Influencia de la iluminacin, el diseo y la arquitectura en la salud de las personas.

Durante ms de medio siglo, se ha profundizado en el estudio de la cronobiologa, ciencia

que describe la influencia de la exposicin a la luz, en la salud fsica y mental de las
personas, as como en su comportamiento y rendimiento.
Esta informacin est siendo incorporada en el diseo de nuevas viviendas, presentando
soluciones que promuevan la salud, el bienestar y el buen rendimiento de quienes la van a
habitar.
A mediados del siglo XIX Charles Darwin describi con detalle el influjo de la luz en el
comportamiento de los animales. Como resultado de dichas investigaciones, ahora ya
sabemos que la mayora de las especies vivientes reaccionan antes los cambios de luz y
oscuridad. Los seres humanos, como el resto de los seres vivos, no estn excluidos de este
efecto que lleva sus ritmos de acuerdo al comportamiento de la luz en los das (circadiano)
y a lo largo del ao (circanual).
Efectos de iluminacin
En el trpico, es ms difcil de percibir los cambios biolgicos que se dan con el cambio de
estacin (mayor o menor luz), mientras que en pases donde son marcadas las cuatro
estaciones esto es muy notorio. Incluso hay un dicho: La primavera, la sangre altera pues
pasan del invierno (muy poco sol) al renacer de toda la naturaleza y las flores con un sol
ms radiante y que s calienta. Por otro lado, todos estamos familiarizados con la
experiencia de la transicin que se da entre la vigilia y el sueo cuando es de da, y la que
se produce cuando es de noche. Esta transicin se ve influenciada por los cambios en los
niveles de melatonina, una hormona natural que promueve el sueo a medida que aumenta
la oscuridad.
En estudios recientes se ha descubierto un receptor de clulas nuevas (o ganglio) en el ojo
humano. Estas clulas no estn involucradas en la visin per se. Por el contrario, envan
seales de los cambios de luz y sincronizan la respuesta del cerebro y del cuerpo al ritmo
circadiano. Este sistema proporciona seales que a su vez afectan el sistema endocrino,
inmunolgico, cardaco, metablico, emocional, cognitivo, as como las respuestas
conductuales.
Estos resultados ponen de relieve varias observaciones que pueden ser de inters para los
profesionales del diseo y los expertos en iluminacin.
1. La luz influye en gran cantidad de respuestas fisiolgicas, mentales y de
comportamiento, ms all de los producidos por el sistema de la melatonina por s
solo.
2. El cuerpo responde a una amplia gama de espectros de luz, a su intensidad, al
tiempo de exposicin, etc.
La investigacin sobre la influencia de la luz en la salud y el comportamiento puede
traducirse en principios rectores que informen cambios en el diseo, la arquitectura y la
iluminacin. Esto implica que se debe dar importancia a la planificacin del sitio, la
orientacin del edificio, las ventanas del inmueble, las zonas donde no habr posibilidad
de luz natural, as como los sistemas elctricos de iluminacin.
Algunos puntos a tener en cuenta son:
1. Facilitar el acceso a la luz del da o la luz elctrica con niveles suficientes para
estimular el sistema vigilia / sueo hasta donde sea posible.
2. La planificacin de los espacios para los que deben trabajar en la oscuridad o en un
circadiano no natural es de suma importancia.
3. Se debe controlar la iluminacin, independientemente de si la fuente de luz es
natural (solar) o artificial.
4. La iluminacin debe cumplir con todos los requisitos para el mejor desempeo de
las diferentes tareas.
5. Existe una necesidad tanto de la oscuridad, como de la luz que se deben tomar en
cuenta en las instalaciones. Un mal diseo puede ocasionar deficiencia de vitamina
D y otras patologas.
Salud y construccin. Post 00
Para la OMS (Organizacin Mundial de la Salud) La salud es un estado de completo
bienestar fsico, mental y social, y no solamente la ausencia de afecciones o
enfermedades.. Esta definicin de la salud no ha sido modificada desde 1948. La
construccin, tanto como actividad profesional como por el tipo de edificacin, tiene una
influencia definitiva en el estado de salud de trabajadores y habitantes de los edificios. Esta
influencia queda bien definida dentro del concepto de salud ambiental, que para la OMS
sera el conjunto de factores ambientales que podran incidir en la salud y se basa en la
prevencin de las enfermedades y en la creacin de ambientes propicios para la salud.



SALUD y CONSTRUCCIN bajo la doble perspectiva de la salud ocupacional y
ambiental, incluyendo aspectos como riesgos y exposiciones laborales relacionados con la
construccin, enfermedades profesionales relacionadas con esta actividad, tipos de
materiales de construccin que influyen en la salud tanto del albail como de quienes
habiten la vivienda o trabajen dentro del edificio, ondas electromagnticas, calidad del aire
de interiores, tipos de edificios y viviendas con mayor o menor impacto en la salud de sus
moradores, etc..
LA INFLUENCIA DE LA ARQUITECTURA EN LA
RECUPERACIN DEL PACIENTE
El sistema de salud se encamina hacia un mercado cada vez ms exigente, en el que se
genera valor con mayor eficiencia y con la diferencia marcada por importantes ventajas
competitivas.

Esta exigencia, en un ambiente de fuerte presin de demanda, asociada a la alta
competitividad y escasez de recursos, lleva a un continuo perfeccionamiento de los
procesos de atencin y, en consecuencia, del espacio fsico, que debe responder con mayor
eficiencia y productividad y optimizacin en el uso de los recursos, para garantizar los
resultados econmico-financieros y la propia sobrevivencia del sistema.
En este escenario, el recurso fsico para la prestacin de servicios de salud asume una gran
importancia por su contribucin al resultado de la recuperacin y tratamiento de los
pacientes. El espacio fsico influye en el cuidado mdico a partir de aspectos ergonmicos,
que pueden facilitar o dificultar la actividad y el nivel de salud, fortaleciendo o debilitando
al paciente y la causa misma de la enfermedad, al protegerlo o exponerlo a contagios e
infecciones1. Un equipamiento de salud, debe por lo tanto atender a las necesidades
tcnicas y funcionales comprometidas en el cuidado integral de la salud. Adems de esto,
una necesidad que debe ser considerada en la bsqueda de la excelencia en la atencin, y
que recientemente ha cobrado gran relevancia, es el valor de la percepcin subjetiva del
espacio fsico y su influencia sobre el paciente, el cuerpo profesional y los acompaantes o
visitantes. Este concepto, que es llamado "Healing Enviroment", propone la optimizacin
del entorno del cuidado del paciente, no slo como un ambiente que le proporcione
satisfaccin y posibilidad de control sobre el entorno inmediato, sino que tambin disponga
de un sistema de soporte social, que incluye el apoyo a los pacientes, la recepcin de
informacin de parte del paciente y la comunicacin adecuada de su situacin mdica e
incluso la opcin de recibir medicina alternativa3.

La influencia positiva del espacio en la recuperacin de los pacientes, segn estudios
publicados por el Center of Health Design, organizacin estadounidense enfocada a la
investigacin y promocin del "Healthcare Design", significa una mayor satisfaccin del
paciente y un mejor ndice de calidad percibido por los usuarios. Junto con estos resultados,
los estudios demuestran que esta influencia tambin puede reducir costos de tratamiento,
disminuyendo el tiempo de permanencia, reduciendo el uso de medicamentos
compensatorios, bajando los tiempos de trabajo de enfermera por paciente, aumentando el
nimo de los prestadores de servicio en torno al paciente y reduciendo los costos necesarios
para entrenamiento y reclutamiento de personal debido a su mayor vnculo y compromiso
con la institucin4. Estos estudios son realizados segn la tcnica de la medicina, basada en
evidencias, que busca la comprobacin cientfica de la efectividad e incluso la eficiencia de
una intervencin por medio de ensayos aleatorios, revisin sistemtica de literatura y meta
anlisis. A partir de estos estudios se promueve el desarrollo de una nueva ciencia llamada
"Evidence Based Design". Para atender los objetivos del "Healing Environment", un
estudio realizado en Inglaterra por la Facultad de Arte y Diseo de la Universidad
Metropolitana de Manchester, recomienda que la arquitectura de los equipamientos de
salud, cuando se enfoca a la percepcin y necesidades de los pacientes debe, adems de
estar adecuada tcnica y funcionalmente a la adecuada atencin de la salud, proporcionar
privacidad, soporte social, confort, opciones de control en el uso del espacio, acceso al
ambiente externo, variedad de experiencias, accesibilidad y comunicacin5.

Estos principios arquitectnicos pueden explicarse con la siguiente seleccin de formas de
aplicacin en el Hospital So Jos de la Beneficencia Portuguesa de So Paulo,
recientemente construido:
La primera aplicacin es proyectar espacios que proporcionen privacidad, dignidad y
compaa, permitiendo que los pacientes estn solos o con otras personas segn su deseo,
controlando el nivel de privacidad tanto alrededor de la cama del paciente como en las
reas de espera.

La segunda es la posibilidad de vista al exterior del edificio para los pacientes, los
visitantes y trabajadores, no slo como un buen criterio en el oficio normal de la
arquitectura, sino por las evidencias que indican que la vista a espacios abiertos contribuye
a una ms rpida recuperacin del paciente. Hay consenso en que el paciente que espera
ansiosamente los resultados de un diagnstico, se tranquiliza al poder distraerse
contemplando una vista exterior. Igualmente, en un proceso en el que el tratamiento es ms
prolongado, exigiendo ms larga permanencia, el proceso puede ser estimulado por la
posibilidad de tener una vista lejana.

La tercera pauta es disear un edificio que permita a los pacientes, trabajadores y
visitantes contacto con la naturaleza. De forma ideal y si el clima lo permite, este contacto
puede ser fsico y no slo visual, debido a su efectivo resultado teraputico, por ejemplo,
por medio de la utilizacin de balcones o terrazas en las reas de hospitalizacin. Plantas e
incluso imgenes fotogrficas o pinturas con elementos naturales, pueden ayudar
significativamente cuando el acceso al exterior no es posible.
La cuarta estrategia es proporcionar confort a los ocupantes en sus espacios cotidianos y
an ms importantes, que tengan control sobre algunos elementos definidores del espacio,
tales como la iluminacin y el sonido. Ofrecer controles en la cabecera de la cama de los
pacientes para la apertura de cortinas y puertas, ajuste de la iluminacin artificial y otros
elementos son realmente muy baratos.

El quinto patrn de diseo es crear espacios que tengan legibilidad espacial. Esto quiere
decir que las personas puedan comprender el espacio y, por ejemplo, encontrar fcilmente
su camino y moverse por el edificio casi que utilizando nicamente su 'mapa mental'. El
diseo debe determinar la jerarqua de los espacios en la que las reas de uso comn y de
uso privado estn claramente definidas, de manera que las entradas y salidas sean obvias y
para que los diferentes espacios del edificio tengan diferentes identidades visuales. La sexta
iniciativa es utilizar arte para agradar y animar a los usuarios del espacio hospitalario.
Puede ser una pintura en la pared, una escultura o incluso elementos naturales trasformados
en el paisaje o incluidos en los espacios interiores. Un buen proyecto que incluya estas
pautas de diseo, segn las evidencias, no implica un aumento sustancial de los costos, pero
en cambio s muestra economas significativas al ampliar el ciclo de vida del edificio y la
propia calidad de vida de los usuarios.

Un desafo pendiente es la evolucin de los sistemas e instrumentos de valoracin de los
espacios que permitan un anlisis tanto tcnico y funcional, como de la percepcin del
espacio construido desde el punto de vista de los diferentes usuarios. Los gestores del
espacio fsico necesitan de este tipo de instrumentos de evaluacin para el apoyo y la toma
de decisiones en la bsqueda de la excelencia de los edificios para la prestacin de servicios
de salud. Estos instrumentos deben permitir una visin inicial de las necesidades para el
control de todas las fases del proceso de diseo, construccin y operacin. Adicionalmente
deben sealar los aspectos que necesitan mejoramiento y encaminar la introduccin de
nuevos conceptos espaciales y gerenciales7 (ver figura AEDET). Cuando se busca la
excelencia en el sentido ms amplio debe haber una superacin de las condiciones mnimas
establecidas por las normas tcnicas de salud, higiene y seguridad, porque algunos atributos
del espacio 'excelente', como flexibilidad y posibilidad de expansin, sumados a cualidades
ambientales, a elementos fsicos de informacin y orientacin que contribuyen a la
satisfaccin del cliente, estn ms all de las normas.

Detrs de la iniciativa del Center of Health Design y del propio Servicio Nacional de Salud
ingls que consolidan el grado de evidencia de la influencia del espacio en la recuperacin
del paciente, se puede advertir la ampliacin de esta discusin a travs de estudios que
apuntan, sealan y demuestran que, en cuanto al costo-beneficio de la intervencin, el
incremento de los costos debidos a la incorporacin de elementos de "Healing
Environment" puede ser rpidamente recuperado, justificando todo el beneficio
introducido. En este contexto y basado en los fundamentos de la economa de la salud, lo
que se busca no es solamente la eficacia y la efectividad, sino tambin la eficiencia
locativa, que eleva la calidad de la atencin de la salud sin consumir recursos adicionales
que puedan comprometer los limitados presupuestos del sistema de salud. "Un edificio que
es mejor para los pacientes y sus cuidados puede actualmente proveer ganancias
financieras, aun siendo ms caro? Con el liderazgo administrativo de hospitales enfocados
en valor agregado, sustentado por el consejo del hospital, apoyado en diseadores
talentosos, con disposicin para incluir las lecciones del "Evidence based Design", la
respuesta es s"

La influencia de los materiales sustentables en el Diseo de Interiores.
Arias Prez, Yarianna
El trmino desarrollo sostenible, perdurable o sustentable se
aplica al desarrollo socioeconmico. Busca satisfacer las
necesidades de las generaciones presentes sin comprometer
las posibilidades de las del futuro para atender sus propias
necesidades, formalizado por primera vez en el documento
conocido como Informe de la Comisin Mundial sobre el
Medio Ambiente y el Desarrollo (Comision Brundtland):
Nuestro Futuro Comn.
En el contexto de arquitectura y diseo de interiores, el
trmino sustentable es mucho ms complejo pero se puede
empezar por decir que se encuentra extremamente ligado al
concepto de desarrollo sostenible o sustentable. El mbito del
desarrollo sustentable se divide conceptualmente en tres partes:
ambiental, econmica y social; cada uno de estos pilares
debe estar en igualdad de condiciones, fomentando un modelo
de crecimiento sin exclusin (social), equitativo (econmico)
y que resguarde los recursos naturales (ambiental). Tomando
en cuenta estos puntos, el diseo sustentable se va a definir
como la manera de hacer el diseo arquitectnico de forma
sustentable, buscando aprovechar los recursos naturales de
tal modo que minimicen el impacto ambiental Cuando en la
arquitectura se habla de la tectnica de un diseo o edificacin,
se refiere a como las partes y los materiales la componen
para lograr funcionalidad y armona. Lo mismo se aplica en
el diseo de interiores. No solo es importante que el diseo y
sus partes se sostengan literalmente, tambin se debe tomar en
cuenta la responsabilidad hacia el planeta. Entonces tomando
en cuenta que la intervencin de un diseador de interiores es
neurolgica, se considera las necesidades de sus ocupantes
para poder proveerles una ambientacin interior que se ajuste
a sus costumbres.
Las edificaciones a travs de su ciclo de vida contribuyen a la
continua degradacin ambiental y por ende a la salud humana.
Segn la EPA (La Agencia de Proteccin Ambiental de los
Estados Unidos); el porcentaje de emisiones txicas que los
edificios generan fluctan entre un 35 a un 45 por ciento. Este
identifica como uno de los causantes a los contaminantes
qumicos que provienen de componentes en los interiores;
alfombras, adhesivos, pintura, mobiliario, tratamientos a los
tejidos, entre otros.
Para lograr un diseo de interior sustentable se utiliza, como
la primera opcin, los materiales reciclados ya que la
materia prima de estos productos se deriva del proceso de
reciclaje de los desperdicios slidos y al concluir el perodo
de vida til vuelven a reciclarse para transformarse en otros
productos. Luego estn los materiales renovables, la materia
prima proviene de rboles, plantas, animales o elementos de
nuestro ecosistema y tienen la habilidad de regenerarse por si
mismos en un corto perodo de tiempo; y por ltimo estn los
materiales compostables porque su proceso de descomposicin
es rpido y permite crear un producto natural que puede
ser almacenado y posteriormente utilizado en los jardines.
Adems se debe considerar en todo momento la reduccin
de los desperdicios al momento de remodelar un espacio y
reutilizar lo ms que se pueda. Se debe tomar en cuenta la
implementacin de prcticas de renovacin de materiales
en buena condicin y la promocin de la salud ambiental,
reciclando los desperdicios de manera organizada. Se debe
tomar en cuenta los programas de reclamo que estn operando
por el rea donde se encuentre, as se evitan los desperdicios
innecesarios en los vertederos.
Como primera instancia, en esta tesis se pretende desarrollar
los conceptos de la sustentabilidad, el desarrollo sustentable
y el diseo sustentable.
Con el fin de demostrar que el diseo sustentable, adems de
ofrecer oportunidades a los diseadores, de innovar productos
y de crear espacios diferentes y autnticos, tambin es la
manera ms eficiente de construccin y ms conveniente para
mejorar la salud y el confort de sus usuarios; sin perjudicar
el medio ambiente.
El objetivo que se busca con la investigacin es comprobar
que los materiales sustentables utilizados en el diseo de
interiores inciden en la optimizacin de la salud y el confort
del usuario dentro del espacio que habita.
En relacin a la hiptesis, se busca comprobar que los materiales
sustentables utilizados en terminaciones y acabados del
diseo de interiores, son contribuyentes al estado de salud y
confort ideal del usuario.
El color: Influencia sobre el estado anmico de las personas en los
espacios arquitectnicos

I ntroduccin
El color es uno de los medios ms valiosos para que una obra transmita las mismas
sensaciones que el autor experiment frente a la escena o motivo original. Formados por
anillos qumicos que interactan con importantes elementos del organismo, pueden
expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombro, lo tranquilo o lo exaltado.
El color en la arquitectura puede servir para favorecer, destacar, disimular u ocultar, para
crear una sensacin excitante o tranquila, para significar temperatura, tamao, profundidad
o peso y como la msica, puede ser utilizada deliberadamente para despertar un
sentimiento. El color es un mago que transforma, altera y lo embellece todo o que, cuando
es mal utilizado, puede trastornar, desacordar y hasta anular la bella cualidad de los
materiales mas ricos.
La eleccin del color est basada en factores estticos, psquicos, culturales, sociales y
econmicos. El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la localizacin, el clima y la
finalidad o propsito de cada inmueble.
El color no es simplemente un factor de satisfaccin esttica, sino el medio que sirve para
crear un efecto psicolgico, en su seleccin debe intervenir una razn de funcin, ya que en
unas partes o sectores habrn de actuar de manera estimulante, alegre y en otras deben
servir para calmar y manifestarse discretamente.
En Cuba, investigaciones realizadas por diferentes autores arrojan que desde el ao 1827 se
realizan prohibiciones sobre el uso de algunos colores, por el efecto daino que producan
los rayos solares sobre la vista al ser reflejados por la paredes blanqueadas, an cuando el
color blanco fue usado en Trinidad por su efecto higinico al ser invadida esta ciudad por la
enfermedad del clera en la etapa antes mencionada. Desde la colonia se aprecian
regulaciones urbansticas sobre el uso del color, basadas en la bsqueda del buen gusto, y
por la proteccin a la salud humana por sus efectos de higiene y pulcritud.
En la actualidad en Cuba las investigaciones versan sobre el uso del color en los cascos
histricos del territorio nacional, El cromatismo, el uso cromo teraputico para el
restablecimiento del equilibrio bioenergtico en el hombre, entre otros. Se comienza a
profundizar en investigaciones sobre temas relacionados con el uso del color en
instituciones como los hospitales, que fueron pintadas tradicionalmente con un blanco
deslumbrante, porque as se entenda que eran mejor satisfechos los requerimientos
higinico y donde hoy son utilizados otros colores, porque estos ejercen sobre el paciente
una accin de reconocida terapia y efectos en el confort visual.
En el archipilago cubano, actualmente, se llevan a cabo una serie de programas
constructivos en diferentes esferas de la economa, que han permitido a los proyectistas y
diseadores un enfrentamiento a tareas relacionadas con el diseo de proyectos por mucho
tiempo sin realizar, y para lo cual el intercambio con personal de estos sectores ha sido
imprescindible, aunque no siempre se han tenido en cuenta conceptos como es el del uso
apropiado del color para cada diseo, El arquitecto debe conocer cmo usar cientficamente
el color para conformar una habitacin ms clida o fra, ms grande o pequea, ms alta o
baja o ms reposada o inquieta. El arquitecto contemporneo cubano se ha interesado ms
por los problemas que le plantea la forma que por los del color, y se resiste a admitir que
este ltimo ayuda a animar y destacar una construccin, que crea un inters y requiere la
respuesta emotiva del espectador.
Estas son algunas motivaciones por las cuales se ha propuesto realizar esta pequea
incursin en los aspectos bsicos del color y en los elementos que pueden influir sobre el
estado anmico de las personas en los espacios arquitectnicos.
Generalidades
Desde el mismo surgimiento del hombre, este ha estado vinculado al color. Investigaciones
realizadas por Hayten (1976), Siracusano (2006) dan cuenta de que el hombre de la poca
Glacial utilizaba los colores minerales para representar el medio que lo rodeaba y los
principales acontecimientos ocurridos en su vida. Utilizaron rojos brillantes, ocres pardos y
matices violceos provenientes de la tierra para pintar bisontes, jabales y caballos que han
sido encontrados en diferentes cuevas y grutas.
Por otra parte el hombre primitivo, entre ellos los provenientes de frica, los rabes e
hindes asociaban el color a smbolos y significaciones emocionales, consideraban el negro
y el rojo como colores que inquietaban su reposo. Las principales actividades de su vida
como la alimentacin, el sexo entre otras estaban asociadas a la luz, al da, mientras que la
noche y su rojo producido por el crepsculo estaba vinculada al peligro.
A su vez colores como el blanco, el azul claro, marrones, verde eran considerados como
colores tranquilizadores. El negro, el blanco y el rojo se utilizan fundamentalmente en los
ritos ceremoniales, fundamentalmente para distinguir a los personajes principales en estas
actividades.
Los chinos utilizaban cinco colores, el amarillo, rojo, negro, verde y blanco, estando estos
relacionados con elementos naturales como tierra, bosques, fuego, agua y metal. En esta
cultura oriental el color ejerce una influencia muy fuerte en los actos de la vida, el rojo
significa autoridad, poder, salud, buena suerte y se utiliza para alejar la maldad, por esta
razn para ellos el espritu y el ambiente son ms importantes que el aspecto real de las
cosas y los colores asumen un significado emotivo, constituyendo la parte ms importante
de la expresin artstica.
Por otra parte en occidente el rojo se utiliza para proteger a los nios, por lo que con
frecuencia se elaboraban pulseras de este color para alejar las enfermedades, la maldad, la
envidia. Sin embargo este mismo color unido al negro en la iconografa religiosa
significaba el mal, el diablo y el infierno.
Los Egipcios utilizaron el ocre, el amarillo, e blanco, rojo, negro carbn, verde, as como el
oro como elementos decorativos, con posterioridad descubrieron el azul (nombrado azul
egipcio) que tambin fue utilizado por los Griegos y Romanos.
Los Egipcios asociaban el amarillo al sol, el verde a la naturaleza, la eternidad, el azul
simbolizaba la justicia, la dignidad sagrada, el prpura la tierra y el rojo al hombre.
Los Griegos y Romanos heredaron de los Egipcios y las culturas orientales muchos colores.
A partir del anlisis de pinturas encontradas en Pompeya, de los libros de Plinio y Vitrubio
se conoce que estas civilizaciones utilizaban colores de tierra o arcilla, cuya coloracin se
deba en lo fundamental a la utilizacin de compuestos que presentaban hierro y
manganeso. Adems hicieron uso de verdes y azules minerales, rojo de plomo, cinabrio,
oropimente (amarillo de sulfuro de arsnico natural), verde gris (producido por la accin
del vinagre sobre el cobre), azul egipcio, ndigo, blanco(a partir de yeso y plomo) y el
negro.
Los estudios realizados por Plinio, naturalista romano posibilitaron determinar, como
colores principales, el rojo del kermes, el violeta de la amatista y un tercer color que
comprende una variedad de matices violceos, as como el amarillo dorado que era
reservado a los velos nupciales de la mujer no deban ser utilizados a la vez por hombres y
mujeres.
Los Griegos utilizaron el blanco como smbolo de pureza, el rojo de sacrificio y amor, el
azul de integridad, altruismo, el prpura para simbolizar las empresas nuticas de Ulises y
el escarlata para reforzar la expresin blica del poema pico la Ilada, el prpura fue el
color imperial de los Cesares Romanos. Todos los elementos componentes de la
arquitectura griega se pintaban de colores con preferencias al Azul y al rojo, aunque se
incluan el uso del verde, el amarillo, y el negro; el castao y el dorado se utilizaban en
motivos de la cornisa
Tanto Griegos como Romanos rendan culto a la naturaleza, la belleza corporal, hasta el
advenimiento de Cristo, donde fueron derribados los viejos dioses, se anula el culto al
cuerpo humano y se impone un nuevo orden espiritual que vence al paganismo. En las
representaciones del cristianismo se utiliza el blanco como smbolo de luz de creacin, el
negro como sinnimo de oscuridad, de tinieblas, el amarillo simboliza el oro, la gloria del
sol y el rojo el infierno.
En la Roma antigua los interiores se coloreaban al fresco, con zcalos negruzcos,
dominando mucho el color rojo, con posterioridad los sillares aparecen diferenciados de
tonos, con la cada del imperio romano el exquisito esplendor de la terminaciones y
decoraciones romanas en gran medida se perdieron.
En Amrica las culturas Incas utilizaron el color fundamentalmente para el diseo de su
vestuario, de forma tal que esto permitiera diferenciar jerarqua e identificar la pertenencia
a uno u otro grupo tnico, el mundo de los colores era patrimonio casi exclusivo de la
nobleza, por lo que es frecuente encontrar la utilizacin de mltiples colores en el diseo
Cumbi que era un tipo de tejido fino reservado solo para la nobleza, en oposicin de los
colores naturales de la ropa utilizada por los pobres.
En atencin a ello, Santillan (Citado por Siracusano, 2006), expres:
Que cada uno vista y adorne conforme a la cualidad que tiene, el plebeyo como plebeyo y
el noble como noble"
Esta tradicin llega hasta la actualidad por lo que en algunos grupos AIMARA existe esta
divisin entre colores naturales, como es el negro, blanco, caf y gris utilizado en telas
relacionadas con el pastoreo, ropas de nios y los colores derivados del arco iris, el azul,
verde, rojo, amarillo, asociados a ceremonias sociales o como indicador de identidad social.
El color estructur formas de convivencia que implicaron prcticas de dominacin,
resistencia y negociacin entre protagonistas del escenario social.
El cromatismo cosmognico de la cultura maya de Teotihuacan tenia una orientacin
geogrfica en virtud del cual, el levante era rojo, el norte blanco, el sur amarillo y el oeste
negro. El verde se relaciona con la vida.
Al analizar la forma de utilizacin del color por parte de la civilizaciones antiguas en su
arquitectura, vestimenta o momentos ceremoniales, se puede apreciar la gran influencia
ejercida por las tradiciones culturales, el simbolismo, los mitos, creencias religiosas y la
naturaleza, lo que ha hecho que la interpretacin del significado de los mismos haya
variado en dependencia de las individualidades de cada pas, regin y poca.
Segn se afirma por algunos autores el color en Hispanoamrica se caracterizaba por un "
exuberante cromatismo ", citndose ejemplos de la arquitectura colonial de Puerto rico, San
Juan, Quito y Guayaquil, Trinidad y La Habana.
De especialistas como Juan Prez de la Riba citado por Alfonso (2006) nos llega la
informacin del matiz poltico que adquiri el uso del color en la colonia, siendo de la
preferencia del uso de las familias criollas el color azul para las fachadas, en contraste con
el ocre utilizado en los edificios pblicos.
Se tiene informacin de que comienzan a aparecer regulaciones del uso del color en la
ciudad de Trinidad, el cabildo 9 de diciembre de 1757 donde se ordenaba que para mejor
adorno se blanquearan las casa por fuera, luego el 28 de enero de 1799 es emitido un "
Bando de Buen Gobierno " promovido por el Gobierno y La Capitana General que entre
los 54 puntos se prohiba el uso de la pintura en ventanas voladas y en las construcciones de
madera que se encontrasen dentro de la ciudad en aras de ir reponindolas con mampostera
segn fuesen deteriorndose.
En el ao 1817 es dictado un " Bando de Buen Gobierno " por el gobernador de Santiago de
Cuba Eusebio Escudero que dispona que todas las casa deberan pintarse con colores para
la hermosura de la ciudad y la reverberacin de la calles. Existen evidencias de rechazo al
color blanco en las paredes por la molestia visual que ocasionaba, no obstante en el ao
1833 en la ciudad de Trinidad se acepta el uso del mismo en las fachadas por una cuestin
higinica a partir de la epidemia del clera desatada en este ao, en 1939 al pasar la
epidemia se aconseja nuevamente que la lechada se mezclara con pigmentos dado lo
perjudicial de este color.
Sin embargo investigaciones recientes arrojan la insuficiente informacin sobre el tema de
los colores en los libros clsicos que describen o estudian la Arquitectura de la Habana y
del pas de forma general, varios arquitectos relacionados con las arquitecturas histricas
reconocen la insuficiencia en el conocimiento de este campo, investigadores emblemticos
de la arquitectura colonial como son Joaqun Weiss y Pratt Puig no hicieron alusiones
significativas al color en las construcciones de la colonia, y en aos ms recientes tampoco
se le ha prestado suficiente atencin.
Caracterizacin del color. Atributos y propiedades
El conocimiento del color para una respuesta acertada es elemental para el diseador de
espacios arquitectnicos. Si este sabe como se constituye y acta y cmo puede ser
utilizado es cuando tendr las herramientas para lograr animar y embellecer sus obras y
para que estas trasmitan las emociones previstas. El diseador debe educar su sentido de lo
cromtico y aprender los fundamentos de los contrastes y armonas.
El color tiene un importante papel en la expresin y en el mundo visual y emotivo de una
obra y nicamente cuando se le domina en todos los aspectos esenciales, conociendo sus
propiedades, es cuando podr ser utilizado sin riesgo de fracaso en la receptividad visual y
emotiva ajena.
Por tanto es imprescindible conocer que la luz blanca proveniente del sol es la fuente
original del color, donde hay luz hay tambin color, al hacer pasar un rayo de luz blanca
por un prisma triangular de cristal, aquel se abre en abanico y descompone en una serie de
franjas o bandas diferentes, lo cual se reconoce por espectro, conjunto formado por el rojo,
naranja, amarillo, verde, azul y violeta, cada uno visto aisladamente produce la sensacin
de lo que llamamos color.
Estos colores a su vez han sido clasificados de la siguiente forma:
Colores bsicos: son aquellos utilizados como base o de origen para sus mezclas, son
caractersticos para cada modelo de color, que en el presente trabajo se definir
posteriormente.
Colores primarios: son los que no pueden ser descompuestos en otros, pueden ser de luz o
pigmentarios y son definidos por el modelo del color a utilizar.
Colores anlogos: son aquellos que estn en intervalos prximos, segn cualquiera de los
tres atributos cromticos. Los ms anlogos sern aquellos que al unsono estn prximos a
los tres atributos.
Colores contrastantes: son aquellos que estn alejados en varios intervalos del crculo
cromtico.
Colores opuestos: sern los que se encuentren en puntos opuestos del crculo cromtico.
Tambin son los llamados complementarios y constituyen el balance de equilibrio visual en
el proceso de percepcin.
Y basados fundamentalmente en la sensacin y experiencia humana existen otras dos
clasificaciones: clidos y fros.
Colores clidos: amarillos y rojos, se asocian a la luz solar, al fuego, en matices claros
sugieren delicadeza, amabilidad, hospitalidad, y en matices oscuros poder riqueza y
estabilidad.
Colores fros:, Verdes y azules, se asocian al agua, en matices claros expresan frescura,
descanso, soledad y en matices oscuros melancola, misterio, depresin.
La distincin entre los colores clidos y fros es bastante corriente. Los trminos clidos y
fros apenas se refieren a los tintes puros. Los dos trminos adquieren su significado cuando
se refieren a la desviacin de un color en la direccin de otro.
Consideraciones sobre la psicologa del color
La definicin verbal de los colores es un trmino que se aplica a objetos o formas que se
perciben por reflexin. El color es luz, Newton fue quien primeramente concibi la teora
ondulatoria o propagacin de rayos lumnicos, que mas tarde fue ampliada por Laplace y
otros fsicos.
Los que se designa como luz blanca es la impresin creada por el conjunto de radiaciones
que son visibles por nuestro ojo; la luz blanca cuando es descompuesta produce el
fenmeno de arco iris, estos son los que llamamos colores, el conjunto de estos, o franja
continua de longitudes de onda creada por la luz al descomponerse, constituye el espectro.
Utilizamos la palabra color para designar dos conceptos totalmente diferentes. Solo
deberamos hablar de colores cuando designemos las percepciones del ojo. La percepcin
del color cambia cuando se modifica la fuente luminosa porque en principio, el color no es
ms que una percepcin en el rgano visual del observador.
La iluminacin de cuerpos no transparentes es absorbida, un grupo de radiaciones
espectrales en relacin con las condiciones de la superficie, son absorbidas y otras
reflejadas, el color por tanto es percibido de acuerdo a la fraccin reflejada de la luz que
aquel cuerpo no recibe.
Un cuerpo opaco, es decir no transparente absorbe gran parte de la luz que lo ilumina y
refleja una parte ms o menos pequea. Cuando este cuerpo absorbe todos los colores
contenidos en la luz blanca, el objeto parece negro.
Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco. Los colores
absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los reflejados llegan al ojo humano. Los
colores que visualizamos son, por tanto, aquellos que los propios objetos no absorben, sino
que los propagan.
Absorcin y reflexin

figura 1
Todos los cuerpos estn constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas
electromagnticas, es decir, absorben y reflejan colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores bsicos del espectro
(rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generndose as la mezcla de los tres colores, el
blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones electromagnticas (todos
los colores) y no refleja ninguno (ver figura 1).

figura 2
El tomate parece ser de color rojo, porque el ojo slo recibe la luz roja reflejada por la
hortaliza, absorbe el verde y el azul y refleja solamente el rojo. Un pltano amarillo absorbe
la banda o longitud de onda de color azul y refleja las de los colores rojo y verde, los cuales
sumados permiten visualizar el color amarillo ( ver figura 2).
Estas bandas o longitudes de ondas emitidas por la luz son percibidas por los hombres a
travs del ojo humano, rgano de la visin en los seres humanos y en los animales. Los
cuales de una especie a otra varan, desde las estructuras ms simples, capaces de
diferenciar slo entre la luz y la oscuridad, hasta los rganos complejos que presentan los
seres humanos y otros mamferos, que pueden distinguir variaciones muy pequeas de
forma, color, luminosidad y distancia. En realidad, el rgano que efecta el proceso de la
visin es el cerebro; la funcin del ojo es traducir las vibraciones electromagnticas de la
luz en un determinado tipo de impulsos nerviosos que se transmiten al cerebro.
El ojo en su conjunto, llamado globo ocular, es una estructura esfrica de aproximadamente
2,5 cm de dimetro con un marcado abombamiento sobre su superficie delantera. La parte
exterior, o la cubierta, se compone de tres capas de tejido: la capa ms externa o esclertica
tiene una funcin protectora y se prolonga en la parte anterior con la crnea transparente; la
capa media o vea tiene a su vez tres partes diferenciadas: la coroides muy vascularizada,
contina con el cuerpo ciliar, formado por los procesos ciliares, y a continuacin el iris, que
se extiende por la parte frontal del ojo. La capa ms interna es la retina, sensible a la luz, a
travs del cual el hombre capta el color y posteriormente es procesado por su cerebro. (ver
figura 3)

figura 3
En general, los ojos de los animales funcionan como unas cmaras fotogrficas sencillas.
La lente del cristalino forma en la retina una imagen invertida de los objetos que enfoca y la
retina se corresponde con la pelcula sensible a la luz.
Debido a la estructura nerviosa de la retina, los ojos ven con una claridad mayor slo en la
regin de la fvea. Las clulas con forma de conos estn conectadas de forma individual
con otras fibras nerviosas, de modo que los estmulos que llegan a cada una de ellas se
reproducen y permiten distinguir los pequeos detalles. Por otro lado, las clulas con forma
de bastones se conectan en grupo y responden a los estmulos que alcanzan un rea general
(es decir, los estmulos luminosos), pero no tienen capacidad para separar los pequeos
detalles de la imagen visual. La diferente localizacin y estructura de estas clulas
conducen a la divisin del campo visual del ojo en una pequea regin central de gran
agudeza y en las zonas que la rodean, de menor agudeza y con una gran sensibilidad a la
luz.
La visin est relacionada en especial con la percepcin del color, la forma, la distancia y
las imgenes en tres dimensiones. En primer lugar, las ondas luminosas inciden sobre la
retina del ojo, pero si estas ondas son superiores o inferiores a determinados lmites no
producen impresin visual. El color depende, en parte, de la longitud o longitudes de onda
de las ondas luminosas incidentes, que pueden ser simples o compuestas, y en parte del
estado del propio ojo, como ocurre en el daltonismo. La luminosidad aparente de un objeto
depende de la amplitud de las ondas luminosas que pasan de l al ojo, y las pequeas
diferencias de luminosidad perceptibles siempre guardan una relacin casi constante con la
intensidad total del objeto iluminado.
La propiedad del ojo para la percepcin del color se explica por el hecho de que en la retina
hay tres tipos de conos: unos perciben el color rojo otros el verde y los terceros el azul. En
dependencia del tipo de conos que se excitan surge la percepcin correspondiente del color.
Distintos conos pueden excitarse al mismo tiempo y en diferente grado, lo que produce la
percepcin del color y sus matices.
Sin embargo no solo el aspecto fisiolgico define la forma de apreciacin del color, segn
refiere Harten(1976) en su obra el color en las artes, ver bien no es mirar simplemente, el
nio necesita el sentido del tacto para conocer y a travs de sensaciones ilusorias e ideas
preconcebidas. La capacidad de percepcin es dependiente de la memoria o sea de las
experiencias acumuladas, pasadas, de la cualidad y cantidad de imgenes almacenadas en el
subconsciente.
A lo largo de la historia de la humanidad el uso de los colores estuvo vinculado a la
influencia ejercida por los colores de la naturaleza, aspecto que demuestra la diferencia del
uso del color por los hombres en las diferentes latitudes del planeta, donde el clima es ms
viso y exuberante ms intensos sern los colores usados, mientras que en climas ms
invernales donde los das son grises y opacos, los colores utilizados sern tenues y de
matices claros. El color de una montaa, una flor o un rbol, variar segn la intensidad de
la luz que lo afecte, el color aparente que se percibe, es afectado por la luz y puede ser
alterado o cambiado en sus diversas cualidades distintivas por la accin de la luz potente o
dbil y modificado por cuanto tiene alrededor.
Las distintas regiones y ciudades del planeta han estado identificadas tradicionalmente con
particulares rangos de color, resultantes de las gamas producidas por los materiales locales,
la luz, las sombras y todos los agentes climticos que modifican el color ambiental,
aspectos que influyen en la percepcin del color por parte del ser humano.
A pesar de que la percepcin surge como resultado de la accin directa del excitante sobre
los receptores, segn A. Petrovski (1980), clsico de la Psicologa, las imgenes perceptivas
siempre tienen un valor semntico determinados. La percepcin est en el individuo,
estrechamente ligada al razonamiento, a la comprensin de la esencia del objeto. Percibir
concientemente un objeto significa, a su vez, relacionar el objeto percibido a un grupo
determinado, a una clase, generalizarlo en la palabra.
Cuando se ve un objeto desconocido, se trata de captar lo que pueda tener de semejante a
un objeto conocido, se trata de ubicarlo en alguna categora. La percepcin no se determina
solo por el simple conjunto de estmulos que actan sobre nuestros rganos sentidos, sino
que esta es una bsqueda dinmica de una mejor interpretacin de los datos disponibles.
Ilustra muy bien el tema tratado las imgenes dobles, en las que alternativamente se percibe
la figura o el fondo (Figura 4)

Figura 4
La percepcin es un proceso activo durante el cual la persona realiza una serie de acciones
perceptivas para formarse la imagen adecuada del objeto. Percibe no solo el ojo aislado o el
odo por cuenta propia, sino una persona concreta en su percepcin en mayor o menor
grado se dejan ver las particularidades de la personalidad del perceptor, su relacin con lo
percibido, sus necesidades, intereses, anhelos, deseos y sentimientos. Al percibir un objeto
cualquiera se activan las huellas de las percepciones anteriores, los motivos objetivos de su
actualidad, las condiciones especficas del objeto y el estado de emocional del sujeto( en
este punto se pueden situar las convicciones, la ideologa y los intereses del individuo.
Sechenov explicaba la percepcin de un objeto del espacio como la asociacin de las
sensaciones visuales, cintica, tctiles y otras. Razn por la cual un mismo objeto puede ser
percibido y representado de manera diferente por diversas personas.
A. Petrovski (1980), plantea que es el hemisferio derecho del cerebro humano el
especializado en percibir las imgenes integrales, para la sntesis de complejos de accin
dados directamente en el espacio y el tiempo, en este suceden los procesos de percepcin
esttica y artstica.
La seleccin de seales informativas, su anlisis y observacin, su comparacin y eleccin,
su abstraccin y recordacin atestigua que la percepcin participa adems en la realizacin
de procesos psquicos complejos, tales como la memorizacin y visualizacin , adems de
la actividad razonadora como tal.
La percepcin visual de la forma de los objetos est determinada adems por las
condiciones de observacin, el tamao del objeto, la distancia a que se encuentra de los
ojos del observador, la cantidad de luz, el contraste entre el color de la fuente y del fondo.
Es necesario referir que la percepcin no da siempre imgenes adecuada de los objetos del
mundo objetivo, pues existen descritos hechos y condiciones en que se manifiestan errores
en la misma, especialmente ilusiones visuales, por ejemplo:
1. " La ilusin de la flecha. Se basa en el principio de lneas convergentes y
divergentes: la flecha de extremos divergentes parece ms larga, a pesar de que
ambas tienen igual longitud.

2. " La ilusin de la lnea ferroviaria. La lnea ubicada en la parte ms estrecha del
espacio comprendido entre dos lneas convergentes parece ms larga, a pesar de que
ambas tienen igual longitud.

La percepcin del color a travs del ojo humano provoca reacciones de muy diverso
carcter, aunque muchas personas no muestren una sensibilidad aparente o gusto por el
color todos manifiestan una accin consciente ante determinados colores.
Cuando la energa del color penetra al cuerpo humano, estimula las glndulas pineal y
pituitaria. Esto a su vez afecta la produccin de ciertas hormonas que tienen efecto sobre
una variedad de procesos fisiolgicos. Esto explica por qu el color, segn se ha
descubierto, tiene una influencia tan directa sobre el pensamiento, estado de nimo y
patrones de comportamiento. En 1942 cientficos Rusos demostraron que la luz roja
estimula el sistema nervioso simptico, mientras que la luz blanca y azul estimulan el
sistema nervioso parasimptico.
Desde pocas muy antiguas fue usado el color para aliviar dolencias, escritos describen
templos de curacin en forma circular con techos cncavos construidos de cristales
entrecruzados que refractaban la luz inundndolo de colores. Alrededor de la circunferencia
central se construan cuartos de curacin para dar tratamiento a enfermedades y problemas
emocionales. El palacio del rey Jorge VI de Inglaterra fue decorado con colores y
tonalidades destinadas a aliviar afecciones pulmonares del monarca. En el Tbet y la India
se usan los colores desde siglos ancestrales para que los monjes efectan con una mayor
intensidad su meditacin. En La actualidad en una clnica maternal de Mnaco se
mantienen a nios nacidos prematuros en incubadoras iluminadas con color rojo- morado,
el color prenatal, se ha observado que estos recin nacidos prosperan de manera ms
satisfactoria que el resto.
La cromoterapia o curacin por los colores, es el uso teraputico de varias formas de color
y luz para el beneficio fsico, emocional y espiritual del ser humano. La terapia del color en
una diversidad de formas, la aplicacin de rayos ultravioleta para eliminar grmenes y
bacterias, as como para calmar dolores o inflamacin en los msculos. Los rayos
infrarrojos, activan la circulacin, alivian dolores reumticos y producen una notable
mejora en los casos de artritis, citica, reumatismo y estrs.
Es innegable que el entorno donde se vive, del que los colores forman parte elemental,
acta grandemente sobre la calidad de vida. La utilizacin de las reglas de la cromoterapia
para contribuir tambin en el aspecto ambiental a la necesaria armona es de gran
importancia, de ah que exista necesidad del uso del conocimiento de psicologa en aras de
proporcionar el ms armnico ambiente en los diferentes locales.
El color es una potencia psquica que afecta los sentidos, la mente y el cuerpo, Harten
(1976), por el se pueden producir reacciones, crear influencias y tenciones o anularlas,
determinar estados de nimos positivos y negativos y trasmitir sugestiones; a su vez gran
promotor de sensaciones estticas, confortables y emotivas, de ideas y sus asociaciones de
recuerdos y sentimientos, de atencin, inters y deseo de simpata o repulsin, de espacio,
ambiente y peso, pudiendo actuar como energa vital o estimulante, o deprimir ejerciendo
accin sobre impresiones y la imaginacin.
Cada color posee una vibracin espectral y as mismo otras emocionales que han sido
plenamente comprobadas por cientficos psiquiatras y fisilogos, al margen de sus propias
potencias tiene cada color una expresin simblica, de tradiciones, naturaleza,
identificacin. Representa amor, odio, patriotismo, traicin, alegra, desesperacin, celos,
paz, lucha y otros muchos sentimientos.
Cada color tiene un significado, nos transmite sensaciones distintas, algunos nos gustan
ms, otros menos e incluso varios los tachamos de horribles. Esto es normal ya que entre el
color y la mente existe una relacin estrecha y aquellos que nos agradan coinciden con los
colores que inconscientemente necesitamos. Si se profundiza en sus significados se podr
llegar a utilizarlos con intencionalidad para crear el ambiente que se necesita en cada lugar,
por lo que se crey oportuno mencionar algunos significados de los colores basados en la
experiencia popular, y aunque no con toda la validacin cientfica necesaria pero si con
contradicciones que pueden generar mucho desarrollo:
Rojo: Estimula fsica (sexo) y mentalmente (amor), es el color de la vitalidad, produce
coraje. Podra utilizarse para combatir el fro y para reanimar el sistema circulatorio. Un
exceso alterara los sentimientos de odio y de venganza o la temperatura corporal e incluso
sobrecargarnos de energa. Proporciona energa "calor" y retira energa "fro".
Es el ms clido de los colores. Es estimulante y dinamiza a quien lo usa. Significa
fortaleza, amor, sacrificio, audacia, optimismo y victoria. Pero tambin sangre, fuego,
agresividad, pasiones provocativas. Las personas que visten de rojo, no pueden evitar darse
siempre a notar. El rojo es un color que llama mucho la atencin y demanda la accin. La
gente cuya vestimenta es roja, darn la sensacin de ser apasionados, que viven el momento
y les gusta experimentar cualquier cosa nueva. Son directos y honestos, y aunque a la gente
pueda no gustarles lo que dicen o piensan, por lo menos ya saben que pueden atenerse a
ellos. Como color de la pasin y la energa vital produce la sensacin de gran sensualidad,
produce un gran apetito y eleva la presin sangunea. Quienes visten de un color rojo
predominante, aumentarn demasiado su proyeccin de imagen sensual, provocativa y
prohibida, restando un poco de credibilidad a sus palabras. Tenga precaucin en las
circunstancias en que lo usa.
El rojo estimula el hgado, rgano del aparato digestivo y la mayor glndula de todo el
organismo. Es el elemento ms caliente de todo el cuerpo, recibe sangre procedente de dos
fuentes, de la que sale oxigenada de la aorta por la arteria heptica y de la venosa cargada
de nutrientes por la vena heptica. El hgado cumple, entre otras muchas, la funcin de
desintoxicar nuestro organismo y producir la bilis que facilite la digestin de las grasas.
Lo anterior significa que el color rojo nos har sentir hambre y sed. Nos har comer,
incluso, de la necesidad que tengamos.
Es un color que evidencia a los individuos que poseen una personalidad sumamente intensa
personas que estn siempre en control de s mismas, decididas, leales y firmes en sus
opiniones, de coraje a prueba de todo. El rojo se asocia con la sangre, la violencia, aunque
tambin con la sensualidad, la vitalidad, los sentimientos intensos de amor (o de ira, clera)
y con la pasin sexual, porque se le considera un color fogoso, ardiente, impetuoso y
provocativo.
En pocas victorianas, cuando el calor se limitaba a una habitacin, la costumbre era usar
camisn de franela roja, bajo la creencia de que este ayudara a conservar el calor del
cuerpo. Por ello, solo debera llevarse en cortos periodos de competiciones deportivas o de
grandes esfuerzos. Y una mujer de tez brillante cuyos cabellos contrastan intensamente con
el color de la piel, puede llevar un conjunto verde esmeralda o rojo bermelln.
El rayo rojo estimula y excita nervios y sangre, libera adrenalina, revitaliza el organismo.
Es un color que parece salir al encuentro, adecuado para expresar la alegra entusiasta y
comunicativa. Es el ms excitante de los colores.
Amarillo: Es muy til en casos de depresin ya que es el color optimista por excelencia.
En el plano fsico es beneficioso para los problemas digestivos. Y adems beneficia el
Sistema excretor. Aporta fro-sequedad y retira calor-humedad.
Es el primer color que registra nuestro cerebro, es decir, al mirar varios colores el amarillo
ser el primero en llegar a nuestro registro cerebral. Debido a esto, es que las seales de
trnsito, los semforos y otros similares son de este color. El amarillo estimula la energa,
predispone al humor jovial, procura sensacin de bienestar.
El amarillo simboliza la presteza, la agilidad, el cerebro izquierdo. Llamado el color de la
mente, por ser el que ms estimula las actividades cerebrales. Emana directamente del sol y
en su aspecto mental penetra en la clula cerebral y activa sus funciones. La clula cerebral
ya est capacitada para percibir vibraciones del color amarillo para su propio consumo. Su
impregnacin por este color la estimula dndole vigor para su trabajo y mayor resistencia a
la fatiga, aclarando y agudizando por lo tanto el intelecto.
Tener alguna pared y techo pintados de amarillo en salas de estudio y en las oficinas o en
las habitaciones de los intelectuales dar gran provecho a todos los que necesitan de mayor
capacidad y resistencia mental, aunque no es adecuado abusar de este tono en los
dormitorios.
El amarillo es el color mas allegado a la luz del da natural y resulta muy inspirador y
estimulante. Muchas veces la gente que pasa mucho tiempo encerrada siente la atraccin a
este color.
Este color fortalece el sistema nervioso y estimula los nervios motores en el cuerpo fsico,
que luego produce energa en los msculos.
El rayo amarillo es antidepresivo, activa nervios motores, genera energa muscular,
estimula el flujo de la bilis, favorece la piel.
Azul: Es antisptico, refrescante y relajante. Beneficia al Sistema respiratorio y a la
garganta. Despierta la intuicin. Y en su combinacin con un tono clido como el rojo o el
naranja estimula la creatividad. Aporta energa "humeda" y retira energa "seca".
Produce un sentimiento de serenidad y tranquilidad. Transmite, sin lugar a dudas, una
personalidad que domina; una confianza en s mismo y una gran seguridad. El ms fro e
inmaterial de los colores. Color del infinito, del cielo y del mar, significa fidelidad, justicia,
verdad, caridad.
Es un color profundo y misterioso. Simboliza inspiracin, paz, honor, tranquilidad, verdad,
calma y serenidad. Este color evoca la tranquilidad del mar, el susurro de sus olas y la
profundidad de su color. Ensean los cromoterapeutas que cuando se rodeado por este
color, se pierde la nocin del espacio y del tiempo.
Es el color de lo artstico, lo mstico y potico por excelencia. Representa al idealismo
extraterreno en contraposicin con el materialismo, simbolizado por el color rojo que halla
en todo lo terrenal y en sus expresiones el material para sus actividades y ambiciones. Es un
color reservado y que parece que se aleja.
El rayo azul: fro es astringente, antisptico, hace bajar la fiebre, desinflama, es antdoto del
rojo.
Naranja: Est relacionado con el Sistema muscular y con nuestra salud emocional.
Adems estimula nuestra sociabilidad (inteligencia emocional). Un exceso de naranja
puede afectar a los nervios. Fsicamente nos puede ayudar a sanar algunos rganos como
puede ser: el pncreas, el estmago, los riones, los intestinos y el bazo, influyendo a su
vez en la asimilacin de los nutrientes por nuestro organismo. Aporta energa "fro" y retira
energa "calor".
Este color agita las emociones y los sentimientos. Este color est creado a partir de la
mezcla del rojo y el amarillo, es el tono ms apto para solucionar problemas que tengan que
ver con la asimilacin, el ms benfico para todas las personas ya sean fuertes o dbiles,
pues su naturaleza es esencialmente tnica, estimulante, suavizante y asimilativa. Es el
color de las pasiones suaves, de las energas controladas y de la actividad prolongada. Es el
productor de la alegra, de la accin inteligente y de la resistencia. Tambin es un color
energtico. A pesar de que no es el color complementario del rojo, complementa sus
energas.
El naranja es un color que abarca nuestros talentos creativos y genera alegra debido a su
capacidad de cambiar la estructura bioqumica, que resulta en la dispersin de la depresin.
Sus rasgos negativos son el orgullo y una inclinacin hacia el exceso de ambicin.
Mientras un exceso de amarillo puede fatigar el cerebro o mirar un rojo abundante puede
excitarnos violentamente, el naranja sin embargo, nos estimular siempre de forma
moderada en todo momento, tonificando la clula cerebral y nutriendo la clula digestiva.
El rayo naranja es estimulante, caliente, fortalece pulmones, pncreas, y bazo, vivifica
emociones, crea bienestar, alivia espasmos. Es el color del fuego flameante, ha sido
escogido como seal de precaucin. Puede significar: regocijo, fiesta, placer, aurora,
presencia de sol.
Verde: Relaja, calma los nervios, produce equilibrio emocional, acta como sedante, como
antisptico, y estimula la sensibilidad, la compasin y la esperanza.
Tambin influye en el crecimiento por lo que no se debe utilizar en la meditacin, en
estados cancergenos, o si se tiene algn tumor. Aporta energa "seca" y retira energa
"hmeda".
El color verde proyecta y transmite una imagen que recuerda la naturaleza, la vida, la
esperanza, las promesas de felicidad. Es calmante de los nervios y tranquilizador. Este es el
color de la naturaleza en primavera. Proyectar tambin confianza, credibilidad y poca
agresividad.
El espacio personal es muy importante para la gente que gusta del color verde. Les gusta la
compaa pero tienen que huir cuando se sienten atrapados; actuan primero y se fijan en las
consecuencias hasta despus. Creen en el orden y en darse tiempo para ordenar sus ideas.
Prefieren trabajar a su manera que en su compaa. Si son sus propios empleados, planean
el futuro y no toman riesgos. Si algo rompe su estructura de trabajo o modus operandi, no
dicen nada, pero la tensin se refleja en sus hombros y su espalda.
El verde es el color del equilibrio y funciona con nuestra dualidad. Se encuentra en el
centro del espectro y es el color que se enfoca directamente sobre la retina del lente del ojo,
brindndole relajacin, que posteriormente se transmite al resto del cuerpo. Por eso los
verdes de la naturaleza pueden inducirnos un estado de relajacin.
Reservado y esplendoroso. Es el resultado del acorde armnico entre el cielo -azul- y el Sol
-amarillo- . Es el color de la esperanza. Y puede expresar: naturaleza, juventud, deseo,
descanso, equilibrio.
El rayo verde provoca armona, equilibrio, tonifica corazn y sangre, reduce la presin
sangunea, estimula la pituitaria, favorece la construccin de msculos y tejidos.
Violeta: Trabaja a nivel espiritual. En el plano fsico afecta a los huesos. Es antisptico y es
beneficioso en tratamientos contra el cncer y la artritis. Este color es muy til en la
meditacin. Aporta calor-humedad y retira fro-sequedad.
Abarca los matices conocidos como ail, ndigo, violeta, lila y morado. Significa humildad,
retiro, recogimiento, religiosidad, tolerancia, intuicin, sabidura, temperancia. Pero
tambin nostalgia, melancola, conformismo, soledad extrema. Color propio de los
arrepentidos, penitentes, deprimidos, as como de personas de dbil vitalidad y un poco
viejas antes de tiempo. Por eso es que debe tenerse especial cuidado cuando lo utilice. Los
resultados no seran nada beneficiosos si decide usarlo cuando vaya a una entrevista de
trabajo o al querer solicitar un aumento de salario.
Es el color que indica ausencia de tensin. Puede significar: calma, autocontrol, dignidad,
aristocracia y tambin violencia, agresin premeditada, engao.
El rayo violeta es refrescante, astringente, elctrico, acta sobre paratiroides, la tiroides,
reduce las hemorragias, afecta los niveles emocional y espiritual.
El rayo violeta oscuro: sutil, inhibe nervios motores y sistemas cardiaco y linftico, purifica
la sangre, detiene el crecimiento de tumores, equilibra la cantidad de potasio y sodio.
Blanco: Est formado por todos los colores del espectro de la luz. Es un fortalecedor, y
limpiador. Purifica todo sistema y estimula la creatividad. Este color aumenta los efectos de
cualquier color junto al cual se utilice.
Este color es la sntesis de todos los colores. En sentido positivo significa perfeccin,
pureza, verdad, inocencia, integridad, firmeza y obediencia. Un color muy utilizado en los
hospitales y casas de salud. Produce la sensacin de limpieza, claridad y pureza. No hay
nada "sucio", todo es limpio y claro. Es un color preferido a la hora de la decoracin,
porque da luminosidad y favorece la integracin de cosas muy diversas. Hace a quien lo
usa, transparente a los ojos de los dems.
Evoca proteccin, paz, calma y modestia. El color blanco tiene connotaciones celestiales.
Por lo general, la persona que prefiere este color tiene el ansia de desarrollar esas
cualidades, o gusta mucho de la frescura, la franqueza y la nobleza de sentimientos. Se
trata, casi siempre, de una persona sumamente exigente, que presta atencin excesiva a los
detalles ms pequeos.
Es el color que prefieren los individuos que poseen un temperamento neutral, que son
amantes de la justicia y del equilibrio en todas las actividades en que participan, as como
en las situaciones en las que se ven involucrados.
Negro: Es un color de proteccin, fortalece las energas femeninas y magnticas del cuerpo.
Es muy til trabajarlo junto con el color blanco, de este modo se equilibra la energa
interior del cuerpo. Pero un exceso podra ayudar a provocar sntomas de depresin.
El Negro: Se trata de un color que generalmente asociamos con la noche, lo que nos resulta
desconocido y tenebroso... la muerte misma, segn la interpretacin de algunos
psiquiatras! El negro refleja emociones secretas, a veces la depresin o la imposibilidad de
expresar las emociones, el encerrarse en s mismo para aislarse de todos los estmulos que
lo rodean. Sin embargo, esta negatividad es circunstancial y depende mucho del tipo de
cultura del individuo, y hasta de su posicin social. Los jvenes utilizan el negro en sus
ropas para sentirse ms maduros, mayores, con un nivel de responsabilidad ms elevado.
Las mujeres lo prefieren porque lo consideran elegante. En general, el negro es un color de
prestigio que confiere elegancia y casi siempre da un toque de refinamiento a quien lo usa.
Es importante considerar que el empleo del negro en etapas prolongadas es peligroso;
indica una marcada tendencia a la depresin y un deseo de anulacin personal.
Utilizado en ocasiones bien elegidas, significa rigor, prudencia, seriedad y elegancia. El
negro proyecta misterio y enigma. Hay que tomar en cuenta que el color negro hace
palidecer el rostro y debe ser combinado adecuadamente.
Es lo opuesto a la luz, concentra todo en si mismo, es el colorido de la disolucin, de la
separacin, de la tristeza. Puede determinar todo lo que est escondido y velado: muerte,
asesinato, noche. Tambin tiene sensaciones positivas como: seriedad, nobleza, pesar.
El Gris: Color neutro que debilita las reacciones psicolgicas. Para llevar durante periodos
de grandes trastornos emocionales. No debe usarse en periodos demasiado largos. Denota
madurez, seriedad, sabidura, edad. Mezclando blanco y negro se superan los malos
momentos, se neutralizan los males, las enfermedades, la pobreza. El gris es el color del
plomo, del tiempo lluvioso, de las rocas. Como el beige y el marrn, es un color neutro que
evoca un poder suave y sutil, el recuerdo de la infancia. Su significado es mucho ms
favorable cuando aparece limpio y claro que cuando es sucio y oscuro. Significa sensatez,
experiencia, sentido comn, justa medida entre mentalidad y emotividad, entre actividad y
pasividad. El uso excesivo de este color puede transmitir la sensacin de depresin,
indiferencia, astucia o engao.
Es el color que iguala todas las cosas y que deja a cada color sus caractersticas propias sin
influir en ellas, puede expresar: desconsuelo, aburrimiento, pasado, vejez, indeterminacin,
desanimo.
La cualidad psicolgica del color es importante en la solucin de asuntos diversos y para la
expresin de su emotividad y sensacin. El carcter de un conjunto solo podr ser
trasmitido si el esquema del color ha sido ajustado y est en relacin con el smbolo,
evocacin o sugerencia de los colores. En las escenas carcter excitante, vigoroso y
dramtico son utilizados los colores clidos en matices vivos, y los tonos fuertemente
contrastados, y en los ambientes tranquilos, suaves y de calma se usan los colores fros en
tonos amplios y ligeramente contrastados. Para reforzar este efecto debe hacerse uso de
aquellos colores que mejor evoquen y sugieran el sentimiento, la atmosfera y el carcter de
los sujetos.
Estado del arte
Muchas han sido las investigaciones que se han desarrollado en relacin con el tema de los
colores, las cuales han realizado importantes aportes a la teora existente sobre los mismos.
En el Renacimiento, que da comienzo en Italia en el siglo XIV y se difunde por el resto de
Europa en los siglos XV y XVI, pintores, escritores, filsofos y cientficos han explotado
las sensaciones experimentadas por los colores; entre ellos Miguel ngel (1475-1564)
arquitecto, escultor, pintor y poeta; Rafael (1483-1520), considerado uno de los ms
grandes e influyentes artistas de todos los tiempos, a ellos el Papa Julio II les otorg una
considerable libertad en su trabajo como artistas; Leonardo da Vinci (1452-1519) famoso
como pintor, escultor, arquitecto, ingeniero y cientfico; en 1651 se publica su "Tratado de
pintura".
Paracelso, seudnimo de Theophrastus Bombastus von Hohenheim (c.1493-1541), mdico
y qumico alemn nacido en Einsiedeln (hoy Suiza), conoca ya la influencia de los colores
sobre la salud; muchos de sus remedios se basaban en la creencia de que "lo similar cura lo
similar" segn lo expresa en su Teora de las Signaturas.
Isaac Newton (1642-1727), fsico y matemtico britnico que en 1704 public su obra
"ptica", donde explicaba sobre la forma en que aparecan los colores, segn la cual la luz
del sol es una mezcla heterognea de rayos diferentes -representando cada uno de ellos un
color distinto y que las reflexiones y refracciones que ocurren en el rayo de luz al atravesar
un prisma lo dividen en colores independientes.
Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832), poeta, novelista, dramaturgo y cientfico
alemn, en su obra "El tratado de los colores" (2 partes, 1791 y 1792), publicada en 1810,
luch para que las personas comprendieran los aspectos metafsicos de los colores, resumi
su trabajo en un aforismo: "La luz gobierna lo Fsico y el Espritu lo tico"; en
contraposicin al concepto de la naturaleza puramente fsica del color que era propuesta y
defendida por Newton. Goethe dijo que algn da su teora sobre los colores llegara a ser
ms importante que su obra potica.
Rudolph Steiner (1865-1925), filsofo social, cientfico, educador, lder religioso y
ocultista nacido en Austria, escribi la introduccin y los comentarios de las obras de
Goethe publicadas en 1880 y nuevamente en 1890 por Kurschner. Steiner dio un paso
adelante con respecto a Goethe, intentando entender el color a travs de las emociones. En
su filosofa vea al hombre como un ser de luz, pensaba que el alma vive en el color, entre
la luz y la oscuridad; opinaba que la vida irradia color, y que a partir de la enfermedad ha
de surgir una nueva conciencia que restablece su equilibrio en la salud y la curacin.
Divida los colores en dos categoras: colores con lustre (rojo, azul y amarillo) y colores
con imagen (verde, blanco, negro y melocotn), los primeros tienen actividad y los
segundos tienen forma.
A mediados del siglo XIX, Robert Bunsen y Gustav Kirchhoff en Alemania, tras los
primeros experimentos de anlisis del espectro, decidieron que para identificar una
sustancia poda utilizarse el anlisis del color. Este gran descubrimiento signific un
enorme progreso para la humanidad (comparable al invento de la rueda).
Edwin D. Babitt, cientfico, fsico, mstico y artista, public en 1878 en Nueva York su
libro concerniente a la aplicacin de las vibraciones de los colores en la medicina:
"Principio de la luz y de los colores"; cuando public en 1896 la versin actualizada de su
libro se hizo famoso como impulsor del color en el marketing. Desarroll el "termolume",
una cabina con luces de colores donde la persona se sentaba para recibir tratamiento y
tambin dise el disco de cromo, con forma similar a un embudo, que poda focalizar la
luz y al que podan ponrsele filtros de colores.
Johann Jacob Balmer, matemtico y fsico en Basilea (Suiza), desarroll en 1885 una
frmula basada en el espectro de colores del hidrgeno. Esta frmula, que lleva su nombre,
ayuda a los fsicos a descifrar el significado de las vibraciones de los colores.
El siglo XX. Niels Bohr, cientfico dans y ganador del premio Nobel de 1922, revel la
arquitectura del tomo y el origen de la luz con su espectro curativo de colores.
Las bases de la cromoterapia contempornea se deben al Dr. Dinshah Ghadiali. Este
investigador, mdico, qumico, fsico y metafsico, precisa que mediante los colores cura
enfermedades como la tuberculosis, la esclerosis en placas, el cncer, la sfilis, la diabetes,
las cataratas, etc. En su obra de tres tomos publicada en 1933 "Spectro Chrome Metry
Encyclopedia", indica los tratamientos de trescientas diecisis enfermedades por
combinaciones de luces de colores. Segn l, el organismo humano se comporta como un
prisma viviente que disociando la luz en sus componentes fundamentales y extrae de ellos
las energas necesarias para su equilibrio; su terapia consiste en aplicar sobre todo el cuerpo
-o slo sobre la zona afectada- la luz coloreada de una lmpara, para eliminar as los
desequilibrios.
Hector Melli, en 1940, se define como radiestesista cromlogo, edita la obra "Secret des
Couleurs" en la que establece su diagnstico por radiestesia y asocia los colores, las piedras
preciosas, los perfumes y los signos astrolgicos.
Max Luscher, en su libro "The Luscher Color Test" indica como puede descubrirse una
tendencia en el comportamiento, por la forma en que una persona agrupa ocho colores
especficos para formar una serie de secuencias.
Dr. Bhattacharyya, ex Director del Instituto Oriental, indica que el prisma es el medio ms
eficaz para diagnosticar con los colores. Para l, el color prominente en la cara es el color
ofensor que ha causado la enfermedad y debe ser contrarrestado con el uso del color
complementario.
El Dr. Jacob Liberman, destacado optometrista estadounidense, desde 1974 practica
cromoterapia y fototerapia; ha escrito el libro "Light: Medicine of the Future". Sostiene que
"La luz es la medicina del futuro, que impulsar a la humanidad a la era de una nueva
iluminacin". Al contrario de la opinin vertida por Alice Bailey, lamenta que la
electricidad haya apartado a las personas de los ritmos naturales de luz y oscuridad, los que
pueden ser compensados con el uso de la cromoterapia y la fototerapia.
John Nash Ott: gracias a los experimentos de este investigador de la luz, fotgrafo y autor,
es que la cromoterapia ha entrado en la llamada Nueva Era. En sus obras, tituladas "Light",
"Radiation & You: How to Stay Healthy" y "Health and Light", advierte sobre los peligros
del uso excesivo y la regulacin insuficiente de la tecnologa electromagntica moderna;
recomendando el uso del color como mecanismo curativo.
El Departamento de Salud Radiolgica de la Food and Drug Administration (FDA) de los
Estados Unidos pidi a Ott, en 1983, que fuera su asesor. Public una serie de cuatro
trabajos "Color and Light: Their Effects on Plants, Animals and People" en cuatro nmeros
especiales de la International Journal of Biosocial Research en 1985,1986,1987 y 1988. Ott
ha diseado lmparas de todo el espectro, naturales y saludables, que se comercializan bajo
el nombre "Vita-Lite".
En 1978, William Tiller, jefe del Departamento de Ciencias Materiales de la Universidad
de Stanford, estudi el trabajo de George de la Warr, investigador de Oxford (Inglaterra)
que se especializ en radinica. El doctor Tiller, en sus propias publicaciones, confirma que
la investigacin sobre la cromoterapia en la radinica puede ser til para la curacin de los
seres humanos y merece mayor investigacin. "Administrada al aura multicolor del
individuo, que es un campo electromagntico que se extiende hasta unos 91 cm. alrededor
de todo el cuerpo, la cromoterapia restaura una armona para la persona".
Douglas Pratt, de la Universidad de Minnesota, estableci en 1979 una base cientfica para
la cromoterapia e investig sobre el efecto de las luces de colores en las plantas.
Pea, I (2000), Este autor aborda el significado psicolgico de los colores centrando su
anlisis solo en la influencia que ejerce el color en la elaboracin de documentos, de
manera tal que estos resulten atractivos al lector.
Reyes y lvarez (2000), en Cuba, efectan una propuesta en la utilizan el color como
mtodo teraputico, con el objetivo de lograr a travs de este la compensacin del
equilibrio del organismo, estudio que arroj como conclusin fundamental que en la
mayora de los casos estudiados el color que los equilibr fue el opuesto al que les gustaba,
logrando en estas personas estabilidad psquica y emocional, resultando que el uso del color
adecuado en el vestuario, la alimentacin y en el ambiente que los rodea, constituye un
sistema teraputico eficaz para la salud.
Entrevista realizada a la doctora Idania Glis (2004) Psicloga del centro de desarrollo de
Medicina Natural y Tradicional de La Habana Vieja evidencia como se utiliza la
cromoterapia para el tratamiento a pacientes aquejados de diferentes dolencias, destacando
la combinacin de varios colores utilizados en el momento apropiado, teniendo en cuenta el
efecto que causa cada uno.
Garca, A (2001) , en Cuba, Realiza un estudio histrico en relacin al uso teraputico del
color desde sus orgenes en Grecia, hasta los ltimos avances tecnolgicos abordando a su
vez el tipo particular de enfermedad que puede curarse cuando el sujeto es expuesto a luces
de determinado color.
Manuel, C (2003) , en Cuba, Aborda como la investigacin realizada por el cirujano
Wilfredo Acosta Rivera, efectuada en Niquero posibilit comprobar la influencia de los
colores de la localidad en el estado de nimo, asocindole a los mismos cualidades
sedantes, antispticas, estimulantes y rejuvenecedoras.
Quiones y Mapoln (2004), en Cuba, realizan un estudio experimental en una muestra de
25 nios que reciben tratamiento en el centro provincial de retinosis pigmentaria de la
provincia de Camaguey, a partir de la cromoterapia con el objetivo de lograr estados
afectivos y placenteros en aras de elevar su capacidad perceptiva de los nios.
Drstelar, J (2002) Aborda el significado de cada color desde el punto de vista psicolgico,
asumiendo que las emociones asociadas a cada color tiene un fuerte componente cultural,
considerando que resulta significativo diferenciar emociones y significado, debido a que las
emociones son inconcientes y los significados tienen un contexto cultural.
Schuler, J. (1976) En su obra Color y decoracin en el hogar, efectan una amplia
recopilacin de imgenes en las cuales se aprecia la combinacin del color con el logro de
gran armona en las diferentes espacios del hogar, utilizando no solo pintura, sino una
amplia gama de revestimientos, alfombras, vegetacin, tejidos e iluminacin, poniendo al
descubierto la necesidad del uso apropiado del color en los espacios arquitectnicos para el
logro de la estabilidad emocional que necesita.
Harten, P (1976), En su obra " El color en las artes ", logra con gran profundidad el estudio
del color en las artes y la arquitectura, mostrando interioridades de la percepcin,
visualizacin y efectos psicolgicos del color, aplicndolos a la vida diaria de las personas
y a las artes..
De Corso, L( 2000), En su estudio " Color arquitectura y estados de nimos ", hace
referencia a Clnica de ciruga plstica y esttica del Dr. Carlos Mira Blanco En esta obra se
ha practicado una forma de tratar el color mediante una propuesta esttica, cuya ideologa
se sustenta en la conjuncin de variables y factores cromticos orientados a obtener una
atmsfera propia en cada una de las reas y locales, atendiendo a su funcin especfica.
Para ello se manejan progresiones de tono, valor y pureza en pasajes sutiles que ponderan la
variabilidad lumnica, decodificando la materialidad contundente de los muros y la
estructura edilicia en su interior. En el ajuste cromtico se han tenido en cuenta los valores
de reflectancia, los desplazamientos y mltiples enfoques visuales, los factores de
afectacin fsicos, psicolgicos y fisiolgicos. Dentro de las alternativas de opciones
cromticas se prioriza como objetivo bsico las vivencias: una potica vital, merced a
estados misteriosos, calmos, inesperados y equilibrados, y otros con una cuota de
excitacin conducente a una positiva actitud anmica. Se desestima el concepto de color
local, supeditado a la rigurosa geometra espacial, para lograr una atmsfera integral que
articula esencialmente los diferentes espacios. En suma, se propone un nuevo mtodo de
preparar y aplicar la pintura de obra, en donde el color ingresa con la plenitud de un
protagonista esencial de la "escena arquitectnica".
Hoy da el uso del color y la luz, se presentan con gran intencionalidad en el campo cromo
teraputico, en gran variedad de iniciativas tales como la acupuntura cromtica, los
tratamientos con filtros, la gemoterapia, los elixires de colores, el uso del color desde los
alimentos, la cosmtica, el vestuario, la decoracin y la iluminacin, no obstante se debe
tomar conciencia del rol del color en los espacios arquitectnicos, comprender el alcance
del mismo y asumir el compromiso que le compete a todos los que intervienen en el
proceso de inversin y construccin del ambiente arquitectnico. Se debe entender que el
color en estos espacios implica mucho ms que la simple aplicacin del mismo en la
fisonoma de la arquitectura y que al hacerlo se est contribuyendo en la definicin del
espacio vital. Los especialistas en el diseo de los espacios arquitectnicos no han incluido
el color con toda su potencialidad como variable de diseo. Este no se percibe solo con los
ojos, sino con todo el pasado, la historia y la concepcin que se tenga del mundo. El color
es un hecho cultural, y lo percibimos con toda la cultura. Por lo general, en el transcurso de
la historia, se ha utilizado el color en la bsqueda de producir "un efecto colorista" en la
obra de arquitectura. Estos "efectos" responden a distintas motivaciones y cumplen diversas
funciones, fundamentalmente simblicas, primitivas y abstractas, evidenciadas en los
trabajos investigativos relacionados con el tema.
Autor:
Arq. Leonardo Flores vila.
Pas: Cuba
Leer ms: http://www.monografias.com/trabajos71/color-influencia-personas-
arquitectura/color-influencia-personas-arquitectura2.shtml#ixzz2qrnu3Ysc