Anlisis

Jos Manuel Ventura Rojas

POE Y SU INFLUENCIA EN AUTORES POSTERIORES.
ALGUNOS E1EMPLOS


La influencia de Poe en la literatura universal es un hecho patente y
probado, pero buena parte del gran pblico espaol no suele ser consciente de
la verdadera dimensin que implican estas palabras. Como es corriente (y
desde luego conveniente) en estos casos, advertiremos tambin que el
presente artculo no supone una aportacin innovadora, ya que los temas que
trataremos han sido abordados con mayor profundidad en la extenssima
bibliografa dedicada a nuestro protagonista y a otros escritores que de una u
otra forma se inspiraron o tienen que ver con l. Resulta, por tanto, difcil ser
original en este terreno, habiendo tantos y tan variados estudios. No obstante,
la amplitud, dispersin y especificidad de buena parte de dichos trabajos hace
aconsejable reunir una pequea porcin de sus resultados en un resumen que
compendie algunos ejemplos con afn divulgativo, para mostrar al pblico que
la influencia de Edgar Allan Poe en la literatura posterior va ms all del terreno
del cuento de miedo, lo ms conocido de su produccin y que conforma su
imagen digamos ms comercial, lindante no pocas veces con el estereotipo y
conducente por tanto a equvocos. La perspicacia y buena voluntad de un
amigo (el Sr. Luis Montoto Rojo) nos convenci para realizar el presente
artculo y a l va dedicado, as como al Sr. Poe y a los restantes autores que
mencionaremos, cuya lectura aconsejamos encarecidamente. Ya que esa es
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nuestra intencin primordial, junto con la voluntad de suministrar algunos datos
curiosos y mover al acercamiento, la revisin y la reflexin en torno a sus
obras.
Los primeros esfuerzos creativos de Poe se encaminaron hacia la
poesa y l fue, ante todo, un poeta. Su vida y obras son un ejemplo
paradigmtico de lo que entendemos con tal (referencia fundamental para
modelos y estereotipos posteriores): el idealismo, la vida bohemia, espritu
rebelde, las preocupaciones estticas de su prosa y su verso que buscan la
musicalidad y la creacin de atmsferas... Sin que ello suponga una merma en
la alta estima que se debe a sus obras, hay que decir que uno de los triunfos
de Poe fue el de la fama. Y uno de los artfices principales de su popularidad
fuera de su pas fue, indudablemente, Charles Baudelaire, introductor de Poe
en Francia y por extensin el resto de Europa. Tal vez sin la labor del francs,
el autor estadounidense hubiese quedado, no de manera perpetua pero s
durante un tiempo, como figura perifrica y mayormente ignorada al otro lado
del Atlntico
1
. Ambos autores compartieron inquietudes en la estela del
romanticismo, aunando la preocupacin esttica y el cultivo del arte por el
arte con la trascendencia de sus reflexiones ms all de esto ltimo, hacia una
filosofa y tica adems de la esttica, en sus consideraciones del bien y el mal,
el idealismo y el materialismo, el xtasis y el spleen. Exquisitez esttica e
intensidad espiritual muestra la obra de Baudelaire, influida por Poe.


1
Seguimos la opinion de autores como Erich Heller, en J. P. T. Bury (dir.), Historia del Mundo Moderno.
Cambridge Universitv Press, T. X, Barcelona, 1971, pp. 133-4.
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Ambos son tambin un buen ejemplo de cmo el Romanticismo fue una
corriente formada por elementos que posteriormente engendraron el Realismo,
el Naturalismo y el Simbolismo, pasando de la generalidad inicial a la
especializacin exclusivista las tres corrientes mencionadas de la segunda
mitad del XIX
2
. Baudelaire convirti a Poe en santo patrn de la poesa
francesa, tradujo sus Cuentos de Misterio e Imaginacin, coment su
Filosofa de la composicin y otros ensayos y situ a sus poemas (tambin
vertidos de manera exquisita al francs) en la cumbre del Parnaso de la lrica
contempornea. Para los franceses, especialmente los simbolistas, Poe se
convirti en la quintaesencia del poeta puro, por su preocupaciones estticas,
nfasis en la musicalidad y en la brevedad, destierro de los temas no poticos
en la lrica (como la didctica y la vertiente instructiva) Todos estos elementos
han pasado a conformar posteriormente la mayor parte de las visiones ms o
menos convencionales y las estereotipadas que hoy en da se mantienen sobre
la poesa y los poetas. Pero comentar todo ello con detenimiento, as como
describir ms pormenorizadamente la trascendencia de Poe en la poesa
contempornea rebasa, como ya hemos dicho, las reducidas dimensiones de
nuestro trabajo.
Antes de llegar a Europa la obra de Poe tuvo una repercusin muy
importante en el entorno cultural estadounidense, de manera que desde un
principio su fama no ha conocido momento de eclipse u olvido. Recordemos
que, adems de la poesa y relato corto, nuestro protagonista cultiv la crtica
literaria y fue un gran enemigo del plagiarismo, de la superficialidad, la
mediocridad y en concreto de la produccin de los denominados litterati
(escritores aficionados con nfulas de exquisitez literaria que copiaban los
modelos vigentes). Parte de esta realidad aparece ante nuestros ojos al leer
entre lneas el magnfico relato Bartleby el escribiente de Herman Melville,
diez aos ms joven que Poe. Segn han sealado algunos estudiosos,
Melville retrata en Bartleby su experiencia en el mundo literario neoyorkino de
los aos cuarenta del siglo XIX, y ms concretamente al crculo formado por

2
AIirmacion deIendida por J. Barzun en su excelente obra Del Amanecer a la Decadencia. Quinientos
aos de vida cultural en Occidente (de 1500 a nuestros dias), Madrid, 2001, p. 709.
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4
Evert Duykinck, Cornelius Mathews y el mismo Poe
3
. Si el carcter el primero
se refleja en el narrador del relato, el segundo y el tercero estn representados
en los personajes Turkey y Nippers respectivamente.

El mismo Duyckinck calific Bartleby como un cuento Poesco
4
, y algunos
elementos as nos lo recuerdan. No por casualidad, como se dice en el mismo
relato, comienza con una introduccin describiendo a cada personaje implicado
en la historia. As, la mesa de Nippers y la lucha de ste por sentarse cmodo
ante ella para realizar su trabajo es una metfora de los esfuerzos realizados
por Poe en su carrera literaria, la consolidacin de su estilo, la armonizacin
entre sus prlogos explicativos, la trama argumental y los recursos empleados
para atraer la atencin del pblico y hacerlos vendibles. La irritabilidad y
ambicin frustradas que se sealan como caracterstica del personaje lo son
tambin del autor de El Cuervo. La historia de Poe es la de un destino fatal,
como la del protagonista del citado poema, la de Nippers (condenado a ocupar
su empleo) y desde luego del propio Bartleby. El busto de Cicern y la
montona cantinela de Bartleby (Preferira no hacerlo) evocan igualmente el
busto de Palas y el Nunca ms! de El Cuervo
5
.

3
Daniel A. Wells, 'Bartleby the scrivener, Poe and the Duykinck Circle, ESQ. A Journal of the
American Renaissance, 21 (1975), pp. 35-39. El articulo tambien puede consultarse en Iormato
electronico en http://www.ku.edu/~zeke/bartleby/wells.html~
4
Literarv World, 13, 3-XII-1853, p. 195. Apud. Ibidem, p. 39.
5
Jid. James L. Colwell and Gary Spitzer, ''Bartleby' and 'The Raven': Parallels oI the Irrational,
Georgia Review, 23 (1969), 37-43. Apud. Id.
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5
No es sta la nica ocasin en que aparece la influencia de Poe en la
produccin de Melville. Pueden establecerse tambin una serie de paralelos
entre la obra maestra y novela ms conocida del segundo, Mobby Dick, y el
relato Manuscrito hallado en una botella del genio de Boston, cuyos
elementos compartidos son tan prximos que hacen pensar que no se trata de
una mera coincidencia
6
.

Ambas obras nos presentan a su narrador y protagonista como hombre
con experiencia marinera que se siente incmodo en tierra y que nos relata
algunas cosas de su pasado para explicar su retorno al mar, de nuevo como
tripulante. El personaje sube a bordo de un buque sobre el que pesa un fatal
destino, con una tripulacin muy peculiar y un an ms extrao capitn, que
dirige el barco hacia una amenazante catstrofe, rodeando a todo ello una
simbologa y una mitologa de la soledad y el mal. En las relaciones barco-
capitn y la atmsfera que respiran pueden establecerse tambin otros
paralelos: con la morada y sus ocupantes de La cada de la casa Usher,
relato que volveremos a mencionar ms adelante. Ciertas palabras usadas en
las descripciones de ambos autores son coincidentes, aunque no por ello,

6
Asi lo explica J. Scherting en 'The Bottle and the CoIIin: Further Speculation on Poe and Mobv-Dick,
Poe Newsletter, 2 (1968), p. 22. Los articulos de la mencionada revista pueden consultarse tambien en la
pagina web de la Edgar Allan Poe Society oI Baltimore: http://www.eapoe.org/~. El vinculo
correspondiente al que citamos es el siguiente: http://www.eapoe.org/pstudies/ps1960/p1968203.htm~
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6
repetimos, se puede hablar aqu o en los siguientes ejemplos de plagio o
similares
7
.
La aventura es uno de los gnero literarios que abord Poe de un modo
singular. El mejor exponente de ello es su novela Narracin de Arthur Gordon
Pym de Nantucket, obra imaginativa que ha sido objeto de numerosas
interpretaciones no menos interesantes
8
. Dejando de lado el gran impacto que
supone el libro, nos centraremos en la mencin de dos secuelas muy notables
escritas por autores posteriores, que rinden tributo a la obra de Poe pero con
un estilo original, muy personal y diferente al del genio de Boston. La primera
es La esfinge de los hielos de Julio Verne, publicada en 1897, es decir,
sesenta aos despus de la aparicin del primer captulo de la obra de Poe en
el Southern Literary Messenger. La novela del francs comienza con una
dedicatoria al autor de El Cuervo y construye la narracin a partir del
descubrimiento de su protagonista de que la historia de Arthur Gordon Pym se
inspiraba en hechos y personajes reales. Verne presenta su estilo habitual de
aventuras, su tono de argumentacin cientfica e intenta racionalizar las
tribulaciones de Pym, descartando los elementos ms fabulosos o
enfocndolos bajo nueva luz ms realista. Con todo, su sorprendente final
resulta un misterioso guio de ambiguo significado dirigido a Poe y todos
nosotros. Asimismo, el autor de La vuelta al mundo en 80 das se inspir para
realizar dicha novela en el ingenioso cuento Tres domingos por semana del
escritor estadounidense.

7
No es vano insistir en la presente recomendacion, dado que vivimos en una epoca tan paranoica en la
persecucion de plagiarios unas veces como ciega y acritica Irente a dichos Iraudes en otras ocasiones,
debido Iundamentalmente a la escasez de una verdadera actitud critica constructiva y las erroneas
interpretaciones que circulan sobre lo que debe ser el arte, considerado hoy en dia por muchos como
creacion rupturista inaudita que ignora desdeosa y altaneramente el provecho que la tradicion y el
aprendizaje en las diversas escuelas del pasado pueden aportar.
8
Recomendamos el estudio preliminar de Julio Cortazar para la edicion de la novela en castellano de
Alianza editorial; asi como el volumen de R. Kopley (ed.), Poes Pvm. critical explorations, Durham,
1992. Muy sugestivo, por ejemplo, se ha mostrado el enIoque estructuralista de este relato, como el que
aplico Jean Ricardou, comentado y criticado en la magniIica resea de P. F. Quinn, 'Arthur Gordon Pvm.
'A Journey to the End oI the Page'?, Poe Newsletter, 1 (1968), pp. 13-14; version electronica en
http://www.eapoe.org/pstudies/ps1960/p1968109.htm~
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Y public en abril de 1864, en la revista francesa Muse des familles, un
artculo extenso en cuatro entregas titulado Edgar Poe y sus obras. All Verne
elogia las historias del norteamericano por lo novedoso de sus situaciones y
llama la atencin hacia el componente materialista de su obra: no se siente en
ocasin alguna la intervencin providencial; Poe parece no admitirla, y
pretende explicar todo por las leyes fsicas, que incluso inventa cuando las
necesita; no se siente en l esta fe que debe darle la contemplacin incesante
de lo sobrenatural. Emplea lo fantstico con frialdad, si me puedo expresar as,
y este infeliz es an un apstol del materialismo; pero creo que esto es menos
una falta de su temperamento que la influencia de la sociedad puramente
prctica e industrial de los Estados Unidos; l ha escrito, pensado, soado
como norteamericano, como hombre positivo; habiendo hecho constar esta
inclinacin, admiremos sus obras
9
. Seguramente a muchos lectores actuales
les sorprende que se califique a Poe como escritor materialista, pero no
deben olvidar que, a pesar de que la literatura fantstica es su terreno
predilecto y lo ms abultado de su produccin, los temas que suele tratar
albergan horrores tangibles (cadveres, asesinos o patologas) y no pocos
elementos aparentemente sobrenaturales son en cierta medida racionalizados
mediante recursos como el mesmesismo, la catalepsia, etctera. La muestra
ms asombrosa de dicho equilibrio entre el racionalismo e irracionalismo, las
pretensiones cientficas y filosficas, es Eureka, uno de sus libros ms
complejos y que, con sus defectos y limitaciones, posee el mrito de situarse
en los orgenes de la anticipacin cientfica, corriente luego desarrollada por
Julio Verne y que acab desembocando en la ciencia-ficcin del siglo XX.

9
Extraemos la cita de la siguiente edicion electronica: J. Verne, Edgar Poe v sus obras, Capitulo IV,
http://jv.gilead.org.il/perez/Textos/EPoe/IV.htm~
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8

La segunda secuela que mencionbamos de la Narracin de Arthur
Gordon Pym es la novela corta En las montaas de la locura, escrita en 1931
por el estadounidense Howard Philips Lovecraft, otro de los grandes de la
literatura fantstica no solamente en su pas, sino en todo el mundo. Aparte de
consolidar su propio estilo, patente en la citada novela (incluida entre lo ms
logrado de su creador), Lovecraft fue un gran admirador e imitador de Poe, en
lo lrico y sobre todo en lo macabro, e incluso realiz algunos pastiches
poticos bastante buenos, que casi podran pasar por composiciones de
aqul10. En su magnfico ensayo El horror sobrenatural en la literatura le
dedic un captulo entero en el que afirmaba: es difcil que un crtico maduro y
reflexivo niegue el tremendo valor de su obra y el poder persuasivo de su
mente como alumbrador de perspectivas artsticas. Es cierto que su tipo de
perspectiva ha podido ser anticipada; pero es el primero en dar cuenta de sus
posibilidades y en dotarla de una forma suprema y de una expresin
sistemtica
11
. Lovecraft y Baudelaire se contaron entre quienes mejor
comprendieron el alma y estilo de Poe, la verdadera dimensin de su genio y
su valor. Concretamente Baudelaire se interes sobre todo por la vertiente
espiritual y Lovecraft, denominado por Jacques Bergier como inventor del
cuento materialista de terror, subray su inters por adoptar una actitud
cientfica que no es frecuente encontrar en sus antecesores. Verne y Lovecraft

10
En cierta ocasion LovecraIt y Frank Belknap Long 'compusieron un poema |...| Inventaron la historia
de que un ermitao de Maine de ciento veinticinco aos habia estado en posesion de un poema
desconocido de Poe. Galpin, a quien enviaron esta IalsiIicacion, no se creyo que el poema Iuese realmente
de Poe. Sin embargo lo alabo mucho, como de uno de los mejores imitadores de Poe, hasta que se entero
de quienes lo habian compuesto realmente. Entonces empezo a encontrarle deIectos. L. Sprague de
Camp, Lovecraft. una biografia, Madrid, 1992, p. 154.
11
H. P. LovecraIt, El horror en la literatura, Madrid, 1992, p. 51.
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se preocuparon mucho por el uso de los avances cientficos en la construccin
de sus relatos (no en vano, son dos de los ms destacados autores que
pusieron los cimientos del gnero de la ciencia-ficcin) y supieron ver y
ponderar adecuadamente la proporcin de elementos materialistas y
fantsticos en la narrativa poesca. Asimismo, demostraron que la originalidad
de esta ltima no consiste tanto en tratar asuntos terrorficos, sino en cmo lo
hace. La diferencia entre Poe y sus contemporneos no consista en los temas
de sus relatos y argumentos sino en la superioridad estilstica y genialidad del
primero sobre los dems
12
. La novela gtica y los relatos de terror ya haban
sido creados anteriormente, pero Poe les dio mayores dosis de musicalidad,
creatividad, solidez argumental al tiempo que rehua las pretensiones
didcticas o moralizantes habituales entre sus contemporneos. Mucha gente
no suele ser consciente de que el gnero de terror es un banco que pone a
prueba muy seriamente el talento narrativo de un autor. Sobre todo en nuestra
poca, en la que se ha avanzado tanto en las conquistas cientfico-tcnicas
ms all de la imaginacin pretrita y, por tanto, pocas cosas ya nos
sorprenden y nos mostramos incrdulos y burlones ante los mitos y
supersticiones de antao. Los argumentos de los relatos de terror juegan con
una serie de temas, frmulas, y elementos limitados, tendentes al estereotipo.
Por tanto es fcil repetirse, es muy complicado ser innovador. A lo primero se
llega por el abuso de los sobresaltos y otros efectismos facilones, mientras que
la creacin de una atmsfera adecuada es el ms complejo camino para lograr
lo segundo, lo cual no se consigue sin talento. Poe lo posea y Lovecraft
tambin, aunque en este ltimo era algo diferente: por un lado se vio ayudado
por los adelantos de su poca para ensanchar las fronteras del gnero
fantstico, pero al mismo tiempo la profusin de adjetivos y otros clichs,
habituales en poca de Poe pero anacrnicos en la nuestra, lastraron su prosa.
Gracias a Lovecraft se aclararon igualmente algunos aspectos oscuros
en la narrativa de Poe. Por ejemplo, seal que en el relato La cada de la
casa Usher la trada compuesta por los hermanos y la casa comparten una
misma alma. Y en la ya aludida novela En las montaas de la locura

12
Menciona Iuentes de inspiracion de los relatos de Poe a partir de la reIlexion de uno en concreto R.
Forclaz, 'A Source Ior 'Berenice' and a Note on Poe's Reading, Poe Newsletter, 2 (1968), pp. 25-27;
tambien http://www.eapoe.org/pstudies/ps1960/p1968206.htm~
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descubri que los versos del poema Ulalumesobre las sulfurosas laderas del
monte Yaanek en el polo boreal aluden al volcn Erebus en la Antrtida
13
.
Otra innovacin de Edgar Allan Poe fue la narrativa detectivesca, cuya
paternidad le corresponde por derecho. El gusto por el anlisis y la creacin del
primer perfil de investigador contemporneo son sus mritos indiscutibles para
apoyar dicho argumento. Una buena muestra de ello encontramos en El
escarabajo de oro, relato de aventuras en el que los acertijos y la investigacin
juegan un papel fundamental en una trama con estructura de rompecabezas,
que va ordenndose de modo perfecto a medida que avanza. Dos aos antes
de la publicacin de este cuento haba aparecido ya su relato largo Los
crmenes de la calle Morgue (1841), en el que dio vida a Auguste Dupin, el
primer detective contemporneo, cuya inteligencia reside en su capacidad de
observacin y el anlisis. El prlogo de este relato es un pequeo y brillante
ensayo en torno a dichas caractersticas, la inteligencia y la imaginacin,
magistral forma de dar a luz a todo un gnero literario que durante el siglo XX
alcanzara un desarrollo notable. La carta robada (1845) y El misterio de
Marie Roget (1850) parten de la mismas premisas y cuentan con el mismo
protagonista, que aplica su imaginacin y su ingenio para enfocar cada asunto
de manera global, no dejndose obnubilar por el detalle aislado, racionalizando
a partir de las evidencias halladas. Un ejercicio intelectual tambin inspirado
por las hazaas de un personaje real de la Francia de su poca: el comisario
Vidoq. Aunque este ltimo se diferenciaba claramente de Dupin por tener un
perfil menos acadmico y ser ms bien un hombre de accin.


13
Sobre las interpretaciones de LovecraIt de 'La caida de la casa Usher y 'Narracion de Arthur Gordon
Pym respectivamente vid. El horror en la literatura..., p. 57 y En las montaas de la locura, Madrid,
1995, p. 13. Etiam T. O. Mabbot, 'LovecraIt as a student oI Poe, Fresco, VII, 3 (1958), pp. 37 y ss. L.
Sprague de Camp, Lovecraft..., pp. 210-11.
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Diez aos despus de la muerte de Poe naci en Edimburgo Arthur
Conan Doyle, el padre del detective literario ms famoso de la historia y uno de
los personajes ms conocidos de la literatura universal: Sherlock Holmes,
acompaado de su amigo el doctor Watson
14
. Entre las fuentes de inspiracin
de Conan Doyle se contaba un profesor que conoci durante la realizacin de
su carrera de Medicina, el doctor Joseph Bell, cuya capacidad deductiva para
adivinar el carcter, comportamiento y dolencias de sus pacientes a partir de su
aspecto era francamente notable
15
. Y por supuesto tambin fueron muy
importantes las referencias literarias, destacando fundamentalmente el citado
personaje de Poe, as como el Monsieur Lecoq de Emile Gaboriau (1832-1873)
Ambos son mencionados con cierto desdn por Sherlock Holmes en Estudio
en Escarlata, el primer relato del celebrrimo investigador, publicado en 1887.
Pero ello no quiere decir que sir Arthur no estimase al padre de Dupin y a su
creacin, notable antecedente cuyo esquema ampli y mejor con Sherlock
Holmes, que recurre en mayor medida a las ciencias experimentales y no slo
al razonamiento terico, y que aade un poco ms de dinamismo a las tramas
(desde luego sin alcanzar las altas dosis de accin y violencia de la novela
negra, que es una categora aparte) Buena prueba de lo que decimos aportan
las palabras de Conan Doyle en A travs de la puerta mgica, obra publicada
originalmente en 1907, que consideran a Poe, segn su opinin, como el
supremo y ms original escritor de historias cortas de todos los tiempos y
afirman que si cada autor que recibe un cheque por una historia en algo
deudora a Poe pagase una dcima parte de los honorarios que recibe por ella
para un monumento al maestro, ste tendra una pirmide tan grande como la
de Keops.
16
Siempre dentro de su estilo original, Conan Doyle toma elementos
del autor de El escarabajo de oro para sus historias, como la criptografa en
La aventura de los bailarines, uno de sus mejores relatos, incluido en El

14
Entre la marea de publicaciones sobre el autor y sus creaciones destacaremos la obra de O. D. Edwards,
The Quest for Sherlock Holmes. a biographical studv of Arthur Conan Dovle, Edinburgh, 1983.
15
Asi, como habran percibido nuestros lectores contemporaneos, no es casualidad ni tampoco es algo tan
nuevo el hecho de que en las creaciones actuales del genero detectivesco y policiaco se introduzca la
medicina como un recurso Iundamental. Mucho antes de 'CSI y del Doctor Gregory House ya existia
dicha conexion, pero la memoria cinematograIica de Sherlock Holmes y otros personajes han oscurecido
a las mas ricas y detalladas Iuentes escritas. Un magniIico estudio del genero es el libro de J. Barzun y W.
H. Taylor, A catalogue of crime, New York, 1971.
16
Traducimos directamente las Irases de una edicion original on-line: 'Through the magic door,
http://www.classic-literature.co.uk/scottish-authors/arthur-conan-doyle/through-the-magic-door/ebook-
page-27.asp~
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12
Regreso de Sherlock Holmes. Al margen de la saga del famoso detective,
tambin resulta interesante La catacumba nueva, una nueva versin de El
tonel de amontillado que, aunque cuenta con un final bastante predecible,
logra sobreponerse a este defecto para mostrar el talento narrativo del padre
del do inmortal de investigadores de Baker Street. Por otra parte, tanto este
ltimo como Poe, a pesar de sus caracteres diferentes, compartieron esa
extraa ambivalencia entre la actitud cientfica y el racionalismo y la seduccin
por lo irracional y el misticismo. Recurdese que a partir de 1916 Conan Doyle
se sinti atrado por los temas ocultos, destacando fundamentalmente aquel
asunto de las fotografas de hadas. Del mismo modo, tambin los dos
ensayaron la introduccin de elementos humorsticos en algunos cuentos,
aunque hoy en da no resulta tan fcil distinguirlos
17
. Es el caso de El
asombroso experimento de Keimplantz.
El ltimo autor que citaremos, de la primera mitad del siglo XX, presenta
una narrativa que a primera vista tiene muy poco que ver con la de Poe: nos
referimos a William Faulkner, Premio Nobel de literatura y autor de un estilo
muy complejo, admirado por los seguidores del realismo y reivindicadores de
una literatura ms estilstica, ms experimental, ms all de la evasin. Su
alambicada prosa, que no resulta fcil leer, ubica claramente a Faulkner en
dicha categora, mientras que los temas de misterio, terror, aventura y dems
tienden a situar a Poe en la fantasa y evasin, a riesgo de hacernos olvidar
sus preocupaciones estilsticas, en busca de la pureza literaria.

Con ello pretendemos recordar lo engaosas que resultan a veces las
apariencias. Poe y Faulkner juegan un papel fundamental en la narrativa gtica

17
D. Tomlinson, 'The Humor oI Edgar Allan Poe, http://www.let.rug.nl/usa/E/poehumor/poexx.htm~
Etiam http://www.eapoe.org/GENINFO/poehumor.htm~
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13
estadounidense, aunque para comprender esto mismo hace falta ahondar un
poco en torno a la polisemia del concepto sealado
18
. Ambos fueron escritores
que se criaron en el Sur de Estados Unidos, en el seo de familias
acomodadas y que transformaron el espritu de la novela gtica y del
romanticismo orientndolo hacia nuevos rumbos, insertando adems en su
narrativa elementos autctonos y colores locales, que resaltan an ms al
someter sus textos, y particularmente ciertos smbolos, a un examen ms
profundo y detenido. Ello se consigue mediante el recurso de la crtica
intertextual, aunque se trata de un mtodo que tiene sus limitaciones y ha de
manejarse con cuidado, procurando no errar malinterpretando o tergiversando
la obra o el autor. Por nuestra parte, al leer Absalom, Absalom! de Faulkner
encontramos una serie de situaciones que suponen un guio a la narrativa
poesca, en particular a La cada de la Casa Usher, El Gato Negro o El
Cuervo. Asimismo, el relato corto Una rosa para Emily presenta un tema afn
a los de Poe y ciertos ingredientes le rinden homenaje, empezando por la
descripcin de la protagonista, en la que se usan palabras similares a las que
dibujan el perfil de la mujer homenajeada en el poema A Helen
19
.
Esta no es ms que una breve lista de algunos de los escritores ms
importantes cuya narrativa se ha visto influida por la obra de Poe. Desde luego
hay muchos ms, como tambin este ltimo se inspir en el legado de sus
antecesores y coetneos. Hecho que debera conducirnos a reflexionar en
torno al universo literario como un entramado de referencias cruzadas ms que
un conjunto de figuras aisladas, y pensar en la creacin artstica no como una
serie de hitos surgidos de manera aislada, sino apoyados unos en otros como
en una construccin arquitectnica de complicado y catico diseo, alentada
por un organicismo sin planificacin previa ni rumbo fijo ni unitario, que unas
veces consolida estructuras ms bellas y otras no tanto, ms slidas o ms
frgiles, sujetas a los cambios y mudanzas que impone el paso del tiempo.
Pero ante todo esperamos que el presente trabajo haya sido provechoso para
los lectores y que se despierte o reavive su inters por conocer, leer y disfrutar
la obra de los autores aqu citados.

18
Remitimos al lector a la introduccion del siguiente estudio: I. Shoko, 'Poe, Faulkner and Gothic
America, http://www.isc.senshu-u.ac.jp/~thb0559/No3/Itoh.htm~
19
Vid. J. Stronks, 'A Poe Source Ior Faulkner? To Helen` and A Rose Ior Emily`, Poe Newsletter, 1
(1968), p. 11. Tambien en http://www.eapoe.org/pstudies/ps1960/p1968107.htm~
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