(*) Ricardo Martn naci en Boston, Massachussets, Estados

Unidos en 1954. Es editor desde hace treinta y tres aos,

fundador de la editorial Martn. Vive en Mar del Plata desde
1962. Estudi ingeniera y direccin orquestal. Cre su editorial
en la provincia de San Juan en 1981. Fue director de cultura de
esa provincia de 1987 a 1990. Lleva editados 810 ttulos, la
mayora de autores marplatenses.
Las 8 preguntas para Ricardo Martn (*)
MAR DEL PLATA DOMINGO 3 DE AGOSTO DE 2014
IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar
1
Qu error le molesta ms advertir en un texto
literario y cul es el ltimo que hall en el libro que
est leyendo o que acaba de leer?
-Me molestan los errores de continuidad, las historias que no
cierran y los cabos sueltos y considero verdaderamente
insoportable las faltas de ortografa. El ltimo error que recuerdo
del libro que estoy leyendo (La segunda guerra mundial, de
Winston Churchill) es de estilo, en el armado de algunas
oraciones, muy comn en las traducciones.
MARIANO GARCA Y MARIANA DIMPULOS, AUTORES DE UNA NOVEDOSA ANTOLOGA
El tratamiento dado por la cultura a la
comida nunca perdi su lugar relevante
Conscientes del
espacio que ocupa la
comida y los
alimentos desde los
inicios de la
civilizacin, los
autores elaboraron
Escrito sobre la
mesa, una antologa
que rene textos de
Jane Austen, Balzac,
Bergson, Benjamin,
Baudelaire, Joyce,
Coln, Carrol,
Cervantes,
Dostoievski y
muchos otros.
E
n Occidente la comida ocupa
un lugar central como expo-
nen Mariano Garca y Maria-
na Dimpulos, compiladores de
Escritos sobre la mesa, una anto-
loga que rene fragmentos de 120
autores de todos los tiempos, don-
de se mixturan descripciones, cos-
tumbres gastronmicas, apuntes y
reflexiones, incluso filosficas, so-
bre el arte de manducar.
Desde el famoso fruto prohibi-
do del Gnesis, pasando por el exu-
berante banquete que narra Petro-
nio en su Satiricn hasta las pgi-
nas que necesita Proust para desa-
rrollar una comida en casa de los
Guermantes, el tratamiento dado
por la cultura a la comida nunca
perdi su lugar relevante, afirman
los compiladores en la introduc-
cin del libro, publicada por Adria-
na Hidalgo.
Es un trabajo en conjunto de un-
os cinco aos, la editorial nos pidi
una antologa, pero el material era
gigantesco, as que tuvo mucha im-
portancia la organizacin del libro.
No queramos que nada fuera cro-
nolgico ni evidentemente temti-
co, cuenta Dimpulos.
Algo novedoso -considera-, fue
ese recorte desparejo que mezcla
textos cortos y otros ms largos, y
no hacer diferencia entre literatura,
filosofa, y cualquier manual de la
poca que nos pareciera interesan-
te, dice acerca de esa mirada antro-
polgica que se desprende de la an-
tologa.
Los captulos entrelazan un tra-
mado cultural: desde la escasez, las
dietas, el estar a la intemperie, pa-
sando por recetas, cocineros, ma-
neras de la mesa, buenas y malas
compaas hasta captulos puntua-
les como caf y te, alcoholes, otras
comidas y comensales, tambin
acerca de la abundancia, los ritos, la
magia y el futuro.
En la introduccin ambos apun-
tan que la cantidad de frases y pro-
verbios relativos al alimento, as co-
mo su presencia capital en cual-
quier ciclo mtico, demuestra que,
junto con las condiciones climti-
cas, la comida est en el centro de
las preocupaciones cotidianas del
ser humano.
Mas adelante, los dos sealan que
la relacin entre el lenguaje y co-
mida comienza desde el momento
en que, gracias a la escritura, se con-
servan noticias sobre cmo se co-
ma en la antigedad.
Y repasan desde la complejidad
absurda, que adquiri la alimenta-
cin durante el Imperio Romano, a
los toscos manjares fuertemente
sazonados de monasterios y aba-
das por siglos hasta llegar a la corte
francesa, encargada de perfeccio-
nar y afinar todo lo que tuviera que
ver con la comida.
A travs del comer, el cuerpo se
evade de sus lmites; traga, engulle,
desgarra el mundo, lo hace entrar en
s, se enriquece y crece a sus expen-
sas, sealan los compiladores.
(Contina en pgina 4)
Junto con las
condiciones
climticas, la comida
est en el centro de
las preocupaciones
cotidianas del ser
humano
Famoso cuadro de Vincent Van Gogh: Los comedores de papas.
2 C U L T U R A
Domingo 382014
2
- Qu situacin de su vida cotidiana encontr re-
flejada con sorpresiva exactitud en un libro, una
pelcula, una cancin o cualquier otra obra de arte?
-En realidad no encontr ninguna en particular. S, en ca-
da obra puede haber y la hay, situaciones que podramos
acomodar a alguna vivida por nosotros o por cualquiera
de los lectores.
Las 8 preguntas para Ricardo Martn
La Pachamama
a flor de piel
Por Agustn Arosteguy
agarosteguy@yahoo.com.ar
S
i he de imaginarme a la
Pachamama hablando
o entablando un dilo-
go conmigo, me imagino esa
conversacin como si fuese li-
teratura de cordel. As de po-
tico, as de mgico, as de otro
planeta, casi galctico, casi ex-
traterrestre Eso mismo, para
mi la literatura de cordel es un
obsequio de la tierra, de las
propias entraas. Yo que en la
vida aprend a no esperar nada
del cielo ni del ms all o de
ac. Todo lo contrario, siem-
pre me conect ms con la tie-
rra, con cada milmetro y con
todo lo que en ella cabe. Fue de
la tierra que extraje todo lo que
s ahora, fue ella quin me en-
se todo.
Por eso me estremec tanto
cuando le el libro O verso e o
briefing de la escritora parai-
bana Clotilde Tavares (Campi-
na Grande, 1953). Sent que
hay algo invisible en los terri-
torios que las personas ocu-
pan, que existe algo suprana-
tural o suprahumano, o qu s
yo cmo denominarlo. De lo
que s estoy seguro, es de que
hay algo que va ms all del
entendimiento y que se consi-
gue acceso solo a travs del
sentimiento. Es decir, se apre-
cia solo con el sistema de per-
cepciones que cada uno culti-
va y desarrolla. Ella denomina
ese aspecto supra como a al-
ma falada de um povo en di-
recta relacin con la literatura
de cordel y todo lo que esa lite-
ratura transmite de genera-
cin en generacin. Est ha-
blando de la riqueza que se
transmite de forma oral. Y es
justamente eso lo que emocio-
na, lo que sensibiliza, porque
uno constata que an hoy, ple-
no siglo XXI, existen formas
de transmisin de sentimien-
tos, emociones, sensaciones
que van ms all de la compu-
tacin y de la internet.
Este tipo de encuentros lite-
rarios o librescos, los festejo
por partida doble. Porque en
definitiva uno comienza a en-
tender que el oficio de la escri-
tura se remonta a muchos
aos atrs y que poco tiene
que ver con la exposicin me-
ditica o el marketing desme-
surado, y que la literatura se
conecta a tal punto con la geo-
grafa, que es sta ltima la que
determina, en el buen sentido
del trmino, el arte de un pue-
blo
DIARIO DE LECTOR
Un nio que lee
Por Gabriela Urrutibehety
www.gabrielaurruti.blogspot.com
E
l lector que escribe un di-
ario piensa sobre algo que
lo ha estado preocupando:
los nios y la lectura. Siente que a
su alrededor hay una alarma gen-
eralizada. Los nios no leen, los
nios no leen, escucha a menudo,
con un tono cercano al pnico. En
los diarios, en las escuelas, en los
ministerios, gente muy seri-
amente afligida busca accionar
ante la alergia generalizada a la le-
tra que parece abatirse sobre la
poblacin menor de 20 aos al rit-
mo de una pandemia.
El lector que escribe un diario
sonre ante tanto temor y ni
siquiera ante la pregunta obvia de
cunto estarn leyendo los alar-
mados de turno. Se sonre porque
se acuerda de su inicio como lec-
tor.
Se recuerda como un chico raro,
an en tiempos en los que la pan-
talla era solo el televisor y con dos
canal es, en bl anco y negro,
trasmitiendo desde el medioda
hasta que vena el cura a darnos
las buenas noches. El cine no con-
taba como pantalla, porque era
como una continuacin de la
plaza: un lugar de encuentro y de
asomo a mundos lejanos, pero en
compaa. Uno se poda meter en
el lejano oeste o en el mundo de
las galaxias, man con chocolate
mediante, zapateando y gritando
con un amigo al lado y otro atrs y
varios ms adelante.
Leer era otra cosa, una cosa que
lo converta en diferente y, cuan-
do menos, sospechable. Haba
una biblioteca en la escuela, una
sala solemne con mucha madera
lustrada oscura y un silencio pesa-
do como los infinitos tomos de la
enciclopedia Espasa Calpe. Una
sala donde estaba la seorita
Alicia quien, sospecha el lector
que escribe un diario, se alegraba
cuando lo vea llegar porque no
buscaba informacin, esa cate-
gora escolar que significa artculo
de enciclopedia para responder a
la maestra.
La seorita Alicia apenas se in-
terpona, recuerda el lector que
escribe un diario, entre l y la bib-
lioteca giratoria, donde estaban
los libros amarillos de la coleccin
Robin Hood. Saba que no nece-
sitaba mucha ms ayuda que la de
mirar las tapas y determinar si lo
haba ledo o no. El lector que es-
cribe un diario extraa la confian-
za que tena en la contratapa de la
coleccin Robin Hood, donde fig-
uraban todos los ttulos editados.
Cuando se le terminaban los
Robin Hood, la seorita Alicia le
abra las puertas vidriadas de otros
anaqueles, los de los grandes.
El lector que escribe un diario
no recuerda multitudes de nios
en la biblioteca aunque s que los
libros estaban usados. Alguien los
haba ledo, pero seguramente en
otras dimensiones del tiempo o
del espacio. El lector haba identi-
ficado otros clientes de la seorita
Alicia, pero estaban en otros gra-
dos. Algo as como una cofrada
selecta, a la que se le animaban
unos pocos. Con ellos hablaban
de libros, se recomendaban lec-
turas, se prestaban volmenes. Se
reconocan de lejos, aunque no
compartieran otros espacios: eran
los que lean, los diferentes.
El lector que escribe un diario
recuerda haber recibido libros
para sus cumpleaos, algo que no
les suceda a sus amigos, quienes
t e n an c ada ao un nue vo
avi onci to para armar. En l a
habitacin del lector que escribe
un diario haba una biblioteca y
en las repisas de las de sus amigos,
ms trofeos y autitos de colec-
cin.
Leer no era cosa de todos, pero
no por eso las maestras organiza-
ban maratones de lectura com-
pulsiva y universal, pensadas ms
bien para batir un record Guiness.
Porque leer, en ese momento del
contacto con el libro, era algo nti-
mo y solitario, de una soledad de
no estar solo. Algunas maestras,
no todas, tenan la sensibilidad
para preguntarle al lector nio
qu era lo que estaba leyendo o
para recomendarle algn ttulo.
Pero hasta ah, no ms, porque era
como asomarse al espacio interior
que se guarda pudorosamente,
para abrirlo ante los que son como
uno
Relinchos, obra de rescate
Relinchos, Omar J. Meinville,
Casa Editora Letemenda.
POR SEBASTIN JORGI
C
on fieles ilustraciones de Gustavo
Solari, los versos de Omar J. Meinvi-
lle vuelven a reeditarse (a muchos
aos de las ediciones de 1961 y de 1964),
ahora en las colecciones de rescate de la Ca-
sa Editora Letemenda. Se reproduce en es-
ta publicacin el prlogo de Justo P. Senz
(H), que expresa Omar J. Meinville fue
apodado el poeta del caballo, y a fe que es
cierto y ello seala uno de los justos y acen-
drados mritos de su produccin, porque
el caballo es el ejepor as decirlodel
campo argentino, un elemento del que no
se puede prescindir, que absorbe casi total-
mente la temtica criolla y no slo en la re-
gin pampeana, hecho que parecen no
comprender muchos que tratan o trataron
literariamente nuestro acervo tradicio-
nal.
Nada ms acertado para deslindar los tra-
tamientos prejuiciosos de la literatura gau-
chesca, como en el caso de Relinchos. Pi-
co blanco, gargantilla/ Y el zarco del lao del
lazo/supe tener un picazo/de lunar en la
tropilla./Era de laya sencilla/ Y sin yel para
galopiar/Yo lo he sabido probar/en distin-
tas ocasiones/Cuando esegan los patro-
nes/saberse desempear(El lunar de la
tropilla): como puede observarse al toque
en esta dcima, el dominio del verso en es-
te poeta nacido en el barrio de la Concep-
cin de Buenos Aires en 1897 y criado en
Olavarra en la Estancia Los cuatro po-
zos. Despus pasara a la localidad de
Rauch, donde creci junto a la peonada,
aprendiendo a andar a caballo y tocar la
guitarra. Vuelvo a destacar los dibujos de
Gustavo Solari, artista plstico nacido en
Buenos Aires en 1947, segn consigna la
solapa, considerado como el paisano pin-
tor, cuyas obras se encuentran en Inglate-
rra y Alemania, entre otros pases de Suda-
mrica.
Una obra para leer y releer, para los entu-
siastas de la literatura gauchesca y para to-
dos los que valoran las tradiciones de nues-
tro pueblo. An para las y los docentes a lo
largo y a lo ancho de las aulas argentinas
M
erc Rodoreda naci en 1908 en el
barrio de Sant Gervasi de Cassoles,
Barcelona. Hija nica, su padre era
contable, amante de la poesa y a menudo le
recitaba poemas cuando era nia. Muri du-
rante la Guerra Civil en un bombardeo, en
tanto que su madre vivi hasta 1964.
Escribi poemas, una obra de teatro ya desa-
parecida y public varias novelas. En 1938 pu-
blica Alorna, que obtiene el premio Crexells de
novela, obra que reescribe y publica de nuevo
en 1969. Acabada la Guerra Civil Espaola esca-
pa de Barcelona, exilindose por muchos aos.
Conoce a Armand Obiols, del grupo de Sa-
badell, en el castillo de Roissy. Aunque l est
casado y tiene una hija, inician una relacin
amorosa y se van a vivir a Burdeos y a Pars. Este
es un perodo agrafo en su vida.
En 1954 se traslada a vivir a Ginebra, traba-
jando como traductora en la Unesco y vuelve a
escribir poemas y cuentos. Cinco aos despus
escribe su primera novela de posguerra, Jard
vora la mar, seguida por La plaa del diamant,
Mirall trencat y comienza La mort i la primave-
ra (que quedar inconclusa).
A partir de 1972 comienza a frecuentar Ro-
many de la Selva, Gerona, donde pasar sus l-
timos aos. En 1974 se publica Mirall trencat,
una de sus novelas ms ambiciosas, y en 1978
Semblava de seda i altres contes. En 1980 recibe
el Premi dhonor de les lletres catalanes y se pu-
blica Quanta, quanta guerra. Fallece en 1983 en
Gerona.
SU ESTILO
Muchos son los elementos que dan cohesin
a su produccin literaria, tanto en lo que res-
pecta al estilo como en la utilizacin de ciertos
tpicos que se van repitiendo constantemente.
En primer lugar, podemos destacar que los per-
sonajes ms relevantes de sus obras son femeni-
nos, la escritora nos ofrece un abanico amplio y
variado de la figura de la mujer, tanto en lo que
concierne a la edad como al estatus social, nivel
cultura, cuyo nico elemento de relacin, ade-
ms de su sexo, es la ubicacin en Barcelona.
Todos sus personajes tienen tambin en co-
mn la capacidad de reflexionar sobre ellos
mismos y sobre su modo particular de ver el
mundo que las rodea. Son frecuentes los plan-
teamientos existenciales como la bsqueda de
identidad, la soledad o la libertad, que en oca-
siones llegan a provocar incluso la histeria; to-
do ello siempre desde una perspectiva femeni-
na, marcada por la maternidad, casi siempre
conflictiva, cuyo enfoque responde a la idea
que, sobre este aspecto, da Julia Kristeva.
Por esa adopcin de un punto de vista feme-
nino complejo, y por el re-
chazo en la reproduccin de
estereotipos simplificado-
res su obra literaria da una
imagen ms cercana de la
psiqu de la mujer contem-
pornea.
Otros subtemas que giran
alrededor de la escritura fe-
menina son: las complejas
relaciones madre-hija, vis-
tas siempre desde distintos
puntos de vista, el jardn, las flores, las relacio-
nes familiares, la figura del to-marido o la sole-
dad.
Muchos de estos tpicos se convierten en
smbolos personales por la fuerte trabazn que
mantienen con la propia vida de la escritora y
por su aparicin repetitiva incluso machacona.
Entre dichos smbolos se produce en ocasiones
una relacin estrecha fcilmente interpretable;
es el caso de la prdida de la infancia a los doce
aos y la consiguiente prdida de la felicidad
que coincide con la obsesin por la sangre que a
menudo lo impregna todo a travs del color de
ciertas flores y la evocacin de recuerdos; junto
a ellos, el descubrimiento del mundo y, en con-
secuencia, la toma de conciencia de falta de li-
bertad. Otro ejemplo podra ser el valor simb-
lico de los nombres de las mujeres o su relacin
con smbolos florales, presentes en casi todas
sus obras y exentos todos ellos de la candidez e
ingenuidad que les atribuye la tradicin; por
contra, la crueldad, en sus
diferentes manifestaciones,
es casi omnipresente.
Junto al jardn, otro de los
escenarios preferentes en las
novelas de Rodoreda es la
casa, ambos acabarn con-
virtindose en la imagen de
la mujer que los habita y en
un reflejo de la evolucin de
su propia vida; de ah la im-
portancia del paso del tiem-
po como un fenmeno en muchas ocasiones
degradador que incluso condiciona los recuer-
dos hasta el punto de llegar a modificar la ima-
gen del pasado.
Esta evolucin de los personajes paralela a la
casa y al jardn adquiere tal importancia en las
novelas que la conciencia del transcurso del
tiempo viene proporcionada por los cambios
que se producen en esa la realidad exterior ms
cercana.
SU TCNICA
Pero la calidad de un escritor no se reconoce
por la utilizacin de ciertos tpicos o la evolu-
cin de los mismos en smbolos, que, aunque
numerosos en Rodoreda, son siempre limita-
dos. Su reconocimiento como novelista con-
tempornea viene dado por el dominio de las
tcnicas narrativas, su capacidad para utilizar
distintas posiciones enunciativas incluso den-
tro de una misma novela y la
maestra en el uso de la polifo-
na en su produccin ms
madura. Estamos ante una es-
critora en continuo proceso
de evolucin que comenz
escribiendo cuentos con gran
maestra pero no quiso limi-
tarse a las posibilidades sint-
ticas de este gnero sino que
indag en las capacidades
discursivas de la novela.
As, comenz con el uso de la tercera persona
en novelas de juventud como Aloma, pero
aventurndose en un narrador equisciente que
mostrara un conocimiento del mundo limita-
do e ingenuo, el de su propia protagonista.
En La plaa del Diamant, sin embargo, tene-
mos una narradora en primera persona que ex-
hibe en su propio discurso rasgos que la definen
y caracterizan; as, a travs de un denso mon-
logo interior, Colometa cuenta su propia vida,
pero exhibiendo una total pasividad ante el
mundo que la rodea, sin conciencia alguna de
responsabilidad o actitud positiva. La impre-
sin que ofrece al lector la incapacidad de con-
trolar y conducir su propia existencia.
Dichas posiciones enunciativas ofreceran
pocas posibilidades a una escritora perfeccio-
nista y con grandes aspiraciones. Por ello pro-
bablemente escribiera una novela totalmente
realista, con ciertas dosis de naturalismo: Mirall
trencat, contada en su totalidad por un narra-
dor omnisciente, fuera del universo de la histo-
ria, que, desde una posicin ajena a los sucesos,
manipula los personajes, las acciones, el trata-
miento del tiempo.
La adopcin de una tcnica tradicional no
resta, sin embargo, modernidad a un relato en
el cual se encuentran ciertos rasgos estilsticos
propios del momento en que fue escrito, como
son el perfeccionamiento en el uso del estilo in-
directo libre, la multifocalizacin, el acceso
mental de alternancia limitada, la irona, etc.
Rodoreda se apoya en formas literarias institui-
das por la escritura masculina que, no obstante,
quedan subvertidas al ser utilizadas como ins-
trumentos de transmisin de experiencias fe-
meninas.
En muchas de sus novelas se transmite la sen-
sacin de que la historia de la protagonista no
tiene un interlocutor definido, con lo que se re-
fuerza el vaco existencial de la narradora-pro-
tagonista. Adems, es frecuente la narracin
personal disonante caracterizada porque en el
discurso aparecen claramente dos ejes: el que se
sita cronolgicamente en el momento de la
enunciacin, y el que se apoya estructuralmen-
te en un tiempo pasado, por lo que existe una
distancia temporal entre el tiempo de la histo-
ria y el tiempo del discurso. La escritora con-
tempornea indaga, por tanto, en las posibili-
dades que su palabra ofrece para la expresin de
un mundo oculto y percibido como individual
y diferente, de ah el uso frecuente de la corrien-
te de conciencia. Esto la diferencia de la novela
escrita por mujeres de pocas anteriores, cuya
finalidad bsica consista en que no se percibie-
ra a travs de la escritura la condicin femenina
de la autora y, de este modo, exponer una visin
de la realidad ficticia que no difiriera de la ya ex-
puesta.
En casi todas las narradoras contempor-
neas se percibe una preocupacin por inda-
gar en las diferencias por razn de sexo y por
determinar el proceso a partir del cual el indi-
viduo se convierte en mujer. De ah que sea
frecuente que los relatos se retrotraigan a la
poca de pubertad de las protagonistas, dado
que la adquisicin de la
conciencia de la diferen-
cia marca un punto de in-
flexin en la vida de los
personajes femeninos. Al
dar la palabra al personaje
femenino, la descripcin
de los hechos difiere de la
realizada por los persona-
jes masculinos.
Como otros muchos es-
critores en el exilio, Rodo-
reda escribe inspirndose en su tierra, pero
desde una observacin a distancia que pro-
voca una visin de la realidad a menudo de-
formada por la seleccin de recuerdos e idea-
lizada por la aoranza, pero enriquecida por
la perspectiva y por las vivencias de otras rea-
lidades distintas a las vividas en su espacio
propio
Domingo 3 8 2014
C U L T U R A 3
Las 8 preguntas para Ricardo Martn
3
- De qu lugar, personaje comn o circunstancia
en general que ofrece Mar del Plata se apropiara
para incorporarlo como pasaje central de alguna de sus
obras?
-Es difcil elegir un lugar en especial pero la zona del Cabo
Corrientes tiene un sello de identidad bien marcado, aun-
que para nosotros. Otra zona sumamente atractiva es la zo-
na donde se encontraba la Reduccin del Pilar.
El valor simblico
de los nombres de las
mujeres o su relacin
con smbolos
florales, presentes en
casi todas sus obras
La historia de la
protagonista no tiene
un interlocutor
definido, con lo que
se refuerza el vaco
existencial
DEL OTRO LADO DEL MAR
Merc Rodoreda y la magia de su estilo
Construy una literatura en la que predominan los
personajes femeninos, con una maternidad conflictiva
y la ausencia de estereotipos. Perfil de una escritora
olvidada, que naci en Barcelona y falleci en 1983.
POR SILVIA LOUSTAU
syllous@yahoo.com ar
E
n el libro Pero hermoso, el
escritor ingls Geoff Dyer
compone, a partir de anc-
dotas y fotografas clebres, una
serie de ficciones sobre leyendas
del jazz que, hilvanadas por un
viaje imaginado que realizan Duke
Ellington y Harry Carney, trazan
un potico retrato de una genera-
cin destruida que nunca perdi la
belleza.
El libro, publicado en 1991 y ree-
ditado ahora por Random House,
aborda, desde la literatura, la vida
de algunos artistas claves en la his-
toria del jazz: el saxofonista tenor
Lester Young, el pianista Bud Po-
well, el contrabajista Charles Min-
gus, el trompetista Chet Baker, el
saxofonista Ben Webster, el pianis-
ta Thelonious Monk y el saxofo-
nista alto Art Pepper.
Los relatos, delicados y desgarra-
dores, estn estructurados a partir
de un viaje por los Estados Unidos
que hace Duke Ellington, uno de
los ms influyentes compositores
de jazz de la historia, junto a Harry
Carney, uno de los pioneros del sa-
xo bartono, en una de las tantas
giras que realizaron con la big
band a lo largo de 45 aos.
Muchas de las escenas del libro,
dedicado a John Berger, nacen de
episodios famosos -como la pelea
donde le bajan los dientes a Chet
Baker-, a los que el autor define co-
mo standars: De los cuales doy
mi propia versin, expongo los he-
chos esenciales con
mayor o menor bre-
vedad y luego impro-
viso, fiel al espritu
del gnero musical.
Los msicos de jazz
se citan a menudo en
los solos: que lo captes
o no depende de tus co-
nocimientos musica-
les. Lo mismo en este
caso. Por regla general
cabe asumir que lo que
se dice es una invencin
o modificacin en lugar
de una cita. En todo mo-
mento mi propsito fue
el de presentar a los msi-
cos no como eran, sino
como a m me pareca
que eran, explica Dyer.
Esas vidas, retratadas
por el autor con alto vuelo
potico, estn marcadas
por una incansable bs-
queda musical basada en la
improvisacin, un desbor-
dante talento y una sensibi-
lidad extrema, pero tam-
bin por una gradual autodestruc-
cin generada por la soledad, el de-
samor, las drogas y, sobre todo, las
grandes guerras que azotaron al si-
glo XX.
El jazz consista en crear un
sonido propio, en encontrar la
manera de distinguirse de todos
los dems, de no tocar nunca lo
mismo dos noches seguidas. El
ejrcito quera que todo el mun-
do fuera igual, idntico, indistin-
guible, con el mismo aspecto,
con la misma mentalidad, que to-
do fuera igual da tras da, sin
cambios, escribe Dyer.
Con sutileza y siempre predo-
minando el trabajo literario al
documental, Dyer describe a Les-
ter Young: El sonido de Lester
era delicado y perezoso, pero
siempre con algo incisivo. Sona-
ba como si estuviera a punto de
perder el control, sabiendo que
no pasara jams: de ah naca la
tensin.
Tambin a Thelonious Monk:
Con la msica no haca concesio-
nes, simplemente esperar a que el
mundo comprendiera lo que ha-
ca, y con el habla era igual, se li-
mitaba a esperar a que la gente
aprendiera a descifrar los grui-
dos y gemidos que articulaba.
Y de Bud Powell describe: Es-
trofa tras estrofa, siguiendo el
ritmo con los hombros, los ojos
cerrados, una vena palpitando
en la sien, la transpiracin llo-
viendo sobre el teclado, los labios
tensos mostrando los dientes, la
mano farfullando y bailando co-
mo agua sobre una roca.
Segn Dyer Ben Webster car-
gaba su soledad a cuestas como el
estuche de un instrumento. Nun-
ca lo abandonaba. Despus de los
conciertos, despus de hablar
con los fans y quiz algunos ami-
gos que estaban de paso, despus
de entrar en un bar y quedarse
hasta lo ltimo.
De Charles Mingus recuerda
que la rabia nunca lo abandona-
ba. Incluso en calma, la luz de es-
pera de su rabia segua titilando,
dispuesta a saltar en cualquier
momento. Hasta cuando estaba
tranquilo una parte de su cabeza
chillaba.
Acerca de Chet Baker considera
que no volcaba nada propio en
la msica y de ah naca el patetis-
mo de su interpretacin. La msi-
ca que tocaba se senta abando-
nada. Tocaba viejas baladas y
standars con una larga serie de
caricias que no llevaban a nada ni
se disolvan en nada.
En referencia a Art Pepper escri-
be que acuna el saxo en los bra-
zos. Lo pone en posicin vertical,
nota cmo las llaves suenan con-
tra los botones del uniforme car-
celario. Durante un par de minu-
tos solo toca la meloda, luego co-
mienza a alejarse de ella
Resumen: Federico Corts,
productor de seguros,
comienza a mantener
relaciones con Fabiana,
ltima pareja del asesinado
Jorge Campos y quien, a su
vez, fuera amante virtual de
Luca, esposa de Corts.

Esta ciudad, como otras pocas en el

mundo, es el smbolo de la esencia
humana, dijo el Soga Saravia, mien-
tras beba el primer whisky de la noche. Era
viernes y por las cercanas del bar de Belgra-
no y Corrientes, circulaba un poco ms de
gente que lohabitual, comosi los fantasmas
invernales marplatenses se atrevieran a
deambular en pequeas manifestaciones
dndolelabienvenidaal findesemana.
Porque, Cul es la postal tpica de esta
ciudad?, pregunt el Soga. A su lado, Fede-
ricoCorts nose molestencontestar. Saba
que su amigo, como buen bebedor y sobre
todocomohombre vivido, nonecesitabade
interlocutores para desgranar pensamien-
tos que l supona universales. La rambla,
lagentesesacafotos conlos lobos ysobreto-
doel casino, pibe, el casino, sentenci, para
luego agregar. Nunca te pusiste a pensar
por qu el casino es tan importante? Seguro
que no, sos demasiado joven para hacerte
estas preguntas, solo unviejo que est al pe-
docomoyosedeliraconestas cuestiones.
A entender del Soga, el atractivo irresisti-
ble del casino, del marplatense o de cual-
quier otro, es que al comps de cmo gira la
bola en la ruleta, el ser humano, aparte de
dar rienda libre a su instinto ldico, siente
como nunca la adrenalnica incertidumbre
quedisparael azar. Estoyhablandodejve-
nes, viejos ymaduros quevanysetiranunos
mangos en la rula. Para Saravia, esos ins-
tantes enque la pelotita va saltando de casi-
llero en casillero, constituyen la sntesis del
acontecer humano. Porque uno puede en
la vida, organizarse, proyectar, pero si de
pronto, tuviste la mala leche de estar en las
Torres Gemelas el da que las volaron, toda
tuviditaplanificadasefueal carajo.
A Federico le pareci un poco confusa y
trada de los pelos la comparacin del Soga.
Consider que su amigo todava no estaba
lo suficientemente borracho como para no
poder hilvanar con claridad los pensamien-
tos. Tal vezseralaedadavanzadaqueleesta-
ba tendiendo las primeras trampas: si en al-
gosehabacaracterizadoerapor laoriginali-
dad de sus argumentos, la opinin sorpresi-
va, fluida, que manifestaba sobre distintos
temas. Bientendra que saberlo l, Federico,
que fue suverba incontenible yaudaz la que
lo atrap cuando joveny lo llevo a asociarse
al Soga, muchos aos atrs, cuando apenas
eraunjovenqueni siquieraconocaenlain-
timidadel cuerpodeunamujer.
Pero por eso mismo tendra que haber su-
puesto que el aparente divague del Soga era
un prembulo del asunto que verdadera-
mente quera tratar. Vos, pibe, sos un claro
ejemplo de esto que estoy diciendo, dijo
comoal pasar. Unda decids dejar atrs un
tipode vida, esa que llevabas conmigoyque
no vale la pena recordar ahora. Qu hacs?
Te volvs un hombre serio, vends seguros,
formas una familia, tenes hijos. Aposts a
eso, como tipo en la ruleta. Pero resulta que
un buen da te cantan el cero: te enters de
que tu mujer te mete los cuernos por Inter-
net, con un tal Jorge Campos, mir vos que
nombrems comn.
El Soga Saravia hizo silencio; simul que
paladeabael whiskyperoenrealidadgozaba
del impacto que, estaba seguro, haba pro-
vocadoenFederico. Osea que toda tuvida,
tu castillo de naipes, se va de un da para el
otro, al carajo. Para colmo, el fulanoaparece
muerto, mejor dicho asesinado. Otra mala
jugada del azar. Yvos que hacs? Lomismo
que hara un tipo en la ruleta: redobls la
apuesta. Vas y te acosts con la mujer de
Campos, no una vez, sino varias veces. Una
manera singular, original, debo admitirlo,
de tomarte revancha de la banca que parece
ensaada contra tuyaActus como cual-
quier jugador novato y eso es lo que me ex-
traa, quenosos ningnperejil.
Por primera vez desde que haba comen-
zado a frecuentar a Saravia nuevamente, Fe-
derico sinti el impulso de plantrsele, de
frenarlo, de decirle que no tena derecho a
meterse en su vida. Pero fue ms la sorpresa
por saber el motivo por el cual su relacin
conFabiana segua interesndole a determi-
nadas personas. Cmo y dnde haba obte-
nido la informacin, poda imaginarlo. Es-
perqueSaraviacontinuase.
Me podes decir que necesidad tens de
seguir acostndote con una mina que fue
prostituta en la poca que el supuesto loco
de la ruta achur a compaeras de ella? No
penss que ese ex milico que fuiste a ver,
Goncalvez, para que te pase datos sobre la
fulana, no le llam la atencin que nunca
ms lo hayas contactado? Cres que ese ex
concejal, comoeraquesellamabaahs Ci-
vile, se trag el sapo que le intentaste ven-
der?
Saravia y Federico tomaronpequeos tra-
gos de licor: uno necesitaba recobrar el
aliento; el otro, asimilar la informacin.
No creas que te estoy metiendo miedo con
esto, no quiero que pienses que Civile o
Goncalvez estnplaneando tirarte al medio
del mar. Pero vos sabs que tu minita y ellos
dos tienenunpasado oscuro encomn. Por
lo tanto, si bien zafaron, viven observndo-
se mutuamente todo el tiempo, para ver si a
alguno se le salta la chaveta. En definitiva,
algoparecidoaloquenos ocurreavos yam.
Perobueno, estonoes loimportanteahora.
El Soga Saravia se baj del taburete y le pi-
di a Federico que lo acompae a fumar a la
vereda. Despus de dar unpar de pitadas, Sa-
ravia mir a los ojos a su amigo y pregunt.
Sabiendotodoesto, por quests apostan-
do a esa mina? Nada ms que por calentu-
ra? Decime la verdad pibe, sabs que al Soga
nopods mentirle.
(Continuar).
Las 8 preguntas para Ricardo Martn
5
- Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayudar a
un personaje, cul sera y qu hara?
-Nomeatreveraaayudar aningnpersonajedeficcin,
porqueestaraofendiendoal autor, quenoes deficcinypor
el cual tengogranrespeto. Sinembargo, ficcionando, megus-
taraayudar al hobbit FrodoBolsonensuviajeaMordor (El
seor delos anillos, deTolkien)
Las 8 preguntas para Ricardo Martn
4
- Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos
personajes de ficcin?
-Enel RetratodeDorianGray, unclsicodeOscar Wilde,
DorianasusirvienteVctor: Vivimos unapocaenquelas
cosas innecesarias constituyennuestras nicas necesidades
(recurdesequeestaobrafuepublicadaen1891).
Entre el mar
y la ruta dos
Por MarceloBrignole
sintregua_155@hotmail.com
16
Apuestas y azares
1914. Si quieres la paz
preprate para la guerra, de
Aquiles E. Labrouve.
Editorial Martin, junio 2014.
Por Mariana Boh

Si vi s pacem, para bel l um o Si

quieres la paz preprate para la gue-
rraes una cita latina atribuida por
algunas fuentes a Julio Csar, en tanto que
en otros documentos se atribuye a Flavio
Vegetus, un con-
t emporneo del
emperador Valen-
tiniano II. Con es-
t a al ocuci n co-
mienza 1914. In-
terpretar correcta-
mente esta premisa
nos permite com-
prender el momen-
to de tensin que se
produjo en Europa
dur a nt e l os a os
previos al desenca-
denamiento de La
Gr an Guer r a. De
ningn modo el au-
tor pretende plantear
a la violencia o a la
guerra como modo de
resolucin de conflic-
tos, sino simplemente
expresar una verdad
t angi bl e en el vi ej o
continente sacudido
por guerras y perma-
nente anexiones, que
alteraban su trazado de
modo contnuo. Cuan-
to ms pertrechado es-
tuviera un pas, cuanto
ms armamento tuviera,
ms respetado sera.
Louis Achille Labrouve haba dejado Eu-
ropa fortalecido por el amor de la dulce
Henritte. Haban elegido Argentina para
hacer su vida, atrados por las posibilidades
de progreso que por aquel entonces el pas
ofreca. Fue en la Socit National de Che-
min de Fer encargada de la construccin
de un tramo del ferrocarril, donde el joven
inmigrante encontrara su primer empleo
en Amrica. Sin embargo el comienzo de las
hostilidades lo alejara de la tierra elegida
para construir el hogar, del calor de los bra-
zos de Henriette y de los hijos de ambos.
Louis (Achille), como sus otros camara-
das, estaba tirado sobre esa tierra dura, (la
trinchera) salvaje, semi pedregosa, boca
arriba () Dejndose dormitar pensaba en
Sudamrica, en Buenos Aires. () alcanza-
ba a distinguir en su visin, los cuerpos de
su mujer y su hijo empequeecidos por la
distancia, parados entre esos tablones de
madera entrelazados y mal clavados del
muelle de ultramar de esa estacin marti-
ma que era entonces el Puerto de Buenos
Aires en los primeros aos del siglo XX. El
viento costero reinante siempre en esa po-
ca del ao, despeinaba el lacio cabello de
Henritte, su mujer sosteniendo de la ma-
no al pequeo Henri Gui, tan distrado que
pareca no darse cuenta de lo que suceda.
Agarrado como poda de las faldas largas
hasta los tobillos de tela negra barata que
vesta su madre, quien no poda disimular
el avanzado estado de gravidez, pronta a
parir otro vstago. Qu sera de ellos en
Amrica?
El crimen de la guerra que daa sin pie-
dad todo cuanto hay a su paso azotara a los
Labrouve y Louis ya no regresara con su
mujer e hijos. Su cuerpo figuraba en la lista
de los desapareci-
dos. Ella era ahora
una v i uda de l a
guerra. Sola, en un
nuevo mundo, ha-
bra de hacer fren-
te a la crianza de
sus pequeos hi-
jos. Henritte se
c onve r t i r a e n
Enriqueta y a par-
tir de all con un
empleo como co-
cinera en un pe-
tit rest en Bue-
no s Ai r e s c o -
menzar a a es-
cribirse un nue-
vo captulo en
su vida. Un ca-
p t ul o que l a
traera a la Es-
taci n de Ba-
os de Mar del
Plata.
Sin paz na-
da s e pue de
construir. Por
ello el verda-
dero sentido
del ttulo de
este libro, es
que Si quieres la
Paz hay que luchar por ella con todo
ahnco, porque no se consigue por s mis-
ma. Ese prepararse para la guerra implica
que sabiendo lo que significa el sinsabor y
el desatino que produce el estadio blico, el
todos contra todos, la premisa deber ser
debes lograr la paz!, luchando para ello co-
mo el soldado de la paz y habiendo alcanza-
do la misma, seguir luchando permanente-
mente en su resguardo, concluye el autor.
Escri ta de un modo gi l y di nmi co,
1914, nos ofrece una narracin profunda-
mente conmovedora. Una historia que
describe miles de historias similares. Dura,
emotiva pero intensamente esperanzado-
ra. En definitiva, un comprometido alega-
to por la paz.
Cabe sealar que el Labrouve naci en
Mar del Plata, es abogado de profesin y ha
escrito con anterioridad Historia de Pierre
Benoit o El dauphine de Louis XVI Rey
de Francia vivi en Buenos Aires entre los
aos 1818 y 1852?. Ha colaborado con di-
versas publicaciones entre ellas la revista
Foro Marplatense entre los aos 1975 a
1978
El desvaro y la irracionalidad
de la guerra, a travs
de los protagonistas
El tratamiento dado....
(Continuacin de pgina 1)
Entre los escritores elegidos figuran Jane
Austen, Balzac, Bergson, Benjamin, Cristobal
Coln, Lewis Carrol, Cervantes, Dostoievski,
Gide, Gogol, Herdoto, La Fontaine, D. H.
Lawrence, Maupassant, Nietzsche, Platn,
Quevedo, Scott Fitzgerald, Seneca, Swift, Tols-
toi, Voltaire, Zola, Virginia Woolf, Defoe, Eras-
mo, Dickens, Joyce, Dumas, Flaubert, Rous-
seau, Sade, Stendhal, Kafkayotros.
Nos dividimos el trabajo -comenta Dim-
pulos- yo hice la parte alemana, francesa, lo
ms filosfico, yMarianohizosobretodolase-
leccin de autores argentinos. Creo que fue
acertado porque le dio mucha heterogenei-
dad. Hay textos muy lla-
mativos como los medie-
vales osobreel futuro.
Entre los argentinos, C.
E. Feiling cuenta sobre un
puchero chino (El mal
menor); Manuel Puig de
un guiso bien hecho (La
t r ai ci n de Ri t a Hay-
worth) y Lucio Mansilla
explicaquines unquator-
zieme (Una excursin a
los indios ranqueles).
MacedonioFernndez ensayaunmodelode
disculpas para inasistentes a un banquete
(Papeles derecienvenidoycontinuacinde
lanada); EstebanEcheverrahaceUnaapo-
logadel matambre; JuanJosSaer atacacon
cerveza y picada (La pesquisa); Eduardo
Gutirrez recuerdalas tortas fritas (Croquis y
siluetas militares) ySara Gallardose refiere al
asado(Enero).
Escribe Juana Manuela Gorriti en Cocina
eclctica: Aunque los das de esplendor ha-
yanpasado para esta deliciosa bebida, y no re-
corra ya los salones de nuestra alta vida endo-
cenas de lujosos recipientes colocados en
mancerinas de plata, siempre el mate es y ser
el favorito en los retretes, recmaras y dormi-
torios.
En Mujeres enamoradas, D. H. Lawrence
observa: Gerald la miraba comer ostras. Era
delicada y meticulosa, sus
dedos finos parecan muy
sensibles en las yemas,
apartaba la comida con
movimientos sutiles y pe-
queos, coma con cuida-
do, delicadamente.
Profundas alegras del vi-
no, quinnolas haconoci-
do? Cualquiera que haya te-
nidounremordimientoque
sosegar, un recuerdo que
evocar, undolorqueahogar,
uncastilloenel aire que construir, todos te han
invocado, dios misterioso, oculto en las fibras
delavia, diceCharles
BaudelaireenLosparasosartificiales.
En Los muertos, clebre cuento
de Los Dublineses, James Joyce des-
cribe: Haba un enorme ganso ma-
rrnenuna de las puntas de la mesa y
en la otra, sobre una capa de papel
arrugadocubiertoconramitas de pe-
rejil, ungranjamn, retiradalapiel y
salpicado con migas de corteza, una
prolija floritura de papel alrededor
de las patas y a unlado, carne de va-
casazonada.
Una maana, cuando mi primo
y yo tombamos las gachas del de-
sayuno ingls, nos inventamos un
artificio para alegrar el desayuno:
l tomaba las suyas con azcar y
decaqueeraunpas queestabasu-
friendouna gradual inundacin,
relata acerca de la imaginacinin-
fantil Robert Louis Stevenson, en
Juegodenios. Unodelos frag-
mentos inolvidables es: Y de
golpe aparece el recuerdo. Ese
gusto del pequeo trozo de mag-
dalena que los domingos por la
maana, en Combray (...) cuan-
do iba a darle los buenos das a
su habitacin, mi ta Lonie me
ofreca despus de haber remo-
jada en su infusin de t o de tilo, apunta
Proust sobre esa aroma que trajo al presente,
unacasa, unpueblo, suinfancia
La relacin entre el
lenguaje y comida
comienza desde que se
conservan noticias so-
bre cmo se coma en la
antigedad.
Pero hermoso, alto vuelo potico
en libro sobre leyendas del jazz
4 C U L T U R A Domingo 382014 C U L T U R A 5
6 C U L T U R A
Domingo 3 8 2014
Las 8 preguntas para Ricardo Martn
6
- Recuerda haber robado un libro alguna vez?
Cul o cules?
-Nunca se me hubiera ocurrido.
Trasnoche,
de Pablo de Santis,
Bs. As. Alfaguara. 2014
Por Elena Stapich
Integrante de la ong Jitanjfora
E
ste autor, que nos tiene acostumbrados a sus
novelas (algunas para pblico general y otras,
en su mayora, juveniles), publica una selec-
cin de cuentos con un eplogo en el caracteriza as al
gnero: El cuento es un teatro de papel: un escenario
apenas insinuado, unos pocos personajes, una histo-
ria que los cobija y los ordena. Una vez que comienza
su breve funcin, orienta su delicado mecanismo ha-
cia la sorpresa
Cabe reconocer que ese efecto sorpresivo est lo-
grado en la mayora de los relatos, excepto en dos o
tres en los que tal vez por tratarse de un tipo de cuen-
to con cdigos muy reconocibles para el lector con
cierta experiencia- el final resulta predecible.
Las variedades por las que De Santis transita a lo lar-
go de estos diecisis relatos son el cuento fantstico,
el policial, en menor medida el de ciencia ficcin. En
varios de ellos se advierte como lo seala el mismo
autor- la influencia del cine clsico de terror. En el
cuento que da nombre al libro De Santis realiza un
homenaje al cine, al igual que en El hombre de tiza,
que abre la serie. Homenaje muy pertinente en este
caso, ya que su literatura se entrama fuertemente con
los gneros populares.
Jornadas en agosto
Como ya es tradicional, volver a realizarse la Jor-
nada La literatura y la escuela, organizada por la
Asociacin Civil Jitanjfora. El acto de apertura ten-
dr lugar el viernes 22 de agosto en el teatro del Espa-
cio Cultural Unzu y las jornadas se realizarn en la
Escuela Municipal 12, Bernardo de Irigoyen 4951. La
convocatoria se encuentra abierta a docentes, directi-
vos, estudiantes de profesorado, ilustradores, biblio-
tecarios, mediadores culturales y pblico en general.
A lo largo de las jornadas se desarrollarn talleres,
charlas, feria del libro infantil y juvenil y presentacio-
nes de libros, entre otras interesantes propuestas. La
inscripcin puede realizarse a partir del lunes 4 de
agosto en Mar del Plata, en La biblioteca de Irulana
en Sede Central del Banco Provincia, Peatonal San
Martn y Crdoba, piso 13, y desde el interior, por
Grandes libros,
pequeos lectores
Alabardas, alabardas, Espingardas,
espingardas, la novela no terminada
del Nobel de Literatura portugus Jos
Saramago, llegar a las libreras en oc-
tubre prximo, segn inform la revis-
ta Blimunda, de la Fundacin Sara-
mago.
La publicacin del texto ser una
forma ms de repudio a la violencia,
escribe en la publicacin Pilar del Ro,
viuda del escritor y presidenta de la
fundacin, public DPA.
Aunque Saramago slo pudo escribir
los primeros captulos de la novela an-
tes de su muerte, el 18 de junio de
2010, la trama y la estructura estn cla-
ras, asegur Del Ro.
Alabardas, alabardas, Espingardas,
espingardas se publicar simultnea-
mente en Europa y Latinoamrica en
portugus, espaol, cataln e italiano.
La novela, que gira en torno al trfico
de armas, toma su ttulo de un verso
del poeta portugus Gil Vicente
Novela no terminada de Saramago llegar en octubre
UN NUEVO LIBRO EXPLORA LAS VIDAS PARALELAS DE STRAVINSKY Y SCHNBERG
Historia de una amistad imposible
El especialista italiano
Enzo Restagno traza en
su obra las biografas de
estos dos gigantes de la
msica a travs de
amores, traiciones,
emigraciones y
escndalos.
L
a supuesta amistad inicial que se
atribuye a Igor Stravinsky y Arnold
Schnberg, quienes llegaran a ser
rivales, es relativizada en un libro de
reciente aparicin en Italia escrito por el
musiclogo y escritor Enzo Restagno,
quien afirma que el primer encuentro
entre estos dos gigantes de la msica
fue prcticamente el nico.
Ese encuentro tuvo lugar el 4 de di-
ciembre de 1912 en la Krolloper de Ber-
ln (u Opera de Kroll, el famoso teatro
que se alzaba cerca de la Puerta de Bran-
deburgo), donde la compaa de los Ba-
llets Rusos del empresario teatral Ser-
guei Diaguilev presentaba Petruska,
escribi Restagno, uno de los mayores
expertos internacionales de la msica
del siglo XX, en Schnberg y Stravinsky,
historia de una amistad imposible(Il Sag-
giatore).
Fue un intercambio cordial y ple-
no de estima, segn el autor, que
tuvo una secuela cuatro das despus
en la Choralion-Saal en Bellevuestras-
se durante una representacin del Pie-
rrot lunaire a la cual Schnberg haba
invitado a su colega.
Stravinsky qued sorprendido con
la energa vibrante de aquel pequeo
hombre de ojos saltones y fogosos y
con una guirnalda de cabellos ne-
gros en torno al borde de un crneo
blanco, como la mscara de un actor
japons.
Pasaron los aos y los dos se convir-
tieron, si bien con caractersticas diver-
sas, en celebridades, pero no se vieron
nunca ms.
El crtico italiano parte de aquel ni-
co encuentro para narrar en paralelo la
vida de los dos compositores, que a par-
tir de entonces estuvieron cerca con fre-
cuencia, se entrevieron de lejos, pero
cuyos contactos se limitaron a algunas
declaraciones de aprecio y otras un
poco maliciosas, que, segn observ
Alberto Mattioli en el diario La Stampa,
fueron amplificadas, por amigos, fami-
lia, alumnos o periodistas.
El resultado es un ensayo denso pe-
ro ligero, culto pero divertido, de
acuerdo con Mattioli. Un libro ntido
y vivaz, que se lee como una novela
por el tejido denso de detalles jugo-
sos, en opinin de Leonetta Bentivo-
glio, de La Repubblica.
Es, de hecho, una biografa de los
dos, contada a travs de pasiones y emi-
graciones, amores y traiciones, creacio-
nes, replanteos y estrenos tormento-
sos, apunt Mattioli.
Esto ltimo dicho en relacin a los
dos ms grandes escndalos musicales
del siglo, ocurridos con apenas dos
meses de diferencia: uno, el 31 de marzo
de 1913, en el Musikverein de Viena,
con el programa Webern-
Zemlinsky-Schnberg-Berg-Mahler
(aunque los Kindertotenlieder no fueron
interpretados porque ya haba interve-
nido el comisario de polica del imperio
austrohngaro) dirigido por Schn-
berg; el otro, el 29 de mayo, en el teatro
de los Champs-Elyses de Pars, obvia-
mente el estreno de La consagracin de la
primavera.
Segn el periodista de La Stampa, en
este pasaje del libro no slo da gusto la
crnica de la clebre velada, tan exqui-
sitamente parisina, sino sobre todo el
relato de aquel da en la campia ocurri-
do un ao antes, en el que Stravinsky y
Debussy se sentaron al piano y son
una adaptacin de La consagracin...
interpretada a cuatro manos, que al fi-
nal dej a todos mudos y, en palabras de
Louis Laloy, como arrastrados por un
huracn venido desde la noche de los
tiempos a sacudir nuestras vidas has-
ta la raz.
PASEO POR EL MUNDO
La secuencia de hechos se desarrolla
primero en Viena, San Petersburgo, Ber-
ln y Pars, y luego en Nueva York, Los
Angeles, y el mundo entero, explican
los editores en la cubierta del libro. So-
bre estos escenarios antiguos y moder-
nos resuenan, como voces de un coro,
los testimonios de Richard Strauss, Bu-
soni, Hofmannsthal, Kandinski,
Zweig, Rilke, Werfel, Thomas Mann,
Rimski-Korsakov, Diaguilev, De-
bussy, Picasso, Gide, Valery, Auden.
Msica, pintura, arquitectura, poesa y
meditaciones religiosas se
propagan entre estas pginas
como ecos profundos de los
escenarios del exilio, del im-
pacto con nuevas realidades
sociales, de persecuciones ra-
ciales, de la guerra, aade.
Por cierto -observ Benti-
voglio en La Repubblica-, los
dos gigantes no habran podi-
do jams convertirse en ami-
gos, teniendo personalidades
tan imponentes y en muchos
sentidos incompatibles.
Ambos siguieron sus propias
vocaciones sobre la onda de un
frtil intercambio con la pintu-
ra y una progresiva afirmacin
de la idea de lo sacro en sus res-
pectivas conciencias, que cul-
min en Schnberg en su retor-
no a la religin juday se tradu-
jo en Stravinsky en la creacin
de obras como La Sinfona de los
Salmosy el Canticum Sacrum.
La escritora arriesga que la ar-
mona que los uni se nutri de
significativas afinidades cultu-
rales, de una ferviente curiosi-
dad recproca y de notables analogas
en el destino, habiendo estado inmer-
sos a fondo en el clima de la vanguardia
histrica, y consumado ambos un exi-
lio en Estados Unidos. All afrontaron
semejanzas en la dificultad para adap-
tarse al nuevo ambiente y en el contex-
to de una multitud de celebridades que
atravesaban una situacin similar (Mar-
lene Dietrich, Aldous Huxley, Greta
Garbo, Bertold Brecht, Thomas Mann,
y muchos otros).
Restagno reconstruye la preciosa at-
msfera del mundo de aquella poca
entre la Pars de los Ballets rusos, la ka-
kania vienesa previa al Apocalipsis y los
aos locos. Al recorrer la vida de estos
dos gigantes de la msica, traza tam-
bin un lcido fresco del atormenta-
do siglo XX que vio nacer la edad con-
tempornea
Domingo 38 2014
C U L T U R A 7
Las 8 preguntas para Ricardo Martn
7
- Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y
consume de manera irrefrenable los libros. Solo dis-
pone de unos segundos para actuar y salvar a tres de el-
los. Lo que usted hace para ganar tiempo es arrojar a la
voracidad del hongo a otros tres libros. Cules seran los
sacrificados y cules los salvados?
-Salvara las obras completas de J. L. Borges, el Martn Fie-
rro con dibujos de Castagnino y las obras completas de Do-
mingo Faustino Sarmiento. Sacrificara La razn de mi vi-
da de Eva Pern, Historia de la Argentina de Felipe Pigna
y El socialismo y el hombre en Cuba de Ernesto Che Gue-
vara.
Los libros ms vendidos de la semana
FICCIN
1 AMULETO CONTRA EL VACIO. LAURA MIRANDA. VERGARA
2 BAJO LA MISMA ESTRELLA. JOHN GREEN. NUBE DE TINTA
3 RENACER DE LOS ESCOMBROS. GABRIELA EXILART. PLAZA & JANES
4 CAIDOS DEL MAPA. MARIA INES FALCONI. QUIPU
5 PASION Y TRAICION. FLORENCIA CANALE. BOOKET
NO FICCIN
1 EL LIBRO DEL TROLL. EL RUBIUS. TEMAS DE HOY
2 LA ENFERMEDAD COMO CAMINO. DETHLEFSEN. DEBOLSILLO
3 USAR EL CEREBRO. FACUNDO MANES. PLANETA
4 AGILMENTE. ESTANISLAO BACHRACH. SUDAMERICANA
5 SANA SANA. LA INDUSTRIA DE LA ENFERMEDAD. MONICA MLLER. SUDAMERICANA
Lecturas Fuente : Librera Polo Norte
E
ditada por Colihue, la nueva
novela de Horacio Gonzlez,
Besar a la muerta, se centra en tres
personajes que se renen alrededor
de un asado, en el patio olvidado de
una iglesia portea. En medio de los
previsibles hedonismos de ese
evento, se dedican a realizar diver-
sas especulaciones polticas y teol-
gicas en un dilogo que no evita un
deliberado grotesco ni un humor
burln cuyo trasfondo remite a las
recientes tragedias sociales argenti-
nas.
El personaje central, el Padre Pog-
gi, desea desentraar tardamente
el misterio de Eva Pern tal como
aparece en algunas cartas de Her-
nn Bentez, su confesor, lo que lle-
va la conversacin, un tanto deli-
rante, hacia otras piezas escritas del
drama nacional, como la famosa
carta de Pern a Cooke o la de Salva-
dora Medina Onrubia a Eva Pern.
En las entrelneas de estos dra-
mas aparentemente ya sepultados
por la memoria poltica argentina
subyacen, con un acento de masca-
rada acadmica, las fantsticas tri-
bulaciones del profesor Rupestre -
otro de los personajes-, que destila
sombras ironas sobre el mundo
universitario argentino. El sentido
de estos dilogos, que no desean
evitar un suave giro hacia lo farses-
co y el folletn, es el de revisar algu-
nos de los lenguajes fundantes con
los que se habl y se habla la gran
peripecia poltica argentina: el pe-
ronismo, las militancias de izquier-
da, la teologa tercermundista, el
acto de dar clases, el fracaso de los
profesores, la melancola de los sa-
cerdotes y, en general, el angustioso
desamparo que suele acompaar
las trabajosas jornadas de las creen-
cias intelectuales, polticas y reli-
giosas del pas
Besar a la muerta, lo
nuevo de Horacio Gonzlez
PUBLICACIN DE LA ORGANIZACIN DE ESTADOS IBEROAMERICANOS
Un panorama de la ciencia y
la tecnologa en Iberoamrica
Se acaban de publicar
las conclusiones
acerca del estado de
las ciencia y la
tecnologa en los
pases de
Iberoamrica. El
informe puede
descargarse de la
red internet.
Por Alejandro Manrique
U
n nuevo informe de El esta-
do de la ciencia. Principales
indicadores de Ciencia y
Tecnologa Iberoamericanos / Intera-
mericanos 2013, de unas 200 pgi-
nas, fue publicado por el Centro Re-
des de Estudios sobre Ciencia, Desa-
rrollo y Educacin Superior. El volu-
men fue desarrollado por el equipo
de la RICyT (Red de Indicadores de
Ciencia y Tecnologa) y varios espe-
cialistas que participaron con cola-
boraciones en los diferentes temas
abordados.
La obra muestra resultados de las
actividades del Observatorio Iberoa-
mericano de la Ciencia, la Tecnologa
y la Sociedad de la OEI (Organizacin
de Estados Iberoamericanos) e inicia-
tivas llevadas a cabo en el marco de la
Ctedra Unesco de Indicadores de
Ciencia y Tecnologa. En esta oca-
sin, la edicin fue auspiciada por la
OEA (Organizacin de Estados Ame-
ricanos), la Junta de Andaluca (a tra-
vs de su Consejera de Innovacin,
Ciencia y Empresa) y el Cyted (Pro-
grama Iberoamericano de Ciencia y
Tecnologa para el Desarrollo) de Es-
paa.
El mayor desafo para la RICyT en
el trabajo fue la recopilacin de datos
estadsticos provenientes de organis-
mos e institutos de pases de la regin
iberoamericana con dismiles grados
de desarrollo. Sumado a los diferen-
tes intereses de las comunidades aca-
dmicas y variedad de actores de los
sistemas de ciencia, tecnologa e in-
novacin de los pases involucrados.
Al respecto, el director del informe,
Rodolfo Barrere, expresa en el prlo-
go: ...Dar respuesta a esos desafos
fue posible bajo el liderazgo y la coor-
dinacin de Mario Albornoz, quien
tuvo la capacidad de identificar una
demanda regional a mediados de los
aos noventa y darle una respuesta
adecuada a la realidad iberoamerica-
na, sin copiar las frmulas de los pa-
ses ms desarrollados, pero sin perder
de vista tampoco la insercin de la re-
gin en un contexto global...
El informe se divide bsicamente
en dos partes: el estado de la ciencia
(con dos reportes) y enfoques tem-
ticos (con tres artculos). El primer
reporte, El Estado de la Ciencia en
Imgenes, muestra grficamente las
tendencias de los indicadores de
ciencia y tecnologa de Amrica Lati-
na y el Caribe e Iberoamrica. El se-
gundo, Resultados PISA en Iberoa-
mrica: desempeos similares, dis-
tintos contextos, aborda el desem-
peo de los pases iberoamericanos
en las pruebas PISA (Programa Inter-
nacional para la Evaluacin de Estu-
diantes), que efecta la OCDE (Orga-
nizacin para la Cooperacin y el De-
sarrollo Econmico), con el objetivo
de evaluar capacidades de los estu-
diantes de 15 aos en las reas de
ciencias, lectura y matemtica.
El primer artculo se dedica al po-
tencial de la biotecnologa, que cada
vez ofrece mayores perspectivas en
relacin con la salud, la alimentacin
y los sistemas productivos. A partir de
la gran disponibilidad de recursos na-
turales de Amrica Latina, asociado a
la investigacin cientfica y el desa-
rrollo de plataformas tecnolgicas de
avanzada, se abren enormes posibili-
dades para la regin. Todo en un con-
texto de un nuevo campo de estudio
a nivel mundial como es la bioeco-
noma, que contempla la produc-
cin de recursos renovables en un
marco de respeto al medio ambiente
y el desarrollo sostenible.
Le sigue un artculo sobre la inno-
vacin en servicios, sector que ha ad-
quirido un mayor dinamismo en los
pases iberoamericanos, desde el em-
pleo, comercio y el valor agregado,
que impulsa la competitividad y pro-
ductividad de otras actividades de la
estructura econmica. Esta dinmica
ha llevado a una discusin concep-
tual y metodolgica del sector, que
no ha sido tenido en cuenta en el di-
seo y medicin de indicadores
apropiados en la regin, casi siempre
orientados mayoritariamente a la
produccin industrial.
El tercer artculo es un aporte al
Manual de Buenos Aires, an en
elaboracin, que tiene como meta la
medicin a partir de bases de datos-
de las caractersticas de las trayecto-
rias cientficas y tecnolgicas de los
investigadores iberoamericanos, con
sus diferentes especificidades pro-
pias.
La publicacin puede descargarse
desde http://oei.es/salactsi/estado-
ciencia2013.pdf en formato electr-
nico
Salgo de mi casa como todos los das, entro
en esa nube blanca, helada de comienzo del
invierno. Aunque repetida, la siento diferen-
te. Es como estar ciego, Si fuera ciega me gus-
tara ver todo blanco. Me invade la impre-
sin de estar flotando, de haber muerto; tal
vez sea verdad y estoy muerta. Pero mi cora-
zn late. Me pellizco el brazo, me duele; la paz
retorna. Apenas un brillo en la distancia me
indica que viene un auto, pasa y de nuevo el si-
lencio, sigo avanzando.
Estar Juanito, en la esquina del bar? Lo in-
vit como todos los martes a tomar chocolate
caliente mientras aprende a leer el diario. Ya
tiene trece aos y otra clase de nube, la igno-
rancia, lo encierra.
Llego a la parada del micro, espero que me
vea. Un ruidito a mis espaldas me pone alerta,
es un pjaro que picotea histrico el suelo bus-
cando la lombriz del desayuno. El colectivo
no se detuvo. No me vio, o yo no alc la mano
a tiempo, sin embargo el motor s alarm al
pjaro que levanta la cabeza hacia m. l y yo
solos dentro de la nube nos miramos a los
ojos, en comunin, sin desconfiarnos; yo de-
seando ser pjaro y tal vez l, ser humano.
Creo que nos sentimos amigos, la soledad nos
hace sentir libres. Subo a un taxi que aparece
en el mismo momento mgico en que el pja-
ro despliega sus alas y desaparece tras el celaje.
Juanito no est, pregunto en el bar, nadie lo
ha visto. Salgo a buscarlo, todo sigue blanco, el
portero del edificio donde suele guardar sus
cosas aquieta mi angustia: Anoche apareci
una mujer que dijo ser su madre y se lo llev.
Frente a la taza solitaria de chocolate, miro
de reojo por la ventana esperando que aparez-
ca dentro de la nube blanca. Me hubiera gusta-
do contarle mi encuentro con el pjaro que sa-
ba cazar y volar a pesar de la niebla. Sigo pen-
sando en la magia de esta maana, espero vol-
ver a encontrarlos en otra de sol porque s que
Juanito regresar con sus mocos a plena calle,
y seguro no tendr pauelo
8 C U L T U R A
Domingo 3 8 2014
Las 8 preguntas para Ricardo Martn
8
- Se le concede la extraordinaria excepcin de ha-
cerle una nica pregunta a uno de sus tantos escri-
tores predilectos. Qu le preguntara?
-Le preguntara a Emily Dickinson (1830-1886) por qu
no quiso difundir su obra en vida.
El Vikingo
Por Gonzalo Viao
zalo76@gmail.com
un Vikingo en camiseta
a cada lado
del espejo
y las araas en el medio confundidas
con las manchas negras
como estrellas negras
del azogue saltado
en lo ms hondo
de unos ojos
azules y escondidos
en una radio distante
y latosa, sonaban los violines
de amarcord,
el Vikingo sin pensarlo
se repeta
a s mismo
Nino Rota!... Nino Rota!...
muy bajito
era temprano
los gallos
seguan dormidos
y el nico procedimiento
para aguantar el fro
era contar los das
y concentrarse fuerte
con la imaginacin
en la primavera
en el sol
en el calor
POR RICARDO SARLINGA
S
entado frente al televisor se enter de
dos nuevos logros de la electrnica con-
tempornea: un casco inteligente para
conductores de rodados, y el de una camise-
ta inteligente para el uso de quien la precise.
El casco est integrado por un GPS, compu-
tadora, internet, telefona celular y alarma
automtica.
En caso de accidente el casco avisa inme-
diatamente a auxilios mdicos y polica dan-
do el lugar preciso del episodio. Durante el
trnsito normal el casco comunica llamadas
telefnicas, salvo en el caso en que el conduc-
tor estuviera en un cruce peligroso donde de-
be estar atento y no ser molestado (el GPS lo
sabe).
En cuanto a la camiseta (nunca pens que
la palabra camiseta pudiera asociarse a la
palabra inteligente) sta da informacin
precisa de la funcin cardiovascular de quien
la usa, as como de la presin arterial sistlica
y diastlica, ritmo cardaco, graficando todo
esto por horas.
Apag el televisor y fue a la cocina a prepa-
rarse unos mates. Luego tras el primer sorbo
se dijo:
Y yo?... Qu he aportado yo a la humani-
dad?
As se reprochaba el zurdo Ferrari (portador
de un apellido tan comprometedor como re-
moto, simbolizado internacionalmente por
el Cavallino Rampante) el no haber inventa-
do nada todava. l se ira feliz de la existencia
si por lo menos- hubiese inventado la cucha-
ra. La simple pero utilsima cucharao el cu-
chillo; o la cama; o el inodoro; o el papel hi-
ginico cosas simples pero indispensables.
Pero todo ya haba sido inventado
Todo? Qu sabe uno lo que es todo?
Y con el ms generoso nimo de dejar algo
el zurdo Ferrari pens y repens.
Entre tantas imgenes vio su infancia de ni-
o no diestro, es decir zurdo y record.
Cuntas pequeas angustias le depar esa
condicin!
En la escuela causaba gracia la forma inu-
sual con que tomaba el lpiz o la lapicera. Su
postura para escribir lo expona a las burlas de
sus compaeros y a la insistencia de sus maes-
tras a que escribiese con la mano derecha
Pero donde ms senta esa discriminacin era
en la calesita del barrio.
Toda, calesitas, carruseles, o como se las lla-
me, giran de derecha a izquierda, en este co-
mo en el otro hemisferio, cosa que ni el agua
hace. Claro estn concebidas por hombres
diestros para nios diestros!
Los nios diestros toman entonces la co-
lumna de bronce con la mano izquierda y tra-
tan de sacar la sortija con la mano ms hbil:
la derecha.
En tanto el calesitero manipula la pera con
la sortija tambin con la mano derecha para
evitar otorgar en demasa la vuelta gratis ya
que no es la gratuidad un propsito empresa-
rio mercantil.
Consecuentemente, los nios zurdos estn
en inferioridad de condiciones con respecto
de los nios diestros a quienes favorece el sen-
tido del giro. Por eso los nios zurdos muy ra-
ra vez sacan la sortija y con ella la vuelta gratis.
Eso es injusto! - se dijo Ferrari- pero yo re-
solver el problema.
Hipotec su casita, compr lo necesario pa-
ra un complicadsimo mecanismo con en-
granajes, bielas, botadores, cables, poleas y
resortes
Ferrari (el doblemente zurdo porque ade-
ms era izquierdista) trabaj en el invento
que aportara a la humanidad para justificar
su paso por esta vida: LA CALESITA DEXTRO-
SINESTROGIRA. La nica calesita en el mun-
do que (a requerimiento) poda girar en am-
bos sentidos invirtiendo la posicin de los ca-
ballitos tradicionales, as como la de los otros
animalitos calesiteros y el frente de los varios
carruajes, colocando sus asientos en el senti-
do de la marcha.
Al fin todos los nios del mundo sern feli-
ces! grit emocionado y casi tuvo razn
Todos (o casi todos) los nios del mundo
fueron felices
Alguien se adelant a Ferrari e invent la
Play Station
El invento
Maana blanca
POR LILIAN ORLANDI
Inditos
POR MARTA MAGDALENA FERREYRA
Instante perfecto
un parpadeo del colibr
te atraviesa la sensualidad
cuando el ptalo convierte lucirnagas
en la fragua lenta de la lluvia
*
la arena libera mis manos
en un reloj sin tiempo
no dejo huella cuando te pienso
soy todo un mar cuando te abrazo