Arte Urbana no Brasil: expresses da diversidade contempornea

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FERREIRA, Maria Alice (doutoranda)
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Universidade Nove de Julho / SP


Resumo: O presente trabalho pretende, de forma mais ampla, refletir sobre a visualidade contempornea,
sob a expresso da Arte Urbana. Entendemos, portanto, Arte Urbana por aquelas manifestaes visuais
realizadas e expostas nas cidades, em vias pblicas e de grande circulao.
Dentro desta linguagem visual, podemos destacar algumas principais maneiras de expresso, como o
graffiti, o mais popular entre eles, feito com spray ou tinta. Ainda podemos destacar o estncil, tcnica
que se utiliza de uma mascara na qual traado o desenho vazado para a posterior aplicao de tinta. O
Sticher que so adesivos, geralmente em pequenas medidas feitos de material vinlico. E por fim o pster-
arte, mais conhecido no Brasil como Lambe-Lambe, que so psteres em papel, que podem ser impressos
por diversas tcnicas, ou mesmo desenhados manualmente.
Estas manifestaes populares, que se do de modo geral, em grandes cidades de todo o mundo, sero
abordadas no artigo de modo historiogrfico, para que se possa pensar como estas visualidades implicam
na comunicao contempornea.

Palavras-chave: arte urbana; comunicao popular; visualidades


Corpo do texto
Faz-se necessrio, antes de tudo, uma definio do que seja Arte Urbana.
Foram pautadas acima algumas divagaes sobre o que seja Arte, no que tange ao seu
estatuto na contemporaneidade. A seguir, um breve percurso sobre o popular. Ento, a
partir destes parmetros, pode-se comear a delimitar e enunciar algumas qualidades
caractersticas que definem Arte Urbana.
Assim, Arte Urbana pode ser definida como uma arte contempornea, de
cunho popular, que feita em espaos externos da cidade, sobre o mobilirio urbano,
sejam eles paredes, muros, placas e todo tipo de aparato de sinalizao. Ela
transgressora j que, em certo sentido, no respeita os limites do pblico e do privado
para se fazer expressar.

1 Trabalho apresentado no GT de Histria da Mdia Audiovisual e Visual, integrante do VIII Encontro
Nacional de Histria da Mdia, 2010.
2 Doutoranda em Comunicao e Semitica pela Puc-SP, pesquisa as relaes entre a publicidade e as
artes visuais. Atua como professora da rea de publicidade na Universidade Nove de Julho. E-mail:
marialice.ferreira@uol.com.br.
Este tipo de expresso popular, que tem como caracterstica fundamental a
questo topolgica de estar inserida nas cidades, no definitivamente uma
manifestao recente. Desde a Antiguidade se tem registros de inscries feitas sobre os
muros das cidades.
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A sociedade Romana usou largamente o recurso de escrever sobre as paredes
para manifestar, principalmente, seu repdio a um morador, que na manh seguinte ao
ato da inscrio via os muros de sua casa marcados por palavras inscritas com carvo ou
piche.
Graas conservao ocasionada pelo encobrimento da cidade de Pompia
pelas lavas do vulco Vesvio, se tem um registro muito bem preservado das inscries
sobre os muros desta cidade, em que se viam desde anncios de pequenos
estabelecimentos, recados de amor at manifestaes polticas. Assim se constata que a
atividade de inscrio sobre as paredes das cidades era prtica usual.
Estas atitudes diante dos recursos que a urbes oferece aos seus habitantes de
se manifestar nunca deixaram de existir. Nos anos 30 do sculo XX Brassai, o fotgrafo
hngaro, naturalizado francs, fotografou sistematicamente graffitis na cidade de Paris,
dando uma noo aos contemporneos de que aquelas manifestaes to efmeras ainda
constituam uma fonte de possibilidades expressivas s populaes das cidades. Estas
fotos foram publicadas na revista surrealista Minotaure em 1933. O fotgrafo continuou
registrando por mais vinte anos estas manifestaes.
Os anos 60 foram particularmente promissores para o desenvolvimento da
linguagem da Arte Urbana. Nesta dcada viu-se surgir um movimento macio de
protestos contra o autoritarismo poltico e exacerbao do capitalismo nas sociedades
ocidentais. Vrios pases europeus tiveram movimentos estudantis fortes assim como
pases latino-americanos. Mas foi em Paris que a revolta estudantil teve maior
expresso.
Em Maio de 68, estudantes reivindicando reformulao nos currculos e
criticando o autoritarismo poltico, tomaram as ruas de Paris fazendo seus protestos.
Dentre as manifestaes mais contundentes daquele momento, estavam seus grafites,
cartazes e panfletos. Nestes materiais espalhados por toda a cidade estavam estampados


palavras de protesto contra o governo, poemas, reflexes filosficas e desenhos da
realidade daquele momento e de cones da cultura de esquerda.
Este breve e intenso movimento, que teve manifestaes espalhadas por
diversas partes do mundo, sendo o mais expressivo deles ocorrido em Paris, gerou uma
revoluo no comportamento e repercusso muito forte nos modos da juventude se
expressar. A partir da as paredes so usadas intensamente como suportes para a
manifestao juvenil que vive em grandes centros urbanos.
No Brasil os movimentos de protesto contra a ditadura tambm foram
permeados pelas inscries nas paredes, que tinham como lema central a frase: Abaixo
a Ditadura. Mas neste caso especfico as manifestaes foram menos contundentes
assim como o material de protesto produzido por ela.
Assim, estas inscries urbanas que surgem em meados dos anos 60, tomam
uma dimenso que, em certa medida, empodera a massa juvenil, dando mais uma
possibilidade de expresso, que est no limite da transgresso. Estes jovens comeam a
relacionar arte, poltica e questes sociais atravs destas inscries, nas quais vo
constituindo uma linguagem da rua.
Este cenrio de manifestaes populares, onde o palco cidade, d as bases
para um movimento que se inicia nos anos 70, em que as questes polticas esto
diludas e a presena das individualidades e da expresso artstica comeam a tomar
vulto nas ruas das metrpoles. Surge a o graffitis, que so inscries urbanas, e outras
adjacncias advindas dele da qual denominamos Arte Urbana.
Diferentemente da dcada de 60, em que as expresses populares de maior
representatividade estavam centradas na Europa ocidental, os anos 70 viu a migrao do
plo desde a Europa at os Estados Unidos da Amrica. neste pas, principalmente na
cidade de Nova Iorque, que se desenvolve a linguagem do graffiti contemporneo.
Portanto, o graffiti no qual se reconhece uma manifestao com inteno
esttica e de dilogo com o suporte e os transeuntes, que tem por base um senso
anrquico, herdeiro desta tradio de manifestao popular sobre as paredes, que tem
suas razes desde os mais rsticos desenhos rupestres, passando pela Antiguidade at a
raiz mais recente das manifestaes polticas dos anos 60.
As primeiras manifestaes sistemticas desta linguagem que se tem registro
foram feitas na Filadlfia, mas em Nova Iorque que esta prtica se consolida. Foram
registrados, durante os anos 70, um bombardeio de pequenas inscries, que tinham
como contedo nomes e referncias a endereos na cidade toda, sobre muros e vages
de trens e metrs.
De certa forma a esttica desta linguagem, e ainda hoje no diferente, a
repetio em que a inteno deixar a marca pessoal no maior territrio possvel. Assim
estes jovens constroem uma linguagem prpria, com uma grafia particular, com estilos
caractersticos, onde a escrita altamente iconogrfica e o aspecto formal e esttico das
letras primordial frente ao contedo.
O estilo e a proliferao abundante dos graffitis devem-se em muito ao
desenvolvimento tcnico da tinta em aerosol. Esta tecnologia facilitou o transporte e o
manuseio fcil do material para pintura, o que essencial para este tipo de atividade. As
vlvulas intercambiveis tambm possibilitaram uma maior flexibilidade para efeitos
estticos distintos, surgindo a um aprimoramento visual.
Os vages de trens foram um importante suporte naquele momento para o
desenvolvimento da linguagem da arte urbana. Assim sua difuso foi macia pois este
transporte circulava pela cidade inteira e suas periferias levando e trazendo novas
informaes. Em 1974 o movimento se consolida, e a linguagem j mais elaborada
usando recursos das artes e das HQs.
Em 1971, o jornal The New York Times publica uma matria sobre um jovem
grafiteiro, que usa o codinome TAKI 183. Este jovem office-boy deixa registrado por
toda a cidade seu nome e o nmero de sua residncia, chamando a ateno da mdia e de
outros grafiteiros que so incentivados a tambm espalhar o maior nmero de
assinaturas possvel pelas ruas da cidade. Este interesse geral demonstra a fora que as
expresses da arte urbana tinham e viriam ter.
Entre 1973 e 1974, Jean Baudrillard escreve um artigo intitulado Kool Killer
ou a Insurreio pelos signos, este publicado no Brasil na Revista Cine Olho em
1979.
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Neste texto o autor expem de forma virulenta, ao seu estilo, as caractersticas
daqueles signos produzidos durantes as dcadas de 70, enfatizando seu carter
transgressor e, sobretudo, sobre suas caractersticas de vazio, no que se refere aos seus
significados, para ficar mais claro segue a citao:

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Texto publicado na revista Cine Olho n 5/6 jun/jul/ago 1979
ela prlmelra vez, com os graflLes de nova ?ork, os conduLos urbanos e
os suporLes mvels foram uLlllzados com grande envergadura e com LoLal llberdade
ofenslva. Mas, sobreLudo, pela prlmelra vez os mldla foram aLacados na sua prprla
forma, lsLo e, no seu modo de produo e de dlfuso. L lsLo [usLamenLe porque os
graflLes no Lem nem conLeudo nem mensagem. L nesLe vazlo que esL sua fora. L
no e por acaso que a ofenslva LoLal sobre a forma esLe[a acompanhada por uma
recesso dos conLeudos. lsLo advem de uma especle de lnLulo revoluclonrla - a
percepo de que a ldeologla profunda no mals funclona ao nlvel dos slgnlflcados
pollLlcos, mas slm ao nlvel dos slgnlflcanLes - e que e nesLe ponLo que o slsLema e
vulnervel e deve ser desmanLelado. (8Auu8lLLA8u, 1979:4)

Contudo as bases para a linguagem da arte urbana no esto somente em seu
vis de transgresso, mas tambm de uma importante linguagem urbana que se
constituiu no final da dcada de 60, nas periferias de Nova Iorque: o Hip-Hop. Com a
consolidao dos ativismos sociais ligados a grupos tnicos, principalmente dos negros,
emergem movimentos importantes de contestao e de expresso artstica. O mais forte
destes movimentos foi sem dvida o Hip-Hop.
Ele surge efetivamente a partir da organizao no governamental Zulu
Nation, criada pelo ativista e DJ Afrika Bambaata em 1973. Eram organizados bailes
Black que se constituam de expresses de dana (break-dance), de msica comandada
por um DJ (disque-joquei) que manipulava dois toca discos, remixando as batidas, por
um MC (mestre de cerimnia) que cantava letras de protestos com ritmo e rimas e a
figura dos grafiteiros que com seus sprays elaboravam a cenografia para este grande
happening metropolitano.
O movimento Hip-Hop teve, e tem ainda hoje, muita relevncia para o
desenvolvimento da linguagem da Arte Urbana. Este fato pode ser comprovado por tal
intimidade entre os movimentos, que muitas vezes a Arte Urbana considerada um
movimento advindo puramente do Hip-Hop. Porm, apesar de ter grande peso esta
influencia, ou um espao privilegiado para o desenvolvimento de uma esttica peculiar
dentro da Arte Urbana, no s desta raiz que ela descendente.
Dentro da Arte Urbana, principalmente no que se refere ao graffiti, se
desenvolveu uma linguagem muito prpria que tem ligao estrita com o Hip-Hop.
Algumas tcnicas so caractersticas deste movimento. J em outras linguagens como as
pixaes percebem-se a influencia contundente de outro movimento urbano: o punk-
rock.
medida que esta linguagem vinha se popularizando nos centros urbanos, a
represso institucional e policial a ela vinha aumentando na mesma medida. Na dcada
de 80, a cidade Nova Iorque sofreu uma onda de forte de represso s prticas do
graffiti.
Nestes anos foram regimentadas leis rgidas contra o graffiti o que amenizou
de certa forma o bombardeio que a cidade e seus trens vinham recebendo. Ao mesmo
tempo os artistas foram elaborando novas tcnicas que conseguiam burlar a represso, a
nascem os adesivos e os psteres-arte, ou lambe-lambes, como so denominados no
Brasil. Estes materiais podem ser transportados discretamente e sua insero nos muros
mais rpida.
Ao mesmo tempo em que a linguagem da arte Urbana vai sofrendo
transformaes, o mercado da arte tambm vai se interessando por sua expressividade e
v a um valor artstico. Na dcada de 80 foram criadas galerias em que eram exibidas
produes de linguagem da Arte Urbana. A primeira delas foi a Fun Gallery, e
impulsionou a carreira de artistas que comearam nas artes de ruas e viriam ter uma
carreira promissora nas artes contemporneas como Jean Basquiat e Keith Haring.
Este movimento de incorporao da linguagem da arte urbana dentro dos
circuitos fechados da arte foi crescendo. As galerias, museus e outros espaos
expositivos dedicam perodos para exposio de tais trabalhos. Portanto, desde a dcada
de 80 at este incio do sculo XXI percebe-se um movimento de acolhimento destas
linguagens pelos espaos institucionalizados da arte.
Em paralelo a este movimento de institucionalizao da Arte Urbana, as
prticas nas ruas das cidades continuaram a existir de maneira mais diversificada e em
plos mais diversos. As bases estilsticas dos graffitis norte-americanos rapidamente se
espalharam por outras partes do mundo como a Europa e a Amrica Latina adquirindo
assim expresso mundial.

1. Brasil Popular, Brasil Particular, Brasil Universal
No Brasil a histria da Arte Urbana se inicia com as pichaes nos anos 60
contra a ditadura militar. Eram mensagens pintadas sobre muros e fachadas de prdios
pblicos ou privados que proclamava frases contra a censura, a tortura, o imperialismo
norte americano e incitavam a luta armada.
Com o enfraquecimento da ditadura militar nos anos 70, as manifestaes
artsticas e culturais vo se desligando das manifestaes polticas e passam a ter uma
natureza mais potica e ldica. Assim acontece com as inscries urbanas, onde se
tornam cada vez mais crescentes, tanto quanto a populao dos centros urbanos vinha se
expandindo.
A partir da segunda metade dos anos 70 surgem nomes expressivos na Arte
Urbana, como Alex Vallauri, Carlos Matuk, John Howard, Waldemar Zaidler,
Hudinilson Jnior, entre outros. Estes artistas faziam seus trabalhos a partir de graffitis,
sendo ele de estilo livre ou atravs de mscaras (moldes vazados a partir de uma
mscara recortada).
Eles tinham como referencia para sua produo no campo das artes
principalmente o estilo da Arte Pop norte-americana e outras referncias da vida
cotidiana e popular como personagens de histrias em quadrinhos e signos da cultura
popular massiva. Eles enchiam as ruas com seus jogos ldicos de palavras e imagens
como: Ah Ah BEIJE-ME ou Co Fila ou ainda uma bota preta com salto agulha.
No final dos anos 70, Hudinilson Jnior se junta a Mrio Ramiro e Rafael
Frana formando um coletivo chamado 3ns3 que realizava intervenes na cidade.
Este grupo realizou trabalhos em So Paulo, intervindo na paisagem urbana.
Propuseram uma srie de dezoito intervenes que chamaram a ateno tanto dos
transeuntes quanto da mdia e em 1982 o grupo se desfaz.
Hudinilson tambm produz trabalhos com a linguagem da arte xrox e
colagem, sendo um dos precursores desta linguagem no Brasil. Estes trabalhos tambm
influenciaram outros artistas das geraes posteriores da Arte Urbana que trabalham
com cartazes e adesivos.
Tambm no final dos anos 1970 Alex Vallauri comea a se destacar na
produo artstica feita nas ruas. Ele cria uma srie de figuras feitas em estncil
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nas
quais vo sendo aos poucos aprimoradas, esta seqncia comea com a bota referida
acima e se acrescenta a ela uma srie de elementos de adereos femininos. Cria-se uma

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Tcnica que feita com um molde vazado em que se passa tinta sobre ele, formando assim um desenho
bem delineado. Esta tcnica amplamente usada em arte urbana, seja ela feita diretamente sobre a
parede ou sobre papel que depois colado.
atmosfera de curiosidade por parte da populao e da imprensa.
Com o reconhecimento do trabalho desenvolvido, Alex Vallauri participa de
trs Bienais de Arte, assim como de muitas exposies em galerias. Junto a Carlos
Matuck e Waldemar Zaidler, estes trs artistas foram os primeiros a serem reconhecidos
como artistas da linguagem do graffiti brasileiro.
Em paralelo a sistemtica assimilao da arte urbana pelo sistema da arte
legitimada, sempre houve as expresses mais marginais. O movimento de pichao
sempre esteve presente e permeando as atividades das manifestaes de rua. Um caso
emblemtico de Ivan Sudbrek, que assinava e deixava seu nmero de telefone junto
inscrio: Associao Paulista de Graffiti e Pichao, esta ltima palavra com grande
destaque.
A imprensa frete pichao sempre teve uma posio de rechao a esta
atividade. E em determinado momento isto era uma espcie de triunfo para os ativistas
da pichao. Eles, de certa forma criam um jogo de desafios, em primeiro lugar a
repetio em grande escala na cidade, depois a caligrafia, que quanto mais estilizada
melhor, desafiar lugares de difcil acesso tambm grande trunfo e por ltimo aparecer
na mdia.
J nos anos 80, o coletivo de Arte Urbana TupinoD, constitudo por Jaime
Prades, Milton Sogabe, Jos Carratu, Carlos Delfino e Rui Amaral, atuam com
intervenes de grande porte na cidade de So Paulo, que se tornam emblemticas para
histria das artes urbanas no pas.
A partir desta dcada o graffiti e suas expresses adjacentes, com estncil
arte, pster arte e adesivos, comeam a serem cada vez mais reconhecidos pelo circuito
legitimado da arte. Os artistas mais expoentes desta primeira gerao sempre eram
chamados a participar de grandes eventos das artes visuais como Bienais de arte. Assim
como organizaram mostras especficas da linguagem, um caso emblemtico foi a
Mostra Paulista de Graffiti, que teve trs edies e se realizou a partir de 1990 no MIS.
Em 1988, artistas j reconhecidos pelo pblico e pela mdia, como Rui
Amaral, John Howard, Maurcio Villaa, entre outros, foram presos no centro da cidade
quando graffitavam o tnel da Praa Roosevelt, em comemorao ao aniversrio da
cidade. Isto demonstra claramente quanto contraditrio, desde os primrdios, a
atividade da Arte Urbana.
De um lado ela reconhecida e legitimada pelas instituies sociais. Por
outro, sempre reprimida, pois ainda e sempre carrega em si o ato transgressor. Assim
se d a histria da arte urbana no Brasil e em outros pases. Porm temos aqui um
cenrio que em relao a outros lugares tido como um tanto permissivo, talvez por
esta caracterstica a expresso brasileira desta linguagem urbana tenha se desenvolvido
tanto e alcanado um grande destaque internacional.
Depois dos anos 80 a linguagem do graffiti, e por conseqncia das artes
urbanas no Brasil, se modificou particularmente. Isso se deve a um fenmeno vindo dos
EUA e trazido para o pas, primeiramente para So Paulo: o Hip-Hop. Este movimento
cultural explora as linguagens da msica, comandada pela figura do DJ, da poesia,
fala/cantada pelo MC, pela dana, executada pelo break-girl ou break-boy e finalmente
pelo visual que feito pela figura do graffiteiro.
O Hip-Hop tem em si uma linguagem bem singular no que se refere aos
graffitis. So particularmente coloridos, trabalham muito com a escrita estilizada, que
so denominadas de throwm up, tambm usam muito o 3D como recurso para sofisticar
esta escrita. Dentro da temtica de seus desenhos as prprias atividades do movimento
Hip-Hop como a dana e a msica (Dj e MC) tem espao privilegiado.
No Brasil este movimento comea a acontecer com fora na cidade de So
Paulo nos anos 80. No centro, mais propriamente na Estao So Bento do Metr,
jovens da periferia paulistana se renem para traar experincias e fazer sua arte. L se
encontram artistas das quatro linguagens que se constitui o hip-hop. Do graffiti esto
presentes artistas que marcariam a arte urbana di para frente, como OsGmeos, Speto e
Binho, entre outros.
Assim, a Arte Urbana brasileira, depois da dcada de 80, se v fortemente
marcada pela expresso do Hip-Hop. Esta cultura urbana se prolifera fortemente no
Brasil por suas caractersticas principalmente de contestao social e por dar vazo a
expresses artsticas para comunidades da periferia. D espao de articulao social e
possibilidade de criao artstica, que adquire uma linguagem prpria, uma linguagem
brasileira dentro das vertentes do hip-hop.
Hoje o graffiti brasileiro reconhecido internacionalmente como uma
expresso de particular qualidade. Ele tem caractersticas prprias, uma delas o uso
intensivo de cores, que demonstra esta raiz do hip-hop, que se adqua perfeitamente a
plasticidade da expresso brasileira.
Fica elucidado, portanto, as trs vertentes que constituem a base da Arte
Urbana: a primeira e mais radical e transgressora delas a pichao. A segunda so os
movimentos de interveno artstica feita nas ruas, com base e influncias em
movimentos da arte e a ltima a raiz do hip-hop e dos movimentos sociais.
Com este alicerce ecltico, a Arte Urbana brasileira pode se desenvolver
plenamente, dentro de suas contradies que so no um empecilho para sua
manifestao, mas antes as bases para a melhor expresso da diversidade
contempornea.

Referncias
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FUNARI, Pedro Paulo. Cultura Popular na Antiguidade Clssica. So Paulo: Contexto,
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