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ESTRUCTURA DE UN ANLISIS LITERARIO

FORMA
Se refiere a la manera cmo est escrita, cmo es por fuera, de qu manera se proyectan las ideas de su
contenido. El anlisis de la forma se enfoca hacia la divisin o estructura que presenta la obra objeto de
estudio, su nmero de captulos o diversas partes en que se haya dado el contenido, como actos si es obra de
teatro (o escenas, una divisin menor), o cualquier otra divisin. Este trmino sugiere una manera de ser, una
estructura, el modo en que se nos presenta algo. Es la manera en que se presenta una obra literaria, su forma
de ser desde un punto de vista externo.

GENERO
El gnero en que se agrupa esa obra, si tiene caractersticas picas, lricas o dramticas, o una mezcla de varios
gneros.
Cada uno de ellos vendra definido por un modo de expresin y un estilo propio que deba
adecuarse a su finalidad esttica. Cualquiera de estos gneros puede expresarse en verso o
en prosa.
La clasificacin de los gneros literarios se inicia con Aristteles, quien en su obra La
Potica distingue los siguientes:

El gnero pico, actualmente asimilado al gnero narrativo. En su origen fue un gnero
literario en el que el autor presentaba hechos legendarios, generalmente hacindolos
pasar por verdaderos o basados en la verdad. Su forma de expresin habitual es la
narracin, aunque pueden entremezclarse tambin la descripcin y el dilogo. En algunos
casos, la pica no es escrita, sino contada oralmente por los rapsodas. Es la velocidad o
tiempo con el que va narrando los hechos. esto quiere decir cmo es que se van sucediendo
los hechos importantes y principales a travs de la novela, como se reparten de tal manera
que el hilo de suspenso ayuda al desenvolvimiento de la historia. Quin cuenta la historia,
cmo lo hace? Es en primera persona, o tercera persona?

El gnero lrico, en el que el autor transmite sentimientos, emociones o sensaciones
respecto a una persona u objeto de inspiracin. La expresin habitual del gnero lrico es
el poema. Aunque los textos lricos suelen utilizar como forma de expresin el verso, hay
tambin textos lricos en prosa (prosa potica).
El gnero dramtico, fundamentalmente ligado al teatro.

SUBGNEROS
SUBGNEROS NARRATIVOS
La pica: referida a las hazaas de uno o ms hroes y las luchas reales o imaginarias en
las que ha participado. Su forma de expresin tradicional ha sido el verso, bajo la forma de
poemas picos cuya finalidad ltima es la exaltacin o engrandecimiento de un pueblo.
La epopeya: en una edad antigua de carcter mtico. Sus personajes son dioses y
seres mitolgicos. Entre las epopeyas ms importantes se encuentran la "Ilada" y la
"Odisea".
Los cantares de gesta: cuentan hazaas realizadas por los caballeros de la Edad Media.
Generalmente son leyendas heroicas de un pueblo, como el "Cantar de los Nibelungos" y
el "Cantar del Mo Cid".
El cuento: una narracin breve basada o no en hechos reales, inspirada o no en anteriores
escritos o leyendas, cuya trama es protagonizada por un grupo reducido de personajes, y
que tiene un argumento relativamente sencillo.
La novela: una obra literaria en prosa en la que se narra una accin fingida en todo o en
parte, y cuyo fin es causar placer esttico a los lectores con la descripcin o pintura de
sucesos o lances interesantes, as como de caracteres, pasiones y costumbres.
La fbula: composicin literaria breve en la que los personajes casi siempre son animales
que presentan caractersticas humanas como el hablar. Estas historias incluyen una
enseanza o moraleja de carcter instructivo que suele figurar al final del texto, por lo que
se considera que poseen un carcter mixto narrativo y didctico.

SUBGNEROS LRICOS
La lrica coral de la Grecia clsica (Oda, himno, anacrentica, epitalamio, pen).
Cancin: Un poema admirativo que expresa una emocin o sentimiento.
Himno: Una cancin muy exaltada (religiosa, nacional o patritica).
Oda: Un poema reflexivo y meditativo que tiende a exaltar y elogiar un tema o asunto.
Elega: Un poema meditativo y melanclico.
gloga: Un poema buclico.
Stira: Un poema mordaz.
Epigrama: poema mordaz, conciso, generalmente escrito en verso.

SUBGNEROS DRAMTICOS
La tragedia, en la que los personajes protagnicos se ven enfrentados de manera
misteriosa, invencible e inevitable contra el destino o los dioses.
La comedia: una obra que presenta una mayora de escenas y situaciones humorsticas o
festivas.
La pieza de teatro, constituida por dilogos entre personajes y con un cierto orden.
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El melodrama, en la que los aspectos sentimentales, patticos o lacrimgenos de la obra
se exageran con la intencin de provocar emociones en el pblico.
La tragicomedia, en la que se mezclan los elementos trgicos y cmicos, aunque tambin
hay lugar para el sarcasmo y la parodia.
La farsa, cuya estructura y trama estn basadas en situaciones en que los personajes se
comportan de manera extravagante y extraa, aunque por lo general manteniendo una
cuota de credibilidad.

SUBGNEROS DIDCTICOS
Actualmente tambin se consideran formas literarias aquellas que son didcticas como:
La novela.
La oratoria: discurso forense, festivo, poltico; pregn, arenga, exaltacin...
El ensayo.
La biografa.
La crnica.
La epstola o carta.
El tratado cientfico o filosfico.
La fbula, con carcter mixto entre narrativo y didctico.
El poema didctico extenso, como Phainomena del griego Arato, o De rerum
natura de Lucrecio, las Gergicas de Virgilio y el Astronmicon de Manilio, todos romanos,
o el Ensayo sobre el hombre del ingls Alexander Pope.

ESTILO
Vemos la manera que cada escritor trata de utilizar su lengua, depender tambin del tipo de personaje que
utiliza y del ambiente donde estn ubicados, que les imprime cierta peculiaridad de expresin.
El estilo es la manera propia que tiene el escritor de dar a entender lo que quiere contar, utilizando su propio
lenguaje y vocabulario, puede contarnos las cosas con lujos de detalles o lo contrario.

o Modo de elocucin que predomina
Exposicin
Narracin
Descripcin
Dialogo
o Vocabulario
Extranjerismos, cultismos, regionalismos, arcasmos, neologismos, palabras soeces,
etc.
Qu funcin cumple el vocabulario en la presentacin de los personajes?
o Lenguaje figurado
Figuras retricas
Hay originalidad?
Alusiones histricas, bibliogrficas, mitolgicas, geogrficas, literarias
TCNICAS NARRATIVAS
Son los mtodos que utiliza el autor para narrarnos la novela:

Narracin tradicional
El dilogo
Memorias, cartas o diarios
Monlogos, pensamientos, fluir de la conciencia
Autor mezclado con los personajes
Autor como publicista de una obra ajena`
Anticipaciones
Suspenso
Retrospecciones
DATOS SOBRE LA OBRA
o Fecha de su composicin
o Autor de la obra
o Ao de la obra
FONDO
Los aspectos que se incluyen en el fondo se analizan a partir de la lectura detallada y profunda, del texto
objeto de estudio. Sin sta no se pueden conocer las ideas pensamientos, emociones y problemticas que el
autor est comunicando, por lo que es necesario escudriar los fragmentos una y otra vez.

Estudia los siguientes aspectos:
ARGUMENTO
Es la materia, asunto o argumento del texto literario, la idea global que sustenta
su planteamiento y la accin o red de acciones que se desarrollan en l Historia o temtica
general de que trata.
No necesariamente cronolgico, de diversos acontecimientos presentados por un autor o
narrador a un lector. Es una trama con planteamiento, nudo y desenlace, cuyas partes tienen
funciones independientes, pero tambin contribuyen a todo el narrativo. En esta trama los
elementos estn tan conectados que la eliminacin de cualquiera de ellos deformara todo. El
fin de la trama, la resolucin, suele estar precipitado por una catstrofe. La trama es el cuerpo
de la historia. Siempre comienza con un problema o con una discrepancia que complica la
historia se va a desarrollar. Si no existe tal complicacin, no hay trama. El problema o
discrepancia que motiva la trama crea tensin narrativa. Esta tensin aumenta a medida que
se desarrolla la historia. La trama comienza y se divide en varios episodios.
La estructura argumental es una estructura narrativa en donde se identifican tres partes:
Introduccin Nudo Desenlace

o Funcin que cumple
Anticipar el contenido
Insinuar la idea central
Dar relevancia a un personaje, situacin o hecho
Explicar las intenciones del autor
Resumir el asunto
Intrigar, despertar curiosidad
o Cmo es?
Es declarativo
Es explicativo
Es metafrico o un simbolismo
El narrador es el sujeto que, desde un punto de visto concreto, cuenta los hechos de la historia,
presenta a los personajes, los sita en un espacio y tiempo determinados, observa los hechos
que le rodean y muestra su forma de pensar y su forma de comportarse. La manera de
contarlo todo es importante para la comprensin de la historia.
Entre los distintos tipos de narrador:
o Narrador en 1 persona: Cuando quien cuenta lo hechos participa en la
historia que cuenta. Distinguimos dos clases:
Narrador-protagonista: La historia la narra el personaje
principal.
Narrador-personaje secundario: Narra la historia un personaje
secundario, que participa en la historia pero no es el
protagonista.
o Narrador en 2 persona: Cuando el narrador cuenta los hechos a un t que a
veces puede ser l mismo, de tal manera que se desdobla. Es el fluir de una
conciencia o pensamiento que se dirige al personaje y le habla de t. Es una
tcnica que aparece en la novela contempornea.
o Narrador en 3 persona: Cuando quien cuenta la historia est fuera de ella. No
participa de los hechos que narra. Encontramos aqu, tambin, dos clases:
Narrador omnisciente objetivo: El narrador es un mero testigo
de los hechos y se limita a narrar aquello que ve, sin poder
entrar en el interior de los personajes.
Narrador omnisciente subjetivo: El narrador describe lo que
los personajes ven, sienten o piensan. Lo conoce todo sobre el
personaje.
o En la novela se pueden utilizar todas las tcnicas narrativas antes descritas y a
esta tcnica se le conoce como Punto de vista rotativo.
TEMA
Su conjunto o corpus es una serie de constantes temticas, tpicos o motivos comunes ya
prefijados (debido a su uso reiterado) que utilizan, como recurso, los escritores y poetas,
conscientes de estar usando frmulas o clichs fijos y admitidos en esquemas formales o
conceptuales.
Es la idea que nos quiere presentar el autor.
o Cmo se presenta esa idea?
Se desprende del asunto
Se plantea directamente
Se presenta como una alegora o smbolo
Surge de una experiencia interior, sentimiento o estado de nimo
o Temas y sentimientos secundarios
Cmo se relacionan con el tema principal?
Qu otros sentimientos aparecen?
Cmo estn expresados?
A travs de qu personajes o situaciones el autor los plantea?
Qu valor tienen en el desarrollo de la novela?
Antivalores
Valores
Aunque cualquier clasificacin sera reduccionista, los tpicos literarios pueden agruparse
temticamente en:
Temas universales
Plasmacin de las experiencias vitales humanas de validez universal:
Vida
Muerte
Amor
VIDA. TPICOS FILOSFICOS, SOCIALES O POLTICOS
MENTIRA O VERDAD; SABIDURA O IGNORANCIA
Optar entre el conocimiento que trae sufrimiento o la ignorancia que conlleve felicidad es uno
de los temas ms tratados en la literatura. Las distopas contemporneas a los totalitarismos
del siglo XX proporcionaron ejemplos extremos de cmo una sociedad perfecta ha de ser
necesariamente manipulada para mantener la mentira como verdad (1984, de George Orwell,
1948), o para convertir los propios cuerpos y las mentes en mquinas dciles (Un mundo feliz,
de Aldous Huxley, 1932). Por otro lado, el barroco del siglo XVII retorci hasta los mayores
extremos las contradicciones propias del engao, el secreto, los malentendidos, dobles
sentidos, equvocos y elengaar con la verdad.
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AUTORIDAD Y RAZN
Magister dixit (el maestro ha dicho), utilizado especialmente en el entorno filosfico y
cientfico, forma parte tanto del lenguaje comn como del literario. Hubo muchas expresiones
propias de la filosofa y la ciencia greco-romana,28 relativas al ejercicio de la actividad
cientfica y del pensamiento racional que se utilizaron como tpicos Expresiones similares se
utilizaron en la Grecia antigua (autos epha -l mismo lo dice-) por los pitagricos
para referirse al maestro de su escuela filosfica, Pitgoras. Cicern, en De natura deorum
utiliza la latinizacin de esa expresin griega ipse dixit, indicando que tal prctica acarreaba
un prejuicio, al hacer predominar la autoridad sobre la razn.
NATURALEZA HUMANA
Se interpreta que el hombre va cambiando y se va purificando, convirtindose en una persona
ms sabia y madura, a medida que experimenta las adversidades de la vida. Expresado
habitualmente con la frase el hombre es bueno por naturaleza, a veces acompaada de la
sociedad malea y pervierte. Es atribuido a Rousseau (en El Emilio).
LA VIDA SENCILLA
Las cosas ms insignificantes pueden ser disfrutadas y valoradas. Deben evitarse los excesos y
la soberbia (hybris griega). El elogio de la forma de vida sencilla est presente en muchos
tpicos.
LAS ARMAS Y LAS LETRAS
Las definiciones de la guerra son muy numerosas en todas las culturas, siendo muy citadas las
del chino Sun Tzu (El arte de la guerra) y las del prusiano Carl von Clausewitz La guerra es la
continuacin de la poltica por otros medios (Der Kriege -La guerra-). Las consideraciones
opuestas tambin son tpicos recurrente. La divisin entre letras y ciencias es un tema muy
posterior. Son muy habituales las referencias a poetas, historiadores o filsofos de la
Antigedad que entraron en batalla manifiestan la crueldad que puede alcanzarse incluso a
travs de la esttica. La posibilidad de que la maldad, la fealdad, el dolor o la mentira pudieran
expresarse a travs de la belleza, fue uno de los asuntos considerados por los estudiosos del
arte a finales del siglo XVIII (Lessing) pues la opinin acadmica era que slo la verdad es
belleza, mientras que para el romanticismo slo la belleza es verdad.
FRASES HISTRICAS
Las frases pronunciadas por o atribuidas a personajes histricos, y que destacaron a causa de
su rotundidad o adecuacin a la descripcin de un momento histrico o de una coyuntura
vital, aunque no se hayan generado en el mbito literario, se han terminado convirtiendo en
tpicos muy utilizados en cualquier mbito, al repetirse en textos historiogrficos, de ficcin o
de todo tipo. En muchas ocasiones, de hecho se haban generado en el mbito literario de
ficcin (obras teatrales, novelas o poesas), o incluso son apcrifas.
Tambin se utiliza para referirse el desengao y la decepcinante la traicin de la confianza y
a quienes demuestran ingratitud.
EXPRESIONES JUDICIALES
Las expresiones judiciales no son tpicos literarios, pero s muy usadas, especialmente las
latinas (habeas corpus, in dubio pro reo... vase la categora Expresiones latinas usadas en
Derecho) y algunas de ellas trascienden el mbito jurdico para convertirse en reflexiones
universales:
Pacta sunt servanda (los pactos son para ser cumplidos).
Dura lex sed lex (la ley es dura, pero es la ley).
Fiat iustitia (hgase justicia); que se encuentra con varias derivaciones:
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Fiat iustitia et pereat mundus (hgase justicia aunque perezca el mundo), que
aparece en Loci Communis de Melanchton y fue posteriormente utilizada como
lema por Fernando I de Habsburgo y por Kant en Sobre la paz perpetua.
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Fiat iustitia ruat caelum (hgase justicia aunque se caiga el cielo), basada en
tpico, preexistente entre los romanos, sobre la cada del cielo (que cita Terencio y
quiz derive de una de las fbulas de Esopo) y que es a menudo relacionada con
la descripcin de Sneca de la justicia pisnica (por Cneo Pisn, aunque tambin
se le confunde con otros miembros de la gens Pisn).
J'accuse (yo acuso, en francs) es una expresin propia de la acusacin en un
proceso judicial que se convirti en tpico literario al titular de esa provocadora
manera mile Zola el artculo con el que intervino en el affaire Dreyfus en 1898. A
partir de ese momento, ha pasado a convertirse en un referente del poder de la
utilizacin de los medios de comunicacin en los asuntos pblicos.
JUSTICIA POTICA
La justicia potica no es tanto un tema como una tcnica literaria, por la que se consigue
un final feliz, en el que la virtud y el honor de los buenos recibe su recompensa y el vicio y el
comportamiento deshonroso de los malos su castigo, que puede ser incluso inverso al de
la justicia penal ordinaria (El delincuente honrado), que, incluso suponiendo la rectitud de los
que la imparten, desde el punto de vista potico est contaminada por
consideraciones prosaicas. De ese modo se consigue la resolucin de la tensin
dramtica mantenida durante el transcurso de la novela o la obra dramtica y, a satisfaccin
del gusto mayoritario, se satisface la pretensin del pblico lector o auditorio, que espera
una catarsis o experiencia interior purificadora, de liberacin de las pasiones, explotada por los
autores desde la tragedia griega. El efecto contrario se consigue con un final abierto.
La parodia de estos finales se busca en las astracanadas, donde muere hasta elapuntador (La
venganza de Don Mendo).
LA POESA, TPICO AUTORREFERENCIAL
En el primer tercio del siglo XX (la Edad de plata), fueron muy frecuentes las reflexiones sobre
la naturaleza de la poesa y la expresin literaria.

MUERTE. TPICOS ESCATOLGICOS, ASCTICOS, METAFSICOS O EXISTENCIALES
Quines somos, de dnde venimos, a dnde vamos, las llamadas preguntas
trascendentales, propias de la cosmologa, la antropologa, la metafsica y la escatologa.
Ubi sunt? (Dnde estn?). Es el lamento por la prdida, la pregunta retrica (pues la
respuesta evidente es "estn muertos") sobre los momentos, lugares o personas que tras
el paso del tiempo slo quedan el recuerdo y la sensacin de ausencia.
Se utiliza como tpico para recordar la muerte y su poder igualatorio: la muerte trata a
todos por igual, pobres y ricos. Es similar el tema de las Danzas de la muerte de la Baja
Edad Media, y se utiliza para propiciar la humildad.
Muy utilizado sobre todo en la poca renacentista, es una llamada al disfrute de la vida en
cada momento, ante la inquietud por el paso del tiempo y la inevitable llegada de la
muerte. De origen clsico (Horacio).
Collige, virgo, rosas (coge, doncella, las rosas). Se debe aprovechar la belleza cuando se
es joven, puesto que el tiempo acabar con ella.
Cotidie morimur (morimos cada da). Vivir es ir muriendo poco a poco. Et in Arcadia ego (y
yo en la Arcadia), frase que slo alcanza su sentido por su contexto: ser un epitafio. La
felicidad es efmera y su prdida provoca nostalgia.
Vanitas (vanidad) o vanitas vanitatis (vanidad de vanidades). La cita, del Eclesiasts (1:2),
en la versin de la Vulgata es vanitas vanitatum dixit Ecclesiastes vanitas vanitatum omnia
vanitas (vanidad de vanidades, dijo el predicador; vanidad de vanidades, todo vanidad).
Se utiliza para referirse a lo "vano" (vaco) y engaoso de cualquier logro humano, por ser
transitorio. Es tambin un tema pictrico muy extendido, donde se representan toda clase
de objetos bellos y caros, y smbolos del placer, el poder y las glorias mundanas, junto a
calaveras, podredumbre y otros smbolos de la muerte y el paso del tiempo (relojes, velas
apagadas).
La expresin se usa en sentido opuesto a la consideracin de la vida como algo corto,
puesta en boca de quien, desde la juventud, ve muy lejos la muerte, donde se concretan
los castigos eternos con que se le amenaza por su comportamiento disoluto.

AMOR. TPICOS ERTICOS
Religio Amoris (religin del amor). La mujer es un ser superior de raz divina y el hombre debe
profesar la fe e iniciar una va de perfeccionamiento a su servicio
Trabajos de amor o pruebas de amor, plantea la necesidad de pasar penalidades y
sufrimientos para conseguir el amor, o demostrar que se merece.
Quejas de enamorado: La utilizacin de onomatopeyas de quejidos, lamentos y
de dolor (ayes, suspiros, etc.) es en s misma un tpico utilizadsimo en toda clase de poemas
amorosos. El cante jondo sublima los quejos como vehculo de expresin musical de esos
sentimientos. Los celos que atormentan al amante que sospecha la infidelidad son una
variante de este tpico (Otelo de Shakespeare).
Odi et amo (odio y amo), de Catulo, y anteriormente de Anacreonte. El amor va ligado en
muchos casos al odio.
Amada como enemiga: Imagen en la que se observa la doble faceta de la relacin amorosa.
Mal de amores: El amor es entendido como una enfermedad.
El Mal du sicle (mal del siglo, por el siglo XIX) o mal de Werther, el personaje
de Goethe prototipo del antihroe romntico (Los sufrimientos del joven Werther), que
desencantado y hastiado de la vida, termina en el suicidio. Esa actitud pas a ser no slo un
tpico literario, sino un tpico vital, imitado por personalidades romnticas como Mariano Jos
de Larra. Forma parte del ambiente romntico la atraccin por los personajes enfermizos, por
los desmayos y la tuberculosis, enfermedad que contrajeron no slo personajes de ficcin
Remedium amoris (remedio del amor o cura del amor), poema de Ovidio, plantea la posibilidad
de tratar el amor con remedios, como una enfermedad.
Loco enamorado o locura de amor: el amante parece perder la razn en su intento por
conquistar el favor de la amada, o perturbado por el desdn (real o aparente) con que sta le
niega su amor.
El amor es ciego o El amor es ciego y la locura siempre lo acompaa, compara el amor con
la ceguera y la locura. ACupido se le representa cegado por una venda cuando dispara sus
flechas. Significativamente, tambin la justicia se representa cegada, en este caso para ser
imparcial. El triunfo del amor es siempre una forma de justicia potica.

ACCIN
La accin est formada por todos los acontecimientos y situaciones que componen una
historia. Dichos acontecimientos se pueden organizar en ncleos con cierta autonoma,
llamados episodios.
El conjunto de acontecimientos y hechos de la historia se denomina tambin argumento. La
forma de organizar dichos acontecimientos se denomina trama.
TIEMPO
El tiempo es el elemento de la narracin que tiene en cuenta la duracin, sucesin y
ordenacin en que se producen los distintos acontecimientos.
o La duracin del tiempo puede ser diverso: varios aos, un da, unas horas...:
El tiempo es largo cuando se presenta un perodo de tiempo
muy amplio, muchas veces de aos.
El tiempo es corto cuando lo narrado ocupa pocas horas.
o El orden temporal de los acontecimientos puede presentarse de diversas
maneras:
Desarrollo lineal: Los hechos se presentan con el orden
cronolgico en que se produjeron.
In media res: La narracin se inicia en un punto intermedio de
la historia y se van relatando hechos anteriores y posteriores.
Flash-back: La narracin empieza por el final y retrocede al
pasado.
o De acuerdo a la percepcin que se tiene del tiempo, ste ser:
Tiempo objetivo: Es el tiempo que se puede medir por el reloj:
horas, das...
Tiempo subjetivo: Es la percepcin que se tiene del paso del
tiempo; a veces, una hora se hace interminable.
o En cuanto al ritmo de la historia, es decir, la relacin entre lo narrado y la
forma de narrarlo, podemos hablar de:
Ritmo rpido: cuando los hechos o acontecimientos se suceden
con rapidez y abundancia.
Ritmo lento: cuando la narracin se demora en descripciones y
reflexiones, de tal modo que los acontecimientos son escasos.
LA ESTRUCTURA
Los elementos de la narracin se organizan para forma un todo interrelacionado. De manera
general, se distinguen tres partes en una narracin:
o Forma tradicional o lineal
Exposicin: Es la parte inicial del relato donde se proporciona la
informacin necesaria para que se desencadene la accin posterior. Se
presenta el lugar o lugares donde se desarrollar la accin y en
ocasiones a los personajes.
Nudo: Es el momento de mayor complejidad de la historia y donde se
contina lo iniciado en el planteamiento.
Desenlace: Es el episodio final en el que se resuelve o finalizan los
conflictos. A veces el final puede quedar abierto.
o Retrospectiva
No hay un orden definido, la novela se desarrolla entre el presente, el
pasado o futuro.
o Circular
Empieza en un punto determinado para terminar justo donde
comenz.
ESPACIO
En este punto analizars si el escritor tiene los suficientes recursos y pericia para hacer que el
lector imagine lo que l le est diciendo.
El espacio es el componente narrativo que se refiere al lugar en el que se desarrolla la accin y
por el que se mueven los personajes. Puede haber espacios urbanos, rurales, domsticos,
idealizados...
o El tratamiento del espacio puede ser diverso:
Cuando las indicaciones espaciales son mnimas.
Cuando el espacio cobra una especial importancia en la
narracin, dado que est muy relacionado con la evolucin del
personaje (por ejemplo, en los libros de viaje).
Cuando el espacio fsico determina la historia y se convierte en
un personaje ms (por ejemplo, la selva, el Oeste, la ciudad,
etc.).
o En relacin con la realidad puede ser:
Espacio real: Corresponde con lugares autnticos e
identificables.
Espacio imaginario: No existe en la realidad pero ha sido
creado a partir de lugares similares de la realidad. Aunque no
es autntico, contiene elementos reales o posibles (por
ejemplo, Vetusta, en La Regenta, de Clarn).
Espacio fantstico: No existe ni tiene relacin con espacios
reales (por ejemplo, los lugares de las novela de ciencia-
ficcin).
o Naturaleza del mismo
Real o imaginario
Actual o histrico
o Funcin
Es un escenario o una fuerza determinante
o Presentacin del ambiente
Es directa (el autor mismo nos informa)
Es indirecta (el lector la deduce por los datos)
PERSONAJES
Los personajes son caracterizados tanto por sus acciones como por sus reflexiones. La accin
no siempre es nica, sino que se multiplican o intercalan; el orden adquiere diversas formas,
dndose anticipaciones o retrocesos en la historia. Se pueden dividir en personajes,
principales y secundarios, y se desarrolla el rol que cumplen dentro de la historia, su
relevancia y perfil psicolgico, fsico y emocional. Los personajes tambin pueden ser
smbolos.
Define lo que distingue al personaje, puede ser dnde vive, dnde trabaja, o algn
trasfondo sobre su familia. Lo que lo destaca puede ser que tenga una habilidad
psquica particular.
PERSONAJES PRINCIPALES
Es el que acta en las mayores acciones de una historia. Sin el personaje principal la historia
no sera interesante. El principal oponente del protagonista es el personaje conocido como
antagonista, quien representa o crea obstculos que el protagonista debe superar. Al igual que
los antagonistas, puede haber ms de un protagonista en una historia.
PERSONAJES SECUNDARIOS
Los personajes secundarios son aquellos que tienen alguna importancia con frecuentes apariciones en varios
episodios. Por lo general sus apariciones tienen que ver con el sentido y el trama del episodio.

CARACTERIZACIN DE LOS PERSONAJES
Por caracterizacin directa: El narrador, el mismo personaje u otro personaje, bien en bloque,
bien gradualmente, describen directamente el fsico, el carcter o cualquier otro dato del
personaje.
Por caracterizacin indirecta: El personaje va siendo conocido por el lector mediante sus
reacciones, su forma de hablar, sus actuaciones, etc., sin que nadie lo describa.

La caracterizacin del personaje a veces puede ser esttica, es decir, no hay cambios en
dicho personaje.

PERFIL FSICO
Ofrece algunas caractersticas fsicas que puedan ayudar al lector a imaginar al
personaje, incluso sin acompaamiento visual. Tambin te ayudar a dar forma a la
imagen mental que el lector conjure cuando lea.
PERFIL PSICOLGICO
Las ancdotas tambin le permiten al lector juzgar el motivo, lo que tambin ayuda a definir al
personaje. Si el personaje tiene un tipo favorito de msica o un pasatiempo favorito, esto
puede ser un eje para ayudarle a definirlo y hace que el personaje sea ms fcilmente
narrable.
PERFIL EMOCIONAL
Predominio de la pasin sobre lo racional
Choque emocional
Predominio de lo racional sobre lo pasional

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