)ajada de la anterior ? eli)i llamarse de archittetura ci,ile, creo en el sentido de entender lo
p(blico como cosa ci,il, recentrando la pre)unta 'tica esencial en la formacin en torno de la lucha por la condicin
p(blica de la arquitectura > pre)unta que se traduce as&M a qui'n ,ender proyectos con )arant&as de 'tica p(blica A la
arquitectura ci,il en el sentido de aportar a la ci,ilidad A en un mundo en que todo se pri,atiza Y ?"
Cabr&a pu's pensarBre)alarBpromo,er proyectos y proyectaualidad, ir a la b(squeda de clientes del futuro > como ser&a el
caso de on)Vs, obcVs, colecti,os sociales, minor&as, etc"?, establecer la inquietud sobre el derecho a la arquitectura, al
ambiente dise9ado y con prestaciones m&nimas )arantizadas, a lo que reinstaure una cultura proyectual de la necesidad
antes que al mero fa,orecimiento de est'ticas diri)idas a la satisfaccin del deseo"
El caso de la m(ltiple y sostenida obra p(blica del municipalismo rosarino es un puntual y no demasiado )eneralizable
interesante ejemplo entre nosotros, con muchos proyectistas casi annimos in,olucrados y buscando la mejor
arquitectura para el disfrute social y popular, como el :useo de los 8i9os en el Parque +ndependencia, trabajo pstumo
de :arcelo Perazzo" /e tratar&a entonces de deri,ar en lo posible el proyecto al trabajar en la esfera p(blica, con sus
consecuencias metodol)icas como apoyarse en las transparencias, la ,erosimilitud, la le)ilibilidad, el e,adirse de los
metalen)uajes"
E6pandir pu's los t'rminos de la mutacin que se9alamos como eje para discutir la arquitectura hoy y aqu& supondr&a
hacerse car)o de un final de ciclo histrico, con su car)a de nostal)ia por las posibles p'rdidas y de incertidumbre frente
a una na,e)acin mas abierta, pero tambi'n con el potencial de diseminar el pensum arquitectural en las nue,as y
futuras formas de la ,ida social )lobal y en ella, con el aporte que un dise9o ma6imizado pueda hacer a fa,or de la
identidad local"

-IE&*(&, @orge

+odernos argentinos
Hor)e 7iernur public una personal y muy narrati,a historia de su oficio, CArquitectura en la Ar)entina del si)lo **M 7a
construccin de la modernidad"C Una obra inteli)ente que trasciende lu)ares comunes y se ancla en ideas ori)inales y en
b(squedas propias"
Por :at&as .i)li
7a oficina de Hor)e CPanchoC 7iernur en el instituto !i %ella es un taller de in,esti)acin, un peque9o espacio ocupado
por libros, re,istas, documentos e ideas" Uno de los productos de este cub&culo es el libro CArquitectura Ar)entina del
si)lo **M la construccin de la modernidadC, auspiciado por el #ondo 8acional de las Artes" Es una obra peculiar, una
narracin de nuestra arquitectura del si)lo que acaba de terminar absolutamente llena de idea y peculiaridades"
Usar la palabra CnarracinC para definir este ,olumen de 7iernur no es casual" Para el autor, es la Csintetiza la b(squeda
de este libroM lo)rar una sensacin de totalidad que d' sentido al discurso"C A este estar a contramano de la
hiperespecializacin ya t&pica en todo lo que sea historia, se le a)re)a la ,ocacin literaria del libro" CEste trabajo no
tiene notas al pie,C se9ala el autor" C7a literatura, a diferencia de la historia, no necesita notas al pie falseables" Este
trabajo estJ diri)ido a un p(blico mJs amplio que el de los historiadores" Es un ensayo, mJs cercano a lo literario"C %al,ez
para marcar y remarcar esta posicin, el libro tiene un esperable prlo)o de un arquitecto, #rancisco H" 1ullrich, y uno
at&pico en un ,olumen de arquitectura de la ensayista 1eatriz /arlo"
8acido como una coleccin de art&culos Cque de a poco empec' a tocar para poder ,incular y achicar espacios,C el libro
de 7iernur define un Csi)lo lar)oC de 145 a9os y arranca con buen tino en 1FF5 con el t&tulo de C7a tradicin en jaqueC"
!e ah& se pasa, en la se)unda parte, a CUn estilo modernoC y se acaba con C7os d&as del dilu,ioC, que se cierra con un
duro cap&tulo titulado CEl imperio de la fri,olidadC"
C7a )ran transformacin que se)uiremos a tra,'s del ibro consiste en el pasaje del mundo urbano al mundo
metropolitano,C e6plica 7iernur de arranque" Este cambio no es CmeramenteC arquitectnico sino cultural, el paso de un
mundo Cde ,alores relati,amente permanente, con profundos anclajes a lu)are y tradiciones, y con slidas redes de
relaciones interpersonales intransferiblesC a otro Cde constelaciones de flujos, bienes, personas e ideasC en el que Clos
,alores de lar)a duracin tienden a ceder su lu)ar a un inestable conjunto de enunciados equi,alentesC cuyo Cn(cleo
duro es el dineroC" Este proceso tiene como )ran escenario a las ciudades y en especial a 1uenos Aires"
Para 7iernur, la arquitectura ar)entina es esencialmente moderna, y el autor no teme discutir de lleno con los que
distin)uen una arquitectura liberal y otra moderna que arranca apenas en 19<5" Citando a :arshall 1erman, 7iernur ,e
CmodernismosC, e6plica sus roles y simboliza sus dominios en los hitos que ,an de la ,isita de 7e Corbusier en 1949 a la
de Aldo -ossi en 19=F" !e ah& la di,isin en tres partes simblicas de la obra"
Un edificio, el Ra,ana)h de /Jnchez, 7a)os y !e la %orre, aparece como un &cono y, de hecho, es la primera ima)en del
libro, en una foto de 'poca con un cielo e6tra9amente despejado y una fila de faetones descapotables circulando en lo
que hoy ser&a contramano" Para 7iernur, este edificio es una Cbuena muestra de la ambi)ua relacin entre modernismo y
tradicinC que caracteriza la d'cada del <5" Por un lado, Csu masa se or)aniza de manera sim'trica y, apilada al modo
clJsico, cierra frontalmente el espacio de la plaza /an :art&nC" Pero por otro lado, Cal estar conformado a partir de la
matriz trian)ular de su planta, el rascacielos ofrece su arista a)uda hacia el r&o, )enerando una ,isin de escorzo de
e6traordinario dinamismo"C
Es uno de cientos de este ,olumen )enerosa y hJbilmente ilustrado, que ilumina la b(squeda de li,iandad trascendente
que al)unos lo)raron en este si)lo lar)o"

Construir el pa,s, imaginar la naci#n

@orge Francisco -iernur es responsable de o!recer un relato apasionante de los imaginarios pol,ticos culturales del
pa,s desde el eAamen cr,tico de la arquitectura.

1uenos Aires"A 7as complejas tensiones est'ticas, sociales y econmicas que analiza Hor)e #rancisco 7iernur en su libro
CArquitectura en la Ar)entina del si)lo **A7a construccin de la modernidadC, hacen de este te6to un instrumento de
refle6in insoslayable en las atribuladas circunstancias que ,i,e el pa&s"
El ,olumen editado por el #ondo 8acional de las Artes cumple con las e6i)encias metodol)icas demandables al
historiador, in,esti)ador y cr&tico de desempe9o internacional"
7iernur responde con hol)ura a estas e6pectati,as" W e6pande su p(blico lector ya que la en,er)adura del libro e6cede el
inter's del Jrea para capturar la atencin de quienes desean construir el pa&s, ima)inar la nacin" El autor afronta con
,alent&a la tarea de historiador al abarcar su in,esti)acin hasta la recta final de la centuria pasada" /u lectura del
pasado reciente no se refu)ia en el limbo historicista que siempre CcierraC en t'rminos de hiptesis refrendadas por lo
que ya fue"
Arte y ser,icio, ,eh&culo de si)nificantes y s&mbolos, ,isin institucional, ideol)ica y t'cnica, la arquitectura es punto de
fle6in de la realidad de un pa&s" 8in)(n len)uaje comparte con ella esta multiplicidad de cdi)os, funciones y
condicionamientos que ponen a prueba la capacidad del arquitecto y urbanista" W nin)una disciplina est'tica puede
paran)onar su incidencia social y las presiones que se ejercen sobre el profesional"
El libro de 7iernur fue concebido inicialmente como recopilacin de di,ersos ensayos en un ,olumen" Pero arquitecto al
fin, comprendi que la suma de fra)mentos mono)rJficos no respond&a a la necesidad de estructurar el relato de la
modernidad en el pa&s" Acorde a esta concepcin el ,olumen se articula en seis cap&tulos cuyo t&tulo caracteriza el
per&odo e6aminado" 7as d'cadas de 1FF5A1915 delimitan el tiempo de construccin del pa&s desde el ima)inario de
nacin marcado por el deseo de insertarse en el plano internacional" 7a poblacin se acrecent por la pol&tica
inmi)ratoria implementada por el impulso dinJmico de la )eneracin del ochenta y esa transformacin e6i)i respuestas
formidables y m(ltiples" 7as consecuencias de aciertos y yerros de este per&odo ocupa buena parte de la historio)raf&a
ar)entina" 7iernur no e,ade la pol'mica, la instala desde una tesis que respalda con in,esti)acin y ar)umentaciones
,erificables"
1eatriz /arlo destaca desde el prlo)o la ma)nitud del empe9o del autor" /e9ala la ,alent&a de formular una narracin
que abarca un si)lo de intensa mo,ilidad y subraya el aliento desmedido, desacostumbrado al que 7iernur responde
puntualmente con las e6i)encias de las (ltimas corrientes de la disciplina histrica"
El ensayista ofrece una ,isin descentrada, federal, de su articulada ,isin del pa&s" Concierta con ri)or la ,isin social,
institucional, ideol)ica y t'cnica que ,incula la prJctica del arquitecto"
7a postura es e,idente en el cap&tulo CCriollos y cosmopolitas, 1915A19<5C donde e6amina la consolidacin de las obras
del Centenario operada por la Comisin de Est'tica edilicia, la creacin de obras de infraestructura y saneamiento, la
edificacin de barriadas obreras" El cap&tulo destaca los procesos edilicios en Crdoba, %ucumJn y -osario,
especialmente notables en el desarrollo de los estilos artAnou,eu y art dec" 7a complejidad de las tensiones ejercidas
sobre cada proyecto son analizadas con fecunda ,ersatilidad" 7o)ra de este modo )uiar el anJlisis tanto desde un
proyecto de comitente particular como en aquellos donde el Estado define la direccin a tomar" W se hace car)o tambi'n
con sin)ular a)udeza de las ocasiones en donde el mercado dise9a, desde la oficina del capitalista, lo que sucede sobre
el tablero del arquitecto, se)(n acota 1eatriz /arlo"
Para el lector no especializado el libro ofrece un reencuentro y comprensin de la ciudad" !a ,isibilidad plena y hace
le)ible aquellos edificios que han retenido la mirada y conte6tualiza las e6periencias fra)mentarias" 7a completa
documentacin foto)rJfica, la imprescindible inclusin de cortes y plantas colaboran a la comprensin que el autor
induce con sentido didJctico"
En la intrincada te6tura de los factores inter,inientes en un relato de este tipo 7iernur encuentra el len)uaje eficaz,
comunicati,o que asume las dificultades sin perder la claridad del estilo"
Arquitecto )raduado en la U1A, 7iernur hizo estudios de pos)rado en las Uni,ersidades de @enecia y 1onn" #ue
in,esti)ador del Conicet, docente de uni,ersidades ar)entinas y profesor in,itado de uni,ersidades de Puerto -ico,
@enezuela, Colombia, Chile, 1rasil, Espa9a e +talia"
El cap&tulo CEl imperio de la fri,olidadC cierra el libro con planteos 'ticos de mJ6ima contundencia"
El hallaz)o central de la tesis conceptual de 7iernur instala a futuro, como demanda irrenunciable, la e6i)encia de dar al
discurso del historiador y cr&tico, el sustento 'tico del ciudadano que se compromete con los destinos de su pa&s y su
tiempo" >%'lam?"

$AC+E8!0 E/CUE7A
Este !in de aBo, la primera promoci#n de estudiantes de la carrera de la Escuela de Arquitectura Estudios (rbanos
de la (ni%ersidad )orcuato Di )ella C()D)D termina de cursar los 3 aBos de la curricula.
Esta carnada, resultado de una apertura que mo,iliz el escenario local con una propuesta car)ada de intenciones,
naturalmente )enera en sus )estores un momento de introspeccin, balances, re,isiones, y apuestas a futuro" En ese
marco, y retomando nuestro inter's de incorporar la mirada sobre la educacin al anJlisis cr&tico contemporJneo,
tu,imos la oportunidad de recorrer los talleres y de realizar una con,ersacin )rupal de la que participaron los
principales representantes de cada Jrea"
C$istoriqueemosC, dir&a Pancho
%odo empez as&M la Uni,ersidad, fundada en 1991, con,oc a Hor)e #rancisco >Pancho? 7iernur en 199; por iniciati,a de
.erardo !ella Paolera y .uido !i %ella, para pensar un espacio de ense9anza de arquitectura con la e6pectati,a final de
or)anizar la carrera a mediano plazo" En ese primer momento se )ener un plan piloto que qued frustrado en el
camino por di,ersos moti,os"
7o que qued claro desde el inicio fue que 7iernur estaba trabajando desde lineamientos que ser&an fundacionales, tanto
en lo referido a su funcin espec&fica en esa institucin Aen su rol de !irector del Jrea y lue)o !ecanoA, corno en un
aspecto mJs amplio y superador, con e6pectati,as cr&ticas y acti,as de transformacin de un pensamiento de base sobre
la educacin de los arquitectos" Esto marc ciertos ,alores diferenciales que fueron e,olucionando en el proyecto que se
estaba empezando a construir, en parte por decisiones concretas y por otro lado, por lo que 'l menciona repetidamente
como cosas del azar"
As& es que poco despu's, este arquitectoAhistoriador con )ran capacidad de )estin, propuso que en ,ez de a,anzar
(nicamente en ese plan yesperar la acreditacin futura de la carrera, se fuera transitando un camino car)ado de
acti,idades que probaran alternati,as para el pensamiento disciplinar"
Como consecuencia de estas inquietudes, en 199= se inau)ur formalmente el espacio del Centro de Estudios de
Arquitectura ContemporJnea >CEAC?"
/e)(n el mismo 7iernur, ese medido )rado de azar que condicion los inicios de la Escuela, habr&an terminado siendo un
beneficio" 7os contenidos de las e6periencias que se lle,aban adelante iban consolidando una base de pensamiento
)rupalAComo recuerda Claudia /hmidt >!irectora de la :aestr&a en $istoria y Cultura de las Ciudades?, mientras se
pensaba en cmo deb&a estructurarse 7a carrera, se iban realizando ejercicios sin precedentes" $ubo por ejemplo tres
reuniones internacionales con decanos de escuelas muy di,ersas que pon&an en relacin las e6periencias de las
presti)iosas Architectural Assoc&ation, el +nstituto 1erla)e o $ar,ard, con casos re)ionales de pa&ses como Chile o Costa
-ica, /e pretend&a analizar y sacar al)unas conclusiones sobre el trabajo de escuelas que se planteaban desde su inicio
con una escala mediana como una de sus caracter&sticas particulares"
/hmidt rescata ciertas con,icciones que se fueron constituyendo en ese proceso, y que ten&an que ,er con pensar la
formacin Cde arriba para abajoC" El )rupo de )ente que por all& circulaba debat&a sobre 7os temas relacionados a 7a
ense9anza de arquitectura y en ese conte6to, 7a )eneracin de 7os pos)rados y pro)ramas tu,o que ,er con 7a idea de
conformacin de un colecti,o de posibles profesores que fueran discutiendo y elaborando posicionamientos frente a
al)unas cuestiones espec&ficas" As& fueron apareciendo pro)ramas intermedios para e6plorar campos de pensamiento"
Una de estas e6periencias seminales fue el /eminario de Econom&a Urbana, que lo)raba reunir el perfil ya definido de la
Uni,ersidad en relacin a las Jreas de econom&a y ne)ocios, con intereses puntuales en relacin a la ciudad" Esa idea hoy
estJ con,ertida en una maestr&a consolidada y reconocida con mJs de una d'cada de historia" #ue una marca de lo que
lue)o ser&a el desarrollo )eneral de las diferentes unidades acad'micas que constituyen a la Escuela" !e esa manera se
daban pasos a fa,or de la b(squeda de un marco intelectual de trabajo que desde e6ploraciones )enerales defin&a
aspectos puntuales"
Como 7iernur afirma, esta mezcla de oportunidades, azar y planificacin fue decantando en la consolidacin de un
colecti,o de personas, pro)ramas y maestr&as, hasta finalmente abrir en 455= la carrera de )radoM CWa hab&amos
recorrido un camino de casi 15 a9os" /i no hubiese sido as&, no se hubiera podido conformar lo que creo mJs afortunadoM
el )rupo de )ente que se fue reuniendo e inte)rando al proyecto" Esa es una parte esencial del esp&ritu de lo que aqu&
pasaC"
Un modelo desde la in,esti)acin
7a otra parte esencial de este camino fue la intencin de in,esti)acin y dia)nstico de la situacin ar)entina, que entre
otras cosas, cont especialmente con una parte documental y terica en el libro CArquitectura en la Ar)entina en el si)lo
**" 7a construccin de la modernidad >1 All& reside el cuestionaAmiento sobre lo que hab&a ocurrido hasta ahora en el
pa&s para haber quedado como estJbamos en referencia a la disciplina y al mundo" El (ltimo cap&tulo del libro titulado
CEl +mperio de la fri,olidadC trabaja sobre la (ltima d'cada del si)lo pasado, dejJndonos con un panorama local cr&tico,
,aciado de sentido, y que aclamaba la necesidad de al menos intentar reformulaciones para entender cmo se)uir"
7iernur analiza la marca profesionalista que esa 'poca dej en la ense9anza de la arquitectura en Ar)entina, y es muy
se,ero al confrontar la transmisin de frmulas y tics en la educacin" /u postura es la de buscar un equilibrio entre
profesioAnalidad y apertura, a tra,'s de caminos que se ,an trazando en la carrera y que cada uno de los profesores ,an
marcando, en )ran parte implicados tambi'n en la in,esti)acin y en la ense9anza de pos)rado"
7a U%!% cuenta con un r')imen de profesores fullAtime que tienen el compromiso de in,esti)ar constantemente" 7a
estructura en la que esto se or)aniza es particular e interesante, ya que no estJn reunidos en un instituto sino que cada
uno lle,a adelante su l&nea personal de trabajo" En el presente, tanto Pancho 7iernur como Claudia /hmidt trabajan en
esta condicin, y e6isten )randes posibilidades de sumar otros dos en 4514, lo que )enerar&a un &ndice bastante alto de
in,esti)adores considerando que la Escuela quiere mantenerse en la escala de alrededor de 1;5B165 alumnos" Esto es
inusual para la educacin pri,ada local"
!entro de la e6pectati,a de la incorporacin de profesores fullAtime, se espera que haya representantes de las
diferentes JreasM proyecto, historia y tecnolo)&a" Esto promue,e un profeso equilibrio que se manifiesta claramente en
la carrera, los pos)rados y ori)inariamente en la pro)ramacin del CEAC, que en palabras de 7iernur, tu,o un rol
centr&fu)o )enerando e6periencias a partir de 7as cuales se fueron independizando los distintos [[planetas[ que hoy
conforman la Escuela"
/e)(n su ,isin, el CEAC si)ue siendo importante porque es complementario a la transmisin en 7a carrera de )rado"
:ientras que en esa instancia, es imprescindible ense9ar desde al)unas certidumbres Chaciendo un pisoC, el CEAC
sostiene la presencia de un pensamiento e6perimental, posibilitante de e6ploraciones menos tradicionalesUCEn 7os
pos)rados tambi'n hay cursos donde se dan nociones claras y se marca un camino de especificidad, pero el Centro es
mJs independiente, no tiene que preocuparse por esas cosas" Es una proa por la apertura de nue,as zonas, de puestas
en cuestin mJs se,erasC
7a in,esti)acin como tal se constituye as& en 7a estructura relati,amente formal de 7os pos)rados y en las
e6ploraciones del Centro" 7iernur no concuerda para nada con las tendencias en las que 7as diferencias no estJn tan
claras y se lle,a la e6perimentacin del docente a 7os estudiantes de )rado, antes de que estos hayan podido )anar un
conocimiento y nociones bJsicas disciplinares para poder tomar posicin frente a 7o que transitan" C7os estudiantes
necesitan primero saber cmo y desde dnde cuestionarC"
C$ay que reconocer que en primer 7u)ar hay una fenomenal crisis de lo que llamamos arquitecturaM XPara qu' sir,e
estoY XCuJl es nuestro rolY XEl festi,al de !ubai tiene al)o que ,er con 7a arquitecturaY Ese es un punto funda mental, y
partiendo de ah& ser&a muy osado tener se)uridad total sobre qu' y cmo hay que ense9ar11, sostiene 7iernur, y a)re)a
que de al)una manera, la ense9anza de )rado es un simulacro"
CEn la Ar)entina se cree que para hacer edificios alcanza con que el Estado, a tra,'s de un mecanismo espec&fico, e6ija
que haya una persona responsable que se identifica a tra,'s de una firma" A eso se llama arquitecto""" Wo creo que es
una creencia absolutamente falsa que funciona por con,encin y que tiene que ,er con muchos aspectos de una
estructura tradicional y con la idea de funcionamiento corporati,o, en relacin al dia)nstico que ha)o en mi 7ibro" Wo
soy mJs liberal con respecto a eso" Parte de las con,enciones son que una persona en cinco anos Aque es un lapso
demasiado corto de tiempoA est' habilitada para firmar el cJlculo de un edificio de ;5 pisos de altura""" \me )ustar&a
saber qui'n puede hacerlo realmente sin asesores] 7a ley nos habilita a eso" $ay una tensin entre la ficcin de la
formacin de los arquitectos y la enorme crisis por 7a que pasa 7a disciplina" Por un 7ado tiene que ser cierto que 7as
personas sean responsables, y por otro lado,deben saberde qu'" Por eso creo que es importante el equilibrio entre las
Jreas y educar en la responsabilidad" Eso incluye poder poner limites en lo que uno puede o no hacer, y tener en claro
que una parte definitoria de nuestro trabajo es ser fiel al pr&ncipeM un pr&ncipe que puede estar representado por el
Estado, 7a comunidad, o un cliente espec&fico, se)(n el caso" Para eso, nosotros nos esmeramos mucho en pensar cmo
deben dictarse 7as materias, incluso las le)ales" %anto la 'tica, como la est'tica, son cuestiones fundamentales del
ejercicio de la responsabilidad"
En cuanto a la re)in, es importante entender que el principal pr&ncipe es la )ente, y que eso hace a particularidades
territoriales, sociales y culturales" /i uno trabaja sobre el mundo tiene que tratar de entenderlo y ser responsable de
manifestar en el trabajo ese entendimiento comprometido" 7os recursos son todos 7os posibles" 1ien,enida la
)lobalizacinC
Estos ideales se manifiestan en 7o abarcati,o de 7os pro)ramas y problemJticas que se plantean en las diferentes
instancias de la carrera" $ay cursos trabajando en escenarios de m&nimos recursos como El Alfarcito,de /altaU y otros,
sobre todo en los (ltimos a9os, en los que se trata de impulsar en 7os alumnos e6periencias )lobales e incluiren el
pensamiento, incluso lo e6tico" $ay trabajos en %oNio o en /in)apur, )uiados por profesores que conocen con
idoneidad las condiciones del 7u)ar y cuentan con la informacin necesaria para la definicin de un ejercicio a 7a
distancia"
$acia delante
En este (ltimo tiempo la Escuela quiere tomar nue,os compromisos con la comunidad desde sus acti,idades de
e6tensin" Como en el ejemplo de /alta que mencionJbamos, la preocupacin estJ puesta en que en la tensin
acad'mica entre ficcin y realidad encuentre ,&as posibles de traspaso"
$ay al)o com(n en el )rupo de profesionales part&cipes de este proyecto acad'mico que ,ale destacarU es la intencionaA
lidad de transformar nuestro escenario desde su 7u)ar, mostrando y conta)iando conciencia pol&tica y cultural, desde
una produccin consolidada" Educando en la responsabilidad desde 7a responsabilidad"
Eso se e,idencia en sus trabajos de in,esti)acin que en las (ltimas d'cadas han claramente consolidado una
metodolo)&a disciplinar y una manera de hacer historia de la arquitectura ar)entina" Pero tambi'n, desde los que
&mpulsan en las )eneraciones que les si)uen, de las direcciones que promue,en y los nue,os espacios que si)uen
abriendo"
Con este (ltimo a9o de la primera carnada Ay aunque por supuesto continuarJ en la Uni,ersidadA, Pancho deja su rol
como !ecano" 7o que ,iene serJ se)uramente diferente, pero la potencia de su paso deja un espacio pri,ile)iado por la
consistencia de al)o que e6cede una )estin" Esta Escuela es s&mbolo de otra cultural que la trasciende, alimentada
desde las con,icciones personales de 7a misma persona" El empe9o en 7a ense9anza, y en 7a construccin de modelos
acti,os ter&coAcr&ticos, dan cuenta de una terca creencia en el ,alor del pensamiento y la resistencia intelectual, que
afortunadamente ha lo)rado crear canales de conta)io"