Sunteți pe pagina 1din 52

www.photolife.

ro
pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L
INTRODUCERE N PORTRET
ECHIPAMENTUL NECESAR
SCURT ISTORIC :: APARATUL DE FOTOGRAFIAT :: OBIECTIVUL :: DIAFRAGMA :: OBTURATORUL
pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 3
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Singurul mod n care poi opri timpul, este s faci o
fotografie.
Plecnd de la definiia dat de dicionar, portretul este
o pictur, sculptur, fotografie etc. care nfieaz
chipul unei persoane. n acelai timp, portretul devine
reprezentarea anumitor trasturi ale subiectului, aa
cum le vede pictorul, sculptorul sau fotograful.
Atunci cnd analizm i apreciem un portret, este foarte
important s luam n calcul msura n care s-au pus n
eviden trsturile individuale ale personajului i acele
caracteristici care l fac unic. Portretitii sunt printre
primii observatori ai caracterului uman, ai manifestrii
temperamentului, obinuinelor i gesturilor, micrilor
i a felului de a vorbi, subliniind trsturile individuale
ale modelului. n acelai timp, perspectiva fotografului
devine diferit pentru fiecare dintre noi. Ca i creatori
de portrete, avem un punct de vedere diferit, care
se filtreaz prin propriile noastre stri, cugetri i
experiene.
Atunci cnd desenm personalitatea i caracterul
unui pesonaj, noi realizm o imagine n care compoziia,
iluminarea i impresia general a mediului, joac un
rol extrem de important. Elementele ce nconjoar
subiectul, pot face o imagine mai atragtoare i mai
plin de sens, sau o pot ncrca cu detalii care ne distrag
atenia de la ceea ce este important. Un portret foarte
bun, rar este rodul unei ntmplri fericite. De fapt, ar
trebui s fie rezultatul unui studiu asupra trsturilor
individuale ale personajului i a mediului.
C
a
n
o
n

4
0
D

(
D
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
5
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0

:
:


T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
INTRODUCERE
STUDIU DE CAZ - diferite exemple explicate
practic pe anumite imagini.
SFAT PRACTIC - informaii practice explicate
cu mai multe amnunte
PONT - informaii ajuttoare pentru
rezolvarea temei i a studiilor individuale.
ASPECT TEHNIC - exemplu practic sub form
de schi pentru o mai bun nelegere.
EXIF
fiecare fotografie din acest curs este nsoit de datele din EXIF, care v arat cu ce caracteristici este realizat
respectiva imagine. Mai jos gsii un exemplu i explicaiile aferente.
Nikon D300 - tipul aparatului folosit (DX sau FX - tipul de senzor, crop sau full frame)
300mm - distana focal a obiectivului folosit la fotografia respectiv
f/8 - deschiderea diafragmei
1/125s sau 3s - timpul de expunere, fraciuni de secund sau mai multe secunde
ISO 200 - valoarea sensibilitii ISO folosite
TV / LB / DD - numele fotografului, Tatiana Volontir / Luiza Boldeanu / Dan Dinu
LEGEND
Pe parcursul acestui curs vei gsi cteva simboluri i explicaii care s v ajute s nvai mai repede, mai bine i mai eficient. Toate
acestea v sunt explicate mai jos, pentru o mai bun nelegere.
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 4
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
SCURT ISTORIC AL PORTRETULUI
O fotografie este un secret despre un alt secret. Cu ct
i spune mai multe, cu att vei ti mai puin. - Diane
Arbus
Dac este s vorbim despre un scurt istoric al portretului
n fotografie, trebuie s inelegem c nu studiem
doar ce a fost nainte, ci mai degrab ne familiarizm
cu tendinele ce vor fi folosite din nou. O cercetare a
portretului de peste 2000 de ani, ne duce ctre idei care
nc se mai folosesc i astzi.
Din perioada preistoric, oamenii au folosit imaginea
pentru a descrie, a comunica, a aminti sau a srbtori,
un anumit lucru. Portretul a devenit o extensie fireasc
a acestor obinuine, istoria lui fiind ns marcat de o
schimbare de stiluri i tehnici.
Cele mai timpurii portrete cunoscute, dateaz din
secolul I .Hr., acestea fiind portretele funerare create de
egipteni, numite portretele de mumii Fayum. Artistul
folosea lumina n crearea dimensiunii n imagine, pentru
o asemnare ct mai aproiat de cea a subiectului.

O alt tehnic utilizat n fotografie, mprumutat de la
renascentiti, este chiaroscuro, un contrast puternic
ntre zonele luminate i cele ntunecate.
Multe portrete au fost create n Evul Mediu, dar relevana
lor pentru fotografie este mai mult ideologic dect
practic. n mare parte, n acea perioad, portretul a
fost dominat de influena bisericii, astfel nct orientarea
era mai degrab ctre subiecte ecleziastice, dect ctre
insi persoana reprezentat.
Portretul fotografic, i gsete drept reper n istorie
mai degrab perioada renascentist, care vine cu noi
elemente, cum ar fi perspectiva, lumina i umbra, ce
permit crearea de profunzime a formelor. Renascentitii,
mai vin cu un alt concept, numit sfumato, ce ofer o
trecere foarte fin ntre culori i tonuri, pentru o redare
ct mai plcut a pielii, ce pare mult mai natural. n
fotografie, putem obine acest efect cu ajutorul unei
lumini de la un soft box sau cu o lumin natural dinspre
geamul de nord.
nceputul fotografiei este marcat de un timp foarte lung
de expunere, iar primele procese de developare sunt
calotype i daguerreotype.
n anii 1850, Nadar devine un nume foarte cunoscut
n fotografia de portret. Curnd, timpul de expunere
se reduce de la treizeci de minute la unul de ordinul
secundelor, datorit daghereotipiei.
S
e
l
f

-

p
o
r
t
r
a
i
t

:
:

1
6
6
1


R
e
m
b
r
a
n
d
t
STUDIU DE CAZ - Aplicarea elementelor din pictur n fotografie
n picturile lui Rembrandt, se ntlnesc patru elemente majore, care ii gsesc aplicabilitate i n fotografia de portret.
Primul dintre acestea i cel mai important, este lumina cunoscut ca i lumina lui Rembrandt, ce creeaz un triunghi
luminos pe partea umbrit a feei. Al doilea element, const n faptul c pictorul folosete o poziie a corpului n care capul
este uor ntors de la sursa de lumin. Aceast tehnic, poart denumirea n portret de iluminare scurt.
Al treilea element este crearea volumului i a conturului subiectului, folosind un iluminat selectiv de fundal. Ultimul dintre elementele
caracteristice lui Rembrandt, este dat de faptul c, n studioul su, acesta acoperea primul geam dinspre subiect cu o pnz alb,
iar pe celelalte mai mici le lsa descoperite pentru a avea o lumin de umplere, n ideea de a pstra detalii pe zonele umbrite ale
portretului.
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 5
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
SCURT ISTORIC AL PORTRETULUI
Noul proces de realizare a unei imagini, ce folosea colodiu,
a permis creterea numrului fotografilor, iar unul dintre
cei mai importani portretiti ai acestei perioade este
Julia Margaret Cameron (1815-1879). Ea se orienteaz
ctre o metod descriptiv, bazat pe asemnare, i
folosete foarte mult emoia i expresivitatea modelului.
Urmeaz alte metode de realizare de imagini, ambrotype
i tintype. Prima metod, folosea un suport de sticl
pentru reprezentare, ns revoluia este adus de cea
de a doua metod, mai puin costisitoare, ce ctig
popularitate n Statele Unite, ncepnd cu perioada
Rzboiului Civil i pn la nceputul secolului XX. Costul
unei fotografii ajunge la un pre foarte mic, iar acest
lucru duce la creterea volumului de fotografii de
portret, accesibile acum pentru toat lumea. n aceast
perioad, pictorii ncep s foloseasc fotografia pentru a
reda forma corpului i chipului uman. Eugene Delacroix
folosind de exemplu o fotografie a lui Jean Louis
Marie Eugne Durieu, pentru a crea faimoasa pictur
Odalisque. Franz Vin Lenbach, a avut fotografii din
toat Europa, ale cror portrete le-a transformat apoi n
picturi. Pe msur ce tehnologia a progresat, s-au putut
depi limitele studioului, iar n acest fel Matthew Brady
(1823-1896) a reuit s fac multe portrete pe cmpul
de lupt.
La nceputul secolului XX, Edward S. Curtis (1868-1952)
i August Sander (1876-1964) au reuit s efectueze
studii etnografice prin fotografie. Curtis a cltorit de-a
lungul Statele Unite, realiznd portretele multor nativi
americani. n anii 1960 i 1970, Irving Penn (1917-2009)
a cltorit n jurul lumii, cu un cort alb pe post de studio
portabil, pentru a realiza portretele sale etnografice, ce
au devenit Worlds in a Small Room.
n curnd, apare necesitatea dezvoltrii i invrii
fotografiei de portret. Astfel se nfiineaz multe
societi, cu scopul de a ine conferine i ateliere de
lucru educaionale, care s stabileasc standarde, stiluri,
s organizeze dezbateri i s acorde certificri. Printre
ele se numar Royal Photographic Society (1853) sau,
mai recent, Bund Freischaffender Foto Designer 1969.
Fotografia se maturizeaz att din punct de vedere tehnic
ct i estetic i acelai lucru se ntmpl i cu portretul.
O tendin care apare n secolul XIX, este pictorialismul,
cruia i se altur Alfred Stieglitz, Edward Steichen,
Octav Gustave Rejlander, Henry Peach Robinson, Leon
Robert Demachy i George Davison. Pentru a-i atinge
scopul, fotografii recurgeau la metode precum: soft-
focus, manipulri ale negativelor, decupaje i colaje,
imprimarea mai multor negative pe o singur coal
fotografic, etc.
W
h
i
s
p
e
r

o
f

t
h
e

M
u
s
e

:
:

1
8
6
5


J
u
l
i
a

M
a
r
g
a
r
e
t

C
a
m
e
r
o
n
W
h
i
s
p
e
r

o
f

t
h
e

M
u
s
e

:
:

1
8
6
5


J
u
l
i
a

M
a
r
g
a
r
e
t

C
a
m
e
r
o
n
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 6
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
SCURT ISTORIC AL PORTRETULUI
Cu ajutorul publicaiilor, cum ar fi Camera Work, portretul
capt o mai mare libertate de abordare a subiectului
i se recurge i la diversificarea setrilor de iluminat. Un
prim exemplu este Edward Weston (1886-1958) care a
revoluionat abordarea tradiional a portretului, prin
unghiul din care a fotografiat.
Ali fotografi importani, ce au avut un mare impact
asupra direciei n fotografia de portret, sunt Sir Cecil
Beaton (1904-1980), portretist al familiei regale i al
multor celebriti i Yousuf Karsh (1908-2002) care
folosea o anumit intensitate de lumin ce i-a definit
stilul. Printre portretele sale celebre se numr i cel al
lui Winston Churchill.
Arnold Newman (1918-2006), a devenit cunoscut pentru
portretele ambientale. El rearanja obiectele din jur i
lumina, astfel inct s creeze o reprezentare ct mai
elocvent a personalitaii subiectului. Un exemplu este
portretul lui Alfried Krupp pentru Revista Life. Urmeaz
George Hurrell (19041992), ce plec la Hollywood
pentru a fotografia starurile din cinematografie. El
folosea metoda chiaroscuro i lumina puternic de
spot, pentru a crea un stil eroic, opusul unei abordri
mai naturale, precum cea a lui Karsh.
Publicarea imaginilor n diverse reviste, cum ar fi
Photographer i Rangefinder, n Statele Unite, sau
Professional Imagemaker n Europa, a fcut posibil
mprtirea de stiluri i tehnici ntre tot mai muli
portretiti, astfel nct fotografia de portret atinge
valene din ce n ce mai complexe. Joyce Wilson spunea
despre fotografia de portret c ntotdeauna va fi ceva
nou, aa c nu ne rmne dect s vedem ce capitole
din istoria acestui gen de fotografie se vor mai scrie n
continuare.
B
e
a
r

s

B
e
l
l
y

:
:

1
9
0
8


E
d
w
a
r
d

S
.

C
u
r
t
i
s
SFAT PRACTIC - Care sunt primii pai n portret?
Una dintre cele mai bune metode de a nva, este
s i observi pe ceilali. De la nceputul vieii noastre
nvm s vorbim, s mergem, s ne comportm
urmrindu-i pe cei din jurul nostru. Mai apoi, cnd mergem la
coal, profesorul de romn ne sftuiete s citim, pentru a
ne dezvolta limbajul, iar cel de desen ne ndeamn s studiem
pictorii. Similar, n fotografie, pentru a ne dezvolta percepia
i simul vizual, este necesar s studiem fotografii care au
marcat un anumit capitol n istoria fotografiei.
Cnd vine vorba de portret, putem ncepe prin a i studia pe
Robert Cornelius, Julia Margaret Cameron, Edward S. Curtis,
Edward Steichen, Arnold Newman i lista poate continua cu
muli alii.
F
i
r
s
t

a
u
t
o

p
o
r
t
r
e
t

:
:

1
8
3
9


R
o
b
e
r
t

C
o
r
n
e
l
i
u
s
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 7
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
n general, am putea spune c orice aparat este bun
pentru fotografia de portret, atta timp ct tim
exact ce putem face cu el pentru a obine rezultatul
dorit. Este bine ns de tiut care sunt limitrile date
de echipamentul foto i posibilitile pe care acesta
ni le poate oferi. Un aparat foto nu ar trebui niciodat
s i depeasc utilizatorul. Dup cum se poate
vedea, cunoaterea propriului echipament este foarte
important.
Mai jos gsii enumerate cteva caracteristici, pe care
un aparat foto ar trebui s le ndeplineasc, pentru a
putea fi folosit la fotografia de portret:
s aib obiective interschimbabile pentru a ne oferi
o manevrabilitate total n privina cadrrii;
s aib vizualizarea prin obiectiv i un exponometru
intern;
s poat nchide diafragma la valoarea aleas
pentru verificarea profunzimii de cmp;
s aib un ecran LCD destul de mare pentru a putea
analiza fotografia;
s poat fotografia cu mai multe cadre pe secund
pentru a surprinde aciunea;
s fie rapid, s aib mai multe puncte de focalizare
i sistem de focus cu urmrirea subiectului;
s aib un minim de 10 megapixeli, mai ales dac
vrei s imprimai imaginile n format mai mare;
s ofere posibilitatea fotografierii n format RAW.
Tipul de camer foto care include toate cerinele de mai
sus este un echipament DSLR (Digital Single Lens Reflex).
n aceast categorie sunt incluse att echipamente entry
level, care este posibil s nu ofere toate cerinele, dar
i camere semiprofesionale sau profesionale. Cele din
ultimele categorii sunt cele mai recomandate.
Desigur c gama echipamentelor foto se poate extinde
ctre aparatele pe film pe format de 35mm, format mediu
i lat, chiar i aparatele polaroid gsindu-i utilizarea, mai
ales n fotografia artistic din ultima perioad, oferind
posibilitatea realizrii multor experimente tehnice i
efecte deosebite.
Astzi avnd aparatul digital mai la ndemn, vom
merge mai departe i o s abordm fotografia de portret
din prisma acestui echipament DSLR.
n imaginile alturate putei vedea un aparat foto Nikon
entry level D5100, unul semiprofesional Nikon D300 si unul
profesional Nikon D4.
APARATUL DE FOTOGRAFIAT
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 8
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Orict de mult a avansat tehnica de construire a aparatului
foto, componentele de baz au rmas aceleai:
Corpul aparatului;
Vizorul;
Sistemul de captare al imaginii;
Obiectivul;
Diafragma;
Obturatorul.
Corpul aparatului
Lumina trebuie s intre n corpul aparatului numai
prin obiectiv, restul fiind foarte bine izolat. Corpul
aparatului constituie n mare parte dimensiunile finale
ale camerei, ncorpornd n el toate celelalte elemente
din componena sa (excepia o face obiectivul unor
modele compacte i al unor DSLR-uri).
Vizorul
Dispozitivul ce permite vizualizarea imaginii nainte de
nregistrarea acesteia se numete vizor. Cu ajutorul lui se
stabilete compoziia i claritatea imaginii. n funcie de
construcia aparatului acesta poate fi cu vizare direct
prin obiectiv, n cazul DSLR-urilor; cu vizare cu ajutorul
unui ecran LCD care arat ce se vede prin obiectivul
aparatului, model folosit la majoritatea compactelor sau
cu vizare lateral, printr-o deschiztur, model folosit
din ce n ce mai rar.
Sistemul de captare a imaginii
Aici putem vorbi n primul rnd despre senzorul digital
ce capteaz imaginea, dar i de ntregul ansamblu de
componente care o proceseaz. Dup captare, imaginile
ajung pe cardul de memorie. Toate aceste componente
au nlocuit filmul fotografic.
COMPONENTELE APARATULUI DE
FOTOGRAFIAT
Nikon D700
CORPUL APARATULUI
Constituie dimensiunile finale ale camerei i include toate celelalte componente, cu
excepia obiectivului.
GRIP
Accesoriu ce mrete capacitatea bateriei i faciliteaz priza aparatului pe vertical.
VIZORUL
Permite vizualizarea i stabilirea compoziiei cadrului dorit, nainte de declanare.
OGLINDA
Dispozitiv ce ajut la formarea imaginii n vizor alturi de pentaprism.
PENTAPRISMA
Dispozitiv optic ce permite vizualizarea direct prin obiectiv a aparatului de
fotografiat.
OBTURATORUL
Dispozitiv mecanic ce controleaz cantitatea de lumin ce ajunge pe
senzorul aflat n spatele acestuia.
ECRANUL LCD
Permite vizualizarea imaginilor (cel de pe spatele aparatului), sau a
setrilor principale ale camerei (cel de deasupra camerei).
MONTURA OBIECTIVULUI
Sistemul de prindere al obiectivelor.
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 9
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Senzorul aparatului poate fi de dou feluri: full frame
(notat uneori FX) sau crop (notat uneori DX). Primul
are dimensiunea unui cadru clasic de film fotografic
(35mm) i este dedicat n special aparatelor din gama
profesional. Acest tip de senzor are aproximativ
24x36mm, asemeni filmului fotografic.
Al doilea tip de senzor, mult mai rspndit ntre aparatele
DSLR din gama entry level sau semiprofesional, are o
dimensiune mai mica dect formatul clasic de 35mm.
Faptul c senzorul digital este mai mic duce la apariia
unui factor de multiplicare, de obicei 1,5x sau 1,6x n
cele mai rspndite cazuri.
Factorul de multiplicare se reflect n distana focal a
obiectivului, nmulind valoarea nscris pe obiectiv cu
valoarea acestui factor. Astfel, dac avem un teleobiectiv
cu distana focal de 300mm i un aparat de fotografiat
cu un crop de 1,5x, vom obine, atunci cnd le folosim
mpreun, o distan focal de 450mm. Luminozitatea
obiectivului rmne neschimbat. Bineneles c nu
se ntmpl nimic din punct de vedere constructiv cu
obiectivul aparatului, modificarea distanei focale fiind
fcut prin decuparea unei anumite pri din imaginea
format pe sensor i mrirea acesteia, pentru a echivala
formatul de 35mm.
Redarea detaliilor fine i a nuanelor subtile, va fi facilitat
de un senzor full frame. n acelai timp unghiul de cuprindere
al obiectivelor nu este afectat, iar compoziiile cu un obiectiv
superangular sunt mai uor de realizat. Chiar i atunci cnd
vrem s ne apropiem mai mult de subiect, putem s l
ncadrm pe tot, pentru a surprinde emoia momentului, aa
cum se poate vedea i n imaginea alturat.
SENZORUL DIGITAL
MRIMEA SENZORULUI I FACTORUL DE MULTIPLICARE
Fiecare aparat n parte poate avea un anumit tip de senzor, cu un anumit factor de multiplicare. Cele mai frecvente valori
sunt 1,3x, 1,5x i 1,6x. n schia de mai jos putei vedea unghiul de cuprindere al fiecrui tip de senzor n parte, comparat
cu un full frame, ce cuprinde ntreaga imagine. Este important s tii ce fel de senzor are aparatul vostru i cu ce factor de
multiplicare, dac este cazul, pentru a ti cum evolueaz distana focal i ce obiective s v cumprai pentru a combate principalele
dezavantaje generate de acest aspect.
full frame (aparate profesionale)
1,3x crop factor (unele aparate entry-level)
1,5x crop factor (entry-level i semiprofesionale)
1,6x crop factor ((entry-level i semiprofesionale)
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0


L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 10
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Atunci cnd cumprm un aparat de fotografiat trebuie
s ne confruntm cu alegerea tipului de senzor. Ambele
variante au anumite avantaje i dezavantaje
Senzor full frame
Avantaje:
lucreaz cu valori ISO mai mari i are o gam de tonuri
mai mare;
calitate superioar a imaginii.
Dezavantaje:
cost mai mare de achiziie;
folosete o gam de obiective dedicate.
Senzor cu factor de multiplicare (crop)
Avantaje:
dimensiuni mai mici ale camerei i cost redus;
folosirea unor obiective dedicate mai mici, mai uoare
i mai ieftine;
teleobiectivele ctig datorit factorului de
multiplicare.
Dezavantaje:
zgomot de imagine mai mare i o gam de tonuri mai
mic;
obiectivele superangulare pierd din unghiul de
cuprindere.
Alegerea tipului de senzor
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:


f
/
9

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

6
4
0


L
B
C
a
n
o
n

E
O
S

4
0
0
D

(
D
X
)

:
:

2
5
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0


L
B
SFAT PRACTIC - Full frame sau crop?
Aceasta poate fi o decizie pe care trebuie s o luai atunci cnd achiziionai un aparat DSLR. Aparatele full frame pot folosi
valori ISO mai mari i au un detaliu n zonele umbrite mult mai bun dect cele cu factor de multiplicare. Putem spune astfel
c aparatele full frame sunt mai performante n privina formrii imaginii, ns trebuie s ne gndim c o dat achiziionat
un astfel de apart, trebuie s avem i obiectivele aferente lui. Acestea sunt de obicei mai performante i bineneles mai scumpe.
Putem folosi i alte obiective, ns la superangulare va aprea o vignietare a colurilor, atunci cnd le folosim la captul scurt al
focalei. Un alt dezavantaj este i preul foarte mare al aparatelor care folosesc un astfel de senzor.
Factorul de multiplicare are un avantaj major atunci cnd folosim foarte mult teleobiectivul, crescnd distana focal a acestuia, dar
este dezavantajos atunci cnd folosim un superangular.
Dac ar fi s facem un studiu de caz pe imaginile din dreapta, n prima dintre acestea, un aparat cu factor de multiplicare de 1,5x, m-a
ajutat s am o distan focal echivalent cu 375mm, chiar dac obiectivul folosit era doar de 55-250mm. Acest lucru a constituit un
avantaj, deoarece am putut surprinde acest cadru fr s deranjez subiectul.
n a doua fotografie, un senzor full frame mi-a oferit, pe lng un unghi de cuprindere mai mare, i o expunere mai bun, cu detalii
att n partea umbrit, ct i pe prile mai luminate.
Alegerea tipului de senzor al aparatului trebuie ntotdeauna corelat att cu bugetul existent, ct i cu tipul de fotografie pe care l
practicai. (Vietnam - foto 1; Maramure, Romnia - foto 2)
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 11
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
RAW este un format special ce capteaz imagini brute
de pe senzorul digital. Imaginile nu sufer niciun fel de
modificri i nu sunt procesate de vreun algoritm al
camerei precum formatele JPEG sau TIFF, astfel acestea
conin mai multe date dect oricare alt format.
Formatul RAW este mai mic ca dimensiune dect
formatul TIFF, dar mai mare i mai lent ca JPEG la viteza
de scriere.
Cnd fotografiai n RAW este ca i cum ai avea la
sfritul sesiunii de fotografiat un card plin cu negative
ce au nevoie de developare i procesare. Dac ai ales
JPEG atunci pe card vei avea deja pozele finale. La
formatul JPEG i TIFF imaginile sunt salvate dup ce au
fost prelucrate de soft-ul camerei.
Formatul RAW are avantajul unei prelucrri non-
distructive, ceea ce nseamn c orice modificare am
face, putem reveni mereu la fiierul iniial, putem reveni
la anumite ajustri, asta fr a avea versiuni diferite
ale aceluiai fiier. Acest tip de prelucrare ne uureaz
munca mai ales atunci cnd avem multe fotografii
stocate i indexate ntr-o baz de date.
Formatul RAW are numeroase avantaje, dar i cteva
dezavantaje, aa c o s le prezentm pe cele mai
importante dintre ele.
Avantaje:
folosete ntreaga gam de tonuri i culori pe care
aparatul o poate capta i lucreaz pe 12 sau 14 bii;
gama dinamic de tonuri de la alb la negru este mult
mai mare i poate fi extins, acolo unde este nevoie,
prin prelucrare;
procesri importante pentru imaginea final
precum balansul de alb, saturaia, contrastul sau spaiul
de culoare sunt realizate din calculator i nu direct din
camer;
prelucrrile sunt non-distructive i putem reveni
oricnd la fiierul original sau la orice etap din procesul
de editare.
Dezavantaje:
dimensiune mai mare i vitez de scriere mai redus;
necesit timp pentru procesarea i obinerea
imaginilor finale.
FORMATUL RAW
DIFERENELE DINTRE FORMATELE DE FIIER
Schia alturat ne arat foarte clar cum evolueaz orice imagine, n funcie de formatul de fiier n care vrem s o salvm.
Dup ce am realizat o expunere, datele de pe senzor sunt preluate de procesor i se formeaz o imagine, care dac este
salvat n format TIFF primete cteva corecii i ajunge pe card. Dac alegem JPG, aceasta mai primete n plus i o
comprimare destul de mare. Toate aceste ajustri pe care le face camera pentru noi, sunt fcute automat i nu putem avea prea mult
control asupra lor. Dac alegem ns formatul RAW, putem vedea c acesta nu sufer niciun fel de ajustri, toate procesrile fiind
fcute de noi ulterior, cu ajutorul unui program de editare. Astfel avem un control deplin asupra calitii finale a imaginii.
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 12
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
OBIECTIVUL
SFAT PRACTIC - Folosirea obiectivelor
Deoarece acest curs nu este unul foarte tehnic, vom trece n revista obiectivele i vom ncerca s ne bazm pe partea
practic pentru a nva cum s le folosim pentru a obine rezultatele dorite. n cazul n care ne dorim s cuprindem n
imagine mai mult dect portretul strns al unei persoane sau vrem s includem i mediul n care aceasta se afl, atunci cu
siguranta va trebui s folosim un obiectiv superangular. n schimb, dac vrem s captm n fotografie doar portretul subiectului, de la
bust n sus i acesta este la o distan considerabil de noi, trebuie s folosim un teleobiectiv. Cu ct distana focal este mai lung,
cu att mai mult o s avem subiectul mai aproape.
n fotojurnalism se recomand utilizarea obiectivului fix de 35 mm, ns n portretistic, cele mai utilizate obiective sunt 50mm i
85mm, deoarece i permit apropierea de subiect uurnd comunicarea. Mare atenie la cum le folosim, pentru c prin 85mm o s
avem n cadru n special capul i umerii subiectului, n timp ce prin 50mm vom putea fotografia de la talie sau bust, n sus. Dac ne
apropiem mai mult cu 50mm, pentru o redare aa cum o putem face cu 85mm, riscm s deformm subiectul. Dup cum vedei,
alegerea obiectivelor se face n funcie de ceea ce fotografiem. Normal c, de cele mai multe ori, suntem limitai de obiectivul pe
care l avem, ns dac tim ce intenionm s fotografiem vom putea alege obiectivul potrivit.
Obiective Nikkor, 50mm f/1.8 (fix), 85mm f/1.4
(fix), 105mm f/2.8 (fix macro), 14-24mm f/2.8
(superangular), 24-70mm f/2.8 (normal), 70-200mm
f/2.8 (teleobiectiv).
Obiectivul este singurul element constructiv ce permite
accesul luminii n aparatul foto, controlnd cantitatea
de lumin care ajunge pe senzorul digital cu ajutorul
diafragmei. Este de asemenea elementul cheie n
determinarea cadrului i a calitii finale a fotografiei.
Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt distana
focal (msurat n mm) i luminozitatea (f/nr.).
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 13
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Distana focal este distana dintre centrul optic al
obiectivului i senzorul pe care se formeaz imaginea.
Aceast distan focal determin unghiul de cuprindere
al obiectivelor: cu ct este mai mic, unghiul este mai
mare i invers.
Diferena dintre obiectivele cu distan focal scurt
(superangulare) i cele cu distan focal lung
(teleobiective) este dat n primul rnd de acest unghi
de formare al imaginii, adic gradul de cuprindere al
scenei pe care o fotografiem.
Astfel, un obiectiv de 15mm poate avea un unghi de 110
grade, n timp ce un teleobiectiv de 200mm are numai
12 grade.
Dup distana focal, obiectivele se mpart n:
superangulare, cu distana focal pn n 35mm;
obiective normale, cu distana focal n jur de 50mm;
teleobiective, cu distana focal peste 70mm.
DISTANA FOCAL
STUDIU DE CAZ - Compunerea imaginii n funcie de distana focal
n imaginile de mai jos s-au folosit dou obiective diferite, la o distan aproximativ egal fa de subiect. Observai c,
n prima imagine, folosind un obiectiv superangular de 17mm, am obinut un cadru larg. n a doua imagine, folosind un
teleobiectiv de 200mm, am adus faa copilului ntr-un cadru mult mai restrns.
Aceste dou tipuri de obiective, au permis abordri diferite fa de subiect. Astfel, primul cadru prezint o compoziie dat de spaiul
cuprins n imagine, cer, pamnt i ru, subiectul fiind plasat ntr-un context. A doua imagine orienteaz privitorul nemijlocit ctre
subiect, subliniind trsturile feei biatului. (Vulcanii noroioi, Berca, Buzu - foto 1; Groii ibleului, ara Lpuului - foto 2)
DISTANA FOCAL I UNGHIUL DE CUPRINDERE
n schema de mai jos se poate vedea unghiul de cuprindere la mai multe distane
focale i o mprire a obiectivelor n funcie de aceast distan.
Canon EOS 40D (DX) :: 15mm :: f/4 :: 1/1000s :: ISO 200 TV Nikon D700s (FX) :: 200mm :: f/2.8 :: 1/500s :: ISO 200 LB
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 14
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/4 :: 1/125s :: ISO 1250 LB
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
6
0
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

1
2
5
0


L
B
Nikon D700 (FX) :: 32mm :: f/4 :: 1/160s :: ISO 800 LB
n cele trei fotografii putem vedea ce nseamn unghiul de cuprindere al unui obiectiv. Prima imagine de mai
jos ne arat persoana fotografiat cu un obiectiv superangular, la o distan focal de 32mm, n cadru avnd
tot subiectul. n a doua imagine, am folosit 50mm i am cuprins n cadru planul american al personajului, iar
fotografia din dreapta este realizat cu 160mm, cu ajutorul unui teleobiectiv, cuprinznd n cadru planul mediu. Se
poate vedea astfel cum difer cele trei imagini n funcie de distana focal aleas. Punctul de staie a rmas acelai
pentru toate cele trei cadre.
STUDIU DE CAZ - Unghiul de cuprindere al obiectivelor
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 15
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Obiectivele se mpart n dou mari categorii: obiective
zoom, ce au distana focal variabil i obiective fixe
sau prime, care au o singur distan focal. Dac n
trecut obiectivele prime erau considerate mult mai
performante i preferate de ctre profesioniti, astzi
obiectivele zoom au reuit s se apropie de primele
la capitolul performan. n fotografia de portret sunt
preferate n continuare obiectivele fixe, cele cu zoom
folosindu-se mai ales n zona fotografiei documentare
i de cltorie.
Obiectiv zoom vs. obiectiv fix
Obiectiv zoom

Avantaje:

distana focal variabil ofer mai mult
versatilitate;
sunt mai uoare, mai ieftine i mai compacte;
au acelai diametru la filtre pentru orice distan
focal.
Dezavantaje:

mai fragile datorit prilor n micare;
se pot mica atunci cnd fotografiai n jos sau n sus;
mai puin rezistente la frig, condens i praf.

Obiectiv fix
Avantaje:
focalizare mai rapid i mai silenioas;
claritate mai bun;
mai puin predispuse la efectul de flare.
Dezavantaje:
greutate i mrime mare;
unghi de cuprindere limitat la distana focal;
pentru o plaj focal mare ai nevoie de mai mult
echipament.
SFAT PRACTIC - Cum ne alegem un obiectiv
Atunci cnd cumprm un obiectiv, suntem pui n faa unei decizii ce poate deveni dificil. Exist foarte multe variante
dintre care s alegem, aa c decizia ne poate fi considerabil ngreunat. Una dintre ntrebrile cele mai frecvente, este
dac s v luai un zoom sau un fix. Dac punei n balan avantajele i dezavantajele de mai sus, o sa putei s v facei ct
de ct o idee. Le recomandm ntotdeauna fotografilor nceptori s mearg pe varianta unui obiectiv zoom ct mai versatil. Astfel
poate fotografia cu mai multe distane focale i poate vedea pe care dintre ele o folosete mai des, iar pe urm se poate orienta ctre
obiective mai performante pentru zona focal preferat.
O alt decizie poate fi n funcie de performana obiectivului i de luminozitatea acestuia. Aici lucrurile sunt un pic mai simple, pentru
c n final se vor limita la buget. Este recomandat s v cumprai cele mai performante obiective pe care vi le putei permite, innd
totui cont de genul de fotografie preferat. De exemplu, daca fotografiai des portrete, unde folosim frecvent focale fixe sau pn
n 200mm, nu se justific investiia ntr-un obiectiv cu distan focal mai lung de att. Poate c la nceput lumea obiectivelor este
mai nclcit, ns pe msur ce vei avansa n curs o s vi se mai rspund cu siguran la unele ntrebri.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:


f
/
2
.
8

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

1
6
0


L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 16
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Aceast caracteristic este dat de deschiderea maxim
a diafragmei. Cu ct aceasta poate ajunge la o deschidere
mai mare, cu att obiectivul devine mai luminos.
Obiectivele cu distan focal fix au i luminozitate
constant. La obiectivele zoom luminozitatea poate fi
constant i nu se modific n funcie de distana focal
sau poate fi variabil i oscileaz ntre un maxim la
captul scurt al distanei focale i un minim la captul
lung. n acest caz notaia pe obiective cuprinde ambele
valori, de exemplu 28-300mm cu f/3.5-5.6, unde la
28mm deschiderea maxim este f/3.5 iar la 300mm este
f/5.6.
Avantaje i dezavantaje
Cu ct un obiectiv este mai luminos, cu att putem spune
c este mai calitativ din punct de vedere al lentilelor
i ne va oferi posibilitatea de a lucra cu diafragme mai
deschise i bineneles cu timpi mai scuri. De asemenea,
vizorul este i el mai luminos i ne va permite o focalizare
mai rapid i o mai bun urmrire a subiectului.
Pe de alt parte obiectivele luminoase sunt mult mai
scumpe, sunt mai grele i mai mari, ceea ce va ngreuna
manevrabilitatea acestora. Acestea necesit i filtre mai
mari, care i ele pot crete costul investiiei i greutatea
echipamentului.
Cu siguran sunt anumite cazuri n care luminozitatea unui
obiectiv este vital, mai ales la fotografierea subiectelor n
micare n condiii slabe de iluminare. Imaginea alturat
a fost realizat ntr-o lumin foarte slab, iar diafragma de
f/2.8 m-a ajutat la surprinderea momentului i mi-a permis
folosirea unui timp de expunere mai scurt pentru nghearea
micrii. (Maramure, Romania)
LUMINOZITATEA
SFAT PRACTIC - Cele mai luminoase obiective
n principiu, cele mai luminoase obiective sunt i cele mai scumpe, deoarece tehnologia i lentilele folosite sunt mai
performante. Exist ns i variante, mai ales la obiectivele fixe, n special n jurul distanei de 50mm, care sunt mai ieftine.
Chiar dac preul poate fi considerat o problem n acest caz, obiectivele luminoase au un mare avantaj i v ajut s lucrai
cu timp mai scurt de expunere i atunci cnd nu este suficient lumin. Acest avantaj, ns, se face simit mai degrab la obiectivele
ce trec de sfera superangularului, unde i timpul folosit pentru a realiza o imagine din mn, fr a o mica, ncepe s creasc.
Cnd e vorba de imagini realizate afar pe lumina zilei nu vom simi neaprat nevoia unui obiectiv luminos. Aceasta crete, ns, pe
msur ce intensitatea luminii scade- fiind vorba de o imagine realizat ntr-o ncpere ntunecat, aici luminozitatea poate fi uneori
esenial. Bineneles c i preurile sunt cele mai mari n acest segment.
n concluzie, un obiectiv luminos este necesar atunci cnd lucrai frecvent fr trepied n zone ntunecate. Alegerea unui obiectiv ar
trebui fcut i n funcie de genul fotografic preferat i de condiiile de lumin n care lucrai cel mai frecvent. Cel mai adesea vei
ntlni obiective peformante cu luminozitate f/2.8, mai ales la zoom-uri la care aceast deschidere rmne constant pe toat plaja
focal. La obiectivele fixe putei ntlni i f/1.8 sau chiar f/1.2.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:


f
/
3
.
5

:
:

1
/
1
2
5
s

:
:

I
S
O

1
6
0
0


L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 17
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Nikon D800 (FX) :: 40mm :: f/40 :: 1/60s :: ISO 400 Dan Dinu
Nikon D800 (FX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/20s :: ISO 400 Dan Dinu
Nikon D800 (FX) :: 28mm :: f/3.5 :: 1/60s :: ISO 400 Dan Dinu
Nikon D800 (FX) :: 70mm :: f/5 :: 1/30s :: ISO 400 Dan Dinu
n imaginile de pe aceast pagin, putei
vedea cum se modific luminozitatea maxim
a obiectivului n funcie de distana focal
aleas.
Astfel avem un maxim de f/3.5 la 28mm i un minim
de f/5.6 la 300mm. Obiectivul folosit a fost 28-300mm
cu f/3.5-5.6. (Bucureti)
STUDIU DE CAZ - Schimbarea luminozitii la obiectivele zoom cu luminozitate variabil
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 18
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
O alt caracteristic a obiectivelor este profunzimea de
cmp. Aceasta reprezint zona redat clar ce se extinde
n faa i n spatele planului focalizat.
n funcie de obiectiv, profunzimea de cmp poate varia
foarte mult, fiind foarte mare n cazul superangularelor
i foarte mic la teleobiective. Dac folosim un obiectiv
macro vom avea o profunzime foarte mic i pentru
c fotografiem de la o distan foarte mic de subiect.
Aceasta poate deveni, n acest gen de fotografie, de
ordinul milimetrilor.
Mecanismul care poate controla profunzimea de cmp
este diafragma, aa cum o sa vedem n continuare, ns
chiar dac alegem o deschidere identic, putem observa
un cmp de claritate diferit n funcie de obiectiv. De
exemplu, dac alegem o diafragm f/4 i fotografiem
att cu un teleobiectiv, ct i cu un superangular,
profunzimea de cmp va fi mult mai mare la al doilea
obiectiv folosit. Din acest motiv, teleobiectivele pot
atinge diafragme cu o nchidere mult mai mare dect
superangularele, pentru a obine i ele o profunzime de
cmp mai mare.
Ai putea crede c la aceeai diafragm, orice obiectiv va
avea aceeai profunzime de cmp, ns nu este tocmai aa.
n mod normal nu exist o diferen foarte mare ntre cteva
trepte de diafragm dac folosim acelai tip de obiectiv, ns
dac alegem dou obiective diferite, aa cum se ntmpl n
imaginile alturate, chiar i la o diafragm aproape identic,
diferena este semnificativ. n prima imagine vedem o
profunzime de cmp foarte mare, unde toate planurile
din fotografie sunt clare. n imaginea a doua, cmpul de
claritate mult mai mic, ne scoate subiectul n eviden, ns
planul aflat n spatele acestuia este complet neclar. Asta
se ntmpl chiar dac diafragma puin mai nchis ar fi
trebuit s redea o profunzime de cmp mai mare n acest caz.
Aceast diferen este dat de tipul obiectivului folosit, un
superangular pentru prima imagine i un teleobiectiv pentru
a doua. (Cupeni, ara Lpuului - ambele imagini)
PROFUNZIMEA DE CMP
SFAT PRACTIC - Cum folosim profunzimea de cmp
Profunzimea de cmp redus este de dorit atunci cnd vrem s scoatem n eviden subiectul de fundal, acest lucru fiind
indicat mai ales la portretele de prim-plan sau plan mediu. Fundalul neclar i uniform ns, nu ne mai poate da foarte multe
detalii n acest caz despre locul n care se afl subiectul.
Atunci cnd fundalul este important pentru imaginea noastr i cnd alegem s fie redat ct mai clar, trebuie s avem grij la
evidenierea subiectului pentru a nu l pierde printre celelalte elemente. n acest caz evidenierea prin profunzime de cmp nu ne
mai ajut.
Mult mai multe amnunte despre cum se folosete profunzimea de cmp o sa putei nva la capitolul despre diafragm, ns
trebuie s avei mereu n minte ideea c aceasta poate fi modificat att de deschiderea diafragmei, ce o controleaz direct, dar i
de obiectivul folosit sau de distana pe care o avem pn la subiect.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
8
5
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0


D
a
n

D
i
n
u

N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0


D
a
n

D
i
n
u

www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 19
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
nainte de a discuta despre fiecare categorie de obiective i modul cum acestea influeeaz imaginea pe care o
realizai, haidei s vedem cteva sfaturi pentru atunci cnd v cumprai un obiectiv:
Cutai obiective ct mai luminoase, asta nsemnnd o deschidere ct mai mare a diafragmei i preferabil ca aceast
valoare s fie pe toat distana focal. Acest aspect este foarte important la toate tipurile de obiective, dar mai ales la
teleobiective, unde dac fotografiem aciune vom avea nevoie de timp scurt de expunere.
Cel mai frecvent se ntlnesc obiective cu diafragm f/2.8 i, dei preul va fi mai mare, cu siguran nu vei regreta
investiia fcut. Exist ns i obiective fixe, precum 50mm sau 85mm, foarte luminoase, cu diafragm f/1.8 sau f/1.4,
unde preul este mai mic dect n cazul teleobiectivelor.

Majoritatea teleobiectivelor au sistem de stabilizare a imaginii, care ne ajut s eliminm micrile camerei atunci
cnd fotografiem din mn. Acest lucru este la fel de important ca i luminozitatea, mai ales acolo unde avem nevoie
de timpi mai scuri de expunere. i la acest capitol preul va fi mai ridicat.

Cautai obiective care v asigur un autofocus rapid i silenios, mai ales dac fotografiai aciune, fotografie de strad
sau fotojurnalism, unde aceste aspecte v vor ajuta s nu scpai momentul decisiv din imaginea dorit.

Aa cum se poate vedea, mai pretenioase sunt teleobiectivele, ns nu trebuie s uitm i captul cellalt al distanei
focale. Principala noastr grij la superangulare este s nu deformeze foarte mult, mai ales la cea mai mic distan
focal.

Prima alegere atunci cnd vrei s cumprai un obiectiv, ar trebuie s fie cea legat de obiectivul dedicat camerei
voastre din punct de vedere al brand-ului. Chiar dac preul poate fi semnificativ mai mare, acesta va fi cu siguran
compatibil i se va potrivi perfect pe camer.
SFAT PRACTIC - Alegerea unui obiectiv
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:


f
/
1
.
8

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

1
2
5
0


L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 20
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Este esenial s nelegem c fiecare tip de obiectiv,
abordeaz i d o alt importan subiectului fotografiat.
Unele contureaz fundalul, altele l estompeaz, unele
acord o mai mare importan prim-planului, altele pur
i simplu l ignor.
Obiectivul cu distana focal normal
Aceast gam de obiective se ntinde n jurul distanei
focale de 50mm, care este considerat a fi cea mai
apropiat de ochiul uman. Abordarea printr-un astfel
de obiectiv va fi foarte asemntoare cu cea pe care o
percepem noi cnd privim.
Caracteristicile obiectivului cu distana focal normal:
Nu exagereaz aproape deloc mrimea obiectelor
Obiectele din cadru rmn nealterate i sunt percepute
aa cum le percepe i privirea noastr.
Profunzime de cmp moderat
Acest aspect nu ne va scoate foarte pronunat obiectul
focalizat n evidena aa cum este cazul unui teleobiectiv,
dar nici nu va mri profunzimea. Totul va rmne ntr-o
limit, s i zicem, normal.
TIPURI DE OBIECTIVE
STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit a subiectului n funcie de obiectiv
Atunci cnd folosim un obiectiv trebuie s ne punem ntrebarea dac ceea ce vedem prin vizor este ceea ce ne dorim. Dac
nu, trebuie s schimbm abordarea i s alegem alt lentil, cu o alt distan focal. n fotografia cu oameni, importana
subiectului poate fi diferit, n funcie de obiectivul pe care l folosim i de distana de la care fotografiem. n prima imagine,
m-am apropiat foarte mult de subiect i am folosit distan focal de 200mm, deoarece am dorit s scot n eviden expresia de pe
faa btrnului, inzolndu-l de fundal. n a doua fotografie, am ncadrat mai larg, deoarece am vrut s scot n eviden grupul de copii
care se jucau n faa porii, pe o uli de sat. (Znoaga, Prahova - ambele imagini)
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/2.8 :: 1/500s :: ISO 320 LB Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/2.8 :: 1/2000s :: ISO 200 LB
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:


f
/
1
.
8

:
:

1
/
1
6
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0


L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 21
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Acest obiectiv se poate gsi att cu diafragm f/1.4, ct
i cu f/1.8, ce este mai accesibil. Abordarea printr-un
astfel de obiectiv, va fi foarte asemntoare cu cea pe
care o percepem noi cnd privim n jur.
Avantaje
Datorit diafragmei foarte deschise, acest obiectiv
ne va permite sa lucrm n condiii de iluminare mai
slab.
Creeaz un efect de bokeh (modul cum este redat
neclaritatea fundalului) frumos, aducnd un aspect mai
artistic portretului.
Este indicat n special pentru portretul general i
plan american, deoarece o apropiere mai mare fa de
subiect ne va crea o uoar deformare. Pentru planul
mediu ne putem orienta mai degrab ctre obiectivul
de 85mm.
Obiectivul standard de 50mm
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:


f
/
1
.
8

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0


T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
STUDIU DE CAZ - Obiectivul de 50mm
Ambele imagini de pe aceast pagin, au fost realizate
cu un obiectiv fix de 50mm. Am ales s lucrez cu acest
obiectiv, n primul rnd pentru c aveam nevoie de
luminozitatea lui foarte mare, f/1.8 n acest caz. Deschiderea
mare a diafragmei, mi-a oferit o profunzime de cmp frumoas
i moderat de care aveam nevoie n cele dou imagini.
Am observat totui c, n imaginea din dreapta, obiectivul de
50mm mi creeaz o uoar deformare, uneori greu sesizabil
i poate foarte puin deranjant. Aceast deformare, fiind
observat doar prin comparaie cu imaginea din stnga.
Avnd nevoie att de prim-plan ct i de planul general al
acestui subiect, n condiiile n care spaiul fizic nu mi-a
permis utilizarea unui obiectiv cu o distan focal mai lung
(85mm de exemplu) din cauza distanei pn la subiect ce nu
putea fi mrit, am folosit pentru imagini obiectivul de 50mm
n ambele situaii, chiar i cu riscul unei uoare deformri
n cazul prim-planului. Uneori trebuie s recurgem la unele
compromisuri, date fiind limitrile i posibilitile pe care ni le
ofer un obiectiv.
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:


f
/
1
.
8

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0


T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 22
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Obiectivele fixe au avatajul de a avea diafragma foarte
deschis, ceea ce ne ajut la crearea cmpului de
profunzime redus, ce poate oferi o perspectiv interesant
pe trei planuri, atrgnd atenia ctre subiect.
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/1.8 :: 1/320s :: ISO 200 LB
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 23
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Un obiectiv de 50mm mi-a oferit n acest caz o profunzime
de cmp redus, pentru a scoate n eviden subiectul. Am
putut i s m apropii mai mult de personaj, cuprinzndu-l
pe tot n cadru, nu numai anumite pari ale corpului.
D700 (FX) :: 50mm :: f/1.8 :: 1/4000s :: ISO 200 LB
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 24
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Distana focal a teleobiectivelor pleac de la 70mm, iar
fotografiatul prin ele este ca i privitul prin binoclu, totul
devine mai mare. Teleobiectivul v ajut s eliminai
orice element care s distrag atenia n cadrul final
printr-o simpl schimbare a unghiului de fotografiere.
Este bine uneori s punei aparatul cu teleobiectivul la
ochi i s scanai ceea ce vedei n jurul vostru n cutarea
detaliilor interesante i a ambientului potrivit pentru
personajul ales. Datorit diferenei de vizualizare ntre
ochi i teleobiectiv, este posibil s nu observm ceea
ce ne ofer locaia n care alegem s efectum edina
foto.
Spre deosebire de superangulare, care mresc spaiul
vizual, teleobiectivele comprim spaiul, reducnd
aparent distana dintre elementele din cadru.
Caracteristicile teleobiectivului sunt oarecum opuse
celor ale obiectivului superangular.
Caracteristicile teleobiectivului:
Exagereaz mrimea fundalului
Acest fapt va contura i va pune n eviden obiectele
din fundal, n defavoarea celor din prim-plan.
Include mai puin fundal
Dei partea din fundal este semnificativ mai mic
dect cea cuprins de un superangular, ca i suprafa,
teleobiectivul accentueaz fundalul prin mrime i
importan.
Comprim spaiul
Atunci cnd fotografiem cu un teleobiectiv, totul pare mai
aproape. Spaiul apare ca fiind micorat, iar distanele
dintre dou planuri succesive sunt reduse.
Nu deformeaz liniile din cadru
Contrar unui obiectiv superangular, teleobiectivul nu
deformeaz perspectiva liniilor verticale din cadru,
acestea rmnnd paralele.
Aplatizeaz perspectiva
Acest aspect ne ajut s scoatem n eviden texturi
i culori, n defavoarea formelor i a spaiului n trei
dimensiuni.
Reduce profunzimea de cmp
Poate una dintre cele mai cunoscute caracteristici, atunci
cnd fotografiem prin teleobiectiv este c putem pune
subiectul n eviden printr-o zon de claritate foarte
mic.
Izoleaz detaliile
Pentru c unghiul de cuprindere este foarte mic iar
profunzimea de cmp este redus, teleobiectivul este
ideal pentru a izola anumite detalii, mai ales cnd ne
dorim imagini simple n care subiectul iese foarte bine
n eviden.
Teleobiectivul are abilitatea, aa cum spuneam, de a
simplifica foarte mult o compoziie prin eliminarea multor
altor elemente care ar putea distrage atenia. n imaginea
alturat se poate vedea c subiectul este separat de
fundal att prin profunzimea de cmp dat de deschiderea
diafragmei, ct i prin alegerea de a poziiona subiectul
n centrul imaginii, ncadrat de copacii aliniai n lungul
drumului. Dac a fi optat pentru un obiectiv superangular,
a fi avut modelul mai mic n imagine i prea multe detalii ale
mediului n care am ales s l fotografiez. (Bucureti)
Teleobiectivul
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
1
6
m
m

:
:


f
/
2
.
8

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

1
6
0


L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 25
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Obiectivul de 85mm se gsete cel mai adesea cu
diafragm f/1.8 i ne ofer o perspectiv considerat de
cei mai muli dintre fotografi ca fiind cea mai adecvat
pentru fotografia de portret. Putem spune c nu are
deformri sesizabile , iar n acelai timp, obiectivul ne
permite s stm la o distan rezonabil fa de subiect.
Avantaje
Creeaz o separare de planuri bine definit, aducnd
subiectul mai bine n eviden.
Este un obiectiv luminos ce ne ajut foarte mult
ntr-un mediu slab luminat.
Folosit cel mai adesea pentru portretul plan mediu
i prim-plan, ofer o calitate nalt a detaliilor, fr a
crea deformri.
Ne permite s avem o distan rezonabil fa de
subiect, pentru a pstra intimitatea acestuia atunci cnd
fotografiem.
Obiectivul de 85mm
C
a
n
o
n

5
D

I
I

(
F
X
)

:
:

8
5
m
m

:
:


f
/
1
.
8

:
:

1
/
4
0
0
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0


T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
SFAT PRACTIC - De s alegem un astfel de obiectiv?
Obiectivul de 85mm cu f/1.8, ne ofer mai multe
avantaje, att din punct de vedere al ncadrrii, ct
i al profunzimii de cmp i al abordrii subiectului.
Acest obiectiv trebuie ncercat de fiecare portretist, fiind
un obiectiv foarte practic, ce obine o imagine clar i bine
definit indiferent de deschiderea diafragmei. Acest obiectiv
a fost conceput astfel nct s confere o estompare optim
a fundalului, oferind o bun separare a planurilor. Este foarte
bun i pentru situaiile cu o iluminare slab, permindu-ne s
lucrm cu timpi mai scuri de expunere.
Distana focal mai lung a obiectivului comprim uor
perspectiva, reducnd dimensiunile trsturilor faciale
proeminente. n acelai timp, ne ofer un cadru mult mai
larg dect un teleobiectiv cu o distan focal mai lung,
oferind o separare de planuri bun i o profunzime de cmp
redus, pstrnd ns suficient de multe detalii din mediul
n care se desfoar aciunea noastr. Acest obiectiv este
util i pentru faptul c ne ofer rezultate excepionale, att
pentru portretele restrnse, ct i pentru cele cu o ncadrare
mai larg. Obiectivul permite o focalizare automat extrem de
rapid, foarte silenioas, util atunci cnd vrem s surprindem
aciunea dintr-un cadru. (Bucureti - ambele imagini)
C
a
n
o
n

5
D

I
I

(
F
X
)

:
:

8
5
m
m

:
:


f
/
1
.
8

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

1
6
0


T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 26
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
C
a
n
o
n

5
5
0
D

(
D
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:


f
/
1
.
8

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0


T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
n fotografie, bokeh nseamn neclaritate, sau mai bine
zis, calitatea estetic a neclaritii din zona defocalizat a
imaginii. Acest efect este redat prin modul n care lentila
formeaz punctele de lumin din zona defocalizat i am
putea spune c, n funcie de diafragm sau de lentile,
se poate crea un design diferit de la un obiectiv la altul.
Putem obine att un bokeh plcut ochiului, interesant
i frumos, ct i unul care s distrag atenia, lucru mai
puin dorit. Efectul se creeaz n zona din afara cmpului
de profunzime, iar zona neclar a imaginii devine astfel
parte din cadrul final.
Bokeh-ul este adesea cel mai vizibil n zonele n care
fundalul prezint mici spoturi de lumin sau reflexii,
iar ca exemplu ne putem gndi la luminile oraului pe
timp noapte n fundal sau frunzele unui copac scldate
n lumina soarelui. Cu toate acestea, efectul nu este
caracteristic doar zonelor neclare foarte luminate,
ci se formeaz n toate zonele din afara cmpului de
profunzime a imaginii, devenind mai mult sau mai puin
vizibil.
Bokeh-ul
STUDIU DE CAZ - Cum putem crea un bokeh interesant
Dup cum am menionat mai sus, bokeh-ul se creeaz n funcie de diafragm i de tipul obiectivului, avnd n zona neclar
mici puncte de lumin. Nu exist o anume regul la care s ne limitm cnd folosim acest efect, aa c putem veni i aici cu
o doz de creativitate. Secretul unei imagini originale, este mai mereu tendina de a improviza i de a cuta diferite soluii,
pentru a obine un rezultat interesant. De exemplu, n imaginea alturat, putei observa un bokeh obinut att n zona frunzelor
luminate de soare, ct i a firelor de iarb, care dei nu prezint puncte de lumin ca n cazul frunzelor, au totui o textur interesant.
n cele dou imagini de mai jos, am folosit acelai obiectiv, aceeai deschidere a diafragmei, ns efectul este diferit. Cum am obinut
acest lucru? Ei bine, am luat o crengu cu ramuri foarte subiri i am pus-o n faa obiectivului n imaginea a doua. Bokeh-ul a luat
forma unei plase, prin care putem vedea subiectul. Putem apela la diverse obiecte, uneori putem crea forme din hrtie, pe care dac
le punem n faa obiectivului, o s obinem un efect inedit. ncercai i experimentai s vedei ce obinei.
Canon 5D II (FX) :: 200mm :: f/4 :: 1/1600s :: ISO 100 TV Canon 5D II (FX) :: 200mm :: f/4 :: 1/1600s :: ISO 100 TV
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 27
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Obiectivele care au distana focal ntre valorile de mai
sus, pot fi considerate cu adevrat teleobiective i dup
cum am mai precizat, ne vor ajuta s ne apropiem foarte
mult de subiect n cadru, comprimnd i estompnd
n acelai timp fundalul. Exist teleobiective i peste
300mm, ns folosirea lor pentru a fotografia oameni
nu este indicat, cu excepia fotografiei sportive.
Avantaje i dezavantaje
Teleobiectivele confer o profunzime de cmp redus,
ajutndu-ne foarte mult s estompm detaliile din
spatele subiectului.
n general sunt folosite pentru portretul prim-plan i
gros plan, ns nu putem spune c avem o regul strict.
n funcie de abordare i concept, pot fi folosite i la
alte imagini cu oameni.
Distana mare fa de subiect poate fi un inconvenint
n anumite situaii, de aici i limitrile date de acest
obiectiv. Comunicarea verbal cu subiectul poate fi uor
ngreunat de distana de la care se fotografiaz.
Teleobiectivele luminoase sunt destul de scumpe, cele
mai accesibile fiind cele cu diafragm f/4, ce vor putea fi
folosite doar n condiii de lumin bun.
Obiectivele ntre 100-300mm
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0


L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
STUDIU DE CAZ - Aceeai diafragm, abordare diferit
Dei ambele fotografii de pe aceast pagin sunt realizate cu o diafragm f/4 i cu o distan focal de 200mm, se observ
o profunzime de cmp diferit. Prima fotografie este realizat ntr-un parc de distracii, n care eu, ca fotograf, trebuia s
stau la o distan destul de mare de subiect, acesta fiind plasat ntr-un carusel foarte mare. Pentru c nu am putut avea o
alt abordare pentru aceast imagine, am fost
nevoit s aleg teleobiectivul. Am realizat c
grilajele mi ofer o compoziie interesant,
conferind impresia de spaialitate, datorit
i fundalului estompat, pe care ns se mai
disting detalii ce ajut la compoziie prin liniile
i formele colorate.
n a doua fotografie, avem o profunzime mult
mai redus, deoarece fundalul era mult mai
departe de subiect. Pentru a scoate n eviden
mesajul imaginii mi-am dorit un astfel de
fundal ct mai neclar, aa c am fotografiat de
jos n sus, avnd cerul n spatele subiectului,
redat destul de uniform i fr alte elemente
care ar putea distrage atenia.
Canon 5D (FX) :: 200mm :: f/4 :: 1/160s :: ISO 160 Tatiana Volontir
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 28
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/3.2 :: 1/500s :: ISO 200 Luiza Boldeanu Canon 5D (FX) :: 85mm :: f/2.5 :: 1/3200s :: ISO 100 Tatiana Volontir
APLATIZAREA EXAGERAT A PERSPECTIVEI
Perspectiva este ntotdeauna aplatizat i spaiul este comprimat atunci cnd
fotografiem printr-un teleobiectiv, lucru ce nu mai ajut la redarea tridimensional
a lumii din jur. n imaginea de mai jos profunzimea de cmp redus i aplatizarea
perspectivei, creeaz un plan destul de plat n spate subiectului, peste care acesta
pare ca i cum a fost lipit. Pentru a rezolva aceast problem, de cele mai multe ori
trebuie s cutm elemente n cadru care s ne confere o mai bun perspectiv, aa
cum o s vedem la lecia despre compoziie.
Bucureti
EVIDENIEREA ELEMENTELOR DIN FUNDAL CE DISTRAG ATENIA
Fundalul este adus mai aproape cnd folosim un teleobiectiv, iar dac acesta conine
elemente deranjante, ele vor fi destul de bine evideniate. Este cazul petei albe de
lumin din spatele subiectului, din imaginea de mai jos, sau linia din fundal foarte
bine conturat din imaginea din stnga.
Groii ibleului, ara Lpuului, Maramure
Teleobiectivele au abilitatea de a decupa foarte mult din mediul n care se afl subiectul i de a ne ajuta s fotografiem doar anumite detalii, ns de foarte multe ori tocmai aceste caracteristici pot pcli foarte uor un fotograf. Mai jos
putei vedea cele mai frecvente greeli ce sunt comise atunci cnd folosim un teleobiectiv.
Greeli comise frecvent cu teleobiectivul
Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/320s :: ISO 200 Dan Dinu
DECUPAREA EXAGERAT A SUBIECTULUI I CENTRAREA ACESTUIA
Cnd folosim teleobiectivul, avem tendina de a decupa ct mai mult, iar acest lucru
nu este ntotdeauna necesar. De asemenea, datorit punctelor de focalizare aflate
n centrul vizorului, suntem tentai s ne plasm subiectul tot n centru, lucru ce nu
este tocmai de dorit la o compoziie. Un exemplu relevant l vedei i n imaginea de
jos, unde parc nu se justifica neaprat o decupare att de mare a feei i o centrare
a acesteia.
Ungureni, ara Lpuului, Maramure
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 29
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Avantajul pe care l avem dac folosim teleobiective, mai
ales cu diafragm deschis este c putem foarte uor s
izolm subiectul de fundal. n aceast imagine, putem
ghici siluetele copacilor, ns atenia rmne pe subiect.
D700 (DX) :: 150mm :: f/3.2 :: 1/200s :: ISO 500 LB
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 30
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Obiectivul de 85mm mi-a permis o separare de planuri i
formarea unui bokeh interesant cu elementele din fundal,
asemntor cu o pictur.
Canon 5D II (FX) :: 85mm :: f/1.8 :: 1/250s :: ISO 160 TV
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 31
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Aceste obiective sunt cele cu distana focal pn n
35mm i de multe ori sunt preferatele fotografilor de
peisaj i arhitectur, pentru c au un unghi de cuprindere
foarte mare, ns sunt folosite mult mai puin de ctre
portretiti, avnd o importan mai mare n fotografia
documentar, unde se pune accent i pe mediul n
care se desfoar aciunea, iar omul este de multe ori
doar o parte din ntreaga poveste. Cu ajutorul acestor
obiective putei lucra mai aproape de subiectul ales,
fr a fi nevoii s v ndeprtai de acesta pentru a-l
include pe tot n cadru i pentru a putea focaliza.
Datorit unghiului foarte mare de cuprindere i
profunzimii de cmp mari, cdem uneori n extrem i
nu mai putem avea un punct de interes, subiectul fiind
pierdut n cadru. Cutai punctele de interes i cadrai
n aa fel nct obiectivul s pun n eviden subiectul
i nu s l piard n spaiul creat.
Caracteristicile obiectivului superangular:
Exagereaz dimensiunea prim-planului
Acest lucru poate fi foarte util atunci cnd vrem s dm
o importan deosebit acestei pri din imagine, care
poate include chiar subiectul. Prin aceast exagerare a
dimensiunii, se pot chiar deforma obiectele, ceea ce va da
o putere n plus prim-planului. Deformarea nu mai este
vizibil dac v ndeprtai de subiectul fotografiat, sau
dac acesta este plasat n centrul imaginii, deformarea
fiind cel mai bine vizibil la coluri.
Lungesc obiectele aflate aproape de marginea
cadrului
Acest aspect, dei deformeaz obiectele aflate n
imediata vecintate a cadrului, poate da un plus de
dinamism imaginii.
Creeaz iluzia unui spaiu extins
Datorit mrimii prim-planului i faptului c acesta
pare mai apropiat, se creeaz un spaiu n cadru mult
mai mare dect se vede cu ochiul liber. Chiar dac se
deformeaz realitatea, abordarea va deveni mai inedit.
Includ mai mult fundal
Acest aspect este interesant atunci cnd vrem s
artm spaialitatea unui cadru, ns fundalul va aprea
micorat. Dac avem elemente interesante n fundal,
acestea pot pierde din importan.
Mresc profunzimea de cmp
Orice obiectiv superangular va avea la aceeai deschidere
a diafragmei o profunzime mult mai mare dect a unui
obiectiv din alt gam. Acest lucru ne va permite s
lucrm cu diafragme mai deschise, pentru a avea timp
de expunere mai scurt i s pstrm n acelai timp
profunzimea de cmp dorit. Datorit acestui aspect
se reduce semnificativ i neclaritatea redat de cea,
pcl sau alte fenomene atmosferice.
Distorsioneaz liniile verticale
Atunci cnd avem linii drepte n cadru, dac nclinm
aparatul n sus sau jos, acestea vor avea tendina s
devin convergente.
Un obiectiv superangular mi-a permis s fotografiez acest
cmp de eoliene cuprinzndu-le i pe cele din spate, chiar
dac apar uor deformate, spaiul fiind mai extins dect
n realitate. M-am folosit de unduirea corpului modelului,
pentru a echilibra deformarea obiectivului. Cu un alt tip de
obiectiv ar fi fost imposibil s redau tot acest spaiu, datorit
unghiului mai mic de cuprindere. (Tulcea, Romnia)
Obiectivul superangular
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:


f
/
1
6

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0


T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 32
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Obiectivele superangulare pot fi fixe: 14mm, 16mm,
20mm, 24mm, 35mm, cu diafragm fix, cel mai adesea
f/2.8, sau cu distana focal variabil: 10-24mm, 14-
24mm, 16-35mm, cu aceeai diafragm pe toat
lungimea distanei focale, de obicei f/2.8 sau f/4, sau cu
diafragme diferite la capetele focale. Cu ct obiectivul
are o diafragm mai deschis i constant pe toat
lungimea distanei focale, cu att obiectivul este mai
performant, ns n acelai timp i mai scump.
Avantaje i dezavantaje
Sunt necesare mai ales n portretul documentar,
unde subiectul trebuie ncadrat n mediul n care i
desfoar activitatea, oferind fotografului o libertate
de micare mai mare.
n portretul ambiental, n care mediul este
important pentru conturarea personalitii subiectului,
profunzimea de cmp mai mare ajut la redarea detaliilor.
Deformrile generate de obiectivul superangular
sunt uneori deranjante, ns pot oferi i o dinamic mai
bun unui cadru, aa c, n funcie de rezultatul dorit,
decidem dac sunt sau nu binevenite.
Profunzimea de cmp foarte mare nu ne ajut la
separarea subiectului de fundal.
Obiectivele superangulare
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
5
0
s

:
:

I
S
O

1
2
5
0


T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:


f
/
4
.
5

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0


L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
STUDIU DE CAZ - Fotografierea prin superangular
Dup cum observm, n cele trei imagini de pe aceast pagin, avem abordri diferite pentru fiecare subiect n parte, n
funcie de mediul n care acesta se regsete. Acest mediu, n care triete sau i desfoar aciunea subiectul nostru,
creioneaz trsturile, stilul i personalitatea acestuia. n fotografia de mai jos este portretizat un copil care i ajut n
timpul liber prinii, cu mica afacere pe care o au n confecionarea crmizilor. Obiectivul superangular mi-a permis s cuprind
n imagine, att portretul ntreg al biatului,
ct i perspectiva dat de crmizile aliniate
perfect.
n prima fotografie din dreapta, am fotografiat
prin geamul mainii, un brbat care se
ntorcea de la munca de pe cmp. Pentru
c eram pe bancheta din spate a mainii n
care se afla subiectul, am folosit un obiectiv
superangular pentru a putea cuprinde n cadru
att personajul ct i remorca n care se afla.
n a doua imagine din dreapta am folosit un
superangular pentru a surprinde spaialitatea
locului i prezena oamenilor ce urmeaz zilnic
aceeai micare n linie, pus n eviden prin
aceast perspectiv. (Santa Rosa, Argentina -
foto 1&2; Moscova, Rusia - foto 3) Nikon D700 (FX) :: 26mm :: f/3.2 :: 1/800s :: ISO 200 Luiza Boldeanu
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 33
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Nikon D700 (FX) :: 22mm :: f/9 :: 1/250s :: ISO 800 Luiza Boldeanu Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/3.5 :: 1/500s :: ISO 250 Luiza Boldeanu Nikon D700 (FX) :: 17mm :: f/2.8 :: 1/200s :: ISO 1600 Luiza Boldeanu
CREAREA DE SPAII NEGATIVE MARI
Spaiul negativ se definete ca o zon mare fr prea multe detalii sau cu detalii care
formeaz un tipar repetitiv. Aceste zone obosesc de obicei privirea i este bine s
le evitm. Superangularul faciliteaz obinerea de astfel de zone datorit unghiului
mare de cuprindere. n fotografia de mai jos, cadrul ar fi fost mai reuit dac eram
mai aproape de subiect. Att partea cu cerul ct i partea de jos sunt mult prea
mari i ocup prea mult spaiu n cadru. Cerul este un spaiu negativ fr detalii, iar
pavajul formeaz un spaiu negativ prin tiparul repetitiv.
Nepal
PIERDEREA PUNCTELOR DE INTERES N CADRU
Dac subiectul vostru se afl undeva n partea din spate a cadrului, acesta i pierde
foarte mult din importan atunci cnd l abordm cu un superangular. Prim-planul
va deveni mai bine conturat i va capta mai mult atenia dect elementele din fundal.
Este cazul fotografiei de mai jos, unde elementele din jurul subiectului diminueaz
atenia privitorului ctre subiect.
Santa Rosa, Argentina
DEFORMAREA EXAGERAT A ELEMENTELOR DIN CADRU
Aa cum spuneam, la un obiectiv superangular, obiectele aflate n marginea cadrului
se deformeaz, uneori acest lucru devenind destul de deranjant. n imaginea de mai
jos vedem cum trupurile fetielor sunt mult mai mari dect capetele, care sunt
alungite i disproporionate fa de corp.
Nepal
Obiectivul superangular ofer multe avantaje, ns, n aceeai msur, v i poate pcli foarte uor, mai ales dac nu lucrai de foarte mult timp cu el. n exemplele de mai jos putei vedea care sunt cele mai frecvente greeli pe care le
putei face atunci cnd fotografiai cu un obiectiv superangular.
Greeli comise frecvent cu obiectivul superangular
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 34
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Deformarea obiectivului poate forma ea nsi uneori o
perspectiv interesant, aa cum se vede i la acest cadru,
n care barcagiul din prim-plan confer dinamica necesar
imaginii. (Delta Dunrii)
Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/4 :: 1/800s :: ISO 200 DD
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 35
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Un unghi foarte larg i o uoar deformare a obiectivului,
ofer acestui grup de femei o perspectiv interesant,
dnd impresia de adncime n imagine. (Nepal)
Nikon D700 (FX) :: 35mm :: f/5 :: 1/500s :: ISO 800 LB
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 36
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Nikon D800 (FX) :: 70mm :: f/5 :: 1/40s :: ISO 400 Dan Dinu
Nikon D800 (FX) :: 28mm :: f/3.5 :: 1/80s :: ISO 400 Dan Dinu
Nikon D800 (FX) :: 200mm :: f/5.6 :: 1/30s :: ISO 400 Dan Dinu
Nikon D800 (FX) :: 35mm :: f/3.8 :: 1/60s :: ISO 400 Dan Dinu
Nikon D800 (FX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/20s :: ISO 400 Dan Dinu
Nikon D800 (FX) :: 50mm :: f/4.5 :: 1/50s :: ISO 400 Dan Dinu
Imaginile de mai jos au fost realizate cu diferite distane focale, pentru a putea vedea ce se ntmpl cu fundalul. Am pstrat mrimea subiectul din cadru, ce a stat nemicat, apropiindu-m de el. Ce se poate vedea este c la
abordarea cu teleobiectivul, n prima imagine, gardul din spate este foarte aproape, iar la abordarea cu superangularul, ultima imagine, acesta se pierde destul de mult n fundal. Se mai poate observa i ct de mult fundal este
cumprins n fiecare cadru, dar i diferena de profunzime de cmp a imaginilor, dat de distana focal i nu de diafragma ce a avut variaii mici. Cu ochiul liber vedeam lucrurile aa cum o arat imaginea realizat cu 50mm.
STUDIU DE CAZ - Abordarea cadrului n funcie de distan i focal
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 37
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Obiectivul fisheye
Acest tip de obiective sunt de fapt o subcategorie
a obiectivelor superangulare, ce au un unghi de
cuprindere foarte mare. Obiectivele fisheye sunt
renumite datorit distorsiunilor create i a unghiului
foarte larg de curprindere, crendu-se deseori imagini
aproape circulare. n portret ii gsesc aplicabilitatea
dac ne dorim sa crem n mod contient o deformare
a subiectului.
Obiectivul soft focus
Controlul soft focus permite ajustarea claritii, fcnd
acest obiectiv interesant n portretistic, unde o lumin
atenuat poate mbunti nuanele pielii.
Obiectivul lens baby
Acest obiectiv prin construcia lui poate crea un blur
selectiv, dnd posibilitatea obinerii unor rezultate
interesante. Ca i distan focal, poate fi cuprins ntre
fisheye i 85mm.
Aceast prezentare a obiectivelor necesare i utile
n fotografia de portret este mai degrab o descriere
a fiecrui tip de obiectiv n parte i nu impune reguli
stricte de urmat. Toate obiectivele, indiferent de
natura lor, pot fi mai degrab o palet ct mai larg de
posibiliti, pentru a ajunge la rezultate ct mai diferite
i mai creative. Ca n orice alt gen de fotografie, i n
fotografia n care avei oamenii ca subiect, putei ncerca
i experimenta diverse abordri, cu orice tip de obiectiv.
Obiective cu efecte creative
C
a
n
o
n

5
D

I
I

(
F
X
)

:
:

2
1
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
1
6
0
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0

:
:

G
u
r
a

P
o
r
t
i

e
i


T
V
C
a
n
o
n

7
D

(
D
X
)

:
:

1
0
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
3
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0

:
:

C
i
v
i
t
a
v
e
c
c
h
i
a
,

I
t
a
l
i
a


T
V

SFAT PRACTIC - Mai multe obiective, mai multe posibiliti
Obiectivele foarte wide, printre care se regsesc i cele fisheye, ne ajut s punem accent pe spaialitate i perspectiv n
imaginile noastre. Le folosim cel mai adesea n situaiile n care spaiul joac un rol vital n conturarea imaginii subiectului.
n acelai timp, trebuie inut cont de deformarea cadrului i ct de mult suntem dispui s o acceptm n imaginea noastr.
Ca o soluie n acest caz, putem plasa subiectul n mijlocul cadrului, unde deformarea e minim. Chiar dac obiectivele wide ne pot
crea distorsionri ctre margini, acestea pot fi folosite ntr-un mod creativ i ne pot pune n valoare spaiul, n raport cu subiectul
nostru. Un astfel de obiectiv devine uneori esenial, n cazul n care ncadrarea joac un rol important n transmiterea mesajului.
Spre exemplu, n portretul documentar, unde subiectul este caracterizat de mediul n care se afl, acesta artnd statutul social,
activitatea, ndeletnicirile etc, este ajutat de o abordare printr-un obiectiv ct mai larg. Detaliile ce apar n cadru vor completa
imaginea, iar deformrile vor putea fi acceptate drept compromis.
n general, folosirea unui anumit obiectiv trebuie susinut de ideea pe care o urmrim n imagine. Atunci cnd gndim un cadru i l
vizualizm folosindu-ne de imaginaie, apelarea la un anumit tip de obiectiv trebuie s vin ntr-un mod logic i s ne susin ideea.
Obiectivele superangulare ne vor ajuta la crearea spaialitii, iar teleobiectivele ne vor reda un cadru mai restrns, orientndu-se
ctre anumite detalii. Pn la urma urmei, creativitatea este elementul care ne duce ctre explorarea tuturor posibilitilor oferite
de tehnic. Astfel, unele obiective mai exotice, cum ar fi lens baby, ce ofer o neclaritate selectiv, pot oferi efecte creative ce
merit a fi ncercate. Obiectivele soft focus dau posibilitatea obinerii unei imagini picturale, prin efectul specific ce se poate obine,
aa c i ele pot stimula creativitatea. ncercai orice obiectiv, chiar i pe cele mai nepotrivite n fotografia de portret, rezultatele
obinute nu trebuie s fie niciodat cenzurate de standarde sau obinuine stabilite de-a lungul timpului. n orice domeniu creativ,
aa cum este i fotografia, conteaz cel mai mult rezultatul i nu neaprat tehnica folosit pentru a obine acel rezultat.
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 38
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Cu ajutorul diafragmei se controleaz cantitatea de lumin
ce intr n interiorul aparatului i sensibilizeaz senzorul
digital. Aceasta se msoar cu ajutorul numrului f/,
care este un raport ntre diametrul deschiderii maxime
a lentilei i distana focal.
Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare a
orificiului din mecanismul diafragmei, un numr f/ mai
mare va desemna o deschidere mai mic. Fiecare pas se
numete treapt de diafragm sau f/stop. Ca i exemplu,
la f/2.8 avem o diafragm foarte deschis, iar la f/32 una
foarte nchis.
Fiecare f/stop dubleaz sau njumtete cantitatea de
lumin ce intr prin obiectiv. Treptele cele mai uzuale
sunt f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/22, f/32. Astfel ntre f/4
i f/5.6 exist o njumtire a cantitii de lumin, iar
ntre f/4 i f/2.8 exist o dublare a acestei cantiti. ntre
aceste valori de baz exist i trepte intermediare, cel
mai frecvent treimi.
Diafragma controleaz profunzimea de cmp a cadrului, una
foarte deschis genernd o profunzime de cmp redus, iar
una foarte nchis, o profunzime de cmp mare. n exemplul
alturat, putem vedea cum mna clugrului este foarte
bine pus n eviden i detaat complet de fundal. (Clugr
Sadhu, Kathmandu, Nepal)
DIAFRAGMA (Aperture)
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
9
0
m
m

:
:


f
/
2
.
8

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0

:
:

C

l
u
g

r

S
a
d
h
u
,

N
e
p
a
l


L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
VALORILE DIAFRAGMEI (f/stop)
Tabelul de mai jos ne arat principalele valori ale diafragmei, cuprinse ntre f/2.8 i f/32. Valorile ntregi sunt redate cu negru,
iar valorile intermediare, treimi n acest caz, sunt redate cu verde. Exist valori i n afara acestui tabel, att diafragme mai
deschise, dar i mai nchise, ele fiind ns mai rar ntlnite i fiind folosite mai ales la obiectivele mai performate, n special
dac ne gndim la deschideri mari. ntre valorile principale din tabel exist o njumtire a cantitii de lumin ce intr prin obiectiv,
dac le citim de la stnga la dreapta, sau o dublare dac le parcurgem invers.
De obicei diafragma este modificat la aparatul foto cu ajutorul unei rotie, sau prin apsarea unui buton corelat cu micarea unei
rotie. Acest reglaj ns, poate fi diferit la fiecare aparat n parte, aa c este cel mai bine s consultai manualul tehnic al camerei
pentru mai multe informaii i detalii.
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 39
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Deschiderea diafragmei este unul dintre factorii ce
controleaz profunzimea de cmp a cadrului. Astfel,
dac folosim un numr f/ mic, adic o deschidere mare,
vom obine o imagine n care planul focalizat este clar,
iar restul neclar. Folosind o diafragm mai nchis,
obinem o profunzime mai mare n cadru i mai multe
detalii n imagine. Profunzimea de cmp este practic
acea poriune din imagine care este redat clar i se
mparte de obicei n dou treimi n spatele punctului de
claritate maxim i doar o treime n faa acestuia.
Mai simplu de reinut n acest caz, cu ct avem un
numr mai mare al diafragmei, cu att vom obine o
profunzime de cmp mai mare. Ce este interesant de
tiut este c atunci cnd privim prin vizor nu vom vedea
nicio diferen ntre diferitele valori de diafragm, i
asta deoarece aparatul nostru las diafragma deschis
la maxim, indiferent de setarea noastr. Acest lucru
este necesar pentru a avea suficient lumin pentru
focalizare i pentru a ne permite nou s vedem s
compunem. Aparatele DSLR, au n majoritatea cazurilor
un buton care ne permite s nchidem diafragma la
valoarea aleas i s verificm prin vizor profunzimea de
cmp. Acest buton se afl de obicei la baza obiectivului,
lng montur i se numete depth of field preview.
Cu un obiectiv de 85mm i o diafragm f/2.2, am obinut
o profunzime de cmp suficient de redus, pentru a putea
contura subiectul fa de fundal. (Bucureti)
Profunzimea de cmp
STUDIU DE CAZ - Profunzime de cmp diferit la aceleai valori ale diafragmei
Dei ambele fotografii de mai jos au fost realizate cu o diafragm f/5.6, putem observa o profunzime de cmp total diferit.
Acest lucru se ntmpl din dou motive. n primul rnd, imaginile au fost realizate cu distane focale diferite, 17mm n
stnga i 50mm n dreapta, aici profunzimea de cmp fiind mai redus datorit distanei focale mai lungi. n al doilea rnd,
mai conteaz foarte mult i apropierea fa de subiect. Cu ct focalizm mai aproape de obiectivul aparatului, cu att profunzimea de
cmp va fi mai redus, aa cum reiese din cele doua imagini, n prima am focalizat pe un plan mai ndeprtat, unde se afla persoana,
iar n a doua imagine, pe subiectul aflat mult mai aproape. (Casablanca, Maroc - ambele imagini)
Canon 5D II (FX) :: 17mm :: f/5.6 :: 1/1000s :: ISO 500 TV Canon 5D II (FX) :: 50mm :: f/5.6 :: 1/4000s :: ISO 500 TV
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

8
5
m
m

:
:


f
/
2
.
2

:
:

1
/
5
0
0
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0


T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 40
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Profunzimea de cmp redus din aceast imagine, scoate
n eviden minile aflate n planul de claritate, ducnd
apoi privirea frumos ctre fa, printr-un efect creativ.

Canon 40D (DX) :: 50mm :: f/2 :: 1/200s :: ISO 200 TV
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 41
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
n aceast imagine, o distan focal mai lung i o
diafragm deschis, mi-au permis separarea subiectului
fa de fundal. O astfel de separare este de dorit cnd
vrem un portret simplu, fr elemente n fundal.
D700 (FX) :: 200mm :: f/3.5 :: 1/500s :: ISO 200 LB
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 42
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Cu o diafragm mai nchis, putem capta att subiectul
fotografiat, ct i mediul acestuia i le putem mbina cu
grij, astfel nct s se completeze unul pe celalalt n
construirea mesajului dorit.
Nikon D700 (FX) :: 30mm :: f/8 :: 1/200s :: ISO 200 LB
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 43
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Obturatorul este un mecanism cu ajutorul cruia se
controleaz timpul de expunere al senzorului la lumin.
Practic obturatorul rmne deschis din momentul n
care apsm butonul de declanare i pn la terminarea
timpului ales de noi sau automat de aparat.
Controlul se face n trepte ce pot reprezenta fraciuni
dintr-o secund sau mai multe secunde. Dei majoritatea
aparatelor DSLR ating timpul cel mai lung de 30s, valorile
mai scurte sunt atinse doar de aparatele profesionale.
ntre valorile standard putem ntlni o dublare sau
njumtire a timpului de expunere din imediata
vecintate. La fel ca i la diafragm, i aici avem valori
intermediare.
Pentru imaginea din dreapta, am folosit un timp de expunere
de 1/320s, deoarece am vrut s redau micarea prului. La
un timp de expunere mai scurt, micarea ar fi fost ngheat
n cadru, iar la un timp de expunere mai lung, nu se mai
distingeau firele de pr. Timpul ales de mine, n acest caz,
a fost cel pe care l cutam pentru a realiza o astfel de
fotografie.
OBTURATORUL (Shutter)
VALORILE OBTURATORULUI (timp de expunere)
La fel ca i n cazul diafragmei, timpul de expunere poate fi redat n trepte, aa cum se poate vedea n tabelul de mai jos.
Valorile ntregi sunt redate cu negru, iar valorile intermediare, treimi n acest caz, sunt redate cu verde. n tabel sunt redate
toate valorile pe care le poate atinge un aparat foto DSLR, ns valorile cele mai mici, 1/8000 de exemplu, pot fi atinse doar
de aparatele semi-profesionale i profesionale. ntre valorile principale din tabel exist o dublare a timpului de expunere, dac le
citim de la stnga la dreapta, sau o njumtire dac le parcurgem invers.
Ca i la diafragm, timpul este modificat la aparatul foto cu ajutorul unei rotie Acest reglaj ns, poate fi diferit la fiecare aparat n
parte, aa c este cel mai bine s consultai manualul tehnic al camerei pentru mai multe informaii.
C
a
n
o
n

5
D

(
F
X
)

:
:

4
0
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0


T
a
t
i
a
n
a

V
o
l
o
n
t
i
r
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 44
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Dac spuneam despre diafragm c este cea care
controleaz profunzimea de cmp n imagine, obturatorul
este cel care controleaz micarea redat n fotografie.
Trebuie s ne gndim ct de important este micarea
pentru imaginea noastr i cum vrem s o exploatm.
Ochiul uman percepe lumea din jur cu o expunere
cuprins ntre 1/30s i 1/60s. Orice timp de expunere n
afara acestui interval ne poate arta o imagine cu care
nu suntem obinuii.
Dac timpul este mai lung, micarea va fi mult mai
evident, cu zone neclare. Dac timpul este mai scurt,
imaginea va fi foarte clar, cu diverse pri ngheate
n cadru, care poate uneori nici nu au fost reperate de
ochiul nostru.
Dac vrei s nregistrai n acelai cadru i micare i
elemente statice va trebui s lucrai cu timpi de expunere
mai lungi i probabil s folosii un trepied. Mai conteaz
foarte mult n aceast privin ns i viteza micrii din
cadru.
Ambele imagini alturate sunt destul de dinamice, ns acest
lucru este redat diferit. n prima imagine subiectul se afla
n micare i am avut nevoie de un timp foarte scurt pentru
a nghea aciunea n cadru, n timp ce n a doua imagine,
subiectele sunt statice, micarea fiind redat mai subtil.
Efectul de dinamism n prima imagine este dat de zpada
ridicat n urma schiorului, iar n cea de a doua, de roile
motocicletelor din planul secund. Aa cum vedei efectul de
micare poate fi dat att de un timp lung de expunere, ct i
de unul scurt. (Poiana Braov - foto 1; Vietnam - foto 2)
Redarea micrii
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

3
5
m
m

:
:


f
/
9

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0


L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
N
i
k
o
n

D
4

(
F
X
)

:
:

1
7
5
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
2
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0


L
u
i
z
a

B
o
l
d
e
a
n
u
SFAT PRACTIC - Timp de expunere sau diafragm, ce s alegem?
nainte de a rspunde, trebuie s tim c multitudinea de combinaii dintre obturator i diafragm creeaz expunerea la
lumin a fotografiei. Ce este ns mai interesant, s folosim o diafragm nchis i un timp lung, sau una deschis i un timp
ct mai scurt? Fotografia poate fi la fel de bine expus, ns rezultatele vor fi diferite. Trebuie s avem n vedere doi factori,
unul pur tehnic iar cellalt creativ.
Din punct de vedere tehnic, uneori suntem nevoii s folosim un timp de expunere ct mai scurt, pentru a nu mica aparatul n timp
ce fotografiem n lipsa unui trepied, ntr-o zon cu lumin slab. Ne vedem astfel nevoii s scurtm timpul de expunere i implicit
i profunzimea de cmp oferit de o diafragm nchis. n cazul diafragmei, trebuie uneori s mrim deschiderea acesteia, pentru a
scurta timpul de expunere, din acelai motiv, pentru a nu realiza fotografii micate. Renunm astfel la profunzimea de cmp.
Din punct de vedere creativ, lucrurile sunt limitate doar de imaginaia noastr i de ceea ce vrem s exprimm n fotografie. Dac
ar fi s facem un studiu de caz pe imaginile de pe aceast pagin, n prima fotografie mi-am dorit s nghe schiorul n imagine i s
redau ct mai bine dra de zpad pe care o lsa n spate i care mi conferea ideea de micare. Dinamica din cadru este suficient
n acest caz pentru a imprima ideea de micare.
n a doua fotografie, cadrul ar fi fost destul de static fr roile celor dou motociclete ce apar n colurile imaginii, care, fiind neclare
datorit vitezei cu care se deplasau, mi confer un plus de dinamism. Indiferent c alegei o anume diafragm sau un anume timp
de expunere, este important s v gndii de fapt ce v dorii de la imaginea final.
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 45
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Observai cum se schimb percepia
legat de micare n cele dou imagini?
Cu ct timpul de expunere este mai
lung, cu att redarea micrii este mai
evident, atenie ns ct de lung este,
pentru a nu rmne n cadru numai cu o
siluet pe care s nu o mai putei distinge
foarte bine. Timpul de expunere poate
fi foarte creativ atunci cnd este folosit
corect.
< Canon 40D (DX) :: 17mm :: f/7.1 ::
0,6s :: ISO 100 Tatiana Volontir
Canon 5D (FX) :: 40mm :: f/4 :: 1/125s
:: ISO 800 Tatiana Volontir >
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 46
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Un timp de expunere ales cu grij, poate reda o imagine
n care subiectul s nu fie perfect clar i s confere o idee
subtil de micare. Acest lucru i faptul c subiectul este
n imponderabilitate mi ofer dinamica necesar.
Nikon D700 (FX) :: 19mm :: f/8 :: 1/200s :: ISO 250 LB
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 47
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Pentru a reda o micare n condiiile n care avem mult
lumina, putem apela la ajutorul unui filtru neutru, care
s ne ajute s prelungim timpul de expunere. Acest lucru
m-a ajutat s redau neclar persoanele din spate.
Canon 5D II (FX) :: 94mm :: f/6.3 :: 2,5s :: ISO 320 TV
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 48
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Pentru aceast prim tem v propunem cteva
experimente, care s v arate cum s lucrai cu diafragma,
obturatorul sau diferitele tipuri de obiective.
EXPERIMENTUL 01
Alegeti un model/subiect pe care s l fotografiai
cu diferite valori ale diafragmei, pentru a vedea cum
funcioneaz profunzimea de cmp, de la cea mai mic
(fundal neclar), pn la cea mai mare (fundal clar).
Facei acelai experiment i cu timpul de expunere.
Rugai modelul s se mite i fotografiai-l att cu un
timp scurt de expunere, ct i cu unul lung. Variai ntre
micarea modelului i micarea celor din jurul modelului
(ntr-o pia, pe strad, pe biciclet etc.) pentru a vedea
cum evolueaz imaginea.
EXPERIMENTUL 02
Dac avei mai multe obiective, sau chiar un obiectiv
mai versatil, cu o plaj focal mai mare, ncercai s
realizai cteva imagini n care s punei n eviden
caracteristicile acestora. V rugm s explicai la fiecare
imagine n parte ce ai vrut s artai. Putei folosi i
imagini din arhiva personal dac este cazul. Imaginile
trebuie s aib ca subiect o persoan.
Cele mai interesante zece imagini obinute, cte cinci
pentru fiecare experiment n parte, trebuie s le ncrcai
n meniul de TEM aferent leciei.
Dup verificare o s primii un feedback asupra imaginilor
i diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
2
5

m
m

:
:

f
/
4
.
5

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0

:
:

a
r
a

L

p
u

u
l
u
i
,

M
a
r
a
m
u
r
e


D
a
n

D
i
n
u
TEMA 01
Diafragma, obturatorul, obiectivul
PONT - rezolvare tem
Pentru primul experiment v recomandm s lucrai n modurile semiautomate ale aparatului, unde putei selecta diafragma
sau obturatorul, iar cellalt parametru este ales automat de camer. Acestea sunt notate cu A sau Av pentru prioritate de
diafragm, sau S sau Tv pentru prioritate de timp. n acest fel o sa putei ajunge mai repede la rezultatul dorit. Dac v
cunoatei suficient de bine aparatul, putei lucra i n
modul manual.
Pentru experimentul al doilea, este important s nelegei
caracteristicile obiectivului, aa c i o selectare a imaginilor
din arhiv este un studiu de caz foarte eficient.
Pentru a putea urma acest curs mai uor i pentru a nelege
toate leciile i exemplele practice trebuie mai nti de toate
s v cunoatei aparatul. Recomandarea noastr este s citii
manualul acestuia i s nvai cum funcioneaz. Informaiile
din curs vor fi o completare util, ns fiind puin mai avansate,
nu o s mai avei chiar toate detaliile aici. Normal ns c ne
putei ntreba orice, n zona de discuii de pe site.
Canon 5D (FX) :: 40mm :: f/4 :: 1/20s :: ISO 1600 TV
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 49
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Profunzimea de cmp redus m-a ajutat s redau mai
multe planuri n aceast imagine, printre care s identific
subiectul prin claritatea acestuia.
Canon 5D (FX) :: 50mm :: f/1.4 :: 1/5000s :: ISO 100 TV
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 50
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
Alegerea corect a unui obiectiv, din punct de vedere
al luminozitii i al profunzimii de cmp, a fost foarte
important pentru a putea reda emoia acestei imagini
ntr-un loc cu o luminozitate redus.
D700 (FX) :: 50mm :: f/1.6 :: 1/125s :: ISO 1600 LB
www.photolife.ro | OAMENII N FOTOGRAFIE | 51
INTRODUCERE N PORTRET. ECHIPAMENTUL NECESAR
O imagine interesant este obinut att prin tehnic,
ns mai ales prin viziune i creativitate, aa c trebuie s
experimentai ct mai mult pentru a ajunge la rezultate
ct mai bune i inedite.
550D (DX) :: 50mm :: f/1.8 :: 1/100s :: ISO 100 TV
PHOTOLIFE SRL

Toate fotografiile (cu excepia celor de la paginile 4-6 si a celor ce prezint echipamente foto), ilustraiile, textul i conceptul grafic aparin PHOTOLIFE srl i fotografilor TATIANA VOLONTIR, LUIZA BOLDEANU i DAN DINU. Orice folosire a acestor materiale, sub orice
form, fr cesionarea dreptului de utilizare este interzis. Orice abatere de la cele menionate mai sus i orice utilizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n vigoare i va fi sancionat ca atare.
www.photolife.ro
PARTENERI
www.nikonisti.ro www.photosetup.ro www.f64.ro www.amedesign.ro www.cosmosfoto.ro


www.gitzo.com www.manfrottoromania.ro www.kata-bags.com www.arta-inramarii.ro www.okian.ro

PARTENERI MEDIA
www.foto-magazin.ro www.clubulfoto.com www.comunitatefoto.ro www.foto4all.ro www.efoto.ro