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Biografema e autofico na produo ensastica saeriana: Notas sobre

Narrathon

Antonio Marcos Pereira
(Universidade Federal da Bahia)

1. Borges, em seu Utopia de um homem que est cansado, conduz um de seus
personagens a declarar que Fatos j no interessam a ningum. So meros pontos
de partida para a inveno e o raciocnio. Embora dificilmente pudesse ser imputada
tout court a Saer, tal declarao resguarda alguma semelhana de famlia com uma
tendncia recorrente nos pronunciamentos do autor santafecino: aqui e ali, verificamos
a disposio de sua verve contra mil e um recursos trivialmente utilizados na produo
ficcional contempornea. Mas, em particular, Saer antagoniza com veemncia, em
vrios momentos de sua consistente produo ensastica, os recursos ao biogrfico e
ao no-ficcional como chancelas e suportes para a produo ficcional. Um caso
exemplar o que aparece em um dos textos includos em El concepto de ficcin e
intitulado La cancin material. Nele, Saer ope-se franca e explicitamente a esses
senhores que dizem narrar, uns o que lhes contam seus avs, outros uma suposta
realidade, mexicana ou peruana ou argentina, lembrando que a narrao comea
justamente onde esses supostos anedticos desaparecem. Logo a seguir se devota a
distinguir narrao e biografia, sugerindo que a narrao, indiferente aos feitos ,
sobretudo, crtica. A biografia, por seu turno, mais obediente, por necessidade,
aparncia, trabalha com uma noo inquestionada de realidade (SAER, 2004, p.166).
Trata-se de um sistema de oposies que continuamente reiterado:
inmeras vezes Saer fala contra os regimes de legitimao da narrao por meio de
um recurso a um referente, seja ele local ou biogrfico, e reconduz a discusso a dois
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problemas recorrentes em sua produo ensastica e ficcional, j sobejamente
verificados na recepo de seus textos (cf. CORBATTA, 2005; PEREIRA JNIOR,
2006; SCAVINO, 2004; PREMAT, 2002, 2005). Por um lado, o exemplo citado
expressa uma instncia na qual aparece o carter problemtico da realidade para
Saer, donde decorre a necessidade de abordar tal noo e seus correlatos literrios,
como realismo, cum grano salis. Por outro, trata-se de mais um movimento de uma
questo recorrente em Saer, e que remonta a sua caracterizao da narrativa como
um projeto investigativo, como uma forma de saber particular algo que poderamos
talvez denominar de questes epistemolgicas da narrativa. Mesmo em um trabalho
pioneiro de perscrutao crtica dos textos de Saer como o de Gramuglio (1986) tais
problemas j aparecem, j so tematizados e indicados como veios relevantes para a
explorao da especificidade e do valor da potica saeriana.

2. Na mesma medida em que esses temas tm sido acolhidos e explorados pela
crtica, menos beneficiados pela ateno dos leitores tm sido alguns problemas
prximos. Por exemplo, h um conjunto de questes interessantes ligadas s
negociaes entre a produo ensastica e a ficcional de Saer; h tambm uma srie
de problemas ligados presena, tanto na produo ensastica quanto na ficcional, de
um peculiar tecido biografemtico; h ainda a questo das conversaes
estabelecidas por Saer com seus contemporneos, sendo explcito o caso de Piglia
mas menos evidentes outras conversaes que evidentemente se apresentam como
oportunidades para sua produo ensastica. Ainda, em especial no que diz respeito
especificamente ao material ensastico, pouca ateno foi dedicada a um regime
peculiar de performance autoral praticado que alcana seu desenvolvimento maior em
El ro sin orillas, onde Saer assume explicitamente a conduo de um projeto de
autofico. Efetivamente, a convocao de um par conceitual como a noo
barthesiana de biografema e a noo de autofico j constituiria material suficiente
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para produzir um aporte aos textos saerianos que permitiria talvez atravessar as
situaes aparentemente paradoxais nas quais Saer faz uso do biogrfico e do
anedtico para, contra seu prprio empenho programtico, elaborar um argumento,
apresentar uma posio.
Perseguindo, portanto, um regime de indcios que esto distribudos na
produo ensastica em geral mas concentrando-me particularmente na perscrutao
de Narrathon texto que apresenta de forma sui generis uma srie de
preocupaes constantes do trabalho de Saer , buscarei no que segue valorizar o
potencial das noes de biografema e de autofico como sustentculos de uma glosa
preliminar e tentativa da produo ensastica saeriana.

3. O ensaio Narrathon (1973) um misto de autobiografia, carta de intenes e
manifesto crtico que, como convm a um produto de Saer, escorrega e desliza no
conjunto categorial dos gneros. primeira vista, trata-se apenas de um texto que
narra memrias infantis e as utiliza como plataforma de abertura para estabelecer
algumas ilaes a respeito da natureza do trabalho ficcional. Nesse sentido, poderia
ser aproximado a outros ensaios que elaboram a partir de matria-prima
explicitamente biogrfica vrios textos coligidos em Trabajos apresentam esse vis,
como por exemplo Libros argentinos, no qual Saer relata que conheceu as primeiras
estrofes de Martin Fierro no em um livro, mas no rdio e fala de casas de famlia,
bibliotecas, edies de livros e contatos com autores. Esse regime descritivo
acompanha todo o ensaio, que em sua concluso apresenta uma nota interessante
guisa de escusa. Mencionando que pode parecer abusivo, em um artigo que se dedica
a tratar de literatura argentina, tamanho uso da primeira pessoa, diz que

Para m, la lectura como la escritura se inscriben principalmente en la esfera
privada. Si buena parte de nuestras lecturas son obligatorias, las que nos
transforman, nos conmueven o simplemente nos gustan, coinciden de pronto con
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una zona irredutible de nosotros mismos cuya existencia tal vez ignorbamos y
que la lectura nos revela. Cuando se trata de literatura y en tanto que escritor
no puedo concebir las cosas de otra manera siempre escribimos y leemos en
primera persona (SAER, 2005, p. 195).

Aqui h, portanto, uma defesa da primeira pessoa como registro
necessrio exibio da leitura e da escritura, como campo de execuo dessas
atividades e, quanto a isso, haveria pouco a discutir, a no ser pelo fato de que tal
assertiva parece chocar-se com afirmaes anteriores de Saer sobre a oposio entre
o biogrfico e o narrativo, como vimos. Paradoxo ou mudana de opinio no devir de
uma longa trajetria?
Narrathon particularmente valioso justamente por apresentar um matiz
todo particular a esse esquema, reforando essa idia de um carter no apenas
privado, mas voluntariamente personalista ao projeto expositivo, indiciando uma
espcie de romance de formao do autor. Ao implicar um relato sobre si mesmo em
uma exposio crtica da natureza e dos propsitos da narrao, Saer engendra um
texto que, como tantos outros de sua fatura, capaz de perturbar sistemtica e
incisivamente, em seu devir expositivo, um saber estabelecido a respeito dos lugares
relativos de realidade e narrao. Executado por um autor de 36 anos que trafegava
naquilo que hoje reconhecemos como um ponto de transio em sua carreira, tendo
ultrapassado um marco significativo com a publicao de Cicatrices (1969),
Narrathon se destaca por seu reclame insistente de um lugar e uma perspectiva
particulares: o projeto construir uma teoria da narrativa que usa como trampolim uma
reflexo biogrfica. Ainda que pontual e pouco digressiva, a fonte do problema est no
que reportado a um fato da infncia: a novela ouvida no rdio diariamente pela me
e pelas irms, situao que d margem explorao do que era ento para Saer essa
novela e que sentido ele conferia ao termo no momento da fatura do texto, mais de
trinta anos depois. Repleto de remisses biogrficas Mam, mis hermanas, para
m, a mi juicio, mi lucha, mis escritos o ensaio percorre uma via programtica
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completa, que ao partir dessas experincias iniciais de contato com a novela passa a
lidar com o desejo de tornar-se ficcionista, com a matriz de leituras transformadoras
realizadas pelo jovem aspirante a escritor e pelo projeto insistente de libertar-se
daquilo que, num contato primeiro, apareceu como a manifestao necessria da
natureza da novela, o sentimento e o acontecimento.
Como observa Premat (2005), h uma cadncia peculiar, um ritmo que
caracteriza no apenas produes individuais de Saer Premat valoriza em particular
o exemplo de Glosa , mas toda a srie de textos produzidos por ele. Aqui, em
Narrathon, o ritmo particular parece ser justamente quele da citao de James feita
por Saer no prprio texto, que tateia o estranho e irregular ritmo da vida. Ora, no
parece haver via de compreenso da tendncia de tal texto que no seja a da tenso
com afirmaes voltadas para separar narrao de biografia a no ser que
compreendamos que o que se opera aqui j um manejo consciente da identidade
suposta do narrador/ ensasta, e que pensemos que Saer incorpora sua
manipulao do material biogrfico a mesma predisposio que apresenta no que diz
respeito inteno genrica para tratar da matria ficcional como antropologia
especulativa.
Nesse sentido, a trama biografemtica exibida em Narrathon no seria
seno uma instncia desse projeto que mais adiante, em El ro sin orillas, apareceria
simultaneamente explicitado e revestido de um verniz mais ambguo e matizado.
Comparar tais projetos nos levaria talvez a compreender a negociao proposta por
Saer entre biografia, produo ensastica e ficcional avana tambm para uma
compreenso da identidade como inveno e narrao e, por extenso, para uma
abordagem de toda performance autoral como um projeto de autofico, de criao de
uma personagem-autor (cf. AZEVEDO, 2007, 2008). A antropologia especulativa
noo potente mas de presena apenas pontual e voltil, anunciada somente no
ensaio ttulo de El concepto de ficcin ganharia aqui uma toro particular e,
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voltando-se no apenas sobre as produes ficcionais de Saer mas tambm sobre
suas intervenes ensasticas e exposies em entrevistas, talvez permitisse perceber
como incisividade e consistncia aquilo que primeira vista pode parecer paradoxo e
erraticidade.
Longe de buscar qualquer esquema de fechamento ou concluso, o que
aqui se apresenta to-somente a notcia de um desejo de investigao do corpus
ensastico saeriano, que talvez a partir de manobras iniciais com as noes de
biografema e autofico revele particularidades que nos permitam compreender
melhor no apenas a produo saeriana, mas algumas caractersticas problemticas,
e por isso interessantes, da produo de narrativas na contemporaneidade um
projeto que certamente constou entre os prediletos de Saer.

Referncias

AZEVEDO, Luciene. Autoria e performance. Revista de Letras, So Paulo, v. 47, n. 2,
p. 133-158, jul./ dez. 2007.

______. Autofico e literatura contempornea. 2008. Indito.

BORGES, Jorge Luis. O livro de areia. So Paulo: Globo, 1995.

CARVALHO, Bernardo. A leitura distrada. In: SAER, J. J. Ningum nada nunca.
Traduo de Bernardo Carvalho. So Paulo: Companhia das Letras, 1997. p. 223-231.

CORBATTA, Jorgelina. Juan Jos Saer: arte potica y prctica literaria. Buenos Aires:
Corregidor, 2005.

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GRAMUGLIO, Maria Teresa. El lugar de Juan Jos Saer. In: Juan Jos Saer por Juan
Jos Saer. Buenos Aires: Celtia, 1986.

PEREIRA JNIOR, Antnio Davis. Glosas e silncio em Juan Jos Saer. (Dissertao
de mestrado) IEL, Campinas, 2006.

PREMAT, Julio. Saer, tiempo suspendido. In: FORO DE CRTICA CULTURAL.
Lecturas de Juan Jos Saer: una celebracin de la zona Mesa de lecturas
realizada en el Auditorio del Malba. Universidad de San Andrs, Departamento de
Humanidades, 2005. Disponible en:
<www.udesa.edu.ar/files/UAHumanidades/DT/DT38-
LECTURAS%20DE%20JUAN%20JOS%20SAER.PDF>. Acceso en: 30 abr. 2008.

SAER, Juan Jos. Trabajos. Buenos Aires: Seix Barral, 2006.

______. El concepto de ficcin. Buenos Aires: Seix Barral, 2004.

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______. La narracin-objecto. Buenos Aires: Seix Barral, 1999.