01/07/2012 - 03h00

A magia da imagem
DE SO PAULO
Em finais do sculo 19, a linguagem figurativa da pintura --ento predominantemente acadmica-- comea a se
desintegrar. Isso se d nas telas de Czanne (1839-1906), que, contrariamente, ao esprito do impressionismo --que
dilua as formas em pequenas pinceladas ("petites sensations")--, constri o quadro com manchas.
Ele dizia que sem a natureza no havia a pintura; no obstante, o que de fato fez foi mud-la em pintura, deixando
evidente, com suas manchas e pinceladas soltas, que aquilo no pretendia ser a paisagem real, mas, sim, pintura,
expresso pictrica.
Esse primeiro passo na direo da autonomia da expresso pictrica provocar a revoluo cubista, que rompeu com a
relao natureza-pintura ao fazer do quadro uma inveno arbitrria, isto , composio de imagens inventadas pelo
artista e j no copiadas do mundo real.
Da para a desintegrao da prpria linguagem pictrica faltava pouco. Os prprios inventores do cubismo, Pablo
Picasso (1881-1973) e Georges Braque (1882-1963), se encarregaram disso, chegando mesmo a pr em seus quadros
recortes de jornal, envelopes de carta, barbante, areia, arame etc. Fazer um quadro no era mais simplesmente pint-
lo e, sim, comp-lo com todo tipo de coisa do mundo real.
Costumo dizer que as experincias cubistas --como usar recortes de jornal na tela-- so precursoras do "ready-made"
de Marcel Duchamp (1887-1968), que fez dele um instrumento de negao da arte. Estava aberto o caminho para o
que hoje se chama de arte contempornea --a substituio da criatividade artesanal do pintor por objetos e at seres
vivos, como gente, urubus, ces, tubares etc.
Noutras palavras, a linguagem grfico-pictrica --que nascera 18 mil anos antes nas cavernas paleolticas-- foi ento
abandonada: em lugar de coisas desenhadas ou pintadas, o artista contemporneo usa as prprias coisas e seres,
como a dizer que um casal nu dispensa a escultura da "Vnus de Milo", o Davi de Michelangelo (1475-1564), o touro
pintado por Goya (1746-1828). Como tais obras da chamada arte contempornea s se tornam arte quando exibidas
em galerias ou museus, eu, de gozao, chamei-as de "realismo high society".
Mas, veja bem, como no paro de pensar sobre essas coisas, terminei descobrindo relaes entre essa arte
contempornea e o grafite que surgiu nos muros de Nova York e hoje se espalha por tudo quanto cidade.
A sacao a seguinte: como vimos, de Czanne a Picasso, chegou-se desintegrao da linguagem da pintura.
Picasso esteve no limite, com suas figuras pateticamente desfiguradas. J Marcel Duchamp, radical e niilista, embora
continuasse a pintar, inventou o "ready-made" que, como o nome est dizendo, dispensa o fazer artstico. Noutras
palavras, pintar seria desnecessrio, pois o objeto real diria mais do que sua imagem pintada. Pura bobagem. A
imagem pintada no diz mais nem menos do que o prprio objeto: diz outra coisa, porque o que a pintura diz o mundo
real no diz. Por isso mesmo, afirmei certa vez que, se a arte existe, porque a vida, a realidade, no basta. A arte
no copia, e sim reinventa o real.
Mas tudo isso para concluir que o grafite, na verdade, o renascer da pintura, que as vanguardas desintegraram a
ponto de usar, como arte, a coisa real em lugar da imagem da coisa. Com o grafite ressurge a pintura figurativa.
E curioso que esse ressurgimento se deu nos muros da cidade, no no ateli, no na tela, indicando que o grafiteiro
no pretendia fazer arte no sentido que a crtica e o mercado consagraram. No faz aquilo para vender: o grafiteiro
desenha e pinta para se expressar, para se comunicar num mundo iminentemente urbano e massificado.
Parece inspirar-se nas histrias em quadrinhos e, sem compromisso com o mundo artstico, inventou sua prpria
linguagem, a partir do instrumento que tornou possvel essa nova pintura mural: o spray. Assim como a msica pop
nasceu da guitarra eltrica, o grafite comeou como pichao feita com spray.
Mas a verdade que, das cavernas aos dias de hoje, a imagem das coisas nos fascina e, por isso, a arte da imagem
no morre. E, como o artista do paleoltico, o grafiteiro faz renascer nos muros da cidade a magia da imagem pintada.

Ferreira Gullar cronista, crtico de arte e poeta. Escreve aos domingos na verso impressa de "Ilustrada".