Resumo: O presente estudo observa a construo da religiosidade catlica como smbolo da cidade Jacarezinho, e posteriormente, seus dilogos com a arte local e o imaginrio coletivo. Dentre os temas abordados pelas obras elencadas tambm destaca- se a lenda da cobra gigante, resultante da relao patrimnio urbano e cultura amerndia, que tornou-se elemento da smbolo da religiosidade catlica para profetizar o destino da cidade de Jacarezinho/PR. Assim, buscamos entender o contato do imaginrio coletivo com a construo do patrimnio histrico e, a partir das obras da exposio A cidade de Jacarezinho entre as linguagens do imaginrio, a ser realizada no Museu Diocesano e Centro de Documentao e Pesquisa Histrica da UENP durante o ms de agosto/2014, tendo como intuito cooperar para a produo artstica local e valorizao dos vrios mbitos da memria.
1 Graduanda em Histria, bolsista PIBIC/FA, CCHE/UENP/CJ, ooliin.ju@gmail.com. 2 Doutora em Letras, diretora CLCA/UENP/CJ, lbrito@uenp.edu.br.
Introduo
A arte, de fato, o mundo outra vez, to igual a ele, quanto dele desigual. Theodor Adorno
Sendo a arte uma ligao entre a percepo de diferentes realidades, deixando- nos entrever o passado, ao mesmo tempo em que este nos faz reconstruir a sensao do presente, nos conduz pelo labirinto que forma a Memria, de modo que ambos esto sempre em constante relao, pois na produo da arte, o ato de criar no qual se envolvem os artistas, est inerentemente ligado sociedade, ao contexto concreto, s Memrias do local que agem como smbolos identitrios de uma cidade e s construes simblicas edificao institucionalmente. Dessa forma, o presente trabalho tratar da representao local em obras de arte de Edmilson Donizetti, buscando pistas da construo da memria coletiva da cidade e observando seus elementos constitutivos, como por exemplo, o imaginrio coletivo presente na lenda da cobra gigante. Pretende-se, ainda, demonstrar as relaes culturais silenciadas pela instituio da religiosidade catlica como smbolo local. Tal silncio, suposto esquecimento, muitas vezes induzido pela histria oficial a servio do poder, que conduz a omisso fatos e feitos que se encontram margem dos crculos do poder institudo ou, quando presentes, buscam reforar estes poderes por meio de mitos. Embora o que esquecimento no interior dessa memria hegemnica, torna-se referncia importante nas experincias vividas pelas pessoas comuns que tanto participaram da construo da cidade nos seus incios, fazendo parte das constantes reelaboraes pelas quais a memria passa. Dessa forma, se entendermos a memria como um processo de produo e manifestao de significados, esse entendimento colocar no campo de nossa investigao as contradies, ambiguidades e as diferenas, como elementos constitutivos da realidade vivida pelos sujeitos. Assim, lembrando que a memria e a lembrana se constituem como direitos de toda e qualquer pessoa, visto democraticamente, possuem um passado cuja conscincia o que as insere em determinado local e tempo. A memria traz arraigada a si a identidade e o sentimento de pertencer a este espao, seja ele uma cidade, famlia, comunidade ou mesmo, na sociedade que se integram. A fim de entendermos os elementos que formam a edificao simblica da cidade de Jacarezinho/PR que se relaciona a religiosidade catlica, observaremos o surgimento e a constituio de tal smbolo e suas manifestaes no patrimnio urbano, para em seguida nos tratarmos das representaes da cidade em obras de arte e em uma lenda, de autoria do imaginrio local. Nas duas ltimas partes desse trabalho ser feita a delineao da temtica do imaginrio popular no estudo do smbolo e da lenda, que juntos estimulam uma proposta de exposio encaminhada ao Centro de Documentao e Pesquisa Histrica da UENP como forma de revitalizao desta memria local. Sobre os mtodos de estudo, visando tais objetivos, observamos fotografias das dcadas de 1950 a 1960, que documentam o ambiente urbano da cidade de Jacarezinho, pertencentes ao acervo do senhor Celso Rossi. Dentre as imagens vistas, capturamos duas, dentre as quais separamos uma para cada dcada observada de forma a estud-las durante o desenvolver dessa comunicao, a fim de encontrarmos conexes simblicas que permaneceram na composio material da urbe e, a partir delas, analisar a religiosidade como manifestao identitria na cidade. As obras de arte selecionadas para esta pesquisa passaram pelo processo de anlise e comparao obedecendo os seguintes critrios: So obras que retratam a cidade de Jacarezinho; Representam o espao urbano ou as mudanas desta; Abordam aspectos sociais e culturais; Demonstram o meio social da populao da dcada de 1980 a 2000. Atentamos para as dificuldades de interpretao das obras, visto que a representao pictria da realidade ser restrita a inspiraes e interpretaes pessoais do mundo em que o autor habita, sendo estas obras permeadas por subjetividades, das quais decantamos o mundo que as liga ao simbolismo da cidade. Terminada esta introduo, principiemos pela edificao da religiosidade catlica como smbolo e as suas maneiras de perpetuar as relaes de poder institucional atravs do patrimnio urbano.
Religiosidade catlica: a criao simblica e sua edificao no patrimnio urbano
A Igreja Catlica, recriando com a construo de prdios e artefatos na cidade, smbolos que aludiam sua identidade, forjam a si as associaes da cidade, fazendo com que o espao visvel de Jacarezinho fosse cada vez mais confundido com os espaos de f Catlica. Esta influncia concreta foi auxiliada pela doutrinao educacional, visto que a Igreja possua dois colgios na dcada de 1950 em Jacarezinho, o Colgio Imaculada Conceio e o Colgio Cristo Rei, ambos de grande porte. Demarcando a cultura de uma instituio claramente no cenrio cultural da cidade: Durante o ano realizam-se importantes festejos, quase todos acompanhados de procisses, cumprindo destacar as seguintes festas: da Imaculada Conceio, em 8 de dezembro; de So Sebastio, em 20 de janeiro; de So Benedito no ms de maio, alm das grandes procisses da Semana Santa (ESTATSTICA, 1959; p. 271). Alm disso, como citado, para a edificao da religio catlica como smbolo, um dos elementos que contriburam, foi fundao da Sede Apostlica na cidade, cujo primeiro bispo, D. Fernando Taddey, ordenou a construo da Capela do Colgio Imaculada Conceio em 1938 e em nove de janeiro de 1940 foi sepultado na referida Capela [...] (AIMONE, 1992; p. 86 87). Com o falecimento de D. Taddey, o cargo assumido por D. Ernesto de Paula, nomeado em 1941, que empreendeu a construo do atual Palcio Episcopal, uma das maiores construes nesta cidade e iniciou a construo da Catedral, orgulho do NORTE PIONEIRO (AIMONE, 1992; p. 87). O terceiro bispo, D. Geraldo de Proena Sigaud, tomou posse do cargo em 1947, e comprou a construo do Seminrio Diocesano da Assuno e o fundou em 1953. Sendo depois, nomeado diretor e professor da Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras de Jacarezinho, e afastado do cargo religioso no ano de 1961. Postas tais consideraes, para ficar mais clara a questo de construo social da experincia visual de uma cidade e da inteno de quem projetou sua obra, trazemos duas fotografias areas da cidade:
FIGURA 1 Jacarezinho, Vista Area, de 1946. Fonte: Acervo Celso Rossi.
FIGURA 2 Jacarezinho, Vista Area, Anos de 1960. Fonte: Acervo Celso Rossi.
Antes de trabalharmos essas fotografias, necessrio nos nortearmos pelas consideraes de Burke (2004; p. 43), quando diz que imagens no foram criadas, pelo menos em sua grande maioria, tendo em vista futuros historiadores e que elas do acesso no ao mundo social diretamente, mas sim vises contemporneas daquele mundo (BURKE, 2004; p. 236). Logo, no concebemos que a fotografia tenha um olhar inofensivo, pois na verdade, partimos de que lidamos com imagens feitas por um profissional no intuito de promover a viso do crescimento urbano da cidade, pois os fotgrafos partiam de perspectivas areas, prtica nada popular para o contexto histrico da confeco dessas evidncias sociais. Na figura 1, tirada em 1946, devido tecnologia do perodo e pela deteriorao causada pelo tempo no documento, no temos uma imagem muito ntida, mas apesar disso possvel ver o edifcio da catedral truncado, suas torres no estavam erguidas, o Colgio Cristo Rei est esquerda e na Rua Paran, colateral Avenida Getlio. Na primeira esquina, da esquerda para a direita, o prdio do Banestado (atual Ita) e na segunda esquina o antigo Banco do Brasil (hoje Bradesco), ambos em construo e com suas fachadas voltadas para o observador da imagem. Contudo, nessa imagem, os prdios mais destacveis so a catedral e o colgio. Observamos da mesma maneira, como o arvoredo espalhado pela cidade, que na figura 1 mostrava menor tamanho, na figura 2 j ganhara a notoriedade que possui atualmente, pelas sombras que proporcionam. Existem algumas rvores dividindo espao com edifcios em boa parte dos quarteires. A figura 2, demonstra a inteno do fotgrafo em emoldurar, na parte abaixo do retrato, o Colgio Imaculada Conceio direita, a Capela de So Benedito esquerda, estando o Colgio Cristo Rei e a catedral direita superior. Juntam-se, paisagem, casas, edifcios comerciais e pblicos que recortam o espao, em maior ou menor grau, com algumas rvores. Logo, em ambas as fotografias, vemos a preocupao em capturar os edifcios religiosos. Talvez por tal motivo, a figura 2 oferece, sobremaneira, indcios, quando olhamos as partes superiores da imagem, que denunciam a vivncia de espaos desabitados, mas que aparecem apenas em parte, por conta dos enquadramentos que visavam a captar a imagem da Igreja e do Colgio Cristo Rei, na figura 2, ou, na figura 3, da catedral, do Colgio Cristo Rei e do Colgio Imaculada, por exemplo. Assim chegamos ao pensamento de Kevin Lynch (1999), que desenvolve ideias sobre a imaginabilidade, que seria a qualidade fsica prpria de cada objeto, que garantiria grandes chances de conjurar uma imagem importante que depende da aptido perceptiva dos agentes sociais de decodificar os valores culturais inerentes realidade apresentada. Os fatores do tamanho arquitetnico e posio fazem com que a catedral se configure como um smbolo na cidade, um tipo de referncia, para Lynch, e que elementos de evocaes como estes tipicamente vistos de muitos ngulos e distncias, acima do ponto mais alto de elementos menores e usados como referncias radiais. Podem estar dentro da cidade ou a uma distncia tal que, para todos os fins prticos, simbolizam uma direo constante (LYNCH, 1999; p. 53). Seriam, portanto, smbolos identitrios na construo psquica do formato urbano, que definiriam a orientao e a interpretao da organizao espacial que, por fim, esto tambm relacionados a uma didtica religiosa de exaltar o templo como referncia da grandiosidade. Nesse meio entre intencional e casualidade, a paisagem urbana se fixa como o resultado das aes da sociedade e de grupos institucionais, colocando significados que caracterizam a cultura e, consequentemente, a sociedade que a produz como reflexo. Alm de que, possvel perceber a necessidade do incio do sculo XX de unificar as diversas identidades locais, dentre elas as de origem africanas e indgenas.
A arte e a ressignificao simblica
A partir destas consideraes, observemos como estes campos de lutas se fazem na memria coletiva, atravs da narrativa oral do gnero lenda, e como apareceram nas concepes individuais, atravs das representaes artsticas da cidade, e a maneira como as pessoas dela participam. A arte, longe de ser somente um lazer ou entretenimento, uma forma de histria, memria, e de tomada de conscincia de ambas, mas tambm uma forma de organizao do conhecimento. Para Beatriz Sarlo, a literatura, e de forma geral as artes, tm esse poder de infiltrao e de tocar em coisas que, talvez em outro discurso, no fossem tocados:
Para alm de nosso desejo ou de uma vontade consciente, de um modo diferente em cada um de ns, a literatura nos toma de assalto, infiltra-se nas relaes, organiza. A literatura resiste a essa incluso na vida, mas, contraditoriamente, ela a provoca e dela necessita. Essa tenso define o lugar da arte, sempre disputado, funcionalmente desnecessrio e ao mesmo tempo indispensvel. Leva as coisas ao extremo, pode tocar esse ncleo denso que est fora do alcance nas explicaes dos outros discursos. Empenha-se em morder esse centro deslocado, reprimido ou ignorado. (SARLO, 1997; p. 27).
Dessa maneira, do encontro dos smbolos e da elucidao dos caminhos de suas vidas, abordaremos determinadas obras de arte e seus autores, que na histria oficial estariam no estamento dos annimos. Mas ao se fundirem nas suas obras, cumprem o papel de se recolocarem como sujeitos ativos, relembrando Thompson (2001; p. 234), os figurantes foram sua entrada em cena como atores, e assumem o palco da histria, conferindo obra de arte uma funo especfica na sociedade: ela ao mesmo tempo criao e recepo. O artista caracterizado e influenciado pelos smbolos, condicionados pelos interesses da economia ou da cultura, que adentram a memria coletiva, a significao do espao urbano e a vida cotidiana. E tambm caracterizador desse espao, atravs das imagens, paisagens, cores e impresses recolhidas e ressignificadas na obra de arte, formando novas concepes e criaes, alm de ter o poder de promover o encontro de culturas na argila, nas tintas ou nas palavras. Em 1990, esta cidade viu o surgimento das galerias de arte no espao urbano e o agrupamento de artistas visando produtividade, visibilidade e melhores condies para a venda das obras, visto que o mercado de arte ainda no havia se consolidado. E nessa busca de bases para a profissionalizao, alguns artistas sobrevivem da arte que produzem e da criao de grupos de artes plsticas, como a Fbrica de Mgicas e o Grupo Prisma, sendo que em ambos Edmilson Donizetti Nascimento atuou como um dos idealizadores. Donizetti jacarezinhense, filho da pintora Dirce Nascimento, viveu parte da infncia na zona rural, sendo sua obra marcada por ambos os espaos, urbano e rural. Outro trao caracterstico de sua obra a presena de personagens imaginrios. Ao longo de sua carreira forjou sua prpria marca de identificao, representada por tubos de tintas, uma assinatura autoral e cenas marcadas pelas cores fortes e cenrios enigmticos. O autor, formado em Letras pela antiga FAFIJA, atuou como professor de pintura, cenografista, escultor e realizou exposies e oficinas ligadas a Prefeitura Municipal de Jacarezinho. Abaixo encontraremos algumas obras de arte do referido autor que se deitam sobre representaes da cidade, a fim de mostrarmos como se d a recepo da simbologia e a reconstruo destes atravs da atividade artstica nessas obras. Vemos nas figuras 3 e 4 diferentes cenas que aludem cidade de Jacarezinho, podendo ser identificada, a um primeiro olhar, a imagem da torre da Catedral, agindo como o ponto de identificao com a cidade. Ou seja, a assimilao do smbolo se mostra assimilado e reapresentado pelo artista atravs da tela, mas em novo contexto.
FIGURAS 3 - 4 Donizetti. Sem ttulo, 1990. Pintura, 105x 65 cm. Fonte: Acervo pessoal do artista.
Comecemos enumerando os detalhes que compem as cenas da figura 3: os aliengenas e suas naves, a serpente, os trs montes e a catedral. Observando-os separadamente, serpente nos remete a uma lenda da cidade, segundo a qual, a figura em questo teria aprisionada no subsolo de Jacarezinho. A cabea estaria presa sob os trs montes, a sua parte mediana abaixo da Catedral, com calda estando em um morro no fim da cidade, sentido Ourinhos/SP, do qual o vento levaria as terras embora, extinguindo-o e soltando a parte da serpente que varreria a cidade para fora dos mapas. Os trs montes so conhecidos do cotidiano de Donizetti, vistos sempre ao longe, afastados das elevaes e depresses da cidade. Mais uma vez, um marco do catolicismo aparece sobre eles, como se da gua e da terra de Jacarezinho, brotasse a religiosidade catlica. Mas essa mesma gua, submerge a base da Catedral, que v boiar a sua esttua central e entortar um de seus crucifixos. Os aliengenas seguram algo parecido com um quadro, que pode ser interpretado como uma aluso obra construda na realidade. A pintura de Donizetti passa a ser vista como a representao de uma profetizao que por um lado se deita na ordem hegemnica, de se apoiar no catolicismo, e por outro vis, o subverte, na medida em que se utiliza de uma cultura alternativa, como crena por extraterrestres. Na figura quatro, a cidade tomada por rede quase invisvel que emana do OVNI Objeto Voador No Identificado, e porta junto de si uma pirmide, que serviria como um portal para outros mundos. Mundos estes, sem o catolicismo, visto que seus smbolos se encontram abaixo da cidade, afundados nas guas dos rios. Em outro planeta que a cidade estaria, embora noite, a claridade irrompe no cu, em azul claro e a escurido deixada para a Matriz afogada, que contrape a claridade vinda do ponto em que ns estamos como observamos distantes da cena. O autor para tratar da cidade, a cerca de smbolos religiosos, criados institucionalmente, a identificao do local parte destas construes simblicas. De maneira que as instituies no exercem poder apenas sobre a cidade em suas formas e polticas, mas tambm no inconsciente coletivo e individual. Mas quando estes smbolos deixam a esfera coletiva e passam a serem prximos da conscincia, entrando em contato com as significaes individuais, eles podem articular e serem recodificveis. O artista parte da sua realidade, sendo a obra fruto do seu contexto, seja da vida do autor ou do momento histrico perpassado pelo meio no qual ele se insere. De acordo com Umberto Eco, a operao realizada pelo artista s adquire sentido se comensurada aos cdigos iniciais, transgredidos e reevocados, contestados e reafirmados (ECO, 1971; p. 154). este o processo realizado nas telas vistas, pois, ao mesmo tempo no qual Donizetti contesta a ordem, o signo cultural imposto na realidade da cidade, este a reafirma, a reevoca, a legitima, para em seguida, a transgredir. A obra de Donizetti reafirma a ordem constituda institucionalmente, no ponto em que utiliza dos smbolos para identificar a cidade de que fala a sua pintura, mas a reevoca, tirando-a da forma como as vemos imponente no centro da cidade, para transgredi-la afundo-a sobre guas, dando-lhe novo sentido, como o cair de uma tradio frente s culturas alternativas ou como uma busca por mudana da ordem vigente. Claro que, assim, a obra se constitui como uma faca de dois gumes, onde se insere na rede de poder construda historicamente, a legitima pela aceitao, para s ento, a reverter, a transgredir. O poder econmico, paralelamente ao poltico e cultural, criam e concedem margem s representaes locais, que sero forjados como arqutipos sociais, morando ao lado das memrias que se formam nos indivduos, de forma coletiva ou mesmo individual. Mas esse esfera na qual o poder atua nos homens, tambm poder ser reformulado, tocado pelo indivduo, seja atravs da observao de uma obra de arte, da msica ou da observao arquitetnica imposta na cidade de forma crtica, ou por meio da criao artstica. As obras expostas retratam a lenda da Cobra Gigante e a destruio da cidade de Jacarezinho, estando permeadas pelo imaginrio coletivo e pela simbologia construda institucionalmente, mas recriam as histrias e ressignificam as narrativas. Assim, as obras produzidas pelos artistas so, por sua vez, criaes do poder tambm: nascem do micro-campo da necessidade de criar, retratar, contar e reformular, da vida cotidiana, dos pensamentos e ideias individuais, para fazerem parte da ressignificao da memria coletiva, do inconsciente coletivo. Que com o tocar do tempo, tambm sero peas para se encaixarem na formao do imaginrio coletivo, que nas mediaes dos olhares individuais, estar entre as pessoas, s instituies e a cidade.
Lenda: a linguagem das geraes entre poder e imaginrio coletivo
Neste ponto, visando preservao da memria coletiva como um bem imaterial da cidade de Jacarezinho, ser feita a exposio da lenda da Cobra Gigante e tambm apresentados alguns relato das bases que formularo a exposio A cidade de Jacarezinho entre as linguagens do imaginrio a ser realizada no Museu Diocesano e no Centro de Documentao e Pesquisa Histrica da UENP, a qual que contar com a presena das obras aqui observadas e com oficinas de incentivo ao contato da comunidade com a produo artstica local. Buscamos atravs do estudo da lenda e de sua exposio, o sentido de lembranas, trabalhado por Henri Bergson e Ecla Bosi, na etimologia do signo, no qual, Lembrar-se, em francs se souvenir, significaria um movimento de vir de baixo: sous-venir, vir tona o que estava submerso (BOSI, 2007; p. 46). Assim, o lembrar-se evocado pelo objeto ao tocar a memria, faz com que o passado no s vem tona das guas presentes, misturando-se com as percepes imediatas, como tambm empurra, desloca estas ltimas, ocupando o espao todo da conscincia, aparecendo a memria, como uma fora subjetiva ao mesmo tempo profunda e ativa, latente e penetrante, oculta e invasora (BOSI, 2007; p. 47), que pode se manifestar pela significao da obra de arte. Atentando as quatro caractersticas do gnero lenda, uma vez que a lenda em questo se faz antiga, oral, annima e presente no imaginrio coletivo, buscaremos citar as lendas semelhantes a da Cobra Gigante. A maior incidncia de lendas envolvendo cobras gigantes est na regio amaznica, partindo muitas vezes de lendas indgenas, nas quais a cobra gigante se encontra com o nome Boina, associada aos grandes rios amazonenses. Por esta via, a confluncia de culturas contidas na lenda e o uso da simbologia local, denota diversas relaes em meio a esta narrativa. Seu contedo temtico abrange vrios assuntos, tais como religio, acontecimentos histricos, aspectos geogrficos e os une aos aspectos do cotidiano local. Dessa maneira, a lenda a ser trabalhada insere-se no contexto scio-histrico de Jacarezinho e faz parte da identidade de sua populao, e bastante significativa devido forte presena indgena no processo de formao da lenda, visto que o personagem principal, a Cobra Gigante est sempre presente nas narrativas amerndias. Durante a exposio, ao entorno da lenda orbitaro as obras de arte, com seus devidos estudos e intencionalidades artsticas sistematizados em breves resumos. Considerando a evocao de simbologia urbana dentro da lenda e das obras, buscaremos remontar a histria desses edifcios por elas utilizadas. Junto a essas histrias, procuraremos imagens que contribuam para a ligao entre o passado e o presente desses locais de memria e de poder. Portanto, o projeto de exposio busca revitalizar, colocando em contato e buscando a criao de significado da populao local narrativa oral, a arte e a prpria formao da memria e da histria. A observao dos eixos temticos e constitutivos da lenda da Cobra Gigante, e a maneira como estes foram reformulados atravs da arte envolvem o entrelaamento de culturas e tempos diversos, e o entendimento destes busca trazer ao observador da exposio o respeito diferena, diversidade cultural, a fim de que todos os povos e seus tempos sejam respeitados em suas alteridades. Atravs do processo de contar, ler e ouvir as narrativas, as geraes mais jovens adquirem maior compreenso do tempo, e trazem algumas dessas histrias como realidades para o seu cotidiano, de modo a viver, na imaginao os acontecimentos que lhes foram narrados. Dentro deste contexto as narrativas das lendas tm um papel muito importante, pois a lenda sistematiza e ordena realidades, no ato de sua transmisso oral, envolvendo de tal modo o narrador e seus ouvintes que os mesmos passam a viver num nico espao a reintegrao dos acontecimentos da historia. Vejamos agora o que nos diz Oliveira e Lima (2003) sobre a origem das lendas: [...] as lendas esto na voz dos habitantes da regio vivas e presentes, porque se trata da voz da terra, das comunidades que, reunidas em crculos familiares, buscam preservar as histrias. O manancial da cultura oral encontra-se ameaado pelas mudanas constantes da forma de organizao da sociedade atual que interfere nos aspectos culturais, dificultando que tais populaes se renam e exercitem sua memria em torno dessa tradio (OLIVEIRA; LIMA, 2006; p. 05).
Como temtica cultural, a lenda atua na mediao indivduo e cultura de uma determinada regio, nela estando combinados a fantasia, o sonho e elementos do real, alm de recuperar os modelos arqutipos, tornam-se tambm um ato criativo que sistematiza poeticamente uma narrativa de nascimento, ou seja, uma narrativa de natureza mtica, de carter exemplar e original e, portanto, sagrado. Assim ao explorar os caminhos das narrativas sociais encontramo-nos com o inconsciente coletivo da cidade de Jacarezinho. O inconsciente individual formado essencialmente de contedos que algum dia foram conscientes, mas desapareceram na conscincia das pessoas, por terem sido esquecidos ou reprimidos. J os contedos que formam o inconsciente coletivo nunca estiveram na conscincia das pessoas, no sendo adquiridos individualmente, mas foram herdados da construo social, sendo forjado a partir dos arqutipos. A esse respeito Jung (2002; p.53) nos diz O conceito de arqutipo, que constitui um correlato da ideia de inconsciente coletivo, indica a existncia de determinadas formas de psique, que esto em todo tempo e em todo lugar.
Consideraes Finais
Usando de tais pensamentos, a proposta de exposio encaminhada a coordenadoria do Centro de Documentao e Pesquisa Histrica da UENP parte da reconstruo de um fragmento do imaginrio coletivo local, atravs do estudo de suas formulaes, que entre as relaes sociais, sociabilidades coletivas, remonta simbologia formulada atravs das relaes institucionais, de seus interesses econmicos e polticos. Tais relaes institucionais forjam smbolos de identificao delas prprias com as cidades, formando assim, representaes do espao urbano e rural, como observado em Jacarezinho/PR. Visto que, nos apoiando no pensamento de Lefebvre (2008; p. 82), cujo qual, independente do tempo histrico, a cidade se mostra tambm como uma obra na perspectiva de uma obra de arte, onde o espao moldado e institudo por exigncias ticas, estticas e ideolgicas do perodo histrico em que surgem. Assim, estabeleceremos a cidade pela sua construo ideolgica e as suas reformulaes estticas em diferentes linguagens (na oralidade, na literatura e na pintura), tratando do acervo cultural da cidade de Jacarezinho, trazendo atravs das narrativas sociais o acesso ao conhecimento das geraes passadas que, recebeu influncia de vrios povos e ao longo do tempo, os deram novos significados e misturaram-se a histria local, ao cotidiano das pessoas e ao inconsciente da sociedade atual. Dessa forma vemos a lenda no somente como uma ferramenta a favor da edificao do smbolo cultural, mas tambm atentamos para o fato de que os smbolos so frutos da necessidade econmica e cultural, embora ambos os eixos se toquem, atravessam as instituies pblicas e/ou privadas, forjando identificaes e marcas que confundem a cidade com a prpria instituio de poder, de tal maneira que a histria oficial passa a ser produzida e influenciada pelas edificaes desses poderes institucionais construdos com argamassa, tijolos e propagandas no seio do espao urbano e rural. Por esta via, ao longo do tempo, as influncias, histria oficial e simbologias, as quais podem tambm serem chamadas de signos de poder, vo sendo assimiladas e recodificadas pela memria coletiva, e esta toca a memria individual nas histrias, contos e como visto, nas lendas. Das individualidades e histrias que constroem a memria de cada indivduo, podemos citar as influncias dos poderes institucionais que, de certa forma so tambm partes das representaes que povoam nossas relaes com o mundo. Tal representao, apropriada e readequada pela obra de arte no se porta apenas como uma reproduo simblica, pois tambm uma reordenao do poder, uma vez que o artista transforma tudo o que por ele passa, combinando e criando ao devolver a realidade. Antnio Candido (2006; p. 27) comenta que: Algumas tendncias mais vivas da esttica moderna esto empenhadas em estudar como a obra de arte plasma o meio, cria o seu pblico e as suas vias de penetrao, agindo em sentido inverso ao das influncias externas. Por este olhar entendemos a agrupao das ideias de cultura alternativa que Donizetti emitiu em suas obras observadas neste estudo, e reordenou a cidade no plano tridimensional. Ento, Jacarezinho se mostra no somente uma obra de poder e hierarquia, mas tambm de construo social e individual, que por sua vez pode ser denominada artstica, histrica e memorialstica. Pois Como terreno de fantasias, projees inconscientes e lembranas, a cidade abriga monumentos, que so visveis ou invisveis e que se situam alm do dado emprico. Podem articular o mundo interior ao exterior, as memrias individuais memria coletiva, sonho viglia (FREIRE, 1997; p. 58).
Em outras palavras, os agentes sociais e as instituies poltico-econmicas podem ter elaborado as ruas centrais da cidade, mas a criao de leituras dessa construo se deu atravs das subjetividades dos transeuntes. Existem como objetivos, ou seja, como finalidade de mostrar o poder atravs da materialidade, mas, no essencialmente todos compartilham dessa experincia de forma semelhante. Portanto, tem a arte, um especfico poder, triplo em sua medida, pois representa, transcende e age sobre os imaginrios e porta a sociedade de patrimnios culturais, desde suas convenes s subverses.
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