El Espacio Teatral El Espacio Teatral El Espacio Teatral El Espacio Teatral El Espacio Teatral El Espacio Teatral El Espacio Teatral Hacia Una Semiótica Del Espacio Teatral Beto Romero
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EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO
TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL HACIA UNA SEMITICA DEL ESPACIO TEATRAL Beto Romero 1. Hablar del espacio en el teatro puede parecer obvio, ya que toda actividad humana se da / sucede / se desarrolla / es en el espacio. 2. La nocin del espacio se aprehende a travs de la experiencia (experiencia que incluye necesariamente la temporalidad), y es a travs de esta experiencia que nos manejamos en el espacio ms intuitiva que conscientemente. 3. El texto dramtico utiliza personajes cuya presencia hace necesaria la existencia de un espacio. (4) La representacin tiene sentido a partir de la presencia del actor y esta presencia slo puede entenderse en el espacio. Por qu es necesario desarrollar una teora del espacio teatral? 2. EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL TEXTO DRAMTICO Y ESPACIO TEATRAL 1. El texto dramtico (TD) probablemente sea el nico texto que contiene virtualmente su propia representacin. 2. TD = texto literario (TL) + texto espectacular (TE), donde el TL contiene la fbula y el TE las indicaciones para ser representado. 3. Dentro de estas indicaciones encontramos las espaciales, temporales, proxmicas, objetuales, etc. Estas dependen de las convenciones teatrales de la poca, del sentido de teatralidad del autor y de lo que el autor quiera imponer al director para su realizacin, para situarla en un espacio y en un tiempo compartido y presente para los espectadores. 4. Concluyo: Para que el TD (que es igual a TL + TE) se transforme en texto de representacin (TR) necesita ser espacializado, es en esta espacializacin que los diferentes agentes que intervienen en la produccin de sentido del hecho teatral encuentran el terreno comn. 5. La puesta en escena o el montaje exige la construccin de las acciones dramticas y esta construccin exige espacializacin. 3. 1. EMISOR (ES) 2. RECEPTOR (ES) 3. PRODUCIR 4. RECEPCIONAR 5. MENSAJE 6. MENSAJE AGENTES FUNCIN OBJETO (INFORMACIN CODIFICADA) BIDIRECCIONAL ESTOY NERVIOSO BETO EST NERVIOSO CONTEXTO (1) M CAMPO DE EXPE RIENCIA E CAMPO DE EXPE RIENCIA R 7. CDIGO COMN Y CLARO 8. EXISTE UN PROCESO EN LA RECEPCIN 9. HAY UN ENUNCIADO DE RETORNO (FEEDBACK) COMUNICACIN (1) Miguel Nio Rojas, Principios que rigen los signos, pg. 43 4. EN EL TEATRO 1. EMISOR MLTIPLE 2. AUTOR + 3. DIRECTOR + 4. DISEADORES + 5. ACTORES + 6. MSICOS + etc. 7. RECEPTOR MLTIPLE 8. PBLICO 9. ESPECTADOR 10. AUDIENCIA 11. ESENCIA INDIVIDUAL 12. Y COLECTIVA. 13. PRODUCIR 14. RECEPCIONAR 15. MENSAJE 16. MENSAJE MLTIPLES CDIGOS QUE SE INTEGRAN EN UN SISTEMA SGNICO ESENCIALMENTE HBRIDO Citar: Semitica del teatro, F. de Toro pg.94 ESCENGRAFO o DISEADOR ESCNICO ACTO TEATRAL REPRESENTACIN OBJETO TEATRAL Citar: Semitica teatral, A. Ubersfeld pg. 33 17. DECODIFICACIN QUE 18. IMPLICA PROCESOS (3) : 19. PERCIBE 20. INTERPRETA 21. REACCIONA (e y c) 22. EVALA 23. MEMORIZA 1. EL TEXTO DRAMTICO UTILIZA PERSONAJES CUYA PRESENCIA HACE NECESARIA LA EXISTENCIA DE UN ESPACIO. (Anne Ubersfeld, Semitica teatral, pg. 108) 2. LA REPRESENTACIN TIENE SENTIDO A PARTIR DE LA PRESENCIA DEL ACTOR Y ESTA PRESENCIA SLO PUEDE ENTENDERSE EN EL ESPACIO. 5. (un aparte) 1. EL DISEO ESCENOGRFICO La composicin escnica ser la primera obra de arte monumental....El camino lleva por dos campos: a la derecha est la utilizacin abstracta y emancipada del color en forma geomtrica, a la izquierda la utilizacin ms real, casi paralizada por las formas externas, del color en forma corprea. Al mismo tiempo existe la posibilidad de avanzar hacia el lmite derecho o hacia el izquierdo, y traspasarlos. Detrs de ellos y a la derecha: la pura abstraccin; y a la izquierda: el puro realismo. Entre ambos extremos: la libertad sin lmites, profundidad, amplitud, riqueza de posibilidades y, ms all, campos de abstraccin pura y realismo. Todo est hoy al servicio del artista por circunstancias especiales. Hoy vivimos una libertad slo posible en el comienzo de una gran poca. Al mismo tiempo est misma libertad es una de las ms grandes no libertades, ya que todas estas posibilidades nacen en, entre y detrs de los lmites de una sola e idntica raz: de la llamada categrica de la necesidad interior. (Kandinsky, De lo espiritual en el arte, 1952) 6. (un aparte) es la ciencia y el mtodo del escenario y el espacio teatral.() La escenografa es una escritura en un espacio de tres dimensiones. (...) concibe su funcin no ya como ilustracin ideal y unvoca del texto dramtico, sino como dispositivo propicio para iluminar (y no ya para ilustrar) el texto y la accin humana, para figurar una situacin de enunciacin (y no ya un lugar fijo), y para situar el sentido de la puesta en escena en el intercambio entre un espacio y un texto. (Patrice Pavis) una autntica dramaturgia del espacio, concebida como un medio activo y no un soporte pasivo de la accin. Integra el sonido y la luz y pone en relacin estrecha las artes de la escena (teatro, danza, opera, variedades, circo, etc...) con las artes del espacio - tiempo (arquitectura, pintura, escultura, dibujo, fotografa, etc...) a los fines de una representacin o de una presentacin. (Juan Ruesga) El diseo escenogrfico que nace como una rama de la Arquitectura, es hoy una disciplina independiente en continua evolucin que se extiende sobre varios sectores del Diseo. Aspectos tales como el diseo, la decoracin, el diseo tcnico de escenarios, el vestuario y la iluminacin, son todos artes cuyos lmites son casi indistinguibles: lo necesario para crear la escenografa de una obra teatral, una pelcula, un espectculo de televisin, un show de modas, una exposicin, una fiesta y un concierto, entre muchas otras; la reunin de todo esto se conoce como Diseo Escenogrfico. (Diseo Escenogrfico, Nuova Academmia di Belle Arti, Miln.) 7. EL ESPACIO TEATRAL El paso del siglo XIX al siglo XX marca una diferencia en el uso del espacio teatral, ya no se concibe como fondo o contexto para desarrollar una accin, adquiere un lenguaje propio, busca su propia expresin como sistema de signos autnomos que se integran en la representacin con los dems en este arte total que llamamos teatro. El teatro deja de ser ilusin para dar paso a la convencin. El espacio teatral se concibe como una totalidad que involucra activamente la escena y la sala, modificndose constantemente y planteando nuevas soluciones arquitectnicas. Se empieza a hablar de la unidad estilstica, que se refiere a la forma como se articulan todos los componentes de una representacin, y no como comnmente se entiende refirindose nicamente al aspecto plstico- formal de la escenografa. El espacio teatral deja de ilustrar las acciones para iluminar la escena , creando sentido en el intercambio entre espacio y texto. No slo es el lugar del discurso, tambin significa y se experimenta. 1ra CONSIDERACION 8. EL ESPACIO TEATRAL COMO OBJETO DE DISEO 1. CARACTERSTICAS 1. NECESITA UNA METODOLOGA PARA SU OBJETUALIZACIN. ESTA METODOLOGA CORRESPONDE A LA DISCIPLINA DEL DISEO ESCENOGRFICO O ESCNICO. 2. CUMPLE CON LAS TRIADAS BSICAS DEL OBJETO DE DISEO: 2da CONSIDERACION ASPECTO FORMAL ASPECTO FUNCIONAL ASPECTO TCNICO FUNCIN ESTTICA FUNCIN PRCTICA FUNCIN SGNICA PROCESO RESULTADO 4. COMO OBJETO DE DISEO TIENE CONSUMIDOR FINAL (USUARIO), QUE EN EL CASO PARTICULAR DEL ET ES DOBLE, YA QUE ES USADO SIMULTNEAMENTE POR LOS ACTORES Y POR EL PBLICO. 3. EL ET CONTIENE ESPACIOS INTRA Y EXTRAESCNICOS, ES DECIR ENGLOBA LOS ESPACIOS DE LA PRODUCCIN DE LA REPRESENTACIN, DE LA REPRESENTACIN Y DEL PBLICO, Y EL ESPACIO QUE LOS CONTIENE. 9. CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL 1. ESPACIO DRAMTICO 2. ESPACIO ESCENOGRFICO 3. ESPACIO ESCNICO 4. ESPACIO LDICO 3ra CONSIDERACION 10. CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL 1. ESPACIO DRAMTICO De naturaleza abstracta y conceptual. Es el espacio representado en el texto, es invisible y Se construye en la imaginacin a fin de crear el marco donde evolucionan las acciones. Comprende no solamente los signos de la representacin, sino toda la espacialidad virtual del texto, incluso lo que est previsto como extra escnico. (5) Por su naturaleza no es necesaria la puesta en escena para la proyeccin de este espacio, pues es posible construirlo a partir de la lectura del texto, de entender su estructura dramtica, de la proyeccin de los esquemas actanciales y del reconocimiento de las didascalias. En extremo podra convertirse en un espacio altamente conceptual. Punto de partida valioso, pues a partir del entendimiento de este espacio se puede esbozar la utilizacin y distribucin dinmica del espacio escnico, a la vez que nos permite identificar signos que merezcan ser objetivados en el escenario. 3ra CONSIDERACION 11. CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIN) 3ra CONSIDERACION EJEMPLO:SEORITA AMELIA, TEATRO MOCHA GRAA GRUPO GENIECILLOS DOMINICALES, DIRECCIN DE VCTOR MEZA ANLISIS ACTANCIAL DE SEORITA AMELIA ESQUEMA GRFICO DEL ESPACIO DRAMTICO RESULTANTE AMELIA EL CHE ESPRITU DEL CHE AMOR DISTORSIONADO Y OBSESIVO AMELIA ESPRITUS ESPRITUS AMELIA Y SU MUNDO EL MUNDO DE LOS ESPRITUS 12. EL RESULTADO EN EL ESCENARIO AMELIA Y SU MUNDO EL MUNDO DE LOS ESPRITUS 13. CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIN) 3ra CONSIDERACION 1. ESPACIO ESCENOGRFICO el teatro no es ms ni menos que el momento efmero en el cual se produce una relacin entre actores y espectadores. Enrique Buenaventura, La dramaturgia del actor, Cali 1985 Este es un espacio concreto, fsico, que involucra el espacio de representacin (espacio escnico) y el espacio del pblico (sala), su importancia reside en que espacializa y condiciona las relaciones entre sala y escena, entre el pblico y la accin. EJEMPLO: FUNCIN VELORIO, SALA JOVEN ALIANZA FRANCESA, GRUPO HAZME COMPAA, CO-DIRECCIN DE ALDO MIYASHIRO Y BETO ROMERO ZONA DE PBLICO (graderas) ZONA DE ACTUACIN (escenario) CONFIGURACIN ARQUITECTNICA ORIGINAL ZONA DE ACTUACIN (graderas) ZONA DE PBLICO (escenario) I ACTO TRANSGRESIN DE LA CONFIGURACIN ORIGINAL ZONA DE PBLICO (graderas) ZONA DE ACTUACIN (escenario) II ACTO REGRESO A LA CONFIGURACIN ORIGINAL 14. EJEMPLO: LAS TROYANAS, DEPSITO EN BARRANCO, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIN BETO ROMERO ZONA DE PBLICO REA DE REPRESENTACIN 15. CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIN) 3ra CONSIDERACION 1. ESPACIO ESCNICO Es el espacio de representacin, concreto, perceptible por el pblico, adquiere sentido por el espectculo, es el aqu y ahora, es el signo de la realidad representada. Signo en tanto es un lugar concreto percibido por el pblico (significante) pero tambin es el espacio sugerido por ese lugar concreto, remitindonos a lo que simboliza (significado). Este espacio nace como producto del trabajo dialctico entre escengrafo y director, cuyo punto de partida y entendimiento es la lectura del espacio dramtico. Como dice Anne Ubersfeld: Es en el espacio, precisamente por ser en gran medida un no dicho del texto, una zona particularmente poblada de vacos, lo que constituye propiamente la gran carencia del texto teatral, donde se produce la articulacin texto-representacin. ACTOR PBLICO NO SLO ES PARTE DEL MENSAJE, INTERACTUA DIRECTAMENTE CON EL ESPACIO HACE SUYO EL ESPACIO A TRAVS DE PROCESOS DE PERCEPCIN Y A TRAVS DE LOS PERSONAJES ESPACIO ESCNICO 16. EJEMPLO: CARICIAS, MOCHA GRAA Y TEATRO SEGURA, MAGIA TEATRO DE ARTE, DIRECCIN JOS CARLOS URTEAGA Zona de representacin de las escenas Puertas POSEE UN DOBLE ESTATUTO CONTRADICTORIO DE REALIDAD Y NO REALIDAD CONSTRUIDO A PARTIR DE LAS PROPIAS CONVENCIONES QUE EL ET PLANTEA EN LA CREACIN DEL TEXTO DE REPRESENTACIN. 17. 18. EJEMPLO: TARTUFO, TEATRO CENTRO CULTURAL PUCP, ETUC, DIRECCIN PABLO OZUNA ZONA DE LA PIEDAD ZONA DE LOS PLACERES ZONA DE LA VANIDAD ZONA DE LA REFLEXIN ZONA DEL ENCUENTRO 19. EJEMPLO: TARTUFO, TEATRO CENTRO CULTURAL PUCP, ETUC, DIRECCIN PABLO OZUNA 20. CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIN) 3ra CONSIDERACION 1. ESPACIO LDICO Es el espacio que se define a partir del actor, a travs de sus acciones (kinesis) y de sus relaciones espaciales (proxemia). El espacio para ser entendido debe ser experimentado, vivido; el pblico realiza el ejercicio de comprender el espacio de la escena a travs de las evoluciones de los personajes, de aqu que el actor se convierte en el eje principal del entendimiento del espacio escnico, creando un espacio ldico o gestual que se reconstruye en cada representacin. Se convierte entonces en el instrumento escnico por excelencia, que estando a disposicin del actor y del director, se presta a todas las convenciones y manipulaciones. EJEMPLO: LA SECRETA OBSCENIDAD DE CADA DA, AUDITORIO ALIANZA FRANCESA, DIRECCIN SERGIO ARRAU BANCA DE PARQUE ESCENARIO VACO 21. EJEMPLO: LA REBELIN DE LOS VILLANOS, CASA DE YUYACHKANI, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIN BETO ROMERO 22. NOTAS 1. (1) Miguel Nio Rojas, Principios que rigen los signos, pg. 43 2. (2) Charles Jenk, El lenguaje de la arquitectura 1.2 El signo arquitectnico, pg. 80 3. (3) Fernando De Toro, Semitica del teatro, pg. 153 4. (4) Anne Ubersfeld, Semitica teatral, pg. 108 5. (5) Anne Ubersfeld, Diccionario de trminos claves del anlisis teatral, pg. 48 6. Bobes Naves, Mara del Carmen Semitica de la escena 7. Broadbent, Bunt y Jenks El lenguaje de la arquitectura 8. De Toro, Fernando Semitica del teatro 9. Dieterich, Genoveva Diccionario del teatro 10. Harth-Terr, Emilio Formas Estticas, ensayos y lecturas 11. Hormign, Juan Antonio Investigaciones sobre el espacio escnico 12. Nio Rojas, Muguel Principios que rigen los signos 13. Pavis, Patrice Diccionario del teatro 14. Ubersfeld, Anne Diccionario de trminos claves del anlisis teatral 15. Ubersfeld, Anne Semitica Teatral