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UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES

FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS

DEPARTAMENTO: deArtes

ASI GNATURA: Anlisis dePelculas y Crticas Cinematogrficas

PROFESOR: Ana Mara Amado

CUATRIMESTRE: 2 cuatrimestre2014

AO: 2014

PROGRAMA N 0622


















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UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES
FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS
CARRERA DE ARTES

0622. ANLISIS DE PELCULAS Y CRTICAS CINEMATOGRFICAS

Ao 2014 - Segundo cuatrimestre

Profesora Titular: Dra. Ana Amado,

1. FUNDAMENTACIN:

El ejercicio de la crtica y el anlisis de films dependen de distintas convenciones
interpretativas y sus respectivos fundamentos tericos. En este sentido, consideramos
indispensable plantear el conocimiento de las etapas de la crtica cinematogrfica y su
correspondencia con las diferentes posiciones epistemolgicas en el campo de los
estudios flmicos: desde el paradigma ontolgico (las relaciones entre cine y realidad
de Andr Bazin, Sigfried Kracauer y entre cine e imaginario de Edgar Morn), al
metodolgico (Christian Metz, los estudios semiticos y narratolgicos) y tomando
principalmente en cuenta las lneas actuales de convergencia o interdisciplina en el
abordaje de los films. Entre ellas: los estudios culturales, las relaciones entre cine,
poltica e ideologa, la cuestin de la diferencia sexual, el vnculo entre cine, cultura,
arte y pensamiento elaborada por algunos filsofos (Stanley Cavell, Gilles Deleuze,
J acques Rancire), o inscripta en frmulas descollantes del ensayismo crtico (Serge
Daney). Cada mtodo hermenutico se vincula con la evolucin de las ideas en la
teora. Antes que una lnea historiogrfica, sin embargo, se privilegiarn
determinados modelos de anlisis el anlisis textual y los instrumentos narratolgicos
para las narraciones flmicas clsicas; las condiciones de figuracin y/o representacin
en el cine moderno, entre otros-, que guiarn y organizarn el trabajo crtico e
interpretativo del corpus de films y autores seleccionados.
Durante la presente cursada dicho corpus consistir en pelculas del gnero musical
pertenecientes a distintos regmenes de representacin. Estas derivaciones formales
y temticas se abordarn desde una perspectiva esttica que responda tanto a un
paradigma de gnero como el del cine moderno, referidas a films clsicos americanos,
europeos y asiticos.

2. OBJETIVOS

Adquirir y ejercitar conocimientos sobre los esquemas a utilizar (mtodo, ejes, lmites,
formas y soportes) como marco del anlisis.

Vincular los fundamentos tericos utilizados con la aplicacin emprica del trabajo
conceptual y su presentacin en trminos de escritura o ensayo crtico.

Advertir las cualidades expresivas y los significados referenciales y los implcitos en las
pelculas que se abordan.


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Desarrollar la capacidad de formular preguntas y respuestas creativas a las
significaciones propuestas por un texto flmico.

3. CONTENIDOS:

UNIDAD 1: La crtica, el anlisis y la teora flmica.

Anlisis de films y su relacin con la evolucin de las formas cinematogrficas. Del
cine de los primeros tiempos a los cines de la modernidad. La crtica y el anlisis.
Principales paradigmas de la teora crtica. Las relaciones entre cine y realidad (Andr
Bazin, Sigfried Kracauer), entre cine y lenguaje (Christian Metz); post estructuralismo:
Roland Barthes y el sentido obtuso, Ropars y la nocin de escritura, la revista Screen y
el cine moderno.
Campos semnticos. El Modelo de Representacin Institucional (Noel Brch).
Principios tericos y crticos de la crtica de los aos 70. La crtica modernista, la
poltica de autores francesa, la Nueva Crtica angloamericana. Entre la evidencia del
cine clsico y la iconofobia del cine moderno. Serge Daney: de la ideologa de lo
visible y la violencia de la representacin, a las derivas y declives del cine moderno.
La nocin de gnero flmico. Como estructura textual, semntica y sintctica. Las
comedias musicales hollywoodenses: cmo pensar la historia de un gnero:
Filmografa de clases tericas:
Un viaje personal con Martin Scorsese a travs del cine americano/A Personal Journey
with Martin Scorsese Through American Movies (Martin Scorsese, 1995). Primera
parte

Melodas de Broadway (1953), Vincente Minnelli
El ngel azul (1930), J osef von Sternberg
Marruecos (1930), J osef von Sternberg
Filmografa de clases prcticas:
La Loba (1941), William Wyler
Gold Diggers (1933), Mervyn Le Roy
42nd Street (1933), Lloyd Bacon
Footlight Parade (1933), Lloyd Bacon

Bibliografa obligatoria:

Altman, Rick (2000), Los gneros cinematogrficos, Barcelona:Paids.

Amado Ana (1992), Msica visible, luz audible, dossier "La msica en el cine", en
Lul, Revista de teora y tcnicas musicales, No.4, p.40-45, Noviembre Buenos Aires

Andrew, Dudley (1978), Siegfried Kracauer y Andr Bazin, en Las principales
teoras del cine, Barcelona, Gustavo Gilli.

Aumont, J acques y Michel Marie (1993) Cap. 3: El anlisis textual: un modelo
controvertido y Cap. 4: El anlisis del filme como relato, en Anlisis del film,
Barcelona: Paids


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Barthes, Roland (1977) [1963] Qu es la crtica?, en Ensayos crticos. Barcelona:
Seix Barral.

Barthes, Roland (1986), Diderot, Brecht, Eisenstein y El tercer sentido, en Lo
obvio y lo obtuso. Imgenes, gestos, voces, Barcelona: Paids.
Bazin, Andr (1966), William Wyler o el jansenista de la puesta en escena, en Qu
es el cine?, Madrid: Rialp, (Hay nueva edicin de Rialp).

Bermdez, Nicols (2011), La architextualidad en el cine, AdVersus VIII, N 21,
diciembre

Bonitzer, Pascal (2007), Los fragmentos de la realidad, en El campo ciego. Ensayos
sobre el realismo en el cine, Buenos Aires: Santiago Arcos editor.

Chion, Michel (1985) , La msica en el cine , El ritmo del mundo, Barcelona, Paids

Comolli J ean Louis (2010) El plus de real de Bazin, El cine contra espectculo,
Buenos Aires: Manantial.

Daney, Serge (2004), Andr Bazin, Violencia y representacin (1970-1972), El
cuerpo del cineasta (moral y compromiso), Los cuerpos enigmas (polticas
paranoicas), Antes y despus de la imagen, en Cine, arte del presente, Buenos Aires:
Santiago Arcos.

Gaudreault, Andr y Francois J ost (1995) Introduccin y Cap. 1: Cine y relato, en
El relato cinematogrfico. Barcelona: Paids

Kracauer, Siegfried (1996), Teora del cine. La redencin de la realidad fsica, Cap. 8,
La msica, Barcelona: Paids.

Pauls, Alan (2003), Daney, el tenis y la crtica (sobre Cine, arte del presente, de
Serge Daney), Kilmetro 111 N 5

Sietty, Emmanuel (2004), El plano en el origen del cine, Barcelona: Paids

Bibliografa de consulta:
Cavell Stanley (1999) Introduccin, La bsqueda de la felicidad. La comedia de
enredo matrimonial en Hollywood. Barcelona: Paids.

de Baecque, Antoine (2005) El punto crtico (Debate Daney, Assayas, Bergala),
Teora y Crtica de Cine, Avatares de una cinefilia. Buenos Aires, Paids.

Deleuze Gilles (1995) "Optimismo, pesimismo y viaje. Carta a Serge Daney", en
Conversaciones, Valencia, Pre-textos.

Sontag, Susan (1969), Contra la Interpretacin, en Contra la Interpretacin,
Barcelona: Seix Barral (Hay ediciones posteriores).

Stam, Robert (2001), Teoras del cine, Barcelona: Paids

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Cahiers du cinema: Debate sobre la crtica, N 629, diciembre 2007, reproducido en
www.cahiersducinema.com

UNIDAD 2: Ficcin y narracin

Algunos tiles narratolgicos. Los elementos del discurso flmico: relato, narracin,
digesis. La enunciacin. Narrador (es) e instancia narrativa. Relacin entre sonido e
imgenes. Punto de vista y punto de escucha. Christian Metz y la cuestin de la voz
narrativa en la problemtica de la enunciacin. La voz- yo de los narradores
explcitos. La enunciacin impersonal. La voz yo y el sonido en la dramatizacin del
campo y el fuera del campo. Espacio y significaciones de gnero (sexual). Stephen
Heath y el espacio narrativo. La unidad espacial en la economa del cine clsico:
mirada y punto de vista en la organizacin del espacio
Filmografa de clases tericas
El mago de Oz (1939), Vctor Fleming
Cantando bajo la lluvia (1952), Stanley Donen
Party girl (1958), Nicholas Ray

Filmografa de clases prcticas
Golpe al corazn / One from the Heart (Francis Ford Coppola, 1982)
El mago de Oz (1939), Vctor Fleming
Meet me in Saint Louis (1944), V. Minnelli
Moulin Rouge (2001), Baz Luhrmann

Bibliografa obligatoria:

Altman, Rick (2000), Qu se suele entender por gnero cinematogrfico? y "Por
qu a veces se mezclan los gneros?" en Los gneros cinematogrficos, Barcelona:
Paids
Aumont, J acques y M. Marie (1990): El anlisis textual: un modelo controvertido
(Cap. 3), El anlisis del relato como produccin (Cap.4) y El anlisis de la imagen
y el sonido (Cap. 5), Anlisis del film, Paids Comunicacin,
Aumont, J acques (1998), El rostro en el cine, La boca habla, Barcelona, Paids.

Chion, Michel (1993), Las tres escuchas (Cap. 2), La escena audiovisual (Cap. 4) y
La audiovisin en negativo (Cap.6), en La audiovisin. Introduccin a un anlisis
conjunto de la imagen y el sonido, Paids, Barcelona

Chion, Michel (2004) La voz yo, pp. 57-61 y Revelacin de la voz, pp. 11-25 en
La voz en el cine. Madrid: Ctedra.

Daney Serge (2004) La rampa bis , Golpe al corazn, Qu es un clip en Cine,
arte del presente. Buenos Aires, Santiago Arcos.

Deleuze (2009) Cine I. Bergson y las imgenes. Buenos Aires, Cactus

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Dlar, Mladen (2008), Una voz y nada ms , cap 3 La fsica de la voz, Buenos Aires,
Manantial

Gaudreault, Andr y Franois J ost (1995), Cap. 2: Enunciacin y narracin, Cap. 3:
La palabra y la imagen, Cap. 4: El espacio del relato cinematogrfico, Cap. 5:
Temporalidad narrativa y cine, Cap. 6: El punto de vista, en El relato
cinematogrfico. Cine y narratologa, Barcelona: Paids

Heath, Stephen (2000): Espacio narrativo, Ficha de ctedra, FFyL, UBA.

Metz, Christian (1991), "Voz-Yo y sonidos emparentados", en L'enontiation
impersonelle ou le site du film, caps.: 1 a. 3, Pars: Ed. Meridiens/Klincksieck, 1991.
(Traduccin de la ctedra; y en Barcelona: Paids, 1989)
Rancire, J acques (2012), Las distancias del cine, Parte II: Ars gratia artis: La
potica de Minnelli , Buenos Aires, Manantial

Rushdie, Salman (2005), El mago de Oz, Barcelona, Gedisa

Bibliografa de consulta:
Bordwell, David (1996), La narracin en el cine de ficcin, Buenos Aires: Paids.

Bordwell, David (1997), On the History of Film Style, Cambridge: Harvard University
Press, Captulo: The Return of Modernism.

Burch, Nol (1979), Praxis del cine, Madrid: Fundamentos

Chion, Michel (2004) Revelacin de la voz, en La voz en el cine. Madrid: Ctedra.

Genette, Grard (1989), Figuras III, Lumen, "Discurso del relato", Caps.: 1 a 5.
Ropars, Marie-Claire (1972), "Narracin y significado", Contracampo Nro. 34.

Sjogren, Britta (2006), Into the Vortex. Female Voice and Paradox in Film, Chicago:
University of Illinois Press
Stam, Robert, R. Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis, eds. (1999), La narratologa
flmica y La teora feminista del cine, sub-tema del Cap. 4, El psicoanlisis,
Nuevos conceptos de la teora del cine, Barcelona :Paids/Comunicacin.
Torn, Enrique (1995). "La luz y el color", en El anlisis cinematogrfico (J ess
Gonzlez Requena, comp.). Editorial Complutense, Madrid.

Zunzunegui Santos (1989), Cap. XX Cine y narratividad, Pensar la imagen, Madrid:
Ctedra.


UNIDAD 3. La temporalidad en las teoras crticas.

Los grandes conceptos del anlisis del tiempo. La narratologa y la doble temporalidad
cinematogrfica. Marcas temporales y grados de diegetizacin. Configuracin y

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refiguracin del tiempo en la historia y en el relato. El flashback en el cine clsico.
Deleuze y las visiones de la modernidad: representacin, memoria y tiempo. La
imagen-tiempo se emancipa del gnero: la disyuncin imagen sonido en el flashback
modernista. Dispositivos narrativos de la subjetividad. Rupturas espacio-temporales.
Ideologa y dispositivos de enunciacin temporal. Cuerpo y espacio-tiempo. La escisin
de lo visual y lo sonoro en el espacio de la memoria. Conflictos de representacin:
Recuerdo y memoria, trauma y represin.
Filmografa de clases tericas
Los paraguas de Cherburgo (1963), J acques Demy
Cabaret (1972), Bob Fosse
Victor Victoria (1995), Blake Edwards


Filmografa de clases prcticas

Cantando bajo la lluvia (1952), Stanley Donen
Melodas de Broadway/ The band wagon (1953), Vincent Minnelli
All that Jazz (1979), Bob Fosse

Bibliografa obligatoria:

Bordwell, David (1996), Cap. 6: Narracin y Tiempo, en La narracin en el cine de
ficcin, Paids Comunicacin, Madrid.

Copjec, J oan (2006), El descenso a la vergenza, El sexo y la eutanasia de la razn,
Espacios del sabor, Ed Paids.

Deleuze, Gilles (1996) Ms all de la imagen-movimiento, en La imagen-tiempo.
Estudios sobre cine 2. Barcelona, Paids.

Deleuze, Gilles (1991): Cap. 3. Del recuerdo a los sueos, en La imagen-tiempo,
Paids Comunicacin,

Deleuze, Gilles (1991) "Puntas de presente, capas de pasado. Cuarto comentario de
Bergson", Cap. 5 Apartado 3, en La imagen-tiempo, Paids Comunicacin.

Tarkovski, Andrej (1991), Esculpir en el tiempo. Reflexiones sobre el cine, Madrid:
Rialp.

Bibliografa de consulta:
Deleuze, Gilles (1995), Tener una idea en cine, en Archipilago 22, otoo

Virilio, Paul (1997), Lo entrevisto y El instante de luz, en Un paisaje de
acontecimientos, Paids

Virilio, Paul (1997), La perspectiva del tiempo real, en La velocidad de liberacin,
Buenos Aires: Manantial

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UNIDAD 4. Nuevas categoras estticas: aproximaciones crticas

La indeterminacin espacial y narrativa en el cine contemporneo. El dispositivo de la
mirada en la construccin de sentido. Ideologa y valores de la representacin en el cine.
El sonido y el sentido. Negociaciones entre gneros y subgneros. Estticas de la
imagen y nuevas tecnologas.
Filmografa (de clases tericas)

La nube errante (2005), Tsai Ming Liang
Velvet Goldmine (1998), Tod Haynes
Una mujer es una mujer (1961), J-L. Godard
Conozco la cancin (2007), Alain Resnais


Filmografa (de clases prcticas)

Bailarina en la oscuridad (2000), Lars von Trier
8 mujeres (2002), Francois Ozon
Canciones de amor (2007), Christophe Honore


Bibliografa obligatoria:

Bonitzer, Pascal (2007), Desencuadres y El reflejo desgarrado, en Desencuadres.
Cine y pintura, Buenos Aires: Santiago Arcos editor
Comolli, J ean-Louis (2002), Del realismo como utopa, en Filmar para ver. Escritos de
teora y crtica de cine, Ed.Simurg / Fadu, ctedra Laferla

Dubois, Philippe (2001), Video y cine: interferencias, transformaciones,
incorporaciones , en Video, cine, Godard, Buenos Aires: Libros del Rojas.



Bibliografa de consulta:
Machado, Arlindo (1996), A simulaao da imagem , O imaginario numerico y
Mquinas de vigilar , en Mquina e imaginacin, San Pablo: Universidade de Sao
Paulo

Font, Domenec (2002), Paisajes de la modernidad, Barcelona, Paids.

Menil, Alain (1991), LEcran du Temps, Presses Universitaires de Lyon
Rancire, J acques (2005), La fbula cinematogrfica, Buenos Aires: Paids.



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5. REQUISITOS
Asistencia de 75 por ciento a las clases de trabajos prcticos. Si bien no existe esta
obligatoriedad para las clases tericas, se sugiere una asistencia regular a las
mismas, ya que los trabajos parciales incluirn temas y ejemplos considerados en
dichas clases.
Para aprobar la materia se debe obtener un promedio minimo de 4 (cuatro) puntos en la
cursada.
Se realizar un primer examen parcial presencial el 29/09/14, durante las dos primeras
horas de las clases tericas.
El segundo parcial ser domiciliario, cuyas consignas sern entregadas en las
respectivas clases prcticas en la semana del 3 al 7 de noviembre de 2014. Los
trabajos debern ser devueltos a sus docentes en la semana siguiente, sin excepcin.
Se recomienda a quienes se inscriban en esta materia poseer los conocimientos bsicos
sobre el lenguaje cinematogrfico.

6. OBSERVACIONES:

Durante la cursada pueden incluirse cambios o agregados en los ttulos de la
bibliografa y filmografa consignados en este programa.