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La novela realista y naturalista del siglo XIX se caracteriza por reflejar de manera objetiva la realidad social de la burguesía como protagonista. Los novelistas emplean técnicas narrativas para describir de forma sencilla diferentes grupos sociales sin romanticismos. El naturalismo lleva esto al extremo pretendiendo que el escritor actúe como científico explicando el ambiente y herencia que influyen en los personajes. Autores como Galdós, Pardo Bazán, Clarín y Blasco Ibáñez representan bien estos movimientos con ob
La novela realista y naturalista del siglo XIX se caracteriza por reflejar de manera objetiva la realidad social de la burguesía como protagonista. Los novelistas emplean técnicas narrativas para describir de forma sencilla diferentes grupos sociales sin romanticismos. El naturalismo lleva esto al extremo pretendiendo que el escritor actúe como científico explicando el ambiente y herencia que influyen en los personajes. Autores como Galdós, Pardo Bazán, Clarín y Blasco Ibáñez representan bien estos movimientos con ob
La novela realista y naturalista del siglo XIX se caracteriza por reflejar de manera objetiva la realidad social de la burguesía como protagonista. Los novelistas emplean técnicas narrativas para describir de forma sencilla diferentes grupos sociales sin romanticismos. El naturalismo lleva esto al extremo pretendiendo que el escritor actúe como científico explicando el ambiente y herencia que influyen en los personajes. Autores como Galdós, Pardo Bazán, Clarín y Blasco Ibáñez representan bien estos movimientos con ob
1 CARACTERSTICAS DEL REALISMO Y DEL NATURALISMO EN LA NOVELA DECIMONNICA
Durante la segunda mitad el siglo XIX se produce uno de los hechos ms significativos en el arte de narrar. El florecimiento de la novela es tan deslumbrante que bien puede considerarse como urea, no solo en Espaa, sino tambin en el resto de Europa. El apogeo es de tal calibre que no se puede entender sin nombrar la palabra burguesa esta es quien protagoni!a la novela realista, ", al mismo tiempo, la destinataria. #re! $ald%s escribi% que &la grande aspiraci%n del arte literario en nuestro tiempo es dar forma a todo esto'. El recha!o a lo romntico es algo emblemtico, se sustitu"e por el trmino &realismo'. (os novelistas emplean &tcnicas " formas narrativas' que servirn como estandarte. )s se inmiscu"en en refle*ar la realidad social de manera e+acta lo sub*etivo debe quedar al margen, es lo que se ha denominado ob*etividad o &narraci%n ob*etiva', casi siempre en tercera persona. Esto no quiere decir que va"a en contra del punto de vista omnisciente cuando el autor anticipa lo que va a ocurrir, opina, *u!ga a los persona*es. )dems utili!an un lengua*e sencillo para que el lector no encuentre dificultades " se refle*e el habla de los diferentes grupos sociales. (as tcnicas narrativas naturalistas son seme*antes, pero llevadas al e+tremo " con el m+imo rigor. (a idea stendhaliana que conceba la novela como un espe*o que se pasea a lo largo del camino es el signo caracterstico del llamado &realismo'. De esta novela me ha llamado la atenci%n que el protagonista casi siempre fracase, o se le castigue por ser demasiado idealista, siendo como es una caracterstica primordial de este arte de narrar, por lo dems sencillo, pero bien elaborado, pulido. (a frase "a clsica de que la novela espaola del siglo XIX es una &literatura de frutos tardos', en e+presi%n acuada por ,ennde! #idal, poco importa. (o primordial es que esta novela no es a*ena de lo que se produce en el resto de Europa. -enemos una fecha clave hist%ricamente " literariamente me esto" refiriendo al ao ./0/. Esta fecha marca el devenir del arte narrativo. 1in esta fecha memorable, es difcil que se hubiera producido de igual forma. (a confrontaci%n ideol%gica narrativa hace que #ereda, )larc%n o el padre 2oloma se decanten en sus novelas por la tradici%n cat%lica3conservadora. #or el contrario, $ald%s, #ardo 4a!n " 5icente 4lasco Ibe! se inclinan por un pensamiento progresista, abierto, tolerante. 6uan 5alera quedara en tierra de nadie en esta dicotoma. (a aportaci%n de #edro )ntonio de )larc%n 7./883./9.: a la narrativa realista, de tesis, como se denomina tambin, se circunscribe a El escndalo, El nio de la bola, El sombrero de tres picos, " La prdiga. 4ien es cierto que todava se puede observar una cierta veta romntica. 1e le considera como prerrealista, al lado de 2ecilia 4;lh de <aber 7.=903./==: con novelas La gaviota, La familia de Alvareda. (os dos alternan aspectos romnticos con realistas. 6os ,ara #ereda 7./883.9.0:, aunque se inicia en el costumbrismo, pronto se suma a la novela de tesis con Los hombres de pro como contrapunto a La Fontana de Oro de #re! $ald%s. #ero referirse al novelista santanderino es nombrar De tal palo tal astilla (como respuesta a la novela galdosiana loria!, Don on"alo on"le" de la on"alera, El b#e$ s#elto. En todas muestra sus ideas conservadoras, cat%licas, tradicionales. >o podemos olvidar la faceta regionalista con El sabor de la tierr#ca, %eas arriba. 6uan 5alera 7./?03.9@A:, qui! est ms cerca de lo que se entiende por idealismo que por realismo pero no puede quedar marginado. 1us novelas %epita &im'ne", Doa l#", o &#anita la larga marcan una prosa considerable, a veces, modlica " siempre sugestiva. 1u cultura la traslad% a la escritura #ero, el ms grande, sin lugar para la duda, es #re! $ald%s 7./B83.9?@:. El escritor canario3madrileo3 santanderino es algo ms. Desde sus primeras lneas ataca la obcecaci%n religiosa " la intolerancia poltica para el escritor, son los dos males del pas que no permiten que cre!ca. En un primer momento se adentra en las novelas que "o denomino &-ratamiento hist%rico 7La Fontana de Oro, El A#da"! " Cealidad contempornea (Doa %erfecta, loria, (arianela, " La familia de Len )och:'. D como engarce )osal*a 7novela que no public% en vida:. >ovela " sociedad como e*es capitales de lo narrado. 1 El naturalismo parte de la concepci%n de Eola 7./B@3.9@?: al comparar medicina3literaturaF &#uesto que la medicina, que era un arte, se est convirtiendo en una ciencia, Gpor qu la literatura no ha de convertirse tambin en una ciencia gracias al mtodo e+perimentalH'. Inspirado en las ciencias e+perimentales pretende que el escritor actIe como cientfico. Es el ambiente social en el que viven " la herencia gentica lo que prima en los persona*es novelsticos. #ero nos podemos hacer la siguiente preguntaF Gpor qu, casi siempre, estos persona*es est marcados por taras fsicas, squicas, ambientes s%rdidos, desheredados de la fortunaH 1on los temas capitales del naturalismo, *untamente con la corrupci%n " el alcoholismo. 1e recogen los ambientes ms desagradables de la sociedad. En Espaa tra*o polmica, pero se aceptan matices tanto de Emilia #ardo 4a!n, $ald%s, como de 2larn. En #re! $ald%s podemos destacar La desheredada (+,,+!, -ormento, Lo prohibido. #ero, solo estas tres. .on El amigo manso, El doctor centeno, La de 4ringas consigue otra forma narrativa que se puede denominar un realismo trascendido o portentoso que nos conducir a su obra maestra/ Fort#nata $ &acinta. $ald%s supera el realismo con una nueva concepci%n narrativa es lo que se denomina estado espiritualista con 0ngel #erra, -ristana, 1a"ar*n, (isericordia. 2omo en un &suelto' estaran las novelas de -orquemada 7-or2#emada en la cr#", -or2#emada en la hog#era, -or2#emada en el p#rgatorio, -or2#emada $ san %edro!. <altaba lo fantstico, lo mitol%gico en su narrativa para cerrarla, que lo aborda en El caballero encantado " La ra"n de la sinra"n. El torrente naturalista lo hallamos en #ardo 4a!n en sus novelas La -rib#na, Los pa"os de 3lloa, La madre nat#rale"a, 4nsolacin, (orria. Es la que ms se acerc% a Eola, pero con el mati! siempre a cuestas con que escriba doa Emilia, una personalidad independiente, ingeniosa e inteligente. 2larn 7./A?3.9@.: " doa Emilia 7./A?3.9?.: son los dos escritores que me*or representan el naturalismo !oliano. Dos novelas son suficientes para denominar al escritor asturiano como grande en el arte de novelar, aunque la gran ma"ora solo cite a La )egenta, orillando a 5# 6nico hi7o. (as etiquetas con 2ue se ha intentado enconsetar a una de las obras cumbres de la literatura espaola no tienen sentido, es amenguarla. >i novela &de todo un pueblo', ni &novela de la frustraci%n', es todo un rosario e+istencialista provinciano de la Espaa finisecular, pero a nadie se le escapa que ha inmortali!ado a 5etusta8 esto s lo podemos mantener. El amor en La )egenta es signo de controversia. Jasta el ,agistral abandona a la Cegenta por la infidelidad de esta al decantarse por el otro pretendiente. (os celos del sacerdote son tan insultantes para el lector que incluso sentimos desprecio. El tema no era nuevo en la literatura, pero s abunda en la novela decimon%nica. )dulterio " matrimonio ha dado para muchas pginas impresas. >o olvidemos que el marido de )na cae muerto en el duelo que l mismo propici%. Doa Emilia tambin nos narra el amor como problemtica de dos hermanos en La madre nat#rale"a. ) 4lasco Ibe! 7./0=3.9?/: se le define como un naturalista tardo " el 9Eola espaol', otra ve! con las famosas etiquetas. En el escritor valenciano anidan la dualidad naturalista " regionalista, en las que sobresalen las novelas Arro" $ tartana, La barraca, .aas $ barro, Entre naran7os. El problema de 4lasco Ibe! es que quiso ser ,aupassant, Eola o <laubert. #arte de la crtica mantiene que por ideologa representa el Inico naturalista espaol. <inalmente, en las novelas, tanto realistas como naturalistas, sub"acen una serie de caractersticas " temas que sern los que den sustancia a lo narrado dentro de la trada observaci%n, representaci%n " e+plicaci%n de la realidad social. )quellas propugnan la creaci%n de atm%sferas verosmiles que refle*en el medio en que viven los persona*es se mantiene una postura crtica ante la sociedad se describen a persona*es verosmiles se narran temas en especial referente a la clase media. En cuanto a los temas, aparte del amor, bien sea en el matrimonio o fuera, se generan otros como la dicotoma ideologa3religi%n, qui! con ms fuer!a que el primero, la familia " su entorno, la dualidad campo3ciudad. (a fuer!a estilstica es tan apasionante que ho" miramos con asombro el lengua*e popular, el coloquial, los dialectalismos, ", sobre todo, lo capital de la novelaF que saben contar, aspecto que ho" parece que est en el desvn. 2