Caracterizarea personajului principal din opera Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, de

Camil Petrescu
Opera Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern de tip subiectiv, ce
are drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, fluxul contiinei, memoria
afectiv, naraiunea la persoana I, luciditatea autoanalizei, anticalofilismul, autenticitatea.
Primul element de paratextualitate (Grard Genette, titlul romanului se !sete "n di#otomia
acestuia( la nivelul subcapitolelor $ % I i & % II i reflect dou etape din evoluia persona'ului principal: viaa
i moartea. Iniial, eroul consider iubirea o experien complet: O iubire mare e mai curnd un proces de
autosugestie []acei care se iubesc au drept de via i de moarte, unul asupra celuilalt. (up ce triete
naufra!iul iubirii, acesta "i canalizeaz atenia asupra adevrului, mai exact asupra rzboiului pe care "l
consider o experien definitiv: n-a vrea s existe pe lume o experien deinitiv []de la care s lipsesc,
mai exact, s lipseasc ea din !ntregul meu suletesc. )exemul noapte ocurent "n elementele de paratextualitate
poate avea diferite semnificaii. )a un prim nivel, poate su!era incertitudinea, "ntruc*t persona'ul+narator este
"nsetat de absolutul sentimentului de iubire, dar dominat de incertitudini. ,n al doilea r*nd, se poate referi la
misterul iubirii i la misterul lumii (poate fi eternul feminin, viaa. -d'ectivul ultima are ca termen antitetic
!ntia i su!ereaz ciclicitatea. )exemul r"boi poate fi interpretat at*t denotativ (propriu, c*t i conotativ: pe
de o parte este un rzboi interior !enerat de iubire, i pe de alt parte realitatea frontului din postura
combatantului (rzboiul real. -stfel, acesta este romanul unui r"boi pe dou ronturi (.erpessicius.
Titlul indic structura romanului "n dou pri i temele, cele dou experiene fundamentale de
cunoatere trite de prota!onist: dra!ostea si rzboiul. (ac prima parte reprezint rememorarea iubirii
matrimoniale euate (dintre /tefan G#eor!#idiu i 0la, partea a doua urmrete experiena de pe front, "n
timpul .rimului 1zboi 2ondial. .rima parte este "n "ntre!ime ficional, "n timp ce a doua valorific 'urnalul
de campanie al autorului, articole i documente din epoc.
3entrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la exteriorul evenimentelor
plasate "n prea'ma i "n timpul .rimului 1zboi 2ondial la explorarea interioritii persona'ului principal, prins
"n mira'ul propriilor iluzii despre dra!oste, despre cstorie i despre femeia ideal.
.ersona'ul literar, ca 4fiin de #*rtie5 (1oland 6art#es, e un produs lin!vistic, el se nate cu a'utorul
cuv*ntului i nu poate exista "n afara acestuia i a ficiunii. 3a orice persona' literar, /tefan G#eor!#idiu va fi
construit pe baza a doi parametri: ca instan narativ i ca referent uman.
3a instan narativ, adic din punctul de vedere al "ncadrrii "ntr+un anumit tipar, este persona'
principal, datorit ocurenei sale pe parcursul discursului narativ, protagonist deoarece el centreaz die!eza,
central datorit rolului lui important pe care+l are "n transmiterea mesa'ului operei, tridimensional deoarece
evolueaz pe parcursul acesteia. 3ea mai "nt*lnit "ncadrare este cea care+l statueaz ca personaj narator,
deoarece el este "nzestrat nu numai cu funcia de aciune (erou, ci i cu cea de interpretare (se mic i
'udec i de reprezentare !se mic, judec i povestete".
3a referent uman, persona'ul este tipul inadaptatului superior "ntr+o societate pe care nu o "nele!e
i de care nu este "neles. 3a mijloace de caracterizare, se remarc at*t caracterizarea direct, fcut de alte
persona'e, c*t i cea indirect, prin fapte, !esturi, aciuni, monolo! interior, introspecie etc.
,n primul r*nd, prota!onistul este caracterizat direct, mai ales de ctre alte persona'e. -stfel, "n
timpul excursiei de la Odobeti, #la "i spune 4eti de o sensibilitate imposibil5, iar o doamn, partener de
conversaie a lui G#eor!#idiu la petrecerile mondene, "i zice 4#$, dumneata eti dintre acei care ac moturi
interminabile i la mas. %intre cei care !ntotdeauna descoper irele de pr !n mncare [...]. &u, atta
luciditate e insuportabil, de"gusttoare5, replici care subliniaz modul "n care este perceput de ctre cei din
'ur, ca un inadaptat, un om din alt aluat dec*t ei.
,n al doilea r*nd, prota!onistul este caracterizat indirect.
$ contiin care nu este capabil s accepte compromisuri, G#eor!#idiu nu !lorific "nelciunea,
minciuna, crez*nd "n profunzimea adevrului i a dreptii. $nest, strin de fanfaronada politicienilor !dup
fapte i aciuni", /tefan se va apra de inte!rarea "ntr+o societate corupt. -tunci c*nd este invitat la mas la
unc#iul 7ac#e, acesta "l "nfrunt pe btr*nul avar i pe 8ae G#eor!#idiu. 1eacia lui /tefan este ve#ement i
acid, care nu ine cont c ar putea risca o motenire pentru o idee. ,ncerc*nd s pun m*na pe depozit, 8ae
G#eor!#idiu, care avea un copil bolnav, "i trimite nepotul s obin tot felul de aprobri de la minitri. /tefan,
"ns, se dovedete incapabil s se descurce 'en*ndu+se s intre "naintea altora "n biroul ministerial, d*ndu+i
seama c nu face parte din aceast lume.
0l este un introspectiv, analizeaz fiecare sentiment i ntmplare !prin introspecie, monolog
interior", amplific*nd semnificaiile lor p*n la proporiile unei catastrofe. ,n timpul procesului, /tefan este
mirat de atitudinea soiei sale, care nu dorea s renune la nici un procent din motenire. 4' cuprindea o
nesrit tristee v"nd c nici emeia asta, pe care o credeam aproape sulet din suletul meu, nu !nelegea
c poi s lupi cu !ndr(ire i r cruare pentru triumul unei idei, dar !n acelai timp s-i ie sil s te
rmni pentru o sum, ie ea orict de mare.5
9n %ipersensibil, /tefan este contient de supremaia luciditii: 4luciditatea nu omoar voluptatea
real, ci o sporete aa cum, de altel atenia sporete i durerea de dini5.
/tefan G#eor!#idiu este un fin observator i analist !din introspecie i monolog interior": 4)l tia
ceea ce vroia ea, eu tiam de asemeni i mai ales amndoi tiam unul despre altul ce tim *i probabil i ea la
el+ i nici o mrturisire n-ar i avut nimeni cura(ul s ac.5 &ubirea devine, pentru /tefan G#eor!#idiu,
autosu!estie i opiune: 4o iubire mare e mai curnd un proces de autosugestie... ,ubeti !nti din mil, din
!ndatorire, din duioie, iubeti pentru c tii c asta o ace ericit5. 'espre iubire el va spune c 4acei care se
iubesc au drept de via i de moarte, unul asupra celuilalt5, vz*nd "n aceasta o posibilitate de unire dincolo
de via i de moarte cu fiina apropiat. (elozia lui (%eorg%idiu provine din acel sentiment de proprietate,
pe care iubirea absolut i l+a insuflat fc*ndu+l s nu poat vedea "n femeia lui dec*t un ideal al feminitii, o
fiin care doar "n compania lui poate s existe, s fie "neleas de el i numai pentru el. 3*nd se implic "n
problemele lumeti, acea femeie pur se confund parc cu celelalte, acest lucru fiind pentru /tefan de
nesuportat. 7otul se dr*m pentru el, atunci c*nd vede c nu mai este cel pentru care soia lui s fie nec'it i
trist: 4&iciodat nu m-am simit mai desc$eiat de mine !nsumi, mai nenorocit [...] a"i descopeream c oc$ii ei
sunt gata s plng pentru altul5. ,ntruc*t se simte diferit de ceilali, de preocuprile lor, /tefan devine extrem
de posesiv: 4aveam orgoliul secret de a i posesorul unui exemplar a crui raritate trectorii n-o bnuiau5.
$rgolios, nu se poate privi ca un )gelos* pe care soia "l "neal, incertitudinile i febra iubirii sunt
luate ca o experien a antinomiilor cunoaterii trite.
/tefan G#eor!#idiu este un om care lupt cu ordinea social, afacerismul, politicianismul,
mondenitatea, av*nd cura'ul s demate imperfeciunea lumii "n care triete: 4erau i ali brbai !n situaia
mea [] ba aproape toi.5 ("nelai de neveste.
Punnd suflet n tot ceea ce face, druindu+se uneori aproape total filozofiei, "n care "i re!sete
esena spiritual, meritele sale a'un! s fie recunoscute de specialiti. .rofesorii si de filozofie numindu+l s
in un curs special studenilor.
.entru c se simte tot timpul nesi!ur de sine eroul caut mereu certitudinea, romancierul "nscriindu+
se "n aceast idee pe o linie comun prozei lui -lbert 3amus: 4o singur certitudine !i este de a(uns celui care
caut.5
7oat drama lui G#eor!#idiu "ncepe de la o simpl discuie de la popota ofierilor. (in acel moment,
eroul cu a'utorul introspeciei i al memoriei involuntare analizeaz i despic firele "ncruciate ale iubirii lui,
'udec*nd fiecare !est al 0lei. .rin contiina absolut pe care o are, /tefan triete drama omului singur, fr
spri'in "n viaa real. ,n partea a doua, "ns, trind experiena rzboiului, drama lui se identific cu cea a
tuturor celor aflai pe front care ateapt ne"ncreztori ca rzboiul s se termine.
G#eor!#idiu nu este un nvins, "n el exist suficiente disponibiliti pentru a mai "ncerca atin!erea
idealului, cci a rmas e!al cu el "nsui: 4'-am !nelat o dat, a mai putea !nc !ncerca, din nou...5 ,n plan
moral persona'ul nu este "nfr*nt, c#iar dac experiena de via i+a adus nefericire.
,n concluzie, /tefan G#eor!#idiu este tipul uman al inadaptatului superior "ntr+o societate pe care nu o
"nele!e i de care nu este "neles, fiind caracterizat at*t direct, c*t i indirect.