Thse EPFZ No 13057

Le Corbusier:
le don de Jeanneret ou les Dons de Froebel
prsente

L'Ecole
Polytechnique
Fdrale Zurich
pour
l'obtention du
titre de Docteur es sciences
techniques
par
Marc Ivan Daniel Solitaire
Dipl.
Arch. Ecole d'Arch. Marseille
n le 8
juillet
1950
Nationalit
franaise
accepte
sur
proposition
du
Prof. Dr. W.
Oechslin,
rapporteur
Prof. A.
Regg, corapporteur
1999
frw ;
,1 I*
t
EH
Eidgenssisch
Technische Hochschule
Zurich
Blank
leaf
NOVEMBRE 1998
MARC SOLITAIRE
Li
Cdmhr
le don
de
et les
donsJeamere^
de
froebel
Leiter Werner Oechslin
gta
Eidgenssische
Technische Hochschule
Zrich
Seite
Leer
/
Blank
leaf
INTRODUCTION
Seite
Leer
/
Blank
leaf
504. Concilier !
La tche de la
philosophie devrait-elle tre
de concilier ce
que
l'enfant a
appris et ce
que 1'homme a reconnu ?
F.
Nietzsche, Aurore
1. J'tais n
presque
mourant...
2. Je sentis avant de
penser... J'ignore ce
que je
fis
jusqu' 5 ou 6
ans? je
ne sais
comment
j'appris

iire; je
ne me souviens
que
de mes
premires lectures et de leur effet sur
moi;
c'est le
temps
d'o
je
date sans
interruption
3a conscience de soi-mme-.
Ma mre avait laiss des
romans...
JJ.
Rousseau,
Les Confessions
LII, 1&2
Rle de la Direction des Ecoles de la Ville (Chaux de
Fonds). Archiv.
,/' z.t/r / ^4<,s.f
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Correspondance scolaire de Louise Colin
(Fonds priv Neuchtel)
9
1- LE PSEUDONYME
Y a-t-il un
rapport
de Le Corbusier Froebel ?
Attention, pose
de la
sorte,
la
question
bute sur un insurmontable
obstacle. Comme notre tude
l'atteste,
en
commenant par
exhumer des
actes contractuels (tant
publics que privs (l)-), nous ne ferons
qu'tablir celui,
d'une mthode
pdagogique froebelienne,
au seul
Charles-Edouard Jeanneret. Pour
l'instant, nous n'avons
pas
le droit de
parler
d'autre chose.
Si bien
que
c'est toute la
question
de la
preuve qui
serait demeure
cache, enfouie,
dans
l'anonymat ou
l'interdit, qui
s'vanouit.
Davantage,
nous
pouvons penser
la chose au sens
o,
administrativement
justement,
il est dit
que
nul n'est cens
ignorer
la
loi; puisque
c'est
par exemple,
crit noir sur
blanc,
ou encore
prsent
en ces
projets...
bref au
grand jour,
offert au
regard
de tout un chacun. S'il ne s'tait
agi alors, que
de ces
"...yeux qui
ne voient
pas".
En un
mot,
hors de
cela,
hors de l'Art en
somme,
ne devait
figurer
l'association du
premier et du second.
Toujours,
entre
eux,
devait
s'interposer
un troisime
terme;
un
peu
comme l'avait
t,
celui ou
celle, ayant pu dispenser

l'un,
la mthode
pdagogique
de l'autre.
Nous
pouvons
commencer
d'envisager,
dans
LC,
l'existence mme de ce
rapport.
Il faut bien
comprendre, que
non seulement ce
jour on n'a
jamais voqu
Froebel dans cette architecture
inoue,
mais
que
dans les actes
voqus,
ne
figurera jamais l'association nominale de notre
homme,
avec la seule
appellation
de cette
pdagogie.
Comme
si,
au-del de
LC,
ces deux
10
identits n'taient
pas miscibles;
ou simultanment
nonables.
Les
pices

conviction,
tant
globalement
de deux
types,
dans l'une
-administrative-
Charles-Edouard
Jeanneret, apparaissait associ
l'cole
"particulire" d'une institutrice: Mlle
Colin; anonymement,
parmi quelques autres lves. Dans l'autre -familiale- c'tait
pas
seulement l'entre l'cole
qu'on remarquait,
mais
encore,
celle
"froebel" de cette dernire
mademoiselle;
sauf
qu'indistinctement,
c'tait
toujours: pour
"nos deux
garons"...
Le
manque, auquel on
pourrait
faire tenir
l'ignorance
ce
jour
de tout
cela, ne tenait-il
rptons-le, qu' un fcheux
concours de
circonstances, comme un
oubli,
ou bien tait-il inscrit
justement, comme
son
efficace,
dans la concidence de ce seul nom avec son
prnom: Mlle
Colin Louise. Ses
simples
initiales ne
pourront plus
nous
paratre
autrement, que prmonitoires
de LC. C'tait deux
majuscules, qui sans
plus tarder, faisaient au moins du futur architecte un "homme de lettres"
(2), sinon
au-del,
dfinir le
champ d'extension de toute une oeuvre.
Pour nous
aussi, s'impose
l'vidence de ne
plus dsigner notre homme
qu'ainsi; comme s'il n'avait d exister
qu'au travers d'une
forme,
d'une
apparence; presque
hors de lui-mme.
Pour commencer
examiner, ce dernier
point.
Nous
percevons dj,
contre
toute
une
conception
de 1'inculcation
mcanique,
de
l'apprentissage
rflexe,
du
dressage quasi pavlovien pourquoi pas, que
si l'enfance
froebelienne
pt
tre une condition
ncessaire, faisant
par exemple que
"l'ami Perrin"
(3) ait
pu
tre irrmdiablement exclu du
"jeu",
elle ne
devait tre suffisante.
On se doit de
souligner
combien il
y
eut d'autres
destins, qui pour
avoir t
ainsi, par
cet
pisode, parallles
celui
qui nous
occupe,
ne
surent
jamais s'en saisir. Le
premier auquel
l'on
pense,
tant bien
videmment
son frre
Albert;
dont indirectement le
pre
avait fait
mention. Mais rien n'interdit d'en
imaginer d'autres, gure plus loigns
du cercle
familial, comme son cousin
genevois:
Pierre Jeanneret
(4);
cosignataire
de ce seul
fait,
de nombreux
projets
de L-C.
Justement, tout le
pseudonyme indique,
la ncessit d'une sorte
d'interface entre les termes du
rapport
allant de cette
pdagogie
notre
11
COLE PARTICULIRE
12,
rue de la
Chapelle
12.
BUe Louise
CooT^Su^Ar
frbeliea de
Neuchtel,
prvient
Us
pa
rents
qu'
l'avenir son cole
rpondra
aux
exigences
de la nouvelle loi scolaire Di
rige d'aprs
cette mthoie tudie en vue
de nos murs it
applique

nos besoins
industriel,
rien ne sera
nglig quant
au
dveloppement
intellects el ces ves.
Education intuitiv et morale. Matriel
Frbel.
-
Ecolage mensuel, <4 tr. 8857-3
Rentre le 1"
septembre.
Avis
paru
dans
L'Impartial (feuille d'avis des
Montagnes)
du 17 8 189
J^/jw^.
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Z^tthrfrz-e .
Z^L Q-rL* S" n* f~l* <&-r-r/^5Z "*^**-r^-r
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e^fa****
i
Page
du Journal intime du
pre
de LC (collect,
particulire Neuchtel),
Rs.
Jeanneret,
Bibliothque de la ville de La Chaux de Fonds
12
hommej presque
l'indiffrence des
principes
communs et la faveur du
presque
rien. Il
indique
encore l'irrmdiable
dcalage ayant prsid

toute forme d'unit
possible,
et la ncessit de continuer de devoir
vivre dans des
apparences.
Si bien
que
la
question
de l'oubli d'un tel
pisode, peut
nous
apparatre
avoir t ds
l'origine
lie lui de
faon intrinsque;
c'tait
dj
rien
pour beaucoup, a
ne
pouvait prtendre

davantage.
Si l'on considre
ainsi,
le
projet que purent
avoir les
parents,
en
mettant leurs enfants
l'cole,
de surcrot froebelienne. Il n'tait
qu'un, parmi ceux, qui
les avaient conduits leur offrir au Nol de la
mme anne un "merveilleux
jeu
de
construction",
ou deux ans
plus tard,
leur faire
prendre
des
leons
de
piano... Bref, quasiment
un fait divers
familial; ordinaire,
anodin. D'autant
que
ce
type
d'cole n'tait
qu'une
des formes
pdagogiques possibles,
au sein du
grand
mouvement de
scolarisation de la fin du XIX0 sicle
(5).
En
outre, pour
se situer
ainsi,
au tout dbut de la
pyramide
des
savoirs,
ce
quoi
LC devait
finalement
arriver,
n'avait
jamais figur
comme l'un des
objectifs
de
celle-ci. Inutile donc d'aller chercher un
prtendu
ensevelissement
archiviste
pour expliquer l'oubli, quand
la mconnaissance du
rapport
constitutif de
l'art,
tait en
fait,
inscrite ds l'instant de l'entre
en
classe,
comment aurait-il
pu
se trouver
l,
la moindre chose mritant
qu'on
s'en souvienne ! Une mconnaissance
qui
continue de nos
jours
son
bonhomme de
chemin,
dans l'ternel retard du matre
d'cole, que
regrettent
toutes les institutions
artistiques
ou culturelles.
Et
pour peu que
l'on
pense

quelques
tmoins ou
parents ayant pu
assister, simultanment,
sur une
vingtaine d'annes,
l'enfance du
jeune
LC et la naissance de
quelques
unes de ses oeuvres d'ducation
premire, pourquoi
auraient-Ils eu faire
davantage
le lien.
De
l,
nous sommes conduits
penser
L.C en
personne; oui,
autant
lui-mme. Que ses seules
rponses
aient
pu tre,
encore une
fois,
ses
projets,
son
pseudonyme,
soit des formes de
recouvrement,
mais
par
ailleurs,
n'aurait-il
jamais t, nommment,
mis en
prsence
de
quelque
chose de
Froebel,
et donc
ncessairement,
avoir du lui rester
tranger,
imprativement;
c'est dire moins
depuis l'oubli, que par
la
13
dngation,
ou surtout l'affirmation
suprieure.
Or le fait
est, qu'on rapporte (6),
lors d'une visite l'cole
maternelle de l'UH
Michelet,
alors
que
l'architecte s'merveillait de la
pdagogie
"libre"
(Freinet) qui y
tait
enseigne,
il aurait
confi, que
de son
temps
au contraire "c'tait dur avec Froebel". Sans
que jamais,
la
moindre
analogie ne s'veille en lui.
Ailleurs,
l'on sait
que
dans le
cadre de la "ville
verte", l'installation d'coles froebel ne
paratra
ne lui
poser
aucun
problme; pas
mme de conscience
(7). Surtout,
ds le
dbut de ses activits
artistiques,
lors d'une visite
l'exposition
scolaire nationale de
Berne,
vers
1914 (8),
il se trouvera bel et bien
face la "section froebelienne"... Ce
qui ne devait
provoquer
chez lui
qu'indignations, stupeurs
et effarements. Moins
que jamais,
l'heure tait
aux
rapprochements
et aux
analogies sduisantes;
il ne se sentait
qu
*
un
triste
spectacle,
fait d'idioties et de
ringardises,
ne
pouvant que
freiner,
ce
qu'il imaginait dj,
devoir tre l'avenir de l'enfant.
C'tait
l, ce dont il se sentait le
plus loign,
le
plus
"hors de
lui";
il devait lutter contre
cela,
de toutes ses forces
pensait-il;
mais ces
"forces",
celles de son
corps entier,
taient-elles toutes en
lui-mme,
pour y
suffire ?
Enfin, un
peu avant,
autour de ces annes char
.. -
.-, . ,
r '
nieres,
ou il
put prtendre
devoir "recommencer
zro",
La Chaux-de-Fonds le
jeune architecte,
venait d'installer son bureau de dessin au
54> rue Numa Droz. C'est
dire
presque
face la Nouvelle
Section, que
"l'Ancien
collge"
abritait.
Oui
mais,
c'tait en face
exactement,
de l'adresse
nouvelle,
de Louise
Colin et de son cole...
(9) Mme, entre
voisins,
les rencontres
taient-elles
encore
possibles,
la moindre
nostalgie
de ces
origines l,
permise
?
Mais
puisque
c'tait l une des
preuves
vivantes d'un
pass froebelien,
peut-tre on
peut
en
imaginer
au moins une
autre,
tout aussi essentielle.
On veut
parler
de ce
Journal, que
le
pre
de LC
rdigeait
scrupuleusement, et dans
lequel
il avait donc
consign (10), au
jour
du
31
Aot
l891:
"Aujourd'hui nos deux
garons
commencent l'cole chez Mlle
Colin
(cole
Froebel)". On est d'une
part, oblig d'imaginer
la mise en
contact de notre homme avec cette
pice

conviction,
mais de l'autre on
est en droit de le faire. Parce
que
ce
Journal, plus qu'aucune
autre
H
chose, parat
avoir t comme
porte
de main.
On se
plat

l'imaginer, longtemps rang
dans un tiroir
familier, pos
sur une
tagre; sans doute soustrait aux
regards
tout au
long
de la vie
de son auteur. Mais
plus aucun doute n'est
permis,
sur son
dvoilement, s'agissant
de sa
prsence
la 'Petite Maison' de
Vevey
(11). Pour
peu qu'il
ait donc t strictement
confidentiel,
il devenait
la mort de celui-ci
consultable, pour n'importe lequel
des trois
lgataires restants; a
devenait une
marque
d'affection souhaitable. Sans
doute,
ce fut souvent
fait;
en mmoire.
Mais, qui
st
y lire, l'pisode
scolaire,
et faire le
rapprochement.
IL faut
dire, personne.
Sous
l'efficace,
la
mprise continuait,
telle une ternelle bvue.
Qu'au mieux.LC n'aitdonc
jamais prt
cas
Froebel,
voire
qu'il
lui ait
t franchement hostile comme on l'a
vu,
c'est donc un fait. Un fait
qu'il ne
pouvait que partager
avec ses
contemporains,
mais
qu'il
ne
pt
vivre
qu'au
travers du
souvenir-cran,
de sa
jeunesse chaudefonnaise,
sinon de la Suisse carrment.
Rptons, que
tout ceci ne tenait en
rien,
l'oubli avec
l'ge
des
neuro-biologistes, pas plus qu'
la manifestation d'un
interdit,
ou d'une
censure
que psychologues
ou
psychanalistes imaginent. Fondamentalement,
c'est
qu'il
n'avait
pu
revivre
ceci, qu'indirectement,
au travers d'une
forme,
occupant
elle tout son souvenir. Froebel en
soi,
n'avait donc
pas
d'importance;
c'est un
peu,
comme s'il n'tait mme
pas
la
peine
d'essayer d'y songer.
Sans doute savait-il la
vrit,
mais il n'avait
pas

y
croire.
Ds sa vritable
autobiographie, par
Gauthier
(12), ou
peu
de
temps
avant
sa
mort,
avec le
disque
Desalle
(13), ou
quand
l'occasion lui fut donne
de
prciser,
de faire une "mise au
point" (14) sur ce lointain de
l'enfance,
l'architecte ne fera
jamais
la moindre allusion son
passage
dans une cole
Froebel;
au
contraire,
il
recouvrera
l'pisode sous
l'extraordinaire
glissement biographique,
d'une "cole
primaire

4
ans"!
Si l'on
passe
sur le
fait, qu'une
aussi
lgale
entre l'cole "deux ans
avant tout le
monde",
dans son aberration tait
presque
une
invite la
recherche (mais la chose fut
transcrite, rpte, sans
jamais
tre
vrifie), c'tait,
deux mois avant sa mort
que
LC revivait ainsi...
Oui,
le
temps comptait,
et l'architecte
s'empressait
de ramasser tout ce
qui
15
Fiche tait civil
Louise Colin
Police
habitants
Chaux de Fonds
\2cjQAs
jl .ai 'J
'
ta ri Um h MW__l_i_J
Domicile.'
Mutations.
Date du Visa:
//
.J.
,Rue ou
Quartier j\5
Etage
ti<^f..^fjc^...\r^i
/";.
Logeant
chez M.
A *>
83e
ZE
-ft-
Rue Numa Droz
CH.-E.
JEANNERET:: ARCHITECTE
ARCHITECTE DES ATELIERS D'ART REUNIS
CE.Jeanneret;
riucriu ot vihai Dt iw! O CA*>ag*. aiMtuut.t< nxriri . co-<tiuc
'Vers une architecture
, isouuntau
ii*4ci*ur De itc* (imh i>ironi;aM tr f m-inc*
t- fare lOUise C 0 1 i n .
*T L A A TiO" OC *ACA1I"^ ACMITH-*TUC DIU Uli tU
IICKIIIOUIIOIJODI"
ia ChAui.oe.roND nui muma-doi ^>e-Cf^V
f(/
"2_ ni.rMo\e i
On
remarquera que
CE. Jeanneret n'est
spar
de l'architecture
que par
quatre
points en
carr; comme un Divis
cubique
de la Bote Froebel.
\/\/
/ \ /
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/\
/\
JL*
X"
2
>'.'
r
3
\^
/'
5
>X
6
'
7
>V
S X \ / 8 X :
Exercice de 'cocotolie' avec
montage
des
signatures LC
(d'aprs Turner)
16
dans sa
vie, paraissait
l'avoir conduit cette
oeuvre;
tout ce
qui
semblait
pouvoir
lui
permettre
de la continuer sans fin.
Dire
qu'il ne se souvenait de rien
(15)5 est donc
impropre.
Au sens ou
l'on
imagine
des scnes d'une
enfance, auxquelles sa concience
n'accderait
plus;
bref des
images
mentales.
Mais,
la
premire
chose
que
soulve la
question pseudonymique,
sinon celle des initiales
L.C,
c'est la
prsence
dans
l'architecte,'
d'une autre dimension
son
corps entier, que
sa seule raison ou conscience.
En
effet,
si le
pseudonyme
LC (l6) parat
d'abord n'tre
qu'un pisode
d'aprs guerre; conjuguant
aux traumas
meurtriers,
l'amnsie
gnrale qui
s'ensuit. Il venait
aussi,
dans une
conjoncture
o le
pre
abandonnait
son
"mtier"; signant
la fin d'une
tradition,
de toute une destine
familiale. LC
alors,
en aurait
profit pour rejoindre,
sa vritable
origine,
du ct maternel.
",
c'tait la
France,
et bientt la
Mditerrane. L serait sa
vrit,
contre l'alination des
Jeanneret,
des
Montagnes...;
vers la renomme. Or ce
que
l'on
manquera toujours, en
dsignant par exemple
de
prtendues origines languedociennes (17)
pouvant
rythmer avec Le
Corbusier, c'est, plus
encore
que l'anonymat
de deux
initiales,
la volont d'habiter en "homme de
lettres",
le secret de
majuscules qui
devaient le conduire autant vers ces autres formes de
substitution, que
furent EN... (l8). C'est
dire,
on ne le
soulignera
jamais assez,
tel un de ces "bonhomme-bton" dont
parlait
Rousseau. Oui
habiter, vivre,
continuer d'exister le
plus
naturellement du
monde,
sous
les
apparences, par
une srie de
masques,
d'une certaine
faon
"hors de
soi"
(19)5 sous le dbordement de son tre. S'habituer cette
tranget
quotidienne,
se faire l'ide de devoir
voyager
avec cette "ombre" ou
ces
ngatifs;
ainsi verra-t-on souvent l'architecte noter: "L.C. relire
le soir"
(20), ou
finalement,
bel et bien:
"1918.1919-
Esprit Nouveau,
naissance de Corbu = une entit un homme devant moi devant Jeanneret."
(21)
Ainsi,
l'on a
pu pertinemment
vouloir tudier "l'volution" de la
signature
de l'architecte
(22). En nous
autorisant,
du cas des
propres
initiales -L.C- de l'institutrice froebelienne en
question, nous
17
prendrons
la libert
d'avancer, qu'au regard
du
surnom,
le transfert
graphologique
devant
produire celle-ci,
n'aurait
port que
sur le
prnom
initial: Charles-Edouard. En
effet,
en notant ce
qui, reprsentant
mtonymiquement
le mot
entier,
liaisonne les initiales de ce
prnom (C et
E), en une
griffe (h) et bientt au sens du
tiret, accompagnant
L et C.
On
verra,
dans l'absence ou le
dcalage
du
nom,
la
venue,
de cet autre
singulier paraphe,
d'une mme
graphie que
le J du vrai nom: un corbeau !
Dguisement, mtamorphose,
forme
toujours
tendue vers le secret de L-C.
On
peut
encore
penser
un
surnom,
un calembour
d'enfants,
en classe
notamment;
envers des cheveux
trop
noirs ou tirs en arrire,
un nez
busqu;
bref un
signe particulier
du
corps qu'Ozenfant
lui aurait
indiqu
enfin
(23). Il
y
a
plus, quant
aux
gestes,
ou la voix mme.
D'une
part
entre C E et L
C,
si l'on se rfre au dessin de l'criture
bton en
vigueur,
il
n'y
avait
donc, que
la diffrence d'un
tiret;
toujours un
dcalage. Quant au corbeau (du
h),
dans le mme ordre de
chose
orthogonale il
pouvait s'agir d'abord, que
d'une
"cocotologie" (24)
(symbolisant; on le verra une dimension
froebelienne,
la fois
gomtrique-arithmtique et
constructive). Ou
selon, qu'on
se
rfre,

la lecture de ces
lettres,
dans une liaison
intervocalique,
de
corb-o,

corb-u et mme corb-
(25); pourquoi pas.
Par
ailleurs,
dans la suite de
notre
tude, nous
verrons, qu'
la diffrence d'un ne
par exemple, que
LC verra semblable aux "titubations du bb"
(26),
le corbeau tait un
oiseau,
volant trs
haut; pas
un
aigle,
mais enfin
toujours
haut
perch... En
dfinitive,
trs conforme une volont de
puissance,
il ne
faut
pas
craindre de
dire, exprime loquemment
dans la maison "en l'air"
bien
sr,
mais ds la carte
postale
ses
parents,
illustre
par
ce
"grand
condor"
(27),
l'existence
orgueilleuse au dessus des
nuages.
Dans le mme
esprit,
on doit se souvenir de toutes ces
photographies
connues,
nous montrant l'architecte en
avion,
dans la nacelle
cubique
d'un
ballon,
ou mme tenant un vase en
gobelet sur sa
"boule";
de la mme
faon. Bref,
sans cesse
dguis, travesti, masqu,
faisant des
pitreries,
singeries...
choses contrastant tellement avec ce
qu'on
connaissait
habituellement de lui. Pour finir ses fameuses
lunettes, que quelque part
il tera comme
pour saluer,
se
dcouvrir,
ne serait
pas
te moindre de ces
signes.
Leur "8"
pouvait
bien
tre, immdiatement celui de ses habituels
CE. Jeanneret sous "LC."
19
noeuds
papillon,
mais il tait aussi
celui,
des
coquillages briss,
du
corps
des femmes
d'Alger,
des
violons, bouteilles;
bientt de tant de
projets... (28)
En faisant ainsi ressortir tout une dimension scolaire du
pseudonyme,
on
comprend qu'il ne se limitait
pas
une
"ide",
un nom de
plus.
Mais
qu'il pouvait rejoindre
une
pratique graphique . Dj,
l'on sait
bien,
que
d'un bout l'autre de sa
vie,
LC aura autant imit les
clowns,
qu'aim comparer
l'artiste un
"acrobate"...; signe
de tout
cela,
son
frre ne verra-t-il
pas
en
lui,
mme un
"prestigitateur"... (29). Cette
facult (mais la
"mimicry",
n'est-elle
pas
une des
premires,
du
rgne
animal au moins) avait t comme investie
par
une forme
prcise. Celle-ci,
au-del mme de la somme des
analogies probables ou
possibles, qu'on
a
ioncss ou
qu'on peut imaginer,
tait le cadre
pouvant
les solidariser:
soit,
ce
que par
la suite nous
nommerons, l'adquation.
Le
pseudonyme
au sens strict tait donc
survenu,
sur fond d'une volont
de "recommencer zro"
(30). Mais ce dernier "tu
peux
!"
(31)>
bientt
ralisant le
"concept
Haut et
avant",
allait de
pair,
comment ne
pas
le
voir,
avec le vritable
passage
de tmoin de la
part
de son
pre.
C'est
en somme son
signal,
ou sur le
pressentiment plus
encore de son
retrait, que
le
jeune
LC avait d s'lancer
pour
de bon...
1917-1918;
c'est son installation dfinitive
Paris,
sa rencontre avec
Ozenfant,
bientt l'architecture
par
le sentiment... C'est aussi
pour
son
pre,
l'abandon dfinitif du mtier
("je
n'en
puis plus"),
et le saut de
tout son tre dans
l'inertie, vers l'extinction. En
effet, aux
"j'ai
quitt l'atelier..." et
"je n'y
vois
presque plus"
de cette
priode,
va
vite
succder, pour
toute
"paix espre",
la
perte
totale de l'odorat et
du
got, priv
de
"sens",
le seul sentiment d'un "froid"
permanent,
envahissant;
vers le silence. Tandis
que pour
LC et dans un mme
retrait,

l'exil,
succdera
lgitimement,
le
changement
de nom. En
juillet 1919?
le
pre
crivait son
fils,
dans cette extraordinaire
clairvoyance un
avertissement sans frais : "Dcidment c'est croire
que
le lien
qui
nous unissait se relche -
tu nous
ignores
de
plus en
plus
et la vie
Paris
t'absorbe un tel
point que
tu oublies
compltement
les
origines
de ton
point
de
dpart"...
20
'!
Or
comme nous le
verrons,
rien n'interdit
d'imaginer qu'une
si forte
intuition de la
conjoncture ait
pu
chez LC exister sinon ds sa
naissance,
du moins
depuis sa
plus tendre
enfance; faisant,
qu'immdiatement, tout un lan de vie aurait
pu
se manifester chez
lui,
face ce
qu'il
ressentait,
ds lors
qu'un
tel
"vouloir" trouvera
s'tayer
dans cette mthode Froebel.
Fortuitement, un beau
jour,
il vnt
la
rencontrer.
Pourquoi, une si
trangre connivence entre le
pre et le
fils,
alors
que
tout semblerait confirmer la
dissociation de
ce dernier d'avec la
tradition familiale
horlogre,
les
Montagnes...
Et
pourquoi
l'envers un
si funeste destin de l'amour
maternel, puisque dans la
qute
d'une vaine
considration, il ne devait
y
avoir
finalement, que
la subvertion
par
jeu,
du
projet que
cette mre avait construit
autour du frre an
(32).
En tout
cas,
tout tait ainsi en
place;
LC allait
pouvoir se
complaire

dnier
ses
origines relles:
son
pre, sa ville
natale,
la Suisse... et
mme le dessin ou l'Ecole.
Nous l'avons dit et rencontr: cette identit
pseudonymique globale a
toujours
t
prise
par
"l'histoire de
l'architecture"
pour argent
comptant;
bref
comme l'indice d'une
personnalit
indpendante, et d'un
vrai talent. De sorte
que
cette
discipline part n'avoir de
cesse, pour
mieux la
connatre; que
de connatre tous ses dtails.
D'autant
que
la
foisonnante,
dconcertante, activit de
LC, en des directions
multiples,
redoublant
l'illusion, ne cessait de les
offrir, comme un horizon
atteindre. Ds sa
disparition,
la
"Fondation"
qu'il n'avait cess d'
imaginer
en divers lieux du
monde, viendra sceller le
mythe.
L est en
vrit,
le
plus grand reproche qu'on puisse adresser la
critique
de
l'architecture, comme aux historiens et architectes
qui s'y
aventurrent. Moins d'avoir
ignor
"l'cole
Froebel", que
d'tre demeurs
au stade de la conscience de
LC;
de n'avoir
jamais cherch se librer
de ses
formes,
et de
ses limites.
L'extravagante "cole
primaire

4 ans"
voque est sans doute le meilleur
exemple
de ceci.
Mais
plus
fondamentalement, pouvaient-ils le faire ?
L'exemple,
de la
rception
de
l'Autobiographie
de
Wright, n'tait-il
pas
aussi un aveu.
21
C'est
que
tout tait d'autant
plus
vident
que a
venait de trs
loin,
de trs
haut, que
c'tait
garanti par
tout un
projet esthtique;
au-del
scientifique
et mme
religieux.
Par une
problmatique
de la
"personnalit"
et de la conscience
(Locke).
22
Les Rois .
23
2- L'ARCHITECTURE DANS UNE ETRANGE HISTOIRE
Presque
une fois
pour toute,
Giedion avait
pu
dire: "L'observateur non
prvenu qui envisage
du dehors l'activit de LC...
risque presque
d'tre
troubl
par
cette
production imptueuse
et
par
la
multiplicit d'aspects
de ses ralisations... Et d'autre
part, aprs
les confrences de
LC,
il
n'est
pas
rare d'entendre dire
qu'il
se
rpte.
Comment
expliquer
cette
double
impression
?... L'volution de LC a
prcisment
ceci de
persuasif
qu'elle
constitue la ralisation
progressive
et
pour
ainsi dire
organique
d'une tche
conue
clairement ds
l'origine" (34).
Il faut
prendre
le
temps
de noter
chaque terme, relay par
tout une srie
"d'analogies"
(36) persuasives,
d'un tel
jugement (35).
Giedion disait en
somme, que
l'on aurait
eu,
seulement
l'impression, que
ces choses aient t fondamentalement diffrentes. Et
qu'en vrit, en
cela l'on aurait t
tromp,
au sens ou
toutes, pouvaient
tre au-del
d'aspects
accidentels et
"phmres", comprhensibles depuis quelque
chose d'essentiel. Comme un
principe
commun toutes ces choses,
et
qui
s'il ne devait se rvler srement
qu'
la fin ("il est encore
trop
tt
aujourd'hui..." pour
"les
lignes
de force"
(37) dira
Giedion), n'ayant
cess d'exister
chaque tape,
il aurait mme
pu
tre vu ds le dbut...
Car,
tout ressortait d'une innit fondamentale
(38). De l on
comprend
la
prudence
de Giedion devant tout "sentiment" d'un
changement
radical
dans l'oeuvre le
corbusenne; puisqu'il
n'avait toutes les chances
d'exister
"(qu')apparemment".
Il fallait donc se
garder
de se
prcipiter
(comme certains le font de nos
jours pour
le
plan
de
3M
d'hab. et celui
de la valle de
Zlin...), sur les
"contradictions",
les
changements
de
cap ;
mme entre
Rondchamp
et La
Tourette,
la
prudence
tait
ncessaire,
24
mme si
pour
l'instant ce doute ne
pouvait
tre
que
la seule certitude.
Comme avec
lui, l'assurance face l'ensemble de l'oeuvre: "ds
prsent
l'unit de l'oeuvre est
manifeste,
aussi
grand que puisse
sembler
extrieurement l'cart entre ses
premires
et ses dernires ralisations"
(39)
Non
seulement,
c'tait la
tromperie
venue
"d'impressions",
de l'erreur de
nos sens en
somme, qui nous
empchait
de voir
chaque
fois le
principe
constitutif,
mais c'tait
surtout,
la forme mme des
projets. Elle, qui
recouvrait la vrit des
matriaux,
des
calculs,
de la
fonction...; comme
d'un voile
d'apparences.
Et s'il devait
y
avoir une
morale, a
devait
tre
d'esprer en
jugement
sr et sans
erreurs;
autant
pour
le
public
spectateur, jusqu'alors incapable
de
comprendre
cette venue
subite, que
pour
l'artiste
lui-mme,
dont la conscience aurait encore
davantage
eu
tablir une conformit
plus totale, harmonieuse,
de la forme ce
contenu intrieur incontestable.
Nous n'aurions fait en
cela, que
de continuer sur la "route sre de la
science", agissant depuis
le mme
principe,
"ds les
temps
les
plus
reculs o
puisse
remonter l'histoire de la raison humaine"
(41), comme
depuis, en
chaque instant,
et en chacun de nous. En cette
premire
moiti
du XX0
sicle,
c'tait trs vident. Rien
plus qu'une
telle histoire
volutive n'aurait mme t "... autant
plus digne
de foi".
Et
pourtant,
au bout du "succs
ingal"
de
l'ouvrage
de
Giedion, on doit
se demander
si,
au-del mme de la
grande
vertu
qu'il
eut de contribuer
la notorit de
LC,
et autres
"modernes", presque
de son seul titre
manifeste:
'Espace temps
et
architecture",
en
quoi,
se
placer
sous le
mythe fondateur de la science de
l'poque,
avait-il tant soit
peu
aid
l'architecture sa connaissance ?
Aprs
tout le "nouvel
espace" relativiste,
et
pour
ne rien dire encore de
ses
projets,
LC n'avait
pas
attendu
pour
en
parler ("la 4iem pourquoi
pas..." (42)-). Constamment mme:
que
ce
soit,
dans
'l'Esprit Nouveau',
dans
'Aprs
le
cubisme', puis jusqu'au
'Modulor' ou au
projet
d'un livre
sur "...l'indicible"
(43); sinon dans l'insistance vacuit d'une
conversation avec Einstein
(44). Il est vrai
que
ce fut
toujours
d'une
faon singulire,
dans une
indpendance suspecte, puisqu'elle paraissait
LC,
entre la Peinture et la
Physique
25
LC et Picasso 1954 (Artmis
LC et Einstein 1946
(Artmis)
26
3
ne rien devoir aux sciences... Dans le meilleur des
cas,
l'tude de
Giedion,
aurait-elle
exprim cela, plus nettement,
avec
plus
de
profondeur,
de
"rigueur"
? Aurait-elle
combl,
la dfaillance de
l'tre,
qui aprs tout,
avait bien avou: "on me
prte
des
capacits
occultes
mathmatiques... je
suis un ne
qui
a de l'oeil" (45). Sans
doute,
mais
l est tout le
problme

Puisqu'
ne retenir
que "l'essentiel",
elle se
contraignait

prendre
bien des choses au "second
degr";
doit-on
prciser:
ainsi loin de la
ralit,
de la vie et du
rythme
de cette oeuvre. Le
cas,
le
plus clair,
peut
tre
vu,
dans
l'espce
de
substitution,
la fameuse
planche
'd'Urbanisme', "imprime
au dos des cahiers de classe des coles
primaires
de France"
(46),
et sa
gomtrie gnrique,
d'une rfrence
l'essai "Raum und
Zeit";
dans
lequel
on aurait dfini
"pour
la
premire
fois un univers
quatre
dimensions dans
lequel l'espace
et le
temps
se
fondent sur un indivisuum commun" (47).
Bref la
prestigieuse rfrence,
tait l
pour
illustrer au mieux l'clatement de la
perspective
de la
Renaissance
que
l'on venait de
vivre,
alors
que
le dit
cahier, ne
pouvait
tre
qu'une ple rplique, presque drisoire,
de tout ce
temps
dont on
s'vadait; Dpasse
la
gomtrie
de
Thaes, Pythagore,
Euclide ou mme la
Physique
de Galile.
Oui, toujours
en
"retard",
ce sacr matre d'Ecole.
Alors,

quoi
bon s'attarder... on avait mieux faire.
Oui,
mais si tout avait t l. S'il
n'y
eut rien de
plus
"essentiel" ?
Justement,
si LC
par
cette
gomtrie
trs ordinaire mais en
placard,
ou
par
cette cole
qu'il
ne
pouvait
concevoir
que "primaire",
voire
par
l'enfance,
avait cherch
dsigner
la ralit la
plus primordiale
envers
toute son
architecture;
telle
que
l'cole Froebel? Disons
que
c'est tout
ce
qui peut
alors nous revenir en mmoire de 'Vers une
Architecture',
comme
"jeu" savant,
correct et
magnifique... ou concernant
"l'enfant,
le
sauvage
et le
mtaphysicien"..., qu'on
aurait
pris
le
risque
de ne
pas
comprendre.
Et
justement,
par
cette descente vers une
primitivit
nouvelle, que
n'auraient infirme ni
Planck,
ni Einstein
lui-mme, ne
retrouvions nous chez
LC,
ce dernier
nommment, au ct de l'enfant...
Ainsi, lorsque
l'architecte dans sa 'Peinture
moderne',
avait
pu
crire
sans aucune
ambigut
alors: "L'homme... est ordonnateur
parce que
sa
connaissance du monde
procde
de ses mouvements et des mouvements
27
F\y J The b tvel vi
y *s i\
nttij
h tf r ml m
_i L_
^fl
03^
VJ^ if*
Wright
n'avait
pas parl
de la Bote,
5 I F- t E T
t-.
fcto
TT

i- 11x
(Jr
rf (m, I J'ai
i
c
Ht
5 r K t E I
Il n'avait
pas parl
des
Balles, non
plus
ri
\U
Si
La
"rception" qu'on eut du
rapport
Froebel/Wright (ainsi chez
Manson)
28
relatifs de son
corps...
il a transcend la
gomtrie empirique
et en a
fait un
systme idal, sans contact matriel... irralisable
pratiquement
et
par consquent
inaccessible
l'erreur, refuge
des
plus purs potes.
Et de tout
temps,
le travail humain a t illumin
par
cet idal: le
travail du
sauvage,
le
jeu
de
l'enfant,
Einstein"
(48). L
s'ajoutait,
en
dehors d'identit
prcise,
l'ide
que
la
prise
de
possession
de
l'espace,
n'tait
que par
le
corps; par
ses
gestes,
ses
attitudes,
la limite
par
sa
vue,...
et sa raison aussi.
Or,
est-il besoin
d'ajouter

cela, que
le comble fut la
conception que
Giedion se faisait de la "Relativit". Pas seulement "restreinte" mais
tronque;
la Galile-Newton. Il est
frappant ainsi,
de le voir s'tre
tenu des
images "stroboscopiques" (successives,
de translation
quasi
linaire;
de toute
faon analogiques seulement). De
mme, avec le fameux
Rockfeller Center: "obissant
pleinement
la
conception
de
l'espace-temps" (49), comme
suprme exemple.
Outre
que c'tait,
l encore
sur
quelques
indications de
LC,
cette
"Promenade",
l'tait de
faon
"Cubiste"; au sens de
l'quarrissage,
de
l'pannelage,
de la
quadrature
d'une mme
chose,
et non de la
prsence
de divers
objets
en
un,
de
l'quation
"matire=courbure"
(Einstein),
ainsi
qu'on
le verra.
Et si nous
devions,
une seule fois dans cette
recherche, nous abriter
sous l'autorit d'une sommit
scientifique,
nous voudrions voir comment
Planck, pour
sa
part,
la diffrence de nombre
d'pistmologues
et dans
un troublant
paralllisme avec
LC,
nous conviait
expressment
de s'en
retourner aux
impressions premires,
l'tonnement
enfantin,
et mme
carrment aux
jouets:
"... C'est
pourquoi
le meilleur
point
de
dpart pour
avoir une
comprhension exacte de la
reprsentation scientifique
du monde sera de
rechercher le tableau du monde le
plus primitif,
le naf tableau de
l'enfant... Si l'on donne l'enfant un
jouet,
mettons
par exemple
une
crcelle,
il trouvera
que
la sensation tactile est
toujours accompagne
d'une sensation visuelle
correspondante,
et s'il fait tourner sa
crcelle,
il
peroit
aussi
une certaine sensation
rgulire
de l'oue...
Quelles sont donc les
penses
alors faites
par l'enfant, lorsqu'il
dcouvre ces choses ? Avant
tout,
il s'tonne. Ce sentiment de
surprise
est la source et
l'inpuisable
rservoir de son dsir
d'apprendre...
il
29
Schaubi M d*s Iiilwuift von Wal(or Gropius und
Adolf
MftyM fui (mu neues f ncdiicfi-rrbH I laus in
Had t k'Imm.U'mm
(IV?*)
Le
projet d'une
nouvelle 'Frbel Haus'
par Gropius (1925 avec Heyer)
du
point de vue
artistique,
il faut
approuver
les nouvelles mthodes de construction,
la standardisation des lments de construc
tion aura
pour
rsultat la salutaire uniformisa-
tion des maisons et des
quartiers nouveaux,
on ne doit
pas
craindre la monotonie car
partir
du moment o l'on a satisfait
l'exigence fondamentale de la standardisation
des seuls
lments, les difices construits

partir
de ces lments seront eux aussi
varis
qu'on voudra, leur beaut viendra de
l'usage
de matriaux
appropris
et d'une
structure
simple
et claire,
peut-on amnager
harmonieusement
l'espace
intrieur
partir
de ce
grand jeu de construction ? cela
dpendra essentiellement des dons crateurs
de l'architecte, la standardisation des
lments ne restreindra certainement
pas
la
part
de cration
personnelle,

laquelle nous
tenons tous ...les
caractristiques individu
elles et nationales
gardent
toute latitude
pour
s'exprimer et tout
porte cependant la
marque
de notre
poque.
waiter
gropius, extrait
abrg
de wohnhaus-
industrie
,
bauhaus-bcher n 3, munich,
s. d., p.
13.
. Le 'Grand
jeu de
construction' de
Gropius
30
ne se lassera
pas
de
rpter
la mme
exprience
dix
fois,
cent
fois,
afin
d'prouver encore et
toujours
le frisson de la dcouverte...
Cependant,
les lments dominants de cette
peinture du monde sont non
pas
les
sensations,
mais les
objets qui
les
produisent. Le
jouet
est l'lment
dominant,
les sensations
tactiles,
visuelles et auditives ne sont
simplement que consquences secondaires. Mais nous
n'apprcions pas
exactement les choses si nous en venons dire
simplement que
cette
peinture
du monde n'est rien d'autre
qu'une synthse
des diverses
impressions sensorielles labores l'aide du
concept
unificateur de
chose. En effet et
rciproquement, une
exprience peut correspondre

plusieurs objets
diffrents..."
(50)
Oui,
c'est bien
cela; plusieurs objets
diffrents... Il faut mesurer
que
l'impossibilit
de voir en mme
temps,
de
faon similutanee,
tait en
soi,
moins
quelque
chose au
profit
du
raisonnement,
de la construction
logique (Piaget),
et contre la
vue,
contre les
sensations,
, que pour
la
dformation inhrente la ralit (et donc
pas
seulement ces
sens,
parce qu'ils
seraient
"imparfaits", etc...); en
exergue
au
chapitre
de
cette tude consacr
l'Oeuvre, nous citons deux
aphorismes
de Nietzsche
relatifs cette
question.
En tout
cas,
et en ce
qui
le
concerne,
c'est
pour cela, que depuis longtemps
LC avait fait
rsider,
la ncessit de se
distinguer
du cubisme "Aussi...
paradoxal que
semble le
terme,
il faut
alors dformer
pour
rtablir l'harmonie"
(51) ou encore "sur un
programme
plus ou moins utilitaire... vous dbordez". Il est de ce
point
de vue
frappant,
et comme l'avait fait
remarquer Panofsky (52), que pour
Platon
dformer
pour
vouloir rtablir l'exactitude de la
vue,
tait un remde
pire que
le mal.
Puisque a
revenait rendre la confusion encore
plus
grande
,
en substituant au
vulgaire
"art
d'imitation",
l'imitation
par
"simulacre"
(53). De sorte
que
le
philosophe grec, prfrait
de loin
"l'art
'canoniquement
fix' des
Egyptiens",
celui totalement
"indisciplin
des
Grecs"... ( suivre)
En
rejoignant
finalement
par
ce "hors de soi" le "flux ternel des
choses",
la
question initiale du
pseudonyme,
il est
toujours chez Giedion
un autre fait
tmoignant
d'une
pareille
bvue. Un
"souvenir", que
nous
31
avons
voqu un instant,
et
qui
n'est
pas
dissociable de "l'oubli" de LC.
En
effet,
alors
qu'il
venait rencontrer
LC,
et
entrepris
son
grand livre,
Giedion n'eut
pas
un seul mot
pour
tout ce
que Wright
venait de lancer
la cantonade dans son
'Autobiographie' (56); et comme il
y
eut les
nostalgies
de
Behrens,
de
Kandinsky, d'Ulbricht,
les relations de
Gropius...)
Alors
mme, qu'il
devait
voquer
formellement son "lieber
Meister" Sullivan et ses
'Kindergarten
Chats'
(57)?
il continuera d'
ignorer
"l'cole
prive
de Hillside"
(58), ou toute la
mnmonique
(notamment
celle,
faisant de nos
jours l'objet
du "Gift
catalogue"), qui
pourtant
ne
manquera pas
de
frapper
tout visiteur de
Taliesin,
du
Studio....
Evidemment,
la dette
thorique
ne devait
pas
tre moindre
que
prcdemment. Puisque depuis
la
"fin",
et les autres
"grandes lignes"
de
l'oeuvre
wrightienne, que
l'historien de l'architecture
croyait
enfin
connatre avec
sret,
il allait
prendre
le
risque mortel, d'imaginer
un
"ce fut
peut-tre mieux",
face l'abandon de ces
multiples
et vastes
projets qui,
son
jugement,
se seraient hlas
gars
"dans le
fantastique
et le
bizarre";
n'auraient
pas manqu, pensait-il
raisonnablement,
de
compromettre
la destine du
pionner
de l'architecture
moderne.
C'est, rptons-le,
toute une
problmatique "historique", volutionniste,
qui
sans
cesse,
l'avait conduit se dtourner d'une telle
"mthode";
trop
seulement
pdagogique.
Il est donc
clair, que
nous n'avons
jamais
voulu laiss
croire, que
la recherche sur LC aurait t
insuffisante; que
le
temps, par exemple
lui aurait
manqu.
Mais au
contraire, que
c'est au
coeur de
l'analyse rationaliste, que quelque
chose la faisait
qu'obir

une autre chelle de
valeurs;
d'autres coordonnes. Il est d'ailleurs
frappant, qu'au plus
loin du
"principe
de
raison",
le mme
Platon,
ait
t
conjointement l'auteur d'une
maeutique,
visant en
consquence, non
pas

apprendre,
mais faire
d-couvrir,
faire se
librer, ce
qui s'y
serait trouv
dj.
Chose
qui
sera
donc, prsente
aussi chez
Kant, qui
tiendra
toujours l'enseignement
en
suspicion; apprendre
n'aurait t rien
d'autre
qu'imiter...
Le
principe
en
question (voir
"l'origine
de la
gomtrie") ne
pouvait qu'tre inn,
et ds lors n'avait
qu' se
prserver
dans sa
tlologie, que
des seules alinations extrieures. On
32
voit bien
Kant,
mais aussi Locke et
quelques autres dans leurs traits
ducatifs
(59)5 enjoindrent les
parents
de ne
point
cder aux
cris,
pleurs et autres
caprices
de leur
progniture; de se mfier de
trop
les
accabler de
rcompenses.
Or ce
stade,
et dans ce mme cadre en
fait,
il faut faire une mention
spciale,

Rousseau.
Puisque celui-ci, sans
prtendre

autre chose
pourtant,
en semblant se tenir la lettre du matre
grec,
mais en
avouant
aussi,
devoir se
proccuper
de choses moindres et en amont
(60),
allait
pouvoir
faire un
usage singulier
des
passions,
et mme des
objets:
"ds
que
l'enfant commence
distinguer
les
objets,
il
importe
de mettre
du choix dans ceux
qu'on
lui montre"
(6l). Oui bien
sr, toujours
dans le
mme
but, pour s'loigner
du
dsordre,
de la
corruption, tendre vers
l'tat de nature
perdu,
le
simple,
le
calme,
le
rgulier, etc..
mais,
toutefois, en
prenant
le
risque
d'un contre
effet; en
jouant contre les
trompeuses apparences,
d'autres
qui seraient
plus proches
de
l'unique
ralit des choses. Sans
doute,
la meilleure ide de
cela, nous est
donne
par
sa notion de
"barbouillage" (62). Qui devait
reprsenter, en
quelque sorte,
le
"boug
de l'axe du monde" sur une feuille de
papier,
dans les
gestes...
et
jusque vers les
sons de la
musique.
Or
depuis ce
dbut, Rousseau allait
prconiser, le dessin du
bonhomme-"laquais", avec:
"une barre
pour chaque bras, une barre
pour chaque jambe,
et les
doigts
plus gros que
les bras"
(63). Soit une
origine
du
dessin,
trs diffrente
de celle "naturellement"
simple
de
Vasari, puis Viollet-le Duc ou
Provenal ...(64).
Puisque
le linaire
surgissait l,
d'un fond
qui
n'entretenait avec
lui, aucune continuit d'essence (de
substrat),
mais
uniquement

s'tayer
d'un
signe (faon
Freinet
plus tard, avec le
"ttonnement
exprimental" (65)-). Sans doute ne
s'agissait-il
que
de
"btons", mais
voquer encore les
"hochets",
les balles... et mme une
gomtrie riante faite de
"gauffres isoprimtres" (66), on
pouvait
comprendre
que
c'tait
l,
et couvrant tout
l'enseignement, un
dispositif
de savoir
rcompense-cadeau.
Quelque chose, ayant peut-tre toujours
plus ou moins
exist,
mais
jamais aussi
compltement.
Quelque chose
pourtant, qu'on
devait
retrouver,
intensifi au-del du
raisonnable,
chez
Froebel. Sans
qu'il
soit
encore
question d'exposer ici, cette Mthode si
astreignante, disons seulement
que
l'effet
"jouet" devait
y
tre
encore
33
plus marque,
la
systmatisation
infiniment
plus
tendue. En ces
"objets"
si
singuliers, que
Froebel devait dnommer
"Dons",
et
qui apporteront
un
autre sens ce
mot, gnralement
attach au "talent"
(67);
ou au
gnie.
Si, jusqu'
un certain
point
(ou faute de
mieux),
on
peut voquer
Rousseau (voire Pestalozzi), pour comprendre
Froebel. Il
reste, que
domine en nous le Rousseau
contemplatif, disciple
de Parmenide
qui
aurait
considr l'tre
vrai,
"comme une
sphre
immobile et morte". Qu'on ne
peut s'empcher
doit retenir du
philosophe genevois,
au bout d'une fuite
perptuelle,
d'activits savamment
rptitives,
une vie en
quasi
extinction,
un
languissement continuel;
vers le
vide,
le
froid,
la
perte
des sens et l'immobilit. De
mtamorphoses
en
mtamorphoses,
une
transformation
replie
sur
soi,
comme dans sa
barque
berce
par
les flots
du lac de
Bienne,
comme dans l'extrme
repliement
des
'Confessions',
des
'Rveries',
de 'Rousseau
juge
de
Jean-Jacques'...
Alors
que, pour
s'en retourner
LC,
contre toutes les associations
qu'on
ft sur fond du "bon
sauvage"
dans sa
hutte,
il est
cependant
certain
dans un
trop
saisissant
constraste, que
notre homme devait mourir
lui,
en
nageant;
non
pas
berc mais
treint, jusqu'
se battre contre
l'agitation
des flots.
Jusqu'
ce
que
le moulinet de ses bras se
perde
dans l'infini.
Comme si l'architecte avait enfin
rejoint
ce tourbillon
ambulant,
qu'Heraclite, Anaxagore, voyaient pour
le chaos
primitif.
LC s'tait
perdu,
et devait retourner la terre. S'il avait su rester
jusque
dans cette
fin,
tout entier tendu dans la
qute
d'un tat hors de
lui-mme;
cette forme de
suspension
sans les
"pieds
sur terre"
qu'est
la
flottaison,
allait
l'engloutir, pour
ne
pas
avoir su s'en arracher la
faon
de certains
poissons
ails...
Il n'est alors
qu'une
seule
philosophie qui puisse
tre
adquate
une
telle forme de
vie,
ou une telle
pratique artistique.
Et c'est celle de
Nietzsche seulement. Elle aussi s'tait
perdue,
dans un
grand
tourbillon
intrieur; partie
en trombe vers le fin fond de la
conscience,
retrouver
pareillement
les votes de la folie.
D'abord, parce que
cette
nigmatique
"morale
naturelle",
tablissait un
renversement
"anti-platonicien"
au sein
duquel
l'art devait se retrouver
finalement,
"au-dessus" de la vrit
(scientifique,
entre autres).
Point
34
de
vue, pouvant
encore
culminer,
dans
l'aphorisme
selon
lequel
l'art
serait la "forme la
plus transparente
de la volont de
puissance",
ce
qui
nous
conduirait, en inversant
par exemple
la
problmatique
de
Giedion,
de
se
risquer
le
paraphraser
ainsi:
-
sans
doute, y
aurait-il de
l'importance

connatre, par l'Art,
cette
mthode Froebel
pour
les sciences aussi -
Mais la chose est-elle seulement
imaginable,
sitt
pens
cette mme
"Relativit". Ou autrement dit: notre
proposition
serait-elle une
pure
ellipse
de
logique,
ou
y
aurait-il effectivement
quelques
indices^
pour
une telle possibilit.
Il faudrait alors dire
combien,
en cette voie Einstein nous
parait
s'tre
avanc;
loin. Par toute une
pense, que
les
epistemologues
se
plurent
d'ignorer; parce que
tourne vers le
sensible, l'objet
"hors de
soi";
et
mme attache aux "miracles".
Ainsi, verra-t-on le savant ne
rpugner
ni
des
triangles qu'on pourrait
"voir et
toucher",
ni toute une
gomtrie
faite de
pois
en
papier,
de carrs en
carton,
et
jusqu'
des
btonnets de
bois...;
mais sans
laquelle pourtant,
"il aurait t
impossible
de btir la thorie de la relativit" !
Surtout;
faut-il enfin
signaler
le
point nodal,
o tout semblerait se concentrer de cette
dernire.
C'est
dire, qu'aprs
avoir
imagin un
espace que
l'on
pourrait remplir
d'un
grand nombre de "caisses
cubiques", Einstein en venait
voquer
franchement (tout
naturellement), l'ide
que
celui-ci soit comme "une
bote"...;
pour
avoir cr voir
celle-ci, pensait-il sans l'ombre d'un
doute, chez
Galile, Euclide.
Oui une
bote,
c'est dire une chose la fois
cubique
et
creuse;
au
point qu'elle puisse
contenir ou tre
suspendue (ascenseur), mise encore
en rotation
(telle une
chambre..., place sur un
pivot par
"un
farceur"!). Dans ce dernier
cas,
l'on aurait tort de
penser que
la
rapport
de sa
statique
sa
dynamique, puisse se suffir de
l'image
d'un
disque (ou
"l'espace temps
est
cylindrique"...) conduisant en toute
logique
un
espace sphrique.
Car en
fait, au bout d'une
gomtrie
Gauss-Riemann, d'une
contraction
Lorentz, ...
l'espace adquat

35
"matire=courbure" ne devait
pas
mme tre seulement
"quasi-sphrique",
mais allait revtir la
plastique
du
"mollusque
de rfrence". Etait-ce le
sommet de l'arbitraire comme on a
pu
souvent le
penser
? Ou bien comme
nous
essayerons
de le montrer
rapidement
lors de
Ronchamp
,
n'tait-ce
pas plutt,
comme ncessit de la
Mthode, un autre de ses modes (le
"sans
forme"); depuis lequel on faisait
presque
retour sur les Balles du
dbut. Pareillement l'on
pourrait comprendre depuis
ce
rapport
de
transmutation, l'analogie
aux tenseurs
positif,
nul ou
ngatif,
de
l'espace
relativiste (c'est dire
"sphrique",
euclidien
cubique,
hyperbolique)
dans ces
projets que
nous rencontrerons au cours de
l'tude,
du
pavillon Philips,
au couvent de La
Tourette,
ou au
palais
des Soviets.
Et si toutes ces formes nous rvleront une certaine
prsence
de
halo-noyau,
est-ce dire
que
le
projet
einsteinien d'une
gnralisation
des
quations
de
gravitation "rgulires pour
l'ensemble de
l'espace"
aurait
pu reprsenter
la solution ?
Prcisment, 1'impens
relativiste ne
restera-t-il
pas toujours
le
fait, que
cet (ou ces)
espace
ne soit
pas
seulement "en
expansion",
mais
puisse prsenter surtout une fonction
priodique
dans l'imbrication des diffrentes
courbures; soit, malgr
l'obstination du savant
pour
la "matire sans
laquelle
il
n'y
aurait
pas
de
champ
ni
d'espace... (ou encore contre leur nette
sparation)
la
ralit d'une
impossible
mmoire de "l'ternel retour".
Malgr
ces
quelques indications;
il nous a
paru cependant impratif de ne
pas
traiter dans cette tude consacre Froebel dans
LC, plus
avant
cette
question (hors du seul
fait, qu'on
ne
pourrait
raisonnablement
rpter
la dmarche dans toute sa
particularit pour
Einstein
aussi,
d'autant
qu'on
a tout
apprendre
de Froebel
encore). A la tentation
d'voquer un
problme scientifique pour
trouver
s'y garantir,
Giedion
y
avait
cd)
et ce mal est
plus que jamais prsent
en notre
poque.
Si
bien
que quoi qu'on fasse,il paratrait toujours qu'on
aurait voulu
expliquer
LC
par Einstein, par
sa "raison"
suprieure De fait,
LC
lui-mme, put
nous sembler
y
tre
assujetti au soir de son entrevue
Princeton
(qu'il
devait relater
religieusement
dans son Modulor).
Il ne
s'agit
donc ici
que
de
penser
une architecture. Il faudra
toujours
insister sur le
fait, qu'aborder
de surcrot la
science,
loin d'tre une
36
Element du 'Jeu de la Ville Radieuse' de LC (Garland)
. LC
37
condition ne serait
qu'une
des
consquences possibles.
Au sens en
dfinitive,
o l'art serait effectivement "la forme la
plus
transparente...",
si bien
que
les sciences lui seraient
soumises, en vue
de leur
intelligence.
Ainsi,
il ne nous reste
plus qu'
montrer en
quoi
CE Jeanneret aura eu
parti
li avec
Froebel, en une forme lui tant toute
extrieure; vers
l'apparence "hors-de-lui". A aborder
encore,
la chose
par
tout ce
qu'il y
avait "d'ne" chez
lui, sans facult
mathmatique
aucune mais en
ayant
par exemple
"... de
l'oeil", ou tout autre forme
propre
au
sensible; par
son
corps.
3-
Vers une
physiologie
de l'art
Il
y
a donc lieu de considrer chez
LC, une constance
rptitive, au
milieu d'un tourbillon d'activits.
Puisqu'il
n'avait
qu' rpter

vide, jusqu'au
hasard d'une
circonstance,
d'une
simultanit, affronter
l'incomprhension
des
autres,
put
de la mme
manire,
faire ncessairement
partie de sa vie. D'une
vie,
une fois
pour
toute
place sous ce cri:
"je
suis un
gosse qui
cherche un
matre".
Bien
sr, une telle
position fondamentalement en attente de
l'antriorit,
tourne vers la
reconnaissance, peut
donner
l'image
d'un
ct
routinier, contrariant l'ide
qu'on
s'est
toujours
faite de
LC;
en
avion,
en
bateau,
bref "le nez au vent" (69). Pourtant c'est un fait
que
LC ne
manquait
pas
de
confier,
dans son dsir d'entretenir
par-dessus
tout une vie
rgulire:
le matin et
puis 1'aprs midi,
le soir... Se
disant en tre
esclave, au
point
de lui
sacrifier, sorties,
amitis...
Simplement "pour
ne
pas glisser" (70), sombrer vers le "bas". Cder en
somme une
pesanteur terrestre, qui
contrarierait son
lan,
vers le
"haut!"
(71);
dans la flottaison de son me et de son
corps ("je
suis
soulev
par
une intention leve..." et encore "Le but est terrible-
Pourquoi l'ai-je
mis si haut ?
Quel diable l'a donc mis mes
yeux
de
myope
si loin
?"). On retiendra
finalement, qu'avant tout
projet par
exemple,
il
s'agissait
de faire surtout
quelque chose,
et
presque peu
importe quoi, pour qu'ainsi
le reste ne
manque point d'advenir;
c'est
aprs tout,
ce
qu'exprime
bien la maxime maternelle
que
LC se
plaisait

rentendre,
associer son vitalisme: "Ce
que
tu
fais,
fais-le !"
(72);
sans
fin,
ternellement.
40
C
'
tait donc un
rythme
de vie. Comme un
emploi
du
temps,
inscrit dans la
"journe
de
24h",
le mouvement social ou le
cycle
solaire ou
cosmique...
Et, par
l mme un "habitus" (73). C'est dire aussi un
emploi
du
corps,
marqu
autant alors
par
la scansion laborieuse des
phrases dites,
l'expression retenue du
visage,
l'attitude
gnrale "mcanique",
l'infini
mouvement des mains
;
tout ce
que Lger,
et surtout
Wogensky (74)5 ont si
bien
dcrit,
mais
que
bien
avant,
on l'a
dit,
les
majuscules
btons de LC
avaient constitu comme "homme de lettre"... Or ce
rythme,
telle une
"physiologie
de
l'art", contribuait modifier la traditionnelle
hirarchie
prsidant
la
projetation; rflexion, clairvoyance, matrise,
distance. Tout une
part
de la
pense,
du
discours,
tant comme
court-circuite, en vue de librer la somme des instincts
(75); comme seul
lien avec le chaos
originel. Etait-ce, ce
qui
le
forait

confier, par
exemple:
"Je ne suis
pas pur, je
suis
rempli
de troubles et de
torrents... J'ai
produit un immense
effort, sans mots
-
sans discours...
dans le silence et la
solitude;
sur la table dessin de l'atelier
35 rue
de
Svres, je
ne
parle pas
-mon atelier
priv (de recherche
patiente)
d'Auteuil n'est ouvert
personne- j'y
suis seul"
(76).
Quoiqu'il en
soit,

l'image
de combien d'autres
artistes,
LC ressentait
parfois, que
ce n'tait nullement sa conscience ou sa
raison, qui
commandait ses
actes,
mais son seul
corps,
sinon mme une "masse d'instincts".
Oui, en
lui comme une
"bte"...; enkyste
et
qui "pense" (de surcrot!
(77)-) A
la
limite, sous la surface de sa
conscience,
au fond de
lui-mme, quelque
chose "hors de lui"...
(78)
On
peut
en ce sens
voquer une srie
d'exemples
de reconnaissances
tactiles.
Ainsi,
dans le
Modulor,
en droite
ligne
des
figures "enfantines
saisissables instantanment"
(79)> ou du
poids "effrayant
de la
brique"
(80), LC relatera le
"jeu
du
'Zip-a-tone'-"
dans une
grande porte
thorique
: "Pour
jouer
le
jeu (inattendu)
que je vous
propose,
il suffit
de
prendre
le
premier fragment
de
"Zip-a-tone" qui vous tombe sous la
main,
de le
poser
sur son
pareil, et en le tournant
imperceptiblement
de
gauche
droite et
vice-versa, on
s'apercevra qu'on a
dtermin,
dans le
41
Montage
avec les
trac_s_j-gu
1 ateur s du
Capitole p
itole
par
LC,
et carte postale
42
temps
de moins d'un
quart
de
rotation, sept
dessins diffrents
d'hexagone.
Cela se
passe
sous vos
yeux:
en une
seconde, vous avez vu
natre et se
dvelopper un
phnomne gomtrique saisissant. Mais si dans
votre
rotation, vous ne vous tes
pas
arrt aux
tapes utiles,
la
gomtrie n'existera
pas;
vous demeurerez devant la
porte,
dans
l'inconsistant ! Ce
phnomne d'interfrence,
dnonce aussi bien l'hiatus
qu'il montre la
perfection. Tout ceci
dpend
de vous ou des circonstances
de votre lecture ou de votre inattention ou d'un infime
dplacement
d'objet.
La richesse du monde est
prcisment
dans ces nuances exactes...
"
(8l). Pour notre
part,
nous noterons en
jouant sur les mots comme il se
doit, que
ce
qui
vitait au
zip en
question
de demeurer
atone,
c'tait
l'amorce
par
une
manipulation
d'un des
morceaux; presque
un
spin.
Suite
quoi,
l'effet
lui, continuerait de susciter
l'image
d'un tel
mouvement,
dans l'immobilit de la
figure.
Toujours en cet
ouvrage,
tait un autre
exemple, assez semblable
quoique
plus
directement architectural. On sait
que
le
jeune LC,
muni de deux
cartes
postales dont l'une du
Capitole,
avait t conduit
dplacer, une
fois encore
par
un mouvement
rotatif,
le coin de
l'une,
sur
l'image
de
l'autre,
finissant
par y
dcouvrir le "lieu de
l'angle
droit":
"
Sa main
a retourn une autre
carte,
face
blanche,
et intuitivement en a
promen
l'un des
angles (angle droit) sur la
faade
du
Capitole.
Subitement une
vrit admissible est
apparue: l'angle
droit
gre
la
composition...
Ceci
lui est une
rvlation, une certitude. La mme
preuve russit sur un
tableau de Czanne."
(82)
Comprendre l'analogie
de ces deux
cas,
notamment
quant
leur rituel
giratoire rptons-le, c'tait ter
depuis
la futilit de
l'un,
l'inutile
fardeau de
"l'hritage"
attachait
trop
souvent au second. D'autres
d'identifications
fameuses, comme Pise ou
Ema,
ne sauraient tre
vues
diffremment. Il
y
aurait mme lieu de
prendre tout le
sens
manipulatoire,
du
renoncement
l'tape gyptienne
lors du
'voyage
d'orient', sous le
prtexte:
"le
geste (sic) des
Pyramides est
vaste,
et
je
suis las"
(83). Il nous suffit ici de dire
qu' chaque
fois les
mouvements
(rotatifs), autant
que
les formes ou matriaux en oeuvre
(points, triangle
de
carton...) avaient leurs chos
parmi
les
moyens
froebeliens.
43
Pour faire un
pas
de
plus
en ce
sens,
nous examinerons alors ce qui
d'une
certaine
faon
constitue le
plus grand exemple
d'une telle
reconnaissance,
le
plus emblmatique,
savoir le Parthenon. De
l,
nous
pourrons voquer
une
premire
oeuvre de LC
analogue
ce dernier
monument,
et
pleinement adquate
la
Mthode,
mme si elle est tellement
minimale, puisque
c'est le Cabanon de
Cap
Martin. Et
ce, pour
donner ide
de ce
qu'on
entend
par
la transmutation de la Mthode en un
projet.
D'abord avec le
Parthenon,
nous allons donc retrouver la
grande question
de la "dformation"
d'objets (84),
mais aussi
presque
de la draison du
jeune LC,
de l'ivresse
qui accompagnera
cette
identification;
comme d'un
tourbillon des sens. Bref une manire d'tre
presque
tout au
long
de ce
voyage, qui
devait
s'intensifier,
une fois la
premire vision, depuis
la
mer,

partir
d'un
bateau,
ne cessant au milieu des
les,
de
pivoter,
contourner, tanguer. Dj l'Acropole
allait lui
apparatre
"au coeur d'un
cadre ferm"
(85), "je
n'ai de ma vie subi l'ascendance d'une telle
monochromie" (86). Il dira encore: "Le
corps, l'esprit,
le coeur
haltent, trop empoigns
d'un
coup" (87). Donc
loin,
dlibrment loin de
toute, rverie, contemplation...
voire "distanciation".
Ajoutant,
si l'on
doutait de ce
qui
se
passait "par-del
soi-mme-dans-1'affect"
(88),
et
quant
au seul
temple:
"Le sentiment d'une fatalit extra-humaine vous
saisit. Le
Parthenon,
terrible
machine,
broie et domine" (89). Par del
mme les
distances,
l'ventualit
d'evaporations,
rverbrations
("...par
un
midi; trpider
les monts ainsi
que
l'air chaud sur une bassine de
plomb
fondu"
(90). Puisque
: "
4
heures de marche et 1 heure de
chaloupe,
de si
loin, seul,
il
impatronise
son
cube,
face la mer"
(91)3
et
plus
loin encore: "En ce
pays
brun semble un dsert... trs au
loin,
dans le
giron
de monts formant
arc,
un rocher
trangement
se
signale,
plat
au sommet et
flanqu
sa droite d'un cube
jaune.
Le Parthenon et
l'Acropole... nous
n'y songeons
mme
pas...
Nous sommes dsorients;..."
(92)-). C'tait un cube
franchement, nettement,
comme
jamais;
sous la
fusion
hallucinatoire,
disons en des
proportions
inhabituelles de
l'esprit,
des
affects,
et du
corps.
LC va
multiplier
les formules
soulignant
ce renversement de
l'esthtique
44
J>oquis
du Parthenon
(type 1911); analogue
au tableau 'La Chemine
2* k^pw^j^'
,,
... ,
;
-
rft-
[Nous pouvons
aborder un
sujet qui
m'a
toujours passionne, I
i iv>titution des illusions
d'optique
les architectes du
P.uthnon,
d'aprs
les corrections
qu'ils
ont
[ait subir la vcrli-
s \
-.
l,{i
--r
v
Fig. 22. Let
ilfjormauoni du carrt.
La
rception
des "dformations"
du
P.rthnon,
de
Choisy

Henry
dans
'l'Esprit Nouveau'.de LC.
. Montage

partir
du Parthenon de
Colignon
"chrono-
45
dans la
physiologie
des
sens,
du
corps,
voire au-del du seul
corps,
dans
la
physique
de l'univers ou du cosmos: "Je veux bien
que
la
logique
expliquera que
tout
y
est rsolu selon la
plus indpassable formule;
mais
le
got,
mais le coeur
plutt, qui
conduit les
peuples
et dicte leur
credo, pourquoi, malgr
un dsir de
parfois s'y
soustraire est-il
ramen,
pourquoi
le ramenons-nous
ici, sur
l'Acropole...?
C'est en moi un
problme inexplicable.
Combien tout mon tre s'est-il
port
d'un
enthousiasme absolu
dj,
aux oeuvres d'autres...
pourquoi
la suite de
tant d'autres
dois-je
le
dsigner comme le Matre incontestable le
Parthenon, lorsqu'il surgit
de son assiette de
pierre,
et
m'incliner,
mme avec
colre,
devant sa
suprmatie?" (93).
Ainsi va-t-il chercher une
rponse,
en ce
que
ce
temple,
entrerait en rsonnance ( sa vue la corde
interne
sonne) avec autre chose
que
nous aurions en nous mme ("trace
d'absolu indfinissable
prexistant
au fond de notre
tre"),
dans la
mesure o il aurait en lui-mme un tel "axe d'harmonie" ("les lois de la
physique
seraient conscutives cet axe... de
l,
une dfinition
possible
de l'harmonie: moment de concordance avec l'axe
qui
est en
l'homme,
donc avec les lois de l'univers"
(94)-) apportant
une
prcision
essentielle sur la nature de celui-ci: "Si les
objets
de la nature
vivent,
et si les oeuvres du calcul tournent... c'est
qu'une
unit
d'intention motrice les anime..."
(95). Motricit, giration encore,
tourbillon
presque,
tout cela tant
rapprocher
du "dbordement"
(96),
de la "machine
mouvoir",
des "dformations tonnantes"
(97).
C'tait un "cube"
malgr
le
dispositif intrinsque
des "courbures" (et
des ordres dvorant les
contours) et celui accidentel de la
ruine;
cette
valeur tait "dchire"'mais non "dtruite"
(98)... On
peut
mme
penser
qu'elle
tait ainsi affirme: "Le
gouffre
de
plus
en
plus,
devant
l'inexplicable
acuit de la
ruine,
se creuse entre l'me
qui
ressent et
l'esprit qui
mesure"
(99).
D'une
part
on tait trs loin du
calme,
de la
quitude,
souhaitable au
seul
esprit,
la seule rverie. Mme si le bateau et les flots ne
faisaient
dfaut, dj
le bercement tait surtout une
agitation jamais
prive
de
rotation,
tablissant aux effets du
temple qu'on
va
dcouvrir,
LC et aux "mouvements relatifs de son
corps".
Ensuite,
il faut insister sur le
fait, que
fondamentalement c'tait une
46
reconnaissance... Pour commencer mesurer
cela,
il faut savoir
que LC,
avouera avoir vcu une situation un
peu
semblable... mais
terre,
et
durant son enfance. Bien
plus tard,
il racontait: "Le seul mal de mer
que
j'ai connu,
ce fut en
1896, quand j'tais
enfant au 'Palais des
fes1,

la foire: on entrait dans une salle... on tait bien
quarante (sic) puis
un
mcanisme,
le
plancher sur
lequel nous tions assis demeurant
immobile,
les
parois
et le
plafond se mettaient en mouvement de
balanoire...
l'architecture chavirait... les colonnes
penchaient... et
le mal de mer svissait"
(101).
Or,
tel
que
le
'Voyage
d'orient' le
relate,
le Parthenon
priv
de sa
toiture,
laissait
apparatre sous un certain
angle
de
vue,
comme deux
corps
de btiment. Soit d'une
part quelque
chose autour de la
cella,
perceptible
de
par
1'ventrement.
Puis, un fronton rduit
l'architrave, juste
dissoci
par
ce
qui
restait des
colonnes, en un "mur
fictif"
(102);
son
sujet,
LC
parlait encore de: "masse
loquemment
lastique" (103). Bien
sr,
ds
l'origine
le
temple comportait son double
carr; dj quelque
chose comme une aurole et un
noyau
aussi. Mais
l,
priv
de toiture
"pointue",
tout ne faisait
que
s'intensifier et sous une
autre
vue,
un effet de mouvement
surgissait, fantasmatique
Il faut
ajouter en
corollaire, que l'esprit continuait d'tre "abasourdi"
sous "la folle
fatigue qui hallucin";
bientt le cerveau tait
"vide",

terme la tte "...dans les mains"
(104).
Sans
doute,
la
premire grande
forme d'un rituel
manipulatoire
"
terre",
peut-tre vu dans cette
marche,
tout autour de... Mais
avec
elle,
se
succdaient: la recherche des
joints en
grattant...
et en
vain, car
"l'ongle
ne sent rien"...
(105). Puis
l'observation,
"
plat ventre",
ou
avec "des
yeux
de
myopes"; puisque toujours commande, par
l'invitable
"caresse" du
marbre,
"la main
largement
tale"
(106);
pour
voir ! Pour
voir les choses
finalement,
"aussi clairement
que
si
je
les touchais"!
(107)
Oai,
le moindre
esquif
n'tait
plus ncessaire,
cette "transvaluation"
tait
terre,
avec l'effet du
temple, analogue
un... "bloc d'un autre
monde. Celui
qui prend un homme et le
place
au-dessus du monde.
Acropole
qui exauce, qui
exhausse ! La
joie
du ressouvenir me
prend tout et le
sentiment est fortifiant
d'emporter
la vue de ces choses comme une
partie
47
Plan de masse en Bote et divis
et plan
niveau en hlice.
48
nouvelle de mon
tre,
dsormais
insparable." (108). Un
"bloc", qui

l'autre bout de la vie de
LC,
devait tout autant se
rapporter
contuitivement un cabanon...
Par ce
projet, qui
sans
exagration peut-tre compar
l'ascenseur
d'Einstein,
nous voulons donner une
ide,
du
rapport
liant un
projet
la
Mthode, qu'on
nommera
adquation;
et donc en le
distinguant,
du
lien
analogique; puisque
si "Certains
aspects
de la nature sont
intgralement
assimilables... les faits se
prsentent
rarement ainsi...
Aussi
quelque paradoxal que
semble le
terme,
il faut alors dformer
pour
rtablir l'harmonie..."
(109). En mme
temps,
nous abordons
l'oeuvre,
sinon
par
sa
fin,
du moins
par
son
plus petit
ct. Nous autorisant de ce
rapport paradoxal,
de "la Grce avec le
temple
et la cahutte"
qu'en
fait
on n'osa
jamais
tablir
(pas plus que
celui du
temple
avec la
voiture...)
Rapport
rebondissant
jusqu'au
terme de notre
tude,
dans un autre
pays
"brun semblant dsert"
(110),
dans ce lieu de bien d'autres Palais et de
plus
d'une
parent avec le monde
grec, Chandigarh.
Mais n'tions-nous
pas
prvenus, par
ailleurs:
"vous
accompagnerez
des Indes en Grce le
cortge dionysiaque"... (ill)
En corollaire avec ce caractre
minimal,
et s'il est
trop
vident
que
ce
Cabanon fut li la mort de
faon manifeste,
il faut
ajouter qu'il
fut
aussi un lieu
d'angoisse;
loin de
l'image vacances-repos.
Si bien
que
pour
travailler en
paix,
il
y ajoutera
une
simple
"cabane".
Or,
tout le monde a t
frapp, par
la fixit du "mobilier" de ce
cabanon. C'tait comme si
LC,
avait craint une
tempte,
un raz de mare
ou un
remue-mnage.
Bientt le mot "meuble"
lui-mme,
devnt
suspect

ses
yeux;
n'hsitant
pas
le
remplacer avantageusement par
celui
d'quipement; qui
est
"...par l'analyse
du
problme,
classer les divers
lments ncessaires
l'exploitation domestique" (112). Cette dernire
notion avait
l'avantage
d'une
disposition intangible...
Justement,
dans ce cabanon a-t-on not
l'arrangement priphrique en
hlice ou "aile de
moulin",
de
ceux-ci;
l'abri donc d'un
balayage
intempestif
ou d'une
dispute,
il affirmait une fonction exacte.
En
fait,
le
problme
est un
peu
semblable celui des
Ordres, par
lesquels on aurait voulu rectifier
l'amenuisement,
caus
par l'atmosphre
49
G2ST
LC
croquis 'arbre, caisse et cabanon' FLC 16255
LC
croquis 'caisses, femme et enfant devant un cabanon de bois' FLC
,
LC
croquis en
marge
d'un texte de Perret
(Turner)
50
i
diverse,
non en
prcisant
les
contours,
mais
paradoxalement en les
multipliant... ;
un
peu
semblable ce
que
LC fera
plus
tard avec ses
"brise-soleil".
L,
souhaitant
prenniser un mouvement
par
un effet de
fiction, avec une sorte de vis
carre,
dont les redents
orthogonaux
ne
cessaient de dcrotre vers le sol. On
peut
mme le voir vivre
l'attraction sur les
bords, qu'aurait cause mme
imaginairement,
la vue
d'un tel mouvement rotatif.
Ainsi,
les
parois
intrieures de ce Cabanon seront faites de CTP lisses
et en
bois,
mais aussi sans
couvre-joints, avec des rainures...
Adquatement au cube
divis,
intrieur la bote Froebel dont nous
parlerons plus loin,
c'est
mme,
tout une srie de dessins
mnmoniques,
intituls
gnralement "femmes, enfants,
arbres et caisses devant un
cabanon de bois..."
(113), qui
vont nous le
prciser sans conteste.
Dessins
parfois associs des mains
gantes,
des botes
d'allumettes,
toujours
des
corps gigognes.
De
fait,
ne
voyait-on pas aussi,
de
dos,
une femme
chignon
tenant un
enfant
par
la
main, au
pied
d'un
arbre;
face un cabanon
porte grande
ouverte sur son fond noir. Avec
aussi,
entre
eux,
un amas de caisses.
Quelle
que soit la
disposition
de
celles-ci,
elles taient
toujours au
nombre de
8;
au nombre
prcis
de
"briques"
dans une de ces Botes...
Qu,'on doute de
ceci,
il
y
aurait les dtails extrieurs du
Cabanon,
comme
la
porte jouant pour
l'entrebillement du couvercle de ces mmes botes
Froebel,
la fentre carre
pour l'onglet
du mme... maintenant la face
aveugle
de toute
faon...
Ceci tant
par
ailleurs
replac
en divers
dtails, comme l'ensemble lavabo.
D'accord dira-t-on
pour finir;
mais
pourquoi alors, user de la notion
d'adquation;
donc de la "vrit". De
simples analogies, multiplies
autant de fois
que ncessaire, n'auraient-elles
pas
suffit ? Mais c'est
que
la
question,
n'est
pas
tant celle de la ressemblance du Cabanon une
Bote. Si le cube de
celle-ci,
n'est
pas parfaitement exact, pas
vraiment
lisse,
etc.. ce qui
n'est
point
d un
manque
de
ralisme, mais la
complmentarit
du
projet par
d'autres
objets,
d'autres Dons.
Ainsi,
tous ces dtails
pouvant
tre relevs comme contraire au caractre
cubique de la Bote: toit
inclin, en tles
onduls,
faces
rugueuses,...
ne feraient
que
l'affirmer
en, fait, depuis ces autres modes de la mme
51
Mthode,
donc la
prsence
d'autres
objets
la mme
place.
De sorte
qu'
terme,
ce soit cette
Mthode, qui
soit
compltement dfinie
(114). Et
puisque cette
trange coexistence, superposition (non simultane
pour
notre
perception,
et en cela
relle) voque quelque
chose de
quantique,
souvenons-nous de Planck
qui parlait
de diffrents
sens,
se
rapportant
ensemble un
objet, mais aussi
rciproquement, chacun
sparment

d'autres sries
d'objets. Comme des formes
justement.
Ainsi
apparait,
la ncessit de dcrire la mthode dans son
ensemble;
l'conomie de
son
expos
ne
pouvant
tre faite.
Puisque
c'est
justement
de cette
diversit, non rductible un
"principe",
'
que
l'oeuvre en ses
multiples projets
distincts se
soutient; comme au travers d'un "ternel
retour du mme".
Toutefois, pour indiquer ici, rapidement ceci.
Jusqu'alors, nous n'aurions tabli un
rapport
avec la
bote,
disons comme
un cube
statique.
Or nous avons
vu, que
de
faon
immanente ce
projet,
tait un effet de
mouvement. C'est
justement ce
que
le toit inclin
nous
indique
bien.
Puisque,
ds la venue au
Cabanon, nous en avons
l'image
d'un rhombe
(115); renvoyant lui,

un
aspect
du Don N2 de la
Mthode,
dit du cube en
suspension par
un sommet.
Voire,
d'un cube en
rotation,
qui faisait
natre, faon toupie, l'apparence d'une
"balle",
d'une
roue;
ce
que
les dosses dans leur zbrures horizontales et effiloches
suscitaient. Mais il
est, encore d'autres
dimensions de cette mthode
Froebel, comme
justement les couleurs
intrieures en
plafond,
la
prsence
du
"corps
vivant"
occupant
le
manque
au sein de l'hlice.
Ou,
les
versions de ce
cabanon, avec des
pilotis (116),
"en
l'air",
et son
extension en des "Units de
Camping" (en
1957)? etc..
Enfin, pour
en terminer avec cette
introduction,
l'on en reviendra LC.
Puisque ralisant
l, un rve d'unit (la
petite maison), poursuivant ses
"origines",
et devant
y
finir ses
jours,
la
"dformation" du
projet,
devait
correspondre celle du
corps, l'ayant permis, avec la
nage; par
laquelle,
il
prtendait justement modifier
son
corps (117). Modifier les
limites, qui
le
sparaient
de la
mer,
et du vide...
52
La mer s'ouvre
moi,
dans le bleu
M'emporte mon bateau
gnois;...
Tout
scintille, pour
moi d'une
splendeur
nouvelle,
Midi
repose
sur
l'espace
et sur le
temps...
T on oeil
formidablement,
Me
regarde,
infinit !"
(ll8)
53
LC
Roquebrune
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LA FAMILLE JEANNERET
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54.
Nos
parents continuent
grandir en
nous,
leurs
proprits acquises sur le tard
qui
sont
dj prsentes dans
l'embryon,
ont
besoin de
temps.
Les
proprits
de notre
pre
en son
ge d'homme, ce n'est
que parvenus

1'ge d'homme
que nous
apprenons
les
connatre.
F.
Nietzsche,
Ainsi
parlait Zarathoustra
58
(ecMUxC'vel
-
ovC
liUJ
lgitime
.1.
lil lo
fa^r<ftyf
ate" lJ*4c/,r>ve/ Q^rr
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lit ni mi
itniM'iit n*jiiin
I ^Jr/tA^ Oi
cur I lii tarntum -I V//?**-/
'-y/*' mit huit <i*ut |(HilM-\iiittt-
4
\&
UntflnnA
\vrv+
Uclin fuite
. L/o CUhUl
V( ^y^^L-
l/afflntr
& Met cml
Acte de naissance de LC
(Police des habitants Chaux de Fonds)
Les
parents
Jeanneret et leurs enfants
1- LE NOM D' EDOUARD
Ds sa
naissance,
et comme
pour
ne lui laisser aucune chance de s'vader
du monde
Jeanneret,
le
petit
LC devait hriter du
prnom paternel:
Edouard.
Un
prnom que
le
pre
tenait lui-mme de son
propre pre (119). Oui,
mais
pour
avoir t l'an... Si
bien, qu'on
ne
peut s'empcher
de
remarquer qu'un
tel
prnom charg
du
poids
d'un telle
tradition,
tait
rest
trangement libre,
non
attribu, presque vit; jusqu'
cette venue
au monde du cadet.
Pour bien
comprendre ceci,
voici une
simple photographie
date du
4
Aot
1889 (120);
elle nous
permet
de saisir toute la
simultanit,
de ces
rapports
entre tous les
grands protagonistes
de ce monde familial. C'est
celle d'un
repas champtre,
dans les alentours de La Chaux-de-Fonds.
Quatre adultes et deux enfants sont
attabls;
au
premier plan
et sur la
gauche,
un homme
tient, avec
gravit,
un
petit garon
brun dans ses bras.
Il
s'agit
du
pre
de
l'architecte, Georges-Edouard Jeanneret,
et du frre
an en
question,
Albert. Tous deux ont l'air
tonn;
ils sont un
peu
figs, mal l'aise.
Sur la
droite,
est un autre
couple.
Un autre enfant est dans les bras
d'une femme cette fois. C'est carrment un
bb, comme sorti du landeau
attenant. Disons de
suite, que
nous sommes en
prsence
du
cadet,
le futur
LC.
Cependant,
alors
que
tout de cette
symtrie spculaire
nous
inciterait voir dans cette
femme,
la mre des
enfants,
il n'en est
rien. En
fait,
c'est Pauline
Jeanneret,
la soeur du
pre.
Tandis
que
le
petit
Edouard sourit ou
crie,
une
mimique
est sur son
visage;
la chre
tante
parat pleine
d'attention.
Enfin en
arrire;
au dos du
pre
se tient le
grand-pre
et en face de
60
. La
petit Charles-Edouard
photographi d ct du
Valanvron, dans les bras de sa mre.
Les
parents jeanneret avec le
petit
LC et
tante
Pauline (Rs
Jeanneret]
Madame
Jeanneret et ses deux fils (Album
photographique familial
Les deux
frres Albert et Edouard
(idem)
61
lui, une dame
lgante
au doux sourire...
qui
est
bien,
madame
Jeanneret,
ne Marie Charlotte Amlie Perret. Elle est la mre des deux enfants.
Mais le
plus frappant,
c'est
qu'elle
est comme un
peu
en retrait.
Voici
plant
le dcor de ces
rapports
de
parent: on ne fera
jamais plus
que
retrouver les mmes attitudes chez les uns et les autres.
Sans
doute,
ne doit-on
pas
faire dire
plus qu'il ne
faut,
une
simple
photographie.
Par
honntet,
l'on se doit de
souligner que
d'autres
clichs existent. Comme sans
doute, avec un des tous
premiers que
l'on
puisse trouver,
sur LC
enfant;
dat vraisemblablement de 1888
(121),
il
aurait donc un
an,
environ.
L,
le
petit Edouard, encore
emmaillot,
est
bien affectueusement aux bras de sa mre.
Oui,
mais l'histoire insiste:
ce
jour l,
Albert est absent... Et
puis,
c'est encore en la
prsence
de
Pauline; qui
en se tenant aux cts du
pre,
entre eux
deux,
ne les
quitte
dcidment
pas;
dfinissant
presque
leur union. En tout
cas;
on
peut
au
moins,
s'arrter cette
impression:
le
pre
aura
toujours
d'un
ct sa femme et de l'autre sa
soeur,
et aura
toujours
du mal choisir.
Le
pre
de LC comme on le
sait;
celui-ci tait un
professionnel
de
l'industrie
horlogre;
et
ce,
la suite de son
propre pre donc, comme
de
gnration en
gnration;
au bout d une tradition. Trs
exactement,
il tait mailleur de cadrans de montre.
Or, que
ce soit sous l'effet des
mutations
techniques
internes la
profession,
autant
que
de crises
extrieures
majeures, pointant

l'horizon,
et devant culminer dans
14-18,
moins
que a
ne soit finalement de sa
propre nature;
celle
que
justement sa soeur avait mission de
protger.
Tout un mal de vivre se rvlait
par ce seul mtier. Les torture->
physiques
et
morales,
taient
telles, qu'elles ne lui laissaient aucun
rpit.
C'est au
point, que
ce fameux
Journal, que jusqu' prsent
nous
n'avons fait
qu' voquer, peut-tre
aussi
vu,
comme un
longue plainte;
pas
un
jour sans
qu'on
ne le voie en
proie
au
doute,
assailli
par
les
inquitudes
les
plus
diverses. A la fin de la
"grande guerre",
c'est un
homme vieilli
prmaturment qui va se voir contraint d'abandonner cette
tche:
"1915-
Je n'ai
plus qu'un
dsir de
liquider... au
plus
vite... ce
62
boulot
qui me
ronge
du matin au soir
physiquement
et moralement... J'ai
l'air d'un
pauvre bougre.
Je
prends
tout en
dgot..." (122). Mais comme
on le sait
aussi,
la dlivrance souvent
espre,
ne viendra
pas;
tout
devait continuer riv dans
l'tre, accompagnant
son extinction.
Car,
il
ne devait
gure y
survivre.
Ce
destin,
celui d'une vie
subie,
"en bas"
(123), a
toujours profondment
marqu, impressionn mme LC. Cette vie
l,
celle de ce
pre qu'il
aimait
et
respectait
bien
sr,
c'tait ses
yeux,
ce
qu'il
fallait viter de
toutes ses forces.
Qu'elle ait t
misrable,
condamnable
par
ses
doutes,
ses
renoncements,
il semble mme
qu'il en avait t comme inform
depuis
toujours (124).
Presque inversement,
Edouard trouvera
toujours
chez sa
mre,
un idal.
Non
qu'elle
n'ait ralis
vraiment, quoi que ce soit
d'exemplaire,
mais
parce qu'elle ne cessera de
l'esprer, avec force au milieu de mille
angoisses
et
dpressions. De le "vouloir" et ainsi d'arriver surtout
le faire
croire;
sublimant
par l,
aux
yeux
de
tous, jusqu'aux moindres
choses.
D'ailleurs; qu'elle
ait
pous
le
pre,
et dans ce
premier
contrat
abdiqu au moins une
part d'elle-mme,
elle n'aura de cesse
que
de faire revivre
celle-ci, comme il se
doit, par
sa
progniture.
Immdiatement
alors,
vnt Albert.
En
somme,
si elle aussi dut
participer
au mtier
familial,
en aidant
l'atelier,
elle avait
gard auprs
d'elle ce dsir d'une autre vie.
Disons au
moins,
d'une vie
artistique que
la
musique pouvait condenser.
Et comme
par ailleurs, ayant frquent l'incontournable Ecole
industrielle de La
Chaux-de-Fonds,
elle tait
capable d'enseigner,
ce
sera en donnant des cours de
musique

domicile, qu'elle va
pouvoir
chercher concilier avec sa
vie,
cet idal.
Alors on
comprend bien, que
cette
petite
cole
particulire dj,
dont on
put
dire
qu'elle
tait "une des
plus
cotes de la
localit,
et mme des
alentours"
(125),
tait aussi utile aux revenus du
mnage qu' son
quilibre personnel.
Sauf
que
cet
quilibre savant entre des
activits,
tait
aussi, entrecoup sans cesse
par
une sant
chancelante;
cyclothymiquement, l'alternance
d'oprations,
de
sjours au
grand
air du
Valais,
de cure aux bains
pour
les nerfs...
(126). Sans
qu'on
sache s'il
s'agissait
de cause ou
d'effet,
nanmoins un tel
empilement
de tches et
63
d'impondrables,
devait tre d'autant
plus
difficile assumer avec le
maternage
d'un second enfant. Par exemple:
au simple point
de vue du
"silence",
en fait ncessaire chacun de ces buts...
Avant de voir
que
les anctres de nos jardins
d'enfants froebeliens,
s'taient vu
nomms "salle d'asile", "garderie"...
sous la mission
avoue de librer la
mre,
il faut savoir, que
ce "climat" difficile ne
faisait
que
renforcer,

chaque fois,
le ct
indispensable
de la tante
Pauline. Cette belle-soeur,
dvoue, comptente,
clibataire,
d'autant
plus disponible que
les uns les autres devaient vivre
longtemps
sous le
mme toit. Plus tard,
LC confiait cette
mme tante pouvoir
se
souvenir: "si loin
que je
remonte dans mes souvenirs j'ai toujours
assit
un duel entre toi et maman. 40
ans ont
pass
sans
que
vous arriviez
vous comprendre.
A mon
passage...
tu laissais entendre
que
maman ne
faisais
pas
ce qu'elle
devrait faire et
que papa
tait
quelque peu
sa
victime,
ce contre quoi j'ai
activement protest...
tu
ignores
peut-tre
que
maman au
premier
contact est
plus
tendre avec Albert qu'avec
moi
-
cela a toujours
t et
j'en
ai t souvent
froiss...
papa
nature
pessimiste...
longtemps
existence ingrate
et lamentable...
chre tante
ouvre les
yeux
sur ceci. Cette lettre est un
message
d'affection aux
trois tres
qui
ont form notre jeunesse
-
je
serais content
de les voir
unis." (127)
Reste
que globalement
la famille Jeanneret au grand complet
vivait dans
la bonne entente. Les
parents
s'aimaient bien et adoraient leurs
enfants.
Ceci sera toujours prserv,
du fait
que
le
pre
avait laiss sa femme,
vivre sa situation de matresse de maison dans la relative libert de son
idal,
sans la contrarier;
du moins directement. D'autant
que,
s'il
pouvait
bien ressentir certaines choses
contraires sa tradition,
tel
que
"le luxe
aujourd'hui
chez nous...
o allons nous ?" (128),
il demeurait
fascin
par
cette
pouse, qui
avec Albert (on va le voir),
semblait lui
avoir donn une autre image
de lui-mme. Et
puis,
il
y
avait donc
Pauline, pour
relayer
en
quelque sorte,
1'habitus familial sa
place.
Bien
sr,
le
prix

payer,
c'taient ces conflits frquents
et vifs entre
les deux belles-soeurs qui
ne
pouvaient
faire autrement que
de se
ctoyer chaque jour,
ou
presque.
64
LC a
toujours eu une claire conscience de ces
oppositions,
o il s'tait
trouv un
jour ml,
presque
contre son
gr,
de
par
sa seule venue au
monde. Il
gardera au
plus profond
de lui-mme ce sentiment de
quiproquo
entre son
pre
et sa mre.
Comment, sans
penser
tout
cela, pouvoir
encore lire les
lignes, qu'il
devait crire bien
plus
tard
(dans un
ouvrage
ddi sa
mre,
et sous-titr:
"voyage
au
pays
des
timides";
prcisment). Ces
pages,
sur la famille
"coupe
en
deux", sont
exceptionnelles,
et
pour peu qu'on
lude les
"USA",
elles nous
paraissent
trangement
autobiographiques
de l'enfance de
l'architecte, suggrant
au-del de ce
qu'on souhaite ici dire: "J'ai le sentiment
que
cet homme
et cette
femme, malgr
toute leur bonne
volont,
ont en
gnral,
de la
peine

prendre
contact. C'est ainsi
chaque jour,
toute la vie. L'homme
en est
intimid, gn.
La femme domine... Il
y
a comme une revendication
chez la femme et des
exigences.
Cette femme
est, pour l'homme, comme un
rve difficile
treindre. On la comble d'attentions
-argent., bijoux,
meubles, confort, luxe, vacances. On est en
perptuel
dfaut. L'homme
travaille
pour
arriver un
jour.
Arriver o? Il sera
trop
tard. Us."
(129)
Car
peu importe
tous les dtails de cette vie. Pour nous
l'important,
c'est seulement
qu'au milieu de tout
cela,
la
question
de l'avenir des
enfants,
avait
pu prendre l'aspect
d'un
"pari pascalien" (que Nietzsche
comprit, comme "sans
risque").
Voyez; que
la mre veuille absolument la
musique, pour elle,
comme
immdiatement, pour
ce fils
an, sans attendre: d'accord.
Pourquoi pas.
Pourvu
que a puisse se concilier avec la "loi" de
l'atelier-famille,
et
qu'ainsi
il
y
ait aussi en
garantie, ou
garde-fou, cette autre forme
d'enseignement vers les mtiers: l'cole. Autrement
dit; sous le
pralable
d'une
inscription
celle-ci
d'abord, ensuite, a
ne cotait rien de voir
quant
au reste...
Et dans cet
ordre,
il est
permis d'imaginer que
la venue du cadet allait
tout entriner. Lui aussi irait cette
cole, puisqu'on ne devait
plus
trop compter sur l'an
appel ailleurs. Ce
qui
du
coup,
librerait
vraiment la
mre,
lui donnant le maximum de chances
pour
russir
son
projet.
C'est si vrai
qu'Edouard va
accompagner
son frre
aussitt,
alors mme
que.
rien du
point
de vue de la scolarit
obligatoire,
ne
65
l'obligeait
le faire... Il avait moins de
quatre
ans (131). Comme on
l'a
vu,
il ne devait
jamais l'oublier, sous la forme "deux ans avant tout
le
monde",
ou encore sous celle du "on en avait marre de moi". C'est ce
contexte,
situable au moins au niveau du
mariage
comme contrat
justement,
et donc bien avant toute
naissance, qui
a
pu
nous
permettre
de
dire, que
le
petit
LC aurait t inform de tout
temps
du
conflit,
de la
sparation. Puisque,
si l'on
peut
bien sr
penser
son trs
jeune ge,
et cette facult
qu'ont
les enfants de
capter
les sous-entendus
maladroits,
les cris ou haussements de voix et
colres,
autant
que
les
lourds silences... rien n'interdit
d'imaginer
avant mme la
naissance,
avec tout le
bercement,
tout le battement
cardiaque,
une sorte de
rception foetale,
et la transmission d'un sourd
rythme
trs
propre
au
seul
corps
maternel
(132).
Le
prnom rptons-le, tmoigne
de toute
faon
de ce
temps
antrieur sa
venue. Sachant
que littralement,
il attendait
quelqu'un, pour
le revtir
d'apparences,
envers un rle. Et ds
qu'on
fit d'Albert le
porteur
du
projet,
le
petit
LC ne devait
plus pouvoir l'viter,
ni
y chapper.
De
sorte
qu'
sa venue au
monde,
tout tait
dj jou (133).
Il ne lui
restait
plus que
de faire
avec, pour
s'en
jouer
son
tour, peut-tre.
Il
s'agit
de voir
que
les deux
positions, presque
en
attente,
ne furent
point symtriques.
Le
projet
touchant
Albert,
visant moins lui
transmettre
quoi que
ce
soit, que
de
prserver
en lui cette
part, qui
tait demeure dans les
parents
en attente.
Littralement,
Albert tait
donc n
pour...
ce
que
l'un avait
toujours souhait,
ce
que
l'autre
n'avait os
imaginer;
ce
que seul,
il rendait maintenant vraisemblable.
Il serait donc artiste et virtuose mme
(134).
On se devait seulement de
prserver
en lui tout ce
que
l'amour mutuel
rendait
sr;
ce
qu'il
devait
possder,
comme un don de la nature.
D'ailleurs voir cet
an,
allait les rassurer sur leur
propre force,
car
n'en
pas douter,
il aurait tout ce
qui
chez eux avait fait
dfaut,
tait demeur
enfoui,
alin.
Or c'est un
fait,
ds sa naissance Albert semblera avoir t
par
de
toutes les
vertus;
comme si les dieux s'taient
penchs
sur son berceau.
Trs
vite,
il fut le
"Sonntagskind"! (135)
66
Rle de la Direction des
Ecoles, concernant Albert.
LIEE
,
Ma lu"*
7
"irfy w& iy</ wia
<J
"^
-'Hr,
f-4~
- fr'.;
1
^la(^L^
Dessins des membres de sa famille
par
LC
Les deux frres EdouardetAlbertadolescents (Album photographique famil.)
67
L'on n'insistera
jamais
assez sur ce
point,
il
paraissait
dot de ce
qui
semblait le
plus
alin chez les
Jeanneret,
les Perret... savoir la
sant,
la force
physique,
la constitution du
corps.
Si bien, que presque
en
consquence
de
cela,
ce fils devait
sembler,
tre trs vite dou
pour
tout.
Ainsi,
dans un dbut de scolarit
foudroyant, systmatiquement
il
sera
premier.
Cumulant en fin d'annes les
premiers prix
en
chaque
matire
(136). Si
bien, que longtemps, pas
un seul instant on n'aurait
os
imaginer
devoir remettre en cause l'avenir
promis
de toute
part.
Ca
rassurait mme le
pre doublement,
c'est dire
jusqu'
la
certitude,
(envers sa soeur
par exemple),
de ne s'tre
pas davantage tromp

l'gard
de sa
femme;
si
bien, qu'tant
la mieux
place pour...
tout
pouvait
continuer
(137). Cet tat de
grce,
ne sera
jamais
le fait
d'Edouard. Pour ne rien dire du
premier point,
si ce dernier en
classe,
ne fut
jamais
un mauvais
lve,
et souvent mme
premier (y compris
en
gymnastique,
on le
verra...),
ce n'tait
jamais absolument, jamais
avec
l'aisance et dans l'insolente facilit de son frre an.
Oui,
sans qu'on n'ait encore une
fois,

parler d'inverse,
l'enfance du
petit
LC
paratra d'entre,
moins
brillante, beaucoup plus
anodine mme.
L encore ce sentiment sera
prsent
sa vie durant. L'architecte ne se
sparera jamais
du sentiment de n'tre
quelque part qu'un "ne",
de vivre
dans "... la
peau
d'un
imbcile",
de rester en fin de
compte "qu'un
pauvre
colier"... Et
pour
nous
rapporter
seulement un autre
passage
de
'Quand les cathdrales taient blanches'
(prcdent juste
celui
que
nous
venons de
citer),
souvenons-nous de l'extraordinaire mlancolie de
l'architecte au milieu d'un bal de "trois mille danseurs
costums",
lui
faisant crire: "Que de noblesse en cette soire- Les bals
masqus
servent satisfaire une fois
par
anne des ambitions combattues
par
les
ralits de la vie courante... Quant
moi,
mon sort fut vite
rgl, je
dtonnais; je
n'tais ni fol ni
bouffon, je
faisais tache. J'tais
dplac.
Je n'ai
pas
veill le moindre
sourire,
le moindre
tonnement,
la moindre
curiosit,
la moindre
sympathie. Perdu, pauvre type, j'tais
seul de mon
genre, dplaisant, blm, rejet.
Je suis
parti
sans
gloire,
refoul
par
la
respectability" (138). Pauvre
type,
dans "la
peau
d'un
imbcile", "...ne", "pauvre
colier" enfin. Comme nous l'avons
indiqu
68
ds
l'introduction,
LC
parlait encore de
cela,
de ce
qu'il
n'avait cess
de croire
qu'on
aurait voulu faire de
lui, quelques jours avant sa mort.
Toujours donc;
au travers de l'attention
qui
avait
toute,
tait
porte
sur
son frre
(139)
Disons
qu'en fait,
et selon un mot du
pre
dans son fameux
Journal,
Edouard, quoique
de "la
petite espce" (140),
tait seulement
"pas
mal".
Ce
qui
voulait dire
aussi, qu'on
n'avait
pas trop
de souci se faire
son
sujet; qu'on
n'aurait
pas trop
s'en
occuper,
il tiendrait bien le
coup.
Non
l'hsitation,
la
gne, tenaient dans le fait
que
les
parents,
face cet enfant
"frle, plot" (141)> pouvaient voir comme un remake de
leur existence
dsenchante; comme la
figure
d'un
spectre:
les Jeanneret
(un monde familial dont autant l'un
que
l'autre
cherchaient s'vader,
par
la
musique
ou les
cmes).
Heureusement, que a
les confortait aussi
dans leur choix
port sur
l'an,
mais soulevait le
risque que celui-ci,
pt
alors tre
gn, drang...
Car cette
dissymtrie fondamentale des tres et
presque
des
corps,
n'eut
aucun mal se
glisser
dans
l'quitable,
ne serait-ce
qu'envers l'objet
du
litige:
la
musique. Edouard aura droit lui aussi ses
leons
de
piano, presque
la mme
poque qu'Albert (en nov. 1893 (142)-).
Oui,
ce sont des
gens simples
et
bons, qui se sont lancs dans une
aventure
telle, qu'eux-mmes tte
repose, n'oseront
plus
la
qualifier
ou la
regarder
en face. Or trs
vite,
le
temps
ne fut
plus
a se
demander,
si l'on s'tait
tromp ou
pas;
tout fonctionnait dans
une
exigence
dvorante.
Bientt,
l'un
aprs l'autre, ces
parents
si bien
intentionns,
avoueront ne
plus
rien matriser.
D'autant,
ne
l'ignorons
pas davantage,
qu'au
milieu de cette belle
enfance, quelque
chose autour
de,
ou dans
Albert devait soudain
"patiner".
Au seuil de
l'adolescence,
la belle
machine humaine ne va
plus gure avancer.
Au bord d'un
retournement de
situation,
il ne
pouvait pourtant
tre
question d'tendre au cadet les efforts immenses consentis au
premier;
mme
si, ces derniers
commenaient
donc s'tioler...
Plutt, comme dans une fuite en avant
prservant le
projet
et l'unit du
couple, sous un
prtexte ambigu donc,
le brillant lve
qui
avait
paru
un
temps
tout mener de
front,
allait se voir retir de l'cole
primaire.
69
Bien
sr,
c'tait
pour
mieux se consacrer son
art,
disait-on
(143)
Mais un
rapport
scolaire
lui,
corrobor
par
bien des
remarques
intimes du
pre,
mentionnait
implacablement pour
sa
part:
"malade ds
1900" (144)
Etait-ce d une sous-estimation de
l'origine familiale,
et donc un
reflux de ses
dficits,
de ses arrirations. Ou
bien,
une
irruption
de
circonstances scolaires
ayant pu
aliner tous les dons initiaux.
Celles-ci, ayant pu
se
conjuguer trangement
ces flots d'amour et
d'espoir, qui
trs involontairement dverss
,
auraient
pu jouer
comme un
vritable cadeau
empoisonn
?
(145)
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71
2- LE PROJET MUSICAL D'ALBERT
Mais,
relle ou
pas,
en
quoi
la dite maladie d'Albert concernerait-elle
le destin de
LC, qui
seul nous
occupe
?
Depuis
le 1 Mars
l899>
l'on aurait donc retir Albert de la
3
classe de
l'cole
Industrielle, pour qu'il puisse
consacrer tout son
temps
la
musique;
en 1'occurence au violon. Tout son
temps,
sauf une ou deux
heures d'tudes
quotidiennes
avec sa tante Pauline
(146); comme
pour
prserver
ce
qui pouvait l'tre,
sauver une
rgle
de conduite.
Le
pre,
n'avait
pas manqu
de
noter, question
d'en tre bien
convaincu,
le ct inluctable d'une telle
dispense scolaire;
vu l'normit de la
tche, entreprise par
son fils an. Il
ajoutait
nanmoins: "le
pauvre
garon bgaie toujours davantage
et cela nous
afflige beaucoup
-il a
souvent des maux de
tte, sans cela il est fort et solide" (147). Plus
loin, toujours agripp
la salvatrice
apparence physique,
il
ajoutait
encore: "sant raffermie...
grand
et beau
garon...
malheureusement il
bgaie
et c'est
quelque
fois
pnible
de l'entendre". De l'entendre ou de
le
lire, peut-on
se
permettre d'ajouter,
tant l'accablement des
parents
runis sera
immense, quand quelques
annes
plus
tard
depuis Berlin,
Albert leur adressera des lettres de
vingt
trente
pages
souvent. On les
verra alors
hbts,
le voir
ainsi,
dans une sur-idalisation de sa
mission,
n'en
repousser
en fait
que
les
limites; par
crainte (148). Comme
si,
au
loin, effray par
la tche
qui
lui avait t
confie,
il ne se
sentait vraiment
plus capable
de l'atteindre.
Bref, comme
si,
de ce fils chri sur
qui
avait
pu reposer
tous les
espoirs
de leur
vie, qu'ils
avaient cru
susceptible
de raliser
promptement
leur
voeu, pour qui
ils n'hsitaient
toujours pas
se
72
sacrifier
davantage,
il ne leur
parvenait plus que l'cho,
le monotone
signal
de leurs
propres hsitations;
de toute leur
angoisse.
Et rien alors n'allait
plus
leur tre
pargn, jusqu'
l'abandon de
l'ide mme d'tre un violoniste
virtuose;
leur occasionnant la
plus
cruelle dsillusion de leur
vie,
avoueront-ils en choeur
(149). Mais
l,
ce serait
dj parler
du rle en retrait d'Edouard...
(150); puisque
celui-ci ne craindra
pas, plus tard,
de
revendiquer l'entire
responsabilit
des orientations de son
frre;
le
pouvoir sur elle en
vrit.
Pour
l'instant,
l'on doit continuer examiner l'difice
mythique en
train de se fracturer.
Puisque
ces
difficults,pour nous tre
apparues
d'emble
"physiques",
ne tarderont
pas
d'assaillir d'autres
parties
de ce
mme
corps.
Peut-tre
d'ailleurs,
en avait-il t
toujours ainsi,
quoi qu'il
en
soit,
sans
qu'on
sache le droulement
exact,
bien
plus
tard
en 1908 le Journal
consigne par exemple qu'Albert: "...joue juste
et
pur,
sans dfaillance de
mmoire;
ce
qui
lui
manque
c'est la vibration
que
l'tat de son bras lui refuse
encore(sic)" (151). Mais voici
que
la
crispation
devait
gagner
la
main, y compris.
Bientt,
c'est toute cette forte
constitution, qui nagure
faisait la
fiert du
pre en comblant son idal ou ses
propres lacunes, qui
devait
se voir
fragiliser, amenuiser. Sans
qu'Albert ne soit
jamais
vraiment
malade (il survivra mme son
cadet),
le
jeune
homme
solide, romantique
et barbu de la
priode berlinoise,
devait cder la
place
une sorte
d'ternel
adolescent; timide,
mal assur comme l'tait son
pre.
Au bout
l'on
sait, que
celui
qui
trs tt avait
pu noter,
l'intrt
qu'il y
avait
batifoler sur les
plages
de la
Baltique,
et
qui ainsi,
la diffrence
de son
cadet,
eut bien des
conqutes fminines,
retournera
auprs
de sa
mre, au lac. O il finira ses
jours seul,
en clibataire.
Cette
vie,
dans
quelle mesure n'tait-elle
pas
une vie
par procuration,
une forme
que
LC au
loin,
aurait souhait sa
place.
En tout
cas,
c'tait contre une autre
vie,
celle
qu'il
aurait
pu
avoir avec la belle
Lotti
par exemple (152).
C'est
qu'il
ne faut
pas
craindre de
dire, que
si un jour Albert s'tait
arrt
net,
sur une route
qu'on
avait cru trace
pour
lui
seul,
et
qu'un
Bibliothque
de La Chaux de Fonds
m
". Vr'i
*&.
'-5vi S -."WVr-''l
. Lettre de LC
73
Ai.kiiwiui.1 Ail.ur nCiMnmiM Piuiiab
Capital ProiMl.
Dwl Chudiav. t..
.'"L.
^
U,
Ofin*
^ "~~
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son frre;
Rs. Jeanneret La Chaux de Fonds
'Ufffimia*
'miaue
T
*
Alb.rt
J.hn.r.t
POUR VIOLON SEUL
* (MIE.
"*5R*
Une
ducation fonde sur l'tude du
rythme est la
base de tout
enseignement moderne, le
rythme tant
la base des arts comme de la vie
Les
peuples reviennent
l'nergie, lentement, mais sre
ment, le
peuple
a travers les
tapes
de l'enfance et de l'ado
lescence et
parvient maintenant a la conscience d'une maturit
fconde en ralisations La Socit
prsente se doit elle-
mme ae crer
pleinement et consciemment une
organisation
rsultant de l'volution et des conditions de la vie moderne
L'homme redemande i son
corps
la
puissance suggestive
d'action. Les manifestations
plastiques se
multiplient, ecmme
temps que
les manifestations
sportives
,
M. ALBERT
JEANNERET
PROFESSEUR A LA COLA CANTORUM
KT AU CONSERVATOIRE RAMEAU
nrautii t *hj M iwimvT um u<wi~tUtiM
t)>lCTKUl
MAtmoo JAQUES OAL.CROZC
COURS DE RYTHMIQUE
.
Prospectus sur 'L'Eco de
Rythmique' (Encyclopdie
LC)
74
temps
il avait bien
parcouru
dans l'insouciance de sa
jeunesse,
c'est
vers son frre
qu'on
devra
toujours se
tourner, pour
en
comprendre
la
destine.
Puisque
la monte du
doute, envahissant, paralysant...
presque
sorti du
fin fond
familial,
allait de
pair contre toute
attente,
avec une
prise
d'ascendant sur
tous,
de cet Edouard
que
nous aurions
pu
finir
par
oublier,
parce que trop longtemps
tenu dans
l'inattention,
le dsintrt
et confin dans un silence forc.
C'est
dire,
l
encore, que
tout ce
qui put
alors survenir
d'inattendu,
d'imprvu
et de
regrettable, ne devait tenir
presque
rien. Loin d'une
imposition
force
(153). l'amour des deux frres sera
toujours total.
Non,
c'est bien une substitution librement
consentie,

quoi nous
avions
affaire, et d'autant
plus insensible, qu'elle
devait se drouler
sur fond de cet
apprentissage
commun
qu'ils
avaient eu tous
deux,

l'cole Froebel.
Que cette
passation
de
pouvoir,
ait
pu
se drouler au travers de diverses
comprhension,
conceptions, visions... ne doit
pas
nous
empcher
de noter
en
elle, l'aspect physique encore et
toujours.
Comme
si,
l
aussi, ce
dplacement
tait d'abord situable au niveau des
apparences.
Revenons
par exemple sur cette
remarque
trs rvlatrice
d'Albert,
faisant
l'poque
du
'Voyage d'Orient',
un
parallle
entre le
portrait
de son
jeune
frre et de
Mahler, qui pour
lui tait le
grand
matre. Il
dira dans une
correspondance
ses
parents:
"Mais cet homme a
parat-il
une volont extraordinaire et sous ses lunettes on voit ce
regard
d'acier
qui commande aux
vnements, un
peu
le mme
regard qu'Edouard" (154)' Or

cette mme
poque, pouvait paratre rpondre
cette matrise
ascendante du
cadet,
la
quasi infantilisation de
l'an,
dans cette autre
remarque.
Edouard s'tait
tonn,
lors d'une rencontre avec son frre l'ore de
son
grand voyage,
de l'air "enfantin"
qu'aurait donn
celui-ci, un
ancien costume (sans doute
trop
court
(155)-). Chose nullement
anecdotique. Puisque,
bien
plus tard,
lors de
l'Occupation,
et
depuis sa
retraite
provisoire
du
Vezelay,
LC devait intimer l'ordre
(sic)

son
frre de rester
Vevey.
Sous
l'incroyable prtexte, sonnant comme un
75
lapsus: "(qu')Albert
n'a rien faire Paris...
(puisqu')il n'y
a
plus
d'enfants" (156)- Plus tard
encore,
lors du
projet
de
disque,
il ne
cessera de le
reprendre
en ces termes "Mon cher
vieux, quel
enfant!
Quelle incertitude
typographique
effarante..."
(157). ou, enfonant
le
clou,
tout en
ayant
l'air de s'en dfendre: "Cher
grand frre5
est-ce
que
vous autres
pdagogues,
vous
regardez
vos enfants... c'est d'eux
qu'il
s'agit
et
je pense que
l'erreur serait de faire soi-mme l'enfant. C'est
pas pour
toi
que je
dis
a!"
(158). Il ne faudrait
peut-tre pas
mme
y
voir une
moquerie,
tant Albert
paratra
se
complaire
dans ce
rle;
suscitant sans cesse la
chose; presque
avec malice ou dlectation.
D'abord en refusant
par exemple,
d'endosser la
responsabilit
de ce
disque
de mille
manires, provoquant
en ne cessant de
s'effacer,
de se
drober,
les ractions de son frre furieux: "tu me fais littralement
suer
(pour
ne
pas
dire autre chose!) On a
pu
obtenir
que
ton
disque
soit
publi
dans une srie courante
(grand public)
tu fous (une nouvelle fois
encore) /orchestre d'enfants/
Alors va l'cole
primaire!!! ... tout
s'effondre le
comprends-tu,
oui ou non es-tu
compltement gaffeur
?...
J'ai interdit cette dnomination"
(159).
Si,
enfin l'on devait une fois
pour
toute se convaincre de ce
qui
avait
pu
se
(re)jouer,
l'on devrait entendre ces mots de
LC,
scands son
adresse,
de la
faon
la
plus symbolique qui
soit: "...maintenant
je
suis
l'an, papa
m'a confi"
(l60). C'tait un
peu
comme ce
jour
o il avait
pu
crire
pareillement
sa
mre,
de dire: "Merci Albert d'tre un si
bon fils en se faisant un si bon frre"...
(loi)
Mais cette
prise
d' ascendant avait alors ncessairement
pour
correspondance,
la
conqute
aussi de
l'opinion
du
pre.
Dans le
Journal,
on voit bien
que pour
celui-ci le
temps
n'est
plus
dtailler l'enfant
pas
trs bien
n,
au caractre
"difficile, susceptible, peu
endurant et
rvolt"
(162).
Car,
alors
qu'il
est clair
que
le rve du musicien
international vient de s'achever La
Chaux-de-Fonds,
comme en un
sursaut,
le
pre
rassemble en hte les lments
pars
entourant le
cadet5
curieusement comme si on avait oubli
quelque chose,
comme si tout
risquait
de
recommencer.
"Edouard
lui, aprs
avoir fini toutes ses tudes
l'cole d'Art avec succs se lance maintenant dans l'architecture avec
76
ferveur et
persvrance? c'est un bcheur -Mais fait-il bien? Ne va-t-il
pas rentreprendre une nouvelle histoire
qui
lui
(mnagerait) aussi des
dboires ? Toutes ces
questions ne sont
pas
faites
pour
nous
allger
la
vie"
(I63). Sauf
qu' peine un an
plus tard,
lors du chantier de la villa
Fallet (sa
premire construction) de
faon
enthousiaste cette
fois,
il
remarquait:
"Ce
garon
a
entrepris une tche au-dessus de ses forces..."
(164), plus
tard
encore "nous avons confiance en
lui,
c'est un
courageux,
un
obstin,
un bcheur"
(165).
Oui
soudainement,
le
pre
mesurait
que
ce cadet
trop longtemps ignor
s'tait lanc dans une vritable
ascension, un
peu comparable

celles,
que
dans sa
jeunesse il avait tent
aprs tout; vers des cmes de
substitution. Mais avant
qu'il ne
puisse
avoir une telle
rvlation,
lui
avait-il t
possible
de le faire et donc de se reconnatre ? Dans le
texte
qu'on
a
pu citer,

l'gard
de son
dgot
du
mtier, ce
pre
n'avait-il
pas
dit: "... Edouard aussi trs mal en
point.
Sans travail
effectif mais il rsiste..." (l66)
Cependant, cette
faon
de
prendre
la
place
du
pre
devait
obliger
Edouard,

nombre de droits et
devoirs; jusqu' l'angoisse mme,
d'prouver
les choses comme lui. Ainsi
aprs
la mort de ce
dernier,
LC
pouvait
crire sa mre: "Hier matin...
Paris, j'avais
tout le
temps
sous les
yeux
mes mains trs
amaigries par
l'entranement
physique(sic)
de ces vacances et elles taient un
peu
comme celles de
papa.
De
papa je
conserve
l'image palpitante
des derniers
temps,
de ce
jour
o
j'ai
compris
il
y
a
juste un
an, qu'il nous
quitterait... Rfrant aux
tmoignages
des
origines
notre
pre
notre
mre, je
vais
tranquille
et
calme de l'avant cherchant ceci ou cela"
(167). Pour
autant,
il lui
aurait encore rest en convaincre la mre en
question
! Ce
qui ne
pouvait passer que par
la
prise en
charge
de son idal
elle, qui,
n'en
dplaise
feu son
mari, passait par
Albert. Un idal
insaisissable,
puisque pouvant,
contre toute
preuve
de la
ralit,
se
perptuer
dans le
phantasme;
l'infini comme une
preuve. Aussi, comme
prvenu depuis
longtemps, Edouard, tout en
s'avanant
dans ce
jeu risqu, en devant
faire semblant
d'y
croire
aussi,
n'eut
garde que
de le
faire,
muni de ses
propres
cartes.
Et nous touchons
l,
l'immense
question chez
LC, qui
semble courir tout
77
au
long
de sa vie: sa difficult se faire aimer de sa
mre, ou vivre
la
sparation
irrmdiable d'avec elle.
Beaucoup
l'on
remarqu.
C'est
peut-tre
la
plus
lointaine
correspondance qu'on puisse
attribuer
LC,
puisque signe:
"ton
petit Edouard",
mais dans sa destination
maternelle,
elle est
marque dj
de
ceci,
dans:
"j'ai
l'ennui de toi" (168).
En
consquence, souvent LC se devra de rassurer sa mre devenue veuve:
"non seulement
je
ne laisserai
pas
tomber
Albert,
mais
je
m'en
occupe
discrtement mais activement" (l69). Bref,
comme aurait d ou
pu
le faire
son dfunt
pre;
tout en
esprant qu'elle puisse
voir,
que
c'tait en
cela,
et
par
autre chose
aussi,
lui Edouard
qui
seul
pouvait
raliser
compltement
son
idal; qu'elle
ait enfin de la "considration".
Et il est
certain, que
LC ne lchera
jamais
son frre
an;
l'aidant
financirement de
faon importante,
cdant nombre de ses
caprices,
lui
fournissant des activits. Mais tout
pouvait
aussi tre
vu,
on vient de
le
dire, comme un
assujettissement;
son maintien dans un tat de
dpendance, d'enfantillage,
de subordination.
Puisque
LC
donc,
revendiquera ouvertement l'avoir convaincu d'abandonner le violon de
Berlin
(pour qui
les
parents
s'taient
sacrifis), pour
la
rythmique
de
Dalcroze, plus
tard de faire carrire
respectablement
l'orchestre de
Genve
(perpective qui
rendait les
parents
si
fiers)
pour
l'cole
d'enfants Paris dont il
rdigera
mme les statuts... (170). Mais
au-del ne faut-il
pas penser
son immixtion en des faits
plus privs,
comme ses unions ou son
mariage
mme... Tout cela la seule fin de
rabattre
littralement, par l'chec,
Albert vers la "Petite maison" o la
mre vivait seule. Utilisant maintenant cette unit indestructible des
coeurs, pour
se librer vers d'autres formes
d'unit,
d'avec cette
dernire.
On
pourrait
croire au succs des tentatives de ce
dernier,
dans les
remerciements mls de
regrets,
de toute une
correspondance, que
cette
Marie,
lui adressait en retour. Telle
que:
"Il
y
aura encore chez
moi,
violente
nature,
des retours
mauvais,
nous
esprons qu'ils
seront
toujours plus
rares et
que
notre
grand
amour
rciproque
de fils mre
sera l'abri des
temptes
! Tu
pourras
te dire
que
tu as contribu
pour
78
une
large part
notre bonne entente et
que je
t'en ai une
profonde
reconnaissance mon cher Edouard"
(171)
Or,
la chose
ahurissante,
c'est
que
celui-ci venait tout
juste d'expliquer
sa mre l'ternelle histoire
de
l'injustice
son
gard...
et
que
cette dernire le remerciait
oui,
mais d'avoir cart des ombres entre elle et son Albert... d'avoir
contribu leur amour
plus complet, etc..
(172) Combien de
fois,
verra-t-on
LC,
chercher lui ouvrir enfin les
yeux,
le veinard c'est
Albert: "Il a
beaucoup
de chance un
point
c'est tout"
(173). et
pourtant
"il est un
peu paresseux
le frre"...
(174)5
mais rien
n'y
fera. Tout ce
qu'on pourrait prendre pour
un chec de ce
dernier, un renoncement
total,
se verra
par
la mre
recompos sur le mode
imaginaire, comme un
rapprochement avec ce bien
aim, vers une meilleure ralisation de ce
qui
avait t crit
pour toujours.
Mais comme on vient de
l'indiquer,
il semble
que
LC ait
pu prendre son
parti
de
ceci,
ds son
plus jeune ge, l'utilisant,
en ne cherchant
plus
qu'
raliser l'unit
impossible que
sur le mode
imaginaire,
de ce
qui
allait devenir son art. Comme si
pour
rester dans le
jeu, pour
avoir
prise sur
l'vnement,
il avait fallu feindre
d'y croire;
le
tout, par
une seule chose et mince
chose,
en sa
possession depuis toujours.
C'est
donc, non
pas
l'ide
qu'Edouard
aurait un
jour remplac
Albert au
pied lev, ou
que
les
parents,
menant deux fers au
feu,
auraient avanc
la solution du
premier
d'avant l'chec du second.
Non,
c'est le vritable
phagocytage,
de l'un
par l'autre, qui
seul doit retenir maintenant notre
attention. Et seul ce transfert contribuera nous rvler la ferme
froebelienne.
Ainsi Edouard n'aura
jamais
rien
revendiqu
de
faon
concurrente au
projet musical, pas
mme voulu
y participer; non,
il n'aimait
pas y
jouer.
Son
attitude,
la
plus caractristique
dans son enfance (mais
qui
se
poursuivra toujours) aura t de
paratre se
plier

tout,
et dans ces
limites, d'attendre
l'opportunit;
finalement
s'imposer sans l'avoir
voulu... Ainsi
pour
ne
pas gner,
ira-t-il l'cole
froebel, puis
intgrera
sans
rechigner l'Ecole;
vers celle
"industrielle", puis
"d'Art". Pour
prparer, certes non
pas
un mtier d'mailleur vu la
crise,
mais tout de mme de
graveur.
Cependant,
alors
qu'il
vient d'tre
admis, en avril
1902,
en cette
79
classe,
le
pre
notera dans son
Journal, qu'Edouard
s'exerce maintenant
"un
peu"

l'aquarelle,
et aussi la
peinture

l'huile). C'est donc la
priode qu'on
dit tre celle de sa sainte horreur de l'architecture et
de son "ide"
(175)j
bien
lui,
de faire de la
peinture (jusqu'en
ce
domaine nous verrons
que
le
petit
LC ne faisait
que rpter quelque
chose).
C'est aussi
l'poque, pour y
revenir un
instant,
o l'envers de
ce destin
modeste,
son frre Albert
atteignait l'apoge
de sa course au
talent.
Puisque depuis
le mois de
Janvier,
il tait entr la
'Knigliche
Hochschule fr Musik' de Berlin, et sera en Avril
aussi,
admis au conservatoire de cette mme ville. L'une et l'autre de ces
attitudes confirmaient les
parents
dans la raison de leur choix. Sauf
que
l'une les
privait
maintenant de leur fils
prodige (176). Alors l't
venu,
ceux-ci se rendront en vacances dans le
Valais,
avec leur seul
petit
Edouard. Ceci est
dj
une situation
rarissime,
car
jusqu'alors
les
parents s'y
taient rendus en
couple,
ou seuls eux
aussi,
tour de rle
en vue de leurs
occupations respectives.
Mais fait encore
plus
exceptionnel,
le
pre
notant ce
sjour
vers
Martigny
et le Grand Combin
"tous
3"j
il
ajoute
un
peu plus loin,
alors
qu'il
est donc retourn
l'ouvrage
de l'atelier
chaudefonnier, que
trois semaines
aprs:
"Maman
et Edouard sont encore l-haut"...
(177). Or il vont mme
y
rester
prs
d'un
mois,
au
point que
le
pre esseul,
ressentira le
poids
de cette
sparation.
Ce n'est
pas tout;
dans une lettre -d'Aot
1902-
que
sa femme
Marie,
adresse ce
dernier,
elle relatera ses loisirs avec son
jeune
cadet en
ces termes: "Cher ami (si
je
vous cris) c'est assise sur une
pierre
avec Edouard dessinant le fond de la valle
d'Arpette...
la
pluie
nous a
surpris
et nous nous
rfugions
dans les chalets"
(178).
Voici donc cette
prcision,
sur une activit du
petit
LC: il dessine le
"fond" de la
valle, puis
court se
rfugier
avec sa
mre,
dans un chalet
de cette mme valle. On
songe
un instant la fable de
Vitruve, pour
qui,
c'tait aussi un
dluge, qu ayant
forc les hommes se
rassembler,
leur ft
par
l-mme dcouvrir les cabanes
que dj
les oiseaux
possdaient,
et
que par
la suite ils devaient
copier... (179)
Comme si le
temps
n'avait eu de
prise
sur un tel
site,
de nos jours,
si
l'on
prend
la
peine
de se rendre au Val
d'Arpette prs
de
Champex,
on
80
Vues du Val
d'Arpette (Centre
Photographique Valaisan de
Martigny)
Cours de dessin "le chalet"
Pa* fcanbenfjaus
5Bl 6c* *tnt fm
Sfimttn futir
(Sent e# a_s m tufrrn fpitl
23U * mibtn Ittgr m 4 2Bt.tr
5J(bt fi uSgti Jtirtetn ftrrufcr
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miib ta ?tii sanj."
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Ufyn tu bam
,a guter ^b
o
fKefT i* mem mein $ase$fn
, . IT* '11 *
Planche du
'Mutter
Koselieder'
de
Froebel
81
constatera dans un
cirque ferm,
effectivement la
prsence
de deux ou
trois de ces constructions. Mieux des
photographies d'poque (l80), nous
renseignent sans
faille, qu'en
ce dbut de
sicle,
il en tait
rigoureusement
de mme. On savait donc
LC, ayant
dessin
depuis toujours.
Mais le voici
l,
face des constructions
dj. On dira
peut-tre, que
ce
fut, parce qu'elles
taient sur le fond de la valle. Ce serait
mconnatre la nature de ces
"chalets",
si
prompts
d'ailleurs
recueillir l'union de la mre et de son enfant.
Car les chalets de
Champex (des
raccards,
des
Speicher)
sont curieux.
Dans ce
qu'ils
ont de toiture souvent de
lauses,
de murs tout en rondins
de bois brut et
pratiquement
sans
fentres,
de formes
cubiques
et sur
pieds
;
"en l'air".
Evidemment, ces raccards nous font
repenser
ce
que
l'on a
pu
dire ds
l'introduction cette
tude,
du Cabanon de
Cap
Martin. Autant
pour
ses
troncs d'arbres et autres solutions
pilotis que
son association "une
femme et son
enfant", ou toute forme de
"petite
maison"... L'vnement
que
nous
soulignons,
d'autant
qu'il
se situe au lieu d'inversion des
destines
artistiques
des deux
frres,
dans tout son
ala,
est loin
d'tre anodin.
Ne serait-ce
qu'en pensant
l'amour
paternel pour
les
"Montagnes" (l8l)
(qu'il ne
s'agit pas d'oublier, puisque,
nommment LC ddicacera ce
dernier son
ouvrage
'Une
maison, un
palais'; hymne
la bote en l'air
(l82)-), cette
rencontre,
nous fait
penser qu'au
bout d'une telle
vasion o l'union tant recherche
pouvait
lui faire
penser chapper

toutes les
contingences,
le
petit
LC ne sortait
pas
d'une
tradition,
de
sa loi. Comme
plus
tard dans sa
vie,
la
prsence
du "meuble
d'horloger"
en
perptuera
le
symbole.
Mais
dsormais,
l'on se doit d'aller
plus
en amont
encore,
ainsi
qu'on
peut voir,
le
pre toujours, nous inviter le faire. Comme
si,
au-del
des
analogies
de situation du Cabanon et du
raccard,
il avait
pu
en tre
dj ainsi,
au
plus
loin
que
l'on remonte dans l'existence de
l'architecte.
Toujours depuis
un
sur-objet, prtendre capter
un
rapport,
qui
lui se drobait.
Pour
anticiper quelque peu,
disons
que
Froebel donnait
lui-mme,
en
analogie
sa fameuse
Bote,
le
"Taubenhaus",
sinon la
simple jonction
82
des mains de la mre en nid... "Des enfants
gs
de
3 ans
plient
leurs
doigts
en dedans
pour figurer
les oiseaux dans le
nid;
ils les font
remuer et enfin s'envoler."
(183)
83
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Lettre du
pre Jeanneret, dans son "Album ddi ses fils (Rs. Chaux de Fonds)
Seite
Leer
/
Blank
leaf
85
3- LE SILENCE DU DESSIN
C'est
que,
si souvent
pour LC,
et
toujours pour
la
Critique,
l'on devrait
se tourner du ct
maternel, pour comprendre
son identit relle
d'architecte, nous,
nous ne ferons
que
continuer
suivre,
l'tonnant
systme mnmotechnique
laiss
par
le
pre.
Telle une sorte de revanche
posthume sur le
perceptible
dsir de son fils
de fuir sa
filiation,
il devait marteler l'incontournable
inscription
de
l'architecte dans l'ordre
familial, sa tradition et son
coursj
tait-ce
pour
avoir lui-mme rv un tel
reniement, lorsque
bien
avant,
son
propre
pre
lui avait
dj
demand d'endosser ce rle
qu'on
attendait de lui.
Quoiqu'il en
soit,
il devait donc continuer "de
grandir"
en LC...
Par
exemple,
on ne
peut
tre
que frapp
du fait
qu'une
des
pices
de ce
complexe
-le Journal souvent
voqu-
en couvrant la
priode
de 1888
1925,
semble ne se
rapporter qu'
la
priode que
les deux tres eurent en
commun. Comme si la naissance de
l'un, en Octobre
1887,
avait
pu
dcider
le
second,
de tenir une telle
rubrique jusqu'au
terme de sa
propre
vie
survenus en Avril
1926. Les mots
mmes, paraissent s'ordonner autour de
cela.
Depuis:
"l'anniversaire de la naissance de notre second fils
Edouard
qui
se
porte
merveille"
ceux, toujours envers
lui, venus
le
voir une dernire
fois,
la veille de sa'mort.
Ceci,
l'autre volet
(qui
tait cet Album
voqu

l'instant,
au travers
de
l'pisode valaisan) devait
l'enregistrer, par
la ddicace
que
l'on
vient de voir.
Avant de voir dans ce Journal la
question
de l'Ecole dont on a
parl
d'entre,
mais
que personne
n'a su lire
jusqu' ce
jour
dans son
rapport
l'architecture
future,
il faut
noter, qu'
la mme
poque (en date du
86
Nol
1891),
le
pre indiquait que
les enfants venaient une fois encore
d'tre
combls de
cadeaux, parmi lesquels
tait "une
superbe
bote de
construction"
(184).
Au sens de la
rgression
vers
l'origine que
nous
menons, depuis
le
Cabanon,
en
passant par
le
raccard,
c'est l (et
pour l'instant),
la
forme la
plus primitive
et la
plus
manifeste de construction
qu'il
fut
donn au
petit
LC de
connatre;
il faut le
dire,
mme si ce ne fut
qu'un
jeu.
Bien
qu'elle
n'ait t nullement conserve on
peut cependant,
en
dfinir avec une assez
grande prcision
les
contours,
dans la mesure ou
c'tait un
jouet
alors la
mode;
nouveau (185). De nos
jours,
les
catalogues
de fabricants de
jouets
de
l'poque (186) nous font
voir,
notamment ces 'Ankers Richters Baukasten'
(l87)3 parfois
de
pierre,
le
plus
souvent de bois
dur,
et
reprsentant
diverses
contructions,
allant
du 'chteau fort' au 'Schweizerhaser-Baukasten". Or
parmi eux,
voici
par
exemple
dans la
catalogue
de la
Spielwarenhandlung
F. Weber de Zrich
(188),
les 'Baumeister im
Kindergarten',
destins trs
prcisment
aux
'Frbelschen
Kindergartens'.
Et bien
que
ceux-ci ne soient en vrit
que
lointainement
froebelien, au sens
que
nous allons dfinir
plus loin,
ils
avaient le mrite de nous
indiquer que
de tels
jeux familiaux,
faisant
de l'enfant un
"petit btisseur",
le
prparant peut-tre
son futur
mtier, ou ne faisant
qu'assouvir
des
instincts,
n'taient
pas
indpendants de ce
que
l'on devait trouver l'Ecole.
Comme dans celle
qu'avait pu voquer l'inscription capitale
d'Aot
1891,
quelques
mois
auparavant: "Aujourd'hui
nos deux
garons
commencent
l'cole,
chez Mlle Colin (cole Froebel)" (189)
Quoi qu'on puisse imaginer
les deux choses associes
troitement,
de ce
qui
vient de nous
apparatre
dans un ordre
prcis,
il
pt
en tre de mme
pour
le fameux dessin. Qui
pour
l'instant est la seule
activit,
hors
maternage qu'il nous a t donn de considrer comme
pouvant,
sinon
lier,
du moins maintenir l'enfant et sa
mre;
seuls.
Oui,
ceci a t dit et
rpt un nombre incalculable de fois: LC aurait
t
"taquin" par
le dessin
depuis toujours;
au
plus
loin
que
les uns ou
les autres se souviennent l'avoir entendu en
parler,
il dessinait
dj
87
(190).
Cependant
dans cette sorte
d'autobiographie, qu'est
le livre de
Gauthier,
l'on
prcisait que
l'architecte enfant dessinait tous les soirs
et mme le dimanche
(leons apprises
et devoirs
faits...);
bref tandis
qu'il
tait
dj
l'cole. Seules
peut-tre,
les
mimiques, facties,
dont on affuble aussi sa
jeune personne, pourraient
antcder le
tout,
jusqu' jouxter
dans ses
cris, pleurs, postures,
sa venue au monde
elle-mme. Mais
elles,
elles avaient l'vident inconvnient de l'exclure
du
jeu, que
la mre et Albert
s'apprtaient

jouer
autour de la
musique;
en
duo,
si l'on
n'y prenait garde.
Sans
doute, peut-on
voir
l,
comme la
goutte d'eau, ayant
incit les
parents
mettre Edouard mme aussi
jeune

l'cole,
alors
que
rien ne les
y obligeait (tandis
qu'Albert qui
avait
lui
l'ge juste requis;
et il
y
demeurera moins
longtemps).
A l'inverse de ces frnsies
bruyantes,
le dessin (mme considr au sens
large) avait l'immense
qualit
du silence. C'tait
quelque
chose
d'immanent sa nature. Que
a puisse
revenir considrer cette activit
minemment
"cratrice",
comme
depuis
un but extrieur
elle,
il
demeure,
que
c'est ainsi
que
les choses
purent
se
passer,
ds lors
que
le
projet
musical se devait de
prendre corps.
De sorte
que,
le tout
petit LC,
ayant pu grce
lui se maintenir dans le
jeu (ne
plus
tre
jet
la
rue...), pourra
du mme
coup esprer,
et
presque malgr lui, rpondre

l'attente
artistique que
la mre avait
place dans le
frre; toujours
depuis
le mme et
unique moyen,
sans sortir de son rle utile.
Capter
son
attention, sa
considration; toujours
"sans le
vouloir,
finir
par
l'imposer".
Et c'est
l, qu'on peut comprendre
l'cole Froebel. Non seulement elle
intensifiera les
rgles
le conditionnant
par
une
discipline calcule,
mais elle fournira les
moyens
de faire entrer en rsonnance cette
sage
activit, avec un monde sonore extrieur
lui; qu'on nomme:
musique.
L'on ne doit se laisser
dconcerter, depuis
le moindre
prjug, par
cette
situation. L'on doit conserver
l'esprit,
le
plaisir
du
paradoxe qu'eut
LC,
lors d'une
"parenthse" symptomatique
du Modulor (sur
laquelle
on
reviendra): "...(Je dois
peut-tre
ma mre et mon frre
musiciens,
d'tre
toujours
la
recherche,
la
conqute
de la
musique,
mais
extravase, porte,
hors du
bruit, au
plan
du silence
intrieur,-joie-effusion-plnitude...
"batitude",
si vous voulez.)..."
88
jl/sfa/
^fci&c&
yH&nf
.Lettre de LC
(enfant) I
sa
mre, 1895
probablement le texts
manuscrit le
^rUO/fflGUyi,-
ancien de la
part de
l'architecte.
(Rser.
Jeanneret; La
Chaux-de-Fonds)
J&'WHl
"you
i$ji>
,c4i<m^MSbW^
L
LC,
ddicace sa mre centenaire
dans le livre 'La Petite Maison'
en 1951.
^|.a-^i, <_y_c
ijt^e_t,u)n
APPENDICE
Soliloque
de
bonne
humeur
e fameux
secrtaire, en
croquis
ct du
piano familial dans la Villa Jeanneret de
La Chaux de
Fonds; et tat actuel
Vevey.
89
(191).
Le
point
de
dpart, puisqu'il
condense un
projet longuement rumin,
poursuit
une activit familiale
d'appoint,
bientt une base commune
tous... c'est donc le
piano.
Un
piano, donn, jou
continment
par
la
mre, au
point
de
figurer plus tard, sur un
grand
nombre de
croquis,
de
photos
d'intrieur de
la, ou
des,
maisons familiales des Jeanneret. Cet
instruments fera mme
l'objet
d'un cadeau de
substitution, en un curieux
"secrt-aire"
(192).
L'activit
pianistique elle,
il est
parlant,
de
l'imaginer
environnant de
ses
notes,
la naissance de chacun des
enfants;
les
berant.
On a dit
aussi, qu'aucun
d'eux de
s'appropriera,
du moins
formellement,
son
exercice, qui
restera maternel.
Car,
si tous eurent droit des
leons,
qu'Edouard
n'aimait mme
pas ("...y jouer"),
tandis
qu'elles
furent
pour
Albert, poursuivant son amour
au-del, qu'un marchepied
vers le violon
(Janv. 1894).
Or, pour
ne
plus perdre
de vue maintenant
l'Ecole...;
tout ceci dbute en
Novembre
1893 A une date o
justement,
Edouard est encore l'cole
froebel
pour
un an au moins. Tandis
qu' l'oppos dj,
Albert lui en a
fini... et
qu'il
vienne
depuis quelques mois,
de
rejoindre
le
primaire,
m doit nous abuser sur cette fin d'tudes.
Quel qu'ait pu tre,
la
destine du
"jeu
de constructions" de fin d'anne des deux
frres,
Edouard seul cumule
dsormais, avec
l'enseignement
Froebel celui du
piano.
Tandis
qu'Albert, qui
vient de dlaisser
l'un,
abandonne
l'autre;
sans
que jamais,
ils n'aient vraiment cohabit chez lui.
Ce n'est
pas
tout. Car si
l'enseignement Froebel, qu'il
n'est
toujours
pas question
de
dtailler, prsentait un dessin trs
particulier,
de mme
s'il st
tonnemment,
lier le "chant" (sa
musique)
avec le
jeu
de ses
cubes, en une sorte
d'escalier,
ou de
piano.
L'ide d'un tel clavier
fig, qui
n'est
pas
sans
rappeler
celui
que
Rimbaud
d'ailleurs,
aurait
sculpt
dans une table
(193) ne
peut manquer d'voquer,
tous les
claviers dont LC fera le
rappel
de Salubra
(194)>
la
chapelle
d'un
couvent.
Cependant,
il est
vident, que
hors de la forte
analogie
de cette
im-brication (on ne
peut
mieux
dire) les
jeux
de cubes taient
bruyants,
et
peu susceptibles d'accompagner ces
moments,
o le
jeune
enfant
90
s'efforait
de demeurer dans la
prsence
de la
musique,
face
l'insolente union de sa mre avec son
frre; pas
forcment de
faon
purement contemplative, pourvu qu'il y
ait le silence. De sorte
qu'on
ne
puisse penser
la "rencontre" avec ce
contexte, qu'il
dira
toujours
avoir
constitu "le
plus
riche souvenir de sa vie"
(195).
Quelque chose, pouvant
constituer la
"mcanique"
mme du
piano (196),
sinon du
dessin,
donc antcder le
jeu
de
cube,
et dont les
expressions
des
"jeux
de
doigts"
(dans le cadre
prcis
de la mthode
Froebel;
les
"FingerKlavier"),
sont les
plus loquentes
de cela.
Incidemment,
c'est le
frre Albert
qui pourrait nous le faire
remarquer,
de la
faon
la
plus
pertinente,
dans une de ses innombrables lettres de son
sjour
allemand.
C'tait une
remarque pdagogique:
"N'existerait-il
pas
dans ton art cher
Edouard,
une tude
analogue
celle du son
que je
fais en ce moment? Je
puis
te dire
que par
cette tude
beaucoup
de choses dans le
jeu
du violon
m'ont t d'une
plus grande facilit, quoique je
ne les aie
pas
travailles
spcialement;
un beau
jour je remarque que
telle difficult
que j'aurais
pu auparavant
travailler 10 heures
par jour
sans la vaincre s'est sans
que je
m'en doute rendue d'elle mme...
je
suis sr aussi
que
des
exercices d'une
dpendance
des
doigts
entre
eux,
des
poignets
enfin tout
ce
qui peut
rendre la main
mobile, souple,
fortifier les
doigts
en mme
temps que
les
assouplir, je
suis
persuad dis-je que
tout ceci constitue
la
technique
de la main droite
qui
tient le
crayon
ou
pinceau
comme
nous,
musicien,
celle
qui
tient l'archet. Il
y
a dans ces deux domaines une
grande analogie
sous ces
rapports" (198).
Attention, pour
ne rien
perdre
de ce fort
parallle,
l'on doit viter
comme c'est souvent le
cas,
de chercher
comprendre
ce
que
l'un et
l'autre auraient de commun
quant
la
reprsentation, ou en fonction de
l'ide.
Puisque,
ce sur
quoi nous sommes mis en
fait,
c'est sur la
piste
d'une connextion de main
main, sans mdiation de
l'intellect,
de la
r-flexion,
soit vers une
pense par
le
corps,
voire
par
le "hors de
soi"...
;comme
LC ne
manquera pas
de le dire
pour
le seul dessin
(199).
Une
piste, un sillon
pouvant
tre celui de l'archet
sonore,
du
stylet
graveur,
ou d'un certain
geste
allant droit verticalement ou
horizontalement,
celui du dessin froebelien tout
simplement
(et de sa
peinture, enluminure, pareillement),
dans sa nature
carroyage.
91
On s'est souvent
plu

rappeler,
tous les
regrets, dceptions,
ressentiments,., qu'eut toujours LC,

l'gard
de sa carrire de
peintre.
Comme aussi la dimension de
"laboratoire",
et
plus
encore celle de
ncessit
secrte, qu'il
lui attribuait: "Si l'on accorde
quelques
significations
mon oeuvre
d'architecte,
c'est ce labeur secret
qu'il
faut en attribuer la valeur
profonde" (200);
un "secret"
qu'on
n'avait
pas
le "droit de trahir"
(201). Sans autre
avenir, ou solution mme
que
de se maintenir au travers de sa
rptition:
"alors une
demi-journe
durant, je
me fous de tous et du monde et
je
reste creuser un
problme
dont la solution n'existe
pas, puisqu'elle
fuit
chaque pas
en avant"
(202). Une fuite en somme vers le
presque rien,
la
vacuit,
le chaos
toujours... (comme Klee
donc,
le ft
par
l'intermdiaire du
violon,
ou
Varse
par
la
peinture,
en vue lui de sa
musique... (203)-). Puisque,
au
sens vu dans
l'introduction,
faire le vide dans sa
tte, pouvait
conduire
au-del du
soliloque,
librer ses
forces,
et
prdisposer
la rencontre
du
hiatus,
de
l'inattendu;
bref du
"signe".
Pour
peu aussi, qu'on protge
les conditions matrielles de cette rencontre:
par
la
constance,
la
rgularit, un
rythme
de vie o le travail serait une vritable
respiration susceptible
d'entrer en rsonance dans l'au-del de soi-mme.
C'est tout le
sens,
ne nous
y trompons pas,
de la trs
nigmatique
sentence de sa mre
Marie,
morte
centenaire, que
LC se
plaisait

rappeler (
placer
comme en
exergue
de son oeuvre
complte;
comme si elle
tait commande
par
leur
origine):
"ce
que
tu
fais,
'fais-le!". L'habitude
aurait ainsi t
prise,
la condition
primordiale
fixe: dessiner. Et ds
lors, peu importait
o
a
se droulerait: dans
l'avion,
le
bateau,
o
mme chez
soi,
dans une
exigut
o
personne
n'oserait travailler
(204).
L'important
bien sr. tant
toujours ce
rythme quasi respiratoire,
ce
souffle, qu'on se devait
par
dessus tout
d'entretenir,
de
prserver.
A
cette
fin,
il n'est
pas
interdit
d'imaginer, qu'il
ait
pu prendre
Yvonne
pour
femme. Confiant sa
mre, due
(mais au sens o Edouard ne
pouvait
vraiment la
rjouir) que
contrairement ce
qu'on pouvait penser
spontanment,
c'tait une
garantie
de vie
sre,
de maison bien
tenue,
si
bien
que:
"il faut reconnatre sa chance... ne
pas prendre
le
risque
d'une autre
tentation,
il faut savoir s'arrter"
(205).
L'architecte
allait
pouvoir
maintenir la
cadence,
dans cet
espace protg
o
personne
92
93
n'avait le droit d'entrer: "Ds
que je
suis chez
moi, je
retrouve mes
crayons
et mes couleurs et me voil
embarqu jusqu' plus
de minuit.
C'est dmon! Le matin
je
succombe
jusqu' une heure" (206). A la
limite,
tout le reste
pouvait
ou devait
y
tre sacrifi: "Dis tante Pauline
toute mon affection et combien
je
ne l'oublie
pas,
mais vois-tu le soir
c'est
implacable
il faut
que je me mette dessiner"
(207).
La venue de
quelque
chose
qui s'imposait
donc
lui,
il cherchera
plusieurs
fois en dire la
physique:
"de
plus
en
plus, je
me confirme
dans ce sentiment
que
l'homme travaille
pour
lui
seul, pour
assouvir ces
tranges passions qui
sont nes en
lui,
et dont il est
esclave,
et
pourtant
la
possibilit
de
vivre,
de ne
point
se consumer
exige que
cet
effort soit
connu, discut,
hai et aim des
autres,
il faut se mler aux
hommes"
(208). Evidemment le
pseudonyme,
au sens o nous en avons
interprt
les
initiales,
n'tait rien d'autre
qu'une
des
marques
de cet
extrieur
constituant;
une forme de localisation.
Mais,
il ne
pouvait
tre lui
aussi, qu'une faon
de dire
"je
est un autre" (209). C'est en
droite
ligne
de
cela, que
LC sera conduit
essayer
de dfinir sa
manire lui de dessiner: "L'autre manire de dessiner avec les
mains,
c'est avec ma main de
peintre ou de dessinateur.
Quant je dessine,
le
dessin est fait avant
que je
l'aie
pens
-c'est contraire toutes les
thories
que
nous avons
pu
mettre autrefois
quand nous tions
plus
jeune.
On disait
qu'une
chose ne
peut
tre dessine si elle n'a
pas
t
pense.
Mais vous avez une bte l'intrieur
qui pense,
et cette bte
commande votre main
qui pense
et vous avez une masse instinctive
paissante
et immense... une
espce
de... enfin un tre vivant
qui
n'est
pas
dans le cerveau"
(210).
Au
plus profond
de ses
"instincts",
c'tait
par
l
mme,
dans un tant
"hors de
lui";
dans un "vouloir
par
del soi-mme"
(211-), pareillement.
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95
4-
DE PAULINE JEANNERET A LOUISE COLIN
Ce
qui
revient se
demander, sous
quelles circonstances,
les enfants
Jeanneret furent-ils mis l'cole
Froebel;
mais encore en cette cole
qu'on
verra tre si
"particulire"...
Comme sous
quelque
chose "hors" du
strict
projet parental.
En
effet,
nous avons vu
que,
si rien
n'obligeait
ceux-ci
d'envoyer
Edouard l'Ecole tout
court,
il est tout aussi intressant de se
demander, non seulement
pourquoi
ce fut l'une d'elles en
particulier,

une froebelienne.
C'est
que,
.
le
petit
LC n'avait donc nullement
atteint,
la diffrence
de son frre
l'ge d'obligation
scolaire. Une fois ceci
dit,
il faut bien
considrer
que
l'ventail de choix d'un mode
d'enseignement,
mme dans
une
petite
ville comme La
Chaux-de-Fonds,
tait trs
grand. Existaient, non
seulement des coles "enfantines"
publiques ou
prives,
mais des
froebeliennes ou
pas.
Or mme sous ces
restrictions,
il
y
en avait au moins
une dizaine... Certaines taient
plus anciennes, plus rputes, plus
proches
du
domicile;
mais rien
n'y
ft...
(212)
Autrement
dit,
de
faon
non dissociable du
projet
familial dont nous
avons
parl,
il
y
eut l'intention de faire d'une
pierre
deux
coups.
Et
cette
question purement
scolaire semble concerner ds le dbut le seul
petit
Edouard. Il semblerait
qu'on
ait alors voulu
pas
seulement le
mettre en
"garderie" ("halte" ou
"asile"; pour
les raisons
nonces)
mais
encore de sorte
que a puisse
lui tre utile
plus tard;
au
regard
de ce
vers
quoi
on le destinait. De
sorte, que
si ce fut "froebel" et de
faon
"prive",
c'est
qu'on
avait eu
quelques raisons;.qu'on
avait
pu s'y
96
reconnatre
depuis toujours.
Or seule une tierce
personne
-dans la famille (mais hors du
couple
parental)-
avait
pu
entrevoir ces deux
aspects
simultanment. Et c'tait
la tante
Pauline, pour
les raisons
que
l'on va
noncer,
et
qui auront
l'avantage
de nous faire
comprendre
le mond e
froebelien,
avant mme
d'avoir eu le dcrire.
Pauline
Jeanneret; pour
l'instant
d'elle, nous ne connaissons
que
sa
prsence
un
peu force;
sa
faon
de se rendre
indispensable auprs
du
pre (lors de l'incendie de la maison familiale du 6 rue de la
Loge,
en
1911 on voit le
pre bris,
l'ide
d'tre, pour
la
premire
fois de sa
vie, depuis 25 ans, spar
de sa soeur "le
jour
le
plus pnible
de ma
vie"
(213)-).
L
encore,
il
n'y
avait rien d'une
contrainte,
mais un
asservissement librement
consenti;
sous la tradition. Preuve s'il en
est,
l'affection trs
grande que
lui vouera
LC;
comme une reconnaissance
pour
quelque
chose d'indfinissable. Dans le texte
prcit
o il tentait de
dmler les
lignes
relationnelles entre celle-ci et sa
mre, nous avons
vu
qu'il
n'hsitait
pas

parler
d'elle comme un des "trois tres
qui
ont
form notre
jeunesse" (214). Ailleurs,
il ramenait la trinit
symbolique
au
couple spculaire, parlant
d'elle
alors, comme de "l'une de nos deux
jambes"... (215);
la
superposant
donc au rle du
pre, presque
en alter
ego
de celui-ci.
Pauline
peut
donc tre vue comme
ayant suggr plus qu'aucune
autre
personne,
le
"pari" voqu:
Albert tait autoris faire de la
musique
(en
fait,
c'est d'abord la mre
qui
l'avait
t,
sous la condition d'un
revenu
d'appoint) qu'
la condition de
passer,
mme
formellement, par
l'Ecole,
tandis
qu'
devoir tre libr
d'Edouard, toujours
cette fin
qui
avait
peut-tre
mme conditionn le contrat
nuptial,
autant
qu'il
n'ait
pas perdu
son
temps, que
ce ft utile cet
avenir;
celui
que
la
famille connaissait
d'avance, depuis longtemps.
D'une certaine
faon,
on se devait alors d'unifier les deux termes du
rapport (216);
allant en somme du mtier familial cette cole
prive
d'un certain
type.
Pauline aurait
pu
en
dsigner
le terme
prcis, depuis
toute sa
culture; qu'il s'agisse
de sa formation
prcise,
de ses
relations ou encore de ses
conceptions,
si l'on
pense
sa
religion.
Ou
97
Avis de 'L'Union Chrtienne'
paru
dans
l'Impartial
(feuille d'avis des
Montagnes)
(Beau site)
La rente en farenr du noureau btiment auralien les lt et 11 anil au Foyer
du Casino
;
lea
objets
deatina cette rente seront
reus aree reconnaissance
des aujourd'hui par
:
"~"~
Mme James
Courroisier, Loge 11.
J.-U. Parel, Progrs 26.
i.
WuiUenmier, Numa-Droz 49.
Ml ea Louise Girard, Promenade 6.
Prtiiliue Jeanneret, Loge 6,
limes P. Borel-Eumn, Cure 9.
H
Perrrgaux, D.-P.
Bourquin 1.
P.
Pettavel-Uallet, Montbrill, Il
E.
Beaiijon-Pettavri, Neu fe 11.
Mlle Henriette
Robert, Lop.-Rob. 86.
Mme H. Audatt-
Guye, Terreaux 10.
Mlle Lucie
Dueommun, aux Arbres,
Mme
Selipf Courroisier, Parc 81.
L
Regain, Temp. Allemandes.
Maies J.
Courroisier, Est 16.
A
Fiedler, Doubs 161.
E
Kurt, Tuilerie 82.
MM.
Eug. Leaquereox. Numa-Droz 14.
Emile Zwahlen, Charrire 88.
Robert Cart, Doubs P.
Ma c
Reymond, Earers 14.
Th. S. Piton, Balance 10a.
Paul
Stammelbaeh, Chapelle
17.
Louis
Huguenin Grenier 23.
Aodr
Erard, Seire 81.
Charles
Pter, Charrire 38.
Emile
Pirou, T.-Allemand 86,
Huma
Robert, Beau-Site.
Lettre de Pauline Jeanneret son neveu LC (Rs.
Jeanneret)
J_+
*fr
; 1
g/fiiJi^ indf/ttosd
fan* !McA^M4^-4\tyJ*nt/k(S-
'
A
f$t+, qbrs
7jtifr
/^^
m#t0;W&ltMi*/fy
} /
*
t
'f
98
tout ce
comportement d'assistance, qui
fera dire
plus
tard LC
qu'elle
tait une femme
"empasteurisee",
ou sa
mort, parler d'elle, comme d'une
personne ayant
"vou sa vie l'amour du
prochain" (217). Cette charit
en
somme,
nous
permet
de
comprendre, que
tout ce
qui
n'aurait
pas
t
pratique
dans le choix de cette cole (comme 1
'loignement,
d'ventuels
alas de
fonctionnement, etc...), d'avance,
Pauline
pouvait y parer;
absorber
presque
elle
seule, pour
le bien de
tous,
les inconvnients.
Justement encore et
toujours,
en se
dvouant, en allant chercher les
enfants,
en les
accompagnant,
en les faisant
jouer...
Mais en
amont,
cela
l'avait
dj
conduite se consacrer deux institutions
rptant ces
aspects.
D'une
part,
"l'Union Chrtienne des
jeunes gens
(de Beau site
(218)-), et
puis aussi, ce
qui
est moins connu et
pourtant...
"l'Arme du
Salut"
(219). On
peut
en mesurer
rapidement l'cho,
dans l'oeuvre future
de LC. A la fin de sa vie
encore,
elle
apparatra
comme
ayant
t
"directrice" d'un centre
d'assistance;
dit "Bureau de
placement
des amis
de la
jeune
fille"
(220).
Situation, qu'elle
aurait
occup
de
1920
1933
donc,
et faisait suite son
poste
de
professeur
d'allemand
"L'Etablissement de travail
pour
les
jeunes
filles" (et
celui-ci,
faisait
appel
nommment des formes
d'enseignement froebelien).
Ce
qui
confirme autant sa
germanophilie voque, qu'une "spcialisation"
proprement pdagogique.
Ce
qui en retour nous
permet
de
comprendre, en
nous taisant
toujours sur les dtails de
Froebel, autant le fait
qu'elle
ait
pu pourvoir

l'enseignement gnral
d'Albert
par
des
leons
quotidiennes lorsque
celui-ci s'tait vu retir de
l'cole, que
l'orienter vers le conservatoire de Berlin. De la
"pdagogie" quasiment
missionnaire
d'alors, ne
gardera-t'elle pas d'ailleurs, sa vie
durant, ce
qui
en tait la
marque
la
plus
vidente: le clibat
(222).
Mme si elle
put
suivre un cours normal
par ailleurs,
elle avait au moins
frquent
l'cole
Industrielle; qui possdait sa
propre
section
pdagogique.
Ses
bulletins,
la font
apparatre
trs bonne lve en
allemand bien
sr,
mais donc aussi en
botanique,
conomie
domestique
(tricotage, piquage, broderie, cuisine...), dessin, musique,
gymnastique... (223). Soit dans toute une srie d'activits
pour "jeunes
filles", que
l'on retrouvera au sein de la mthode Froebel.
Or, aux
alentours de La Chaux-de-Fonds existait
depuis longtemps
la clbre
99
"cole-atelier"
qu'avait
fonde
MA. Calame (224),
et
qui
ne s'adressait
d'ailleurs, pas
seulement aux "Demoiselles",
mais corrlativement,
aussi
aux "jeunes
enfants". Si bien
que
coexistait l tout un enseignement
pratique
fminin
jusqu'
la
gymnastique,
avec des
occupations enfantines,
et aussi de?" mtiers
horlogers,
telles
que
la
peinture
sur mail,
faience...
Or
pour 1'Etat-civil,
Pauline Jeanneret serait revenue La
chaux-de-Fonds, depuis
Le Locle (226).
Avait-elle
alors, sjourn

l'institut Calame immdiatement
aprs
sa sortie de l'cole Industrielle
de La Chaux-de-Fonds ? (225).
De toute
faon,
ce ne serait
qu'une
raison
de
plus pour comprendre,
combien elle aurait
pu
s'identifier l'cole
particulire
de mademoiselle
Colin,
reconnatre instinctivement la somme
des
aspects
favorables d'un tel
enseignement.
Hors de
cela;
de toutes
faons,
il
y
aurait eu
aussi, plus simplement,
de
faon plus
amicale ces relations
quotidiennes
de
voisinage,
de
gnrations,
sinon de
jeux. Aussi, lorsqu'elles
devaient tre
condisciples
sur les bancs de l'cole Industrielle au moins. En
somme,
toujours
une communaut de destin s'tendant
depuis
leur
naissance,
une
mme
anne,
leur mort moins d'un an de distance. Liens ordinaires
quand
on aura dit, que
les deux familles taient voisines relativement
(10 &
15 rue de
l'Hpital
vers
1882),
et comme lies au sein du
processus
horloger; complmentaires
et concurrentes dans cet "ouvrier
collectif",
puisque
les Jeanneret maillaient des cadrans de montre
que
les Colin
avaient
pu fabriquer, puis
doublement dcorer comme on va le voir la
suite.
Etonnemment,
une lettre tardive de Pauline son neveu LC confirmait
que
leur relation ait
pu
s'tendre tout au
long
de leur existence.
Ceci,
lorsqu'elle voquera
une "affaire avec Mlle
Colin";
le fait
qu'elle
en
informe
LC, prouvant
du mme
coup que
ce dernier la connaissait
aussi,
mme s'il n'en
parlera jamais
notre connaissance
(228).
Indice
suprme
enfin de liens
affectueux,
d'estime
rciproque,
il existe dans l'Album
photographique
(229)
familial des
Jeanneret,
un clich de cette
Mademoiselle Colin.
En
dfinitive,
on
peut
dire
que
le
rapport
de la famille Jeanneret
l'cole de Mlle
Colin, n'apparat plus,
disons de cette
faon anonyme,

100
Portrait de Louise Colin contenu dans l'Album
photographique
familial
Vue actuelle du 12 rue de la
Chapelle avec
jardin (collection prive MS)
101
laquelle souscrivent la
plupart
des familles devant conduire leurs
enfants l'Ecole. En
outre,
le lien
qu'on
entrevoit
ainsi,
entre le
mtier,
la tradition familiale et
l'enseignement scolaire,
allait tre l
reprsent, en un seul
lieu,
comme une mme forme
qui pour
tre
froebelienne, pouvait reprendre cette trs vieille
tradition,
de
cole-atelier.
Avec Louise
Colin; qu'on nous
comprenne bien,
il ne
s'agit pas
de
prsenter
celle
qui
sera l'institutrice du
petit LC,
et
qui apparat
presque
autant hors de la famille
Jeanneret, qu'en elle,
comme un doublet
de la tante
Pauline, que
de
souligner
toute sa
particularit.
Celle
semblant
envelopper, plus que dvelopper,
les termes
que
Pauline nous a
paru
condenser.
Oui,
tout chez l'institutrice est
plus intense,
autant du
point
de vue du mtier
que
de
l'enseignement; on va le voir. Mais
resterait le
doute, quant
la "charit".
L'anne
l891. o le
pre
notait
que
ses deux enfants
rejoignaient donc
cette
cole,
dans la
presse locale,
avait
pu paratre
l'avis
suivant,
informant la
population
de l'existence d'une: "Ecole
particulire,
12 rue
de la
Chapelle
-Mlle Louise Colin
ayant particip
au Cours Normal
froebelien de Neuchtel
prvient
les
parents qu'
l'avenir son cole
rpondra aux
exigences
de la nouvelle loi scolaire.
Dirige d'aprs
cette
mthode tudie en vue de nos moeurs et
applique
nos besoins
industriels,
rien ne sera
nglig quant
au
dveloppement intellectuel des
lves. Education intuitive et morale. Matriel Froebel.
Ecolage
mensuel
4
fr. Rentre le 1
Septembre." (230). On notera en
pralable, que
l'institutrice faisait
entendre, que
son
enseignement
tait "dsormais"
entirement
froebelien,
conforme ainsi la nouvelle loi
d'obligation
scolaire de
Septembre 1889 (231)5 qu'en
avait-il t
auparavant
?
Or si l'cole Normale de
Neuchtel, ouvrait ses
portes
en Mai
189O, un
avis assez semblable faisait
dj
tat d'une cole
particulire Froebel,
rue de la
Chapelle (232).
Cependant, plus
avant il n'existe nulle trace
d cette cole La
Chaux-de-Fonds,
bien
que
Mlle Colin
y
exerce
cependant une tout autre
profession.
Sur ce
pass,
les annuaires
horlogers (233) attestent
que prs
de dix ans
auparavant,
la mme Louise Colin est bien
prsente
La Chaux de
Fonds,
102
Travaux pratiques
fminins
Filage carroy
et,
1
1
:
21
HH
...schma chrono- an
atomique
Planche d'illustration sur les travaux de couture et broderie (Larousse)
Tombe des
poux LC
Roquebrune
(Cap Martin) maille
103
mais,
comme en
1884, occupant
la
profession
de
"peintre
sur cadran
mtal",
et
ce,
la mme
adresse, qu'on a vu tre celle de sa future
cole. Le
plus curieux,
c'est
que
si deux ans encore
auparavant,
(1882)
c'est
toujours
en tant
que peintre, qu'
elle demeure la
fabrique
familiale de son frre
Alphonse,
carrment au 15 rue de
l'Hpital, plus
loin un acte d'tat civil laisse entendre (sur le mode vu avec Pauline)
qu'elle
serait arrive de Neuchtel
(234). Sans
qu'on
soit sr de la
chose,
le Davoine
indique
en
1882,
dans cette ville une "cole
pour
jeunes filles;
rue Basse
14" tenue
par
les "demoiselles Colin"...
(235)
L'histoire se serait-elle
rpte
ce
point
?
De toute
faon
le vrai
problme est, que
sans ce fond fait
d'apprentissage
sur le tas et de travaux
pratiques domestiques,
on
verrait mal
qu'un enseignement
autre ait
pu
en un instant
devenir,
miraculeusement,
froebelien. Qui
plus est,
n'oublions
pas qu'
la
date o
paraissent ces
avis,
o
s'organise
un froebelianisme d'tat dans
tout le canton de
Neuchtel,
Louise Colin a
dj 40 ans au moins.
Qa'est-ce
qui
avait donc
pu
dcider cette dernire
rejoindre
cette
nouvelle activit. L
encore,
tout est
peut-tre un
peu
comme chez
Pauline,
tandis
qu'autour
la crise
menaait
l'industrie
horlogre,
elle
en serait venue
quelque chose,
dont dsormais les revenus taient
assurs.
A'itant le
dire,
rien ne nous est
parvenu
de
plus sur cette cole
froebel,
si
particulire.
Si bien
que, pour
connatre tout ce
qui y
fut
ncessairement
dploy,
on devra aller
plus
loin. On devra se tourner
carrment vers le Cours Normal
voqu,
et sa directrice
alors, qui
venait
aissi de Genve...
Pour
l'instant,
dans cette
cole-atelier, imaginons
la division
ncessaire de
l'espace,
du
temps,
et les
juxtapositions qui
ne
pouvaient
pas manquer
de se faire entre les
jeux
de
cubes,
les
pots
de
peinture...
Nous l'avions mme laiss
entendre,
sur la base du
pseudonyme
et de ses
initiales
nigmatiques,
l'attitude d'Edouard envers la
peinture,
ne fut
pas,
autant
qu'on a voulu
trop
souvent le croire
quelque
chose
d'original; par quoi se
serait, d'abord, manifeste une
rupture
avec le
pass... (236). Comment ne
pas voir,
au
contraire,
l'cho insistant de
104
cette cole-atelier
longtemps aprs;
toute sa
remonte, jusque
dans la
division des
journes
le
corbuseennes,
entre son architecture de la rue
de Svres et sa
peinture
dans sa tanire. Et
jusque
dans l'ultime
dtail,
d'un
mail,
sur sa stle funraire
Roquebrune.
Faut-il
penser

la dimension couvent du
prcdent
couloir-atelier;
c'est dire l'union
des tches
prcdentes,
un fond de
sacerdoce,
de
pit,
de "charit" en
un mot (237). Il faudrait
alors,
revenir l'adresse mme de
l'cole
particulire, qui
tait bien dans la rue d'une "...
chapelle";
et
nous commencerions
rpondre

l'interrogation
sur le sacerdoce de
Louise
Colin,
et du
coup
sur la
religion laque
de LC.
S'il est
vrai, que
le 12 rue de la
Chapelle
avait t
lui-mme, un
presbytre.
105
5- UNE REVOLUTION CULTURELLE A NEUCHATEL
-
La Suisse froebelienne
Parler de ce Cours
norma], c'est
envisager une bonne
partie
du mouvement
froebel en Suisse.
Et Louise
Colin, s'y
tait donc rendue
l'anne
juste avant celle o les
enfants Jeanneret
rejoignrent son cole.
L, avec
prs
de
70 autres
institutrices. La loi
scolaire, qui
faisait
obligation d'un-
enseignement
froebelien
pour
les classes
enfantines,
tait tout aussi rcente
(238).
A cette date
encore,
l'existence d'un sminaire
exclusivement froebelien
n'tait
pas
si courant.
Jusqu'alors,
si le
premier
ouvrir en
Suisse,
avait t
Lausanne sur initiative
prive (239). nombre d'lves du
canton de
Neuchtel, et notamment de
chaudefonniers,
devaient se rendre
en
Allemagne. Ainsi, l'auteur d'un des
premiers livres sur
Froebel,
Humbert-Prince, avait
pu
tudier la mthode Keilhau. Il est mme
fantastique, en lisant les listes de ce dernier
institut,
de voir un
aussi
grand nombre
d'lves, originaires de La
Chaux-de-Fonds,
et
ce,
eu
gard
d'autres villes suisses
beaucoup plus importantes (241).
Ailleurs, comme dans cet autre de
Watzum,
on
signalait
la
prsence d'une
pensionnaire, Anna
Sandoz, venue de Neuchtel.
Peut-tre
pour pallier
ces exils
forcs, sans doute sous l'influence
des
expriences
proches,
Genve
notamment
(242), les autorits de
Neuchtel
se rsolurent instituer une loi scolaire tablie sur
l'enseignement
froebelien, et mettre au concours un
poste
de directrice
pour
l'cole normale cantonale du mme nom.
Envisager cette
exprience, qui
coiffe de son
autorit,
et de
son
prestige, tout ce
que
La Chaux-de-FOnds
put connatre,
n'est
pas pour
106
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D'INSTRUCTIOH
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r:.r,^;. i, '.i
f.*
a,..A !..
|>na. ,4.d;f;.
.vA^fcj
Montage des
planches
didactiques
du Manuel de Raoux sur les 'Jardins d'enfants
107
L'Ecole "Enfantine" Neuchtel
Ecole enfantine
L'COLE PARTICULIERE
Ecole
particulire
La rouverture de l'Ecolo enfantine
de Mue H. MVTIU3. rue du Premier
Mara 7, aura lieu LL'NDI 27 courant
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Rentre Lundi 27 Aot 10508-2
Scolarisation La Chaux de Fonds.
Divers Avis contenus dans
l'Impartial

l'poque
de l'cole Colin
77
EXPOSITION
SCOLAIRE
PERMANENTE
DU CANTON DE
NEUCHATEL
J^
"REGLEMENT
GNRl'1
., , i
,,
Abticxe PHEMIEB
i ,, ,,
L'exposition
scolaire
permanente,
dont le
sige
est

Neuchtel,
a
peur
but le
dveloppement
de tout ce
qui concerne l'cole
;
elle est destine devenir- un
centre de
renseignements
pour
les commissions d'du.-
cation,
le
corps enseignant
et le
public
en
gnral.
'
Archives Nationales Bern
/Schweiz Bundes archiv
,
Ecole normale cantonale
Melieie
,
NEUCHATEL
Celte cole
comprend deux annes d'tudes
pour
les lves
qui ne sont
pas
porteurs du brevet
primaire ou de titres analogues,
la seconde anne est exclu
sivement consacre aux exercices pratiques et les
lves, en
possession des titres
sus
mentionns, y sont directement admises.
Evceptionnellement, sont galement admises su ivre les exercices
pratiques
en
qualit d'auditrices et
par autorisation speciale du
Departement de l'inslruc-
n >n
publique, des
personnes non porteurs de titres
pdagogiques, qui dsire-
r lient se familiariser avec la mthode Frbel
Oui crlure des cours : le 15
septembre Inscriptions et cxanicni
1 admission samedi 12
septembre, S heures du malin au
collge
del
Promenade Les lves doivent tre munies de leur acte de naissance et de leurs
certificats d tudes
Pour
renseignements et
programmes, s'adressera
la
soussigne
La Lirednu de
l'Ecole,
358
Antoinette VOA.C.WT.
Cours de l'Ecole
frbelienne
(Correspondance particulire de
L'IMPARTIAL.)
Neuchtel, 6 aot 1889.
C'est
aujourd'hui, mardi, 3 heures de
l'aprs-
midi
que
s'est ouvert le cours de l'cole frbe
lienne donn sous la direction de Mlle
Vuagnat,
avec l'aide de Mlles
Clerc,
institutrice-adjointe et
Maire, monitrice.
Une centaine de
personnes assistaient l'ou
verture de ce cours
parmi lesquelles MM. J.
Clerc,
Ed.
Rougemont, Daguet, Etienne, Guebhardt,
Dubied et nombre d'institutrices
d'ges
divers
;
on en cite
qui
ont
quelque 60
ans, ce
qui ne les
empchera pas
de se mettre
courageusement
cette nouvelle tude.
Avis
parus
dans
L'Impartial
d'Avril et d'Aot 1890
108
faire
dpendre
en
tout,
l'cole-atelier de Mlle
Colin,
des
principes
plus
srs. C'est seulement
parce que,
rien ne nous est
parvenu
de cette
dernire (hormis
justement
l'oeuvre de LC
qui
en
tmoigne
sa
faon),
pour
se donner les
moyens
de connatre cette mthode dans sa totalit.
En tout
cas,
nous
excluons, que
de l'une
l'autre, puis
Froebel lui
mme,
se serait droule une
espce
de
dilution,
d'amoindrissement
d'une vrit
pdagogique.
Au
contraire, par
l nous
envisageons,
tout ce
qu'il put y
avoir de
"conditions",
de
rencontres,
en
Suisse5
et mme
pour
Froebel
lui-mme, lorsqu'il y sjourna par
deux fois (244)
Donc,
l'on choisira comme directrice de ce Cours Normal une
personne
originaire
elle aussi de Genve: Antoinette
Vuagnat.
On ne s'tonnera
pas mme, qu'elle
fut
aussi,
issue d'une famille de
commerants bijoutiers,
du fameux
quartier
dit des "carabinetiers". Ce
quartier
ne valait
l'poque, pas
seulement
pour
cette industrie
horlogre,
mais aussi
pour
ses
exprimentations pdagogiques.
Si la ville
dans son
ensemble, possdait prs
de 200 coles
primaires,
sur le mode
mutuel lancastrien ou
pestalozzien,
elle s'tait faite une
grande
rputation pour
son
enseignement
dit des "tout
petits".
Cette
rputation
s'tendait
jusqu'en Allemagne,
o l'on
remarquait:
"Im Saale stellen...
kleinen Mdchen und
jngsten
knaben eine Stadt auf einem Tische
auf,
bauen mit
hlzern, spielen
mit
puppen,
usw" (245)
Plus loin dans le
temps (1829), un
rgent,
Monod
(246), consacrant une "Notice sur l'cole
des
petits
enfants tablie Genve"
parlait
encore des
"briques" en bois
de
chne,
des "morceaux carrs ou
triangulaires
de carton
color",
des
lettres de
l'alphabet
traces "sur le sable"... toute chose
qu'il
nommait
du "lait intellectuel". Mais ce ne sera
que
vers
l8453 que
sous
l'initiative de la
Compagnie
des
Pasteurs,
s'ouvrira une "cole de la
petite
enfance"
d'aprs
Froebel (247)-
Hormis
cela,
Genve
possdait videmment, en tout domaine un
enseignement
pratique
ou industriel de
premire
main. Ainsi deux
pas
du domicile des
Vuagnat,
un
compagnon
de
Pestalozzi,
Niederer avait transfr
d'Yverdon,
son fameux "Institut des
jeunes
demoiselles"
(248). Ce
contexte, qui
parat
au minimum le mme
qu' Neuchtel, permet peut-tre
de
comprendre,
qu'
la mort de son
pre (qui
devait
prcipiter
la fin du commerce)
celle
109
enriette
an
uife ^rdbel
in
ambutg.
"2a$um. 9.
<&btaax(?) 1862.
.... 3d)
bin
redjt gictd),
unb
u wirft
eS mit mit
gonj befonberS
fein, bafj ^tbelt?
"Berf bera
auf fo fruchtbarem "Soben arbeitet. 3n
ber
ScfetDeij arbeitet man
ungeheuer,
ne
Seitfdjriff
wirb
gegrfinbet,
in
ben
erfdjiebenen StSbten
entfteben inbergrten, unb am 1. SDlai er
flffnet SKonfieur 9laou fein Eefcrerinnenfeminar. ne <)amt au$ 9leu-
d&tel, welche
ba
fiebrerinneneamen
1.
klaffe beftanben unb ein
3a$r
jur SJoIIenbung ibrer
5luSbilbung
in
<Pari war,
tomrnt
auf
ein
3ar au
un, um bie
Crbelfdje Qrjiebungeweife au ffubieren. 3$t SBater, iret-
tor
6anboj in9?euct)tel $at fie angemeldet.
Slnna
gebt nun balb
nadj aufanne, vxn
SJonfteur Raou
ein
wenig ju belfen. Qlnna
$at
ein $>au$ in
Saufanne gefunben, wo
fie nidbt
gibt
unb
nidjt empfngt,
mit
jwei Meinen naben
S)eutfd) ftmd)t
unb
3eit
au
ibrer
eigenen
"luSbibung aben lann.
rau on
^ortugaU
bat
eine
Qlufforberung nadj enf beommen; tta&rfdjeind) wirb
fie
mit
Qlnna
aufammen reifen......
Lettre de H. Schrader
Breyman
la veuve
Froebel,
o il est fait mention d'une
lve venue de NeuchStel
Mademoiselle Adle Tlaaot
prvient
aftipporable. public de'
la.Cbaux-.de-Fonds
qu
elle
"ouvrira,
ltidi 20
mai;
son"
JBBW
B'MFiS
dans une salle ue
l'Ancien-Collge, rue du
Collge, mais
lorsque le
temps
le
permettra,
les
jeux
et les
occupations des enfants se fe
ront en plein air.
-.
Les
parents qui
voudront bien confier leurs
enfants aux soins de Mademoiselle
Tissot,
sont
pris de.les faire inscrire la Direc
tion, en
payant
fr. 3
pour un mois
d'colage,
puis 10 cent,
pour
le matriel
qui
leur sera
fourni.
,.
"
On
reoit
les enfants de 4 6
ans, et on les
garde de 9 heures midi et de 2 4 heures
tous les
jours, except mercredi et samedi
aprs midi, qui seront libres.

1095 3
OCTAVIB MASSON
rVOOLIS FRCBBTSI-i
HISTOIRE
JARDIN
D'ENFANTS
SIMPLES UC1TS
'
MI liUSS DE FIIIU! 1 tM IISTITITIICES
4rt trtkt gtWmwtt H ta uHet .fMile
ACCOMPAGN OC 18 PLANCHES GRAVES
Unul)aid (Snifif)
UIlHAlHir UhNHlAl.f- l>t: J SANIHIZ
Avis
paru
dans le
journal L'Abeille, sur le
premier Jardin d'enfant chaudef
Edition neuchte1oise de
l'ouvrage
de Masson
110
qui
devait tre
institutrice, puis directrice, n'apparaissait
sur aucune
liste
d'aptitude

l'enseignement.
Avait-elle alors t contrainte
l'image
de Mlle
Colin,
de
rejoindre une
profession pratique pour
subvenir
aux besoins de la famille ?
Quoi qu'i]
en
soit,
ce sera seulement en
1872, que
subitement nous la
trouvions
"rgente",
d'une des
plus exemplaires
de ces "coles
pour
l'enfance",
survivant au milieu de cette colonie
ducative, qu'avait
t
l'Institut Naville de Vernier
(249) Ainsi est-il
acquis, qu' une
date,
o La Chaux-de-Fonds n'a
pas
encore son
premier "jardin d'enfant",
Vuagnat
vivait au coeur d'un
enseignement pestalozzien
de
premier plan,
et dans la
perspective
du "Livre des
mres",
elle
pouvait
commencer
exprimenter Froebel, que depuis
deux ans la ville de Genve avait
introduit
par
un sminaire
spcial (250).
Justement,
la chose est
d'autant
plus probable, qu'un peu plus tard,
on devait
justement
la
voir, occuper
le
poste
de "matresse-directrice" l'cole enfantine du
quartier
de
Montbrillant,
au sein de ce
systme
ducatif
institutionnel,
mis en
place par
la ville-tat.
Cependant,
celui-ci l'avait t vers
1870, sous l'autorit d'une
personne
venue
expressment d'Allemagne:
Adle von
Portugall (251);
d'elle
Vuagnat (donc, pour
avoir suivi son
enseignement),
dira tout lui devoir... Madame de
Portugall,
n'tait
pas
seulement en connaissance de la mthode
Froebel, pour
avoir t l'lve
de ce dernier. Elle avait t
encore,
recommande
par
la dernire
protectrice
du
pdagogue; lorsqu'en 1850 elle l'avait acceuilli
Marienthal. Celle
encore, qui aprs
le
'KindergartenVerbot' prussien, qui
devait interdire toutes activits
Froebel,
et son
enseignement,
interviendra en
personne
la cour
impriale, pour
le faire
abroger.
Celle
qui
fondera la Frbel-Verein Berlin.
Bref,
l'autorit morale de
tout le mouvement froebelien: la Baronne de Marenholtz von Biilow
(252).
Cette
dernire,
en
outre,
avait ds la mort de Froebel en
1851, organis
une tourne de
propagande
dans toute
l'Europe (253)- La
premire
destination, qui peut paratre paradoxale au
regard
du contexte
militaire
qui
devait
suivre,
fut en 1855
la
Francej o,
sans aucun
doute,
ses
plus grands espoirs
rsidaient. Puis les deux annes suivantes la
Belgique,
la
Hollande, et
puis
en i860 la
Suisse,
donc.
Aprs
devaient
suivre
l'Angleterre,
l'Italie et la
Russiej l'Amrique
tait
loin,
le
Ill
L'Internationale froebelienne
International
Kindergarten
Union
AIMS
To gathar and dieaaminata
knowledg oX th kindergarten move-
mant throughout tha world
To bring into etiv eo-opamtion all kindargarten interest
To promote tha eetabliahment or
ktndergartana
To ala vata tha atandnrd of profaaaionai training or tha kinder-
gartanar
GFFICERS
PRESIDENT
MRS SARAH B COOPER
VICE-PRESIDENTS
VttI-PMMM*T
"MISS SARAH > STEWART
CORRESPONDING SECRETARY
MISS CAROI -NE T HAVEN
fra Vki-Pmmmnt
mis* lamah'b PINOREE
RECORDING SECRETARY
MISS MARY C. McCULt-OCH
TREASURER
MISS EVA B WHITMORE
EXECUTIVE BOARD
Una Samah A Stiwaht. Cbainaan
Mi Luiamtm CiamsT, Honorary Member
Mms Ada Mariau Hvoiiu, Toronto MwH J Camlanb, Baatoa
Hh EunOHA h Hailman La Poet* Mi Anhii Law, Ci.Mail ">
Mm. Sia* P Pollock, Wathtoftoa Mi Noma A Smith, Saa Praachco
Mm. M L. Vakkikk, PfaiUdelphu. Mtu Mam U Van Wack>n, New Vorlc
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Organigramme de la section USA
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La France fut
l'objet
d'un
grand espoir que
la
guerre
de 1870 devait ruiner.
Fabrique
viennoise
L'identification du
Japon
Froebel
se
poursuit de nos jours..!
112
La mthode
d'enseignement aux Sourds Muets
par
les
signes en
Angleterre au
XIX0
sicle, dite de
l'alphabet manuel, un
peu diffrente de celle
mimique
de l'abb de
l'Epe
. Gravure d'Anker montrant
Pestalozzi, ses enfants et sa
didactique
du calcul...
114
Japon,
la Chine
plus encore,
mais tous
occupaient
son
esprit.
Son
voyage
en
Suisse,
l'avait t sur l'invitation de la 'Socit
d'Utilit
Publique' (presque en concurrence avec la
'Compagnie
des
Pasteurs",
et bientt une autre tendance du mouvement froebelien). Et ce
fut
Genve, puis Lausanne, Bern...(254) Or,
n'tait
pas
seulement la
patrie
de
Pestalozzi,
mais avait
dj t, par
deux
fois,
la terre
d'acceuil de Froebel en
personne. D'abord, lorsqu'il
tait all tudier
chez ce mme Peztalozzi
Yverdon,
ensuite
lorsqu'il enseigna

Willisau, puis Burgdorf;
dans les deux
cas, c'avait
t le
pay
o il
aurait vcu
chaque fois,
selon ses
dires,
les
plus grandes expriences
de sa vie
(255)
Tous ces
rappels
ne sont
pas inutiles,
ne nous
loignent
en rien comme on
le voit de La
Chaux-de-Fonds,
mais nous en
rapprochent,
dans la mesure ou
l'on
reprochera prcisment

l'enseignement genevois, dispens par
Madame de
Portugall, tay
on va le voir sur le 'Manuel
Pratique'
(256)
de Jacobs (en
1859; avec une introduction de B. de
Marenholtz), un ct
"mcanique" strilisant;
contraire
l'intelligence
ou la crativit du
jeu.
Dans la mesure
encore,
ou
Vuagnat paratra
vouloir en attnuer les
effets
supposs pervers, par
une dose de
spontanit,
de libre activit
toute
pestolozzienne.
Tandis
que
sur la base
mme,
des reconnaissances
helvtiques
de
Froebel,
nous voudrions montrer
qu'au-del
des tendances
du mouvement
qui
devait lui
survivre,
semblant comme
chaque
fois tirer
d'un bord ou de l'autre des
principes originels,
c'est un certain
caractre suisse
qui permettra
lui d'en retrouver la totalit.
Par
exemple,
si l'on a
pu souligner
l'extinction de tout une dimension
"vivante" de la mthode dans ce
Manuel,
si l'on
pense
en ce sens la
quasi
- absence dans cet
ouvrage,
de ce
que
Froebel
nommait,
autour de
I83O,
dans ses
premires expriences
de
Keilhau, "l'enluminure",
et
pour
laquelle
il nous laissera de sa main les extraordinaires
planches
"d'aquarelles mosaques" (257)- On ne
pourra que constater,
sur ce seul
point (mais dont on vient de
souligner l'importance stratgique
au
regard
du "secret" le
corbusen)
que Vuagnat
saura en retrouver autant la
lettre
que l'esprit
dans un norme
ouvrage
tout en tableaux. Si elle le
ft,
ce ne fut,
ni
depuis
Madame de
Portugall, qui
avait surtout cette
embarrassante formation
littraire,
ni mme
depuis
Pestalozzi au sens
peu
115
Le
"Spielzeug"
d'Allemagne
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stum
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.Prospectus
d'une firme de
jouets
de
Thringe,
et
gographie
de cett
cette
rgion asez
comparable
la
Suisse
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I 1 o
3.
. Clbre
catalogue
de
jouets Beste!meier de
Nuremberg
116
pratique,
et
qui
confiait ce
genre
de tches d'autres collaborateurs
(258). En
fait, cette rvaluation
depuis
le moindre
indice,
ne
pouvait
donc
qu'tre issue de sa
propre nature,
de sa formation
propre.
Tout
ceci, en
pendant au
parcours
mme de Froebel dont on se
risque
dire
qu'il
trouvera en Suisse
plus encore
qu'un classique esprit
de
"pdagogie enfantine" du
type Rousseau,
celle
plus primitive
des
"sourds-muets ou
aveugles".
Seules
susceptibles
de ractiver en
lui-mme,
1'affect
primordial
d'un
orphelin,
tourn autour des
jouets propres
son
enfance
(259).
-
Antoinette
Vuagnat
Neuchtel
Dj sur le seul
plan
de l'dition de textes
froebeliens,
Neuchtel
se
distinguait
du reste de la Suisse
; puisque y
seront
dits, notamment
par
la maison
Sandoz, 'L'histoire d'un Jardin d'enfants' de Masson en 1872
(260).
Enfin, quand
vnt
Vuagnat,
celle-ci laissera derrire elle une
contribution
originale,
et mme sans
quivalent sur certains
aspects.
Le
premier texte
qu'on peut
citer de celle-ci
est,
dans le droit fil
des "Salles
d'Asile", puisque
c'est un texte sur 'Le
tricotage,
gymnastique
de la main'. Il est
symptomatique que
le seul
exemplaire
de
ce texte (non
dat),
soit conserv la
bibliothque
de la ville de La
Chaux-de-Fonds
(26l). Peut-tre
l'oppos, on
peut
aussi
voquer
les
textes de la fin de sa vie
lorsqu'elle s'en tait retourne
Genve5
ce
sont les 'Contes
rustiques genevois' (262). Au coeur du dbat
enfin,
venons en 'L'ducation des tout
petits,
base sur les ides de
Pestalozzi et Froebel'
publi en 1897 (263), et o elle
prsentait sa
conception
de la
Mthode,
divise en
"groupes" et illustre de 6
tableaux. Puis les
'Moyens
ducatifs
s'aprs
Froebel'
(264) qui
fut un
vritable album
d'images,
et
qui put
tre
publi, vu son
importance,
qu'avec
le concours des institutions de
Berne,
en
I9OI5
une date
paradoxale, puisqu'elle
venait alors de dmissionner sous de
multiples
pressions
de son
poste
de directrice de l'cole normale froebelienne de
Neuchtel.
Avec le
rappel
du
premier
de ces
textes,
nous allons
pouvoir, pour
la
premire fois dans cette
tude, prendre contact, avec l'ensemble de cette
Mthode, que
nous n'avons cess de
rencontrer, d'voquer.
Alors
que par
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-II- ,
Ci
118
le
second,
on
approfondira
une de ses dimensions
"picturale",

laquelle
on
peut
croire voir
maintenant,
une
spcificit
de
LC, architecte;
quoique
nullement au sens admis
gnralement.
Au
premier abord,
mme si l'auteur avait
pris
soin
d'associer,
en sous
titre, aux ides de
Froebel,
donc celles de Pestalozzi
(265)/
la
faon
de
subdiviser la mthode en
groupes
de
dons, pouvait
elle
rappeler
le
Manuel de Jacobs sans conteste. Le
frontiscipe
lui seul tait
remarquable puisqu'il reprsentait
un de ces
petits baquets portatifs
pour
le
modelage
de
"collines"5
comme si ce "sans forme" venait indicier
l'image
d'un strict
jeu
de cubes... Toutes choses
qui
ne
peuvent manquer
de rsonner en
nous,
au
regard
de nombre d'oeuvres le
corbuseennes,
et
notamment le dernier et miraculeux
projet, que
nous tudierons la fin
de cette tude. De l sans
doute,
l'ouverture
encore, qui
ne
rpondait
pas
l'orthodoxie de devoir commencer
par
des chants (bien qu'en
introduisant
plus
loin les
causeries, Vuagnat prenait
le
parti
d'une
antriorit d'un'
rythme mlodique
sur toute
musique.
Mais, pour l'envisager par
le
premier groupe
dit des
solides,
du Don
Nl,
fait d'une bote en bois
rectangulaire,
renfermant 6 balles
lastiques
recouvertes de laine de
couleur; pouvant
tre
suspendues
une
potence,
par
des ficelles. Le mme coffret renfermait
par
ailleurs le Don N2 o
prenaient place
maintenant trois solides de bois:
sphrique, cylindrique
et
cubique.
Devant
pareillement que
les
balles,
tre
suspendus, exposs...
Enfin,
venait le Don
N3,
dit de la "bote Froebel" et
que Vuagnat
trs
pertinemment, comprenait
comme "axe du matriel
froebelien",
et en cela
se
dmarquait
de toute "tendance" et semblait renouer avec Jacobs...
Cette bote
que
nous n'avons
pu manquer d'voquer
tait en bois et
cubique,
avec un couvercle coulisse
qui
dcouvrait son
intrieur,
fait
de 8
petits
cubes du mme
bois,
et amovible. Les Dons
suivants(D4,5-
et
6)
taient constitus de botes
plus
ou moins
semblables,
mais divises
en 16, puis 27,
voire
36 briques,
carreaux ou colonnes.
Le second
groupe
concernait les
surfaces, quoiqu'on
ne tarde
pas
voir
qu'on
avait
cependant
encore affaire des solides avec
ellesj carrs,
rectangles
et diverses sortes de
triangles)
faits de
petits
morceaux de
bois
encore,
mais
plats,
lisses et souvent
peints.
Les mmes tant
119
parfois en carton et
papier. Quant au troisime dit des
lignes,
et
concernant encore... des
objets palpables,
il recouvrait des btonnets
rigides,
des lattes
souples toujours en
bois, ou des bandes de
papiers
de
couleur et des anneaux
mtalliques en
portion.
Le
quatrime,
celui des
points, ne
perdait toujours pas
la moindre
matrialit. Mme avec ses
jetons
de
couleurs,
comme des
boutons,
des
perles,
et
jusque
dans le transfert de ceux-ci sur leur
support
papier-carton, en de
petits
trous
"piqus".
L'avant dernier
groupe paraissait,
sous le seul
aspect "gomtrie"
trs
diffrent.
Puisque,
devant tre dit ouvertement "sans forme"
(quoiqu'on
ait
suggr que
le Dl
s'y rattachait),
et faisant
appel
au
sable,
la
terre
glaise
voire aux chiffons.
Enfin venait le sixime et
dernier, qui
n'tait autre
que
le dessin
(que
Vuagnat
disait
ainsi,
avoir
beaucoup transform...) et devait se drouler
soit sur une ardoise
quadrille,
voire du
papier
semblablement
carroy,
et avec des craies ou des
crayons
de
couleurs;
comme on l'a
vu,
il fera
l'objet
d'un
dveloppement plus que particulier.
Restait alors un autre volet de la
mthode, que Vuagnat
avait
volontairement rassemble de la sorte. Et fait de ces
causeries,
de la
posie,
de la lecture
phontique enfin,
des mlodies chantes "deux
temps", ayant toujours pour
but de faire
parler avec des intonations
justes.
Ou servant aussi
accompagner
tant les marches
que
d'autres
jeux gymnastiques,
ou
n'importe laquelle
des
manipulations affrentes aux
divers
groupes,
ventuellement. On retiendra
enfin, que Vuagnat
soulignait qu'articuler ces deux volets tait la
grande
difficult
pdagogique (comme si ces
objets ou
activits, auxquels
elle
incorporait
"jardinage",
"dessin" et mme "exercices de la main" et les
parties
du
corps
humain:
chant, parole, gymnastique,
n'taient
pas
de mme
nature;).
En tout
cas,
ce
que
l'on
peut
retenir d'un tel
survol,
c'est
que
comme
dans le Jacobs
videmment,
l'on allait des balles tricotes du dbut aux
boutons,
(ou notes de
musique), points
du
piquage
et de la
gographie,
comme en un retour de formes dformables
d'autres,
mme si c'tait sous
une
apparence
de
rigidit. Oui,
le fait
que
de
faon intermdiaire,
il
y
ait eu "les
cubes",
des
"btonnets", etc.. ne
changeait pas
ce cours
vacuiste;
car il
s'agissait
d'abord d'une "bote" comme on le verra en
121
dtail
plus
loin. Sous ces
conditions,
on
peut
dire
qu'on
avait se
dplacer,
d'une
faon qui
n'a
pas
de
prcdent
dans
l'histoire,
et
paraissait
renouer avec
quelque
chose de la haute
antiquit grecque,

savoir: du volume aux
points,comme
l'envers de la
perspective.
Et cet
espce
de
pitinement,
c'tait tout
l'objet
du second de ses
ouvrages.
Celui-ci
pourrait
tre vu comme concernant le seul dessin. En tant
qu'expression,
et mme trace du
corps par
les
mains,
comme la
parole par
la
bouche,
il aurait bien
pu
tre exclu du VI0
groupe.
Or au
contraire,
il devait faire
l'objet,
dans sa
"transformation",
d'un
ouvrage

part.
Un
ouvrage-album,
renfermant
prs
de
70 planches
colores
pour
la
plupart,
et
qui
s'ouvrait sur des
"cartonnages" (collages, pliages,
patrons
de
formes..) et des tissus
(broderie, tissage, perles..) Donc,
encore une fois trs
conformment,
tout ce
que
nous avons
pris
la
peine
de
souligner,
avec Pauline Jeanneret ou Mlle L. Colin... de ce fond
anodin d'conomie
"domestique",
de travaux
pratiques
fminins.
Par
l,
on est en droit de se demander si
Vuagnat
avait cherch
raliser ce
chanon,
reliant idalement les coles enfantines celles du
Primaire;
comme un
point
de contact de ce
qu'elle
ressentait tre deux
mondes distincts. Ou
tait-ce,
trs
pragmatiquement, pour
ces raisons
qui
taient
propres
sa formation ou son
origine, comme on l'a
suggr.
Car,
si cet
ouvrage
fut de
publication
si
tardive, presque posthume,
il
y
a fort
parier, que
tout des
maquettes, tableaux,
tait
prt depuis
longtemps; peut-tre
ds
Genve,
o
ayant
fini
par remplacer
Madame de
Portugall,
ce
systme
aurait
pu y
tre
expriment.
De toute
faon,
un
rapport
sur
"l'exposition
scolaire
permanente
de Neuchtel
(266),
contemporain
de l'entre en classe du
petit LC, signalait
le
"magnifique
travail excut
par
mesdemoiselles
Vuagnat,
directrice de l'cole normale
froebeliennes et
Clerc,
sous directrices. Il consiste en une srie de
tableaux et d'Albums avec textes
explicatifs,
rsumant toute la mthode
froebelienne administre dans les coles neuchteloises"
(267). Dans le
mme
esprit,
deux ans
plus tard,
au
congrs
de la 'Socit Suisse des
Jardins d'Enfants"
(268),
tenu St
Gall,
ou en
1896,

L'Exposition
Nationale Suisse de
Genve,
l'on saluera
encore,
comme
chaque fois,
les
vues d'ensemble de
travail,
sa cohrence...
122
Mais,
nous ne
pouvons
nous en tenir ce survol.
D'ailleurs,
ds la
premire
allusion cette mthode au
regard
du
projet
de
Cap Martin,
nous avons
soulign que
les effets
architecturaux,
n'taient
pas
situables hors
d'elle; qu'au travers,
de tous ses moments
ou
parties.
Et
puis,
ne venons nous
pas, d'voquer
les
"70 tableaux" du dernier
ouvrage mentionn; auxquels
l'on
pourrait ajouter encore,
les
77 planches
du Jacobs... ou
pour anticiper,
les centaines de combinaisons
que
certains se
targuaient
de
raliser, avec le seul contenu d'une de ces
botes, sans en
puiser
la matire...
Bref,
comment ne
pas voir, que
nous
touchons un monde
qui
n'est
plus
le
ntre,
mais dont les mots d'ordre et
les invites tels
que:
"htez-vous
lentement", comme dans ces
prceptes
de devoir "les retenir
longtemps
sur les
commencements",
ou dans cette
incapacit

envisager
la moindre chose
nouvelle, sans
s'inquiter
aussitt
d'avoir,
en
amont,
oubli
quoi que
ce soit... et se sentir
"...encore et
toujours
ramen l'observation des
premiers lments",
sont notre horizon. Bref tout ce
qui par
ailleurs a
pu
faire
parler-
d'un
hymne
"aux
petites
choses" ou.au "monde des dtails"
(269).
S'il n'est
pas
d'autre voie
qu'une
telle
minutie,
nous en
profiterons
pour
examiner son cho
possible,
dans l'oeuvre de LC et de ses
grands
contemporains.
A suivre ce
cours, pas

pas,
selon son continuum entre Dons et
Occupations,
la mise en rsonnance
analogique
de chacun n
pourra
encore
tre tendue des
projets prcis (puisque
chacun d'eux se
rapportera

"toute" la mthode dans une autre
partie
de
l'tude), mais,
au travers
de toute cette somme de
propos,
autant
que
de
croquis,
d'attitudes comme
d'impressions, clichs, curiosits,
dcouvertes ou
prospectus... Bref,

tout ce
qui
entourerait ces derniers
projets architecturaux,
comme la
"vie" mme.
Et donc en ce sens
,
son cho
aussi,
dans les
projets
d'artistes
(architectes, peintres...;
hormis les
scientifiques) que LC,
pt
de la mme
faon,
en une srie
d'impressions,
connatre en son
temps.
LA METHODE DE FROEBEL
125
FRIEDRICH
FRBEL
Begrnder
des
Kindergartens
1782-1852
fe
@ n t re u r f '%
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rgrun&ung
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"Dorflttitr krrftlbm,
grietm$ SBitycIm Suguft gtbel^
e i p 11 s o t.
Sie
jum begonnenen
nabraoltre.
Jt i i t
I) oti 1826.
SDitUj
bit
Iljmnnin Stulfditn Ct|it$ui>9"n"
tupiil, m Commiffun tir Z SBidtttttf.
Friedrich Frbel
126
f'vM
** 17
H. *
Fig i.
ig. :.
Kg. It. XXX. BaakaaUa.
Baukasten, enter
(3 Gabe) 25 Pf.
Baukasten, zweiter
(4 Gabe) 25 Pf.
Baukasten, dritter
(5. Gabe) 45 Pf.
Baukasten, Tlerter (6. Gabe) 45 Pf.
Baukasten, fnfter (nach Goldammer) 70 Pf.
Baukasten : in
grerem Formate fr die
Kindergrtnerin ehe: Vorbauktten.
Carton
papier (in ganzen Bogen) (Form. 50
66
cm)
wei 1
Bog 15
Pf.,

farbig (in 20
Farben) I Bog. 20 Pf
Faltbltter in Paekcben too
je 100 Stck.
(Form 100
cm5).
2fr. L Satdenpapitx wtiB jf .ji>
m 1 SidBp*pir farbig
.10

S itark Pptr will

B .10
p
Utk Papier farbig
.10

I dopp itark Papiar mit . . . .

.15
a I. dopp mrlc, PapUr farbig
....,JO
n
T Olaca-Papt? doppclMltig ...... .SO
. 8 Glac-Papior alnaaitig .86
FUzplatten aU
Unterlage beim Ausstechen.
Format 1010 cm
IC. I*
Format 1020 rat
B _jo
,
TABLE DES PLANCHES
J. Soltdat M Mii-taca
;W. PUg*.
ni. Ptiag*
fV. PUaga
V DoupKe ei collar
VI Dcoupag* t Lolliift
VTI Lm Uionneu
Vil" Lm lattM l le tiaw-G
VIII Lhuidnui
IX L Jalon* el lea perles
X.
Pbfuage
XI Brodaria
XII BxtrUccni pni[iftn.tunxi* m* iruv
fUilU
XIII UoJ.Utf..
XIV K*mkf* pn|Eirul..t> * I I.hkIi.
XV DaaaJn
XVI Dtnio
Solides
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leaf
59.
En vain tout le travail du monde
antique...
L'essentiel tait
trouv, on
pouvait
se mettre
au travail -
les
mthodes,
il faut le dire dix
fois, sont
l'essentiel, et le
plus difficile,
et ce
qui a le
plus longtemps
contre soi les
habitudes et les
paresses.
Ce
qu'aujourd'hui,
par
une violence inoue sur nous-mmes...
nous nous sommes
rappropri,
le
regard
libre
devant la
ralit,
la main
prcautionneuse, la
patience et le srieux dans les
plus petites
choses, toute la rectitude de la connaissance
-
elle existait
dj!
il
y
a
plus
de deux mille
ans
dj!
Et de surcrot la
finesse, la sret
du tact et du
got
! Pas comme
dressage
de
~ -
cerveau! Pas comme culture "allemande" avec des
manires de
paltoquet! Mais en tant
que corps,
que geste, qu'instinct
-
en un mot : en tant
que
ralit... Cela en vain! Une
nuit,
et ce n'est
plus qu'un souvenir!
F.
Nietzsche, L'Antchrist
(transvaluation de
toutes las
valeurs...)
129
50 l'ducation des petits enfants
TABLEAU
des dons et des
occupations frbliennes
,4. LES DON'S B. LES OCCUPATIONS
OI1DHE DESIGNATION' OUDRE jtsiGXxrioy
1 La balle.
1 Le
piquage.
*
2
Boule, cylindre
et cube. 2 La couture.
3 Le cercle divis en S cu
bes.
Le cube divis en 8 bri
ques.
Le cube divis eu 27 cu
bes.
Le cube divis en 27 bri
ques.
3 Le dessin.
'
4
5
1
4
5
6 :
7
L'entrelacemen t des
bandes de
papier.
Le
tissage.
Les
ouvrages
en
paille
tresse.
Le
pliage.
...
7
.
S
9
Boite de 4S
planchettes
carres.
Boite de 64
triangles
rectangles isocles.
Boite de 64
triangles
rectangles isocles..
S
9
10
11
12
Le
dcoupage.
Le
collage.
Les
ouvrages
en
pois.
Le
cartonnage.
Le
modelage. .
10 Boite de 54
triangles
quilatcraux.
. /
11 Boite de 54
trianles ob-
tusanglcs isocles. y
12 Les lattes d'entrelace
ment.
13
Paquet
de 12
petits
b-

tons.
14 Boite de 12 cercles en
tiers et 24 demi-cer
cles.
15 Le fil.
. Prsentation de la Mthode Froebel en Dons et
Occupation
par Garcin
LES DONS
131
. Dl; collection
Kindergarten Seminar St Gall (Suisse)
132
1- LES BALLES (DON Nl)
-
d'abord "le feu..."
"Il semble d'abord l'enfant
que
le monde extrieur ne fasse
qu'un
avec lui et
qu'ils
soient confondus dans le mme chaos ? Plus tard
seulement,
la
parole
de la mre lui fait
distinguer
les
objets
du monde
extrieur"
(270).
Si ce n'tait
donc, par
le
giron
de la
mre,
ses
mains,
et la douce
mlodie de sa voix
(271),
la Mthode
commenait
absolument
par l'objet:
balles (272).
Nous ne reviendrons
pas
sur ce
que
l'on a
pu
dire
l'instant, de la
livraison de tels "solides" non
rigides, deformables,
dans une bote en
bois
rectangulaire.
L'on doit noter
pour
tre
complet, qu'en
variante
cela, existait aussi des
coffrets,
en renfermant un
plus grand
nombre
(12, 24..-) et destins autant l'tude des couleurs
intermdiaires,
qu'
leur
"mlange"
dans une "assiette blanche"
(273) Et
encore,
une
balle
"beaucoup plus grosse que
les
autres,
crochete avec soin et
teinte des
sept
nuances de l'arc-en-ciel"
(274); multicolore, puisque
"pour
un
degr
du
spectre solaire, on
comptait
une maille ou une maille
et
demie,
suivant la
grosseur qu'on
voulait donner la balle". Celle-ci
pouvant
mme tre
complte
du
jeu
de la "bulle de savon"... (275)
Si l'on veut bien considrer
que
la balle est souvent considre comme
le
plus
ancien et universel des
jouets
du
nourrisson,
de l'enfant mais
aussi de l'homme lui-mme. Et dans les deux
cas,
comme dans une extension
du
corps
humain.
D'emble,
on voit
l'ancrage
de la mthode dans les
jeux
existants: "elle est
l'objet
le
plus simple
et
par consquent
le
premier
que
l'me enfantine
peut percevoir
dans le chaos des choses
qui
133
Structure lacunaire et invo1utif d u tricot d'une Balle Dl
Travaux de crochets et
broderie; Larousse
134
l'environnent"
(276).
Cependant,
cette balle avait une nature
prcise,
ne
pouvant
la faire confondre avec un ballon
par exemple,
sinon une
sphre.
Puisque qu'elles
taient: "faites d'un
peloton
de laine crue et
recouvertes chacune d'un
tricotage
de couleur
diffrente,
de manire
que
trois d'entre elles offrent les couleurs
primitives, rouge, jaune
et
bleue,
et trois les couleurs
secondaires, vert,
violet et
orange" (278).
La
question
de cette texture tricote doit retenir notre attention ds
ce stade.
Puisque
conduisant faire d'une telle
balle, quelque
chose
non seulement
d'lastique
et de
dformable,
mais de non
homogne.
Pour
autant,
ce
tricotage reprsentait
une structure
rgulire,
nullement le
dsordre d'un embrouillamini de fils "semblable ce
que
fait un chat
d'un echeveau de laine".
Puisque,
pour
ne rien dire encore du
noyau,
elle
se
composait
de
mailles;
soit de fils
continus,
de
noeuds,
mais tout
autant de ce
qu'il
faut bien
appeler
des
vides,
des absences
;
voire dans
un certaine
paisseur,
des alvoles. Dans un certain
quilibre,
rendant
le
problme
de sa
perception entier,
faisant retrouver le
problme
de son
impossible
contour
net,
en corollaire sa
possible
forme
mouvante;
non
rigide intrinsquement.
C'est donc
pour
toutes ces
raisons, que
la dite
balle tait avance comme
dbut5
sur fond de chaos environnant.
Justement, comme
la structure la
plus
immdiatement
organise aprs lui,
sa
premire rgularit
si l'on
veut;
localisation indicible. Un tel dbut
diffrenciait Froebel de tout ce
qu'on
avait
pu connatre,
de Platon
Rousseau au
moins,
et
pouvant
louer la
prdominance
du "mouvement
circulaire": le
plus parfait,
le
plus pur,
de tous les mouvements (279)
que
seuls les astres auraient
possd.
Au-del de ces
images,
l'ide tant
qu'une sphre parfaite
tournant sur
un
axe,
ne laisse rien
percevoir, que
seule son
oscillation,
donnera
d'elle,
l'ide d'un tourbillon.
Ainsi, "lorsque
le
corps
en mouvement
incline avec lui la
ligne
d'axe vers la droite ou vers la
gauche,
vers
l'avant ou vers
l'arrire,
alors il
n'y
a d'immobilit sous aucun
rapport" (280).
Puisque;
comment
imaginer qu'une toupie puisse
tre
"tout entire immobile et en mouvement
quand
elle tourne retenue au mme
endroit
par
sa
pointe" (28l).
Or cette
superposition d'tat,
cette ambivalence
fondamentale,
c'est ce
que
la Balle ralisait. Hors du fait
qu'avec elle,
les enfants
puissent,
135
Herber
fk.
Jbp/wher
Jmaur
enger
S
Hinauf, herauf
4
Bell, reU', roll/
^
Jmmer werter
//
V
Jluiai, herab
?*^S
spar
SS
JCpnun xitriufo
<i^
y/
l
Jmmer hoher
La
prsentation
froebelienne du "1 Gabe" en 1838 dans le
Sonntagsblatt
W-#?$
136
prendre position
dans
l'espace (balle
lance, cache, dforme,
suspendue... balance; puis analogiquement, avec leur
corps:
se
lanant,
sautant, courant...),
bref en
imprimant une action
mcanique
cette
Balle, notamment avec les
mains,
c'tait d'abord
par
sa nature (c'est
dire,
autant faite de couleur
que
d'une structure
lacunaire,
en
"grain"
dans les deux
cas), qu'elle pouvait produire
une
impression
de
mouvement;
d'une tension interne dformante
(282). D'une
faon
immanente sa forme.
Ainsi, peut-on entrevoir,
ds ce stade de la
Mthode, puisque
l'on
pouvait toujours imaginer, avec le
dploiement
de cette
espce
de
peloton, sa mise
plat,
tel
qu'il
avait t tricot. Une
surface,
oui
mais autant des sommes de
points,
de
lignes...,
dont aucune
portion
(minimale) ne serait droite. Ou
mme,
toutes seraient
l'image
des
noeuds et des
boucles,
voire des
fils,
de formes
gauchies;
involutives.
Si
bien, que
dans cette sorte de
perspective voque,
celle
quasiment
d'un retour involutif sur
soi,
des Balles aux
lignes
et aux
points,
d'un
volume sa
surface,

l'impossible quadrature
du cercle de toutes les
geometries perspectives,
la mthode Froebel
pourrait apporter
une
vraisemblable
spherodisation
du cube. Tout
cela,
de
par
cette structure
lacunaire donc
(284)
-
ensuite la "bulle de savon..."
Cette
prsence
des Balles
,
autant
pour
leurs couleurs
pures que
leurs
volumes
plus
ou moins
sphrique, nous commencerons en voir la
marque
chez
LC,
ds ce
voyage
vers un
orient,
sitt
qu'il s'attendrissait devant
des
vases,
crivant son vieil ami
Perrin,
rest La Chaux de Fonds:
"...tu sais la beaut d'une
sphre.
Je viens
pour
te
parler
de
vases,
de
vases
paysans...
Tu connais ces
joies: palper
la bedaine
gnreuse d'un
vase... les mains remises au
plus profond
des
poches
et les
yeux mi-clos,
se laisser doucement
griser
de la ferie des
maux,
l'clat des
jaunes,
le velout des
bleus;..." (285). Et
plus
loin encore "...'Des
pots!'
Il
y
en avait l d'innombrables
rangs
sur le
pav comme des
pommes
dans un
cellier. C'tait
peu
facile de s'entendre avec les
marchands,
nous tions

nos dbuts dans la

pantomime: jusqu'ici, toujours, nous avions trouv
parler l'allemand. Les
gestes
donc
supplrent aux
paroles...
les mains
toutes
gonfles
du travail de la
glaise,
notre homme
gesticulait
137
lentement et sans passion
au-dessus de la foule muette et noire des
vases..." (286).
Ca ne
pouvait plus
tre dans la
problmatique qu'il
s'efforait
lui mme de
croire,
celle des formes gomtriquement
simples
(voire "pures"),
de Czanne (287).
Mais dans l'ordre,
des associations
permises, par
les seules balles du Dl. Que le fait notamment, qu'un
tel
vase ne soit
pas rond,
mais
davantage ellipsodique,
bariol,
et en
glaise plutt que
tricot,
ne devait infirmer. Puisqu'aussitt,
c'est
autant l'association des couleurs vives la
vue, que
la
palpation
de cet
ensemble
plastique,
les
yeux
ferms la
faon
des
aveugles,
ou mme des
sourd-muets
si l'on
pense que
cette mise en oeuvre des
sens,
s'accommodait fort bien de l'absence de toutes
paroles, qui
nous
l'indiquait
avec assurance. Comme finalement le
lapsus, qui
dans le
"manuscrit" fera
parler
leur
sujet,
carrment de "formes enfantines"
(288).
A la suite de cette "dcouverte" dans les
Balkans,
souvenons-nous
de ces
photographies
factieuses,
o LC en
compagnie
de son frre, porte
un vase
sur sa tte;
l'levant. La chose
rptons-le, pourrait
tre
prise pour
anodine,
l
encore;
d'autres
que
lui
ayant pu
le
faire,
si souvent dans
la ncessit. Or LC se
plaira
nous l'indiquer, jusqu'
nombre de
photographies
consacres
Chandigarh,
et concernant
des
ouvriers,
des
femmes,
et mme un Sikh enturbann
pareillement.
L,
c'est autant
l'association manifeste de ceci avec des
projets,
eux adquats
aux
Balles,
en une continuit s'tendant sur un demi-sicle,
d'un bout
l'autre de son
oeuvre, qui
rend la chose indubitable;
au-del de la
priptie,
du dtail. Dans ce contexte,
c'est mme tout le
mythe
fameux
des "taureaux", qui
trouvait son
sens, toujours
dans l'cho, que
le
'voyage d'orient', renvoyait
comme
permanence
ou
compulsive rptition
de
ces boeufs au moins,
avec "... leurs cornes
(qui)
les couronnent de
majest..." (289),
et
plus
loin
"
On frle en remontant des taureaux...
vite un noeud coulant autour des
cornes,
un ordre
bref;
le crochet
remontait
emportant suspendue
ses
cornes,
cette norme masse de
chair;
une
grande
courbe tait dcrite... comme un
pot,
le taureau arrivait au
fond de la
cale,
tombait sur le
dos,
roulait des
yeux
effars" (290).
Oui
comme un
pot, par
ses
cornes,
et mme
par
sa masse
plastique, puisque
la
ficelle n'avait
pas
mme
pas
fait
dfaut, pour qu'on
ait droit
y
voir
138
Ozenfant, Albert Jeanneret et son frre LC
- ,i-:-~*.'.-'.*&':&.'
La
coupole du Panthon
romain,
le Pont du
Gard, La Grande
Roue, et "ruines
romaines", extraits d'Urbanisme
"Z=^S%^
^-h.^e JC- -.
*
SI
G h-
c(aJJ~
Tric'z-^p-^y^.
.
,i,L, *( , IPv fa.
Cf^"-

^V^oi,'. ^_aiX- i~eAicZ*. d l-l
1-*-^*Na_a. ri.M "KiW-L-arlZ'Ua
^
Croquis
de LC dans ses Petits Carnets du
Voyage
d'orient
139
une Balle...
Mais
toujours
lors du
'voyage d'orient',

peine
sorti de
Berlin,
il
avait t merveill Postdam
par
une sorte de coffret en "double crin
formant
cran", renfermant "6
mdailles"(sic) et
par
les contrastes
colors
qui
s'en
dgageait... (291). Bref,
dans la mesure o il tait
semblable une bote du Dl. Plus loin
Vienne,
la 'Maison
Spitzer',
il devait
remarquer
de mme l'tonnant lustre en
pendentif d'Hoffmann
(292). Dans le mme ordre
d'ide, peut
tre vu aussi le
rappel
d'un
pigeonnier (293)- avec ses niches successives comme sous un
portique;

moins
que a
ne
soit, pour
les
pigeons,
dont il dira dans le cadre des
'Procuraties' vnitiennes: "Les
pigeons
de Saint-Marc eux-mmes
ajoutent
leur module
uniforme,
et ceci n'est
pas qu'un
fait
divers,
c'est un fait
efficient"
(294) Du
coup,
ne doit-on
pas associer,
comme un mme
effet,
la fameuse
photographie
de l'architecte
embarqu avec ses amis dans la
nacelle d'un ballon...
(et donc aussi
celles,
en
avion,
en voiture...
;
qu'il affectionnait tant
pour
les mmes
raisons).
Mais,
il
y
aura aussi des formes de reconnaissance
plus monumentales,
en ce
voyage
comme en
d'autres,
si l'on
pense
son merveillement devant
nombre de
ponts, toujours pour
leur tablier lanc dans le vide comme un
portique,
leurs arches faisant comme des trous
d'ombre, suspendus (295)-
Si bien
que
tout tait extensible envers les
barrages...
: "la
leon
du
barrage: ces coulettes!
qu'on imagine suspendues
dans l'azur du
ciel, un
rseau de cbles formant au travers de la valle comme des
ponts
suspendus...
autre
vertige... on est au
pied
de
l'ouvrage;
on voit les
pylnes rouges
au
minium,
les cbles luisent"
(297)- Si l'on
pense
ces
croquis
encore,
des Thermes de
Caracala,
de la
basilique
de Maxence
(296); l, comme si l'effet de
ruine,
avait t essentiel
pour
constituer "l'clat" de la
balle,
sa lumineuse
parcelle, son
scintillement
pareil
aux nacelles formant
encore,
le soleil de "Grande
Roue" (298). Dans le mme
esprit,
est
alors,
le texte sans doute le
plus
symptomatique
de telles hallucinations (mais on
peut penser
aussi celui
sur les
publicits
lumineuses de
Broadway...),
et relatif aux
mosques:
"...au-dessus,
c'est un
espace
vaste car la
demi-sphre
a ce charme de se
soustraire la mesure. De l-haut
pendent verticalement d'innombrables
fils;
ils viennent
jusqu'au
sol retenir des
tringles
o s'accrochent les
140
petites lampes

huile, thorie cristalline tournant en
cercles
concentriques" (299) C'est
dire, qu'on
ne doit
pas
confondre
ceci,
avec un
quelconque rapport
de la forme
globale,
la
simple sphre,
monochrome
(que
l'on verra avec le Don
suivant),
autant son
incommensurabilit. Il
s'agit l,
de fils de
suspension,
de cristaux
luminescents faisant
d'elle,
dans son
intriorit,
une balle ou une mle
de
balles,
et donc une forme d'univers... C'est
d'ailleurs,
en
exergue
d'une
description
de la
'Mosque verte", que
LC fit dans 'Vers une
architecture",
une des rares et
exceptionnelles remarques
envers ce mode
d'tre des Balles
irris, qu'tait
la "bulle de savon": "Un difice est
comme une bulle de savon. Cette bulle est
parfaite
et harmonieuse si le
souffle est bien
rparti,
bien
rgl
de l'intrieur..." (300). L'autre
devait l'tre dans le cadre de recherches sur
'L'espace
indicible'...
(301)
-
vers les
chevaux,
les
soucoupes...
Parmi les
reconnaissances, par
LC d'un tel
aspect
de la
mthode,
on doit
distinguer celles, qui purent porter
sur des faits ou
projets
d'artistes
qui
lui furent
contemporains.
La diffrence tant
l, qu'il s'agira
le
plus
souvent d'oeuvres froebeliennement dtermines.
Car, qu'on
s'autorise de dtails
biographiques incontestables,
ou de la
perspicace
identification le
corbusenne,
la vision
qu'on
en
aura, porterait
sur
quelque
chose de tout aussi
adquat
la
Mthode, que
ce
qu'on
verra tre
l'oeuvre de
LC;
bref
pour
avoir t
produit
sous l'effet de la mme
pdagogie scolaire,
bien
qu'au
milieu d'autres conditions ncessairement.
C'est alors
pour
des raisons
d'exposition seulement, qu'on pourra
les
considrer,
sous le seul
angle
de
l'analogie;
faussement
globale. Ainsi,
pour
relever en eux tel
aspect frappant,
on ne devra donc
pas oublier,
qu'il
en
existait, presque
une infinit d'autres indissociablement
mls,
constituant leur
propre adquation
la
Mthode;
et comme nous le
rencontrerons
souvent,
c'est
presque
toutes les
"avant-garde"
des annes
20, qui
nous renverront cet cho..
A ce
titre,
avant d'en venir
Wright, qui
sera une de nos
plus grandes
rfrences tout au
long
de l'examen de ces
Dons; pour
d'videntes
raisons. On doit
parler,
eu
gard
ces
balles, et en
peinture,
de Klee.
LC semble ne
s'y
tre
jamais beaucoup
intress... Il demeure
que
141
chaotique
cosmique (en volution)
cosmique ( I tat
volu)
cosmique l'tat brut
(masse
cosmique non
volue)
Gropius; maquette du Thtre total
11
v\::W
o
v .-
U.c.-
tehrens; lvation du Hall de la Hoechts
142
l'oeuvre de Klee recle une multitude de rfrences ce Don Nl. Non
seulement,
si l'on
voque
des toiles comme: 'Autour du
noyau',
'Divagation
sur fond
vert',
'Le
poisson rouge',
'Hauteur!1...
(302). Mais
encore
parce que, depuis ses
'Ecrits', un
croquis thorique,
tel
"(qu')Extrmes..." (303)
parat
rsumer tout le critrium de la Balle au
Points";
si ce n'tait
encore,
dans les
"symboles
de formes en
mouvement". Ces
lignes, consacres "la
toupie", puis au
"pendule...
la
plus
pure
des formes
dynamiques", ou "la
spirale",
sinon "la
flche"...
Voyez enfin,
les
croquis
de ces trois stades
"chaotique...
Cosmique (en volution)...
cosmique" (304)- qui rappellent
tout ce
que
l'on a
dit,
au
regard
de l'immobilit de la
sphre,
du dsordre et du
chaos;
du mouvement
intrinsque
de la balle...
Dj
Klee
pouvait
dire:
"le chaos comme antithse de l'ordre n'est
pas proprement
le
chaos,
le
chaos
vritable;
c'est une notion 'localise'... Le chaos vritable
ne
saurait se mettre sur le
plateau d'une
balance,
mais demeure
jamais
impondrable et incommensurable"
(305) Mais surtout: "Tout est mr
pour
la
pousse en avant. Je commence
logiquement

partir
du
chaos,
voil ce
qu'il y
a de
plus
naturel. Je reste calme ce
faisant, parce qu'il
m'est
permis
tout d'abord d'tre moi-mme chaos. C'est l la main maternelle.
Devant la surface
blanche, je
restais souvent tremblant et timide. Tout
de
mme, je me secouais et me
contraignais
l'troitesse des
reprsentations linaires. Et
alors, a y
tait... Il est commode de
pouvoir
tre
chaos, pour
commencer"
(306).
Extrayant
de
l,
de cette non
gravitation
primordiale,
sa thse sur "l'insuffisance de l'arc en
ciel",
dont on
reparlera plus
loin.
On ne doit oublier en ce sens
Kandinsky. Puisqu'il
ralisera tout son
'Point, ligne, plan' (307), on ne doit
pas s'y tromper,
sous le critrium
'Gros
points
forms
par
de
petits points',
et ce titre sous celui de la
balle en vrit... Son
'Regards
sur le
pass' tmoigne
bien de cela. Il
devait confier ainsi son
grand souvenir d'enfance lui "les chevaux".
Que ceux-ci aient
pu tre, comme une danse
animale,
les substituts des
balles en
l'air,
d'un arrachement au sol et la
pesanteur en fois
encore,
il est
symptomatique, que plus
tard les
peignant,
il avouera ne
pas
arriver les terminer
entirement, sur un
point prcis. Or,
c'tait
justement le
point
de contact
dernier,
de ceux-ci avec la terre: "tout
143
tait fini sauf les sabots"
-sic-). Comme la cantonade
aussi,
il se
souviendra dans ce mme
texte, que
lors d'un
sjour
en Italie alors
qu'il
n'avait
que
trois ans: "on m'emmenait dans un
jardin
d'enfants
Florence... (ici aussi
je dveloppe
mes dons)..." (308). Comme
pour
ne
laisser aucun doute sur cet
apprentissage
froebelien et en
particulier
de
tout ce
qu'il y
eut autour des
Balles, comme
objet-couleur. Kandinsky
dira nommment: "Si
je me sers
par exemple ces dernires annes si
souvent et avec une
prfrence
si
marque
du
cercle,
la raison
(ou la
cause) n'en est
pas
la forme
'gomtrique'
du
cercle,
ou ses
proprits
gomtriques,
mais son intense
perception
de la force intrieure du
cercle dans ses innombrables
variations; j'aime aujourd'hui
le cercle
comme
j'aimais par exemple
autrefois le cavalier
-peut
tre mme
davantage,
dans la mesure o
je
trouve dans le cercle
davantage
de
possibilits intrieures,
raison
pour laquelle
il a
pris
la
place
du
cheval" (309). Bref
par
ces
analogies nigmatiques,
il nous
indiquait
obsessionnellement, que
les seules couleurs
pouvaient exprimer
tout
autant,
la forme des balles: "Les
premires
couleurs
qui
aient fait sur
moi une
grande impression
taient du vert clair et
plein
de
sve,
du
blanc,
du
rouge carmin,
du noir et de l'ocre
jaune.
Ces souvenirs
remontent ma troisime anne
(sic). J'ai vu ces couleurs sur diffrents
objets que je
ne me
reprsente pas aujourd'hui
aussi clairement
que
les
couleurs elles-mmes"...
(310)
De tout
ceci, tmoignent parmi
tant
d'autres,
les toiles intitules:
'Quelques cercles',
ou encore 'Sur les
pointes',
et
jusqu'
'Vers le
haut'...
(311)
En
pensant,
notammant la dimension
thtrale, potique...
de ce
peintre, signalons quelque
chose
d'analogue
chez Dalcroze dont on
reparlera plus loin, que
l'on
peut
rsumer du seul lieder: 'Les bulles de
savon'
(312).
Pour en revenir
l'architecture,
et d'abord
Behrens;
ce
dernier,
s'il
fallait faire
justice
de l'accusation le
corbusenne,
selon
laquelle
il
n'aurait fait
que
de la
faade...
On devrait se
pencher sur l'abme
exemplaire
de la 'Hoechst
Farbwerke';
ralise en
1920-24j pour
144
1'IG.Farben (313). Peu d'oeuvre auront
pouss l'analogie qui
nous
retient,
aussi loin. Bien
sr, Le
grand
hall "cathdrale"
commenait par
s'clairer de trois lanterneaux en
coupoles...
Mais
surtout,
celle-ci
taient soutenues
par
des
piliers,
allant en
dgrads rgressifs
vers le
sol;
et l'on commence
comprendre, qu'il s'agit
l d'un trait
caractristique
du "vers le haut"
froebelien,
de sa fonction -droite-
hyperbolique.
En
outre,
ce
dgrad
tait associ
pas

pas,
un
spectre
color allant dans un mouvement
complexe,
du
jaune
clair au bleu
indigo;
en
passant donc, par l'orang
le
rouge,
le vert... Que
de haut en
bas;
il
y
ait un
spectre
de couleur
correspondant
la blanche lumire naturelle
issue des dmes znithaux ne serait
rien,
s'il
n'y
avait encore au niveau
du
parterre loign,
un
carrelage parsem
d'hlices
plus que
d'toiles.
Bien
que
nous ne
puissions
encore nous attarder sur cela,
nous devons
signaler quelque
chose de tout aussi
exemplaire
d'une
adquation
ce
Don des
Balles,
de leur
mlange
ou de leur mouvement tourbillonnant: le
projet
de 'Thtre Total' de
Gropius (314).
L
encore,
nous vrifions la
question
de
l'analogie,
car il est
impossible
de dire
beaucoup plus
sur
ces structures bties hors de la
conjugaison
formes courbes et couleurs
pures,
sans faire
appel
des
aspects
de la Mthode
que pour
l'instant on
ignore;
et
qui l,
taient
combins, complmentaires
en
somme,
ces
effets de Balles.
Reste le cas
wrightien;
sachant
que
ce
dernier,
est le seul artiste dans
l'histoire de
l'architecture,
s'tant su
quelque part
froebelien. Or cela
aura surtout
suffi,
ce
qu'on
ne cherche
jamais beaucoup plus
loin
que
ses
dires; par exemple qu'on prenne
le
temps
de les
vrifier,
tant soit
peu.
C'est donc sous ces
limites, que
l'on a
parfois voqu
la
'Fallingwater'
et l'vidence en
elle,
des
briques
et autres cubes. Ou
que
de la mme
faon,
on s'est attach voir le mouvement de
quelques
compositions triangulaires
en vrille... Bref l'on n'est
jamais
sorti du
"jeu
de
construction";
tout Froebel
y
a mme t ramen
puisque Wright
en
avait donc
parl.
Evidemment dans ce
cadre,
il
n'y
avait aucune raison,
pour
aller vers ce dont le matre de
Taliesin,
avait toutes les raisons
de n'avoir
point
se
souvenir,
et
qu'on s'empressait
de recouvrir de la
notion
passe-partout "d'organique"...
Pourtant, aprs Kandinsky
et ces
cercles, ronds, entremls,
145
Wright;
Hall de la Johnson Wax Administration
Building,
Racine 1936 39
146
hyperconcentriques,
l'on
pourrait pu
noter chez
Wright,
le
parterre
intrieur du
living pour
la maison de son fils David
(1950);
aux "ronds"
enlacs,
en
grappe...
Si ce n'tait les hublots des
murs,
et
jusqu'
tout
le
plan
d'ensemble en anneau de cette
construction;
d'ailleurs surleve
par
des
pilotis,
en l'air donc! (315). On aurait
pu
de mme
voquer
la
'Ralph jester
house' (1938) ou surtout le clbre 'Salomon
Guggenheim
Museum
(1943-59). Ce dernier
pour
son
plan
de
masse,
son
patio
ou ses
mmes hublots
bulles;
mais
plus
encore
videmment, presque
une fois
pour
toutes,pour
la
spirale ascensionnelle, cyclonique; s'largissant
du
corps
mme des
galeries d'exposition);
et non
plus
seulement confine une
partie
comme dans
1'IG.Farben,
mais constituant
l,
la forme extrieure
aussi.
Mais
souligner
le cas
Wright,
en s'attachant la discrimination de ses
souvenirs, en ne le
croyant pas plus
sur
parole,
ne
peut
faire
l'conomie,
de ce
que justement beaucoup
(et Giedon
encore),
se crrent
autoriss
ngliger,
s'efforcrent de chasser de leur
esprit.
Soit tout
cet ensemble de choses
"fantastiques", quasiment
extra-terrestes:
volantes, tournoyantes,
irradiantes. Soit du
'Play
Resort' (1947)

'L'glise
de l'Annonciation'
(1956),
du 'Le marin
county
civic center'
(1957. 'L'universit de l'Arizona'
(1959)?
et bien
sr, jusqu'aux
soucoupes
volantes du
'Living city Project' 1958
par exemple.
Alors,
rellement inclassable ?
Or, depuis
le Dl au
contraire,
ce n'tait
l
qu'une
mme
chose,
d'avec les bulbes lumineux du
plafond
de la 'Morris
gift shop" (1948-50) ou les
chapiteaux "champignons"
de la 'Johnson Wax'
(1936-39). Oui,
tait-il rellement "...mieux
pour Wright", que
de tels
projets tardifs,
et sans
pareils,
n'aient t
jamais
raliser ? Ne
s'interdisait-on
pas
de
comprendre par l,
ce
qui
avait
pouss
LC
s'identifier, admirativement,
ce
prcurseur.
A ne
jamais
cess de
devoir le
faire, malgr
la non
rciprocit
manifeste des sentiments. En
effet,
la
prsence
des
Balles,
dans cette oeuvre de
pionner,
LC d'un mot
ne nous l'avait-il
pas
dit l'aube de sa
propre
vie: "FLW dteste ce
que
je
fais
-je ne
peux
en dire autant le concernant- J'admets au contraire
la force
propulsive qu'il a donn"
(316). Oui, "propulsive"...
147
. D2; collection
Kindergarten . Frbel Museum
Blankenburg (Germany)
148
2- LES SOLIDES (DON N2)
-
le mouvement
primordial
de rotation
Toujours
au sein de la mme bote
potence,
mais
presque
l'inverse
de ce
que
nous venons de voir (le
Dl, comme couleurs diffrentes
pour
une
mme forme -ou constante
infinie-), nous allions rencontrer avec le Don
N2,
un nombre rduit de formes sous un seul
aspect,
monochrome
(3
solides couleur
bois, aux nuances ventuellement
infinies).
D'emble,
ces formes retiennent notre attention. Nous
pensons
les avoir
dj vus,
nous
pensons trop
les connatre. Ne serait-ce
par
les fameuses
"formes
pures"; "platoniciennes", que
Czanne sa
faon,
aurait
voqu;
disant dans une
correspondance clbre,
Bernard: "... le
cylindre,
la
sphre,
le cne..."
Qu'on
pouvait
relire chez le LC de
'L'esprit
nouveau'
("tout est
sphre
et
cylindre"); augment
du cube. Le
problme,
c'est
que
tout cela tait
accompagn
de la
pyramide,
du
triangle
-
Ce
que
d'ailleurs on
imaginait
confirm
par
les fameux "trois
rappels
MM les
architectes"
(317)? en droite
ligne
de la triade "kandinskienne".
Or,
la
planche
de
LC,
si
clbre,
tait
accompagne, comme indice d'une
composition sur le thme de la variation du
cylindre,
ainsi
que
de
quelques
bribes des
phrases manifestes,
sur "le
jeu...
des volumes
assembls sous la lumire". Bien
qu'on
n'ait
jamais
os
rapprocher, ce
"jeu"
d'une certaine
"optique
des
corps
en mouvements". Si bien
qu'on
puisse
dire
que,
dans tous les cas (318),
c'tait le cne et non le
triangle;
donc nullement la
pyramide ou la
gomtrie,
dont il
s'agissait.
Et
ce, par
le
jeu
du seul
cylindre, porteur
maintenant du mouvement
giratoire, comme on le verra confirm
plus loin.
Par
l, nous venons de
souligner que
ces
3
corps
constituaient une
149
formation
indite;
sans
prcdent.
La
sphre, pouvait
bien tre vue comme la suite naturelle de la
prcdente Balle;
disons comme si cette dernire avait t
dpouille
de
son
tricot,
rduite son
noyau.
Or cette vision d'une
progression
entre
les
Dons,
tait infirme
par avance,
comme nous l'avons dit avec
Vuagnat,
par
le fait
que
le critrium de la
mthode, ne
faisait, depuis
ces
balles
que
retrouver tout au bout d'autres
points,
de
grains en
grains.
Du macrocosme au
microcosme,
c'tait des
localisations, qui ne faisaient
que jouxter
le mme chaos. Quand bien
mme,
on ne considrerait cette vue
d'ensemble,
on devrait noter
qu'en pendant

l'image (balle-)sphre,
correspondait
du
coup,
l'autre bout de ce
Don, par
del le
cylindre,
le
couple cube(-bote). Autrement dit et
gomtralement,,
le
cylindre
vu de
dessus est rond comme la
sphre,
et de ct un carr comme le cube. C'est

dire, que
de toute
faon,
mme dans un
volutionnisme, s'imposerait
le
fait
que l'objet
vritable de ce
D2,
tait le
cylindre,
et
par
lui le
mouvement
rotatif; dynamique au sein de
laquelle nous allons dcouvrir la
vacuit une fois encore. Au
regard
de tout autre combinaison
que
l'on
connaisse,
ce
cylindre (avec tout ce
qu'il prsuppose dj
de
cne...)
tait donc la
grande particularit
froebelienne. Bien
qu'avec
ce
symbole
de la surface de
rvolution,
de la surface
rgle,
c'est tout ce
qui
pouvait
sembler encore tre dans 'L'ducation de
l'homme',
de
dodcadres, ttradres,
rhombodres... entre cube et
sphre,
bref tout
ce
qui
tait si vident
depuis Platon, Kepler... comme
quadrature, qui
tait
congdi

jamais (319)- C'tait l'affirmation chez Froebel d'une
autre
tradition, plus
lointaine (la mme
qui
fera se dtourner
LC,
des
Pyramides pour
en rester au Parthenon).
Ce
cylindre
tait donc
prsent
comme "l'intermdiaire" entre les deux
immmoriaux "contrastes". C'est ce
que
la
pdagogue
hollandaise Van
Calcar, pouvait
nous faire
exceptionnellement comprendre (clairant mme
au
passage,
les
remarques prcdentes
sur les
taureaux,
les
pigeons...),
en crivant:
"Pourquoi
Froebel a-t-il choisi ces trois
objets
?... Il a
emprunt
ces trois formes si
pures
et si
simples
aux trois
rgnes
de la
nature. Le
cube, d'aprs
Froebel... est la forme
principale
du
rgne
minral,
dans
lequel
on ne trouve
que
des surfaces
planes
et des
angles;
les
cristaux,
avec leurs colonnes
multiples,
se
rapprochent
du
cylindre,
150
u
X^l?
151
bien
qu'ils n'atteignent jamais
cette conformation. Le
cylindre
est la
forme
principale
du
rgne vgtal;
on le retrouve dans les troncs et dans
les branches... La forme
sphrique reprsente
la vie libre du
rgne
animal... Dans le
corps
humain tout est
rond,
toutes les
lignes
sont
courbes,
il
n'y
en a aucune
qui
soit droite. La forme
sphrique
est la
premire
et la
dernire,
la
plus simple,
la
plus pure,
la
plus parfaite
dans la
nature;
nous la retrouvons l'aide du
microscope
et du
tlescope,
dans le
plus petit atome,
mais aussi dans les
globes clestes.
En faisant tourner vivement le
cylindre
et le
cube, on
remarque
distinctement la ressemblance
qui
existe entre ces formes"
(320). On
y
est;
tout est l.
Au-del mme de
l'volutionnisme, pouvant
sembler coiffer une telle
gense naturaliste,
toute ide
d'intermdiaire,
de transition et mme de
"transformation", ne tardait
pas

n'y plus
suffir. En tout cas la
notion la
plus
couramment avance de
changement
ne
pouvait
rsister
cela: "le cube en tournant sur lui-mme
parat changer
de forme"
(321),
Il est mme
frappant
de voir
que
la conscience de tous ces
pdagogues
restait trs
en-de
de ce
qu'ils
contribuaient mettre en
oeuvre;
Platon avait
pourtant voqu
la "transmutation",
pourtant voqu
la "transmutation".
Ds le
dbut,
un
jeu voquant
le
bilboquet... prfigurant
des
constructions "monumentales" de l'ordre des
phares,
des
basiliques...
Aprs
tout la
propre
stle funraire de Froebel Schweina n'est-elle
pas
conforme
l'empilement statique
d'une
"colonne";
c'est
dire,
sphre
sur un
cylindre,
et le tout sur un cube...
Sinon,
sachant
dj que
la
sphre,
autant
que
le
cylindre en un
sens, pouvaient
rouler ( la
diffrence du cube
toujours stable) on
penserait

quelque
chose de
l'ordre de
l'exprience galilenne d'inertie;
ce
que
dans la mthode l'on
nommait: "la
glissette".
Mais
au-del, apparaissait
la
question, que
d'ailleurs
Wright
avait
pu
voquer,
celle de la
"suspension"
de ces volumes des
cordelettes,
ou
leur
enfichage
de
petits mts;
et leur mise en mouvement . Bref, aprs
la
statique,
voire la
cinmatique,
une
dynamique
de ce Don. TOutes
choses, pouvant
nous faire
penser
un
instant,
au mot du mme
Wright,
selon
lequel
tout architecte serait
spontanment physicien... (323) Et
152
Divers
aspects
du D2: cubes tournant la main, au bout d'une corde, sur un
mt; extraits de...
153
qui serait, non sans cho chez
LC, pour qui
aurait exist bel et bien
une
"physique"
du Parthenon. On retiendra avant d'examiner ce dernier
point,
la dfinition
qu'on
donne
gnralement
de cette
discipline, en
tant
"(qu)'tude des
proprits
des
corps,
et des lois
qui
tendent la
modification de leur tat et de leur
mouvement,
sans
changer
leur nature"
(Lexis).
Pour ce
faire,
les
3
solides de bois durs taient munis de deux
systmes
de
suspension.
D'une
part,
le
systme voqu justement
par Wright,
fait
de
percements
de
part
en
part
selon les axes de
gravit.
Ces trous
permettaient d'enficher des
pivots
de bois
mince,
ou mts. Mais tait
aussi,
selon des axes
semblables,
la fixation
d'agrafes (l
pour
la
sphre, 3 pour
le
cylindre et
pour
le cube
aussi), depuis lesquelles on
pouvait suspendre
la
potence,
ou la main
aussi,
les mmes solides
par
des ficelles cette fois. Bien
sr,
il n'est
plus question d'envisager
tous
les mouvements
permis, jusqu'
la
plus
forte mle de
ceux-ci,
la
faon
des balles. Mais les seuls mouvements de rotation.
Dj;
le cube
ayant
t
suspendu par
un de ses
angles,
et encore
immobile,
la mre faisait
chanter l'enfant
"...'je m'allonge
et
je m'tends, quand par
un
angle
on me
suspend
!'..."
(324). Venait alors la mise en
mouvement,
donnant
lieu toute une srie de
manipulations:
"La matresse le
suspendit 1)
par
une de ses
surfaces, 2)
par
une de ses
artes, 3)
par
un de ses
coins."
(325). Mme chose avec le
cylindre, qu'on pouvait
donc "faire
tourner la corde de trois manires
diffrentes,
ce
qui
donne lieu des
transformations extraordinaires"
(326).
Puisque:
"La transformation
apparente... qui a
dj
t
remarque pendant
ses mouvements sur son
pivot,
mais
qui
est bien
plus
visible avec la corde..."
(327). Qu'il
s'agisse
des uns ou des
autres,
le Jacobs
par exemple,
nous
prsentait
ces mises en scne comme relevant
"(d')Un des
plus
beaux
principes que
Froebel ait mis en
pratique,...
celui de la transformation des choses. Il
fait voir l'enfant comment d'un
objet on en fait
plusieurs..." (328),
et en
poursuivant:
"Nous avons vu le cube en
repos
sous trois diffrents
aspects: reposant
sur une
face, sur un
bord,
ou sur un
angle.
Nous
l'avons vu attach au cordon
par
une
surface, par
un bord ou
par
un
angle.
On
peut galement faire tourner le cube autour d'un
axe,
un
petit
bton,
suivant
que
cet axe
passe par
les
faces,
ou
par
les
bords, ou
par
154
les
angles;
il
subit,
aux
yeux
de
l'enfant,
une
triple
transformation:
Fig 13-le
bton
qui
forme l'axe
par
le milieu de deux faces
opposes.
En
faisant tourner le cube on voit le
cylindre:
'Vois le cube tournant est
cylindre
maintenant !'
Fig 14
-le bton
passe par
le milieu de deux bords
opposs;
en tournant
ainsi,
le cube montre la roue: 'Si ce
jeu peut
t'amuser,
Je veux
toujours, toujours
tourner !'
Fig 15-
le bton
passe
par
les
angles
du cube. Quand celui-ci tourne dans cette
position,
il
fait voir le double cne: 'Si tu me vois un
peu
de
loin,
Quand je
me
tourne sur un
coin,
tu verras bien de belles
choses, Dessus,
un cne,
un
cne
dessous;
Tournons bien
vite, amusons-nous. A ton
plaisir je
me
dispose!"...
On aura
remarqu que
nous
prsentons
souvent l'enfant ses
joujoux pesonnifis...
Donner la vie aux choses inanimes... La
connaissance de la boule et du cube amne immdiatement celle d'une foule
d'objets,
avec
lesquels
on
peut
faire des exercices
analogues... par
exemple
un livre sur la table... On
peut prendre
la bote du deuxime don
et la faire tourner sur un de ses
angles" (329). Dans le
Jacobs, on
pouvait
lire encore
que
ces
jeux n'agissaient
sur
l'esprit
des
enfants,
que "pour
leur causer des
impressions";
autant dire des
effets,
des
apparences...
Il faut revenir sur ces sries de choses
fictives, aprs
le
rappel
aussi de cette
remarque
anodine de Masson: "Au moment de
replacer
dans la bote le
cube, objet
de tant d'tudes...
-L'air, dit-elle,
est si
lastique
et si subtil
qu'il pntre partout
o se
prsente
une
fissure;
mais aussi sa rsistance n'est
pas
trs
grande.
En remettant le cube dans
la
bote,
on
dplace
un
gal
volume d'air..."
(330). C'est
que
nous
avions
vu,
avec la
balle, "l'origine"
et "l'action"
sphrique
de la
force.
Or,
ce sera de
faon
intermdiaire en
quelque sorte, que
cette
tension
pouvait
rencontrer le
cube;
un cube comme manifestation
sphrique
bien
particulire.
Faisant de celui-ci
"pour
ainsi
dire,
la forme
noyau"
disait Froebel
(331).
Rptons-le: qu'on
veuille se
replacer un instant en face "... de cette
figure
du ciel
que
tu n'as encore
jamais
vue...
qu'enseignent
les
cinq
corps
d'Euclide"
(332), on
n'y trouvera,
dans ces solides issus du
nombre,
de la
mesure, jamais
rien de tel. Alors
que,
si avec la mthode
Froebel, un tel "cube
noyau". pouvait se substituer la
quadrature
du
cercle,
rendant
caducs,
tous les
ttradres, dodcadres et autres
155
1
r*
;>
.
Le cube est enfich
par
ses sommets,
et en tournant forme un
doub.e cne-
gravure
extraite de
156
pyramides
comme on l'a
dit,
c'tait
par
son
impensable spherodisation.
C'est
dire,
cherchant moins atteindre ou retrouver l'tat
d'quilibre parfait
d'une
sphre, pas

pas, que
toucher l'tat
qui
la
distinguait,
hors d'elle comme une
limite,
du chaos environnant. Ce
qui,
pour
revenir ce
qu'on
a dit lors du
Dl,
n'tait d'ailleurs
pas
forcment un volume... Rien ne donne mieux l'ide de cette
place
du
cube,
comme
localisation,
au sein de
quelque chose,
au moins de l'ordre de la
courbe, que
cet autre
passage
du clbre manuel froebelien: "Dans les
exercices
prcdents
le cube tait
prsent
devant
l'enfant;
il
peut
disparatre.
Le
jeu
de balle a
dj
fourni des
impressions
de
l'apparition
et de la
disparition
des
objets;
on
poursuit
avec le cube.
Le cube est enferm dans la main: 'Du cube nous ne
voyons rien,
O
donc,
o serait-il bien ?'. L'attention de l'enfant est
excite;
il fixe les
yeux
sur la main de la mre et
porte
la sienne
pour
chercher le cube"
(333); (on doit se
souvenir, que
la balle
dj,
de
4cm
de diamtre tenait
dans la main de
l'enfant, puis qu'avec
les
"jeux
de
doigts",
celui-ci
joignait
lui aussi ses mains comme la
mre;
certains mme
"gs
de
3 ans
plient
leurs
doigts
en dedans
pour figurer
les oiseaux dans le
nid;
ils
les font remuer et enfin s'envoler"
(334)-) Oui,
il faut tenir
compte
de
la matrialit de ces
mains,
de leur
forme,
de cette sorte de
"corporification"
du cube (et dont un
dveloppement analogue
sera
justement
la boite
Froebel;
dans le mme
rapport
d'une
enveloppe,
non
close ou
mobile,
un
noyau fractionn). Sans doute ces mains
formaient-elles autour du cube
-homogne, solide,
stable-
quelque
chose
de courbe
essentiellement, d'organique,
mais
aussi, quelque
chose ne
recouvrant celui-ci
qu'imparfaitement; pour
tre
ajoures, depuis
les
doigts, ou leur
jointure.
En somme
quelque
chose de texture. Si bien
que pour
laisser voir
l'intrieur,
il ne soit nullement besoin de retirer
toute une main,
mais seulement de
disjoindre,
de relcher l'effort
pour
compacter.
Cette brve
anticipation
de la Boite
propre
au
prochain Don,
par
les
mains,
nous
permettant d'envisager
la
question
de la contuition
d'une forme
par
une
autre,
ainsi
que
d'une sorte de
transmigration.
Dans le
premier cas, qui
avait t considr de mise en mouvement du cube
("1- Par une de ses
faces");
l'on obtenait effectivement
l'image
d'un
cylindre,
et
partir
d'une certaine vitesse de rotation (ce
que
la
157
mthode semble ne
jamais considrer) autour
d'elle,
et quel
que
soit
l'angle
de
vue, s'esquissait un halo (celui-ci devant accrotre
d'autant,
le volume strict de
l'objet).
Nous voulons dire
que -s'il est
possible
de
parler
de
cylindre,
du fait d'une zone
opaque justement cylindrique,
le mouvement
priodique
des
faces-artes,
dans une sorte de
prsence-absence
alternative,
dfinissait une zone
translucide,
transparente;
laissant simultanment
(336) la face et ce
qui
tait
derrire
elle, comme tant
juste avant. Dans une sorte d'enroulement
perptuel, plus que volumique.
Dans ce monde des
apparences,
on en serait
mme arriv se demander o tait encore la forme
cubique
? Pouvait- on
la
reconnatre, fallait-il le faire au centre ou au
bord,
voire en ce
noyau
ou ce halo la
fois;
o la localiser au bout de sa
mtamorphose?
de sa
(il
faut bien le dire) transmutation? La
forme,
fallait-il la voir
maintenant dans ce
qui paraissait
tre enferm au
coeur,
ou fallait-il
inclure en elle cette sorte d'aurole
qui corporifiait son extension. En
effet,
alors
que
cette dernire ait
pu
sembler
impalpable, pour peu qu'on
avance la
main,
l'on rentrait en contact en cette
zone,
avec
l'objet
pourtant...
C'est seulement si le
propre
mouvement de notre
main,
rentrait en interfrence avec celui de
l'objet
en
question, que
nous
pourrions comme entrer et sortir de cette forme...
Mais,
on
pourrait
penser
un
synchronisme
parfait, qui ne les ferait
point
se
tlescoper,
et
mme, permettrait
la
premire
de
parcourir une sorte de surface de
rvolution.Notre
propre
mouvement dfaisant en
quelque
sorte l'effet de
volume,
sinon mme celui de mouvement.
Pour en rester au cas "normal" d'un tel mouvement
rotatif,
si l'on
considre les deux autres
grands cas ("2- Par une de ses
artes; 3- Par
un de ses
coins."), ou mme ce
qui
tait
possible de faire avec le
cylindre pareillement,
l'on devait dcouvrir des formes encore
plus
complexes
et
surprenantes,
mais rien ne devait
plus
venir modifier ce
non moins tonnant
rapport
entre
l'opacit,
et
l'opalescence; entre un
noyau
et son halo. Ainsi avec le cas N2 ("Par une de ses artes") l'on
obtenait ce
que
l'on
appelait
le "double cne"
(337)5
oui mais celui-ci
tait encore aurol de
4 sortes
d'aigrettes (on
pourrait
dire d'un autre
double cne
transparent lui,
et
qui au niveau du
plan
mdian aurait t
vid).
Inversement, avec le troisime et dernier cas ("Par un de ses
158
coins"),
tait ce
que
l'on
appelait
"la roue"
(338); (mais
qui, pas
trs
diffremment
pouvait
tre vu comme un autre double cne).
Elle aussi
tait encadre tout autant d'un
halo,
mais localis maintenant aux
sommets
respectifs
de ce double cne. Reste
que
l ce n'tait
pas tout,
et c'est ce
qui
en faisait sans doute la
plus complexe
des mises en
scne. En
effet,
on
pouvait distinguer
dans la
"roue",
nouveau trois
tats: l'un
opaque
(en double
cne) avec
par opposition,
un autre
transparent
(trs exactement
vas),
mais aussi de l'un
l'autre,
un
troisime
perpandiculaire au
plan
mdian du
premier,
et
quasiment
cylindrique;
celui-ci tait
davantage translucide, opalescent (339)
En
rgle gnrale,
toutes les
figures produites taient, diffremment,
marques par
des courbures
hyperboliques;
de
rvolution, quadriques
assembles...
disons, symtriques.
Et tout
ceci, depuis
la mise en
mouvement du
cube,
de sa forme droite.
Si, par
le dernier cas
notamment,
l'on
paraissait
tre trs
proche
de la
sphre,
la
sphrodicit (340),
n'avait t atteinte
que par
le biais du
mouvement;
comme une de ses
proprits.
Pour se souvenir de la dfinition
de la
"physique" (proprit
de leur tat et
mouvement,
sans
changer
leur
"nature"),
cela voulait-il dire
que
nous tions en cet
instant,
hors
d'elle ? Etait-ce
alors,
contre une
part
de la nature du cube. Et si l'on
nous faisait
remarquer, qu'il
ne
s'agissait que
d'un effet de
fiction,
trompant
nos
sens,
tandis
qu'en de
le cube demeurerait dans son
intgrit,
comme
par
del cette
exprience, puisque nous le retrouverions
une fois celle-ci termine. On se
demandera, puisque
les
projets
architecturaux
que
nous tudierons ne
bougeront jamais
"rellement"
(videmment
dira-t-on, ajoutant qu'ils pourront cependant produire
une
fiction de
mouvement;
oui mais
qu'elle
est la diffrence
pour
ce dernier,,
aurait dit Xnon) mais "consistancifiront" la transmutation (341).
Pour en terminer avec cette
question.
Ce n'est
pas
le moindre effet de ce
Don, que
d'annoncer
par "halo-noyau"
le
plus
essentiel de la Boite du
Don
suivant, N3. Dj
nous verrons
que
ce fut
l, quelque
chose de
quasiment ignor,
dans le monde de
l'exgse
froebelienne. Mais il
y
a
plus, que
seules des oeuvres comme celles de LC ou de
Klee,
devaient
rvler. C'est
que,
dans sa
suspension
rotative et
acclre,
en
plus
du
noyau

l'aspect dense,
et du halo
thr, ce dernier devait se
parer
159
:xtrait de 'Vers une architecturt
. LC; 'les mains' (avec Savina) FLC 1956
AO
Trois
rappels MM. les rclnlecies.
LC, croquis Carnets c | P_\^
m iW
'
l .Wilt, -TnT.U.-S- aw-
LC; croquis de la tombe
pour
son
pre au cimetire de Corseaux
Vevey
Lettre
sa mre du ...
'
&J?"
*""*

-:*r \S^-'^^^

-"*-- v .V: ;..
-
3*
a-*.- I
*
"''l'^-W-riS^^
>"?}
LC; croquis
de l'entre du
port
de Marseille, Carnets,
160
localement,
d'une vritable irisation. C'est dire de
quelque chose,
proche
de la "bulle de
savon",
de l'arc en ciel
etc.,
et
malgr
la
monochromie
intrinsque
des
objets (que
cette couleur soit
"bois",
ou
autre,
ne
change
rien
l'affaire). Donc bel et
bien,
comme si
depuis
le
cube
par exemple,
et
pour peu qu'il y
ait
mouvement,
on
puisse
retrouver
quelque
chose des balles
prcdentes,
le
rpter.
-
des "Trois
rappels"...
Donc l'allusion la
plus
manifeste ce Don de la
part
de
LC, peut
tre
vue dans les "trois
rappels
MM les architectes".
Et,
les sentences
accompagnant
ce
placard, depuis rptes

l'envi,
devant l'tre
dsormais,
sous cet
clairage nouveau, puisque
ni les formes
pures,
ni
leurs
images nettes,
n'taient donc videntes loin de l: "l'architecture
est le
jeu savant,
correct et
magnifique
des volumes assembls sous la
lumire. Nos
yeux
sont faits
pour
voir les formes sous la
lumire;
les
ombres et les clairs rvlent les
formes;
les
cubes,
les
cnes,
les
sphres,
les
cylindres
o les
pyramides
sont les
grandes
formes
primaires
que
la lumire rvle
bien; l'image
nous en est nette et
tangible,
sans
ambiguit.
C'est
pour
cela
que
ce sont de belles
formes,
les
plus
belles
formes. Tout le monde est d'accord en
cela, l'enfant,
le
sauvage
et le
mtaphysicien.
C'est la condition mme des arts
plastiques" (342). Tandis
qu'on
voit (si l'on ose dire)
que
nous tions loin avec ce
Don,
d'une
vue
claire, vraie, immdiate;
hors du
dispositif exprimental
conditionnant tout. On
pourrait multiplier
dans le mme
sens,
les
professions
de foi de
LC,
rsonnant toutes d'une
pareille optique
des
corps
en mouvements...: "la clef c'est
regarder, observer,
voir..."
(343)?
ailleurs aussi "J'tais n
pour regarder...",
etc.. (344). Dj
lors du
Dl, l'impression premire
tait si
tactile, qu'un aveugle
aurait
pu
s'en
satisfaire,
car les
yeux "mis-clos",
les
yeux
de
"myope",
s'effaaient peu

peu
devant la
clairvoyance
du
geste:
"la
palpation
est
une forme seconde de la vue" (345). Ainsi nombre de
fois,
l'ide de voir
fut mme
temporise par
la ccit mme: "Des
yeux qui ne voient
pas"
(346). Comme nous le
verrons,
le 'Pome
lectronique',
sorte
d'hymne au
mouvement, se verra
plac sous le
frontiscipe,
d'une difficult
intrinsque
de voir certaines choses.de
l'ambigut intrinsque
de tout ce
161
Charles-Edouard Jeanneret, les difices de Pise, in lettre William Ritter,
novembre 1911
oApr
LC; croquis
Oct. 1911 des Petits carnets du
Voyage
d'orient
W%H9v
Porte avion US dans
'Aircraft'
1 Volo in fomaz.one di una
squadngha
italwna
IDa Aircraft.
\\\.15)
162
qui capterait notre
regard:
"Il faut
toujours
dire ce
que
l'on
voit,
surtout il faut
toujours,
ce
qui
est
plus
difficile voir ce
que
l'on
voit"
(347). Au bout de cette somme de
paradoxes,
soudain
surgit
en
nous,
l'ide
qu'une
telle
ambigut pourrait
tre
analogue
celle de
l'architecte envers
l'ingnieur.
Deux
regards,
ou
attitudes,
diffrents
envers les mmes
choses; que
seul le second transmuterait.
En
effet,
Pour se
reporter
alors ces
pages premires
de son clbre
ouvrage, manifeste,
LC n'hsitait
pas

voquer
des "mouvements
divers",
et mme
"l'univers",
sur le fond
desquels aurait exist
(depuis
la
"rvolution"
machiniste...), un
rapport
entre
l'ingnieur
et
l'architecte, que trop rapidement on a cru avoir
bien, ou
dj,
entendu:
"Esthtique
de
l'ingnieur, Architecture,
deux choses
solidaires,
conscutives,
l'une en
plein panouissement,
l'autre en
pnible
rgression. L'ingnieur inspir par
la loi d'conomie et conduit
par
le
calcul,
nous met en accord avec les lois de l'univers. Il atteint
l'harmonie. L'architecte
par
l'ordonnance des
formes,
ralise un ordre
qui
est une
pure
cration de son
esprit; par
les
formes,
il affecte
intensivement nos
sens, provoquant
des motions
plastiques; par
les
rapports qu'il cre,
il veille en nous des rsonnances
profondes,
il
nous donne la mesure d'un ordre
qu'on
sent en accord avec celui du
monde,
il dtermine des mouvements divers de notre
esprit
et de notre
coeur;
c'est alors
que
nous ressentons la beaut"
(348). Plus
loin, rptant que
l'une est
pour
faire tenir
(science-statique), et l'autre
pour
mouvoir
(affect-branlement),
il
parlera
mme d'une motion
architecturale,
se
librant seulement
quand:
"l'oeuvre sonne en vous au
diapason
d'un
univers dont nous
subissons, reconnaissons et admirons les lois. Quand
certains
rapports
sont
atteints,
nous sommes
apprhends
par
l'oeuvre"
(349). L'un et l'autre
donc, l'ingnieur
autant
que
l'architecte auraient
procd depuis
les mmes
formes,
mais
presque
en des sens diffrents.
L'un
partant d'elle,
l'autre allant vers celles-ci
depuis quelque
chose
de
plus primordial.
Au sens
mme,
o seul le
premier
se souviendrait
encore de
celles-ci;
tandis
que "l'architecture, aujourd'hui,
ne se
souvient
plus
de ce
qui
la commence"
(350).
L'objet ne
pouvait
donc
tre,
les seules formes
primaires
en
soi,
mais les mises en scne de leurs
mouvements. Ecoutons bien
alors,
le texte
que
l'architecte consacrait
163
(dans 'Vers une architecture' encore) "au dehors"
qui
serait
toujours
un
"dedans",
et nous
comprendrons combien il
y
avait
quelque
chose de
plus
que
ce
qu'on a
compris jusqu'alors comme
"promenade"
et visions
successives...
LC, parlait en
effet,
d'une
faon
o tout ce
qu'on
vient
de voir du
halo-noyau,
du mouvement
giratoire,
du cube et de la
"roue",
rejaillissait

chaque ligne,
d'une vision
"pirouette" autant
que
d'une
dualit entre cube "rel" en densit et
"d'aspect",
"l'entour"
(353).
Hormis les
projets,
rien n'tant
plus explicite alors,
de ce
rapport
au
Don
N2, que
le schma
produit par LC, pour
l'association
ASCORAL;
celui-ci tant souvent
repris
en
vignette pour
illustrer la couverture
de 'La Maison de
hommes',
les
'Propos d'urbanisme1...
(351) Ce
diagramme nous donne
penser
le
rapport
de deux choses en face face.
Deux choses
rondes, spares par
une sorte de
chicane,
de
herse,
de dents
de scie. Deux sortes
d'astres, peut-tre marqus par
des
clipses
lunaire
et
solaire; par
un mouvement
priodique en tout cas. Or en se souvenant
de ce
que
l'on a dit avec le "double
cne", ou la
"roue", on
peut
noter
que
cette zone tait en fait dlimite
proximit
des
cercles, par
des
courbes
hyperboliques (avec au milieu un axe
asymptotique,
ou
d'univers...). Sachant
que
seul le
carr,
le
cube,
tait intermdiaire
entre deux
sphres, a
ne
pouvait
tre
que
la
projection
d'un cube en
rotation. De
fait,
alors
que
ce
montage rappelle
maints
patrons pour
des
quadratures,
de Drer
par exemple (352), en
jouant
le
non-dit,
et en
s'amusant ainsi
dcouper-coller cette
figure,
l'on aurait la
surprise
de dcouvrir une forme
hlicodale, sphrodique,
enroule sur un de ses
axes;
bref un
peu
comme les doubles
cnes,
ou roues des divers cubes en
rotation. C'est dans 'La maison des
hommes',
ainsi
estampill
de ce
sigle qu'on peut
d'ailleurs lire: "De nouvelles
productions d'ingnieurs
s'additionnent les unes aux
autres,
suivant une
logique
elle
particulire,
mais
qui
n'a rien voir avec la
logique
des
paysages,
ni
avec la
logique
interne de
l'homme, analogue
la
prcdente...
Ivre de
vitesse et de
mouvement,
on dirait
que
la socit tout entire s'est
mise, inconsciemment,
tourner sur
elle-mme;
la
faon
d'un avion
qui
serait entr en vrille au sein d'un banc de brume de
plus
en
plus
opaque..." (353). Hors de
cela;
l'on sait tout
simplement, que
LC
affectionnait les
sculptures

"ajours" de
Lipchitz
et
Archipenko (354).
164
Helices et Saturne dans 'l'Art dcoratif
aujourd'hui'
LC;
le
gratte
ciel 'radiateur
lumire', dans le film de Ch enal
Le
gratte-ciel
cartsien :
de
l'acier,
du verre
165
Aussi
qu'il
collectionnait toute sorte de
coquilles.
Mais aussi de
cailloux,
morceaux de
bois, ossements, faonns, arrondis, par
les
ressacs des ondes
marines, gologiques,
oliens... "raction
potique":
"Tel un
galet
roul
par
l'ocan... voici des ossements... et des
coquilles entires,
lisses comme la
porcelaine
ou
sculptes
la
grecque
ou
l'hindoue;
en voici de casses nous rvlant leur tonnante
structure hlicodale... Et
je
tiendrais vous voir dessiner de vos
crayons
ces vnements
plastiques,
ces tmoins de vie
organique,.
ces
manifestations si
loquentes sous leur volume ici restreint des lois et
rgles
naturelles et
cosmiques." (355) Comme s'il avait donc besoin de
se
persuader
de ses
visions,
dans 'L'Art dcoratif
aujourd'hui', aprs
maintes considrations de "turbines" LC insrera une
photo
de Saturne
entoure de son anneau clbre: "... un fait vrai"
(356). Dans son
'Urbanisme',
LC utilisera
encore,
la
"Photo-Wenddingen" spirale, pour
la
legender
sans
ambigut:
"Telle
pourrait
tre l'une des
images
de la
parfaite
harmonie"
(357). Ailleurs il
voquera
tour tour la
physique
de
la
pigne
de
pin,
et la
topologie
du
coquillage...
"Il
n'y a
pas plus
beau...
(358). Mais l'ide de tels
enroulements, involutifs,
et
finalement de boucles
croises,
c'est encore ce
que
nous avions vu dire
LC
nommment,
dans son
'Voyage
d'orient': "le ruban
jaune
de la rivire
enserre la ville suivant un 8
nerveux, ici,
le flot tal forme des lots
de
sable;
l
resserr,
des
rapides
les secouent" (359).
Mais,
ceci doit
tre tendu bien d'autres choses au sein de son
oeuvre,
au sein de ses
diverses activits. Par
exemple,
si ce n'tait
dj,
en leur culot et
goulot,
les bouteilles (dont la banalit n'a
jamais
t vraiment
accepte
et donc
comprise),
mais encore les fameux violons les
accompagnant,
bientt ces
corps
de femmes invitablement ('Bol
blanc',
'bol
rouge'
(1919)
'Corps
de femme et
coquillage'...)
Rien
n'chappait
cette vision
mouvemente, pas
mme la
cordelette, puisque toujours

propos
des mmes
taureaux
plongs
dans le "8 nerveux": "Vite un noeud coulant autour des
cornes,
un ordre
bref;
le crochet remontait
emportant suspendue
ses
cornes... une
grande
courbe tait dcrite..."
(36O). Enfin,
il faudrait
voquer
aussi la "clef" (de sol) tout
simplement.
Plus directement
analogues,
au
cylindre
inclin et en
rotation,
on
remarquera
la
composition typographique
du
texte, que
LC
publiera pour
166
'Innovation'
(36l),
la ramassant en diabolo (ou double cne
inverse),
ou
encore celui
pour
la "Divine bouteille"
(362),
dans son 'Modulor'. L'on
y
associera
directement,
la fameuse 'chaise
longue'
en tube
(363)5
outre
son
profil pouvant
tre vu comme une
marque
de la mise en scne
froebelienne en
question,
tendue au
corps (cylindrique
bien
sr)
de
l'utilisateur;
celle-ci associait alors -comme les
postures
de ce
corps
tournant- la
possibilit
de faire varier l'inclinaison
par
une course en
arc...
D'ailleurs,
dans le contexte de
l'Exposition
de
Cologne
en
1931?
cette
chaise-longue "cylindrique"
voisinait
bien,
avec un fauteuil
rond,
et un casier
carr;
donc dans une cascade
d'effets,
au-del de la seule
analogie
ce D2.
Souvent de cette
faon,
LC
procdera quand
il
s'agira
des
projets
de
tombes, pour
ses
parents,
ou
pour
lui et sa
femme, qu'il
devait raliser

Vevey
et
Roquebrune (364). Au bord du
lac,
il voulut
que
ce soit
d'abord dans un
grand rectangle
de
terre,
dlimit
par
un listel de bton
(coutume
suisse;
mais
qui rappelle
aussi les
"jardinets" qu'on voquera
plus loin) un
dallage
de
pierre incertum, puis
une stle
cylindrique,
et
enfin un carr de fleurs
serres, qui
en
poussant
ne devaient donner
pas
seulement une sorte de
cube,
mais dans le contraste de leurs
tiges
et de
leurs
ptales colors, un coffret
phmre;
mouvant au
gr
du vent.
Chose
rpte
dans ses
grands traits,
en haut et face la
mer,
avec la
modification notable
pour
la bote: d'un cube moiti enseveli. D'un
cube dont l'axe terrestre
passerait
"...
par
les
coins",
ou "...les
artes", en "roue" ou "double cne"
donc,
et obtur d'un couvercle
maill . Dans la mme
dmarche, pouvant
faire
penser
une sorte de
"dette
symbolique",
il
y
eut
aussi,
le
mystrieux "secret-aire"
qu'il
ft
donc l'intention de sa mre. Qu'il
puisse
mme faire
penser
un
piano,
par
bien des
aspects,
c'est
davantage,
en ces
quatres
niches (comme les
arches d'un
pont...
ou des
balles), ou l'autre bout du
plateau, par
ce
cube vide dont les
parois
taient faites de
petits
tiroirs
cubiques
comme
des
briques,
et
finalement, par
ce
pied
-soufflet mouvant-
conique, que
celui-ci
voquait, par
divers
dons, sous le Don N2
compltement.
Pour revenir
plus
directement
l'architecture,
c'est
toujours
dans le
'voyage
d'orient'
naturellement, qu'arrivant

Stamboul,
il s'tait cri
sans
ambages:
"Une
gomtrie lmentaire
discipline
les masses: le
carr,
167
le
cube,
la
sphre" (avec
pour
carr le
cylindre
en
lvation; (365))
Remarques pouvant
unifier les reconnaissances
parses jusqu'alors, pour
les turbehs ("les dmes boursouffient l'amoncellement de cubes
laiteux")
les
palais ("Estergn apparut,
silhouette
trange:
un cube et une
coupole").
Mais c'tait aussi la
grande
limite
statique,
de cette
architecture
orientale, fige
dans le
pyramidal en
somme, prive
de
"cube,
o se meut un rythme
admirable". C'est
bien,
ce
qu'on
ne cessera
de
remarquer,
et
qui
est d'ailleurs
patent, lorsque plus
tard arrivant
Rome,
face au Panthon en
feignant
de s'tonner:
"que
le cube en marbre
du
portique pntre
arbitrairement
(sic)
dans le
cylindre
de la nef"
(366); n'voquant l, pas
mme la
prsence ostentatoire,
en
parabole,
de
la
coupole gradue en
escalier,
mme
si, pour
tre
analogue
au troisime
corps
du Don
N2,
elle aurait
complt
celui-ci. Par
contre, plus
tard et
dans un autre
contexte,
il saura
remarquer
en arrivant Marseille
depuis
la mer
(367)5
c'est dire en se
dplaant par rapport
l'entre du
Vieux-port, quelque
chose d'inou. Sans
qu'aucune
intention n'ait
jamais
prsid
cette
composition (au
contraire...),
elle
comportait,
donc
par
hasard,
un
gnois
d'un ct
(pour
la
statique
de ce
Don),
et de l'autre
le fort Saint
Nicolas,
dont les
plans
Vauban donnaient
penser
aux
faces d'un cube
suspendu, tournant,
ses artes simultanes. Elle
comportait encore,
le
fantastique
Pont
transbordeur, qui ne
pouvait
manquer d'voquer
le
portique
mme de la bote de ce Don
N2,
avec ses
filins,
ses nacelles
suspendues,
en translation. On
remarquera,
un
peu

l'cart et
enclave,
la Vieille Charit:
grand
cube ouvert vers le
ciel,
comportant
une seule
porte d'entre,
et
enfermant, un
dme-chapelle au
beau milieu de sa cour. Cette
ruine,
tel un coffret avec une
balle,
ne
pouvait
rester indiffrente aux
yeux
de l'architecte. A Marseille
aussi,
les conditions taient donc
prtes...
Il demeure
que
s'il est une
reconnaissance, qui plus que
toute
autre,
a
condens le Don N2
pour LC,
c'est bien Pise
(368);
mme
rappele
ultrieurement Moscou ou Gizeh
(369)3
elle n'eut
pas d'quivalent.
Rien ne viendra affadir
mme,
l'instant de cette sublime rmanence. Tard
dans sa
vie,
l'architecte ne cessait de
l'voquer.
Mais a-t-on
jamais
compris pourquoi?
Qu' la suite de ce
que
l'on vient de
dire, on
puisse penser
aux trois
168
corps pour
le
Baptistre,
la
Basilique
et la
Tour,
il faudrait encore
raliser
que
l'unit de ces trois
volumes,
devait tre
comprise,
sous
l'effet
particulier
de l'un
d'eux;
de
faon dynamique,
tel un "tumulte".
Dj
la
Basilique avec son fronton articul
comme des
artes,
aurait
pu
faire
penser

quelque
chose de l'ordre du fort
prcdent.
Mais le
plus
important, rythmant avec la
'Renaissance',
c'tait la clbre tour
penche.
L
encore,
mme si sa
priphrie
tait
dj dentelle, personne
n'avait os la
projeter ainsi,
seule une circonstance avait conduit la
faire
s'incliner; comme un hiatus...
-
au "canon de la totalit"
En cho aux "3
rappels",
on a
voqu
la
planche
de
Kandinsky.
Le
montage
de
Bayer indiquait, qu'il s'agissait
non d'une
pyramide,
mais bien d'un
cne... Puis les
photos-compositions
de l'atelier de
Schmidt,
en
rptant
les trois
corps
au ct d'un
sige
diabolo (en double cne
invers)
devaient ne laisser
plus planer
de doute
(370). Dans le cadre des
activits
ludiques
du mme
Bauhaus,
le
jeu
d'chec de
Hartwig (1924)
avait toutes ses
pices
dans l'ordre de ce Don N2 (au minimum):
petit
cube (sur
grand
cube et sur Bote
vide), sphre (sur cube),
et mme
ailette (croisillonne comme cube en rotation
cylindrique). Cependant,
si
l'on veut atteindre
l'intelligence
de ce
qu'on a vu tre chez
LC,
le
"8",
c'est d'abord vers Klee
qu'il
faut se
tourner,
tant l'hlice du "dessin
que j'ai
intitul 'Canon de la totalit'"
(371) est
loquente; comme
l'indiquait un autre schma
justifiant l'ide du
canon,
c'tait un
diabolo (comme la
reprsentation "turbine"
que
LC fera de
Venise,
ou
Behrens
pour
son Hall
carrel). D'ailleurs Klee eut recours souvent au 8
involutif.
Ainsi, aux femmes-violon de LC ou aux
chapeaux-beignets
de
Picasso, correspondent par exemple, ses fameux
"poissons", oiseaux,
quilibristes... Klee
exprimera aussi,
l'effet
strobosique
avec 'Fuite en
rouge'
ou
simplement,
'Autour du
noyau'.
Mais
Klee, en
grand thoricien,
invoquera ceci,
face
"l'insuffisance de l'arc-en-ciel". Toute cette
dynamique, contre
l'aspect linaire, progressif
de celui-ci:
"...reprsentation insuffisante... tenant au domaine
atmosphrique
intermdiaire entre la terre et le
cosmos infini... les deux moitis
doivent faire un
tout,
les deux violets un seul violet... circuit
infini,
169
Klee
ssp^-ia^s-*
Picasso
Hartwig;
le
jeu
d'checs du Bauhaus 1924
170
c--d, sans commencement ni fin... Nous
quittons
le domaine
humain,
supra-animal...
le
symbole
du
triangle
o les couleurs
pures
ne sont
qu'
moiti chez elles. Nous dlivrons notre
pendule
de la
pesanteur, nous le
faisons
partir
en trombe
centrifuge pour
le domaine
divin,
le domaine
giratoire, dynamique,
le domaine de
l'esprit... microcosme
synthtique
conforme au
grand
tout. Le cercle
chromatique est devant nous"
(372).
Ainsi
retrouvait-il,
ce
qu'on a
pu
dire de l'irisation
localise,
dans
l'effet halo du D2.
On ne
peut manquer d'voquer
aussi
Mondrian, et ses
"compositions";
telles
que:
'... dans le
losange'
ou '... avec
lignes jaunes'.
Comme se
rapportant
au cube
suspendu.
Ce
qui expliquerait largement,
la
fascination
que
LC eut
toujours pour
ce
peintre.
Mais, pour
ce
qui est de
l'architecture,
il n'est
pas
de
projet plus
loquent
d'une rsonance ce
Don, que
la
mythique
tour de Tatlin
pour
la
III0 I.C.
(373)' Avec
elle,
c'est tout le
problme
de
l'implantation
du
mouvement froebelien en Russie au XIX0 sicle
qui apparat (disons
aprs
ce
qu'on a dit de
Kandinsky);
et non d'une
consquence
de la rvolution
de
17. Qu'en cette
tour,
tout
puisse
tenir la
spirale,
il
n'y
a
pas
en
en douter. Tout en
notant, que
c'tait
cependant l, un mouvement
perspectif (parabolique) diffrent de celui vu chez
Wright, Behrens,
Klee. Si bien
qu'on
doive surtout
remarquer
ce
qu'elle contenait et
qui
la
dterminait,
de bas en haut: un
cube, une
pyramide,
un
cylindre
et
enfin une
sphre. Noyaux qui
la
dterminaient, comme
ajoure,
transparente...
Mais on devait retrouver
largement
ceci chez
Wright,
encore une fois
(375) Presque anecdotiquement, songeons
au 'Taliesin West'
(1937-38)
pour
le cube
suspendu par
un de ses
cts, ou ax
par
le milieu de ses
faces. Mais
surtout,
en considrant dans son clbre
projet pour
la
Johnson
Wax,
la 'Research Tower'
(1944-50;
il
s'agit
du mme
complexe
construit, qui
dans sa
premire tape -Administration
Building;1936,39-
pt nous
paratre exemplaire
des "balles".
Wright, qui
nous avait dit se
souvenir encore des volumes tournant sur leur
axe,
ou
penser
tre
"spontanment physicien",
fit
l,
non seulement une construction
utilisant un
systme
de fondation
"tap root", renforant
l'ide de
171
Gropius;
escalier extrieur
1914
Bayer; couverture de la
revue Bauhaus 1926
Tatline; maquette
du
projet
de tour
pour
la III0 IC.
Wright; Centre de recherche de la Johnson Wax en construction 1944 Racine
172
quelque
chose
plante, enfiche,
bref comme les mts de la Mthode. Mais
par l,
se condamnait volontiers des
dalles-planchers en
porte

faux;
on ne
peut plus statiquement,
elles devaient contribuer
un effet
dynamique.
D'une
part
ces dalles carres (mais arrondies aux
angles;
dj),
devaient tre modules
par
d'autres
fictives,
rondes et en retrait
(niveau des mezzanines
intermdiaires). Cette alternance cercle-carr de
bas en haut (la base est
rigoureusement carre, souligne,
tandis
qu'au
plus haut,
tait une terrasse
suprieure plante
d'une sorte de
colimaon; toujours
dans le sens de la
sublimation)
tant l'indice
manifeste de ce
que, par
ailleurs tout le btiment rvlait.
Puisque
la
faade
se
composait,
outre les nez de dalles
apparents,.d'une gane en
"tubes de verre" (double d'une
plaque
du mme matriaux
intrieurement).
Une
photographie prise
lors de la
construction,
le verre
moderniste,
absent et le coeur bti
pris
dans une rsille
d'chafaudage,
arrive
bien
indiquer
cette chose.
Que
a puisse
tre
analogiquement
une
sphre
descendue en
spirale,
un
cylindre ou
plus encore un cube en rotation sur
son axe
central, peu importait
aprs
tout ce
stade,
tant l'essentiel
est
pour nous,
dans cette dfinition d'une zone
noyau opaque,
nimbe
d'une
enveloppe translucide, opalescente.
Les minces lames des
stores,
en
continu, ajoutent encore l'ide d'un
rapide tournoiement sur
place,
de
sa transmutation en
somme;
disons bien
plus encore
que
la vrille du
clbre
corps
d'escalier de
Gropius.
173
. D3;
collection Kindergarten
Seminar St Gall (Suisse)
174
3- LA BOITE
CUBIQUE (DON N3)
-
la
dispensation
de l'tre...
Finalement nous voici arrivs au fameux don dit de la "bote
Froebel";
et
que Vuagnat
avait
pertinemment prsent, comme tant "l'axe" de la
Mthode. En effet si de nombreux autres
Dons,
sont encore examiner
(prs
de
10), quelque
chose de dfinitif va
pouvoir
tre scell
depuis
celle-ci.
Et,
titre
personnel nous
pouvons ajouter, que
bien des
aspects
essentiels des deux
prcdents dons, comme la
maillage
du
premier,
ou le halo
propre
au
second,
nous seraient rests
largement
trangers; sans la rencontre avec cette Bote.
En
fait,
si l'on se souvient
bien, depuis
le dbut de la
mthode,
la
bote en
bois,
avec son couvercle coulisse
marqu
d'un
onglet,
ne nous
avait
pas quitt un
instant;
du
Dl,
au D2.
Cependant
elle tait
plus
allonge, parallelepipedique, et sans
rapport
de similitude avec son
contenu;
des
balles,
un
cylindre...
Et
puis, ce n'tait
pas
tant en
elle,
qu'en
ses
objets qu'on
avait
pu parler d'enveloppe noyau.
Tandis
que l,
la
diffrence,
l'on sent bien en dehors de toute
rfrence ou
presque
la
mthode, qu'il y
a
pour
la
premire
et la
dernire fois un
petit abri; presque
une construction.
Nous ne reviendrons
pas
sur le fait
qu'elle puisse,
autour de la triade
du
D2,
du
cylindre-humain
presque,
faire
pendant aux Balles (comme un de
ses termes
drivs) donc
y compris
l'abri
"maternel",
fminin de
celles-ci). Ce
que
l'on doit avoir en
vue,
c'est
quelque
chose de
plus
essentiel au sein de cet axe
allant,
des Balles aux Points aux trous
piqus,
dans la vacuit. A considrer les choses
ainsi, sous son
aspect
gigogne,
il ressort
qu'une
telle Bote ne doit en aucun cas tre
175
considre comme un
vulgaire emballage,
tout au
profit
des cubes
qu'elle
contiendrait,
et vers leur fameuse
"construction";
comme hlas la
quasi
totalit des
exgtes
de
Froebel,
ont eu le tort de la
considrer;
comme
toute tude ce
jour ayant envisag
Froebel et l'architecture ne st
se dfaire.
Fondamentalement
donc;
ce
qui se
passait
avec cette
Bote,
tait du mme
ordre
que
ce
que
nous venions de rencontrer
par
deux
fois,
dans
l'ambivalence
d'objets
solides d'avec leurs
apparences
thres.
Peut-tre
ici,
celui-ci tait-il
davantage
"consistancifi". Pour le dire
autrement,
ce
que
nous avions
pu,
de
faon
extrieure ou en
enveloppe,
rencontrer de
lacunaire, d'evanescent,
allait l tre
consistant, rigide pour
la
premire
et seule fois de la Mthode. Et sans
que pour
autant le
rapport
de vacuit
primordial
ne
disparaisse.
Ressurgissant
au contraire dans la mise en scne ciel ouvert de
l'enveloppe
et de son
noyau,
de la bote et de son contenu fractionn.
C'est dire
que
ce
rapport qui

chaque
fois tait
cach,
non visible
comme dans le Dl
(parce que
le
noyau lastique,
inclu dans la
balle,
nous
n'avions
jamais
le choix de
l'isoler,
d'avec son
enveloppe
tricot
par
exemple. Et,
ne le
voyant
mme
pas,
on n'tait
pas oblig
de
l'imaginer
similairement
sphrique,
mais de
pure force...). Soit
parce
que
comme avec le
D2,
l'effet tait
produit
dans une illusion visuelle
fugitive, impalpable,
et o surtout on
perdait presque
la trace de ces
corps
transmuts.
Dans les deux
cas,
il tait en somme difficile
d'imaginer
les termes mme
de ce
rapport enveloppe-noyau;
et fortiori de les
imaginer sparment.
Or
l,
avec le Don
N3>
c'est comme si tout avait t
prvu pour;
leur
sparation
tait "concrte".
Oui, avec
lui,
non seulement la bote
s'ouvrait et laissait voir l'intrieur son
"noyau" (376), non seulement
on
pouvait
mme l'en extraire et le
manipuler,
mais dans tous les
cas,
on
pouvait
constater
qu'il
avait la "mme" forme
qu'elle; qu'il
tait
cubique.
La seule diffrence d'avec la bote tenait au fait
qu'il
tait
lui,
divis en 8 autres
petits cubes;
ce
qui en faisait un "divis"!
Or sachant
que
le cube mis en mouvement (D2)
atteignait
en un sens
sphrodique
le "sans forme" tout autant
que
le
Dl,
et
gardant prsent

l'esprit que
le terme de la mthode n'tait
que
des
points
comme de
176
. Une classe Froebel (cole enfantine) Genve
(archives de la ville'
nd sieht den
grossen,
aus acht kleinen
nisammengesel/tcn Wrfel Rahel ffnet den Kasten der drillen Gabe
177
nouvelles
petites balles,
et mme des trous
piqus... ;en
creux ou dans
l'envers,
en une sorte "d'ternel retour'. On est conduit
penser, que
finalement ce n'est
que
de
part
et d'autre de la dite
Bote,
tournant
autour d'elle (comme en transition son
tour), que
le dernier cube en
mouvement, pouvait quivaloir au bloc de
petits cubes,
dissocis. Autour
de la
Bote,
le divis
pouvait
donc tre
vu,
comme
produit
d'un autre
type
de mouvement
qu'avec
le "double
cne";
devant conduire le dformer
par
fragmentation. Oui,
tout cela
pouvait
tourner autour d'une
bote, qu'on
aurait
pu pourtant
considrer comme tonnamment
statique, quasiment
immobile,
s'il n'avait t ce ct
gigogne
dcidment. C'est aussi
que
l'embotement se faisait avec
"jeu".
En
premier lieu,
tout ce
que
l'on a
pu dire,
des
manipulations propres
au
cube du D2
par exemple,
demeurait valable avec cette
bote;
condition
de la laisser ferme dans un
premier temps.
On aurait ainsi
presque pu
la
suspendre
et la faire tourner... En tout
cas,
il tait
possible
de le
faire en la mettant sur l'un de ses coins. Sauf
qu'
faire l'une ou
l'autre des ces
choses,
il tait comme diffrence d'avec un seul cube
homogne,
d'entendre un
lger
bruit
(377). Palper
ou voir avait t
fondamentalement une
proprit
du
Dl;
tandis
que lorsqu'on lanait
les
balles contre un
support,
c'est
peine
si l'on mesurait la
frappe
de
leur amortissement. Avec le
D2, dj
reconnatre la forme d'un
objet par
son bruit dans la bote avait t un
exercice;
mais hors de cela chacun
tait srement
enchss,
et entendre un moindre sifflement tout leur
virevoltage
tait bien difficile. Si bien
que
seule la Bote
impliquait
intrinsquement l'oue;
comme une
chose,
un
rythme primordial,
antcdant
mme les autres sens. Leur prexistant peut-tre,
ds sa
venue,
avant mme
de la voir (bien sr ce bruit immanent son ct
gigogne dpendait
surtout d'un mouvement
particulier, d'entrechoquement).
On
pensait
revoir
le cube du don
prcdent pourquoi pas,
et voici
qu'on croyait
maintenant
entendre... on
pouvait
deviner
que...
sans tre en droit
d'interprter
davantage qu'il s'agisse
d'autres
cubes,
tant
qu'on ne les aurait
pas
vu
et touch
complmentairement
! Pour
peu qu'on puisse
le
faire,
et sachant
que
les
impressions
des
premiers
dons devaient
demeurer,
c'est autant la
Bote
complte que
son seul
Divis, qui pouvaient
tre vus en lieu et
place
du cube
suspendu
en
rotation; jusqu' imaginer
le mouvement du seul
178
Divis au sein d'un bote elle immobile. La diffrence
tant, que
si la
bote
pouvait
bien tre
vue,
en tant
que
cas
particulier statique, comme
le halo concret du
Divis,
ce dernier allait
pouvoir tre,
l'un et l'autre
la fois. Dans une sorte
d'autonomie, il devait "consistancifier" le
halo,
le
sphrode.
Par cette seule structure
gigogne,
et son
lger jeu,
Froebel
paraissait
avoir donc ralis le rve
que
Rousseau mettait dans la cration du
plus
simple
des hochets
(378). Mais c'tait la diffrence de ce
dernier,
nullement
pour apaiser
mais au
contraire, toujours pour
construire une
nouvelle
pluralit sensible;
canaliser la limite
aussi,
un dsir de
dtruire,
de
casser,
de dformer...
(379). Car
objet
d'tonnement
sonore,
la Bote devait tre aussi un
objet
de
surprise visuelle,
de
stupfaction
tactile, pourquoi pas "d'acoustique visuelle";
bref "bote
surprise"...
(380). En tous ces sens
tonns,
elle
justifiait qu'on puisse
dire
d'elle, qu'elle
tait un "vrai
jouet"; puisque: "...beaucoup plus petite
que
celle du N2 elle est
plus
commode
pour l'enfant, plus
facile
ouvrir et
fermer;
c'est une
jolie petite maison,
une niche
qui
met son
imagination en mouvement" (381). Lieu de
surprises,
bientt de
"cachette",
elle allait tre aussi
par
les
mains,
le
grand
Don de la
manipulation;
autant au sens de la construction
que
du
"passe-passe";
rptant

l'envi,
leur
jonction,
leur union. Et ainsi retrouvons
nous,
ce
que
l'on avait entrevu
prcdemment, avec les mains de la
mre, puis
de
l'enfant,
se refermant
unies, sur le
cube; l'enveloppant
de leurs
doigts.
Bien
sr,
rien de ce
que
l'on a
suggr d'ouverture,
extraction...
n'tait laiss au
hasard, au dsordre. Ds l'arrive de la
Bote,
et son
exposition aux
yeux
des
enfants,
la
premire
des
rgles
tait le silence.
Le
chahut,
le bruit des chutes... c'tait l'ennemi.
Le cadre
gnral
des
exercices,
tait le suivant: "La bote
arrive,
allons!
courage!
De main en main elle
voyage...", puis
"Les mains au dos
-silence!- Prenez vos botes en
mains,
et faites-les
voyager poliment
d'un voisin l'autre en chantant: les
petits
cubes vont
partir,
les
petits
cubes vont dormir"
(382). Matriser cela tait
dj une
grande
satisfaction: "Rien n'est
plus gracieux
voir
que
cette centaine
d'enfants tenant en l'air les
petites
botes". Mme si la classe du
petit
179
LC fut infiniment moins
nombreuse,
il n'en reste
pas
moins
qu'on
a du mal
de nos
jours

imaginer
un tel
spectacle;
une
photographie
de classe
Genve donne bien le climat. Du
coup,
on
peut
mesurer toute la
diffrence
qu'il pouvait y
avoir entre ces
jeux
scolaires et ceux
pouvant
tre faits la
maison,
en
famille,
comme
simples "constructions";
et
tout,
ce
qui
des
premiers allait
pouvoir rejaillir
sur les seconds.
Entre
temps,
alors
qu'un signal
faisait s'asseoir les enfants
jusqu'alors
debout face leur
table,
la matresse
"agitait"
la
Bote
lgrement;
sa bote...
qui
tait
plus grande que
celles des lves
(d'une dimension
gale
celle du don
qui
va
suivre), pour que
ceux-ci la
voient bien.C'tait
pour
conduire l'ensemble de la
classe, qui
Bote en
main, rptait
le
mouvement,
dduire "intuitivement"
qu'elle
n'tait
pas vide, qu'il pouvait y
avoir
quelque
chose en
elle;
ce stade
peu
importait quoi,
l'essentiel tant on le
comprend bien,
de ne
pas
en
croire ses
yeux
! D'tre non
pas calm, encore une
fois,
mais
perptuellement occup,
maintenu en attention
permanente sous la
concurrence des sens entre eux .
Ainsi
par l'oue,
c'tait
presque
"
l'aveugle",
tandis
que par
le vue c'tait sans
bouger,
ni
parler.
Toujours sans
parler avec les
mains,
sans voir mme...
Enfin venait
l'opration mcanique
de
reconnaissance,
inscrite dans un
rituel encore
plus
minutieux
que
le
prcdent.
C'est
que
la Bote n'tait
pas
un
emballage quelconque,
et ce
qu'elle
contenait tait
fragment.
Si
bien
qu'on
recommandait:
"posez
la bote sur la
table,
le couvercle en
dessous -tournez le numro vers vous.
Approchez
la bote au bord de la
table-
prenez
le couvercle sur le bord et tirez-le de la main droite
(l'enfant retient le couvercle de l'autre
main). Montrez le couvercle
-posez
le sur la table-
poussez
votre bote vers le milieu de la table en
face de vous -enlevez la bote et
posez-la
votre droite- les huit
petits
cubes demeurent sur
place,
etc..
(383)
Alors
qu'un
doute avait
pu planer
sur la nature du
contenu,
entretenu
par
toutes les contuitions animalistes
qui
avaient maill aussi les
jeux
de
balles du
Dl, maintenant,
la russite de
l'opration
laissait
apparatre
comme
surprise
le "mme": un cube divis. Si bien
que
tout
pourrait
recommencer l'envers. Car
imaginons qu'il y
ait eu du
sable,
celui-ci
en se
rpandant sur la table en
tas,
aurait interdit
qu'on puisse
le
180
T ID.
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^-ES^a^-^;^
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1
w n
i i: I
P1 anche de
manipu
lation du cube divis dans le Manuel de Jacobs
Froebel;
'
Beg
1 eitschrift zur dritten
Gabe'1844, Frbel
Museum
181
rintgrer
dans la bote sans autre
moyen; pareillement
s'il s'tait
agi
des
petites balles, au lieu de tels
grains.
Tandis
que l,
avec ce ct
intrinsquement immobile et stable du
cube, qui rejaillissait
aussi sur
son
divis,
tout russissait
merveille; a
fonctionnait aussi bien
qu'avec
le ressort d'une
classique
"bote
surprise".
C'est sans
plus
cder
l'improvisation qu'on
devait (ou l'on n'avait
qu'...):
"Prenez
le
couvercle, placez-le sur la
table, rangez
vos cubes en bon ordre sur
le
couvercle, prenez
le
couvercle, placez-le sur la
table, rangez
vos
cubes en bon ordre sur le
couvercle, prenez
votre bote deux
mains,
recouvrez avec
prcaution
les cubes avec la
bote,
de manire les
enchsser
compltement, j'entends
tomber des
cubes,
faites attention...
redressez la bote sans
bruit,
fermez la bote"
(384).
Entre ces deux formes de rituels
qui soulignent
si bien le caractre
concomitant de la Bote et du divis
(rptons le, presque
comme si
quelque
chose les
reliait),
tait l'ensemble des
manipulations
propres
aux seuls
petits cubes;
celles donc
qui quivalaient
leur "mouvement":
"N'enseignez
rien l'enfant
par
la seule
contemplation. Qu'il ait
toujours
des choses (..?) dans les mains et
que par
le mouvement il en
apprenne
les
proprits" (385). Rien ne
souligne
aussi bien ceci
que
les
planches "mcaniques" (sinon
scolastiques)
du
Jacobs; auxquelles, pour
anticiper,
les fameux
montages
de LC affrents l'Unit d'habitation
Michelet, rpondront en cho.
Nous touchons
l,
tout ce
qui
chez Froebel
put
avoir de
rapport

l'enseignement
des "Sourds-Muets" et leur
alphabet
de
signes,
comme la
'Rgle
des moines"
(386).
En ces
planches,
on
peut
voir une main saisissant le divis dans son
entier. Puis chacune des deux
mains,
et de diverses
manires, s'emparant
de
4 petits cubes (trois
doigts suffisent). Ensuite les mmes mains
subdivident ces dernires
parties en deux
(toujours avec trois
doigts;
l'index se
glissant
entre les
petites piles
de
cubes),
etc.. Tout se
passant
comme si les lments des mains
(doigts,
phalanges...)
s'associaient de
plus
en
plus
troitement avec ceux du Divis:
colonnes,
cubes); comme si l'on retrouvait avec ce cube
fragment,
le btonnet du
calcul, par
le
doigt,
bientt
l'osselet, pour
le d... Et
ce, depuis
ce
qu'on a
pu
dire du
cube-bote, cach, montr,
dans le creux de la
main,
182
entre les mains. Comme l'avait t la
balle;
le
jeu
de cubes ne faisant
que
suivre le
"jeu
des
doigts".
Toute
chose, que
LC condensera dans une seule
image,
trs souvent
voque
de la main et de son
gant (386); comme Bote d'une main en somme. Ou
mme, en
prolongeant l'image, davantage vers l'hlicodal
prcdemment
voqu
dans le
D2,
il
prcisera:
"La
coquille
de
l'escargot. L'escargot
est dans une
coquille d'escargot;
c'est vrai. Nous? On a
tent,

partir
du moment o le machinisme a boulevers la
socit,
a mettre
l'escargot
dans, par exemple,
une bote cachous. Le machinisme doit reconduire
l'escargot
sa
coquille.
Rve
sage" (387).
Oui,
comme l'homme
d'ailleurs, 1''escargot
devait retourner sa
coquille,
comme sa
forme;
puisqu'
il n'tait
qu'un mollusque, un "sans
forme",
non
rigide.
Oui
le Don
N3 que
l'on vient de voir dans ses
grandes lignes,
avait
quelque
chose de cela. Une
enveloppe rigide
de forme
cubique,
et un contenu
qui
bien
qu'il pouvait
aussi se
dissocier,
se
dsagrger
en
morceaux,
s'parpiller... se devait d'tre
cubique,
se tenir enchss dans la
bote,
de sa sortie immdiate
d'elle,
son
rangement
en bon ordre...
En mme
temps,
ceci n'tait
qu'un cas
particulier,
et devait vivre sous
le
mouvement,
la
dynamique agitatoire, comme souvent cela ressortira
d'expressions
le corbuseennes: "Ville idale! Cit d'affaires modles!
hochet futile d'un maladif rveur de vitesse! La vitesse n'est-elle
pas
en
de
d'un
rve,
le brutale ncessit"
(388).
Pour en terminer avec ce Don
N3- venait enfin la
phase
de construction:
"Quand l'enfant a
pris
connaissance de son nouveau
joujou, on la laisse
agir sous
l'impulsion
de sa
propre activit;
la mre n'interviendra
que
lorsque son concours sera rclam. Seulement elle donnera
pour rgle

l'enfant de ne
jamais dtruire,
mais de
transformer;
de
passer par
de
lgres modifications d'une
figure
l'autre"
(389).
Suivaient,
dans le
Manuel, quelques unes de celles-ci
(jusqu' 80;
mais Khler du sminaire
de
Gotha, en
voquait plus
de
400 possibles...). On
retiendra,
en
rapport
avec ce
qu'on a
pu suggrer
l'instant le fait
que
l'enfant
prenne
conscience
qu'il pouvait non seulement diviser l'entier en
parties
gales,
mais
que
ces dernires
pouvaient
tre
arranges
de manires
diverses, sans
que l'galit disparaisse: "Fig.l. Quatre cubes runis en
carr forment le
centre;
les
quatre
autres cubes sont
juxtaposs aux
183
quatre
cts de ce carr.
-Fig.2

7 Les
quatre
cubes extrieurs se
meuvent auutour du centre en
s'avanant
successivement d'un demi-cube.
-Fig.8

14. Les
quatres
cubes mobiles
prsentent successivement...
-Fig.67

73- Les derniers lments mobiles
prennent place
au
centre;
les
autres dcrivent les mouvements
prcits,-Jusqu'ici nous avons fait
tourner nos cubes droite. Nous montrons
par
ces
figures,
ainsi
que par
les
suivantes, qu'on peut
aussi les faire tourner
gauche. -Fig.74
80.
Mme volution avec
oppositions
d'lments
semblables,
faces contre faces
et
angles
contre
angles.
On
peut
aussi former...
"
(390).
On retiendra
que
ces
figures
terminales taient
presque toujours
de
l'ordre d'ailes de
moulin, gamma, hlices,
croix
gamme...
bref de
mouvement
turbine,
rotatif. Ce
que
nous devons retrouver un autre
niveau, davantage spcifi, avec les trois dons suivants.
Que nous
tudierons,
de
faon groupe.
Avant de voir les chos immdiats de tout ceci chez
LC,
dans les
Avant-garde...
L'on doit s'attarder un instant encore sur la destine de
cette bote dans la Mthode.
Puisque nous avons vu
qu'un
de ses axes
tait, qu'en partant
d'une srie de Balles l'on aboutissait une srie
(voire
multitude)
de
points; o,
il n'tait
pas
interdit de
l'imaginer,
au
contraire, tout
pouvait recommencer; cosmologiquement.
Il n'est
pas
interdit de
dire,
"vers le
bas",
de
faon rgressive
du "en
haut",
de la
sublimation;
sauf
que
fondamentalement il
n'y
ait
pas
des sens... Or ce
critrium, se
rptait en chacun des
maillons;
ou Don. De sorte
qu'au
"sans forme" de la Balle
pouvait correspondre
outre le
D2,
la
spherodisation
de la Bote. Bientt de son Divis: donc dans l'instant du
D3,
telle une Balle
alors,
en elle... Tout
comme, depuis n'importe quelle
maille "carre" du tricot d'une
quelconque Balle, on
puisse
voir
"l'unique
ouverture" de la
Bote;
et donc une multitude de
Botes,
en ces
alvoles ou trous carrs.
-
comme une main dans son
gant
Evidemment,
sa vie d'architecte
durant,
LC aura
toujours
manifest un
attrait
pour
la bote. Plus
qu'un attrait,
tout un lan vers elle. Il
faut mme
dire,
un
transport
de
lui-mme,
en elle.
LC; croquis
184
Le
plan de
Pkin
dans
'Urbanisme'
3!
Plan do Pkin
LC; le 'cube
imposant' dans les Petits
carnets du
Voyage
d'orient 1911
Mm.U.ul
LC; photographie
d'une maison d'Istambul
aprs l'incedie de 1911
uM~M
^
J>
LC; la "cellule" et le Brevet
2.26,
dans les Carnets et le Modulor
185
LC,
s'est identifi la
bote,
ncessairement.
Notamment eu
gard
cette
sublimation, sans
quoi
il
n'y
aurait eu
pour
lui, d'existence,
de cration.
Certes,
ds le "en
ballon",
on a vu
que
la
nacelle tait
cubique,
et la maison devait tre une "bote en l'air"...
Ainsi, y
eut-il
aussi,
la fameuse:
"petite
bote de la rue Jacob"
(391).
Comme
pour
ne laisser
planer aucun doute,
LC
prcisera
souvent
le ct
gigogne,
etc.. comme dans sa clbre lettre Madame
Meyer pour
un
projet
de Villa: "...
Or,
nous avons fait un
pome
architectural d'une
forme un
peu
"malle innovation". Ouvrez la
malle,
la mallette et dedans
c'est la bote
surprise." (392).
Pareillement, comme l'a relev
Turner,
dans l'annotation d'un dessin de
Perret,
LC
prcisait que:
"Les
petites
caisses doivent tre
dedans";
et
pour
ne rien dire des "caisses devant un
cabanon de bois..."
Ds ses collections
aussi,
en
partie imaginaires, avec toutes sortes de
botes
savon, d'allumettes,
"
Miracles",
de
champagne,
"en
l'air",
de
cachou... Mais aussi d'une volire la
place Saint-Marc,
comme dans
'Urbanisme",
d'une voiture au Parthenon dans 'Vers une architecture'.
Pour ne considrer
qu'un
de ces
exemples.
On a cent fois
parl
du meuble
d'horloger que
LC conservait dans son atelier
priv;
"en souvenir". Bien
sr,
on
peut
dire de celui-ci tout ce
qui
est
par
ailleurs des
casiers,
des
malles,
des coffrets
(Innovation, Ormo, Rono). Mais outre ses
tiroirs,
le
plus curieux, est, qu'au
travers de toutes les vues
qui
nous
sont
parvenues
de
lui,
il est surmont d'une
trange
bote vide
(393).
Mises en
scne, rappelant
en somme les tableaux de la "chemine". Les
"Carnets",
les cahiers de
croquis...
de
l'architecte, comportent
de
nombreux relevs de faits
semblables, pour
leur
analogie
la Bote.
Voyez l,
le
croquis
de cette
petite
maison
espagnole, cubique
et comme
blottie dans un enclos carr (394). Ou
bien, prsent
en deux
tapes,
d'abord
l'hommage

"l'imposant
cube" de certaines maisons
turques,
et
ensuite,
au hasard d'un incendie ("9000 maisons sont maintenant des
cendres"),
la transvaluation de cette
impression premire,
d'un
plein
en
un vide: "Mme en ces
quartiers
de
Stamboul,
un lendemain
d'incendie,
dans les ruines fumantes des maisons de
pierres
se dressent comme des
monuments" (395). De
mme,
l'on devrait
voquer quantit
de
meubles,
de
sculptures
"en
creux"nommment,
de toiles
peintes;
nous retiendrons
parmi
186
LC,
dtail de la "bote" sur le
. LC;
tudes sur les 'botes d'allumette'
meuble
d'horloger
dans l'atelier FLC
3996, 4275,
4291...
;^
LC;
tude
crayons
de couleurs
pour
le tabernacle de
Rondchamp
FLC 5656
187
ces
dernires,
"La chemine" donc
(I9l8); qu'on
ne doit rduire au seul
cube
sur,
mais
pour
sa cavit
encore,
comme nous le verrons aussi chez
Wright.
Pour en terminer
provisoirement,
et un
peu
sur le mode du
Mikiphone,
merveilleux
petit
instrument
prcis
et tenant dans sa bote et
dans la
main,
LC
parlant
du
Modulor, put
dire (nous sommes en 1951 aux
Indes) en des termes
proches
de ceux
qu'on
va voir chez Klee
pour peu
qu'on
veuille bien considrer le
posture recroqueville
accompagnant
la
perte,
ces
phrases aptes,
bien nous faire
comprendre que
ce "modulor"
n'tait
pas
une formule
mathmatique abstraite,
mais tenait la "bote".
Il crira donc: "Ce ruban de Modulor tait dans ma
poche,
dans une
petite
bote de film
Kodak, depuis 1946.
Il lui arriva une aventure et elle est
si
jolie qu'on peut
la narrer ici sous ce titre: 'Naissance de la
Lgende':
'Le 28 mars
19515

Chandigarh...
nous avions cr la ville (le
plan d'urbanisme). Je
m'aperus
alors
que j'avais perdu
la bote du
Modulor,
de
l'unique
ruban du Modulor
existant, fabriqu
en
1945 par
Soltan et
qui, depuis
six
annes,
n'avait
pas quitt
ma
poche...
tomb de
la
jeep
dans la
glbe
des
champs qui
vont s'effacer devant la
capitale.
Il
y
est
maintenant,
au coeur
mme,
et
intgr
dans le sol... Assis dans
la
jeep,
on a les
genoux plus
hauts
que
le
bassin;
les
poches
se vident.
On a beau surveiller. Cette fois-ci le Modulor m'a
quitt."
Cependant, que
la bote
puisse
ainsi tre
omniprsente
chez notre
architecte,
il demeure
qu'on peut
aussi en voir l'cho
maintenant,
chez
beaucoup
de ses
grands contemporains.
L
aussi,
cette
question qui
touche
1'appariement
fut
toujours
confronte au
risque
de "rduire"
quelque
chose ... au
point que
le seul
mot,
la seule
ide,
fasse
peur,
soit
pjorative.
Pourtant la Bote tant lie au
mouvement,
on ne devra
pas
tre
surpris
de
pouvoir
la
trouver,
en des choses
qu'on
aurait cru devoir lui tre
trangres.
Par
exemple
en des choses "vivantes". Ainsi chez
Klee,
des
oeuvres comme 'Endroits affects'
(1922) ou 'Livre ouvert'
(1930)
tmoignent
de cette
prsence, transfigure (on notera le
rapport
de 1
8, propre
la Bote et ses cubes dans ces deux
tableaux). On
peut
aussi
voquer 'Pays
dvast' (o l'on retrouve dans un
petit
carr
d'toffe,
le
losange
vu chez
Mondrian),
la 'Marionnette'
(1923),
'Herzdame'
(1922)...
188
Enfin,
les
oppressants barbouillages aquarelles
de la fin de sa vie comme
'Der Schrank' et surtout 'Wander-artist'
(396). Tous deux de
1940,
et de
faon prmonitoire, se
composent
d'un
primtre noir,
enfermant comme
dans une
nasse,
une indcise masse
rouge.
Le
premier
est sur
pied,
alors
que
dans le
second,
est incrust un
petit
bonhomme bton dressant son
poing.
Nous sommes
quelque jours
de la mort de cet
homme, qui
surviendra le
29 Juin de la mme anne. Ensemble
confus,
au
bord,
tout
prs
de
rejoindre l'abme, contrecoup chaotique, ne faisant
que souligner
davantage
la clbre
pitaphe:
"Ici-bas
je
ne suis
gure
saisissable car
j'habite
aussi bien chez les morts
que
chez ceux
qui
ne sont
pas
ns
encore,
un
peu plus proche
de la cration
que
de
coutume,
bien loin d'en
n'tre
jamais
assez
proche" (397). Ne faisant
que
nous
renvoyer,
sinon au
"ruban de modulor"
perdu avec sa
bote,
la
propre
tombe de
LC,
et son
urne
cubique
couvercle
maille,
et
glissant... (398).
Il demeure
(sachant
que
toute la difficult tant en somme
que
la
"figure"
soit une
bote...), que
l'oeuvre
picturale qui
st le mieux faire
jouer
ces
effets
propres,
c'est celle de
Picasso; un
peu
comme celle
de
Kandinsky
l'aurait t
pour
les Balles. Sans
qu'on puisse s'expliquer
davantage
sur ce
sujet, pour
de
multiples
raisons (dont l'une et non des
moindres est bien l'immensit de cette
oeuvre),
disons
que
Picasso
aurait ralis ce
qui manquera toujours
la
peinture
de
LC,
au-del du
corps humain?
la
figure (399).
Pour revenir l'architecture des
pionniers
de notre
temps.
Sans doute
est-ce le
projet
d'Itten
pour
la "Maison de l'homme blanc" (1920) qui
doit tre vu comme tant le
plus
manifeste de ce Don
N3 (au sens
phmre
et manifeste de la tour Tatlin
pour
le
D2,
ou du thtre Total
pour
le
Dl). Cette "maison" se
prsentait (400), comme faite d'un
grand
cube divis en
8,
et surmonte d'un de
ceux-ci,
lui-mme subdivis de la
mme manire. Certains de ces cubes en
haut,ou en
bas,
taient vids. Sans
doute un tel
projet
tait-il seulement
analogique
de la
Bote,
faute
d'autres
prcisions (qu'on
soit
alors,
en
1920...,
mais
qui pensa
la
Mthode
?).
A moins
que,
dans cette
ligne
des travaux du
Bauhaus,
il faille
signaler
la maison modle 'Am Horn' ralise dans le cadre de
l'exposition
de
1923j
et sans la
sparer
de son
prospectus (402). Non
189
Itten;
Maison de l'homme
blanc, Bauh aus 1920
Muche +
Meyer;
Maison modle 'Ara Horn'
pour
l'exposition Bauhaus de 1923
Frontiscipe
du
prospectus
190
seulement on
peut y voir,
la manire
Itten, comme le divis
pos
sur sa
bote,
mais
pour
bien faire sentir
cela,
le
prospectus
tel un acte
manqu
symptomatique,
la
prsentera,
en
offrande,
au creux des mains... Au
plus
loin,
la 'Galerie nationale de Berlin' ralise
par
Mies van der Rohe
(1962-68) ne
prsentait
finalement
qu'une
mme
disposition,
mais
inverse;
comme une bote souleve et librant son cube intrieur.
Parlons encore de la maison Sommerfeld
(401) ralise
l'poque
des
dbuts, par Gropius
et
Meyer (1920-21). Elle est
intressante,
au
point
de vue de son
enveloppe
de rondins de bois (en
parallle
donc avec
Cap
Martin;
Determann avait un
peu auparavant projet quelque
chose de
semblable,
avec de
plus,
le
plan
en croix). Puis toute une srie
d'habitations,
de celle
pour
le
Weissenhof-siedlung
au
propre
bureau de
Gropius.
Mais la chose serait tout autant
vrai, s'agissant
de
Wright.
Non
qu'on
ne
puisse
viter de
l'envisager,
mais
bien, parce qu'au regard
de ses
propres "souvenirs",
la Bote (et non les seuls
cubes)
y
tait demeure
aussi absente
que
les Balles.
Surgissant
en
creux,
dans une seule
rmanence
dngative.
Comme
lorsqu'il pt
dire
que:
"cette maison tait
essentiellement une bote
qu'on
avait t
oblig
de cribler de trous
pour
y
laisser entrer l'air et la
lumire,
avec un trou
particulirement
laid
pour
entrer et sortir".
Ou,
contre ce
que
d'autres avaient cru bon de
faire, quand
il raillera les tentatives
"enfantines"(sic)
de construire
comme avec du carton de certains
"modernes", puisque:
"ces structures de
carton,
colles
ensemble,
ont la forme de
botes...";
etc..
Finalement,
au
sujet
de ce
qu'il
sera conduit faire l'encontrede cette dernires
pour
la
dtruire,
la "casser": "la fentre en coin est
reprsentative
d'une ide
que j'aie eu ds mes
premiers travaux,
savoir
que
la bote
est un
symbole
fasciste... les murs devenaient des crans au lieu d'tre
les
parois
d'une
bote,
et sans
murs,
il
n'y
avait
plus
de bote"
(403).
Au sein de cette vision des
choses, Wright
avait eu
dj
ce
souci,
d'un
mobilier
qui
ne serait
plus accessoire,
mais comme li
intrinsquement

la
pice d'habitation,
la
construction;
bref un "mobilier" immobile
pour
satisfaire un effet de fiction (chose
que
l'on a signal avec le
'Cabanon'). Dans les limites de ces
remarques,
nous n'voquerons qu'un ou
deux
grands cas,
difiants: le
'Unity Temple' d'Oak Park
(1904-07) et la
191
Wright; chemine du
sjour
de la villa
"Fallingwater", Bear
run 1935 39
L se concentre ce
que
nous rencontrerons dans le
Chandigarh de
LC;
savoir: descente de la Balle, Bote avec "feu" vers le "sans forme"
Klee; "Wander
Artist, 1940 F nd. Bern 273L13 (et 276L16)
192
'Falling
Water'
por
Kaufmann
(1935-39).
Et
ce, d'abord, pour quelque
chose
que
nous retrouverons aussi chez
LC,
presque
tel
quel (et tudierons
plus prcisment avec
l'occupation
froebelienne du
"Modelage", ( savoir la sorte d'interface ralise entre
le bois de la Bote et le bton de la
construction). Wright
dira ce
sujet:
"Le
temple
de l'Unit Oak Park fut le
premier
monolithe en bton
du
monde,
c'est dire le
premier
btiment
conu pour
une architecture
monolithe dans les formes de bois o il fut coul..." (404). Ensuite,
pour remarquer
en ce
projet,
autant en
plan qu'en lvation, l'image
de
deux blocs de construction
homothtiques (et cubiques),
dont l'un serait
susceptible
d'enceindre le
second,
de l'absorber. Le
rapport
de deux
blocs,
d'autant
plus analogue
avec la Bote et son
divis, que justement,
le carr secondaire des "cloister-coat room-auditorium" se subdivisait en
quatre parfaitement.
Quant la clbrissime maison
Kaufmann,
on
peut
la
considrer,
sur la
base des mmes confidences de
l'architecte,
comme un
exemple
des
jeux
de
cubes:
empilement
de
briques, disposition
en hlice... bref sans
que
la
Bote ne
paraisse jamais
utile. Or cette
construction,
si elle se
caractrise
bien,
dans une certaine
horizontalit, par
des
dalles-terrasses en encorbellement
(cantilever),
elle doit aussi tre vue
en ces murs
verticaux, faon "pierres plates".
Ceci
dit,
il fait alors
remarquer que
ces deux lments sont strictement rversibles
l'intrieur. Au
point mme, que
les murs verticaux semblent se
concentrer en cette "chemine". Partie "Bote"
manifestement, pose
sur
un rocher
apparent
(et
jouxtant une norme boule
rouge,
comme
coeur,
foyer
des
forces; image
souvent
reprise
avec la chemine
noyau).
Comme si
l,
au
dedans,
l'extrieur s'involuait. Toute la verticalit devenant
depuis
ce
point
de
vue,
l'me de
l'hlice,
son
noyau opaque ascensionnel,
dont la
multiplicit
des traits horizontaux
marquerait
l'effet
strobosique;
comme les balcons-terrasses alors. Le halo
ar,
thr d'un
tout
cubique;
"bote".
En annexe la
question
de la
Bote,
nous voudrions
mentionner, pour
elles-mmes,
celle des "mains".
La main chez LC
notamment;
et l'on ne
peut qu'avoir en
tte,
son
projet
193
LC;
"mains au dos" croquis
Carnets 4;
195
"Z
\?
O
** *
7 V
r"
C
v
K v<M
LC;
main et
gratte
ciel dans le film de
Chenal
LC, main et cellule UH dans l'Oeuvre
fk
complte
..<
Mikiphonr.
LC;
main et bote du
"Mikiphone" dans
l'Esprit
Nouveau
194
clbrissime
pour Chandigarh (dont on
parlera donc, pour
finir cette
tude). Mais dans le mme
esprit,
il faudrait
voquer
la main tendue
vers,
du
projet pour
Vaillant-Couturier
(405).
Les
mains;
de mme a-t-on
plus
ou moins vu
crit,
ou entendu
dire,
quelque
chose
propos
des
mains;
de celles
qui
dans sa
jeunesse
soupesaient
la
brique
du chantier
(406),
de celles
qui
carressaient le
marbre du Parthenon... (407)- Et des dizaines de
fois,
l'on retrouvera
chez LC de telles
remarques.
Elles taient
tout,
ces mains... Ce n'tait
qu'au-del
de leur
magique ballet,
une fois leur dextrit
prouve,
qu'on pouvait,
la
rigueur, complmentairement,
utiliser sa
tte;
comme
on a
pu
le voir dans le fameux
texte,
sur la "bte l'intrieur".
Puisqu'elle seulement, pouvait
commander "... votre main
qui pense"
(408). Et
si,
la
manipulation
du
compas
s'avrait
dangereuse,
c'tait
bien dans la mesure
o, avec lui nous avions affaire :
"...l'esprit qui
conduit la main". LC faisait
sienne,
en somme cette
pense
des anciens
grecs
sur ce
point aussi,
selon
laquelle
nous ne nous diffrencions des
animaux,
non
par
la
pense
mais bien
par
les mains !
A ces
fins,
entre ces deux
termes,
LC n'aura cess de
dessiner, modeler,
sculpter,
mettre en scne des mains... celle
rangeant
ou
extrayant,
une
cellule d'une
UH,
celle exhibant un
gratte-ciel
de
verre,
une
poigne
de
crayons
de
couleurs,
celle du
primitif traant l'angle
droit au charbon
de bois: "Elle est ouverte
puisque
tout est
prsent disponible,
saisissable. Ouverte
pour
recevoir.Ouverte aussi
pour que
chacun
y
vienne
prendre...
Les outils dans la
main,
les carresses de la main, la vie
que
l'on
gote par
le
ptrissement
des mains.. Pleine main
j'ai reu, pleine
main
je
donne..."
(409).
Wogenscky
se souvenait: "Je dcouvris
LC,
il
tait rvl
par
ses mains. Il semblait
que
ses mains le trahissaient.
Elles disaient tous les
sentiments,
toutes les vibrations de sa vie
intrieure
que
son
visage
tentait de cacher. Deux
grandes
mains fortes
trs
grandes...
des
phalanges
muscles. Des mains vibrantes et animes.
Des mains
enveloppantes...
Des mains
qui
cherchaient
toujours
comment
a...(?)" (410). Mais ces
mains,
ne
pouvaient
donc demeurer "de
sentiment",
dans le coeur ou dans
l'me, ou mme brassant l'air ambiant.
Il
y
eut donc leur
empreinte
dans le
sable,
dans la "bawa" (boue) de la
peinture,... (411)-
Oui, plus que tout,
LC a dessin des mains.
195
Matisse; empreinte
de sa main
junge
menschen
kommt ans JwuhausI
Meyer; prospectus
pour
le Bauhaus en 1929, avec une
photo de
Feiniger
(
rapprocher
du fameux
"kommt, lat uns unsern kindern leben" de Froebel
Wright; chronophotographie
d'un de ses
entretiens, dans
Testament
196
LC a finalement dessin "de ses mains" des
rapports
des mains entre
elles;
comme
par exemple
et de
faon exemplaire,
des mains avec leurs
gants. Et, jusqu'...
ses mains. Voici
alors,
la
sienne,
"tenant la main"
une dernire fois (1 Oct
57 19 heures),
de sa femme morte (412). Et
jusqu'
1'involution du
corps
sur
lui-mme, lorsque plus
tard en nous
mettant au dfi: "il faut
essayer",
il dessinera des ses
mains,
les
siennes,
dans son dos !
(413). C'est
dire, retrouvant
l,
avec "l'homme
visuel avec... ses
mains", quelque
chose de la
chrysalide,
du "hors de
soi".
Souvenons-nous
que
la fin
prochaine
de son
pre,
la
passation
de tmoin
(d'un relais) qui
devait suivre lui tait
apparue
dans une telle
contuition: "J'avais du reste sous les
yeux
mes mains trs
amaigries par
l'entranement
physique (sic) de ses vacances et elles taient un
peu
comme celles de
papa.
De
papa...
de ce
jour
o
j'ai compris
il
y
a
juste
un
an, qu'il
nous
quitterait..." (414)-
Procs involutif du
corps
sur
lui-mme,
mettant tous les sens face
face, comme au sens
propre
"la
tte dans le creux des mains".
Bien sr l'on connat de tels
exemples
chez
Klee, Schnberg, Matisse,
Picasso... Il n'en est
qu'un, qui
fut aussi
mthodiquement entretenu,
exerc,
c'est
toujours
celui de
Wright.
Comme
l'indique
bien la
manipulation chronoscopique
de son 'Testament'
(415).
197
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D5;
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Me&>taffti*$j&4fua/^4s 3
S/rarl<-
wu?'
JSu&gfcftfjtfsXr/f't/JR
*
198
4- LES JEUX DE CONSTRUCTIONS (DON N
4,5,6)
-
coupes
biaises et trous carrs
Nous avons souvent
indiqu que
le
D3 que
nous venons de
voir,
se
prolongeait
dans les dons
suivant; exactement en trois
variantes,
dnommes:
mathmatiques,
de
constructions,
ou
jeux
tout
simplement.
Pourquoi, parce qu'en ceux-ci,
s'il
s'agissait toujours
au moins de
cubes, demeurait sous d'autres
dimensions, surtout une bote exactement
identique
la
prcdente.
Cependant
celle-ci
(qui dj,
n'avait
jamais
t rellement
considre,
par
les
pigones
froebeliens dans le
D3 mme; rptons-le),
tait l de
faon pratique
cette
fois, compltement
mise
dcote;
tel un
vulgaire
emballage.
Se
conjugant,
avec les coffrets-carton des "botes de
construction" du commerce. Et il n'en fallait
pas plus, pour qu'on
reconnaisse d'abord la Mthode en
ceux-ci,

chaque
fois
qu'on
voult
s'y
intresser tant soit
peu; ainsi,
dans ce seul
cadre, comprendra-t-on
Gropius,
divers
aspects
du
Bauhaus,
et
Wright, puisqu'ils
avaient
tous
parl
de
"gro
Bauksten". Alors
seulement,
elle tait
vidente,
instantane, on
comprenait
immdiatement... Y
compris quand
il
s'agira
de
la
dnigrer, pour
toute sa
"scolastique"; "mcanique", abrutissante,
alinante...
Ou, qu'on
crt bon de lui
opposer
la
libert,
la
cration,
le
raisonnement, l'individualit.
Il est bon alors de se souvenir de
l'importance
des dons
prcdents,
de
leur
enchanement,
de leur
faon
de commencer. Tant leur
ordre, depuis
le
sans forme
sphrode,
tait
plastique, plus que volumique en filant vers
la
surface,
la
ligne
et vers le
point.
Un ordre
inou,
inconnu en tout
cas,
dans tout ce
que
l'on
peut
connatre de
perspective linaire,
199
gomtrie pratique,
dessin lmentaire...
depuis
au moins la
Renaissance;
allant
rebrousse-poil. Eux,
n'avaient cess de
rpter qu'on
se devait
de faire des
points, puis
des
lignes
droites et
presque
avec
eux,
des
courbes...
puis par
elles
jusqu'aux
volumes
(416); "gomtriques"
d'abord, puis
relevant des formes de la nature. Ainsi
quant
cet ordre
des
choses,
presque
au
plus loin, peut-on penser
aux 'Elments'
d'Euclide, comme aux
"corps platoniciens" (417). Sans revenir sur ce
qu'on
a
pu
dire dans l'introduction cette
tude,
Aristote avait
pu
prsenter
l'alternative en ces termes: "Mais le
corps
est assurment
moins substance
que
la
surface,
la surface moins
que
la
ligne,
la
ligne,
moins
que
l'unit et le
point:
c'est en effet
par
ces
grandeurs que
le
corps
est
dfini,
et elles
peuvent exister,
semble-t-il
bien, sans le
corps,
tandis
que
le
corps
ne
peut
exister sans elles. C'est la raison
pour laquelle (alors
que
la
plupart
des
philosophes, et, parmi
eux les
plus anciens, croyaient que
la substance et l'tre c'est le
corps,
et
que
les autres choses sont seulement des affections du
corps,
de sorte
que
les
principes
des
corps
soient aussi les
principes
des
tres)
les
philosophes plus
rcents et
qui
ont la
rputation
d'tre
plus
habiles
que
leurs devanciers ont t d'avis
que
les
principes
des tres sont les
nombres"
(418).
Or si l'on veut s'amuser
superposer
ces deux
ordres,
leur
point
d'inversion
pourrait
tre le
couple compos par
le
premier
des
5 corps
voqus par
Platon: le
ttradre,
la
pyramide... (419), et ce don
froebelien
qu'on
est en train
d'tudier; qui
lui ne connaissait en
fait,
que
le
prisme triangulaire (ou
demi-cube, suspendu...).
Mme s'il
semblait
logiquement
facile d'accder au reste. Si l'on coutait Van
Calcar
(parlant
du D2 en fait)
pour comprendre
la
prsence
de ce
vritable sentiment
spontan:
"-En travaillant la terre
glaise.
On fait
une
boule, on la taille six facettes et voil un
cube;
du cube on
coupe
quatre
artes
jusqu'
ce
qu'on
obtienne un
cylindre.
Il est facile de
transformer de nouveau le
cylindre en cube... Dans le cube en terre
glaise
on
peut
tailler six
pyramides" (420).
En
effet,
la
dcomposition
du volume
laquelle on
peut penser pour
s'en
tenir l'inversion de l'ordre
classique,
aurait t fictive. A tout
prendre
la
conception
induite
par
les
Ordres,
de sa constitution
par
une
200
certaine rarfaction
correspondait mieux,
tout ce
qui
dans la mthode
Froebel affirmait
chaque pas
la vacuit.
En
effet, pour
en revenir ces Dons
N5, 6, 7,
si l'on
excepte
l'accroissement des dimensions de
l'objet (bote + divis
partir
du Don
N5),
ce
qui pouvait frapper
tait le
changement
du nombre et de la
nature des
pices
contenue. Ainsi avec le Don
N4,
sous les mmes
proportions,
et en nombre
inchang (8) il ne
s'agissait plus
de cubes
,
mais de
paralllpipdes rectangles,
nomms
"briques" (dans
le
divis,
une
coupe
mdiane verticale
disparaissait,
au
profit
de deux autres
horizontales; (421)-). Avec le
suivant,
Don
N5
si l'on devait retrouver
des
cubes,
c'tait en nombre
(27). Mais
encore,
et sans
qu'il
soit
davantage question
de sa
boite; ce cube
pour
tre
perpandiculairement
"divis" lui
aussi,
tait en outre refendu
par quelques coupes
biaises:
"La raison d'tre du
cinquime
don ne rside donc
point
dans
l'accroissement du nombre des
cubes,
elle est toute entire dans
l'introduction d'un lment
nouveau,
modificateur des formes: le
sectionnement du cube
par
deux
coups
de scie verticaux donns suivant les
diagonales" (422). L
tait, presque
le sens du
changement
de dimensions.
Puisque celles-ci
pouvaient
tre vues comme l'accroissement d'une arte
du
D3
d'un autre
petit
cube (d'un entier).
Si bien
qu'on puisse imaginer
ce D3 enchss
compltement,
dans un coin du
D5 (ou une fois ceci
fait,
en rabattant encore de
90 ce
D3-partie,
en
composait
une sorte de
"triangle
de
Pythadore).
Ce
qui sera
l'objet d'exercices,
et de
manipulations
relles
(Klee). Et
pourtant,
il ne sera
jamais plus
question
de surfaces
triangules par
la suite.
Dj
on a
soulign, que
ce Don n'eut
jamais que
des
coupes
biaises sur
une seule de ses
faces,
et donc
volumiquement
nul ttradre ou
pyramide .
Cependant,
ces
coupes
et d'autres (cette
adjonction portant
le nombre de
pices

90) produisaient l'octogone.
Et
paraissaient ainsi,
rintgrer aprs
la bote et le
cube,
nouveau
quelque
chose d'une
progression vers la
sphre, au sens d'une
quadrature (nous verrons la
fin de ce
chapitre que
c'est seulement la variante 'Goldammer' du Don N6
-dont on trouvera tant de rfrences dans l'oeuvre de
LC, Klee,
Behrens-
qui opposera,
ou rtablira contre tout
triangle,
et
plus qu'en un
simple
rond,
tout le lacunaire de l'tre
incompatible au nombre).
Mais la
201
Don "Goldammer,
Frbel Museum
Blankenburg
Don N4
. Bote de Jeu de construction Anker "Steinbaukasten"
Spiel Museum
Sonnberg
202
question
n'tait donc
plus
l.
En
effet,
hors de
cela,
si l'on
pouvait
redire bien
sr,
tout ce
qui
avait t du
D3:
"Mmes
prliminaires qu'
l'occasion du Don
prcdent.
Les botes furent
agites, puis
remises aux enfants
qui
eurent le loisir
de les
examiner,
de les ouvrir leur aise et d'en faire
l'objet
de leur
jeux" (423).
S'agissant ensuite,
de ces
manipulations propres
aux
combinaisons,
tout s'acclrait. Si l'on a vu la baronne de
Marenholtz,
ou Van
Calcar,
merveilles de voir le
grand
nombre de combinaisons
qui
taient
possibles avec le seul
D3 ("avec les 8 cubes du troisime
jeu,
on
peut
former
300 figures..."),
voici
que
c'tait "facilement 800" avec les
briques
du
D4,
et mme disait-on
"Khler, un des meilleurs
disciple de..
Froebel affirme
qu'on
a
pu
faire avec la
5 bote, 1500 figures
et
btiments divers et
qu'on
n'avait
pas puis
la matire"... (424). L
encore,
ces Dons
N5 ou 6
justement, paraissaient,
outre la matire mme
des deux
prcdents (cubes, briques,
et
prismes triangulaires)
vouloir
rejoindre
la ralit
par
les
dtails, par l'adjonction
de
plaquettes
minces,
de btonnets. Bref tout ce
qui
aurait t ncessaire
pour
"construire" d'une
faon
trs raliste. Souvent ce fut
l,
le contenu
mme des
"jeux
de
construction";
le
point
de contact absolu entre la
Mthode et les
jouets
de Nol. Il
n'y
a
pas
en douter.
Reste, qu'il
fut une version de ce dernier Don N6 (tout fait
psrceptible
dans les botes de construction
Ankers,
au
point qu'on
ne
sait, qui
doit de
l'autre) prsentant
la
particularit
de
rintroduire,
le
cylindre;
dans le
cube,
dans la
bote...;
ou
pour anticiper,
comme un
point
sur
chaque petit
cube du Divis (et seulement sur eux). C'tait un
jeu, qui
au
regard
des
autres,
tait trs onreux comme
l'indique
des
catalogues
de matriel scolaire froebelien
(425). Du fait sans
doute,
qu'avec
le
cylindre, apparaissait
en
reste,
une sorte de tube carr (ou
cube
perc
d'un trou
rond),
et refendu en deux
moitis;
ces sortes de
petites auges,
ou mini
arches,
ne
pouvaient
tre
que fragiles,
de l sans
doute,
les versions dures "en
pierre"...
on va
y
revenir. Si bien
que.
le
plus important,
c'est finalement de noter
que quelle
que
soit la diversit
des
pices, composant
maintenant les divis
respectifs
de ces trois
Dons,
celles-ci ne devaient
pas
moins obir aux formes de
combinaisons,
prcdemment rencontres;
les
rptant compulsivement. Les
planches
iu
203
Jacobs
l'indiquent
bien. Tous les autres
Dons, qu'on
examinera la
suite,
enfonceront ce clou (avec
prcisment une tte
ronde,
et une
pointe carre).
En
dfinitive, ce dernier
aspect
du
D4,5&6
condensait tout ce
que
marquait dj
les
"triangles"
non
pyramidaux, non
tetraedriques;
comme
l'envers des
quadratures.
C'est
dire,
moins
l'approche
de
plus
en
plus
parfaite
de la
sphre, par ajout, que
le
trouage
du
carr,
du
cube, par
l'videment
par fragmentation.
Moins dans un
remplissage,
une
compltude,
que
dans une vacuit faisant
comprendre
toute l'absence de la
bote,

laquelle
le cube
disjoint venait de se
substituer,
au
regard
du divis
(plein).
- le
poids
de la
brique
Face ces Dons de
"briques",
l'on
peut
effectivement commencer
par
rappeler
l'acte
manqu
de
jeune
LC sur son
premier
chantier
(Fallet-1904). Il avait t littralement
effray (426)
par
le
"poids
de
la
brique" (en
cho, voquons encore Jacobs
(427): "L'animation de
l'enfant est
produite surtout
par
son contact immdiat avec les choses
qui l'occupent.
On mettra donc le cube dans sa
main;
on le lui fera
ramasser
, quand
il le laisse tomber 'le cube
pse
sur la
main,
Pour
qu'il
ne
tombe,
tiens-le bien!' L'enfant saisit la boule ou le cube et la
mre soulve son
petit
bras. 'Tiens le
cube,
tiens et
serre, Qu'il ne
tombe
pas
terre!' Mais l'enfant ouvre la main et laisse tomber le cube:
'Pouf! il tombe de haut en
bas; Enfant,
ta main ne tient
pas!'-").
C'tait
quelque
chose de semblable ce
que
nous rencontrerons
plus
loin,
au travers de sa
peur
de cet acte violent consistant
"trouer"... A
cela,
il faut associer un autre dbut
par
la
"brique".
Celui li son activit architecturale voue au bton arm, qui
avait
pu
se faire via une activit "d'industriel": dans "La
briqueterie (428)
d'Alfortville" (mais le
sige
est
29 rue
d'Astorg;

l'agence...). Qu'on
ralise
bien;
il ne
s'agissait
en rien de donner dans
l'argile moule,
puisque
tout tait en
parpaings
bton.
Plutt,
c'tait
par
les seules
proportions (froebeliennes) qu'on pouvait parler
de
"briques".
Comme
l'indique
un
prospectus,
elles taient de
40+20+20 et
50+25+12... c'est
dire
qu'avec 4
des
premiers plots,
l'on avait le divis du
D3,
et avec 8
204
Propectus
illustrant le 'Modulor'
POUR VOS EXPORTATIONS DE FRUITS ET IEGUMCS
AU DPART DE L'AFRIQUE DU NORD
<,&)
LES EMBALLAGES
RECTANGULAIRESi
PL ISur'tttUvhehtQhtf, attslT-imufmmm
iHi.i,n'.i'-^
!*&<*-
.-..-,4t.
WlP^|
:V;^'""r^i
. LC; photographie
de la Chartreuse d'Ema lors du
voyage
d'Italie
LC; propectus
de brique
bton modulaire
af BUREAU' DC VMTC,"v
v -XIBit MAC D
~~~
<&.
fe
.y*-PSES!
1 LtV lue t.y
^^tN^
"
3 T)tW
P< <-v~>
^JL^-a
'
LC; croquis
d'une
plate
forme
Delphes
dans les Petits carnets du VO
205
LC, croquis lors du
Voyage d'orient dans les
petits carnet!
Les Silos US dans 'Vers une architecture
18 \i-ns i sf AX-Hi-rrrTi i r
La
place des
Vosges dans 'Urbani
sue
206
des
seconds,
l'autre
analogue,
du Don
N4.
Mais les
briques
rsonnaient
encore,
lors du
'Voyage
d'orient' dans les
"dominos debout" de Pera
(429), ou en
1914,
avec le clbre
projet
du
mme nom.
Toujours
la mme
priode,

Delphes
ne notait-il
pas
ces
"trois ds de
pierre
violents et
purs qui parlent au sublime"
(430).
Pourtant la
plus loquente reconnaissance
peut
tre vue avec le "four
briques"
sud-amricain
(431)3 non seulement il tait
question
de
briques,
mais de bote avec cette incandescence (on
y
reviendra avec le Palais du
Gouverneur de
Chandigarh).
Hors de
cela,
les
"briques" dj
de bton
pouvaient
aussi tre en bois
trs naturellement. Et l'on se souviendra de tout ce
qu'on
a
dj pu
dire au
sujet
de ces
caisses, emballages rectangulaires,
casiers... ou en
dfinitive
"caisses, arbre, femme,
enfant devant un cabanon de bois"...
Miis, comme il
n'y
eut
pas que
les
briques
en ces
Dons,
mais encore tout
le matriel
spcifique 'Goldammer',
on doit
penser
l'identification
spontane
de
LC,
aux silos US (chose revoir avec
Behrens, plus loin)-
(433).
Alors,
terminons sur cette
photographie,
elle nous montre LC en train de
tlphoner
devant un
petit lotissement,
construit
partir
d'un tel
jeu
de
construction;
on a du mal
penser qu'il
voulut un
jour
le construire.
Par
contre,
il faut dire
qu'il
faisait souvent
cadeau,
aux enfants de
ses amis de tels
jeux;
ils illustrent un
croquis pour Roq
et
Rob,
etc..
Mais
encore,
mme si
a
n'eut en rien un
dveloppement ( l'inverse
d'autres
que
l'on
connait),
LC
projeta
avant
guerre
bel et bien un
jeu
de
construction;
un vrai
jouet.
C'est dire un
jeu pour
les
enfants,
qu'il
voulait
appeler, jeu
de "la ville radieuse"
(434);
les contacts
furent
pris,
des tudes
commences,
la
guerre
arriva.
Tout ceci renvoie en tout
cas,
autant l'architecture de
Gropius (avec
son Gro
Bauksten), qu'
l'intense activit
ludique
du Bauhaus
(comprise
le
plus
souvent comme devant aller vers les
enfants,
l'Ecole de
faon
"progressiste", incorpore
des
pdagogies
du mme
nom...),
sinon toute
une
partie
de la
peinture
de Klee.
On
pense par exemple,
outre au
jeu d'chec,
au
jeu
de construction de
207
. Behrens; AEG Fabrik 1912
Hennigsdorf (Ger
.
Behrens;
Dombauhutte, 1922 Munich
Vantongerloo,
Triptyque 1921
(De
Stijl)
Bayer; Kiosque
1924 (Bauh
208
Buscher (1924),
ou au mobilier
pour
enfants,
destin directement
pour
des
Kindergrten...
(435).
Dans la
peinture
de
Klee,
c'est le mme matriel
(prismes, cylindres,
cubes...) qu'on peut
voir abondamment,
dans des
oeuvres comme 'La cathdrale
',
'La
pastorale1,
'Le livre de la cit',
'une
page
du livre d'or'... (436).
On
pourrait
citer aussi
l'exceptionnel 'triptyque'
(1921),
de
Vantongerloo
(437)
Toutefois,
les
"jeux
de construction" nous ramnent
Wright toujours plus
directement. Puisque,
si l'on a
pu
un
jour envisager
son rapport

Froebel,
ce fut
par
les seuls "blocs" (cubes, briques, plaquettes,
triangles
divers...) voqus
dans son 'Autobiographie'.
Outre ce
que
l'on
a dit,
au sujet
de la 'villa Kaufmann' (o
il ne
s'agissait pas
seulement
de
paralllpipdes
"briques",
ou sur le
complexe
'Johnson Wax' au
regard
des
Balles,
etc.. Son architecture entretenait un
rapport complet,
total la
Mthode;
donc
par
le biais de ces Don N
4, 5
et 6 (438).
Par
exemple
avec la
'FL.Wright
House' (1893),
l'entre du 'Fransisco
Terrasse' (1895) ou celle encore de la 'VC.Morris Gift
Shop' (1948),
nous
sommes en
prsence
de formes
cylindriques qu'on
ne doit confondre avec
celles rencontres avec le 'Wax
Building'
ou le 'Solar Hmicycle',
puisque
l/2 cylindre
en creux. Par
ailleurs,
chez
Wright,
en contraste
avec LC (et l'on tient l une des sources du conflit)
on trouve une
grande
utilisation de formes
triangules, biaises,
fonction courbe
parabolique... Ainsi,
ds le
pignon
de la maison-atelier d'Oak Park
(1889,1909),
ou
pour
le 'Taliesin Fellowship Complex' (1932), le'Jorgine
Boomer House (1953),
la
synagogue
'Beth Sholom' (1954),
le
projet
fantastique
du 'One Mile
High' (1956),
etc..
209
Klee;
'une feuille extraite du livre de la cit' 1928 OK Bale (Suisse)
r
Blank
leaf
211
Fig. 16.
Fig. 17.
Fig.
16.
Fig. 19.
Fig. 18.
212
5- LES SURFACES (DON N
7,8,9,10,11)
-
aussi mince
que
le bois le
permet...
C'est au mme sens
que prcdemment, qu'on peut
dire avec ces
surfaces,
qu'elles ne venaient
pas
en
remplissage
d'une forme
prtablie.
C'est
donc,
tout ce
que peut voquer
l'ide de
mosaque (440),
comme
petites
surfaces assembles de manire couvrir ou rendre un volume, qui
doit
tre abandonne. Pour
prserver toute la notion de "solides" en
elles,
aussi.
L
encore,
l'envers de toute
perspective linaire,
dans ces Dons
N7,
8, 9,
10 et
11.,
les Surfaces en
question (carres, rectangulaires,
triangulaires diversement;
voire de
pliages/dcoupages)
taient l dans
leur entire
autonomie, d'objets;
comme substance
part entire, plus
que partie analytique.
Comprendre
ceci est essentiel au
regard
de certains
projets
de
LC,
o
nous verrons
que
ces "surfaces" de
bois,
dans leur
adquation
consistancifieront,
dans leur seule forme
(d'hyper-surface),
le mouvement
de la Bote.
Oui,
d'une
part
ces "surfaces" taient
toujours
des solides en bois...
(un
peu plus souples que
les autres
cependant).
On
pouvait imaginer
des
"briques" qui
auraient encore t
aplaties, feuilletes, jusqu'
devenir
"aussi mince
que
le bois le
permettait...";
ce
qui
en retour
impliquera,
dans l'autre
aspect
de ce
Don,
une
paisseur intrinsque
aux
papiers
utiliss dans les
pliages-dcoupages.
Nous ne nous tendrons
pas
sur tout ce
que
l'on
pouvait
faire avec
celles-ci de
particulier,
sachant
qu'il
tait
maintenant,
des coffrets de
32 triangles,
de
64 triangles...
avec
lesquels on
composait
le 'carr
213
TL.XXIX.
X
SSf-TEV"""" ["^^S''"
ma]^fl
I'J..XXX1.
"Forme fondamentale" et formes "dtaches"
... de 1
'
Album
Vuagnat
M
m
a.
2CiS"2S
K
T^rssr-zr^
^X-~
z. sz
214
divis en dix
rectangles (demi-longueur);
le carr divis en dix
triangles rectangles
scalnes..." D'autant
"(qu')en gnral
on
peut
dire:
tout
triangle
vaut la moiti du
rectangle
de mme base et de mme
hauteur"
(441). Sinon
c'tait, toujours
les variations
d'hlices, croix,
toiles au sein de limites
carres,
ouvrant l'tude de
l'orientation,
du sens du mouvement rotatif. Un
aspect
nouveau (bien
qu'il
ne fasse
que
rpter "l'unique
ouverture" de la
Bote)
pouvait
tre vu dans
l'association des
pleins
et des
vides,
comme constituant un
objet; quand
l'enfant "... voit
pour
ainsi dire dans ce vide l'absence de
planchettes
carres;
il
peroit
la notion de carr vide et mme de cube
vide..."(442). Bientt,
allait
tre, l'exploration
de
l'paisseur
de la
"surface ".
Ce
qu'on
devait retrouver avec ces fameux
"papiers".
Si
depuis
le clbre
Journal d'Heroard
(443), on
peut penser qu'avec
le
petit
roi de
France,
nombreux furent ceux
qui
dans leur enfance familiale usrent de ce
moyen,
autant
pour dcouper
des
guirlandes que plier
des
cocottes,
on
doit voir avec la
Mthode, qu'il s'agissait
de
quelque
chose
d'autre,
beaucoup plus systmatique;
et d'abord
pour
ne
quitter
le
carr,
encore
une fois.
L'enfant
apprenait

plier
en
2,3,4 paisseurs un carr de
papier.
Puis
avec les
doigts, ou avec des
petits ciseaux bouts ronds
(pour ne
pas
blesser) il
apprenait

dcouper depuis
les
bords, en discernant les
bords
plies
de ceux libres ("de sorte
que
toute
coupe
-entaille- faite
dans un bord
pli se double -se
rpte symtriquement
d'une manire
continue-
quand on
dveloppe
le
pli" (444)-). Et
encore,
les deux
manires de
couper,
morceau dtach
(deux
coups perpandiculaires) ou
entaille d'une bandelette troite
(coups parallles seulement). L'enfant
s'orientait ainsi dans l'univers
quasi gologique
de la surface
plate.
Cette stratification. Ce
feuilletage,
de ce fait ne
manquait pas
de faire
panser
la
cristallographie.
-
et le
jeu
des
"panneaux"
Ds
l'introduction, nous avons vu
l'importance des surfaces en
soi,
lorsque
le
jeune
LC
promenait
le coin d'un carte
postale,
sur une autre
reprsentant le
Capitole, sinon et
pareillement, avec ses morceaux de
215
ffm<
;>*: ^spt^
a
--T*Ca"~
-r.tr..::-- *.-",
t
s-
* w i' *Vr ~,23t if-

a
"
V"
'*"
4"
LC;
"Domino" dans le Garland
ji
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i
II
DODill!
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DOOOOO!.
31 ICZDaaDDODDnD.l.ll
n\
icDnooooiiiii
iifirnaoaDooiniii
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aaaDaaaBBii
oogonpDiiii
LC; Le
"jeu
des
panneaux"
dans Le
Modulor
,u..t ^ ..
Vt-V-rtlto, a,,
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i 14 i . '
1> 1 *U i
i 1.1 isa.. i
m
> ta
LC; croquis
d'un intrieur
avec "fentre en
longueur" dans Carnet 1
MAUI//""
~ - "
v
LC; illustration
pour "Salubra"
21b
'zipaton';
donc des
triangles,
des carrs... en
soi,
oui mais c'tait
dj
du
carton,
du
papier...
Tout ce
qui
tourne chez
lui,
en nombre
d'oxymorons,
autour des feuilles de
tles,
de
bois,
de
carton,
de
verre,
ou d'Everite (des
"grands
sheds" son "brevet"
(445-),
est sous-tendu
par
cela.
Au
point, que
tout un ensemble de ses activits de
faade prendront
un
caractre
papier; y compris,
comme nous le verrons
plus loin,
dans
l'incidence du lait de
chaux,
si l'on
comprend
bien sa blancheur. Ds la
"fentre en
longueur"
tenant tout le
mur, qu'il remarquait
ds sa
jeunesse
Morat
(446), puis Mittenwald, plus
tard
Pompi:
"A
Tirnovo,
les chambres sont blanchies la chaux et c'est si beau
que j'en
fus trs
impressionn. Dj
l'an
dernier, je
m'tais
enthousiasm,
Mittenwald...
Chaque
maison a sa chambre
principale;
une trs
grande
fentre
plus large
que
haute
quadrille
de carreaux..."
(447).
Attention,
sans
justement que
ce ne soit
l,
la seule chose
permise par
la
mthode, comme contrario
l'indique l'esquisse
d'un
gratte-ciel,
face
auquel
il se demandera
dubitatif,
s'il devait le trouer sur les bords ou au centre (448).
Ce
rapport
au
papier, presque
au seul
papier,
eut
toujours pour
lui une
grande importance.
Au moins
depuis l'exposition

Hambourg,
o il avait
t
frapp par
"l'extrme
nouveaut"(sic) des
dcoupages
mme le
papier
color
(449). Or
par
la
suite,
chacun sait
qu'il y
aura
(pour
ne rien
dire du
corbu-cocotte)
le
projet
'Salubra'
(1931-57),
de couleur en
rouleaux, auquel
ne
manquait
mme
pas
"les lunettes"
(450),
elles aussi
dcoupes.
Ce
papier pouvant
tre aussi bien
uni,
comme dans les
nombreuses
esquisses
de
projets qu'il
ralisera en "ombromanie".
Eu
gard
aux formes
prdcoupes, cartons ou
bois,
c'est ainsi
que plus
loin dans son
oeuvre,
et de
faon
encore
plus loquente,
fut le bien
nomm
jeu
de
panneaux:
"Combinaison dite 'Jeu des
panneaux'.
On
prend
un
carr, par exemple,
et l'on s'amuse le
compartimenter
selon les mesures
du 'Modulor'. Ce
jeu
est sans limite... On
joue encore au
"jeu
des
panneaux'..." (451).
Dans l'histoire de l'art moderne
qui
aimt retenir d'abord les
"collages",
on n'a
pas
su
comprendre
les
grands cas de
pliages picturaux,
que
furent
par exemple
"la tranche" de Czanne. Pas
plus,
les
217
dcoupages pour lesquels
il n'est
pas
de
plus grand exemple, que
chez
Matisse: "le
papier dcoup
me
permet
de dessiner dans la couleur" et
plus
loin "Le
dcoupage
est ce
que j'ai
trouv
aujourd'hui
de
plus
simple,
de
plus
direct
pour m'exprimer." (dngativement,

l'gard
de
ses
propres origines
Matisse
ajoutait:
"Je ne recommande absolument
pas
cette forme
d'expression
comme un
moyen
d'tude. Ce n'est
pas
un
dpart
mais un aboutissement"
(452). Il est
remarquable
de voir en
cela,
Matisse
se
sparer
lui aussi de la
"gomtrie",
et nous faire
comprendre
en
grand
thoricien de la
Peinture,
l'tre de la forme dans
l'espace
indicible
(qu'il nommera lui:
"spirituel").
En des termes trs voisins
aprs tout,
de 1'habitus de "la bte l'intrieur
qui pense"
ou de la "main
qui
commande",
il disait encore: "En dessinant aux ciseaux dans des feuilles
de
papier
colores
l'avance,
d'un mme
geste pour
associer la
ligne

la
couleur,
le contour la surface...
j'ai
senti
que je
devais
continuer,
car
jusqu'ici
le travail tait rendu futile
par
un
manque
de
coordination entre les diffrents lments
agissant par
sensations
globales.
Parfois la difficult venait:
lignes, volumes,
couleurs et
quand je
les runissais tout s'effondrait..."
(453), ajoutant plus
loin:
"Vous ne
pouvez pas
vous
figurer

quel point,
en cette
priode
de
papiers dcoups,
la sensation du vol
qui
se
dgage
en moi m'aide mieux
ajuster
ma main
quand
elle conduit le
trajet
de mes ciseaux. C'est assez
difficilement
explicable?
Je dirai
que
c'est une sorte
d'quivalence
linaire, graphique
de la sensation du vol. Il
y
a aussi la
question
de
l'espace
'vibrant'... Cette
technique
nouvelle des
papiers dcoups
me
porte
littralement une trs haute
passion
de
peindre...
il me semble
que je
vais avec bonheur au-devant de ce
qui
s'annonce... Mais
je
sais
que
c'est bien
plus
tard
qu'on
se rendra
compte
combien ce
que je
fais
aujourd'hui
tait en accord avec le futur"
(454).
Nous ne
pouvons que
mentionner les attitudes la fois de
reconnaissances et de distances de Perret (contre les ouvertures "en
paquets") que
de
Wright (contre l'architecture enfantine
, "dcoupe
aux
ciseaux dans du carton"
(455)-)- Toutes visaient
plus
ou moins
directement LC.
Mais en ce
qui concerne
Wright,
celui-ci
restera,
au sein de son souvenir
218
Wright, plan
de niveau de la Price
Company Tower, Barthesville 1952.56
Le clbre tableau "La tranche" de Czanne rvle le
pliage papier
ce
que
LC avait
vu...
i"L
Matisse; 'les Abeilles'
gouaches dcoupes en vue d'un vitrail
pour
l'cole maternelle du Cateau
; recherches
pour
la
chapelle
de Vence,
219
froebelien
global,
le seul
qui
a donc
pu voquer ces
surfaces,
tant en
bois
qu'en papier,
avec motion: "Les bandes de
papier
de
couleur, glac
et
mat,
aux couleurs
remarquablement
douces et brillantes... Et les
formes
passionnantes en
carton,

l'endroit,
d'carlate
pur
-
quel
carlate Des formes
triangulaires lisses;
au revers et la tranche
blancs, dcoupes
en
losanges
avec
lesquels on faisait des dessins sur
le dessus
plat
de la table. Quelles formes elles constituaient tout
naturellement,
si seulement on leur en laissait la
possibilit

... Un
petit
monde intrieur de couleurs et de formes fut alors mis la
porte
de
petits doigts".
220
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leaf
221
Gravure illustrant le
"Kindergarten
Guide" de Kraus Boelte en 1877
6.
Aigmltp nnvoltc.
polite pinco s'ouvrp, el l'on introduit la trane,
que
l'on Icnnit toute
prle onlro lo
pouce
et l'indci do la main droite I.nssanl alors U
ligo
so redresser, la
pince se, referme cl In tramp est saisie, (n la
passe
pn introduisant I'ottreniilr do
l'aiguille entre 1rs hindi s dp la lianio
Matriel des salles d'asile
franaises
W5
f
J '''u-' -'ri-.*-
Kindergarten
Seminar St Gall
Travaux scoalires
d'poque
Matriel
catalogue
Pichler's Wien
6- LES LIGNES (DON N
12,13)
Ces Dons N 12 et
13,
consacrs aux
lignes
droites
surtout,
devaient se
prolonger
eux aussi vers des
occupations
annexes de
tissage, tressage...
donc vers des
courbures,
croisements
particuliers.
Mlant de la sorte bois et
papier;
et
reposant
eux aussi sur
l'aporie
d'une
paisseur
relative
pouvant
faire de cette
ligne
une corde,
une
feuille...
-
vers les "cordes"
Mme si au dbut, tout ne paraissait
tre
que
Btonnets
quarris (ou
arrondis) et
rigides
d'une
longueur
de 10 cm
env.; prsents
en
paquet
de
dix, en tuis de
papier.
Au
premier abord,
ils
pouvaient paratre se
rattacher une
longue,
trs
longue tradition, quasi
immmoriale de
calcul, d'criture (de
Pestalozzi, Nepper

Quintilien) ou de
gomtrisation
des choses si l'on
pense
seulement la chane
d'arpenteur,
ou au "bonhomme bton" dont avait
parl
Rousseau (456).
Pour l'avoir entrevu trs tt avec le
Cabanon,
rencontr nouveau avec
la 'Villa Sommerfeld'
(y compris

l'intrieur, avec ses lambris btons
rompus
et ses meubles de
Breuer)... on doit
penser
au
simple aspect
construction
(par poutres, rondins, pans
de
bois) de ces lments.
Plus ou moins,
les Lattes devaient
reproduire ceci, en l'intensifiant
vers un
quasi modelage; car
y ajoutant
sinon la
plasticit
fondamentale
du moins la souplesse
. Elles se
prsentaient
elles aussi en botte de
10,
tant
cependant plus longues (le
quart
de
mtre) et
plus larges
(le
cm.) bien
plus
minces
encore,
et en cela flexibles comme des
"rsonnateurs"; au
point qu'on puisse
directement
jouer avec (Mikado,
223
Jonchet,
"la
catapulte").
Mais hors de ces
jeux,
les lattes
pouvaient
se
prter ou
voquer,
des constructions encore
plus archaques que
les
prcdentes. Et ce nullement de
faon accessoire,
ou
anecdotique,
si l'on
veut bien
repenser
celles
qu'avait voques
Vitruve sur fond des nids
d'oiseaux; clayonnage, nattage, clissage
tant ses modes
d'assemblage.
Mais
mme, aux
pratiques rustiques
de vannerie
(457).
Au
regard
des
Btonnets,
les Lattes ne
permettaient pas
de trs bien
imiter nous
disait-on,
mais
par
contre de raliser
beaucoup
mieux (sans
apport
extrieur et un
point sans
prcdent
dans la
Mthode)
des choses
stables et
manipulables: "Les constructions une fois ralises
peuvent
tre releves et
places
dans
l'espace verticalement, en face de
l'enfant; ce
qui nous
permettra
de donner certaines
figures
leur
position naturelle".
Garin, qui
faisait
remarquer
contre le
triangle,
pour
le carr en
somme, que
trois lattes ne
pouvaient suffire
1'autostabilit, qu'il en fallait une
quatrime,
dcrira la construction
d'un
pavillon en ces termes: "En combinant le forme carre avec les
entrelacements
triangulaires, nous construisons la
faade
d'un
pavillon
de
jardin avec
porte d'entre, puis
le mur de ct avec deux fentres...
Il ne nous reste
plus qu'
runir les
quatre pices
en les surmontant...
la matresse dressera l'difice"
(459).
Globalement il en tait encore de
mme, malgr
la
perte
de
stabilit,
avec les activits de
tissage
ou de broderie associes. Plus
prs que
du
nid
d'oiseau,
l'on tait
proche
du
cocon,
voire de la toile
d'araigne.
Et
l,
il ne
s'agissait
donc
plus
de
bois,
mais de ruban de
papier,
de
tissus ou de fil carrment: "La bandelette de
papier
destine au
tressage
est la mme dont on se sert
pour
le
tissage.
Le
papier
doit tre
mince,
les couleurs vives. Dans les
premiers essais,
la bandelette du
tissage
trop longue
devra tre
dcoupe par
la moiti... les enfants inventeront
eux-mmes des
rays
et des
zigzags;
mais la matresse leur donnera
quelques exemples
de
semis,
obtenus
par rptition
d'un lments
simples"
(46O). En
dfinitive,
la difficult est d'viter de
penser qu'avec
ces
activits
"couture", on serait tomb dans le
futile; au besoin LC nous
parlant
du "ruban" du Modulor... serait l
pour
nous
indiquer
le
contraire.
Puisqu'il est de
plus en
plus
vident
qu'on jouxtait
le
grand
retour
quelque chose,
des balles du tout dbut ! En
consquence,
l'on
224
m*?lam\%&~&ti&-:*?-&*?*:*'- !--,...
LC. "La Corde de 1963",
Vue du Parthenon
par Colignon
li
&.-laal.(.r'..'.a
mmmi7
-
\ ^\y
LC; croquis de "l'homme
primitif"
LC; -photographie
d'une treille
225
doit viter de croire
qu'on
serait en tout
cas,
loin de l'architecture.
Qu'aprs tout,
l'on
peroive mal, que a puisse
n'tre
que
la continuit
d'un mme tat
lacunaire,
latticiel (et bientt
trmatique,
en
"semis"),
qui
se
rpterait depuis
les
Balles,
le
Halo-noyau,
la Bote-
divis,
c'est un innombrable ensemble de
lapsus, croquis, comportements,
chez LC
d'abord, parmi
les
Avant-garde qui
lui furent
contemporaines, ensuite,
qui
devrait nous en
persuader.
-
finalement,
tricoter
quelque
chose
Avant
tout,
c'est le seul surnom dont on affublera les "salles
d'asile",
anctres de nos Jardins d'enfants
froebeliens, qui pourrait
tre le
plus rvlateur,
de ce
qui s'y passait:
des
"poles

tricoter"...!(461) Notons
bien, sans distinction vraiment du sexe de ces
enfants
qui pouvaient
avoir
3 ans seulement. Une
chose, que
les titres
mmes des manuels de
Vuagnat
('le
tricotage, gymnastique
de la main'
(462);
voire de Von
Portugall
('Le
piquage' pour anticiper
le
prochain
chapitre),
nous montraient
que
cela tait loin d'avoir
disparu,
dans
l'poque qui
nous
occupe.
Le fait
est; qu'on peut
relever
incrdule,
le
jeune
LC
toujours
en route
vers
l'orient,
s'intresser
pas uniquement
aux
tapis
(dont il fera
expdier
chez lui
quelques exemplaires),
mais aux broderies... Au
point
de dclarer trs exactement dans sa
correspondance, qu'il y
aurait
ncessit
d'achats,
de broccards
pour
sa mre,
et de... broderies
pour
lui
(463). On ressent
bien, qu'voquer
la suite toute son activit
"tapisseries" (prsente comme une rvlation
"tardive"(!) puisqu'elle
aurait t commence en 1935
presque "par
hasard" (464):
"J'ai trouv dans
la
tapisserie
une ouverture
capable
de recevoir une
part
de mes
recherches
murales"), voquer
mme en droite
ligne
le fameux
'Mural-Nomade'
(465) manquerait
l'essentiel du
"mural",
disons du
"tricot",
du
maillage,
comme
objet
(en
surface,
en
paisseur...).
Il faut
davantage
aller vers ces
lapsus
survenus dans le contexte d'un
grand
projet, pour comprendre qu'il s'agissait
de
quelque
chose touchant
l'ensemble de la construction: "...de fil en
aiguille
vous finissez
par
tricoter
quelque
chose. Je dis tricoter
parce que a
veut dire
que
toutes
choses sont l'une dans
l'autre,
l'une
impliquant
l'autre" (466).
De
faon
226
aussi
fondamentale,
il cherchera nous faire
comprendre son recours aux
deux sries
rouge
et bleu du 'Modulor' (en vrit deux fils... du
"bandes",
dont il sera heureux
qu'on
lui tricote une
charpe
sur ce
mode),
par
une telle: "C'est comme
si,
dans le
tissage,
on sautait un fil
intermdiaire"
(467). Ple-mle, on
peut comprendre
ainsi les
'Murs-rondins' (et mme les dosses du
Cabanon, comme on l'avait
suggr),
mais aussi certains
aspects
du
'Brise-soleil', comme autant avec le
'Mur-ondulatoire'
(468), de son envers (donnant lieu au
"pan
de verre en
bois";
ailleurs il
voquera
nommment
l'emploi
d'innombrables "...
btonnets...
petit
bois en bton" !
(469). Et dans le mme
esprit,
la
question
de ces treilles
qui accompagneront
tout le cours du
'voyage
d'orient';
ds Postdam ou comme Stamboul "treilles construites avec des
lattes"...
(470). C'est mme tout son
urbanisme, qui paratra
envahi
par
ces
images
linaires
deformables,
d'une certaine
"paisseur".
Ainsi au
plus loin,
dans son
projet
de reconstruction de
Berlin,
il
prsentera:
"...(ses) loyales propositions
d'urbanisme des
temps
modernes: 1- des
objets,
2- des
surfaces, 3-
des rubans... il fallait
y
arriver
(sic)...
des rubans de circulation"
(471). Ailleurs il
parlera
de
maille, cordes,
sera fascin
par
la "cit
linaire",
les "rues en
l'air",
ou la
plastique
des
parkways pour
l'entrecroisement diffrents
niveaux, qui
la
constituait, avec ses
trfles, etc.. Mais rien n'est
plus
difiant
que
l'pisode auquel nous ferons souvent rfrence (notamment lors de l'tude
de
Chandigarh,
tout la fin de cette tude. C'est
l'pisode
de la
Jeep.
O, parce que
LC
y
tait mal
positionn (les
"genoux plus
hauts
que
le
bassin" comme un
bb),
il laissait tomber de sa
poche
la
"petite
bote"
qui
contenait
"l'unique
ruban du Modulor"
qui
ne l'avait
jamais quitt
depuis
dix ans. Bote et ruban devant alors
rejoindre
le coeur mme de la
glbe, "intgr
dans le sol. Il fleurira bientt en toutes les mesures de
la
premire
ville du monde
qui
sera
organise
tout d'une
pice
sur cette
gamme
d'harmonie".
Ceci,
nous
permettant d'voquer
sans autre
transition,
les
expriences
des "ds-urbanistes"
sovitiques
ou
espagnols,
tels
que
Miliutin ou Soria
de Mata.
On touche
par ailleurs, avec tout cela
indistinctement,
un
aspect
227
Van Doesburg;
Contre construction
1924
Klee;
Chemin des
noeuds; 1930,
228
Hies van der
Rohe;
Seagram
building, 1954 58 New York
i . iiiiiirij ii',
[in i;
P. .':* ii>vi 1iii"i""
"i*-**;*"
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n:::i" 'h"".iii."" i
; n":i;::'i'i:iu :i:i.-
lill!:l'!linil<!l!l!!ll:
Appia; Etude
pour une mise en scne
Rietveld; Chaise bleue et
rouge
Melnikov
229
essentiel de l'architecture "constructiviste" (ou mme
"d-"). Qu'on
pense
au Pavillon
Melnikov, aux
expositions
du
Vutkhemas, ou mme la
tour de Tatline encore.
Puisque,
cette
dernire,
outre ses "solides"
intrieurs,
tait consistancifie
par
un halo
spirale,
fait de
poutrelles;
comme des
lattes,
des btonnets...
Alors,
s'annonce un des
plus grands
cas
d'adquation
architecturale
ces Dons: Mies Van der Rohe. Comme on a
pu
le faire
jusqu'ici,
avec
Wright, Klee,
Behrens... Prenons
par exemple
des oeuvres comme les 'Lake
Drive
Appartements' (1948-51)- comme ceux de '...la Promenade1
(1953-56),
jusqu'au 'Seagram' (1954-58), ou ds le
projet
du
gratte-ciel
au
fusain,
en 1922 (472). Pour ces
charpentes
d'acier au
regard
des lattes
donc,
mais encore
pour
le
clayonnage
de
celles-ci,
la limite du lacunaire
(less is
more). Tant le
jeu,

chaque niveau,
des
rideaux, voiles,
vitrages, allges,
nez de dalles...
paraissent
littralement
tresser,
voire tricoter
quelque
chose
entre;
consistancifier le tout
par
le vide
intersticiel.
Da l il serait
possible d'voquer
De
Stijl pour finir; en notant la
grande proximit
des
origines
de cette "cole" avec celles du dernier
architecte. Tant il est
vrai, que quelque
chose comme la chaise bleue et
rouge
de
Rietveld, nous fait bien voir
que
la structure faite de barreaux
(jusqu'alors, sur le mode de la
maison-bote,
on
pourrait
dire
que
c'est
trs courant
pour
une chaise...
mais), apparat
assemble
presque
sans
souci de la
rsistance, puisque
bout
bout;
et de
faon
si ostentatoire
donc, que
les tranches en sont mme colores comme les
prcdentes
surfaces de Froebel (les
triangles
de
Wright...).
Cette
analogie
avec le
matriel
Froebel, se
poursuivant
mme dans
l'aspect
"arrondi" des artes
de
ceux-ci, cette fois tout de bois brut (eu
gard
aux Lattes
donc), avec
la "chaise haute"
pour
enfants
(1920)
du mme Rietveld (473).
Mais
d'autre
part,
on ne
peut ignorer que
ce sont ces mmes btonnets avec
aussi des lattes
qui figurent
dans nombre de tableaux de
Mondrian; comme
dans
'Composition
avec
rouge jaune
et bleu' (1921) de ce dernier, ou
'Composition
XIII'
(1918) de Van
Doesburg (474). Au terme de tout
ceci,
il ne resterait
qu'
citer l'oeuvre de
Kandinsky
"Btonnets multicolores"
(1928). (475).
230
Via/ I W >W fac* Sbs^ WI /
Blank
leaf
231
aJlltCjV,
Anneaux:
m \kd\
Exercices
prparatoires
de dessin
r
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HT" Sroape : EHEHA&B DE8 PEEIE8.
Vuagnat; 'l'ducation des tout
petits'
Site
(tamith
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jPerfwaUng (Bricking)
Paper,
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pape*,
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Package
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same, 26
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L'aiguille ordinaire, IVpiiifrli)

grosse
tele mil les iiironvcnirnl*
dangers
memo
ipii peuvenl
Taire lisiler ilans leur
eniplni une in
trice
prudente.
C'est
pourquoi
nous avons
imagin
el fait excuter
Aiputlle a
piipn*r.
l'usage
de nos pelils
une aiguille spriale, qui
carte Imil da
. Pape Carpentier;
Manu! des Salles d'Asile
Vuagnat; 'Moyens
ducatifs
Fig. 341.
Fio. 344. Fia. Dia.
232
7- LES POINTS (DON N
14,15)
-
des
points piqus
Enfin,
voici
pour
le
quartorzime Don,
celui des
points; qui pourrait
tre le dernier s'il
n'y
avait cette
prolongation
du Don
N15:
le fi].
L
encore,
il
s'agissait
d'un "souvenir"
wrightien. Jusqu'en
ce
qu'il
disait: "Les
figures
structurales constitues au
moyen
de
pois
et de
petits
btonnets droits: frles
constructions,
dont les
joints
taient
accentus
par
les
petits globes
d'un
vert-pois".
Chose
ayant l'avantage,
de faire ressortir l'ore de cet
examen, qu'il s'agissait
de
points
certes,
mais
toujours en divers
corps
et
dimensions,
comme divers modes
d'une mme substance. Qu'on ne cessait en somme d'habiter l'tre de ]a
forme
(Wright
dira
plus loin, que
celle-ci demeurait
toujours
derrire
ces
apparences).
Et
qu'ainsi,
on tait
toujours
aussi
loin,
d'une
simple
inversion du critrium
d'Alberti, par exemple.
Les
points, ne
pouvaient
donc tre le lieu d'extinction de la
mthode,
la
fin de son
cursus,
mais
davantage
l'tat liminal de... son retour.
Sous ces
rserves,
on verra
que
rien mieux
que
le
'Point, ligne, plan"
de
Kandinsky
encore (476), peut
nous donner ide de ceci.
Donc, qu'il
ne
s'agisse que
d'un seuil
d'inversion, vers un nouvel
lan, vers la
"surface" enroule des Balles et le recommencement du tout.... Oui le
point
tait "silence"
disait-il, "symbole
de
l'interruption,
du
non-tre...", mais il
ajoutait que
c'tait aussi "...en mme
temps pont
d'un tre l'autre". Nombre de ses textes seraient citer
o,
il nous
expliquait que depuis
un tel microcosme
ponctuel
et
multiple,
on ne
ferait
que
retrouver le cosmos tout entier.
233
Dans le Manuel de
Jacobs,
l'une des
principales
formes de
"point",
tait
ralise avec les
pois,
dont venait de nous
parler Wright;
ceux-ci tant
de
simples
boules de terre
glaise (ou des
complexes
de
plastiques divers)
que
l'on constituait avec les
doigts, puis que
l'on
pouvait assembler,
relier
par
des minces
baguettes
la
faon
de la structure
image
de
l'atome (ou de l'Atomium...
(477); qu'on
connat
tous). En
fait, c'est l
quelque
chose
qui
existait
dj
chez Pestalozzi
(478), qui par
ailleurs
se servait aussi de
"cailloux"; comme dans
l'Antiquit.
Si l'on considre
qu'aprs
les
lignes
droites
que
l'on vient de
voir,
suivaient ces
points
de toute sorte.
Alors,
effectivement l'ordre
mme,
permettait
dans la seule
juxtaposition
de
n'y
voir en fait
qu'un
seul et
mme
groupement
de choses
"rondes";
courbes
pourquoi pas. Ainsi, Vuagnat
en se
posant
la
question
de la difficult de lier Dons et
Occupations,
fera suivre le
Groupe
des
lignes (termin de
faon
orthodoxe
par
les
"courbes" en
question) par
celui des
Points;
et non
point
rduits aux
seuls
"pois"
comme dans le
Jacobs,
mais
pouvant comprendre
dsormais: les
jetons,
les
perles,
la
prparation au
piquage
avec les trous
piqus,
la
broderie... et
ainsi, pouvant aussi,
s'annexer
lgitimenent
certaines
"courbes".
Vuagnat
dira
par exemple:
"C'est donc avec un cercle et une
balle
que
l'anneau doit tre
prsent" (479)
C'est dire combien ces courbes taient
normes, prformes,
indformables
malgr
leur forme
dlicate...; depuis celles-ci, on
penserait encore
Matisse disant "mes courbes ne sont
pas
folles"...
(48O)
Quelque part
dans le
Jacobs,
il tait dit
qu'elles
taient une cration
posthume
du monde froebelien: "L'honorable
dame, veuve de Fr.
Froebel,
a
publi,

Hambourg,
un nouveau
jeu qui
est venu enrichir et
complter
la
collection du clbre
pdagogue
feu son mari. C'est une bote renfermant
24 cercles et 48 demi-cercles en fil de fer... La bote de madame Froebel
est
accompagne
de 12
planches indiquant
la marche suivre et donnant
une ide de la varit de
figures que
les enfants
peuvent composer
au
moyen
de ce matriel" (chez
Vuagnat,
il
y
aura aussi les
1/4
de ronds
(481)-). Nous tions donc en
prsence
d'une de ces
innovations,
venant
comme la dimension "Goldammer" du
D5,6&7j rappeler, durcir,
un caractre
essentiel de la mthode.
Pourquoi
? c'est
qu'
nos
yeux,
le ct
lignes
234
courbes tant trs secondaire au sein de
1'orthogonalit froebelienne,
celles-ci venaient
davantage
dans le sens d'un
point creux, vide;
ce
qu'on verra
pour finir, mais dont on se
souvient,
avoir
voqu
la
prsence pour
les Balles du tout dbut. Au sens
encore,
de certains
caractres
d'criture; nullement comme
embellissement, fioritures,
superfluites,
mais au contraire dans l'intention d'tre au
plus prs
du
geste.
Pour donner une seule
ide,
de ce
que
l'on
pouvait
faire avec ces courbes
mtalliques,
il faut entendre
Garin,
nous
parlant immanquablement,
de
leur
"arrangement en carr". Il est
vident, puisqu'il n'y
avait
fondamentalement
pas fin, disparition...
la limite mme
pas
renaissance,
mais
simplement continuation dans le mme. D'autant
que
chacun de ces
sur-objets demeurait
ambivalent; Vuagnat
fera
remarquer
qu'un
Jeton aurait
pu
aussi tre
rang
dans le
groupe
des surfaces.
Or,
si ce n'tait
qu'un "point", comme sa suite le "volume"
qu'tait
la
perle,
devait aussi l'tre... C'est
que,

l'image
de ces "courbes"
mtalliques refermes,
tous ces
points
advenaient
"trous",
et de
plus,
devaient bientt se rsorber eux-mmes en de tels
trous,
dans des creux:
bref
involutivement "C'est au
moyen
des
boutons, reprsentation
du
point,
que
l'enfant se
prpare au
piquage.
C'est en les
plaant
sur un carton
quadrill, puis
intervalles
rguliers... qu'il acquiert
la
prcision
de
l'oeil et de la main ncessaire au
piquage proprement
dit... si l'utilit
du
piquage
a t
contest,
c'est
que
les contradicteurs en ont cherch le
but
pratique, quand
il
n'est, comme toutes les
occupations froebeliennes,
qu'un moyen
d'atteindre le but final... exercice
par
excellence
(sic)
pour dvelopper
la
prcision
de l'oeil et de la main. En effet le moindre
cart de l'un ou de l'autre est immdiatement dvoil. Le
piquage
n'est
autre chose
que
du dessin dont les
lignes
sont
reprsentes par
une
succession de
points rgulirement placs . Tout exercice de
piquage
tant
fatigant pour
la
vue,
doit-tre de trs courte dure... l'enfant
ayant
entre les mains le
poinon qui pourrait devenir
dangereux
dans une
classe o
rgnerait
le dsordre et
l'indiscipline,
les exercices de
piquage
rclament d'une manire
complte
la
vigilance
de l'institutrice.
Cette dernire trouve l
l'obligation
de
rgler
les mouvements des
enfants en
exigeant une tenue
irrprochable
"
(482). Avant d'aller
plus
235
loin,
on
remarquera
au
passage,
et comme on l'avait
suggr auparavant,
tout l'arrire fond des craintes de LC (ou de
Wright),
concernant le fait
de trouer
(par exemple,
la feuille-surface
donc;
comme celle d'une
faade).
Ensuite le fait
que nommment,
ce
piquage
tait
prsent
comme
tant du
(quasi-)dessin. A
quoi
il faut
ajouter aussitt, presque
de la
peinture. Puisque
sur ce dernier
point,
le Jacobs
pourtant
avare de
couleurs on l'a
vu, s'empressait
de dire: "Un autre exercice trs
important
aussi suit le
percement
des trous
; l'aiguille

piquer
est
remplace par l'aiguille

coudre, pour passer
un fil dans les trous
faits
par
la
premire.
C'est l non seulement le commencement de la
couture,
mais encore un exercice efficace
pour apprendre
aux enfants
distinguer
et nuancer les couleurs. L'enfant
reoit
du fil de
diffrentes
couleurs;
il doit former les contours des
feuilles,
des
fleurs,
des
animaux,
des
hommes, etc.,
il doit donc examiner la couleur
que
ces
objets portent
dans la
nature,
afin de
pouvoir
les imiter!
L'enfant devient
peintre
et observateur minutieux de la nature" (483).
Bien
sr,
Van Calcar devait aller bien
plus
en ce
sens, lorsque
cherchant

prciser
la nature de
l'aiguille

percer,
elle crira: "-Faut-il
employer
des
aiguilles
ou des
pingles
ordinaires ? -Non un
petit
bton
de 12 centimtres de
long
servira de manche mon
aiguille, qui
n'en
sortira
que
d'un centimtre. .Quel est le
premier
exercice ? -On
prend
ce
manche comme un
pinceau,
mais il faut avoir soin de
piquer
verticalement
pour que
les trous soient
nets;
il faut de la
vigueur
dans les
doigts"
(484).
Ce n'est
pas tout;
le mme Manuel venait de dire
que
la
piquage
prparait aussi, non seulement la
couture,
mais "la
gravure" (objet
du "droit chemin" chez
LC). Si bien
que
tout ce
que
l'on a
pu penser
de
l'apprentissage
du
jeune LC,
autour de l'cole
d'Art, sous la frule de
son bon matre
L'Epplatenier, prend un relief
singulier;
la
gravure
ou la
peinture,
ce n'tait
pas
si diffrent sous un certain
point
du
vue,
depuis
un certain
geste
de la main ! Il
y
a
plus mme, puisque
au del de
"l'observateur
minutieux", ou dans le cruel
paradoxe
de
quelque
chose
"fatiguant pour
la vue" (Van Calcar encore: "-Le
piquage exige beaucoup
de lumire et ne convient
pas
aux enfants dont les
yeux
sont faibles ou
malades. Il ne faut s'en
occuper qu'une ou deux fois
par
semaine et
236
59
1 1'-'
Complexe centrat de
points
libres
* x * & *
Fig.
3.
Exemple
des formes de
points
Kandinsky;
"Point
ligne plan"
Klee
Mies van der
Rohe;
Fauteuil
'Barcelona' 1929
Wright; envers en tube de \ierre des
poteaux champignons
du Johnson wax
vue de la
toiture, 1936 39 Racine
I
\
237
pendant une demi-heure seulement"
(485)-), Masson nous
indiquait qu'un
rapport
existait bel et bien entre de tels
exercices,
et
l'enseignement
pour
les
aveugles; en
1'occurence, avec le relief de
choses,
via la
gographie.
Elle crivait dans son trait, au tout dbut du
chapitre
consacr au
Piquage : "L'ide
d'appliquer
le travail du
piquage

l'enseignement
lmentaire de la
gographie,
revient M.
Raoux, professeur
Lausanne. L'institutrice
trace,
au
moyen
de
piqres
faites dans le
papier,
les contours de
chaque province.
C'est
par
l
qu'on
commence"
(486),
mais
prcisant en note:
"(1) Notons
cependant
qu'on emploie depuis longtemps,
dans les Instituts des
aveugles,
des
cartes
gographiques confectionnes
peu prs comme celles
que
nous
dcrivons dans ce
chapitre" (487). A
quoi
l'on
peut ajouter, qu'avant
Braille, ou mme
Haiiy,
l'on avait
appris
voir dans les tnbres ou le
vide
intersidral,
de cette sorte: dessinant comme les
bergers
ou les
astrologues,
des
signes
et constellations. Si bien
que,
ces
"piquages"
singuliers,
ces
marquages
virtuels
"trouant",
tant l
dirigs, autant
vers la feuille de carton
que
la crote
terrestre,
et dans les deux cas
c'tait vers la surface mme de notre
monde,
de notre
univers;
du
cosmos,
mais
aussi,
vers la texture tricote des balles du tout
dbut,
leur
vacuit fondamentale d'une surface
sphrodale; support
de tous ces
creux.
-
des
"poles
tricoter"
Pour revenir un instant cette
question
des
"poles

tricoter",
et
mme leur berceau
hollandais, on voit
qu'on ne dira
jamais
rien de
srieux en matire
"(d*)impressionnistes-divisionnistes-pointillistes",
sans considrer cela
(488);
ce
que
les
plus
triviales des
critiques
d'alors,
nommrent
pourtant,
sans
ambages.
Ce
qui
serait
comprendre, cette
faon qu'avait parfois
Czanne de
"piquer"
la toile avec son
pinceau; comme avec une
aiguille ou une
pointe,
dirait-on
pour paraphraser
Van Calcar... Une manire
picturale
nanmoins, puisqu'il
en ressortait: "...
que
mon
image
ou mon tableau est
incomplte" (489))
et
qu'
vivre
plus longtemps,
elles n'en auraient
pour
autant,
et
pour cause,
nullement t
davantage remplies.
Au-del, on
peut penser
bien sr aux "dbuts" de
Kandinsky (490), avec
238
des toiles comme 'Beaut russe dans le
paysage' (1904), 'Couple
cheval'
(1906-07),'Munich,
le
quartier
de
Schwabing' (1908);
chose ne devant
pas
tre fondamentalement dissocie de
'Quelques cercles' (1926) etc..
Pareillement,
chez le
Mondrian,
du 'Moulin au soleil'
(1908), 'Phare'
(1909)... Mais, ce devait tre chez
Klee, que
ce
"piquage" pourra prendre
l'effet le
plus apte
nous faire
comprendre
cette
prsence
de la
Mthode. Tant
par
des oeuvres comme
'Polyphonie' (1932),
'Lumire et les
artes'
(1935),
'Ad Parnassum'
(1932) ou 'Jardin d'un chteau'
(1931),
'Jardin
seigneurial' (1931). Toutes ralises des dates
auxquelles
on
n'oserait
plus imaginer
l'influence d'un
quelconque apprentissage,
ces
toiles semblent bien ne devoir
qu'
cela
(cependant on
remarquera, pour
voquer l'adquation que
ce "divisionnisme" se
conjugue
avec un fond
carroy, qui
lui
presque indpendamment
chez
Froebel,
ressort du
dessin-enluminure;
chose condense dans 'Jeux d'checs'
(1931))
Au
sujet
de
l'architecture,
il aurait
beaucoup
dire de Gaudi. Et mme
si l'on
pense
aux 1/4
ronds
mtalliques,
certains fauteuils de
Mies,,
comme 'le
Barcelon',
en
gamma.
Certains motifs chez
Wright,
du
tapis
de
sol de la "David
Wright
House'
(1950) aux motifs de
faades
de la
'Rsidence C. Ennis'
(1923) se rattachent aussi cela. Dans le mme
ordre, on
remarquerait 'Midway
Gardens' de
1913-14 L,
la construction
du btiment
utilisait,
ce
que Wright appelera prcisment, un
systme
en
blocs de 'bton tricots'..."
(491)? beaucoup
de ceux-ci aux motifs
carrs taient vids en
claustras, pointillant en somme les
faades dj
quadrilles. On doit aussi
rappeler un
aspect
essentiel du
premier
immeuble de la 'Johnson
Wax', "l'administration
building" qui
outre ses
mouvements de balles en
supertructures, comportait un toit-terrasse
alvol. C'est dire en envers des
poteaux champignons,
il semblait
embouti de confettis circulaires. Si bien
qu'en
la surface de cette
toiture
(cleste)
existait,
la
contigut
des deux termes ou
priodes,
de
la mthode: vers le "haut" et "en
bas", comme une
pluie.
Et l'on ne sera
gure plus tonn,
de retrouver ce
rapport mme,
chez LC.
En
effet, celui-ci devait utiliser souvent des
"briques
de
verres", ou
"claustras en verre de
couleur";
et
ce,
en cho tant au
piquage qu'aux
239
223
L'esp
ind
les vers de sables en un 1 trou a crabe lisse
et net
Il
y
en a des vnements sur cette
plage
a
mare basse1
La
gologie
diversifie du sable (consis
tance) D'o banc de
petits coquillages,
royaume
des vers a
gros cacas, circuits
des crabillons // Et, en travers,
les
empreintes
des
pieds
des
pcheurs
\ST
S
^-",
^
W
^
LC; Carnets 3
LC; sur la
plage
de
Long
Island
fft,l?lir
'
.\i K.^ " ^^'jlk a,
LC; "de
l'atlantique
l'oural" dans les 'Trois tablissements
humains'
240
perles
elles mmes
perces...
En
quoi,
on est en droit de voir
maintenant, d'abord des "trous carrs" (ne dira-t'il
pas,
dans le cadre
de ses
faades dcoupes, qu'on
avait
pu percer
"un trou carr
pour
'proportionner'.") Mais
pour
ce
qui est des
points au sens
strict,
an
dehors de son
got pour
les
zipatons,
ils furent un des
grands
motifs des
papiers
Salubra
(492), et des
tapisseries.
Il est
aussi,
ce scolarisme.
Alors
qu'il
voulait une fois de
plus
dnoncer ce
que
l'on
apprend
dans
les
coles,
et vanter son
autodidactisme,
dans l'lan il dclarera: "Tout
ce
qu'on apprend
dans les
coles,
les clubs
politiques...
arrive
constituer
pour chaque
individu et selon son
caractre,
une constellation
de
points
fixes formant un dessin indformable"
(493) Mais
plus que
tout,
c'est
par
une anecdote survenue dans le contexte de
Chandigarh,
qu'on
voudrait terminer cette vocation des Dons.
L-bas aux
Indes, sur une
plage proche,
dite de
Yuhu,
il avait
remarqu
les trous " crabe lisse et net"
fait, par
les vers dans le
sable,
s'amusant les relier entre
eux,
la
faon
de ce
qu'il
venait de
faire,
pour
les
"regroupements agraires",
dans le cadre des ses recherches sur
la "cit linaire"
(494). Or, toujours sur une
plage,
mme si c'tait aux
antipodes alors, en tout
cas, prs
de cette mer o tout devait bientt
s'arrter
pour lui,
LC s'amusait. Sur une
photographie,
il est
accroupi,
en train de dessiner sous les
yeux
de deux
enfants,
dans le sable un
grand
carr... Sur une
autre,
il est
debout, exhibant firement l'envers
de
cela,
ralis en
pltre.
Une autre
photographie enfin,
l'architecte
est
toujours debout et en maillot de
bain,
a aussi ses mains en l'air.
Non
qu'il coure le moindre
danger
dans
l'immdiat,
mais
parce qu'il
voulait
par
l
nous
indiquer
ses
pieds, ces
empreintes
laisses sur la
surface de la
plage,
: des mains "en creux". Dans un ultime arrachement
du
sol,
de la
pesanteur...
Mais elles
ont,
ces
marques, plutt
la forme
de
pattes
d'oiseaux ! "Prendre
possession
de
l'espace
est le
geste
premier
des
vivants,
des hommes et des
btes,
des
plantes
et des
nuages..." (495)
Les trois formes
d'Occupations que
l'on
envisagera maintenant, pour
achever l'examen de la
Mthode, vont
dcrire, rpter ce mme
lan; comme
uiique
"loi de la
nature",
seule
organisation
du chaos.
B\anK
\e
LES
OCCUPATIONS
243
Le
"Grten der Kinder" de Froebel Bad Blankenburg
Le
jardinet portatif
de
Vuagnat . Planche de
HutterKose1ieder
. Classe froebelienne au Collge Svign
de Versailles la fin du XIX0 sicle
244
1- LE JARDINAGE
-
"un
petit plateau pourvu
d'un
lger
dbord"...
Alors
qu'on
aurait
pu croire,
voir le dessin succder au
piquage,
liant
ses
points entre
eux;
ces trous s'ouvraient
naturellement,
sur la
terrent
ses
"grains"
aussi.
Par le
"sable",
le
"modelage". Justement; prenant acte, que
de tout
temps
l'enfant aimait
jouer avec
celui-ci,
la
pdagogue neuchateloise,
ne
constatait
pas
moins:
"que par
une
intelligente
direction de son
maniement,
il est un
moyen
intuitif de
prparation
la
gographie"
(496). De mme
que
la "terre molle"
pouvait elle, comme on l'a
vu,aider

retrouver la
boule,
le cube... ainsi l'initier aux effets de
"relief",
et
mme en soi "une
leon
de
botanique
dmonstrative".
Vuagnat
dfinissait
ainsi, dans sa
classification, un avant dernier
groupe,
dit "Matriel
sans
forme"; un
groupe jouxtant, en
contigut donc, avec notre dbut...
Car
souvenons-nous
qu'un
des exercices de la balle du
Dl,
tait bien:
"Par le maniement de la
balle, l'enfant...
apprend
reconnatre sa
mollesse..."
(497). Et le
Jacobs,
allait
encore
plus loin, puisque
de
faon
infiniment
plus explicite, d'entre,
il
y
tait crit:
"Pourquoi
Froebel donne-t-il l'enfant la balle comme
premier joujou
? Tout autre
objet ne
rpondrait-il
pas
au mme but ? -Evidemment
non;
la balle
reprsente la forme
primitive,
le
point
de
dpart
de toutes les autres
formes... De
plus
la balle est ronde...
lastique... mobile... elle est
l'objet
le
plus simple
et
par consquent
le
premier que
l'me enfantine
peut percevoir
dans le chaos des choses
qui l'environnent !".
Donc, nous
semblions
y replonger;
revenir la
"larve",
au
corps "mollusque" (498).
En
vrit, une fois
encore,
et comme il en avait t
pour chaque
Don
245
finalement,
les
Occupations
devaient se drouler,
selon ce mme critrium
de
choses;
la terre
glaise
au
regard
du
sable, crait, maintenait,
le
relief,
le volume vers le
solide,
dans la mouvance intrinsque
de ce
dernier.
En somme il
s'agit
de
comprendre, que
les
Occupations
n'taient
nullement une sorte d'annex aux Dons. Mais le fond
mme,
o ceux-ci
trouvaient se raliser.
En
rgle gnrale,
le lieu de ces
Occupations
c'tait le "Jardin
d'enfants". Ecoutons encore le
Jacobs,
nous dcrire le sens de ce
jardin:
"Mais
pourquoi
Froebel veut-il
que
le
jardin
fasse
partie
de son
institution ? Les cours ne
remplissent-elles pas
le mme but ? Il est
vrai
que
l'enfant excute ses
jeux gymnastiques
dans la
cour; qu'il
respire
dans la cour l'air
pur
ncessaire sa sant;
mais le
jardin
doit
combler une autre lacune. Froebel a admis en
principe que
l'on doit
autant
que possible
mettre en
rapport
direct avec l'enfant tout ce
qu'on
veut lui
enseigner. Voyez
ses
occupations plastiques, voyez
ses
jeux,...
Or Froebel veut un
jardin pour l'enseignement
de l'histoire naturelle
parce qu'il
veut mettre l sous les
yeux
de
l'enfant,
le tableau vivant
de la nature
elle-mme;
il veut un
jardin pour
initier ses lves la
culture et la
botanique, parce que
la
pratique
de ces sciences ne
saurait
s'enseigner que par
la
pratique;
il veut un
jardin pour
donner
aux enfants les lments de la
gographie
et de la
gologie, parce que
l
il
peut
leur montrer en
petit
ce
qui
doit se
comprendre
en
grand,
ce
qui
doit s'tendre au monde
entier;
enfin Froebel veut un
jardin pour
le
dveloppement
du sentiment
religieux, parce que
c'est dans la nature
qa'il peut
le mieux
s'approcher
de l'tre
suprme... Indpendamment
de
ces
raisons,
il en est une autre non moins
importante pour justifier
le
travail au
jardin
dans l'ducation de l'enfance:... L'enfant
y
vit de la
vie relle. Il
y
trouve ses
petits concitoyens,
ses autorits,
ses lois!
L'amour
fraternel,
le secours
mutuel,
les sentiments de
l'humanit,
le
respect
des autorits et des lois sont autant de
prceptes que
la
pratique y grave
dans sa vie"
(499).
Immdiatement
aprs
cette
longue citation,
il est bon d'avoir en
mmoire,
qu'
La
Chaux-de-Fonds,
l'cole Froebel de la rue de La
Chapelle, pour
246
lecupations
froebeliennes;
Archiv Pestalozzi Frbel
Haus
Berlin
. Classe froebeliennes
(Infant school) dans Froebel and English
Education
247
avoir t conforme ces
prceptes (ce
que
les effets de l'oeuvre de
LC,
nous
prouveront),
et ainsi l'vidence un lieu d'exercice "de la vie
relle",
ou de "socit en miniature". Par
ailleurs, comme en un
redoublement, en cette cit l'urbanisme de Junod
(500)
avait
gnralis
le
"jardin"...
Comme si ces
derniers, plants
devant
chaque maison,
reprsentaient
le
"grandeur
nature" d'une ralit
sociale, pouvant
trs
bien ne
plus correspondre par ailleurs;
tre aussi
imparfaite qu'une
famille
"coupe
en deux"..
Quoi
qu'il
en
soit,
cet urbanisme "en damier"
de la ville natale de
LC,
ne faisant
que
nous
renvoyer
aux
pratiques
pdagogiques plus
anciennes de
Pestalozzi, Fellenberg,
Bell... des
colonies
agricoles pdagogiques (501). C'est
dire, que jusqu'en
ces
Jardins d'enfants taient le
carroyage,
le carr... Toutes les
vues,
ou
reprsentations, qui
nous sont
parvenues d'eux,
montrent bien
que
le
jardinet
de l'enfant (en fait
pour 2,
ou 3
d'entre
eux)
tait fait d'un
carr ou
rectangle
de terre bord d'un liser de cailloux, et voisinant
un autre
collectif, beaucoup plus grand.
Au
point qu'on puisse
voir en
chacun,
une sorte de
"brique" en
creux;
sinon la
faon
des tombes
mortuaires en suisse...
La hirarchie de
jardins en
jardinets,
ne s'arrtait
pas
l.
D'autant,
que
les conditions
climatiques
chaudefonnaises taient bien
parmi
les
plus
rudes
d'Europe.
C'est
qu'en reprenant
un ancien
jeu,
l encore
propre
aux "salles
d'asile",
le mme
professeur
Raoux (fondateur Lausanne du
premier
Jardin d'enfants de
Suisse),
avait
pris
soin de dire
que lorsque
les
intempries
rendraient
impossible l'usage
du
jardin collectif,
ou du
jardinet,
on aurait soin
d'y suppler, par
d'autres "artificiels"...
(502). Dans son Manuel des "Tout
Petits", Vuagnat plaait
donc l'un de
ceux-ci en
vignette
de couverture. Comme si dans son
aspect portatif,
il
avait
pu
lui
paratre symboliser toute cette ducation enfantine
froebelienne (et aussi un
peu pestalozzienne).
Ce
jardin
artificiel se
prsentait
comme
"petits plateaux pourvus
d'un
lger rebord...", petit baquet donc,
mais
encore, rempli
de sable. De
sorte, poursuivait Vuagnat: "qu'au moyen
d'un moule les
plus jeunes (y)
font d'abord des
objets connus,
tels
que
des
miches,
des
pts,
des
puddings ..
des fleurs... et
plus
tard le transforme en jardinet. Enfin,
avec ce
sable,
les ans lvent des
collines,
des
montagnes,
des
248
valles"
(503).
Avant d'en revenir
LC, qu'on
avait
quitt sur la
plage
en train
d'empreindre
de cette
faon,
le dernier
point que
nous voudrions
souligner,
c'est un
aspect
de l'ducation
religieuse chrtienne, pouvant
tre lie ceci. Sans doute le christianisme de Froebel tait
particulier,
confondu dans une sorte de
l'impulsion d'univers, etc..
Mais il
n'empche que
toute
une dimension de l'Histoire sainte, allait
pouvoir par
ce
petit baquet,
venir se connecter la
"gographie",
au
modelage,
et vice versa... Si c'tait bien
par
lui
que
le
petit
homme
prsent en tout
enfant,
tre "sorti de la main de
Dieu,
existant
par
Dieu,
vivant
par lui, pouvait
s'lever la
religion
de Jsus"
(504),
il
ne faisait
que rpter
trs
candidement,
une bien vieille histoire.
Puisque
le Dieu en
question,
si l'on en croit la
Bible, dj
l'avait
model
pour
en faire un tre
vivant,
"avec la
glaise
du sol"... et dans
"...un
jardin en
Eden,
l'Orient"
(505).
De fait avec
LC,
cet homme nous ne cesserons de
rencontrer,
enfant adulte
cultivant; sa vie
durant, intress, passionn par
les Jardins. Mme si
nous verrons l
encore
que
ses
grands contemporains
ne furent
point
en
reste; peintres, architectes, potes, musiciens...; que
l'on
pense
aux
moulages
de Matisse ou
Picasso,
aux
jardins
si
prsents
dans les tableaux
de Klee et les
projets
de
Wright,
la
grande nostalgie
de Behrens
encore, pour
le
"ppinires" (506). Cependant
chez
LC,il y
a
quelque
chose de
plus,
tant est
grand
l'cho
que soulvent,
ds le
concept d'UH,
ces notions
"d'artificiel",
de
"collines",
de
moulages
dans le
sable,
de
plateau
"rebord"
mme,
de "bton
brut",
de maternelle sur le
toit,
de
"jardin suspendu".
-
des
sculptures en "creux"
Oui,
ds ses
premires villas,
La
Chaux-de-Fonds,
il ne
pouvait que
s'insurger
contre le non
respect
de ses
directives;
n'hsitant
pas

faire valoir: "J'ai tant tudi la
question des
jardins,
et
j'en
ai tant
vu
partout, que je
suis navr de voir commettre des erreurs
capables
de
nuire si fortement l'ensemble"
(507). Dans cet
esprit,
l'on ne doit
donc,
ni
ngliger l'intrt
qu'il pt porter
l'urbanisme de sa ville
natale,
sur fond des
"cits-jardin" qu'il
tait all
explorer
en
249
Allemagne (508),
ni sa curiosit
pour
Versailles et tout ce
que
l'on
nomme le
"jardin
la
franaise".
Et cet intrt ne se dmentira donc
jamais;
en introduction l'Oeuvre
complte,
il avouera mme sur le mode
mtaphorique, "qu'assailli par
mille tches
journellement, je
cultive dans un
jardin tranquille
le
got
de l'art"
(509). Le
simple Cabanon,
d'o nous avons
pu
commencer notre
tude de
l'oeuvre,
avait comme on l'a
vu,
son
petit jardinet.
Chose
nullement
banale,
sitt
rappel que
mme son
appartement
de la Porte
Molitor,
outre son
"jardin
secret" en une sorte de "bote" o
personne
ne
devait
entrer, possdait
aussi un vrai
jardin, sur le toit. Que
l'architecte bien
sr,
entretenait
rgulirement, jusqu' y
avoir de
grands
arbres: "Le
jardin
de
l'appartement
Le Corbusier Paris a
permis
depuis plus
de
vingt
annes de vrifier
qu'il
est
possible
de laisser
la nature le soin
d'organiser
elle-mme les
plantations;
sur une surface
revtue d'une couche de terre
plus
ou moins
paisse (de
vingt

quarante
centimtres),
les
herbes,
les
plantes
comme aussi les arbres
y pousseront
selon leur
possible" (510). D'autre
part,
LC tait
toujours prompt

transformer les choses les
plus prestigieuses
comme le
parc Monceau,
en
simples jardins (au sens du Parthenon en bote
(511)-).
Mais
que
le
"jardin"
ait
pu toujours
tre
pour lui, quelque
chose au-del
de la
culture,
disons de
vgtaux (voire de
minraux),
c'est bien ce
qui
parat
, par exemple
dans
l'optique
de sa cit
"verte",
ou
"linaire",
ou de "ruban"... A toutes ces
fois,
il
prcisera que
l'ide du
jardinage
devait tre dtache de la stricte
production pour
devenir une source
d'mulation: "certaines terres riches sont affectes des
jardinets
privs
-des
jardinets
minuscules
(sic) destins non
pas

produire,
mais

permettre
celui
qui
le dsire de... 'cultiver son
jardin'. Groups
savamment,
selon l'art
paysager,
ces
jardinets
constitueront des
parcs
d'mulation"
(512).
Pour le
reste;
le
jeune
LC ft souvent les
maquettes
de ses
premires
villas en terre
glaise.
Autant
qu'
la fin de sa
vie,
relatant la
faon
qu'il
et de
planter
le dcor de
Chandigarh (nous verrons: avec des mts
"piqus"
en
terre),
il
relvera, au travers d'un
lapsus biblique, qu'en
cela il n'avait
pas
eu "...de
glaise sur les mains". Bien
sr,
devant ce
matriaux on
pourrait voquer
une fois encore son activit de
250
LC; croquis
d'un
quadrillage
au sol,
Carnets et FLC 5767
> . * < T f, 1/T.), <-U-y>f -^i'^r-ir.Tft<rt t;
. LC dessinant avec des enfants sur
le sable
. LC; sur la
plage
de
Long
Island
. LC
; pr
sentant
l'empreinte en
pltre
de
sa main "en
creux"
251
"briquetier" industriel. Mais la
plus
clbre d'entre
elles,

laquelle
il
vouera le
plus d'importance, est celle de
"sculpteur en creux". On a
pu dj
l'voquer.
Il se serait
agi, dit-on, d'une "invention" de son ami
Nivola,

laquelle LC se serait
initi, d'abord dans le sable des
plages
de
Long-Island, pour
ensuite en doter, ses
projets en maints endroits.
Quelques
photographies nous montrent donc l'architecte en maillot de
bain, semblant avoir retrouv une
joie d'enfant, merveill
avec ses
petits
compagnons, par
ses
empreintes. Mais coutons
l'Oeuvre
Complte
nous en
parler candidement:
"(LC)

l'occasion, avec son ami Nivola
New-York
qui
habite une vieille maison de
Long Island,

proximit de
l'ocan,
de s'initier une
technique sculpturale due
l'intelligence
de
son
jeune ami. En effet Nivola a cre la
sculpture sur le
sable, excute
l'heure de la mare descendante
quand
le sable est humide. Au
moyen
de
couteaux,
de cuillers et d'instruments
rudimentaires, on taille dans le
sable la cuvette
qui deviendra le moule. Ce moule est ensuite
rempli
de
pltre "jet"
la main mme le
sable;
des bouts de bois et des
serpillres viennent renforcer la couche de
pltre,
et le tout est
arrach
avec facilit de son moule
phmre. Manifestation
sculpturale
incisive! Il
s'agit
de savoir ce
que
l'on veut faire! D'tre dcid
ne.
prtendre inscrire dans la
fragilit
du sable
que
des ides
plastiques
nettement
conues.
Cette
technique
intense
permet aux
sculpteurs
professionnels ou amateurs de sortir de leur atelier l'heure des
vacances,
les conduirent une
plasticit
imprieuse,
loin de la boulette
crase
avec effusion du bout des
doigts !"(513) Bien
sr,
il est
troublant de
voir, une fois de
plus,
combien tout
ceci, pens comme "art
spontan", peut
rsonner
avec les exercices froebeliens
"mcaniques",
avec la
Mthode;
et seulement tre en somme libr
par
elle.
Mais
au-del, ces choses manifestes
nous mettent sur la voie du
moulage
"en creux" dans le bton. O le moule serait fait d'une
planche
de
bois;
par exemple
celle d'un
simple coffrage.
Nous conduisant
voir, au mme
niveau
que
ces
sculptures,
le fameux "bton brut" de
dcoffrage (vein
par
les
planches, liss, bulle...): "Au milieu des
coffrages
de tle (aux
Indes) ou des
coffrages
de
sapin ou d'isorel ou de
contre-plaqu (en
France ou
ailleurs), on
peut
insrer des
planches
dcoupes, retailles
plus ou moins selon les besoins et les thmes. La coule de bton tant
252
LC devant la maquette du toit terrasse de l'-UH Hichelet
LC sur le toit terrasse de son
appartement
de la Porte Molitor
253
faite, on obtiendra des
moulages
en creux en
pleine masse de
bton,
ralisant ainsi une
conjoncture semblable celle des
gyptiens prparant
les
fresques sculptes (+ les
empreintes) de leurs
temples,
il
y
a
5000
ans (514). Hors de cette
"intention", LC avouera mme utiliser comme
pour
les
Zip--tone, ce hiatus des
malfaons
videntes:
"...Heureusement
nous
n'avions
pas d'argent
! Sur le bton brut on voit le moindre incident de
coffrage:
les
joints des
planches,
les fibres du
bois,
les noeuds du
bois, etc.. Eh
bien, ces choses-l sont
magnifiques

regarder,
elles
sont intressantes
observer,
elles
apportent une richesse
ceux
qui
ont un
peu
d'invention"
(515). De sorte
que
ce
bton, dont LC aura
plus
qu'aucun autre t le chantre et le
hraut, ne fut
pas
seulement le
matriau
plastique
et rsistant
par excellence, susceptible d'exprimer
l'effet de
mouvement de bien des
formes,
de librer la
fentre, etc.
mais encore l'envers de ce bois
qui composait
les
Dons; l'interface
d'avec la Mthode: "Les
Japonais construisent en bois leurs maisons
qui
sont si
belles;
ils
savent donc ce
que
c'est
que
les veines du bois et le
bton coul
permet,
si on le
dsire, d'atteindre le
moulage
le
plus
impeccable
des fibres de bois"
(5l6Jl
Ce
que
l'on doit voir (et
qui rebondira avec la
question
du
dcoupage
des
faades enduites, comme en
"carton-pte"),
c'est
que
le bton
sans
rapport
avec le
bois, ne l'tait
pas
de
l'argile,
du
moulage; pour peu
que
l'on
pense au Portland
(518).
Si bien
que
cette chose de
bton, ou de
pltre "en
creux", devait se
poursuivre, en un ternel
retour des
choses,
avec les
sculptures
proprement
en
bois, ajoures; qui elles,
lui firent
parler
de
"sculptures
acoustiques" (517).
Sculptures
telles
que: 'L'enfant est l'
(196I),
'Petite confidence'
(1962), ralises
par l'bniste-sculpteur,
Savina,
et souvent
peintes par
LC
lui-mme; comme de
faon
unifier dans ce
modelage, en
quelque sorte les "Balles" la "Bote".
On
pourrait voquer
pareillement,
des
moulages
de Matisse
Picasso,
ou
la
prsence
de nombreuses
fois,
du
jardin",
dans les tableaux de Klee ou
les
projets
de
Wright.
Ou
peut-tre, surtout la
grande
nostalgie
de
Behrens leur
gard.
-
comme un "...enfant mal n"
254
Mct
Nerton H (agg^OTa^
jjp'
WIE mMML DE SI KTHB I OUI*oAN2AKAS DE 300 ICTSOS DE FABIAN PO SOO ETHOS DE FOWOoCALlES TBAtWSAlES T PDSTFJWS DE 20 METROS
M^^SdLil
. La cit linaire de Mata
. La dsurbanisat ion de Hiliutine
255
Pour terminer
ce
chapitre, nous devons revenir la
question gnrale
du "Jardin
d'enfants",
au sens dernier de cette
expression. C'est dire
au sens d'une
culture,
de cette
espce vivante
particulire:
que peuvent
tre les enfants.
La chose
pouvant nous
permettre
de mieux
comprendre
pourquoi,
LC ne
voudra
obstinment, que
ses toits ne soient
que
des
terrasses, que
ses
jardins ne fussent
que suspendus, que
le
sol,
les
rues soient "en l'air".
Tout comme il ne devait
jamais remettre en cause le
fait, que
la
"cit-jardin" puisse
tre rien
d'autre,
que "verticale"; vers le
bas,
comme vers "le haut!"
(519). On
pense aux "5 points" avec la maison sur
pilotis,
et le
toit-terrasse... Mais
pourquoi ces ncessits du
"jardin"?
C'est
qu'en lui, l'enfant tait,
disons,
l'espce privilgie.
Non la
seule, toutefois.
Puisque
ce
jardin tait le
lieu, comme le
point
de
rassemblement
"miniature",
de tous les
"rgnes"
de la nature. Nulle
part
ailleurs, que
dans
"L'Education de l'homme" de Froebel
(520),
justement,
la chose ne sera aussi bien
prsente (alors
qu'il n'aurait
pas encore
t
en
possession
de la
notion,
du mot de
"Kindergarten"!). On
peut
rsumer cette
conception, dj
rencontrs
avec les trois
premiers Dons au
moins, par
le fait
qu'il y
ait
pour
lui une sorte
d'impulsion (divine)
d'univers; origine
d'une "force" devant
rayonner en des formes.
Soit,
ds
les
balles, puis
le
cube, comme: "au
plus
haut
degr
de
tension,
l'effort
que
fait la force vers la
manifestation
sphrique".
Pour
autant,
rien ne
s'arrtait l donc. Peut-on
imaginer cependant ceci, par
les
"rgnes"
de
la
Nature; comme il avait t dit lors du
D2,
de
faon ternaire, que
le
cube tait
minral,
le
cylindre
vgtal,
la
sphre animale. C'est une
conception
complexe, que
l'on
pourrait voir
rsume dans ces mots de
Froebel: "Plus
l'organisation se
perfectionne aux
degrs successifs du
rgne
animal, plus
la
partie charnue entoure
l'enveloppe pierreuse dont
elle tait
prcdemment
entoure; ce
qui
tait extrieur est alors
intrieur,
et l'intrieur est devenu extrieur: l'animal est
complet"
(521). Il dcrivait l une volution allant
par exemple
des
vers de
terre ou limaces aux
serpents
caillj
ou
l'escargot et sa
coquille
(chose
que
LC
voquera souvent), puis
une bte
cornes et sabots
par
exemple, dj dcolle du sol et enfin un
oiseau;
mais autant un
poisson
pour sa
pareille flottaison et sa
quasi absence de minrait
LC;
dessin du Pavillon Suisse FLC 15356
LC; Lithographie
dans le 'Pome de
l'angle
droit1
enseur du hall d'entre du Pavillon Suisse-
257
(bec, ongles, cornes...). Il est certain
qu'on voque
tout cela dans
la seule mesure ou
a
condense la vision de
l'homme,
ds lors
espce non
acheve: "Nous ne considrons donc
pas
l'homme ou l'humanit dans
l'homme, comme
l'apparition
d'un tre
qui a atteint le
point
le
plus
lev de son
dveloppement et de son
panouissement. Regardons l'homme,
cette
figure
de l'humanit comme un tre
progressif,
marchant sans
s'arrter
jamais, passant
d'un
degr
de
dveloppement
un
autre,
les
yeux
tourns sans cesse vers le but
qu'il
veut
atteindre, aspirant

l'infini,
l'ternel"
(522). Dans la mesure, o
a prfigure l'thique
de
LC, vers le haut ! Ou ce "surhomme"
prfigure surtout son
architecture... ce
quelque
chose
"d'organique" (au sens
wrightien
prcisment) qu'on
a eu
toujours
du mal
situer, presque gn
devant les
mtaphores,
du
genre
de celles
qui
achevaient
'Urbanisme', qui
devaient
bien
plus
tard (en 1962) soutenir certains
propos
du clbre 'interview':
"...
moi, je
fais mon
architecture,
cohrente
comme un
organisme vivant,
biologique,
si vous voulez un mot bien embtant. Elle est
biologique,
il
y
a un
support osseux,il y
a des forces
musculaires,
il
y
a des rseaux
sanguins, lymphatiques, nerveux dedans. Tout ce
qu'une biologie comporte
d'impeccable,
c'est dans les maisons. Et
je
l'ai mis..."
(523).
Aussi, drogeant un instant l'ordre
d'tude, nous voudrions illustrer
cela d'un seul
exemple:
le 'Pavillon Suisse' de la Cit universitaire de
Paris
(523). En
premier lieu, parce que
ce btiment tait non seulement
destin la
jeunesse,
mais comme on le verra
plus loin, que
LC et son
cousin Jeanneret le considrrent
symptomatiquement comme un "enfant mal
n"...
(524). Pour le
reste,
ce
projet comme on le
sait,
se serait lev
sur un sol
caverneux,
d'anciennes carrires.
Or,
si l'on
prsuppose que
nous avions
pour finir,
bel et bien une "bote en l'air" au double sens
d'une Bote et d'une Balle (bien
qu'il
soit
trop
tt
pour comprendre
cette
surimpression, cette forme
complmentaire de
l'adquation).
Il est
notable
que
les fameux
pilotis furent vcus
par
l'architecte comme
"organiques";
au sens d'un tre vivant
(mme si ce fut
par
le biais de
moyens
froebeliens. Au-del d'une
"ossature",
les deux extrmes au
moins,
eurent nanmoins un
profil d'ossements. Comme si un
corps
vivant s'tait
sorti des entrailles de la
terre,
dcoll du sol
mme, pour
se sublimer
ea
l'air; s'y
volatilisant en
partie: radieusement. Un lment intrieur
258
peut
condenser cette fonction
droite,
un
peu
au sens de la chemine de
Wright,
mais dans un cho
qu'on jugera plus relativiste,
c'est la Bote
de l'ascenseur.
Cependant,
avec la cit
Refuge
ou la ville de
Chandigarh notamment,
on
comprend que
ce mouvement vers le
haut,
comme des
"bulles",
tait en
fait strictement
rversible,
d'un "en bas". Retrouvant alors le "sens de
la
terre", par
des
"gouttes",
comme dans une
pluie.
"Je vous
enseigne
le Surhomme. L'homme est
quelque
chose
qui
doit tre
surmont... Vous avez franchi le chemin
qui
va du ver jusqu' l'homme,
et

beaucoup d'gards,
vous tes rests vers. Autrefois vous avez t
singe
et maintenant encore l'homme est
plus singe qu'aucun singe.
Le
plus sage
d'entre vous n'est lui-mme
qu'une
chose
disparate
et
hybride: mi-plante,
mi-fantme...
Voici, je
vous
enseigne
le Surhomme ! Le Surhomme est le
sens de la terre... Je vous en
conjure,
mes
frres,
restez fidles la
terre et ne
croyez pas
ceux
qui
vous
parlent d'espoirs supraterrestres
!"
(525).
259
1 2 S 4 5 6 7J
-
i
-
1 l. 1 2.
--
r
._u
-
r
i 4 X 5. 16.
-

"
-
!
Exercices de traits droits du Manuel de Jacobs
i> al
i *fe
Exercices
d'aveugle
dans la Mthode Montessori
260
2- LE DESSIN
Ce
dessin, qu'on
aurait
pu
croire venir
aprs
le
piquage, rptons-le,
tant il semblerait vident
que
ce soit lui de liaisonner... voire en
complment
du Don des
Lignes,
c'est seulement dans le cadre du Jardin
qu'il advenait; aprs
le
modelage,
comme une des
occupations...
Immdiatement avec ce dessin et de
faon
indissociable tait une forme
de
peinture
nomme enluminure.
Le
dessin,
c'tait donc comme une autre forme de
"culture";
une des
cultures du
corps.
En
1'occurence,
et
pour
devoir se faire cette ide
ds
maintenant,
celle de la main. Et
puisque aprs lui,
et
pour finir,
viendront avec la
posie
celle de la
voix, puis
avec la
gymnastique
celle
du
corps
entier.
- "...
l'aveuglette"
Pour mieux donner une ide de ce
dessin,
on citerait une
remarque
de
Delon,
selon
qui:
"Le dessin tel
que
nous le
pratiquons
avec les
petits
enfants
procde
directement du dessin
gomtrique, quant
aux formes
qu'il
ralise,
et du dessin main leve en ce sens
qu'il n'emplie
aucun
instrument de
prcision, pas
mme la
rgle" (526). Reste
que
l'on
pourrait
se demander ce
qui
le
distinguait,
de ce
que Rousseau,
Ramsauer...
(527),
avaient
pu prconiser,
si ce n'tait
dj
en
lui,
l'usage
si exclusif de certains
objets,
de certains
gestes,
dans une
conomie
orthogono-rectiligne, uniquement.
En
effet, ce n'est
pas
tout de
dire, qu'ainsi
il aurait
pu
venir
aprs
les
petits btons, comme une de leurs
pures. Puisque, pour
en rester
l'ide de trace
minimale,
on se devait de considrer le
grand moyen
de
261
l'ardoise sur
laquelle ces
lignes
taient traces essentiellement. Et
pour
une
simple
raison
que
le Jacobs
nonait
bien: "L'enfant dessine
d'abord sur l'ardoise
raye puis sur le
papier... L'institutrice fait
faire d'abord sur
l'ardoise,
tracer des verticales de la
longueur
d'un
carreau. Aussitt
que
l'enfant montre assez
d'aptitude
ce
premier
exercice,
elle
passe
celle de
deux, puis
celle de
trois,
de
quatre,
jusqu' cinq longueurs
de carrs"
(528). L
encore,
on
imaginerait mal,
ce
qui
devait
distinguer
vraiment cela du
simple
dessin linaire
ou
"arpentage",
des coles
primaires... s'il n'avait t
prcis encore:
"nous tracerons des
lignes en suivant la
rayure
de l'ardoise"
(529).
C'est dire
que
ces
lignes,
n'taient
pas
seulement traces ou
reprsentes (comme
par ailleurs,
elles
pouvaient
l'tre
encore,
sur le
papier quadrill -issu de la couture- dans le format
5+5? toujours
conserv en Suisse
(530)-) mais elles taient
quasiment
incrustes en
de vritables
petits sillons ou
rayures;
des
empreintes en
creux,
une
fois encore. Dans le mme ordre
d'ide,
chez
Vuagnat
au
moins, pour
"les
plus grands"
tait aussi une ardoise
"pointille". En tout cas
pour tous,
tait la non moins fameuse "table froebel" au
plateau quadrill,
raynur... (531).
Suivre les
rainures, se faisait alors l'aide d'un
stylet, ou de
quelque
chose de trs
proche,
de ce
qui
avait servi
piquer (ce
procd en soi
remonte au moins
l'Antiquit,

Quintilien
(532)-). Il fallait tracer
droit,
d'un
jet, sans trembler ni sortir du
sillon; plutt que
de
chercher
comprendre, accomplir
ces
gestes, infiniment,
les
yeux
ferms.
Vuagnat: "La matresse
-prenez
tous votre
crayon
de la main
droite,
tenez-le exactement
par
le milieu -en direction
verticale, horizontale...
placez tous votre ardoise bien droit devant vous! Tenez les
genoux
et les
talons serrs l'un contre
l'autre, les
pointes
des
pieds
cartes- tenez
votre
crayon
entre trois
doigts
comme moi... c'est bien- c'est ainsi
que
les bons coliers tiennent leurs
crayons
afin de ne
pas
rendre leurs
petits doigts
crochus
-je reprendrai
leurs
crayons
aux enfants
qui
n'obissent
pas..." (533). Qu'il
y
ait eu des
objets,
et encore des
gestes rappelant exactement ceux rencontrs avec la
manipulation du
cubes divis
(trois
doigts...),
et en
appelant bientt, au
rythme
de tout
le
corps,
ne doit nous
empcher
de voir
qu'un
tel
enseignement
aurait
pu
262
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l)i$i)i>sillon (lt*s trois Couleurs
simiilc. atur U iialrlle
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tl,lrU.<< t.f
Enseignement
de la
peinture
dans le manuel des 'salles d'asile' de
Pape
Carpentier en France la fin du XIX0 sicle
r, I
-.T
CUi
Froebel; aquarelles mosaques PKB Berlin
,
263
convenir trs bien un
aveugle
voire des sourds-muets
;
vue leur
parent sensible, comme on l'a dit
par
ailleurs. Au
point qu'il n'y
ait
eu rien d'tonnant mme ce
que
l'auteur d'un manuel de
"piquage",
ait
pu
aussi
inspirer
le
jeu
dit "
l'aveuglette" (534). Ceci mritant
d'autant
plus
d'tre
soulign, que l'Occupation
suivante de la
Posie,
semblera directement
inspire elle,
des mthodes
pour
Sourds-Muets
justement . Tant et si
bien, que
le fameux
"apprendre
voir" (sinon
paradoxaux
"...
yeux qui ne voient
pas", ou
classiques
"... souffrant de
ccit"
(535)-), ne
peut manquer
de rsonner d'un
trange
cho. Or il
n'y
a l rien d'une concidence
anecdotique.
Au contraire c'est tout un
systme, une
faon
de dessiner
par l'attitude,
1'habitus du
corps.
Puisque
de
faon
encore
plus gnrale,
la
caractristique
du dessin
froebelien
n'tait-elle
pas
de
palper l'objet,
de se
promener pour
le
dcouvrir
par
la main. En des termes
qui
ne
peuvent manquer d'voquer en
nous la fameuse "Promenade architecturale"
(536), Froebel avait
dit,
comme une fois
pour
toute: "Peut-tre nous
demandera-t-on, comment il
faut
s'y prendre pour
donner l'enfant ses
premires notions de dessin
-c'est l'enfant
qui
va se
charger
de la
rponse- voyez
le dessinant cette
table autour de
laquelle
il a rod
d'abord,
afin d'en mesurer et d'en
connatre toutes ses faces. C'est ainsi
qu'il dessine
chaque objet
d'aprs l'objet
mme... l'enfant s'exerce tracer les
lignes
transversales sur les bancs... il. en retrace la
figure
tout en suivant du
doigt
les contours extrieurs de
l'objet qu'il dessine. Il transforme en
modle tous les
objets qui
luitombent sousla main... En laissant se
dvelopper cette
aptitude
de l'enfant
pour
le dessin on
l'amne, presque
son insu
(sic) dessiner"
(537)- (bien sr il ne faut
pas
omettre
que
l'enfant dessinait
l, essentiellement des
sur-objets gomtriques, et
non
n'importe quel objet -ce
qui
est un vieux
problme
de Leonardo
(538)

Rousseau- sans
quoi,
mme le fait de toucher
n'chapperait
pas
totalement
l'emprise
de la
raison, jugeant...). Et il devait en tre
vraiment
autrement, pour
la
"peinture"; qui en cela n'tait
pas
davantage,
la traduction avec des
couleurs,
de
visions, d'imagination...
mais
presque, orthogono-rectilignement de
surcrot,
un
objet-couleur:
"L'instituteur
partage
alors les couleurs
qui sont en
petites briques ou
tales sur de
petits morceaux de verres
carrs;
on
peut
aussi donner
264
d'abord aux coliers les couleurs en
liquide" (539). C'est
dire, qu'avec
elle
aussi,
et
que
ce soit
par pinceaux, plumes, crayons
de couleur
interposs ... on se devait d'aller
droit,
d'un seul
coup,
sans trembler.
Le
champ
de cette "enluminure" n'tait autre
qu'un quadrillage plus
large, qui
du seul fait des couleurs
qu'on
devait lui
appliquer,
n'avait
plus
besoin de
rainurages
ou autres
sparations particulires.
Comme si
la
discipline
du
geste
tait alors contenue dans
l'objet d'exercice,
de
faon immanente; peut-tre avec
l'interdit,
la crainte. Dans sa
liquidit,
son asschement... sans
quoi
l'on
mlangeait
de
faon
impromtue,
on
bavochait,
c'tait
sale, vilain,
condamnable. Les bornes de
ce
champ,
avaient
pour
seul nom "bout bout" et "bord bord".
De la main mme de Froebel
(540), nous sont
parvenues
des
"aquarelles
mosaques" (1831),
attaches
l'pisode
de
Keilhau,
et
que pour
bien des
raisons,
le courant "orthodoxe" de
Jacobs,
ne connt
point
(ou du moins
mal
semble-t-il, puisqu'on
a vu leur
quasi
absence dans le
Manuel,
contrastant avec leur
surdveloppement
chez
Vuagnat;
chez Colin
probablement
aussi du seul fait de son mtier de
peintre
de
cadrans).
-
"je peinturlure malgr
moi... des tubes
chaque doigt,"
Avant d'aller
plus loin, ayant
en mmoire cette
peinture
enlumine de
Froebel,
il n'est
pas
sans intrt d'couter LC dcrire ses dbuts dans
l'art de
peindre:
"A
31
ans, je peignais mon
premier
tableau
(rigoureusement prcis, car
peindre,
c'est tendre de la couleur et c'est
une tche
facile; plus
difficile est de savoir
que peindre).
Ma
peinture
fut de nature crative et non
pas imitative, toujours constructive,
organique, structure,
rclamant
l'accomplissement
de cette
royaut
humaine: tablir le courant
rgulier
entre la tte et la main dans une
action simultane
porteuse d'quilibre...
Le
phnomne pictural m'apparut
qui
est de faire
surgir
le moment
potique par
la
fulgurance
et
l'originalit
des
rapports
dans l'exactitude. L'exactitude
tremplin
du
lyrisme. L'architecture alors seulement se dvoila..."
(541).
Mais,
avant
cela,
si l'on doit ainsi en venir
LC,
on se devra alors de
reconsidrer
l'image qu'on a
pu avoir,
de sa formation
premire
de
"graveur", puis sa volont d'tre
"peintre"...
la lumire de ce dessin
froebelien au sens
large.
Considrons
ainsi,
la clbre rflexion
qu'il
265
, \
:- ta1
^
Faons de
peindre sur mail, verre
et de
graver des artisans suisses
Manire de LC de
peindre en soutenant sa main
266
et sur sa
jeunesse:
"Nous avons travaill de nos mains... A
quinze
ans
j'ai
tenu le burin. Un outil
plus que
froce -l'outil du droit chemin.
Impossible d'obliquer
droite ou
gauche" (542). Ce sont les dernires
considrations
(qu'aucun graveur
ne
comprendrait, qu'on pense
seulement
la
"hachure") qui
nous font
penser qu'il
ne
s'agirait
l encore
que
d'un "souvenir
cran";
indirectement li sa scolarit froebelienne. De
fait,
directement
transposable
alors dans sa
peinture, lorsque
dans le
'voyage d'orient',
il voulut affirmer
qu'un
certain
"...rgime
des
pierres
et des
charpentes,
des
volumes,
des
pleins
et des
vides,
m'a valu
une
comprhension peut-tre trop gnrale
de la verticale et de
l'horizontale... Et de considrer ces
lments,
ces mots
mme,
comme
dtenteurs de
significations
infinies... Pouss
plus loin, j'ai conu
la
couleur stratifie en des
perceptions jaunes, rouges
ou
bleues,
violettes
ou vertes et
insignifiant
le dtail des
combinaisons, comme celui des
passages paisibles
de
lignes
allant de la verticale l'horizontale
-hormis l'inclinaison bisectrice"
(543).
Ses mains semblaient ne
plus
obir
qu'
certains mouvements.
Bientt,
elles ne devaient
plus
reconnatre
que
certains
objets.
Comme au
pied
du
Parthenon, quand
il disait voir les choses: "avec mes
yeux
de
myopes,
l
tout en
haut,
aussi clairement
que
si
je
les touchais..." ou
encore,
joignant,
au
sujet
du
joint
des tambours ou le fronton de la
cella,
le
geste
la
parole: "l'ongle
ne sent
rien"; puis:
"un mur de marbre aux
mille moellons
ajust au
point qu'il provoque
la caresse et
que
la main
largement tale...",
et bientt sous le
corps
entier: "
plat
ventre
devant un ft de
Propyles" (544). Tant et si bien
que
c'tait tout
simplement
la
raison, qui
dans ces
rituels,
ces
comportements,
ces
complexes "d'attitude-geste",
tait court-circuite et
dconnecte;
toujours
au sens vu
prcdemment
de la "bte l'intrieur...
(qui)
commande votre main
qui pense"...
Au sens finalement de la "tte
enfonce dans le creux des mains..."
(542).
Certes,
non
pas anantie,
annihile,
mais au sens de sa discrimination au sein d'une nouvelle
"pluralit sensible";
s'tendant
l'extrieur, presque par
une
transvaluation: "La sensibilit est l'instrument le
plus
fin du
peintre,
elle oriente sa
main";
et un
peu plus loin,
dans ce sens encore
plus
nettement: "Le tableau doit tre
concentr, intgr:
il est
l'intgrale
267
de cette norme
quation qu'est
la nature. Il
y parvient en ne retenant
du
magma
des sensations
que l'essentiel.../ ... canaliser
l'motion/...
aussi
quelque paradoxal que
semble le
terme,
il faut alors dformer
pour
rtablir l'harmonie..."
(546).
La main ne devait
plus
reconnatre
que
certains
objets,
"hors de
soi-mme"..., sous leur attraction dformante
(pour
leur
analogie aux
effets de certains
Dons,
comme du D2
remarquablement;
on a
dj voqu
les
"bouteilles",
les
"violons",
le
"corps
de femmes" ou de
"taureaux";
on
peut ajouter
le "livre ouvert" eu
gard
la Bote
(547)-)
Ds le
premier sjour en
Italie,
face toute la
Renaissance,
le
jeune
LC
avouait dans une
lettre,
avoir sa main
"crispe" ( la diffrence de
celle de son ami
Perrin, qui
aurait eu
lui,
de la "manire"...
, plus
tard en
stage
chez
Behrens,
avoir la main "rouille" et tre la
recherche de tous ses
"engrammes" !(548)-). Chose
rpte
au
plus loin,
mais devant un "indiscible" d'une autre nature. En
1'occurence,
et on
y
reviendra donc
pour finir, en dcouvrant le delta de
1'Indus,
o les
mandres du fleuve se mlaient ceux du sable de son lit: "On ne
peut
dessiner,
le
crayon
dfaille. Car il
s'agit
de la
plus
nuance des
valeurs... et dans cette
mesure,
d'incertitude"
(549). Et
a
ne devait
pas
tre trs diffrent
en
peinture;
dans une
trange
continuit hors de
lui-mme.
L'on sait
par exemple, pour
l'avoir
prcdemment abord, que
LC
conut
pour
le "nomade" de la civilisation
moderne,
un "mural"
(550). C'est
dire, l'occurence d'une
tapisserie ou d'un mur
tricot, que
l'on
pouvait
rouler
loisir, puis raccrocher...,
drouler
encore. Et
qui
tait
en
mme
temps,
une
"peinture

grande
dimension"
(mais la
peinture
est
dj
une
toile...) Pas trs diffremment
(mme s'ils devaient eux tre
colls),
il ralisera une
"peinture
l'huile en rouleau"
(55l)3 pour
la
firme Salubra. Dans les deux cas de la
peinture en
objet-couleur; presque
un tube on le sent bien. Or tout
cela, et au moins
depuis un tel
cylindre dformable ne
pouvait
tre
sans
rapport
au
corps,
en
mouvement. C'est dire
toujours,sans qu'il ne soit
jamais question
d'une
moindre
rflexion, ou
jugement, toujours au sens (et
l, encore
davantage)
de "la bte
l'intrieur",
de la "masse instinctive
268
puissante",
enfin de cet fttre vivant
qui
n'est
pas
dans le cerveau"
(552). Ceci devait
tre, encore
plus
nettement
soulign
dans une
correspondance
un
ami,
alors
qu'il
vient de s'installer Paris
pour
toujours
: "J'ai des limons en moi,
clair de force et de soleil ?
Je
peins
en
spasmes malpropres,
en salissures de
papier,
en marbrures
rouges,
en torchons
noirs,
en
franges jaune ple.
Je
peinturlure malgr
moi et sans savoir comment. Le
thme,
le contenu naissent sous moi.
Exutoires. Je veux des
peintures tranquilles
en fort
prismes
clairement
dfinis"
(553). Ajoutant par ailleurs,
au bout de son
ivresse,
tout en
transmigrant
vers
l'objet-couleur
de la dmesure: "Folle
l'arabesque,
fou
le
jaune citron,
le lac
hellnique.
La folie de vivre
passait.
Il m'et
fallu des tubes de couleurs
chaque doigt; j'aurai
dlir
picturalement... chaque doigt,
salissures"
(554). Soit toute une
expression,
de ce
qu'il y
aurait de
plus chaotique
dans ce
corps,
d'empreintes,
de
marques
ou taches
premires.
Au
plus prs
du
barbouillage,
du
maculage
dont
parlait dj Rousseau. Nous refaisant
penser,
la
prise
de
possession
de
l'espace par
le
geste,
commun
l'homme et la
bte, que
seule la main
distinguerait
vraiment.
La
main, qui commande;
il suffirait encore de
voir, comme une
photographie nous le
montre,
LC en train de
peindre, en... se tenant la
main. C'est
dire,
le
poignet
de l'une tenant le
pinceau, par
l'autre
"libre". Tout cela
donc, pour
viter de
trembler, toujours pour
aller
d~oit... Aux
antipodes
de la "main
lgre"
des artistes
classiques (555)j
c'tait au minimum une manire
analogue

celle,
de ces
peintres
de
mtiers
qui depuis longtemps,
tels ceux
peignant l'mail,
s'taient
dots d'instruments
pour surplomber
leur
sujet.
Et il faut bien dire
l, l'importance qu'aura pu
avoir, dans sa
conjuguaison
la
Mthode,
l'atelier de
peinture sur cadrans de
l'institutrice Colin. Faisant
que, pas
trs loin de
cela,
sans doute en
"dette
symbolique", un
jour
il voudra lui aussi tre
"peintre"; pour
tre
"L-C".
Bien
sr, pour
le
cadre, l'animation,
la
vie,
les
possibles rcompenses
et l'mulation (d'autant
que
le
grand-pre
avait aussi t
peintre).
Mais
dans le
dtail, en ce
mtier,
les couleurs ne se
mlangeaient pas plus
que
dans l'enluminure
classique. Puisque
existant
(sauf
pour
la
269
Structure refltant une interpn
tration rythmique et fonde sur une
base constructive.
1931/T 19 : Modale 106 (agrandi)
Gouache |1].
Protection irrflulir sur une sur
face non-plan. Une base .(rgu
lire entrain un dplacement dea
conditions normales de la proiec-
lion (dformation, dilatation) Qui
s'exprime par un mobilit accru
dea conditions de base (2) '.
Protection aur une surface non-
plane Alternance de la forme int
rieure et d la forme extrieure II
s'y ajoute un certain intgration
de la rythmique.
Analyse linaire extraite de :
1940/N 14 ; Eglise [31'. (Cf p. 194)
Projection irrgulire
avec conditions de base animes
d'un mouvement violent (conditions
y
ventuellement fluides) |4)
Klee;
D'une
gomtrie "gaussienne"

celle du
"mollusque"..
La cotbeillo a
papier
d'Allied Roth
(m L'Architecture
d'aujourd'hui, 1933).
LC;
270
porcelaine),
en
poudre
cuire
(556),
si
dgrad
il devait
y avoir,
on
devait indirectement
l'anticiper,
le four seul devant raliser
prcisment
le
mlange (ce
qui
fait
songer
encore au
mlange
des balles
dans
l'assiette,
dans la
Bote,
et leur
agitation;
ce
qu'on
retrouvera en
certains
projets).
Souvent
aussi,
les contours
prexistaient
dans le
mtal, en
ressaut;
tandis
que
d'autres
parties en refouillement,
taient
colorer.
L
aussi,
mme dans ce
vide, pouvant
nous
apparatre plus que jamais
effrayant, justifiant
bien les
expressions que
l'architecte avait eues sur
le ct "dmon" de la
chose,
LC ne fut
pas seul;
contrairement ce
qu'il
voulut vivre. Il
partagera
ces
expriences aux
limites,
avec les autres
grands
de son
temps.
(Xi a
parl dj
de la
couleur-objet
chez
Matisse,
mais il faudrait cela
y ajouter
Klee (tandis
qu'il s'exerait
lui aussi une
peinture
en
poudre "pulvrise"),
il eut cette rflexion sur: "cette dcouverte tout
fait rvolutionnaire:
plus important que
ne le sont la nature et les
tudes
d'aprs nature est l'accord de l'artiste avec le contenu de sa
bote couleurs. Il faudrait
pouvoir
un
jour
librement
improviser
sur le
clavier
chromatique que
forment les
godets d'aquarelle" (557). Chose
renvoyant
son fameux "canon de
couleur"; dj voqu.
Mais
encore,

cette autre
remarque,
dans son
Journal,
trs
proche
de la "masse
instinctive" le
corbusenne,
mais
voquant
elle trs
explicitement,
une
faon
de dessiner "
l'aveuglette". Puisqu'il y
est crit: "Le dessin en
tant
qu'il exprime
le mouvement de la main avec le
crayon qui enregistre,
ainsi
que
la
pratique essentiellement,
est si foncirement diffrent de
l'usage que
l'on fait du ton et de la
couleur, que
l'on
pourrait
fort
bien exercer cet art dans
l'obscurit,
dans la nuit la
plus
tnbreuse"
(558). Il ne
s'agit pas
de
penser
De Lairesse et la ccit du
peintre,
ou au fait de devoir vivre avec cette
crainte,
chez Czanne.
Non,
il ne
s'agissait que
de l'effet d'une
Mthode,
dont au-del de
Klee,
il
n'y
aura
jamais,
d'autre
quivalent que
la
pratique picturale
de
Matisse;
aux limites extrmes du
nant,
vers le sacr. Ce
fut, quand
dans sa
quatre-vingtime
anne (il faut le dire:
"je
n'ai
que
80
ans!"),
et se
consacrant la dcoration de cette
Chapelle
dominicaine
qui
lui aurait
271
"t
impose", pour laquelle
il aurait t choisi
("...par
le destin sur
la fin de ma route"). Et alors
que,
face d'immenses
panneaux
la maladie
le clouait au
lit,
il allait dans un ultime
sursaut,
dessiner sur "des
carreaux de tuiles blanches... ces carreaux seront de
petite taille,
donc
facile
manier"; ailleurs,
et
rapprocher
de Klee l'instant: "Je vais
faire de la
peinture
'avec des
briques'.
Je ne sais
pourquoi
cette
expression
s'est
prsente; je veux dire
que je
vais travailler en
densit"
(sic)- (559). Et sur ces
carreaux,
ces
briques mme,
dessiner.
Oui
mais,
dessiner les
yeux
bands... :
"Aprs
avoir travaill avec un
modle toute la matine
je
voulais savoir si
je
le
possdais vraiment. Je
me suis fait bander les
yeux..." (560). Ailleurs encore "Il faut
que
j'arrive
dessiner
(il
s'agit
du Chemin de
Croix)
les
yeux
bands... Ca
sort tout naturellement de
moi,
et alors le
signe
lui-mme est noble".
Chose
extraordinaire,
dont
tmoigne
le reflet
fantasmatique
des
visages
de la
vierge,
de l'enfant... sans
yeux (et dont
"quelque
fois ni de
bouche").
Chose,
dont on ne
peut conclure, que
d'un autre
passage, depuis
lequel nous en serions
revenus notre
point
d'tude:
"Quand
j'entre
dans
la
chapelle, je sens
que
c'est moi tout entier
qui
suis l -
enfin tout
ce
que j'ai
eu de
meilleur, quand j'tais un
enfant, ce
que j'ai essay
de
garder
toute ma vie"
(56I).
272
273
Les
cubes
pour calculer
et
pour parler de Froebel
5>r (o9nonni malhcmotlid)' unb btr ,6prod)-SHurfef"
8n <^*t>fr*tk<-ia.<ti.aftfclikr-r..&*.)(**.<<** laAIktkratfttMBl
1 *[( IDtitlt initiliriu.t )>r m Itt." Ht it ... Ht.il
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F, STEIN.
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Ouvrages musicaux froebeliens
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Rapport
des accords colors et du cube de mesure
274
3-
LA POESIE
En
pralable

l'expos
de la
"posie"
chez
Froebel,
il est bon de
s'interroger
sur son ventuel
rapport
l'architecture. Comme il nous
avait
dj paru
ncessaire de le
faire,
en face de la "broderie". Bref:
est-ce bien utile ?
Jusqu' prsent,
aussi loin
qu'on envisage
le matriel
froebelien,
c'est
dire mme avec ce
qui
tournait autour du
tissage,
etc.. il
part
toujours pouvoir,
au moins se rattacher la
construction,
avec la
posie
au
contraire,
et
pour peu qu'on
veuille bien
penser

quelque
chose
d'autre
qu'un
violon
d'Ingres accompagnant,
mais bien
quelque
chose de
constitutif,
on semblerait s'en
loigner
irrmdiablement.
En
outre,
si
jusqu'alors
la
voix,
l'oue
accompagnaient
tous les
exercices
froebeliens,
attachs d'autres
sens, pour peu qu'on
veuille
imaginer
leur
autonomie, ne serions nous
pas
dans une direction contraire
tout ce
que
l'on a cherch dmontrer.
Bref,
ne rtablirions nous
pas,
de
faon loquente, par
cette autonomie de la voix
exprimant,
se
parlant

soi-mme,
la
primaut
de la
pense
sur les sens.
Oui ce sens des
mots,
n'tait-il
pas depuis toujours,
l'alli
privilgi
de la
raison,
contre le
sensible,
ou le tumulte des
passions (562);
au
simple
sens
d'ailleurs,
de devoir "raisonner"
quelqu'un s'emportant...
Et
pourtant,
la seule chose dont l'instant nous
pouvons
tre
srs,
c'est
qu'il
existe dans l'oeuvre de
LC,
de nombreuses rfrences la
posie. Pourtant,
et comme autant d'indices du
problme qu'on s'apprte

explorer,
certains de ces intituls
"pomes"
ne sont
qu'en prose;
il en
est
mme, ne
comportant pas
de
texte, presque
rien
que
des
images
dessines ou des
objets
btis.
275
De
cela, nous
garderons

l'esprit
le "Mais
j'aime mieux
encore,
m'tant
repos, retourner au milieu des dbris dont le sol est
jonch, sous
l'gide
des
pierres
nouvellement remontes -aux
Propyles, -peler
le
Parthenon. La
journe
et les semaines
passrent
dans ce rve"
(563). Non
pour
un
langage qui
serait de
pierres comme on dit
souvent,
mais
par
des
pierres;
ce
qui reste
comprendre.
-
la main
harmonique
Pour en revenir alors la
Mthode;
carrment dans le cadre des
occupations
du
jardin
et de toutes ses cultures
diverses,
tait
parmi
d'autres, l'objet
de la voix.
Or,
Rousseau dans son clbre essai '...sur
l'origine
des
langues',
avait
distingu
deux
faons
de
"parler".
Celle
tenant la
voix,
mais aussi celle
pouvant
venir des
gestes...
Toutes deux
taient,
des mouvements d'une certaine
partie
du
corps
humain;
dont seulement la
premire
s'
accompagnait
d'une sonorit. Si
bien, que
sans avoir ici considrer les divers
degrs
de leur
combinaison
mutuelle,
dont
beaucoup
de
peuples tmoignent,
il faut
s'arrter sur ce
que
certains
soulignaient
de
faon extrme,
l'unilatralit de la seconde
manire; par
les
mains, par
la seule
"langue
des
gestes".
Comme bien
sr,
les sourds-muets souvent
voqus
jusqu'ici,
mais aussi les moines ou d'autres hindous.
Reste
que
le
premier
des
mouvements, peu
dissociable des
sons, pour
tre
moins
visible,
n'en tait
pas
moins existant. Rousseau
encore,
constatait
que
"Les
simples
sons sortent naturellement du
gosier,
la bouche est
naturellement
plus
ou moins
ouverte;
mais les modifications de la
langue
et du
palais qui
font
articuler, exigent
de
l'attention,
de
l'exercice;
on ne les fait
point sans vouloir les
faire,
tous les enfants ont besoin
d'apprendre,
et
plusieurs n'y parviennent
pas
aisment. Dans toutes les
langues
les exclamations les
plus
vives sont
inarticules;
les
cris,
les
gmissements sont de
simples voix;
les
muets,
c'est dire les
sourds, ne
poussent que
des sons inarticuls..."
(564)
Curieusement,
au
plus loin,
au
plus prs
de la
naissance,
avant
peut-tre
mme, prexistait
le sens
figur, l'expression d'affects destination de
personne. Ainsi, on
peut reprendre
l'ide du
bercement,
l
plus
qj'ailleurs. Puisque aux
pleurs,
cris et moulinets de
l'enfant,
la
mre,
276
50
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io,1ro,<lo,(,S',<lo,1(o-la,
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'l'o.'lo.'lo
IQa. bat ftiub mit Hugcu fuf)l,
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lltetr boa. (um Vlntlaicii (budil.
buei'i bat aufivt Ob. mitli ludn
allullt biet ftilb beul Binbcben [etilen
OliUfl Xm Vebenffttiib' ilnii meinen
8(l,'la,
*ta,'ia,
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fa.'la.'to.'lo,
Sa,la,
Sa.'!,
'Vo'ln
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't'a, *.o,
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U'a, 'la,
't'a, 'la
Vicbrfjcu ba$u.
^roljlid) tviclt iiicui jifiib
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QSic bc3
I'crdjleiuo Sieb
Clflmn,!,
leid) c lerne fuqef |d)lmiigt,
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gmncilpul fid) legi,
SBcim
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Finnin, Ipitd mau
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uigl il)in bod) eut l'ieb
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2.1eiucil
lubd)cilg ^iuqeidiii
inb und) idjiufld) u fmb uocO Hein
Beniiod),|d|aul! |d)on ||>icl!cS|d)ou,
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<t. <Ma, tio l^ja lt.aia.a:U.
i. CV M li. T. lia.
Planche musicale du 'MutterKoselieder'
277
la nourrice
pouvaient rpondre par
un contre
effet,
de
petites mlodies,
de douces
paroles
et des
gestes
tendres. Pour une
part
de tout
ceci, aux
sons
mis,
indistincts
parce que
"sans
accents",
devrait
rpondre
d'autres
coordonns, en une voix
simple, claire,
"et rien de
plus" (565).
Paradoxalement, pour partir
de ce sens
figur, Rousseau, qui
se montrait
convaincu, qu'il
aurait
pu permettre
l'homme de se
passer
de tout autre
en restant
qu'
la seule
langue
des
signes (inaudible), ne souhaitait
l'expression par
les
chants-langages,
d'aucune
passion, ou
expression
nouvelle. Si
bien, que
si tout a
pu paratre proche
de Froebel
(mlodie,
mre...), une fois
encore,
il devait
s'agir
chez ce dernier d'une
nouvelle
pluralit
des
sens;
de
quelque
chose de tout autre. : "Aussi le
livre de
Froebel,
"les causeries de la
mre",
est-il
spcialement
crit
pour
les mres. Il contient une srie de
jeux gymnastiques, accompagns
de causeries et
propres
satisfaire toutes les
exigences
de la nature de
l'enfant. Froebel
y
embrasse l'enfant entier... Dans ce
sens,
on
peut
dire
que
les causeries forment un manuel
religieux
de la
premire
e.ifance"
(566). En
somme,
ce
qu'on
doit
comprendre maintenant,
c'est
lorsque Vuagnat,
attnuera la drive
ayant conduit,
tout faire en
chantant, pour y
substituer la
posie
en
prose,
elle ne
s'loignait pas
tant de la
Mthode, qu'on
aurait
pu
le
croire;
au contraire.
Puisqu'en
crivant: "c'est sous cette forme de
causerie,
c'est dire en
prose, que
les
pomes
doivent tre
prsents" (567)5
et en donnant
pour exemple
prcis
de ceci: "La
premire partie,...
consiste
prsenter,
soit un
minral,
soit un
vgtal
ou un animal... Il ne
s'agit pas
de
quelque
chose
qui
est momentanment
plus ou moins
loign
de la vue de
l'enfant,
c'est la chose elle-mme
qui
doit
tre,
sinon entre les
mains,
du moins
sous son
regard;
ou dfaut de cette
chose, sa
reprsentation fidle...
Cet
objet
de l'entretien une fois
prsent,
c'est l'enfant lui-mme
qui
doit en faire la
description" (558). Le
dploiement complet
des
forces,
pouvait
avoir
pour premier mouvement,
la marche. Toute une dimension de
la dite
Causerie,
tenait
par exemple,
dans la
"promenade botanique"
(569)? en
longues
marches dans la nature
environnante,
l'on
y
collectionnait, racines, branches,
cailloux...
conserves
ensuite dans la
"bote
surprises".
Dans une activit
donc, loigne
de la seule
"rverie",
de l'criture
mme,
vers les ;seuls:
signes
de nature.
278
Mais,
antcdant autant celle-ci
que
le
parler
de cette
simple causerie,
pouvait tre,
le
premier degr
de coordination des deux (et vers
celle,
du nez et de la
bouche...), avec le maintien du souffle... Premier son
humain,
trs souvent
inaudible, imperceptible, agitant l'air,
ou le
retenant,
et
prcdant
toute
explosion sonore;
des
gazouillages,
balbutiements, bafouillages... -, pour
tre
toujours
aux
portes
de
l'indicible.
D'ailleurs,
il est
frappant
de voir
qu'au
terme de ces exercices
froebeliens,
le "Chant" ne devait tre
peru
sur un mode
pas
trs
diffrent: "...le bb
gazouille dj quelques sons
qu'il
a encore tant
de
peine
articuler...
chantant,
l'enfant est astreint bien articuler
et souvent soutenir
longuement
certains sons. Par ce fait
,
il se
corrige
de
beaucoup
de
petits
dfauts de
prononciation qui
n'ont d'autre
cause
qu'une
certaine
ngligence
ou
trop
de volubilit de la
parole.
Les
marches, les mouvements et les
jeux gymnastiques
sont des
moyens
intuitifs
d'apprendre
observer la mesure des chants
qui
les
accompagnent" (570).
Bref
quelque chose,
nous
apparat
maintenant courir de la causerie au
chant,
et de toute
faon, jamais
dtachable de certains mouvements du
corps;
comme si nous tions en route vers la
"rythmique".
Si bien
que
la
causerie,
loin d'tre une sorte de
parole raisonne,
ne serait surtout
qu'un
chauffement de la
respiration
dans la Mthode. Et sous ces
conditions,
il ne devait
pas
en tre trs diffremment du chant: "Ce
qui
a t dit
quant
la
posie, s'applique
naturellement aux
paroles
du
chant. S'il est trs bon de faire
parler
l'enfant et surtout de lui
apprendre
de bonne heure bien
parler,
il faut
plus
encore. Sa nature
exhubrante lui
imposant
des clats de
voix,
des cris
mme,
le chant est
appel

rpondre
ce besoin tout en
rglant
les manifestations"
(571).
De
fait,
ces mouvements disons de la
bouche,
n'allaient
toujours pas
vivre dans leur autonomie.Intervenaient
toujours
outre la marche
stricte,
des
postures,
ou
simplement
le mouvement de bras et des mains: "L'enfant
doit donc entendre souvent chanter
juste,
avant
d'essayer
de chanter
lui-mme...
Aprs cela,
nous
pourrons
aborder de
petites
mlodies dont la
mesure deux
temps pourra
tre
indique par
la marche
simple
ou
par
le
mouvement des mains
(par exemple
celui des
marionnettes)." (572).
Ailleurs,
dans le
guide
musical de
Wiirth/Stern, sur
lequel
nous
279
reviendrons,
il
sera dit: "... dans l'ducation musicale de l'enfant.Il
est
possible
de lui
expliquer
la thorie des
intervalles,
mais en
observant le mouvement de la
main,
il voit
qu'elle
franchit une
distance,
ainsi
que
les
pieds franchissent une distance"
(573) Plus loin
encore,

propos
des
temps,
des mesures: "... faites-le d'abord marcher en
mesure,
et il entendra ou
plutt
il sentira
parfaitement qu'il imprime
son
corps
un mouvement fort
auquel
succde un autre mouvement
plus
faible...
faites-lui battre ensuite la mesure en deux
temps,
en lui faisant
rpter
haute voix en suivant le mouvement de sa main: en
bas,
en
haut, en
bas,
en haut..." A
quoi
l'on
pourrait
associer encore les
"signes
de la
phonomimie musicale;
sorte de main
harmonique (574).
Or,
dans ce
complexe d'attitudes,
tait aussi
videmment,
ce
qui
faisait
de la
posie une mission de
sonorits;
mais
pas
diffremment.
Globalement un mouvement
buccal; par
la
positionnement
des
lvres,
de la
glotte,
du
palais,
dents... donc
toujours une
expression,
une
mimique en
rapport
avec le reste du
corps
("Ce
premier
sentiment de communion entre
1'enfant et sa mre... dont le sourire semble tre la
premire
manifestation"
(575)-). Ecoutons ainsi Van Calcar dire au
sujet
des
enfants de
3

4 ans: "Les
organes
de la voix ne sont
pas
encore
forms;
donc les enfants ne doivent chanter ni
trop
haut ni
trop
bas. D'un autre
ct,
il faut se
garder
de les faire crier et ne
jamais
les faire chanter
longtemps
de
suite,
de
peur
de
fatigue...
Ne les
engagez jamais
donner
le
plus
de voix
possible...
le timbre se
gte
et les
poumons
en
souffrent... il faut observer si ses
yeux
ne
prennent pas
une
expression
vague,
si le
rouge
ne lui monte
pas
au
visage
et aux
temps,
si les
muscles du
visage
se
tendent,
s'il fronce les
sourcils,
s'il
prend une
attitude force". Et
plus loin, en arrivant l'locution
proprement
dite;
"la bouche doit avoir la forme d'un 0
debout,
et non d'un 0
couch,
c'est trs
essentiel,
et cela
prviendra une foule de mauvaises
habitudes..."
(576). Froebel,
son tour
voquait,
les sons:
dental,
lingual, palatal, guttural...,
ou le
placement
de la
langue
sur l'arc
dentaire,
sur le bout des lvres... Toutes choses,
renvoyant

l'enseignement
des Sourds-Muets
(577).
Autant, qu'il
devait en tre
l'gard
des
"Aveugles".
Ceci ressort de l'essai d'ducation froebelienne du
professeur Raoux;
280
duquel
l'on vient de voir la
singulire gographie pique
la
faon
de
Braille ou
d'Haiiy. Lorsqu'il
dira
que "...pour dvelopper
le
got
de la
musique
et rendre l'oreille
juste,
on commence dans les
premiers
mois de
la vie de l'enfant
par
toucher seulement les trois notes fondamentales
da l'accord
parfait,
et on en arrive de
simples
mlodies" (577). Or
"toucher" l
encore,
n'tait
pas

prendre
dans un sens second. Nous
venons de
suggrer quelque
chose comme une "main
harmonique",
il faut
prciser qu'elle
tait devenue
cubique...
D'une
faon exemplaire
encore une
fois,
Van Calcar dira
qu'il n'y
avait
rien de mieux
pour
donner l'ide des notes
l'enfant, que
de se servir
das cubes et des
briques
du 6 Don: "Comment donner aux
petits
une ide
des diffrents sons ? On leur fait faire avec les
cubes,
un double
escalier de
5 marches;
sur chacune de ces marches on
place
un
doigt;
la
premire
on chantera
do,
et
puis r, mi, fa,
sol. Puis on redescend
l'escalier en chantant les notes de la fin au commencement, au lieu de
les chanter du commencement la fin. Au lieu de
cubes,
on
peut prendre
les
baguettes arranges
en escalier: on
peut
aussi imiter les touches du
piano
avec les
briques
de la 6
bote,
on
pose
un
doigt
sur
chaque brique
en chantant
do,
etc. A la main
gauche
do sera le
petit doigt. Que faire
pour
donner une ide l'enfant de la valeur des notes ? Il
n'y
a rien de
mieux
que
de se servir des cubes et des
briques
de la
5
et de la 6
bote. Le
premier genre
des modles de
mosaques peut
aussi les aider"
(578). Serions-nous alors en
cela,
trs loin de la
posie
? Il
suffirait,
de
penser,
au
mystre
de
Rimbaud,
et de ce
"piano"
nous dit-on, qu'il
avait taill dans un coin d'une table...
(579).
Mais ce n'est
pas tout;
car
justement,
hors de ce seul contact
qu'est-ce
qui
aurait
pu
faire
qu'on s'y
attache. Quel
rituel et merveilleux effet?
Dpassant,
dans la
fascination,
le
phantasme,
l'criture des
notes,
et
leurs
symboles
"chiffrs"
(auxquels
avait
pens Rousseau), pour pouvoir
calmer le
jeu.
Et
puisqu'il
est vident
dsormais, que parler
de cubes ne
ne
peut que
nous ramener la
Bote,
et sans revenir sur le fait
que
celle-ci
pouvait dj
tre
agite
comme un
grelot,
un
hochet,
Froebel
avait cre le
"Sprach-Wrfel", portant
sur
chaque
face des lettres. Il
devait
y
avoir
quelque
chose de semblable
pour
les notes.
A
l'image
d'un des effets du
D2,
rien n'interdisait alors de faire
281
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1' O ., il - V Ij < Wlt.,11 l a '
!
'
(- , , 111' l .3 .jtI.JJ,*,!..!,
o " ".>'
Le toton tenait la fois de la
toupie et du jeu de ds.
Une
musique par
"hazard"
vers le XVIII0 sicle
Signes
de la
phonomimie
musicale.
(1)
UT ne 2 MI 3
<-
FA 4
<d
SOL 5
la 6 si 7
Grosselin;
la
phonomimie
musicale
Si le Matre dit ton, l'enfant se lve entirement, brns entirement leres
Si le Matre baisse le brns en disant:
demi-ton, les enfants chantent le V ton
infrieur.
**
i;enfant chante le demi-ton
suprieur en se levant sur les
pointes
des
pieds.,
ut le ton
suprieur
en se levant sur tes
pointes et IpmuiI les 2 bras.
L'enfant chante le demi-Ion infrieur en faisant le
este
de saluer en tant son
chapeau,
et le ton infrieur en tant son
chapeau et courbant le (orse en ayant.
IL
Dalcroze; la
rythmique
"^MJtH^
Rondes des manules
pour
les Salles
d'asile de
Pape Carpentier
282
tourner
celui-ci, celle-ci?
littralement
lanant notes, voyelles...
presque en-dea
du
son?
et en cela on n'aurait fait
que rejoindre
les
vieux
jeux
de "toton" d'ailleurs
(580).
Paralllement cette excitation
(anticipant
l'effet d'irisation color
va),
les accords devaient tre
reprsents par
des
jetons
de
couleurs?
"l'accord
parfait... rouge, bleu, jaune".
Si certains tenants de la
Mthode, purent prconiser
la mthode Galin-Chev d'une
musique
chiffre
(581), en
vrit,
ce
qu'il y
eut de
musique
dans
Froebel,
fusionnera les
notes chiffres et ces accords colors:
"Aprs
avoir vocalis les trois
sons de l'accord
parfait...
cet accord se note avec les
jetons rouges.
Le
deuxime accord
parfait majeur... se note avec des
jetons bleus,
enfin le
troisime
(dissonant)... avec des
jetons jaunes" (notation qui
mme dans
son
schmatisme,
ne
manquait pas
de
venir, aprs,
la
parole,
la chant)
-(582).
Si bien
qu'en
ce domaine
aussi,
la Mthode
s'tendait, jusqu'
ce
que
Rousseau
rejetait par
dessus tout:
l'harmonie,
la
couleur,
la
peinture? l'expression...
Le
philosophe genevois
avait dit:
"L'esprit
de
systme
a tout
confondu,
et faute de savoir
peindre
aux
oreilles,
on
s'est avis de chanter aux
yeux.
J'ai vu ce fameux clavecin sur
lequel
on
prtendait
faire de la
musique avec des couleurs..."
(582)- (il
s'agit
du
"clavecin oculaire" du Pre Castel:
"Description
de
l'orgue
ou clavecin
oculaire,
invent et excut
par
M. le Pre Castel. Rousseau
rptons-le,
la
longue
suite de Platon ne visait
qu'
la
rgularit,

l'immobile,
aussi
privilgiait-il
dans la
musique, quelque
chose de
comparable
son dessin linaire ("de laquais"),
et
rejetait
tout ce
qui
ressemblait la
couleur? prtextant
du
fait, que
le
premier pouvait
se
passer
de la
seconde,
et non l'inverse. Alors
que Castel, prfigurant
Froebel, parlera
d'un mouvement
par
les couleurs: "Voulez-vous entendre
un son
d'orgue,
vous
posez
le
doigt
sur le
clavier,
vous
appuyez
sur la
touche,
et mesure
qu'elle
baisse
par-devant,
et
qu'elle
lve
par^
-derrire au vent des
soufflets, produit
le son
que
vous dsirez... Comme
la touche en
pressant
ou en tirant une
targette,
une
pilote
ou un talon
ouvre une
soupape pour oprer
un
son,
de mme le P. Castel s'est servi de
cordons de
soies,
de fils
d'archal,
ou de
languettes
de
bois, qui,
tant
tirs ou
pousss par
le derrire ou le devant de la touche ouvrent un
coffre de
couleurs,
un
compartiment,
ou une
peinture,
ou une lanterne
283
LC; calligraphie
en diabolo dans la revue
EN
lu^-HM atlsn.li *
rmat Ift *Mm 1 n
H<h hM-M ir t**-w > ralnl
Mlattrir rit* *rf>tnHn ! t* * * H imln. nSi
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Jti I u I* a *k Ihi .} U ac* ll mh rMtin Iw
M J ><*. -i! n r ><.1 I (.> u ai u I .
LE POEME DE L'ANGLE
DROIT et
17
TAPISSERIES
de
A 4
J
a_
ItllaiMIMM.
MUSEE DE LA
CHAUX-DE-FONDS
OU 1* OCTOIfti AU 34 HOVIMMt
LC; Calligraphie en btons
pour l'Esprit Nouveau
- ?Sa*i&4cra's
O
Bouteille
Pleine toute
De mister
es,
D'une oreille
Je
t'escoute :
Ne
diffrez
Et le mot
propres
Auquelpend
mon cueur !
En la tant divine
licqueur.
Qui
eft dedans tes
flans reclose,
Bachus, que fut
d'Inde
vaincqueur.
Tient toute vrit enclose.
Vin tant
divin,
hing
de
toy
eft
forclose
Toute
mensonge
et toute
tromperye,
En
joye
soit l'me de No
close,
Lequel
de
toy
nous
fi
ft la
temprye.
Sonne le beau
mot, je
t'en
prye,
Qui
me doibt fter de misre.
Ainsi ne se
perde une
goutte
De
toy,
soit
blanche, ou soit
vermeille,
O Bouteille
Pleine toute
De miftres* !
. LC; Calligraphie ellipsode pour
la "divine bouteille"
284
claire en couleurs. De manire
qu'au
mme instant
que
vous entendez un
son,
vous
voyez
une couleur relative ce son. Ceci suffit
pour
l'instruction au
sujet
du mouvement musical des couleurs. Plus les
doigts
courent et sautent sur le
clavier, plus
on voit de
couleurs,
soit en
accords,
soit dans une suite d'harmonie..."
(584)-)
- Posie sur...
Si ce
n'est, l'image
des
grands "pomes" que
sont: "Posie sur
Alger",
"Le Pome de
l'angle droit",
et le "Pome
lectronique"?
sur
lesquels
on
reviendra en
dtail,
tudiant leur
place
dans divers
projets
affrents.
Ou nombre d'autres
dclarations,
maillant le cours de son existence,
comme 'Quel rle
joue l'esprit potique ?', permettant
de voir une
constante
profonde, pouvant paratre

chaque
fois
prfigurer
ce
qu'on
aura dire de
Chandigarh,
dans la terre des
"hymnes" par excellence? par
exemple
donc:
"
Et
l'Asie, rceptacle, giron
et matrice de toute
posie..."?
ds une lettre
Ritter,
et au sens
justement
o
posie
signifiait quelque chose,
d'une absolue
origine,
d'un dsert...
,
comme
il devait encore le
prciser
en 1959
dans une
correspondance
au maire de
La Chaux-de-Fonds
(585).
On aura
l'esprit, que
LC eut souvent recours des associations de la
sorte,
aussi
quand
il se demandait: "littrateurs et
plasticiens
sont-ils
obligs
chacun
pour
leur
compte
de
passer
la meilleure
partie
de leur vie
se crer un
piano" (586). Ou bien
sr, lorsqu'
il crera
pour
une
marque
de
papiers peints, un "clavier de couleur".
Aussi, quand
il
exhortait son frre considrer les
"corps
sonores" ou lui
prconisait
dans le dtail de
composer
ainsi: "Il
y
a trente
annes, que je
t'ai sci
les oreilles avec:
quand
tu
conois
et btis une
musique
fais un
graphique... emploie
des couleurs
pour qualifier", plus
loin encore "...
des
crayons
de couleurs
(rouge, bleu, vert, jaune, brun, noir,
etc.. A
chaque
couleur tu
peux
allouer une
signification psycho-physiologique
conforme?
le bleu commotionne autrement
que
le
rouge... prends
un cahier
cadrill (ou quadrill)
tu traces des
horizontales,
tu affectes
4 ou 8
carreaux une mesure. Tu traces tes couleurs la suite..." (587)
285
Enfin, quand
il
parlera
donc
"d'espace indiscible",
de
"sculpture
acoustique",
ou tout
simplement "d'objets
raction
potique"... (588).
A
chaque fois, comme dans
l'aspiration vers un mme
"barbouillage"
(Rousseau)
o tous les
sens,
en mme
temps qu'intensifis

l'extrme,
exarcerbs,
seraient dans un
ple-mle,
confondus au bord du "vide"
(Czanne). Ainsi, sa
"musique"
lui
passera par l'objet
et le
silence?
peu
lui
importera
la limite
qu'elle
fut
quelque part,
sonore. Son
grand
intrt
pour
elle (Vienne ne vaut
que pour Malher) sera
toujours
pris
dans ces limites. On a
parl
de ce
qu'tait
ses
yeux,
le
plus
grand
souvenir de sa
vie?
donc dans une
position
entre
parenthses,
faite
d'une recherche d'une
musique "...extravase, porte
hors du
bruit, au
plan
du silence intrieur... en batitude si vous voulez"
(589)- On
songera encore,
ce secrtaire aux formes de
piano,
et en mme
temps
adquat au
D2,
dont on a
dit; qu'il
l'offrira sa mre. Il faudrait tout
autant
voquer, ses
compositions calligraphiques, pour Innovation, pour
la "divine
bouteille", dj
d'une
posie muette en diabolo
(590)?
ou en
carr
crois, pour
le
"quadrilatre
latin" et le Pavillon "EN" (aussi
une
"technique
de confrence m'tait venue"
voquant
"estrade" et
croquis
dessins
(591)-)- Toutes choses
qui
nous renvoient encore
Klee,
et
ses
pomes aquarelles,
tel
que
'Du
gris
de la nuit
surgit
soudain...'
(I9l8)? pour
ne rien dire de ses
'Gedichte',
de son travail sur
Novalis... Qui
pourraient nous
renvoyer presque
autant
Kandinsky,
Behrens ou
Wright.
Pour en revenir
LC?
reste
que
cette mise en forme de
lettres,
de
mots,
devait s'tendre infailliblement sa
parole. Wogensky,
rappelait que
1'elocution de LC fut
toujours (en coordination avec
d'autres
expressions donc, comme sa
marche, son
regard...) "lente"?
ce
dont l'coute du
disque, enregistr juste avant sa
mort,
nous convainc
aisment. On l'a vu mme
s'crier,
de son "balbutiement"
quant
aux formes
et la couleurs. Ou
aprs
un
spectacle thtral,
Venise
("d'acoustique
visuelle"), qui
l'aurait
"compltement loufoque" (592),
il dira n'avoir
pu s'empcher
de "dambuler" le reste de la
nuit? ne
pouvant
trouver le
calme
pour
dormir.
Ensuite,
mme si
a
semble
paradoxal,
l'attitude de LC envers la
musique
pouvait se
doubler,
d'une reconnaissance des formes les
plus agites
de
286
V^e-J-V^a?"
-at- V-l"(o aU
^^Wk^Jg.

LC; Croquis
d'une marelle d1
enfants dans les Carnet;
*,-*<.
^Tfttil\, rt
^
</
/
#
TT J
V!
<>v
. LC; Lettre son frre Albert avec
diagramme musical
color, Rs.
Jeanneret
La Chaux de Fonds
LC; Lithographies
du 'Pome de
l'angle droit
287
celle-ci,
des
plus
dsordonnes en un
sens, presque
animale. Ainsi ds le
'Voyage d'orient', il
y
a tout un ensemble de choses (un
habitus,
des
engrammes...)
presque
aux
origines
de la
parole,
tel
que:
"... l'me
d'Orient en
complaintes, puis
en
chants, en
mlopes, en
litanies, en
cris de
gorge
et du
nez.",
ou encore "Et le
hululement,
et le
cri,
et la
clameur,
le
haltement,
et la
mlope, l'agonisante mlodie de la
liturgique phrase"... (593)- Plus
tard,
mais dans le mme
esprit,
LC lui
aussi, sacrifiera toute une
partie
de la culture
US?
celle
qui
"nous a
arrachs la
passivit
de l'audition et nous fait danser ou
gesticuler,
participer.
Elle a ouvert le
cycle sonore des
temps modernes,
la
page
tournes sur les
Conservatoires. Des cadences
nouvelles,
des bruits
nouveaux,
des
groupements
sonores inconnus... c'est la
musique
amricaine. Les
ngres... en dodelinant de la
tte,
en battant des
pieds
et des mains. En eux la
profondeur
de
l'Afrique quatoriale ne demande
qu' remonter... Ils voient bien
que
le coeur libr
par
l'ivresse
s'ouvre aux effusions de la
musique:
la
musique entre dans la
poitrine
des hommes et des
femmes, s'y rive, y emporte
le flux du
sang, y
met en
dynamisme
le
corps entier,
tandis
que
la
pense s'lve sur l'aile de la
mlodie.. Ces hommes sont
inlassables,
mais en route comme une turbine et
tournant "rond".. Dans l'immense
dancing ngre
d'Harlem "le
Savoy"
le
menu
peuple
noir se retrouve dans des rites
presque sauvages.
Un
dispositif ingnieux
de
projection lumineuse fait
passer
derrire le
double
orchestre,
sur le fond de la
scne, comme de noires
charpes
de
nuages
cheveles. L'ambiance est
sombre, ces
nuages
en
temptes,
la
musique
semble
jaillir
de la nature brute., l'homme est dedans comme dans
un
cyclone?
il construit des maisons carres
pour
mettre son coeur
l'intrieur l'abri. Au dehors la nature n'est
qu'indiffrence,
terreur
mme"
(594).
Et si l'on hsitait encore
comprendre, en
quoi tout
cela,
dans la
prexistance d'un mouvement
ayant
trait la
parole,
tait bien
posie,
la meilleure
faon d'y
accder
finalement, ce serait
d'aller,
ce
qui
aux limites du
sicle, eut
pour prcepte
si
paradoxal en son
naturel, que
"d'tre
voyant,
se faire
voyant".
288
Pour
prendre
les choses en leur sens
premier videmment,
et tandis
que
l'occupation prcdente
du
dessin, qu'on
a
toujours imagin
dans la
vision, pouvait
toutefois se faire sans voir "
l'aveuglette",
celle
qui
nous
occupe,
de l'ordre de la
parole,
des
sons,
voire de
l'criture,
et
des
gestes muets,
aurait donc
pu
maintenant se faire en
regardant...
Littralement,
c'est bien l'ide d'une
analogie,
et d'une chose commune
entre ces
disciplines, qui
s'effondrait.
Puisque
a
revenait
dsigner
dans ce
croisement,

chaque fois,
un
extrieur?
hors de soi. Un "en-soi"
rgi lui, par
aucunes
rgles,
et attribu de droit aucun sens en
particulier.
C'est d'ailleurs bien ce
que
Rimbaud nous
dsignait.
Outre
sa fameuse sentence: "Je est un
autre",
il
prcisait plus
loin: "Le Pote
se fait
voyant par
un
long,
immense et raisonn
drglement
de tous les
sens. Toutes les formes
d'amour,
de
souffrance,
de
folie?...
Ineffable
torture o il a besoin de toute la
foi,
de toute la force
surhumaine,
o
il devient entre tous le
grand malade,
le
grand criminel,
le
grand
maudit,
-et le
suprme
Savant! -Car il arrive l'inconnu!" (595)'
C'est
dire, que
dans les deux
cas,
cet extrieur
tenait,
sinon dans les
mains,
les
pieds,
du moins dans le
corps
entier. Ce
qu'on
a
vu,
de la
manire le
corbusenne,
de
dessiner, peindre:, par
les
mains, par
la
"bte" en
soi, se retrouvait dans la
conception rimbaldienne,
d'un
pote
"voleur de feu"
("charg
de
l'humanit,
des animaux
mmes")
devant faire
non seulement
couter,
mais
"sentir, palper,...
ses inventions". Bref
d'une
posie, ne
pouvant
se contenter de
"rythmer" l'action,
comme un
chant en
somme,
mais se tenant dlibrment "... en avant"
(596)?
comme
une marche mme.
"Nous
n'y
tenons
plus
! Au
diable,
au
diable,
cette noire
musique
de
corbeau ! N'est-ce
pas
le matin ? Le soleil ne brille-t-il
pas
? Ne
sommes-nous
pas
au milieu d'une verte et molle
pelouse
? N'est-ce
pas
le
vrai
royaume
de la danse ? Fut-il
jamais
meilleur moment
pour
tre
heureux ?
Qui nous chantera une
chanson, une chanson du
matin,
une
chanson
lgre,
si arienne et si ensoleille
qu'elle
russisse ne
pas
chasser les ides noires...
qu'elle
les invite tout au contraire
partager nos danses et nos chants ? Plutt la
simple
cornemuse
paysanne
que
ces
mystrieuses musiques,
ces
prophties
de
malheur,
ces chants de
289
Kandinsky; esquisses
de la danseuse
Palucca (Bauhaus annes 20)
Klee; "Jadis
surgi
du
gris
de la nuit"
Aquarelle 1918,
Fond. Berne
. Krajewski; propectus pour une fte du
Bauhaus en 1926
290
crapaud sonnant,
voix de la tombe et sifflements de
marmotte,
dont vous
avez
rgal jusqu'ici
notre
sauvage solitude,
Monsieur l'Ermitte et
Musicien de l'Avenir ! Fini tout
a
! Entonnons dsormais des mlodies
plus agrables
et
plus gaies
!"
(597).
291
Exercices de
gymnastique aux coles enfantines de Genve
143 C H UEDBECK. Manuel de
gymnastique sudoise I
usage des coles
pnmaires Genve et Pons. 1895
. Exercices du
corps
dans le
manuel de
Liedbeck
292
4-
LA GYMNASTIQUE
-
"La
promenade
des botes"...
Pour finir l'examen des
Occupations,
et avec elles de la
Mthode,
nous
voici face
quelque
chose semblant
tre, plus
videmment
qu' l'instant,
LC?
et mme
quelque chose,
souvent entrevu ...
Pour ne rien dire du mouvement des
mains,
et des
organes vocaux,
L'enfant
se
promenait
autour de la table
pour
dessiner. ou courait la
campagne, pour
trouver en
cho,
chanter.
Il
n'y
avait
pas
dans un cas ou l'autre des
gestes prcis, codifis,
et
puis pour
le reste le mouvement
effrn, dbrid?
des mmes
bras, ttes,
et aussi maintenant
jambes,
tronc... Au moins
depuis
les
jeux
de balles
du
Dl,
au tout dbut de la
mthode,
l'enfant avait
appris
se
positionner
au
regard
de ces volutions
particulires qu'taient:
le
dplacement,
le
tournoiement,
le rebond... de
celles-ci?

s'identifier,
elles. Si
bien, que fondamentalement,
la "Marche avec
jeux
gymnastiques"
devait
rpter cela,
en: "marchant d'un
pas gal
en
avant,
en
arrire,
ct les uns des autres... marcher de
ct,
avec un
pas
de
danse... sauter en se tenant
droit,
les
pieds joints,
sur un
pied..."
(598).
Distinguer
tout ceci est
essentiel, pour
nous
qui
tudions LC. En
effet,
la vision "mcaniste" attache la
Mthode, pourrait ici,
faire
considrer sa
gymnastique
et ses marches comme un
enrgimentement?
certains
tmoignages apports par Wogensky
ou
Lger
sembleraient aller
dans ce sens. Or ce serait
manquer l'essentiel, qui
chez notre
homme,
ne
se rvlera
que par
le biais d'une autre activit (comme ce sera la danse
ou la
marche, pour d'autres).
293
Van Calcar
distinguera
les mouvements de la
tte,
des
paules,
des
bras,
des mains: "Ouvrir et fermer les mains.
Allonger
les
doigts
et les
replier?
fermer le
poing?
former des
lignes
en l'air avec le
poing,
avec
la main
tendue? une
ligne verticale,
une
ligne horizontale,
un
zigzag,
un
cercle, un
triangle,
un
quadrilatre" (599)>
des
doigts,
des
jambes,
des
pieds:
"Marchez doucement sur la
pointe des
pieds?
faire dix fois le
tour de la
salle,
acclrez le
pas?
10 fois. Elevez-vous sans
marcher,
sur la
pointe
des
pieds? serrez les
pieds ensemble?
10 fois. Tchez de
quitter votre
place sans lever les
pieds,
et les faisant mouvoir la
fois en dedans et en
dehors?
mettez le
pied
droit de ct et marchez en
droite
ligne.
Serrez les
pieds? mettez le
pied gauche
de manire
qu'il
arrive la moiti du
pied
droit et marchez
gauche?
faites cela avec
l'autre
pied galement?
faites en mme
temps
un
petit saut? asseyez-vous
sur vos talons et
relevez-vous,
sautez dans cette
position.
-A
quoi
sert
cet exercice ?" Ces mouvements doivent
prcder
les
jeux
et les exercices
qui
se feront en
cercles, sans
quoi
les enfants feront de
singuliers
mouvements en marchant en cercle et se
gteront
la dmarche"
(600).
En ce dernier
sens,
certes celui de la mise en acte du
corps entier,
mais
vers une extriorit
l'individu, surtout. La
gymnastique
faisait faire
un
pas
de
plus (si l'on ose
dire): "ce sont des
jeux qui exigent beaucoup
de mouvement et
pas
de
joujoux.
Les enfants se tiennent
rciproquement
lieu de
jouets" (601). Ce
qui
voulait dire
que
l'identification tait
maintenant
concrte, pour pouvoir
s'tendre des
choses,
dont il n'est
pas
trs naturel de les voir associes au
corps
humain.
Ainsi,
l'enfant
pouvait toujours
faire le
"lapin" avec ses mains en
oreilles,
mais encore
le
sapin par
ses
bras, puis
de mme une lettre ou un chiffre. Avec ces
mmes
bras,
mais mis en
moulinet, a
devait tre le
nageur,
le
rameur...
mais aussi: "une autre
fois, on les met en un carr de six fois six
enfants ou en un carr vide. On les
place
en
triangles...
si tout cela se
fait avec
ordre, on
peut
le faire en chantant." Avec
chants,
et
ordre,
il
devait aussi
y
avoir l'imitation du
cube,
de la bote... de la "bulle de
savon"
(602).
Loin

de la seule ide de
dplacements
rectilignes
et uniformes
que
peut suggrer en
chacun,
la marche. Par la
gymnastique,
il devait
y
avoir
davantage
de.
"rondes",
mais mme des
virevoltes,
des
sautillements?
des
294
Oalcroze; la
rythmique
JL.
Jaque-JJaicroze
.Le J ardm d
eniants
a^ petits jeux rythmiques pour
piano
Exercices J raction el J^cuion
rapitlei. Jarret, de silence el de
respiration
/N
<?>
P... , , 7
U
/c5i \
J/
TARIS AU MENESTREL
2V r V.,* HEUGEL
V
a--.,
:>
m
y
aVo/d; Pour d'autres
gestes, consulter les deui
ouvrages.
LA RrTHMlQOE
et LA PLASTIQUE AKtvE de E. Jugots-DlLcsot,dits
par
MPoetisch
Frres (9.A )
Lausanne. *
<^&
Appia; mise en scne
rythmique
295
extensions,
bref
quelque
chose de
rotatif, d'expansif (une sorte de
danse,
o se mimaient la densit du
corps,
et le halo des
bras, mains...
"Suffit-il
d'apprendre aux enfants se bien tenir et marcher en avant?
Il faut
qu'ils parviennent
savoir se
diriger
de tous les cts avant
de
pouvoir se
joindre aux
jeux
o le mouvement se fait en
cercle?
sans
cela il ne font
que
trbucher et tomber"
(il est
remarquable que
Van
Calcar ait insr entre "la dmarche" et "marcher de ct et sauter" le
jeu
dit "...du silencieux
!)- (603).
Ne
respectant ici,
l'ordre
qui nous faisait
jusqu'ici voquer
les
contemporains avant-gardistes aprs LC, on voudrait
rapidement voquer
des
expriences
artistiques qui semblent
prolonger presque
directement
ce monde froebelien.
En
1'occurence, avec Dalcroze d'une
part,
et
puis l'invitable Bauhaus.
Le
premier, sans
qu'on puisse s'attarder sur la nature de ses
compositions et
lieders,
les illustrait
dj
de
planches en bonhommes
btons,
et les
dsignera
de titres non moins vocateurs: "le
jardin
des
mioches",
"venez
petits enfants", "pour
leurs
petits doigts"?
"la bulle
de savon"... Mais n'aurait-il
pas
suffit
qu'on rappelle ici, qu'il
avait
t, un des rares
regretter ouvertement la
disparition
de la
pdagogie
froebelienne des classes enfantines
(605).
Les tentatives
systmatisantes du
second,
furent notamment le fait de
Schlemmer. Chez
qui,
elles visaient carrment
synthtiser homme et
marionnette,
ou
sur-objets, sur un
rythme monotone et lancinant. Les
titres sont tout aussi
explicites:
"ballet
mcanique" (1923), ou "...
triadique" (1926), puis
"danse des formes" et "... des
gestes" (1927),
jusqu'
la
"promenade
des botes"
(sic).
C'est dans cette
optique, qu'il faudrait encore une fois
voquer
le
projet
de
Gropius, pour
le "thtre total"
(1927)?
la scne
y
aurait t
mobile, tout comme les
gradins... amenant successivement les
spectateurs
(sur
scne) dans le
choeur,
tandis
que
celui-ci...
? toujours en des
excentrations
simultanes, rendant totale l'illusion comme
justement
dans
les
spectacles
de
Piscator,
o l'on cherchait atteindre
par l'obsdant,
le
mimtisme,
l'hallucination,
la
part "subconsciente" des
foules?
indistincte et
chaotique.
Et l'on ne
pourrait davantage oublier,
sinon
Wright
Taliesin 2
(607), Behrens et son thtre lui aussi
296
Schlemmer;
Le ballet triadique
Bauhaus 1926
Schlemmer; La danse des formes Buahaus 1927
. Schlemmer, la
promenade
des botes Bauhaus 1927
297
(Darmstadt)? sur fond de "lebensreform"
(606).
Puisque
c'est l
encore,
de "rnovation du cadre de
vie", qui sera le lot
des
"avant-garde": qu'on pense

Meyer
et son "homme
nouveau",
Itten et
l'idal mazdiste... sinon bien
sr, aux divers
"sovitiques".
Paradoxalement,
c'est donc l.
qu'on peut
retrouver
LC? par exemple
devant son
Cabanon,
dans un "nudisme". Sans
qu'il
n'ait t insensible
la rforme du vtement: "travailler=activit de la tte-activits des
mains,
se
reposer
dormir au sol
(pas
de chambre
coucher)//nudit air
actif=rforme totale du vtement"
(608). Retrouver
LC,
dans sa recherche
d'une certaine "attitude".
Souvent, comme dans la 'Ville Radieuse' il souhaitera remettre l'homme
sur
pied
et "ses
pieds sur le
sol",
semblant ne
rechercher,
contre le
dsordonn,
tout ce
qu'il y
avait de
brouillon,
l'assise
juste
des
choses?
loin mme de la danse...
Dans
'Urbanisme',
il dclarera sans
ambages, que
seul "aller droit"
pouvait
tre le fait d'un homme
dcid, agissant,
dominateur...
?
tandis
que
l'animal lui
zigzaguait,
se
balanait nonchalamment,
se relchait.
Par
exemple "l'ne",
mais aussi le bb
humain, qui au milieu de
vagissements,
titubait
(609).
Bref au lieu d'une "contradiction"... nous ne faisons
que
retrouver la
question entrevue avec droites et
courbes,
ronds et
carrs,
volumes
sphriques
et
cubiques.
Tout se rduisant dans un certain mouvement du
cube
notamment,
ou du
cylindre.
Il n'est
toujours pas
inutile de se souvenir
que
le
pre
dans son
Journal,
dcrivait ce fils cadet comme
gringalet, peu endurant,
bref
pas
costaud. Des
problmes
du vue ("ton
unique oeil...),
et divers autres
troubles confirmeront ceci. Si bien
qu'on
serait conduit
se
demander,
comment LC
pt procder...
Et
pourtant,
la rsistance venait de loin.
Son ami
Winter, ayant grce
de rtablir de l'architecte une
image
de
"sportif
mconnu"
(610), confirmera ceci
plus
tard.
Dclarant, que
LC au
dbut
qu'il
le rencontra
"mprisait son
corps",
oui mais c'tait
pour
ajouter aussitt, qu'il
venait
cependant
s'entrainer chez
lui,
dans sa
salle de "culture
physique",
la
boxe,
deux trois fois
par
semaine.
L
encore,
on ne doit
pas
se
mprendre,
LC
distinguera toujours
deux
298
formes d'activits se
croisant?
allant
jusqu' opposer
le
sport,
permettant
sainement de
rcuper,
sur ses
nerfs,
au clbre "cultiver son
jardin" qu'il jugera fatigant .
Si bien
que
l'tre autodidacte mme en
sport...
n'est
pas

opposer

celui
que
les bulletins scolaires de son
enfance,
nous indiquent
ds
cette
poque,
rellement "bon" en
gymnastique. Oui,
mais cette
gymnastique,
ne
pouvait plus
suffire
maintenant,
l'heure de
l'architecture?
si bien
qu'il
la destinera son frre
Albert,
en une
"Ecole
franaise
de
rythmique
et d'ducation
corporelle"... (611)
Ainsi? pour
en venir la
boxe, une
photographie
clbre nous
prsente LC,
face son cousin
Jeanneret,
une
casquette
vise sur sa tte
et une
pipe
la
bouche,
en train
d'esquisser comme des moulinets de
bras,
des
gestes
de boxe. Oui mais ils sont en maillots de bain...
Au-del de la
part
de
clownerie,
de
dguisement
souvent
rencontre,
on
doit mme reconnatre
que a
se droule sur le sable d'une
plage...
serions-nous revenus aux
jeux d'empreintes
avec les enfants ?
Oui,
mais
face, ou au sein d'un "sans forme" encore
plus infini, plus
fluide et mouvant. Et l'on touche
l,
ce fait
qui peut-tre vu,
comme
ayant
t son
grand jeu gymnastique.
Bien
sr,
chez Van
Calcar, par exemple,
il tait indirectement le
jeu
du
"nageur",
et le
tourniquet
des bras...
(615)
Mais sinon:
c'avait
t
"pour
de vrai" lors du
'voyage
d'orient' sans
doute?
ou dans les annes
20,
lors de visites
Vevey,
le
pre
avait not
cette
ivresse,
cette avidit
pour
l'eau: "Nous avons le bonheur de
possder
Edouard
depuis
le
17 Aot,
sant trs bonne. Il est
fort,
la
culture
physique
lui a fait
beaucoup
de
bien,
il se
baigne presque chaque
jour
deux
fois, malgr
la
temprature peu
confortable..." (28
Sept. 1924)
Pour la
nage,
ou la mer
seulement,
il avouera
parfois ne
plus
tre matre
de ses
sentiments,
n'hsitant
pas
dclarer: "Je suis obsd
par l'eau,
la
nage
et les
plongeons (?) J'en rve sans
blague" (612). Entre autres
choses LC collectionnait des
photos
de
nageurs?
et la rfrence dans le
Modulor
justement, au
"purusha
des
brahmanes", peut-tre
vue dans cette
optique.
Mais
grosso-modo
il
poursuivra
toute sa vie cette
activit, parfois
comme
tel forcen. Par
exemple:
"10
Sept? i960...
Cap
Martin 18 km de
nage...
Matin 6h
1/2 300m...
Soir 6h
l/2 300m.
De la
nage plein
de force contre
vague.
Ai ramen une
grosse poitrine
et de
gros
bras. Mais
j'ai un besoin
de dormir crasant. Je me lve 6h
l/2 je
remonte du bureau ?h.
Aprs
le
djeuner
de
14h
il faut
que je dorme, que je
m'tende !! Je ne me
connais aucun
bobo,
mais marcher
50 mn me
fatigue..."
C'tait bien comme
s'il avait vaincre une
limite?
au
point
comme on le
sait,
de trouver la
mort avec
elle,
de
s'y
anantir.
Oui mais
pourquoi
? Ou
bien,
en
quoi
cette
nage
fut-elle
pour lui,
ce
que
la danse ou la marche l'avaient t
pour d'autres,
en
quoi
entretenait-elle un
rapport
la marche?
Surtout,
c'est
que
la
nage
est d'une
part
un mode de
dplacement
aquatique?
disons
linaire,
au sens ou
presque
les mmes mouvements
ncessaires la
marche, peuvent y
suffire.
Sauf, qu'elle
est d'autre
part,
en
permanence elle,
un mode de
flottaison?
ce
que
la marche ne
ralise
que tendanciellement, par
le balancement des
bras,
le battement
du
corps,
le
dcollage
alternatif d'un des deux
pieds? qu'elle ne
peut
que
chercher
d'atteindre,
en se transformant en
course,
et
y
incluant
ainsi,
non seulement un contact au sol encore
plus tnu,
mais bien des
lans,
des
sauts?
comme un
impossible vol,
et un
trop
rel mimtisme aux
bonds de la
bte?
"J'ai
appris

marcher? depuis lors, je
me laisse courir. J'ai
appris

voler, depuis lors, je
n'ai
pas
besoin
qu'on
me
pousse pour changer
de
place.
Maintenant
je
suis
lger,
maintenant
je vole,
maintenant
je me
vois au-dessous de
moi-mme,
maintenant un dieu danse en moi. Ainsi
parlait
Zarathoustra"
(6l6).
Et ce n'est
qu'avec
des mouvements
tournoyants divers, ajouts
tout
cela,
avec ses
"pointes" aussi, que
la danse
pouvait esprer
contre la
pesanteur, davantage. Immdiatement,
la
nage
avait donc cette
grande
caractristique inatteignable
sur
terre,
d'osciller constamment
pour
maintenir son
quilibre
de
sustentation?
bref de faire tourner
partiellement sur
soi, priodiquement. Corps agit,
vrillant l'eau.
Nous ne
pouvons
mieux
souligner finalement,
l'identit de
rapport qu'il
pouvait y
avoir entre la
"nage"
(comme forme de
"Jeux-gymnastique"
des
300
LC; postures vers l'homme debout le "bras lev" dans le Moduli
LC et Pierre Jeanneret
"boxant" sur une
plage
de l'atlantique
M4
ise,,*^
^
%^*>
.
L'apprentissage
de la
nage
(Larousse)
301
Occupations)
et ces effets visuels lis la mise en mouvement rotatif
des balles du
Dl,
voire des solides (cube ou
cylindre)
du
D2, qu'en
rappelant, que Wright ne trouvait
pas plus
beau
compliment pour
son
immeuble 'Johnson Wax' (dont on a
justement parl, comme
exemplairement
adquat
ces
aspects
de la
Mthode)
que l'image
d'une "...femme
nageant
nue,
dans un cours d'eau.
Frais, glissant,
musical dans son mouvement et
ses
faons.
L'intrieur d'un btiment
pour
bureaux
ressemblant une
femme
nageant, nue,
dans un cours d'eau? Oui c'est bien
a" (617)
Oui,
mais
pourquoi
alors cette
obsession,
sinon ces
angoisses
du
type:
"J'ai rv d'un raz de mare "au
lac"? ... tu n'tais
pas
dans
le dcor
puisque
tu ne sais
pas nager...!" (613). Puis tout
simplement
la
fin, par
elle.
Est-ce
que
LC
put prtendre par l,
dans cette stricte
adquation,
retrouver aussi les conditions
initiales?
celles de la flottaison
foetale,
et de ses mouvements
posturaux (6l8) ? Ce moment o le
petit
tre
baigne
dans le
liquide amniotique,
en
reoit
les
rythmes divers: de
tempratures,
de
battements,...
Ce moment o il
baigne
dans cet
extrieur, comme en un autre
lui-mme? ne cessant de se
re-positionner,
de tourner sur
lui-mme, suivant en cela
quelque
chose du mouvement de ce
corps
"hors de lui".
Oui,
mais o il ne cessera de demeurer
repli,
recroquevill, jusqu' cette naissance
qui pourra paratre le
jeter...
hors de l'eau sur un
rivage,
tout
nu,
tendu:
"...
incapable
de
parler, dpourvu
de tout ce
qui
aide
vivre,
ds
l'heure
o,
le
projetant sur les rives
que baigne
la
lumire,
la nature
l'arrache avec effort du ventre de sa mre: de
ses
vagissements plaintifs
il
remplit l'espace, comme il est
juste

qui
la vie rserve encore tant
de maux traverser !"
(619)
Quoi
qu'il en
soit,nous
tions l
au sein mme de
l'apparence. Le
corps
droit se
voyait gauchi
et
pris au sein d'un certain halo de
bulles,
d'cume...
?
au sein d'un tourbillon.
Puisque avec cette culture du
corps,
nous aurions
atteint,
ce "sur-"...
qui pour
Nietzsche
comptait
le
plus?
et en cela tait lie aux
apparences,
contre la
vrit,
l'me... et
donc l'art. Nous l'aurions
atteint,
dans l'union de ce mme
corps
et
302
d'une flottaison terrestre
malgr tout? l'quivalent
au monde tournant
sur
lui-mme,
dlivrant de sa seule attraction. Dans la
mer,
avec la
nage,
LC
qui
lui aussi aurait t un
jour "jet",
devait enfin
avancer,
sous une
pareille sustentation,
et de
faon "droite",
dans
l'empreinte
de
ce vide marin
qui
se
creusait,
sous tous ses efforts
pour s'lever? pour
maintenir l'unit centrale de son tre.
"Le
corps
sain
parle
avec
plus
de bonne foi et
plus
de
puret,
le
corps
complet,
dont les
angles
sont droits: il
parle
du sens de la terre."
(620).
a.*-, . _*. .-...a.
._ *aa0Jltfe
'
jMM^B - -
"**
*.
"
_^_ - 7""^
- *'-** ,~ _a
-*-'
LC
Cap
martin
Seite
Leer.
BianK
leaf
L* OEUVRE DE LE CORBUSIER
575. Nous autres aeronautes de
l'esprit!
D'autres oiseaux voleront
plus
loin !...
Peut-rtre racontera-t-on un
jour que
nous
aussi,
tirant vers l'ouest, nous esprmes
atteindre une
Inde,
-
mais
que
notre destin
fut d'chouer devant l'infini? Ou
bien,
mes frres? Ou bien? -
F.
Nietzsche,
Aurore
Seite
Leer
/
Blank
leaf
592.
"L'apparence",
telle
que je
la
comprends,
est la
vritable et
l'unique
ralit des choses... Mais
ce mot
signifie simplement
une ralit inaccessible
aux
procds
et aux distinctions
logiques,
donc une
"apparence" par rapport
la "vrit
logique",
laquelle n'est d'ailleurs
possible que
dans un monde
imaginaire.
Je ne
pose pas "l'apparence" comme le
contraire de la
"ralit"; j1affirme
au contraire
que l'apparence
est la
ralit,
celle
qui s'oppose

ce
qu'on
transforme le rel en un "monde vrai"
imaginaire.
Si l'on veut un nom prcis pour
cette
ralit, ce
pourrait
tre la "volont de
puissance",
ainsi
dsigne d'aprs sa ralit interne et non
d'aprs
sa nature
protiforme,
insaisissable et fluide.
E.1885
-
H.1885/86 (XIII,121)
F.
Nietzsche,
La Volont de Puissance T2
357.
Nos sens ne nous rvlent
jamais
le simultan mais
toujours
le successif.
L'espace
et les lois humaines
de
1'espace supposent
la ralit et la
permanence
d'images,
de
formes,
de
substances;
cela revient
dire
que
notre
espce s'applique
un monde
imaginaire.
Quant

l'espace
inhrent au flux ternel des
choses,
Nous n'en savons rien.
1881/82 (XII,
1 partie,58)
F.
Nietzsche, La Volont de Puissance Tl
309
Cintique des Balles ;
arraches au balancier...
Plan de niveau du Pavillon en
"rondes", dans l'Oeuvre
complte
Plan de niveau du
pavillon dans
l'Oeuvre
complte
310
lDon- LE PAVILLON- PHILIPS
"L'enfant est innocence et
oubli, un nouveau commencement et un
jeu,
une
roue
qui
roule sur
elle-mme,
un
premier mouvement,
un "oui"
sacr.../
Tu dois crer un
corps suprieur,
un
premier mouvement,
une roue
qui
roule sur
elle-mme,
-
tu dois crer un crateur."
- le "Pome" dans un mouvement de
l'origine
Hors de cet
trange contexte, marqu
aussi bien
par
les
premires
ralisations de
Chandigarh, que par
la mort de la femme de l'architecte
(625). La ncessit de devoir commencer avec ce
pavillon par
une
intriorit
fondamentale, qu'avec
lui tout ait du se
passer dedans,
ne
tenait
aprs
tout
qu'au programme
de la firme clbre.
Quelques
mots
scellrent un tel
repliement.
En
effet, toujours
dans
l'ouvrage
cit
qui
fut consacr ce
pavillon,
on
pouvait
lire en
guise
d'introduction, la
prsentation qu'avait pu
en
faire Kalff.
Rappelant que
sa
socit, pour
tre
prsente
en domaines
trs varis de
l'lectronique,
et ce
jusqu'au nuclaire,
tait surtout
aux
yeux
du
grand public:
"...la maison
spcialiste
du son et de la
lumire". De
sorte, que pour
valoriser ceci encore
davantage:
"... la
premire
condition raliser tait celle d'un btiment
tanche,
isol
la fois de la lumire du
jour
et des bruits extrieurs"
(626). Et c'est
donc l
qu'on attendait
LC? aprs qu'il
ait t choisi.
Aprs quoi,
l'on
envisagerait
de s'adresser aux
spcialistes respectifs,
des domaines
indiqus.
311
Or c'est ce stade des choses:
"...lorsqu'
la recherche d'un
architecte, Philips
s'adressa Le
Corbusier,
celui-ci
pressentit
immdiatement les
perspectives nouvelles
qu'offrait ce
projet.
Il
demandera de ne
pas
chercher d'autres
collaborateurs. Construire une
salle vide ne l'intressait
pas,
mais le
problme des formes et des
couleurs ont
toujours
t sa
proccupation dominante?
il demanda
d'assumer la
responsabilit totale du
projet, pour
la
partition sonore il
proposa
son ami
Edgar
Varse"
(627).
C'est dire
que LC, sous la condition
premire
du btiment
"tanche",
pas
seulement l'air ou aux
bruits,
mais la lumire (autant dire
aveugle... ce
qui, en lui et cette
date, pouvait
rsonner au moins avec
la rue intrieure de
l'UH) se
chargeait
d'unifier les
spcialisations...
sons,
couleurs et forme
comprise.
Dans une dmarche
"lectronique", comme
en un seul
"jeu".
Il viendra d'ailleurs
prciser cela, comme n'tant
nullement un
slogan:
"Jeux
lectroniques: mot trouv
spontanment
le
4
mars 1958... les
jeux lectroniques
et non
pas
le thtre
lectronique
ou
(pas)
le music Hall
(lect) ou concert
(lect) ou
tragdie (lect) ou la
comdie
(lect) et les
jeux lectroniques
faisant
appel
tout ce
qui
est
aujourd'hui et demain et
jamais
hier = total"
(628).
Mais en
dfinitive,
a
ne faisait
que repousser l'nigme
attache aux
premires dclarations ou
attitudes,
savoir
que
les
jeux en
question
puissent
tre tous ensemble:
"pome". Notamment,
l'une des
plus fameuses,
faite lors de la
premire entrevue avec les
responsables,
et o la
prtention totalisante se manifestait trs
paradoxalement d'un retrait
complice: "je ne vous ferai
pas
de
faade Philips, je vous ferai un
pome
lectronique.
Tout se
passera
l'intrieur:
son, lumire, couleur,
rythme.
Peut-tre un
echaffaudage
sera-t-il le seul
aspect
extrieur du
Pavillon..."
(629). Passons sur le
doute, qui pt frapper quelques uns
des
commanditaires... Mais sur le
fond, pourquoi,
encore et
toujours,
insister sur une telle vasion vers la
posie
? D'autant
que a
venait
d'un homme
dont,
si l'on
pouvait
bien lui connatre une
dj longue
exprience
des
pavillons d'exposition,
ce n'tait
que depuis peu qu'il
manifestait
ouvertement,
du
got pour
la
posie.
312
Il faut
dire, qu'habituellement,
un
pome
est une manire littraire
d'voquer
des sentiments ou des
sentations? par
un
usage particulier
(mtaphorique...)
de la
langue
(Lexis). Par des mots donc,
ventuellement
des lettres... mais surtout d'une
faon telle, que
certaines sonorits
(rythme,
accents... articules donc)
soient
produites.
Si
bien, qu'on
soit en droit de mal
comprendre
le
rapport qu'il y aurait,
moins entre
celui-ci et un
btiment, que
comme architecture.
Or,
LC a toujours
insist sur ce
lien?
ce dont nous sommes avertis au moins
depuis
ce
passage
de la lettre Madame
Meyer qu'on
a
pu
voir sur le
"pome
architectural",
ou envers le souvenir d'autres
rencontrer,
comme
propos
de Pessac
"pome
mditerranen"... A vrai
dire,
si LC nous disait
pouvoir
contrler les
intervenants, depuis
une unit de
conception,
potique.
Il ne semblait
plus
s'intresser cette forme
qu'on
aurait
pu
penser
tre
justement:
l'architecture. Sur son entre dans le
pome,
il
dira: "Votre serviteur... voit
apparatre petit

petit quelques
notions:
lumire, couleur, rythme, son, image..." Evoquant, ainsi,
une sorte de
"recherche
patiente" (qu'il
nommera "chasse aux matriaux").
Faite de
voyages,
ou de
simples promenades
au Bois de
Boulogne,
au cours desquels
il
pouvait
retrouver
par
hasard des
signes, (faons
trs
rousseauistes,
auxquelles
ne
manquait pas
mme le chien
compagnon).
Par
exemple
de
simples marelles,
traces dans le sable
par
des
gosses,
et
qui pouvaient
lui
paratre prmonitoires (631). Or l'on doit bien
voir, que
cette
activit
mnmonique,
loin d'un
dlassement,
tait si
essentielle, qu'il
devait
ajouter, pour qu'il n'y
ait aucun doute:
"je
savais
qu'en
cette
affaire
je
ne
pouvais charger personne
de me
remplacer"
(632). A tre
ainsi,
conforte
par
des
images,
des scnes de
vie,
des
objets...
et
organise
autour de la
marche,
du
dplacement,
elle ralisait le rituel
d'une
pratique
enfouie. Celle d'une mise en condition
par
le mouvement du
corps,
en vue de
rencontrer,
de
reconnatre,
de finir
par
"entrer dans
son..." (au
sens, signal
avec le
Zip--tone?
comme
jeu
hors de
soi-mme). Le
premier
des
effets,
tant de
dpossder
la
pense,
l'imagination,
de leurs
primauts.
En
consquence,
un autre
type
de
dfilement des choses, venait en substitut l'criture (chose
qui
aura
bien
sr,
sa
correspondance

l'gard
du
son,
dans une. non-criture
musicale),
ainsi
que
ce ft dit: "...ce n'est
qu'en
novembre
1957- puis
313
en fvrier
1958
que
le
pome
fut non
pas crit,
mais
rdig, grce
un
album-scnario
organis
en colonnes verticales et mesur en
temps
sur
bandes
horizontales..." Au-del de ces "visons
par
des
images... presque
infinies"
(633)> ne faut-il
pas dire, que dj, ce
pome
tait d'une
certaine manire dessin... Il est de
plus
en
plus
clair en
effet, que
si
LC avait
pu parler
de
"pome" spontanment,
c'tait
pour quelque
chose
qui
tait au-del des
mots,
des
sonorits? avant leur
diction, elocution,
audition,
remmoration mme. Avant tout leurs
jeux.
Dans un autre
mouvement
donc,
d'une autre
partie
du
corps, plus apte
librer toutes
ses
forces, et
pouvant
trs bien
s'accomoder,
la
limite,
du
silence?
"...la voix tait insuffisante" dira
l'architecte,
et Petit
d'ajouter
dans le mme
esprit:
"...finie la tentation des mots et des
gestes"
(634). Pour nous donner ide de
cela,
il n'est
pas
de
plus grande
exprience potique, que
celle de
Rimbaud, nous l'avons
par
ailleurs
voqu (635)
Que
par
la
marche,
c'est dire un autre mouvement du
corps,
l'architecte
ait donc
pu
demeurer en ce domaine..
;,l'on peut
se
souvenir, que
les
"promenades et causeries
botaniques"
de
Vuagnat notamment,
devaient
antcder non seulement
l'criture,
mais la
lecture,
et le chant
lui-mme...
Que la dmarche de LC
y
ait t
adquate, c'est
certain,
mais
on ne doit
pas oublier, qu'avant cette
phase
marches-gymnastique,
existait comme a
pu
le
voir, celle
plus primitive, ayant
lieu avant
que
l'enfant ne
joue avec les divers
dons,
de la mlodie sourde des mains de
la
mre? que
le Mutter & Koselieder condense. Il
s'agissait alors,
des
menottes,
des
cris, pleurs
et
gazouillements,
des
postures
et
mimiques;
du
giron maternel.
LC, pour
remonter
pas
seulement "en lui-mme" mais
bien,

cela,
cette incoordination
primordiale, modifiant de fond en
comble la hirarchie
globale
des sens la
pense, tablissant
une
emprise encore
plus
irraisonne du
corps,
ne
pouvait
bientt
plus se
suffire de la marche
(peut-tre
trop
exlusivement lie la
littra-terre),
mais
s'tayer
d'un
objet prcis? comme on va le
voir, un
Don de la Mthode.
Hors de son
projet construit, comme une
part
de
l'adquation
ce
Don,
le
rcit
quadrill,
fait
d'images,
de
planches... que
devait effectuer
LC,
jouer
le
jeu potique, ne
manquait par
de
porter
la
marque
de cette
314
remonte vers
l'origine: "gense... singes
et taureaux... une femme
s'veille? d'argile
et
d'esprit, coquillages, pignes...?
des
profondeurs
de
l'aube,
mains
squelettiques
de
Cro-magnons, une
nativit,
une
vierge
et enfant... le
vierge
de
douleur?
dieux faits homme... des enfants
inquiets regardent l'explosion nuclaire...? clipse, galaxie,
deux
amoureux,
les
bbs,
enfant
seul,
le ballet des bbs..." et enfin "ville
hirsute...,
mur hirsute...
(accompagn
de divers
projets contemporains
de
l'architecte)"
puis "jeux
de deux
enfants,
la main ouverte... une femme
seule, un
gosse seul,
une mmre
seule,
un
garon seul, clochard, gosses,
un chemin dans la boue..."
(636). Et
toujours
en
final,
comme dans une
danse
posturale
et
cosmique,
le fameux "ballet des bbs". Oui ces
images
ne
peuvent manquer,
l'instar de ce
qu'on a
pu
dire de la vie de
l'architecte,
de nous
paratre
autobiographiques.
Mais en l'absence de ces
images,
si ce n'tait en attente de leur mise en
mouvement,
existait deux choses
pouvant
les
condenser,
les rsumer. Deux
objets, trouvant
place
au sein du
pavillon,
en tant
suspendus
en l'air:
un
mannequin
de femme et un volume
gomtrique (ce
dernier, un dodcadre
"platonicien",
tant
par
ailleurs
reproduit
et
expos
ds l'entre du
Pavillon...
(637); les
deux,
lors de la mise en
pnombre sanguine
gnrale,
devant tre clairs en lumire noire
(638), comme des
symboles).
Si bien
qu'il nous soit
permis d'envisager
leur
possible
rapport analogique,
au fait de ne
pas
faire de
faade?
au fait
d'enceindre..
Quoiqu'on
ait
jamais
dit du Pavillon en
question,
on n'a fait au
mieux,
que
rduire celui-ci
l'expression
d'une
discipline extrieure,
la
musique.
Si bien
que
ce
projet occupe
une
place curieuse, atypique,
dans
l'oeuvre? pas
vraiment
regrett, embarrassant... En
cela,
on tait
pris
au
pige
de ses effets.
Sachant,
l'attitude mme de
LC,
comme la
dlgation
d'autres de sa
signature,
et
jusqu' sa
rsignation
devant
une
destruction, qui aprs tout, pouvait
lui
paratre,
au-del du
caractre
phmre
de toute
exposition,
n'tre
que
la manifestation
suprme
de cette
forme,
et de toute son inessentialit.
On connat le droulement du
projet,
dans ses
grandes lignes.
Si l'on
315
U e
is~<^,
\zCrl*-)
t/l
lc~ Utr^JjUJU
"V-^-
J-*
"*> l&^^
u0"x>vvvwt*--r ^Vo
u
LC; Lettre
Philips
dans le 'Pome
lectronique'
. LC;
Projet
de
pavillon
316
vient de voir LC dclarer la firme
Philips,
ne souhaiter raliser
aucune
faade pour
ce Pavillon (aucun extrieur cela
s'entend),
pas plus
qu'tre
en
rien,
intress de construire
pour
diverses activits
pouvant
s'y drouler,
au sens d'une sorte de salle
vide, "polyvalente".
Si son
intrt
pour quelque
chose
d'autre,
d'
unificateur,
est tel
qu'il peut
imaginer
un
temps, par
ses
premires esquisses, quant
la "forme" du
projet
une sorte de
poche (qu'on
dira
stomacale). Pour en confier
aussitt,
le soin Xnakis de donner
corps
cela. On ne doit
perdre
de
vue,
la directive et le
schma,
extraordinairement
prcis
dans leur
adquation,
d'une
simple
"... bouteille
suspendue
une
cage
d'chafaudage
tubulaire"
(639). Car il est
vident, que
dans son auto-
-dessaisissement
qui
le fera
"co-signer",
c'tait le mme
jeu qui
se
poursuivait, comme si
a
ne
pouvait
tre
lui, l,
de donner
forme?
au
sens ou il avait
pu
dire
que
l'architecture ne se souvenait
plus
"de ce
qui
la
commence",
et
toujours en ce
sens, que
ce n'tait
pas

elle,

inventer des formes.
Xnakis
rapportera que
LC au dbut:
"imaginait une structure creuse de
forme libre construite en ciment
projet
sur un treillis
mtallique
et
suspendue
une
charpente qui comportait
un toit-abri"
(64O). En face de
cela,
et en tenant
compte
de
l'image
de cette "bouteille"
qui
bien sr a
toujours
tait mal
comprise...,
il
y
a lieu de voir la
faon,
dont il
dira s'tre
pos
le
problme, qui
lui avait t
dlgu:
"En octobre
1956, je commenais
l'tude du
projet.
Pour ordonner les facteurs
susceptibles
de dterminer sa
forme, on devait tenir
compte
des facteurs
suivants... la rverbration doit tre suffisamment faible. Les surfaces
planes parallles
doivent tre bannies en raison des rflexions
multiples...
En
revanche,
surfaces
rayons
de courbures variables sont
excellents... la lumire rflchie
engendre
doit tre
phantasmagorique.
Donc surfaces
courbes, fuyantes... volumes
mouvants, s'enfermant,
s'ouvrant, tournoyant..."
La
question
n'est
pas
de mettre en cause ce
qu'il pt
en dfinitive
produire,
et
qui peut
se rsumer
par
une
inclinaison
"pour
les surfaces
rgles" (641). Mais d'tre
sr, puisque
a rejoignait
le fond de toute l'oeuvre de
LC,
ses
affects, qu'il
n'avait
t
choisi, qu'en
fonction de cela... Comme tant le
plus susceptible
de
le
faire? puisqu'il
ne
pouvait
tre
question que a
soit autre. Alors
317
qu'il
est
trop vident, que Xnakis,
ne vivra la
chose, que
comme une
rponse technique,
la
plus utile?
face des contraintes
lumineuses,
acoustiques, scnographiques...
A
l'entendre,
on
imaginerait
mme
Stravinsky
ou
Schoenberg,
et
pourquoi pas
Mahler et "Gounod ou Massenet"
(642).
C'tait donc tout autre chose
pour LC, depuis longtemps, jusqu'au dbut,
comme
depuis toujours:
"...montrer au sein d'un tumulte
angoissant
notre
civilisation
partie
la
conqute
des
temps
modernes"
(643)-
Et
que
c'est
cette seule
fin,
outre ses
croquis
et
directives, qu'il
devait choisir
les autres
intervenants? toujours en fonction de la reconnaissance
qu'il
avait
d'eux,
l'assurance intuitive
d'y
retrouver la
part inexprimable
qu'il
avait en lui-mme. Par dessus
tout,
dans le choix
immdiat,
instantan,
du
compositeur pour
les sons: Varse (bien avant
qu'il
ne
dlgue
sa
signature,
ou ses
esquisses). Dans un
choix, constitutif,
irrvocable: "Il ne
peut
tre
question une minute de renoncer Varse.
Si cela se
faisait, je me retirerai de l'affaire... Varse est le
grand
nom de la
musique
moderne." (dans le mme
ton,
il va
s'employer

rassurer Xnakis:
"soyez sans
inquitude -quand j'ai
dcid une chose et
que je
sais
que j'ai raison,
et connais mon droit-
je
ne cde
pas.
Quant
faire des
concessions,
cela ne m'est
jamais
arriv"
(644)- )
Ce
que
l'on
peut
ainsi
soutenir,
c'est
qu'entre
la dmarche de
LC, puis
la forme architecturale
qui
en
rsultera,
et la
composition
de
Varse,
existait une unit de
conception.
Ce
lien, prexistait
mme leur
rencontre,
le
'pome lectronique' ne devait lui tre
qu'adquat.
C'tait
donc,
comme si un seul et mme
mouvement,
une
unique dmarche,
avait
prsid
sa constitution.
Comment, ne
pas dj
voir
ceci, lorsque LC,
attribuera littralement au seul
Varse,
le rle de constructeur
par
ces
mots: "Je dclare
que
vous avez t l'ossature mme du
pome par
votre
magnifique musique" (645)- Ce n'est donc
pas que
l'architecte
n'y
ait t
pour rien,
mais c'est
que
Varse
qui
avait bien sr sa
musique
en
propre,
aller
partager
en
outre,
la commune
proprit
de la forme
"bulle"?
sans
faade,
de
pure
extriorit.
- E. Varse
La
question
de Varse est donc tout fait
exceptionnelle
dans l'oeuvre
318
de LC. Il n'existe rien
d'quivalent,
dans son
attitude,
envers un autre
artiste. Aucune autre identification de l'architecte un
champ
autre
que
l'architecture,
ne
peut
lui tre
compar. Car,
outre l'osmose
quasiment
parfaite, qu'il
nous faut encore
analyser,
l'on ne doit
pas oublier,
qu'elle
tait surdtermine du fait
que
la
musique
avait t l'idal
familial.
Celui, que
LC
enfant,
avait vu se dresser face
lui,
tout
autour de lui et
l'enrobant,
comme un
indpassable obstacle, qu'il
n'avait
pu
faire
s'vanouir,
se rsorber
qu'au prix
de mille simulacres.
Sur la
musique planait encore,
le
spectre
de l'union
imparfaite
d'avec sa
mre? sa difficile venue au monde.
Il faut entendre
encore,
la
faon presque
motionnelle
que
LC
et, quand
il se souvenait: "immdiatement
j'ai pens
Varse... et cela fut si
fort
que je
dclarai
que j'entreprendrais
cette tche
qu'
la condition
que
ce soit Varse
qui
fasse la
musique.
On me disait -nous avons nos
musiciens,
nous avons nos
compositeurs- je rpondis,
c'est
prendre
ou
laisser"
(646). Bien
sr,

l'poque
LC connaissait
dj
Varse. On
peut
mme
dire, que
sa re-connaissance
reposait,
sur
quelque
chose
qui
serait
beaucoup
antrieur cette oeuvre commune. Pour
souligner
encore sa
force,
n'oublions
pas qu'elle portera
sur cette
discipline stratgique
dans le
rapport
de LC sa
mre?
et
qu'elle
sut donc
prendre
le
pas
sur
l'attention
porte
son
propre
frre (dont la
participation,
du
coup,
ne
fut
jamais envisage).
Quoi qu'il
en
soit,

l'instant,
il n'aurait
plus
vu Varse au moins
depuis 25 ans.
Depuis
le
temps,
o l'atelier de
Lger
les avait runis.
Puisque
le
compositeur lui-mme, parti pour New-York,
naturalis
amricain,
tait revenu
quelques temps
en France. D'abord en
1926, puis
en 1928
pour cinq
annes.
Souvent, pour y diriger quelques
unes des
compositions qu'il
avait cres l-bas
(647) Entre
temps, peut-tre
LC
avait-il
pu
assister certains de ces concerts. Mais
plus loin?
LC
vivait
encore,
sans
doute,
sur le souvenir 'E.N.' du Varse dadaste
(648)? lorsqu'il voquera
le fait,
que
son
pome ne
puisse
tre
"...port
que par
la
musique trange
de Varse"
(649)-
D'une
faon
trs
gnrale,
et
port par
les titres vocateurs de nombre
de ses
compositions: Hyperprism, Octandre, Intgrales...,
on
songerait

319
un Varse
compositeur
de sons
"gomtriques". Et,
s'en tenir
l, l'on
rpterait
la lacune des "volumes
primaires"
le
corbusens, faussement
"euclidiens". C'est
que,
chez la
plupart
de ses
biographes
ceci
parat
tant
s'ancrer,
dans ces tudes
scientifiques que
son
pre
voulait lui
voir suivre...
(65O).
Sauf, que
cette
gomtrie l,
tait non moins
trange que
sa
musique?
de sorte
qu'aux
titres
voqus,
devait
s'ajouter
par
la suite ceux de
Dsert, Equatorial,
Densit
21,5}
bref tout ce
qui
le ft voir comme un alchimiste des
sons5
lui ft
voquer,
de
faon
trs
nigmatique,
la "transmutation". Tout ce
qui
tirait ainsi la
"gomtrie"
premire vers les "sans
forme", l'indistinct,
se faisait donc trs
naturellement? sans
rupture
d'avec les
premieres compositions.
En
dfinitive,
tout tait trs
proche
du LC de la "bte en soi".
Varse,
pour
sa
part,
ne disait-il
pas
d'ailleurs: "L'art ne
prend pas
naissance
dans la raison. C'est le trsor enfoui dans
l'inconscient,
cet
inconscient
qui a
plus
de
comprhension
que
n'en a notre lucidit. Dans
l'art un excs de raison est mortel..."
Finalement,
c'est au
sujet d'Hyperprism (1923)? l'oeuvre
qui
aux dires de
beaucoup (Boulez), est non seulement trs
caractristique
du
compositeur
(16 instruments comme un
hypercube)
mais la
plus proche
du
'pome
lectronique' (ne serait-ce
que par
sa dure de
7mn), que
Varse
dclarera sans
ambages, que
son
point
de
dpart
avait t "la
quatrime
dimension,
le ct
prismatique".
Il cherchera
s'expliquer davantage
sur
le
sujet,
dans un texte
conu
mi chemin
(1936) de ce
qui nous
occupe,
et
repris
dans
l'ouvrage
sur le
pavillon. Ecrivant
prcisment: "Pour
mieux me faire
comprendre
-car l'oeil est
plus rapide
et
plus disciplin
que
l'oreille- transfrons cette
conception
dans le domaine visuel et
considrons la
projection changeante
d'une
figure gomtrique sur un
plan, avec la
figure
et le
plan qui
tous deux se meuvent dans
l'espace,
mais chacun avec ses
propres vitesses, changeantes
et
varies,
de
translation et de rotation. La forme instantane de la
projection
est
dtermine
par
l'orientation relative entre la
figure
et le
plan
ce
moment. Mais en
permettant
la
figure
et au
plan
d'avoir leurs
propres
mouvements,
on est
capable
de
reprsenter avec la
projection une
image
hautement
complexe
et
apparemment imprvisible (sic) De
plus
ces
qualits
peuvent
tre
augmentes ultrieurement en laissant la forme de la
figure
320
gomtrique
varier aussi bien
que
ses vitesses..."
(653)'
L
encore,
aprs
avoir vu LC se
dplacer,
marcher
pour
"entrer" dans le
pome,
nous
voici face des vitesses de
translation,
un mouvement de
rotation? que
Varse
prcise,
comme devant
toujours
venir d'un
objet "gomtrique".
Il
ne
s'agit cependant pas
de croire
que Varse, dj
de
plain-pied
dans
le
projet,
dcrirait des formes
que
sa
musique, aprs coup
aurait du
exprimer, reprsenter. Puisqu'il
ne
s'agissait
l
que
du mouvement mme
de la
composition?
celui du droulement de toute son criture
musicale?
faudra-t-il
dire,
de son
geste
mme
par
cet
objet.
Avec ce
texte,
il est vident
aussi, que
nous entrions dans la fameuse
"quatrime dimension"?
au coeur mme de la relativit
"gnrale".
De
sorte, que
toute la difficult n'est
plus que
de
comprendre
l'existence
des deux
corps...
(654) Les meilleurs des
analystes qui s'y penchrent
ne
dpassrent pas
cet effet de fiction. Boulez
par exemple, parlera
"d'interpolation"
voire de
"mtastrophonique".
Au
sujet
de
Dsert,
il
dira
qu'il y
aurait exist "deux lments non rductibles entre eux:
d'une
part,
une formation
orchestrale,
de l'autre une double
piste
magntique
sur
laquelle
s'inscrit le "son
organis"...
il
n'y
a donc
pas
mlange
des deux
moyens
mais
interpellation" (655)- Or
Varse,
au bord de
l'inexprimable,

l'image
l encore de l'architecte face son
problme
indicible,toujours prt
se rtracter sur ses
interrogations,
laissait
entendre autre
chose,
de
plus fondamental, lorsqu'il
disait "On trouve
la
place
de l'ancien
contrepoint linaire, fixe,
le mouvement de
plans
et de masses
sonores,
variant en intensit et en densit. Quand ces sons
entrent en
collision,
il en rsulte des
phnomnes
de
pntration
ou de
rpulsion.
Certaines transmutations
prennent place
sur un
plan.
En les
projetant
sur d'autres
plans
l'on crerait une
impression
auditive de
dformation
prismatique.
Ici vous avez encore comme
point
de
dpart
les
mmes
procds que
l'on trouve dans le
contrepoint classique,
avec cette
diffrence
que maintenant,
au lieu de
notes,
des masses sonores
organises
de sons se meuvent l'une contre l'autre"
(656).
Tout tant
condens, par
dans cette ide trs
contemporaine
de
"dformation",
ou
cette notion
mdivale, antique,
de "transmutation". Mais au
sujet
de
cette dernire
notamment,
il fut
donc, toujours
inutile de lui en
demander
plus (657). L'une et 1 'autre semblaient
pour Varse,
ne tenir
321
qu'au mouvement. Hors de
celui-ci?
lui non
plus ne nous
parlait pas
de
ces deux mondes distincts. Nous l'avions vu
prcdemment ne
parler
mme
que
d'un seul
objet?
au
regard duqueli,
le "second"
n'existerait, que
de
par
une diffrence de
dplacement?
dans une seule
apparence
visuelle
"tuile",
ou de
"prolongation" sonore. C'est
donc, beaucoup plus
justement qu'on
a
pu dire, que "...pour
Varse la base du
rythme est
l'immobile
charge
de sa
puissance...
le son est vivant". De
fait,
il eut
recours
pour penser
ce
problme qu'il
avait fait
sien,
nombre,
d'images, ou de
systmes exprimentaux. Deux d'entre
eux,
eurent
toujours
un attrait
particulier pour
lui: le cristal et la sirne. Le
premier,
liant matire et
lumire,
devait lui
permettre
d'affirmer avec les
anciens
grecs, que
la diffrence entre fond et forme n'est elle
mme,
qu'une
apparence?
le seul effet d'une
"forme",
voire d'abord d'un
mouvement. La
seconde, plus
directement
sonore,
allait lui
permettre
de
revenir sans
cesse,
un lieu d'mission radiant
originel? comme une
pulsation centrale, pouvant
en
outre,
tre
giratoire. Or,
c'tait des
analogies
une seule et mme chose
(658).
S'agissant
du
cristal,
dont toute sa connaissance
pouvait
l
aussi,
sembler ressortir de ses tudes
"scientifiques",
dans une confrence
postrieure au Pome
lectronique,
il dclarera: "Le cristal se
caractrise
par
une forme extrieure et une structure interne toutes deux
bien dfinies... Je crois
simplement que
cela claire mieux
que
toute
autre
comparaison l'aboutissement de mes oeuvres leurs formes. Il
y
a
d'abord l'ide: c'est
l'origine
de la "structure
interne"?
cette dernire
s'accrot, se clive selon
plusieurs formes ou
groupes
sonores
qui se
mtamorphosent sans
cesse, changeant
de direction et de
vitesse,
attirs
ou
repousss par
des forces diverses. La forme est le
produit
de cette
interaction. Les formes musicales
possibles sont aussi innombrables
que
les formes extrieures des cristaux... la forme et le fond sont une seule
et mme chose"
(659) -(disant encore: "Vraiment
l'emploi
de sons
purs
en
musique agit
sur les
harmoniques comme le fait le
prisme
de cristal sur
la lumire
pure.
Cette utilisation les irradie en mille vibrations
varies et inattendues... effet de
pulsation
d'une vitalit manent de
mille sources"
(660) -). Tandis
qu'avec
le second
objet,
la
sirne,
nous
aurions
plong
ouvertement vers ses souvenirs
d'enfance,
en
Bourgogne.
Ou
322
encore,
cette
exprience, qu'il pensait
avoir t cruciale: "une
nuit,
il fut rveill
par
un
long
do dise dchirant le
silence,
le sifflet
d'une locomotive
qui passait prs
du
village.
Ce n'est
que beaucoup plus
tard,
en arrivant New
york,
alors
qu'il
demeurait dans la Quatorzime
rue, qu'il
dcouvrira ce
long
do dise de son enfance" (66l). Or,
on
verra
l,
la
note-pivot 'd'Hyperprism',
du 'Pome
lectronique',
sinon
l'absence structurelle de
'Nocturnal'?
note centrale
par consquent,
comme une
cellule,
un atome devant tre
prcd
de son appogiature,
soumis des
variations,
des liaisons
molculaires,
une sorte
d'tirement,
dise. Vivier dans son essai sur
Varse, remarquera
la
rsonance
organique
de cette
"sirne",
dans la
composition
du
'pome
lectronique' aussi?
crivant: "Comme dans
Dsert,
le
pome lectronique
commence
par
des sonorits de
mtal?
des
glissendi
conduisent des
sifflements
suraigus.
De
petits groupes
de
sons, secs, mats,
sont traits
en interversion. Les
rythmes
en sont si
dpouills,
si
libres, qu'ils
atteignent
la
sagesse
de la
mtrique grecque,
et
rejoignent
ce ambe
primordial qui impose
sa
dynamique
la circulation du
sang.
Un autre
lment de base est constitu
par
cet
appel varsien,
formul ds
Hyperprism: ici,
les trois notes sont libres du
chromatisme,
et la
troisime
glisse
un
peu
vers
l'aigu
en un mouvement
continu,
dans un
estompage plaintif
et dchirant"
(662). Cependant,
bien d'autres
dclarations de
Varse,
laissaient entendre combien cette sirne
mythique pouvait
n'tre
qu'un
souvenir cran.
Puisqu'il
ne
pouvait
s'agir que
de retrouver
par
la
premire,
ce
qu'elle rappelait
de ces
mugissements, priodiquement interrompus
de
silences,
ou
par
le
second,
ce
qu'il voquait
de ses miroitements.
Mais,
tait-il
possible
de
retrouver le tout...
C'est ce
que
Varse cherchera
faire, avec un instrument d'un
"type
nouveau" : "Wronski a dfini la
musique
comme tant 'la
corporification
de
l'intelligence qui
est dans les sons'. Je trouvais l
pour
la
premire
fois une
conception
de la
musique parfaitement intelligible,
la fois
nouvelle et stimulante. Grce
elle,
sans
doute, je commenai

concevoir la
musique
comme tant
spatiale,
comme de mouvants
corps
sonores dans
l'espace, conception que je dveloppai graduellement
et fis
mienne. J'ai
compris
trs tt
qu'il
me serait difficile ou
impossible
323
d'exprimer avec les
moyens
mis ma
disposition
les ides
qui me
venaient. J'ai mme
commenc,
ds cette
poque,
caresser le
projet
d'affranchir la
musique
du
systme tempr,
de la dlivrer des
limitations
imposes par
les instruments en
usage
et
par
toutes ces
annes de mauvaises habitudes
qu'on appelle,
de
faon errone,
la
tradition. J'tudiai Helmholtz. Les
expriences avec des
sirnes, qu'il
dcrit dans sa
Physiologie
du
son,
me fascinrent.
Moi-mme, je
me suis
livr
plus
tard de modestes
expriences
et
je
dcouvris
que je pouvais
obtenir de belles
paraboles
et
hyperboles sonores
qui
semblent
analogues
celles
que
l'on
(y)
trouve dans le monde visuel"
(663). Ces
recherches,
se
firent,
au travers d'une
mnmotechnique d'objets usuels?
tmoignant
combien il avait conserv
"...pour
le son la fraicheur
d'merveillement d'un
enfant"(sic) -(664). Comme
LC?
il collectionnait
ple-mle:
des
photographies
de diverses
galaxies,
nbuleuses...
(peigne?)...
des torches lumineuses
pour
leur faisceau se
prolongeant...
des
sculptures
de ses amis Miro et
Calder?
dont les "mobiles" devaient
en
retour,
lui faire
penser
au
Kyrie
de
Satie,
comme
justement,
une
"musique qui
tourne sur elle-mme comme une
sculpture"... (665). Enfin on
rapporte, toujours en
trombe,
cette anecdote au
sujet
"d'une
petite
bote
du
texas, qui
renfermait son
"oiseau",
un
cylindre
de bois
rouge vif,
crissant autour d'un
axe,
et
qu'il
faisait chanter
plaisir... -je
le
transposerai une octave au dessus-..."
(666). Tous ces faits
tmoignaient
d'une volont
d'unifier,
de tendre vers un seul et mme
objet (667). Dj, avec ce dernier
objet, nous tions dans la
conjugaison,
d'une source sonore centrale
unique
et
priodique,
et d'une
forme
gomtrique pouvant
tre
cristalline?
les deux conditions tenant
sa rotation autour d'un axe... trs
comparable
ce
que
l'on
appelle,
une
"toupie d'allemagne"... qui
ne
pouvait manquer
de l'tre
aussi, par
rapport
la bote contenant l'un et
l'autre?
moins
que
la bote ne
tourne autour de
lui,
la
faon
d'une crcelle
(668).
Quoi
qu'il en
soit,
dans les deux
cas,
nous avions l'mission d'une
sonorit,
associe un
tourbillon, ne laissant
plus distinguer
de
quoi
il
s'agissait? un
tourbillon fait d'un
noyau opaque
et d'un halo
limpide.
Mais au vu de
certains effets
propres
la mthode froebel
(669),
selon
qu'il s'agisse
d'un cas ou de
l'autre,
du
cylindre ou de la
bote,
le tourbillon
324
soutenant les
sons,
aurait eu une forme diffrente.
Concentrique
dans le
premier cas,
et hlicodal ou
spirale
dans le second. Mais encore et
toujours,
le
rapport
de ceci la
composition
musicale ne saurait tre
compris
comme
reprsentation. Quel pouvait
tre donc l'incidence de
ceci?
Il faut revenir sur la recherche d'un
appareil sonore
nouveau, auquel
le
compositeur aspirait.
En somme Varse recherchait une sorte de machine
sons, capable
non
seulement d'en
reproduire (670) les
plus imaginables,
mais surtout d'en
produire
d'autres aux
limites?
dont on n'aurait
presque pas ide, presque
inexprimables, inaudibles,
voire "indicibles". Il dira
que
cette
invention
permettrait
mme de
multiples
combinaisons
sub-harmoniques:
"...puisque
cette invention
pourrait
faire
jouer
toutes les notes
voulues... ou fractions de notes dans une unit de
temps
ou de mesure
donne,
tel
qu'il
est maintenant humainement
impossible
de le faire"
(671).
Cependant,
rien ne serait
plus erron, que
de
penser celle-ci,
comme
l'esquisse
d'un de nos modernes
appareils lectroniques. Puisqu'en
dfinitive,
de la bande
magntique qu'on
venait
d'inventer,
de ses
pistes
multiples,
Varse ne semblera retenir
davantage, que
le seul "ruban"...
A l'occasion d'une oeuvre devant
s'appeler
Trinum et
"compose pour
orchestre",
on le verra
ainsi,
la
transposer
en "sons
organiss
sur
ruban". Aussi
bien,
on
rapporte qu'il
se rendra au studio d'essai de la
RTF
"apportant avec lui ses sons et ses
graphiques" (672). Ce dernier
point
n'tait
pas
de
circonstance, anecdotique puisque y
revenant dans
une
confrence,
il
put
dclarer encore:
"Ainsi,
le
systme
arbitraire
tempr auquel
nous nous
cramponnons
encore ne
peut
mme
pas exprimer
tout ce
que
nos instruments dmods seraient
capables
de rendre
(..) Je
voudrais
moi-mme, pour exprimer
mes
conceptions personnelles,
un
moyen
d'expression compltement nouveau
-
une machine sons (et non une
machine
reproduire
les sons (..) Ce
que je compose, quel que
soit mon
message,
sera alors transmis mon auditeur sans tre altr
par
l'interprtation.
En
bref,
il
s'agit
de
quelque
chose comme suit:
lorsque
le
compositeur
aura fait sa notation sur
papier
au
moyen
d'un
graphique
semblable en
principe
celui d'un
sismographe
ou d'un
oscillographe,
il
325
pourra;
aid d'un
ingnieur
du
son,
transmettre directement sa notation
cette machine
lectrique, qui jouera
alors la
musique
exactement telle
qu'elle fut crite. En
pesant
sur un
bouton,
on obtiendra une
musique
pure
et sans dformation"
(673).
C'est
dire, qu'au
terme des
interrogations radicales, libratrices,
l'on aurait abouti cette
musique
enfin
"pure",
une
reproduction
"identique"
de
l'criture, que par
une
transcription "exacte",
hors de
toute
notation,
de toute
porte,
d'une trace sinusodale sur une surface
de rvolution. Par cette trace
seule,
la
plus
liminale
qui
soit du
geste
d'un
corps,
d'un mouvement de
solide? au bout des
sens,
dconnectant
presque
la
pense,
en un
graphique.
Outre son: "connatre la
musique sans les
notes,...
d'une
faon
intriorise -hors du bruit-
!",
n'tait-ce
pas encore,
ce
que
nous
venions de voir l'oeuvre chez LC
pour
soutenir le
pome, sans recours
l'criture: "... album-scnario
organis en colonnes verticales et mesur
en
temps
sur bandes horizontales...
total,
8 minutes de 60 secondes
faisant 480 bandes horizontales"
(674). Oui,
c'est le mme
rituel, qui
soutenait la
composition
de Varse: "Tous les
jours,
devant des
groupes
de
jeunes compositeurs et
techniciens,
Varse
dpliait
ses chartes de
papier millimtrique
et
recommenait
inlassablement
l'exgse
des courbes
et
graphiques
multicolores. C'est ainsi
que
se
prsente, en
effet,
la
partition
du Pome
Electronique
ralis
par Philips" (675)5
mme
quand
il
notait
malgr tout,
on nous
dit, qu'il
utilisait souvent de trs
longues
feuilles,
ou ne cessait d'additionner d'autres en bande
continues,
voquant un
peu
les "anciens manuscrits sur rouleaux"
(676).
Toujours
dans cette antriorit du
visuel,
ou des
gestes,
sur le
sonore,
Vivier
rapporte l'importance que
Varse attachait au fait de
peindre (comme
Schonberg?
l'envers de
Klee), quittant une oeuvre musicale en cours
pour
s'asseoir devant son
chevalet,
et revenir ensuite sa
partition:
"Il
m'expliqua que
la
peinture
lui
permettait
de rsoudre les difficults
sur
lesquelles
il butait
parfois" (679). Une
peinture,
o "sinuer les
lignes
d'une
mlodie", semblant
rejoindre
les
diagrammes
dessins de ses
partitions.
Ce
qui
est mme
remarquable?
c'est
que,
si l'on se souvient
bien,
LC
conseillait
depuis
des dizaines d'annes... son frre
Albert,
de
m
. LC; squence d'images projetes
comme gense
327
procder
ainsi: "Il
y
a
30 annes
que je
t'ai sci les oreilles avec:
quant
tu
conois
et btis une
musique
fais un
graphique...
emploie
des
couleurs
pour qualifier",
ailleurs encore: "...
prends
des
crayons
de
couleurs
(rouge, bleu, vert, jaune, brun, noir, etc...)... Prends un
cahier cadrill (ou
quadrill ?) tu traces des
horizontales,
tu affectes
4 ou 8 carreaux une mesure. Tu traces tes couleurs la suite..."
(677). Mais
que
vers cette
poque aussi,
l'architecte aurait dcouvert
pour lui-mme,
dans un recul de la
parole,
de
l'crit, cette
expression
nouvelle du dessin: "Je
prends un
plaisir
extrme faire mes
grandes
fresques
colores de trois mtres de
long
et
qui
deviennent la
stnographie brillante et chamarre de
rouge,
de
vert,
de
brun,
de
jaune,
de noir ou de
bleu,
de mes thses...
Ainsi,
en
USA, ai-je
fait trois cents
mtres exactement de ces dessins (6 rouleaux de
papier
de
50 mtres de
long)...
J'adore la difficult
qu'il y
a d'insrer ces
figures
dans les
limites du
papier...
Les amazones les ont rduits en miettes"
(678).
La
position
des diffrents
(lments) de
sonorit, dfinissait donc des
accords
(comme unit de
ton),
et en
consquence
des
points
de couleurs:
rouge, bleu,
vert ou
appel
du matre-accord...
Ceci, non
point
sur une
surface horizontale ou
plane,
telle
qu'une porte...
mais sur le (ou
l'envers
du) halo?
non
pas
sur une
sphre parfaite donc,
mais
quelque
chose de
"sphrode" en
hyper-surface, marqu en
cela, par
des surfaces
courbes et
gauches.
La chose ramene un
plan,
en
projections,
quivaudrait
certaines
positions assez
irrgulires
sur son
quadrillage,
de
points ou
signes, superposs
en
paquets... ( la
faon,
du
contre-point
de Rousseau
(733)-) Et
que,
comme on aurait
pu
le faire
en
broderie,
dessin sinon
gographie,
il serait
possible
de relier
par
des
lignes-fils ou rubans...
,
comme si la main faisait office de
sismographe...
Ainsi
que,
Varse
procdait
donc
quant
aux
"portes"? par
graphiques,
dont on ne sera
pas surpris
de voir la ressemblance avec les
propres profils
du Pavillon.
Tout ceci
ayant pour
effet d'accentuer
1'analogie
la balle de laine
colore,
voire
l'aspect
bulle du
D2?
ainsi
qu' rendre,
autant la
question
de la
forme, que
celle de la
lumire,
immanente celle des
sonorits, par
un tel
objet.
A ce
titre,
il est
remarquer que
le "mur"
328
Scnario son/couleur d'Agos-tini
Maquette
du "mur" en btonnets
et ficelles
par
Xnakis
Porosit de la
sphrocit au
pli
des
enroulements; Pome lectron,
Klee;
diagrammme des couleurs en turbine de son 'canon de la totalit' dans
ses 'Ecrits sur 1

art
'
329
de Xnakis
pouvait
tre vu comme une
porte en fils et
btonnets?
gauchie. Mais,
c'est surtout le mot de
LC, qui symptomatiquement, pouvait
le mieux nous remettre ceci en
tte, lorsqu'il
dclarait... "et tirer
toutes les ficelles" !
(680)
Cette
musique
fut donc mise en oeuvre sous
l'espce
de
chapiteau
de ce
Pavillon
,
ses
projecteurs
et autres "tritrous":
vert, violet, orange
entranes dans un mouvement rotatoire et ascendant
(Romare). couleurs
et canon de Klee semblable au schma...
(68l)
-
un nouveau toton
Varse avait
pu parler
des "mille feux" issus des
harmoniques
nouvelles, parmi
les rubans... Pour
repenser
ainsi au fameux
do-dise,
Slonimsky qui dirigea
bien des oeuvres de
Varse,
dclarera avoir t
surpris par
un
pouvoir surprenant
de celui-ci. En
effet,
alors
qu'il
pensait
avoir dcouvert
quelque
chose de vraiment
nouveau, quant
aux
accords?
et dont il tait trs
fier,
au
point
de ne
pas
en croire
Berg,
Schonberg capable...
Il en fit
part

Varse, qui
tout en
prenant
connaissance de
cela,
lui dclarera instantanment
que
ce n'tait rien en
fait...: "vous n'auriez
pas
d travailler si durement. C'est trs
facile,
je
l'ai fait
quand j'tais jeune
garon...
vous n'avez
qu' jouer
la
premire note,
la
dernire,
la
deuxime,
l'avant
dernire,
etc.
puis
chelonner les notes sur
plusieurs
octaves".
Dconcert, Slonimsky,
ajoutera
alors
qu'il
avait dfinitivement
compris

quel point
Varse
avait
quelque
chose de
plus, notamment
qu'un simple compositeur
dissonant? ajoutant
"si bien
que je
l'ai nomm... le 'Einstein
franco-amricain'. Varse n'avait
pas
de
diplme,
mais
peut-tre
savait-il
quelque
chose
que
ses
professeurs ne savaient
pas..." (682).
Or,
c'tait comme en
cho,
la "loi froebelienne" de renversement des
accords
(colors), que
nous avons vu
prcdemment
chez
Wrth, par exemple
(683). Mme
quant
au seul
Do, Slonimsky,
tout en
percevant que
le
"statisme chez Varse est
dynamique"...
faisait
remarquer:
"Varse
emploie
l'accord de Do
majeur.
Alors
je
lui demandai:
'qu'est-ce que
l'accord de Do
Majeur
vient faire dans Arcana ?' Il me
rpondit:
'J'ai
voulu crer un effet de dissonance intolrable'." (684).
Or,
le mme
Guide musical froebelien si l'on se
souvient,
n'avait
pour
seul modle et
330
objet, que
ce
Do?
tonalit
modle,
la
plus simple qui soit,
des
3
accords
parfaits (685).
Or,
comme si ce n'tait
suffisant,
la Mthode avait aussi un
aspect
singulier s'agissant
des
accords, puisque
faisant
appel
aux
couleurs?
soit,
une couleur
pure
toute srie de
sons,
tout mouvement sonore
harmonique.
Matrialisant ces derniers
par
des
jetons
de couleur ainsi
qu'on a
pu
le dire. Etablissant un
lien,
ou une
imposition que
Rousseau
dans son souci
d'quilibre,
ne voulait
imaginer pour
rien au monde.
Comme nous le
voyons, par
la rfrence la
Mthode, nous ne faisons
pas
que
chercher
comprendre
la
composition
de
Varse, nous accdons de
surcrot,
la
question
des lumires couleurs
d'Agostini,
la
question
des
500 spectateurs
mouvants.
Puisqu'autant
la "foule"
vivante,
paraissant subie, pouvait
aussi tre la vraie initiatrice de la
forme,
l'tre de la
force,
la seule densit de ce
pavillon (comme l'indique
bien
le schma des marches dans les salles
d'asile,
il ne faut
pas croire, que
le
parcours
tait
hasardeux?
mais bel et bien en ronde...) En tout cas
elle tait lie constitutivement. C'est ce
quoi pense LC, lorsqu'il
crit au
compositeur:
"vous ferez ce
que
vous
voudrez, je
vous laisse
libre,
considrant votre
musique
comme une
prsence
autour d'un homme
lisant
par exemple
on livre... et dont l'oreille entend des bruits au
dehors..."
(686).
Or,
l'on avait aussi
pu voir, que
Wrth
encore,
notait
qu'il
fallait
vocaliser, par exemple depuis
la
voyelle
A...
,
les trois
sons de l'accord
parfait D0-MI-S0L,
en se servant de mouvement des mains
(687). Comme aussi des
pieds ventuellement,
dans la marche ou la
ronde,
ainsi
qu'on
l'a dit au dbut. D'o
ressort, que
selon la
position
de
certains
sons,
l'on aboutissait . un
accord,
mais
que
cette
position
ne
correspondait
aucune "criture".
Mais,
outre une
gesticulation
de
mouvements-gestes
et couleurs la limite
"imprvisible",
alatoire
(sinon, en faisant intervenir le calcul
tensoriel,
ou
statistique)
distribue
par
rien
d'autre, que
la rotation du cube "de mesure"
(688),
que
la mthode Froebel faisait intervenir.
Ces
cubes,
tels des
totons,
taient donc annots sur leurs 6
faces,
de
notes en vue de la seule mesure (au sens de
noires, rondes, croches,
voire
dises,
bmol...
?
et
donc, pourquoi pas
de
lettres,
de
chiffres...)?
c'tait l leur seule
"porte", cubique.a
va de soi.
331
Mais
d'abord, pourquoi s'agissait-il
de cubes? C'tait trs
explicitement
pour expliquer
aux enfants le
quart, demi,
et entire unit de mesure.
Autant
dire, qu'avec
ce
cube, par exemple
"divis en 4 parties gales",
l'on retrouvait
quelque
chose du
Divis, propre
la bote du
D3 Sinon,
avec le
premier
relatif
l'unit,
le
simple
cube du D2 ou
mme,
la
simple
bote... En
bref,
il n'tait
pas possible
de se dtacher de
l'inscription ayant dj
eu
lieu,
des cubes dans la
Mthode?
de la
rmanence de toutes leur
manipulation.
Avec ces faces
pointes (l, 2, 4),
l'on tait
prs
du trs
archaque jeu
de
de?
tourbillonnant. Par l
aussi,
de la
composition non moins
alatoire,
des traditionnels "totons
harmoniques" (689), au lancer non moins
giratoire. Ou, pour
en revenir au
seul
Divis-Bote,
l'on
jouxtait
les immmoriaux hochets et leur
agitation
lancinante.
Qu'on
transpose donc,
le cube
musique
en ces deux mises en scne
prcises,
ou mme sous la
plus loquente? propre
au D2. L'on aurait dans
l'effet
spcifique
de
halo-noyau,
le
sentiment,
non seulement d'une
dispersion
des
notes,
comme
arraches,
brouilles
ple-mme,
mais encore
d'une forme de liaison en
priphrie?
dans un
tirement,
une
dispersion,
un
enveloppement.
Et bien
que,
selon la vitesse de
rotation,
il ne soit
pas
vraiment
possible
de les
distinguer,
ou au contraire d'en
figer,
strobosiquement
des
aspects.
Formellement,
toute note inscrite sur une
face,
venant au bout de la
rotation,
devoir tre recouverte
par celle(s) de la face
prcdente...
(tel
que 1.2.3.45
devienne
plus
ou moins
rapidement 4.1.2.3> puis
3-4.1.2,
etc..
?
ceci dit
pour
considrer un cas de
suspension,
car avec
la
configuration
"double
cne",
l'on aurait une alternance
successive).
Imaginer
ce
magma,
cet
embrouillamini,
n'tant
point
du seul domaine de
la
rverie,
voire de la
statistique, cristallographie
et autre calcul
tensoriel,
mais
toujours
de l'intuition.
Puisque
la mthode
y pourvoyait
matriellement. Tout ensemble de
notes,
ou
accord,
tant condensable d'un
jeton
de couleur (de
faon presque contrapuntique).
Ensemble ou mme
se succdant en tout sens,
puisqu'on
a vu la "loi" du renversement des
accords?
c'est dire
prenant
en
compte
ce
qui prcdait...
Donc la
fois une suite de
note,
et en mme
temps,
le "...retour du mme".
332
LC; croquis prliminaire
pour
le
pavillon
dans les Carnets
LC; Plan
schmatique
en turbine de la
ville de
Venise,
dans
'Propos d'urbanisme'
LC; croquis prliminaires pour
le
pavillon dans le 'Pome
lectronique'
333
Arriv ce
stade, pour
considrer ce cube
musique, pris
dans l'effet
propre
au D2. Nous aurions avec
lui,
l'unit de la
composition
musicale
et de la mise en scne des
couleurs?
c'est dire dans les deux
cas,
depuis un centre
d'nergie,
la dfinition essentiellement en
priphrie,
d'une
enveloppe,
ni rellement
volume, pas
vraiment
surface,
et d'une
forme
prcise:
double
cne, roue... irisation. Peut-tre d'une forme
enroule,
dans tous les
cas, sphrode.
Mais
au-del,
cette forme dcrivait
aussi,
le mouvement de ce centre
d'nergie,
la foule (notons au
passage, que
ce
simple
mot vient du latin
'turba',
comme la
tourbe,
la boue... et si
proche
du
tourbillon,
du
turbo). Etant, comme le "halo" de sa
ronde,
de son
pitinement
dsordonn. La ralisation de cette
"fantastique
danse dans
l'espace...
qui consiste, n'ayant plus
les
pieds
sur
terre,
enserrer des
plaques
de
bton de
5cm d'paisseur dans une toile
d'araigne
"parabolique-hyperbolique" (que ces mots
portent
bien leur double sens
O" (690).
Et tous ces cas et
d'autres,
taient aussi
superposables.
Par
exemple,
qu'on puisse
maintenant les vivre en
adquation aux balles de couleurs du
Dl,
il
n'empche qu'une
de ses
configurations,
tait la forme
prcise
du
cube en rotation
propre
au D2. En rotation sur deux de ses
sommets,
en
effet de double
cne,
etc.. Pour en rester ce
dernier,
avec son halo
particulier,
il tait
alors,
aussi d'ordre
sphrodique.
D'ailleurs,
il n'est
pas
interdit de voir dans le
"Pome",
leur
superposition?
c'est dire la simultanit de ces
sensations,
sur cet
"axe immatriel": "Dans le
projet
de Le
Corbusier,
la
reproduction
de la
musique
concrte
d'Edgard
Varse est souvent
indpendante
des
jeux
de
lumire. A deux
reprises cependant,
une concidence doit s'tablir
absolument?
cela
exigeait
une
synchronisation parfaite
entre la bande de
commande et la bande sonore.
L'lectro-technique permit
de les
accoupler
sur un mme
axe, immatriel,
dit axe
lectrique,
ou
systme
interlock...
Grce 1'interlock il fut
possible
de
synchroniser,
d'une cabine de
commande
centrale, par
l'enfoncement d'un seul
bouton, tous les
appareils
ncessaires au
spectacle" (691). Dans le mme
sens,
LC dira en
dfinitive:
"Mais,
la voix
-mission,
transmission- tait insuffisante...
Un
moyen
d'action est
apparu: l'lectronique,
hors de l'chelle
humaine,
334
. Les "surfacettes" de bton
jonchant
le s o 1 a prs moulage;
Pome lectr
LC; croquis
de mains unies (on
note l'erreur de
position
des
pouces,
etc
qui
est l(indice
d'une sorte d'autoportrait)
. Surfaces de bton
assembles en
nappe
335
tirant de la
physique
des ressources extraordinaires de
puissance,
de
volume,
de finesse ou de
violence,
de lenteur ou de
rapidit
-
vnement
physique
et
mcanique
mettant entre les mains des hommes des
puissances
presque
illimites et
procurant
des sources d'action
psychophysiologiques
inoues
par
la
lumire,
la
couleur,
le
rythme,
le
son, l'image,
les
mettant en
synthse,
les inscrivant... Offrant au monde moderne (... )
les
jeux lectroniques capables
de commotionner les hommes et les
femmes...
Appelant
la cration... Le
prsent pome lectronique,
n
d'une
conjoncture,
a t
fabriqu par
une
quipe discipline
au cours de
deux annes. Il est
apparu
d'un seul
coup,
d'un
doigt appuy
sur un
bouton
lectrique,
au Pavillon
Philips,

l'Exposition
universelle de
Bruxelles,
en avril
1958" (692).
Que toutes ces formes aient donc
pu
se
superposer strictement,
c'est
qu'elles pouvaient tre,
toutes
pareillement,
issues
(adquates)
de la
seule rotation d'un
cube, par exemple.
Un cube virtuel dans son
immobilit,
une cause n'existant
plus que
dans ses effets
sphrodiques.
DonV
l'un,
architectural
pouvait paratre
consistancifier le
tout?
au
plus prs
du
tissage
(la toile
d'araigne...)
des mailles et donc dans
une sorte de retour des balles ( l'envers
?). S'il est en effet
patent
que
de
partout, surgit
l'ide de balles et de leur
tricotage
de couleur:
lorsque
Varse
voque
le son en ruban des
harmoniques
tout
autour,
ou
qu'on
en
imagine
les "routes"
depuis
trois cnes d'mission (il
y
en a
deux en fait ?) lorsque
LC en
reprsente
la
partition
en "60
secondes",
ou en "8 mn" ce sera
toujours
une boule subdivise...
parlant
finalement
de "bouteile" devant contenir ce
pome.
Enfin avec le "mur" ficelle de
Xnakis.
Or
rptons, que
la balle du
Dl,
hormis cet
aspect
tricot
,
color
,
"sans forme"... valait d'abord
pour
son
maillage lacunaire,
et
donc, pour
sa
correspondance
l'autre bout de la mthode au
tissage, piquage,
modelage (et en
creux?
lit de
sable), gymnastique,
sans oublier la
posie
bien
sr,
la
gymnastique...
Ceci est
perceptible,
dans les
grands
plis-sommets
avec ces
perforations, ou sur certains versants
par
les
trous carrs (ils ont une
correspondance intrieure,
avec les sortes de
"prises"
en relief sur les
plans concaves.
C'est tout ceci
qui peut
nous
permettre
de
parler d'adquation principale
336
Extrieur du Pavillon avec les directrices
rgles, ainsi
que
les trous Carrs
'en creux'
Intrieur du Pavillon avec le dodcadre
suspendu, ainsi
que
les "trous
carrs" ou
pointes de
diamant, perant
la
nappe
337
la
balle,
savoir la sorte de rversibilit immdiate de la membrane
(ventre de
repliements, qui nous a autoris au dbut cette
image avec
Chandigarh (en
partie surface
terrestre) C'est le fait
que a puisse se
drouler
dedans, comme en aucun autre
point
de l'oeuvre de LC.
Que le
pome,
c'est dire le mouvement soit sous
quelque
chose (dans la
"bouteille"
qui
le
contiendra).
Comme si
l, comme nulle
part ailleurs,
l'tre de la
force, pour employer
le
jargon froebelien,
avait non seulement atteind sa manifestation
cubique,
mais retrouv celle
"sphrique"
du tout
dbut?
de son
point.
En
une limite aux
"bruits", lumires,
mouvements divers
extrieurs,
mais
surtout aux sens
humains? comme
ultra-violets, ultra-sons, images
subliminales, corporit
sublime
("Une vertu
personnelle... selon les
jeux
du destin...
peut,

chaque
minute de la vie et ds
l'enfance,
sublimiser..."
(693)-). De sorte
qu'effectivement,
au-del de cette
suprme
extension de la
force,
de cette
adquation totale la
balle, au
del du
vide,
dans le
rien,
tout recommence dans l'extrme vacuit
terrestre,
d'une forme
cubique s'arrachant,
deux hommes s'avancent
recommencent l'lan..
Une fois
l'adquation souligne,
sa consistancification ne
pouvait
tre
due
qu' d'autres
moyens,
d'autres Dons. C'est un trait essentiel de
l'adquation au sens donn
ici, que
la
complmentarit qui s'y
attache
(comme des
sous-adquations).
Nous avons ainsi
distingu
un tat
principal,
nomm forme
dynamique (par exemple,
celle du cube en
rotation?
valant la fois
pour l'architecture,
la
musique
et la
lumire) et des
tats secondaires
nombreux? souvent,
ne relevant
eux, que
d'un
espace
traditionnel, comme cas
particuliers. Parler de
superposition d'tats,
peut voquer
la
faon quantique.
En
vrit, s'agissant d'adquation, on
devrait
plutt
dire
que
la forme du Pavillon (elle
qui, littralement,
nous fait croire
) serait
induite, par
un cube en
rotation? au mme
titre, qu'on pourrait imaginer
des balles
suspendues
et tournant de
faon
spirale,
la
faon
de la "trombe"
qu'avait voqu Klee,
comme ("cercle
dchir", non
pendulaire),
et
dpassant
de ce
fait,
les couleurs inertes
de l'arc-en-ciel.
Nous verrons
que l'adquation au
Dl,
se manifestera
parfois par
la
<^>-tr./mn;
1/250 se
Mise en rotation du cube Bote sur ses sommets en double cne (mais on distingue
aussi un axe
d'hyperbole); et
profil adquat du Pavillon (Oeuvre complte).
339
rification de sa
propre
bote
(Firminy),
ou d'un effet
annexe,
comme la
bulle de savon et la
grosse
balle multicolore
(Salut),
mais
toujours
complmentairement au D3 au
moins,
voire au
D2,
etc..
Donc,
non
seulement les Dons subordonns
pouvaient
confrer leur forme
(filins,
surfacettes...),
mais les
principaux aussi,
de
faon plus
ambivalente.
Ici
l'essentiel,
tant
toujours
la
question
du D2 et de son cube en
rotation.
Puisqu'on peut
dire
qu'il unifie,
forme le
cadre,
confre un
aspect prcis,
et en mme
temps
ne cessant d'tre
dynamique,
aux diverses
balles
envisageables cintiquement.
Rare
tmoin?
Romare avait dit
qu'on pntrait
dans ce
Pavillon, par
un
arc
triangulaire
de "couleur
jaune", peut-tre
lie l'accord central de
Varse (Fa La Do..?). Puis
parlait
de
l'image
finale de cet enfant aux
mains
ouvertes, qu'accompagnait un
hurlement,
au crescendo effrn.
LC
pour
sa
part,
la fin du livre sur
"Philips", lgendera une main
ainsi:
"Une main ! On a constitu une main
pour saisir, pour tenir, pour
manier. Les
cinq doigts
de la main... Nous nous sommes trouvs
quelques
uns. La route est ouverte
pour
tout le monde. Ce n'est
qu'un
dbut !"
(694).
Oui,
un
dbut?
il nous reste suivre sa
rptition, son "ternel
retour"
...
340
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j
341
Bote
potence,
et jvec 3 Balles
suspendues; faade
Nord Est de la
Chapelle (Oeuvre complte)
1D0N- LA CHAPELLE DE RONCHAMP
Sans doute n'a-t-on
pas
eu tort de dresser un
parallle
entre cette
oeuvre de
LC,
et cette
autre,
ralise
par
Matisse
Vence;
entre Notre
Dame du Haut et la
chapelle
du Rosaire. Mais au-del de ce qu'on
dit
avoir t le "renouveau de l'art
sacr",
l'action du Pre
Couturier,
la
sanctification de
Perret,
voire le
possible parallle entre
l'espace
"Indicible" de
l'un,
et
"spirituel" de
l'autre,
a-t-on os une seule
fois,
consid rer ces difices
religieux sous
l'angle autobiographique;
pourtant
le seul
qui
aurait mrit de l'tre.
Matisse et sa
chapelle;
uni un travail non
pas voulu,
mais "...
pour
lequel j'ai
t choisi
par
le destin sur la fin de ma route,..." ( a*). Par
lequel
il crut avoir finalement touch au domaine divin ("J'ai commenc
par
le
profane,
et voici
qu'au soir de ma vie, tout naturellement
je
termine
par
le divin"
(b*)-), quoiqu'il ressentait
presque
contradictoirement dirons-nous l'insistance de cette
question
autobiographique "Quand j'entre
dans la
chapelle, je
sens
que
c'est moi
tout entier
qui
suis l -
enfin tout ce
que j'ai eu de
meilleur, quand
j'tais
un
enfant, ce
que j'ai essay
de
garder
toute ma vie - 15 mars
1952" ( c*). L'autobiographie en
acte, ressentie
plus que pense,
dont nous
voudrions,
dans les limites de cette
remarque,
voir rsider dans ce mot
symptomatique,
vritable
lapsus:
"Il faut
que j'arrive
dessiner (il
s'agit
du Chemin de Croix) les
yeux
bands" (d*). Comme dans ces autres
actes
manques, que furent,
il faudra bien un
jour y revenir,
les
anonymes
visages
de Saint
Dominique, de la
Vierge

l'Enfant,... ("Les bras,
les
jambes
tout cela ce sont des
lignes qui agissent comme dans un
orchestre,
343
: i
'
,X'*-?T,:*Vr~
Procession
"vers le haut
"
et "chemin de
Croix"; ou retour
autobiographique
de
LC, sur la rue de la
Chapelle... (in.'Le livre de Ron
champ')
344
un
registre,
des
mouvements,
des timbres diffrents. Si on met des
yeux,
un
nez,
une
bouche, a
n'a
pas grande utilit, au contraire, a paralyse
l'imagination
du
spectateur... etc. tandis
que
si vous... alors
l'imagination
est libre de toute limite!
"
(e") ;
ces
visages
sans
yeux,
conjugus
notamment un revtement de
sol,
blanc carrel et comme
piqus...
Oui
mais, pour
ce qui concerne LC
qu'on
disait
athe,
o voir le
rappel
?
En
fait; pourquoi chercher
beaucoup plus loin, pour
nous qui avons exhum
l'cole
particulire Froebel, que
l'adresse de celle-ci: "rue de la
Chapelle".
Dans
1'occurence,
d'une
paroisse catholique

quelques pas
du
n12
(qui peut-tre,
avait t le
presbytre
-
rapport
restant dfinir)
Donc, dj
dans l'extrme condensation de la
rgle religieuse
et de la
mthode
pdagogique;
de leur forme
respective
de sublimation.
Le fait
est, qu' l'image
de
Matisse,
LC
paratra dsempar
lors de
l'inauguration, Puisqu' ses
interrogations
du
genre:
"C'est
grand
n'est-ce
pas
? c'est
immense, a
n'a
pas
de
mesure,
c'est sacr n'est-ce
pas...
Mais o donc
ai-je pris
tout
a",
devait succder une sorte de
rtraction sur
soi, sur le
pseudonyme en somme: "Il est des choses
qu'on
n'a
pas
le droit de violer. Le secret
qui
est en chaque tre,
le
grand
vide illimit..." ( f'"").
Mais nous voudrions ici nous attarder
surtout, sur la
sublimation,
le
"vers le haut"
qui
lui fera
encore,
la manire du
Christ, porter
la
croix devant un
parterre bahi. Ou
qui peut
tre
vue,
immanente la
construction,
la
faon
avance lors de
l'Occupation "jardin/modelage"
(et autre culture du
corps), pour
la Cit Suisse.
-
D'une
coquille
une gomtrie "mollusque"
En
effet,
si nous n'allions
pas plus
loin
que
les reconnaissances de
Tivoli
(Greslerl), les
analogies
avec des constructions
primitives
de
Sardaigne (Giedion), ou
finalement, avec la rvlation venue d'une
coquille de crabe
Long Island, nous ne sortirions
pas
du
pittoresque.
Tandis
que
l'tude du
pavillon Philips, nous aura permis dj
de
comprendre autre chose (comme le
rapport au Parthenon dans le "vu
d'Athnes,
Ronchamp
est
pur").
Via le cube-Bote en rotation, dans
345
La
comprhension
de Ron
champ
dans l'histoire de l'architecture
1 The crab sbeU collected on
Long
Island
l M^&&^]$&&jfe
(Photo
L.
Herv.)
Roncbamp. (From
O.C.
1946-1952,
p. 98.)
par l'analogie
naturaliste
JS?-*
par
1
'
analogie historique
V
Sfele d un * lomhcJii lit
glatit
ntolii.iitjui. Sard
j,nt
&0-
346
l'occurence des halo et
noyau dgags ainsi,
indissociablement mls
comme une seule
matire,
on
pouvait
accder ventuellement la
coquille
en question, par l'escargot qui s'y logeait...
En cela nous faisions une
fois encore retour sur la
Mthode,
mais la chose tait d'autant
plus
permise, que
dans son
corpus,
Froebel en
personne
avait us des tels
exemples
de vie
animale, d'enveloppe "pierreuse ",
de
"corps mous",
de
"mollusques

coquille";
de vie
dj, surgie
des
corps
inertes et
pouvant
tendre aux formes
animes,universelles
dans sa nature et manifestant en
cela Dieu
("L'Esprit
de Dieu
plane
sur toute chose informe
encore,
et
l'anime
peu

peu. Pierres, plantes, animaux,
hommes..."- ). Cela,
il
l'avait fait notamment dans son
ouvrage
intitul "L'ducation de
l'homme"; puisque
l tait le but
"dvelopper
et manifester l'lment de
vie
qu'il possde en lui"
(g*),
de tendre vers la
sagesse
("la double
action de la
sagesse
consiste
pour
l'homme s'lever lui-mme et
lever les autres..."- (h*). Que
toute cette morale
qui
tait
essentiellement
"pratique"
ne l'oublions
pas,
ait
pu
se
conjuguer
avec
une
religion proprement
dite c'est non seulement
envisageable
de
par
l'imbrication de la "rue de la
Chapelle",
mais
perceptible
dans la
faon
obstine
qu'eut
LC vouloir
toujours
sublimer les
choses,
aller
"Haut",
se tenir
"droit";
les condenser dans son "Molulor". Comme nous avons dj
pu
le
souligner
avec la
question
de
"l'escargot
dans sa coquille", puis
des "taureaux" et du
"corbeau", comme nous l'indiquons
finalement en
annexe,
toute
l'anthropologie
le
corbusenne, ou son bestiaire
selon,
peuvent
tre vus ainsi. Dans la
particularit
d'un mouvement du vivant
sous terre
quelque
chose d'autre "en l'air".
C'est de ce
point
de
vue, que l'image
de
l'escargot
est essentielle.
Puisque
son
corps plastique ( la diffrence du
simple
crabe
qui
n'aurait
lui, eu
que l'avantage
de
pattes-pilotis)
animait sa coquille,
en la
faisant
passer
d'un stade
inerte,
colle au
sol,
une mobilit, une
lvation, sustentation...
L'escargot pouvait
ainsi filer la
mtaphore
pas
seulement avec la bote coffret
(vide),
mais avec la bote Froebel
(pleine de tout son envers). Et c'est ce stade
qu'on peut
retrouver
Ronchamp
qui dj
tait: Notre Dame "du haut" (voir le
croquis
dit:
"depuis
le train Paris-Ble")... La retrouver au bout d'un
long
cheminement; qu'il
soit celui des
plerins
montant comme bien des
347
348
photographies
les montrent... ou donc,
celui-l mme de la
construction;
sachant
que
toute une
partie
de la
chapelle sera difie avec la "vieille
pierre des
vosges provenant
de l'ancienne
chapelle
dtruite
par
les
bombardements"
(i;!), ou
que
la fameuse toiture "double
membrane",
en
ayant
un vide de 2m26. s'exhaussait du sol
qui l'aurait vu natre,
trs
humainement, comme l'homme bras
tendu,
"debout" du Modulor.
Lors de ses vocations des formes animales
primaires "mollusque", puis
"...
coquille" Froebel, traait
l'volution allant vers des formes de
plus en plus ariennes,
du fait
que
la
carapace
extrieure et
pierreuse
des
premires se rsorberait en somme dans l'intrieur. Chose
qu'il
voulait
voir,
ds les cailles d'une tortue
(par
ailleurs au
corps
"mollusque"), puis dans leur rarfaction
conjugue
la venue d'une
arte; pour
les
poissons.
Et
jusqu'
leur
vague souvenir, qu'taient
cornes et sabots des
taureaux,
becs et
ongles
des oiseaux...
;puisque
ces
derniers animaux avaient maintenant un
squelette. Une minralit
intriorise, comme l'homme d'ailleurs. Or le
plus frappant, pass
l'anecdote de l'identification la
coquille
de
crabe,
c'est
que
LC avait
dclar vouloir dans cette
chapelle
montrer
dehors,
le dedans...
Si
depuis 'Philips', nous sommes en
possession
du
couple
matriel
halo-noyau, nous n'avions
que
difficilement
pu
voir leur existence
simultane;
le
pavillon du
"Pome", paraissant davantage enveloppe, ne
laissant
que prsupposer un
noyau
intrieur. Tandis
qu'avec Rondchamp,
de
faon tout fait
exceptionnelle (hormis
'Zrich'),
c'est leur
simultanit
qui nous tait offerte. Plus
encore;
vrifiant ce
qu'on
a
pu
avancer quant
la
complmentarit ou la
superposition
de
plusieurs
objets
en un seul (et non des seuls
"points
de vue" du
mme),
tout ce
que
pourrons
considrer comme intrieur (
l'enveloppe prsume) sera
immdiatement (dans l'ambivalence
propre
la vision
fantasmatique) un
extrieur; et vice versa. C'est
dire, qu' considrer
toujours
cette
toiture en
coquille de
crabe,
ou
d'escargot davantage,
le
corps
mou
qu'il serait
permis de voir en
dessous, dans ces murs blancs, grenus,
lgrement dcolls, etc.. se verra aussitt
dissoci, une nouvelle
fois, en une Bote
(enveloppe) et son divis
(contenu)
par
la haute
meurtrire
Sud-Est; la chose se
prolongeant, dedans-dehors, presque

4 formes de "Bote": niche en faade,
naille
pivotante, tabernacle mail,
et
[confessionnal bton. (Oeuvre
complte)
350
l'infini, par
de
multiples parties ou dtails de la construction. Tel
qu'
en cette
faade plein
sud claustras (trous carrs
piqus
-
pour
le
divis) devait tre la
grande porte pivotante
maille (9.m2 soit
3+3;
avec aussi la
pierre
de
fondation), qui rptait elle,
le
couvercle, ou
le divis de
quelque chose
qui pourrait
tre aussi Bote. Tout
comme,
dans
la
faade plein
Est (messe en plein air),
tait la niche vitre abritant
la
Vierge (pivotante), comme une nouvelle Bote
divis;
chose devant
tre
rpte jusqu'au
confessionnal
crois,
et
surtout, finalement,
au
tabernacle de l'autel.
Dans une premire tape, nous pourrions dire,
et en continuant de voir la
chose sous
"l'escargot", que
le
corps
mou entre terre et
coquille
dtache,
tait de l'ordre de la
Bote; quoique celle-ci
transmute, y
apparaisse en tout
sens,
telle
qu'ouverte-ferme,
dans 1'involution du
dehors et du dedans.
C'est un rsultat d'une
porte incalculable, que
dlivrerait ainsi
Rondchamp plus que
tout autre
projet. Puisqu'en
nous plongeant
sans
rserve au sein du monde ferm de la "Relativit"
(gnrale)
il nous
permettrait
de
comprendre
les
trop
naturels a
priori
d'Einstein
quant au
prtendu "espace (bote)" qui
aurait t celui de la
gomtrie
euclidienne ("la notion
d'espace s'impose
nous
par
certaines
expriences primitives. Soit donne une bote; on
peut y
introduire des
objets..." etc.{j;s)
ou l'inluctable
"mollusque" de rfrence ("Nous
commenons par
considrer un domaine
galilen...
Nous
rapportons
maintenant ce domaine un
systme
de coordonnes
quelconque
de Gauss ou
un
"mollusque" comme
corps
de
rfrence..(k~;;~). Et, qu'il
soit
permis
de
penser cela, reviendrait
rptons-le
renverser la
proposition
kantienne
do Giedion sur la ncessit de connatre les "mthodes"
scientifiques au
point
de vue de l'art.
Puisque, ce serait
davantage ces dernires
qui
auraient tout connatre de
lui, quant
la remonte vers leur
origine.
Pour continuer en ce
sens,
vers la
"dynamique" de la forme. Si nous en
revenons
Rondchamp,
le
corps
mou
(intrieur; au sein de l'ensemble
imag par l'escargot
et sa coquille) pouvait
donc tre vu comme tant
dehors-dedans (Bote et divis) la fois. Alors
mme, qu'en oubliant
toutes
nuances,
et
dtails,
cette
partie (au revtement blanc et
grenu,
351
352
comme la
peau
du
mollusque,
mais aussi le sable
compact par exemple)
pouvait
tre
considre, au
regard
de la
problmatique
de
'Philips' cornue
unique noyau
de densit.
Repoussant,
la recherche de toute
enveloppe
halo,
du seul ct de la toiture en bton moul "brut de
dcoffrage"
(vein,
fibre comme
l'opalescence donc,
mais aussi la
coquille
du mme).
Par
cela, nous
oprions cependant une
digression
du Don
N3,
exclusivement considr
jusqu'ici,
au N2. Un
don, que
la
faade
Nord
rappelait
trs
nettement, puisqu'on y
retrouvait en son centre,
le
pan
carr de
faade blanche, grenue,
"trous carrs" et mme
coupe
biaise
(escalier); ceci dit
pour
le cube divis. Tandis
qu' droite taient les 3
balles en l'air. Mais
encore,

gauche
dans
l'angle
Nord-Est vid (et en
cela
rptant
lui-mme la
Bote, etc..) se soutient dans son
porte

faux de
toiture,
d'un
poteau
lui mme moul
(planch) comme un mt-pivot
symbolique;
ostentatoire
puisqu'on
le
peroit autant, depuis
la
faade
plein
Est (celle des
processions solennelles).
Il faut raffirmer: le fait
que l'enveloppe
halo
puisse
ainsi tre vue
dans ces deux avances de toiture en bton brut (notamment depuis
le
point
de
vue, auquel nous nous sommes
placs d'emble,
et
que
l'on
dsigne
souvent de
"proue";
mais n'a-t-on
pas
aussi
qualifi expressment
cette couverture
gauche
de
"double"), une telle
adquation
au D2
signifait encore, que
tout tendait vers la
sphrodlcit
des Balles. De
fait,
le
corps
"mou,
"
Bote, se continuait vers la
cintique
de ces
dernires (Don Nl) dans l'unilatrale
faade
arrire
(Ouest;

"gargouille");
o l'on
pouvait
voir avec les trois tours calottes
quart
de
sphre,
la
profil courbe du mur. Qui autant le
dire,
dans son
prolongement priphrique (de ce dernier
fatage, au mince lisr de
lumire du dcollement...
), dessinait un 8
fatidique...
minemment
giratoire.
Il faut mme
dire, toujours au
sujet
de ces Balles, qu'elles
taient
l'objet
du mme
processus
d'enroulement
involutif,
vu avec la
Bote
faade
Est.
Puisque
le
profil
courbe de leurs
tours,
la
verticale,
allait se boucler horizontalement (comme lors du schma de la
villa Adriana d'Oct. 1910) en de
petites chapelles aux couleurs vives.
Par
l,
si nous dcouvrons
peu

peu
le lien consubstantiel Bote-Balles
la base de cette
chapelle; reprable
tout aussi nettement dans la
354
fameuse
"perspective axonomtrique vue du nord"
qui
semble bien n'tre
qu'une
demi Bote fusionne trois balles. Nous sommes conduits surtout

envisager,
ce qui dans le Don N2 assurait ce
rapport;
soit autant le
cylindre que
le
cube, pour peu qu'ils
soient tout
deux,
mis en mouvement
rotatif sur un de leur axe de
gravit; une valeur affirme
par
ces divers
signes: poteau d'angle, Vierge encastre, ou
grande porte
carre. Si bien
qu'on puisse
en revenir
pour
finir notre
rapport
de
"l'espace
bote" au
"mollusque
de
rfrence", et
n'y
voir
qu'un seul et mme
problme.
Celui
de la mise en rotation sur l'un de ses axes de
gravit,
d'un
complexe
gigogne cubique;
fait de cette "bote
plus petite
b au
repos
relatif
l'intrieur d'une bote vide
plus grande
B" (1*). Le
passage
de la
prtendue gomtrie euclidienne,
une autre
pouvant s'apparenter
celle
d
Gauss,
tant d ce seul mouvement rotatif de la
premire; analogue
en cela la fameuse "transformation de Lorentz"
("L'analogie
est
complte.
On
peut regarder
le monde de
Minkowski, au
point
de vue formel,
comme un
espace
euclidien
quatre
dimensions (avec une coordonne de
temps imaginaire);
la transformation de Lorentz
correspond
une
"rotation" du
systme
de coordonnes dans le monde
quatre
dimensions"
(m*)
Ce
qu'Einstein cherchera sa vie durant
penser
en des "...
quations
qui soient
rgulires pour
l'ensemble de
l'espace" (n*-).
Un cube en rotation
pour
toutes formes...
Oui,
mais n'est-ce
pas
ce
que
nous venions de voir
l'instant, avec
Philips.
C'est
certain;
mais
justement
dans une autre mise en scne
que
le "double
cne",
et
qui
tait
celle de la
roue";
la seconde des
possibilits offertes
par
ce mme cube.
- et vers un flux d'univers
Avec ce dernier
pavillon, nous avions dit
encore, qu'avec
le
jeu
des
"tritrous"
tournoyant, qui balayaient
la
"pnombre sanguine", se
dfinissaient en sous face de la
nappe bton, des concentrations de
couleurs mles. Celles-ci
correspondant
strictement l'irisation
repre lors de la
Mthode, quelque part
dans le halo translucide
dgag
par n'importe quel cube (ou cylindre) mis en rotation acclre.
Hlas,
ceci
pour
exister seulement l'instant du
spectacle "Pome
lectronique",
n'avait eu aucune
permanence;
il n'en restait
rien,
dans l'Oeuvre
complte, etc.. Alors
qu'avec notre
chapelle, c'tait dsormais visible
355
parce que fig
dans le claustra aux vitres colores de la
faade Sud.
Avec
'Philips' nous avons aussi
suggr
deux choses.
D'entre; que
"l'espace"
de ce
pavillon, pourrait
n'tre
que
le recommencement de ce
que pour finir, nous devions dcouvrir avec
Chandigarh; ce vers quoi
allait
tendre, en ce
projet "horizontal",
le conduit incrust de la
"valle des
loisirs"; vers un recommencement
sphrodique,
via des "trous
carrs". Un mouvement
qu'ici,
la fameuse
gargouille
Ouest
exprimait bien.
Pour
paratre recueillir la
"pluie" des balles-calottes en
piquages (plus
ou moins
ronds, diamants...), vers un nouveau "sans forme". Ensuite et
en consquence de
quoi; nous avions
vu, que malgr
l'ide d'une membrane
en bton
"tanche",
il
y
avait une ncessaire forme de
permabilit
(alors, aussi clairement
indique dans la
nappe, par
des trous carrs
dessus et des
pointes
diamantes dessous. La chose tant moins due la
nature des
matriaux, qu' celle de la
forme,
moins volume
ferm,
qu'hyper-surface
enroule.
C'est tout
cela, nous allions retrouver dans notre
chapelle, sous
d'autres modalits.
Ainsi,
il tait dit en prsentation de cette
construction:
"L'clairage
diurne est fourni
par
une distribution
caractristique des ouvertures fermes de
glaces
claires et
parfois de
verres de couleur. Il ne
s'agit pas
de vitraux... mais des
vitrages
au
travers
desquels on
peut
voir
passer
les
nuages
ou remuer les
feuillages
des arbres et mme circuler les
passants" (o~;c~). Sans doute
pour
vivre
ceci,
fallait-il tre
uniquement au dedans de la
chapelle.
Mais ce seul
fait, en faisait un autre monde
spatial, indpendant, recommenc. Comme
si nous avions
gliss par
del la
noyau,
dans le cristal mme dont avait
parl Varse. Les couleurs textures
surgissaient comme derrire des
points piqus carrs; qui, au sein des murs contreforts
pais,
avaient
eux-mmes la forme de Bote (
l'image
de la niche vitre abritant la
Vierge pivotante, faade Est); conformment ce qu'on a
pu
voir
pour
'Philips', conformment ce
qu'on rencontrera
Chandigarh, au plus
loin
de notre tude.
Or cette immersion au
dedans, laissait
l, paratre quelque
chose de
plus. Puisque
tout
l'espace intrieur de la
chapelle, comme un nouvel
extrieur, pouvait
tre vu comme la fameuse "surface"
pouvant s'enrouler
(une surface d'une certaine
paisseur,
dirait-on avec Minkowski...).
Photo
montage:
. Les 4 faces de la
Chapelle boucles
dehors/dedans, autour de la "Forme
statique
de la
mtrique
de Sitter"
(in
(in
Hawkings;
la
cosmologie quantique)
357
Poreuse d'une certaine
faon aussi; par
entiers
carrs, alvoles-Botes.
De
fait, exactement en face de ce mur claustra color
(Sud), tait celui
plus monochrome du "divis" Nord (sans
parler
de la meurtrire clivant les
deux
petites chapelles). Entre ces deux murs
courbes, piqus de trous
carrs, et
l'espace Bote
ferm, comme celui de la "roue" chez
Froebel,
il
y
avait l'assemble des
croyants; receuillie sur les bancs en bois de
Savina. Immobile dans la
prire; mais en cela
toujours
anime des rituels
de
croyance (Pascal); comparable
celle
participante au "Pome". Il
y
avait
aussi,
le fameux tabernacle
(aujourd'hui disparu semble-t-il) qui
rptait
exactement, en son
petit volume de mtal
maill, l'adquation

la Bote de Froebel (l'axe liant les deux
clautras, tant
perpendiculaire
celui allant de la niche vitre de la
Vierge- au confessionnal crois
lui-mme en Bote-divis (de sa mre Marie au Secret de son nom). Nous ne
pouvons piloguer davantage sur ces derniers
points, qui excdent la
question prsente du cube-Bote en
rotation, pour rejoindre la
particularit du
cylindre-corps (c'est dire: autant celui
transsubstantu du Christ -hosties consacres du ciboire-
que ceux des
fidles). Sachant
que nous retrouverons ce problme touchant "l'axe
d'univers", de
faon sacrilge avec le
projet mythique
du 'Palais des
Soviets'. Soit au coeur d'un diabolo
hyperbolique, dfinissant deux
macrocosmiques
hmisphres, diamtralement
opposs, la
prsence en cardan
d'une
Bote-foule; et
microcosmiquement,
l'infini de mme.
Que nous
retrouverons
aussi, dans l'vocation de 'la Trounade' ou 'la cellule
d'habitation tubulaire* avec ses votes "cleste" et de "lumire
sidrale"; comme enfin avec 'le Canon de la totalit' de Klee.
De cette
disposition hyperbolique du
plan de
Ronchamp (faon mtrique
Sitter), outre les claustras "cleste" et "sidral"
(Nord-Sud), on
retiendra
l'hmisphre des 3 tours-Balles
l'Ouest,
et celui de la
multitude des
plerins au
parvis-Bote
Est, que
la fameuse
photographie
au
"parapluie" rvle bien.
"Mais
maintenant, quittez cette chambre
d'enfants, sa
propre caverne,
o
_gj-.tr./mn;
1/250 sec.
La mise en rotation d'un cube Bote sur ses artes forme la "roue" au halo in
curve
par opposition au
prcdebt cas;

laquelle la
"p
roue" de la
Chape lit,.
serait
adquate.
359
aujourd'hui tous les
enfantillages
ont droit de cit. Rafrachissez
dehors votre chaude
imptuosit d'enfants et le
battement de votre coeur!
Sans
doute,
si vous ne redevenez
pas comme de
petits enfants, vous ne
pourrez pas
entrer dans ce
royaume
des cieux. (Et Zarathoustra de la main
dsigna
le
ciel.)
Mais nous ne voulons
pas
du tout entrer dans le
royaume
des cieux : nous
sommes devenus des
hommes,
-
aussi voulons-nous le
royaume
de la terre.
"
(p*)
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361
Mise en scne de la
"glissette"; classique exprience
de Hcaniqui
. Faade principale
de la Cit sur rue avec porche
et rotonde
362
lDon- LA CITE REFUGE
Non
qu'il
ne
s'agisse plus
maintenant du seul hasard
qui
serait encore
attach notre
choix,
mais bien de cette vertu des
projets,
interne
chacun
d'eux,
et les faisant
s'enchaner, s'emboter,
les uns aux autres
hors de toute
chronologie,
ce
projet
de Cit
Refuge
va nous sembler
constituer une suite idale la
question qu'on
vient de voir latente
dans
Philips:
comme
gense, gestation, procration... $
ou seulement
bouteille et "bulle"
(695).
- mre-enfant
En
effet,
ce
projet pour
l'Arme du
Salut,
se destinait d'une
part

acceuillir toute sorte de
gens
" la rue".
Sauf, qu'
la diffrence de ce
qui
avait
dj pu tre,
lors du 'Palais du
peuple' (19265 (696)-), puis
de 'L'Asile flottant'
(1929),
l'accent devait tre mis
l,
sur la
part
de
ces
tres, qui, pour
tre en cela moins dmunis
que
les
autres,
taient
avec leurs enfants
cependant,
doublement abandonns: les mres
clibataires.
Ds
lors,
il est
trop vident, que
LC ait
pu
vivre ce
projet
sous la
conscience
mre-enfant; sous cette
reprsentation imaginaire,
raliser sa
"paternit"
de constructeur.
En tout
cas,
ceci s'tablit
clairement,
si l'on
considre,
ne serait-ce
que
la
rponse qu'il
devait faire un article d'Herriot. En
effet,
suite ce
qu'il
dclera comme tant le
"magnifique appel"
de ce
dernier,
l'architecte lui crivait en fvrier
1931:
"Vous touchez l
l'architecture. La cause vraie ? C'est une socit
dsorganise qui
n'a
plus
ni
logis,
ni villas... mre enfant: ce trou noir
angoissant,
c'est
363
un lambeau de cette nuit o nous
voici,
en tout si
je pense:
urbanisme...
Nous construisons actuellement
pour
eux la cit
Refuge qui
abritera
500
dsempars.
Parmi ces 500 malheureux, 65
mres trouveront chacune une
chambre
propre
et
pour
elle seule avec leur nourrisson: 65 chambres
pour
"mre enfant". C'est le commencement de votre rve... Si une ide
propice... nous
pourrions
certainement crer une institution
supplmentaire qui pourrait
abriter
plus
de 200 nouvelles mres et
enfants...
"
(697).
Et s'il fallait
insister,
au-del c'est le
projet
d'enseigne pour
cette cit
Refuge, qui
devant consister en un nid et deux
oiseaux...
(698), ne
manquerait pas
nos
yeux,
de rsonner avec diverses
figures
du 'Mutter & Koselieder' de
Froebel; notamment avec le
"Taubenhaus".
Ainsi,
ce n'tait donc
pas tout,
de
penser que
LC aurait
pu
spontanment se sentir frre de tous ces
misreux,
de
par
ce seul fait
qu'il jugeait
lui-mme avoir t mis " la
rue..."; y
avoir t
jet,
ds sa venue au monde.
Puisque
la fonction
refuge, prenait un sens
doublement
asilaire,
de
part
ces
mres,
et aussi avec ce
qui
visait
maintenant
soulager
leur misre: une crche !
Or cette
question ne fut
jamais
considre en soi.
Mieux,
on
put
dire
que
Paris tait comme
vierge
de ce
genre
d'institution !
LC,
n'aurait du
qu'
la
perspicacit
de son
ami,
le Dr.
Winter,
le fait d'en trouver deux
seulement, pour
tout
exemple (699)?
et dont il lui aurait rest
encore,

en
comprendre
le fonctionnement.
Puisque naturellement;
lui-mme
n'ayant
pas
eu
d'enfant,
il ne
pouvait que
rien
y connatre;
ces besoins...
Sans
qu'on
n'ait s'tendre
davantage
sur la
sujet,
en cela on
ignorait
le mouvement dit "des Salles d'Asile"
(700),
dont le seul
Varse,
rencontr
l'instant,
en tait trs
redevable,
comme on
peut
lgitimement
le
supposer. Bref, pour
ne rien
dire,
du
propre passage
de
LC, enfant,
la "rue de la
Chapelle"...
Cette
rptition en
somme,
de la
dngation
vue ds le
pseudonyme,
ne
pouvait permettre
de
comprendre,
toute la conscience d'un
rapport
de LC
sa
mre, sur fond de
"garderie".
D'autant
qu'un
autre lment de ce
contexte, qui
avait
pu
tre une raison suffisamment forte
pour rpter
les conditions initiales
(de l'cole
Colin),
fut aussi
ignor. Oui,
ce
qui
avait
dj
fait
que
sa mre ne
pouvait
tre ses
yeux
vraiment
364
LC; croquis
de recherche
pour
une
enseigne
la Cit dans
Taylor
Affiche de l'Arme du Salut de Booth dans
Taylor
:
. . __ .
a>,*> . ,
-
. ..-
Vi-#*.
':--^.r*
v&^v$^v:
.'-.. -. *>',
'
a<i. .- '. .- F7^-:&?^<W&t^:-
iS*S!
:->-a^-<A,Sj^:afe3atf.aV'^^
LC; Axonometrie des derniers
tages
avec solarium et chambrettes, puis
crche FLC 11387 (et aussi FLC 11282
pour
le
plan
de niveau)
365
responsable, puisqu'elle avait elle-mme subit tout le
poids
d'une
tradition familiale. Eh
bien,
cela
aussi, figurait
dans les conditions du
projet;
devant
lgitimer
la
"paternit"
le
corbusenne, cette fois.
Nous avons vu en
effet, que
sa chre tante
Pauline,
outre ses fonctions
professionnelles,
avait t membre de la section "Arme du Salut" de La
chaux-de-Fonds; cre, aprs que
le
gnral
fondateur
Booth,
ne soit
venu
en
personne
dans cette ville minemment sociale
(701). Pourquoi
s'tonner
alors,
de la retrouver
parmi
les
gnreuses
donatrices
pour
la
ralisation de ce
projet parisien; que
la mort
hlas, ne lui
permettra
cependant
pas
de connatre. C'est au
point, que LC,
outre son sentiment
de reconnaissance
l'gard
de cette
dernire, toujours vif,
s'efforcera
aussi,
de lui voir ddie une des salles de cette cit (un
peu
la
faon
de ce
qui
fut fait
pour
la Princesse de
Polignac)- (702).
Aujourd'hui encore,
dans le hall
d'entre, sur la
plaque
en bronze du
"mur du souvenir" (au minimum
cubique; comme il se
doit), son nom demeure
pour l'ternit; Jeanneret, toujours anonymement.
Ceci tant
suffisant,
pour remarquer
une fois
encore, que
LC
ainsi,
ne demeurait
pas prisonnier
de la seule relation
spculaire;
avec sa mre. Mais
que
ce
rapport,
comme
nous n'avons cess de
souligner depuis
le dbut de cette
tude, ne
pouvait manqu
d'tre scand
par
tout le lest du contexte
familial; par
la loi du
pre
et de la
tradition, qui en dfinitive ne cesserait de
vivre en
lui-mme,
de se raliser
par
lui. Comme
dj, lorsqu'il
avait
t mis dans cette "cole" avant
l'ge; qu'il se
voyait spar d'elle,
sous une double ncessit.
Hors de
cela,
on
pourrait nous faire
remarquer, que jusqu'alors, nous
n'aurions fait
que souligner
une fonction
"garderie
d'enfants" de ce
projet.
Et
qu'
supposer, qu'elle
ft bien
pour l'architecte,
ce
qui
lui
semblait le
plus important,
elle n'tait
qu'une
au milieu
d'autres,
et
qu'en outre,
leur somme ne faisait
pas
mme une forme.
Or, cette distinction n'est
pas pertinente,
ni au
regard
de la mthode
Froebel,
ni de ses
adquations;
et comme on vient de le
souligner
avec le
Pavillon
prcdent. En
elle,
le "mre-enfant" est
dj
une
forme, passant
du
giron maternel, aux mains de la mlodie...
par
les
Dons;
ce
que
celui
des
Balles, puis
de la Bote... ne devaient faire
que rpter.
Si
bien,
366
omtrie de la
faade
principale
dans
Taylor
le
zig
zag
des chambrettes descend
par
la red
entisation du
pignon.
Maquette de la cit
publie en
1930;
dans
Taylor
(premire
version)
367
que
ds l'instant de la crche
reconnue,
LC
pouvait tre, pour
sa
prise
de
parti,
en
possession
d'une "forme"
-priori.
Et c'est bien ce
qu'on
va voir maintenant.
-
"Tout est
sphre
et..."
Sachant
qu'on a
toujours
t littralement fascin (autant dire
aveugl) par
les formes
pures
existantes dans cet difice. Conduit
remarquer
ainsi le cube du
porche d'entre,
le
cylindre
de la
rotonde,
et comme
suprme expression
de
celles-ci,
cadre
gnral
cette
"modernit",
le
paralllpipde
en verre
transparent,
du
grand corps
de
btiment en arrire. Et
mme,
cette voiture au
premier plan, qui
n'aurait
fait
que
condenser le
tout,
de sa
mcanique: cube, cylindre...
feuilles
de
verre,
tles lisses
(703). Or,
si l'on ne venait de voir avec
Philips,
l'importance
de toute chose
sphrode,
envers les conditions
maternelles,
de naissances... Pour reconsidrer la rfrence
plus
ou moins czannienne
de 'Vers une
architecture',
cette
sphre
au
moins, manquait l,

l'appel. Ou, pour
s'en tenir la
synecdoque automobile,
les roues
rondes, puis
les
phares...
auraient
correspondu

quoi,
en ce
projet
? Et
en
consquence,
fallait-il dire
que
Le cadre
transparent
de la
modernit,
pouvait-tre, beaucoup
moins
parallelepipedique qu'on
l'aurait cru ?
Dj,
chez
Vuagnat par exemple,
nous avions vu
qu'en prsence
d'une balle
du
Dl, l'imagination
de l'enfant l'aurait conduit en faire tour ,
tour,
un
chien,
une voiture...
Aprs tout,
si dans le
projet
de cette
cit,
l'on
pouvait

premire vue,
rencontrer des formes
rondes, courbes, au
pied
de ce bloc avec la
rotonde. Dans les tout derniers
tages,
disons en
acrotre,
existait
aussi des sortes d'crans courbes d'une
part,
et de l'autre un arc
redentis, avec le mur
pignon
droit.
Or, globalement
cette dernire zone
suprieure, haute,
c'tait l
justement
le sanctuaire de la mre
clibataire:
par
la crche et ses chambrettes (et aussi de la culture
"gymnastique"
du
corps,
avec le
solarium...). De
plus,
on est
frapp
de
constater, que
les
zig-zag
de
celles-ci,
formaient des crans au nombre
de trois. Au
point, qu'on puisse commencer voir
l,
le transform de
la
sphre
du
D2,
ou la
prsence
d'une
partie
des 6 Balles du
Dl, poses,
368
suspendues.
De
fait;
il semble bien
que
cet
tage
fut un
temps projet:
bleu et
orang (704).
Commencer,
avant de devoir
s'interroger
sur la
prsence
d'autres.
Entendu, en ce dernier sens
(D2),
d'une zone
acrotre, opaque
et en
portique,
le
corps
"en verre" de
l'difice,
aurait un statut
"vide";
lgitimant
la
transparence
de la
faade,
tant de fois clbre. Tandis
qu'au bas,
le
porche
d'entre
cubique,
et la rotonde
cylindrique
seraient
les autres lments de
l'adquation
cet
aspect
de ce Don.
Reste, qu'une
fois
suspendues,
ces balles (ou
justement,
celles non
encore identifies...) pouvaient balancer, tournoyer...
bref se mler.
Nous incitant une vision
cintique
de celles-ci. Et ce sera
l, prendre
en
compte,
du mme
coup,
toute cette volont de
LC, qui
concentrera
bientt le
rapport
mre-enfant tout
entier,
d'avoir une
faade
la fois
tanche et vivante...
; oui, presque corporelle. La cit
Refuge,
se
devant d'tre le
symbole pour tous,
d'une "solidarit
aimante",
et non
seulement un
abri,
inerte et froid.
C'est
alors, que
dans un de ses
Oxymorons prfrs,
LC
parlera
de
"pan
de
verre"
propos
de cette
faade
fameuse.
Bien
sr,
dans un
premier sens,
le
"pan" (et,
de
faon
non corrlative au
verre) peut
vouloir dire
quelque
chose de couvrant en tombant;
mais donc
(translucide, opaque...) pas forcment,
de
transparent.
On doit
remarquer
encore, que
la seule ide
"mre-enfant",
aurait
pu
s'accomoder d'un
quelconque
de ces
cas;
dans la seule
fonction,
de mettre
l'abri; comme
dans un
oeuf,
un
foetus,
un cocon... et n'tait-ce
pas,
tout un
aspect
de
la
"pnombre sanguine"
du Pavillon.
Ainsi, aurions-nous t conduit
naturellement,
vers la notion
d'cran,
voire de mur rideau.
Pourtant,
autant le dire
d'entre,
LC se dfendra avec la dernire
nergie,
de ces
conceptions. Notamment, parce qu'elles
auraient
impliqu
leur
tour,
la
fentre
"trou";
ce
qui
dans le cas du
"pan",
tait une chose
incompatible. D'o,
le second sens de ce dernier
mot; qui
dans un
bilinguisme,
tait aussi une
onomatope, signifiant l'explosion,
l'clatement
(705). Tout se serait donc
pass, comme si l'architecte
avait
intgr
dans cette
expression qu'on
crt
technique,
le
risque,
ou
l'inluctable destin de cette
faade; bref,
Pan!... tt ou tard.
369
Et,
ce sont toutes les autres dclarations de
LC,
au
sujet
d'ventuelles
ouvertures au sein d'un tel "mur
neutralisant",
comme
aprs-guerre, qui
viendront confirmer ceci.
Toujours au travers de
connotations, que pour
l'instant, on doit se contenter de
penser organiques:
"Je ne
pouvais
accepter
d'ventrer ainsi notre
btiment,
contre tout bon sens. Je ne
pouvais pas...
battu il a fallu ouvrir les fentres d'illusion"
(706).
Dans la mme
priode,
sous la malheureuse circonstance d'un t vraiment
trop chaud,
et alors
qu'on
le
pressait poliment
de faire enfin
quelque
chose contre
l'ensoleillement,
il commencera dire
que
c'tait aux
habitants de
s'adapter, parce qu'on
ne
pouvait
se
passer
du soleil au
travers des
vitrages... Ainsi,
crivait-il encore: "Les mdecins sont
unanimes
pour
dclarer
que
l'afflux des
rayons
solaires l'intrieur des
pices
habites... est
indispensable

l'hygine... l'hygine
demande
que
pendant
le
jour, l'puration
solaire
puisse
faire son
plein
effet...
(rien
n'empche l'emploi
de
persiennes
intrieures
pour
faire 'nuit'."
(707). Et l'on mesure
que
l'architecte n'tait
pas prt
de renoncer un
certain "effet"...
Outre ces derniers
amnagements minimum,
le vrai
pendant,
disons au
jeu
du soleil sur et au travers du
verre,
tait
pour LC,
le contrle de l'air
intrieur.
Dehors, comme un bombardement
sidral,
l'afflux de
rayons
solaires
ardents;
dedans de l'air
contrl, comme un souffle. Les deux
choses seraient
indissociables;
sinon
par
l'intermdiaire du
"pan"
en
question.
Quant au second
aspect, atmosphrique,
LC dclarera: "Ds
lors, ce n'est
plus
l'air
plus
ou moins vici de l'extrieur
qui
est
respir par
les
poumons
des
habitants,
mais un air
qu'on a
pris au
dehors, qu'on a
filtr, qu'on
a amen
temprature utile, qu'on a
ozonofi, qu'on a fait
circuler vitesse utile travers tout le
btiment, sans courant
d'air... de cette manire l'conomie de combustible est considrable."
(708). On
remarquera,
avec la corrlation des deux
aspects dehors/dedans,
que
d'un ct c'tait
intangible, presque
un donn
automatique,
alors
que
tout tait
possible
de
l'autre;
seul l'air tait
vivant,
et du
coup
nous
allons voir
qu'il
ne
pouvait
tre "conditionn".
L'intgrit
de la
faade
en
verre,
dans son
"tanchit",
et
l'exorcisation de son
"pan!" toujours possible, passaient par
ce contrle
370
de
l'air;
le maintien d'un certain
quilibre,
de
part
et d'autre.
Bref,
il fallait viter l'chauffement intrieur
excessif,
le
bouillonnement,
le fol tournoiement des molcules et autres
globules.
Oui,
mais en
quoi quelques
fentres arant auraient
pu
aller
1'encontre de ce but? A moins
que
l'air
vivant,
n'ait tenu
qu'
1'tanchit de la
faade;
comme conditionn de loin
par
autre
chose,
comme
par
une forme. A ce
stade,
on doit faire une
parenthse,
et
rappeler
la
question
des
"quipements"
du Cabanon.
Immobiles, pour
prserver
leur effet fictif de mouvement.
D'autant, que plus tard,
envers
d'autres
projets
dont nous examinerons certains
(comme La
Tourette),
LC
introduira la notion de
"pan
de verre
ondulatoire",

l'gard
d'une
structure encore
plus fige.
Une forme commandant
tout,
dont nous ne
possderions pour l'instant, que
l'image analogique
de l'enfantement
maternel;
du foetus.
Symptomatiquement LC,
en
viendra, press
de
plus en
plus autoritairement,

proposer,
comme dans une fuite en avant
(pourquoi ne
pas
le dire)
que
seul le
"pan!"
devait
interrompre
cette
preuve
d'tanchit:
"humidifier en
permanence"
cette
faade
!
Ainsi,
effectivement la
membrane "mur neutralisant" semblait se voir confirmer dans un
quasi
statut de
muqueuse...
si ce n'tait
toujours,
la
question
de la
transparence.
L'architecte
prcisera
sa
conception technique
de la chose
par
ces mots: "Nous avons
prvu
en haut du
vitrage,
au
moyen
d'un
tuyau
dispos horizontalement, une
vaporisation
d'eau destine ruisseler sur
le
vitrage...
d'ailleurs
frquemment employe
dans les
grands vitrages
industriels."
(710). L'apport
de cette
eau,de ce ct de
l'tanchit,
pouvait paratre, en
prvenant l'chauffement,
soutenir la
transparence
et
empcher l'clatement; hypothtique,
mais
jamais
exclu. Elle
repoussait d'autant,
toute solution
opaque.
Que cette
solution,
ait
pu
paratre

LC,
si efficace
qu'elle
lui tait d'abord
naturelle,
on le
comprendra en se
posant
soi-mme la
question: que permettait
cette
transparence
d'autre
qu'une insolation, par exemple;
soit au terme de
l'effectif:
quel effet, pour
la
prservation
de
quelles apparences,
mme
la nuit !
D'un
mot,
disons tout ce
qu'on pouvait
voir
derrire;
et
que,
ni
rideaux,
ni
volets, persiennes...
et autres
crans,
ne devaient
trop opacifier.
371
Soit cette
complexit
de
choses, que
restituent
bien,
les
grandes vues
photographiques d'poque
de
l'difice; avec la voiture... (une vue
nocturne fait malheureusement
dfaut, semble-t-il).
Au-del du
carroyage
par
les lisses
mtalliques,
cloisons et nez de
dalles,
on
peut voir,
ple-mle:
des
radiateurs,
des
meubles,
des
rideaux,
des
sources
d'clairement... et
pourquoi pas
des individus vacants. Comme une
infinit,
de nuances
points-traits-couleurs,
l'intrieur de ces limites
quadrilles.
Et
dj,
via "l'enluminure" de
Froebel,
des couleurs en
carreaux,
on
peut penser
ce
que
l'on nommait "le
mlange"
des balles
(dans
l'assiette,
en
mouvement...). En tout
cas,
bien des dclarations
de LC allaient en ce sens. Par
exemple, quand
il nous
expliquait que:
"La vritable
faade
moderne: le
pan
de verre... (est) comme une toile
d'araigne en fer tendue au devant d'un
btiment; par
devant les
planchers.
Les intervalles sont
remplies
de verre... l'intrieur...
respiration exacte,
air vivant... air en mouvement."
(712).
Il ne cessait
donc,
d'affirmer une texture
tisse, peut-tre tricote, proche
des
balles; ne faisant en cela
que rejoindre tautologiquement
certains
prceptes
de la
Mthode,
si l'on se souvient
que
dans le
Jacobs, on
indiquait nommment,
le travail de cet
insecte, pour
un
grand exemple
du
tissage.
Mme si c'tait comme
l'envers,
ce n'tait
pas
trs diffrent de ce
qui
se
passait
en sous-face du
pavillon Philips; quoique,
au lieu de la
pnombre sanguine, presqu'aux confins de
quelque chose,
il
y
ait eu
obstinment la
tranparence immdiatement; quoique, au lieu de
l'tanchit aux bruits et la
lumire,
il
y
ait eu celle l'air. Et
puis,
hormis les
plaques
de
bton, grises
et
opaques
(vues de dehors
seulement), n'y
avait-il
pas aussi,
le
tissage
d'une
coque par
des filins
d'acier ?
Hors de
cela,
il n'est
pas
inutile de
rappeler, toujours

propos
de ce
Pavillon, qu'on
avait us
pour
le
penser
au
plus prs,
du terme de
poche
certes,
mais aussi de bouteille...
Que
par ailleurs,
Varse
toujours,
pour
dfinir sa
musique (mais, indirectement autant la forme
donc) avait
pris l'exemple
du
cristal, qui sous la lumire naturelle (et
depuis, une
premire structure radiante
d'nergie, pouvant passer par
un stade
gomtrique)
se serait irradi de "mille feux". De
l,
bien sr on
372
penserait

"l'arc-en-ciel",
souvent donn dans la
Mthode,
en tant
que
modle des
Balles;
et
aussi,
tout ce
qui
tait dit
pareillement,
de
l'eau
pouvant jouer comme un
prisme,
chez Masson notamment. Mais il
y
a
plus, pour
vivre les balles du
Dl,
sous ces
aspects:
de
mlange
color
autant
que
de
transparence,
de lumire et
d'chauffement, d'tanchit,
de
"poche"
aussi... et de
"pan!"
finalement.
Il n'en tait mme
qu'un
seul
cas,
dans la
Mthode,
et c'est celui de la
bulle "... de
savon";
dont on
profitera pour rappeler, qu'elle
ft le
sens
premier
du mot bouteille. Mais
attention,
ce n'tait
qu'un
dispositif analogique, compris
dans la
Mthode, pour
mieux faire
ressortir l'indicible du halo
iris, spherodique,
du cube en rotation
par exemple;
sinon du tourbillon des balles toutes ensembles. Dans cette
optique (qui ne sont
pas
celles de
l'adquation donc, puisque
d'abord
parfaitement sphriques)
le
grand
intrt de la bulle de savon (ce
qui
en
fait un immense
objet physique),
tant d'une
part
son irisation
intrinsque,
sans
quivalent,
et
permettant
de sortir en somme de ces
"limites de
l'arc-en-ciel",
contre
lesquelles
nous avons vu Klee
s'insurger.
Mais en
outre,
sa valeur
surfacique...
nous
permettant
d'entrevoir l'enroulement du
halo, dj voqu.
Le fait
donc, qu'un
tel
volume
sphrique
soit
issu, rversiblement, presque involutivement,
d'une
unique
surface
minimum; pour peu qu'un
souffle existe.
-
la bouteille et la bulle
La bulle "... de
savon", ayant
ce
quelque
chose de tout fait
spcifique quant
aux couleurs:
l'irisation,
elle
pouvait permettre
de
faire ressortir
quelque chose,
enfoui dans l'indicible d'effets
propres
au halo du
D2,
ou au tourbillon des balles du Dl.
C'tait
quelque
chose de li au mouvement immanent sa
nature,
et
qui
la
faisait
exister, crotre,
continuer de
s'agiter
en surface
par
des
turbulences
microscopiques...
et bientt
disparatre;
inexorablement. La
bulle vivait
ainsi,
d'un mouvement
d'expansion
continuel. Durant tout ce
temps,
elle scintillait sous l'effet
d'interfrences,
entre son dehors et
son dedans
(717). Mais tout
autant,
elle ne
manquait pas
d'clater selon
un
processus
tout aussi
prcis; qui
la
prcipitant
dans
l'opacit.
En
effet,
tandis
que
l'air intrieur continuait
s'chauffer,
et donc
373
faire
pression sur la mince
pellicule aqueuse,
celle-ci
s'vaporait, et
s'amincissait sous ce double
effet, venant de tout ct. Le film se
rduisait
jusqu'
n'tre
plus que tendanciellement, opaque, rigide.
Pouvait-on
alors, imaginer un destin cette
bulle, comme sa
prservation? La
premire condition
serait,
hors du souffle
primordial,
l'intangible lumire, depuis laquelle venaient
l'chauffement,
1'evaporation... points qu'il s'agirait
de contrler
(718-719-720),
Outre ses
remarques,
sur des bulles de savon
nommment, LC
s'interrogera
sur des
phnomnes proches,
face "un verre de bire"
par exemple
(oct.
1950).
Sachant, qu' ses
yeux,
celui-ci tait fait d'un tiers de
mousse
"en
globules tous
semblables", jusqu' ce
que quelques uns d'entre
eux,
"plus grands", ne se dfinissent au milieu de ce tout
compact en une
"juste proportion" (c'est
l,
ce
qu'il
devait
voir,
de
dessus,
mais aussi
au travers du verre en
verre;
et sans s'attarder sur
l'entropie
du
systme, qui
faisait cder
continuellement de la mousse au
dj liquide,
sans
rgression possible).
Mais ce
qui est intressant dans cette
analogie
(au
Dl), c'est la
dfinition
prcise
d'une forme unitaire et
dynamique,
au sein de
quelque
chose
d'indfini,
de seulement
probable, que
serait le
parcours cintique
des balles de couleurs de ce Don.
Cependant,
si la cit
Refuge pouvait
tre ainsi en surface
minimum,
c'tait
par l'adquation simultane, par
cette irisation
commune,
un effet
propre
au
D2;
entrevu avec
Philips,
nous le
verrons avec
prcision,
l'occasion du
projet
suivant:
le
Palais des Soviets. Il suffit ici de
dire, qu'il
dfinissait la
coexistence d'un
noyau
de densit
(monochrome) et d'un halo
(opalescent;
mais
o,
dans certaines
conditions, pouvait se
localiser,
flotter
l'irisation
colore),
de
par
la seule rotation d'un
solide, cubique ou
cylindrique.
Cette
grande
forme
dynamique
de la cit
Refuge,
les
quelques vues
historiques voques, nous la restituent bien. Tout comme 1'axonomtrie
clbre ou les
maquettes, qui elles, nous
permettent
de mieux saisir
d'o venait cet lan vers le
haut; quel
tait vraiment ce bas. En
effet,
permettant
des vues de
dessus,
elles nous montrent la rotonde comme
pivot
cylindrique,
ainsi
que
la nature "Bote" du
grand hall,
et autres
dpendances.
374
Si la rotonde fait fonction de
vestibule,
ce volume
cubique
renfermant
le hall central au mur de
briques
nvada
"dcores", correspond
de haut
en bas: la salle des
ventes, puis
de runion
263 places,
et enfin
l'ensemble
bibliothque-club pour
hommes. Tout
ceci, ax,
face la
batterie d'ascenseurs-escaliers des circulations verticales.
Justement,
comme si c'tait ceci
qui
tait
appel
se sublimer vers les derniers
tages;
vers une manifestation
sphrique.
Chose
qu'on peut ramener,
de
faon
encore
plus condense,
au
rapport
du
"prau
couvert" (sic) tout en
bas au milieu des
pilotis,
la "crche" des
septime
ou huitime
tage,
tout en
haut;
via les voies de circulation des vhicules et autres...
Ainsi,
aurait-on le double mouvement
expansif
et
rgressif, qu'exprimera
la
Modulor; en ses deux sries bleue et
rouge.
A condition de
comprendre
ceci,
autrement
que
comme un mouvement d'ascenseur
justement;
dans un
simple
va-et-vient linaire.
Puisque
le mouvement rel tait rotatif
d'une
part,
mais encore de manire o tout ce
qui
tait en
bas, pour
l'tre dans le
noyau
de
densit,
devait
rejoindre
dans la
giration
avec
le
haut,
le
halo; etc.. Dans une sorte de
transmigration,
du fait
qu'il
s'agissait
surtout de la rotation d'une surface enroule. Pour
envisager
mme,
des
aspects qu'on verra la suite
par
d'autres
projets,
mais
qu'on
a
signals
en
pralable,
dans le
parallle Philips-Chandigarh,
disons
qu'arriv aux confins du
halo,
de
l'indicible,
tout devait
rejoindre
le coeur du
noyau,
si l'on ose dire. Tout ce
qui
aurait ainsi,
atteint la
"bulle",
dans un
lan,
comme un
souffle,
reviendrait
ternellement, en
pluie,
en
gouttes...
A ce
titre,
il n'est
pas
indiffrent de noter
que
tout ce bas de la
cit,
concentrait les
fameuses
briques
de verre
Nevada; comme telles
cubiques
et renfermant un
poche
translucide vide d'air.
Soit, comme autant de "trous
carrs",
ces
pores dj
vus en certains lieux du Pavillon
prcdent,
et allant bel et
bien 1'encontre de "l'tanchit" de la
faade;
la contournant d'un
"retour du mme".
Ce
qu'on
dit tre
"noyau",
devant tre vu au bas de la
cit,
entre le
porche
d'entre et l'ensemble au
grand hall; partie,
d'un seul
aspect
blanc,
monochrome. Tandis
que
le dit
"halo",
ne serait autre
que
le
grand
corps
du
btiment, presque
sa seule
faade vitre; on l'a
dit, irise,
miroitante...
(bientt, polychrome)
375
Nous avons
soulign en
quoi
celle-ci
pouvait
tre
vue,
en tant
que
surface
minimum; "courbe". Nous avons
remarquer,
en
pendant

cela,
le
fait
que
le
premier
ensemble,
ait non
pas
une forme "roue" ou "double
cne". Mais
puisse prsenter, un
aspect
relativement
statique,
d'une
bote de
laquelle l'on aurait extrait un divis (lui-mme
bote, etc..);
et
ce,
de
part
et d'autre de la rotonde
cylindrique
en
pivot (soulign
par
le
tourniquet). De
faon emblmatique, nous rencontrerons au moins
deux autres fois ce
rapport
de la
Bote-noyau, aux Balles-halo. Soit
immdiatement la suite de ce
projet
de
cit, avec le Palais des
Soviets, puis totalement la fin de
l'tude, avec la ville de
Chandigarh.
Pour terminer sur ces
points,
et
souligner
au
passage
toute la notion de
complmentarit qu'aurait
l'adquation,
la diffrence de
l'analogie.
Il
faut
dire, que
cette cit fut
parfois
imagine
au sein d'un ensemble
encore
plus vaste,
on l'a
dit; quasiment urbain. C'tait le
projet
d'extension de
Refuge, en cit
d'hbergement
pour 300 familles
dshrites
("soit 1500
personnes"
dit
Taylor
dans son
ouvrage,
o
figurent par
ailleurs les diverses
esquisses
de
cela). La
prsente cit,
pouvant
tre vue au sein de l'ensemble
plus vaste,
mais
toujours cubique,
comme "couvercle" de la
Bote, nous nous
risquons
le dire. Globalement
selon un
schma, que
LC
reproduira
La Tourette (on le verra
plus
loin
dans cette
tude), avec le bloc
glise-chapelle, au
regard
du reste du
couvent
cubique.
-
"Pan
!";
finalement
Ce sera
vingt
ans de
distance,
c'est dire en
1951,
autant
pour
remdier des vices
initiaux, qu'
la
dgradation
du
temps que
les
responsables
fondateurs ne devaient laisser
LC,
aucun autre choix
que
de faire
quelque
chose de diffrent. Il faut
dire, qu'entre temps,
la
guerre
avait ralis le
"pan"
en somme. Un bombardement
impromptu, ayant
souffl
jusqu'aux
moindres
vitrages;
comme
l'indique
bien une
photographie prsente
elle
aussi,
dans
l'ouvrage
de
Taylor.
C'est arriv
l, qu'il
est ncessaire d'avoir en mmoire
que
la "bulle"
n'tait dans la Mthode
qu'une
forme transforme des Balles. Si
bien,
376
que
la
premire disparue, clate,
l'ide de
"tissage"
attache aux
secondes ne devait
pas disparatre pour
autant! Ceci dit
pour anticiper;
car dans
l'instant, nous n'avons
qu' nous demander, si les
injonctions
des matres
d'ouvrage
avaient conduit
l'architecte,

changer pour
autant,
son
parti
initial.
Contre ces maux de
l'ensoleillement, qui malgr
l're
nouvelle,
n'taient
pas prs
de
disparatre,
LC allait utiliser une "solution" dont on ne
peut que
connatre la fortune dans toute le reste de son oeuvre: le
brise-soleil
(724). "solution"
pouvant
mme
sembler,
avoir
accompagn
l'architecte,
le restant de ses
jours;
disons de l'UH Michelet
Chandigarh.),
et dont on doit dire
d'emble, que
loin de
s'opposer

377
cette source lumineuse
cleste, ne fera
jamais
que l'affirmer, comme
origine
du mouvement.
Celle-ci venait d'tre
prouve
la manufacture Duval de
Saint-Di;
dont on notera (en
passant;
ou si on avait la faiblesse de croire
que
la
dite solution avait
pu
venir tout droit des
tropiques) qu'il s'agissait
d'une filature... encore et
toujours
de
tissage.
Mais alors
qu'on
aurait
imagin LC,
enfin conduit vers la
raison,
la
polmique
allait
repartir
de
plus
belle avec les
commanditaires,
du fait de
l'trange
attitude
constructive
l'gard
du
soleil;
du "feu".
L'incomprhension devait
toucher avec cette seconde
version, jusqu'aux
fidles de l'architecte
;
qui,
au sens du Cabanon seulement de bois et non
d'aluminium..., ne
devaient
percevoir l'abandon de la
transparence;
n'avaient aucune chance
de
comprendre qu'il
ne
s'agissait jamais que
d'une
rptition
de la mme
chose.
Pourtant, au lendemain de la
guerre,
tout semblait tre
beaucoup
mieux
parti. Taylor
dans son essai notera mme: "Cette fois la soumission des
architectes,
contraste
trangement avec les
polmiques passionnes
dclenches autour des
questions
de
principe
dans les annes
vingt"
(725).
Oui, "trangement";
tout est
l, sous le
masque
de
l'apparence.
Puisqu'en vrit,
ce
qui
aurait t
jadis purement fonctionnel,
maintenant
paraissait
seulement formel. Ce
qui
tait
presque
dire:
pas
mme
esthtique. Tant
l'emploi
de ces
(lourds) brise-soleil sur une
faade dj opaque
60% au
moins,
note le mme
Taylor en terme de
logique
constructive,
ne
pouvait qu'tre "quelque peu
redondant"...
(726). Autant le dire
aussitt;
l
aussi, on a mal
compris
l'attitude de
LC,
on a
sous-estim, comme son
engagement
"total" dans
Philips, sa foi
en
Chandigarh,
ici sa "volont". On a
pu
croire
qu'un homme maintenant
g, en butte
l'incomprhension
de la
part
d'une communaut avec
laquelle,
il aurait
pu
se croire familialement
uni, et
depuis peu
investi
d'une mission de
porte universelle,
aurait
pu
chercher la
tranquilit en
se
compromettant
tant soit
peu.
On n'avait donc fait en
cela, qu'ignorer
la sublimation initiale de la
premire version;
et
tout,
ce
qu'il y
eut
en elle de "hors de soi". A
l'envers, pour
en venir
comprendre
l'trange permanence
du
"mme", on doit
noter, qu' l'poque
o LC
378
accepte
de revoir ce
projet,
il est en train de renouer des liens avec
son cousin Jeanneret. En ce
sens,
il va lui confier le soin de
superviser
les rnovations
prvues l,
avec ces
brise-soleil,
ces
panneaux
de
faade
aux couleurs nouvelles dont on va
parler
finalement. Mais
aussi,
les
rnovations
prvues pour
ce
projet jumeau,
on l'a
dit,
du Pavillon
Suisse.
Or,
le
plus extraordinaire,
c'est de voir ce dernier
(qui se
dfinissait
parfois
comme
"montagne"
envers
LC, qui
aurait t "la
mer"), comme d'une mme voix
s'exclamer,
reconnaissant:
"je
te remercie
d'y
avoir
pens.
Ces deux enfants me sont
coeur, je
n'aimerais
pas
les
laisser tomber. L'un
spcialement,
la Cit
Refuge,
est
je
crois bien
malade et en
plus
mal n sur certains
points" (727).
C'est
quelque chose,
la
paternit
de l'architecte au-del du
mre-enfant,
qui
devait tre si
perceptible
dans l'attitude mme de notre
homme, qu'en
cho au cousin
genevois,
ce sera cette fois "mademoiselle le commissaire
Peyron", qui
en
voquant toujours
les liens familiaux
profonds,
et en
dplorant
la
rupture
d'une
"coopration
de
plus
de
vingt
annes
!",
lancera LC: "Personnellement
je comprends
trs bien votre
dsappointement.
Dans un certain
sens,
vous ne reconnaissez
plus
votre
"enfant" !"
(728).
Globalement,
avec cette rectification
d'aprs-guerre,
tout ce
qu'on
avait
pu
noter tre derrire la
paroi vitre,
comme une
apparence
en
elle,
devait,
dans ce
systme
brise-soleil et aussi avec les
panneaux colors,
se retrouver
devant,
en son
plan
rellement. Sauf
que maintenant,
mme si
la rsille avait
pu avancer,
en ces "brise-soleil" devant le
vitrage,
les
clats de couleurs demeuraient
toujours
derrire
celle-ci;
dans
l'apparence d'y
tre mls. Hors de
cela,
si l'on
pouvait voir, avec
l'UH
Michelet,
l'existence d'une tude extrmement
complexe
de
couleurs,
l il ne devait
y
en avoir
que
trois. Les mmes
couleurs, qui
lors de la
premire version,
constituaient
par exemple,
la sous face du
porche
d'entre:
bleu, rouge, jaune;
comme celles de l'Arme du
Salut,
a-t-on
dit. Mais
l, groupes
dans le contraste le
plus fort,
de trois bandes
horizontales. Trois bandes
colores, qui
en vrit
paratront
en cette
priode,
n'avoir t
que
la seule
proccupation
de l'architecte.
Reste donc
que
rien n'allait de
soi,
et
que pour
tre "celles de
379
l'Arme...", a n'effrayait pas moins;
comme
devait,
le reconnatre
encore LC... Et de toute
faon, pourquoi
de telles couleurs en trois
bandes,
et en corollaire du brise-soleil de bton.
En somme
c'tait, toujours
la mme structure
que
lors de la
premire
version,
sauf
qu'
la
transparence,
s'tait
substitue,
si l'on veut: la
transfluence. Au sens vu
prcdemment, plus
aucun
pan
de
verre,
n'tait
au droit de ces
brise-soleil; renvoys l,
au mme niveau
que
les
couleurs
relles, en arrire. Le maintien de cette
configuration
de
choses rvlait une
position
de
fond; qu'on
ne cesse de
rappeler,
avec
"l'ternel retour du
mme"; ou le
jeu
du
ncessaire,
en vue de la loi du
devenir.
Soit,
un
repli
de la bulle de
savon,
vers ce dont elle n'tait
qu'un
mode: savoir les Balles (aucune chance de voir
donc,
en cette
nouvelle
version, quelque
chose d'un arc-en-ciel
rduit).
Ainsi, pour
avoir
soulign
d'entre les msententes venir. On ne
tardait
pas
voir LC,
s'offusquer qu'on puisse
vouloir
peindre
ce
grand
brise-soleil en blanc
(puisqu'on
a vu
que
les
prismes
taient en
bas,
tandis
que
la
faade
devait s'lever vers la
sphre
-multicolore- sous
ces
conditions,
seule 1'acrotre des
7 et 8
tages
aurait
pu
tre
blanche,
comme
l'indique
le "canon" de
Klee; comme retour du
mme,
nouvelle
irradiation).
S'insurger qu'on
veuille du
coup,
uniformiser le
fond;
s'criant: "aucun
gris
derrire"
(-(730); puisque "derrire", a
ne
pouvait,
encore et
toujours qu'tre
des
couleurs,
fruits d'une sorte de
distribution
spectrale
de
l'nergie-force
des
prismes
centraux en
rotation). Et le dsaccord
persistant, on le verra en
appeler,
en
vain,
la Commission de construction la lieutenant-commissaire
Peyron
au
gnral suprme Booth...; comme
jadis,
il avait eu l'heureuse ide de
s'adresser la Princesse de
Polignac
II cherchait
chaque
fois
prciser
ses
intentions, qu'il imaginait
une fois de
plus,
mal
comprises:
"1'chantillonage
des
couleurs,
fait au
printemps
est erron. Les
couleurs de l'Arme du
Salut, qui
sont trs
belles,
doivent tre
reprises
dans leur nuance
exacte,
c'est dire: un
rouge sombre,
un bleu
sombre,
et un
jaune qui
sera fait avec de l'ocre
jaune
et non
pas
avec du chrome.
La
faade
chantera avec le
grand portail
d'entre et donnera une
impression magnifique.
On m'a
parl, rue
Cantagrel,
de couleur
grise
derrire le
brise-soleil,
ce serait un dsastre.
J'ajouterai mme,
cher
380
Monsieur, que
les droits de
proprit artistique
ne
permettraient pas
de
faire de cette
faade
une chose
oppose
mes
plus
stricts dsirs" (730-
Ailleurs,
il en fera de
mme,
face au
-
dsastre intrieur;
contre le
bton et le fer
peints
en "faux
bois",
contre les
vitrages,
les
briques
peints
en "faux vitrail"...
pour s'acquitter
finalement du clbre:
"tant battu
je
m'en vais" (732).
Les zbrures
multicolores,
trs contrastes et
compactes,
au nombre de
trois,
sont celles
que
nous connaissons
aujourd'hui, pour
les
3> 4-
et
5 tages.
De haut en bas:
rouge, jaune, bleu,
sous trame de
potelets
"brise-soleil" (qui
furent d'abord
peints
en
blanc,
comme les formes
"primaires"
mailles du
premier plan; puis
rectifis en
gris bton,
de
nos jours).
De l'ancienne
conception
de la
faade,
seul
demeurera,
l'escalier de secours sur la
gauche.
Si le RDC est le
royaume
des
briques
de
verre,
on l'a
dit,
reste les 1 et 2
tages,
eux de couleur
grise
.
Ceci,
devant tre
compris
relativement au blanc tout en
haut,
et au fond
terrestre "en
cave", funeste;
noir. On
y
reviendra.
Ces brise-soleil sont donc faits d'une
longue poutre principale,
sur
ajoute
en nez de dalle de chacun des
planchers.
Poutre
support,
sur
laquelle
s'lvent des
potelets,
sur les deux tiers de
chaque niveau;
jusqu'au point,
o ils sont
repris par
une autre
poutre
horizontale. De
sorte, que
seul le chassis vitr
suprieur,
en
imposte,
demeure libre.
Donc,
sur tout un niveau fait
d'allge-chassis-imposte,
la coloration est
uniforme. Nous l'avons
dit,
tant c'est
frappant,
il semble
que
ce soit
une bande de couleur droule derrire la rsille du brise-soleil. Or si
tout est
l'oppos
de l'ide de
mlange iris,
vue
prcdemment,
il ne
faut
cependant pas
craindre de voir
l,
une mme
quivalence
(aux balles
"absentes"; pour repenser
ce
qu'on
avait
pu
dire des
3
balles-chambrettes, etc.).
Une
quivalence;
c'est
dire,
autant
qu'avec
la
"bulle",
dans une
adquation
au
Dl,
mais sous un mode
particulier
et
manifestement,
non
"tanche"; en rien "ballon". Il ne faut
prendre
aucun de ces
termes,
images, objets, pour anecdotiques;
tant on a
pu
voir l'extrme
prcision
de
l'adquation
la bulle de savon. Au
contraire,
eux seuls nous
381
LC,
projet de
faade "tisse"
pour
l'UH de
Strasbourg
dans
l'Oeuvr
e
comp
Sfe.
a*fe
'^Wt-9
Ds le
dbut, les chambrettes doivent tre vues "tri cot
es".dessus/dessous
*a t
i il it n il i " ' 'i ae *
[isiM'^aMfiimawirtiiHnw
wwww*iiwiFg5!|fqi!|!!!gi!gi^t|
Etat
actuel de la
Cit, rue du Chevaleret: I bandes
Jaune, Rouge
et Bleue
382
indiquent
le
changement
de
conjoncture; qui peut-tre,
avait
pu seul,
dcider LC modifier
quelque
chose son
projet;
considrer
l'adquation
aux Balles,
sous un autre
aspect.
Par
exemple,
il
y
avait unit de trois
couleurs,
mais non leur
mlange;
on
peut
la limite
penser
un mouvement de
balancement,
de
translation,
mais
non,
au tourbillon
agitatoire,
la folle
sarabande;
la
vie,
bref.
Pourquoi,
une immobilit maintenant aussi ostentatoire? Tout tait,
comme
si un
possible,
dans le milieu intrieur vivant s'tait
tari;
un souffle
vanoui. C'est
que
la
guerre,
et ses bombardements,
n'avait
pas
seulement
contribu faire voler en clats le
pan
de verre tanche. Dans ces
circontances
tragiques
et celles "nouvelles"
qui
devaient suivre,
c'tait
mme le
projet
de "crches"
qui
s'tait teint (733). Si,
se sublimer
pouvait toujours inspirer
une somme de
misreux,
le
rapport
"mre-enfant"
n'tait
plus
le coeur de la
question
d'tres " la rue". Et
donc;
de ne
pas percer,
ni
crever,
ou de laisser bien tanche afin
que...
il ne
devait
plus jamais
en tre
question.
Or. ce nouveau dfi,
la Mthode
par
avance
rpondait;
LC n'avait eu qu'
reconnatre ces circonstances.
Souvenons-nous, qu'elle
le faisait cette
mthode, depuis quelque
chose
qui
antcdait
justement
la bulle de
savon,
savoir: la
"grosse balle",
multicolore. L
encore,
la coexistence des
couleurs,
leur
emprise
exacte... tout tait d'avance
rgl,
ds la
fabrication. Souvenons nous
encore, qu'il
s'tait
agi
de runir les
couleurs des diverses balles du
Dl,
en une seule
balle, plus grosse donc,
mais
surtout,
du mme
aspect tricot,
malable. La
grande caractristique
de cette "fabrication"
tant, que pour
bien distribuer les couleurs en
gales parties
d'une forme
malgr
tout
sphrique (donc en "tranche" de
celle-ci... (734)-)>
et dans la
mesure,
o l'on nous faisait
remarquer
que
la maille tait de la mme couleur
que
le
fil, etc.,
il tait dit
qu'
une
degr
du
spectre
devait
correspondre
une maille,
voire une
couleur un "mridien" entier. Pour le
reste,
on se doit de
repenser

la vacuit
intrinsque
au
Dl;
aux vides et
ajours propres
au tricotage,
plus
finement mme du
tissage,
ou de toute texture finalement (d'autres
projets
de
LC,
comme l'UH de
Strasbourg par exemple,
sont trs
explicites
de cela (735)-). C'est
dire,
la vritable surface vide et
gauche,
formellement
aussi,
sans couleur,
et
que
les restes du
"pan
de
verre",
383
venaient maintenant
occuper
en
fentres,
bel et bien
classiques,
sur les
2/3.
Pour
peu que 3
balles soient donc l
haut, sur ou sous la
potence,
ou
que
dans la
grosse
balle en
question
aient
figures
les 6 couleurs. Et s'il
y
a tout lieu de
croire, que
LC ait
pu
structurer son
difice, au
regard
de
cette
adquation, comme si l'axe de cette balle avait son axe
horizontal,
produisant
les couleurs
pures
en
priphrie (et un
gris centralement,
pour
le
noyau
de
densit),
avec
plus globalement
le blanc en
haut,
et le
noir en
bas, toujours
selon le canon-thorme de Klee.
Or,
de celle-ci
tournante,
nous ne
pourrions
tre en face
d'elle,
et dans un cas
synchrone,
saisir distinctement
que
la moiti de ses couleurs
effectivement (l'autre cas tant le
mlange indistinct, quivalent

l'irisation de la bulle
prcdente); remarquons, toujours
dans le
fabuleux "canon" en
question, que
le
peintre
ne
distinguait centralement,
qu'une possibilit
"turbine" de
3
couleurs
pures. Et, ce serait donc
cette
figure thorique,

laquelle
la seconde version de cette
cit,
quivaudrait strictement. Mais c'est
l,
tout un
dispositif spatial, que
l'on va
intgralement retrouver,
mais sous d'autres
adquations,
avec le
projet
venir des
Soviets, puis
avec Venise...
Pour dire un mot de la
faade arrire,
rue du
Chevaleret,
en ressaut.
Elle est extrmement
symptomatique
de tout ce
qu'on
vient de voir.
Soit,
une zone tout en
haut,
en terrasse. Puis une
autre,
carre
centrale,
aux
trois couleurs "Arme de Salut". Enfin tout en
bas,
l'uniformit des
briques
Nevada encore une fois (et
qui
sur cette
rue,
en ces 1 et
RDC,
rptait
ce
qui
sur la rue
Cantagrel,
tait du RDC et
-1).
L
toujours,
s'accentuant de noir
l'approche
de ce
sol,
si funeste au
yeux
de
LC,
avec
lequel,
sur
lequel,
on ne
pourrait jamais
rien faire de bon
quant

la
creation
estimait-il. Tout
pouvait recommencer...
"II. n'a
pas
besoin de l'immortalit de
l'homme,
Heraclite. Ce
qu'il a
contempl,
la
prsence
de la loi dans le devenir et du
jeu
dans la
ncessit, sera dsormais
contempl
ternellement".
Perspective
de la
"transparence" maximum, et effet de courbure
comparable
aux surfaces "minimums" des bulles de savon irises
itlaJltjTl
385
Suspension des trois
corps
fondamentaux
Elvation
transversale sur la
grande arche de
suspension dans l'Oeuvre
complte )
386
2D0N- LE PALAIS DES SOVIETS
Si
depuis
notre examen de l'oeuvre immense de
LC,
nous avons
dj par
deux fois rencontr une
problmatique
tournant autour de la
naissance,
de la
couleur,
des
balles,
d'une sorte de mouvement
tourbillonnant,
avec
le cas
prsent,
du 'Palais des
Soviets',
la chose devait moins
s'infirmer, que
se
dplacer vers d'autres
apparences connexes; peut-tre
prnatales, presque posturales.
En
outre,
comme un
signe,
se dessinera
nos
yeux pour
la
premire
fois
ici,
avec la
parcelle,
le contexte troit
de celles-ci.
-
la renaissance au bout de toute rvolution
Pour le reste demeurait le
contexte,
au sens vu avec les deux
prcdents cas;
c'est dire celui du
programme,
venu d'une
quelconque
socit,
en un certain lieu... Un
contexte, auquel
ne ft
pas dfaut,
la
remmoration-rmanence d'un clbre
monument;
l aussi
pour
la
premire
fois dans notre tude. Oui mais
l,
c'tait
pour
le
peuple,
sa foule,
ses
nouvelles formes de
"solidarit";
c'tait aussi
Moscou,
et de
plus
vers
1930...
Or,
ces choses
qu'aujourd'hui encore,
il est malais
d'interprter,
d'en
comprendre
toute la
"mystique" (736),
il est
remarquable
de
voir,
avec
quelle
dsinvolture LC
put
les
rduire;
les ramener en somme ce
qu'il
connaissait le mieux
pourrait-on
dire...
Bref, que
ce soit
pour
les
Soviets,
ce n'tait
jamais, qu'au
nom d'une nouvelle forme de "solidarit
aimante"... C'est
dire, qu'on
doit
par
dessus tout viter de voir
l'architecte se livrer de savants
calculs, conjecturer
sur des
alliances,
s'efforcer de
sduire,
et
pire
de
comprendre
! Encore une
387
fois,
c'est dans l'vidence
intuitive,
hors de toute
raison,
bref
spontanment, d'instinct, que
notre homme va entrer dans la "Rvolution".
D'une
faon, qui pourra paratre vuel'ambiance
militariste,
d'une
plus
cruelle navet
encore, qu'avec
la
prcdente
"Arme"
sociale;
paradoxalement,
d'une
plus aveugle religiosit.
Et
puisque
de toute
part
on n'a
jamais
cess de le faire
(n'ayant jamais
pu
faire
autrement,
mme en
prtendant
tre trs
srieux),
n'hsitons
pas
nous
mmes,

jouer
sur les mots de "rvolution" comme sur celui de
"renaissance".
Au
fond,
rien n'tait
plus important que
le
visage cyclique
de
l'volutionnisme
socialiste; y compris
dans les
-coups
de
contre-rvolutions,
etc.. Ce monde
promis, qui pour
se
construire,
aurait eu besoin d'une
tape paraissant rgressive
au
regard
de la future
phase nouvelle,
ultime
enfin;
o le monde entier retrouverait alors...
Non,
il ne sert mme rien de ne voir l
qu'une vulgate;
celle des
"Principes
du lninisme"
opposer
une vrit
oublie, essentielle,
au
coeur de la thorie marxiste.
Puisque,
toute la
dialectique
de cette
dernire,
du "mouvement" social la "rotation" du
capital,
et encore du
monde "sur la
tte",
renverser... ou
jusqu'
ce
commencement, par
"la
dtermination la
plus simple"... (si
simple qu'elle
aurait t accessible
"mme un enfant"
(736)-), ne faisait son tour
que rpter
les
conditions
primordiales; tout ce
qui,
dans l'me russe
primitive,
la
conduisait -se fusionner cette, thorie. D'un
mot;
Marx dcouvrait
l,
comme
jadis
avec la "commune
germaine",
une limite sa
problmatique;
dans 1'occurence de la "commune
agricole",
du mode de
production
"asiatique" (737)?
d'un mode communiste
primitif...
Il dcouvrait une
prfiguration
de ce
qui
restait faire !
Oui la
Rvolution;
d'abord en tant
que
rotation
priodique
de
quelque
chose...
qui
s'ouvrirait
chaque
fois d'un
retour;
d'une renaissance.
Englobant par
avance en son
cycle,
comme la vrit de son
mouvement,
les
stades,
les
inflexions,
les retours en arrire. La
parousie
tait donc,
enfin
permise (738).
Mais
aprs tout,
au moment
o, avec ce
projet nous considrons les
388
choses, l'idologie sovitique
n'avait-elle
pas
condens
cela,
dans le
mythe
de "l'homme nouveau" (739).
Mieux
"Octobre",
on ne le
soulignera
jamais assez,
fut en une
priode
de fin des
moissons,
vcue dans
l'esprance
des ftes
primitives; dionysiaques (740).
Ce sont
quasiment ces
termes, que
LC devait vivre avec
enthousiasme; pour
d'videntes
raisons,
d'une
faon
"sensible". Inutile
donc,
d'en chercher
beaucoup
d'autres
"intellectuelles";
"...dfense du
rgime
russe non
pas.
Et moi-mme
je
n'ai encore nulle
opinion
sur le fond" (740).
L'essentiel
tant de
voir, qu'avec
cette
fascination,
l'on
pouvait
bien s'vertuer
lui dmonter la
"manipulation"
des
masses, a
n'aurait
jamais fait, que
le conforter dans son adhsion
pratique, pour
ce mouvement!
Ainsi,
rien n'est
plus loquent que
de voir LC une fois son
projet
refus,
et contrairement son attitude
pleine
de ressentiment lors du
concours
pour
la SDN (donc envers la
Suisse),
dclarer avec candeur:
"je
respecte, je rpte" (742). C'est
dire,
dans une sorte de soumission
totale, plus qu'
une
autorit,
une
loi;
dont celle du
pays
organisateur,
n'aurait t
qu'un
substitut. Oui
si,
"...ce
projet
n'eut
pas
de
chance;
il a
provoqu
un intrt considrable Moscou. Son
excution fut mme
envisage.
Mais subitement... ce fut la raction
violente: le Palais des
Soviets,
couronnement du Plan
Quinquennal,
serait
en Renaissance Italienne"
(743). On ne doit
pas
craindre de
dire, qu'
tout
prendre
c'tait
malgr tout,
encore une forme de renaissance au
sens d'une rvolution sur soi-mme... ,(il n'est
pas
interdit de
penser

Rossi).
Dans le mme
esprit,
LC
pourra
vivre en URSS la remonte des
grands
thmes
qu'il
avait lui
aussi, espr
trouver en
Allemagne.
D'autant
que
l'URSS, pouvait
bien tre vue comme une nouvelle forme
"d'orient";
la
steppe, y
serait encore
plus
infinie. Ds
1928,
il
pouvait toujours
en ce
sens,
crire sa mre: "(tu sais)...
la chartreuse d'Ema est un modle
d'habit, et les russes... s'en
rapprochent
sans le savoir" (744). On
pensera
naturellement la "la vie
commune",
et aussi aux "nouveaux
condensateurs sociaux"...
(745). Mais l'on ne devra
pas oublier,
avec
l'hymne
au travail
manuel,
le mot d'ordre du
communisme,
comme "Soviets
plus
l'lectricit"
(746);
c'est dire l'unit
populaire primitive
si
l'on
veut,
associe au mouvement le
plus rapide
et ardent
qui soit,
au
389
travers de tout l'immense
territoire, (qu'il
soit celui de la lumire ou
du chemin de
fer,
et de ses
passagers).
Mais
l'URSS,
c'tait aussi les
dfils nafs des
vainqueurs
de la
production,
des combattants de
l'Art,
des caravanes
d'agit-prop,
de la
gymnastique militaro-populaire...
le
thtre de
Meyerhold,
le cinma de Vertov. Bref une
agitation, constante,
dont le caractre
"manipul", "endoctrin",
ne
changeait rien, au
contraire
rptons-le,
la fascination
qu'on pouvait avoir, pour
ce
mlange
d'lan et de don de
soi...;
oui au contraire: "Je ralise
ici, un
des moments les
plus
clairs de l'volution
humaine,
et la
gnrosit
est
ici et
l'gosme
l-bas... ils construisent." Ailleurs encore: "La Russie
construit maintenant
aprs
avoir
nettoy.
Il faut tre honnte il faut
savoir reconnatre... Le monde nouveau se fait ici. Et
je
dis froidement
sans
passion que
nos
gens
sont des menteurs et des malhonntes
qui
calomnient ainsi"
(747). C'est mme en cette
dimension, qu'il
faudrait
davantage comprendre
le
"taylorisme"
de LC. C'est dire la mise en
mouvement du
temps propre
de
l'individu,
de la
communaut...; souvenons
nous en ce
sens, que
l'une de ses
dceptions, plus
tard envers les
USA,
fut bien de
s'apercevoir
que
Ford n'tait
pas
dans la famille...
(748).
Mais, jusqu'envers lui-mme, on le verra confier cette
poque:
"Il
y
a
pour
moi en ces
temps,
un crescendo... de
plus
en
plus j'agis vite,
avec
prcision
et
je resserre
chaque geste
de ma
journe..." (749)
- le soulvement des masses
Or,
cette
question
tait
inscrite,
ds le
programme
de ce
Palais,
ds
son intitul: d'tre celui des Soviets. Un
palais pour
ces "units" en
mouvement (devant si tout allait
bien, s'lectroniser; pourrait-on
dire
aprs Philips).
Les masses
populaires y
seraient donc
prsentes par
deux salles
gigantesques,
dont l'une
pour
au moins
15000
personnes
(ce
qui
lui fait
dire
que
celle de la SDN n'tait
que "jeux d'enfants ct"
(750)-).
Mais
aussi,
en
plein air, par
une
esplanade permettant l,
le
rassemblement
jusqu'
80000
personnes; librement,
debout en
gesticulant,
vocifrant, ou communiant
religieusement.
Le
premier
soulvement de
masses
qu'il pt y
avoir dans ce
projet,
leur
plus grande
mise en
mouvement,
tait bien l. Et l'on ne
soulignera jamais assez,
la
390
P^
^
S> t^trr*^ \/r*zk$~~
/
A
\<"
IV
S\t
LA-
LC;
croquis
tablissant un
parallle
entre les trois
corps
de btiment dans
Pise et dans le Palais dans l'Oeuvre
complte
Maquette
d'ensemble du Palais dans l'Oeuvre
complte
391
gnalogie
des mots
tourbillon, turbine,
et
foule;
et mme
jusqu' ceux
de
terre, boue, fange; par
le latin
turba, turbo;ou plus archaquement
encore.
L'autre
grand
fait tenait au terrain attribu
pour
ce concours. Avant
tout examen des
"postures" voques,
il formait un cadre
intangible;
un
donn
prmonitoire. Situe dans
Moscou,
et au bord de la rivire
Moskova,
cette
parcelle, avait,
tonnante concidence ou
insigne clairvoyance,
la
forme d'un
diabolo,
d'un noeud
papillon...
De
l,
lors de sa
premire
visite,
LC ne
pouvait plus que
noter la triade monumentale de Pierre et
Paul,
du
Kremlin,
et de Saint-Bazile
(751). Il la notait moins
pour
elle-mme, comme si elle n'avait suffit en
soi, que pour
ce
qu'elle
lui
rappelait
de Pise en matire de "rvolution"
(et non de
Renaissance,
videmment). A sa mre
encore,
il crit cette mme
poque:
"Pise est
une merveille... certainement un des lieux architecturaux essentiels du
monde -son souvenir m'est
prcis" (752). Un souvenir
qui
devait
accompagner
LC tard dans sa
vie; au moins
jusqu' Chandigarh.
Au
point
donc de nous laisser bientt ce clbre
croquis (1934) faisant un
parallle entre son
projet
de Palais des Soviets et l'ensemble de Pise.
Sous une citation mme de l'abb
Laugier, nigmatique quant
cette
"unit dans le
dtail,
tumulte dans l'ensemble"
(753). Ce
qui
est
vident,
c'est
que par l'analogie
au
monument,
l'effet
qui
sera celui du
Palais,
continuait
jouer, masqu. Puisque,
si l'on s'est
toujours plu,
se souvenir de ce
parallle,
on ne discernera
jamais, qu'est-ce qui
tait rellement
"dtail", qu'est-ce qui
tait "tumulte"...
D'ailleurs,
quelle
utilit
y-aurait-il eu le
faire, puisqu'on
n'aurait
su,
ni se
qui
coiffait
l'unit,
ni en
quoi consistait la nature du
tumulte; et ce
pour
mconnatre
l'adquation
la Mthode. Dans cette
absence, tout
recours la fameuse
planche affrente,
de 'l'Oeuvre
complte',
sur
"l'exemple
d'un lment
cylindre-primaire
modifi
systmatiquement,
dclenchant
un
jeu
de sensations
subjectives
la modification
systmatique" (754)- semblait inutile. Sous l'effet de la
"Renaissance",
l'on ne
prendra
mme
pas
le
temps
de
remarquer, qu'avec Pise, ce n'tait
ni Florence ou Sienne.
Bref, qu'au
sein d'ensembles
pareillement faits de
campanile+basilique+baptistre,
d'une mme
"typologie",
seul Pise tait
remarquable (rptant
le clbre
jeu, envers/endroit,
de La Madeleine et
392
du
Parthenon). Que
a
n'ait
pu
tre
que
sa tour
"penche" (ce
que
n'importe quel
touriste sait
bien),
l'on n'osa le voir.
Pourtant,
notons-le
encore,
c'tait bien
pour quelque
chose
d'accidentel, proche
de
la
ruine,
la limite de la carte
postale.
Qu'en
outre,
Pise ait
pu
tre
aussi,
le lieu
mythique
d'une
exprience
de
physique clbre,
sur la
chute des
corps
et l'inertie des masses
(755), n'avait rien d'inutile.
Mais
pour
tout
cela,
Pise n'avait t
qu'une
forme de
rappel
de la
Mthode. C'est tout ce
que
l'on se
propose
de
voir,
avec les 'Soviets'
maintenant.
Le socialisme tait donc la transition au
communisme,
la rvolution avait
eu lieu en
Octobre,
etc.. Comme de
faon plus anodine,
il tait dit dans
le fameux Manuel froebelien dont on a
beaucoup parl, que
le
jour
et la
nuit,
l't et l'hiver... taient unis
"par
des intermdiaires"
(756).
Chose
que rptait une autre
pdagogue, jusqu'
le
prciser
en des
termes
pouvant paratre prmonitoires quant
notre
objet
d'tude
,
lorsqu'elle disait, que printemps
et automne taient des saisons de
"transition" (disons: comme fut
conu,
le
"socialisme"...). Ces
exemples
venaient
illustrer,
ne l'oublions
pas,
un
jeu
de volumes trs
propre

Froebel,
fait d'une
sphre,
d'un
cylindre
et d'un
cube,
et dont la
plus
grande importance
rsidait dans leur observation "simultane"
(757);
observation
pouvant
elle-mme se concentrer dans l'effet de certains de
ces
solides,
comme
prcisment
celui
cylindrique, au milieu...
Nous ne reviendrons
pas
sur les modalits
prcises
de ces mises en
scne. Le seul
point
considrer avant d'avoir examiner les
apparences
justement,
c'est
que
cet effet
"spherodique" (du "flux ternel de
choses"
que
nos sens
rpugnent
nous
livrer), se
distinguait
radicalement de toutes les
"quadratures" renaissantes de
Borromini,
Guarini...; auxquelles pouvaient prtendre,
les "hommes inscrits" de
Leonardo,
Filarete... (sans
doute,
il
y
a lieu de
distinguer
l'inscription
faite
par Michel-Ange pour
Saint-Pierre de
Rome, remarque
par LC). Avant de voir maintenant les formes
prcises
dans le
projet
d'une telle
adquation, on
peut
en
profiter pour
noter l
aussi,
toutes
les limites de la
simple analogie;
c'est
dire,
ce
que
la conscience
pouvait
seulement nous rvler d'un
processus
touchant toute la
393
sensibilit.
LC,
entre Pise et les
Soviets,
avait
pu
faire se
correspondre
sur le
clbre
schma,
deux fois la
"typologique"
trois
volumes;
ceci en
lvation. De
faon naturelle,
l'on lirait alors les
points d'identit,
de ressemblance
s'imposant

nous;
tandis
que
toutes les diffrences
seraient mises au
compte
de
l'originalit
de
l'un,
de la
(re)cration
de
l'autre. Par
exemple,
si l'on dit
que
la trs
grande
salle
correspond
au
baptistre
comme forme
courbe,
le forum la
basilique pour
des
lignes
brises,
et enfin
que
le
grand cylindre sous l'arche, quivaudrait
la
tour
penche. Dj,
aucune raison
n'expliquaitLe
caractre
pench
de
cette dernire. Si bien
qu'on
n'avait
pas
en voir la
correspondance
dans les
Soviets,
de cet accident.
Pareillement,
l'arche de ce Palais
n'aurait eu aucun
prcdent
monumental renaissant (l'influence serait
purement "technique"...). Pise,
ne
suggrerait qu'une suspension
dsaxe,
mais
dsesprment statique
(alors
que
les deux autres
corps
de
la
composition
renaissante
peuvent peut-tre davantage, correspondre

un cube et une
sphre suspendus
et tourbillonnants). Quoi qu'il
en
soit,
l'analogie
aurait l rendu son maximum on le voit
bien,
et demeurerait
indpendante
de toute autre vue du
projet,
comme
par exemple
du
plan
en
diabolo. C'est mme la
suspension gnrale
tous ces
corps,
ainsi
que
leur
giration qui
fait
dfaut, qui
reste
introuvable,
sans se rfrer au
D2,
son
adquation.
Nous ne nions donc
pas, l'analogie
ainsi
comprise;
elle a une
grande
valeur, pour
ce
qu'elle
rvle. Mais ce n'est
jamais qu'un point
de vue
surgi par
hasard. Rien ne nous
indique,
hormis la valeur
que
LC
part
lui
attacher, que a
ait
pu
avoir l valeur
pour
le tout du
projet.
Ou
pour
le dire
autrement, qu'elle
tait alors la
consquence
de cette
image, pour
les
salles,
et le reste du
projet
comme le forum en
plein
air
donc,
et
puis l'arche;
sans cesse.
C'est donc seule l'tude des effets
dynamiques, propres
ce Don de
"transition", qui pourra
seule situer
d'emble,
le volume
cylindrique
en
cet effet. Parce
que
lui
seul,
combinant la
suspension
et le mouvement
giratoire,
vers la transmutation de sa
forme,
vers celle des deux autres
solides.
Alors, seulement,
il nous serait
possible
de
dire, que
le Palais
des Soviets
correspondrait
au
D2,
en son lvation
"statique".
Mais
que
394
Diagramme
d'un
parabolode hyperbolique
( rapprocher
du schma espace
temps
mis en annexe) dans le Pome
lectronique
_
^x
Elvation d'un
parabolode hyperbolique
dit en "selle de cheval" ( rapprocher
de celle du Palais de Justice de
Chand.)
dans le Pome
lectronique
Surface minimale
(ou
intgrale) possible sur une
nappe
en PH,
et
corresp.
aux surfacettes de bton dans le Pome
lectronique
395
cette
adquation, pouvant pareillement
tre
tendue,

l'intrigante vue
de dessus
("diabol-ique").
Comme une forme
dynamique, englobant par
avance tout ce
qu'on pourrait encore
imaginer,
de
suspension,
de "en
l'air",
de
Rvolution-transition-Renaissance...
;
et de
faon plus
ou
moins
possible. Constituant
par avance,
leur cadre et leurs limites.
Les contraintes de terrain
quant

elles,
formaient comme on l'a dit
d'entre, au moins comme un berceau toutes les
positions possibles.
Mais ce n'est
pas tout, puisque
rien
n'obligeait que
le
projet se moule
sur cette
premire forme; comme en faire
plus que
son
enveloppe,
mais
bien une main dans son
gant.
Or c'est
pourtant
ce
qui
se sera
pass l,
de
plus remarquable;
de
par
la seule reconnaissance de
celle-ci,
aride
et
dsole,
au mme titre
que
celle du
prestigieux
monument
prcdent.
Et ds
lors, peut importait
la
prexistence
de la forme du
projet, ou du
terrain, puisque
toutes taient donc
adquates
un effet froebelien
prcis. Cependant,
le fait n'est
pas anodin, puisque
le
projet
devait
conserver cette
forme, que
nous nommerons
"diabolo",
autant en
plan qu'en
lvation ! Comme
si, justement, ce dernier
profil
avait
pu
tre
par
deux
fois
rabattu,

gauche puis
droite. En
somme,
si l'lvation tait bien
comme une moiti de ce
plan,
mais
redresse,
alors l'arche
miraculeuse,
dessinait le
parcours
de ce rabattement au
firmament; une limite
cleste,

laquelle rpondait encore,

et comme dessous
maintenant, en un reflet
les eaux de la Moscova. Du
diabolo, nous venons de faire le tour de la
question...
Et
puisqu'on, a
parl d'lvation, qu'on a
voqu
l'arche de
suspension,
et ses limites vers le
haut,
il faut mentionner
pour mmoire,
la multitude de
pilotis qui
dtachaient du
sol,
la zone centrale du
projet;
celle de la foule. On va
y
revenir.
C'est donc au
sujet
de cette
arche, que prs
de
25 ans
plus tard, au
cours d'entretiens avec les tudiants de l'cole des
Beaux-Arts,
l'architecte, en
parlant
de la couverture de la
grande salle, pourra
dire
qu'elle
aurait t accroche de "...formidables sablires
suspendues

des
aiguilles pendantes" (758).
L'explication venait,
dans une descente
en
cascade,
de
charges.
Au bout
desquelles,
il semblait ne
plus
rien
y
396
avoir! Ou
pire,
comme si
l, on venait de retrouver... le
prcdent
sommet (et l'on se souvient de la
grande question
de
Philips,
de
Refuge,
mais
qui
court
jusqu' Chandigarh,
celle de l'tanchit et des
pores).
De
fait,
LC eut recourt une sorte de
lapalissade, en terminant son
propos
ainsi: "Rsultat: cette
salle, presque
aussi
grande que
la
place
de la
Concorde,
est dbarasse de tous
points d'appuis gnants;
elle est
porte
comme Judith tient la tte
d'Holopherne, par
les cheveux !" (759).
Cette
image,
en vrit
plus digne
du Baron de
Munchausen, qui
se tenait
lui-mme
par
les cheveux
pour avancer...,
n'tait
point
dud une
prcision insuffisante,
l'absence d'un dtail.
D'ailleurs,
si on verra
plus
loin se
rpter
la chose
propos
du couvent de La
Tourette,
elle
inspirait,
ds
'Prcisions',
les
pages
sur la "bote en
l'air",
le
"jardin suspendu"...
En
somme,
c'est tout le
rapport
de cause
effet,
d'un effet sans cause
pouvant
tre au centre de la
problmatique
le
corbusenne, qui
l'aurait
inspir.
Mais aurait-il suffi de
rappeler que
tout ceci tenait en
l'air,
de
par
la seule
prsence
de cet
hymne
vritable au bton
arm,
bref de la
prouesse technique,
au bout de ce: "...
grand
arc
parabolique
de ciment
arm,
d'une hauteur de cent
mtres,... jet par-dessus
l'orchestre de la
salle, appuy
au dehors sur terrain libre"
(760). Il est alors
frappant
de
voir, comme LC demeurait discret sur son existence
(qui pourtant

tre lui (ou elle) aussi
rabattu,
donnait la forme de la
grande salle...)
N'tait-ce
pas davantage,
le lieu d'une
prsupposition.
Un
peu
comme si
l,
nous tions
dj
dans ce
"ciel",
dont il nous avait assur
qu'il
dominait,
en
"primant
toute
chose";
dans un domaine ne concernant
plus
les
humains, pas mme,
la sublimation de
quelques uns. Et l'on
songerait
soudain, aux
paroles prophtiques: "Quand l'arc sera dans la
nue, je
le
verrai et me souviendrai de l'alliance ternelle
qu'il y
a entre Dieu et
les tres anims..."
(76l). Masson,
dans son 'Histoire des
jardins
d'enfants',
faisait effectivement de l'arc en
ciel,
dont elle
rappelait
qu'il possdait toutes les couleurs de la
"grosse balle", quelque
chose
"du bon dieu"
(762). Mais
LC, lui, ne
pourra jamais en
parler
aisment.
Comme
Klee,
il ne
pourra jamais en faire sa
religion.
Il faut bien dire
que
la forme
parabolique
est en
effet, une forme rarissime de
construction chez cet
architecte;
ct de
cela,
la
question
de la
397
LC; Elvation du
projet
de
basilique
souterraine la St Baume (Trouinade) en
trois
corps
dans l'Oeuvre
complte
1948
Detail de Marie Madeleine
priant, illustration de Trouin dans l'Oeuvre
complet p
1 et e
Klee; le 'Canon de la Totalit' dans les 'Ecrits sur l'art'
398
"symtrie"
est
plus que
secondaire. En
effet,
non
seulement,
on ne
trouvera
quasiment
aucun toit
pointu
dans son
oeuvre,
mais on le verra
compulsivement refuser,
la croissance
pyramidale
des
arbres; jusqu'
avoir,
de
faon sacrilge, "peur"
de leur
parabole" (763). N'empche,
qu'avec
le
problme
de la
suspension indicible,
la
question
d'une
quelconque
fixation au
sol..., perdait jusqu'
son sens (ce problme
est
exactement
celui, voqu prcdemment,
et
que
l'on rencontrera avec
"l'intgrale
de nature" de La
Tourette,
un dessous
quivalent
un dessus
et une immdiate
rversibilit;
bref la
jonction
du chaos
par
un lieu,
sans
ordre,
ni
forme). Si bien
qu'
la limite on doive
plutt imaginer
quelque
chose tout
autour;
l'entour... De
mme, malgr
la forme
diabolo
qui peut dconcerter, nous tions face une autre
question,
semblable celle rencontre avec la 'Cit
Refuge'
et sa bulle de savon:
la sorte d'immatrialit d'une
membrane-enveloppe, thre,
dont le seul
indice
ici,
en l'absence de toutes
prcisions quant
aux couleurs dans les
Soviets et l'ventuelle
"irisation",
tait la fine arche.
Et l
encore,
seule la rfrence l'effet
prcis
du
cylindre
en
mouvement dans le
D2, permet
de
comprendre
cela de
faon unitaire;
c'est
dire de
lier, simultanment,
la
question
de l'arche au diabolo. Ce
cylindre
chez
Froebel,
dans une certaine
configuration,
dsaxement et
l'horizontale, produisait
de
faon giratoire,
une forme faite d'un halo
translucide et d'un
noyau opaque,
trs distinct des double cne et
roue,
produits
eux
par
le cube en
pareille
situation. A vrai
dire,
cette forme
du
cylindre dynamique paraissait
tre la fois le retournement des
prcdentes, ou leur
prolongement...
En
effet,
ce dernier solide formait
en fait, lui aussi un double
cne,
tandis
que
la forme
globale, que
le
halo
pousait compltement,
comme une main dans son
gant,
tait en
diabolo;
concidant la forme de la
parcelle...
C'est dire,
qu'il
produisait
en
somme, "Philips"
de
faon centrale,
en
noyau
de
quelque
chose
d'autre; quelque chose, qui
n'aurait t
que
le mme en inverses.
C'est dans ces derniers
espaces coniques, que
non seulement on va voir se
dfinir les
grandes
salles de ce
Palais,
mais
qu'on
ne
pourra plus
dsormais
s'empcher d'imaginer s'y
dfinir la
"faade"
de la
prcdente
cit,
et bientt l'extension de toute une
capitale...
L'erreur serait
l,
de
penser
une forme
mathmatique, d'y
chercher la
399
3
<fl
(S
S.
LC; Chaise
longue
tubulaire et orientable
LA LUMIERE SIDEftALI
U WtwUlr t .'
.fvr**.<i >rrt 1'
(ItWUlt
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j
C* grftt* nwt tnMtmm.
I Mfta>a| |ar*40M* *
'
.* pat* 1*11 rUw* 4m
VOUTE
CELESTE
.LC a
toujours
mis sur le mme
plan
l'Art, la Famille et le Feu
(foyer)
Le
concept
"tubulaire" de la Cellule
est extensible aux rues
intrieures,
et autres conduits de
vie, rubans...
. LC; poigne
de
porte en
diabolo,
dans l'oeuvre
complte
Positions du
corps,
entre du
corps... vers le Monde
400
formalisation de ces situations
(764). Car le
point d'interpolation
de
ces
bases,
de croisement des
gnratrices,
n'tait nullement un
point,
mais un
noyau
de
densit; un
objet.
Un solide en
rotation,
au centre
duquel pouvait
encore tre un cube ou une
Bote,
etc.. De
mme,
les
bases des cnes inverses n'taient
pas planes ici,
mais
hmisphriques.
Pour tre tout fait
complet,
en elles-mmes se dfinissaient
aussi,
dans
l'absence,
des sous-cnes
;
de mme orientation
que
les
premiers
du
halo,
mais encore
plus transparents. Eux,
sans aucune "matire",
et
qui
s'opposaient par
leurs
sommets,
au double cne
noyau.
Rien n'est
plus
parlant
de
ceci, qu'aucune reprsentation astro-physique
en
qute
de
"l'axe d'univers" n'atteindra
vraiment, que
la "nasse" de
Klee,
ou la
"forme tubulaire" de LC.
A considrer ces deux derniers cnes
vids,
et
puis
le double cne
central de
densit, nous avions les trois
corps
du dbut.
Il est alors
intressant,
de voir ce
que
LC
pt
dire de ces
espaces.
D'une
part,
on a
dj vu, que
les salles ne
pouvaient
tre ses
yeux que
suspendues; suspendues

quelque chose, qui
soi-mme
pendrait...
et
dont,
il n'avait se
poser
la
question
de la
tenue;
de
l'origine.
Par
exemple,
pour
en rester au mouvement rotatif et
priodique,

supposer
l'arc
soutenant l'une des
salles,
c'est bien l'autre salle au mme
moment,
qui
aurait eu soutenir virtuellement le sien ! (en bas;
et dont -l'eau-
de la Moscova
aussi, reprsentait
de cette localisation du
chaos,
une
forme
d'existence). Dans la simultanit des
vues,
la consistancification
de la
petite
salle
pouvait
tre vue comme une sorte de
ngatif,
en
creux. Et
n'existait,
sur le mme
plan (ou au mme
niveau), que
du fait
de la condensation des deux moments
priodiques: haut/bas.
Pour tre
adquates
des effets
sphrodiques
du D2 -
LC
parlera
de ces
salles en
voquant justement,
leurs
plafonds
en
conques,
leurs sols "
plan
inclin
continu,
de forme
concave",
de leurs murs
"courbes",
comme
lis une
forme, qu'il
dira
tre, non
pas
du domaine de la
statique,
mais de la
biologie.
LC concevra aussi en
elles,
tel un indice de ce
mouvement rotatif du cube... un
dispositif
de
remplacement
des
dcors,
qu'il imagint:
"...dans le sens des
aiguilles
d'une montre et son
plan
vertical, permettait
d'avoir constamment
quatre
dcors en travail." La
401
Plan " vol d'oiseau" dans l'Oeuvre Complte;
les ombres portes
inverses sur les toitures,
amorcent le 8
giratoire
L'Unit
imaginaire de
ces
parties, reprsente la mme chose
que
le
prcdent diabolo
LC; lvation de
l'glise Saint Pierre de
Firminy, projet
de
1962; QEC
LC; Dtail de l'UH Marseille: la chemine de
ventilatisn en terrasse 1946
52,
OEC
dans les deux
cas les conodes se
raccordent des cubes
402
vue dite " vol
d'oiseau", indique
aussi clairement cela.
Puisque l,
avec les ombres
projetes, on voit bien la
faon
dont s'orientent les
ailettes des
poutres
encastres aux
grandes sablires,
de
faon
"symtrique ",
elles sont comme
l'image
d'un
"huit",
d'une hlice (mais
encore, par
ces
lignes,
ces fils en
l'air,
de
Balles...). De ce mouvement
de
rotation,
l'arche
qu'on a feint.d'abord de croire tre le seul
signe
d'une
sustentation, puis
d'une direction de
rabattement,
en tait la
trace,
la scintillante trainee. Avec
elle,
c'est donc toute la
problmatique esquisse
ds
Philips, puis
avec
Refuge, qu'on
retrouve. A
savoir le scintillement aux
limites,
l'irisation
priphrique;
le "feu"
qui
est tout. Si
bien, que
mme en ne sachant rien de ce
qu'auraient pu
tre les couleurs dans ce
projet,
nous
pouvons
en situer
l,
trs
exactement,
toute la
palette spectrale (les
lingues
dfinissent
7
intervalles,
mais on est bien au-del des limites de
"l'arc-en-ciel";
fondamentalement, on retrouve l'horizontale
quelque
chose rencontr
dans la seconde version de la 'cit
Refuge',
avec les trois couleurs
dchires de la
grosse
Balle
multicolore). Toute
chose, nous
permettant
de
prdire par exemple, que
les deux
grandes
salles auraient t blanches
de
faon dominante,
au moins dans leurs
poutraisons.
L'arche
reprsentait, comme un indice
fragile,
ces limites. Elle
pouvait
se
dfinir,
la limite
justement,
en tant
qu'arc-en-ciel;
mais seulement
de
faon analogique, approximative,
sur un fond des nues
tnbreuses,
et
plus
encore de cette eau noire de la Moscova. Car
parler d'arc-en-ciel,
c'est donc avec l'eau
aussi, dsigner
une source
d'nergie
lumineuse
qui
aurait
pu
le
gnrer. Par deux
fois, contre toute
attente,
tout bon
sens,
nous avons
appris
situer en l'oeuvre de
LC, son
origine
au dedans (de
faon thermodynamique).
Pour accder alors cette irradiation
primordiale,
au souffle de ce
centre de
forces, on doit en revenir la toute
premire
ide: des
volumes
suspendus.
Ceux-ci
tant,
la forme de la mthode
ayant pu.
le
plus spontanment s'imposer

l'architecte; au vu du
programme,
du
terrain;
de leur diabolo et autre Rvolution. Et nous
tous,
via Pise.
La
projetation ne fut
cependant en rien la
reprsentation
de cette ide
limite.
Plutt, un
processus
du mme
ordre, au sein d'un nouveau
rapport
hirarchique
de la raison au sensible. Il fallait
l'architecte, comme
403
lors des "marches"
propres

Philips,
des visites de crches
pour Refuge,
de toute cette dambulation le
corbusenne, que
condense la
"promenade",
entrer lui-mme dans une nouvelle
pluralit;
trouver les
conditions,
les
signes, aptes
faire
que
le "retour du mme" advienne. C'est dire
entrer lui-mme dans ce
jeu
du
"feu";
devoir
passer
"hors de lui".
Tournons nous alors,
vers ce
qui
ft la
phase
de "recherche
patiente"
de
ce Palais.
LC,
nous
ayant
laiss vritablement des dizaines de
croquis,
reprsentant
toutes les combinaisons
possibles
et
imaginables
des trois
volumes
principaux
dans la
parcelle
en diabolo;
tout ce
qui pouvait,
devait ds
lors,
tre
fait,
sous la loi de cette forme et limite... comme
s'il cherchait... Ceux
prsents
dans l'Oeuvre
complte,
ne constituent
jamais, qu'une
infime
partie
du fond (765). Sans
doute,
aucun autre
projet
de
l'architecte,
ne bnficiera d'une telle
attention,
mticulosit ne rien
omettre,

jouer
le
jeu jusqu'au
bout. Et
l,
trangement
en
contraste,
avec sa facult de trouver son
parti,
d'un
coup
(de gnie):
La
Tourette,
Venise...
Chandigarh.
En tout
cas,
autour de
telles choses si
laborieuses,
se
jouait
le
mythe
de la recherche
patiente.
Comme recherche
difficile,
dans la
logique
d'une combinatoire
,
dans
l'lgance
d'une solution.
Alors, qu'on
a
pu suggrer
ds
l'introduction, qu'une
telle dmarche ne devait tre vue
que
comme un
rituel
prparatoire,
la venue d'une solution... existante
depuis
toujours.
Dans le cas
prcis,
les infinis
dplacements, retournements,
rabattements,
substitutions., des
corps
de
btiment,
sont bien le ballet.
Au moins
celui,
des solides
suspendus
du
D2, que
des mains n'en
croyant
pas
leurs
yeux,
mettaient en oeuvre. Si bien
que
ce ballet
peut
et doit
tre
vu,
comme l'on t ds
l'introduction,
les
dplacements
d'un coin de
carte
postale,
ou des morceaux de
zipatons
vers le hiatus. Comme un
rituel.
D'abord,
celui de ses mains
dessinant, retournant, manipulant,
substituant. En
dfinitive,
l encore le mouvement d'un
corps, par
ses
mains,
son
regard...
envers certains
objets,
certaines formes. Lui
permettant
de
vivre,
la tentative de
rejouer
en ses limites,
sa
position
initiale. Et
si,
l'on ne
pouvait s'empcher nous-mmes,
de voir au-del
de
l'adquation,
intenable nos sens dans sa simultanit,
ces
figures
tournantes,
comme des
postures
de cosmonautes en
apesanteur,
ou
404
'^^^T
a.
' abluJUaiatVatti. A-.,, ,-<**. -3, -^-^9'*
LC;
Quelques uns des innombrables
croquis
de
positionnement pour
le Palais
contenus dans le Garland (voire l'OEC) On notera
que
l'architecte
essaye
.'!
)\l
'
,
i
\
toutes les combinaisons (Nord, Sud, Est...) sans
priori, proccup plus
par
la
"rotation"; ce
qui peut
faire
penser
aux
postures prnatalesdu
bb
405
prnatales
de bbs
(766), on
repensera

Lucrce, ou mme
Platon,
en une
perspective
contraire et
ambigu, qui
disait
que,
si le bb le
pouvait,
il demeurerait
toujours
berc comme un
navire, rintgrant
ainsi le
mouvement
gnral
du cosmos.
Or,
comme des marches entre autres
choses,
auraient fait entrer LC dans
le Pome de
Philips,
et donc dans le mouvement des
couleurs, sons,
comme
dans celui des
pas
de la "foule". Au sein de cette forme du
projet
des
'Soviets', adquate notamment au mouvement
giratoire
du
cylindre
dans le
D2,
il
y
avait en
pendant
l'arche "-en-ciel" du
halo,
le
noyau
de la
zone centrale
que
nous avons vu tre sur
pilotis;
elle aussi "en l'air".
Au
regard
de la
disproportion
des deux ailes du
papillon,
elle tait en
gros,
dlimite
par
le
"cylindre "suspendu

gauche,
et
par
la
petite
salle droite. C'tait aussi la zone la
plus plate,
vide
presque
de
tout le
projet,
la
plus
tonnanment
are; comme en attente de
quelque
chose. Bien
sr,
elle tait
largement occupe par
l'entre de la
plus
grande
des
salles,
et surtout
par
un forum en
"plein
air" (donc sous
cette dernire
l'esplanade
se trouvait le
grand
hall
d'entre, vers les
amphithtres, vers l'autre le
forum;
exactement sous
terrain la
grande
salle. On
peut
mesurer
maintenant,
combien cet
enfoncement dans le
sol,
"vers le
bas",
est essentiel
(767). L'lvation,
nous donne de cette zone
l'image
d'un
rapport quinconce,
crois de
plein-vide.
Alors
que
la vue de dessus
elle,
nous montre une sorte de U
constitu
par
les
rampes
de
part
et d'autre de
l'esplanade (enchsse
faon 'Centrosoyus', 'SDN'...). Dans les deux
cas,
l'indice une fois
encore,
d'une bote et de son divis. Ce
complexe
central tait donc
aussi
dchiquet, lacunaire, que
les
appendices priphriques.
L'image
de
Philips
n'est
pas
inutile
rappeler,
dans la mesure
aussi,
o nous avions vu avec ce
pavillon, que
le cube
giratoire, virtuel,
s'tayait dj
de la
foule; qu'il
ne
pouvait
se
priver,
de ce
prisme
en
mouvement,
du
"corps
vivant" (
l'image
d'un tabernacle
chrtien, on le
verra
plus loin). Si bien
qu'on rejoignait
la
gnalogie signale
de la
foule,
la
turbine,
et la terre.
Ce
corps
de la
foule, pour
les 'Soviets'
devait,
sans
proportion aucune
avec le
pavillon,
atteindre 80.000
personnes; plus qu'une manifestation
populaire;
un vritable soulvement des masses
chaque
fois.
L,
devait
406
Vue
dissocies des trois
coprs
de btiments des Soviets: Forum,
et les deux
salles
; QEC
!/.!t-',Tl l ^Jfl-H
^ll'JT&tr^ 'I
LC; Monument la mmoire de Vaillant
Couturier 1937
projet Villejuif; OEC
avec ce
projet nous voulons
indiquer quelque chose du Forum avec orateur dont
rien ne nous est
parvenu,
et demeure
immatriel;
puisqu'il avait
rapport aussi
avec l'Internationale
Communiste
407
venir se
greffer
la
reprsentation propre
du
peuple
en
mouvements,
en
liesse,
en
dlire;
recueilli vers "l'homme nouveau" d'un nouvel
humanisme. Le
tout,
en
clameurs, en
silences,
s'levant "hors de lui".
Le centre de ce
gigantesque ensemble,
virtuel
jusqu'aux jours
de
clbrations,
c'tait la tribune de l'orateur: "lieu du discours comme
point
d'mission
ayant
une unit
intgrale en tous ses
points...
fonction
prcise" (768). Il est donc clair
que
LC a consciemment vu
que
ce lieu de
discours, d'harangue,
tait le
foyer
d'une fonction
hyperbolique,
dont
les courbes
passaient par
les
primtres
des deux
grandes salles,
ceci
pouvant
tre vu autant en
plan qu'en
lvation. On
peut imaginer,
en
rponse
ce
choeur,
les tonnerres
d'applaudissements,
les cris ou le
silence
recueilli,
de la
foule; unie, mtamorphose
en un seul
corps:
la
classe
ouvrire;
dont seul le
mouvement, cylindre,
tait
apte

consistancifier
l'espace
de celles-ci. Ses habits et banderolles
colors,
les flambeaux
pour
les
nocturnes,
toute une
plastique
vivante
corporifiant
cette
zone, gauchissant l'esplanade
de ses
frmissements,
sursauts, lans, ou
grossires manipulations...
Comme une ivresse
dionysiaque
moderne. Plus
ordinairement, plus quotidiennement,
la vie
revenait, retombait,
c'tait alors aux circulations
automobiles,
aux
allers
et venus d
'
administratifs
sovitiques
eux
aussi, que
cet tre de la
force aurait du s'en
remettre, dlguer
sa
reprsentation, en confier la
gestion ... comme une monotone
prparation,
de leurs sauts dans
tragdie;
que
mirait
encore,
cette eau noire de la Moskova.
On
peut pour
terminer sur cette
question, qui
excde de
beaucoup
une
construction,
mais touche l'environnement "univers" (faisant ressortir
combien,
l'ide d'un conformisme de LC -
l'ordre,
la
symtrie,
etc-
est
inepte).
Une
partie
tant virtuellement
ensevelie,
seule
comptait
la
grande
salle (o LC
imaginera que
des
reprsentations
"thtrales"
devaient
s'y jouer.
Parce
que
nous invitant retrouver dans ces
conques
rectifies (comme en un avenir de
"Philips",
une
approche
aux limites
d'une sorte de "trou
noir"); exactement l'axe d'univers (769). allant de
la foule-orateur comme
prsent,
au
jeu
de cette
grande
salle comme avenir
le
plus
"haut". Il n'est ce titre
pas
sans intrt de se
rapporter

un schma de l'Oeuvre
complte,
intitul "Soleil et
Ombre",
et concernant
"'*:.:..m..... -
'i__jm^^^g^agtgttmv
0n
distingue deux cavits creuses dans le halo.
Le
cylindre mis en rotation sur son centre de
gravit, avec halo et double cSne
La mise en
perspective du Palais
indique
la
plonge
du
premier corps
dans...
l'eau.
409
en vrit une
"cellule"; non
plus sovitique
mais de la communaut non
moins sociale d'une UH (770). L
encore,
et
pour anticiper
sur les
chapitres
consacrs aux
adquations
la Bote. LC devait
reprsenter

chaque
extrmit de
celle-ci, un arc de
courbe, un
cne,
de sorte
que
l'ensemble ressemble au Palais. Il devait
legender
ce schma ainsi: "La
forme tubulaire de
l'appartement permet l'exploitation
maximun de
l'nergie
lumineuse de
l'atmosphre environnante...".
Or,
on doit
encore
remarquer qu'
chacun des
cnes,
il devait
apporter
les
prcisions
suivantes: d'un ct "la lumire
sidrale",
et de l'autre "la vote
cleste"... Comme
pour
ne laisser aucune
ambigut, quant
la nature
-axe d'univers- de cette
configuration
en diabolo.
"La vie veut s'lever
et,
en
s'levant,
elle veut se surmonter elle-
-mme...
Il faut
que
dans la
beaut,
il
y
ait encore de la lutte et de
l'ingalit
et une
guerre
de
puissance
et de
suprmatie,
c'est ce
qu'il
nous
enseigne
ici dans la
parabole
la
plus transparente.
Ici les votes et les arceaux se brisent divinement dans la lutte : la
lumire et l'ombre se combattent en leur effort vers le divin.
Malheur! elle va me faire tourner l'me avec de la
vengeance!
Mais
pour que je
ne tourne
point,
mes
amis,
liez-moi solidement cette
colonne! J'aime encore mieux tre un
stylite qu'un tourbillon de
vengeance
!
En
vrit,
Zarathoustra n'est
pas
un tourbillon et une
trombe;
et s'il
est
danseur, ce n'est
pas
un danseur de tarentelle!"
(771).
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411
412
3D0N-
LA BOITE A MIRACLES
"Pandore
apporta
la bote o taient les maux et l'ouvrit. C'tait le
prsent
des dieux aux hommes, prsent
de belle
apprence,
sduisant,
et
baptis
'bote bonheur'
. Alors tous les
maux," tres vivants
ails,
s'en envolrent
; depuis
ce moment ils rdent
partout
et nuisent aux
hommes
jour
et nuit. Un seul mal ne s'tait
pas
encore
chapp
de la
bote; Pandore,
sur l'ordre de
Zeus,
ferma le
couvercle,
et il resta
dedans. Maintenant et
jamais,
l'homme a chez lui la bote bonheur
et
s'imagine
monts et merveille du trsor
qu'il
a l;
elle est sa
disposition,
il n'a
qu'
tendre la
main, quand
il en a envie;
car il ne
sait
pas que
cette bote
apporte par
Pandore est la bote des maux et
il tient le mal rest au fond
pour
le
plus grand
des biens du
monde,
-
c'est
l'esprance.
... : elle est en vrit le
pire
des
maux, puisqu'elle prolonge
la
torture des hommes."
(772).
-
"aucune ficelle traditionnelle du thtre"
Dans
l'trange moment, qu'avait
ralis le dernier
projet
du 'Palais
des
Soviets',
s'tait dfinie une manire d'axe
qu'on
ne doit
plus
craindre
d'appeler "d'univers", aux termes
duquel,
seraient venues se
greffer
alternativement des formes
sphrodes que
la cit
Refuge
avait
annonces,que Chandigarh
clbrera
pour finir;
en
plein
en
creux,
vers le
haut ou tout en bas. Mais ne l'oublions
pas,
au centre de ce mme
projet
(et comme
aussi, au
pied
de la Cit
Refuge, etc..;
bref tout en
chacun,
413

chaque fois, sous diffrents

modes),
trnait une
plate
Bote
d'intention (selon une
typologie qu'on
doit retrouver
pour
La
Tourette),
parce que
devant contenir la
foule; comme une
part d'elle-mme,
de son
divis.
Cette Bote tait donc le
point
de
pivotement
de
l'ensemble,
de son
articulation; comme une sorte de cardan. Etait-il alors
possible (
l'image
des Soviets
pour
les deux bornes
hmisphriques, etc..) de voir
aussi ce
moment,
dans sa
plus parfaite autonomie;, plus,
comme
arrte,
fige
en
partie.
La forme mouvement rotatif de
celle-ci, en double cne
,
nous l'avions
vue
au tout dbut de cette
tude, avec
Philips;
et bien
qu'
vrai
dire,
c'tait l (en effet
D2), davantage
sous
l'aspect
cube
que
bote
spcifiquement.
C'est au cas
particulier
de ce
mouvement,
ou de ce
dernier
objet apparemment presque statique,
mais en vrit
gigogne
ne
l'oublions
pas, que
la somme de
projets
autour de la 'Bote
Miracles',
peut
tre
rapporte.
On verra
ainsi, que
si mme les dimensions
"dmesures",
n'en font
pas
un cube au sens
strict, ou
que
les matriaux
de base ne sont
pas
vraiment les
mmes,
l'existence d'une seule
ouverture,
commande mme
par
une
porte
coulisse (c'est dire
plus
prolongeante, que rabattue), ne laisse
pourtant planer aucun doute. Mais
alors; avec la
consquence
d'un affleurement extrme de la Mthode dans
la "ralit" la
plus ordinaire;
terre terre. De l
encore,
le fait
qu'un
tel
projet puisse
tre considr comme un
"point aveugle",
de
l'adquation
de l'Oeuvre la
Mthode; un lieu d'inflexion. C'est dire:
alors
qu'il va nous
paratre
le
plus "reproduit"
(au sens
classique
de
l'imitation) de tous les
projets
examins ou
existants, au milieu de ces
derniers mconnus dans leurs
rapports rels,
il aura
t, ignor.
Symptome
du
problme qu'on s'attache
souligner, depuis
l'oubli du
Journal du
pre.
Reflux de la
question
du
pseudonyme:
comment n'avoir
pas
bu
plus tt; sous
quels masques.
Quoi
qu'ilen soit, jamais
l non
plus, l'adquation
ce Don de la
Bote,
(et avec lui
Froebel), ne sera
voque.
Pas le moindre
rapprochement
analogique...
Mais: a-t-on un
jour seulement,
considr cette 'Bote
Miracles' comme un
projet
? C'est
dire, prit-elle place
au sein d'une
tude,
ou fit-elle
l'objet,
d'une seule
monographie; non, jamais.
414
Vues dtail des
gradins plein air.
Vues
d'ensemble de la Bote miracle et du forum "muse/exposition pour
le
projet
de
Tokyo en
1957; OEC
lote dans le cas du Centre
d'Orsay, projet
1961
Paris; OEC
415
Certes,
ce
projet,
si souvent
esquiss,
ne fut
jamais
ralis
(mais il en
fut d'autres
qui
laissrent souvenirs et
espoirs; imprissables, comme
nous le verrons
par
la
suite).
Cependant, comme il
ctoyait souvent les
esquisses
de
pavillon d'exposition, qui eux finirent
par
l'tre (comme
celui de
Zrich),
leur
importance comparable,
le fait mme
qu'ils
paraissent
issus les uns des
autres,
avait
pu aprs tout,
autant inciter
le
faire, qu'
les
ngliger
finalement.
Un tel
manque
aurait
pu paratre suspect.
Et s'il faut alors
considrer,
son
absence,
c'est bien au sein des
ensembles, qui purent
voir le
jour,
et s'accrotrent sans ces "boites ...". Oublions
Nanterre, Orsay...
mais
prenons seulement,
le cas de ces Muses raliss
Tokyo, Chandigarh
et
Ahmdabad...
;
on doit noter l'oubli
constant, ayant frapp
cette
partie
(773)- A
Firminy,
si l'on considre
que
la construction de
l'glise
fut
malgr
tout entame
(et ainsi
peut-tre un
jour finie),
seule la "bote
Miracles",
au
regard
du
plan
d'ensemble
initial, manque dsesprment;
prfigurant presque
de son
absence,
toute l'absence de vie...
Efforons
nous alors de la voir en
place,
cette 'Bote Miracles'...
Par
exemple, avec
Nanterre,
ou
Orsay,
et
puis l,
au sein de l'tude
tardive, pour Francfort-Erlenbach
(774). C'est encore hors de notre
propos,
mais au
premier plan
est un Muse
carr,
et sur le ct un
pavillon... du
type
"Maison de l'Homme" de Zrich.
C'est,
en
arrire,
au
Nord, avec une sorte de
paralllpipde rectangle, ayant
devant lui un
petit
thtre de
plein air, que
se trouve la dite 'Bote...'.
L'aspect
est bien
"cubique",
mme si les dimensions d'environ
20m+40m,
sont en
d-mesure. Comme on l'a
soulign,
on
imagine pouvoir y glisser
le
premier
pavillon; sauf, comme on le verra un
peu plus
loin dans cette
'
tude,
qu'il
tait lui mme de cet ordre: "bote" !.
En tout
cas,
la "bote
Miracles",
c'est donc cela. Et
rptons, que
nous aurions
pu
considrer
beaucoup d'autres.projets,

chaque
fois nous
aurions eu le mme
dispositif,
la mme
"boite"; sans aucune variation.
Sur
elle, prcisment; depuis un tel contexte de non ralisation
chronique, nous ne possdons en tout et
pour tout, que quelques croquis
schmatiques,
des
maquettes surtout.
Dj, nous
verrons
que ces
416
Maquette
(.-"&=
..^,
L "Salt Unci*'
*
... ta *4rttal avnetrvataMr, l'u-abltaeta, mu! *-
voir la kttlMBl* .J vanta rent It lut til, eu 11
M* au plua tout 4ar4 1 nMlaaanaa 4m vltaaaa.
Il p*wt. m rut r4ar un ait* a*<taua r-anf!-*.!
tout ca a,ua to\i* u*a 44* Irai-, Mi l'atilr Jau 4 la
loft a Vlraclaa* * al Mltun Ml4rtaJlaaf.t| 1*
*Hofta h ttraalaa" aat un wmi ana all otl lam* taulaa
ho naaaa4lraa la faarlaatian 4a itmlM, llmailan,
nAftlpulatta*. llatrMlloi., ta...
L'lntirtaur 4u b al 14a, nia air* aarlt la*n-
Itr 1 rro)lra 4a loua * r+vaa- Jana la aanllra 4aa ru-
rrtMftUtliM 4a 1 riallla aaa*a4l4 4air*rta.*
LC -
. LC;
Lettre et
croquis sur la "bote
miracles"; FLC
417
dernires,
surtout
par
un de leurs
aspects,
nous
enseignent
sur ce
qui
aurait
pu
ou "d", aux
yeux
de
LC,
se
passer
au dedans d'une telle bote.
Un
point
"d'mission" de
forces, d'nergies, comparable
ce
qu'on
a
pu
dire avec
Philips,
ou les Soviets.
Bref,
comment en
elle,
ou
par elle,
pouvait se manifester
quelque
chose de
dynamique; une
quelconque
ivresse... Tout ce
qui
faisait de celle-ci une "unit
intgrale".
Sachant, qu'en
tout et
pour tout,
nous avons vu lors du
D3, que
la bote
n'avait de
dynamique (pour
exclure son existence
cube, sous le
D2), que
sa nature
gigogne;
son ambivalence
spcifique.
Si
bien, que
seules
quelques
autres rares rflexions de l'architecte
peuvent
nous
permettre
de faire un
pas
de
plus.
LC
prsentera
la chose ainsi: "L'architecte
peut
en fait crer une bote
magique
renfermant tout ce
que
vous
pouvez
dsirer. Ds l'entre en
jeu
da la "bote
miracles",
scne et acteurs se
matrialisent;
la "bote
miracles" est un
cube; avec elle sont donnes toutes choses ncessaires
la fabrication des
miracles, lvitations, manipulation, distraction,
etc.. l'intrieur de ce cube est
vide,
mais notre
esprit
inventif
(le)
remplira
de tous vos
rves,
dans la manire des
reprsentations
de la
vieille 'comdia dell'arte'."
(775). Sans s'attarder
davantage
sur le
ct assez
tautologique
l encore de ces
propositions,
ce
qui
est
notable,
c'est
que
LC n'hsitait
pas,
contre le
rectangle
en
somme,

voir d'abord
par elle,
bel et bien un seul "cube". Comme le
fait, que
les
"miracles" en
question puissent (en leurs:
manipulation, lvitation,
distraction...),
bien sr tenir au
corps
du
projet. Mais,
toute la
difficult tait de faire
entendre,
ces choses si
videntes,
d'autres
que
lui-mme...
Ainsi,
le verrons
nous,
cherchant s'adresser en termes
voisins, aprs
Malraux sans
doute,
Camus. Avec
qui l'architecte
pouvait partager
une certaine
conception "dionysiaque"
des
choses, une
faon
de
rappeler
la
question
de la "mre". A une certaine
poque en
effet,
le rcent Prix Nobel de
littrature,
aurol
par
ailleurs
pour
certaines
adaptations
et mises en
scne,
avait souhait
possder un lisu
thtral
(776).
C'est
frapp
d'une exultation tout
enfantine,
donc en termes tout aussi
abscons, comme s'il continuait ne
parler qu' lui-mme,
dans un de ses
418
"soliloque
de bonne
humeur", que
LC va s'adresser l'crivain
pour
lui
tenter de lui faire
partager
son
projet:
"Je suis habit
par
l'ide de
'bote
Miracles', j'ai
install celle-ci dans les
plans
du Centre
Culturel de Tokio o
j'ai
commenc la construction du muse... La bote
Miracles est une belle ide. Comme son nom
l'indique,
c'est une caisse
rectangulaire
en bton. Il
n'y
a aucune ficelle traditionnelle du
thtre,
mais la
possibilit (comme son nom
l'indique encore) d'y
faire
des miracles. J'aimerais bien en
parler
avec vous"
(777). D'emble,
nous
pouvons
relever le
lapsus: parce que
c'est une
bote-cube,
les miracles
d'illusion
venir,
devront se
faire,
sans "ficelles"... Autant dire sans
les ficelles habituelles
pour
le D2
par exemple.
En
effet, qu'il puisse
encore
prciser qu'il s'agissait
de celles du
"thtre",
ne
peut
empcher
de
penser,
celui tout
petit, des mises en scne froebeliennes
de son enfance. Un
"thtre",
fait d'une bote
potence
(en
quoi,
on
pourra
identifier aussi les "trteaux"
que par
ailleurs il
voquera, pour
un "thtre
spontan")
et de solides
suspendus,
tourbillonnant
pour
le
plaisir,
l'merveillement de tous.
Ainsi,
avant d'aller
plus
loin avec la
'bote
...", on doit en effet
remarquer que
LC a dvelopp
maintes
fois, une
conception
du thtre
spontan
autour de ces derniers Dons.
Proposant
de dresser des "trteaux"
partout,
en
adquation
aux
potences
de ces botes: "J'avais dit: 'Monsieur le
Ministre,
ne construisez
pas
une salle
pour
des
troupes
de thtre en tourne. Ce
qu'il
vous faut
avant
tout,
ce sont des
moyens
thtraux. Crez-les
donc,
ce sont des
trteaux ! Crez des trteaux
partout,
dans votre immense et
gigantesque
pays,
et
que
les bonnes
gens
fassent leur comdie eux-mmes tout
instant !' En
effet, parmi eux,
c'est
plein
de
potes,
de
gens capables
non
peut-tre d'exprimer,
de
penser
le
thtre,
mais il
y
a des
orateurs,
des invectiveurs des
pleureurs, etc.,
des comdiens de toutes
sortes,
faites-en
quelque
chose !"
(778).
Souvent LC a donc
pu, obstinment, dvelopper
cette
conception
du thtre
"spontane":
"Faisons du thtre
spontan
! Il
y
aurait des
gens pour
le
faire, pour
le
jouer
et
pour
l'couter. Il
y
aurait des
planches
et un
trteau
pour y planter
des acteurs. Il
y
aurait des bancs... En
dfinitive mon ide est d'un traditionalisme
total,
n'est-ce
pas
? Cela a
toujours
exist !... vieilles
persistances paennes" (779). Un thtre
419
spontan, qu'il s'agisse encore de celui des enfants sur le toit-terrasse
de l'UH Michelet ou des
travailleurs,
sur le chantier
mme,
bruit. De
celui
encore, parmi
les
"jardins
de
sculptures", qui "...signifie;
libre
disposition
d'une scne avec entre "cour" et
"jardin".
Son entre
principale
et toutes combinaisons de
spectateurs, rares ou
plein public,
choix. Il
n'y a en
principe pas
de chaises ou bancs
permanents.
On
offre ici les ressources du trteau dress en
quelque
endroit dans ses
conditions efficientes (les loisirs imminents verront
surgir
des
assembles
petites
ou
grandes appeles,
rassembles ou
simplement
runies
pour examiner,
entre des
propositions,
des
explications
d'o
surgiront (sans titre ni
tiquettes),
des orateurs ns ou des
bafouilleurs valables"
(780). La chose tant
reprise, par exemple

Chandigarh, peuplant
et
l,
la "Valle des
loisirs"; on le verra donc
la fin. Mais
pour anticiper,
il n'est
pas indiffrent,
si l'on
remarque
le ct "comdia
dell'arte",
et son
"bafouillage" possible, qu'il
se soit
agi,
l aussi de
quelque
chose
dj pr-hllnique; tant il est vrai
que
les Indes furent
toujours
la
grande
rfrence en matire de thtre de
gestes,
de danses... "silencieux"
(781).
Pour revenir la "bote
..."; souvenons nous: la Bote tait un
abri,
une
cachette, plus tard, un
jeu
de construction mme. Mais
secoue,
et
dlivrant de
petits
bruits
d'entrechoquement,
elle tait
proche
d'un
hochet. Ce n'est
qu'en
retirant son
couvercle, en la
renversant, qu'on
montrait
qu'il y
avait bien
quelque
chose en
elle; quelque
chose
qui
lui
ressemblait. Alors
qu'on
avait
pu croire,
mille autres
choses, comme un
animal, un caillou... cet intrieur lui ressemblait
tellement, qu'on en
arrivait mme se demander
comment, a
avait
pu bouger,
comment le
jeu
pouvait
avoir lieu. Pour le
reste,
rien
n'empchait qu'on puisse
faire
avec
elle, ce
qu'on
avait
dj
fait avec le cube et autres solides des
dons
prcdants,
comme la cacher dans sa
main,
la faire tourner sur un de
ses sommets...
puis
ce
qu'elle
avait encore de
spcifique,
comme
extraction, renversement sans dessus ni dessous...
Dj nous avons
pu voir, que
dans
l'espace
le
plus quotidien que
l'on
puisse
bien connatre de sa
vie,

Cap Martin,
LC avait inscrit
par
ses
quipements
de
faon inamovible,
un effet de mouvement intrieur en
hlice. Au
point qu'il
devait
s'obliger par l, crer
par
la suite une
420
LC; croquis d'intrieur, souvent ralis
par
l'architecte envers le
pav EN
les cellules d'UH. ou ici une chambre d'htel
pour Orsay;
OEC
H cet intrieur
unique
ouverture, qui peut correspondre
aussi
l'glise
La
Tourette,
correspond un mme extrieur
rversible, ds la "cabane" f
OEC
421
cabane, pas
trs loin
pour
travailler en
paix..
C'tait, comme lors du souvenir cran -"Palais des Fes"- o il avait
pu
associer au
plancher demeur
immobile, un mcanisme faisant
bouger
les
parois,
si bien
que
son
enveloppe
"chavirait".
Bouleversement, ivresse...
trs
comparable justement au bercement des
flots, parfois apte

apaiser,
dont avait
parl Rousseau
aprs Platon, Lucrce... Soit un
rapport
de
deux
corps
au milieu du vide dans tous les
cas; qu'il s'agisse
du rveur
dans sa
barque sur
l'eau,
du bb dans les bras de sa nourrice et sous sa
mlodie, voire du foetus dans sa
poche amniotique,
ou du
cerveau dans son
crne...
Bref,
de toutes ces choses relatives de
par
un
flottement, un
jeu,
et
pouvant
tre "berce" de
faon plus ou moins autonome. Pouvant
encore,
tre ramenes en dfinitive un
hochet,
et
plus encore notre
bDte
froebel; en
sur-objet.
Donc le Palais des fes aurait t son seul "mal de mer" (782)... Mais
c'tait, pour
demeurer sur terre comme il se
doit, pour
ne rien dire du
Parthenon; sous la seule
mcanique
de la
fiction,
l
cependant. Et
encore,
de la fois o l'on aurait
pu surprendre
notre
homme, un soir
"compltement loufoque", errant dans les rues de Venise. Car ne trouvant
point
le
repos,
la suite d'un
spectacle thtral;
s'tant droul entre
deux hauts murs: "A un
angle, une maison dont la
porte
tait
entrebaille..."
(784)-)- avec l'eau d'un canal au
devant,
et la nuit
toile
pour "plafond";
c'est dire
toujours
dans une dissociation de
l'difice en
parties stables et d'autres
mouvantes (choses
qu'on verra
avec la Petite maison de
Vevey,
mais
qui
apparaissaient dansl'appartement
Beistegui sur les
Champs,
La
Tourette, etc.). C'est
dire,
l
encore
contuitivement la structure de la
Bote; disons, parce que gigogne,
avec du
"jeu" au sens
mcanique, et mme
machinique
et donc thtral. Ce
chavirage, pouvait
donc tre dans la "bote
miracles,
de
par
cette
structure
physique adquate au
D3,
de "deux
corps"; permettant
l'entrechoquement,
la
dsorientation, voire le
bouleversement intrieur.
Alors, une fois ceci
rappel, on
notera, pour peu que
la salle nous ait
paru
\J.Je (hormis les
gradins), qu'une maquette
et un
croquis, laissaient
apparatre une double
coque
sur un mur latral et
puis
en
plafond (faon
donc;
beaucoup
de toitures chez LC: celles des salles des
Soviets, puis
de
Rondchamp...) en
plafond et sur un mur latral.
Prtablissant donc
422
le
"jeu"
en
question,
entre cette
enveloppe
et l'intrieur
quel qu'il
ft.
Un
jeu entre deux
corps, qui
serait celui-l
mme,
du thtre. Induisant
davantage
l un effet de mouvement
(que
ne le ralisant comme
c'avait
t le cas la foire dans
l'enfance;
mais le Parthenon nous a
montr,
que
l'hallucination tait aussi
matrielle), sur les
tres,
les
individus. Brassant une fois
encore,
vers le
ple-mle,
la
pluralit
active en une nouvelle
hirarchie;
c'est
dire,
faisant
que
ces tres
dans
l'exaltation, non
plus ne
parlaient,
mais
bafouillaient,
non
plus
ne
marchaient mais titubaient... et
gesticulaient
mme au lieu de danser.
Bref,
dformant le
rapport
de leur sensibilit leur
raison,
comme ces
heures de
carnaval,
o: "...la rvolte
physique
et
psychique...
les
conduit briser toutes les
digues
de la morale et des
usages..." (785).
Poussant tout leur
drame,
dans la
"tragi-comdie"; y compris celles,
d'un
"pauvre type" jusqu'
un
"pauvre
colier"... ou le "bb seul".
Le seul "miracle"
attendre,
c'tait celui-ci l: russir une fois au
moins,

capter l'attention,
attirer la reconnaissance de la communaut
en faisant
semblant; par
le
masque, l'apparence
nouvelle et
adquate
comme ung vrit.
Pourquoi
ne
pas
le dire:
permettre
son
pre
de
continuer
par lui;
et lui de
russir,
ce
qu'il
continuait ainsi.
Ou,
l'instar de ce
que
LC
pensait
tre son
grand
chec
auprs
de sa
mre,
et devait ressentir si souvent dans sa vie. En
tmoigne,
trs loin
du
"coup
de
pied
au cul" de son
enfance,
sa
prestation
lors d'un bal
costum New-York de
3000 danseurs...,
et
o,
loin de
briller,
de
sduire de son succs: "Les bals
masqus servent satisfaire une fois
par
anne des ambitions combattues
par
les ralits de la vie courante.
La
musique lgre
n'arrive
pas
secouer cette
ankylose
collective.
Quant

moi,
mon sort fut vite
rgl.
Je
dtonnais; je
n'tais ni fol ni
bouffon, je
faisais tache. J'tais
dplac.
Je n'ai
pas
veill le
moindre
sourire,
le moindre
tonnement,
la moindre
curiosit,
la moindre
sympathie. Perdu, pauvre type, j'tais
seul de mon
genre, dplaisant,
blm, rejet.
Je suis
parti
sans
gloire,
refoul
par
la
respectability...
Avec mes trois taches sur la
figure, je sens
que
de si
graves penses m'agitant
devraient faire rire mes amis. Mais non !"
(786).
Car voici le
grand problme
nonc: "tre
dplac".
423
Dplac par rapport
au lieu
qu'on se
figurait pouvoir
occuper,
ce
qu'on pensait tre,
dans le
jeu complexe
de relations de la socit ou de
la famille. Le
rapport
de ce
qu'on pensait en toute
conscience,
ce
que
rellement on avait
pu
seulement
paratre
leurs
yeux,
leurs oreilles...
au bout de leur main tendue et sous leur
dplacement. Dplac, pour
n'avoir eu aucune
prise,
sur ce
"pouvoir paratre",
de
par
les
propres
relations noues entre sa
physionomie,
son
attitude, son
comportement,
son
expression...; une fois
encore,
entre ce
que
ces sens nous
permettaient uniquement
de
penser,
de croire. Faire
bouger ce
jeu,
revenait alors : "dformer". Comme
pouvait
le faire la
musique ngre,
par
son
action; emportant
"le flux du
sang, y
met en
dynamisme
le
corps
entier,
tandis
que
la
pense
s'lve sur l'aile de la
mlodie",
mettant
"...en transe" (787). Ca devait
tre, plus encore,
tout
l'objet
de la
dite 'Bote Miracles'.
Mais dformer ne
pouvait plus
consister ramener vers le seul
corps
"mollusque",
"sans forme". Mais
maintenant, depuis
le cube
droit,
le
transmuer en un
corps sphrode;
sublimer son
aspect droit,
dans
l'indicible, comme vers la
"conque"
des Soviets. Ce dont
justement,
devant de la 'bote
miracles',
des
gradins
en
plein
air comme
extraits,
pas
seulement "courbe" mais en tronc de
cne,
nous le donnent
penser...
pour
tout
symptme
de l'intriorit de cette
bote;
o nous aurions
retrouv
assurment, quelque
chose de l'ivresse
prouve,
au moins dans
le "Palais des fes" de l'enfance...
; puis
le
pavillon Philips,
etc..
Donc,
tout
l'objet
de cette "bote
...",
on
pourrait
presque
le
voir,
adquatement au
D3, agir
avec les tres et les
individus, comme avec ces
petits
cubes...
; construisant, dconstruisant,
mais dans les limites
d'un mouvement
gigogne.
Et: "les divers actes natront le
jour
o l'on saura
qu'il
existe une
boite miracles", constituera la
grande rponse
de LC la
question
thtrale.
Alors,
tait-elle si
drisoire;
fut-elle le
parent pauvre
de
tout ce
que
les "annes 20"
purent produire
dans cet ordre ?
Il faut noter d'une
part que
ce thtre la diffrence
d'autres, qui
occuprent
alors la
scne,
ne
prtendait
aucune "vrit". Pas
plus
424
celle de la vie
que
de l'histoire. Il ne visait
dcouvir,
"donner
voir", rien; aucune chose. Mais reconnatre l'incontournable
jeu
d'illusions
propre

l'existence; vers d'autres formes
d'apparences
uniquement;
et surtout dans l'unit d'une forme...
Art
total,
nouvel
opra;
on sait le rle de
l'orchestre, pour Wagner,
comme du texte en somme
pour Brecht,
il resterait voir le rle
plus
modeste
d'Appia,
concernant la
scnographie. Puisque celui-ci,
voulant
comprendre
le drame comme un
"acte", au sein d'une vision "musicale" trs
Wagnrienne, aspirait cependant,
cette "... Salle cathdrale de
l'avenir, qui,
dans un
espace libre, vaste, transformable,
accueillera
les manifestations les
plus
diverses... et sera le lieu
par
excellence o
l'art
dramatique
fleurira avec ou sans
spectateur" (789).
Mme en
imaginant
celle-ci en des termes o ressortait toute une formation
froebelienne ("La
composition
de
l'espace
ne
disposera que
d'un
petit
nombre de
lignes.
Ce seront:
l'horizontale,
la
verticale, l'oblique (plan
inclin) et leurs combinaisons n'annoncaient-ils
pas
seulement.on
peut
le
craindre, nos modernes salles
polyvalentes
! Alors
que, rptons-le, pour
en revenir
Philips,
nous avions vu LC en refuser absolument le
principe.
On
pourrait
trouver une
expression
claire de ce
point
de vue dans la
'Naissance de la
tragdie',
o Nietzsche crivait: "...'Comme dans ces
ftes
(grecques),
l'architecture forme au thtre le cadre et le
soubassement
qui
isolent de la ralit la
sphre potique suprieure...
La
dclamation,
le
chant,
la
musique
des
fltes,
la danse
rythmique
n'puisent pas
tout ce
cycle.
Car si la
posie
est l'lment substantiel
du
drame,
dans cette forme nouvelle elle s'unit la
plastique'...11
est
sr
qu'en prsence
d'une telle oeuvre d'art il nous faut d'abord
apprendre

jouir avec la
plnitude
de nos sens
humains,
bien
qu'il
soit
craindre
que
mis en
prsence
d'une oeuvre de ce
genre
nous ne
commencions
par
la
dcouper en morceaux
pour
nous l'assimiler"
(790)
L'architecture,
devant former le
cadre,
isolant une
sphre
du reste des
autres
sphres
de la ralit. Or il n'est
pas
indiffrent de voir
qu'au
sein d'une telle
conception qui
aurait
pu
sembler
banale,
l'lment
premier
de la
sphre potique
en
question,
donc du
drame,
etc.. tait
la mlodie: "la mlodie est le fait
premier
et
gnral...
La mlodie
425
enfante le
pome
et l'enfante
plusieurs
fois nouveau..."
(791). Que
l'architecture ait donc
pu
isoler (comme en un
cocon),
cette
mlodie,
autant dire
que
c'tait
commel'auraient faitles
"paroles
de la mre"
(et
ses
mains,
tout son
corps),
sur le
bb, qu'elles "beraient"
comme la
mer aussi le faisait d'un navire. C'est
bien, ce
qu'avaient
relev
Lucrce,
Platon...
Cependant ce
dernier, qui pourtant
redoutait tant les
"paroles
du
pote
"
et leur effet
amnestique, soulignait
en ces termes
d'autres
analogies
entre thtre et mlodie enfantine: "...
puisqu'elles
m cessent de les secouer sur leurs
avant-bras,
c'est la
place
du
silence,
une
mlope quelconque: procdant
ainsi sur les
jeunes
enfants
une sorte d'incantation
analogue
celle
qui
sert
gurir
les
transports
bachiques,
recourant cette cure de branlement
qui
unit de la
musique

un
rythme
de danse." L'obsession de Platon tant
toujours
de maintenir de
justes rapports
entre l'me et le
corps,
un
"quilibre" en ne mouvant
"...jamais
l'me sans le
corps
ni le
corps
sans l'me"
(792); et,
de
mme, pour
chacune des
parties respectives
de ce dernier: "C'est selon
cette mme
rgle qu'il
faut
prendre
soin
galement
des diffrentes
parties
du
corps
et de l'me en imitant la forme de l'univers tout
entier... Dans ces
conditions,
si on abandonne entirement aux mouvements
un
corps qui
tait au
repos,
ce
corps
est domin
par
eux et dtruit
.
Miis si imitant cette nature
que
nous
appelions
la nourrice et la mre du
Tout,
on ne
permet jamais
au
corps
de demeurer au
repos,
si constamment
on lui
imprime quelque agitation,
il saura
toujours
se dfendre
naturellement contre les mouvements intrieurs et extrieurs"
(793)
Toutefois, cette cure
(qu'on retrouve chez
Rousseau, relativement),
s'effaait
une certain
stade,
trs en aval de la
vie,
si l'on
prend
soin de le noter. C'est
quand
le
philosophe
allait
jusqu' avouer, que
pour
lui ce traitement nourricier n'tait
qu'un pis
- aller envers
cette "...dure
qui
n'est
pas
moindre de trois
ans,
une
partie, qui
n'est
pas petite
de notre
vie,

passer
de
pire
ou de meilleure
faon" (794).
Car
l;
mme si la bonne d'enfant
s'imaginait
avoir calm l'enfant
par
telle
attitude,
etc.. rien ne
prouvait, que
l'un et l'autre aient vu
la
mme
chose, se soient
compris... ("Mais
justement voyez vous,
ses
vagissements
et ses cris ou leur
absence, comme manifestation de ce
qu'il
aime ou
dteste,
ne constituent nullement un
signe que
l'enfant ait vu
426
juste..." (795)-). En
vrit, pour
lui l'essentiel concernant ce dernier
tait
ailleurs,
avant... dans un autre
rapport
des deux
corps:
"Quant

moi, d'ailleurs,
si
je
ne
craignais
d'avoir l'air de faire une
plaisanterie, j'affirmerais en outre
que
c'est surtout durant cette anne
o la femme
porte
l'enfant dans son ventre
qu'on
doit
prendre
soin
d'elle,
veiller ce
que
la femme enceinte ne se livre
pas
des
plaisirs
la fois nombreux et
insenss,
ni inversement au
chagrin..." (796).
En somme le "branle"
accompagn
de
"mlope",
visant rtablir
l'quilibre, qui
rinstallait l'union de l'tre
avec le Monde
(comparable
la
danse,
au chant...
),
ne faisait
que
mimer
l'quilibre
du
foetus,
peut-tre
mme de
l'embryon, etc..;
sa flottaison
primitive
au sein de
son univers la
lui,
la matrice
maternelle; que
rien n'interdisait de
situer son tout
dans,
etc..
Or,
cette
frange
de la
vie, que
Platon ne faisait
qu'voquer,
d'abord
parce qu'elle
n'entrait
pas
dans sa
question "d'quilibre"
en
action-rction,
il faut bien voir
qu'elle possdait un
rapport
relatif.
L'enfant,
le
bb, l'embryon, y
avait une libert de
"postures",
indpendantes
de tout
contrecoup extrieur;
choses
pouvant
s'tendre
tous les
aspects
de son
corps
incoordonns. Il
pouvait
bien se mettre
sans dessus
dessous, son orientation tait
indpendante (quoiqu'il puisse
en tre
inform),
de celle
que
devait avoir ncessairement le
corps qui
le
portait, qui
tait lui soumis l'inertie.
Rptons-le;
seulement li
par
le cordon ombilical lui
aussi,
on
pourrait comparer
cette situation
celle de cosmonautes en
apesanteur,
dans le vide.
Ds
lors, aprs
cette
digression
et
pour
revenir
"l'espace
architectural",
on
comprend, l'ambiguit qu'il peut y
avoir
prsenter
l'architecture du
thtre, comme
rceptacle
isolant "...de la ralit"
(797) Puisque, pour transposer
la situation
prcdente,
si dans un
cas,
le bb et la nourrice
taient tous deux dans le
monde,
dans l'autre
cas,
il
n'y
avait
plus aucune ralit au dehors...
parce que
le
rceptacle
tait de mme nature
que
le
contenu,
ralisant une forme d'univers.
Or,
c'tait tout
l, l'objet
de la 'Bote Miracles'. Non
pas
un
simple
abri,
o l'on ferait
peu importe quoi,
mais
presque
un sas d'entre dans
une nouvelle forme
d'univers; rintgrer
le
"cosmos",
le "flux
ternel"... Un cas
particulier, minimum; par lequel
un
pauvre type
427
commencerait d'aller
droit, sous le
champ
de force d'un "halo" issu de la
rotation du
cube,
de la Boite
cubique.
Pouvoir aller
droit,
dans le
paradoxe immdiat,
de bafouiller
l,
ses
ides,
de tituber
ici,
des
lans...
Bref,
de retrouver une certaine flottaison de ses sens hors de
l'inertie
ambiante; par
la
lgret,
les laissant dborder son "bon
sens", sa raison. Subvertissant la
hirarchie, qui voyait rgner trop
exclusivement,
la conscience. Oui se
mtamorphosant;
en dcouvrant
que
le
"pauvre type" (c'est dire mal
n, trop
vite
jet
dans le
monde,
et
risquant
de demeurer
pour
la
vie,
soumis une sorte d'emmaillotement
dans les fausses
passions
de l'alcool et divers autres
mirages:
"...la
prison
sombre... se
parant peu

peu,
sous des mains
mercantiles,
mais
dangereusement habiles,
de tout un arsenal
chatoyant
de
dguisements,
de
lumires,
de cris et de
sons,
avait fini
par
ressembler un
palais
des
mirages." (798)-), pouvait
bien tre
davantage
une
chrysalide, qu'un
changement
"miraculeux"
lui,
tait
possible;
mme si cette transmutation
humaine, pouvait prendre
les formes
apparentes
d'un retour vers
l'animalit (du choeur).
Oui,
la "bote miracles" de LC
peut
bien tre vue comme la stricte
quivalence
la
cage
d'ascenceur
pour
Einstein. Elle
aussi,
aurait
pu
permettre qu'on
ralise
enfin, que
notre condition humaine dans ses
esprances

l'absolu,
tait tout fait
mythique; fantomatique.
Tandis
qu'un
autre monde existait l au mme instant. Un
monde, ignor,
mais
dont diverses
dformations, comme autant
d'incurvations,
taient bien le
symptme.
Il aurait suffi d'entrer dans cette
"bote", pour s'y
voir
soudain
propuls.
Ayant voqu
avec cette "Bote
...",
aussi les "trteaux" comme autre
solution minimale
(elle, plus adquate au
D2), on aurait
pu
voir de
mme,
dans le
projet
de "thtre total" de
Gropius,
le seul
pendant
l'effort
thtral de
LC;
mme si ce
projet
est
plus adquat
au Don Nl.
Puisqu'il
multipliait
les
centres,
en faisant
tournoyer
les
scnes, plateaux,
gradins,
les uns
par rapport
aux autres sans
hirarchie,
et au sein d'une
forme "halo"
spherodique.
.'*>
429
"Au-del de cette
extase,
de cet tat o l'homme est au sens
propre
'hors
de
lui',
il
n'y
a
plus qu'un pas
faire: ne
plus
rentrer en
soi-mme,
se
transporter
l'intrieur d'un autre
tre,
de telle sorte
que
l'on
agit
comme sous
l'emprise
d'un charme. De l
vient, en dernire
analyse,
1'tonnement
profond
o nous
plonge
le drame : la
croyance

l'indissobulite et la fixit de l'individu
s'efface,
le sol vacille
sous nos
pieds."
430
S^g S&P
1 teVmsrf' Hassan
\aa' nm/1
1 /
Bf
fa*
a
|
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I -ps
4**V

IG&i
! t\ Iwui
431
Faade arrire de
Besnos;
OEC
Premire version de
Citrohan; OEC
Vue en
angle d'Ozenfant; OEC *];
la^ft
R
fek;
-S;
Trois
types
de m
anipu1 ation/sparation de la Bote d'avec son divis:
dedans,
dessus
dehors
432
3D0N- MAISONS:
BESNOS, CITROHAN,
OZENFANT.
Nous allons continuer
explorer
cette charnire
"Bote",
dans
l'oeuvre le
corbuseenne, par
divers
projets;
dans un
premier temps:
villa
Bssnos,
atelier
Ozenfant,
maison Citrohan. Et
puisque dsormais,
notre
point
de vue ne
pourrait plus se dfaire d'un tel
rapport,
ces trois
projets,
troitement
contemporains
les uns des autres
(1922), ne
pourront
que
nous
paratre globalement
ainsi.
Soit,
la continuation de
l'exploration
des "deux
corps",
sous un mme
mouvement, puis
le mouvement
de l'un
uniquement, ou des deux diffremment...
Projets, proches par
ailleurs, puisque pouvant
revtir une seule
apparence,
celle d'un mme
systme
de
faade,
alliant "enduit"
(plac
si l'on veut sous "la loi du
RLpolin")
et ouvertures huisserie
mtallique (dite "fentre en
longueur").
Dans cette
tude,
c'est mme la
premire
fois
que
nous
rencontrons aussi
prcisment
des ouvertures en
faades
(bien
qu'elles
ne soient fondamentalement
pas
diffrentes de
l'unique
ouverture de la
'Bote
Miracles'). Cependant que
l'effet bote
puisse
se raliser
par
l
aussi, nous 1'tudierons
plus loin, avec la "Petite Maison" de
Vevey,
comme cas
type.
-
Besnos
Ai
sujet
donc du
premier projet
de
villa, pour Besnos;
Vaucresson
(800). D'elle, on a
pu
aussi
dire, qu'elle
avait
quelque
chose de
"classique",
de
par
une sorte de
symtrie,
d'ordonnance...
peut-tre
de
par
son absence mme de
pilotis.
Comme
aussi,
d'un
voisinage
crasant.
Si l'on
songe,
la
proximit
de Versailles.
L, l'analogie
attendait
quelques
kilomtres du chteau (ou de la
villa), avec le clbre
(petit)
433
Maquette de Besnos sous ses deux faades;
FLC 1922
434
Trianon (801).
Puisque,
la rfrence cette oeuvre de
Gabriel,
fut mme
encourage par
LC en
personne,
avec ses tracs
rgulateurs,
nous en
profiterons pour
ne
pas oublier, comme concomitant
elle,
le climat thtral "bote
miracles".
Puisque
dans ce
pavillon, l'pouse
du roi Louis XVI avait cr
son
"village", ferme, "jardin"
et
opra-comique...
Ce
qui
ne serait
que
retrouver le sens du
jeu
de mot clbre sur la maison comme "machine
habiter" (sinon comme
"bouteille",
au sens vu
prcdemment). O,
machine
devait,
tre
pris
au sens
thtral,
de
tromperie,
secret et ruse. En ce
sens
donc,
il avait
pu y
avoir dans la Mthode une machinerie
d'objets
suspendus
en rotation crant des effets
visuels, imbriqus
les uns dans
les autres,
et en
provoquant
d'autres:
acoustiques...
Et
puisque, quant
au leurre de
l'hritage no-classique,
nous en tions
dsormais
averti; aprs
le
Capitole, aprs
le
Parthenon, aprs
Pise...
Au
sujet
des "tracs
rgulateurs",
LC avait
dit, qu'ils
intervenaient dans cette maison "trs clairement".
Cependant,
il mit
plus
tard en
garde,
contre le
fait, qu'avec
eux on aboutissait
toujours

qielque
chose
(802). Cherchant
comprendre
la
"proportion",
l'on doit se
demander, ce
qui
tait ce "tout"
pouvant
contenir les tracs. Un "tout"
dont un dtail
aussi,
la
faon
de l'automobile devant
'Refuge',
du
dodcadre devant
'Philips',
des caisses devant le 'Cabanon' (suite
appele

s'accrotre) pouvait
en
indiquer
clairement la
forme;
dans
1'occurence de cette niche
pour
chien
(803), figurant
sur
plusieurs
photographies
de la
villa; en bois on
peut
le
supposer, cubique
et avec
une
unique
ouverture. Comme le fait
aussi, qu'on
ait
pu presque
banalement
penser
cette maison comme un
petit palais,
sans
davantage
s'interroger,
ds son diminutif de
Ker-ka-r,
sur le
glissement
de sens
qui s'oprait,
de
maison-double-ritre,
bel enfant-carr
(804).
Mais un tel
"tout",
s'attachait encore un rituel
tel, qu'en parler
d'entre dans le
jeu, pouvait
tre la mme chose
qu'noncer
cette forme
dans toute la
particularit
de sa
rptition.
L'histoire des variations
de cette maison
l'aspect
si
stable,
si
noble,
tant la dfinition de sa
forme; comme
par
son mouvement.
Le
propritaire
des
lieux,
aurait voulu au dbut
que
cette
"villa",
ne
soit
qu'un simple atelier, ou une
grande
salle de travail.
L'ayant
435
finalement
vendu,
elle hritera d'un toit " deux
pentes", style pavillon
de banlieue la
faon
de
Pessac, puis
sera
quasiment
dtruite. Cette
histoire
mouvemente,
n'tant
cependant, qu'une
anecdote au
regard
d'un
autre bouleversement.
Puisqu'au
sein mme du
processus
de
construction,
il devait
y
avoir
"l'pisode
du Vel d'Hiv". Comme
mouvement, pouvant lui,
condenser tout le
rituel de
manipulation
des
parties
du
projet (au sens vu
dj,
non
seulement avec le
Capitole,
mais surtout
maintenant, avec les
Soviets).
Rappelons
celui-ci. Dans sa ou
ses, premires versions,
la villa en
question
avait le
corps d'escalier,
non seulement extrieur et
spar,
mais
perpandiculaire
elle. Alors
que
tout semblait
pour
le mieux ainsi*
LC eut soudain la
rvlation, qu'il
devait rabattre celui-ci de
90;
aux fins d'une
plus grande
"unit". Donc
l'aligner
maintenant (l
encore,
l'on ne
peut que
faire
abstraction, avec la
question
de "l'enduit"
blanc,
de tout ce
que
ce
dpliement pouvait
avoir
d'adquat
certains Dons de
"papier".
Ceci s'tait
droul,
dans le
soir,
et
aprs
un
spectacle
minemment
"virevoltant"
qui
visiblement l'avait
affect;
l'avait laiss une fois
encore,
dans le silence de la
nuit, "loufoque", hallucin,
exalt.
D'un
lapsus,
LC voulant nous
expliquer
tout
ceci,
ne ft
qu'enfoncer
le
clou: "Entre
autres,
voici un
exemple
de transe
esthtique (sic):
des
croquis
montrent la
cage
d'escalier arrondie dessine
perpandiculairement
la
faade.
Soire du Vlodrome
d'hiver, pendant
les "six
jours";
en
sortant de l il
apparut
subitement
que
cette
cage
d'escalier
perpandiculaire
tait un
rythme antagoniste
brisant l'unit de la
conception.
Et l'escalier dcrivit un
quart
de tour et
s'aligna
au
long
de la
faade,
la
poursuivant, l'amplifiant.
Ce sont l de ces moments
intenses
qui
donnent leur
leon pour
toute la vie: on tourne le dos
l'accident; on sacrifie le dtail
piquant;
on recherche l'unit..."
(805). Nous
tions,
on le
voit,
mille lieux de la rumination
logique,
da "bon
sens",
de la dduction en connaissance des
causes,
mais
toujours,
bel et bien dans la
"transe",
le transfert. Encore une
fois,
on
peut
manquer
de le
remarquer,
avec cette vote nocturne
pour plafond.
Quoi
qu'il en
soit, en effectuant ce mouvement
rotatif,
de
rabattement,
l'escalier venait se
placer,
comme nous avons vu tre le
grand portail
de
436
la "bote
Miracles";
c'est dire
adquatement au couvercle de la
Boite, virtuellement
prt
coulisser...
Faisant,
de la
grande
baie
vitre en
faade,
dans cette
unification, l'unique
ouverture de la bote.
Donc,
ce n'est
pas que quelque
chose n'existait
pas antrieurement,
en
faade latrale,
et
pouvant
tre vu assez
analogiquement.
C'est
que,
sans
cette
grande ouverture
justement,
le tout tait insuffisamment
dtermin;
comme Bote. Ce
qui
est
fondamental, puisque a
suffit montrer
par
l'accumulation
d'adquations,
la distance
transmute, que
le
projet
instaure
avec,
ce
qui
n'aurait t au mieux
qu'une
imitation.
D'autant,
qu'il
faut encore considrer la
faade arrire;
elle
aussi,
ne devait
donc
pas reproduire
l'arrire de la
bote,
au sens d'une
"promenade"
autour de
l'intgrit
d'un
objet, sous des vues successives
gomtrales.
Mais
rpter
la
grande caractristique, d'unique
ouverture coulisse: au
moins une deuxime fois. Sans
prsager
d'autres
rappels
et l. Au
Nord,
se
rptait donc,
ce
quoi
la
faade
Sud se
rapportait dj.
D'une
part,
avec le mme effet
couvercle,
mais en
outre,
en un
petit
ressaut
cubique,
au centre de celle-ci. Un
ressaut,
valant non
pas pour
l'ouverture, l,
mais
pour
un des
petits
cubes du Divis. Alors
que
de
part
et
d'autre,
les
petites ouvertures,
diamtralement
opposes,
pouvaient signaler, en mme
temps que
son
crois,
de
possibles retraits,
videments.
Simultanment;
soit comme
prsence
d'un deuxime
objet, au
mme endroit.
Simultanment,
dans une fiction matrielle si l'on
veut,
avec cette
villa, taient consistancifies deux
configurations
de la Boite
(par
exemple plein-vide),
deux
moments,
deux
apparences
de
celle-ci,
coexistants en un mme
objet immobile.
-
Citrohan
Quant au
second, projet,
celui de la maison
"Citrohan";
il devait
prsenter
l'unit fondamentale
("proportion", "harmonie"...
"modulor"...)
que
l'on vient de
voir,
en une autre mise en
scne,
affirmant
davantage
le contenu et
par l,
le ct
gigogne
de cette boite. Cela en trois
versions.
Si l'on
garde
bien
l'esprit
la
question
du "miracle" li
l'apparition
du
divis,
la maison
Citrohan, qui
vivra
toujours sous le
437
ii%aS7tiA*
^
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fc
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v .-vi:';.:
'
Les trois
versions du
projet
Citrohan dont la
maquette
du Salon d'Automne 1922
;
OEC
438
mythe
de
"pour
ne
pas
dire Citron"
(806), est
bien,
le
plus symbolique
des
projets
le corbusens de "machine habiter". Dans l'Oeuvre
Complte,
au comble de 1'inconfort d'une
machine,
il sera dit son
propos:
"Il ne
faut
pas
avoir honte d'habiter une maison sans comble
pointu,
de
possder
des murs lisses comme des feuilles de
tle,
des fentres semblables aux
chassis des usines. Mais ce dont on
peut
tre
fier,
c'est d'avoir une
maison
pratique comme sa machine crire"
(807).
Cependant,
sous cette
analogie crasante, paralysante pour
la recherche
(puisqu'en fait,
on n'osera
pas
mme voir en
face, au sens de ce
qu'on
a
dit
tre,
entre
'Refuge'
et une autre
voiture) on se sentira
dispens en
tout
cas,
de mettre celle-ci
l'preuve
du dicton: "une maison un
palais",
"un
palais pour
le
peuple"...
Comme
par exemple,
voir en
quoi
elle
pouvait
tre
analogue
au Parthenon (au
sens,
o nous avons
parl
ds
l'introduction de
celui-ci, en "deux
corps").
On se
rfugiera
dans une
vague
notion de
l'industrialisation,
on n'aura
d'yeux
finalement (sur le
mode
ide-pratique), que pour
l'invitable
rapport prototype-srie;
cherchant ds lors de
1920
1922,
les diffrentes
tapes
d'une
tude,
qui
se serait concrtise dans le cadre du lotissement de
Stuttgart...
ou
mme, beaucoup plus tt,
de
faon embryonnaire,
ds
'Domino", cinq ans
auparavant... (808).
Hors de ces
dngations, qui
en occultrent
toujours
les causes. Dans le
cadre d'une mme
adquation,
Citrohan est la
premire expression
visible, emblmatique
des deux
corps
de la Bote
qu'on
ait
pu
rencontrer
(si l'on
excepte l'esquisse
du cardan des
Soviets). La
premire
affirmation
tangible,
du caractre
gigogne
de cette
bote;
de son
jeu
entre une
enveloppe cubique
et un divis intrieur.
Jusqu'alors, nous
avions
parl,
du cube tournant
pouvant
tre au coeur de
Philips,
comme
aussi,
dans la "bote Miracles" ou dans
Besnos, sous d'autres modalits
d'agitation,
d'une mme
enveloppe pouvant
renfermer... Seule
Citrohan,
pourra prsenter que
l'extrait de cette bote tait du mme ordre
qu'elle strictement. Au
point que
l'un et
l'autre,
taient en offrande sur
un
plateau (si l'on considre la troisime version du 'salon d'Automne'
en 1922). Oui
rarement,
il nous sera donn de
rencontrer,
dans l'oeuvre
de
l'architecte,
les choses aussi nettement
prsentes. De
fait,
LC
put
dire: "Le tout est en l'air sur des
pilotis dtachs... Le btiment se
439
prsente
comme un
objet
de vitrine sur un
support d'talage,
il se lit
entier..."(dans le mme
esprit
il
ajoutait
un
peu plus
loin: "Ces rues
qui
ne sont
pas "par
terre" me
ravissent,
elles sont d'un
esprit
semblable celui
qui
m'a fait crer
par
un autre cheminement de l'ide
les 'rues en l'air'."
(809)-). Comment s'tonner
si,
sur une telle
manipulation, pt planer
de surcrot l'ombre "des
mains";
faisant de
cette
maison,
un
pendant
la maison modle du Bauhaus: "Am Horn"
(8l0).
Pour ce
qui
est de la diffrence entre les versions. Les deux
premires
se
distinguent
entre elles (et
pour
ce
qui,
une fois encore nous est
donn de
savoir,
vu l'tat
"esquiss"
du
projet),
du seul fait d'un
escalier extrieur
diagonal (dont on
parlera
avec
Pessac,
comme
adquation
un Don
particulier, qu'on
ne
peut voquer ici;
mais
qui,
ajout
la
question
des
faades, indique
bien la multi-dtermination
d'un
projet,
au
regard
de tous les
objets-Don,
de la
Mthode). Hors de
cela,
rien ne les
distinguait
vraiment. Tandis
que
les faisait
s'opposer
la
dernire,
au sens ou
celle-ci,
une
premire
fois aussi de
faon
si
nette,
est sur
pilotis;
"en l'air". Crant donc ce sol
artificiel,
o nous avons vu la structure
gigogne s'exposer,
s'exhausser. Sublimant ainsi la
Bote, par
cette seule transmutation
(811).
Au
regard
encore de ce
qu'on a
pu
dire du
corps vivant,
ou voir
quant

ce
mouvement,
dont l'ide de bote semblerait
toujours affecte,
la
maison
Citrohan, prsente un cas
unique
de
stabilit, d'quilibre
statique.
Outre les deux
premires
versions
plus comparables

Besnos,
elle arrivait se maintenir dans cette
suspension;
dans le silence de sa
lvitation. De sorte
que,
si mouvement il
y
avait
malgr tout,
il ne
pouvait plus
tre
qu'immanent
cet
appariement; prsuppos par
lui.
Comme
si,
cette
union,
cette
correspondance,
n'tait
permise, jamais
si
bien
ralise, qu'en
l'air. Remodelant ainsi cette
existence, qui
avait
pu
tre
spare,
divise (comme la
famille, appele

l'occuper;
jusqu'alors "coupe
en
deux",
et
qui par
la
"physique"
du
lieu, pouvait
esprer
la
rdemption,
en une miraculeuse transsubstantation: "...car
savoir habiter est une
technique
et savoir habiter des
logis d'esprit
nouveau -seuls
capables
d'tre fournis
par
la
srie,
dans la
grande
industrie- rclame une ducation"
(812).
440
Ds
lors,
ce surnom de "Citrohan" tait-il diffrent du
pseudonyme
?
Avait-il
pu lui, chapper

l'espce
de causalit
mtonymique,
et n'tre
qu'une
sorte de
publicit gratuite pour
Citron. Ou
bien, pouvait-on
soutenir, en continuit avec l'ensemble des
jeux
de mots
bilinguistes,
vus et voir
(y compris Domino), qu'
un niveau
phonmatique,
le mot
mme de
Ci-tro-han, puisse
se
rapporter
secrtement aux
expressions
allemandes
signifiant
l'action d'unir
par
les
mains,
d'offrir: telles
que
Sie
-
trauen -
Hand ?
(8l3)j (par exemple).
-
Ozenfant
Pour en
arriver,
dan.
l'exhaussement, au dernier cas: l'atelier du
peintre
Ozenfant et son fameux "cube de lanire". Nous nous
permettrons
d voir
celui-ci, non seulement de
faon adquate
la
Bote,
prsuppose,
mais mme comme une 'maison Citrohan' vue
l'instant, qui
aurait t
renvers,
debout (vu
l'exigut
du terrain
btir;
et bien
que
"l'orientation n'ait
pas
de sens au
regard
du
chaos)
Ai sein des
manipulations
de la
bote,
le seul fait
que
le cube soit
sur...
,
de sorte
qu'il
ne soit
pas
immdiatement
rintgrable,
faisait
de cet atelier un
grand exemple
de "construction''. De sorte
qu,
nous
aous
interrogerons
de
faon imaginaire
avant
tout, pour
ce cube tout "en
haut'1
(semble-t-il)
;
sublim et
transparent
comme ui cristal.
Donc ce cube n'a
jamais
t
compris autrement, que
comme atelier
d'artiste, avec son
clairage particulier venant de telle ou telle
direction. Ou
encore,
aide
par
les
sheds,
dins la
conception
industrielle d'un
jour znithal, gomtral,
sans
ombres;
mais dans tous
les
cas,
venant bien di "dehors". Ca semblait si vident...
(814)
Alors, quitte

voquer
cette
peinture,
d'autant
qu'on
sait
qui
fut
Ozenfant, quel
rle il
joua, etc..
(3i5)>
on devrait
plutt
considrer
ce cibe "de lumire" et en
verre,
comme tant
quelque
chose "vers le
cristal"...
(8l6), et non comme tant seulement
"transparent",
vide
encore une fois. De
sorte, qu'avec lui,
on
puisse repenser
tous Ids
proje-s vus
prcdemment,
de
Philips,
l'Arme du
salut,
aut
Soviets,
ayant
eu des titres
divers,
eux-mmes
rapport,

quelque
chose de cette
dernire
minralit; voire de
faon analogue
la bulle de
savon,
441-
ainsi les sheds
"usine", peuvent
tre
compars au
peigne
de La Tourette,
L'atelier Ozenfant
depuis
le
square
Montsouris;
Benton et OEC 1922
442
l'arc-ea-ciel... Donc bien
sr,
ce
point
de
dpart qu'nonait
Varse:
"la
quatrime dimension,
le ct
prismatique" (817) Et
plus
loin en
arrire, jusqu'ai
fameux
monument,
dont nous avions
voqu
la
recoinaissance
par
le
jeune LC,
ds notre introduction: "Le
Parthenon,
du
haut de
l'Acropole,
tient tte tout le
paysage.
Il attire lui et
domine tous les
points
de l'horizon... et toutes les artes de son
cristal
rpondent
au
paysage
comme en cho"
(8l8)- (et mme,
pour
ne
point quitter
l'vocation
picturale "puriste", avec ce mme cube
pos
l
sur sa
bote,
raborder le thme
nigmatique
de cette
maison, pouvant
donc ainsi tre
"bouteille", ou "bulle" encore (ce
qui
dans un
premier
temps
au moins, peut comporter
une dimension minemment
classique
de
"colonne", pouvant
donner
penser
une
dgradation "arienne",
atmosphrique
vers le
haut,
dans une sorte d'extinction
parabolique).
C'est seulement au
regard
de tout
ceci, que
nous
pouvons
finalement
considrer le "cube de lumire" comme tant en mouvement
(faon
le
gratte-ciel
de
verre, contemporain
en
1922,
dans
3M
d'hab.
(8l9)-)j ce
qu'en outre,
l'escalier extrieur en
colimaon suggre
(ce sera idem,
pour
l'UH
Michelet, avec celui de
secours); en mme
temps que
les
sheds,
en dents de
scie,
fonctionnant en arte du cube
tournant,
comme le
feront,
mais tout aussi bien l'envers
alors,
les
pilotis;
dans in
contact le
plus
tnu
qui soit, aux
limites, presque
comme une
part
du
halo
(gradins
"extrieurs" de la 'Bote
Miracles',
ou
"peigne"
- voir-
de La
Tourette). Mais les sheds
pourraient
aussi en leur
zigzag,
avoir
quelque
chose du
plein-creux,
des ondes de rfraction se
superposant
(selon le
problme
de la "bulle de
savon");
donc voir avec les couleurs
irises.
En tout
cas,
le fait
que
cette forme
cubique, peut-tre tournoyante,
soit
"de verre" au moins
(transparents, opalescente, translucide...), indique
quelque
chose de
plus,
une
"palpitation" adquate
la forme de rotation
du
cube, dgageant un halo et donc aussi une irisation en certains cas.
Car, rptons que
si l'on
peut penser
l'utilit de "faire entrer la
lumire solaire
pleins
flots" dans cet atelier. Mais la
question
du
cristal, qi'oti se croit autoris avancer en alternative ce sens
commun,
et
justement en fonction de l'intriorit
picturale prsuppose
avec
Ozenfan*:,
autant
que
du "vers le cristal"
que
ce dernier avancera en
443
Vues
opposes
l'intrieur de l'atelier Ozenfant, avec unique
ouverture
Hpiix- en entonnoir: trou carr en creux et en pointe
de diamant;
OEC
Ainsi est
reproduit,
"lumire sidrale" et "vote cleste" de la cellule
tubulaire.
444
collaboration avec
LC,
est
quelque chose, que
nous avons vu
largement
avec Varse. A
savoir,
"l'irradiation en mille vibrations varies et
inattendues..."
(820),
et ce
depuis
un
noyau
ncessairement.
Depuis
une
densit incandescente de
lumire-nergie
venue de l'intrieur.
Mais
pourquoi pas,
et
toujours
en suivant la
leon
de
Philips,
voir de
"...miracles", depuis
le
corps
mme du
peintre.
Tant on a
pu
voir LC .
nous
indiquer
combien les frontires taient minces
pour lui; lorsqu'il
voult
peindre
en
''spasmes malpropres",
l'aide de "tubes de couleurs
chaque doigt..." (821). Un
centre,

considrer,
autant fait de
quelque
chose du
peintre, que
de ses toiles
"puristes"; avec leurs
taches,
leurs
traits,
leurs bouteilles
rejoignant
bulles et
globules
du
corps
vivant
(822).
"Le tableau... est
l'intgrale
de cette norme
quation qu'est
la nature"
"Aussi
paradoxal que
semble le
terme,
il faut alors dformer
pour
rtablir
l'harmonie;...
Le
purisme
recherche l'invariant des
lments,
choisit
pour
chacun d'eux
l'angle caractristique,
vise
malgr
cela la
continuit..."
(823).
Dans tous les
cas,
un
noyau
de
densit, spherodique;
comme
pouvait
l'tre les salles des
Soviets,
le
pavillon Philips,
leur foule en
"ronde";
voire
"l'quipement"
du Cabanon. Ce
qui
reviendrait voir
dans,
ou
plus
au foid du cube
divis, pour
tre lui-mme
compos
d'autres
petits
cubes, en autant de divisions
que
l'on
veut,
mais tous virevoltant
ncessairement,
la
surimpression,
ou la coexistence de la texture
effiloche, noue, vide,
mais
carroye,
de la Balle.
Au terme de
cela, on voit bien
que
si l'on vyut un
jour comprendre
la
"peinture"
de
LC,
il ne sera d'autre
moyen que
de la
replacer
dans cette
situation de
"corps vivant",
de divis. Alors
seulement,
on
pourra
l'imaginer comme
secret,
ou
"miracle",
de l'architecture. En tout
cas,
l'on
comprendrait
en
elle,
dans son
"purisme" justement,
tout
l'aspect
contour
net,
et en mme
temps dform, "caurbe"; comme un
quadrillage
sous d'autres coordonnes. Et
puis, son
mlange particulier
de
couleurs,
tons
rompus
de blanc
;
avec
beaucoup
de
gris.
Quoi
qu'il en
soit,
cette
question
de la
prsence
intrieure d'une
445
"peinture",
ou d'un Art
plus gnralement,
et de son effet de
densit,
nous devons la trouver
rpte,
avec le
prochain projet
examin ici.
Pour tre
gigogne,
la Bote
cubique ("euclidienne") est "en l'air".
arienne du
couvent dvoilant le
clotre; FLC
Procd
pour renverser la Bote
sans dsunir les
petits cubes
Vue
'448
3DON- LE COUVENT DE LA TOURETTE
Au milieu de notre dambulation dans l'oeuvre immense de
LC,
nous voici
arrivs un de ses
projets phares,
et
qui plus est,
ralis: le couvent
de La Tourette
(839).
S1agissant
d'un difice
religieux,
la
part
de sacralisation
qu'il put
toujours revtir,
dans les
commentaires,
semblerait naturelle. Si ce
n'tait
qu'en lui, ce fut surtout une
part mystrieuse
de
"gomtrie" qui
fascint. Si ce n'est
encore; que l'architecte,
se disant souvent
athe,
rechignant
au
religieux parfois,
devait se dire
"cras"...; l, comme
sur
l'Acropole.
L'on
rapporte; que
lors de
l'inauguration
en
1957,
le
vieil homme ne
pt
retenir ses
larmes; ayant
les
pires
difficult
articuler les
quelques
mots
qu'on
attendait de lui
(843). Ne faisant
que
rpter
le
comportement qu'il
avait eu
Rondchamp,
l'UH Michelet...
et au-del
toujours,
face au
Parthenon, Erna,
et
pourquoi pas
devant
l'Athos
(841).
-
une
rgle
de "vie commune"
Bref,
l'envotement tenait autre chose. Par
exemple,
la fonction
mme du
couvent,
une
ambiance, comme tout ce
qui
touchait la "vie
commune"
(842); puisqu'en un
sens,
elle
rejetait ce
qui
avait t de
l'unit de ses activits
artistiques.
C'tait
quelque chose,
d'extraordinaire,
excdant tout ce
qui pouvait y
avoir eu "d'union"' dans
les formes de vie
familiales, qu'il
lui ft donn de connatre. C'est
que, par
la
"rgle", comme nous le
verrons,
il allait
pouvoir
revivre
toute
l'exprience
de l'cole-atelier de son
enfance;
et sa Mthode.
Par
exemple,
on ne
peut s'empcher d'voquer
certains
aspects
de sa
vie,
449
aux allures sacerdotales.
Ds,
ce
respect
affecteux
pour
le ct
"empasteuris"
de sa
tante,
son allure
gnrale, qu'on
dcrira tre
trs
"clergyman" (843).
Ou en ces formes
plus diffuses, qui
auraient
pu
faire,
comme on l'a maintes fois
soulign, que
son "atelier
35 S",
ait eu
pour cadre,
le couloir d'une "ancienne maison de
Jsuites";
et
quelques
autres faits de ce
genre,
tel
que
son
premier logement parisien
du nl
de i. rue
Belzunce,
tout ct d'une
paroisse
Saint-Vincent de Paul...
dj.
Qu'il ait t le
cadre,
de tout ce
qu'on
s'est
plu

rappeler,
comme:
esprit
de
chapelle, pratique d'initiation,
de
compagnonage,
de
discipline, d'austrit, d'emploi
du
temps rigoureux (844) Sans
doute,
si l'on
considre,
des rflexions d'ailleurs
contemporaines
de ce
projet,
telles
que:
"...
67 ans
je
mne une vie terrible
pour
nourrir mes
jeunes
gens qui
sont ma famille" ou encore "J'ai retrouv
aprs
des sicles...
La chartreuse des faiseurs d'enfants..."
(845)>
le fait
mme, que
LC se
soit
log l, pour travailler,
n'tait
point contingent;
mais le
signe
d'une reconnaissance
prcise,
encore
largement

explorer.
On ne
peut
donc
que dplorer
le
peu
d'information sur le
sujet;
disons
qu'on
doit se contenter
d'y
voir une occasion
par
relation...
Quoi qu'il
en
soit,
on
peut
se
permettre
de
remarquer
les choses suivantes
quant

cet
environnement;
le lieu en
question,
tait bien "... l'ombre de
Saint-Ignace."
En
effet,
si cette
glise
tait d'abord le haut lieu
Jsuitique.
Bientt le
quartier mme,
nous
apparat,
comme
ayant
dans
Paris une trs forte concentration d'institutions
religieuses
missioinaires. Seulement dans un
rayon
de deux trois cents mtres de ce
centre,
et
quasiment en cette mme rue de
Svres,
se trouve de
part
et
d'autre de
l'hpital Lannec,
la
congrgation
des "Soeurs de
Saint-Vincent de
Paul"; un
peu plus loin,
la mission des "Frres
Lazaristes",
comme si
a
ne suffisait
pas,
fonde
par
le mme...
"Monsieur Vincent".
Frre "du dsert" et Soeur
"hospitalire";
chacun ressortait d'une
tradition
(presque en raction au Protestantisme) ayant
vis renouveler
les
pratiques
monacales
clotres, en un
aposlotat moderne;
fait
d'activits
tourires,
d'entraide et
d'enseignement pdagogique (846).
450
Sous
quelle imperative ncessit, LC,
se trouvait-il entran dans cet
environnement missionnaire ?
D'ailleurs, en
pendant
cette
collectivit,
il n'est
pas
sans intrt de
revenir une fois
encore,
sur l'autre
grand
lieu de l'existence le
corbuseenne: le clbre Cabanon
(pouvait lgitimement rpter
la
"tanire" de la Porte
Molitor). Exprience, trop
souvent associe
quelque
chose de
rousseauiste, au sens du bon
sauvage...
Alors
qu'en fait, l'exprience
loin d'tre
individualiste,
n'est
pas
dtachable
de la tradition
monastique;
collective.
Pour connatre celle de "vie
commune",
instaure
par Pcome;
il est bon
d'couter celui-ci nous dire dans sa
pre_nire rgle:
"Comme il habitait
dans une
caverne, l'ange
du
seigneur
lui
apparut
et lui dit: En ce
qui
te
concerne,
tu as fait le
ncessaire; il est inutile
prsent
de rester
dans une
grotte.
Sors donc rassemble les
jeunes gens
et habite avec
eue,
instruis-les
d'aprs
le
rglement que je
te donnerai..."
(847). Il nous
dcrivait
l,
ce
qu'aurait t,
avant le couvent
cnobitique (auquel
autant La
Tourette, que
le
"...35 S", peuvent
se
rattacher),
la
premire
forme de vie
monastique, anachortique; que
dans une
perspective
biblique,
on situe au
plus loin, en
Egypte,
sur les bords du
Nil, prs
de
Tibes
(848). LC,
a irait donc fait de
Cap Martin, son "dsert", y
serait
"retourn", aprs
s'tre senti assez fort. Assez
fort, par exemple, pour
placer

Roquebrune, plus
"haut!" encore de la
mer,
sa
tombe;
couter de
faon prmonitoire
les
phrases
de
voyage:
"... le
silence,
le combat tout
en
soi,
surhumain
presque, pour
arriver tirer sur soi avec un sourire
antique,
la dalle de la tombe !"
(849). Au sens
encore,
des Chartreux
qui
recherchrent ces "dserts" aux fonds des valles ou des forts
d'Europe
(850),
La Tourette aura donc t
aussi, l'un de ceux-ci. On verra
LC,
pour
la
premire
fois en cette
tude, reprer avec
prcision
dans
l'environnement
(70 hectares), pas
seulement une
parcelle,
mais bien ce
qu'il nommera une
"intgrale
de
nature";
c'est
dire,
au sens vu
prcdemment
d'une localisation dans le
vide,
le chaos.
Ds
1952,
les
premiers points
du
programme
formul
par
les
Dominicains,
nous
indiquent
bien
qu'il s'agissait
de:
"loger
cent coeurs et cent
451
Une Bote de loin
(au dehors), et un Divis de cubes "en creux" dedans
452 .
corps
dans le silence"
(851). Nous ne reviendrons
pas
sur tout ce
que LC,
a
pu
dire autour du
"plus grand
souvenir..." de sa vie, ou encore
l'gard
de son 'Unit d'habitation' marseillaise:
"j'y
avais ralis le
silence total et la solitude
pour
l600 habitants"
(852). Seulement;
Wogensky
se souvenait
encore,
lors de la
premire
visite
Eveux-sur-l'Arbresle,
o l'architecte choisit cet endroit
prcis
d'implantation
du
couvent,
le silence "le
plus
total"
qui y rgnait.
Or,
ce silence dans la vie et les
gestes
de
l'architecte,
afin de librer
ses
forces, pouvait dj
tre reconnu chez l'auteur d'une des
principales
rgles:
Saint Benot. Ce
dernier; en mettant en
garde
contre la
parole,
la
frappant
bientt
d'interdit,
rvlait bien avant la
"rythmique",
une
sorte de
gomtrie
de
sensible; telle, qu'en
rfrnant une de ses
dimensions,
on en libre au minimum une autre. Ainsi
s'nonait:
"les
sots en riant lve le voix" ou encore "le bavard ne marche
pas
droit sur
terre"
(853)5 ce
qui
ne
peut manquer
de nous faire
penser
au LC du
"chemin des
nes"; aux "titubations du bb"
qui vagit. Et du
coup,
cette
autre
possible
dtermination du
pseudonyme
en
"corbu"; comme celle d'un
tre, qui
aurait
toujours
fait sienne cette
prescription, pour
aller
droit, vers le "Haut!". Conformment cette autre
rgle
finalement:
"... afin de ne
point pcher par
ma
langue, j'ai plac
une
garde
ma
bouche, je
suis devenu muet"
(854).
Si
bien, que
dans cette
rgle monatisque,
venue du
plus profond
des
ges
et d'autres
continents, pour peu qu'on pense
un instant la
prsence
symbolique
dans la
Thiiringe
de Froebel du couvent dominicain
d'Erfurt,
Froebel avait
pu s'y reconnatre;
et
plus loin, au travers de
l'enseignement
des Sourds-Muets
par
la
langue
des
signes, qu'il
rencontrera dans les
orphelinats suisses(855)
C'est
que,
l'ide mme
"d'occupations"
au sein de la
Mthode,
semble
s'y
rattacher; comme on va le voir. Il est
frappant
de
voir, que
dans la
"rgle",
ces dernires sont les tches
toujours
occasionnelles
(quoiqu'il
n'y
ait d'autres
moyens qu'elles) pour
s'unir
Dieu, communier,
exulter
avec lui. Sous la
"rgle",
le
couvent,
le monastre devenait une "cole
du service du
seigneur".
C'est
dire, une maison de dieu
par
un
enseignement
collectif
dispens
de
jeunes gens.
Un
enseignement
organis
dans la
discipline
d'un
emploi
du
temps,
ds le double
partage
453
de la
journe
en:
"prie
et travaille". Envers toute la
"spiritualit"
(prire, lecture, chant) Saint Pacme crivait
quant
l'artisanat: "Les
uns travaillent la terre et
labourent;
d'autres font du
jardinage;
d'autres
soignent
les
vergers;
il en est
qui
travaillent le
bois;
d'autres font le
pain; quelques-uns sculptent,
tressent de
grandes
corbeilles ou des
filets...;
d'autres
crivent,
font des
paniers... ;
tous mditent
par
coeur des livres saints"
(856).
Pour tout un ensemble de raisons lies la
Mthode,
LC a donc
pu
lui
aussi s'identifier
l'objet,
ou la fonction
couvent;
notamment
dominicain. On
peut
rsumer
celle-ci; par
un double mouvement: de runion
de ce
qui
est
pars,
et de construction comme
rdemption.
A
chaque fois,
sous la condition du silence. Et LC avait
pu
faire ceci avant mme de
connatre le terrain
qui
lui tait
destin; son
aspect,
sa localisation.
Ne devant ensuite
que
rechercher en lui
l'aspect
le
plus propice pour
tayer son
projet.
Si
bien, que
nous n'examinerons cette
question
du "...
dsert" en
somme, qu'aprs.
Qu'aprs
avoir vu tout ce
que
la
question
"couvent"
pouvait dclencher,
provoquer
bel et
bien,
en LC de retours. Sous
l'analogie
de la
Rgle,
celui
d'aspects
de la Mthode
(857).
Au
pralable;
il est amusant de
voir,
et
presque anecdotiquement,
comment
la Bote
pouvait
scolairement tre associe Dieu.
Songeons ainsi, au
"crmonial"
qui accompagnait
les mouvements de celle-ci en
classe,
et
ses
manipulations (858); et
o,
mme dans le
silence,
les enfants s'en
donnaient " coeur
joie".
Plus
essentiellement; par l, on
peut
comprendre
l'unit de ces
choses, en une seule forme
"dynamique".
Puisque,
la main tenant la bote ouverte vers le
haut, par
une
simple
rotation du
poignet,
un seul tour de main
pouvait
la renverser. A ce
mouvement
giratoire, ayant
fait tourner la bote sur
elle-mme,succdaient
la fois son
immobilit, et la chute "libre" des
cubes; ce
qui
ne
manquait pas
de se faire avec
bruits,
et
parpillement.
Mme en ralisant
ce mouvement avec
clrit;

moins, qu'on
s'aide du couvercle... A
l'inverse;
si l'on enchssait
par
cette
bote,
tous les cubes
poss
sur
une table
par exemple, puis qu'on
la
retournait,
on avait sous ces
conditions,
et au sens vu
prcdemment avec le
pavillon
de
Zurich,
la
454
fois: la face
losange,
sinusodalement en
bas,
en
haut...;
et la bote
tourne vers le bas en offrande, pour rassembler, puis
ouverte vers le
haut,
en
libration,
dans un lan. L
encore, pour peu que
le
tournoiement soit trs
rapide, nous aurions
quasiment une seule
image
simultane, pour
les deux vues.
-
partir
d'en haut...
A ce
titre,
il est
par exemple,
ces
faons
de voir La
Tourette,
adquatement aux effets du Don
que
l'on vient de voir. Comme
depuis
la
seule
faade Ouest,
d'o l'on a
quelque
chose d'une Bote
immobile,
couvercle
tir, avec ventuellement son divis intrieur en
mouvement,
car
la zone est zbre de
faon multiple (on
peut
aussi
penser, que
cette
bote au lieu d'tre
pose,
laisse tomber
quelque
chose d'elle). Mais,
il
est une autre manire de voir ce
couvent,
maintes fois
clbre,
c'est
d'avion. Vue faisant alors de lui un des
plus grands,
des
plus
ostentatoires
exemples d'adquation au D3. Presque
une mme
image,
mais
encore
plus
nette et
carre,
et o
par
le clotre
crois,
le divis se
voyait
surintensifi.
Donc,
comme si la bote tait ouverte vers le ciel.
Mais l
encore,
l'ambivalence
rgnait, puisque quelque
soit son
degr
de
remplissage,
on
voyait
aussi le
"sol", mme; "l'intgrale" transparatre.
Arriv ce
stade, on
pouvait imaginer qu'une
telle Boite aurait
t,
en
plus
du couvercle
tir,
sans
fond;
faisant
s'y
dessiner "un haut "!
La
conjonction
des deux vues (ou leur
complmentarit en un seul
objet)
soulignera encore
l'glise
comme
couvercle; adquatement
aux deux
types
de
mouvements,
ou la rotation
globale.
Chose
permettant
de
comprendre,
que
dans le
premier cas,
il ne
pouvait y
avoir de "descente".
Puisque
le
dgrad, l'tagement,
tait vers le
bas,
contrairement toute
perspective arienne; ce
qui
est bien
suggr, par
une nettet du haut de
l'difice, qui
n'a
pas d'quivalent
dans toute l'oeuvre de
LC; comme si
on avait aras cette
toiture,
le toit terrasse sera finalement non
herbeux. Les seules
superstructures
existantes (ou acrotres)
devaient
tre encore de l'ordre de la boite. Autant
que par
le
dchiquet,
de tout
ce
qui
est en
bas,
et
que peut
condenser la redentisation des
planchers,
autant
que
"l'ondulatoire". En
bref; au
plus
l'on
descendrait,
au
plus
455
Entre "le sol est en haut" et un couvent descendant "toucher le sol comme
il
peut
"
. . .
LC en tram de
grimper
sur le toit terrasse (vers
le haut);
l'oratoire
'"
nique (vers le bas). Et lvation du couvent Ouest.
456
les choses deviendraient
incertaines, floues;
donc
s'largiraient
aussi
(comme la
spirale Wrightienne), ce
qui
n'est
pas
sans
rappeler
la
question
du
halo,
et donc du haut en ce "bas".
Ainsi, par l'adquation peut-on
commencer
comprendre LC, qui
lors de sa
rencontre avec le
site, reprera
une
parcelle, prcisment (859)? comme
une
"intgrale"
dans la nature. Trouvant l en
fait,
comme on a
pu
le
suggrer,
un "dsert" ce couvent (au sens vu avec la "localisation" de
Klee). Au
point, qu'une
fois ceci
fait,
on ne s'tonnera
plus
de le voir
dlguer, cosigner...
Ainsi avait-il dit
presque
une fois
pour
toutes : "Le couvent est
'pos'
dans la nature
sauvage
de la fort et des
prairies indpendantes
de
l'architecture elle-mme... la
composition
du couvent commence au sommet
et
gagne
le creux de la valle
par
les
tages
utiles. Les
pilotis
supportent
le btiment"
(860). Et
d'ajouter que
c'tait l
quelque
chose de si
dtermin, qu'il
n'tait
plus question
de chercher la
modifier: "Vous excuserez mon
manque
de
modestie,
mais
j'aime
ce
projet,
je
le trouve bien fait et
je
voudrais le voir excuter tel
qu'il
est l"
(861).
Apparemment LC,
ne nous
parlait encore
que
d'un mouvement de
translation
verticale;
extrmement
insolite, puisque
vers le bas... Sans
doute,
cette
expression
tait le
symptme,
d'une volont de s'affranchir
de la
pesanteur,
de la
statique;
de ce sol dont on ne
pouvait esprer
rien de bon
quant
la
cration..., qui
tait contraire la "vie" tout
simplement.
La
marque
d'une volont de...c'est dire strictement vers une
lvitation. Il faut bien
comprendre, que
le fait de
partir
d'en
haut,
est
une
position
de fond maintes fois rencontre. Le souci de LC n'tait
donc
pas

confondre,
avec un
quelconque
relev de
terrain,
de son
dnivel, en vue d'un ventuel
dcaissage.
Les
pilotis,
n'taient
point
l
pour
assurer une sorte de
promontoire,
de
panoramique...
mais
pour
permettre
de
rejoindre

"pas
de
souris",
moins le
sol, que
ce haut en
plein
bas:
chaotique ( l'envers une
photo
montre LC escaladant une
chelle vers le sol
artificiel)
Si
pour lui,
c'tait bien la "vie"
qui
tait en
haut,
en bas il
n'y
avait
qu'un "rien",

reconqurir. C'tait la mme chose,
qu'aller
vers Dieu...
Il faut ainsi couter
l'architecte,
revenir sur ce
sujet,
et se
457
L'glise
du dehors avec Chapelle
i
et Sacristie de
part
et d'autre.
Intrieur Chapelle
La
Chapelle
"sans forme"
et la Sacristie
prismatique
de
part
et d'autre de l'
glise Bote; comme un
Vers le
haut,
et vers le bas !
Des Balles vers les "trous carrs en
passant par
la
Bote,
les
prismes.
458
justifier
en des termes trs
proches
des
lapalissades vues,
ds les
Soviets,
ou la "boite Miracles" (il ne s'en cachera d'ailleurs
pas,
comme si la
question
de la cause n'avait
pas
se
poser).
Dclarant:
"Ici,
dans ce terrain
qui
tait si
mobile,
si
fuyant, descendant,
coulant, j'ai
dit:
je
ne vais
pas prendre
l'assiette
par
terre
puisqu'elle
se drobe... Prenons l'assiette en
haut,
l'horizontale du
btiment au
sommet, laquelle
se
composera
avec l'horizon. Et
partir
de
cette horizontale au
sommet,
on mesurera toute chose
depuis
l et on
atteindra le sol au moment ou on le touchera. C'est du La Palice (sic)
mais c'est comme
a.
C'est ainsi
que
vous avez un btiment trs
prcis,
dans le haut et
qui petit

petit,
dtermine son
organisme
en descente et
touche le sol comme il
peut.
C'est une chose
qui
n'est
pas
dans l'ide de
chacun. C'est un
aspect original
de ce
couvent,
trs
original"
(863)
Et l'on voult voir cette dmarche,
dans les toutes
premires esquisses;
comme d'un
jet
dfinitif.
Par
exemple
celle du
4
Mai
1953 (864), indique
en
plan
sans conteste,
un
carr zbr et ax
symtriquement,
Nord-Sud. Ensuite,
une lvation de
face (ou de
ct,
car il est crit au dessus
"toit-jardin"),
et non moins
schmatiquement prsente,
un autre carr (faisant donc du
premier
un
cube), toujours
refendu
par
un axe. Mais cette
fois, diagonal; pour
lequel
LC
indique "rampe
extrieure". Tout semble
vident;
au vu de ce
terrain en
pente qui
avait
capt l'architecte,
associ aux directives du
RP Couturier: un clotre avec autour des salles "en trois
grands
volets
au moins." (865) -) Or, plusieurs
choses
s'opposaient
une telle vision
naturelle; pleine
de bon sens. D'une
part,
sur le
premier croquis,
le
"cube" tait
zbr,
hachur. Quant au
second,
on avait au bas du
schma,
un terrain
plat; parallle
au
projet,
en fait. Ainsi,
est-on en
droit de constater
que
la fameuse
"rampe"
extrieure ne serait en
rien un
moyen
d'escalader la dnivele (chose qu'une
axonomtrie
confirme, en l'esquissant
Est-Ouest
contre-pente).
Soit
qu'elle
ne
serait tout
simplement pas
une
rampe! Mais, quelque
chose de l'ordre des
axes
pivots,
rencontrs ds
Philips,
les Soviets...
Quelque
chose
qu'on
verra de
faon lumineuse,
au
chapitre
suivant avec 'Pessac'; qu'on
ne
cessera de retrouver ensuite. Et autour de
quoi
le
carr,
la Bote
dj
459
voque,
tous
enfichs, pourraient
tourner. Bien
entendu,
et comme dans
la
plupart
des
projets voqus

l'instant,
cet "axe" demeurera
virtuel,
mais autour de lui
cependant,
les choses n'en seront
pas
moins
distribues
concrtement,
comme on va le voir (il n'est
pas
interdit de
penser, qu'outre l'lvation,
avec ce mouvement
rotatif,
l'architecte se
soit aussi
imagin quelque
chose de
rptitif,
comme une
procession
autour du
clotre,
dans une
prire). Quelque chose, produisant
la
faon
du
brassage
d'une
hlice, un
tourbillon,
une trombe. Et
par quoi,
seulement comme on l'a
suggr
ds
Refuge,
on
pouvait comprendre
l'alternance du haut et du
bas; l'apparition alternative,
sinusodale iu
sol.
Tout en
haut,
sur la toiture terrasse (o une
photographie,
montre bon
escient,
LC en train de
l'arpenter...),
le clocher finalement
adopt,
en
mme
temps qu'il voquait
avec son cube crois la forme
globale
du
couvent,
de
par
son
pidestal
en
biais,
condensait de
faon ostentatoire,
cette
configuration
(choses visibles aussi
bien,
dans les volets
occlusifs des
couloirs, que
dans les
prismes
du
dambulatoire,
faisant
eux,
du "clotre" entier une hlice).
Tout se
passait donc,
comme si ce mt de rotation virtuel traversait le
couvent
cubique,
en axe
diagonal;
faisant de lui une
espce
de
rhombodre. Par
exemple, depuis l'angle
Sud-Est
jusqu'au
Nord-Est.
Depuis,
cette sorte de
"grotte" redentise, permettant
d'aller du dessous
de
l'difice, jusqu'au
niveau de la haute "meurtrire" de
l'glise;
en
passant
au
point prcis
de l'autel: "Il
y
a en
musique
une cl, un
diapason,
un accord. C'est
l'autel,
lieu sacr
par excellence, qui
donne
cette note
l, qui
doit dclencher le
rayonnement
de l'oeuvre"
(866).
Avec ce niveau aussi: l'entre en
refouillement,
et diamtralement
oppose,
la
chapelle
comme
protubrance.
Autant de choses "courbes" (avec
canons, fleurs,
collines
artificielles...), soulignant
la "roue" du cube
tournant
,
son "sans forme".
Sinon, comme une clef de "sol".
La Tourette devait tre un des
plus grands exemples
de
"l'Espace
Indicible".
Cela, quelques temps aprs l'inauguration,
LC
put l'indiquer
nettement:
"Lorsqu'une oeuvre est son maximum
d'intensit,
de
proportion,
de
qualit d'excution,
de
perfection,
il se
produit
un
phnomne d'espace
indicible: les lieux se mettent
rayonner,
460
La "clef" du 8
prcdent
c'est
toujours 1 'autel. . ,
... et la Bote du
Tabernacle
Tabernacle prcisment.
461
Dans les deux
premires esquisses
du
couvent,
le
premier
surtout indique
une
sorte de
tourniquet;
f
0
S'
nj*~rK
LC; maquette
du Palais des
Congrs
de
Strasbourg, projet 1964,
L c'est la
toiture terrasse
qui est
gauche
OEC
. LC; Le centre d'arts visuels de
Cambridge 1961, cette vue de dessus
indique
le
primtre en
huit, ainsi
que
le
corps
central du btiment
cubique OEC
462
physiquement
ils
rayonnent.
Ils dterminent ce
que j'appelle 'l'espace
indicible*,
c'est dire un choc
qui
ne
dpend pas
des dimensions mais de
la
qualit
de
perfection.
C'est du domaine de l'ineffable" (867).
-
parenthse
sur deux
jumeaux
Pour bien faire sentir ce
qui
se
passe
l dans le
couvent,
nous
voulons
voquer en deux
mots,
le 'Visual art
center';
ralis
presque

la suite (868).
Et
puisqu'en
ce
dernier,
on
distingue
nettement
un,
ou mme des
carrs,
et
puis
deux sortes d'ailes de
papillon,
d'oreilles...
;bref
des
protubrances
en
8, beaucoup plus
nettement
qu'
La Tourette. Les carrs
tant en fait
composs
d'un
grand
surmont d'un autre
plus petit;
en
quoi
on reconnat la Bote avec
dessus, son Divis.
Or,
si l'on
parle
de
ce
projet jumeau
celui du
couvent,
c'est
qu'en celui-ci,
"l'axe"
apparat concrtement, par
une
rampe
traversant l'immeuble de
part
en
part;
comme en un tunnel. En
dfinitive,
l'effet de rotation tant l
aussi,
consistancifi
par
le
jeu
de ces formes
courbes,
diamtralement
opposes
comme un
halo,
et en dniveles
pour
le
8; mouvement
soulign
par
les
brise-soleil,
et alternativement les ondulatoires. Mais si cet
aspect
tait l sur-dimensionn au
regard
du
couvent,
il
manquait
un
trait, qu'on ne
pourra comprendre qu'au prix
d'un autre
parallle.
Pour ce
faire,
il faut se
rapporter
au
projet
non ralis;
du 'Palais des
Congrs
de
Strasbourg' (869).
Dans la
particularit
d'tre en sa toiture terrasse
gauchie,
comme le
strict envers de ce couvent de La
Tourette; donc,
dans une sorte de
symtrie, comme son ddoublement en un
grand tage suprieur.
Et nous
permettant
de
comprendre
ce
qu'est en vrit la sous-face du
couvent,
dont LC eut
besoin, au
point
d'en chercher
quasiment
le moule en
creux,
dans cette nature
sauvage, fuyante... Si,
on doutait de ceci.
Qu'aprs
tant de subtilits en vue d'un "art
sacr",
il
n'y
ait
que
la chute
brutale d'un
"parking-terrasse"
il suffirait de l'entendre
parler
de ce
dernier
projet.
En
y reconnaissant,
le
"programme parfait"
et en
s'merveillant de trouver
prs
de 80
ans,
des conditions enfin aussi
favorables de la
part
d'une
municipalit,
il crira
qu'ainsi:
"...l'architecte
peut
dire
qu'il
travaille
pour
le Bon Dieu
(sic):
scrupule total, intgrit, loyaut.
C'est alors
qu'on apprcie que
463
l'architecture est du dommaine de la
passion..." (869). Comme on le
voit,
nous ne nous tions
pas plus loigns
du
ciel, que
du
couvent; on
peut y
revenir.
-
une clef vers le sol
En
ayant
en tte les
images
d'une rotation
intrinsque,
et de son
principal
effet de
courbure, spherodique,
on
peut
maintenant
comprendre
la simultanit de
l'inversion,
en haut en
bas, depuis
l'glise-couvercle. Puisqu'il s'agit,
dans ce cas du couvent de La
Tourette,
d'une. forme
dynamique,
au sein de
laquelle, peuvent
se
comprendre
bien d'autres
aspects, justement
si nombreux. Alors
qu'en
rgle gnrale,
en recherchant la
"proportion",
de module en
module, on
ne faisait
que repousser
sans cesse au
loin,
le
"mystre"
de ce
projet.
Un
projet, ayant pourtant
bel et bien son unit: "Le couvent de La
Tourette est une demeure
spirituelle, organiquement vivante,
dont les
diverses
parties
trs diffrentes les unes des
autres,
sont intimement
lies entre elles"
(870).
Nous avons donc
vu, qu'
la
faon
du
'pavillon
de
Zrich', l'glise,
adquatement au couvercle de la Boite dans un
premier temps, reprsentait
comme la
permanence,
l'invariant du mouvement
alternatif; une sorte
d'axe,
de
pivot.
Et
ce,
dans un
premier temps; puisque
nous allons voir
que
ce
"couvercle", involutivement se rvlerait une (sous-)Bote. Et
sans
doute, comme rarement l'on
pourra
le rencontrer: une Boite
depuis
l'intrieur: "... d'une
pauvret
totale. Son bton est fait en
banchage
brut de
dcoffrage.
Il
n'y
a
presque pas
de sources de
lumire,
mais
celles-ci sont bien situes et cette
glise, qui
est d'une
simplicit
mouvante,
veille un sentiment de silence et de recueillement." (872).
Mais
pour l'instant, nous en sommes une
glise-couvercle. Couvercle,
d'une Boite constitue
par
tout le reste du couvent. Ce
que
tout une
srie d'indices installe dans ce rle. Par
exemple,
outre le clocher
que
l'on a
voqu prcdemment (mais
qui
aussi
voque
deux
sens...),
on
peut
voir
presque
en
continuit, une niche
cubique
au bout de
l'glise, jouant
pour l'onglet; puisque
ce ressaut est taill lui aussi en biais.
Enfin,
il
y
aurait
voquer, pour
le
bois,
le bton "brut".
464
Elvation du couvent
par
le Sud Ouest o l'on
distingue que
le
ressaut de la
chaire ( droite) ainsi
que
le
suppport
du clocher (
gauche) forme "l'axe"
de la dite
"rampe", et ce entre la
chapelle au
premier plan et le
couvent
clotre au fond; OEC
465
Mais c'est bien
l'intrieur,
de
faon manifeste, que
reversiblement
cette surface en
somme,
va se rvler tre un volume: une Boite
encore,
qui
dans un
embotement,
en abritait une autre: le tabernacle du
matre-autel; en chne
cubique
et sur
pieds,

porte rabattable,
et
renfermant ciboire et hostie comme son
divis,
son
corps
vivant elle.
L
aussi, on
peut
dire
que
tout
l'aspect
extrieur:
parallelepipedique
rectangle,
avec toiture en
dcaiss, annonait
celle-ci.
Mais,
c'est de
dedans,
de
faon unique qu'on pouvait comprendre
la transmutation du seul
matriel froebelien.
Ainsi;
sur toute la
longueur
de cette
glise,
est une
ligne
noire au beau
milieu de son sol. Elle
passe
donc
par
le
matre-autel; dclencheur de
l'harmonie,
de la
proportion
du
couvent,
de sa clef...
Chose
qui
doit tre
comprise
au
premier degr,
de la
faon
la
plus
image qui
soit. En
effet, depuis
l'axe de
l'glise donc, depuis
le
centre de
l'autel,
on
peut imaginer une clef de
sol,
exactement semblable
celle dont
parlait
Wrth... Ceci bien
sr,
au sens du
8,
de l'hlice
giratoire (ce
rapprochement
n'a rien de
fortuit,
il faut noter en
effet,
que
la clef
musicale, reprsente
le
plus
souvent
-pour
annoncer la
gamme-
n'est rien d'autre
qu'un gamma,
donc une
hlice,
un
signe
de
turbine,
de rotation...
;
de "cercle dchir" ou de
sphrodicit.)
Il est mme extraordinaire de voir ce schma se
superposer
exactement au
plan
du couvent: la
grande spirale
centre sur l'atrium
(que
confirme la
vis de l'escalier
attenant),
mais aussi sa volute
suprieure
correspondante
la
"grotte"
dont on a
parl,
et celle infrieure sur la
chapelle;
de l'autre ct de
l'glise.
Et
si,
au-del de cette
image,
il
y
a la forme
dynamique
d'un mouvement d'enchssement-lvation du
couvent,
une telle rotation
priodique
ncessaire cela ne
pouvait que
s'accompagner
d'une sorte d'un halo... Dans la forme
prcise,
des deux
videments courbes
opposs,
cornant le carr en deux de ses
angles
droits,
du cube en rotation vers la
"roue"; adquation reprable
dans le
couvent,
selon l'axe Sud-Nord.
Cette hlice
signale
donc des flux
complexes centrs; ceux d'un mouvement
montant,
et d'un autre
descendant; comme allant de la
chapelle

demi-ensevelie,
la
"grotte" toujours en
partie basse,
et
dgage par
l'cornure ou
l'ajour
de
l'angle
Est. Bien
sr,
l'une tant
par
l le
466
fc.
'
\ -J
Selon une forme
qu'on verra avec
Chandigarh, (ou ds "la Corde
1963") il
y
a
passage, par
les
points piqus (carrs) et les
"fils", de la Bote au
"sans forme".
467
symbole
du
"bas",
l'autre du
"haut";
mais
au-del,
on
peut comprendre
cela,
comme ne
pouvant
tre un
quelconque ascenseur,
montant et
descendant; plutt une sorte de vis sans fin...
Par
exemple,
le redent de
l'angle Est,
s'levant en une
spirale carre(si
l'on tient
compte
de l'encorbellement des
tages suprieurs),
du Nord o
le sol est le
plus bas, au Sud o il
culmine, correspond au fameux
pas
de
gant "empruntant
la dclivit du
sol",
de la
chapelle (transmutation des
"pas
de souris" de la
Mthode; (871)-);
dont les
petits autels,
au nombre
de
7 ont fait
penser
aux touches d'un
piano,
par
leurs
briques"
(il faut
noter l'ensemble de 6 comme Gui d'Arezzo et sa main
harmonique +1).
Mais en mme
temps,
est le mouvement
inverse;
surtout lui.
Il ne
s'agit pas
de voir
pour autant,
un renversement
logique
de
pure
translation, au sein des mmes choses. Ce n'est
qu'au regard
de la
Mthode
que
ces choses
peuvent
tre dfinies. Par
exemple,
de
part
et
d'autre de
l'glise,
les canons de lumire de la dite
chapelle,
les
prismes
cristallins de la
sacristie,
ont en commun d'tre des
trous,
c'est dire de recevoir
quelque
chose venant d'en
haut;
"comme une
pluie"
ainsi
qu'on l'a souvent dit. Des
points piqus,
des trous
carrs,
comme les clautras des
5 loges
"sans forme" de l'entre (sur
plateau

pilotis... avec "collines artificielles"
attenantes),
les
ajours
carrs
dans le
"jeu
des
panneaux" (voire les meurtires en
longueurs
et les
loggias). Nullement,
de
permettre une
lvation, aration...; comme on le
pense gnralement avec une chemine. Ils sont
tous,
des
signes
d'une
descente... une descente
depuis
ce "bas"
qu'on
vient de
rencontrer,
comme
possdant
tous les
signes
de
sphrodicit.
Il ne faut
pas s'y tromper,
sur la
photographie
montrant
LC,
en train de
gravir
les
pas
d'une
chelle, vers la toiture
terrasse, qui ne sera
jamais herbe,
c'est tout
ce
cycle
de
permabilit qui
tait
dsign.
Si bien
qu'il nous faille en
dfinitive,
suivre l'hlice l'envers...
Et
voir, avec son enfoncement dans le
sol,
toute son lvation... Sa
sublimation de la
minralit, vers la
reconqute
du "sans
forme",
d'un
sphrique
de
type
nouveau. On
notera,
du
coup,
le
rapport plein-vide
existant entre la
chapelle
et le
couvent;
on l'a
dit,
selon un
processus
involutif. Comme aussi ce
fait, qu'on commence entrevoir de
plus
en
plus nettement avancer au travers des formes de
l'adquation. C'est,
468
que
tout ce
qui
s'exhausse ainsi vers le
"bas", depuis un centre de
force,
un
noyau
de
densit,
est monochrome (stade intermdiaire de la
minralit; signe
de
mesure). Alors
que,
ce
qui jouxte
ce "haut" en
bas,
est
color, chatoyant,
bientt
texture;
chose
que
nous avions
dj
remarque,
ds le
'pavillon Philips',
et la cit de 'l'Arme du Salut'.
Mais au-del de
ceci,
c'est le couvent tout
entier,
de
par
sa forme, qui
pouvait
tendre vers cet au-del la
bote; vers un retour des Balles.
Bien
sr,
tout
ceci,
seulement
depuis l'aspect
lacunaire de la
Bote;
tout ce
qui
en
elle,
ou en son Divis
indpendamment,
existait de
manques,
d'ajours, d'videments,
bref de texturation faisant
penser
au
maillage,
au
filage
(le
premier
de ces
rapports pouvant
tre vu dans le
bois,
son
fil et sa maillure).
Outre,
tous les
lapsus dj signals
ou venir de
l'architecte,
nous
garderons,

l'esprit
ces mots
qu'il
et relativement ce couvent:
"...de fil en
aiguille,
vous finissez
par
tricoter
quelque
chose. Je dis
tricoter
parce que a
veut dire
que
toutes choses sont l'une dans
l'autre,
l'une
impliquant
l'autre."
(873)3 mots, qui
ds lors ne
peuvent
plus
tre considrs comme de
simples
bons mots.
Cette
texture, globalement
du "sans
forme", ne commence
pas
un certain
niveau... au sens
peut-tre
d'une stratification
Classique. Mais,
sachant
l* mouvement d'enroulement
giratoire, imprgne
tout l'difice. Ds le
bton
gros granulats,

galets
incrusts des
loggias; pudding
alternant
avec les balustrades encore
perfores, comme
tisses,
de
petits
trous
carrs. Et
loggias
elles-mmes
alvolaires, en trou carr
(875).
Si
bien,
que
toutes ces cellules avec leur
unique ouverture, rptaient
aussi la
Boite
chaque fois; comme autant de mailles
fines,
en un vritable
bandeau tricot. Autant vers le
sol,
o le
projet esprait conqurir
une
nouvelle dimension
terrestre, qu'involutivement au dedans...
par-del
soi-mme, sous la
permabilit
de cette
membrane-enveloppe perfore,
pique; poreuse
en fait.
Puis,
bien sr vers le
"pan
de verre
ondulatoire"
(874)5
de
faon extraordinaire, pouvant
donner le sentiment
d'un
bouger,
dans le
paradoxe
de
glaces figes
comme
jamais, noyes

mme le bton des
potelets-btonnets. Contribuant
aussi,
donner
plus
que
tous
pilotis, l'impression
d'un contact
indistinct, fugitif
d'avec le
sol.
469
Reste
qu'il
faut bien
voir; que
cette
particularit perceptible
du dehors
et de haut en bas: d'un
noyau dense, piqu
de trous carrs
(vers le
par-del soi-mme;
o tout
pouvait recOaiimencer) depuis lequel
on irait
vers une zone
indicible, en
halo,
de
plus
en
plus
comme
tisse,
texture.
Elle existait
autant,
l'intrieur. Du fait de
l'enroulement,
non
plus
d'un seul
volume,
mais d'une
hyper-surface;
d'une forme.
La chose ( trous carrs vers le
sprode)
tait en effet inscrite au
coeur du
projet
de ce couvent.
Puisqu'en
vue d'avion
notamment,
on
peut
voir le cube
clat,
et
vid, macroscopiquement
comme un
unique
trou (de
la
boite),
laissant voir
cependant
en son centre avec le crois du
dambulatoire,
l'indice du divis en mouvement
certes,
mais
puisque
en
envers du
clotre, en
empreinte
ou en creux dr ce divis en
question,
la
prsence
texture de la Balle de l'Univers.
Outre,
la stratification
reprsente par
les conduits en
redents,
il
y
a ces
quatre parts
de
terre,
de verdure
mlange;
comme
justement une
"intgrale
de
nature",
par-del
ce
gros piquage
du couvent.
Ceci,
nous
permettant
de
comprendre,
pourquoi,
loin des
prtendues questions
financires ou
techniques,
LC
aurait finalement renonc verdir sa toiture terrasse (l'avait-il
vraiment
envisag), prservant
du
coup
le
contraste,
d'un
maillage
carr
du couvent
(adquate,
une surface mimima de la balle
par exemple),
superpose
celle
verdoyante,
du dambulatoire.
Tout ce
problme fondamental du
piquage,
des
textures,
du
modelage
en
somme.
Et,
sur le fond
religieux
d'une
esprance peut-tre divine, y
compris cleste,
mais
pas
au-del d'une autre dimension de notre
monde;
d'un retour au "sens de la terre". Tout cela
donc, sera
repris
avec
Chandigarh.
En
bref, ce
qu'il y
a de
plus remarquable
en ce
couvent,
sans doute trs
dconcertant,
c'est d'tre au
plus
haut
point texturique,
et donc
intrinsquement spherodique;
au moins autant
que
la
nappe
de
'Philips',
la
coque
de
Rondchamp.
Mais tout
cela,
dans une manifeste
apparence
cubique;
si ostentatoirement Bote
alors, qu'aucun
autre
projet
le
corbusen,
ne
pourra prtendre
l'tre autant.
r./mn; 1/250 sec,
itation
par
le milieu de ses~arte
s en 'roue'
Perspective du couvent
par l'angle Nord Ouest en
"grotte"
l'inclinaison
duclocher;OEC
faade
'is, la
En
di v
l'ide d
'
u
Manire d'
Ouest, la toiture
pour
la bote et le
corps
de
logis pour
le
rampe d'accs
l'tage en bton brut avec
meurtrire, confre
n
couvercle
tir; OEC
enchsser les cubes dans la Bote en s'aidant du couvercle
3D0N- LA MAISON DE L'HOMME
Ce
projet,
ralis Zrich au bord du
lac, semble condenser
quelque
chose des trois
cas,
vus
jusqu'alors. Sous
l'appellation de "maison de
l'homme",
il est connu
pour
abriter des oeuvres d'art (824).
C'est aussi un
pavillon.
Et l'on a
dj pu souligner, que
dans la
longue
liste de ces
projets, accompagnant
muses et centres culturels aux
quatres coins du
monde, une telle structure semblait avoir t li
depuis
toujours, comme
issue,
de la "bote miracles".
Paradoxalement, cette
ide de sembler n'tre
qu'un contenu, et
ajoute
son
aspect mtallique,
dchir, ouvert, rendait difficile l'ide
qu'il puisse
tre au3si une
maison, une habitation. Qu'il ait ds
lors, pu
abriter de surcrot un
"corps
vivant" comme lors des
prcdents projets.
Pourtant,
dans le
projet initial,
figuraient
bel et bien:
tout la fols
une salle
d'exposition
,
mais aussi un
bureau, une cuisine, une
chambre, plus
un atelier... et
puis une terrasse et un sous-sol au niveau
du lac. Toute
chose, ayant
fait dire
LC;
"Il
s'agit
d'une maison
dmonstrative construire dans le
parc
de Zrich
pour
Mme Heidi Weber.
Cette maison doit
remplir uns double fonction d'une maison-muse...
L'architecture et les oeuvres doivent
apparatre dans l'chelle modeste
eb nomade d'une maison d'habitation." (825).
Dans le fil de notre
propos sur l'oeuvre entire de
l'architecte,
et dans
le cadre de ce
chapitre
o nous
prsupposons toujours
la
Bote, on
cons btera (c'est ici la
premire fois), que
nous sommes en prsence de
quelque chose si manifestement
dissoci, apar, que
l'on croirait
presque oppos au
premier pa/illon Philips, vu au dbut de cette tude.
473
Loin
encore,
de
l'image
d'un bloc
uni, qu'avait malgr
tout
'Ozenfant',
et mme
'Citroh.an',...
Au
point, qu'on
soit d'emble conduit
penser
aussi,
et
peut-tre davantage,
une sorte de variante du Palais des
Soviets... L'intrt tant
alo.-'s, comme lors de
Rondchamp,
de
pouvoir
bien
y distlngusi?:
halo et
noyau.
Et
pour
en rester ce
rapport
si fondamental
qu'on ne cessera de
rencontrer
par
la
suite,
l'on se souvient
que l'expression gigogne
pouvait
tre
vue,
affirmant l'unit retrouve: du
Monds,
de la
socit,
bientt de la
famille; ou
pourquoi pas
ici du
mtier, on va le voir.
Donc avant de
comprendre le
complexe aspect
"soviets" de ce
pavillon,
c'est dire en ce "diabolo" ou
8, qui
devait tre toute sa
"dynamique",
l'on se doit
d'examiner, ce qui a d'abord
pu
nous le faire concevoir
comme une
unique
"bote".
Sans doute est-on
maintenant, en droit de
penser
ce
rapport permanent

la "Bote
Miracles", en des sites
d'exposition

-bote-muse-pavillon-
Et
toujours
dans la
mesure,
o il
pouvait
sembler
y
tre insr tout
entier ou en
partie.
C'est
dire,
dans tous les
cas,
sous une
correspondance
de la "bote"
proprement
dite sa toiture
parasol,
et
donc de son
corps
de
logis
cet intrieur
divis, prsum pour
la
premire. LC n'avait-il
pas
dit:
"(qu')on en a
profit pour
soumettre aux
visiteurs une oeuvre d'architecture faisant tat d'une structu-re
indpendante constituant la toiture sous laquelle s'installe un
corps
de
logis indpendant" (834). De sorte
qu'avec l'apparition
du divis en
dehors,
il resterait
comprendre comment son
enveloppe
aurait
pu
se
contracter de la
sorte, en cette toiture
parasol.
Cependant nous tions, nous,
en prsence
d'un seul
pavillon, en ce
parc
de Zrich. Mais on ne tardait
pas

comprendre qu'il
tait bien un
tout,
la seule vue de son escalier
indpendant...: "La relation
principale
entre les
tages
s'effectue
par
une
rampe

part,
un
petit
escalier de
communication. Cette
rampe s'exprime
dans la
faade
d'une manire trs
marquante" (838). Oui,
trs
marquante... puisque
c'est
lui,
c'est
elle,
qui coupait
en
quelque sorte,
notre
papillon en deux cubes. Son
aspect en
bton accentuant ce caractre scant (contrastant asrec le reste de la
construction
"lgre" verre-fer; en som.Tie un
peu
comme
Rondchamp
l
474
encore). Bton
brut, qui plus est,
vein
par
les
plancher
du
coffrage (en
interface avec le bois de la Bote). Un caractre
finalement,
de
couvercle coulisse de celle-ci...
Puisque sa structure en double
diagonale,
croise en zig-zag, pouvait
bien
suggrer
le va-et-vient;
l'ouverture-fermeture incessante. Et si cela n'tait suffisant
pour
nous
faire
penser
au couvercle coulisse de la dite Bote en bois,
on devrait
encore
remarquer
tout au bout, une mince meurtrire faisant office
d'onglet.
Tandis
que pour
aocder en fin de
compte,
toute la
complexit
de ce
pavillon,
c'est dire cette mme Bote mais en mouvement,
il nous
faudra en revenir
Philips, cornue uie pierre d'angle.
Revenir
aussi,

l'ouvrage qui
lui avait t consacr: le Pome
lectronique.
En
effet,
tandis
que
l'ensemble (double carr) de cette
dernire,
pouvait, vue de
dessus,
continuer en
creux-vide,

rpter
la Botte
couvercle
tir; d'une
faon
vue
globalement pour Besnos, ou encore avec
le
croquis
du tabernacle de
Rondchamp.
Dans le
chapitre
de cet
ouvrage,
consacr l'tude
technique
de la
nappe
en PH,
l'on avait fait
^enarquer, qu'il existait un cas quilat^re de celle-ci (835). Et le
croquis produit en
e-cemple,
avait la facult de se
superpose!-1 presque
instantanment,
une des moitis de la dite toiture
parasol
de cette
"Maison de l'homme"
(empreinte fortement,
d'un
aspect
"cocotte" en
papier
pli). Ce
qui
ta.t une manire de
reposer
le
problme: pourquoi
cette
espce
de ddoublement de la Botte en dehors-dsda .3 avaient-elle due
s'accompagner
d'une contraction de
l'enveloppe; vers une 3*. aie yurface
d'enveloppement.
- "la
journe
de 24h."
On
pouvait donc, distinguer
dans ce
projet,
d'une
part
un bloc
multicolore et
brillant, et de l'autre un sombre
parasol gomtrique;
presque
aussi
important.
Tout dan? ce
p?./illon, ne cessant de
rpSfcs.'
cette distinction (b'.e:i
que
inns le
dtail,
le oloc fut aussi lamelles
"on.iul *: v-ras'' eb donc
monochrome,
bien
q;j*
la triture eut en sous
face,
des
pa
ineaux colors; ce qui
touche encore au mouvement complue
iid
qu*) ,
475
De la
parabolode
hyperbolique quilatre on
peut
revenir
immdiatement
la Bote...
couvercle
tir, comme un tabernacle
aussi; OEC
"'J^7
476
Ceci
dit;
dans
l'optique
des seuls
pavilloxis d'exposition, ce
projet
zurichois succdait celui
que
L? venait d'tudier un an auparavant,
pour Ahrenberg. Lequel,
devait
Stockholm,
tre un cadre
pour
les
oeuvres de
grands
artistes
contemporains (Matisse, Picasso et... LC
lul-mmt.
(828)-); trois, exactement. Un cadre caormeut sur l'eau
par
des
pilotis,
flottant
presque
sur la
Baltique,
s'il
n'y
avait eu aussi une
sorte d'embarcadre
correspondant
l'escalier
prcdemment signal.
Si l'on
passe
maintenant sur la renomme de chacun de ces artistes,
on
retiendra
qu'a'nsl
dt-ichS de la
pesanteur terrestre, un
peu
comme au
centre du "cube de lumire"
d'Ozenfant,
Il devait
y
avoir trois noms de
Vas-t moderne.
Or, avec ce
pavillon qui
devait
suivre,
et
que
noua tudions,
hasard ou
pas,
Il
s'agira encore,
d'abriter trois
choses,
dans une mY.ie
co.liensat ton. Mais trois activits
respecte/es, sous un seul
nom;
celui-.. mme de l'auteur du
projet.
Pour le dire d'un
mot,
si ce
n'tait
pas
sans
voqu'.!--*
la
question
renaissant de l'artiste
complet
.quoique l,
l'individu ne puisse
s'inscrire dans la mme attitude
qu'
l'poque:
"bras
tendus", -quuiritur-int-,
cause de la
"dformation",
de
la contraction de
courbure, propos
cette architecture). 3oit de L.C
maintenant: sa
peinture, sa
sculpture, sous son architecture.
C'est
qu'avant de
pouvoir
rexaminer cela en dtail (La Tourette), au
ssln d'un, autre forme d'existence
(monastique), dans une "rgle"
faisant
pendant
la Methods de
Froebel,
11 faut len
penser
ce qui
:ut souvent
dit;, quant

l'impit >yable trlpartltlon
du mode de vie de notre
architecte: le matin
peindre, l'aprs
midi
l'agence
et le soir dnns
sa tanire ("c'est implacable.. je
succombe
jusqu'..." (829) -). Et
ce,
afin de chercher un
problme sans fin, fuyant

chaque
fols dans le
"drame" de l'existence. Com.ne
plus en
amont, r^enser
ce qu'on peut
apposer
avoir t son enfance dans cette cole-atelier si
"particulire";
o l'on
enseignait,
en
jouant, puis
tout ct en
peignant,
maillant... Com.-ne dans une sorte de deuxime
famille;
mais
aussi, dj
dans une rue toute
empreinte
de
religiosit
a'nsl
qu'on
l'a
Indiqu a-'ec
Rondchamp; puisque, dite de "la
Chapelle".
Une mme
pnptlfcon, ou structuration non
linaire, qu'affirmait
maintenant ce mot d'ordre d'une
"journe
de 24h." en
477
Les
pans
de toitures
indique
bien le "vers le haut" (avec terrasse) et le
"vers le
bas".(avec
sous~s-ol) et
quoi correspond pour
1
corps
de
logis,
des
faades

"panneaux" colors et "ondulatoires"
monochrome; OEC
LC; Le
pavillon d'exposition de Stockholm
projet
1962 tait lui directement
sur l'eau; OEC
La sinusode des "24heures" condense les flches du haut et du
bas; OEC
478
"travall-lolslrs-repos" (828).
Ainsi,
serait-ll au moins
comprhensible, que
ce
pavillon
de Zrich alt
t vcu comme une
simple
maison
"d'homme",

partir
du moment o 11 dt
abriter des oeuvres d'art les
plus diverses,
de construction,
de
peinture,
de
modelage;
et les dvoiler comme la forme "... la
plus
visible" d'une volont de
puissance (827). C'est ce qui
ressort en tout
cas de cette
expression
tonnante de LC: "De nouvelles productions
d'ingnieurs
s'additionnent les unes aux
autres,
suivant une logique

elles
particulire ,
mais
qui
n'a rien voir avec la
logique
des
paysages,
ni avec la
logique
interne de
l'homme, analogue
la
prcdente, par quoi
il se
prolonge
et
s'pand
dans les deux
grandes
voies
que
la nature lui
ouvre,
la famille et l'art" (830). Etonnante,
pour
voir en elle,
et
malgr
le fait
qu'on
ait
pu
nous-mmes dbuter
par
le "silence du dessin" au coeur d'un
rapport familial,
l'unit de l'art
et de la famille ritre
par
l'architecte.
C'est
qu'il
faisait
dpendre
du mouvement de cette
journe,
de son
temps
propre,
toute l'Ide
qu'il se faisait de la fracture familiale;
voire
donc,
de la dissociation (machiniste) de l'art d'avec la
"technique".
Et
puisque
ce n'tait
pas
sans
rappeler ce "vers le haut"
qui
devait
succder au "en
bas",
la chance
qui serait donne de
pouvoir rejouer
le
sort,
de retrouver une nouvelle forme
d'unit, ne manquait pas
d'en
dpendre
aussi. Ainsi dlsalt-11 encore: "Le
cycle solaire;
un soleil se
lve, un soleil se lve nouveau ! Voil deux barres de mesure qui
cadencent les
agissements
des humains.Dans l'intervalle de cette
mesure,
un
rythme
trois
temps: travail, loisir, repos...
c'est dire
nergie
dpense, en
large
flux
ininterrompu, pour
le
compte
du monde
extrieur... c'est dire
nergie dpense, en dbit ordinaire
plus
faible et
rglable

volont,
en faveur de la
famille,
de l'amiti,
de la
socit et du civisme
et, aussi, en faveur de
sol-mme;
culture
physique,
artistique
et intellectuelle... c'est dire
rcupration
de
l'nergie
dpense pendant
les deux autres
temps.
C'est sur une porte rectillgne,
ainsi mesure
par
la
journe solaire, que s'inscrit, quel qu'en
soit le
thme,
la mlodie de la
vie,
dont le mouvement va "crescendo"
pour gagner
le "forte" de
l'ge d'homme, avant de diminuer d'intensit et de
479
)
SM.
x zl C
0;u
TMrd
%t.
LC; la
perspective
du
projet
de Pavillon
Franais
pour
San Fransico ou
lige
en 1939 (OEC) indique
bien le huit en vrit de la sinusode au mme titre
que
les
esquisses "dynamiques" de
Klee; dans Ecrits sur l'art
*
480
s'teindre dans le silence" (831).
Ainsi sous ses deux termes
alternatifs, opposs, ce pavillon pouvait
reprsenter une nouvelle
temporalit, ne devant
plus
rien au tic tac
linaire du balancier d'une
horloge.
Pour ne plus
rien devoir de
faon

la
pesanteur par exemple,
comme la contraction de
l'enveloppe en une
toiture
parasol,
le faisait
comprendre
de
faon
manifeste. C'tait l un
seul et mme
problme, analogue
cette mmorable
question
des "trains"
par exemple, qui chez Einstein fut
charge
d'Illustrer la Relativit
restreinte (la mise en question du
temps
absolu et des
corps rigides).
SI
nous ne
pouvons
nous
expliquer davantage
sur ces divers
points,
dans les
limites de notre
tude,
il faut savoir
que
c'est encore Klee
qui nous
semble avoir le mieux
pos
le
problme, lorsqu'il pouvait
crire au
sujet
des limites de
l'arc-en-ciel, au
sujet
du "haut-bas"
pouvant
s'enrichir
du "devant-derrire" en un seul
tourbillon, : "Il n'est
plus
besoin
d'exercer un mouvement
pendulaire de 1 7 et -le contre-mouvement tenant
lieu d'infini- de 7 1... Nous
quittons
le domaine
humain,
supra-animal,...
le
symbole
du
triangle...
Nous dlivrons notre
pendule
de la
pesanteur, nous le faisons
partir
en trombe
centrifuge pour
le
domaine
divin,
le domaine
giratoire, dynamique,
le domaine de
l'esprit,
du tour
complet
et du mouvement
intgral... sur-naturelle, cosmique...
conforme au
grand
Tout. Le cercle
chromatique
est devant nous". De toute
faon,
ce seul niveau
expressif,
c'tait trs
proche,
de ce
que
notre
architecte
ajoutait
dans des
propos
envahis d'motion
quant
la forme
d'univers: "Le
cycle
des
vingt-quatre
heures et le
rayonnement
solaire
peuvent
seuls nous
apprendre comment construire. Derrire eux tout le
cosmos se
dvoile, s'avance vers l'homme et
s'apprte
l'treindre sur
son
sein, comme un enfant
prodigue qu'il va rtablir dans ses droits"
(832).
Pour le dire
autrement;
cette "maison de l'homme" se devait d'abandonner
la traditionnelle
carapace
minrale du
logis
sculaire (des premires
formes animales vues avec
Rondchamp;
ou
pire caverneux de la Cit
suise,
de la
Trouinade...), quitter ce sol o rien
d'artistique ne
pouvait
se
faire. S'arracher ainsi la
pesanteur,
et dans cette
transmutation,
tre
en
l'air, s'lever vers quelque chose
"d'hyperboral" (833).
48i
Avec la combinaison
haut/bas et
panneaux/ondu 1
atoires, les vues de la
toiture
indiquent
1
'
hyperbo
1 ode
quilatre et la
parent avec les Soviets
Philips ou le Palais de Justice
venir; OEC
482
Mais
pourquoi voquer
ainsi le
pendule,
et donc la
dure, pour
en venir
la
contraction,
la dformation. C'est
qu'avec ce
pavillon,
nous avions le
double tat d'une mme
chose;
la
diffrence,
d'un
pur
va-et-vient
quasiment statique en dfinitive. Notamment une inversion d'une de ses
parties
sur le mode
plein-creux, que
seule une rotation pouvait
permettre;
comme
l'indiquait
bien
Klee,
elle seule en effet permettait
le
retour du mme. Encore faut-il
ajouter qu'importait moins le
dplacement
rotatif
qu'une
rotation sur soi de
l'objet
en question.
Bien
sr,
tout
ceci fait donc
penser immanquablement au mouvement de la terre autour du
soleil,
sauf
que
la mthode
prconisait
d'illustrer cette
grande question
gravitationnelle, en tournant autour d'une
table,
mais cube en main...
(836). Or,
tout l'effet
que
l'on examine ne
pouvait dpendre justement
que
de la
prsence
du cube sur un de ses sommets.
Puisque par
le
jeu
de
ses faces
losanges (que
dans notre
projet,
les
profils
de toiture
ralisent),
il manifestait successivement les moments de ce mouvement (le
vers le haut-vers le
bas,
du double
cne,
tant immdiatement le
devant-derrire
voqu par
Klee. Son
dplacement (linaire ou rotatif)
ayant
alors
pour
effet de
produire
le "diabolo" tel un
cylindre (la
sinusode carre) au lieu du seul double cne
propre
au cube;
comme la
forme de sa simultanit. Ceci dit
globalement, puisque
dans le dtail
comme on l'a
vu, jouait encore la dissociation en
noyau
et halo de ce
mme double
cne;
elle aussi se voyant
donc ddouble.
Cependant,
on nous ferait
remarquer que
le diabolo en question
tait
maintenant fortement
quarri, s'apparentait
une sinusode carre. Ce
qui
n'est en fait
qu'un cas
particulier
de celui des 'Soviets',
tout
comme 'Citrohan'
pouvait en tre un
par rapport
ce
que reprsentait
le
'pavillon Philips'.
Si bien
qu'il
faille revenir ce dernier comme une
pierre d'angle.
Dans la
monographie qui
lui fut consacre sous le titre
de "Pome
lectronique", on faisait
remarquer
au
sujet
de sa
nappe
en
PH,
gauchie, qu'existaient
aussi des
exemples "quilatres" (835). Le
croquis
produit en
exemple, ayant
la facult de se
superposer Immdiatement,
ce
que
l'on connat tre la
toiture-parasol
de la 'Maison de l'homme' (
l'aspect
"cocotte" en
papier pli). De toute
faon
on a
vu, que
c'est
uniquement depuis
la Mthode
qu'on pouvait comprendre
la
nappe
de
Philips, comme produite
de
par
le mouvement d'un cube sur lui-mme,
483
voire d'une Bote. De sorte
qu'ici ce ne soit
pas
trs
diffrent,
et
qu'on puisse
dire
que
la consistancification minimale du
halo, par
le
toit-parasol,
tait tout aussi
adquate
un cube en mouvement
rotatif,
conjugu
sa translation (elle aussi
giratoire). Comme l'tait alors en
mme
temps
le
quadrilatre rsultant, multicolore,
"radieux" (
l'image
de la "foule" de
'Philips', au "cube de lumire"
d'Ozenfant,
la "bulle"
de la Cit
Refuge...).
De
fait,
le mouvement
rotatif, aux
phases priodiques (haut-bas),
amplifi
de
par
le
dplacement, se continuait sur les faces latrales du
pavillon;
tout autour de lui comme une onde continue en 8. Autant en
toiture
parasol (haut-bas-haut...), qu'avec le bloc
logis, avec
l'alternance de faces
panneaux colors,
et d'autres "ondulatoires".
Alternance, renversements,
confirms
par
le bloc de circulation en
zigzag
voqu au
dbut,
fich au centre de
gravit
de
l'difice, perpendiculaire
cet "axe d'univers"
(837).
Conjonction
de
vues, superposition d'objets,
conformes
davantage au flux de la
"journe
de
24H";
la simultanit en
fait de cette
journe, que
nos sens
pris sparment, nous refuseraient de
voir.
Faade
Sud
par exemple; on
peut
voir le ct
gauche, avec bac acier en
creux,
la
poursuite de ce
profil latralement, par
une crte, jusqu' son
retour, au
Nord, vers le
bas; etc..
Or,
c'est sur cette
aile,
globalement en
"creux", que
se concentrent
justement,',
la
fois,
la
terrasse (sol en l'air), et, marque au sol d'un
soupirail vitr,
la cave
(trou carr).
Cependant,
ce schma maintes fois
reproduit
dans l'Oeuvre
complte,
s'ajoutait donc le
profil
inverse ce
dernier,
et
pouvant paratre
dsigner assez
"pyramidalement" le ciel. Etait-ce dans cette
faon
parabolique, que
LC avouait tant craindre
... Nous ne le
pensons pas.
Puisque nous
retrouverions, comme
pour
le
petit
bassin de
'Rondchamp',
la
petite salle des
'Soviets*,
l'adquation
ce qui aurait t
diamtralement
oppos. C'est
dire,
moins dessous...
que
dans la
consistancification
spherodique de la
Balle,
et ses mailles
carres,
alvolaires, tubulaires...
L
encore,
tout
procde sous la seule ncessit de la Mthode.
SchazvTizzr,
roT^tu^leTipTTizcTi/dreTv^
Wnn/cuifeiemSBe2Sch/ste7i/'.
. Faades longitudinales du Pavillon en
squences vers le haut et vers le bas
. Manire de faire tourner la cube sur un de
ses sommets comme une
toupie
485
Par
exemple, une terrasse n'avait
plus
lieu
d'tre, le
"jardin"
miraculeux serait alvolaire en
quelque sorte.
Alors, comme
pour
rcuprer (exactement au sens des eaux de
pluie, ou d'un "don" du
ciel...), existeront dans le
plafond
du cube en
question,
des lanterneaux
en trous
carrs, pyramidaux...
; mme, s'ils
purent depuis arer,
ventiler. Recevoir ce
qui descendait, vers la salle
d'exposition place
(paradoxalement) en sous-sol vers
l'entre, mais
puisque lieu du
miroitement des couleurs
picturales, en
quivalent priodique,
alternatif,
de la
terrasse-jardin du
premier bloc.
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487
II I I
I
|| X Fe..r.
D
1
Principe de standardisation
(photos 27 et 28).
Prospectus
prsentant le caractre modulaire de Pessac
Le D5 et ses combinaisons construetives
J
488
4,5,6DON- LA CITE DE PESSAC
Ce
que
nous venons de voir dans le
chapitre prcdent, qu'il s'agisse
de
"l'intgrale
de
nature",
du tourbillon
exhaussant, ou d'une
texturation
surgissant
d'un
simple jeu
de
cube, nous allons le rencontrer
avec
projet
de la 'Cit
Frugs'; plus
connu sous le nom de "Pessac"
(876).
Presque
dans le droit fil du couvent
prcdent,
nous devons aussi
retrouver,
le
problme
de la "vie
commune", par
le seul fait du
lotissement: "Hors des bruits et des
foules,
dans ma tanire
(...),
depuis cinquante
annes
j'tudie
le "bonhomme homme" et sa femme et ses
gosses.
Une
proccupation
m'a
agit, imprativement:
introduire dans le
foyer
le sens du
sacr;
faire du
foyer
le
temple
de la famille. Ds ce
moment,
tout devenait autre. Un centimtre cube de
logis
valait de
l'or,
reprsentait
du bonheur
possible.
Avec une telle notion de la dimension
et de la
destine, vous
pouvez
faire
aujourd'hui un
temple
la mesure de
la
famille, en dehors des cathdrales..."
(877)
- les droits de la droite...
Avec l'unit de la
famille, qui
ne serait
plus "coupe
en deux" comme
on va le
voir,
Pessac devait tre
aussi, une des
plus grandes rponses
le
corbuseennes,
"un
pome mditerranen",
ce
qu'il pensait
tre le drame
des
cits-jardins5 aux
interrogations encore
confuses, qu'il
s'tait
attach formuler dans son
projet
de thse sur la "construction des
villes"
(878). C'est
dire, qu'en
remde aux maux de la socit
"machiniste",
l'embrouillamini de ses "courbes"
condamnables,
on ne
pouvait plus
se contenter des droites sans
fin,
des
quadrillages
monotones. Il fallait
imaginer, qu'un jour
la droite en
question,
489
Le
promoteur Frugs
du lotissement de Pessac
D
,f==n
,
tt^
,
r*
-
0
^Hr!
Henri Frugs.
POttlNO
0IM6NS.
EN VIDE
LC; le
concept
de
"Domino";
Garland
DD"

r
'i
dit
Gropius; le
"qroS bauk'sten"
En carrs,
redans, en croix;
les trois arrangements
de la "Ville
pour
3Millions d'habitants"; Projet
1922 dans l'OEC
490
"retrouve ses droits" une
plus grande
beaut...
(879).
C'est la
premire
fois dans notre tude
qu'on
aborde ainsi une
question
"d'urbanisme". Nous allons voir
qu'elle
ne se
distingue
en rien de celle
"architecturale", comme s'il
s'agissait
de mmes formes.
Pessac devait donc tre une des
grandes
units collectives de l'oeuvre le
corbuseenne;
la fois distincte et
comparable
celle comme l'Unit
d'habitation
pourtant
si
"verticale",
ou d'autres tels
que,
le
mga
quadrillage pour
"3
Millions d'habitants"...
(880).
Ceci
dit, pour
souligner qu'
l'envers du "standart" sur
lequel
on semble s'tre
focalis,
Pessac
pt
avoir une
"forme";
mme si cela
semble,
il faut bien
le
constater,
n'avoir effleur
personne.
En
effet,
c'est tout ce
qui
sous-tendait Pessac comme
produit
"industriel", ou
encore,
comme vritable
"jeu
de
construction", qui
occultera
toujours
une telle ide
plastique;
laissant du mme
coup,
tout
le
problme
de la
"physique
de la couleur"
qu'on
rencontrera
pour finir,
lettre morte.
Nous venons de
parler
du
"jeu
de construction"... (88l). Si
Pessac,
n'voq
era donc
jamais
la moindre ide de
"forme",
il ne faut
pas s'y
tromper,
ce n'tait
que par
un effet direct du Don
auquel
il tait
adquat; sous l'effet de l'vasion illimit
propre
la
combinaison,
de
la dissolution inhrente la combinatoire.
Oui;
c'est bien en conclusion d'une clbre tude sur ce lotissement,
illustrant merveille la
myopie signale, qu'on
avait
pu lire, que
l:
"la
rgle
du
jeu,
c'tait essentiellement la standardisation"
(882). De
sorte, que lorsque
les habitants s'en mlrent comme l'on
sait,
ce
n'tait
que
ce
jeu,
le
mme, qui
n'aurait
fait,
en d'infinies
possibilits
de
variation; que
continuer se
jouer.
L
encore,
cette
"analyse" ne sortait
pas

quelques
dtails
prs
de ce
que
LC avait
pu
vivre,
cru voir. Une
standardisation, comme d'un
"principe",
d'une
construction ds lors
"combinable",
et ouvrant mme sur "l'initiative de
chacun"... Si
bien, qu'en
voie de
consquence, comme lors de
'Philips',
ou des
'Soviets',
LC ne devait tre nullement
surpris
ou
du, par
l'entier recouvrement de
Lge
(cit
jumelle
de Pessac (883) -) ou la
dfiguration
des 'Nouveaux Quartiers Frugs';

peine tonn, comme s'il
s'y
attendait ds le dbut...
491
A ce stade de notre
tude, aprs
la 'Cit
Refuge',
ou
'Citrohan', on ne
peut que rpter, que
tout le
problme
de "l'industrialisation" n'est
qu'analogique,
et ne
permet
en rien d'accder l'ordre des
dterminations
relles;
elles de l'ordre de la Mthode. A tout
prendre,
on
prfrera ne
pas
oublier
que
la
"machine", pt
avoir
davantage
les
masques
du thtre et du cosmos (884).
C'est
que, lorsqu'aprs
LC on
voque Taylor comme
symbole
de
l'industrialisation,
et de la
standardisation,
on doit
prendre garde
au
fait, que
ce
qu'il y
eut de
plus
essentiel chez
lui, ne fut
jamais que
l'acclration du
temps propre

chaque
tche et leur
simultanit;
l'lment
premier,
si
propre
devenir la commune
mesure,
tait le
temps
seul. C'est d'une
faon
trs
pestalozzienne, que
le mme
Taylor
avait
pu
dire:
"(qu'il)
n'existe aucun
genre
de travail
qui
ne
puisse
avec
profit
tre soumis l'tude du
temps par dcomposition en ses lments"
(885).
C'est bien la
raison, qui
ft du
taylorisme un matre
mot,
un
slogan,
de
la
priode Sovitique, et conduira
imaginer
d'en voir la
concrtisation,
dans la fusion de la cellule sociale commune ("Soviet")
avec l'lectricit
(comme,
tant la
plus
lmentaire
granule
de mouvement
(886) -). Il
s'agissait
de donner une
impulsion,
un
synchronisme,
cet
atome social
qu'on jugeait inerte, atone;
soit
l'espoir,
d'une forme
sociale
dynamique.
A bien
regarder d'ailleurs,
dans un autre contexte o
il avait
pu rapporter
tous ses
espoirs,
les
'JSA,
LC ne tardait
pas

regretter que
l
encore,
l'absence
complte
de "Ford da.is les
foyers"
(887). Et
notamment,
du fait de ces affreuses
cits-jardins qui y
avaient
prolifr, comme en
Allemagne,
en
Angleterre...
et
y provoquaient
immanquablement
la cassure dans la
famille,
la scission dans la
"journe
de
24H". Nous
tions,
dans tous les
cas,
ramens au "Tout",
^n vrit
chaque
fois
qu'on
s'est
pench
sur
Pessac,
la
mprise quant

l'industrialisation,
se redoublait de
l'image qu'on
avait da
"jeu
de
construction". A
chaque
fois,
aju'on
fit allusion
lui, on n'avait
p^s
d'ide
plus prcise, qu'en
de telles
combinaisons,
ou
probabilits que
des choses
arrivent, ce ne soit
chaque fois, que
des
pices, que
des
rgles.
Pas mme
celle, que
ce soit rellement un
"jeu". C'tait,
seulement,
an
peu
comme en an
jeu... Et,
l'on
s'accommodait d'autant
plus
492
de cette
analogie evasive, que
la vrit du
jeu
d'enfant
effrayait,
tait
intenable la thorie.
Bien
sr,
surtout un tel stade de cration
pour
tous Pessac n'aurait
eu en commun
que
le mode de
raisonnement,
la
logique
des
choses; quant
au
reste,
l'un et l'aitre
possdaient
videmment leurs lments distincts.
L'architecture se devait de demeurer une chose srieuse. Plus
tard,
dans
'La maison des hommes
'
,
LC dira
que
le dilemme de la construction
pou/ait
se rsumer dans la
question
"Pour l'homme ou
pour
le
'jeu'."
?
(883).
Pourtant,
les rfrences aux
jeux
de construction en tant
que telles,
seront dans le cas de 'Pessac'
malgr tout,
nombreuses.
Mais en
pralable,
on
rappellera qu'
la mme
poque, Gropius parlait
de
son ct du
"gro
Bauksten"
(889). A
quoi,
semble
symtriquement
rpondre,
la
remarque
de cet ami de LC
que
nous venons de rencontrer dans
la crche de
Refuge,
le Dr.
Winter;
dcidment trs
perspicace. Quand
il
voquera avec
Pessac,
l'existence d'un "nouveau de construction". Dans la
mme attitude
"claire",
Le
promoteur
de ce
lotissement, Frugs,
dont on
ne finirait
pas
de
parler,
dira dans le mme
sens, qu'il
lui avait sembl
que
LC aurait trouv la solution de cet ensemble dans divers lotos,
ou
"..
jeux
de
patience" (89O). Quant
LC,
n'avait-il
pas par
avance
plac
ce
projet,
sous tout un
pan
de son 'Domino' ?
Encore,
faudrait-il
remarquer, que
sous le
mythe
de "Domus-Inov" en
quelque sorte,
on en
oubliait
toujours
et
chaque fois,
le fameux
jeu
de
socit,
fait de
"petits rectangles marqus sur une face d'un certain nombre de
points"
(891). Et
alors, que
trs
explicitement,
LC assemblait ses
briques,
en
redants dans des tudes d'urbanisme.
Mme,
dans la clbre
planche (style
Gropius), par laquelle,
il choisit de nous
prsenter Pessac,
il usait de
ce
style; dveloppement linaire, ne
changeant
rien (coexistant en fait)
avec ce
qu'on
a
pu dire, autour de
'Citrohan',
de vers le "haut !"
(faon
Domus-haut!; qui
seul
disons-le, permet
de
comprendre que
Pessac se soit
fait en
adquation
un Don contenant des
prismes triangulaires,
sans
jamais user de ceuK-ci
pyramidalement.
Mais dans leur
dplacement
vers
ce
qu'on peut appeler
l'unit d'un dtail
manifeste;
en tant
que
"forme"
du lotissement comme on va le voir.
493
Les maisons Jaoul
Neuilly (1952) condensent les divers
aspects
des
D456, on
distingue en cette
faade d'entre des
briques, des "monolithes" des linteaux en
en
auge,
des
panneaux (dont
beaucoup
en CTP
bois). OEC
LC; Maison "Monol"
projet
de 1919 condensant l'ide de tube
carr, elle
devait
figurer
par ailleurs dans un
plan
de lotissement en
quinconce; OEC
t'JfZi''"'/*';
'
uHarfc''?'
''
'
-
^'tlTlIfflMl:''
''
M
'/\\\ tffll" t
" '
UK'
fflt.

LC;
Maison
pour
des artistes
projet
de
1922; comme une
part
de "monol" elle
condensera l'ide de "bton
liquide" coul sur
place; OEC
494
-
"la famille
coupe
en deux"
Ce fameux
Don, qui
chez
Froebel,
tait nommment
dsign
comme Don "de
constructions", en vrit tait
multiple,
sous les
espces
du
D4, 5
et 6.
A
cela,
et
pour anticiper
sur la fin de ce
chapitre,
ce Don tait
aussi,
en ses dimensions affrentes:
arithmtiques, gomtriques;
ce
que
LC
nommera
"texturique" (892).
Des uns aux
autres,
sans
qu'on n'y
ait
revenir, apparaissaient
les
"briques" rectangulaires (comme des "dominos"
donc), puis
de
planchettes
minces (comme des
dalles),
des btonnets (comme des
poutres
ou des
poteaux),
et bien
sr, toujours
des
petits
cubes.
Rappelant
en somme
qu'il s'agissait
bien d'une Bote. Mais aussi de
prismes triangulaires
(comme des "toits
pointus")
rsultant de
coupes
autres
que l'orthogonale:
en
oblique.
D'une certaine
faon,
un
remake,
dlibrment
"jeu
de
construction",
des
grandes
"formes
primaires": cylindre, pyramide, cube,
paralllpipde...
En
outre,
on a vu
qu'il
existait une version
"Goldammer"
comportant
une subdivision du
cube,
en
cylindre
et envers en
auge
(trou ou tube carr
!); ce
qui sera en outre un trait
caractristique
des ordinaires 'Ankers Bauksten"
par exemple
(dont le
petit
LC avait t
gratifi pour
un de ses Nol). Dans la mesure o
l'essentiel de ces Dons avec leur
"coupe biaise", qui
abattait
l'angle,
pouvait
sembler
souligner
la
sphre
dans le
carr, par l'octagone,
en
quadraturant.
L'lment Goldammer
lui, reproduisait cela,
(microcosmiquement, car en
quelques petits cubes),
l'intrieur de
l'octogone.Pres que
dans
l'anticipation
de la fin
et du
piquage;
vers la
maille dans la Balle et le "sans forme"
nouveau, faon
La Tou-ette.
Pour commencer
apprhender
la forme de
Pessac,
en
adquation
la
Mthode
par
ce dernier
aspect
"monol(-ithe)". On notera
que
le
grand
cas
de tout
cela,
fut la 'maison Jaoul'
(893). Bien
que toujours,
dans
l'extra-ordinaire et
l'unique cohabitation,
des trois modes de ce
Don,
allant de
l'auge
du linteau en
bton, aux sous-faces des
planchers
en
tuiles (vote catalane), au ressaut
cylindrique
en
briques.
C'est dire
aussi
que
cet
aspect
Monol sera un des
grands moyens
le
corbusens,
de
couvrir ses
difices,
en combinaison
(Sarabhai) ou en concurrence alors
directe
(Fuerter), avec le toit
"plat"
des
terrasses-jardins; parce que
495
Les immeubles terrasses en
quinconce ne sont
pas
diffrents en
plan,
du
lotissement Monol
prcdent, ou des immeubles "alvoles"
qui
devaient constituer
l'entre de
Pessac, ou mme des immeubles villas
(projet 1922)
OEC
ej g
r7|..a&.ai
non
iSp
'Il JwfetMaBTll
' Il' ' Il ILijs"*JSil9
ia. rlf -.i'. fil myilTMlTagl ) .H . II. VI aaiZXaaCC: IUE
E3
js,ja
EaS!3-aaSaE
rjMa^i
496
toujours en-de
de la
parabole,
de la
pyramide.
Il est noter
enfin,
qu' l'gard
de ce
type
de
construction,
LC
parlera
de
faon
indistincte
de "maison sec" ou de "maison
liquide" (comme un envers-endroit
justement), ou finalement de 'maison Monol'
(894)5(lui en serait le moule
mme). Cette
expression rejoint
toutes celles
dj
releves chez
l'architecte, pour
leur
ambivalence,
notamment
bilingue. Qu'elle signifie
"d'un seul
bloc",
n'est
pas contestable,
mais alors
aussi, expressment
"de
pierre";
d'o chez
Ankers,
les ''Stein"-Bauksten
distinguer
des
aitres en bois (ce
que
les
panneaux CTP,
de
Jaoul, rappellent).
Finalement, en tenant
compte que
la
planche publicitaire
de Pessac
soulignait
une
organisation
" redents"
(reprable, sur le
grand plan
de
la
cit,
en deux immeubles de
l'angle Nord-Est,
et dans les
trois,

terrasses en
quinconce,
ou
"alvoles"),
le
type
"monol"
peut y
tre vu
dans la bande des
sept
immeubles " votes" du coin Sud-Ouest. Reste
alors,
le cas
premier,
c'est dire non moins
prsent
en des
immeubles-lments,
mais constituant aussi la forme
dynamique
du
lotissement.
Il suffit alors de
parler
des 12 immeubles
restants,
connus sous le
vocable de
"gratte-ciel".
Un tel
gratte-ciel
est
Pessac,
un bloc
cubique, parallelepipedique exactement...),
dot eu toit terrasse d'un
parasol plat; typique.
Mais
surtout;
en
faade
zbr de cette
authentique
et "... belle cration de LC"
(895)
l'escalier courant sur toute la
hauteur de
l'difice, en
diagonale (ayant pu
condenser toutes les
connotations aux
bateaux, auc machines...
crire). De ce seul
fait,
adquat
la
coupe
en
biais;
selon
l'oblique.
Et
par l, porteur encore,
de tout le lourd destin de ces "familles
coupes
en deux" (voire
pareillement,
de l'ternit du
cycle
des
"2.J.H"). En un
mot,
ce
gratte-ciel runifiait,
soudait les deux
parties, pair-impair;
c'tait
une forme d'mit
concrte,
de consistancification de ce mou/ement.
Cette solution tait
apparue dj
lors d'une des versions de Citrohan
en
1920;
comme on a eu l'occasion de le dire. Puis sera
combine, plus
ou moins avec du "monol" en
1922,
dans la 'maison d'Artiste'
(896). On
citerait encore dans le mme
esprit,
la maison de
Week-End, puis
"...au
bord de mer"
(1924),
et encore Ternisien ou enfin celles "...d'artisans"
497
L'escalier extrieur
diagonal
constitue le
"gratte
ciel" en troisime
type
de
construction du lotissement, mais aussi la
plus manifeste de la forme de Pessac
LC;
Maison Currutchet La Plata en
1949, et Maison Ternisien
Boulogne
en 1926
ne sont, au
point
de vue de leur
coupe biaise, pas

distinguer
de Pessac;
OEC
498
(remarquables,
en ce
sens,
mais
peu
connues). C'est
dire, que
LC usa
beaucoup
de ce trait de
"coupe"; pourtant
aucun de ceux-ci (ou d'autres),
ne
peut
tre vu
plus exemplaire
de ce
Don, que
le lotissement de Pessac.
Avant d'en venir, cette forme unifiant le
"coup
en
deux",
dans
l'urbanisme du
plan
de Pessac. Il est noter comme indice, que
lors de
la rectification
populaire,
si
remplir
les
"votes", ou combler les
redents des terrasses (sans
parler
du sort rserv aux diverses fentres
en
longueur;
dont il ne sera
point
fait cas
ici,
mais
renvoy

Vevey
toujours),
cette couture en biais fut ce
qu'il y
eut de
plus
rsistant:
non
dplaable,
inscable. Comme
l'hritage
le
plus
sr de l'ensemble de
la cit.
Mais comment s'en tonner dsormais. Comment
ignorer maintenant, que
cette zbrure
diagonale rptait
sourdement
quelque chose, que
nous
venons de voir avec les Soviets
par exemple;
le mouvement d'un
corps
cylindrique,
ouvrant et fermant
alternativement,
et touchant l'axe de
t.mt un univers.
Toutefois,
un des traits communs ces trois
aspects,
tait le
rapport
duel, sur le mode du
pair-impair
ou du vide et du
plein.
Qu'on
considre
les
briques
en
redents,
dont
chaque
lacune tait comme une autre
brique,
ou ces derniers
triangles
dfinis
par
la
coupe diagonale
dans un
rectangle,
en tte-bche
;
voire les trous carrs. A leur
faon
ces
diverses choses "alvolaires"
(897), rptaient quelque
chose du
rapport
lacunaire
fondamental, qu'on
a
remarque
en chacun des
principaux dons,
qu'on
a commenc
d'explorer
en chacun des
prcdents projets;
sous des
formes
toujours
diverses. C'tait donc l un des
grands
traits de ces 3
Dons
par
leur
Divis,
mais
qui pouvait
devenir
spcifique
dans la mise
entre
parenthses
de la Bote (898). En
effet, pour
tre tous inclus dans
une telle boite (semblable celle du
D3,
mais
plus grande),
c'tait
cependant
la
premire
fois
qu'il
n'en tait
plus question
directement
dans cette Mthode. Et l'on sait
que bientt,
il devait en tre de mme
du volume
cubique.
-
la
forme,
comme
"physique
de la couleur"
Les trois
types
de constructions de Pessac taient
prsentes
la
499
faon
de
bandes;
dont
seule,
celle " vote" tait
continue, comme une
onde. Hors de
cela,
entre
elles,
ne
paraissait pas
exister de liens.
Sinon celui
avou,
mais de comme en
passant...,
d'une
"physique
de la
couleur".
Comme on l'a
soulign
ds le
dbut,
Pessac n'tant ni strictement
quadrill,
ni courbe la
faon
d'un "chemin des
nes", on ne devait
jamais
chercher
penser qu'il
ait
pu
avoir une forme.
Or,
c'est
que
la
dernire
expression,
d'une
physique
de
l'objet couleur, nous conduisait
pourtant

envisager, pour
la
premire
fois.
Car,
dire
qu'il n'y
avait rien entre ces
constructions,
tait un
euphmisme.
Sachant
qu'en vrit,
entre elles comme en
chacune, on
pouvait remarquer
un "fond". Un fond fait de verdures diverses
(arbres,
herbes, fleurs,... lgumes pourquoi pas),
de
terre,
sable et
cailloux,
massifs fleuris et
pots
de
fleurs,
alles
gravillonees
ou chausses
goudronnes..., jusqu'
un entrelacs de choses htroclites. Un fond
toujours
en train d'envahir le
bti,
de
manger l'intgrit
des
constructions
(lierres,
mauvaises
herbes, frondaisons),
et
perceptible
autant
que
visible
(d'avion) ou visitable ( pied).
Mais
puisque
tout
ceci,
tant
par
ailleurs le lot de tout
lotissement, n'importe quelle
cit-jardin,
il semblerait
pas
utile d'aller
plus
loin dans ce
genre
d'examen. S'il n'tait
LC, qui pour
sa
part,
avait
pris
la
peine
de
dsigner
comme:
"intgrale
de
nature",
une semblable
part
de chaos.
Et
qu'
la diffrence du
prcdent couvent,
cette
parcelle
soit
horizontale, plate,
ne devait
pas changer grand
chose
l'affaire;

l'effet de
volume,
la forme du lotissement en somme. C'est
dire, pour
paraphraser encore une fois
Klee, un
point
de localisation
indicible,
peut-tre
la limite extrme de celui-ci.
Et
puis mme; ce site
chaotique ne serait
pas

signaler
s'il n'avait
pu exister, que
de
par
une
correspondance alatoire; un
hiatus, au mme
titre donc
qu'entre
deux trames de
zipaton.
Un hiatus entre cette
intgrale
du
cosmos,
et les
objets que
nous venons de dcrire comme tant
adquats
ces Dons. C'est la seconde
fois, aprs
les
'Soviets', que
nous
distinguons
la dlimitation
prcise
et efficiente d'un terrain
construire;
d'une
parcelle.
Pour le dcouvrir
par exemple,
au travers du
500
grand plan
de
masse,
dans un
ouvrage quelconque
consacr
Pessac,
il
semblera
toujours qu'un
tel lotissement ait t coinc dans la
page
du
livre. Pour tre
par rapport

elle, plac
en
diagonale...
Sitt ceci
remarqu,
il
peut
mme sembler
que
de
faon
mieux
occuper l'angle
droit de la
page
en
question,
il ait fallu corner ce lotissement.
Tout
ceci, par
la seule vertu de la
parcelle, par
le seul effet de cette
forme s'levant en
trombe, on va le voir.
Car, sans
qu'on
n'ait
davantage

s'interroger
sur les conditions
d'existence de
celle-ci,
on doit bel et bien constater
qu'elle
serait
comme un
rectangle parfait (pour ne
pas
dire un "double
carr"),
dont on
aurait
coup
le coin Sud-Est (900). Cette
chute, ayant
t de
surcrot,
rabattue,,
par
rotation (de 240) et
homothtique dplacement
l'Ouest.
Plus
qu'au Zip-a-tone dchir,
on est en droit de
penser
aux cartes
postales
du
Capitole...
Sauf
qu'ici,
il
s'agit
de blocs
triangulaires
spcifiques
un autre
Don, que
celui des "surfaces" (dont le lotissement
tait
cependant adquat
en
quelques aspects
de ses constructions). Pour
repenser
au standart et
Taylor,
il est
frappant
de
voir, symbolique
mme, que
ce coin l si
bucolique,
dont la
parcelle
aurait t
ampute,
(puis
greffe)
n'avait t sectionn
que par
une vitesse
moderne;
en
1'occurence, venue d'une voie de chemin de fer: "La 'vitesse' et
l'clatement des anciens cadres... ivre de vitesse et de
mouvement,
on
dirait
que
la socit tout entire s'est
mise, inconsciemment,
tourner
sur
elle-mme;
la
faon
d'un avion
qui
serait entr en vrille au sein
d'un banc de brume de
plus en
plus opaque.
De cette ivresse
l,
on ne
s'vade
qu'
la
catastrophe, quand on s'est clou
percutant,
dans le sol"
(901). Prmonition
encore, qui rejoint
la vue d'une escadrille dans
'Aircraft'
.
Mais cette "chute" (ou coin
dplac, rabattu), n'tait
pas
laisse
l'abandon dans ce
plan,
tel un rebut. Au
contraire,
il
pouvait
sembler
dans le tourbillon
naissant,
la trombe
hlicodale, qu'on se soit
attach la
souligner,
d'abord la constituer.
Puisque,
elle tait
borde, sur tout son ct
Ouest, par
une bande de constructions "
vote". Du
coup,
si l'on veut bien
repenser
au fait
qu'une
telle
parcelle
serait comme venue d'un idal
rectangle, rompu

l'occasion,on
doit constater
que
le
grand
bord de celui-ci
(Nord-Ouest),
tait aussi
501
entirement bord
d'immeubles; avec les
"gratte-ciel".
Tandis
que
le
coeur du
trapze
restant se
voyait occup par
ceux " redents". Si
bien,
qu'entre
la bande vote la droite du
plan,
et le
magma
redents de
gauche,
les
"gratte-ciel"
constituaient
plus qu'un simple alignement.
On
pouvait
voir en
eux,
comme un axe vritable.
Axe,
d'ailleurs
soulign,
autant
pour
tre
long par
la
plus grande
alle
(Sud-Nord) du
lotissement, que
d'tre
entrecoup,
zbr
encore,
des traits en biais et
parallles
des escaliers. Comme le montre bien la vue
axonometrique
du
plan,
seuls ces
derniers,
en un vritable
zigzag, presque
un
vilebrequin,
un arbre
manivelle, liaisonnaient alors les
"gratte-ciel"
entre eux (
l'image
de l'onde des
votes,

l'image
des
quinconces
des
terrasses-loggias).
Un
zigzag,
autant dire une
vis,
une hlice... ou
encore telles une
trombe, une vrille d'avion
"...percutant,
dans le sol"
(902). Toutes
choses,
faisant bien de
Pessac,
dans ce
mouvement,
un "...
pome
mditerranen".
Nous voici face "l'urbanisme". C'est
dire, que
l'escalier
que
l'on
voyait comme lment d'une
faade,
d'un immeuble
bti, joint
entre deux
surfaces,
est maintenant dans le
fond, partie
d'un trait continu touchant
la forme
globale.
Non
par
la vertu d'une
abstraction,
mais
toujours
dans le
rapport
d'autres
aspects
de la Mthode. Avant de retrouver la
forme
qu'on
a dit tre lie un mode
prcis
du
D5,
on
remarquera, par
les sous
adquations,
de
faon urbanistique, que
le bti de
Pessac,
en
tant
que lotissement,
est d'une extrme vacuit.
Donc,
ceci au
regard
de
la
parcelle ponctue
par
lui. Ces
"points" tant, rappelons-le,
toujours
des
objets
en
plein-vide eux-mmes,
tels
que: "redents",
des
"votes" et des
"zigzags".
Soit un mode de liaison
graphique (si l'on
pense
au seul
escalier) entre les
points
d'un
quadrillage, que
la
mthode, aprs
bien des mthodes de dessin
linaire, reprenait comme ce
qu'il y
aurait eu de
plus lmentaire; en combinaisons de traits
parallles, puis horizontaux,
enfin
orthogonaux,
donc
superposs,
accols, puis
dcals. La mme chose
pouvant
donc tre
vue avec des
surfaces, comme "formes dtaches de la forme fondamentale..."
(903)5
(qui
elle tait un
rectangle parfait).
Pour
anticiper
sur ce
qu'on
va
voir de la
couleur, ces traits
pouvaient
tre
coloris, comme ils
pouvaient
tre
"cousus";
c'est dire
constitue
par
un fil color de
502
liaison. Tout cela tait dans
Vuagnat,
avec son
dessin,
sa broderie, ses
"arrangements
dcoratifs"... (o les traits
jumeaux, parallles,
orthogonaux... pouvaient
tre dits:
point piqu,

point
de
chausson,

point
de
marque...).
Ca
pouvait
relever d'une
texture,
donc de
prs
ou de
loin,
toucher
quelque
chose des Balles et du Dl. Bien
sr,
l'on
peut
repenser
au
grand couvent,
et au
tricotage que
l'architecte avait vu l,
au bout de ses recherches. Mais
au-del,
LC a
toujours
vcu un certain
rapport
des balles aux
cits,
dans la 'Maison de l'homme' il
y
a
par
exemple
un
surprenant croquis, presque "tiss",
de Paris alors
que
dans
les 'Cathdrales...' il fit ces
remarques
sur les
cits-jardins:
"...le
maquis
des
cits-jardins romantiques
! Un homme a sem cette folie.
C'tait un Viennois
intelligent
et sensible
qui
tout
simplement posa
mal
le
problme;
Camillo Sitte... Le tumulte est
beau,
et la rectitude est
l'infme. Et
parce qu'
minuscule
chelle,
dans les minuscules
municipes
italiens... les murailles accroches aux flancs de
collines,
les
dnivellements du
sol,
les tendues en mouchoir de
poche
courbrent sous
leur
joug
les rues
pour permettre
un
plus grand
nombre de maisons de
s'entasser comme les cailles d'une
pomme
de
pin,
il en conclut
que
le
beau tait courbe et
que
les
grandes
villes devaient tre tordues. La
mode fut
lance,
Berlin et Vienne et
Munich,
urbi et
orbi,
se
courbrent,
s'embrouillrent en un rseau semblable ce
que
fait un chat d'un
echeveau de laine"
(904).
Mais la
pelote
tait
rcuprable;
LC avait
bien fait
remarquer qu'au
sein des "discriminations"
susceptibles
d'tre
distingues
du chaos
originel,
tait ct de
l'arithmtique
et du
gomtrique,
ce
"texturique" (pour lui,
le
Modulor); comme en rfrence
au Don, pouvant
condenser ainsi
qu'on
l'a souvent dit:
construction,
calcul,
et
gomtrie,
savoir le D
4 5-
6.
Justement,
les divers immeubles ressortaient tous d'lments dtachs aux
Divis de ces Dons.
Dj,
en un
rectangle parfait, virtuel,
la
parcelle
aurait
pu
tre vue
aussi, adquate
une
disposition
de l'un
d'eux;
dans
le cadre de deux moitis accoles. Dans sa forme
relle,
corne et
reconstitue,
elle ne devait l'tre
pas moins; quoique
sous un effet de
mouvement de rotation
propre
au D2.
Car,
ce n'tait
pas
en vain
qu'on
avait
pu parler, au moins
"d'hlice";
la
chose, nous
renvoyant
tout ce
qu'on a
pu voir, depuis 'Philips',
les 'Soviets'... et dernirement avec
503
'Zrich' ou 'la
Tourette'; comme double
cne, tourbillon, spirale, 8,
trombe...
Qu'il
s'agisse
avec Pessac d'une forme
semblable, spherodique, en
mouvement,
il
n'empche qu'
la diffrence du
pur halo,

aspect compact
de
Philips,
ou inversement des
purs noyaux
des
Soviets,
etc..
,
l nous
tions en
prsence
d'une forme
parse, disperse, presque d'intention;
souligne
seulement en un bord. Qu'elle ait t
cependant ordonne,
puisque
les immeubles le
suggreraient
en un double
cne,
c'est ce
qu'il
nous faut
comprendre.
Un tel
effet,
se
composerait toujours,
ainsi
qu'on
n'a cess de le
voir,
d'un halo certes
evanescent,
mais aussi d'un
noyau
opaque,
dense. C'est ce
stade, qu'on
est conduit
remarquer que
la
dimension
"texturique"
des constructions ne
pouvait se dtacher de la
parcelle;
de toute une nature. Pour tre
prcis,
dans le
paradoxe
matriel de la
fiction,
elle avait besoin de s'attacher
elle; pour
mieux
paratre s'lever. De sorte
qu'on
doive venir considrer
effectivement,
ct des "mesures"
bties,
autant leurs couleurs
propres, que
celles de la
vgtation constituant le
"fond";
le vide de
cette
"intgrale
de nature".
Pourtant,
si l'on coute LC nous
parler
des couleurs de
Pessac,
l'on
serait bien loin de
penser
cela. La
"physique
de la
couleur", n'ayant
t chez
lui. qu'une expression allusive, on l'a dit. Il avait donc
dclar: "Nous avons aussi
appliqu une
conception
entirement neuve dans
la
polychromie, poursuivant un but nettement architectural: modeler
l'espace
la
physique
mme de la
couleur,
affirmer certaines masses du
lotissement, en faire fuir
d'autres, en un mot
composer
avec la couleur
comme nous l'avons fait avec les formes. C'tait ainsi conduire
l'architecture dans l'urbanisme"
(905). On
pourrait
donc n'tre
qu'tonn
par l'aspect
banal des
propos;
mme fortement
empreints
de
no-classicisme, en ces diffrences de
plans,
de
bleuts,
etc.... Pourtant
en un autre
passage
de l'Oeuvre
Complte,
sous le
paradoxe que
la
tendance
camouflage (que
l'on nomme
aujourd'hui intgration
au
site),
allait se voir encore
aggrave,
il devait tre dit: "Le lotissement de
Pessac est trs serr. Les maisons
grises
en ciment faisaient un
insupportable
amas
compress,
sans air
(sic). La couleur
pouvait nous
apporter l'espace.
Considrer la couleur comme
apporteuse d'espace.
Voici
504
comment nous avons tabli des
ponts
fixes: certaines
faades peintes
en
terre de sienne brle
pure.
Nous avons fait fuir au loin des
lignes
de
maisons: bleu outremer clair. Nous avons confondu certains secteurs avec
le
feuillage
des
jardins
et de la fort:
faade
vert
ple" (906). Et
ainsi,
nous
permettre
de voir LC
composer
en
aplats...
A tout
cela;
il faut encore
ajouter pour
le bonheur de notre
comprhension
de cette
"physique",
les
remarques (toujours
d'une
grande
vision
rptons-le) surgissant
de la bouche de
l'industriel-artiste,
musicien crivain et
peintre: Frugs.
Ce
promoteur
mcne dfaut d'tre
un financier
avis, se souvenait en
effet, que
LC : "...(lui) aussi tait
peintre (sic) et aimait chercher l'harmonie des couleurs et l'accord se
ft
grce

Chromyris: on tudia les
tons,
leurs valeurs
respectives
et
l'on arriva au choix suivant: bleu horizon...
jaune d'or,
vert
jade;
blanc crme et
marron,
cette dernire tant un
mlange
subtil de brun et
d'ocre
rouge.
On ft
peindre chaque faade
d'un de ces tons.
Lorsque
tout
ft
finit,
c'tait un enchantement des
yeux,
les tonalits des murs
s'harmonisaient merveille avec les couleurs des fleurs et la verdure
des
jardins..." (907). La
prcision nouvelle, capitale, apporte par
Frugs,
tenait donc la
vgtation.
Et
mme, au fleurissement de
celle-ci.
Est-il besoin de
dire, qu'on
se
tromperait lourdement,
si l'on ne
voyait
l
qu'une
sorte de naturalisme la Douanier Rousseau.
L'heuristique
de
Frugs, pour
des raisons
qu'il
serait
important
de mieux
connatre,
touchait du
doigt l'objet
"Fleurs".
Or, souvenons-nous, que
c'tait
dans la Mthode un des
moyens
"naturel" de l'tude des couleurs
pures;
presque
au mme titre
que
l'arc-en-ciel ou la "bulle de savon"...
C'tait bien
d'elles,
dont Van Calcar nous
parlait
son
tour,
au beau
milieu des balles de laine
colores,
de l'assiette blanche tournante
pour
leur
mlange,
ou du
papier
color tresser ou
dcouper...;
des fleurs
comme de leur
complment(908).
De ces
fleurs,
de leurs
feuilles, qu'on
devait
ranger graduellement, en contrastes ou demi-tons
pour comprendre
les "verts
jauntres",
les "bleus
gristres"...
Ce sont ces tableaux
botaniques, qu'elle appelait:
"la
leon
du
verger".
Une
notion, qui
rtrospectivement peut
tre tendue l'ensemble de
Pessac5
comme taille
sur mesure
pour
ce lotissement.
505
Non
que
LC ait cherch un coin de nature en fonction de
ceci, vraiment;
comme il le ft
pour
le
couvent,
ou devait le faire
pour
la
"petite
maison". Mais
parce que l, apparemment
un hasard encore
plus grand
l'en
avait dot. De
faon plus proche
en cela des Soviets sans
doute, puisque
ne faisait
pas
mme dfaut la forme de cette
parcelle; toujours
prismatique,
et donc
presque
cristalline. Pour
comprendre toujours,
cette
question
de la
"physique"
des
couleurs,
il nous faut
distinguer
au terme
de tout
ceci,
d'une
part
les
lignes (ou surfaces, ou volumes)
que
le
lotissement dfinissait sur la
parcelle, par
ses
immeubles,
et
ensuite,
distinguer
les couleurs
que
ceux-ci eurent. Et ceci au sein de celles
que
la nature du lieu avait
prfigures
aussi. Ces
premiers traits,
soulignaient, marquaient,
cette dernire forme
intrinsque
de la
parcelle: pointue.
C et
l,
ils
traaient
aussi un
axe,
accentuaient un
contour...
donnaient corps.
Dans leurs tracs "dtachs de la forme
fondamentale",
ils taient strictement
quivalents
aux
carroyages
rectilignes
de la
faade-membrane
de la 'Cit
Refuge',
ou ceux
gaussiens
de
Philips.
Ils coexistaient
aussi,
en tant
qu'immeubles
avec des
> aplats
de couleurs
"pastels",
ou en
demi-tons; non
plus purs
en tout
cas,
et
plus gnralement
"enduits" blanc crme. Ce tout de la
construction,
nageant
dans le cadre de la
parcelle, qu'on peut imaginer
elle
aussi,
brune
terreuse, grise gravillonne...
mais aussi
verdoyante pour
l'essentiel,
et encore
parseme,
incruste de massifs
floraux,
aux
couleurs vives.
Bref;
les couleurs des
btiments,
n'taient
pas
forcment
les
plus primaires.
Si bien
que
nous
retrouverions,
en cette forme
pointue (virtuellement,
doublement
conique en son
reflet!),
la mme
partition qu' chaque fois;
par exemple
comme avec le cube de lumire
d'Ozenfant,
la bulle de
Refuge... D'abord, une sorte de
noyau,
ou zone
opaque
aux couleurs
rompues, estompes
de
blanc,
sinon
grises
mme. Et
puis quelque
chose de
plus
indfinissable
s'tirant, ajour
et
scintillant de "mille feux" en sa
priphrie limite;
tel un halo. C'est
dans la
conjugaison
de ces deux
aspects, harmonieusement, que
le "cube en
rotation", pouvait
dfinir un double
cne, rejoignant
dans "le sens de la
terre" (et un
peu
comme l'avion entr en
vrille,
et
percutant
bientt le
sol) une forme
sphrode; espace indicible,
localement irise et
retrouvant ainsi le
pome
des Balles
primordiales.
-Ottr./mn.; 1/250
sec,
507
Vue
"arienne" de la
maquette du Nouvel
Hpital
Organisation d'un carr de
"surfaces" en hlice
508
7,8DON- LE NOUVEL HOPITAL DE VENISE
Au sens de
Philips... ou plus
tard de
Chandigarh,
Venise est un
projet
exceptionnel.
Dans la mesure o il
reprsentait une
adquation qui
restera
presque
introuvable dans le reste de l'oeuvre. Et ce
quelque
chose
d'unique,
fut trs
prs
d'tre ralis.
En mai
1965- LC va
prsenter une seconde version de son
projet, sans
doute
plus apte
satisfaire... Mais trois mois
plus tard,
il devait
mourir en se
baignant, comme on le sait. Or les versions de cet
Hpital
devaient
continuer, sur la lance d'une telle renomme
jusqu'en 1968,
et
les discussions
approbatoires jusqu'en 1971 au moins
(909)5 pourtant
la
toute
premire perplexit
des commanditaires ne s'tait
jamais dissipe.
Mme s'il demeure incertain
qu'il
ait
pu
vivre avec lui;
le Nouvel
Hpital
tait bien mort avec
LC, comme lui.
Car au-del de ces
pripties,
le
plus
tonnant demeure la rencontre de
LC avec l'eau de la
lagune; vers ce
qu'il imaginait
si
salutaire,
et ne
devait s'avrer
que
funeste.
-
aussi
plat, qu'il
soit
possible avec du bois...
Bien
sr, toutes les
ambiguts, incomprhensions, craintes,
n'eurent
trait, qu' ce
qu'on nomme le
rapport
la ville. La dmarche de LC
paratra
ds le dbut
surprenante;
visait-elle
dj

esquiver quoi que
ce
soit? Elle
pt
en effet sembler trancher d'avec sa manire habituelle de
faire. Si bien
qu'on crt,
que
l
justement,
il aurait
pu
devenir
soudainement
respectueux (avec
l'ge dirait-on); depuis longtemps
n'avait-il
pas
cri son admiration
pour
l'harmonie de cette ville. Sinon
comment
expliquer, qu'on
n' ait
point l,
assist
un accs de
509
"destruction
massive", qu'il
devait manifester envers Paris
jusqu'
ses
derniers
jours (910). Le
malheur,
au bout d'un tel
quiproquo,
c'est
que
l'architecte se rendait d'autant
plus suspect.
Qu'il
puisse ainsi,
donner
l'impression
de se renier ne
pouvait que
conduire en
contrecoup,
se
demander s'il avait
raison...;
on tait en droit de se montrer
perplexe,
sceptique.
Encore une
fois, comprendre que
LC ne fit
pourtant
aucun
compromis, qu'il ne faisait
qu'avancer adquatement
la
Mthode,
donc
seulement sous une autre
solution, depuis
ce
qu'un
certain contexte lui
imposait
de reconnatre
.
En
fait,
tout tait
beaucoup plus simple,
la
Venise de LC n'tait
point
celle... des
spcialistes.
Il tait mme
beaucoup plus proche
de celle des touristes l
encore;
et mme du "...
travail du
sauvage, (du) jeu
de
l'enfant, (d') Einstein."
pour
paraphraser
notre architecte.
Cette
ide,
d'un urbanisme enfin
respectueux
d'un centre
historique,
avait
pu
faire son lit du caractre
plat
du
projet.
Personne ne
contestera
que
LC ait bel et bien dclar: "La hauteur de
l'hpital au-
dessus du sol est de
13, 66m; cette dimension
correspond
la hauteur
moyenne
des difices de la ville"
(911). Pourtant,
Paris
par exemple,
il ne s'tait
jamais
embarrass d'un tel
raisonnement;
la mme
poque
projetant
l'immeuble
Orsay
en bord de Seine
(912),
il
voyait beaucoup
plus
haut.
Or,
les deux villes sont trs
comparables
sous ce
point
de
vue;
en
proportion
tout aussi
plates.
A Venise on
peut
mme
remarquer
qu'il
existe nombre
d'difices, sur la hauteur
desquels,
l'architecte
aurait
pu s'appuyer, pour justifier quelque
chose de
vertical, pour
raliser
"l'obligation
de construire en hauteur"
(913). Disons: si la
correspondance
la
mthode,
la forme de dclic
qu'il
lui fut donn de
vivre,
le lui avait
permis
!
Puisqu'en dfinitive,
on
peut dire,

charge
de le dmontrer
plus loin,
que
si
LC,
fut
l, presque
une seule
fois,
convaincu d'un caractre
ncessairement
"plat" (c'tait moins d l'environnement urbain au sens
strict -il le
regrettera quelque part- qu' un lment
amphibie
de
celui-ci, pouvant paratre analogue
ce
pour qui, un
hpital
est
gnralement
destin. Comme si les deux choses n'avaient
plus
fait
qu'une
ses
yeux.
A
cela,
devait venir
s'ajouter un
aspect
de Venise notable.
Le
rapport
Paris semblerait nous
indiquer, que a
ne tenait donc
pas
510
tant la hauteur. Pas
plus,
et c'est
fondamental,
la forme des
rues,
une
quelconque typologie
urbaine...
Puisque Venise, qui
l'vidence ne
pouvait
mme
pas
s'abriter derrire des tracs
d'arpenteurs,
d'ingnieurs...
tait au contraire une
parente,
de tout ce
qu'Haussmann
avait ras
impitoyablement. Parente,
de toutes les villes
"moyengeuses"
d'Allemagne notamment,
o le
jeune
LC avait cru voir se concentrer le
mal
,
issu de
"l'ge
machiniste":
l'engorgement.
Ou bien
sr,
des "minuscules
municipes
italiens
-Orvieto, Sienne,
Prouse, etc., ...semblable(s)
ce
que
fait un chat d'un echeveau de
laine"
(914);
embrouilles. Vers
1946,
soit bien avant le
projet qui
nous
occupe,
il avait
pu
faire un
parallle
avec Trvise:
"...pleine
comme un
oeuf",
tandis
qu'avec
la Srnissime "les choses sont autres... Venise
est
aujourd'hui encore un admoniteur: circulations
classes, royaut
du
piton,
chelle humaine. Grandes conditions de nature
imposes par
l'lment: l'eau." (s'ensuivait un
croquis fondamental,
sur
lequel
on va
revenir
(915) -) De ce
mal, venu
depuis peu
en
fait;
on ne dira
jamais
assez
que
ce n'tait
pas
en
soi, que
la ville du
Moyen ge
tait
condamnable. C'tait "l're machiniste"
qui
l'avait institu
ainsi; par
rcurrence,
et toutes ne
pouvaient plus qu'tre
contamines ainsi.
Or,
si une seule avait
pu y chapper; paraissait
en tre
prserve pour
toujours:
c' tait bien Venise. Pour
comprendre cela,
cette sorte
d'exception
confirmant la
rgle,
on
peut
se tourner encore vers
Paris,
mr.is vers New-York aussi.
Car,
dans le croisement de tous ces
cas,
il
ressort
que
ce n'est
pas
tant
l'aspect
enroul
,
courbe d'une
ville, que
LC
regrettait
(si aucun
espoir
n'tait
permis
du ct de la
hachure,
brisure... la
porte
restait tonnamment ouverte certaines
courbes... comme il l'avait laiss entendre ds 'Urbanisme' (921)-).
Puisque
telle
autre, droite, rectiligne,
"vivant de son
quadrillage
clair",
arrivait mme tre carrment
"hirsute", dchiquete...
Bref ne
valait
gure
mieux. Elle tait
peut-tre pire, puisqu'elle
ruinait les
espoirs
mis en elle.
Pour accder cette
intelligence,
il faut
aprs
l'avoir not avec
Pessac, prendre
acte de tout ce
que
LC voulait
dire, par
"le bord des
511
LC; La
place
saint marc dans 'Urbanismt
Le projet
du Nouvel Hpital
devait
figurer
l'autre bout du Grand Canal,
en
pendant
la Place St Marc comme une autre "bote" aux
yeux
de LC;
OEC
**ii
i i* ^MIiTT.iiiiTffiT
Mais une "bote"
presque plate et
quasiment toute sur
pilotis; OEC
LC; croquis
de liaison
1^. <\^~
Aup
h o r
ara va
i 20 n t
nt LC avait t
frapp par une
organisation
orthogonale
et trs
aie, faite d'ternit onduls
l'aroport
de
Zrich; Carnet
512
villes est un fait
prcis" (917)-
Par
exemple;
outre
l'effilochage
dans l'air fait
par
les
gratte-ciel,
New-York c'tait le chaos du
pourtour
: "Ah! si les docks
pouvaient
tre
repris,
reconstruits dans l'unit ! Les
docks, ce sont des
hangars;
il
n'y
a nul
mystre

cela,
ni secret de fabrication. Encerclant tout
Manhattan, sur
plus
de trente
kilomtres,
des docks
superbes
et
purs
feraient un collier d'architecture utilitaire la ville... Ma main
frmit, je
suis tent de
prendre
un
crayon.
Ce serait si facile de faire
bien.
Ici, dj s'aligneraient
les beaux fruits de
l'entreprise
communautaire"
(919). Et l'eau tout autour
n'y changeait rien,
dans la
mesure
peut-on
dire ou
depuis longtemps
on l'avait "...stri en
long,
de
neuf avenues
parallles;
en travers de
prs
de deux cents rues
parallles
entre elles et
perpendiculaires aux avenues"
(920), que
tout avait t
"... dtermin dans une clart
euclydienne"; trop
contraire ces
pourtours.
ALors
que pour
Paris: c' tait bien sr cette "banlieue
monstrueuse",
qui
faisait
que
la ville tait "devenue un monstre
aplati
sur une
rgion
entire,
un monstre du
type
de
biologie
le
plus primaire:
un
protoplasme,
une
flaque..." (918); (dans la hirarchie le corbuseenne du "vers le haut
",
on sait
que
c'est l
quelque
chose,
n'ayant
mme
pas
atteint la
lourdeur
condamnable...).
Paris et
New-York,
au trac urbain
distinct, peut-tre contradictoire,
souffraient d'un mme mal: celui de leurs contours. A eux deux au
moins,
on
pouvait opposer Venise; contre toute attente. Il est alors
amusant,
de
suivre la rvlation
que
LC et de l'unit de forme de
Venise; une
rvlation
passant, par
un
objet singulier.
-
"la
leon
de la
gondole"
Cela
commence,
en fait bien
plus
avant dans la vie de l'architecte.
Lors d'un
colloque
en
1934,
Venise
mme, au travers d'une intervention
aigmatiquement intitule: "la
leon
de la
gondole".
Dans ce texte
ressortait, d'abord,
la condamnation du machinisme et
l'appel
son
renouveau,
mais en des termes nous
replongeant
dans les
images
de
'Philips',
de
'Refuge',
des 'Soviets'...: "Je crois une naissance. La
naissance d'une nouvelle civilisation machiniste... Je vois s'ouvrir la
513
. Malgr
le
contexte,
Venise se
distinguait
de Paris et de
Trvise; Propos
d'u rb a.
.
Rapport
du
sphrode
et du Chaos chez
Klee; Ecrits sur l'art
514
seconde
tape voue,
celle-ci l'harmonie...
"
(922).
Venait donc en
exemple,
le cas de
Venise, avec incidemment l'vocation de
l'objet
en
question:
"Pour
m'expliquer
c'est de Venise
que je vous
parlerai.
Venise
est une totalit. C'est un
phnomne unique,
dans sa conservation
actuelle,
d'harmonie
totale,
de
puret intgrale
et d'unit de
civilisation. Il nous est transmis intact
pour
une raison
simple.
C'est
que
Venise est btie sur l'eau. L'eau
n'ayant pas chang,
Venise ne
pouvait changer
! Elle est reste entire... Venise est un
exemple
dcisif... Une ville
nat, une
population vit, disposant
d'un
quipement
parfait,
si exact
qu'il
demeure efficient
jusqu'en
cette
priode
prsente,
o aucune ville du monde n'a
pu
rsister
l'explosion
machiniste"
(923). Or,

l'image
de
Paris,
dont LC ne citera
jamais
le
moindre
monument",
ou de
Pise, qui
n'avait valu
que pour
sa carte
postale,
LC ne tirera de
"leon"
de
Venise, que
dans une contuition; pour
la
gondole:
"Je n'arrte
pas
mon admiration la considration des
palais
de Venise. Je
regarde
Venise ds
l'arrive,
au terminus de la voie de
fer: l'escalier
qui
me descend
l'eau; puis
la
gondole qui
me
reoit...
impeccable
outil... tat
biologi' que
de la
gondole
-c'est dire
merveilleux tat
d'quilibre,
trs semblable un avion dans sa ralit
mcanique-...
Si ce
que je
vous dis vous
parait tonnant,
faites-en
l'exprience
et
observez, par exemple,
le
support
de la rame de la
gondole;
observez la
position
du
gondolier;
notez l'attitude
penche,
dverse de la
gondole;
cette
position
est fatale
puisque
le
gondolier
n'a
qu'une
rame et
qu'avec
une rame seule il faut
que
la
gondole
soit en
perptuelle menace de
naufrage pour
filer droit... Observez
encore, pour
vous combler de
ravissement, que
l'axe
longitudinal
de la
gondole
n'est
pas
droit: il est
courbe;
la
gondole
est
tordue;
elle est tordue
parce
qu'elle
n'a
qu'une rame et
que pour qu'elle
arrive droit au but de sa
course il faut
qu'elle
marche de travers ! Vous tes en face d'une beaut
excitante
puisque
ces raisons indiscutables sont les ralits mmes de la
physique
et de la
dynamique,
et
que
son intervention
plastique
vous ravit
par
une
qualit qui n'appartient qu'aux
arts
majeurs" (924). Une
gondole
en
dvers, gauchie,
bref
gondole... (dformation
prcisment
due un
milieu
humide) et
pourtant
allant tout droit... nous tions loin de "la
"Fifth Avenue"
qui
servait
"d'pine
dorsale cette sole
gigantesque"
515
(926), qu'tait
New
York,
et dont la
rigidit
ne
permettrait
mme
plus
de
s'lever. Nous tions trs loin d'un cadre de
pense euclidien; avec elle
nous
pouvions glisser sur
quelque
chose
proche
de la
nappe gaussienne
du
'pavillon Philips'.
Le
"phnomne...
de
puret intgrale" qu'tait Venise,
se caractrisait
donc, aux
yeux
de LC
aussi, par
la
gondole; presque par
l'unit
que
constituait ce
corps
la fois courbe et horizontal (926). Avant de
revenir la
question
de sa
courbure,
de son
gauchissement, qu'au-del
IX
voyait
ainsi dans
Venise;
au
dedans,
au
dehors,
tout autour. Il suffit
ce stade de
rappeler
le
croquis fondamental,
la condensant sous la forme
d'une
trombe,
d'un
gamma... Dj
dans son manifeste de 'Vers une
architecture',
LC avait
pu parler
d'un tel axe d'univers,
et avec lui de
"pirogue",
de
"turbine", comme de
simples poissons
ou du
prestigieux
Parthenon: "... axe sur
lequel
l'homme est
organis...
doit tre le mme
que
celui sur
lequel s'alignent
tous les
phnomnes
ou tous les
objets
de
la
nature;
cet axe nous conduit
supposer
une unit de
gestion
dans
l'univers... Les lois de la
physique
seraient conscutives cet axe...
Si
par
le
calcul,
l'avion
prend l'aspect
d'un
poisson,
d'un
objet
de la
nature,
c'est
qu'il
retrouve l'axe. Si la
pirogue,
l'instrument de
mesure,
la
turbine,
rsultats de
l'exprimentation
et du
calcul, nous
apparaissent comme des
phnomnes "organiss",
c'est dire
porteurs
d'une
certaine
vie,
c'est
qu'ils
sont
aligns
sur l'axe. De
l,
une dfinition
possible
de l'harmonie:moment de concordance avec l'axe
qui
est en
l'homme,
donc avec les lois de l'univers -
retour l'ordre
gnral.
Ceci
donnerait une
explication
des causes de satisfaction la vue de certains
objets,
satisfaction
qui
rallie
chaque
instant une unanimit effective.
Si l'on s'arrte devant le
Parthenon,
c'est
qu'
sa vue la corde interne
sonne;
l'axe est touch"
(927).
Au
regard
des maux de la ville
machiniste,
de sa
maladie,
la
"gondole"
dans
Venise,
tait le
signe
d'une
renaissance,
d'une
thrapie. Or,
de
de
tout ce
qu'on
vient de dire de sa forme... la
gondole qui
allait
droit,
avanait

l'horizontale;
flottait aussi. Sa forme tant conditionne
par
ce
mouvement,
cet tat
dynamique.
C'est ce
stade, qu'on
doit tout de
mme se
rappeler que
l'architecte devait bien
plus
tard tre
appel
dans cette ville
pour y
construire un
hpital.
C'est dire un
516
\
=dL
r^-
Coupe transversale sur une UH et ses cellules; maquette
FLC
Organisation des units de soin dans le Nouvel
Hpital,
et tre
allong
comme
stature idale de
vie; OEC et Modulor
517
tablissement destin surtout
soigner
le
corps
des
hommes,
ventuellement
pratiquer
des
accouchements,
des
naissances;
accueillir
la mort. Des
hommes,
des
femmes,
l un
temps;
alits. Aussi
extraordinaire
que a puisse paratre,
cette
position, que beaucoup
auraient
pu
ressentir comme une
gne,
une invalidit (ne dit-on
pas,
clouer au
lit...),
LC
1'imaginera
comme une amlioration au
regard
de
l'tat de l'homme en
gnral, au
regard
des conditions
primitives
de sa
naissance. Bref un
acquis
pour
renatre... (nous verrons encore ceci avec
Chandigarh,
et le lit sous les
toiles;
mais
dj on
peut
se souvenir du
projet insolite, "Agit-prop",
de l'Asile flottant' ralis
pour
l'Arme
du Salut en
1929,
de 80 m de
long
avec
"jardin suspendu
sur le dessus" de
chaque
dortoir
(928) -). De sorte
que
le 'Nouvel
Hpital1 se devait au
regard
de la ville d'tre conforme la
position
du malade
analogue

une
gondole
en somme...
Mais,
si il
y
avait
pu y
avoir un enchanement
de l'tre souffrant la frle
esquif,
c'est
que
l'une et l'autre se
rapportaient
un troisime
terme,
lui directement en
prise
dans la
Mthode;
savoir une
position "gymnastique"
du
corps.
Et c'est l
que
le
rapport
de l'oeuvre de l'architecte sa
vie,
se refermait. Tout le
monde le sait
maintenant, on l'a dit et
rpt:
la forme transforme de
la "culture
physique" froebelienne,
fut
pour
LC la
nage (929). Elle l
apparut
comme la
gurison idale,
de son
corps
lui. Une
faon
de vivre
lger,
le
corps
droit en
sustentation,
de se maintenir en "haut
!";
une
faon qui pour
tre
aquatique,
demeurait
terrestre,
de s'lever. Sa
"danse", son
envol, son "rve" lui.
Et le 'Nouvel
Hpital' ne
pouvait plus qu'avoir quelque
chose de ce
jardin d'enfants, pour participer adquatement
la
culture,
par
la
croissance des hommes. Comment ne
pas
voir
ceci,
dans la
faon qu'et LC
d'interprter
le
programme qu'on
venait de lui remettre:
"L'hpital
de
Venise tant un
hpital
fondamentalement destin aux malades
aigus
et
considrant
que
ceux-ci doivent
y sjourner en
moyenne quinze jours,
dont
cinq
alits...
pour
les malades couchs soumis aux soins intensifs:
l'unit
lit, pour
les malades
levs,
la calle (au centre),
le
campiello
et le
jardin suspendu,
o ils trouveront toutes les
possibilits
de
convalescence et
progressivement
de retour la vie en socit"
(930). Le
'Nouvel
Hpital' se devait d'tre conforme autant cette
posture
518
fondamentale, qu'
la forme de la ville l'entour:
"J'ai mis dans ma
tte de m'occuper
de votre problme
d'Hpital
nouveau
Venise.
Un
hpital
est une maison d'homme,
comme
le
logis
est une maison
d'homme: sa
stature (hauteur),
la marche (l'tendue)
son oeil (son point
de vue)
sa
main (soeur
de l'oeil).
Tout le
psychisme y
est attach en total contact.
Ainsi se prsente
le
problme.
Le bonheur
fait d'harmonie,
ce qui
s'attachera aux plans
de votre hpital
s'tend l'entour:
osmose" (931).
Ainsi avons
- nous l,
la ncessit
de cette
construction

plat, qui
devait s'imposer

LC; presque
hors de toutes raisons.
Ou
pour
le dire
autrement, presque
sous la condition
que
lui aussi,
ce
Nouvel Hpital
puisse
flotter... (un peu
comme
l'avait
t la fameuse pniche
asilaire);
Et ceci dit, jusqu' prsent,
toujours
sans voquer
la question
de la
courbure.
C'est donc,
dans cette fameuse position
atypique, que
LC
ajoutera:
"...
la diffrence
de la conception
classique
des hpitaux
btis et organiss
en hauteur,
cet hpital
est un hpital
horizontal.
Trois niveaux
principaux y
sont
prvus"
(932).
Ce
qui
fait bien
comprendre
alors,
que
le fait de devoir tre "horizontal" ou plat,
n'tait point,
quelque
chose venant
illustrer
des
principes,
exprimer
un parti
prexistant;
comme
si l'on avait mis
par
exemple, plus
de cubes en largeur
qu'en
hauteur,
ou qu'il n'y
ait
pas
d'tages...
C'est
mme l'envers, que
les
choses
devraient
tre comprises.
Puisque
c'est d'tre adquat
un
certain Don, qui permettait
seul de
projeter
dans un
effet volumique
d'horizontalit.
Comme de l'tre certains autres aspects
d'Occupations,
lui
permettant
un
ct "flottant". Le
plus pur
indice
de cela,
est
assurment
dans ce
projet,
la
question
de la fentre. On sait, qu'il
ne
devait
y
en avoir aucune, pas
mme "en longueur"
(alors qu'on
penserait
spontanment,
une vue panoramique
sur la
lagune...; pour
y reposer
au
moins son regard).
Mme
si, quelques
meurtrires
auraient pu
voir le
jour
a
et l
pourquoi pas, a
n'aurait
t
dj que
sur le mode de l'glise
"aveugle"
de La Tourette;
bref toujours
eu gard
la Boite et
son
ouverture primordiale
et exclusive. A devoir malgr
tout l'imaginer,
le
'Nouvel Hpital',
ne pourrait
tre compar
sur ce point
entre autres,
qu'
certains projets
de muses comme
celui de Tokio.
519
Exemple
Plan di
... OEC
s
d'organisation de surfaces carres en hlices: Muse d'Ahmdabad (1956)
recteur
pour
Buenos Aires
(1938), Centre de Calcul Olivetti Milan
(1963)
520
Ce Don
particulier
tait donc un
solide,
mais en surface ! (comme nous
avons
vu,
et
redcouvrirons, qu'il pouvait y
en avoir d'autres en
lignes,
puis
en
points).
Dans toute la
Mthode,
une telle ide de volume
plat,
ne s'tait vue
suggrer, que par
ce
que
l'on
y
nommait des
"planchettes";
c'est dire
que
la Bote ne devait
plus seulement,
n'tre
que prsuppose
avec le
Divis comme
pour
les Dons de
construction,
mais bien
intgre
dans le
jeu
de ces
surfaces,
en diverses formes
carres, rectangulaires,
triangulaires... Qui correspondaient
aux Dons
N7,8,9
et
10,
comme on l'a
vu. Pour
mmoire, souvenons-nous
que
ces
planchettes taient,
cela-mme
dont
Wright
semblait le mieux se
souvenir, pour
leur sentiment laiss "au
bout des
doigts" (933). Avec elles tait aussi la
couleur,
comme ce
dernier ne
manquait pas
de l'avoir dit
aussi; son
grand retour, aprs
tant de bois monochrome. Nombre d'entre elles
taient,
blanches ou noires
sur une
face,
et de couleur
pure
sur l'autre. Et l'on
pense videmment,
aux "jeux de
panneaux" prcdemment
vus dans 'La
Tourette',
'Zrich'...
Mais la chose
ici,
trs
diffrente,
c'est
qu'elles puissent tre,
leur
tour,
directement forme
dynamique
du
projet;
Bote
pourquoi pas.
Et de
cela,
nous ne connaissons
qu'un exemple jusqu'alors,
c'est la
nappe
de
Philips.
Soit,
dans un effet de volume
particulier
et
paradoxal, puisque
la
caractristique
de ce Don tait d'tre "aussi mince
que..."
Si
mince,
qu'
la
limite,
la tranche ne
paraisse
tre
qu'une ligne,
ne laissant en
tout
cas, place pour rien;
surtout
pas
des fentres a-t-on dit. Avant
toute autre
remarque,
sachant
que
ces
planchettes
taient en des ensembles
de
48, on doit
noter, quant
leur
rapport
avec le 'Nouvel
Hpital'
et en
droite
ligne
de
l'adquation au nombre de
caisses-briques
devant le
Cabanon... Que si l'on tenait
compte
des
4 grandes
units
carres,
(subdivises elles-mmes en
quatre), nous retrouvions bel et bien en ce
projet,
ce nombre
fatidique
de
48; sur les
64 possibles.
De
fait,
dans l'ordre de la
Mthode, ces
planchettes
avaient t les
premiers objets
se dtacher de la Boite (et comme nous l'avons
indiqu,
en immdiate
consquence

cela,
tait le manifeste retour de la
521
couleur).
Pour autant leurs subdivisions ne sortaient
pas plus
du carr.
C'est dire
que
leur
manipulation,
leur combinaison,
n'taient
pas plus
improvises que
les
prcdentes.
En
rgle gnrale,
elles obissaient
la
rgle
vue dans le dessin et l'enluminure,
savoir la
juxtaposition
bord
bord,
ou bout bout. C'est
dire,
autant depuis
une forme
carre, que
vers elle,
dans une sorte d'extension radiante plus
ou moins
symtrique;
et avec tous les videments
que
cela
comporte.
Dj
on
remarquera; que
c'est une telle
disposition
en
hlice (dont
Wright
fut lui aussi,
si coutumier) qui
est
perceptible
ds l'arrangement
des units de soin ( quatre
fois
24
lits). Chose qui
donne en se
juxtaposant,
l'orientation
mme des sheds
qui y
devaient
tre
superposs,
et tout
l'aspect tapisserie, tissage,
de la toiture (pour
son clairage
znithal,
coulant d'en haut,
indirect).
Ou mme,
aurait donn,
les
poutraisons,
en "aile de
moulin";
vues les
qualits
de contreventement
de
cette structure;
l
encore,
comme lors des
quipements,
le mouvement
fictif
s'oppose
la stabilit,
au statisme rel de l'im-meuble.
Cependant,
dans le cas des sheds
par exemple, l'objet
mis en oeuvre qui
tait le
prisme triangulaire, appartenait
au D6 comme on l'a
prcdemment
vu. De
mme, pour
l'orientation en hlice,
nous avions
vu, qu'elle
tait
autant permise par
les
briques
du D4 par
exemple.
Bref la
particularit
de
l'adquation
aux
planchettes,
en un effet d'hlice
globalement,
tenait
d'autres effets
propres.
Relatifs
l'paisseur
d'une
part,
mais encore

l'quivalence
des
pleins
et des vides (936); comme
il tait dit dans le
Manuel de Jacobs (934).
Avec ce matriel,
maintenant color bi-face,
on
apprenait
aussi l'orientation (935) et surtout les
pleins
et les vides
(936).
De sorte
qu'il
retrouvait en somme,
tout un caractre
gigogne
des
choses,
dans une seule surface subdivise. Vers un seul effet de
halo-enveloppe
(donc
presque
au sens de la
nappe
de
Philips).
C'est tout
ceci, qui
va nous
permettre
de
comprendre
l'effet
propre
ce
projet.
D'une
part,
son
premier
caractre, qui
tait on l'a dit l'absence de
fentre. Nous voulons dire de fentres normales,
sur des murs. Car en ce
qui
concerne la toiture,
on ne
pouvait que
constater
leur
pullulement;
soit en
"paquet".
Puisque
d'une
part
nous avions,
tous ces jours znithaux,
en trous carrs
522
presque
aussi nombreux
que
les lits:
"Chaque
malade
reoit
une cellule
sans fentres ni vue directe. La lumire
pntre par
des hauts
jours
latraux
qui rgularisent
les effets du soleil... Ainsi les malades ont
le sentiment d'tre
agrablement
isols" (937). De sorte
que;
dans le
mme
plan horizontal, ces
larges ajours sculptaient
le
projet.
Contribuant lui donner cette vue de dessus si
lacunaire,
autant
que
son
aspect
latral
lacustre;
l'une et l'autre unifiant (sous l'hlice
statique),
1 'enviromement
lagunaire (s'il est vrai
que
la racine de ces
trois mots est semblable).
Ces
dcoupages,
ou omissions
qui
btissaient l'effet fictif de
mouvement,
n'ayant
rien d'arbitraires ou fantaisistes (comme on
peut
craindre
qu'elles
l'auraient t dans le
projet post-68),
mais obissant aux
rgles prcdemment nonces;
et
pouvant
nous
paratre rejoindre
des
aspects
de Pessac. En
effet,

partir
du
grand carr,
subdivis en
l\,
puis
en 16 (et
jusqu' 64) on
distinguera
en
premier
lieu un crois
central
ajour; comme l'envers de celui vu La
Tourette;
comme lui
pos
sur le
vide, sur le "sans consistance ni limite" dont LC avait
parl
dans
son
'Voyage
d'orient'. Trs
prcisment,
mme un des 16 carrs
reproduisait
le
dambulatoire, sans aucune unit de soin
donc,
fait de
quatres
vides aux
angles
(tout ceci ressortirait dans l'examen du
projet
jumeau
d'Olivetti
(938). O,
le chaos marin se
voyait occup, par
une
arborescence, ou
plus justement un
rhizome,
tout
pareillement
"sans
formes"). En mme
temps,
comme dans une
impulsion depuis
ce
centre,
cet
ajour
doit tre vu comme l'cornure d'un des
quatres grands
carrs (
seize units de
soins). Or,

partir
de cette orientation
par l'angle
droit dans sa
prsence
ou son
absence, on
distinguera
en ce
qui
concerne
les deux autres
grands carrs,
bord bord avec lui et
similaires, que
l'un d'eux (
gauche)
est dans la mme
orientation,
tandis
que
l'autre
(dessous) a subi une rotation de
90. Quant au
dernier,
bout
bout,
il a
lui tait
tourn,
d'un mme
angle,
mais en un sens
oppos
(celui des
aiguilles
d'une montre. Il
y
a
donc, une "hlice"
carre,
mais cette
sorte de svastika tait transmute dans le
jeu
de ses
pales
(radicalement,
par opposition
leur
prsence,
telle
qu'elle,
chez
Wright).
Pour continuer de
jouer sur les
mots,
et
rejoindre
dans la
liturgie l'enveloppe
du
corps vivant, on
pourrait dire,
comme en une
523
palle
aussi.
Il est
important
de noter
encore, que depuis
le carr "dambulatoire"
(en
plein)
l'on aboutit au niveau du
projet global,
l'envers effectif
du "clotre" vu La Tourette. C'est dire
que
les units carres n'ont
plus l,
l'effet de cadre
que pouvaient
avoir les ailes du couvent. Le
'Nouvel
Hpital'
est
donc, non seulement divis comme le carr d'un
cube,
mais encore il
a,
en mme
temps,
la consistance de la Bote (ce
qu'indique
la
passerelle
et
l'annexe; faon
le Divis extrait de
Citrohan). L'hpital
cumule les deux effets: la
prsence
simultane des
deux
vues,
dans ce
que
l'on
pourrait
dire tre la
gomtrie aquatique
de
la sole
justement.
Une mise
plat,
devant tre vue dans son effet
hallucinant, comme
quivalente
dans un autre
systme
de
coordonnes,

son
signe
terrestre: la courbure de la
gondole (soit entre
l'espace
du
"double cne" et celui euclidien
d'ici-bas). Ce
qui permet
d'accder au
dernier
point,
celui du
rapport
la
ville;
lacustre et lacunaire.
Sachant le 'Nouvel
Hpital'
ouvert sur le vide de la
mer;
en
partie.
En
partie, puisqu'il
tait
lgrement
sur
l'eau, aux trois
quarts

terre,
accroch la ville sur un de ses
bords,
en liaison avec elle
par
tous
ses
pores ;
en "osmose". Un bord
que
LC s'tait
plu

vanter,
contre les
"Docks'
...
Nous l'avons
indiqu dj,
la clef de
l'nigme vnitienne, peut
nous tre
donne
par
l'extraordinaire schma
reproduit
dans
'Propos d'urbanisme';
ouvrage qui
comme 'la Maison des
hommes',
eut le
sigle
ASCORAL dont on a
parl,
en
vignette
de
couverture,
il n'est
pas
inutile de
l'indiquer,
en
prvision
de ce
qu'on
va dire.
C'est donc dans le
passage qu'il
consacrait au
rapport
de Trvise et
Venise, que
considrant cette dernire " vol d'oiseau"
(939)>
il
dessinera (trs
schmatiquement ) une sorte
d'ellipse ajoure pour
toute
rponse
de la
part
de "la srnissime". Pour bien considrer la
chose
LC, voyait par l,
et
depuis
le Grand
Canal,
trois
grandes
entres
encore (avec en
plus:
le Fusina et le S.Marco
; ngligeant par exemple
les volumes de la
place
Saint-Marc (seulement
poche)
il hachurait
grossirement
les trois
grands
lots
(la ville
plus
la
Giudeca), qu'il
venait de
distinguer,
de la
lagune,
de la mer... (au mpris
bien sr de
mille autres
dtails,
commencer
par
le Lido tout
proche,
etc.. Cette
524
L C; rappel
de la
nappe
e n r o u 1
_g_t_n_
h
y persurface du
pavillon
Philips;
OEC
et Pome
Or"
Klee, rappel
de la section colore en trombe du "Canon de la
totalit";
Fc ri ts sr P art
*
LC; croquis en turbine
pour
"vue de Venise vol
d'oiseau"; Propos d'urb;
525
forme
turbine,
l
encore, pouvait voquer
un
simple tourbillon, ou remou
aquatique
de
bulles,
une
galaxie
d'toiles
spirale,
une roue
indo-Scandinave (Le Grand Canal
pourrait
tre vu comme l'axe de
rotation).
Mais
l'important,
c'est
qu'on
la retrouvait au moins (sinon au
centre du fameux "canon" des couleurs de
Klee),
dans
l'esquisse
initiale
de la fameuse
"poche" vue avec
Philips... (940).
Il est mme
frappant
de
voir comme ce schma de la ville,
reproduit
le
plan
du
pavillon
De
sorte
qu'on
se croit autoriser voir des filins de la
nappe
de ce
dernier, aux
hachurages
(strictement
parallles)
du
premier,
une seule et
mme chose. L'indice de surfaces
"rgles", gauchies, gondoles
trs
exactement.
De sorte
que
toute la ville de
Venise, pouvait
bien tre
vue,
sur le
mode de l'entire
nappe
de
Philips
ou en une seule,
de ses
plaques
losanges;
autant
que
comme
l'intgrale
de nature de La
Tourette,
ou la
parcelle
de
Pessac,
des Soviets... ou finalement le
sigle Ascoral,
comme
symbole
de cette
sphrodicit permanente.
Par l'eau
ambiante, simple
clat iris sur notre "bulle" terrestre.
Et, pareillement
tous ces
cas;
c'est
dire, sans considrer
davantage
les
'dimensions, se
rapporte
d'autant
plus
la
parcelle
du 'Nouvel
Hpital', cette autre "maille" de la ville en
question, que
fut
toujours
pour
LC: la
"place
Saint
Marc";
l'autre bout d'elle. On
peut
mme
considrer dans ce
complexe sphrode,
retrouvant donc
quelque
chose de
la
"Balle", sa texture tricote dessus-dessous ou faite encore de
trous-carrs, que
le 'Nouvel
Hpital'
environn du seul vide marin
(auquel
il ne serait vraiment
impermable
l
aussi),
son tour comme un
noyau
dont ce serait alors la ville entire
qui
serait
halo;
nouvelle
enveloppe, notamment du fait de sa texture
"tuile",
mais aussi de ses
jardins
fleuris et de ses
faades enduites,
ou de l'or de ses
dmes,
campaniles,
et autres embarcations
scintillants,
irisant localement la
ville (et selon divers miroitements encore. Et bien
que
ce
rapport,'
en ce
qui
concerne le Nouvel
Hpital, puisse
se
rpter
en lui
mme;
sous sa
peau (probablement) monochrome.
Microcosmiquement avec la Bote de la
"rue
intrieure";
c'est
dire, avec au-dessus l'Y
(configuration qu'il
ft raliser en vraie
grandeur
au "35
S."
(941) -)
Bref comme on l'a
dj vu,
comme si
dedans, sous les
pores
ou trous carrs (on doit
. . . tr./n; 1/250 sec.
Mise en
perspective de la
maquette du Nouvel
Hpital comme surface
dchiquete
et
tournoyante
La mise en rotation du cube laisse
apparatre une certaine
frquence, les faces
de celui ci se
superposant
527
repenser
aux
Procuraties,
dont il avait dit: "L'uniformit des
innombrables fentres fait
que
ce
grand
mur...
joue
comme la
paroi
lisse
d'une
salle.", ou d'une Bote... Multitude des
trous,
comme des
pores
ou
mme des
pigeons qui
"...eux-mmes
ajoutent
leur module
uniforme,
et ceci
n'est
pas qu'un
fait
divers,
c'est un fait efficient"
(942)-), tout
recommenait
avec couleurs
pures
en sous face.
Paradoxalement;
l'indice
de
ceci, dehors, pouvant
alors tre vu
malgr
l'inachvement du
projet,
dans le mode nouveau de
prsentation que
LC
inaugurait:
carnets
spirales, calques
intercalaires aux feuilles de
prsentation,
couleurs
mme la
page:
bleue
pour l'eau,
vert
pour
la
nature, rouge pour
le
btiment et
jaune pour
les circulations
(943) -) Paradoxalement, puisque
ce mode de
prsentation marquait
le
recommencement,
comme avec la "bte
en
soi",
d'une irradiation
plus primordiale,
toute intrieure cette fois.
Comme,
en suivant cet "axe d'univers"
toujours,
allant vers un nouveau
prisme-Bote;
celui de
l'unit-lit, avec en son centre le
corps
vivant
comme un divis
dynamis (c'est ce
qu'il
avait fait
reprsenter
souvenons
nous-en,
au
"35 S"...
grandeur nature;
et sur le mode de la cellule
comprise
entre vide sidral et vote cleste)
Que tout
puisse
donc se
rpter
ainsi dans le 'Nouvel
Hpital',
il
demeure
que
celui-ci est le
premier projet vu, qui pour paratre composer
au milieu d'un monde
cosmique,
et
pas
seulement dans un ocan de
vide,
prfigurant pour nous,
dans cet exhaussement
particulier
vers les
"balles", une
globale "gographie" (et mme
si,
de ce "monde" tout t
dit ds
Philips;
c'est
l'apparence qui
va se
modifier,
faire croire
davantage...).
Soit
quelque chose, qui pour nous, pour
notre
reprsentation
de
l'oeuvre, n'aura
pas
de conclusion
plus mirifique, que
la
ville-capitale
de
Chandigarh; au milieu d'un dsert
presque
aussi
mouvant,
et faite d'abord d'un
Capitole
tout en
creux;
d'un carr ouvert
dans
l'insondable,
lui aussi.
C'est
que,
de ce
projet d'Hpital
l'autre Bote
qu'tait
ses
yeux
la
place
Saint
Marc,
outre la fameuse
gondole
il ne
manquait pas
mme le
Grand
Canal, pour prfigurer
ce monde flottant nouveau
que
l'architecte
appelait
de ses voeux. Ou
put
raliser dans un nouvel
lan, par
la "cit
linaire";
dont on
reparlera avec 'Obus'.
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i
529
. Les diverses faons
dr
plier
et
dcouper un carr
. Perspective
de la
"petite
maison" sur les trois
pans
de mur au Sud
Su*"'*
"~. ^"- *
*
***** .**** i.
530
9,10,11D0N- LA PETITE MAISON DE VEVEY
"Nous ne sommes
plus
en
pierre
de taille: c'est une vrit
qu'il
est
temps
d'noncer !
... Socit Libre ? Parfaitement ! Mais vous
savez,
messieurs, comment cela se btit ? En marbre de
papier
! Le fameux
papier-marbre
! Et
encore, quand je
dis
papier..." (961).
Cette
villa, qu'on peut dsigner
autant de
faon
affectueuse
que
thorique,
la 'Petite Maison'
(944) a donc t
plusieurs reprises
voque
dans cette tude. Au moins dans
l'introduction, avec la
perspective
ouverte
par
le Cabanon de
Cap
Martin comme une sorte de
"mme" chose
qui
aurait
dj
eu lieu
(qui aura lieu
souvent...; comme
avec Fuerter
(945)- sous le
rapport
du toit
herbeux,
du
lac...). Ou
encore,
ds le
rappel
de
l'pisode familial; ce
que
le
petit livre, paru
en
1954

Zurich,
condense bien: "le dernier
dessin,
dat de
septembre
1951 clbre les
quatre-vingt-onze
ans de ma mre."
(946) -);
et dans
l'extrme contraste
parental,
du
pre n'y ayant vcu, lui, qu'une
anne !
(ce
qui ne
l'empchait d'y survivre...).
Mais elle l'aura aussi
t,

partir
du moment
ou,
avec l'examen de
divers
projets, nous avions rencontr
parmi eux,
avec certaines
faades
lisses,
claires et
enduites,
les
problmes
lis la fentre en
longueur.
Que
Wright
ait
paru dsigner
tout
ceci, comme des tentatives "enfantines"
(947)- de
dcouper
aux ciseaux dans du
carton,
ne faisant
que
nous
inciter ramener tout ce
que
l'on
connat, notamment des villas comme
La
Roche, Stein, Cook, Besnos... ou finalement
Savoye,
sous ce seul et
531
mme
cas;
nos
yeux
encore
plus exemplaire, que
chacun de ceux-ci.
S'agissant
de
celles-ci; sous certains
aspects,
cette villa
Vevey
pourra paratre intensifier, porter
aux
limites,
l'amincissement
rencontr l'instant avec
l'Hpital
de Venise.
Est-ce,
dans une
consquence
directe de l'eau ambiante l
aussi,
de la "bulle" si
proche
dans l'exhaussement
"gographique" encore (948). Il
demeure, que
du
dernier Nouvel
Hpital entre autres
cas,
la
"petite
maison"
rptera
l'nigmatique problme
de la
permabilit
de
l'enveloppe. Qui allait des
patios
marins aux sheds de
l'unique ouverture;
soit des "trous carr" aux
"points piqus"...
-
"perc
d'un trou carr
pour proportionner"
Comme le 'Nouvel
Hpital" encore,
la Petite Maison
pouvait
tre vue
comme un
jardin suspendu,
flottant. Le
premier aspect,
devant d'emble
parer
cette
construction,
des couleurs
que
nous n'avons fait
que supposer
dans le cas de Venise (en l'absence de
prcisions). Quant au
second,
et
pour qu'il n'y
ait aucun doute sur ce caractre
l,
au
regard
mme de ce
qu'on a
voqu
de 'L'asile
Flottant',
il est noter
que
LC
parlera
de
cette maison
pas
seulement comme d'une "boite
allonge
sur le sol"
(pour
en revenir mme la
gondole,
au malade ou au
nageur),
mais bien comme
d'une
"pniche"; ailleurs encore:
"Appuy sur la rambarde du navire...
Appuy sur le bord du toit..."
(949).
On
peut
nous faire
remarquer, qu'il s'agissait
d'une
part,
de
quelque
chose au
dehors,
voire en vue d'avion surtout... sinon
trop
franchement
au
sol,
nos
pieds,
en creux de la construction relle. Reste
que
dans
le
petit ouvrage signal, que
LC consacrera 30 ans
plus
tard ce
projet
on l'a
dit,
c'est
prs
d'un
quart
de la
pagination qui symptomatiquement,
devait tre consacre cela.
Voil: "on
monte..."; pour
commencer inhabituellement
par
ce
"haut", on
peut dire, que
sans
qu'il ne soit sur le moindre
pilotis,
ce
projet
avait
un
jardin,
un sol
vritable,
"en l'air"
(voire sur
l'eau; toujours un
peu
comme le 'Nouvel
Hpital'). Selon le
cycle
des
saisons,
la toiture
vgtale pouvait se
parer
de couleurs
diverses, changeantes;
imprvisibles: "Le
jardin
de toiture vit de
lui-mme, auprs
du soleil
des
pluies,
des vents et des oiseaux
porteurs
de
graines" (950), plus
532
Le
jardin
"clotr" au mur perc
d'un "trou
carr"; OEC
... et son "envers"
(plein)
comme
pour
le Thtre
plein
air de l'UH. Michelet (ex. )
Puis l'un et
l'autre; comme la Bote et son Divis;
du dehors,
du dedans.
533
loin encore: "Attention nous sommes fin
septembre,
la flore d'Automne
s'est
rveille;
le toit a verdi nouveau: une toison
paisse
de
graniums sauvages
a tout recouvert. C'est trs beau.". Enfin "Dernire
heure,
avril
54:
le toit est entirement bleu de
myosotis.
Personne ne
sait comment ils sont venus ici ?"
(951). Scintillement
alatoire,
fragile, puisqu'aussi bien,
en
pleine
canicule les herbes devaient
rtir,
jaunir...
Irisation se
rapportant

l'entour,
la "bulle"
par
l'eau du
lac.
Ne
craignons pas
de dire sans
plus attendre, qu'avec cette "bote
allonge
sur le
sol...",
c'tait un
peu,
comme si l'on observait celle du
Dl ouverte
(952), avec l'intrieur ses
quelques
balles aux fils de
laines entrecroiss et colors
, qu'elle contenait;
ventuellement en
mouvement
d'agitation. D'elles, n'observait-on
pas toujours
du
toit,
toute leur texture:
"(les) racines serres constituant un
pais
feutre
isolant"
(953).
Dans le mme ordre
d'ide,
et de
faon
tout aussi
perceptible pour peu
qu'on
survole
l'endroit,
tait tous les arbres du terrain avec leurs
frondaisons envahissantes. Et
qui eux,
devaient
rpter
une
pareille
"texture" envers une autre
Bote...; qui
de la
premire pourrait-tre vue
alors, comme son "halo". Dernire
chose, par laquelle
nous devions
rencontrer toute la
question
de la
permabilit,
des
pores,
etc..
"J'ai dit
que
les eaux du lac s'infiltrent sous le
jardin
derrire le mur
de soutnement. Le soleil
tape,
la terre
chauffe,
l'eau est
tide,
les
arbres font du chemin...".
Cerisier, puis
Pin faisant vite de l'ombre au
peuplier,
tout comme "L'acacia? Il enlevait leur soleil aux salades..."
ou "Le
saule-pleureur
? Il
pleurait
de
trop, prenant
son soleil la
chambre coucher. Il
trempait
ses feuilles dans le lac... le
paulownia
est demeur avec ses
grosses
feuilles btasses... Il
pousse
des branches
intrpides
dans tous les sens...
Chaque anne, on lui
coupe
"sa"
branche,
c'est dire celle
qui
est devenue intolrable"
(954). Vgtation
entrelace,

peine descriptible,
toute faite
par
ces
traits,
de ces
lignes
vritables: les racines des
plantes,
les
tiges
des
herbes,
les
branches des
arbres,
et aussi les taches de couleurs des
fleurs,
des
feuilles,
des troncs.
534
C'est
donc,
dans cet embrouillamini
indicible,
ce vritable halo
vgtal,
que
se dfinissait la tache ou l'clat
plus ou moins
rectangulaire
du toit
fleuri,
dont on vient de
parler.
Trs
propre

voquer
l'incandescence d'un
noyau
de
forces,
du
"corps
vivant".
Cette dernire bote du
logis,
et un
peu
semblablement
l'glise
parallelepipedique
de La Tourette on le
remarquera,
se faire ainsi
noyau,
ne
pouvait
l'tre
que
dans l'ambivalence d'tre le Divis
aussi,
d'une autre Boite.
Puisqu'tait aussi,
presque
en dessous de la
couverture
vgtale
des
"feuilles", ou
parmi elles, ce
que
l'architecte
nous disait tre une vritable "salle de
verdure";
LC
parlera
mme son
sujet
d'un "intrieur". Faite avec ce
"petit jardin
carr de dix mtres
de
ct"; un
jardin
l encore "clotr"
(955).
Une
salle,
mieux un clotre.
Repenser
alors
l'image
de La
Tourette,
laissant voir de dessus un carr de nature comme un bout du ciel
espr,
n'est
pas
inutile.
Puisque
ce
qui
le dlimitait
ainsi,
LC ne
parlant que
de trois "murs
nord,
est et
sud",
n'tait
pas
autre chose
qu'une
Bote
(956). Trois
pans
de
murs,
avec le vide
pour
sol ou
pour plafond,
d'une
certaine
prsentation
thtrale aussi... Ou
bien, toujours
envers le
couvent,
lui aussi fait de trois
murs,
mais dont le
quatrime
(l'glise),
tait dtach
lgrement; par exemple
comme un couvercle. De
sorte, qu'on
soit
mme, par analogie,
conduit considrer
ainsi,
cet
autre mur
mitoyen
Ouest dont
personne
n'a
jamais
fait cas lors de la
moindre
monographie
consacre cette villa de
Vevey
(il n'est mme
pas
figur
dans le
petit
livre
!). Et le clotre aurait alors t
presque
complet:
"La raison d'tre du mur de clture
que
l'on voit ici est de
fermer la vue au nord,

l'est,
en
partie
au
sud,

l'ouest;
le
paysage
omniprsent sur toutes les
faces, omnipotent ,
devient lassant"
(957). Oui
comme La
Tourette,
ce clotre de
verdure, pouvait
tre vu: Bote ouverte
vers le
haut,
et mme en lvation. Car LC venait donc
d'ajouter
ce mot
clbre: "Le mur
sud,
toutefois
(sic),
fut
perc
d'un trou carr
pour
"proportionner" (objet
dimensions
humaines). Egalement pour
crer de
l'ombre et de la fracheur"
(958).
Et
pour peu, que
ce seul "trou carr" soit bien
l'unique
ouverture de la
Bote
froebel,
il se devait
d'tre, autant
que
la fentre en
longueur
du
logis (couvercle elle
aussi, par
son "volet roulant... extrieur -et- son
535
C
^
| 0*H ,
nalUi. C>#aaVv^>ttsC_
.OnraXat
a, Jvt<aX-a>-
^^5 W* ^
-Hf.CCa^9aT
LC; ddicace
sa mre
presque
centenaire; OEC
"4
"/"$** t**Zfc$S***M* ^t
Un < ih ml
Autant le
plan
de situation
que
celui de masse rptent
l'ide de
poche,
de bulle
"estomac"...; OEC;
cellule...
536
enroulement des
coulissants"): "l'unique
acteur de la
faade" (959).
Cette
conjonction
de vues
caractrisques
de la
Bote,
faisant une fois
encore,
comme
plusieurs objets
en un seul, pour
initier l'effet d'un
mouvement;
de tous ces
objets,
comme
plusieurs
moments du mme.
Nous l'avons
dit,
en
suggrant
un
rapport "halo-noyau". Que ce
petit
enclos
puisse
ainsi tre vu
adquat au
D3,
en
retour,
son ct vide nous
poussait
s'en retourner vers l'autre
bote, "allonge
sur le sol" et au
jardin
sur le
toit, pour y voir,
en mme
temps que
sa
premire adquation
au
Dl,
une autre au Divis du
D3. Adquation; pour
en avoir
systmatiquement
les
proportions, pour peu qu'on
la considre comme un
arrangement
linaire
(bref, comme il en tait des "caisses" devant le
Cabanon... -ou mme de ses 'Units de
Camping'-
des
planchettes pour
Venise
finalement).
Qu'on aboutisse
ainsi,
la Bote ouverte avec son couvercle
tir,
et au
"miracle" de
l'apparition
de ces
cubes,
maintenant sortis (ce
qui
conduit
la
surimposition possible
du
D2, par
ses trois
corps...).
C'est tout ce
qu'aurait
dit
l'architecte, par
ces mots:
"Subitement,
le mur s'arrte et
le
spectacle surgit: lumire, espace,
cette eau et ces
montagnes...
Voil: le tour est
jou
!"
(96O).
Mais il nous resterait
comprendre
en
quoi
rsidait ce
"tour";
soit
l'effet de mouvement de cette
Boite, sous le mode d'une forme
d'enveloppe-halo particulire:
de feuilles...
-
des
feuilles; comme une
poche
Nous avons ce stade d'un tel
projet,
dcouvert une
vgtation
omniprsente, que l'exemple
du couvent de La
Tourette,
et son
intgrale,
peuvent
nous faire voir comme
"vide";
et au mme
sens, que
"l'eau"
entourant Venise et son Nouvel
Hpital.
Une
eau,
du
lac, qui
mme si elle
ft
omniprsente jusqu'alors,
resterait dcouvrir.
Qu'on puisse
voir un seul et mme
monde,
du
magma vgtal
(de "feuilles")
cet environnement
aquatique, ou du moins une sourde
transmigration.
Ce
serait
l'exemple
de la
plupart
des
branchages qui trempaient
dans le lac. Ou encore
l'envers,
des flots
qui
imbibaient les
pelouses,
les
massifs; en osmose ou capilarit.
Or au sein de
ceux-ci, peraient dj
des taches de couleurs
parmi
les
537
Al.ira.hi r sur Hin Kill
Une
grande partie des illustrations du
petit livre, soulignent
la
vgtation
ambiante, em
massifs, paquets,
boules...
rejoignant
en somme les vases savamment
disposs
l'intrieur au
long
de
"l'unique ouverture"; OEC
538
plus
vives
qui soient;
vers celles du toit-terrasse de l'habitation.
Avec les
frondaisons,
les massifs
fleuris, ou l'enceinte du mur de
"grosses pierres" qui
cherchait les dlimiter
nettement,
c'tait tout
une
membrane, qui
restait
permable
l'eau et
respirait.
On ne doit
pas
s'y tromper,
nous sommes l,
en face du mme
problme que
celui rencontr
pour
la cit
Refuge
et son
"pan
!" tanche... Sauf
qu'ici,
ne serait-ce
qu'en
ces
pans
de murs
interrompus,
ne recouvrant
pas
entirement ce
lieu,
tout
puisse
tre infiniment
plus
vident. Rien ne manquait
de cette
villa la
prcdente cit;
si l'on
regardait bien,
il
y
avait tout ce
qui
s'infiltrait "derrire le mur de
soutnement", qui
tombait en eau de
pluie par
une
unique
descente
intrieur, toujours
vers le
bas;
ou
qui
s'levait donc avec la
vgtation,
ou montait
petits pas
del cave au
toit,
vers le haut. Une involution en dfinitive du dehors et du
dedans,
toujours
au sens d'une surface s'enroulant
perptuellement
sur elle-mme.
En
quoi
rsidait tout l'effet de
mouvement,
de volume et de
couleur;
bref,
o se consistancifiait la forme.
Depuis
ce
point
de
vue, qui
nous a conduit
voquer souvent, feuille,
surface,
cran... Il est
frappant
de
voir, que
la 'Petite Maison' fut
conue
comme
quelque
chose n'entrant
pas
seulement sur un
terrain,
mais
dans une
poche. Donc, rejoignant
sur le fond les diverses cavits
d'air,
d'herbes, d'eau,
bientt de terre... du
'pavillon Philips',
du foss de
'La
Tourette',
de la
lagune
du 'Nouvel
Hpital'...
Sachant
que
l'ide de
poche
renvoit
quelque
chose comme un
"petit
sac"
(962), et en fin de
compte
l'toffe tout
simplement; donc,
bel et bien
au sens d'une
poche
de
vtement; on se souviendra encore- du
projet
d'ouvrage
de LC intitul le "fond du
sac";
on
pensera

propos
du "tour
est
jou",
au sac
qui pouvait
en contenir
plus
d'un...
Pour en venir au
fait,
LC
prtendant
avoir
depuis longtemps
l'ide de
cette
"petite maison", pt
un
jour s'enqurir
de son terrain;
donc
exactement dans une recherche des
signes
de nature...
jusqu'
l'ala de
la
rencontre, jusqu'au
hiatus. Se remmorant
l'pisode,
il crira dans
une sorte de redoublement
symbolique:
"Le
plan
dans la
poche (sic), on a
longuement
cherch le terrain. On en retint
plusieurs.
Mais un
jour,
lu
539
haut des coteaux on dcouvrit le vrai terrain
(1923).
Il tait au bord du
lac; on
peut
mme dire
qu'il
attendait cette
petite
maison... On but 'le
verre'."
(963). Bref,
ce
plan
tait la
petite
maison
mme;
en tant
que
feuille, pouvant
tre
plie
dans la
poche par exemple.
Soit en une autre
feuille,
mais de tissu
coup,
cousu...Si de
par
l'intrusion de notions
si contraires la
rigidit
du cube en bois,
on en venait douter d'une
quelconque adquation
la
Bote,
il faudrait finalement entendre LC
nous dire
que
ce
plan
tait dans son
terrain-poche
comme "une main
dans son
gant"! Soit,
bel et bien ce
qu'on
a vu tre chez
lui, avec les
boites d'allumettes
qu'il
dessinait si souvent (964), une des
plus
hautes
images
de 1'involution du
corps vivant;
comme du caractre
gigogne
d'une
chose. De toutes les
manires,
nous tions maintenant
face, non
plus
seulement
l'analogie
strile d'une
vgtation
et de
pans
de murs
isols,
mais envers toutes celles
ayant
trait au
cuir,
au
tissu,
au
papier,
bientt au mtal mme... des
feuilles,
comme
objets prcis
devant tre
dcoupes, plies,
assembles. Des
"feuilles",
sous la
modalit
desquelles,
on voit bien
qu'il
tait mme
possible,
de
penser
les murs.
Car dans un
premier temps,
ces murs fermant le
paysage, provocant
la
"proportion",
dlimitant
l'habitation,
l'isolant du bruit de la route
nationale... n'taient
pas
seulement couverts des feuilles des arbres
parfois.
Ils devaient l'tre
maintenant, en
bardage, plaquage,
et enduits
de revtements
divers, en couches
multiples,
en minces
plaques
de
matriaux. Bref en "feuille de
tle",

partir
de
quoi
il ne fallait
plus
craindre de voir les murs devenir
lisses; ne
"pas
avoir honte"
disait-il
pour
Citrohan.
Tout
ceci, au sens le
plus gnrique
du mot
"feuille",
donc. A la
faon
dont le mme LC
pourra parler
sur le mode du
pan
de verre en bois (et
outre,
celle "de tle"
),
aussi de "tle de carton" (965). Et
quand
il installera
faade Nord,
en
plus
de la couche d'enduit
initiale,
une
"carapace" (bardeaux d'acier
galvanis),
ou une
pellicule
de
"quinze
ou
vingt
centimtres de terre"
(puisque sur
plus
de
11m),
c'tait encore
dans l'vident souci de mettre la maison " la
page" (966). Et
finalement, comme il le relatait la suite: "une charnire (feuille de
cuivre
souple)." pour
colmater la lzarde
qui
s'tait fait
jour
540
accidentellement (en se
dilatant),
ou aussi :"...
pour
viter les
motions visuelles annuelles d'une
exprience
de
physique,
on recouvrit
la
faade
sud d'une
pellicule
d'aluminium. Ainsi fut fait"
(967). En ce
dernier
cas,
ondul (selon la
technique, d'alors,
des avionneurs
Brguet;
dans cette "horizontalit"
qui
sduit tant
aujourd'hui,
mais
qui
en tant
analogue
aux dosses du cabanon. Et
donc, qui correspondait
non moins la
"physique"
du mouvement rotatif de la balle.
Tandis
qu'avec
l'escalier formant
zigzag
contre le mur
mitoyen,
il
s'agissait dj
de
pliage...
On allait mme accder
ainsi,
en cette
'petite
maison' au
dcoupage.
Tout
apparaissait
dans
l'nigmatique
expression:
"Un
authentique
'fait d'architecture'." Et
quoique
l'architecte nous invitait le croire
anodin, en avertissant avec des
parenthses: "...(si vous n'tes
pas
de cet
avis, passez
!)" (968).
Dngation
trs suffisante
pour qu'on s'y
attarde.
C'est, qu'en
outre de la
prsence
curieuse d'un
f
tronc
d'arbre,
sur
rondins du mme
bois, ces trois
soupiraux
taient comme
ports,
prsents,
offerts
par
lui. Comme s'il avait t lui mme un
portique,
des mains...
Depuis
son 'Vers une Architecture1 au
moins,
LC avait manifest un
respect, empreint
de crainte
mme,
envers le fait de trouer les murs:
"Ayez
le
respect
des murs. Le
Pompien
ne troue
pas
ses
murs;
il a la
dvotion des
murs,
l'amour de la lumire. La lumire est intense si elle
est entre des murs
qui
la rflchissent. L'Ancien faisait des
murs,
des
murs
qui
s'tendent et se raccordent
pour agrandir
encore le mur. Ainsi
il crait des volumes... La lumire clate en intention formelle l'un
des bouts et claire les murs. La lumire tend son
impression
au
dehors... Il
n'y
a
pas
d'autres lments architecturaux de l'intrieur:
la lumire et les murs
qui
la rflchissent en
grande nappe
et le sol
qui
est un mur horizontal. Faire des murs
clairs,
c'est constituer les
lments architecturaux de l'intrieur. Reste la
proportion"
(969).
C'tait
ainsi,
d'une manire faisant
penser
au
"dcouper
des trous dans
un mur est un acte violent."
wrightien (970). Sinon ce
qu'on
a vu tre,
lors de la Cit
Refuge,
son refus obstin de "crever" sa
faade...
Il
ressortait de
cela, que l'intgrit
du mur tait d'autant
plus

prserver qu'elle
tait lie la lumire (et non l'inverse !).
541
"L'authentique fait
d'architecture" est en somme
l'exposition de trois
ouvertures
auxquelles
correspond
l'chelle de la villa
entire, celle du mur sud
carre, d'u
corps
de
logis
"en
longueur" et enfin du mur
mitoyen dans
l'angle
542
Comprenons-nous bien;
il ne
s'agit pas
du
problme
d'un
pan
de mur en
plein soleil,
mais de l'envers de ce mur... d'une
question
toute
intrieurej ce
qu'on
ne cesse de voir
depuis Philips,
Les
Soviets,
Refuge...
Venise.
Puisque
LC disait
bien, que
la lumire ne
pouvait
tre
intense
que si, elle tait rflchie entre des
murs;
en somme
que
si elle
tait
encage
!
Pareillement, sous le titre
loquent
de
"trangression",
LC
toujours
dans son 'Vers une
architecture1,
avait donc
soulign que
le
plan agissait
du "dedans au dehors" (ce
qu'on
n'a
pas compris beaucoup
plus
loin
qu'un fonctionnalisme;
alors
que
la fonction
n'y
tait vraiment
pour
rien dans son
optique:
"
quoi
servaient ces
pices,
c'est en dehors
de la
question" (971) -). En des
phrases ou
chaque
mot
compte,
il
prcisait,
la suite du
passage
cit
l'instant,
l'existence d'une
espce
de
noyau
intrieur
presque vivant, consistant en ce mouvement de
vie mme (un "souffle" comment mieux
dire), toujours
en ces
plans
rceptifs
et
rflecteurs}
des
plans, qui pris au
mot,
faisaient tourner
quelque
chose de linaire: "... anim d'un souffle
unique
bien
rgl,
conformment un but
qui
tait l'intention motrice de
l'oeuvre,
ce but
que
chacun
pourrait
ensuite constater avec ses
yeux.
On n'a
pas compt
avec les lments architecturaux de l'intrieur
qui
sont des surfaces
qui
se
joignent pour
recevoir la lumire..."
(972). Bien
sr, on
peut y
reconnatre tout ce
qu'on
a
pu
dire autour de
'Philips* notamment,
en
repensant
au
noyau
cristallin
giratoire
de la
mesure,
irradiant des
plans
tuiles, en mille feux. Penser encore la cit de
Refuge,
et sa "bulle"
menace du
"pan!".
Et
par l, au fait
justement
que
la fentre acteur
"unique"
de la
faade,
ait
depuis
le dehors
quelque
chose voir avec la
"proportion"; c'est dire avec
1'enveloppe-Bote donc,
et son Divis
intrieur
pour
sa lumire
(depuis un centre
d'nergie;
au sens du
"radieux"
qu'on verra
par ailleurs).
Dans le
prsent projet, par
deux fois nous l'avions vu
dire, que
l'harmonie avait
pu surgir, lorsque
le mur sud avait t
"perc
d'un trou
carr..."
pour
faire Bote. Ensuite
lorsque
le mme mur s'tait "arrt"
("clatant l'un des
bouts"), sur "la
perspective
de
14m
de
longueur"
(en
fait, sur l'lvation du
logis
fentre
en
longueur).
Sachant
qu'aprs
tre entr dans la
maison,
LC
remarquait
aussi la dite "fentre
de onze mtres"
(973); son
loquence, sa classe. Ce
qui frappe
sur les
543
La mme
problmatique
d'ouvertures traverse toute l'oeuvre de
LC,
domine les
gr
Villas
(Stein, Cook, Savoye...) et
apparat telle
quelle
dans les
plus
modestes
plus grands projets (ici Logements pour
ouvriers et Palais du
Gouverneur), en
induisant au besoin l'ide de
"feuilles"; OEC
O-vv
Wvi
,'
0
544
photos
de celle-ci (ou d'autres de lanterneaux
mme),
ce sont les
pots,
mis sur la
tablette; qui
du
coup, peuvent
tre
vus, conjugus
non
seulement la
tringle,
mais aux
plis
mmes du
rideau,
comme
adquats
aux
balles
suspendues
la
potence... Rptant intrieurement, l'adquation
de ce
corps
de
logis
la Bote Dl (autant
qu'au
Divis du
D3,
voire au
cylindre
du
D2...) qu'avait
manifest
dehors,
le
jardin
sur le toit.
Intrieurement
donc,
voire la frontire ou au bord du dehors-dedans. Si
bien, qu'on peut l,
en
revenir,
ce
qu'on
a
pu
dire de la
permabilit,
etc.. En
convoquant pour
notre
dmonstration,
le
montage
ralis dans
l'Oeuvre
Complte (974) d'une cellule d'UH.
prise
entre vote cleste et
lumire
sidrale; et
qu'on a
dj pu voquer pour
les cellules de La
Tourette, pour
la Bote
Miracles, pour
les Soviets...
Outre, l'aspect
parallelepipedique proche
du
corps
de
logis
de cette villa (LC
parlant
de
forme
tubulaire), on
voyait en lui un incessant ricochet en tout
sens,
de
quelque chose, allant de la "vote cleste" la lumire sidrale".
Cellule
tubulaire,
ralisant
par
sa
topique
cet "lment architectural"
non seulement
susceptible
de
rflchir,
mais surtout
d'accrotre,
de
produire
le mouvement
tournant, giratoire, nergtique;
comme celui
"...de balles
lastiques
lances contre un
mur...";
le
ralisant,
sans
compter
sur
l'unique ouverture... cette seule fente : la fentre en
longueur
dont il n'est
pourtant pas
de cas
plus inou,
hors de cette
"petite
maison"
prcisment,
que
le
projet
de la 'MJC de
Firminy (975)
en ce
qui concerne la bote du Dl.
Oui mais
l, cette dernire (ou
corps
de
logis)
tait
globalement prise,
comme
Divis,
dans une autre
enveloppe
on l'a
dit, adquate
elle la
Bote froebel
proprement
dite. Et c'est dans ce
cadre, qu'on
va
rencontrer la sorte de
porosit
des "trous carrs" et des
"points
piqus", comme tant les deux autres
grands
cas de
percement
du mur
pour
cette villa
(pouvant
tre
transposs,
face la "vote
cleste", ou la
"lumire sidrale"... voire aux salles des
Soviets,
etc.. Une
triade,
dont en
somme, "l'authentique
fait d'architecture" nous avait
prvenu.
-
"dcoup aux ciseaux..."
Ce
"fait",
se
composant
comme on l'a dit de
3 "petits guichets
horizontaux"
(976); c'est
dj
"en
bas",
des
soupiraux. Ayant pour
notre
545
part,
commenc rencontrer deux
types
de trous
"fentres", parmi
les
trois
grands
lments constituant
l'adquation
la Bote
(l'enveloppe,
le divis et le couvercle de
celle-ci),
tout nous incite
reconsidrer,
l'cornure du mur de
sparation

l'Ouest; comme
pouvant
tre le
troisime... Cette vue est rarissime. Seule l'Oeuvre
Complte
nous
fournit une
photographie
de ce mur (977)? on voit mme les deux autres
ouvertures-murs
signals
dans sa
perspective, renforant
en trois
corps
l'ide d'une sous
adquation
au
D2; voque,
mais sur
laquelle cependant,
on ne s'tendra
pas.
Pour bien nous faire
comprendre,
ce mur est
aussi, en son
cornure,
tout
fait
comparable
au fameux
pan
du 'Pavillon de
1'Esprit Nouveau',
o
s'incrustaient les initiales de ce nouveau mot).
Il est aussi
rempli
d'un
treillage;
c'est dire d'une texture
pouvant
effectivement
voquer
la
texture maille carre d'une
Balle;
en tout cas
par
de trs
petites
perforations.
Avions-nous l
alors, avec 3 cas,
tous les
types
de
"mcaniques"
possibles
de la fentre ? Et en ce
cas, qu'est-ce qui rglait
la venue de
l'une ou
l'autre; pensons
au schma du
gratte-ciel, par lequel
l'architecte se
demandait,
s'il devait
ajourer
la
faade
au beau
milieu,
ou sur le bord: "ou bien ?" ! Ca refaisait aussi
repenser
son
dsespoir,
devant celle d'une de ses
premires
villas...
(978). De
plus,
sachant
que
LC avait insist sur la libration de cette fentre
par
le
"ciment
arm",
comment
penser
le lien entre ce dernier et les
prcdentes
feuilles
enveloppant.
Si l'on connat la
polmique
de LC avec son matre
Perret,
sans doute
les
phrases
de
Wright
la
cantonade, pourront-elles
nous clairer
davantage.
Pour l'instant souvenons-nous du seul
"dcouper"... Perret,
refusait au
nom de l'chelle
humaine,
du mauvais "clairement
intrieur",
le
type
de
percements
de
LC; dj utiliss, ple-mle, pour
la 'Maison
Ozenfant',
la
'villa
Besnos', 'Stein'... ou le 'Weissenhof ou 'Pessac'.
Puisque
disait-il, au
sujet
de celle "en
longueur",
elle ne faisait
pas que
rabattre ce
qui
aurait d tre en
hauteur,
comme un tre humain normal.
Puisque
c'tait dans un
trop
fort contraste: en
"paquet"...
(notion
qui
546
ne nous est
plus trangre,
ni dissociable des
"petits
sacs" et autres
Balles
!) Et, comme cette
qualit importait
dcidment
plus que
le
"sens",
l'on avait droit aux mmes, en
l'air,
mais aussi au bord...
(979). Car,
ce
qu'on
oublt
souvent,
c'est au nom de la lutte contre
cette
qualit,
ce fort
contraste,
Perret aurait tout aussi bien refus
l'ouverture au
centre,
ds lors
qu'elle
aurait t en un mme
paquet...
Oui, ce dernier matre avait bien vu le
jeu
du
jeune
LC: "Il rassemble
ses fentres
par paquet,
laissant de
larges surfaces,
tout fait
aveugles;
ou
bien, toujours par
bizarrerie
trop
voulue de son
dessin,
il
torture les ouvertures en les
allongeant exagrment
soit dans la
verticale,
soit dans l'horizontale" Il resterait bien sr
comprendre
l'attitude de Perret au vu de ce
qu'on
a
suggr par
ailleurs. Retenons
par exemple qu'outre
le notion de
"paquet",
il
parlait
de
quelque
chose
en bandeau
qui
serait le corollaire d'autre:
"aveugle"...
Mais ce
quoi,
il ne
pouvait
accder
malgr
cela (ds
qu'il objectait
un extrieur
lumineux entrant mal dans
l'intrieur),
c'tait en somme ce
qui
deviendra
la notion de "cit radieuse" chez LC. A savoir le fait
que
la lumire
chez ce
dernier,
soit avant tout
quelque
chose
qui sortait,
allait vers
un infini
macrocosmique, depuis
un centre... lui mme
susceptible
d'tre
conu
comme se subdivisant
microcosmiquement...; davantage qu'elle
n'entrait au dedans ! Et
qu'elle ne
pouvait sortir, qu'
condition
d'avoir t acclr
littralement,
par
l'envers des
"larges
surfaces
tout fait
aveugles" (980), qui fonctionnaient,
mme si
a
semble
paradoxal, comme des
miroirs,
des surfaces
rflchissantes,
irisantes.
Cette
polmique ayant port, plus
ou moins directement sur deux des
ouvertures mis en oeuvre dans la 'Petite
Maison', une autre
confrontation, plus sourde,
touchant la troisime et
dernire, qui
nous
permettra
d'accder la "loi" de toutes (mme
si,
le
petit
texte LC non
plus, ne
l'voquait)
Le
protagoniste
tant en ce
cas, Wright.
La chose n'est
pas anodine,
dans
la mesure o l'on sait
que
l'architecte
amricain,
aimait s'attribuer la
paternit
de la "fentre en coin"
(justement celle du mur
mitoyen
Ouest
pour transposer

Vevey, donc); qui
videmment
paraissait
tre le
plus
grand
dfi la
statique
constructive. Pour les raisons
affectives, au
sein
desquelles perait
nettement la
question
de la "boite"...: "La
547
fentre en coin est
reprsentative
d'une ide
que j'ai
eue ds mes
premiers travaux,
savoir
que
la bote est un
symbole
fasciste... Les
murs devenaient des crans au lieu d'tre les
parois
d'une
bote,
et sans
murs,
il
n'y
avait
plus
de bote... La libration de
l'espace
se rduisit
une
simple
fentre"
(981). L'on sait
par ailleurs, que Wright
n'aimait
pas
l'architecture de
LC,
et notamment celle
que
nous examinons ici
(disons les "Villas" avec la fentre "en
longueur"
lie la
"faade
libre"...). Au
point qu'on puisse, imaginer
la destination de
propos
lancs la
cantonade, envers toutes ces maisons "... tendance
'moderniste'
(qui) paraissent coupes
aux ciseaux dans du
carton,
faites
en somme avec des feuilles de
carton-pte qu'on
aurait
plies

angle
droit avec
quelques
courbes de
temps
autre
pour allger
le tout. Ces
structures de
carton,
colles
ensemble,
ont la forme de botes
-tentatives enfantines
pour
faire ressembler les btiments des
bateaux,
des
engins
volants ou des locomotives"
(982).
Wright, qui
dans le domaine
savait de
quoi
il
parlait,
ne
dsignait plus
seulement des concentrations
d'ouvertures en un
point,
mais afin de valoriser l'une d'elle (celle
dont Perret n'avait mme
pas daign parler)
il dniait moins le
support,
qu'une
forme de celui-ci
pouvant paratre
constituant de cet effet. Bref
c'tait, comme
pour
exorciser
l'ide, que
cette "fentre" ait
pu
tre une
simple consquence
des
dcoupages
"avec des
ciseaux",
des
"pliages

90",
d'une sorte de
jeu
d'enfants avec des "feuilles de
carton-pte"
(983).
Il faut donc
prendre
acte du
fait, que
chez LC cette
date,
le
bton
qui
seul
permettait d'tayer
la fentre en
angle
(mais aussi celle
en
longueur...)
tait
reprsent sous la forme
qui
avait
permis
de
produire
cette
dcoupure;
en 1'occurence sous un enduit de
pltres
ou
couvert de "lait de chaux". Dans tous les
cas,
une chaux
pouvant
tre le
vritable trait d'union entre . bton et carton (ou mme
papier); par
exemple
entre le Portland fait notamment
d'argile
+
craie,
et la
pte
des
carton-bois voire
carton-pierre justement
dit
(984) -)
Comment
alors,
ne
pas
se
reporter
la
Mthode,
et ces activits
affrentes aux Dons
prcdents
des Planchettes
(qui
devaient tre "aussi
minces
que
du
papier...),
de
"pliages
et
dcoupages
de
papier"; papier
devant
lui, pourrait-on dire,
tre aussi
rigide,
stable
que possible.
Notamment
aprs
tout ce
qu'on a
pu voquer
ds le
pseudonyme
et la
548
"cocotologie".
En
quelques mots,
l'on se souvient
qu' partir
d'un carr
de
papier,
et en le
pliant successivement en
deux, quatre,
huit...
puis
en
distinguant en lui les bords libres de ceux
doubls, on
pouvait y
dcouper un morceau
carr, rectangulaire; en un
coin,
sur un bord. De
sorte
que
ces
dcoupages, en
dfinitive,
aient
pu
se ramener deux
grands genres: ceux
coupes perpandiculaires;
dans un coin
donc,
et s'en
suivait une chute. Et ceux
coupes parallles; sur un bord en laissant
pendre une
languette.
Au
regard
de ces deux
alternatives,
en considrant les bords (ou coins)
libres ou
plies, on
pouvait
faire varier bien sr les combinaisons de ces
coupes;
mais un nouveau choix
enfin,
les rduisait toutes dans la
perspective
finale du
dpliement;
celui de
dcoupures depuis
"le bord"
(pour
les
libres) ou "centres"
(pour
les
plies).
C'est l le seul mode de
production
des fentres
rencontres; qui
dans
le croisement ramenait les trois
types
d'ouvertures deux fondamentales.
En
effet,
le mur Ouest et son cornure
treillage, paraissant pour
le
cas froebelien: "dans le coin"
(pli ou libre). Sauf, que
s'il s'tait
agi
du
pliage (par exemple
en
4)
le mme
cornement, nous aurait donn
en
outre, aprs dpliement,
le "trou carr" du mur Sud !
Ce n'est
pas
tout.
Au
passage,
si l'on en restait au
pliage
en 2 (bref au
simple pli),
l'on
avait aussi l'amorce de la "fentre de onze
mtres"; puisqu'avec
deux
autres
coups
de ciseaux
parallles,
et un autre
90 enfin, pour
dtacher la
"languette"; avec un nouveau
dpliement final nous
y
tions.
C'tait bien la fentre "en bande" ( noter
qu'on aurait
pu y accder,
ds le
dbut, en
dcoupant
dans le coin du carr
pli
en
quatre,
non un
petit carr,
mais un
rectangle;
d'autres
variations,
tant
possibles en
vue du mme
rsultat).
L'important
tant de montrer -en
rponse au "ou
bien ?" le corbusen-
que
la fentre "en
longueur",
ou en "trou carr"
n'taient
pas
de
nature
diffrente,
mais au
contraire,
issues des mmes
moyens,
d'une mme
apparence "d'unique ouverture" (ce
qui peut expliquer
la concentration des
attaques
de
Perret, sur un seul cas
semble-t-il).
C'est tre
adquat
ces
moyens, que
le
dcoupage
des fentres avait
pour corollaire, le
"pliage"
des murs (en crans
rverbrants; puisque
549
LA LUMIERE SIOEftALt
VOUTE
CELESTE
l *py*rUar**\ (*ni 1*.
[.f*) 9t1i
C*l frit au *4n**tm
iW*A-
'/M>Xa.
t&uy
Avec
l'app
la
pniche,
etc... la
"petite maison"
pouv&it prfigurer la
question de
artement
"tubulaire", de la "cellule" en
so.iucj
OEC
u u^
,
-
^
-
vingt
in i-
mettent
.
,. . . -
7-
, , Lomir'!,, .miluililil dial MIX ill liliui
r s a. n
(eneve, Marseille...
Autant 'l'oeil' du
visiteur,
que
le 'lac' au
pli
de Rhin
Rhne, prfiguraient
en tant
que "poche" justement,
la
question du "fond du
sac',' dlivrance"; OEC
550
tout
pliage
est un
rabattement, un mouvement
rotatif)
ainsi
que
l'enduit
de ceux-ci
rappelant
le
papier-carton (blanc, lisse,
dchirable... comme
aussi en contracte la densit
opaque
du
noyau lui-mme; radieux).
Tout
ceci, comme une seule et mme
problmatique
de construction (de
sorte,
qu'un
terme devant tre
omis,
les autres ne
puissent
se maintenir
davantage.
Par
exemple,
la "fentre en
longueur" ne survivra
pas

l'absence du "blanc" (et
vice-versa), ou le mur lui-mme l'absence de
la
fentre...). D'autres formes
lacunaires,
devant alors
s'imposer, que
nous devons voir immdiatement la
suite,
dans cette tude.
Il reste
que,
si
l'adquation
ces
"papiers"
aura
pu
nous conduire
davantage que
le reste
comprendre,
ce
que
nous n'avons cess
d'appeler
"volumes en mouvement" au travers de leur
halo-noyau...,
en tant
que
"surfaces" d'un
genre particulier; gauches, enroules, non fermes: des
hypersurfaces
du
genre sprode. L'exemple
de
Venise, rpondant par
des
droites exclusivement un ncessaire effet de
courbure, va nous
permettre ici,
de retrouver les
godsiques
de la
gographie.
C'est, qu'apparaissant l,
et d'autant
plus
nettement
que
la construction
tait
infime,
son tour une
"petite
fentre" sur
l'Europe. Que le lac
soit
prestigieux,
si
proche
du
Mont-Blanc,
l'essentiel tait ailleurs
cependant.
En ce
locus,
le croisement des voies ds la liaison fluviale
Rhin-Rhne (sinon
Danube); comme
grande
refente Sud-Est de ce continent
(985)) pourrait
tre vue comme l'axe "d'univers"
agitant
la dite 'Petite
Maison' (disons
encore,
comme le Grand-Canal aurait
pu
l'tre
pour
le
'Nouvel
Hpital', ou la
place Saint-Marc,

Venise).
C'est
par
cette
rgion unique
et
millnaire, que
LC avait ouvert le
propos
de son
petit
livre.
Jusqu' l'largir par
ces voies, quelques
pages plus loin,
la
"gographie". Certes,
cette
question
existant en
soi dans la
Mthode, pourra
tre examine un
peu plus loin; globalement,
presque mondialement,
ds le
gratte-ciel
de la Marine et son
"quadrilatre latin", puis
dans le
chapitre
du
projet
'Obus'.
Ici nous voulons n'en voir
que l'incidence, faisant, que
LC constituait
toute la Bote de
Vevey,
en deux axes
plus ou moins
perpandiculaires
551
(Marseille-Berlin (ou Munich) et Milan-Paris
(ou Londres). Croisement
europen diagonal;
comme
si,
de la mme
faon que
LC avait
pu plier
ses
murs-crans
pour
la
'petite maison',
il le faisait
l,
de la carte de
l'Europe;
en
quatre.
Oui mais
soudain,
voici
que
nous retrouvions l'chelle d'un
continent,
le
diagramme cosmique
des
Soviets; vers l'Est...
Quelque chose,
dont le
cours descendant du
Rhne,
n'aurait donn
que
le sens de
giration
priodique
s'ouvrant si l'on se
souvient,
d'un
"haut", puis
d'un "bas".
D'un bas
marqu par
la sombre
existence,
la lourdeur allemande (et
chaudefonnaise au
passage...),
comme du haut radieux d'une "ville
lumire"; rptant
Rome.
552
Blank
leaf
. Elvation du
gratte
ciel
. Manire d'assembler Lattes et Btonnets de
faon
stable
554
12,13DON-
LE GRATTE-CIEL DE LA MARINE
-
le
quadrilatre
latin
Comme on vient de le voir avec la 'Petite
Maison',
sinon avec
Venise,
en tout cas
toujours au bord d'une tendue
d'eau,
le
projet algrien que
nous examinons
maintenant, se serait trouv au coeur d'un croisement de
voies. Bien
que
d'une
faon
un
peu distincte; puisque quarrant
des villes
lumires
uniquement: Paris, Rome...
Et l'on vient d'noncer les termes de ce
grand mythe
moderne: le
"quadrilatre
latin"
(986).
C'est
qu'il ne
s'agissait plus
d'un
lac,
c'tait une
mer,
les distances
dj
taient
incomparables.
Insensiblement l'on tait
pass
d'un
territoire un autre continent. Mais
depuis Alger,
tout recommencerait.
Depuis
cette tte de
pont,
les mmes
obliques
devaient se
perdre
symtriquement,
dans le dsert saharien. Sa
"posie" rayonnant
dans ce
saut,
et l'on serait au coeur de
l'Afrique;
de cette
"Afrique
Occidentale
Franaise" qui pour
tous
alors, paraissait
s'tendre au
pied
de Paris
presque
l'infinie. A
nouveau,
vers de nouvelles
convergences
tout au
bout de l'horizon
africain; de nouveau nous
surplomberions
le
fameux
diagramme: "Alger campe
sa
topographie pineuse sur le mridien de
Paris... Gao"
(988).
Alger
tait donc
pose sur un tel axe
d'univers,
entre un
pass
total
europen
et un avenir absolu africain.
Comme nous allons le
voir, "qu'une posie" rayonne
sur
Alger,
ne devra
jamais
tre autrement
comprise, que
comme le
signe
de ce nouveau diabolo
gigantesque;
dont l'animation aurait tenu
peu
de chose aux
yeux
de LC.
555
/
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._
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\
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s.
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B R/
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N
/
\
\
V
Alger peut
tre
vu,
comme tant "
peu prs"
sur une
ligne imaginaire
allant de
la France au milieu de
l'Afrique,
de Paris
Gao,
mais aussi, pour
tre mis
parcours,
comme le sommet d'un
quadrilatre
liant des
capitales "latines";
Posie
Alger
La lame de ce
gratte
ciel tait'donc oriente
Sud Nord,
mais aussi avec elle,
ueux
pius petits mmeupies
annexes...
; OEC
556
Si bien
que pour
aborder
par
les hasards de notre ordre
d'exposition,
ce
projet
avant celui tout aussi
algrois,
'd'Obus'
(qu'on
sait lui tre
antrieur), ce
qu'on
aurait
pu
croire enfin "raisonnable" ne devait
pas
manquer
de se rvler aussi
fantastique
au moins
que
ce dernier;
dans une
volont de
puissance
au moins
identique.
Or si
Alger
et son
projet
de
gratte-ciel, pouvait
ainsi tre dans
l'vidence,
le
point pivot
de ces deux sortes de
rhombodres,
le
point
de
contact de deux zones
signalant
l'immense bloc de
l'empire
colonial
franais
(un bloc
qui
si l'on
excepte l'Urss,
tait
l'poque
sans
quivalent
dans le monde
(987). LC a donc
partag
les rves de son
temps.
Pour bien faire
comprendre
la force de
cela;
il faut
rappeler, qu'avec
la
venue de la
guerre mondiale,
la fdration carre en
question,
ne
rsistant
pas longtemps
aux illusions
"latines",
et alors
que
Paris tait
occup,
l-bas Gao demeurera
franais... (989). Le doublet africain (ou
France
d'outre-mer), comme
signe
de sa
vitalit,
avait russi tre
pargn;
et allait
pouvoir
constituer au
moins,
le rve veill du reflux
librateur. Comment s'tonner
alors, que
tous
pensrent que
demain
Alger...
Si LC ne fut
pas
en
reste;
lui fut mme sans
nuances, depuis
la
reconnaissance froebelienne
qu'il
effectuait de la
situation;
il
sublimera la ville comme "Phnix de la France"
(990). Pour
l'instant,
en
ces
temps
de dbcle
annonce, en contraste avec cette "extraordinaire
vitalit"
d'Alger (!) donc,
il
surprenait
un
Paris,
"en totale
lthargie"
(991);
parce que
sans doute
trop
au Nord...
D'Alger toujours,
dans une
prmonitoire revanche sur
l'ONU,
il voulait
prdire que
c'tait une
"futur New York" (comme il l'avait fait en
Amrique
du
sud, imaginant
le
rveil des races latines
(992) -).
Mais
pensons plutt
ce qu'il en aurait t... une fois arriv Gao.
L'inluctable destin
mditerranen; ce
temps
est encore le notre: "De
nouveaux
groupements,
des
regroupements,
de nouvelles units de
grandeur,
doivent intervenir
pour
confrer au monde une texture moins arbitraire et
moins
dangereuse.
L'un de ces
groupements
imminents est celui dont la
Mditerrane formera le lien. Des
races,
des
langues,
une culture
557
millnaire, une entit vraiment. Le
groupe
d'tudes
dsintresses,
s'exprimant par l'organe Prlude, a
dj,
cette
anne,
soumis
l'opinion
le
principe
de l'une des nouvelles units.
Quatre lettres
disposes
la
faon
de
points
cardinaux les rsument :
P
B R
A
Paris, Rome, Barcelone, Alger.
Unit
qui
s'tend du nord au sud selon un
mridien,
travers la
gamme
totale des
climats,
de la manche
l'Afrique
quatoriales, rassemblant tous les besoins comme aussi toutes les
ressources"
(993)- Dans cette
optique
d'une
expansion pas
seulement
occidentale,
mais bien de toute l'volution de l'humanit
par l,
il
n'est
pas
sans intrt d'en faire le
parallle avec un certain
'Voyage
vers l'orient'.
De
fait; Berlin-Athnes,
ou
Paris-Alger,
les distances sont trs
comparables (994)- Le
parcours
aussi
peut
sembler trs semblable: de
grands fleuves,
et vers leurs oasis et sources
suprmes,
au travers de
hauts
plateaux dsertiques; bref, vers des
steppes.
Souvenons-nous en
effet, au
regard
de Gao et du fleuve
Niger, que
le but avou du
voyage
de
jeunesse,
avait t la
Palestine, l'Egypte. Jusqu'
ce
que
le hiatus
surgissant en
Grce,
il ait t comme forc de dclarer: "Je n'aborderai
point une nouvelle culture. Le
geste
des
Pyramides
est vaste et
je
suis
trop
las. Le
cap
sera de Calabre et non de
Chypre.
Je ne verrai ni la
mosque d'Omar,
ni les
Pyramides...
J'cris avec des
yeux qui
ont vu
l'Acropole
et
je
m'en irai
joyeux..." (995)-
Sans revenir sur tout ce
qu'on a
pu
dire de la reconnaissance athnienne
d'une "bote en
l'air", on doit
par
contre se demander ce
qui
avait
pu
le
conduire se dtourner des
Pyramides. Chose non
circonstancielle, comme
on eut bien tort de le
croire, puisque
bien
aprs, s'y
arrtant
aprs
un
sjour
de
Chandigarh,
il manifestait
toujours son indiffrence
pour
Gizeh
par exemple. L'imprvisible "cube
jaune"
du
Parthenon,
n'avait
pas
fait
qu'annihiler l'tape
des
Pyramides,
elle avait rendu
caduques bien des
choses,
de
l'pisode Ottoman,
des terres
turques...
Alors
que,
dans son
son ardeur il avait cru
y
trouver... -accordant sans rserve son
admiration
(996), croyant que
Stamboul aurait t...- mais ne ft en
558
fait un chemin de Damas...
Qu'est ce
qui
avait donc
pu
le
pousser

imaginer
un tel
scnario,
si
naturellement. Tout un ensemble de choses faisait de
lui,
sinon
quelque
chose de
banal,
du moins de trs
vident;
de consacr. Mme sans
repenser
par exemple,
la fin de l'cole
primaire,
ou de l'cole industrielle et
les scances de lanterne
magique
consacres aux hauts lieux de l'humanit
(997) en tout cas bien avant
l'Eplattenier, Grasset, Collignon, Ruskin,
Choisy,
c'est tout une
culture, qui par
divers
enseignements
de
gographie, d'histoire,
des
sciences,
consacraient ce but. Dans une
chronologie implacale:
avant le
Moyen ge,
la
Renaissance,
et Rome. Puis
d'Antiquit
en
antiquit, plus
"haute"...
,
et
jusqu'
se confondre
presque
avec cette Gense dans une
religion pratique;
l'insu.
Pourquoi
ne
pas
le
voir,
le
jeune LC,
s'tait fix un but,
tout
simplement biblique;
trs
apte

plaire
sa tante Pauline
par exemple.
Ceci doit rebondir la fin de notre
tude, avec le cas de
Chandigarh
ne
l'ignorons pas
tout au
long
de ce
chapitre.
C'tait donc cela
qui
tait le
plus
naturel. Il
n'y
a
pas
rver des
cursus
plus laques;
de nos
jours en
France,
l'horizon de l'humanit se
perd toujours au bout des
Nils,
dans la
rgion
des
grands
lacs... au
pays
de Pount. Sur
l'Egypte plane
le
mystre
de
l'Ethiopie;
de tous nos
anctres
communs,
des
plus premiers ges; presque
de l'Eden
(998).
Or,
mme si
a peut paratre
inconvenant de le
dire,
c'est
quelque
chose
de
cela, que
le hiatus du Parthenon avait
ruin;
dissociant au
passage
cette
pierre d'angle:
une certaine unit du culture "mditerranenne".
Pourtant ce
rapport Parthnon-Pyramides,
LC ne le
pensera jamais
en soi.
Comme s'il reculait devant les
risques
de le remettre en cause. Il
continuera vivre sous une conscience
mditerranenne;
o auraient t
ses
origines.
Bien
qu' Cap
Martin
par exemple,
le doute
pouvait
se faire
jour, plus avant,
l-haut... les
galets
de la
plage
venus du hauts des
monts... est-ce
que a
n'aurait
pas
t
dj
une
origine,
une
posie
donc;
le
signe
d'un mouvement
primitif.
Il n'est
pas
sans intrt de
voir,
dans un texte de son
Modulor,
consacr
justement
ce
projet
de 'La Marine' ("d'un tableau un
gratte-ciel"
(999)-), cette
question
ressurgir
sous une
dngation. L,
LC se
penchait
559
sur le
problme
de la
"rgle
et du
compas" (1000). Ce dernier
y
tant
dsign
comme la
"plaie
de l'architecture" dans la mesure o il tait une
"manipulation
abstraite" c'est dire dans
laquelle
la main se laissait
conduire
par l'esprit (on
pourrait
dire
produisant
un
cercle,
en cela
immobile...),
le
compas
tait donc "sans
vie,
sans
sang",
et en cela
radicalement, oppos
la
premire: "jeu
de rflexes... mesure
que
l'on
tient dans la
main,
entre ses bras
carts, que
l'on
apprcie
de
l'oeil... et
qu'au-del
on
apprcie
dans sa tte"
(1001). Or le
plus
curieux,
c'est
qu'il
attribuera la mauvaise habitude des
"plans
en toile
et toute la suite des
consquences amorphes",
au monde
gothique
ou
germanique ("je
dirai:
esprit plac
sous le
signe
du
triangle
et du
pentagone
convexe ou toile et de leurs
consquences volumtriques:
icosadre et dodcadre. L'architecture sous le
signe
du
triangle,
qualifie
la Renaissance:
'Allagermanica'."
(1002). C'est trs curieux
car,
outre la
question
de la Renaissance
(1003), que
tout le monde
peut
imaginer,
il n'tait
pas
ouvertement
question
de la tradition
orientale,
et donc de
l'Egypte;
sinon de Platon. En
outre,
1' vidente
question
des
"corps platoniciens",
on ne devait oublier cette
remarque qu'il
avait
faite en
turquie

propos
de la
"gomtrie
lmentaire"
qui y
aurait t
"discipline",
de sorte:
"(qu')en plan,
c'est un
complexe rectangulaire
dont l'axe est
unique.
Le
rayonnement
des axes de toutes les
mosques
sur
terre
musulmane,
vers la
pierre
noire de
Kaab,
est un
grandiose symbole
de l'unit de la foi"
(1005);
preuve
s'il en tait de son chemin de
croix...
Pourquoi
? Parce
que LC,
avait besoin de croire comme on l'a dit
(presque pour prserver
l'unit de son tre
aussi),
la
premire
tendance
(manuelle
cependant),
du ct mditerranen :
"je
dirai:
esprit plac
sous le
signe
du
carr,
et ma
dsignation
se trouve confirme
par
l'appellation
traditionnelle 'allantica' donne l'art architectural
mditerranen
antique par consquent,
bas sur le carr"
(1004). Malgr
sa
pratique,
il ne
pouvait
du
coup
s'extraire des
termes,
de
l'espace
consacr (dans une
partition
Nord-Sud en somme trs
rousseauiste...)
Tout
ceci, pour dire; qu'un peu
comme
l-bas, qu'avait-il
bien
pu
trouver,

ALger
?
De
fait,
autant on avait
pu
voir "l'entre des terres
turques"
LC
560
s'enthousiasmer
malgr
tout
pour
les costumes
magnifiques,
la noblesse
des coutumes... de ces
peuples,
et en
Algrie
au-del du
maigre "quelque
chose de turc dans la Casbah"
(1006),
il
n'y
aura
pas mme,
l'merveillement
provoqu
en lui
par
les
ngres
des deux
Amriques.
Reste
que par
sa
pratique,
LC ralisait
l'aporie
du
couple
Parthnon-Pyramides...
;
dans
1'impens.
Par
exemple,
ds le schma
accompagnant
son
gratte-ciel, pour
nous le faire
comprendre
"conifre".
Celui-ci tant
rond,
du moins
ellipsodal;
voulait-il dire
que
son
compas
avait dfailli ? Ou
plus srement,
se
dmarquait-il
l de la forme
pyramidale
! Le
gratte-ciel
tre
analogue
au
conifre,
ne
pouvait
en
somme
que
l'tre doublement... Ce
qu'on comprendra depuis Philips,
ou
depuis
Pessac au moins. Ou
finalement, depuis
ce diabolo intercontinental
de Paris Gao
aussi;
dont alors le
gratte-ciel
serait une
partie-dtail
du mme ordre. En cela
analogique
au schma mme des Soviets (si ce
n'tait en son
coeur,
la
Bote-Forum), et leur "axe d'univers". Ce
qui
voudrait
dire, qu'il y
aurait un lien entre le
Parthenon,
et 'La Marine'
une continuit
antagoniste
aux
Pyramides... IL faut bien constater
que
faute du
concept
du "cube face la mer" de
l'Acropole,
c'est dire du
cube en
mouvement,
les
plus
fidles zlateurs abandonnrent mme la
dfense de
l'esprit grec carr;
ds Obus et les "femmes
d'Alger" ou les
objets
" raction
potique", pour
une rondeur de
galets, polis par
la
mer,
et avec le
gratte-ciel pour
l'influence du soleil
tropical,
l'art
musulman... Il
y
en sera du soleil
ici, comme de l'eau
Vevey
ou Venise:
rien, un
vide,
le chaos seulement. A
Vevey
d'ailleurs nous avions
commenc
voir, que
la lumire sinon le
soleil,
tait
quelque
chose de
tout
intrieur; qu'il
sortait mme ! Au sens
premier
du
terme,
comme
centre d'un
systme, ce
que
la
"grande
Roue" dcrivait bien en un autre
sens.
-
une "armature"
pour
la
"proportion"
Nous aborderons donc ce
projet sous
l'angle
de ces
"brise-soleil",

peine
entrevus avec la deuxime version de
Refuge.
On se souvient alors
que
LC refusait de
percer
des fentres dans son
pan
de
verre,
avant de
poser
devant celui-ci un brise -
soleil,
mais encore
d'y appliquer
carrment de franches couleurs...
Polmiquant

l'occasion,
aux
critiques
561
Il existe une troite
parent,
des
maquettes
bois faites
pour
illustrer les brise
soleil,
ceux ci
bton, une mme
"armature", une mme
"texture"; OEC
562
qu'on
lui faisait
pour
son
"brise-soleil", avec la solution: verre
bleut+air conditionn
(1007); et bientt des stores orientables.
Pourtant l
encore,
la
position US,
sa
rponse technique, paraissait
raisonnable. On
parait
la course du
soleil, on faisait varier la forme
de la
protection;
comme c'est courant de nos
jours.
Mais LC ne
l'entendait
pas
ainsi. Comme il avait dit
que
c'tait aux
usagers
de
s'habituer la
"bulle", l,
il aura cette extraordinaire
rponse, pas
de
brise soleil mobile...
car,
c'est au seul soleil de
bouger, puisque
c'tait sa loi... Comme si les uns et les autres ne
parlaient pas
du mme
soleil !
Tant et si
bien, que
ce "brise-soleil"
qu'
l'instant
encore,
on aurait
t
prt

imaginer,
destin contrer les
rayons
entrant dans
l'habitation du
dehors,
d'en haut... Eh
bien,
il aurait eu un autre mode
d'existence. Le confort n'tait
presque plus
le
sujet;
au sens o LC
avait dit
pour
les
pices dj, que
leur
usage
n'est
pas
le
problme...
Le brise-soleil (et son avatar "ondulatoire")
n'tait
l,
en
fait, que
pour
rvler le mouvement du
soleil;
sinon d'un autre
soleil,
d'une autre
lumire: radieux comme on a
pu dj
le dire (donnant tout son
sens,
la
notion attache aune suite de ce
gratte-ciel, puis
l'UH Michelet comme
"cit
radieuse"). Le brise-soleil en ce
sens,
n'tait
que
comme la limite
ou la
priphrie
des radiations d'un autre soleil au coeur de
l'difice,
incandescent (oui ncessairement blanc comme
jadis
"... sous un soleil
blanc,
avec
plein
le ciel et
l'espace
de la clart radieuse moirant les
champs
lisses et sans bornes de la mer" et encore: "La
conqute
clatante
d'un soleil blanc bouleverse le sens des
couleurs");
l o
a
s'arrtait
en
somme, pour
recommencer (tout
l'espace justement
de la cellule
tubulaire entre "lumire sidrale" et "vote
cleste"),
et dans la
permabilit
des
points
trous
divers; vus avec
Vevey
notamment (1008).
Le Brise-soleil
encageait
en somme des
granules
de couleurs
pures,
en
mouvement tourbillonnant comme des
balles,
mais en
ayant cependant
atteint
une sorte d'tat
d'quilibre;
chose
que paradoxalement,
la
photographie
en
"nocturne", indique
bien
(1009). De toute
faon,
ce film
extrme,
tait comme
pour Philips,
la rsille maintenant de
bton; par quoi
on
retrouvait le
maillage
des Balles. Comme
l'indique
bien les
planches
563
ETC
la&^W / \ i "X
brise soleil
pouvant parer
aux
lumineuse interne,
suivant
u
Le
source
deux
votes comme "trous
mouvement du
soleil, mais alor
en cela
"l'appartement
tubulai
7; OEC
s autant d
re" entre*
e la
les
*..tWife.
0+
**
i

1
I51
.
j*
Si
564
affrentes au
projet
de "cit
radieuse";
les
photos
de
maquettes
didactiques,

petits
chassis de bois dont on va
reparler.
Comment ne
pas
voir
que
les brise-soleil
amovibles,
non
porteurs puisque
le reste tenait
debout...,
n'auraient eu aucune difficult
bouger
(ou
mme tre
porteurs , quitte
devoir tre immobiles !). Sauf
que
le
problme
n'tait
toujours pas
l. Au
contraire,
a
devait tre
par
ces
objets immobiles, figs, que
devait l
aussi,
tre consistancifi l'effet
de
mouvement,
l'existence
intrinsque
du radieux. De
sorte, que toujours
un
peu
comme les
quipements
du
Cabanon,
rien ne devait survenir
d'accidentel, risquant
de
dranger
cet effet de
fiction,
construit:
"L'architecture c'est avec des matriaux
bruts,
tablir des
rapports
mouvants... La
passion
fait des
pierres
inertes un drame" (1010).
Les
planches
de l'UH cites faisaient
penser
aux
planches
du Jacobs
relatives aux
petits
cubes... Sauf
que,
ces
petites maquettes
avaient t
ralises
par
de
petits
latis de
bois, plus
ou moins
identiques
au D 12 et
13,
lattes et btonnets. Revanche du
gothique
et de ses
colombages,
en
plein
soleil ? LC n'hsitait
plus

parler
de "btonnets de bois en
bton"
(lOll). Oui,
mais ces derniers auraient ncessit des
attaches,
entures comme dans les constructions en rondins. Alors
qu'avec
ce
second,
c'tait sa
grande caractristique que
d'tre auto-stable. Ainsi
pouvait-on tresser,
raliser sur le mode du nid d'oiseau
primordial,
divers
objets utiles, type:
corbeilles en
papier.
Un des buts de la
leon
scolaire,
tant d'obtenir un
objet
non
pas rigide, indformable,
mais au
contraire
flexible, autoporteur.
La seule condition ceci
tant,
de
prserver
au
maximum,
des
points pivots
d'articulation. Si bien
qu'au
regard
de ce
caractre, quand
LC
parlera
au
sujet
du Gratte-ciel
"d'armature des
proportions" (1012), l'adquation
la Bote
qu'on
sait
tre
"proportion" maintenant, ne
pouvait plus que passer par
ce Don
prcisment.
-
un mouvement
pour
toute
"posie"
Mais
qu'un
tel
gratte-ciel
soit
adquat
la Bote
par
ces
btonnets,
lattes... il
n'empche que
ceux-ci taient de bois comme
elle;
monochromes; or,
au bout de la transmutation
cratrice,
l'on devait en
venir "cette
cage
de verre
diabolique".
De sorte
que puisse
se
poser
565
T*\.
tant
pas
"double c
"pointu" mais
rond, le
gratte
ciel
ne" de
par
un renflement en milieu
a aussi c
de
faade
ette
; Pos le sur
Avec ce
cube, la muse de la
posie peut
tourner sur nos ttes; Posie sur
Alger
POESIE
.SUR
ALGE
Au mme
titre, le lotissement de Nemours
(projet 1934), tout en
rappelant
au
passage
"l'escadrille"
d'Aircraft, doit tre vu en double
cne; OEC
566
avec la
complmentarit,
la constitution d'une telle construction en
"radiateur de
lumire";
la
prsence
d'un effet color. Dans le dtail nous
ne savons
quasiment
rien sur les couleurs de ce
gratte-ciel;
on
peut
cependant prsupposer lgitimement qu'elles
auraient t de l'ordre
d'autres
complexes
"brise-soleil": de la seconde 'Cit
Refuge1
la
'Manufacture Duval'
(1013) -), ou
plus
encore aux diverses UH.
Puisqu'une
rsille
rgulirement quadrille
de
bton,
devant le
pan
de
verre-bois-fer...,
tait en somme la forme du
projet.
Plus
fondamentalement, comme aura
pu
nous le montrer le
projet
des Soviets
surtout,
ce
que
l'on sait de
primordial,
c'est
qu'un
tel effet de
couleurs, par
le
scintillement, l'irisation
notamment,
tait
toujours
li
au mouvement rotatif et son effet
"bulle";
naissait dans une
localisation de ce halo. Et nous allons
voir, que
LC ne
posera
la
question
de la
"proportion", pas
sans
cela;
dans une seule unit
forme-couleur: "Unit tincelante. Ou en sommes-nous de nos
entreprises,
depuis que
les coles ont tu l'architecture ? La considration des
vnements naturels
porte
une riche
leon:
unit dans la
stature, puret
dans la silhouette.
Rpartition gradue diverse,
mais
une,
de tous les
lments secondaires.
Dmultiplication
infinie du
systme jusqu'en
ses
extrmits les
plus loignes.
Rsultat un entier"
(1015)-
C'est un texte fondamental
(prcdant donc,
celui du
compas
et de la
rgle) o il avait mme
pu expliquer
la venue en bloc de ce rsultat:
"1938, je rentre
d'Alger...
un dclic se
produit
dans mon esprit,
voici
l'armature des
proportions qui
vont situer dans le
paysage d'Alger
le
gratte-ciel auquel je pense depuis 1930... Aujourd'hui
d'un
coup
l'panouissement se
produit...
La
proportion, unit-varit-rythme.
D'un
ct les directives verticales seront
resserres,
de l'autre face la
mer les
espaces
architecturaux
s'largissent, s'amplifient, prennent
le
large" (1014). Bien
sr,
la chose
peut paratre pense
dans une sorte
d'action distance
d'attraction-rpulsion, sous des effets de
gravitation extrieurs: la
mer,
la
montagne...
En
vrit,
nous ne
tardions
pas
retrouver avec ces "directives"
ressres, largies,
gradues...
la structure
fondamentale, vue
exemplairement

Vevey ou
par"la
forme tubulaire de
l'appartement" entre sidral et cleste...
;
la
structure lacunaire trous
carrs, alvole...
permable.
LC aurait donc
567
vari les entrecroisements de
brise-soleil;
cr une
texture,
un
maillage
irrgulier produisant
cet effet
asymtrique (ou di-)
de mouvement si l'on
veut, d'une
enveloppe
fondamentalement. Mais ce
texte,
mlant la
gradation
des
brise-soleil,
et l'entier de la
bote,
comme une seule
consistancification, s'accompagnait
d'un
croquis
d'un
arbre; "cosmique".
Or,
si ce conifre
pouvait
tre dit
"rond", en fait il tait
davantage
ellipsodal;
nous tarderons
pas
le dire
sphrode.
Et dans 'Posie sur
Alger'
il le
reproduira,
encadr de
4
autres
petits
ronds
zipatons (ce
qui
entretenait
l'ambigut

l'gard
du
compas
(1016)-); dans une
configuration rappelant
un
peu
le
plan
de
Michel-Ange pour
Saint-Pierre
de Rome (mais
davantage
son 'Obus' examin la
suite, ou
plus
encore la
"cit
pentagonale" que
LC avait fait
tracer,
et
qu'on voque plus loin).
Evidemment si cet arbre tait
l,
ce n'tait
pas pour
retomber dans
l'architecture "filandreuse du
Nord",
ou hirsute et
dchiquete
de New
york ("Le
gratte ciel,
n'est
plus
comme en
amrique
une forme
accidentelle,
c'est une vritable
biologie,
contenant avec
prcision
des
organes dtermins"). L'entier
(Gymnospermes) ne
pouvait
tre
pyramidal,
ou mme
conique pour
l'tre doublement. Cela on le
sait,
est une chose
profonde
dont tout l'axe d'univers Paris-Gao
pouvait ressortir; nous
avons insist sur tout cela. Cela n'tait
point
une
perspective

atteindre,
mais l'extension d'un
champ
s'ouvrant
l'infini;
dans une
fonction "droite". C'est
bien,
ce dont la
quasi
totalit des
projets
le
corbusens
tmoignent,
dans l'absence du toit
pointu;
ou inversement
par
l'exhaussement de la
coquille
btie. Peut-tre le
plus symptomatique
de
cela,
est sans
doute, toujours tay par
un arbre
symboliquement,
et en
ouverture alors du 'Modulor' (en
pendant
ce
gratte-ciel
et la
"rgle/compas" (1017)-).
LC, qui
venait
juste
de se fliciter d'avoir tudi dans sa
jeunesse,
la
nature durant
7 annes,
de
plus
sous la conduite d'un excellent
matre,
devait illustrer
pourtant
ce
propos
de la
plus surprenante
des
faons.
En
publiant
un de ces anciens dessins
"d'aprs nature", pourtant...
erron !
N'en avait-il
pas d'autres,
n'aurait-il
pas pu
le
corriger
? Ou faut-il
convenir, qu'avec
lui
dcidment,
il ne trouvait
pas
de meilleur
exemple
de ce
qu'il
entendait
par
"nature"...
Quoi qu'ilen soit; l'ayant exhum,
il fut contraint ds
lors,
de se lancer dans une
stupfiante dngation;
568
Outre
le
renflement conique, le
gratte ciel est
structur dans son "armature"
en hlice, en
huit, en clef de
Sol; OEC
LC; croquis
de
coquillage
1932 FLC
LC;
escalier intrieur la VilLa
Savoye
de
Poissy (1929); OEC
. LC;
nocturne sur l'escalier extrieur
secours)
de l'UH Michelet (Marseille 1946)
569
redoublant l'erreur d'une drisoire
justification;
comme s'il cherchait
prouver, qu'il
ne savait rellement
pas.
Qu'on en
juge:
"Ce dessin fait
dans la
fort,
il
y
a
quarante cinq annes,
doit tre rectifi
par
le
lecteur: il va de soi
que
les intervalles sur la verticale ne doivent
pas
diminuer en
descendant;
c'est la dimension rduite de la feuille de
papier qui
avait conduit ces rductions"
(1018). Or,
l'acte
manqu ne
s'arrtait
pas
l. Car ce conifre
pointu . tait comme un
vulgaire
arbre
feuilles
caduques, sans aucune
aiguille
! Comme si le fait d'tre
pointu
lui avait t toute vie... Comment ne
pas
voir
enfin, que ceci,
sous cette
condition,
n'avait
pu tre, qu'
la condition de
marquer
en
ces intervalles croissants (de l'armature
gradue...),
la fonction
droite,
le
"concept
Haut et en avant !"
(1019). En
somme,
n'tait-ce
pas
toujours
la mme chose
que
nous avions vue dans le
lapsus (toujours
dat
de cette
poque
"cole
d'Art"): "La
parabole
de l'arbre me fait
peur..."
(1020).
Dans les deux schmas
donc, peut
tre
prs
de trente annes de
distance,
c'tait l'affirmation obstine de la
figure
d'un conifre
devant l'tre
doublement; au
risque
d'tre
pris pour
une
toupie,
une
trombe.
Sinon, plus simplement
un effet du
D2; donc,
ficelle
comprise
comme on va le voir.
Que ce
gratte-ciel puisse
ainsi se
rapporter
au double
cne,
et
par
l au
cube, ou la Bote en rotation (sans
ignorer
ds cet
instant,
le
rapport
du
noyau
de densit
opaque
avec le
"plan
libre" restant
autour;
fait
des
brise-soleil);
c'est en ce
plan
de niveau entretenant
,
un
rapport
une pirogue pourquoi pas, que
la chose est la
plus
immdiatement
perceptible.
Mais en lvation aussi: "Unit tincelante d'une oeuvre
architecturale. Ici
rgne l'enveloppe harmonieuse,
a
fourni le
prisme
impratif
et
pur;a marqula cadence, proportionn
l'chelle
humaine,
permis
les
variations,
autoris les
fantaisies, rgl
de bas en haut
contre tous les
risques:
l'harmonie est en chacune de ses
parties.
Et nul
dsaccord avec notre sensibilit n'est
possible" (1021).
Voyons
alors
cette fameuse
faade,
dans
laquelle
les brise-soleil consistancifiaient
l'enveloppe rhombodrique.
Elle est
marque par
trois
grandes poutres
ajoures, autant
que par
un renflement central de ce btiment. Sorte de
570
LC; projet
de btiment
pour
la Rentenan stal t de Zrich
(1933)
Plan de
masse du
gratte
ciel et de ses deux immeubles
annexes;
OEC
OEC
LC; gratte
ciel "cartsien" dit aussi en
patte
de
poule "plus
vivant"
1938;
571
proue, pouvant toujours
le contreventer
utilement,
mais
qui
tout en
haut,
(et tout en bas) donnait
surtout, un caractre
conique
au
btiment,
et
non
plus
seulement
rectangulaire.
Nous
permettant
bientt de la voir
presque suspendue en ce
sommet,
en
giration.
A ce
stade; nous avons vu
qu'au-del
d'une vacuit
intrinsque,
la texture de ces brise-soleil
tait
particulire,
obissant des croisements divers. Si
bien, qu'on y
reconnaissait autant de
larges ajours
(
presque
des "trous carrs
pour
proportionner; on a
par
ailleurs cit le
croquis
"ou bien ?" relatif
un
gratte-ciel), qu' l'inverse, en
"paquets"
de
"btonnets",
des
concentrations de
petits
trous comme des
points piqus.
Au sens
donc,
de
l'opposition
rencontre tout au
long
des
projets examins,
mais
davantage
nettement avec la villa de
Vevey. Qui
plus est,
cette texture
pouvait
tre vue comme tant faite de la
rptition
de trois
types
de mailles
exactement (de
groupements
de "btonnets"
droits; l,
carrment comme
Pessac). Telle
que; pour
aller de l'Ouest des falaises l'Est de la mer:
d'abord un
quadrillage
assez lche en
quinconce
d'abord. Puis au
"centre", une sorte d'chelle redentise. Enfin l'autre
bout,
la
reprise
d'un
carroyage,
en
plots
carrs
rguliers,
sur au moins les trois
quarts
de la surface. Dernire
partie,
tait toutefois
recoupe

mi-hauteur
par
un
ample videment, se terminant mme l'extrmit Est
d'un
ajour complet,
d'outre en
outre; comme la boucle d'un de ces
"8", on
va le voir (chose
reproduite
au RDC). Pessac en l'air
(1022),
la
verticale
maintenant,
mais
toujours
une mme
posie
du mouvement (on doit
y
revenir
pour comprendre au
mieux,
ce
maillage quasiment latticiel;
pictural.
En venir avant
tout,
son mouvement
giratoire proche
de
l'hlicodal; en 8 donc. L
encore,
la mince zone
centrale, dsaxe,
pourrait
tre vue comme la vis de ce mouvement. Tandis
que
les trois
grandes "paquets" ajoures
horizontaux
reprsenteraient
les surfaces
d'enroulement. Cette hlice dmarrant en bas avec
l'ajour, puis
verticalement se continuant suivant la dclivit redentise du
terrain,
dans les
quinconces, pour
se boucler
involutivement,
dans
l'ajour
central,
etc..
jusqu'
la tourelle en toiture.
Nous avons
soulign
le
rapport
de cette
forme, avec celle
d'Obus;
mme
si,
l encore ce n'tait
point
vident. Il est videmment
trop
tt
pour
572
expliquer
ce
projet fantastique. Mais,
outre ses
grands
immeubles courbes
que
tout le monde a
pu voir,
ainsi
que
sa fameuse
autoroute-logis
en
forme de
trane,
l'on doit savoir
s'agissant
ici de La
Marine, qu'en
examinant ds le
dbut, avec le mridien 0 de
Greenwich; Nord-Sud,
la
question
de son
"axe",
nous ne faisions
que
continuer ce
projet.
La seule
diffrence
tant, que
le
gratte-ciel lui,
devait tre
globalement
perpendiculaire
cet axe
"Obus";
vers l'Est
maintenant);
"montant"
(virtuellement) dans la
Cashba, vers les Hauts
d'Alger
et Fort
l'Empereur.
Mais
d'abord,
ce
projet
de La Marine continuait (avec
brise-soleil) celui du
"gratte-ciel
cartsien" labor
partir
de
1930?
de forme dite en
"patte
de
poule" (1023). Notamment
par
cet
Y, qui
n'tait donc
pas
seulement un
moyen
de contreventement ("la
question
n'est
pas l..."). La meilleure
preuve tant, que l'pure organisait
le
"plan
directeur" autour du
gratte-ciel:
"le mot est
neuf,
la chose est
nouvelle. C'est le ferment d'avenir
inject
en
plein
dsordre"
(1024). LC
nous
dsignait bien,
une liaison allant du
gratte-ciel
sur le
port,
vers
les hauts
plateaux d'Alger,
Fort
l'Empereur;
en
passant
travers la
Casbah "Cette escalade sur la
ligne
de
plus grande pente, je
la
dsigne
comme l'un des axes verticaux
d'Alger" (1025).
Alors de
faon fictive,

la diffrence de ce
qu'on
verra
plus
loin avec
'Obus';
et dans la mme
orientation
que
la trane de
celui-ci,
Est-Ouest comme le
Parthenon,
perpandiculaire

Paris-Gao,
etc.. Dire
que
l'Y
(ou
patte
de
poule)
n'tait l
que fictivement,
veut dire
qu'il
n'tait
pas
strictement
continu,
et existait comme si ses trois branches s'taient
dissocies; en
trois
plots
donc. En
quelque sorte,
ce "nouveau"
plan
directeur
reprenait au moins le schma de la 'Rentenanstalt' (1026): avec un
immeuble
principal,
et deux autres en
arrire,
de
part
et d'autre
symtriquement.
Immeubles
bas, beaucoup plus petits,
mais
homothtiques.
Le
plan
de masse de ce
complexe ne
peut manquer
de donner
l'impression
que
le
gratte-ciel,
serait l
suspendu;
en
pendentif,
comme un
"joyau"
(1027). Qu'on
l'imagine iris; avec ses couleurs comme
incrustes,
serties
parmi
les
brise-soleil,
miroitantes selon les
points
de
vue,
et
nous aurions bien l: le
miracle;, "l'entreprise ferique"
annonce
pour
Alger (1028)
par
une bote en
l'air;
"La
posie rayonne
sur
Alger:
un
plan
directeur -le
plan
directeur- la manifestera"
(1029).
573
Pour
repenser
au schma diabolo des
'Soviets'; ce
gratte-ciel occupait

lui
seul,
la
place
du forum en
plein
air avec la
foule,
tandis
que pour
l'un des doubles cnes
produit par
les rvolutions du
cylindre "d'avenir",
aurait
t,
toute l'ouverture de l'Y vers les "hauts"
d'Alger; dj
color
par
la
vgtation.
Reste
que
le
jeu
se
jouant
dans le monde
entier,
et mme si le
gratte-ciel
de La Marine tait
lui,
bel et bien au
centre du
"prsent" sur un axe d'univers de Paris
Gao, LC avait
pu
imaginer
de telles mises en
scne,

chaque
sommet des
quadrilatres en
fait. Ainsi
Marseille, Barcelone,
Rome... Paris. De sorte
qu'Alger, par
son
pome, puisse rejoindre
finalement dans
l'intriorit,
celui
"lectronique"
de
Philips.
Que tout soit donc en
adquation en
dfinitive,
une
manipulation
du
D2;
nombre de dclarations de
LC,
allaient en ce
sens, voquant
les
cordelettes,
les
mains,
le
jeu
: "Une
pense peut
relier les fils de nos
entreprises
chelonnes dans le
temps
et
l'espace,
assure de les
conduire l'unit. Le
jeu
se
joue
dans le monde entier. Ce ne sont
pas
des dieux
olympiens qui
descendront de leur
sjour pour
venir
accomplir
chez nous des actes
rputs impossibles
aux hommes. Ce sont les hommes
que
vous tes
qui
conduiront vers
l'Olympe,
leur
nom,
leur
mmoire,
leur
entreprise, par
la
qualit
des initiatives et des
responsabilits que
vous
prendrez.
C'est entre vos mains..."
(1030). Evoquant
encore une
fois, une sorte de renaissance
par cela, par
une telle
dynamique
potique.
Il ne fallait
pas
douter
qu'Alger puisse
tre une "terre de
miracles
possibles",
tandis
qu'on pouvait
craindre
"que
des vues et des
manipulations fragmentaires, particularistes, prparent
au contraire
l'touffement ds le berceau..."
(1031).
Adquation au
D2; car outre ce cube
suspendu
et tournant
par l'impulsion
manuelle, produisant une transmutation de la forme carre en
un double
cne
sphrode,
avec
enveloppe...
etc. LC
voquait
aussi une sorte de
portique depuis
le haut des
falaises, pouvant
soutenir l'ensemble. Un
jeu
ds lors
s'apparentant
au thtre comme on l'a
indiqu prcdemment:
"J'tais sur les "Hauts
d'Alger",
la rserve
inestimable,
les lieux o se
drouleront les vnements
urbanistiques
de
demain,
ces trteaux du
jeu
imminent de l'habitation
humaine,
le
jeu
du bonheur... le
jeu
nouveau..."
(1032). Quelques
annes
plus tard,
en couverture d'un livre consacr
Vue
plongeante sur le Gratte ciel
En dvidant les
ficelles, le cube
section conique
et ses pavillons
menottes
suspendu
forme un double cne, une roue...
575
cette 'Posie sur
Alger',
LC
reprsentera
la muse de la
posie,
de
faon
trs
dionysiaque, sous les traits d'une
satyre: corps
de femme
aile,
avec tte et
pieds
de
chvre; tenue,
leve vers les
dieux,
dans une
main.
Oui,
le
gratte-ciel rptait quelque
chose
que
LC avait cru voir ds le
Parthenon,
n'en doutons
pas;
dans le mme sens
que
ce
dernier,
tout le
"sens de la terre". Et comme cette
poque dj,
la suite du
Parthenon,
malgr
toute une conscience claire des
choses, ne
pouvait plus
tre en
Egypte,
l'avenir du
gratte-ciel
ne serait
pas davantage
Gao.
Mais
toujours
en ce sens
giratoire, presque
la mme
latitude,
au bout
d'un autre
dsert; vers l'Est
inluctablement, comme dans un retour sur
la
primitive origine.
En
1941 :
"Emery, d'Alger, (ne) lui
envoyait
un SOS l'avisant
qu'on
torpillait
le
plan" (1033). Torpiller,
le mot ne
pouvait
tre mieux
choisi, pour dsigner
la fin d'une
entreprise ayant
commenc comme
"Obus"...
Oui,
tout
pouvait continuer; ternellement,
par
del soi-mme.
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577
Rien n'interdisait
d'arranger
les demi cercles
mtalliques
en carr..
L'Autostrade
logis,
le
gratte
ciel radiateur et le lotissement Obus
578
14,15D0N- LE PROJET 'OBUS' POUR ALGER
Enfin,
nous voici
donc, en face de ce
projet 'Obus',
si souvent cit ici
mme.
Or, tout le monde le sait tre
largement
antrieur au
prcdent
gratte-ciel (1034). Pour tre
juste,
il faut
ajouter que beaucoup
pensent qu'il
serait fondamentalement
diffrent,
d'une tout autre
dimension ou vision des choses. Tout
ceci,
dans la mesure o 'Obus'
semble avec
Rondchamp,
et au
regard
de
'3M d'hab.',
condenser ce
que
l'on
a
dsign, comme
pouvant
tre un
"virage
l80" de l'oeuvre.
'Obus' c'est
alors, comme le dbut de l'aventure
algrienne.
Parlant du
plan directeur, relatif au
gratte-ciel prcdent,
LC n'avait-il
pas
dit:
"Pendant treize annes de
persvrence
et de travail obstin... fruit
d'une
longue
mdiation." Plus
loin,
dans l'amre conclusion de ses
tentatives: "De
1930

1942,
il avait offert la ville
d'Alger,
SEPT
plans
successifs
d'urbanisme, gratuitement" (1035). Dj
de
faon
ostentatoire,
des lettres
d'alphabet,
elles aussi en
majuscules, purent
scander l'ensemble de cette marche
algroise: projet A, B, C,
D...
(1036).
Cependant,
si l'examen
rtrospectif
de ce
projet 'Obus',
a encore un
sens
aprs
'La
Marine',
ce serait avec la
Mthode,
sinon de s'insrer
encore un
peu plus
dans la
gographie, que
d'aborder la
question
des
courbes
aprs
les
droites,
mais dans la marche de
toutes,
vers le
point
!
Il
n'empche que pour reconsidrer,
et la
suspension,
et la mise en
rotation
qui
s'tait attache au
gratte-ciel,
des lments de ceci
paraissent rgir encore,
la toute
premire image qui
est donne d'avoir
d'Obus: une srie de formes
arrondies,
et une trane ondulante les
rejoignant.
579
-
un urbanisme ruban
L'on retrouvait aussi la monte vers les Hauts
d'Alger,
mais de
faon
"concrte",
dans une construction
pineuse.
Celle-ci tant carrment
perpendiculaire
ce
qui
sera celui de 'La
Marine';
elle tait Nord-Sud
et
rejoignait
l'ensemble
courbe,
une forme
rectiligne
"radiateur"
(1039)- elle oriente
paralllement
la trane
presque
lacustre.
L'ensemble
par rapport
au lotissement courbe (et au regard
de ce
qu'on
a
pu
dire
prcdemment) pouvait
sembler tre comme un
axe,
un
pivot;
toujours
une sorte de
poigne.
On
y
reviendra
pour
finir. Avant cela
donc, n'ayons d'yeux que pour
la trane ondulante
qui
est le
fantastique
du
projet, puisque "autostrade-logis"
!
D'elle on
pense, qu'elle
aurait d relier les deux banlieux extrmes de
la
ville,
d'Ouest en Est elle ne semblait en
fait, venir, ou aller nulle
part;
vers l'infini (
l'image
du
grand
Canal dans le schma vnitien de
LC).
Quant aux
courbes, auxquelles
cette dernire se rattachait d'une certaine
manire,
s'il nous avait t donn de rencontrer une seule fois
quelque
chose de semblable chez
LC, c'aurait t, presque
exclusivement sur le
toit de 'Savoie' (et
pour
ne rien dire de
Rondchamp (1037)-)
Considrer les choses de ce
point
de
vue,
n'est
pas
sans intrt dans la
mesure,
o toute la
ligne
d'univers de 'La
Marine',
avait
paru
tre le
mridien
0;
vu de dessus une droite
ligne
de Paris
Gao,
seulement
courbe
par
l'horizon terrestre (nous avions
suggrer que
cet
"axe",
courbe sur
terre,
dans cette
projection "turbine",
tait droit dans la
configuration spatiale hypersphrique;
ce
qui pourrait
tre un des sens
"d'Obus", comme
trajectoire...).
Or
l'poque,
LC n'aurait fait
que
rappeler
autre chose (autre chose dont Obus
justement
avait
pu
lui
fournir
l'exprience): "Alger campe
sa
topographie pineuse
sur le
mridien de Paris-El
Gola-Gao,
front la
mer,
la
Mtropole,

l'Europe,
ruban de
rivage
troit mais suffisant
pour
dterminer les
traits
mouvants, splendidement, magistralement architecturaux,
annonciateurs de la
capitale franaise d'Afrique.
Du
large,
les
navires,
de trs
loin,
les verront
apparatre..." (IO38). Il
parlait
d'un ruban
troit,
mais suffisant
pour
dterminer les traits
mouvants; depuis
le
580
Parthenon nous avons
quelques
notions au moins de ce dernier
terme,
la
suite, nous allons dcouvrir le
premier.
Car du
"ruban",
il allait en tre encore
question.
Nous avions vu dans la 'Petite Maison' de
Vevey,
comme avec ce
pli
parmi
les
plus
fondamentaux du continent
europen:
la liaison
Rhin-Rhne,
qu'un
trac disons de l'ordre du
"quadrilatre
latin" tait
capable
de se
prolonger,
de se
croiser,
de se raccorder... au travers de divers
signes
de nature. Eux-mmes
occups
ou
pas, par
des voies
d'eau,
de
route,
de
fer... Nous
voquons ceci,
d'autant
plus que
le
projet 'Obus',
chronologiquement
mi-chemin de la 'Petite
Maison'(1925) et de La
Marine'(1938),
tait
davantage qu'eux, contemporain
de ce
quadrilatre.
Et
qu'il
lui
empruntait
au
moins,
un axe de la
gographie
de
Vevey, pour
se continuer au-del de
Milan, vers Rome ou Paris... Se
continuer,
converger,
si on n'avait
pas t, en cela,
confront aux flots. On
peut
bien sr
penser
un
voyage
en
bateau,
en
avion, pour
remdier ce vide
et
raliser,
cote
que cote, ces directions. Cela
suffisait-il,
mme au
vu du "en l'air" clbre ?
Car,
ce
qu'avait
bien montr la 'Petite
Maison',
c'est
que
ces
axes, coup
de
crayon, pli
de
feuille,...
n'existaient
qu'
avoir t concrtiss
par
des "routes"... Ce
que
LC avait alors
rappel
en ces
termes,
souvenons-nous: "La route derrire est
quatre
mtres de la
porte
(d'entre),
si bien
que
la situation tait devenue
difficile,
le
jour
o
"la furie des vhicules
remplaa
le silence
d'Arcadie";
autant dire
que
la maison tait maintenant "sur" la route ! Et cela du seul fait
"(qu1)
en
1923,
c'tait ici le "chemin
Bergre",
un chemin
presque abandonn;
une ancienne route romaine
qui
avait reli
l'vque
de Sion aux
vques
de Lausanne et de Genve. Vers
1930,
tout clata: les
ponts-et-chausses
choisirent ce
vestige
ancien
pour y
raliser le redressement de la route
internationale du
Simplon" (1040). Vers
Paris, vers Milan
certes,
mais
de
faon
constitutive
par quelque
chose de
construit;
dans 1'infinie
adjonction
de
villages,
dans le droulement d'une route
d'asphalte,
de
ciment.
Aborder ce
projet
architectural se voulant "Obus"
par
la
route,
c'est
581
Mata en
Espagne
et Miliutin en Urss devaient
passer pour prcurseurs; La Cit
Lin aire et
Sotsgorod
Projet Leonidov
Chez
LC,
l'autostrade
logis
manifeste
quelque
chose
qu'on
ne retrouvera aussi
nettement,
nulle
part
ailleurs
qu'avec
le
projet pour
la valle de Zlin
pour
Bta en 1935, quoique
dans un
arrangement

redans; OEC
_
582
quelque
chose de trs conforme en tout
cas,
la manire
mme,
dont
l'architecte dcouvrit un
jour l'Algrie.
Pour avoir commenc cette
tude, par
le "Pome
lectronique"
et les
promenades
de
LC,
la
'posie
sur
Alger'
ne
drogeait point
cette
d-marche; au sens
strict,
d'un
dplacement
du
corps.
Aprs tout,
l'on
peut
bien
s'interroger
sur la
premire approche
le
corbuseenne de
l'Algrie.
Il est mme
gnralement admis, que
ce
ft,
sinon de
loin,
du moins du
"large" que
l'aventure aurait
commenc.
Par
exemple,
on a dit
que
la
premire
visite de l'architecte en
Afrique
du
Nord,
aurait eu lieu en fvrier
1931 (visite
qui
aurait t suivie d'une
seconde en Juillet de la mme
anne; en Voisin...). C'est un
peu
comme
si en disant
cela, on voulait se conforter dans l'ide
justement qu'Obus
ne
pouvait
survenir
qu'
la suite de cette rencontre (du terrain,
de la
culture...).
Les dates ne sont
pas
en
cause,
ce
qui l'est,
c'est la
priorit
donne
aux
voyages,
comme
influence,
etc.. Car l'Oeuvre
complte, qu'il
est
difficile de mettre en
cause,
et toutes les raisons de
parler,
d'une
"...tude considrable
que
Le Corbusier
depuis 1930 (sic). Pendant
quatre
annes,
il n'a cess de
proposer
la
municipalit
des solutions de
plus
en
plus prcises" (1041). En
consquence;
LC aurait bien
pu
dbuter son
urbanisme
algrois,
d'une
faon plus
thre encore
que
de
l'avion,
ou
par
le
bateau..., comme
depuis
une seule
cartographie;
Paris. Et l'on
aurait tort
d'y
voir une morne abstraction dans cette
manipulation
de
cartes
gographiques, topographiques... Puisque
la carte en
question,
ne
faisait
que renvoyer
en tout
premier lieu,
aux activits de
"papiers",
de
surfaces,
de
pliages;
comme
pour
les
plis
de
Vevey,
comme
pour
la
carte
postale
de
Capitole
ou le
Zip--tone
mme.
Oui, plus
sourdement
qu'on l'imagine,
dans le droit fil de son
apprentissage
froebelien:
"treize annes de
persvrance...
et certaine
conjonction
me
conduisent..."
(1042) -). Jusqu' ce
qu'en 1931,
avec son frre
Albert,
son cousin Jeanneret et le
peintre Lger,
il se rende en
ALgrie
enfin
(ou
presque,
si il
y
eut un
premier, en Fvrier de la mme
anne). Alors,
via
l'Espagne,
le Maroc... comme en suivant la cte marine.
De sorte
que
ce
qu'il
allait
reconnatre, ne
pouvait pas
lui donner
"ide",
mais confirmait ou
pas
ce
qu'il
avait
dj
commenc
faire;
en
583
fait ce
qu'il rptait depuis longtemps dj.
De la mme
faon, pour
faire une
parenthse,
un an
auparavant
LC avait
pu
retourner en cette mme
Espagne.
Retourner car il
y
tait
dj
all en
1927 (et
juste un
peu
avant l'URSS
(1928), ou
l'Amrique
latine
laquelle
s'attache la fameuse "loi du mandre"
qu'on
aimerait voir
exprimente

Alger.
Le mandre ou
l'autostrade-logis dj,
comme il le
relatait dans un autre
"pome":
"Du
large
de
Rio, j'ai repris
mon carnet
de
dessin; j'ai
dessin les monts
et,
entre les
monts,
l'autostrade
future et la
grande
ceinture architecturale
qui
la
porte;set
vos
pics...
taient exalts
par
cette
impeccable
horizontale... le site entier se
mettait
parler,
sur
eau,
sur terre et dans
l'air;
il
parlait
architecture. Ce discours tait un
pome
de
gomtrie
humaine et
d'immense fantaisie naturelle"
(1043);
les
croquis
sont dats
Dcl929-Juillet.l930) l'autostrade-logis y
est
interminable,
rien
n'indiquait
d'ailleurs
qu'elle
dt s'arrter
quelque part...
(reste
que
faisant aussi la mme
date,
les
amnagements
urbains de
Montevideo,
ou
de Sao
Paolo,
il usera de
"patte d'oie",
de
gigantesques
croix;indice
de
non
opposition
entre droites et
courbes, pour peu que
ces dernires
soient autres
que
celles du "chemin des
nes"). Si l'on
comprend bien,
il
en aurait eu ide
depuis
le
bateau,
ou
d'avion, puis
l'aurait
appliqu:
"Mais
si, par l'avion, nous avons
quitt
le sol et
acquis
la vue
d'oiseau, nous
ralisons,
dans le
rel, ce
qui jusqu'ici
n'avait t
qu'une
vue de
l'esprit.
Tout
l'esprit
de nos
plans
sera illumin et
amplifi par
ce nouveau
point
de vue"
(1044)-).
Malgr tout,
le
rappel
de
l'Espagne indique, qu'en
elle existait toute
une
reconnaissance, plus antrieure, plus
fondamentale (un
peu
de l'ordre
de
Pise). Pour ce
qui
est du
voyage
de
1931 au
moins,
LC se souviendra
ainsi d'un
priple joyeux
en automobile. Dans 'Les
4 routes',
il crira:
"Il
y
a huit ans... c'tait la
premire
autostrade strictement exacte...
elle conduisait des
Pyrnes

l'Afrique.
Nous en subissons le choc ds
la frontire... c'tait une fte. A Rio de
Janeiro,
d'un sentier de
plage,
le
prfet
Passos a
fait, vers
l800,
des avenues blouissantes..."
(1045).
A s'en tenir ces seuls
propos,
on
pourrait croire, qu'un
seul
sentier,
au
long
d'une cte ait t suffisant
pour qu'on puisse en faire
une
avenue,
comme en
Amrique latine,
ou mme une autostrade comme en
584
La "cit linaire"
peut
tre vue autant au travers de Venise, ou
que
de Paris

Gao, que plus globalement

envers Chandigarh comme nous le verrons
pour
finir
ou ds la
nappe
de
Philips
"
rgle'-
d'o nous sommes parti;
OEC
Jhr,
585
Espagne.
Mais en
Algrie,
mme si tout cela avait
pu exister,
c'est seule
la contuition du ruban
qui
va
paratre
ncessaire
pour l'autostrade-logis
par exemple; parce que
cette
premire
notion conservait la notion d'une
ligne
"d'une certaine
paisseur",
et aussi
large, gauchie.
D'ailleurs coutons mieux l'architecte nous
parler
de la rvlation
qu'il
et en
Espagne.
Pour caractriser la voie automobile moderne
qu'il
aurait rencontr
l,
il dira : "La
grce jaillit
de chacune de ces
solutions et un cri d'admiration vous
chappe:
'bien
jou
!'... les
rgles
des cantonniers se sont
appuyes
sur les
spires
des deux
pourtours
et ont
engendr ces formes de la
gomtrie parmi
les
plus
subtiles:
parabolodes, hyperbolodes-
les surfaces
gauches ayant
une
loi.";
n'hsitant
pas
la suite
voquer
franchement un "ruban" encore une
fois,
tour tour "vert
jade",
"rose"...
(1047). Pour ce seul
point,
du
gauchissement, l'Espagne depuis longtemps pour
LC (comme il aimait le
rappeler),
c'tait
Gaudi;
et la toiture sinusodale de sa
"Maternelle",
notamment
(IO48). Mais
quant
au
"ruban",
et bientt la ville
route,
il
fallait se tourner vers Mata. On
pense
en
effet, que
ce
qui sera chez LC:
la "cit
linaire",
viendrait d'une rencontre avec Garnier (vers 1907).
Or, notre homme avait bien
dit,
nommment: "Par
ailleurs,
certaines
dispositions
pour
l'urbanisation des cits industrielles
rejoignent,
appliques
d'autres
fins, une vieille ide
espagnole:
"la cit linaire
d'habitation" remontant l880 et
reprise
dans le silence de l'URSS
l'occasion de certaines
entreprises
du Plan
Quinquennal" (1049).
Evidemment,
c'est donc sur ce fond
global, que
LC
pt
reconnatre un
jour
les belles autostrades aux "surfaces
rgles"; car ce dernier
point
est
essentiel
pour comprendre l'identification,

quelque
chose de l'ordre
de la
nappe
de
Philips encore,
et en tout non assimilable un
quelconque
"chemin des
nes", se tortillant. C'est en vivant la "cit
linaire",
qu'il
tait en route vers
l'Algrie.
Mais
celle-ci, pour
tre
adquate
aux derniers Dons de la mthode
par consquent,
devait
provoquer
la
remonte en bloc de la
mthode; tous
premiers
Dons
compris.
Certes, sous les conditions
espagnoles propres
son
colonialisme,
Mata
avait
pu
dire: "les merveilles de la Cit Linaire
peuvent
tre
appliques
d'une
faon pratique
et
rapide
dans les colonies et les
pays
586
neufs"
(1050).
Mais le
plus
extraordinaire tait de le
voir, mnager
dans un
esprit
trs "fdration latine" une
place

l'Algrie
dont la
France venait
depuis pas
si
longtemps
de faire la
conqute.
Pour
lui,
il
ne
s'agissait
donc
pas
seulement de relier continment Madrid Seville
ou Barcelone, comme celle-ci
Valence, ou
Perpignan,
Marseille... Mais
parce que
tout
pouvait,
devait continuer s'tendre
ncessairement,
relier
beaucoup plus
loin le Canada la
Chine,
l'URSS... Il tait
possible depuis l'Espagne,
de
penser
de nouveaux territoires vers le
Sud;
bien
au-del,
du Maroc
espagnol...,
mais mme vers
"l'Algrie",
ajoutait
le mme Mata dans une
complaisance prmonitoire (1051). Oui,
mais comment cela devait-il se faire ?
S'agissait-il
de suivre
fractalement le bord des
ctes, ou la
ligne
de
plus grande pente
en fond
de valle... ventuellement tirer droit
encore,
et condition de ne
pas
oublier les "lieux incontournables". Si la rfrence Mata est
remarquable,
c'est dans la mesure o elle nous
permet
de sortir de
l'alternative: "soit en
ligne
droite... soit en
ligne
courbe et
capricieuse
pour
suivre les accidents du sol". Bien
que
tout soit chez
lui, largement
la
faon
des
arpenteurs,
il
prcisait
en des termes
que
LC
pourra
sembler
reprendre
mot
pour
mot: "Le meilleur
moyen...
c'est de
runir les villes actuelles ou
"cits-points"
entre elles
par
des cits
linaires. De cette
faon,
il se formera avec le
temps
dans
chaque pays
un vaste rseau de
triangulation,
dans
lequel
la surface de
chaque
triangle urbain,
dtermin
par
les sommets des anciennes villes et les
cts des
nouvelles, sera consacr des
exploitations agricoles
et
industrielles" (1052). Or,
si l'on rflchit bien cette dernire
proposition (faon
des
gomtres),
l'on voit
qu'au
travers de tous ces
continents (seul vritable horizon du
projet
fou de
Mata),
l'on
aboutirait
par exemple
une couverture
terrestre,
faites de
petits
triangles juxtaposs par exemple (dans le meilleur cas
gaussiens
(1053)-). Chose d'autant
plus permise, qu'on
la sait
possible depuis
la
nuit des
temps,
ou
presque
avec l'isocadre
platonicien.
La "Cit
linaire" n'aurait-elle eu
alors, pour
seul
destin, que
celui de
quadraturer
le
globe
? Mais dans ce cas
(que
Mata sans doute avait fait
sien dans son
volutionnisme, rptons-le),
celui d'une
manipulation
asservie la tte et en
coup
de
compas
"sans
sang
ni
vie", qu'est-ce qui
587
i'1*- '..J.!?
-'
'-a.aii'- V'.V
* " '
&W0
:;-..', '.... .l'-..r...'.'
-: r
71 : visM
^).::.., ;;.vVj,.,.i/V/|.Vl{Hi
>S
.''. ii 4MS;*,a3
Outre les cas
rguliers
de courbes
parabolodes hyperboliques que
sont les
toitures du
pavillon
de Zrich ou de la Maternelle de Gaudi
que
LC remarquait
dans ses Carnets,
Klee
Philips
et les textures " secteurs"
prsentent
des cas
particuliers
de courbes de
Gauss; OEC, Carnets2..
Pome
lectronique
588
aurait
pu
fasciner autant
LC,
dans ce
concept
"linaire" ?
Il est certain
que Mata, peut
tre rattach
quelque
chose du "dessin
linaire"; pour
se
risquer
tre tout fait
prcis
de
pestalozzien;
tant ses
"origines polydriques
des
espces" s'opposaient
celle sans
forme ou
"mollusque"
de Froebel. On
peut
le voir
inventer, comme
signe
le
plus tangible
de cette
quadrature,
le "dodca-icosa-tricontaedro" 60
faces ! Mais
quant

LC,
nous savons au moins
que
ds
1918,
il
rejetait
le cubisme au nom de la ncessaire dformation
"figurative".
-
le sens de la terre
Il est certain en
effet, qu'apparat
ce stade une
ambigut
entre les
triangulations losanges
de Mata et les doubles cnes de LC. Mais
aprs
tout,
c'est
quelque
chose
qu'on
a
dj
rencontr avec
Philips,
ds le
dodcadre
d'entre, comme cherchant
approcher
de
faon imaginaire (par
la
conscience,
la forme rellement
spherodique
du
pavillon.
Pourtant l
encore,
sur la base de toute une srie de choses contenues
notamment dans 'Les trois tablissements
humains',
il
peut
sembler
que
LC
ait
repris l'hritage
en bloc. Ainsi
lorsqu'il
lancera: "...
s'alignant
le
long
de ces
voies,
elle
prendra
naturellement la forme d'une cit
linaire. La cit linaire suit une
piste
inscrite dans la
gographie.
Elle
par d'o,
elle va o ? Peu
importe pour
l'instant. Son
principe
c'est
d'aligner
et non de dissminer... La cit linaire industrielle
vient se mler aussi au destin des
cits-concentriques
des
changes,
lieux
prdestins,
lieux
rpartis depuis
des sicles en des
points prcis
du territoire
"
(1054). Et
pourtant
comment ne
pas voir, que a
ne
pouvait
tre
qu'en
ce sens
nouveau,
de
quelque
chose sous le mouvement.
Proposition
qu'on pourra
voir d'ailleurs nettement
formule,
ds
'Urbanisme',
o il s'tait laiss aller dire
que:
"La ville
qui dispose
de la vitesse
dispose
du succs"
(1055) (ce
qui
lui avait fait
apprcier
d'avion, puis
en automobile...). Mais bien
sr, vingt
ans
plus tard,
dans
les mmes 'Trois Etablissements
Humains', lorsqu'envisageant
de "vider ce
Paris tentaculaire d'un
surplus
de
population
voue
aujourd'hui
un
va-et-vient insens...
(et)
reconqurir
aussi 'les conditions de
589
u'O^t^avaX*^
ta mouAGrx $&i
k&rn
nui moJfoiMH. $< So, -Pst-mc
LC; Lithographie
du Pome de
l'angle
LC; les Trois Etablissements Humains
(,6_
^X^j..-^
. LC;
LC; Les Trois Etablissements Humains
590
nature'...",
il
ajoutait
que
cela "amorcera le
mouvement,
le
grand
mouvement. La
dislocation
conduisant une
reprise de
possession des
territoires
ncessaires une
civilisation
irrmdiablement
machiniste.
Retrouvant les
conditions de
nature,
elle
retrouvera aussi
l'assiette
fondamentale
qui unit l'homme
au Cosmos"
(1056). Autant
que lorsqu'il
assignera avec
"Occupation naturelle du
territoire"
(au sens
prcis d'une
localisation
pouvant rejoindre le
chaos),

ces choses: "La terre
anime,

nouveau
radieuse... Or voici: la cit
linaire
industrielle
se trouve
consacre
par
l'aronautique... o va la cit
linaire ? Du bord de
l'atlantique l'Oural et au-del"
(1057); (ce
50
parallle, axe
d'univers
Est-Ouest, est celui de
'3M
d'hab.', des
'Soviets',...
plus
tard de
l'urbanisme de
Berlin
(IO58). Schma
tentaculaire (comme tant
amorc
par
les
cours de la
Seine, de la Loire du
Danube...), qui semblait
pouvoir illustrer
1'en-tte du
chapitre: "de
l'ocan l'oural". S'il se
prolongeait bien en
pointill dans
l'Atlantique, un
trait-tiret
l'interrompait vers les
steppes (kirghizes) du
Kazakhstan (la
ligne
Monts-fleuve). Juste
au-dessous, un
autre, frapp d'innombrables
petits
points-croix sur le fond blanc. Lui
indiquant comme en
ngatif, la mme
intention
atlantique, sibrienne
ou
mongole. Mais alors ce
qui est
curieux, c'est de ne
pas
voir
y figurer
l'Algrie! C'est si
curieux, qu'
mieux
voir, ne
figure mme
plus
l'Espagne, ou
l'Italie... Si un
vague
pointill est
dirig vers
Babylone, l'essentiel est
ailleurs. C'est
cette
bifurcation
plus au sud...
puisqu'elle nous
indique
de
faon
prmonitoire:
l'Inde
(o il devait aller
en
515 dix
ans
plus tard).
Faut-il
voir
cette autre
orientation
comme une
simple
consquence de
l'chec
algrien ?
Ou, comme d'autres
coordonnes...
l'quation d'un
autre
systme
que
celui des
godsiques ?
C'est
qu'entre
temps,
de
1941
42, l'ASCORAL
avait vu le
jour; succdant
en somme au dernier
projet
algrien de 'La
Marine'.
Notre ordre
d'exposition de la
Mthode
(non
chronologique),
ayant ainsi
l'heureuse
consquence de
nous faire
dcouvrir, 'OBUS'
sous cet
angle nouveau.
Pour l'instant
donc;
de
cette
autostrade-logis et de
cette cit
linaire,
le seul axe
serpentant
pouvant tre vu de
faon analogue dans
l'oeuvre de
LC, fut dans le
projet
pour Venise. Ville dont on a
pu dire, outre
que
591
son schma
rappelait encore,
les formes
sphrodiques
de
Philips
ou du
Canon de Klee
(lui,
articul un
diabolo), qu'elle
tait au milieu du
vide, comme un monde en soi. Or nous allons
voir, qu'ASCORAL
ds son
logogramme (comme on l'a
indiqu)
tait lui aussi une forme de cet ordre
(1060); plutt ellipsodique que sphrique, puisque
les dents de
scie,
n'taient
pas
des fuseaux horaires ou autres... Mais
pour procder par
cube en
giration toujours;
en doubles cnes surfaces
gauchies
et non
facettes
planes.
Pour
comprendre cela,
si l'on s'en tenait une division
godsique,
il
y
aurait eu l'intersection des
parallles
et
mridiens,
des "carrs" surtout vers
l'Equateur,
tandis
que
vers les deux
points
des
ples,
l'on n'aurait cess d'obtenir des formes
rectangulaires
de
plus
en
plus petites, vers d'invitables
triangles. Depuis lontemps,
il est
connu, qu'on ne
peut quadraturer par
des surfaces
carres, sans faire
intervenir des
triangles.
On
pouvait
donc
imaginer
diverses subtilits.
Mais de toute
faon
les
Dodcadres,
les
Icosadres...( et autres
Dodca-Icosadre, Dodeca-Isoca-Tricontadre... chez
Mata),
taient "la"
grande
solution
remplissant
"sans lacune": une solution
mosaque

surfaces
toujours planes. Or, lorsque
LC avait
invoqu
ce
"quadrilatre
latin" aux formes de
losanges,
ou
l'hexagone franais, puis
les
quadrillages
en
diagonales

Nemours,
Anvers ou ds Paris en 1922 (3M
d'Hab.),
loin de
trianguler strictement,
il ne visait
qu'
retrouver "les
conditions de
nature",
la situation du mouvement
primordiale. Ainsi,
un
schma "conditions de nature retrouves"
(l06l), indique
bien un
triangle,
entre trois
points
des sortes de
ponts-rubans.
Toute tentacule
lance,
ne l'tait
que
sur une chose inexacte
par nature;
approximative pour
l'instant (dans l'instant des
sensations), comme si
elle
mme,
en
n'aspirant qu' s'lever,
n'tait
que
l'amorce d'un autre
monde; comme si elle
n'aspirait qu'
s'lever Par
exemple, davantage
que
le fait de deux
triangles accols,
le
quadrilatre
latin tait d'abord
dform dans ses
proportions, pour
tre double cne
(de sorte
que,
ce
qui
l tait encore
courbe, pourrait
tre droit dans l'avenir -dans la
sphre
du futur. C'est
ainsi, qu' l'gard
de ses
esquisses
sur le
globe,

travers les
continents, en vue de retrouver les "conditions de nature"
(1062),
il
pouvait
dire: "Le
gographe parle...
le
gographe
a t
pri
de fournir une
premire
indication d'un trac de cit linaire
592
. Mata;
Genesis
DODECA-ICOSAEDRO
Fiirrtut
fe/iieru/ia- rvryutjadiT
tlel Irtcffnaedra
7um 00 en nias 30 veitieej
g
12 orras
jienTsrtfo-
/ia?iv
i/iie prfl/nr/aeeu repj
educen- el d/idee-acr
i/e
prairej/
50 orras
trnznffulares que jr/vlew
tjt7i<u> rtjyrociuwn
el icttzetjro madrc-
Quadrature ou "courbure"
. LC; Ascoral
sigle
et dessin de
coquillage oblongue
593,
industrielle
travers le
territoire... ce n'est rien d'autre
pour
l'instant
qu'un trait de
crayon jet

travers la
planisphre. A d'autres
que
nous
incombera
un
jour, la mission de
rechercher le vrai trac"
(1063). Le
jeu se
jouant "dans le monde entier". Ce vrai trac
("vers le
haut", "comme
une
clef") serait
ici-mme -"fin d'un
monde
dlivrance."-
(1064).
Pour en revenir
'Obus',
rien ne serait
plus erron
que
de
considrer
ce
plan comme une
ligne
abstraite, arbitraire.
Bref,
"libre"; et
perdre
de
vue la
matrialit de la
Mthode,
par exemple
de ses "rubans"
(LC
dira
"rubans,
surfaces, volumes"
(1065)
-),
du
fil, jusqu'au fait de
paratre lancer
une sorte de
toupie sur son
pivot,
pour faire
tourbillonner la chose.
La
premire chose dire
alors,
c'est, que contre nombre
d'ides
anecdotiques (comme celle d'une
influence
adoucissante de la
mer,
en ses
ressacs mme
sur une dure
minralit
gomtrie), on ne
peut s'loigner de
la
consonance
mtallique du
terme. On ne
peut
que
noter
ainsi, qu'il
s'agit en France de
l'abrviation d'un
mot, d'origine allemande
(1066);
que
LC
choisit
pour
cibler
son
projet, en ce
qu'il
connote, au-del des
trajectoires
guerrires,telle une
"balle"(ou ' vol
d'oiseau'),
quelque
chose, de
pas
vraiment
sphrique, mais
plutt de
"cylindro-ogival"; trs
proche
du
"double-cne".
Rien
n'empchant de
voir,
et la
trajectoire,
et
la balle
d'ailleurs; simultanment
(comme on l'a
indiqu
la
trajectoire
courbe -et mme
en deux
sens,
en tenant
compte
de l'effet
Coriolis-
effectuant
une
jonction brutale
par
dessus les
mers, serait donc droite
ailleurs). Un indice de
cela,
tait la "cit
pentagonale"
(IO67),
que
LC
fera
dessiner. Et
qui de ce fait
peut-tre, avait la
particularit,
de
demeurer
apparemment dans
l'ordre des
"coups
de
compas", sans
aucune
liaison droite des
points d'intersection
. De sorte
que cette cit
planisphrique consistait
en des
portions de
courbes
convexes,
et
ce,
contrairement
au
classique retournement de
l'espace
dans
"l'inversion"
mathmatique. Elle
pouvait tre
vue de l'ordre
d'Obus*.
Puisque le
projet
distinguait, outre
l'autostrade-logis qu'on a
exclusivement
voqu, un ensemble de btiments
non moins
tranges, ou
fantastiques, sorte de
"copeaux"
qu'on dit tre
en "croix
grecque". L'une
594
On
peut
construire
un modle de
l'espace entier
l'intrieur d'une
sphre, en considrant
cette
enveloppe
comme l'image
de
tous les
points qui
sont l'infini. Cette
transformation
change
les droites en courbes :
les
parallles
convergent en deux
points
de la
sphre
situs aux
antipodes
l'un de l'autre.
A B C
Un
damier
transform
par
inversion ressemble
une rosace. L'extrieur
se retrouve au milieu
et la case centrale
s'tale la
priphrie.

'Va.Gl
_
lOl-.Ki.
'XjcoyM,^ ^->?4
-t->
I
,
A la diffrence de l'inversion
mathmatique
du cube
(ci-dessus; ou de tout
ce
qu'elle voquerait
de
Renaissance, quadrature...) la Cit de LC obit
une concentration
priphrique "d'entiers". Encore faut il voir
qu'il ne s'
agit pas
mme de
cercles, mais des sortes
d'intgrales carres, trs com
parables
la fameuse "dformation du Parthenon". Surfaces minimums
gauches
vers l'extrieur, comme les mailles du tricot d'une Balle du Don Nl.
595
au bord de la
mer,
sur le
"ruban",
et liaisonnant les deux
banlieues,
extrmes
d'Alger
de St
Eugne
et
Hussein-Day,
et hissant l'autostrade
plus
100m de ce
niveau; avec
entre,
des
logis
"au
kilomtre",
mais dan?
"des conditions
optima d'hygine
et de beaut"
(1068). Et les
autres,
"en
haut" de la
falaise,
sur des
terrains, jusqu'alors inaccessibles de Fort
L'Empereur,

150 ou 200m d'altitude.
Bien
sr,
L'un et l'autre sont rfrables au Don N
14
et
15,
dit des
"anneaux
mtalliques"
et du
"fil",
et dont
l'objet
tait la courbe de
faon malgr
tout
drisoire, au
yeux
du
parcours
habituel du dessin
linaire; aprs
une telle rectitude.
Si dans
'Obus', l'autostrade-logis pouvait paratre hasardeuse,
totalement
libre,
on ne doit oublier
que
dans la
Mthode, ce fil devait
relier des
points.
Pour le
reste,
comme leur nom
l'indiquait,
les autres
courbes taient
mtalliques, s'ai'rangeaient
en
carr; un seul module en
vrit, prsidait
leur faitaisie ou leur
aspiration au naturel: le
l/4
de ronds...
Cependant on se doit d'accder cette autre
proposition, complmentaire.
Superposant un autre
point
de vue si l'on
veut,
mais
davantage de,
plusieurs
autres
objets,
sitt dfinie une localisation
par
le
premier.
Qu'on
puisse voir,
de
faon
corrlative alors ai ruban ou au "fil" de
l'autostrade-logis, une sorte de croix
grecque
(sous
l'adquation iu
quarts
de
ronds,cela s'entend); c'est dire
quelque
chose
d'ajoure,
etc.. Ce n'tait
permis, que parce qu'au
baut d'une
trane,
lie
elle,
cette
topique "carre",
en
copeaux,
lambeairc...
, qu'on
aurait
pu
croire
en
aplat,
tait d'abord le halo d'un cube en mouvement
rotatif
se forme
indicible.
Dj
les
quatre
courbes
fondamentales,
auraient
presque pu
tre
celles,
de la zone d'inversion des double cnes vus
prcdemment. .Mais
plus
encore: voici la "roue"... Vue l'instant avec le
gratte-ciel
de la
Marine; quolqu'en
une autre orientation
ici,
de son axe
pivot
donc
(pour
tout
dire, davantage
dans le sens
rencontr,
ds La Tourette). Si bien
qu'on mesure,
combien l'ensemble des
projets algriens,
avait
pu
se
dplacer au sein d'une mme
problmatique.
596
.b'. t- i^}VfK%-Li*X&A!jZiuEa a#\
perspective
sur
le radiateur et le lotissement courbe
depuis
la
mer,
dans une
configuration proche
de la Villa
Savoye
et donc du mouvement
giratoire;
OEC
'spective
sur
Vue "vol d'oiseau" sur une
premire
radiateur est
perpandicu
1 aire
,
dans
Pessac
tournoyante aussi; Garland
vers
une
ion d
con fi
u
p
gur
rojet,
at ion
o 1
rappe
e
gratte
1 an t la
ciel
"vis" de
597
Une
"roue", comme il tait dit dans la Mthode
pour
ce cube enfich
par
le milieu d'une de ses artes. L'on obtnait
bien, quatre
courbes
distinctes,
diamtralement
opposes; soulignes par
une autre
parallle

leur
ensemble, jouant comme le couvercle coulisse de la dite
Bote, qui
l aurait
jou pour
le cube en mouvement. C n'aurait
t, qu'une
autre
manire
que
dans le cas du
gratte-ciel
en vrille luide mettre
l'objet
en
tourbillon;
en trombe. Il n'tait donc
pas exagr d'imaginer pour
'Obus',
l'ide mme d' me
toupie
lance
par
une
cordelette, un lacet;
comme avec
celle,
dite
"toupie d'Allemagne"; qu'une
mise en scne du
D2,
reproduisait.
A
cela,
la
"pommeau"
de
prise
d'axe ne ferait
pas plus
dfaut.
Voyez,
en contre bas de la
falaise,
cet autre
gratte-ciel,
en
"radiateur". Si
bien, que
sous d'autres
vues,
de la
mer,
du
large,
l'ensemble
pouvait
se
rapprocher
de ce
que
l'on a dit
tre,
l'lvation-chute de La
Tourette;
ou ce
qu'on
aurait
pu
dire
quant
la
Savoye. Que ce
gratte-ciel "pommeau" .puisse
dans cette autre
configuration
jouer pour
le divis d'une bote en mouvement (dont les immeubles
courbes,
seraient
toujours halo-enveloppe),
il
n'y
a
qu'
voir le nombre de ses
parties; comme 8
briques (c'tait
dj,
le nombre exact dans un
dplacement sans
chelle,
dss
gratte-ciel
cruciformes au centre du 'Plan
de la ville de
3^ d'hab.'; tout aussi extraordi
virement,
en
priphrie
de ce
noyau,
on
pouvait
en
compter
16
autres,

chaque
fois selon le
D3,
le
D4,
etc.. et leur
combinaison).
Or.
retiendra,
selon cetts
adqaation (et eu
prsupposant
l'irisation d
couleurs,
l
aussi), que
le lotissement de Fort
l'Empereur
au sein du
plan 'Obus',
tait encore la consistancification de la
Bote;
c'est
lire son effet de
mouvement,
en une cit
pas
tant
"pentagonale" que
rellement cruciforme (au sens du croisement des courbes
hyperboliques).
Et en
prsupposant
l'irisation l encore.
Car,
si videmment nous
n'avons aucuie
prcision
sur ces
immeubles,
sinon
qu'ils
auraient eu
comme dans
1'lutostrade-logis,
des
loggias (faon 'L'immeuble-villa",
le
'Pavillon
EM1,
etc. ). Que le brise-soleil n'ait
pu
encore tre
l'ordre du
jour,
ou le
pan-de-verre plus
en odeur de
saintet,
dans tous
les
cas,
et dans
d'autres,
il aurait t
l,
des couleurs faisant de la
forme
spherodique quelque
chose des balles du Dl aussi.
Comme dans le cas prcdent, la rotation du cube laisse
apparatre
dans un
halo des courbures
priphriques au nombre de
quatre pour
la "roue"
En vue
plongeante
le lotissement courbe semble une
toupie...
598
Rien n'tait donc
courbe, pas plus que concentrique
ou
sphrique (pour
anticiper
les Indes et
Chandigarh,
on ne devra
pas plus
se
mprendre
sur
les
remarques
de
LC, quant
m urbanisme
primitif prs
de
Johopur,
"quasi prhistorique"
et
qui
en tant
que
tel aurait t
"courbe'). Tout
tant
indicible;
il ne
s'agissait que
de cette
forme, qui
advenait au
bout du
cube,
de la Bote mise en
rotation;
du
cube,
du
prisme,
du
cristal,
de
n'importe quelle minralit, pesanteur, jete
dans un tel
tourbillon
primordial. Pourquoi pas donc,
de la terre en ces sens de
mouvement; pour
nulle autre
esprance, qu'ici-bas.
"Si tu
voyais plus
subtilement tu verrais tout en mouvement: de mme
que
le
papier qui
brle se
recroqueville,de
mme tout
passe
continuellement
et en mme
temps
se
recroqueville."
599
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600
Petit
jardin en
baquet portatif
pour
601
1,2,3,4
OCCUPATION- CHANDIGARH AU PENDJAB
Le
prestige,
l'immensit de ce
projet
de
'Chandigarh',
ne suffiraient
expliquer sa venue en conclusion de cette tude.
Nous ne considrons
pas davantage
ce
projet
de
Capitale,
en ce
qu'il
serait un rsum de
toufy
la
Mthode, plus que
toute autre; en bref comme
un
"opus magnum" (1072). Pas
plus
le
fait, qu'il occupt presque
un tiers
de la carrire de LC (1070).
Lorsque
la mort vnt saisir
l'architecte,
des
composantes
ce
projet parmi
les
premires
avoir t
dfinies comme le 'Palais du
Gouverneur',
la 'Main
ouverte',
n'taient
toujours pas
construits.
Laborieusement; longtemps aprs
sa
disparition,
certains finiront
par l'tre,
tandis
que l'espoir pour
d'autres
s'loignera
tout
jamais (1071).
Non, nous examinons ici
Chandigarh,
dans la mesure o il nous
parat
obir
quant
sa
forme,
une
adquation prcise,
faisant suite aux
lignes,
en concurrence avec les
points. Presque
du seul
point
de vue du
"microscope
au
tlescope", comme on avait
pu
caractriser aussi la
Mthode
(1073) dans l'ultime vacuit du "sans forme"
propre
tous les
modelages.
C'est donc un
tout,
terminant la
Mthode, qu'on
va voir
Chandigarh
se
rattacher;
bien
sr, aucune' des autres formes de celle-ci
relative aux Dons ou aux
Occupations,
et
que
les
prcdents projets
nous
auront
rvl), ne seront
pour
autant absentes.
En
rgie gnrale; que
cette fin succdant aux
Lignes,
relative aux
"Points", puisse se concentrer dans le
"Modelage",
c'tait
presque
au
sens du
"grain" dans un sable
toujours mouvant,
ou consistant en une
boulette
d'argile
aussi
plastique.
Et
par
ce
Modelage, depuis lequel on
va voir
Chandigarh pouvoir
entirement se
caractriser;
si l'on inclut en
602
lui d'autres formes comme
tissage, piquage...
mais aussi de
jardinage,
gymnastique...
Toutes
ensembles, vers un renouveau des Balles videmment.
De sorte
qu'il ne soit
pas
faux de commencer ce dernier
chapitre, par
le retour ce
qu'on
avait
pu
dire avec le tout
premier. Philips
dfinissait tout la fois un monde et une localisation de
celui-ci, qui
sera
jamais
la structure la
plus
connaissable et
transparente
de
"l'espace indicible";
et
qu'on
n'aura cess de voir se
rpter en
diverses formes et
modalits;
dans
lequel
tout
pt
tre
prfigur. Ainsi,
pour
en rester aux derniers
projets algriens examins,
il n'est
pas
faux
d'imaginer
le
"quadrilatre
latin"
quelque part
au sein de la multitude
des "dalles bton"
paralllpipdiques; juste
solidarises
par
les
"filins" en
prcontrainte. De sorte
qu'une
de ces
petites plaques
de
bton,
au sein du
grand
mouvement
contenu,
des moments de
torsion,
de
dformation,
de rotation des
coques, paraisse pouvoir
tre aussi 'La
Marine'; ou
que
leur continuit entre deux
cables,
en un
ruban,
nous
fasse
penser
la trane
d'Obus',
etc.. Et
pour
faire de
mme, sur le
cas des
'Soviets',
il aurait
pu
nous sembler voir se dfinir
Chandigarh
!
"Ayez
le
courage
d'tre des hommes
tragiques,
car ainsi vous serez
sauvs! Vous
accompagnerez
des Indes en Grce le
cortge dionysiaque.
Prparez-vous pour
un rude
combat,
mais
croyez
aux miracles de votre
dieu !"
- O est le Paradis ?
On retrouvait: "de
l'atlantique

l'oural",
et le mouvement infini:
"Canal
Rhne-Rhin//Loire-Danube et//les 3 routes//(Danube et)//la 4
route air.
Regard en arrire: les routes du
jade,
du
silex,
de la soie
-Tchad
Chine//Regard en arrire: le
cycle
solaire de 20000 ans
(s'informer) nouvelle
priode glaciaire Europe
autrefois = des lions des
tigres
des mammouths des
ngres
la marche
pied... Attila, Gengis
Khan
-etc- le
troupeau,
les
chevaux,
la
steppe,
les nomades. La
musique
et la
603
danse.
Lyrisme-et
action=le lendemain diffrent"
(1075)
Toujours en ce
sens,
et
pour
considrer une
quelconque
des
coques
de ce
'pavillon Philips',
et tout aussi arbitrairement
une
ligne
de
dalles,
on
notera
que
les
perpendiculaires
celle-ci (droites
rgles)
sont bien
orientes comme sur le schma tentaculaire
"occupation
naturelle du
territoire"; voire ASCORAL. C'est dire
qu'en ce
dernier,
les voies
adjacentes
demeurent
alignes
entre elles
(par exemple
Odessa-Kaliningrad, Athnes-Hambourg...).
C'est mme trs
tonnant,
mais
ce schma nous
permet d'intgrer
tous les
parcours
fondamentaux
que
LC
pour
une raison ou une autre
voquera.
Ainsi
Rhin-Rhne,
ou Berlin
Athnes... et
au-del,
mme celui de son fameux
'Voyage
d'orient'.
Oui,
de
l'Altantique

l'Oural, vers l'Est... En ce sens
fondamental, qui
est
celui de sa rotation de la
terre,
et selon
lequel, depuis longtemps
auraient t
positionns
tous ses urbanismesde
'3M d'hab.' Marseille' ou
'Berlin'; comme le
Parthenon,
comme
l'Acropole.
Nous avons
dj voqu
ce
fait,
savoir
que
ce sens tait le
plus primordial,
et intercdait tout
ce
qui
faisait
penser "Nord-Sud", ou avait
pu
conduire notre homme dans
sa
jeunesse
se
diriger vers l'orient des
Pyramides;
le
plus
traditionnellement du
monde,
en ce
parcours consacr
par
l'histoire de
l'art,
des
civilisations, des
religions.
Ce dernier lment serait
peut-tre le
plus fondamental,
et
sous-jacent

nombre des
plus grands
projets,
de
Philips
et sa
gense
bien
sr,
l'arc-en-ciel des
Soviets,
ou la
ligne
d'univers vers Gao
l'ayant pouss

imaginer
vers
Alger:
"sur ce bord de
mer, ptrir une
argile, potentiel assoupi
dans le
site,
la
ptrir
de
splendeur".
Parce
que
ce dernier lment tait trs
biblique
en fait (1076);
Pour ne rien dire de
Chandigarh
et
du "Paradis"-.
Oui
depuis longtemps LC,
se
rptait
lui
mme,
contre ce
qu'il
aurait
subi de la
part
des Ecoles : "...
que
l'tude srieuse ferait
placer
en
premire ligne l'Egypte, puis
la Grce et tout au bout la Chrtient".
C'est dans ce cours
consacr, naturel, que quelque
chose de la Grce
tait
venue
provoquer
un hiatus
(1078). Nous l'avons
dit,
le Parthenon
reprsentait par
son "cube
jaune" (monochrome),
par
sa "masse
loquemment
lastique", par
son "lieu de toutes les
nuances", par
sa "machine
mouvoir", quelque
chose de contraire aux
Pyramides. Lorsque
LC avait
pu
604
Comment ne
pas voir,
que
le
schma "de
l'Atlantique
1
Oural" de
LC, prsente en fait
tous les traits d'une
pope
Indo
Europenne.
&*~tyy
LC;
"Ici la Grce", croquis
d'avion du 17 12
54;
Carnets3
Edifices du
Capitole
en
point
de fuite d'une roue indienne fossilise sur le
Monument aux
Martyrs; OEC
605
dire de lui: "bloc d'un autre
monde",
c'tait bien
sr,
au sens d'une
partie
d'un autre
espace,
ou
univers,
"indicible"
que
la chose devait
tre
comprise.
Toute chose
devant
se
rpter avec
l'Inde,
c'est
dire,
elle
qu'on pensait
si
lointaine,
ou
qui
l'on aurait
peine
pens, surgissait sans crier
gare;
et allait rendre
l'tape "gyptienne"
encore moins ncessaire. Ainsi comme on l'a dit
dj;
la faveur d'un
retour de
Chandigarh prcisment,
et finissant
par
faire un
jour
halte en
ce
pays,
LC dclarera devant Gizeh:
"pas
drle tout
a,
rien de
l'esprit
grec=humain" (1080); signe
d'une
permanence, rappel que
rien n'avait t
de circonstances.
Ce
qui
revenait
poser
la fameuse
question:
d'o viennent les
grecs
?
Car la reconnaissance de l'Inde
rptait quelque
chose de
grec;
mais on
doit dire
encore, plus
absolument. Sur
quoi portait-elle qui pt
stupfier
ainsi
LC,
et sachant
que
comme
pour Paris, Venise,
il ne citera
aucun
monument,
forme d'art ou
presque.
Disons
donc,
une
espce
de civilisation ou de
religion; quelque
chose en
somme,
de diffus dans la vie. Tant il semble n'avoir eu
d'yeux que pour
un
"esprit",
des
coutumes,
des rites
ancestraux,
des
signes
de nature
rencontrs
l,
dans ce locus indien. Et c'est
l, qu'
la diffrence des
autres villes
indiques

l'instant,
la
question d'Athnes et du
Parthenon
pt
avoir
l-bas,
sa
correspondance strictement.
S'agissant
de la Grce en
effet,
nous avions dit
que
la reconnaissance du
Parthenon tait indissociable d'une conduite du
corps entier;
d'une mise
en simultanit des
sens,
donc d'une ivresse
pouvant
modifier le
rapport
du sensible la
raison;
dformer cette hirarchie. On se souvient de ces
rites
qui avaient
prsid aux reconnaissances du
'Voyage
d'Orient':
transe, puisement, prire mlope lancinantes,
tte
vide,
visions
hallucines et surtout comme seconde
vue,
la
palpation.
Avec
cela, on ne
devrait
pas
oublier la marche. Si
bien, que
lors de ce mme
voyage,
cette
dformation des sens
(Dionysiaque) qui
faisait
passer
l'tre
"par-del
soi-mme", ou rentrer tout en
soi,
dans tous les cas vers un autre
corps
sinon vers celui de la
"bte",
eut son cho dans l'animalisme des
vaches,
des buffles ou mme des
serpents...
Un animalisme
pouvant

l'poque,
rejoindre
le corbeau
pseudonymique,
l'ne ou la muse
pied
de chvre...
606
Il est
vident, s'agissant
de tous ces derniers
traits,
la rencontre avec
l'Inde sera
plus qu'loquente pour
notre homme. Mais
pour l'instant,
le
signe
de cette
prise,
est
reprable
dans le rinvestissement
que
LC ft
presque
immdiatement de
l'Inde,
dans sa
conception
du
monde,
dans le
cours des choses
qui
lui taient
les
plus contemporaines.
C'est
dire, que
sans s'affranchir
vraiment,
de toute
l'ambigut
d'une
communaut mditerranenne
(contre le
'Allagermanica').
Immanquablement,
LC va se demander si ce
sous-continent,
n'allait
pas prendre "place
en
tte de la civilisation ?
Pourquoi pas
?" (le dclin des USA tant si
proche"). "Qui
gagnera...
France et Inde ont des similitudes au
regard
de
1'URSS-USA"
(1082). Ceci
quelque part, pouvant
mme
passer par
Citron et
sa DS (cette -d-esse-
aronautique,
faisant elle seule ressortir
toute la mdiocrit du
got amricain). En tout
cas,
on ne devait
pas
hsiter installer dans ce
pays magique,
la "fondation LC". LC
ressentait une si forte
"unit", qu'il ira
jusqu'
faire cette
perspicace
constatation
l'gard
de la
religion: "L'Asie,
l'Inde
apparaissent avec
un
symbolisme
de coeur... Christ + les leurs
-cosmique (nature)
implante
sur code des
signes...
libert de l'ordre humain
cosmique" (IO83).
Ailleurs, encore
plus prcisment
il nommera le
catholicisme,
comme
ayant
pu seul,
continuer les rites
lointains, qu'il voyait
l se dfinir
(1084)5 y compris
la
prdestination,
la
transmigration,
la vacuit... la
pneumastique.
Plus loin nous le verrons
mme,
se faire acheter une
Bible,
pour y
relire
l'Apocalypse...
Et finalement vivre
Chandigarh, sous une
certaine forme de celle-ci.
Aprs
le fameux "d'o viennent les
grecs",
dont
l'pope
d'Alexandre
aurait
pu rpter
le
parcours,
on voit
que
se
poserait
la
question
de
l'origine
du christianisme tout
simplement; presque
indissolublement. Et
il n'est
pas exagr
de voir tout
ceci, depuis
une seule
proccupation
esthtique,
s'il est vrai
que
l'art
puisse tre,
la structure la
plus
transparente
de la volont de
puissance.
Mais cette identification
l'Inde,
s'ancrait sur une srie de
faits,
d'abord
pratiques,
voire
quasiment
intuitifs.
LC,
montrant une
grande
pertinence
de
vue,
vraiment un instinct de reconnaissance. Par
exemple,
ds le
Purusha, malgr qu'il
soit
trop
vident
qu'il ignorait
tout des
607
Vdas,
des
Upanishads
sinon de Brhma. Si bien
qu'on
n'ait
pas

s'interroger davantage
sur la
philosophie indienne,
bien connue
pour
son
"chaos" en tant
que manque d'organisation (diffrent du nant
biblique),
pour
son "ternel
retour",
ses formes de la
transmigration,
de vacuit...
(1085).
Pourquoi?
Parce
que
l'Inde ne saurait tre vue comme la vrit enfin
dvoile... Elle n'est
qu'une autre, qu'une
nouvelle forme
analogique,
pouvant
tre la
rigueur plus intense, pouvant paratre encore
plus
primitive...,
mais ne faisant
que rpter,
et ainsi soutenir des traits
froebeliens. Sans doute d'une
faon
toute
privilgie
l'on
pense
aux
ds,
son cube
alatoire...). Mais
encore,
et
ple-mle,
une srie de rites
fondamentaux de l'Inde ternelle: des animaux sacrs
donc,
vaches et
taureaux dont on a
pu
dire
qu'il
les avait
remarqus
ds le
'voyage
d'orient': "Cette ide de bestiaire humain m'est
peut-tre venud
inconsciemment"
(1086). Ou de la
purification par l'eau,
si l'on
pense

son
got pour
la
natation, qui
est
presque
la dernire chose
que
l'on
connaisse de lui. De
l,

l'anthropomorphisme
et comme dans le
yoga,
la
matrise du
corps,
vers une
physiologie "pneumastique"
du souffle
intrieur. Et
peut-tre
ce mouvement
cyclique, sans commencement ni
fin,
d'une la "roue"
qui
serait
plus qu'un emblme,

l'image
de
l'immense fait saisonnier des
"moussons"; rptant chaque
anne un
"dluge"
en somme. Un ternel retour (rien ne se
crerait,
rien ne se
perdrait)
faisant
presque
du mouvement une illusion
(1087).
Cette somme de choses tant sans nul
doute,
domine
par
ce
que
l'on a
pu
par
ailleurs nommer "la" vritable
religion
indienne: celle des
"mains";
ou formules sacres de la "mantra"
(c'est en
19555 que
LC crira le
pome
de
l'angle droit,
celui de la main
qui
trace... ). Parce
que l,
ce
mouvement des mains domine les autres
gestes
de
corps;
tels ceux du
visage,
des
bras,
des
jambes...
Le nombre de mouvements est certes
dj,
trs
grand,
mais dans ses
combinaisons, peut
devenir incalculable. Sans
doute,
faut-il voir dans les
figures par exemple,
entre mille: de Cita
Nataradja
roi de la
danse,
de l'Homme
cosmique... aux
visages,
aux bras
multiples, l'expression
simultan de ce
mouvement;
une
expression
stroboscopique
bien avant la
chronophotographie
donc...
Quoi qu'il
en
soit,
cette
question
des "mains"
par
la
danse,
mais
pas seulement,
fait
608
de l'Inde
quelque
chose
d'unique,
d'inou. De
sorte, que pour
l'avoir
entrevue
jusqu' prsent
dans notre
tude, au
plus
loin en
Europe
chez les
moines, depuis
Saint Benot (en fait...
Ambroise, Basile,
et via
l'Espagne, l'Italie),
c'est mme l'ide du monachisme
chrtien,
dit
d'origine gyptienne (ne touchant
"qu'aprs
l'asie et
l'europe") qu'il y
aurait lieu de remettre donc en
question; depuis
les anachortes des
forts dont
parlent
les
Vdas,
les
Aranyakas,
dans une autre
origine
du
Christianisme
primitif
effectivement.
A ce
titre;
ce
que
l'on ne
peut ignorer plus longtemps,
c'est le lieu
indien o devait se trouver
Chandigarh;
savoir le
Pendjab. Car, trange
concidence
dira-t-on,
c'est le territoire mme de la
religion
des
Vdas,
le lieu d'installation de la civilisation
aryenne.(voir
carte en
annexe)
Une fois ceci
dit,
reste
que
si
l'pisode grec,
et athnien
notamment,
nous tait
apparu baignant
dans des rituels
d'attitudes-gestes,
vcu dans
le
sensible,
l'instinctif... la reconnaissance avait eu
pour aspect
le
plus manifeste, mmorable, un
monument;
et
pas n'importe lequel puisqu'il
s'tait
agi
du Parthenon. Du
point
de vue de la
Mthode, ce n'tait
pourtant pas
diffrent. Ce dernier tait
analogue
un
Don,
comme tout ce
qui
avait
paru
alors l'entourer le ft
d'Occupation.
Et c'est
pour cela,
qu'on ne doit se focaliser sur l'absence de toute clbration de
monuments aux Indes
(1088). Ce n'est
pas pour
autant
que
l'identification ce
pays pt
tre moins
analogue, que
le
grand projet
l'maillant sera moins
adquat.
De
fait,
face cette absence manifeste
d'objets
architecturaux ou
plus gnralement artistiquement constitus,
ne
pouvait-on pas
dire
qu'il s'agissait dj
de la
marque
froebelienne
du "sans
forme",
du
"modelage"
au sens
large; pouvant
ds lors recouvrir
autant,
et tout
pareillement,
ce
qui
touchait la
physiologie
des
corps
propres
(disons au "vivant"
(IO89)-), qu'
tout ce
qui pouvait
se dresser
devant
ceux-ci, d'inertes,
dans la nature ou l'industrie de ces mmes
hommes.
Toutefois;
ce n'est
pas
tout de dire
ainsi, que
l'Inde et le site de
Chandigarh,
allaient
reprsenter quelque
chose d'antdiluvien
prcisment,
dans l'histoire de
l'humanit,
de subliminal
pour
le
corps,
609
Shiva
Nfitaraja
La morale naturelle hindoue, et la
rception
de LC. (ci dessous)
Dl
p.m..
S V
Tripartita Sarpa-ahlraha
/tfdha-ctiandra Kanai mukha A/ala
Ali padm
*** mukha
r1
wipakiha
A,
l /
Ardhs sOcM Schf-fnukha
Kapiiih Katakamub Ittrio iWrsha AI ptulma Svaatlka Hamaaiyu
9s
tta/ri.**^
-, v.
610
et ses sens. Pour en mesurer la fois l'intensit sans commune
mesure,
et toute cette
particularit
si
insondable, littralement sans
fond,
nous
allons voir comment devait se
rpter tout le sens du
'voyage d'orient',
dans l'aller
simple,
le
pur trajet
arien d'un
Super-Constellation
vers
cette future
Capitale.
C'est
dire;
tout en
repassant par
la Grce? bien au-del de la
Palestine,
de
l'Egypte,
de
Babylone... Faut-il
dire,
au-del du Paradis ?
-
le mouvement
par
l'eau
Hors de ce
contexte,
le
programme
fixait donc l'dification d'une
nouvelle
capitale,
pour
l'tat du
Pendjab (1089). C'est
dire, comme on
vient de
l'indiquer,
une
province
du Nord-Est de
l'Inde,
au-dessus de la
capitale
de
l'Union, Dehli,
entre les cours
suprieurs
de 1'Indus et du
Gange,
et au
pied
de
l'Himalaya:
"les estuaires en mer sont la mesure
de
l'Himalaya,
l'Inde a d en voir de drles !"
(1089).
Un texte du Modulor confirme
que
LC s'intresse cette
question
"hindoue" au moins ds
1950, toujours depuis Paris,
dans
une
bibliothque).
Bref un
peu
comme
pour Alger,
voire la
Grce,
avant de se
rendre l-bas.
Au vu des
moyens
de
transport
de
l'poque (et de leurs ventuelles
escales),
l'accs aux Indes se faisait
par
le Sud-Est. Parti
depuis
Paris,
en
ayant
survol les
Alpes,
la
Yougoslavie,
la
Grce,
la
Turquie...
En
cela; dj, comme dans un retour sur l'orient
(1090); un
'voyage
d'orient' cette
fois, vue d'avion Ainsi on verra
que
le survol
d'Athnes devait le confirmer
par exemple,
dans son choix
pour Rondchamp.
Miis au
regard
du sous-continent
indien, a
lui
permettait
de
recueillir
une
grande
srie
d'impressions sur le monde
msopotamien, persique,
arabique...
Avant d'aller
plus loin,
la chose la
plus frappante est
que
ces
impressions
taient
toujours
concentres sur le "sable".
Sans
cesse,
un intrt
renouvel, concentr, sur la cte
dsertique,
les
dunes aux nuances
infinies,
le sable
dsertique.
Ainsi: "Ce
pays
est
fantastique, effarant,

perte
de
vue,
de
5000m, on ne voit
pas
une harbe
(pas une arbre) (pas une) mousse//des mandres
illimits,

sec;
des
rosions
par
vents
(par) eaux//des plissements gigantesques" (1091). Ou
611
plus encore;
revenant cette fois de
Dehli,
il note
quelque
chose
qui
n'est
pas
sans voquer
en nous dsormais l'effet de "double cne"
souvent rencontr
depuis Philips:
"1 rosion formidable sur le
golfe
persique...//a=montagnes//b=effondrements
rosiques,
tronc de
conique
(sic) sur bancs horizontaux... 100km de
large
(sable total) 17h
(Dehli+2hl/2=a
continue... c'est comme une metallisation.
Rien
d'organique,
de
vgtal.
Voici 2000
2500
km
que a
dure !!!" (1092).
Notons bien
que
ces terres arides
reprsentaient
d'abord,
une
partie
de
ce
quoi
il avait renonc en 1911;
mais
que
son
dpart
vers l'orient,
prsupposait
comme on a insist
pour
le
dire;
dans sa destination
biblique.
Ce dsert tait
encore,
ce vers
quoi
il avait
esprer
s'lancer
peu
avant la
guerre:
vers l'Est,
vers ses formes
steppiques.
Cette destination forcene vers un tel
vide,
conservait cependant,
l'espoir
d'atteindre dans ces limites, quelque
chose d'indicible,
de
miraculeux; peut-tre
un
paradis
donc.
C'est tout le sens du
mythe gyptien
(voire
un degr
moindre
msopotamien)
celui de
l'oasis,
d'un
eden;
bref
toujours quelque
chose
l'aube de l'humanit, par-del
le
dsert,
d'une terre interdite,
innonde
et fertile. Sur ce dernier
point,
il est remarquable
de
voir, que
la
Bible laissait une ambigut
sur les
points
du
Dluge,
de l'Alliance,
de
toute
"origine".
D'une
part,
tout
pouvait
tre
autour,
ou entre les deux
grands
fleuves msopotamiens,
comme vers la
Haute-Egypte
des
cataractes,
ou
plus loin, plus
haut vers les sources des Nils: l'Ethiopie,
1'Abyssinie,...
le
pays
de Pount (1093)
On va
y
revenir.
De
fait,
voici
que pour LC,
exactement la mme chose
qu'avec
le
sable,
se
passait pour
l'eau;
les eaux. Tout ce
qui
venait d'tre remarqu
du
dsert,
de la
steppe,
semblait mme ne
dpendre que
d'elles: "Le 12 Nov
55
survolant l'estuaire de
1'Indus,
la vie dicte
par
l'eau
qui
monte et
l'eau
qui
se retire" (1094)-
Bientt serait la
mousson,
la
particularit
indienne de l'eau sur terre.
Mme les souvenirs latino-amricains du "mandre" n'auraient
pu
supporter
la
comparaison
avec ce
qui
se droulait l
,
sous ses
yeux,
dans la
plus
extraordinaire condensation de culturalit
donc,
de
minralit l'instant... de
vgtation,
bientt;
dans un sentiment
612
j*aU-
<-~-it r, a
J.a*'1*'
LC;
croquis
d'avion relatif au Golfe
persique;
Carnet4 1958
LC;
croquis
d'avion de l'estuaire de
l'Indus; Carnets
366
I Estuaire de l'Indus est une illimite
^
<
'
tendue voue au
jeu
de la
pente
des eaux
J(,<>
presque
nulle fournissant tous les
-c
mandres
-
petits
et immenses les
sables violacs et roses les eaux verts
pales ,
'
Puis les mandres a sec
OOai-^ ^
I'
/^
%S^L-
vi> i^\^e*~i^
,
^JXST
e^
l^nr-4.-, if JteJ^A _***<*+'*^
1^+j
j
-j A
1 \0**-
^/aV-r
P*4 ^
aaiaa-^ .'a*'*
%^. 4 /1W
V

613
d'incible
jamais encore rencontr. "Je revois ce delta sans fin de
Karachi
Ahmdabad//Avec
des dessins
qui expriment
des desseins
physiques; pente
des
eaux, rosion,
la
patiente
descente la
mer,
molculaire
puis par ruisseaux,
et
grands
bras de mandres calms
par
leur
cheminement ondul. On ne
peut dessiner,
le
crayon
dfaille. Car il
s'agit
des
plus
nuances
valeurs,
des
plus
tnues
ramifications,
des
dgrads impeccables.
En tendue:
l'immensit; en
hauteur, un, deux,
ou
trois mtres
rpartis
sous l'tendue. Et dans cette source d'incertitude
-grce
l'eau tout est
spcifi:
le
sable,
la
vase,
les eaux
tales,
les
eaux
courantes,
les eaux sous
jacentes. Qu'en apparat,
en
contrepoint
la
terre cultive et
habite,
la
rgle
aussi
commande,
mais si faible
appauvrie, indigente:
la
rgle
des humains"
(1095)5(contrepoint
la
terre."?). Et encore
plus tard,
d'une autre manire: "Formidable tendue
du delta
prs
Karachi
27/2/54 Sable d'alluvion d'une tendue illimite
mandre
rouge
violac (et avec bleu
cobalt) parfaitement
uni dessin d'une
acuit intense=tout est coordonn. Tranch au rasoir-valeur trs
ple:5%"
(1096).
Que ces
expressions
du sensible nous servent d'introduction
Chandigarh,
comme
ayant
maill sa venue aux
Indes,
strictement elles ne
sont
pas datables,
et ne cesseront de se
rpter
tout au
long
du
projet,
parmi
tous les allers-retours
;.

chaque
fois
que
le
Super-Constellation
s'loignait, s'approchait...
Pour nous
projeter
bientt au coeur du
problme
de
Chandigarh;
comme en
une miniature devenant une
globalit; sans chelle. Pour
l'instant; point
de vue "du
microscope
et du
tlescope"
conduisant s'attarder tout
autant,
sur cette
plage
de YUHU et
y
voir:
"
la dcalcomanie de la mer
sur le sable mare basse= les
grandes
rides les
petites"... (1097)- et
encore "JUHU. 16 dc
54 la dcalcomanie
automatique
de la
mer=lames,
frissons etc sur le sable mare descendante
grce
la
poussire
noire
des dtritus des cocotiers de la
dune=dpt fantastiquement
nuanc et
impeccable-Par
ailleurs le microcosme des
phnomnes d'rosion:
grands
fleuves, estuaires, mandres, creusement des lits de rivire: nos
pieds,
2
mtres,
ou de
3000m
d'avion^le phnomne se
rpte.
Il
y
a
aussi, l'image
du
regroupement agraire
de la Sarthe
(3EtsH)-manifest
par
1 (?) ou 3-4 vers de sable (la journe
de
24 heures)-(sic). Ici le
temps
614
LC eut l'attention attire
par
tout ce
qui s'enfonait
dans le sol,
le
sable
1 Cax*~(*-*-
**-
. LC; croquis des trous de
vers sur la
CM^f
+
<**?*?(>
plage;
Carnets
. LC; Signe
en creux du
serpent;
OEC
. LC;
dtail du bton banch; OEC
(>>
LC; empreintes en
creu/
des
vaches, et du
pied de
l'architecte; Carnets
X
615
pour
un asticot de chier son sable tout autour en
rayonnant=la journe
d'une mare basse"
(1098). Au travers de cette
analogie
concentrant les
divers
paysages prcdents,
LC en un
croquis
ramenait
donc, quelque
chose
de la "Cit linaire" entrevue en sa trane,
sa
ponctuation,
l'action
du vers de
sable,
et ses "trous". Comme
pour
s'en
convaincre,
et ne
pas
cder la tentation de
n'y
voir
qu'anecdote
loin de la
"ralit",
il
n'hsitait
pas

baptiser
ceci
"d'espace ind(icible) les vers de sables
en un trou crabe lisse et
net,
il
y
en a des vnements sur cette
plage
mare basse !"
(1099); en des formulations trs
proches,
de celles
rencontres
Cap
Martin
l'gard
des
galets
"... raction
potique".
Car ne nous
y trompons pas,
aussi minuscule
que
soit ce
fait,
autant au
ras du sol
qu'il puisse tre,
et mme surtout
pour
l'tre tout
intrieurement, en creux
alors,
il tait une reconnaissance du mme ordre
que Pise,
ou
que
le Parthenon.
Chandigarh,
dans sa ralit concrte de
"Capitale" ne ferait
qu'en rpter
la forme. C'tait trs
perceptible
en
tout
cas,

l'approche
de la
rgion
o se trouvait ce
locus,
le
village
de
Chandigarh:
"Inde ce
pays
o
plane
un destin incertain: eau et
scheresse...
paysage d'argile
creuse... lois
cosmiques" (1100).
Avant d'aller
plus loin;
la dimension
spatiale
du
halo,
de l'indicible,
correspondait
souvent une irisation de couleurs. Il ne devait
pas
en tre
autrement avec le sable et l'eau
("mtaiiisat.ion")
l'argile
et le
vgtal
tout autour. N'tait-ce
pas
une
grande part
du
Miracle,
une assurance
depuis toujours,
d'avoir atteind le Paradis ? Si
bien, qu'aux premires
formes de reconnaissances
indiennes, minrales, telluriques, vues
jusqu'alors,
allait
s'ajouter en
s'avanant
dans la
pninsule depuis
le
Sud (notamment
par Ahmdabad,
o LC eut
quelques
autres
projets),
d'autres
beaucoup plus verdoyantes, vgtales, vivantes,
mais
toujours
sur fond
"aquatique".
Pour noter ainsi: "De
Bombay

Dehly
l'immense
terre...
angles
droits... trs
mosaques" (1102),
l'architecte ne
faisait
plus qu'voquer
des "damiers"
faon Timgad, Quadras ou Nil
prcisment "6/l/6o//Delta Nil...
magistrale
une droite illimite et
conjugue//les 3 routes... les cultures
orthogonales...
les mandres"
(1103). Puisque l,
tout tait fait
d'herbes,
de
fruit,
de fleurs... avec
des couleurs
changeantes, multiples (pouvant
la limite
rappeler
6l6
Ghardaa: "au dedans
desquelles s'ouvrent comme des
coquillages vivants,
les savoureuses verdures des
jardins"). S'agissant
d'une zone de cultures
souvent trs
riches,
et
parfois sur l'eau
(pouvant se retrouver autant en
Birmanie, qu'au Cachemire),
ce
type
semble avoir fascin
LC, qui
voudra
en
transposer
la
forme,
au moins lors de son Muse
d'Ahmdabad,
en
toiture. Ne se contentant
plus
d'un toit herbeux et
capricieux
comme
Vevey,
mais d'une "...toiture
qui
offrira un tonnant
parterre
fleuri
form de
plus
de
45 bassins de
50m2 chacun,
tous
remplis
d'eau sur une
paisseur
de
40cm. Cette eau est mise l'abri du soleil torride
par
une
vgtation touffue, chaque
bassin est
sem,

pleine eau,
de
feuillage
ou
de
fleurs,
l'ensemble formant un damier
bleu, rouge, vert, blanc, jaune,
etc.. L'eau de ces bassins est nourrie d'une
poudre spciale provoquant
des croissances
dmesures,
hors du
rythme naturel: fleurs
immenses,
fruits
immenses, tomates
immenses, courges
immenses..."
(1104). Plus
tard,
LC
gardait
la mme affection
pour
cette
vgtation,
n'hsitant
plus
lui trouver
plus
d'une similitude avec ce
qu'il
avait
dj
commenc
crer
pour
la
capitale:
"
9h.20 (dpart
N Delhi =
900h// nous survolons
les
champs cultivs// les
champs
sont de Colza
jaune//bl//vert//labour//brun//grenat// C'est
presque
textuellement le
"pattern"
des
tapisseries
de la Hte Court"
(1105).
Et ces microcosmes de
Juhu,
au sable mouvant et mme
piqus
de
"trous",
ou
du
jardin
flottant scintillant
(qui
l'un et l'autre ne faisaient
que
rpter
les sites
macrocosmiques
du Delta de
l'Indus,
ou du Golfe
persique),
devaient tre
transposs, une fois
arriv,
le site de
Chandigarh
atteint. S'il avait dit
que
de Dehli
Chandigarh
le dsert
s'talait sans
discontinuer, qu'il
n'tait seulement hriss

et l de
petites collines arides ou de "dfoncement
rgulier
creus
par
l'rosion"
(1106). les
premiers travaux semblrent destins en
rajouter,
et nouer
du
coup
les deux
aspects texturiques: "des
montagnes
artificielles ont t
cr avec les terres sorties des excavations des
parkings
et voies
d'autos -ces
montagnes
faisant
jeu avec des btiments du
Capitole- seront
plantes
d'arbres de nature diverses
feuillage permanent"; jusqu'
la
digue-barrage,
visant alimenter le "boulevard des eaux"
(1107).
C'est
ceci; cet
espce
de
modelage
du
site,
de la
steppe
entourant
617
Chandigarh
comme un vide, qui
avant mme d'examiner les constructions
bties (le
composant aussi,
mais
pas diffremment), qui
doit tre vu
comme la
premire
dimension du
projet; adquate ainsi,
aux
Occupations
froebeliennes du "sans forme"
(sable, argile, jardin...),
et avant toute
autre sous
adquation
tel ou tel Don. Mais
aussi,
comment
l'exclure,
intrinsquement
lie ces
occupations
de
culture,
de
vie; adquate
la
part
de
religion, ou "morale
pratique"
de la
Mthode, qui par
le
jardin
faisait
parvenir quelque
chose du Paradis.
D'abord au sens
premier;
consacr du moins: "Au
temps
o Yahv Dieu fit
la terre et le
ciel,
il
n'y
avait encore aucun arbuste des
champs
sur la
terre et aucune herbe des
champs
n'avait encore
pouss,
car Yahv Dieu
n'avait
pas
fait
pleuvoir
sur la terre et il
n'y
avait
pas
d'homme
pour
cultiver le sol. Toutefois un flot montait de la terre et arrosait toute
la surface du sol. Alors Yahv Dieu modela l'homme avec la
glaise
du
sol... Yahv Dieu
planta
un
jardin en Eden l'orient et il
y
mit l'homme
qu'il
avait model. Yahv Dieu fit
pousser
du sol toute
espce
d'arbres
sduisants voir et bons
manger,
et l'arbre de vie au milieu du
jardin,
et l'arbre de la connaissance du bien et du mal. Un fleuve
sortait d'Eden
pour
arroser le
jardin
et de l il se divisait
pour
former
quatre
bras" (1108. Chose
qu'immdiatement nous l'avons
dit,
l'Inde ou
mme le seul
Pendjab, pouvaient
leur tour
rpter; rpter
successivement cette
image, par
leurs
steppes,
leurs oasis de
verdure,
et
surtout
par
ces fleuves sortant
presque
tous du mme
point
ultime de
l'Himalaya (1109); (pas
trs loin de
Chandigarh
sont en effet:
l'Indus,
le
Sutlej,
le
Gange
et le
Brahmapoutre;
en allusion au fleuve sortant du
"dsert"
pour
arroser le
jardin,
avant de se
sparer
en
quatre bras). A
quoi,
et antrieurement si l'on en crot le
Rig-Vda,
la civilisation
hindoue,
avait
pu apporter
la sublimation ncessaire
pour faire,
d'un tel
jardin,
en
den,
le "miracle" d'un
paradis ( l'ide orientale d'un oasis
dans le dsert ou la
steppe (eden), on substituerait
alors,
celle
avestique
au moins
(pairi-daza),
sinon
vdique,
d'un enclos de
dieu;
comme
sjour aprs
la
mort,
cleste...
(1110); en l'air constamment.
On ne s'en tirerait
pas
en
effet,
en disant
que Chandigarh
ou
l'Inde,
furent
pour LC,
une terre
promise;
et seulement cela.
Ou,
dans un
618
Le Palais du Gouverneur entre Fosse de la Main Ouverte et Jardin
"paradis"; OEC
L'ensemble du
Capitole
ne devait
pas
tre
conu
diffremment
quant au
jardin; OEC
i- ^^C^
f. :^Tn
*/v.
400
jardin // cloture // enfants
ou // enfants
prs Aroport Bombay des
villages' pour ouvriers en
eterntt trs
gomtrique // pas
mal
'
ul i toi
Uianigorh
Al
bpr.BQUO.1
Au capitol pl.iieur foro
0 arbre* ont. t tniwsaea
1 Lei lments existai t ac
tuellement duns 1 tet-mli,
Arbres Isols (Uiin^oa ou au
t ea) ou an
croupes (buu-
gueti) Ha 3
. Lea Jardins priv., du Gou
verneur Un traeJ
ortl.oca
nol dee chcniio cou tur t
un Jardin qui Dim t Wir Id
avec dea orb, oo di tait,!,
uorloo du
-ouliaurj, forrva
tuutcur ut dlupoultlun
pittoreu<)uo titt i
Toutes les varits (bellue)
Tuutee lea cou.uurs
Toute les imeoru.

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P-V
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J^SaMOl^-ntt
Ifes montagne
arti-
fJciollua ont (Stri crccn
avec les terrej sortien
dei exsavotic-c o par
kings at voiec d'autos
Ces montognoa
faisant
jeu avec aes btinonts
du capitol, eeront plan
tes d'arbres de natures
diverses feuilles per
canentes. t*
Les .ootognes
artlf ieisllea
619
enfantillage mme,
son nouveau
"jardin"?
mme si la chose semble souvent
permise,
comme lors des "secteurs" dont on
parlera plus loin, quand
il
dira: "... rsoud les fonctions
quotidiennes, ravitaillement,
lever
l'enfance" (1112) -). Puisque

chaque fois,
dans la
discrimination,
la
transmutation au bout du
mouvement,
ceci au sens du
paradis
chrtien
(alors
jamais priv
d'un
Enfer,
tout en
bas),
ne
pouvait plus
tre
qu'affranchi
des choses
pesantes:
"vers le haut" ! Le
rapprochement
est
d'autant moins
superficiel? qu'on pourra
voir LC
athe, laque,
etc..
se faire acheter en cette
priode (et, eu
gard

Rondchamp)
une sainte
Bible ("ed du
cerf"?
avec le fascicule sur
"l'Apocalypse"?
c'est dire
exactement sur la "Rvlation" et la "Jrusalem
future"...),
et
souhaiter: "(le)Jardin Capitol
doit tre un Miracle !"
En considrant le
jardin
d'enfants froebelien dans cette dimension du
"modelage",
on ne doit
jamais quitter
l'ide
que
les mouvements
d'chelle entre le micro et macro
voqus,
et
que
LC ne cessait
d'emprunter,
taient
dj,
dans ce
"jardin",
dans sa culture ou sa
gographie (1113). Soit,
des
premires graines,
comme
premier
ensemencement de la cration
(1114), en une sorte
d'extension,
concentrique,
concernant au
passage
tous les
lments, minraux,
vgtaux...
vers le tout. Ces activits trouvaient deux
applications
particulires
dans le sens du
pointillage
ou
piquage (1115),
comme dans
celui du
modelage (1116)? qui
toutes eurent en commun cette notion du
"en creux".
Par l on
comprend? que
non seulement LC
pouvait
dans le site
gnral
de
Chandigarh,
du
Capitole plus prcisment aussi, modeler? avec le
terrain,
les
plantations... Mais, qu'il pourra
faire de
mme,
avec et
par
les
btiments? sous la
plasticit
de leur "bton". Par un seul
"modelage",
pris
au sens
large
des diverses
Occupations
"sans
forme",
lier ces choses
les unes aux autres. Et sans
jamais sortir,
de
par-,
la
grande
particularit
de
celui-ci, qui
tait d'tre "en creux" (de sable
mme),
d'une "ville horizontale" (en
somme?
avec
quelque
chose de Venise...)
- le creux de la
main,
dans
l'argile
En
consquence?
nous allons commencer
par envisager
ce
qui
de
faon
620
Tout comme sur le
portail
de l'Assemble
(vu) LC
devait"toujours
concevoir son
homme
Modulor,
moiti
enseveli, dont la libration restait un avenir; OEC
QtjXi^Y
Et ce
dans u
fut tou
ne F os s
t le sens du Monument de la Main
Ouverte, qui
devait tre
plac
e,
mi
hauteur; OEC
621
unitaire a
pu pour l'architecte,
tout d'abord condenser cette
image
du
Paradis. Pour toucher au
"jardin",
notamment dans l'unit de la culture
et du
modelage?
disons du volume et des couleurs en une forme.
Cela, par
l'examen du Palais du Gouverneur: "6. Jardin
Capitol
doit tre
un miracle !"
LC aurait reconnu
quelque
chose du "Paradis" (de l'ide
qu'il
avait
pu
s'en
faire, sous certaines conditions
qu'on
va
voir), va se sentir
oblig
de commencer
par
le
plus petit
indice de celui-ci: la
jardin?
en
1'occurence
par celui,
du Gouverneur. C'est si
vrai, que
cette ide ne
devait
plus
le
quitter.
A la
fin,
face aux
amnagements
du
Capitole,
la
ralisation de la ville
secteurs,
il ne devait
plus
cesser de se
rfrer ce cadre
premier, qui
aurait du tre arborise:
"...(de) toutes
les varits
(belles) toutes les
couleurs,
toutes les
saisons",
de
faon
: "... les arbres comme chez le Gouverneur... un vrai
paradis" (1122).
Une telle
analogie
ne doit devenir
pour
nous
paralysante,
sous sa
religiosit.
On ne
peut perdre de
vue,
en mme
temps, que
sous cet
aspect
sacr, ce
jardin
avec ces "20 cases"
(1123), pouvait
sembler tre le lieu
d'un
jeu encore
plus primordial, que
celui de la cration
humaine,
vgtale.... pour
tre celui o auraient
jou
les dieux eux-mmes.
Et mme
si,
ce stade nous sommes censs ne rien connatre de
Chandigarh,
de son
plan...
Tout ce
que
l'on
peut dire,
et
qui sera trs
suffisant?
c'est
que
cette
premire construction,
dans son
propre "petit" jardin,
rpte
ou
prfigure

l'horizontale, par
la mise en balance de celui-ci
la fosse de 'la main ouverte' (d'une mme dimension
quasiment? l6+l6),
le
rapport
vertical
qu'elle entretiendra, depuis
la 'Fosse de la
Considration' et le tourbillon de la 'Tour des
Ombres',
au centre du
Capitole (lieu des
principales
constructions
gouvernementales,
emblmatiques),
la ville de l80 000 hab. (la
premire phase
d'urbanisation) et son
"extension";
ces choses
urbaines,
comme sous
elle, s'enfonant...
En
outre? qu'on puisse
commencer
par
cette
"pierre
de fondation" est
d'autant
plus remarquable, qu'un
tel
projet
semble avoir t
conu
ds
les
premiers temps, pour
demeurer
presque inchang jusqu'
la
"fin"?
622
L
aspect "pyramidal" du
Palais, se
voyait
intercd
par
une seconde vote inverse
OEC
Le sens de cette seconde
vote,
doit tre
vu, autant dans les
poteaux cruciformes
piqus, que
dans la seconde Fosse (de la
Considration) s'ouvrant au
pied
du
Palais, vers le
Capitole
et la ville
Secteurs; OEC
(M
li.
&
# ^
'
/) . i
"
Mrv>
r
C r. o _*
*
1.7',
/*a>
..^Cfta^^
623
celle de sa non ralisation.
Sachant, qu'il
sera mme le seul tre
finalement
abandonn? d'abord,
au
profit
d'une nouvelle version
qui
n'et
pas plus
de succs.
C'est en effet en Avril
52 au moins
(1117),
que
le
projet
de ce
btiment, pos au sein d'un
petit parc,
dit
"jardin
du
Gouverneur", put
apparatre.
C'tait
immdiatement, comme en envers de la clbre 'Villa
Savoye'?
et l'on veut dire
par l, que l'tagement
vers le
haut, pt
sembler trs
classique,
hirarchis
dgressivement.
Si ce n'tait ce toit
en
parasol, plus apte
recevoir
qu'
atteindre... C'est le rez de
chausse
qui pourra
nous
clairer, puisque largement
fait de
pilotis
au
niveau du
portique
d'entre (chose
reprise pour
toutes les autres
constructions,
il tait
par
ailleurs en
dnivel, s'enfonant...
Toujours
dans le mme
sens?
cet difice est
occup
intrieurement
par
des
poteaux
cruciformes (en (+)? qu'on
a vu
apparatre avec la
gographie
de
l'atlantique

l'oural, par exemple).
Ils sont
exceptionnels
chez
l'architecte?
mais
pour anticiper
sur la
question
finale des
oblisques,
et de leurs
points piqus carrs,
on
peut
dire
que
nous sommes l au
coeur de
l'adquation.
Ainsi en
s'levant, on
pourrait
noter l'absence et
la
disparition
de ces
cruciformes?
du RDC au
1,
il n'en demeure
plus que
quatre,
au lieu de seize (chose
qui dj
n'est
pas
sans nous
rappeler
le
nombre des
petits cubes,
des
briques,
des
D3, D4-.. une fois
encore). Ces
quatre
restants "en
haut",
soutenant alors
seuls,
le
parasol.
Il ne
s'agit
donc
pas d'imaginer une sorte de concentration vers le
bas,
puisqu'on peut
voir au
contraire,
ceux-ci se
multiplier
cette
approche.
Mais
l'tage,
cette discrtion
subite,
dont il faut
souligner
l'importance pour risquer
d'en
parler
tant
a
semblerait
anodin, ayant
en
corollaire des cloisonnements
courbes? style quarts
de ronds mtal
('Villa
Savoye'
ou 'Obus'). Comme si ce
que
la
parasol reprsentait
(disons-le: la
Balle, pour
l'avoir rencontre
souvent),
obissait une
autre discrimination.
Bref, comme s'il existait un
principe
de vases
communicants entre ces deux
objets,
sinon
l'absorption
ou
l'extension,
des uns
par
les autres. Et en
dfinitive,
leur croisement ou
interpntration,
en ce Palais du Gouverneur. En
somme, presque
le
chevauchement de deux courbes
hyperboliques: vers le haut et vers le
bas?
624
"Ombromanie" du
Palais, au
regard
des ses
"proportions" (au D3/4 ou D5);
Modulor
FiG. 101
**
Le Palais du
Gouverneur, couronnant le
Capitol, nous invile
jouer.
Son
plan, sa silhouette sont le produit des strictes donnes du
problme interprtes toutefois avec une imagination primesautire.
Au cours de trois
annes, 1951-1953, le projet dvelopp
a
pris
corps.

Autant
par
l'vocation de tout ce
qu'il
y
a de
premier, que
du
Jeu, ou surtout
d'une
priode
de "3 annes", on ne
peut
manquer
de voir un
aspect autobiographif
que-,
de l'cole "rue de la
Chapelle".
431
12 mai 51 // Bogota /
je dcouvre ce four a briques au
sommet de la
carrire, de la colline huit
jours aprs
avoir
envoy a Simla le
projet
du
Capitol (Palais du
Gouverneur) Et
je
trouve ici une extraordinaire
confirmation
.nous invite
jouer.
avec
une
imagination
primesautire.
Au cours de trois
annes, ....
le
projet
dvelopp
a
pris
corps.
\%,ihfr~
C7
&JLsrr?~>
'w t-
LC n'eut
pas
la rvlation de son
projet face
n'importe quel btiment, mais
bien
devant un four
briques"
l'autre bout du
monde; Carnets
__ ._
625
dont
tendanciellement,
tout ce
qui
serait courbe
appartiendrait

l'une,
et tout ce
qui
serait carr
l'autre,
et dont tout ce
qui
serait
"creux",
"trous" en
reprsenterait
l'unit. La zone commune
prcise qu'on
peut
voir comme croisement des deux
courbes,
tant mme
l'objet
d'un
jardin
sur le toit...
pour
des ftes nocturnes...
turbulentes,
dansantes.-
Signe
d'une
lvation,
d'une
lgret,
au sein de ce
que
l'on
prendrait
aisment
pour
un enfoncement dans le sol. En
faade, malgr l'opacit
de
l'tage,
on redcouvre les trois
types
d'ouvertures
exactement, rencontrs
avec la 'Petite Maison' de
Vevey:
en
coin,
au
centre,
en
long
ou au bord
(chose
souligne par
l'existence mme de minces meurtrires
parallles,
comme
signalant
le
pliage
en deux au
moins...). Toutes choses
indiquant,
et
pour peu qu'on garde

l'esprit
le RDC
pilotis presque tisss, que
la consistancification de ce Divis-bton
brut,
s'tait fait
l,
dans une
adquation au Don du
"pliage-dcoupage",
des surfaces de
papier,
ou
carton?
bref des
feuilles, comme
pour
une sorte d'arbuste... Mais d'un
arbuste
qui ne serait
toujours pas pointu,
ni
pyramidal.
C'est
dire, que
dans un
premier sens,
ce Palais est l'un des
projets
de
LC,
les
plus
conformes au D2 dans son
aspect statique: sphre
sur
cylindre
et sur
cube? empils classiquement
dans une descente des
charges.
A moins
qu'on y
voit
aussi, quelque
chose de l'ordre
d'Ozenfant,
c'est dire le
divis
sorti,
couvercle
dessus,
et le tout
pos
sur la Bote en mouvement.
Seule
chose,
dont la
dynamique
serait
susceptible
d'exhausser. En tout
cas
plus
conforme la reconnaissance
qu'il
ft vers cette
poque,

Bogotta (12 Mai
1952): "Je dcouvre... et
je
trouve ici une
extraordinaire confirmation...".
Or,
c'tait devant un "four
briques"!
(lll8)j
de sorte
que
la Bote
puisse
non seulement tre considre au
sens du
D4,
mais doive de surcrot l'tre au sens du
D2,
du Dl... vers
l'irisation, l'incandescence des couleurs internes. On en
douterait,
de
ce tourbillon
cubique,
vers le
ple-mle, qu'il n'y
aurait
plus qu'
rappeler l'pisode mmorable,
de la modification des
"proportions".
Voici,
la nature du
problme?
LC revenant sur
l'pisode,
crivait: "Le
Palais du Gouverneur couronne le
Capitol.
Son
plan,
sa silhouette sont le
produit
de strictes donnes du
problme.
Au cours de trois
annes,
1951-1953,
le
projet dvelopp
a
pris corps. 1954:
crise ! Le cot est
626
infiniment
trop
lev !
Que s'est-il
produit
? On s'tait laiss
prendre
le
doigt
dans
l'engrenage
des sries
moduloriques,
sournoisement Les
plans
tant
accepts,
on avait revu les hauteurs et les
largeurs
de
toutes choses... et l'on avait
gliss (puisque
c'tait
pour
le
gouverneur
!) du ct du double du
prcdent
! Et l'chelle du Palais dmesure ! on
avait bti l'chelle des
gants.
Tout fut reconsidr. Le choix de
valeurs suffisantes
plus
basses du Modulor fit baisser de moiti le cube
de la btisse et nous rinstalla l'chelle des hommes. Les
plans
d'excution achevs dmontrrent
qu'ainsi nous avions
replac
le
Gouverneur dans une maison d'homme..."
(1119). Si maintenant l'on examine
le
plan
de la
premire version
(petite),
il est subdivis en 9-
faon
de
dire
que
nous aurions
27 cubes comme dans le
D5-
Or la bote de ce
Don,
on s'en
souvient,
tait
plus grosse que
celle des deux
prcdents (c'est
dire
qu'il n'y
avait
pas
seulement une autre subdivision du
mme, mais,
un
ajout, une addition). Cependant,
ceux-ci
(D3 et
4) existaient aussi en
"grand" (compable au
D3),
dans les mains de la matresse
d'cole, pour
faciliter la dmonstration de loin. C'est essentiel dans le cas
prsent,
car l'on a
vu,
LC
toujours
soucieux de
l'autorit,
du matre (autant
que
du
"texturique" comme
entrecroisement, quasiment tissage),
dire
qu'il
avait
gliss vers le
plus grand, comme
pris
en faute... De fait c'est
exactement le mme
rapport que
l'armature du
D5,
dans les dimensions du
D3, D4, qui
devait
prsider aprs
son abandon
(le Gouverneur ne voulant
plus
vivre
l),
la contraction de ce Palais en "muse de la
connaissance".
Pour
voquer
d'un mot
celui-ci,
et dans la stricte mesure o nous
retrouverons la
"parabole
de l'arbre" intercde
par
l'exhaussement vers
la haut...
D'entre,
disons
que
deux
images
condensent la
"philosophie"
d'un tel
projet:
d'une
part,
un
jardin ayant
t
prvu
sur ce toit
aussi,
le schma des eaux de
pluies, qui
coulent en
parabole
de
chaque
ct
(fonction
courbe),
et de
l'autre, hyperboliquement,
la tte du Sihk
enturbanne
qui contemple (fonction
droite),
la
maquette.
Ce
qui
est
remarquable,
de ce
point
de
vue,
c'est
que lorsqu'on abandonna ce
projet
pour
le transformer en difice
culturel,
LC
spontanment rcuprera
la
chose comme si d'avance tout tait
crit?
de la "vie" la
"connaissance",
bref sous un nouvel et second
type d'arbre, toujours au
'
< it'i,''
aat*a*-l*/
.-C
La seconde version du
Palais,
bientt "Muse de la Connaissance", reprenait
sous la
mtaphore
de l'arbre du
paradis,
les deux votes inverses;
OEC 1960
(songeons encore au thme du
Sapin,

l'poque
des "Arts runis"
,de
Fallet..)
628
sein du mme
"paradis" (1127). Pourtant ce
projet ne fut
jamais compris,
apprci?
et l'on ne
regrettera vraiment,
sa non ralisation
(jouant un
peu
comme les cits
fantastiques
de
Wright, qu'on pensait
ne
pas
tre de
lui...). Mme
si,
rien n'est mieux
pour comprendre rapidement
ce
projet
que
de se rfrer la 'Maison de l'Homme' de Zrich.
En
effet,
au lieu d'un bloc carr ou
Bote,
on doit voir
que
celui-ci
est dissoci en deux
ingaux.
Comme refendu en
long, par
l'escalier
extrieur d'un
ct, qui rappelle
la
rampe
du
premier,
et
par
des
loggias
de l'autre. Bref comme
par
le mouvement en
va-et-vient,
d'un couvercle
coulisse. Ces deux
parties, alors,
sont
gigognes
en
quelque sorte,
rversibles, ce
qu'indique en
prolongement
de
l'escalier,
l'annexe
toiture
gauche (style
l'cluse Rhin-Rhne
(1128) -). Sauf, que
ce Muse
n'a alors
pour
seule
enveloppe, que
cette
espce
d'auvent en forme de
tuile
canal, toujours gauche donc,
et
couvrant,
la
faon
d'un couvercle
ou
halo,
ce
qui peut
ds lors tre vu comme
Divis? noyau.
Pour
peu qu'on
ait vu une seule fois les
maquettes
de ce
projet,
on sera
rtrospectivement frapp
du fait
que
chacune de ses deux
grandes faades
puissent
tre
occupes
essentiellement d'un
jeu
de
panneaux
(d'un motif
du
genre
"dcoration sur le thme du
sapin"). Et,
selon
qu'on
se rfre
au
sapin
dcoratif de la 'villa
Fallet', ou celui
hyperbolique
de
l'acte
manqu (1129) (autant
qu'
la montre de
1906),sera l'une ou
l'autre de
celles-ci? immanquablement,
sous la distribution de l'une la
pyramide,
et de l'autre en
V,
en un nouveau "8" nerveux.
De l cet arbre-balle
(qu'on a vu en fait ds La
Marine) pouvait
aussi
bien tre un animal (sublimation d'une
"espce"
en une
autre,
au sein de
leur
hirarchie), par exemple
un taureau... Mais on
pourrait
formellement
dire aussi un
homme,
du
genre
"bonhomme bton" ou "Purusha"
cosmique
(1124). L'ambivalence de la forme
(double-cne) autant vers l'arbre
que
vers le
taureaux,
il fut
possible
LC de la vivre dans une
manipulation
de l'ordre des "cartes
postales",
des
"Zip--tone"...,
ici sous le
moyen
papier,
de
l'ombromanie?
sous son abstraction. Il faut voir le trs
grand
nombre de
papiers-dcoups (1125), que
LC ralisera aux fins des
"proportions"
de ce
btiment?
la feuille
noire,
faisait
apparatre comme
des cornes...au-del comme un
violon,
un 8. L encore
depuis longtemps,
sur fond
d'Egypte mme,
LC avait
remarqu
les "taureaux"
(malgr
le fait
629
qu'il feignait maintenant,
ne
plus
se souvenir d'o
a
venait
(1126)-).
Toutes les versions de ce
projet (de 1953

1961),
eurent donc
quelque
chose de "l'arbre".
Dj, Wright,
avait
pu parler lui-mme,
de cette
"maison
qui
est l'arbre de l'homme"
(1121).
C'est, que pour
avoir ds le dbut de ce chapitre, voqu
la
question
du
"paradis", par
le rcit de la
Gense,
il tait dit
aussi, que
le Dieu
Yahv,
avait non seulement model
l'homme, d'argile,
mais
qu'il
avait
plant
au milieu du fameux
jardin en
den,
deux arbres (1120)...: l'un de
"vie" et l'autre de
"connaissance"?
deux
arbres, tous
deux interdits
l'homme. Si
bien, qu' l'image
de la naissance (ou
gense) pour Philips,
de la maternit
pour
la cit
Refuge,
de la renaissance (ou de
l'alliance)
pour
les Soviets... C'est cette
question
des
arbres,
comme dans le
Paradis, qui permet
le mieux de
comprendre
la distribution des
moyens
froebeliens du "sans forme" en ce
projet,
faisant
qu'il
devait
lui,
s'arracher la terre... d'une
faon
ou d'une autre. C'est
dire,
strictement vers
quelque
chose au-dessus
d'elle,
autant
qu'en
l'envers de
sa surface...
Pour commencer d'accder
cela, qui
est toute
l'adquation au "sans
forme",
au
Modelage
de ce
projet
de
Chandigarh, comme de l'unit de
toutes ses
parties?
en conclusions de l'examen de ce
(sous-)projet
particulier,
notons bien les
termes,
ici
capables
de nous faire
progresser
dans l'ide
dj rencontre
Vevey
de la
"proportion"
comme
bote
cubique,
ou encore
Alger
d'une
superposition
du
D3 au
D4,
etc..
Car nous
voyons
en
plus
de tout
cela, que
LC
dsignait
le mouvement de
ces choses
distinctes, par
le "Modulor". La chose
pourrait
sembler
compltement tautologique,
si nous ne
pensions surtout avec cette
dernire
notion,
l'entrecroisement des fameuses sries "bleue" et
"rouge",
en leurs
spirales logarithmiques ou leur enroulement en
hlice?
en trombe rsolument vers le haut. Bien sr nous avons aussi rencontr
de nombreuses fois un tel enroulement en
"8"? avec les
Soviets,
La
Tourette,
Pessac... Dans tous ces cas et en
d'autres, cependant,
il
n'existait
surtout, essentiellement, que
l'extension
arienne?
630
l'enfoncement tout aussi constitutif (et
mme,
non moins
sublimant, pour
peu qu'on
considre
depuis l'hyperbolique, qu'il n'y
a
plus
de
sens...)
demeurait
d'intention,
lettre morte. Or
l,
outre ce
qu'on
a donc
pu
dire
des
faades, poteaux,
sous-sol... l'on doit
repenser
au fait
que
ce
Palais du
Gouverneur,
tait
implant
dans un
parc-jardin,
et
jouxtant
les
excavations abritant le 'Monument de la Main Ouverte' (la 'Main Ouverte'
de mtal
color,
est
pose
-sur
pivot giratoire- sur un cube
ajour qui
est lui sous le niveau du
sol).
Presque
entre les
deux?, ou
plutt
ainsi
qu'on
l'a
suggr
au
dbut,
en balance ou
pivot,
du
plus vgtal-color
de l'un et du moins minral-monochrome de l'autre. Soit cet tonnant
rsultat: d'une
faon qui rpte
le schma
globale
des
Soviets,
et son
axe d'univers !
Or, nous avions aussi
indiqu que
ce
qui
se
passait
l
"horizontalement" si l'on
veut,
devait se
rpter encore la "verticale"
de la
ville,
autour du
Capitole,
et de sa 'Fosse de Considration' trs
exactement. Se
rpter
si
bien, qu'on puisse l, comprendre trs
nettement, que l'enfoncement,
l'immertion dans la
terre, pouvaient tre au
sein d'un mouvement
global
faisant
qu'il n'y
ait
plus
de
direction, pour
rejoindre
le chaos
originel,
aussi un
exhaussement, une sublimation vers
La
halo,
la limite d'un indicible o tout recommencerait.
Ensemble d'enroulements
indfinissables?
seulement
envisageables comme
hlice, roue,
tourbillon.
- des
"...ombres",
la 'Fosse de la
Considration'
"Tout le monde se trouvait runi en fvrier
1951 au
pied
de
l'Himalaya
sur le vaste
plateau paysagiste
choisi
pour
recevoir la
capitale,
situ
entre deux
grands
fleuves (ces
grands
fleuves sont sec
pendant
dix mois
de
l'anne)...
Chandigarh
est le nom de la
capitale emprunt
celui du
village
le
plus proche. Chandigarh
est une
capitale politique.
Son
objet
principal
est donc la construction du
"Capitol",
c'est dire du lieu o
se trouvent rassembls le Parlement
,
les
Ministres,
la Haute Cour et le
Palais du Gouverneur".
De la mme
faon qu'avec
le Palais du
Gouverneur, au sein du
complexe
(qu'il ne faut
pas
craindre de dire
"d'Univers")
comprenant
son
jardin
631
particulier croissant, iris,
et en envers la fosse avec le 'Monument de
la Main
Ouverte', semant, modelant, glissant (1130), nous allons
considrer maintenant le
Capitole
et ses constructions
monumentales,
au
nombre de trois
pour
l'essentiel: avec
l'Assemble,
le Secrtariat et le
Palais de Justice.
Ceci,
dans la seule mesure o cette aire
rpte
le lieu du Palais
prcdent
dans sa
topique
de la 'Fosse de la Considration' et de la
'Tour des
Ombres'? qu'il rpte ainsi,
le mouvement d'enroulement en
"8",
d'enfoncement vers le
bas,
vers le
haut,
de l'ensemble Jardin-Palais-Main
lui-mme continuant de
tournoyer,
ce
qui
va tre "l'urbanisation" de la
ville?
d'abord
par
la zone dite "
secteurs",
voire aux limites de
l'extension
pour 500
000 habitants mme.
L?
arriv cette localisation
ultime,
LC ne disait-il
pas
encore et
toujours,
d'une mme manire: "des
arbres... comme chez le Gouverneur... un vrai
paradis".
Pour
prsupposer
ce schma
global,
une sorte de Soviets
plat,
nous
devons commencer
par comprendre
le
Capitole comme
pivot
du
tout?
ainsi
que
nous l'avions fait
pour
le
premier Palais?
l'on se doit
d'ajouter
comme la Forum-foule du
projet moscovite, ou le Nouvel
Hpital
dans la
ville-turbine
vnitienne,
en dfinitive sous l'autre
globalit interne,
de
Philips.
Le
comprendre ainsi,
naturellement comme une Bote en
mouvement
rotatif,
d'o se
dgagerait
cet effet
sphrode que
nous
n'avons cess aussi de rencontrer au
long
de
l'tude,
comme tant la
fois la structure la
plus profonde
de
l'objet,
et celle
qui
ne
peut
cesser d'atteindre. Sachant
encore? que
ce n'est rien
que
de dire
cela,
au
point
o nous en sommes de notre
tude, sans en voir toute
la,
particularit,
la forme
prcise d'adquation
de celle-ci.
Pour considrer
donc,
l'aire du
Capitole par
ses
projets?
en eux on ne
manquera pas
de
distinguer
le 'Palais de
l'Assemble', justement
comme
"pierre
de fondation"
peut-tre.
Comme
lui,
tous les
autres,
dans un
environnement de
terre, d'argile
et de
sable,
seront dans le
bton,
ptris? en une
espce
de
moulage
en
creux,
en envers... De
sorte, qu'on
puisse voir,
bel et bien l'ensemble de cette
zone,
tant au
regard
de
l'ensemble
Gouverneur, que
de celui venir des
Secteurs,
comme
quelque
632
FACAM aAlaBAaf
. _ a^.-a, .L, I, /vit, , <^a,

Premire version de l'Assemble avec tour hlicodale,
et reconnaissance des
Cool Towers
qui
devaient
garantir
le seconde
version; OEC
Comme ce fut souvent le
cas,
notamment La Tourette,
LC chercha
doter^le
btiment de
coques
ou de
conques... puisque
c'tait
rpondre par
avance 1'
acoustique
du "en
creux";
OEC
ijT
-t- 2,
t^-sV to- P*
Wvrtf-a^l
((.
O/5*^,
633
chose d'essentiellement
minral, prismatique
ou cristallin.
Nous considrons d'abord ce
projet? pourtant
cette
Assemble,
sera le
dernier
projet
tre
inaugur,
en 196l. C'est un btiment
carr?
le seul
qui
le soit strictement
parmi
les trois autres
(1131)?
mais en cela tout
fait conforme un des
aspects
du
prcdent
'Palais du Gouverneur'.
Comme lui
encore?
il fut coiff de
superstructures
en chemine,
et ouvert
au Sud-Est
par
un
portique dissoci, sur 8 voiles
ajours (d'une
quinzaine
de trous ovodes) et surmont d'un auvent
aussi,
en
auge.
Cette
disposition
du Palais
rappellait par
ailleurs le
grand
U du couvent de
la Tourette. Si bien
qu'on puisse
conclure d'une
adquation
de
l'Assemble la Bote
(1132)5 sans
puiser
en
rien,
toute la
spcificit
de sa
forme,
l aux Indes.
Ainsi, sous
l'analogie
de l'eau
qui
monte et descend des "Cool towers"
(1133),
le
portique
en
auge participait
avec la
pyramide ttradrique
sur
le
toit,
et avec la chemine en
PH,
une mise en scne
adquate
au D2.
Mise en
scne,
cette fois non
plus statique, puisque
chacun des volumes
tait vu en
mouvement,
mais ne
pouvant cependant,
dans toute sa
dynamique
atteindre l'ensemble de
l'difice, au sens o celui-ci serait
bien une bote. Pour
y
accder
vraiment,
il faut alors noter le sens d'un
vritable axe d'univers vertical
lui?
allant du "blanc soleil" tout en
haut de la chemine
par exemple,
au
plus
bas de cette
grande
salle o
l'assemble
pouvait
se runir. La chose faisant de la chemine et de son
"canon",
le fond de la
question
de l'Assemble.
Une
premire
version en
53,
avait deux
chemines,
dont une en
spirale.
Finalement,
ce "canon" (une fois de
plus Klee) eut sa
"coupole" (zone
ouverte sur l'extrieur) plaque
aluminium (faisant incandescence
(1134)-) -),
et
ponctue
de
"nuages"
et autres
galeries ovodes,
mailles de couleurs
(rouge, jaune...). Soit,
dans un sans forme
rptant
les bulles des voiles du
portique. Jusqu' ce
qu'aprs
une
bande
quadrille brun-noir, on
atteigne
ce
parterre carr, carroy
encore
des
siges-pupitres
des
spectateurs-dputs?
aux
corps
vivants sur le
tapis
vert d'un "sol" reconstitu. Cette salle
sphrode,
tait donc
incluse dans la Bote
gnrale
du btiment comme un
noyau.
Et
ainsi,
spare
d'elle
par
un
"jeu":
le vide du hall
priphrique, parsem
d'une
multitude de
poteaux-pilotis ( champignons
inverses de la chemine
donc?
634
. Intrieur du "canon" de l'Assemble: du trou rond aux "trous carrs" en
passant
par
le "sans
forme"; OEC et Carnets
X i^Qrf^.
(h3^-^ O.
{$${
w*^
>
r
Porte
lonmen ,1e de
l'Assemble, et
croquis
affrent o
apparat
1
'
am b i v a 1 e n c <
des
balles la
bote; OEC et Carnets
635
faon
les futures
aiguilles piques?
distribues selon le
D5),
dmultipliant
bien l'unit
spherodique
en une
pluie,
comme
a
devait
tre
pour
la demeure du Gouverneur. Ce
hall, sas entre deux mondes et
jusqu'
ce
qu'il
ne faut
pas
craindre de nommer une extriorit
intrieure,
tait en cela
marqu
seulement de lumire en mince bande
(faon
Bote de
l'glise
de La
Tourette), royaume
de la
pnombre (faon
halo de la sous-face de
Philips).
Les
parois
internes de ce Hall furent
couvertes de
tapisseries
aux couleurs
vives, et aux
aplats
carrs
(voques

propos
des rizires et de
Venise), ouvertes elles
aussi,
en
un lieu
seulement,
de
faon unique par
la clbre
porte maille,
couverte de
signes? quadrille en 48 surfaces (comme vu
pour
Venise
encore): "Porte Email
panneau 4 blanc/noir Sur
plaque grise
Assembly//rouge//vert ou bleu
ple//ocre jaune
de ru ou d'or//blanc 12
dcembre 61 auto via Delhi"
(1135); cette dernire annotation tant
accompagne
d'un tonnant
croquis,
o LC dessine et colorie une chelle
de 6
7 couleurs,
et surtout deux "balles"
accompagnes
de
petites
flches,
et mme d'une
trombe, indiquant
leur tourbillonnement...
Cette
Bote, au sens
complet
du
projet pour
le Palais du
Gouverneur,
tait nanmoins
relaye par
les deux autres
projets. Pourquoi
? Parce
que ceux-ci,
au-del d'une mme
adquation
en leur
autonomie,
devaient
aussi fonctionner comme des
parties, complmentaires,
de l'ensemble
esquiss par
cette
Assemble?
d'une Bote
donc, presque
simultanment en
ce
Capitole: son
divis,
son
couvercle,
son
mouvement,
sa
texture,
son
ventuelle
irisation,
et avec son lacunaire une
nigmatique empreinte
gigogne.
Aussitt, s'agissant
du
Secrtariat, nous
pouvons l'envisager,
dans son
autonomie relative. Comme le
fait, qu'il eut aussi son
adquation
relative
au D2. Si l'on veut bien
voir, en
guise
de
Balles,
la
rampe
incline en
toiture
faon "glissette"d'une clbre
exprience
de
statique?
aussi les
petites cornes de taureaux d'un
parasol.
Puis les
rampes
extrieures
perfores
de
faon hlicodale, pour
le
cylindre en rotation bien sr.
Enfin,
la zone des ministres
pour
le
cube, puisqu'on pourra y compter
le
nombre exact de
briques
du
D4 exactement. A s'en tenir
l,-
ce serait
grosso-modo,
un
aspect
de la Cit
Refuge. Mais,
LC a
multipli
les
636
_j
S
^7
^n
Grande lvation du
Secrtariat; OEC
LC; croquis groupant Secrtariat et Assemble
comme
"glisette"; OEC
Le bloc des ministres
prsente dans le
quinconce des
loggias, la forme du D4
*
fall
iPaiSHBBHKi
draRHBBCH
2
HK9H|Ss!ss
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nnnnriH
FT3
Sous diverses formes
d'adquation, le Secrtariat
prsente touj
passage
des Balles la
Bote, et vers les
points piqus carrs, ete
637
croquis,
les
montages photographiques, pouvant rpter
la
question
des
Balles en
propre,
leur
pluie,
vers les trous carrs... Comme si ce
Secrtariat,
au mme titre
que l'Assemble, ou le Palais du
Gouverneur,
pouvait
recevoir
quelque
chose d'en
haut,
tout en se sublimant aussi.
Ayant
ainsi
pu placer,
la bouche de la
grande
chemine en PH, juste au
dessous de branchillons de frondaison (ou
encore,
directement
l'intrieur d'une des votes-balles du Palais de
Justice).
Ou encore
saisir, une femme
passant
devant ce
projet
en
construction, grimpant
mme
sur un
plan inclin,
avec une
coupole
tresse sur la tte... Sur le mme
mode,
il
superposera
carrment le Secrtariat
l'Assemble,
si bien
qu'une
chose
place
en haut de l'un aurait bien
pu
rouler et tomber dans
l'autre?
les unissant sous ce mouvement.
Irriguant
de ce
fait,
le
Secrtariat en entier sous ce Don des
Balles? comme avec la texture
"tisse" des
faades.
Par le biais des
allges,
au devant des "10 000"
potelets (1139) tous deux en
bton?
dans une sorte d'
ondulatoire,
toujours non
ouvrable, sans ces fentres
"primes....
Comme dans
diverses versions visant "bomber"
(1138)
la zone des ministres (comme
si celle-ci avait aval une
sphre),
avant
qu'il
ne s'arrte cette
disposition
des
loggias
et brise-soleil en
quinconce? zone, marquant
la
limite du btiment d'avec sa
partie
sur
pilotis,
et au dehors de la
"Bote" d'intention du
Capitole,
comme on va le voir.
Adquation au
D2,
au
Dl, qui
s'tendait leur
bote?
dans un effet
que
nous
verrons,
aussi
tre celui du Palais de
Justice,
le Secrtariat (dans une dimension et
proportion quasiment
semblable au Palais de Justice
qu'on
tudiera la
suite?
et si l'on tient
compte,
du doublement du Secrtariat-couvercle
dans son
boug).
Le
plus remarquable en ce
sens,
tant sur les
faades
latrales,
ou
pignon,
la
prsence
des
"queues d'aronde"? adquates
au
propre montage
de la bote en bois (sans
parler
du "bton" texture
"briques").
Ainsi sommes-nous conduits
,

envisager
le
rapport
de ce btiment avec
l'ensemble du
Capitole,
et notamment
l'Assemble, qui y jouait pour
la
Bote. C'est ce
qu'on propose
de nommer: sa fonction "couvercle"
(-(1136)?
faisant retrouver une certaine
disposition
de La Tourette
aussi,
avec
l'glise
en cran au U).
Bien-sr,
celui-ci tait trs
loign
de la
prcdente Assemble?
au
point qu'il
ait fallu recourir
638
des
passerelles
de l'un l'autre. Comment
alors,
cela serait-il
possible
? Mais
justement?
sitt considr ce btiment
ainsi,
voil
que
ressort
toute une nature de
l'autre, non
plus
dans une action
distance,
mais au
mme
endroit, complementairement.
C'est donc
simultanment, que
s'tablit
leur
rapport intrinsque.
L'existence du
couvercle,
d'un mouvement de
coulissage auquel
ne
manque
pas
mme un chevauchement sur les limites du
Capitole (marqu par
le
quinconce-Briques
des
ministres,
et aussitt la mise sur
pilotis
de ce
tiers du
btiment? vers le
Sud-Ouest),
et carrment
l'emprise
en
dbord,
comme la sortie sur le
vide, comme si
justement
il coulissait
depuis
une
forme
globale.
Dans cette mme
ide,
d'un va et
vient,
sont aussi les
signes
inverses des
rampes
de
part
et d'autre (en
onglet).
Et
encore,
l'aspect rigoureusement symtrique
du
btiment,
selon son axe
longitudinal?
chose
quasiment unique
dans l'oeuvre de
LC,
dont un autre
cas
symptomatique
est bien: la 'Maison Citrohan'...
Qj'ainsi le Secrtariat soit
couvercle,
dans le cadre
global
de
l'adquation
de l'Assemble la
Bote-Capitole implique
du
coup, que
cette dernire ne soit
concrtement, que par
son absence... Dont en
vrit,
l'Assemble serait
l'envers?
le lieu "en creux" du divis.
Cela,
deux choses vont aussi nous
l'indiquer.
D'une
part, a peut
tre la
construction d'une liaison couverte entre ce Secrtariat et
l'Assemble?
tout au
long,
alvole
par
des
ajours
ovodes sur un ct et en
ondulatoire color sur l'autre. Mais
surtout,
en
voquant
alors cette
premire
version
"gratte-ciel" que
LC
essaya
de faire
passer,
et
qu'on
peut
voir sur les
premiers plans
de
Chandigarh,
comme en avril
51 (H37) -
place
dans un axe
horizontal,
et face une
empreinte en
aplat.
C'est
l'indice d'une
projection,
d'un rabattement sur une surface
comparable

l'Assemble et donc
gale

l'unique
ouverture de la
Bote, susceptible
de l'obturer bel et bien.
Maintenant,
il ne nous reste
plus qu'
voir le
projet
du Palais de
Justice en
rapport
direct avec la bote du
Capitole,
l'Assemble ou le
Secrtariat. A voir en
lui,
au-del de son autonomie
encore,
son
rapport
direct au
Divis, jusqu'alors absent,
sorti comme avec Citrohan.
Ce
projet qui
est un des
plus grands
de l'oeuvre de
LC, prsente
639
^t^^^m?^^^^^^^^
J
Les tout
premiers croquis
du Palais de Justice associaient Balles et
portique
sous
l'aspect
du "sans forme" ou d'une
"glissette" avec le
Secrtariat; OEC
640
plusieurs
traits tout fait
caractristiques.
En
premier lieu,
il
semble avoir
t,
comme le
prototype
du
portique

arcades? au
point
de
demeurer,
lui
seul, presque inchang
du dbut la fin du
projet,
avoir
mme t le tout
premier
tre ralis. De l
peut-tre,
cet
aspect
texturique plus
affirm
qu'ailleurs?
le seul tre
ajour
de
part
et
d'autre,

rapprocher
de sa forme de reconnaissance
analogique: "() 7
miles de
Chandigarh
il
y
a un carr
faade
ouvert sur rien C'est
tonnant"
(1141). Mais
l'vidence, quel que
soit le
rapport,
rien ne
semble
plus primordial que
la
prsence
de
couleurs,
au vu de l'extrieur
comme nulle
part
ailleurs. Chose bien
conforme,
l'extraordinaire
photographie
de LC
voyant
ce
Palais,
de derrire une
grille, avec une
poigne
de
crayons
de couleur dans une main...
Finalement,
le Palais de
Justice,
tait donc la manire du 'Pavillon de
Zrich'.
D'une
part
ce
projet (1142),
fait exactement face l'Assemble.
Directement mme son ouverture en
portique,
dont ce Palais de Justice
peut paratre
n'tre
qu'un
de ses
dtachements?
du moins entretenir avec
lui un lien constitutif.
Dire ce Palais li la Bote du
Capitol-Assemble au sens d'un divis (un
peu
comme si il avait t sorti de la Bote-Assemble
pour
laisser
place
en
elle,
aux
balles), a
ne
peut
tre tout
d'abord, qu'au sens des
petits
cubes,
de la "mesure"
(correspondant
si bien au
symbole
balance de cette
institution). Donc
pas
forcment des couleurs.
Pour ce
premier aspect?
comme on l'aurait
vu,
avec la 'Villa
Mandrot',
le
Cabanon et ses 'units de
Camping'...
Le Palais de
Justice,
en
plan,
se
dfinit
par
un Hall
carr,
continu vers le Sud-Ouest
par
de
petits
rectangles
abritant les
petites
salles du
tribunal,
au nombre une nouvelle
fois extraordinairement
prcis
de 8 ( telles des
briques
du
D4?
dont le
Hall serait la bote
enveloppe, apparaissant en saillie sur la face
Sud).
C'est
l,
la
grande adquation complmentaire
de ce
Palais, comme celle
au D2 avait
pu
sembler l'tre
pour
le
Secrtariat,
le
Dl,
d'entre
pour
l'Assemble.
Cependant,
dans cette forme
autonome,
la
partie Bote,
ou Hall tait
compltement ajoure, vide?
si ce n'tait trois
piliers pleine hauteur,
641
Au del de la Bote Dl (et
portique)avec ses 6
Balles)
le Justiz aura reu
celles
ci, puis mtamorphos en "trous
carrs", points piqus
de couleur (le
portail); soit
jouxt au
plus prs
le vide (ici le bassin asphalt
miroitant
et
adquat au halo
iris)
Tout cela
n'ayant
t
possible que depuis
la mdiation de la "Bote" (D3),
que
l'on
peut remarquer
en
plan;
sachant les 8
petites cours, adquates
aux
briques du
D4, en mme nombre. Soit
toujours
des Balles la Bote et au
"sans forme" comme recommencement ternel.
rri> i i i i > i
Dans les deux
cas, ou
vues, ressort
l'aspect "bote", manifest en
pignon
par
les
petits
refoui 11 ements
, adquats eux aux
queues
d'aronde de la bote
en bois de la Mthode. Voire le
banchage
tle
faon "petits cubes"du DivLs.
642
peints
en
vert, jaune, rouge,
sur fond de
rampe
hlicodale trous
ovodes. Alors
que
celle des
petits
cubes tait faite de claustras
colors (c'est dire d'une
myriade
de
trous-carrs,
de
miroitement)?
visibles
depuis
l'extrieur comme Zrich. Si cette
disposition
raffirmait en un sens le
Divis-mesure,
il
y
avait la
couleur,
l'irisation...
Et
voici, par
del la
question
de la Bote et son
Divis, que
se
dfinissait la
grande place
de ce Palais de Justice au
regard
de la forme
du
projet
de
Chandigarh. Disons? au moins comme Divis en
mouvement,
et
ce,
au
regard
donc de
l'Assemble,
du
Secrtariat...,
bref du
Capitole.
Mais
davantage, quelque
chose vers les
Balles,
le
sphrode,
au
regard
de
l'ensemble de cette
Capitale.
A ce
titre, apportant
une
complmentarit

l'Assemble sur son mouvement
entrevu,
en
creux, s'enfonant?
vers le
bas. Mais tout
intrieure
elle,
son univers. Alors
que
ce
projet
de
Palais de Justice sera mme le
projet
ou le
rapport d'inversion,
ou de
coexistence,
entre les "balles" et les
points-"trous",
devait tre le
plus
manifeste. Extrioris ou laissant voir cet envers de
1'Assemble-bote,
soit
intrieur,
soit absent. Comme un autre
monde?
de
dlivrance? une fois
qu'on
se serait
sublim, par del,
ou
qu'on
serait
rentr tout entier en soi-mme.
Les
premiers
schmas
(1143) laissaient donc voir celui-ci avec
4> 5 ou
7 arcades (disons des
quelques
balles du Dl aux couleurs de l'arc en
ciel?
mais LC
parlera
leur
sujet
de
"conodes"). Comme en
superposition
au
croquis
du
Palais,
une
colline-bosquet
en
griboullis indiquait
bien la
notion de "sans forme"
primordial, vers
quoi
les Balles ne font
que
tendre.
Dj
cette
reprsentation initiale, qui
ft tendue tous les
projets
on
le
sait? comme
exemple
de l'architecture indienne... et en mme
temps
de
l'Antiquit.
Mais ces balles en vote ne diffraient-elles
pas,
de ce
que
l'oeuvre de LC nous avait accoutum tre sous sa
peur
de la
parabole...
En fait comme on l'avait vu dans certains
projets prcdents
(Zrich, Soviets), ou comme un
signe
du
portail
de l'Assemble
(Soltices)
nous
l'indiquait bien,
la
parabole
ventuelle se
voyait recoupe ici, par
une inverse...
toujours
de
faon hyperbolique donc,
en "8". Ce
qui,
dans
643
Toute la structure du
hall,
est
marque
par
la descente en "vis" des Balles au
sol, jusqu'
leur
"piqu";
OEC
m aaTtimmi !
'*""'i"
i ^Jpfl i'i H
L
encore,
la descente des Balles
depuis
la
vote, vers le sol
par
ovodes inter
poss, puis points piqus, r'aura d'
autre
minima, que
des "trous
carrs";
M .*,
c
644
ce Palais sera le fait du toit en
auge
(en cornes de taureaux si l'on
veut), conjugu
ces arcades
initiales? rduites, comme en
imposte.
Strictement au nombre de
onze?
mais utiliser
l'adquation aux
D14 (quarts
et demis
ronds...), on
peut depuis
l'unit initiale
gauche (soit une
pour deux),
en dfinir 6 comme sous la
potence
du Dl. La
conjugaison
de
ces dernires en U
l'envers,
avec la toiture en
V, produisant
une
"selle de cheval" (ou PH de l'ordre des
Soviets), consistancifiant le
portique
en
bote-enveloppe,
du
Dl?
le couvercle de celle-ci
pouvant
tre
la
grande rampe
d'accs au devant. De
fait,
ainsi
q'on
a
dj pu
le
signaler pour
le Secrtariat (vu
que
la bote des D2 et Dl taient
identiques),
les faces latrales
(aveugles
et coffres
mtal-lisse) sont
marques
elles-aussi de
queues
d'aronde
(-(1145)?
8
refouillements,
rpts

l'intrieur,
en envers).
Ces
arcades,
tournant d'une
faon
ou d'une autre autour de
6,
et rduites
une sorte
d'imposte
,
demeuraient en
ajours.
Alors
que
la
partie basse,
devant abriter les
petites cours de
justice,
comme une immense
allge.
On
passait
d'un tiers de
demi-ronds,
deux tiers faits d'une rsille de
petits
carrs ou
rectangles, pleins
et
vides,
en
niches,
claustras:.,
placs
devant le
pan
de
verre,
comme un brise-soleil. A
chaque
arcade du
haut, correspondait plus
bas environ une trentaine de ces
petits carrs?

peu prs
de la taille d'un individu. Bref une
pulvrisation,
des balles
aux
points-trous,
d'ovodes
carrs, rappelant
l'intrieur ou "canon" de
l'Assemble. C'tait comme en ce dernier
projet:
vers le "sol"... Si
l,
n'tait le bassin
d'asphalte.
Si
depuis
les Soviets et les eaux de la
Moskova,
nous ne savions
que
ce
miroitement,
reflets "double
carr",
ne
visait
qu' produire
l'effet d'un mouvement d'enroulement
(et non de
pure
sinusode)? par
del le
sol, en un autre "haut" tout en
bas,
dessous
mme. Cette chose fut
souligne par
le fameux dessin "montrer
par
reflet
le double carr". LC voulant ce bassin de trs faible
profondeur,
et au
fond, "asphalt"?
c'est dire noir absolument
(1147),
de sorte
que
les
prcdentes
couleurs
s'y refltent dans toute leur
puret,
comme sous la
coque
sidrale de
Philips.
Ainsi
complt
le
Capitole, rptait ce
que
nous avions vu ds le Palais
du
Gouverneur,
son
jardin
et le Monument de la Main ouverte (le
jardin
645
Ensemble
d'lments
"piqus"
l'image des
fameuses
obliques
et mts;
OEC
Ce
que
l'on crot tre une
Pyramide
vers le ciel,
est
en fait le
symbole
du trou
piqu carr;
d'une "oblis
que,
avec son mt.
Poteaux
champignons
intrieurs l'Assemble; OEC
Chaire Secrtariat.
l^hal^r^ ...laaaaaaa^^
'
Outre le
portail de la Haute cour en sarcloir dans le
sol,
il faut voir la
chaire du bloc ministre du
Secrtariat, comme une
dague,
un poinon.
646
pour
le
Justice,
l'Assemble
pour
la Main en "creux" toutes deux). Comme
un
tout,
il
y
avait
depuis
le
point pivot
de la Tour des
Ombres,
le
mouvement diabolo
englobant
dans son
plein-vide,
l'Assemble et le
Justice de
faon
trs
comparable
aux
grandes
salles des Soviets et leur
Forum central. Mais au
regard
du
petit complexe "paradis",
le
Capitole
occupait
aussi une
place
de
pur
"Forum" (entendu comme
cardan-pivot
des
Soviets),
en
prsupposant
ainsi le reste de l'urbanisation de cette
capitale?
en "bas"
par rapport
au
Gouverneur, par rapport
au
jardin
du
Paradis. Etait-ce contre toute
esprance
? Ou
l'envers, peut-on
comprendre
cette
sublimation, qui pour paratre glisser, rejoindrait par
del la terre et son
sol,
un autre
espace
sidral. Sans aucun
espoir
"cleste",
mais vers une autre vie
plus primordiale,
o l'on
rejouerait
son
destin,
tout au bout de la 'Fosse de la Considration".
-
"d'aveugle..."?
ou mme enfantine
Arriv ce
stade,
l'on
comprend mieux, pourquoi
nous avons cherch
comprendre
la forme du
Capitole,
autant
par
la nature de ses
objets
construits, que par
leurs relations mutuelles.
En
effet, que
ces derniers
puissent
donc tre vus
"d'argile" par
le
bton",
leur relation au
Capitole,
lui de terre et "de
sable",
tait donc
celle du fameux
"moulage
en creux".
Aspect
essentiel de
l'Occupation
de
"modelage"; qui
devait finalement
surplomber
toutes les autres: de
dessin, dcoupage, tissage, entrelacement,
et mme
piquage.
C'est bien
ce
qui
avait fait dire
LC, que
ce dernier
espace
tait "un
produit
direct du Modulor...
qui
dimensionne harmonieusement en surface et en
profondeur,
donc en volume"
(II48).
Bien
sr, qu'il s'agisse
de l'Assemble et de son
Secrtariat,
de la
Haute-Cour,
ceux-ci taient bien en
relief,
sur ce terrain aride et
dsol? comme nous avions vu le Palais du
Gouverneur,
lui-mme l'tre.
Mais ils n'taient
alors, que
l'envers (moule
plus que moulage)
de
quelque
chose
venir? par-del...
Au sens
o,
ce Parlement,
reprsentait jusque
dans le
plein bton de sa
propre adquation au
D3,
le
creux-rceptacle
de la
Bote-Capitole en
fait?
donc celle-ci en son
envers, par
son
absence,
son invisibilit...
647
Maquette
de l'ensemble de l'aire urbaniser
. pique par
les
jetons; OEC
648
De
sorte, que
si nous avons
pu
voir
jusqu'alors
des
adquations
une
mme Bote en d'extrmes
aplats? que
ce soit Pessac ou Venise. Nous
n'avions
cependant, jamais
t face un tel
degr d'absence,
de
lacune,
d'ombre.
Et,
il ne
s'agit pas
ici d'vacuer le
problme
en
parlant
de
quelque
chose
"d'intention", puisque
tout tait trs
concret?
la fiction
tait au bout de
moyens
et
d'activits?
on ne
peut plus
matriels comme
on va le voir.
Si la forme tenait donc certaines combinaisons de surface et de
profondeur,
les
premires s'imposant

nous, pouvaient
bien tre les
bassins, d'eau?
dont tout un lac avec "boulevard" avait
pour mission,
de
raliser une des limites ce
Capitole. Aussi, comme une rosion en leur
absence l
encore,
tait la dite 'fosse de la Considration'. Cette
excavation, rptait
la fois
quelque
chose autour du Palais du
Gouverneur,
et
prfigurait,
concrtisait le
rapport
de ce dernier la
future ville "
secteurs"?
voire de "l'extension future". En l'occurence:
la 'Valle des Loisirs'. Si elle
pouvait
tre
ainsi,
l'lment
majeur
"spatial",
continuant de
serpenter
dans le
"futur",
c'tait dans la
masure
o,
en amont le
complexe
du Gouverneur et avec lui le
Capitole
tout
entier,
se dressaient sur fond
d'Himalaya?
il est
temps
de le
rappeler, puisqu'on
ne voit aucune raison
pour que
l'architecte
puisse
tre sduit l
par
un
hirsute, plus grandiose encore
que
les abominables
Alpes
de son enfance. Que la chane au "toit du monde" constituait le
"haut"
cleste, idal, pour que puisse
advenir un tellement "bas"...
qu'il
soit: hors de la terre. Pouvant
s'enfoncer, sourdre, glisser,
filtrer...
pour transmigrer
finalement de cet tat de minralit. Et
retrouver en creux de cette
empreinte tellurique,
une
plnitude
texture
dbordante de vie.
Oui,
de
l'empreinte
en creux de la 'Main ouverte'
(1149)- nous tions
passe subrepticement
la 'Fosse de la
Considration',
et voici une fois la 'Valle des Loisirs'
tablie, que
pourraient
s 'annoncer d'autres
mandres, rhizomes? d'innombrables rubans
"de vie"... Mais tout en
aval,
dans une
dpression formidable, radieuse,
ces derniers
pourraient prendre
corps,
d'autant
plus qu'avait
t en
amont,
l'ascendant: 'Jardin du
Gouverneur'? et,
maillant la minralit
du
Capitole, quelques "collines articielles"
moules, verdies,
fleuries.
649
Dit de la
sorte,
la
question
du "en
creux",
une fois
pass
le
Capitole
et
ses monuments
adquats
divers
Dons, pourrait paratre
tomber dans le
domaine de la libre activit
par exemple,
de la
pure spontanit
ou de la
fantaisie?
et non d'une stricte
adquation. Bref,
on
comprendrait
mal
quoi correspondrait
cette Valle des Loisirs (mme
pour
rattacher
plus
ou
moins
ceux-ci,
aux
questions
abordes avec la 'Bote Miracles'
justement,
sinon au "Paradis").
Or,
ce
problme ne faisait
qu'un
avec
l'emplacement
des divers monuments et
palais,
dlimitation des
aires,
Oui, jusqu'en cela,
l'oeuvre tait
adquate
la Mthode. Le
premier
indice de tout
ceci?
c'est bien la
faon qu'et LC, pour souligner
combien son
parti
architectural
(qu'on sait,
avoir t immdiat ou
presque)
fut
instinctif,
intuitif l. Plus
mme, que pour
le
Zip--tone,
etc.. tout avait t du domaine de la
manipulation ("l'homme
occupe
l'espace... au
moyen
de ses
membres"?
"Prendre
possession
de
l'espace
est
le
geste premier
des
vivants..."). Qu'il n'ait
pour
autant eu de
"glaise
dans les
mains",
n'tant
pas
chose
incompatible,
vu le "en
creux",
l'absence... : "crasant ? Non
pas:
le site uni dans
l'indicible..."
Il faut
alors,
bien couter ce
que
LC avait
pu
nous
dire,
dans un texte
remarquable, pour qualifier
la
manipulation concrte,
effective
qui
eut
lieu, adquatement
nombre
d'Occupations
froebeliennes. C'est
toujours
dans ce mme
ouvrage
du 'Modulor 2'
qu'il pourra
crire: "Nous sommes
dans une
plaine?
la chane de
l'Himalaya
ferme
magnifiquement
le
paysage
au Nord. La moindre construction se dresse d'une manire saisissante
(sic). Les Palais sont
conjugus
les uns avec les autres dans un
rapport
tendu de hauteurs et de
largeurs.
Pour la
joie
de
l'esprit,
on a dcid
de manifester cette
arithmtique
fondamentale
par l'implantation
d'oblisques? une
premire
srie
marquera
le carr de
800m.+800m.? une
seconde,
les carrs de
400m.+400m. Les
premiers se dresseront en
pleine
campagne,
les seconds
proches
des btiments et
participant
la
composition
de ceux-ci. (il ne reste
plus qu'
s'entendre sur le mot
"oblisque".).../
.../La question d'optique
devint dcisive
lorsqu'il
fallut dcider de
650
l'implantation
des Palais. On
faonna
des mts de huit mtres de
haut,
peints
alternativement de noir et de blanc et couronns chacun d'un
drapeau
blanc. On avait
imagin
une
premire occupation
du terrain. Les
angles
des Palais furent
plants
de mts noirs et blancs. On
s'aperut
que
les carts entre
palais
taient
exagrs.
C'est avec une
grande
anxit,
avec
angoisse que?
sur ce terrain sans limite. Il fallut
prendre
les dcisions.
Soliloque pathtique
!
Seul, j'ai
d
apprcier
et dcider.
Le
problme
n'tait
plus
de
raison,
mais de sensation (sic).
Chandigarh
n'est
pas
une ville de
podestats,
de
princes ou de rois enserrs dans des
murailles et des voisins entasss l'un sur l'autre. Il fallait
occuper
la
plaine.
L'vnement
gomtrique
tait vrai
dire, une
sculpture
intellectualise. Pas de
glaise
dans les mains
pour
matrialiser les
essais. Pas de
maquette qui
n'et
jamais pu
servir de
support
sincre aux
dcisions. Il
s'agissait
d'une tension de nature
mathmatique qui
ne
porterait ses fruits
qu'
l'achvement des constructions. Point
juste,
distance
juste. Apprciation!
On
rapprocha
les
mts, par
ttonnement.
C'tait une bataille
d'espaces
livre dedans la tte.
Arithmtique,
texturique, gomtrique:
tout
y
sera
quand
tout sera achev Pour
l'instant,
les
boeufs,
les vaches et les chvres
passaient
travers les
champs
brls
par
le
soleil,
conduits
par
des
paysans..." (1150)
Bien
sr, quelques unes de ces formules
peuvent paratre contradictoires.
Comme entre
celles,
relatives au n'tant
"plus
de
raison,
mais de
sensation",
face la
sculpture "intellectualise", ou le fait de ne
pas
avoir mis les mains dans
l'argile...?
mais l'un et l'autre de ces
derniers
points pouvaient
tout entier tenir dans
l'inimaginable,
ou
l'indicible: "en creux" non l'avons
dit?
au-del de la
raison,
finalement.
Reste,
et tout est
l, que
LC et besoin de
marquer
le sol
ferme, "par l'implantation d'oblisques",
au mme titre
qu'il
avait us
de cartes
postales envers un autre
Capitole, puis
de
Zip--tone... Oui
c'tait la mme chose
strictement,
et c'est si
vrai, que
dans une
confrence de
1951 (reproduite en
partie
dans le mme
ouvrage),
l'architecte se crt
oblig
de
prciser que
les subdivisions de
Chandigarh
n'taient
pas
seulement
manipulables,
mais
qu'elles
obissaient "... une
simple arithmtique, enfantine,
saisissable
instantanment."
(sic). Ou
pour
en rester cette
"question d'optique"
651
relative la
manipulation d'oblisques im-plantes,
d'o ressortait en
"surface et en
profondeur"
du
"texturique,
il dira
quelque part encore,
que
c'tait une
application
si
automatique
du Modulor:
"(que
vous
pouvez
qualifier d'aveugle
s'il vous
plat)"
!
De
sorte, que
nous
puissions y
reconnatre
finalement,
le
piquage
de la
Mthode? inspir notamment,
avec sa
"gographie"
des instituts
d'aveugles.
Forme de
"modelage",
"en
creux",
trs
prcise
et
prsupposant
le
tissage,
les rubans... Forme de
modelage,

laquelle
s'attachaient
dj:
les
poteaux champignons
de
l'Assemble, ceux cruciformes du
Gouverneur,
en
portail
de la Haute
Cour,

pilotis
du Secrtariat en
dbord sur le vide... Toutes choses
que
l'ide de
"portique"
(architecture indienne) condense. Il n'est
pas
inutile
d'y repenser, pour
entrevoir
l'aspect
unitaire de cette oeuvre.
Ces
oblisques, appeles
demeurer fiches dans le
sol,
taient en un
premier sens,
comme de
petits
ou minces moules
btis?
elles aussi
dfinissant
donc,
tout l'envers de ce
quoi
les btiments-moules taient
adquats par
ailleurs.
Mais,
elles formaient aussi une sorte de
"constellation de
points
fixes" au dessin "indformable",
par
leur
empreinte
en creux
directement,
en mme
temps
un "trou carr"
mme?
et
non
plus autour,
comme avec les
bassins,
fosses des Palais... Si bien
que
depuis
ces actes
primordiaux, piqus, plutt que
de continuer
parler
avec ce
Capitole, comme d'une aire
vide, aux absences
marques,
etc.. il
faut maintenant voir
l'envers, suggr,
de celui-ci. Non
plus donc,
ce
qui manquerait
ou aurait d tre:
au-dessus,
mais suivre le "sens de la
terre",
de la
gravitation mme,
tout ce
qui
serait
au-dessous?
en sous
face, pour reprendre
enfin la
problmatique inaugure
ds la
nappe
du
'Pavillon
Philips'.
Le
Capitole
n'tait en rien un
vide,
mais une
localisation dans celui-ci.
La
comprhension
de
Chandigarh,
elle
aussi, nous tait donne dans le
hiatus, l'interfrence, pour peu qu'on
s'entende sur la nature du mot
"oblisque".
Justement,
ce mot
peut
bien
signifier une sorte de colonne
monumentale?
incongrue
ici...
Quoique,
dans son
origine grecque,
il
signifiait
"broche"
(1151)?
c'est dire en tout
sens, quelque
chose de
pointu,
avec
652
Des
photos
de femmes au
sommier,
LC a multipli les
rappels du
"tissage"; OEC
Ce
de
du
v r
s t sous
1'urban i
Capitole
i tab le

Y
I

//
.a meta
s me de
, quelq
intgra
phore
du
tissage que
doit tre vu le
grand plan "vert"
Chandigarh, qui avec ses Secteurs
rptait

l'gard
ue chose du Jardin du
Gouverneur, ou carrment de 11
le"
qu'est le fameux "lit
indien", sorte de
sommier.
653
lequel
on
pique, transperce...
Que tout de
l'oblisque
demeure dans
cette finition en
pointe diamante, prismatique
ou carr
mme?
le
dictionnaire nous le
dira, en
prcisant que souvent,
elle est dnomme:
"aiguille"
!
Quand nous avons cit la
photographie
de
l'architecte, voyant
le
Capitole
de derrire une
grille,
et une
poigne
de
crayons
de couleur en
mains,
c'tait trs
adquat
cette
manipulation "d'oblisques" pointues.
Mais
l
aussi,
c'tait en
plus,
comme la
prfiguration
d'un mode de
liaison,
tiss-dessin-colori,
de ces
points-trous?
du mme ordre
que
ceux
laisss
par
les vers de sable de
Juhu,
les
groupements agricoles

raliser...
Plus
gnralement,
tout ce
qu'on
a
pu voir,
de
parasols
"cornes de
taureaux", ajours ovodes,
et autres
bulles, gouttes
et
galets...
taient
donc
appels

fonctionner,
tt ou tard en trous
carrs?

rejoindre,
depuis
leur vote
cleste, pas
seulement le sol comme en une
pluie,
mais
bien
"par-del"...
via une certaine
porosit,
alvoles... ce
qui pourrait
tre vu nouveau de
faon
sidrale? comme une autre vote. Pour
reconsidrer, l'espace
d'un instant tout le cours de la
Mthode, qui
ici
aprs
avoir sembl
s'puiser,
se verrait relanc. Le cursus allant des
"solides"
volumiques aux
points,
ne se
perdait point
dans
l'infini?
dans
l'extrme
petitesse
de ces derniers. Les
points,
eux aussi taient dans
tous les
cas,
des solides dfinis un certain
stade?
dans une certaine
constance.
Puisqu'ils
taient la
porte
de la
permabilit,
du mouvement
lui-mme
?
du haut au bas et du bas en haut.
C'est ce
que
sans aucun
doute,
le Nouvel
Hpital
de
Venise,
aux limites
du vide
marin,
avait
pu
le mieux
exprimer
dans toute la surface de son
"unique ouverture",
crible de confettis. Mais
rtrospectivement,
c'est
le couvent de La Tourette
qui peut davantage paratre
avoir atteint une
limite
par-del
ce
sol?
ce sol sur un toit-terrasse laiss
exceptionnellement
en
gravillons, sable, grains
de terre...
puisqu'appels

couler, glisser,
se drober. L'avoir fait
depuis,
les
trous carrs de ses
cellules-loggias,
se continuant
toujours
en
pilotis,
lamelles, peignes, ondulatoires,
sinon une certaine
faon
de "tricoter"
finalement
toujours quelque
chose... de "fil en
aiguille".
De toute
654
(voir aussi l'annexe
sur la thorie du
mouvement chez
Klee)
Wev.1,
(tu~r) /^g-ev^Cr'y.'
7~//U/ A
&/<f>
:
*-'
<ynj<
Waa9
et(Kl\
Q
ft-V
a^lum-
<$itH
u*Jr>'JJ~
Il
n'y a
pas
de vraie diffrence du "canon de la totalit" la "nasse"
qu'on
envisage maintenant, chez
Klee; l'essentiel tant de voir
qu'on passerait de
quelque chose fait de
points, autre chose
par
des
points, dans un coulement
constant et non vraiment rversible
(
l'image
d'un silo
grains ou dun
entonnoir
pour l'incidence des
sonorits
"acoustiques" lies au
"creux");
Document : Nasses.
Ecrits
Dans une nasse, nous connaissons
le mode d'utilisation :
le
mouvement s'accumule dans
la direction naturelle
;
il
y
a
toujours trois
poissons
qui traversent la
petite ouverture
et
passent de
palier en palier.
Dans le sens inverse,
il
y
a
toujours deux
poissons
qui tentent de ressortir et
qui restent
bloqus
dans leur
mouvement.
tandis
qu'ventuellement le troisime
continue avancer vers le fond.
655
faon,
le
rappel
de la
problmatique longtemps abscone,
entourant ce
couvent
(qui
est de
faon remarquable,
la fois
contemporain
du Pavillon
Philips
et du Palais de Justice de
Chandigarh),
n'est
pas inutile,
si
l'on
pense
une situation de l'architecte au
regard
de la
religion,
de
dieu,
du ciel de la
chrtient?
de toute
origine.
Contrairement ce
qu'on
a
pu penser?
le refus de chercher atteindre le ciel en
somme,
de
croire en
lui,
n'tait en rien un naturalisme
troit,
faisant demeurer
sur terre... Mais une
exigence
d'en retrouver
l'tat, par
del
celle-ci?
hors de la relation
qui nous tait donne de lui
par
elle. Il
n'y
avait
pas
se soustraire la
gravitation
terrestre,
ni chercher monter aux
cieux.
Emprunter
le "sens de la
terre",
c'est ce
qui pouvait
au
contraire le mieux
correspondre
l'attirance vers le sidral d'une
antriorit
primordiale? son axe
(ligne
ou
feuille) d'univers. Pour le
dire
autrement?
considrer dans une sorte de
cosmologie,
devoir
rejoindre, depuis
le sens
macrocosmique
de la lumire solaire
atteignant
sans cesse la terre (comme la
pluie d'ailleurs),
le soleil intrieur
celle-ci,
comme en
nous-mmes?
microcosmiquement,
sans cesse...
d'embotements en
embotements, vers de nouvelles
globalits?
en un
"ternel retour du mme".
Ce schma d'Univers
qui
se dessine
ainsi,
en
beaucoup
des
prcdents
projets comme de
faon
inoue avec cette
capitale
de
Chandigarh,
n'a sans
doute
pas
de
reprsentation plus
formelle (thories
d'astro-physiques
comprises) que
chez
Klee? comment s'en tonner. Chez
Klee,
avec la nasse

conodes, pour
ses chers
poissons? trois,
deux ou "ventuellement" un
seul...
"Tu dois construire
plus
haut
que
toi-mme. Mais il faut d'abord
que
tu
sois construit
toi-mme,
carr du
corps
l'me...
Tu dois crer un
corps suprieur,
un
premier mouvement,
une roue
qui
roule sur
elle-mme,
-tu dois crer un crateur."
656
S*2
y^
La "Petite
Mditation..."
contenue dans l'Oeuvre
Complte, peut
tre vue
comme une
Cosmologie
le corbusenne .ta
Par les mouvements de l'eau entre la
Terre et le
Ciel, l'eau
qui monte... l'eau
qui descend, s'enfonce, resur-
-gie, via une
porosit du
sol, comme- les
fleuves, les racines... les con
duits de
vie. Et veBS o tout
peut
/recommencer:
Balles, Bote, "trous car-
-r s
La clbre
perspective
de l'Assemble au dessus de l'eau et sous les fronda
sons, rpte
bien cela. Comme une Bote entre les Balles et le "sans fore".
657
-
le "... fond du sac" -dlivrance
"Ce ruban de Modulor tait dans ma
poche,
dans une
petite
bote de film
Kodak, depuis 1946. Il lui arriva une aventure et elle est si
jolie qu'on
peut
la narrer ici sous ce titre: "Naissance de la
Lgende":
"Le 28 mars 1951-

Chandigarh,
au coucher du
soleil,
nous tions
partis
en
jeep
travers le territoire encore vide de la
capitale, Varma, Fry,
Pierre Jeanneret et moi. Jamais le
printemps
si
beau,
l'air si
pur aprs
l'orage
de
l'avant-veille,
les horizons si
clairs,
les
manguiers
gigantesques
et
magnifiques?
Nous tions au bout de notre tche (de la
premire):
nous avions cr la ville (le
plan d'urbanisme).
"Je
m'aperus
alors
que j'avais perdu
la bote du
Modulor,
de
l'unique
ruban du Modulor
existant, fabriqu
en 1945 par
Soltan et
qui, depuis
six
annes,
n'avait
pas quitt
ma
poche (
l'exception
des
quinze jours
d'exposition,
dans la devanture de la librairie
Vega,
en
1950,
la
parution
du livre "Le
Modulor"). Crasseux et
craquant.
Dans cette
dernire visite au site avant mon retour
Paris,
le Modulor est tomb de
la
jeep
dans la
glbe
des
champs qui
vont s'effacer devant la
capitale.
Il
y
est
maintenant,
au coeur
mme,
et
intgr
dans le sol. Il fleurira
bientt en toutes les mesures de la
premire
ville du monde
qui
sera
organise
en
bloc, sur cette
gamme
d'harmonie.
"Assis dans la
jeep,
on a les
genoux plus
hauts
que
le
bassin?
les
poches
se vident. On a beau surveiller. Cette fois-ci le Modulor m'a
quitt"
(Extrait de l'Album de
voyage, Indes, 1951)
Ce texte est
exceptionnel.
Il n'a
peut-tre pas d'quivalent?
tant ce
que
nous avions
dit,
de la
proportion pour
la
Bote, se trouve
l,
renforc
par l'quivalence
aussi au "Modulor"
cela? renforc,
dans un texte
pas
seulement d'un vcu
anecdotique,
mais extraordinairement
autobiographique.
Paraissant
plonger
au coeur de
l'origine?
dans
l'ensevelissement du "ruban" de la
bote,
vers le
coeur,
vers un liau
"fleuri"; un
glissement, une drobade
qu'on peut
voir seulement
occasionne, par
l'attitude
recroqueville
d'un
homme?
une
posture genoux
en haut
quasiment prnatale,
trs diffrente en cela du "trs
sympathique"
Purusha des Brahmanes... ( ce titre on
notera, que
dans
658
Le fameux
croquis
initial
d'implantation
du
Capitole, marquait lui,

l'oppos
de la chane
himalyenne, la
dpression, creuse de la ville future " secteurs"
OEC
U.
Gip~-
/h
Cet envers au
dchiquet montagneux, ou cet
gal au
jardin
du Gouverneur,
fut
toujours conu
comme
"tiss", sous
l'aspect
d'une texture (trame+chane)
droule
sous un
carroyage
la limite
d'arpenteur lui; OEC
CIIAND LC
CAPITOL
K>a>H* 1 lOOO
par* I. B 2-50
Le
plan
du
Capitole, par
les ombres
portes
des btiments maintient l'ide de
"trous
carrs",
de
quelque
chose en creux et donc
par
del cette aire de sable
Elvation du
Capitole;
OEC
659
l'chelle de redressement de l'homme (de 1.83m) "bras lev"
2.26m,
le
27cm
du
dbut,
est la taille
gnralement
rencontre avec les bbs dans
leur
phase pr-natale)
Oui le fameux "Modulor"
qui
a
toujours
t
l'objet
d'un
mystre,
d'un
sotrisme savamment entretenu
par
divers calculs
mathmatiques
ou
reconnaissances
prestigieuses (Einsteir,
La
Sorbonne...),
trouvait
plus
exactement sa
place
en cela? en cette bote...
simplement.
N'oublions
pas,
le: "Je suis en
principe,
contre les 'modules'
lorsqu'ils coupent
court
l'imagination...". Cependant, pour
accder toute sa
particularit
de ce
Modul-or,
on ne
peut
se satisfaire d'une
simple
correspondance
un Divis
par exemple?
c'est d'autre chose
qu'il s'agit,
plus prs
du halo diffus
ayant pu
entourer
auparavant
la dite
Bote, par
exemple...
Constamment,
il fut dit
que
ce Modulor
(qui
n'est souvent dans notre
imaginaire
de l'oeuvre
qu'un
homme debout bras en
l'air...,
un
rapport
chiffr,
ou un
triangle
insr dans un
primtre carr...? quelque
chose
enfin, vers la section
d'Or...) tait une
"grille
des
proportions"
(soit
un
maillage)
ou encore
quelque
chose de la mesure
qu'on pouvait empoigner
("...de mes mains (et j'aime
cette
mtaphore)"-),
et enfin un
"ruban"?
celui (dans la bote Kodak) tomb de la
poche
vers les
profondeurs
de la
terre,
celui de
l'charpe
de laine colore en deux sries "non
conscutives": "c'est comme
si,
dans le
tissage,
on sautait un fil
intermdiaire"...). Un ruban
justement qu'on puisse
donc
tisser,
ventuellement
drouler, dplier...
de la
faon
mme
que
l'homme aurait
le faire avec son
corps.
Un ruban avec
lequel,
la boucle serait boucle
pourrait-on
dire. Pour ce ruban du
Modulor,
en cherchant le
penser,
LC
usera souvent de
l'image
du
tuyau,
de la
corde? carrment,
un fil. De l

penser
ces fameuses
"sculptures acoustiques" (telles des
nasses,
et
en-ton-noirs), pourquoi pas?
dans la mesure o ces diverses cordes
pouvaient
tre aussitt des
"ondes",
sinon celles d'instruments sonores
(et l'on est en droit de
repenser
la
nappe
de
Philips,
bien videmment)
Ce serait
mme,
en ce sens
prcis, qu'il
faudrait enfin considrer le non
moins clbre "lit de
l'indien"?
sommier sous les toiles... "le
'Modulor' est un outil de
travail, un outil
prcis?
disons
que
c'est un
clavier,
un
piano,
un
piano
accord..."
660
Or,
si l'on n'accdait ce fameux
"ruban", a
ne
pouvait
tre
que depuis
le sable ses
grains,
ou l'envers interstitiels de ceux-ci. Vers leur
quivalence en
nodosits, bouclage,
aux "alvoles" en somme d'un
incontournable
maillage.
Au ruban des valles
vertes,
des cultures en
bandes,
ou
plus gnralement
ces diverses "textures"
alvoles, on
y
accdait
depuis
rien
d'autre, que par
ces
empreintes
en
creux,
et autres
"trous
carrs"? sans autre transition
qu'une involution? une
transmutation. L tait mme le fameux
cap,
o l'on
"...pass
la
porte
des
miracles...",
o se trouvait ce
"jardin
o fleurissent les
nombres"?
faut-il hsiter dire un
"paradis",?
En tout cas en ce lieu ("d'or"=
iris) se ralisait une sorte de "thorie
unitaire",
entre la Bote et
son
divis, comme une Balle indissociablement (soit l'quivalence
de tous
ces divers conduits: rue
intrieure,
cit
linaire,
cellule tubulaire.
On accdait donc la ville
Secteurs, depuis
la
porosit, permabilit,
du
Capitole? par
del leur limite: le lac et le boulevard des eaux. Pour
nous la
question
n'est en
rien,
celle d'une ville haute en citadelle
virtuelle,
et d'une haute
basse, irrigue... ?
au
sens,
o LC disait
que
pour
son "homme debout" il
n'y
avait vraiment ni droite ni
gauche...
C'est
dire, que
s'il
y
avait surtout
pour
ce dernier
qu'un
haut et
bas,
l'on se devait de
comprendre ce mouvement comme
rversible? davantage
comme un envers.
Dj nous avions
pu
voir
que
dans le couvent de La
Tourette,
de
part
et d'autre du volet constitu
par l'glise,
la
chapelle
reprsentait
l'envers
(moule) du clotre (en creux). C'est
quelque
chose
de cet ordre
qu'on peut
rencontrer
ici,
avec ce nouveau
projet
de
Capitale.
LC a souvent
multipli
les
montages
de
plans, pour
nous faire
ressentir ceci. Par
exemple:
le
voisinage
du
plan
de situation du
Capitole
(du
8.2.1956), aux ombres
portes comme des
trous,
des fosses en
creux,
avec celui d'un
simple
"secteur". De sorte
qu'on puisse imaginer
leur
corrlation,
par
del le
modelage.
En
effet,
si le
premier
est
structur
par
une croix
poche (aux extrmits de
laquelle sont les
difices des divers
Palais), sur fond sablonneux
piqu par
une mme
convention
graphique,
le second l'est
aussi, sous une autre
densit?
il
s'agit
maintenant d'une
partition
au sein du
vgtal compact, par
un
crois non
plus
en relief mais "en creux"
(valle, rosion...)
661
Attention,
le
Capitole
en crois n'est
pas
contradictoire celui
gigogne (faon Citrohan),
vu
prcdemment?
les deux tats se
superposent
trs bien au
contraire, depuis
la Bote. Il ne
vaut, qu' souligner
un
certain
rapport
la 'ville secteurs". Si l'on considre (avec le Plan
"vert" de Mai
1952) qu'une
aile de la dite
croix, plongeait jusqu'au
coeur de cette dernire
partie
de
Chandigarh, jusqu'au
'centre
commercial', qui
au sein des secteurs
jouait
lui comme secteur
absent?
"en
creux",
et non
plus
en envers. Du mme ordre
donc, que
le
Capitole.
Si bien
qu'on puisse
d'une
part,
dire
que
celui-ci n'tait dans son
primtre (mme virtuel
), qu'un
"secteur" sorti du lot
commun, pour
fonctionner comme Bote
(Citrohan, ou 'Main
Ouverte'). En
effet,
alors
que
ceux-ci sont de
800m+1200m,
LC dira au
sujet
du
Capitol:
"...un
premier
trac de deux carrs de 800 mtres. A l'intrieur du carr de
gauche,
un nouveau carr de
400
mtres de ct. Ct
droit,
abandon du
carr de 800 mtres dont les limites tomberaient en
grande partie
dans
les rosions du
fleuve,
mais cration du second carr de
400
mtres de
profondeur qui s'ajuste
son vis--vis
dj
install"
(1153)- Nous
obtenions
bien, avec 800m et
800+400m,
les
proportions
d'un "secteur"
classique.
Et
qu'en
mme
temps,
sortir
ainsi,
la
rptition
du
Capitole
permettait aux "secteurs" eux-mmes de fonctionner en tant
que Bote?

une autre
chelle,
une autre texture
que
celle
ayant pour
creux de
l'Assemble? ou celle la
"chemine",
etc..
Toutes ces Botes
n'taientpasindpendantes.
Mais au
contraire,
leur
embotement,
constituait mme une sorte de
tourbillon,
de roue. Ce
qu'indiquaient
les divers croisillons. Par
exemple, pour
reconsidrer la
croix du
Capitole,
aux sommets de ses bras venait
s'implanter
comme une
orientation celle-ci. D'abord le Gouverneur et son
paradis
de
jardin
tirait
droite,
vers le Nord-Ouest. Et dans le mme sens
alors, l'angle
Assemble-Secrtariat? gamm
donc. Puis la Haute
Cour,
ou mme l'entier
Centre Commercial. Une croix liant toute
l'urbanisation,
et
qu'il ne faut
pas
craindre de voir
adquate
aux ailes de moulin de la
Mthode? analogue
une
swastika,

l'organisation vue,
du Nouvel
Hpital.
Sans
que
ce
mouvement ne commence strictement avec le
Capitole (puisque l'Assemble,
elle-mme,
son canon...
etc),
ni ne finisse avec les Secteurs (puisque
la
'Valle' continuait
serpenter
dans 'L'Extension
future'). Ce
que
l'on
662
peut
encore
remarquer,
du
rapport
entre le
Capitole
et la ville
Secteurs,
c'est
que que
leur
rapport
"crois" ou
"gigogne"
se semble
pas
exister au mme moment. Si l'on considre
par exemple
le Grand Plan (dat
du 18 avril
1951 (1157)-),
o le
Capitole
est
faon
Citrohan. Seront
privilgis
dans les
Secteurs,
les
coules,
les
valles,
les sillons dans
la
verdure?
bref la "texture".
Mnageant l'au-del,
dans l'occurence de
"l'extension future de la ville (au total
500
000
habitants)". Alors
qu'avec
le
plan
de Mai
1952 (1158),
dit "d'urbanisme...
pour 150
000
habitants", ce devait tre
plutt
la Bote des Secteurs
qui
tait
privilgie (mme texture
d'alvoles...),
tandis
que
le
Capitole n'y
tait
qu'en creux? pas
tant
par
sa texture sablonneuse d'intention ou
"d'aveugle"
, que par
ses seuls difices isols.
C'est bien
cela? pour peu qu'on
connaisse les
croquis primitifs, comme
celui du
3 Mars
1951
intitul "Naissance d'une
Capitale"(ll51), ou "Le
vallon
d'rosion",
enfin cet autre
(1156), qui reprsente pour
la
premire
fois le
"plan
de la ville". A
chaque
fois on reconnatra le
complexe
des carrs croiss et
gigognes,
un
profil
du site en
diabolo,
ainsi
qu'une
vache sacre devant une colline
arborise, qu'on
sait valoir
pour
le "8"
spherodique,
son mouvement d'enroulement.
Lors de sa venue
inaugurale sur le
site,
LC avait
pu dclarer, sans
ambages:
"Voici le
plan
de
Chandigarh:
celui de la
premire tape
de cent
cinquante
mille habitants. Elle
comprend 17 secteurs de 800m + 1.200m de
ct..."
(ll60).
Strictement, cette zone ne devait
pas plus
tre
absolument
verte, que
le
Capitole
n'tait totalement
minral?
seulement
par
la
proportion
sans
doute,
elle allait l'tre massivement. LC
prsentait
cette zone
gomtriquement, peut-tre comme une "surface"
carre
d'abord?
et ensuite
arithmtiquement
divise en "secteurs". Ce ct
Divis se
justifie par
la
prsence
de
27 secteurs exactement. Soit
adquatement au
D5 "arithmtique" (mme si LC
parle
de
17 seulement,
il
faut
comptabiliser ceux amorcs dans le Grand Plan de Mai
1952
-et non
dans le Modulor 2- dessin avec le trou carr
"pour proportionner"
du
Centre
Commercial). C'est
dire, que
d'une
part a
ne sortait
pas
du
"dos des cahiers de classe des coles
primaires..."
et de
l'autre,
c'tait "saisissable
instantanment"?
enfantin
toujours.
Restait le
663
CHAM) U)
431ft If -WUT,
Le "Secte
fentre (
ouverts s
des Balle
u r"
peu
unique
u r les
s. L' in
t donc tre
vu,
la fois comme une
"intgrale" et une
ouverture) dans la texture "sans
forme"; trous carrs
"conduits de
vie", le recommencement du Miracle iris
volution en fait du dehors au dedans.
MA<r

pt/vs
v^^^- 3s
-ifr
664
texturique,
dans le croisement de tout ceci.
Par
exemple?
d'un tel
"secteur",
on
peut
retenir la forme
globalement
rectangulaire,
et
penser
de
l?
au double carr...
qui
n'est
jamais
autre
chose
que
la structure
gigogne
de la Bote au sens de Citrohan. Justement
dans le 'Modulor
2',
tait donn un
parrallle,
entre un tel secteur
alvol et tout
Chandigarh,
et dans les 'Carnets' tout autant: entre le
mme et le 'Monument de la Main Ouverte*. Autorisant de voir une
correspondance?
entre le
rapport
des
lignes
divis du
Capitole
et les bras
de sa croix (de
contour),
et celui des
limites(V3) d'un Secteur (ou de
ses refentes en
V4,V5,V6),
d'avec son
propre
croisillon de
verdure?
ondule, serpentine
des
V7,
des 'Valles de Loisirs'.
Sous les
moulages en envers et le sable du
Capitole,
la Zone
secteurs,
reprsentant finalement, l'interpntration,
d'un
carroyage
strict et
d'un
maillage lacunaire,

cavit,
alvoles... bulles et autres
"bouteilles".
L'important
tant de
voir, que
leur
correspondance
tenait
d'abord la
complmentarit d'Occupations froebeliennes, qui comme chez
Masson,
avaient ml le modle
"piqu", superpos
au carton
quadrill,
et
qu'on pouvait
tisser de fils de
couleur,
entrelacer avec des rubans.
En
outre?
cette zone
secteurs,
avait en
propre
tout un
modelage?
dans un
sens tout fait
nouveau,
dont les toitures rencontres
pour Vevey
et
surtout du muse
d'Ahmdabad, peuvent
seules donner ide: tant
"fleuries"... Au sens
encore,
o la verdure des
jardins,
des
collines,
des valles... tait
intentionnellement
colore,
et dans la
permanence,
de
faon toujours changeante?
et
que
c'est en
cela, plus que tout, que
pouvait
se condenser la notion de
Paradis?
de domaine
divin,
o "les
nombres fleurissent"...
Outre,
divers
systmes adopts en vue des
alles,
des bords de rues ou
routes,
avec des
essences,
des
hauteurs,
des
permanences feuillues,
le
plus
intressant est bien sr la
question
des "rubans" de verdure
onduls.Souvenons-nous
par exemple qu'Dehli,
il s'tait
jur
de briser la
pure
verdure
anglaise, par
une texture et en fleurissant "les arbres"
(et
alors
mme, qu'il
ne veut surtout
pas qu'on
mette des fleurs
n'importe
o,
comme
par exemple
dans le
gazon: "13
Le salaud de
jardinier
du dam
ct est est en train de
prparer
une bordure entre bitume et
gazon//on
paut
tolrer
brique//gazon//bgonias//brique//mais interdire toute
plate
665
bande
large
de fleurs"
(II63)-). De sorte
que
LC va
noter,
dans son
plan
d'arborisation: "Les
V5, V6, V7
Grande fantaisie et charme. Couleurs
toute l'anne.
Caduques
et
permanentes.
Toutes formes et essences. Pour
les
V7,
les arbres comme chez le
gouverneur
(voir
feuillage capitol)
Les
pelouses
et chemins utilement tracs
par
les
urbanistes?
un vrai
paradis.
"Un vrai
paradis"
comme
chez...?
bouclant donc la
boucle, en
rptant
finalement ce
que
nous avions rencontr ds le
dbut,
comme une
rgle
de
conduite ("... toutes les varits
(belles) Toutes les
couleurs,
Toutes
les saisons"
(1162)-). Des fleurs et leurs couleurs
scintillantes,
maillant cette localisation
qui
s'ouvrait dans le vide. Comme une vie
nouvelle, simplement
dans ce "fond"
que
continuait
d'indiquer
la
grande
rosion,

5 ou 6 m sous le
plateau. Puisqu'encore:
"Les
V3
et V2
absorbent le
grand
trafic. Reste la
V7
destination de la
jeunesse
et
des
sports conjugus.
C'est une voie
qui
va du bas de la ville au sommet
et
qui
se droule au milieu d'une
large
bande verte d'arbres et de
gazon
o sont les coles et les terrains de
sport" (-(1164)? pour
tre
complet,
cette zone
comprend
des constructions trs
intressantes,
le
Muse,
l'cole des Beaux-Arts et d'Architecture trs Dl
justement (faon
MJC de
Firminy)-). La
vie?
la foule mme
parse un soir d't
rpondant aux
ftes
plus
mondaines sur les toits-terrasses des Palais.La
foule?
la vie
spontane, gardant toujours
du tourbillon
qui s'y
attache: "La valle
dite 'Valle des loisirs'. Il
s'agit
d'un dfoncement creus
par
l'rosion... Les eaux ainsi dtournes et ce terrain en contre-bas
constituera un lieu extraordinairement favorable tout ce
qui
concerne
les
loisirs,
reliant ainsi le bas de la ville au haut de la ville et au
Capitol.
Au
long
de cette
course,
la Valle des Loisirs verra s'installer
tous les lieux et locaux ncessaires et utiles aux
loisirs,
tels
que:
thtre
spontan, harangues, dclamations, danses,
cinma de
plein air,
promenade
des
populations
aux heures de la fracheur du soir"
(1165).
Et c'est en
cela, que
comme
elle,
les
cinq
autres
V7 qui
lui seront
parallles (sinon les
trois, quatre
rues commerciales
perpendiculaires)
doivent tre vues au-del de leur relief
tellurique
"en
creux",
voire
leur
vgtation colore,
d'abord comme des rubans de
"vie"?
animes dans
le
paradoxe,
d'une vie devant
glisser, s'enfoncer, percer
le "fond du
sac", pour
forcer la
"portes
des miracles" et ainsi en ce
"bas",
666
s'lever, exulter...
gagner
la "dlivrance" de
l'espace
indicible.
Puisque
c'tait de cela en fin de
compte qu'il s'agissait: l'espace
indicible.
On
l'imagine bien,
la
simple
vue des
Secteurs,
mais
plus encore de la
zone d'extension
"future"?
limite d'une courbure.
Puisque
le
plan
allait
en
s'largissant,
et ainsi s'vasait contrairement aux fuseaux des
mridiens (ou la
"parabole",
la
pyramide,
la cit du
ciel...).
Rejoignant
le carr dform du
Parthenon, "L'intgrale
de nature" d'une
surface
spherodique
du
genre "ASCORAL"?
un
systme
de coordonnes
gaussien.
Si bien
que Chandigarh
doive tre
vu,
tout
prendre,
si c'est
possible d'imaginer, comme s'levant le
long
des cours de fleuves
descendant... Au sens finalement "De la ville la
bouteille?
de la
bouteille la ville"
(ll6l). Et nous retrouverions
bien, en cette fin
d'tude, ce
que
nous avions
dit,
au dbut de la
nappe Philips,
"tanche"
mais rversible...
Etanche,
et
pouvant porter
comme en une de ses
surfaces minrales et
gauchies,
l'aire de ce
Capitole, pour peu qu'on
imagine
la
fuite,
le
long
d'un de ses
filins, vers d'autres
plaques
bton,
la ville "...
secteurs",
l'extension
future, etc.. Pour
peu
qu'on imagine,
au bout de cette
fuite,
le
long
d'une surface
d'enroulement, gauche toujours,
les Secteurs
dessous,
le futur sous elle
s'ouvrant vers un nouveau
cirque?
continuant la schma
prophtique
de la
"nasse" de Klee (ou de son "canon"). Mais
rtrospectivement,
divers
projets
de notre
architecte, vus ici ou
pas,
nous rendraient la
comprhension
de ce mouvement
plus accessible, plus transparents.
Comme
on va
essayer
de le voir
pour
finir.
Gardons
l'ide,
la Nasse de
Klee, car il
n'y
a.rien de
plus essentiel,
de
plus "transparent",
dans les diverses thories
qu'on puisse invoquer.
Et l'on
comprendra que
si
quelques
entonnoirs
pouvaient
tre relis
par
un tube
cylindrique,
l'on ne
pouvait conserver le mouvement
propre
ces
conodes (celui de
concentrations moins infinies
que
constantes, puisque
rptes) qu'en
le
contrecarrant de son contraire,
en un hyperbolode?
il n'est alors
pas d'exemple plus pur
de
ceci, que
la chemine de
l'Assemble. Mais
quelque part,
le couvent de La
Tourette, ou l'UH
667
De "trou
carr", maille, etc.. le "secteur
"
pouvait ainsi tre
immdiatement
double carr
et donc Bote (avec
divis); bord, entrecoup
de voies
diverses, il devait surtout tre lui
mme vu comme un conduit de vie (disons la
verticale,
perpendiculairement
aux
autres); OEC
[l
CjiriZZ^CX^C-
0_""" pn*&r^
668
Michelet,
de leur toit-terrasse minral
l'intgrale
de nature ou la
"ville
verte",
voire le Pavillon EN avec son
arbre,
faisant de
mme, nous
permettraient
d'en dire autant.
Pour considrer l'intrieur du Canon de ce
Parlement?
comme une vue
clbre sous des frondaisons tombant en
pluie,
nous
suggre
de le
faire,
en
soulignant
de
faon manifeste,
que
cette chemine recueillait
dj un
don du ciel... Tout en haut serait un blanc soleil
incandescent, puisque
plaqu d'aluminium
poli,
etc..
puis
dans une descente croisant les
nuages
"sans
formes", puis
les carreaux
cramique,
etc.. l'on
rejoindrait tout en
bas, sur un sol
vert,
les
siges
des
dputs, comme
autant de
parcelles carres, comme autant de
serpentements
entre elles. Ce
Canon-chemine, ne faisait en somme
que reprendre
le thme de "Petite
mditation sur une
journe complte":
"Le soleil se lve
La rose tombe
La rose
s'vapore
en minuscules
nuages
ronds
Les
nuages s'agglomrent, se
chargent
de
potentiels
divers de chocs:
foudre, tonnerre et
pluie
Fin d'un beau
jour.
Le soleil se couche sur un ciel
pur"
-
qu'accompagne,
dans L'Oeuvre
complte
un
croquis
montrant effectivement
le soleil en
haut,
de
petits
lments indfinis et des
nuages
au
milieu,
puis
le mandre d'un estuaire en bas. Ce schma venant en
conclusion,
de
la
partie
consacre
Chandigarh
dans un des tomes de cet
ouvrage.
Tant
il est
vrai,
que
ce schma est celui-l mme du
plan
d'urbanisation de
Mai
1952
par exemple?
o le "fond du sac" serait sinon le
Capitole,
du
moins 'Le Boulevard des
Eaux',
et la dlivrance la 'Ville
Secteurs',
'L'Extension future1....
Il existe d'autres schmas dans l'oeuvre de
LC, rptant
la mme chose
essentielle; puisqu'tant
le mouvement mme de ses
projets.
Par
exemple,
l'difiante
gouache
intitule de
faon
trs
explicite
'La corde du 1
Octobre 63'. Ce
que
ce tableau nous montre
bien,
c'est
que par
del une
limite horizontale serait en
haut, une structure
cubique creuse, puis

pointills
en
s'enfonant
dans ce
qu'on peut prendre pour
le
sol?
fait
aussi de
petits points.
Alors
qu'au-del ce
dernier,
en-dessous serait la
dite corde faisant une
boucle,
ainsi
qu'une
feuille enrubanne
amorant
669
CIIA.M LC LC; la Tour des Ombres et
sculpture
...j. =--." hlicodale.
Vt*"
'-'/
Autant le
Capitole en
soi, que
la
ville

secteurs, ou les deux

s'organisaient
en hlice ou croix
gamme indienne;

l'image
de bien d'autres
projets;
OEC
liiru
-"-.-"
..a "f
liflipii!
u
h
*****
670
un "8" involutif. Il faudrait encore considrer la tache
rouge
et ronde
en haut et son envers en bas.
Rptons que
maintes
Peintures, ou
Sculptures "acoustiques"
manifesteront aussi cette
organisation? comme
pour
finir un
croquis
des
Carnets, reprsentant
un os
plat
et un vide (
moelle) spars
d'une corde encore..
Si nous avons
pris
la
peine
de
rappeler ceci,
c'est bien
pour
se
dmarquer
avec
LC,
d'un
vulgaire
schma
terre-eau-ciel? pour rappeler
avec la Nasse de
Klee, la constante
conode,
d'un ternel retour du mme.
Le
Capitole,
tout ce
qui
l tait d'une
minralit,
n'tait
pas
en haut
malgr
l'vidence des
plans, schmas,
etc... Il n'tait
qu'au coeur,
ce
qui
est trs
diffrent?
il constituait le
noyau
de densit d'un monde
extensif.
Il faut donc
toujours garder

l'esprit
la
phrase
de
LC,
selon
laquelle
pour
l'homme debout du
Modulor,
il n'tait ni droite ni
gauche, (ou une
quelconque
autre orientation
peut-on ajouter),
il n'tait
qu'un
haut et
un
bas?
mme dans un
systme
de coordonnes en
rotation,
doit-on dire. De
sorte
que
cet homme
dgag
du
"noyau",
se dressant
malgr
la
rotation, pourrait
trs bien avoir la tte en bas et
malgr tout,

garder
le "sens de la
terre", continuer se sublimer.
Pour revenir ce
Capitole?
dans son mouvement tourbillonnant se
dgageait
aussi un halo (selon un effet
propre
du
D2, pouvant
tre tendu
au
D3-..)? un halo o
pouvait
mme se localiser une irisation. Ce
halo,
n'tait donc.au sens strict de notre
monde,
ni en haut ni en
bas,
mais
tout autour comme un
champ?
la limite:
imprativement
au-dessus. Si
l'on considrait un instant
encore,
l'rosion essentielle de -des- valle
des
loisirs,
celle-ci ne faisait donc
que
fuir vers une extriorit...
momentane? puisque
suivant
l'enroulement,
la
rvolution,
elle devait
revenir l'intrieur... Pour
que
tout
recommence,
ainsi
qu'une roue,
dans un
premier mouvement crateur. Que LC,
ait t en
possession
de
cette
philosophie,
en
actes,
c'est certain et ce
projet
immense en
tmoigne avec d'autres. Qu'il ait t
par
ailleurs, conscient de la
difficult de l'orientation
spontane pour
tout un
chacun,
a
l'est
aussi. En
tmoigne
au
plus
haut
point:
tout
d'abord,
la fabuleuse
maquette
"en azonite faite
par
un ouvrier Sikh". Sachant
que
celle-ci ne
faisait
pas que rpondre
une
commodit, un
manque
de
place pour
671
exposer.
Elle redressait "en
l'air", vers le
haut,
le tableau de la
'Ville Secteurs'. Il est tout fait
frappant,
de voir
que
dans cette
disposition,
l'on retrouvait l'essentiel de la 'Cit
Refuge',
avec son
bloc-Bote de
minralit, charg
de
petits trous,
au bas?
et
puis
perpendiculairement,
une surface lisse revtue de toutes les
couleurs,
anime, par
del son
carroyage strict,
d'ovodes
multiples.
Pas mme la
redentisation,
cornant le coin droit
suprieur,
ne
manquait, pour
donner
la 'Ville secteurs' un certain
parfum
de bulles de
savon?
l encore.
Plus
encore,
dans ce
rabattement,
cette dernire
passait
de
gauche

droite indiffremment donc (on la voit dans l'Oeuvre
complte, jouxter
maintenant le 'Jardin du
Gouverneur'?
un "vrai
paradis"...).
Hors de
cela elle ne
perdait
rien de son orientation
fondamentale,
en venant la
verticale, au lieu d'tre demeure
horizontale? comme si ce n'tait
que
le
systme
de coordonne de notre
reprsentation qui
avait t mis en
rotation, depuis
le canon de l'Assemble
par exemple.
De
sorte, qu'
comprendre
la
Capitole
bel et bien comme une Bote
cubique "plate",
on
pourrait imaginer
en une mme
giration,
d'autres mises en scne, comme
d'autres
pales
d'une
hlice,
ailes d'une
trombe,
bras d'un
gamma?
rejoignant
dans la combinatoire le 'Nouvel
Hpital'
de Venise.
Mais de cette ide d'un haut et bas non conventionnelle, en
tmoigne
autant,
la volont
qu'eut toujours LC,
de
rappeler
son entrevue avec
Einstein, juste aprs
la
guerre,
Princeton. LC savait intuitivement
qu'en posant
avec le savant
mtaphysicien pour
la
postrit,
il
prolongeait
ses rencontres avec Picasso
notamment?
c'tait la mme
chose,
le mme
grand
clat.
Oui,
mais hors de
cela, que
lui restait-il
pour
son
prsent quotidien
? Un
petit mot, qu'Einstein
lui aurait
envoy
le soir
mme de sa
visite, au
sujet
du Modulor: "C'est une
gamme
de dimensions
qui
rend
compliqu
le mal et
simple
le bien". Ce n'tait
pas
exactement
ce
que
l'architecte aurait aim s'entendre
dire? sans doute lui aussi
ressentait
qu'il y
avait
quelque
chose de terriblement banal dans ces
propos
amicaux. Il se
reprochera
d'avoir
interrompu
le
physicien,
alors
qu'il
semblait calculer
quelque
chose. Et
pourtant
LC s'accrochera
toujours
ce
petit mot,
un instinct lui ordonnait d'entourer cela aussi
d'un
rituel,
de sacraliser cette nouvelle morale : le bien
facile,
le mal
compliqu... Conjugu
dans la nouvelle
cosmogonie,
celle de la "Nasse"
6-72
par exemple. Image toujours plus adquate
que
la
reprsentation qu'on
se
fait
gnralement
de
l'espace relativiste, comme une surface
(riemannienne) creuse
par
un
poids
en son
centre,
vers une infinit
(donc
hyperbolique?); parfois (comme une "bulle de
savon")
en
expansion
aussi
(sphrique) . Puisque la Nasse
rpond par
la
priodicit
et "l'ternel
retour",
la
question
de la fonction droite de croissance (de
l'espace-temps Minkowsky),
cela voudrait dire? le bien dans le sens de la
terre
(ascendant),
le mal dans la
rgression?
sachant
justement, que
du
fait des entonnoirs
(conodes), ce
processus
ne
pouvait
tre
totalement invers (Klee nous
l'expliquait
bien avec ses
3 poissons,
dont
2 restent
bloqus
avoir voulu s'en
retourner,
tandis
qu'il
continue
ventuellement " avancer vers le
fond",
dans cette seule forme de
dlivrance
qui
leur tait
permise

tous? cela,
le fameux "second
principe
de
thermodynamique" l'explique aussi, assez bien). Puisque
c'est
parce qu'il
tait
irrversible, qu'il pouvait
tre vu comme un
"processus naturel"? "par-del
le bien et le mal" ds lors une volont de
puissance.
Un des deux
poissons
arriverait
peut-tre
se librer et
s'enfuir;
si le
processus
tait
irrversible,
il n'tait
pas
interdit
d'imaginer
des
moyens
de l'inverser
rellement,
bref le mal tait
compliqu
mais
possible,
hors du seul mouvement ascendant.
Une fois encore
LC,
tait all dans ce
projet
vers
l'origine? par
une
posie(ll68): "J'appelle 'origine',
les faits dans toute leur
posie
possible.
Cette
posie, c'est, qu'un jour,
des hommes sont arrivs dans
cette terre dserte. Reste savoir
pourquoi
ils taient venus..." On ne
peut ignorer aussi, que
c'tait en ce
lieu, qu'il
avait
pu dsigner
trs
tt comme terre de toutes les
posies:
"Et
l'Asie, rceptacle, giron
et
matrice de toute
posie..." Que tout ait
pu
tre
perceptible
en
n'importe
quel
autre
projet,
de
par
une mme
adquation
de tous la
Mthode,
le
mode de celle-ci "sans
forme",
devait s'avrer l
primordial.
Notre
comprhension
de
l'espace
indicible ne
put
s'enrichir du "fond du
sac",
que
l aux Indes. Au sein d'un site cumulant les extrmes comme nulle
part
au
monde, au sein d'un civilisation
qui
sait sans doute
parler
la
notre de la
faon
la
plus archaque qui soit? au sein de
laquelle,
la
Une vue
perspective sur le
cylindre mis en rotation sur un
axe, laisse voir
juxtaposition de deux
roues,
l'une
opque
double cne
(noyau) et l'autre
opalescente et ventuellement irise de couleurs
''i^'-''^!lS^Sl2^2?^-^
*-.
Le
plan color de la ville
secteurs redress face au
Capitole
donne bien
l'image
d'un halo iris ce
noyau dense
(rptant la "bulle"
cit
Refuge, redan
compris)
674
Grce mme trouverait son sens
pour nous?
"Quand je
me
reprsente
le
monde comme un
jeu
divin
plac par-del
le bien et le
mal, j'ai pour
prcurseurs
la
philosophie
des Vedntas et Heraclite" (Nietzsche).
Le "fond du
sac",
la "fin d'un monde"...
Ceci?
c'est une
photographie
de LC en maillot sur une
plage, qui
nous
l'indiquerait pareillement.
Debout comme il se
doit,
notre homme avait
ses bras
levs, ses mains au ciel,
mais au sol tait aussi les
marques
de
ces
dernires?
dans le sable
dj,
leurs
empreintes dformes,
maintenant
animales
(ll69).
"Pcher contre la
terre,
c'est
prsent
le crime monstrueux entre
tous... Je vous en
conjure,
mes frres,
demeurez fidles la terre
-
n'enfoncez
plus
vos ttes dans le sable des choses
clestes, portez-les
haut,
en hommes
libres,
des ttes terrestres
qui
donnent un sens la
terre. Plus encore
que
le
corps sain,
le
corps parfait
doit tre bti
l'querre, parlez
un
langage
honnte et
pur:
il doit
parler
du sens de la
terre... Que votre
gnreux
amour et votre connaissance servent le sens
de la terre
-
comme
moi,
ramenez la terre la vertu
qui
s'est envole -
ramenez-la au
corps
et la
vie,
afin
qu'elle
donne un sens la
terre,
un sens humain." (Zarathoustra)
LC sur la
plage
de
Long Island,
debout bras en
l'air,
face ses empreintes
le
sable, dformes;
Vil
i**a
Fmm
L* fl'iV >fu
HOtlbEi
TSLLWJAjfirtJt-^
Klee;
"Accident", 1939 LM18 Fond. Bern
676
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teer
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APPENDICES
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leaf
Une thorie du mouvement
analogue
celle de
LC.;
chez Klee.
35-
LE CERCLE
La dernire forme
dynamique peut
tre tendue
par
une amene mobile du
pendule.
Le sens de cette labilit
du
point
d'amene se
rpercute sur l'extension
indique
des formes
dynamiques.
Mais la
plus pure
des formes en mouvement,
la for
me
cosmique, n'apparat qu'avec
la
suppression
de la
pesanteur. (Avec
la
disparition
des amarres terrestres.)
11 faut
imaginer cet vnement survenant au milieu
d'un
simple mouvement du
pendule.
Le
pendule
s'lance alors en cercle,
la
plus pure
des formes
dyna
miques.
La ncessit d'un mouvement de va-et-vient
disparat ;
la nouvelle forme demeure la mme
que
le
dmarrage ait lieu dans un sens ou dans l'autre.
36.
LA SPIRALE
Les variations
progressives
du
rayon
combines avec
le mouvement
priphrique
transforment le cercle en
spirale.
De l'accroissement du
rayon
rsulte la
spirale
de vie. Le raccourcissement du
rayon
amenuise de
plus
en
plus
la
rvolution, et le beau
spectacle rtrograde
jusqu'au point
o il s'anantit. Le mouvement n'est
plus infini, si bien
que
la
question
du sens
reprend
son
importance.
Celui-ci dcide ou bien d'une vasion cen
trifuge vers une libert croissante de
mouvement, ou
bien d'une soumission croissante un centre
qui
Gnit
par
tout
engloutir.
C'est l une question
de vie ou de
mort, et la dcision
dpend de la
petite
flche.
ou bien
ou bien
Fig. 66
Fig. 66 a Fig.
67
33-
LA
TOUPIE
SYMBOLES DE FORMES EN
MOUVEMENT
(quilibre dynamique
Fig.
61
Anim d'une
giration horizontale, l'engin
est
prser
v de la chute
;
et nous voici en
prsence
de la
toupie
(fig. 61).
Fig. 62
La double
toupie danse sans tomber mme sur la
corde tendue
(fig. 62).
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Chandigarh aujourd'hui
et l'Inde
vdique
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NOTES SUR LE TEXTE
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683
I- Introduction
a. Le
Pseudonyme
1. La
premire des
pices administrtives, consiste dans un rle scolaire
des coles
priaaires de La
Chaux-de-Fonds, qui aentionne Charles-Edouard
Jeanneret en classe Primaire
N5, depuis une cole
particulire (Registre
1893-1905; archives de la Oirection des Ecoles de la ville). La seconde
est une sorte d'attestation sur
papier libre, de la aain aae de
l'institutrice
Colin, inforaant du aouveaent de sa classe en 1894 (Fond
priv). Le fait
que
l'une soit
publique
et l'autre
prive,
n'a
pas
d'importance au
regard
du
fait, que
toutes deux se
rapportent
l'Ecole.
Nous avons publi ces deux
documents, une
premire
fois lors du
centenaire de
LC, au
colloque
de La
Chaux-de-Fonds, en octobre 1987.
2. On fait allusion la
profession indique sur la clbre carte
d'identit
"Rpublique franaise", de l'architecte.
3. Les mmes rles scolaires chaudefonnier
s, indiquent sans conteste, que
cet ami "d'enfance" de LC
(condisciples en
1896-97), tait ds la 6
primaire,
l'cole
publique;
mais attention les rles ne parlent pas
des
deux ou trois annes
prcdentes. Cependant se
pose l, la
question
de
l'efficacit des diverses coles
"enfantines", publiques ou prives, plus
ou moins froebe1iennes .
4. Les mmes
types
de rles scolaires
indiquent bien
stir,
le
passage
au
moins en
1892,
du frre Albert l'cole
Colin; on
y
reviendra
plus
loin.
Quant au cousin, on retiendra
que son pre
tait mdecin
Genve,
donc
d'un milieu trs
rceptif aux ides
"hyginistes"
de la socit d'Utilit
Publique; ayant pu rpter l'exprience du
pre d'Appia.
5. La mthode
Froebel, n'est
priori qu'une
des orientations scolaires
pour l'enfance, au sein du mouvement
global
de scolarisation de la
seconde moiti du XIXs
sicle; qui culminera, aprs
les lois contre le
travail des
enfants, dans l'ducation
obligatoire, gratuite...
Au
regard
de
pays (France, Allemagne...) ou divers modes
d'enseignements
enfantins
coexisteront,
le canton de Neuchtel de
distinguera, en officialisant la
mthode Froebel
pour
les coles enfantines.
Cependant,
il
y
eut bien des
rsistances, de sorte
que pour
nombre d'coles
publiques, on dira
qu'elles n'avaient de froebe1iennes
que
le
noa;
un
peu partout
survivait
l'enseignement pestalozzien, lancastrien ou
mutuel, voire de diverses
congrgations religieuses. Outre, certains traits trs
particuliers comme
la "bote" (exclusif de la Mthode notre
connaissance)..., on rencontre
l un
problme qui est le mme
que
celui
qu'on peut
avoir en
exposant
la
Mthode, croire l'avance
savoir, au vu de
quelques cubes, btonnets,
balles..., et donc
imaginer
ceci ou cela
redondant, superflu... Cette
rsistance de
l'habitude, ignore une contradiction de la Mthode avec
l'ordre "linaire" du Primaire.
6. La confidence est de l'institutrice de cette
cole, L.
Ougier-Ripert
en 1991;

laquelle LC, rendra souvent
hommage:
"Mme
Ougier a fait une
oeuvre
magnifique. Elle a fait,
elle
fait, elle ne parle pas.
Elle n'a
pas
mis en jeu son
point d'honneur, mais son amour" (Carnets 3-
n

7 1 2 / 71 3 ) ;
et aussi "La maternelle est une oeuvre aouvante de vitalit
et de coame l'est la
Chapelle
de Vence - me l dedans: des
gosses
et une
684
directrice" (idea n689); enfin dans les
'Maternelles',
il
parlera
carrment du "chef d'oeuvre" de la maternelle.
7.
Dj dans ce
texte,
il est fait aention nommment d'coles "froebel":
"entre la crche et l'cole
primaire se situent des tablisseaents
prscolaires (coles
gardiennes, froebe1iennes, etc...)... la ville verte
y pourvoit... dans les terrains
disposnibles des lotissements" dans
"rponse

Moscou"; JL Cohen-LC et la
mystique
de
l'URSS, Lige
et
Bruxelles
1987,
P 308. Indirectement on rencontre Froebel en URSS).Ce ne
sera
pas
la seule fois ou
LC,
crira ce
aot,
aais c'est un indice au
moins, qu'il n'ignorait pas
ce mode
d'enseignement.
Coaaent cette
connaissance
pouvait-elle coexister avec un certain
"oubli"; et doit-on
dire "en lui" seuleaent ?
8. Voici notre connaissance (et hors de l'enfance
donc), la
premire
mention
que
nous connaissons, de
"Froebel", chez celui
qui n'est
pas
encore (ou tout
fait) LC: "CE
Jeanneret, 1914-Rapport sur
l'enseignement
du dessin
L'Oeuvre, socit romande" dans les Arts
Franais, n24-1918, p 88/89.
9. Fiche de la
police
des habitants de La Chaux-de-Fonds
10.
"1890-1924, Journal" intime d'Edouard
Jeanneret, pre de
LC;
Fonds
priv- Bibliothque de La Chaux-de-Fonds.
11. Dans "Une Petite Maison" 1993-Ziir
ich, LC dira "mon
pre
vcut une
anne dans cette maison"
p.15
12. M.
Gauthier,
LC ou l'architecture auservice de
l'hoaae, Paris 1944.
13. "LC, deux aois avant sa aort revit son enfance, sa jeunesse son
aventure"
Disque I, Dessalle,
Paris 27.8.65.
14.
LC, Mise au point (1966, Paris) et Genve 1987.
15. Le souvenir d'enfance...
16. Par le
pseudonyme on semble retrouver le LC "homme de
lettres", tant
il seable une tradition littraire
franaise. Dictionnaire des
littratures de
langue franaise, Paris
1984, art.
"pseudonyme",
ainsi
que
les
pages
consacres cela dans "Le rire de Rome" Paris 1992 et "La
renomme" Tel Quel n65, 1976,
de P. Sollers.
17. D'une
part
cette direction n'a
jaaais vraiaent t
tabli; ensuite on
considre coaae
rien,
le fait de
passer
de "corbzier" ou
autre,

LC; un
simple excs
d'imagination...
Or le nom en
question, ne
pourra jamais
venir
qu'tayer ce
que nous soutenons. Chose
qui seule,
aurait
pu
"automatiquement" le condenser
jusqu'aux
deux initiales clbres.
Puisque
le mme
processus va se retrouver en mae
teaps avec l'EN...
18. Il
n'y
a rien sous les
apparences,
tout le "fond" est en elles...
"Heraclite est aussi
injuste envers les sens... Le
aensonge
est dans
l'usage que
nous faisons de leur
taoignage: aensonge
de
l'unit, de la
ralit, de la
substance, de la dure... Dans la aesure o les sens
tmoignent
du
devenir,
de la
destruction, du
changement,
ils ne mentent
pas...
Le monde
"apparent"
est
l'unique aonde; c'est un
aensonge que d'y
ajouter
le aonde vrai" in F.
Nietzsche, La naissance de la
Philosophie

l'poque
de la
tragdie grecque;
Paris
1938, p
20 ( ce titre voir aussi
la note des
p 45/46, toujours quant
Heraclite: "Deux
prodigieux
spectacles ont fix son
regard:
le mouvement
ternel, ngation
de la
dure et de
l'immobilit, et la loi
unique qui rgle
ce mouvement. Ce
sont deux intuitions
prodigieuses...
il traite d'erreur et de sottise la
croyance
au
permanent.
Mais il
y ajoute
cette
pense que
tout ce
qui
est
soumis au devenir est en ternelle
mtamorphose, et la loi de cette
685
ternelle
mtamorphose...
c'est
justement cet lment
unique...
le feu.
Ainsi le seule chose
qui
soit en devenir est elle-aae sa
propre loi;
le fait
qu'elle devient,
la
faon
dont elle
devient, dpendent galement
d'elle seule... La
pluralit, qui est,
selon
Parmenide, une illusion des
sens,
est
pour
Heraclite le
vtement, la forae
phnoanale
de
l'Unique,
nulleaent une illusion; l'Unique ne
peut
se aanifester autrement..."
19
20.
LC, Carnets, IV, 1957-64...,
n
282; et aussi 783: "LC relire...",
827: "Ecrire
LC..., 948: "LC crire lettre.......
21. LC
Carnets, II, 1950-54,
n450.
22. "La formation de LC" PV.
Turner,
Paris
1987; appendice C, p
234-245.
23. "Je
prends
le nom de ma mre:
Saugnier, prenez
celui de votre mre...
-Impossible:
elle est une Perret ! Comme
Auguste
! -Allons bon ! Alors
prenez
le nom d'un cousin... -Il
y
avait les
Lecorbzier,
ils sont tous
morts...
-Bien, vous relverez le
nom, vous serez LE
CORBUSIER, en deux
sections, cela fera
plus
riche !... et
puis vous avez une tte de
corbeau. Ce nom vous ira comme un
gant.
Ca lui alla comae un
gant",
dans
Mmoires, A
Ozenfant,
Paris
1968,
p.
24. M de
Unaauno, Trait de
cocotologie...
25. mthode de dmutisation de
Fourgon,
Grosselin... i u o e a
26.
LC,
Urbanisme
(1925); Paris
1980, p
16
27. ses
parents au Nol
1909;
in J.
Petit,
Le Corbusier
par lui-mme;
Genve
1970, p.
28. cf
plus
loin...
29.
rapport par
S von
Moos, LC l'architecte et son mythe
Paris
1971, p.;

quoi
il faut
ajouter
la
remarque
trs
pertinente de J. Gubler, de LC
envers l'acrobate: "L'artiste... est entr dans un univers hors srie,
celui de l'acrobatie... l'acrobate consacre son existence une activit
pour laquelle, en
danger
de mort
permanent,
il ralise des
gestes
hors
srie, aux limites de la
difficult, et dans la
rigueur
de
l'exactitude."; LC dans Zodiac
7, 1960,
cit
Encyclo. p 95;
voire du
propre
frre de
LC, sur les dons de
"presdigitateur"
de son cadet (lettre
depuis Berlin 11 Nov. 1902)
30. "La conviction il faut recommencer zro... Entre
vingt
et trente
ans,
c'est alors
qu'on
double le
cap
des
temptes"; cit
par
J. Petit,
idem
31. "Il est
large ce
concept,
il m'enthousiasme... il
m'emporte...
il me
donne des ailes... tu
peux"; LC, Lettre
1'Eplattenier 1908,
in Vers une
Architecture...
p
248
32.
Paradoxalement, alors
qu'on veut voir une
rupture
de la tradition
horlogre,
dans cet accs
l'Art, on ne
peut que penser,
en
soulignant
cette continuation du
mtier,
une prise en
charge
ou une ralisation de
toute un archasme.
33. Parler d'une cole
primaire
4
ans,
est bien sr une hrsie, or
cela n'a
frapp personne, puisque on ralisait
par l,
la
dngation
d'autre chose de
plus
fondamental. Il
y
aurait toute une histoire faire
du lent
glissement biographique, qu'on semblait donc n'avoir aucun
intrt vrifier ou rtablir; par exemple d'cole 4
ans,
on crt bon
d'ajouter "primaire", prcison aveuglante... Mme
Brooks, qui a
pu
bien
lire "cole froebel" allait traduire
par "jardin d'enfants", ce
qui

notre
poque ne
signifie
rien
ipso facto,
faisant
disparatre ou ne
voulant
pas
voir "froebel"... HA
Brooks, L'cole d'art de La
686
Chaux-de-fonds, LC-Encyclopdie Paris 1987 (il n'est aention de rien dans
LC's Foraative Years S La Chaux-de-Fonds-Princeton 1987). Si bien
que
cette
Encyclopdie
la lettre
F, sera
jamais orpheline
de Froebel.
Mais la chose n'est
pas
rare en Histoire de
l'Art,
et l'on connat au
aoins la mme chose en ce qui concerne Czanne; pour
ne rien dire de
Wright;
cf
plus
loin. Pour sa
part
LC avait dit lui
-disque Desalle-
avoir t ais " l'cole de deux ans en avance sur les autres caaarades
parce qu'on
avait
plein
le dos de aoi la aaison... cole 4 ans...
alors
je ae suis trouv de deux ans en avance si bien
que lorsque j'ai
quitt l'cole 13 ans
a
voulait dire 15... et
pourquoi j'ai quitt
l'cole, parce que j'tais taquin par
le dessin
depuis toujours, je
dessinais sur la table
partout sans arrt..." Ceci n'aurait t
pas
possible
dans le cadre du seul
Priaaire, preuve que
chez l'architecte
aussi les choses demeuraient la fois
prcises et confuses,
puisque une
fois son
temps au jardin d'enfants
termin,
il
rejoignait
le
primaire
normalement en 1894 (soit bel et bien 6 ans) puis
la 4 classe
industrielle (secondaire court) vers 1899 (vers 11
ans); voir annexe sur
les fiches scolaires de LC.
b. une
trange
histoire de l'architecture
34. S.
Giedon,
Prface au T2 des OEC de
LC, Zrich, 19... p
9
35. kant
36.
analogies
37. S.
Giedon, Espace Temps et
Architecture, Bruxelles
1968, p
340
38. cf note
35;
il faut se tourner vers
Vasari, Les vies des meilleurs
peintres sculpteurs
et
architectes, Paris
19.., p
221
39. Giedon idem
40. N.
Gropius prface

Giedon, Espace Temps
et
Architecture, op
cit...
p
8 et 9
41. E.
Kant, Critique de la raison
pure,
Paris
1976, p
39 (et sur ce
point
aussi E.
Husserl, Origines
de la
gomtrie,
Paris
1962, p 173)
42. "Les
perspectives
' l'italienne'
n'y peuvent rien; c'est autre chose
qui se
passe.
Cette chose on l'a
baptise quatrime dimension, et
pourquoi pas
7
puisqu'elle est
subjective, de nature incontestable aais
indfinissable, pas euclidienne;..." LC, L'espace indicible, 1946. Nais
en fait LC
prfrera toujours dsigner ce
problme par
le terme:
indiscible. Trs
tt, dans
Aprs
le cubisme
(1918,p 16) il se montrait
aae rticent envers l'ide de
quatrime dimension en
art, tout en
prconisant
la fin de ce texte la ncessit de
"dformer", comme on le
verra
plus
loin.
43. On notera tout une srie d'articles
(choisis, inspirs...) comme ceux
de Le Becd "A
propos
des thories
d'Einstein",
EN
n7,
p 719-835; en
encore de P. Recht sur les
"tourbillons",
EN
n8, p 872; d'autres encore
sur les tats
"collodal", EN n

10, p 1183,
les
globules
et les
ponges,
EN
nll/l2, p 1272; sans
parler
des
classiques articles de C
Henry sur
"Lumire, couleur, forme", EN
n8, p
948 et autres... traitant notamment
des dformations du Parthenon.
44. Bien
sr, LC fera
toujours grand cas,
de sa rencontre avec
Einstein,
tranant avec lui le sentiment
culpabilisant d'avoir btement
interrompu
un calcul
peut-tre dcisif du
gnie en
question. Il en restera au
petit
aot de
politesse
aussi
nigaatique que banal, sur le bien et le mal. Bref
687
LC en restait sur sa faia, quant

quelque chose
qu'il avait
pu
pressentir depuis longteaps;

chaque
fois
qu'il
avait
pu invoquer
la
triade de
l'enfant, du
sauvage,
du
mtaphysicien:
"le travail du
sauvage,
le
jeu
de
l'enfant,
Einstein" Peinture Moderne
1925, p
151. Donc
coaae,
l'indique encore la note
suivante, d'une manire sensible, non
scientifique.
45.
LC, Mise au
point;
Paris 1965
46.
LC, Urbanisme, Paris
1925, p
V
47. Giedon
idem, p
33 et 276
48. cf note 44
49 Giedon
put
dire "Le Rockefeller Center demeure
l'exemple
le
plus
frappant
de la
faon dont les voluaes
peuvent
tre
rpartis
dans
l'espace"
Sans doute cela illustrait bien ses
yeux
les vues
stroboscopiques, en outre il
pouvait
s'autoriser d'une
reaarque
de LC
lui-mme New York ainsi
que
de sa faaeuse
proaenade
et ses vues
successives. Or c'est l
quelque
chose de
liait, laissant en
suspens
la
question
de la siaultanit de
plusieurs
choses au aae endroit en
somme...
50. Ce fut une
caractristique presque franaise d'tablir
(appuy sur
Spinoza) une profonde rupture
entre les
types
de connaissances. Culminant
dans l'histoire des
mathmatiques
de
Bourbaki, ou 1
'
pistmologie
bachelardienne de la
"coupure"... L'enseignement
des Jsuites, notamment
du
pre Castell, avec ses
mathmatiques
"riante" tant la bte noire de
cette cole
qui, malgr
de
grandes intuitions, ne russira
jamais

dpasser sa
"psychanalyse
de la connaissance
objective"...
A l'envers
notre
connaissance, personne
n'ira aussi
loin, et
juste que
Planck dans
le texte cit de
"Signification et limite de la science" (Sinn und
Grenzen der exakten Wissenschaft-
1941);
in
Autobiographie scientifique,
Paris
1960, p
132 141
51.
LC, Aprs
le cubisme
idem, p
58. et Vers une architecture.
52. "Or ici intervient la notion
d'Idea, qui se situe alors au coeur de
la thorie: en tant
qu'ide
de
l'artiste, elle
s'oppose
l'imitation et
creuse un abae entre le
sujet
et
l'objet,
aais en aae
teaps
elle
permet
de
dpasser
leur
opposition grce

l'appel
une unit
qui
les
transcende.";
in
prface
E
Panofsky, Idea,
Paris
1989, p
XXVIII et
XXIX.
53. C'est le
problme pos par Platon, notamment dans le livre X de La
Rpublique
54.
LC,
Vers une Architecture
(1923), Paris
1990, p
180
55. LC idem
p 171;
voir aussi
plus
loin note 1080...
56.
Dj l'autobiographie
de
Wright
date de 1932
(NY, Paris 19..) tandis
que l'ouvrage
de Giedon l'est de 1940.
Cependant, un tout
premier
article
tait
paru
en 1900, sur la base de
confidences, quant
cette fameuse
ducation froebelienne
maternelle; RC
Spencer Jr,
The work of FL
Wright,
Architectural Review Boston vol 6/7. 1900
p 61,
62. bref la
question
tait
connue,
et renforce
par
la cration
par Wright
lui-mme et sa
preaire feame, d'une "cole
prive"
Hildside au premier
Taliesin.
Giedon notera bien
(p 268) que
"durant les dix dernires
annes,
il se
rapprocha
de souvenirs
ataviques"
aais ce ne fut
jamais pour voquer
Froebel. Ni
esquisser ce qui en lui aurait
pu sparer
"raison et
sentiments"... Plus
grave,
Giedon se
permettra
de conclure sur l'oeuvre
"Wright
manifesta la richesse de ses visions dans de
multiples
et vastes
688
projets qui s'garrent parfois dans le
fantastique et le
bizarre, comme
le
"Triangle
d'Or" de
Pittsburg ou
l'Opra
de
Bagdad.
Ces deux
projets
furent
abandonns,
et ce fut
peut-tre aieux
pour Wright"(idea) Bien sur
les "froebeliens" ne coaprirent pas plus ces derniers
projets,
aais c'est
l'indice, qu' dfinirs des
principes premiers siaples,
aae en
s'entourant de la
plus grande prudence envers les
grandes lignes
ou
l'phmres on ne tarde
par
succomber une
"logique" volutionniste,
qui
n'a rien voir avec le
processus
de l'oeuvre.
56.
Sullivan, Kindergarten Chats
(1901-02); Interstate Architect and
Bilder; Kansas 1934
57. Au
sujet de cette cole
prive dont on vient de
parler, Manson
crira: "Mrs
Wright, no doubt
inspired by
her
mother-in-law, sponsored a
kindergarten society
in Oak Park and conducted in the new Playrooa
of the
Studio an actuel
experiment
in Froebelian
training
for her children and
those of
neighborhood"
GC
Manson,
FLW to 1910 the first Golden
Age...
1958, p
48. Mais on ne doit
pas
dtacher le second
Taliesin, avec son
thtre, etc... de
cela; simplement on doit voir un autre
aspect...
58. Outre cette
question Wright, qui ne
peut
tre considre comme close
(l'Autobiographie n'est nullement la vrit... toute son enfance reste
comprendre ;nous
essaierons de revenir sur ce point)
il faut dire
qu'
bien
regarder
des
exemples venaient d'ailleurs encore. On
voquera donc
les souvenirs de
Kandinsky,
les
nostalgies
de
Behrens,
les relations de
Gropius. Dans
Regards sur le
pass, le
premier crira, que
lors du
sjour
de sa famille en Italie: "... on m'emmenait dans un
jardin d'enfants
Florence"
ajoutant...
"ici aussi
je dveloppe mes dons, qui me rendirent
clbre "dans l'Italie toute entire" (voir aussi sur le
sujet
Guggenheim/Rebay ;
au-del on retrouverait la
prsence Froebel en
Russie,
car quelque chose
prexistait). Quant
Behrens, on
rapporte qu'il ne
pouvait s'empcher
de visiter les .... Enfin
pour Gropius, sur fond du
Bauhaus, outre son article sur le
"Grobaukasten", ou plus tard son
intrt
pour
Montessori... On
signalera son
projet pour
la "Neue
Friedrich Frbel Hause" Bad-Liebenstein
1925, qui ne fait
que
rvler
les liens
qu'entretenait le Bauhaus (Breuer faisant du mobilier
directement
pour
des
kindergarten... Weimar faut-il
l'indiquer tant la
capitale
de la
Thliringe... Presque tous les
protagonistes avant-gardistes
dont on
parle,
sont lis
par
leur naissance au moins,
ce qui avait t
des centres froebeliens. C'est vrai
pour
LC
donc, comme
pour Wright,
mais
Behrens (dans le
quartier St
Georg d'Hambourg)...
On verra de
mme, que
le fameux Hellerau
(Tessenow, Dalcroze... ou Werkbund), tait dans la
banlieue de
Dresde,
ville
qui avait concentr un
grand
nombre de
sminaires froebeliens.
59. Il est tout la fois
difficile et invitable
d'voquer Kant. Nous en
faisons une sorte de continuateur de
Platon, avec qui justement il serait
possible de
rcuprer
l'art dans le domaine de la raison. A ce sujet on
notera. ..
60. JJ Rousseau
peut-tre retrouve-t-i1 une tradition aristotlicienne
contre Platon strictement ?
61. JJ
Rousseau,
L'Emile in Oec
TIV, Paris, p
282
62. idem, p 397/98
63. idem
64.
Vfcllet-le-Duc, Rponse
M Vitet sur... l'art du dessin
1864;
Histoire d'un
dessinateur, comment on
apprend

dessiner, Paris 1879
689
65. C Freinet La Mthode naturelle
2T,
Neuchtel 1969
66. "Je n'oublierai
jamais
d'avoir vu Turin un
jeune
homme
qui
dans
son enfance on avait
appris
les
rapports
des contours et des surfaces en
lui donnant
chaque jour
choisir dans toutes les
figures gomtriques
des
gauffres isoprimtres. Le
petit gourmand
avait
puis l'art
d'Archimde
pour
trouver dans
laquelle il
y
avait le
plus

manger"
l'Emile,
OEC T IV Paris
1969, p
401. L encore on mesure indirectement le
terreau ducatif italiens des "maisons
joyeuses"
de Rondelli
Bologne...
pouvant expliquer
autant le
jardin
d'enfant de Florence...
que
Montessori
67. On mesure encore
que
la rfrence Kant n'tait
pas
inutile. Car
chez lui (comme chez
Hegel
et autres
gniomaniaques) le
don,
de dieu ou
de la nature est un talent dont l'individu est en
possession
ds sa
naissance. Kant utilise Natur Gabe ou Talent, voire
Begabung)
ainsi dans
la
Critique du
Jugement: "a) Genie ist das Talent
(Naturgabe) welches des
kunst die
Regel gigt" (E Kant,
Kritik des Urteilskraft und Schriften zur
Naturphilosophie, Werke BV. Wiesbaden
1957, s 120. Pareillement
Hegel
dans son Esthtique: "es
gebe
kein
spezifisches wissenschaftliches..
Talent im sinne einer Bloen
Naturgabe"
GWF
Hegel,
Werke B
13,
Frankfurt/A Main
1970, Vorlesungen
Ober die
sthetik, Tl. s ? Ce
dernier, a
pu souligner:
"on rsuma cette manire de voir en dclarant
que
l'oeuvre d'art est une cration du
gnie,
du talent. Il
y
a une
part
de vrit dans ces .... La cration d'oeuvre d'art
exige
du talent
qui
est une
aptitude spcifique, c'est dire un don limit. Le
gnie
est
plus gnral... cette
opinion
avait
prvalu pendant la
priode dite de la
gnialit qui a t
inaugur en
Allemagne par
les
premires oeuvres de
Goethe..." Introduction
l'esthtique,
Paris
1979, p
57.
Quoiqu'il en
soit, est-il besoin de
souligner que
Froebel utilise le "don" dans un
autre
sens,
dans une sorte
d'aprs coup. Puisque
celui-ci
(jamais
singulier on le
verra) sera
donn, ultrieurement,
la faveur de
circonstances, de rencontres...
davantage comme un
signe
alors... Soit
une autre tradition
antique.
A ce sujet,
il n'est en fait de meilleure
image, que
cette "bote"
encore,
dont Pandore fut dote
par Jupiter,
et
que son poux Epiathe ouvrira, laissant
s'chapper
les
aaux,
n'en
faisant de fait
qu'un refuge
de
l'esprance. A tout
prendre donc, nous en
reviendrions au del du ct "social"
(acquis oppos
l'innit
"naturelle" de Kant) davantage
un don de
dieu, qui n'a
pas
besoin de la
seule naissance
pour se aanifester (soit
quelque chose des "deux natures"
de Rousseau encore) De fait dans son
Henschenerziehung-1926,
Froebel
parlera
de
"Gottesgabe", puis dans le contexte ultrieur de
"Spielgabe"
(Ein Ganzes von
Spiel-und Beschftigunnsksten
fr Kindheit und
Jugend.
In
zusammenhngen Folgen,
Stufen und
Gaben, verbunden mit erluternden
Texte und
Zeichnungen" EinfhrungsbrochUren
fr die
Spielgaben-1938,
in
AWScriften, Stuttgart 1982,s 184;...
68. Nous
reparlerons plus
loin dans les notes 792 et
795,
de cette
question
du bercement
c. une
physiologie
de l'art
69. "Notre homme tait un autodidacte. Il avait fui les
enseignements
officiels...
Echapp

l'esprit acadmique, il avait la tte libre et le
nez au
vent.", LC, Le
Modulor, Paris
1983,
p
29
690
70. "Le
temps
terrible me rend esclave
-
Et si
je ae relchais
je
glisserais.
Il
faut,
il
faut, chaque heure, chaque minute
employe,
fconde..." mai
1929; LC,
Fond
priv
CE
Jeanneret, Bibliothque de La
Chaux-de-Fonds.
71.
?; idem Lettre
d'Allemagne (il Nov. 1910): "Le but est terrible.
Pourquoi l'ai-je
mis si haut ?
Quel diable l'a donc mis mes
yeux
de
myope
si loin ?"
72. "Oeuvres
compltes 1910-1960... Travailler n'est
pas
une
punition,
travailler c'est
respirer. Respirer est une fonction extraordinairement
rgulire:
ni
plus fort, ni
plus mou,
aais constamment... Il faut tre
modeste
pour
tre constant. Constance
implique persvrance. C'est un
levier de
production... Ma mre morte cette anne-ci
l'ge
de cent ans
disait: "ce
que
tu
fais, fais-le !" Elle ne savait
pas que
c'tait un
propos
fondamental de notre
pays d'origine:
le sud de la France... 5
Sept.
1960" cit
par exemple dans: LC
1910-65,
Zlir i
ch-1986, p
6.
73.
Dj, on a vu
que
dans
Idea, Panofsky essayait
de sauver le schma
mental de l'artiste... c'est encore
plus
fort dans son fameux
"Architecture
gothique
et
pense scolastique" (Paris 1967), o
dfinissant une "force formatrice d'habitudes" dans la mesure ou "ils
taient alls l'cole"
(sic), cette habitude ne sera
que mentale encore
une fois, contre "1'habitus" au sens strict
(scolastique de Saint
Thomas), de
"l'aspect
extrieur du
corps" (Lexis 838),
de
l'attitude,
allure, mimique,
voire mme
respiration et contraction musculaire !
74. "Un souvenir sonore: le
pas
sur le
dallage...
lent et
rgulier, c'est
le
rythme
mme de son caratre... LC tait rvl
par
ses mains. Il
semblait
que se saains le trahissaient. Elles disaient tous les
sentiments, toutes les vibrations
que sa vie
intrieure, que son
visage
tentait de cacher..." A
Wogenscky,
Les mains de
LC, Paris
1987, p 7, 9.
75. F.
Nietzsche, Naissance de la
philosophie..., p 20, dj cit; mais
encore et surtout "356- Un continuum de force ne connat ni le successif
ni le simultan
(qui supposerait
de nouveau l'intellect humain et des
lacunes entre les choses). Or, en l'absence du successif et du
simultan,
il
n'y a
pour nous ni devenir ni
pluralit
-
tout ce
que
nous
pourrions
affirmer, c'est
que
le continuum est
un, immobile, immuable.../
357- Nos sens ne nous rvlent
jamais
le simultan mais
toujours le
successif.
L'espace
et les lois humaines de
l'espace supposent
la ralit
et la
permanence d'images,
de
formes,
de
substances; cela revient dire
que
notre
espace s'applique
un monde
imaginaire. Quant
l'espace
inhrent au flux ternel des
choses, nous n'en savons rien." La volont
de
puissance, TI,
Paris
1995, p
349.
76.
LC,
Archi
FLC, Bl. 2. 143
77. cf
plus
loin note 210
76. Une fois atteind la somme des
instincts, il
n'y a plus
de limite avec
l'extrieur... "Au-del de cette
extase,
de cet tat o l'homme est au
sens
propre
"hors de
lui", il
n'y a
plus qu'un pas
faire: ne plus
rentrer en soi-mme, se
transporter
l'intrieur d'un autre
tre,
de
telle sorte
que
l'on
agit comme sous
l'emprise
d'un charme. De l
vient,
en dernire
analyse,
l'tonneaent
profond
o nous
plonge
le drame: la
croyance
1
'
indisol ubi 1 it et la fixit de l'individu
s'efface,
le sol
vacille sous nos pieds." Nietzsche, La naissance de la
tragdie grecque,
Paris, 1949, p
200.
79.
LC, Modulor
2..., p
179 (
propos
des "secteurs" de
Chandigarh)
691
premire
soupse.
plus
(n Flaaaa...)
loin
80.
LC,
OEC
T8..., p
168: "A 17ans et demi, je
construis ma
maison... Sur le
chantier, au dbut, je
saisis une brique
et la
Son
poids
m'effraie. Je reste
ptrifi.
Alors une
brique..."
81. LC Modulor
2,
Paris
1983, p
159
82. LC Modulor
1, idea, p
26. Quant au "tableau de
Czanne",
nous faisons allusion au pliage
de "La tranche"
83. LC Le
Voyage d'orient, Paris
1966, p
168.
84. A ce stade d'un aot disons, que
si nos sens ne
peuvent
nous rvler
la siaultanit des
choses,
aais seuleaent leur succession (Nietzsche
Volont de
puissance 1/357, p 349), c'est dire dans une hirarchie de
ceux-ci, pouvoir
le faire
aalgr tout
implique la
"dformation", ou une
nouvelle
pluralit.
85.
86.
87.
88.
89.
90.
91.
92.
93.
94.
95.
96.
que
VO,
idei
p
154
p
153
p
154
LC Le
idem,
idem
Heidegger
LC Le
VO,
ide
idem,
idem, p
156
idem, p 158,
159.
LC,
Vers une architecture,
idem, p
170-171
idem, p
174
"Avec des matriaux
bruts,
vous dbordez, vous avez tabli des
rapports qui
l'architecture",
idem
p
165
97
98
Paris
1990, p
165
sur un
programme plus ou moins utilitaire
'ont mus. C'est
p
177 LC, Vers une Architecture...
LC,
idem
99.
LC, Le
Vyage d'Orient..., "inexplicable
acuit de cette ruine"
(162);
"Le Parthenon est dchir mais
pas
bouscul..."
(164)
100. "Quelle litanie
plus
douce vous bercerait, que
celle des flots
spars par
l'trave de leur frottement mouill au
long
de la carne
vibrante de l'effort des hlices"...
LC,
VO idem
156; ce n'est donc
pas
le Rousseau des
Confessions, des rveries...
101.
LC, Quand les cathdrales taient
blanches, Paris
1937, p 105-106;
102.
LC, Le
VO, idea, p
158. A ce
sujet
on ne doit
pas
oublier la notion
stroboscopique
dont on a parl, ayant
affect l'art
grec
et
plus
gnralement asiatique, jusqu'aux clbres desses hindoues aux bras
multiples.
103.
LC, idem, p
165.
104.
idem, p
164 et 166
105.
idem,
106. idem
p
165
107.
idem, p
162
108.
idem, p
168
109.
dj
cit
110.
dj
cit
111. Nietzsche
dj cit, p
138. Il
y
a une absolue continuit si l'on
ose dire,
du dbut la fin de l'oeuvre de
LC, dans la reconnaissance du
aonde
grec
et le dtournement au moins de
l'gyptien.
Du
"...quelle
supriorit sur l'gyptien et le
gothique
lors du Parthenon dans Vers une
architecture, au rien de
grec d'humain, de Gizeh lors de
Chandigarh,
692
comme on le verra
pour
finir.
112. (dans le Pavillon EN de
1925), LC,
OEC
TI,
p 100; Ne
craignons pas
de
dire, que
si ceci est dans le contexte indien de
Chandigarh, nous
somaes aprs guerre,
et il se marquera une rpulsion
voir la aoindre
"svastika" aux Indes; LC semblant tre revenu de lui-aae sur certains
lans.
Rptons que
la
politique
n'a rien
voir, et qu'au USA on n'a
pas
craint de noter cela au centre de recherches
wrightiennes.
Sans
parler
de
Klee.
113.
croquis
FLC Paris: n 4215 ("femme avec enfant et caisses devant un
cabanon") et n6255 ("tronc d'arbre caisses devant cabanon de
bois...")
114.
"chaque
homomtrie renfermait en soi semblableaent au tout, toutes
les choses" Nietzsche... + Volont de
puissance
T I "en l'absence du
successif et du
simultan,
il
n'y
a
pour
nous ni devenir ni
pluralit..."
op
cit.
115. Il
s'agit l, au
regard
de la
Mthode, de
"l'image" adquate. Mais
demeure
aussi, d'autres vues
analogiques,
dont la
plus proche serait
celle d'un cristal dans sa
gangue,
ou fich en terre (voir note 900
propos
de
Pessac)
116. Ces versions (dbut et fin Juin 1951) ont curieusement t
ignor;
Carnets 2...
117. voir
plus
loin (note 610) toutes les considrations de LC et de ses
proches sur le
sujet.
118. F Nietzsche:
Cinglant pour
les mers
nouvelles, dans Le Gai
Savoir,
Paris
1950, p
376.
II- La famille Jeanneret
(F.
Nietzsche, Ainsi
parlait Zarathoustra, Paris
1947, p
395
(54)-)
a. Le nom d'Edouard
119. L'acte de naissance de
LC,
du 10 Octobre
1887, stipule que
Charles-Edouard est le fils de
Georges-Edouard et le
petit
fils d'Edouard
sans autre
prcision. Nous
supposons en un sens
que
le
prnom du
pre
revenait l'an (ce qui n'tait
pas absolu). Reste
que
cette filiation
serait alors constitue au moins
par
le mtier. Dans tous les cas Albert
aura t mis
l'cart, on aura voulu le
prserver de
quelque chose.
120. Album
photographique familial des
Jeanneret,
Fond
priv
A
Jeanneret,
Bibliothque de La Chaux-de-Fonds
121. idem
122. Journal du
pre Jeanneret, dj cit.
123. La formule est de
Nietzsche, bien sur
quelque chose de cet ordre est
au centre de sa
philosophe (par exemple "la vie
puise et la vie
jaillisante" chapVIII, de la Volont de
Puissance, p
419
dj
cite. Mais
pour anticiper sur les
apprciations de LC
quant
la vie misrable de
son
pre, etc.. On notera la
remarque biographique du
philosophe qui
anticipe LC, faut-il dire dans la
mprise imaginaire: "...
je suis, pour
m'exprimer sous une forme
nigmatique, dj
mort en tant
que prolongement
de mon pre; ce
que je tiens de ma mre vit encore et vieillit en moi.
Cette double
origine, tire en
quelque sorte de l'chelon
suprieur et de
693
l'chelon infrieur de la
vie, procdant
la fois du dcadent et de
quelque chose
qui est son commencement..." dans Ecce
Homo,
Paris
1909,
p
15
124. L encore...?
125. On ne s'est
jamais proccup
du
type d'enseignement qu'elle
dispensait (ce
qui figure sans doute en divers Avis de
l'poque), hormis
cette
remarque. L'intrt serait de
savoir, la forme
prcise de cet
enseignement au
regard
de
Galin-Chev, voire
plus...
126. Tout cela ressort du Journal du
pre, autant
que
de
correspondances
adresses
par
la mre
depuis
le Valais. Nous ne souhaitons
pas
aller
au-de 1 .
127. LC lettre Pauline Jeanneret du 18 Oct
1923, Fond
priv Jeanneret,
op
cit.
128. Journal-1893
129.
LC, Quand les cathdrales taient
blanches, op cit, p
177. dans le
paragraphe
"la famille
coupe en
deux"; on notera encore le sous titre
"voyage au
pays
des
timides", de cet
ouvrage
ddi en 1937 "A ma mre,
femme de
courage
et de foi"...
130. Comme Nietzsche son tour le
remarquera,
il
y
a dans Pascal
quelque
chose "sans
risque".
131.
Rappelons donc, qu'Albert
accompagn
d'Edouard va l'cole Colin
(31 Aot 1891:
Aujourd'hui nos deux
garons
commencent l'cole chez Mlle
Colin (cole
froebel)), c'est "... 5ans rvolus" comme le note son pre
(il est n
le...), tandis
qu'il va dire d'Edouard
quelques
mois
plus
tard
(le 6
Octobre) "Notre
petit Edouard a
aujourd'hui atteind ses 4 ans";
sachant
qu'il est donc n le 6 Octobre 1887. Il fut donc mis l'cole
Froebel 3 ans et 11
mois, alors
que son an le fut 5 ans et 6 mois
pour y
rester
jusqu'en 1892 (une seule anne donc), et
passer
ds 1892-93
en 5
Primaire.(Journal du 23 Aot
1893). Alors
que
l encore Edouard
devait
frquenter l'cole Colin trois
annes, jusqu'en 1893-94
(ayant
6
ans en fin
d'anne)
132. Hors des dernires et infinies recherches sur les
rythmes
amniotiques.... dj Platon (ou plus avant mme) estimait
que
l'essentiel
pour l'enfant, se
passait dans les
quelques mois
qui prcdaient la
naissance...
; 0 E C
T2..., p
868.
133. cf Althusser sur la
psychanalyse; ou Nietzsche
prcit APZ, p
395 et
ailleurs comme
"bouc-missaire", tierce
personne au milieu du
couple
des
"contraires" (VP I, p
352 n268 et
Aurore, p
126
n151)
134. "Nous sommes dcid
pour
sa carrire
qui sera la
musique et
probablement il
quittera l'cole
pour s'y vouer entirement"
(1898)
Journal idem.
135.
"je retrouve notre Albert alors
qu'il tait l'enfant
gt,
bien dou
le
sonntag-kind en un mot"
1911, Fond
priv Jeanneret
136. "Albert est le
premier de son cole sur 50 lves..." 23 Aot
1893;
"Notre Albert est le
premier de sa classe..."
1894; "...nos
garons
vont
bien se
comportent bien
l'cole; Albert est le
premier
et Edouard le
troisime" 12
janvier 1895 et le 6 avril de la mme anne "Notre Albert
vient de
passer ses examens du
printemps avec succs 110 sur 110 maximum
ce
garon
nous fait
plaisir, son frre est moins
consciencieux...";
"Notre Albert a atteint le 7 de ce mois ses 10 ans rvolus en
parfaite
sant, fort et robuste... bien ses devoirs l'cole et
progresse
au
violon..." 9
fv.1896; "Albert force musculaire
qui
m'tonne sur la
694
descendance.. Edouard est de la
petite espce peau
et os comae son
pre..."
24
juillet 1897;... "Nous avons bon
espoir
de russite. Ce cher
enfant nous fait
grand plaisir
tant dans ses tudes musicales
que
dans
celles scolaires... son frre est aussi
parfois un bon enfant
intelligent
aais avec un caractre difficile
susceptible peu endurant,
de rvolte; il
nous donne
parfois des
inquitudes motives..." 6 fv.
1899;
enfin "le 8
avril 1899: "Edouard 2
prix-
Albert 130/140... il a t le
preaier
durant toute l'anne...
137. "J'ai
pu
me rendre
compte
des
dispositions
bien relles
qu'Albert a
pour
la
musique et
je
crois
que
nous ferons bien de le
pousser
dans cette
voie" Nov
1898; et un an plus
tard "...il
y
a tant faire... c'est une
grande entreprise que
celle-l et
pourvu que
la maman ne se soit
pas
trompe en le
poussant
dans cette carrire !"
Sept.
1899.
138.
LC, Quand les
Cathdrales..., op cit, p 173-174; et aussi Carnets 3,
(966) o LC dit se rveiller
chaque matin dans la
peau
d'un
imbcile, ou
encore une lettre de
Vienne,
o il se dclare
qu'un "pauvre colier"...
139.
(dj cit note 33) "...parce qu'on en avait marre de
moi, on m'a
foutu l'cole 4 ans... 2 ans en avance..." LC 2 mois avant sa mort
revi son enfance sa jeunesse son
avanture, Disque Desalle 1
140. CF note 136
141.
Journal, 6 fv
1892; on doit noter comme on vient de le voir (note
136) et comae on le verra
plus loin, que
le
pre tire en
quelque sorte
Edouard vers lui et sa descendance "comme son
pre..." (plus tard
encore,le 6 nov 1915 "Edouard est aussi mal en point que son
pre...; une
photo indique aussi trs bien ce lien
secret,
le
pre l'ayant mis bb
sur un
pidestal, l'air de rien- 1889 FLC) tandis
que
LC de mme se
comparera
son
pre par ses mains (lettre LCms
187,
Fond
priv. . . ; qu
'
i 1
ait alors conserv le meuble
d'horloger comme
grand souvenir est une
seule et mme chose en tant
que bote, comme on le verra aussi
plus loin)
142. Le
pre notera le 2 nov.
1893, qu'Albert "et son frre commencent
l'tude du
piano" Edouard a donc
juste 6
ans,
et Albert un
peu plus de 7.
Ce ne sera qu'au dbut de l'anne suivante
1894, qu'il ajoute qu'Albert
commence le violon. A s'en tenir
ceci, on
pourrait dire
qu'il n'avait
presque
rien fait du
piano, ou
qu'il aurait
toujours ml le deux
instruments.
Quoiqu'il en
soit, il faut se
rappeler que
la mre avait son
cole musicale
prive bien avant ces
cours, comme leur entre l'cole
Colin. Au moins ds
1892, puisque le
pre notait en date du 1 Janv. de
cette anne
l, qu'elle avait t "comble de cadeaux de ses lves..."
Plus
important que ces dates
strictes, c'est donc le climat musical et
affectueux
qui entoura Albert ds sa naissance; sinon avant
pour
lui
aussi.
143. "notre Albert a quitt l'cole
depuis le 1 Mars
pour
se consacrer
tout son
temps
la
musique. Sauf une heure ou deux d'tudes
quotidiennes
chez sa tante Pauline" 25 Oct. 1899.
144. Mention dans le rle scolaire Albert
Jeanneret, pour 1899/1900,
op
cit
145. Il ne
s'agit
bien sr
pas
de
jouer les "dons naturels"
d'Albert,
contre ceux "froebeliens" d'Edouard. Hais
plutt de
comprendre au
mieux,
comment ces derniers
purent jouer en
plus ou en moins ce qui est aussi
important; bref comment
aprs coup, une "prise" put-elle avoir lieu
contre toute intention. Une "volont de
puissance" surgissant sans qu'on
l'ait voulu...
;
voir
plus loin.
695
b. Le
projet
musical d'Albert
146. cf note 143
147. idem 25 octobre
1899, Journal
148. "Albert... lettre de 20 30
pages...
transformation
complte...
Nous n'osons
pas
le contrarier... Et nous
qui nous tions fait une
joie
de revoir ce fils aim
pour lequel nous avons tant
espr... Je suis
terrass" Fvrier
1900; il faut
ajouter qu' la mme
priode, outre
l'atelier en
perdition, la mre Marie tait tombe
malade, tandis
qu'Edouard venait de simuler un
dpart pour l'Amrique..." Plus tard en
1905,
le
pre va s'inquiter ouvertement de
"l'imagination
et le
'trop
de
capacits' de ces 2
garons
sont un
sujet
de tourment
pour moi, je crains
que ces tudes embrassent un
champ trop
vaste ne les conduisent un
rsultat
chimrique qu'ils
nglident
le ct
pratique... et comme
consquence de ces ides Edoaurd
pousse
l'acht d'un terrain
pour une
maison btir
pour nous dans les
environs; sa mre donne en plein
dans
ses ides..." 12 Juin 1905.
149. Il
y
avait donc eu le fol
espoir, les sacrifices
puis la
catastrophe; l'abandon de
tout, aprs
15 ans de violon !
Songeons que,
l'achat d'un "violon d'artiste" avait cot aux
parents
1800 fr. (comme
l'indique le
pre dans son Journal). A cet
poque du "franc
or", on peut
prendre toute la mesure de la
dpense, etc.. en
comparant
au 4 fr.
mensuel, d'colage
chez L. Colin.
150. cf note 148 fin.
151.
1908,
Journal
152. C'est en t
1902, aprs que
Pauline soit alle le voir
Berlin,
qu'Albert restera
pour
des bains en
Baltiques (ce
qui
dsole les
parents
de
l'absence, et
provoque
des
plaisanteries des deux frres
quant aux
"grchens"... LC
voque cela...) C'est aussi la
priode qu'on voque
juste, aprs,
o LC va rester seul avec sa mre dans la Valais aux
raccards. Union
voir, dans ce qu'elle prcde l'ide de la maison
pour
tous... Vers
1920, Albert se mariera avec Loti une sudoise
que
le
pre
apprciera comme "belle et
forte", mais la mre
beaucoup
moins... L'union
ne durera donc
pas.
153. ds le dbut de son Journal le
pre notait
(1891) que ses deux
enfants "s'aiment
beaucoup". Aussi faut-il
penser
ce
que
dira Nietzsche
en ces termes : "569
-
Vouloir une chose et
l'imposer passe pour
la
marque
d'un caractre fort. Mais
imposer une chose sans mme la
vouloir,
c'est le
propre
des forts entre les
forts, qui se sentent un fatum
incarn" Volont de
puissance, op cit, p
451
154. lettre d'Albert sa mre du 23 dcembre 1908. Fond
priv... op
cit.
155. "A ce
sujet ce
pauvre
Albert est dans une terrible
poisse.
Ses
habits sont uss et informes et c'est navrant de le voir se
produire
dans
un
smoking qu'on
lui a fait voici 6 ans et
qui
lui donne un air enfantin.
Je
juge
mme
que
cet tat est
prjudiciable
son
avancement"; LC ses
parents depuis Vienne (vers le 11 Mai
19..), LCms
69, Rserve...
156.
LC, lettre du
Vezelay,
du 28 Oct 1939
157.
LC, lettre son frre
Albert, du 4 Juillet 1952
158.
LC, idem
159.
LC, idem,
du 18 Mai 1962
160. idem LCms 349
161. LC lettre du
Vezelay
idem LCms
,372
696
162. cf
prced
163. Journal du
pre,
5 dc
1905;
164.
idea,
2 dc 1906
165. idea 12 aars 1908.
166.
1915,
Journal idea, et aussi en 1919 (17 Juillet) "Lettre d'Edouard
qui
est extnu de
fatigue... (qui se) lance dans toutes sortes
d'entreprises,
courant la France... il eabrasse
trop
et
risque
de
succomber la tche"
167.
LC,
Fond
priv
LCms
187,
voir note
prcdente
168.
Wogensky a crit des choses trs intressantes sur ce sujet, ayant
vcu un
jour
l'UH "ses deux fils ont
plus
de 60 ans. Elle leur
parle
comme ses deux
petits
garons.
Le soir ils couchent dans
l'appartement
prototype,
elle dans la chaabre des
parents,
les deux fils dans les deux
petites chambres d'enfants... chacun est timide
-
LC se tait
-
j'aime

regarder son
visage se tourner vers sa mre. LC
je le crois recherche
dans l'architecture
peut-tre sans le
savoir,
la satisfaction
plus ou
moins comble d'un
profond besoin maternel."
Wogenscky op cit, p
55.
aussi. Quant lettre d'Edouard sa
mre, accompagne d'une
d'Albert,
et
probablement incites toutes deux
par Pauline; Fond
priv Bibliothque
Ch aux-de-Fonds
169.
LC, Lettre sa mre
(1926), LCms 181
Edouard semble se fliciter de l'tat
nouveau
d'Albert, suite
quoi il
crit: "Du reste
depuis mon retour
ici, j'ai combin un
projet qui a
trait au
dveloppement normal de l'affaire d'Albert. Et il semble bien
que
cela marchera... non seulement
je ne le laisserait
pas
tomber
Albert,
mais
je m'en
occupe
discrtement mais activement". Histoire de faire
valoir son
action,
et au
passage quelque fois, d'inciter ce
qu'on
le
considre
davantage pour son dvouement: "En dfinitive Albert est un
veinard... et tes habituelles
apprhensions sont tout fait
dplaces"
dclare-t-il sa mre en Fvrier 19 2 7.
170. LC s'est
plusieurs fois attribu
ouvertement, la "carrire"
d'ALbert; c'est dire de l'avoir dissuad de la
grande musique, de
l'avoir incit
Dalcroze,
la
petite cole de Paris... Que faut-il
alors
penser
du
repli

Vevey avec la mre ? La
stratgie d'Edouard,
atteignait en fait Albert indirectement. Le seul but tant d'obtenir la
"considration" de sa
mre, au besoin en faisant
bouger, vaciller,
s'effondrer l'difice
auquel tous les autres
aspiraient. Ainsi le curieux
pisode de
"l'Amrique". En Juillet
1909, en effet Edouard
(peut-tre
face la russite d'Albert
alors) dclare
depuis Paris, parti pour
les
USA instamment... Le
pre, aprs une terrible
panique, ne fut
pourtant
pas dupe, sur cette dstabilisation: "Il nous a caus une alarme
intense... fumisterie labore
par
Edouard"
171. Lettre de la mre LC (1940)
172. C'est bien sr un leitmotiv dans les lettres de la mre de
LC, sa
complte complicit avec son an: "et
puis Albert est le
premier n, est
mon
compagnon
de
joie parfaite et
plaisir..." (1928); "Albert est un
repos prcieux contre toute
peur..." (1931); "Nous avons Albert et
moi,
un merveilleux
palliatif dans la
musique" (1941)... etc
173. fv
1927; LC ms 197
174. "Mon cher
garon
tu te
trompes en disant
qu'Albert bnficie de mon
zle
pitolaire... seulement la lettre entire n'est
qu'un viloent
reproche sur tout et
j'en suis vraiment
peine. Je veux croire
que
ton
697
tat de sant actuel
y
est
pour beaucoup...
tu travailles
trop,
tu cris
trop
le soir tardivement et tu uses un matriel
prcieux,
ton unique
oeil..." lettre de Marie Jeanneret
LC,
Aot
1931, FOnd priv...
"et
puis
Albert le
premier n,
est aon
coapagnon
de
joie parfaite
et le
plaisir"
idem 18 8 28. "nous avons Albert et moi un merveilleux
palliatif
dans la musique qui nous fait oublier..." 18 Jan
41;
"Albert... est un
refuge prcieux
contre tout cafard,
toute
peur
et dieu sait si l'avenir
semble
peu
sr... Alors deux on se serre les
coudes, on rassure la
vieille maman souvent consterne..." 22 Aot
1944;
175. En 1900 le
pre
note
que depuis
le 1
Mars,
Albert a donc
quitt
l'cole dfinitivement, pour
la
musique,
alors
qu'Edouard
affirme son
got pour
le dessin et mme "il
peint
des fleurs
dj joliment;
il a
commenc les cours l'cole d'art" (10 Avril;
il
s'agit
en fait de
l'cole industrielle) et deux ans plus
tard "19 Avril: notre Albert a
pass avec succs ses examens d'admission au conservatoire de Berlin...
Edouard vient aussi d'tre admis l'cole d'art de la Chaux de Fonds..."
mais le
pre
note surtout dans une rare perspicacit:
"c'est
surprenant
qu'un colage
de 6 mois ait assur un rsultat aussi
rapide"... ajoutant
finalement "il fait de
jolies aquarelles paysages d'aprs
nature. Il
essaie aussi un
peu
la
peinture
l'huile" Journal idem.
176. "Albert va partir pour
Berlin... lien
rompu... que
lui rserve
l'avenir ?" et l't suivant il reste donc sur la
baltique...
177. "Voil un grand
mois
que je
n'ai rien not. Et
pourtant
le
grand
vnement a t notre
dpart
tout trois
pour Champez en Valais. Parti le
dimanche 27 Juillet... (1460m)... site tonnant la vue sur le
grand
Combin... lac... htel... chalets... Nous avons fait de belles
excursions... Val
d'Arpette...
trs beau vallon avec dcor
magnifique...
Maman et Edoaurd sont encore l haut... leurs nouvelles sont bonnes...
Albert- bain de mer en Baltique."
14 Avril 1902
178. "Cher ami, c'est assise sur une pierre avec Edouard dessinant le
fond de la valle
d'Arpette...
la
pluie
m'a
surprise
et nous nous
rfugions
dans les chalets de ... o Edouard a eu une immense
surprise
de
visiter la cave de
fromages"
Marie Jeanneret
XXXII/1;
Fond Jeanneret
179. "Anciennement les hommes naissaient dans les bois et dans les
cavernes comme les autres animaux....
mais, un lour;
il arriva
par
hasard
qu'un
vent
imptueux
vint
pousser
avec violence des arbres qui
taient
serrs les uns contre les
autres,
ils
s'entrechoqurent
si rudement
qu'ils s'enflammrent; cette flamme tonna d'abord et fit fuir ceux
qui
taient
auprs; mais,
s'tant
rassurs, et
ayant prouv, en
s
'
approchant. . . y
amenrent d'autres
hommes, et, par signes,
leur firent
comprendre
combien le feu tait utile. Les' hommes ainsi rassembls,
poussaient
diffrents
sons,
et les
employant
tous les
jours pour dsigner
les mmes
objets,
ils se crrent un
langage
et
purent
alors commencer
se comprendre.
Ainsi le feu donna l'occasion aux hommes de s'assembler en
socit, et d'habiter en un mme lieu... Ils commencrent
donc,
les uns
se faire des huttes avec des
feuilles,
les autres se creuser des
loges
dans les
montagnes; d'autres,
imitant l'industrie des hirondelles,
pratiquaient, avec de
peites
branches d'arbres et de terre
grasse,
des
lieux o ils
pouvaient se mettre
couvert,
et chacun,
considrant
l'ouvrage
de son voisin, perfectionnait ses
propres
inventions
par
les
remarques qu'il
faisait sur celles
d'autrui;
il se faisait donc
chaque
jour
de
grands progrs
dans la manire de btir les
cabanes, car les
698
hommes dont le naturel est docile et
port
l'imitation..."
Vitruve.Les
dix livres
d'architecture, Paris 1673 et 1979, p
52. Ce texte
qu'on
vient
de citer
longuement,
est
remarquable,
d'une
part parce qu'on y
trouve
expos
claireaent le
premier
tat de nature dont
parle Rousseau, comme
son
"boug
de l'axe du monde"
qui
conduisit les hommes
jusqu'alors
spar, pratiquant
le seul
langage
des
gestes,
se runir en socit...
Mais ce texte aussi l'intrt de montrer (ainsi
que
dans sa
prolongation sur les
Ordres, qu'on ne
peut citer...) que
loin de la fable
rationaliste de la
premire
cabane la
plus simple,
etc.. il
y
en avait,
dans ce
mythe, au moins
plusieurs, ainsi
que
ce n'tait
point
la raison
qui y
avait
pourvu (quelque
chose d'intrieur
l'homme, ou de "naturel"
mais l'imitation d'un extrieur
aniaal,
rencontr
par hasard,
mis sur la
route,
la faveur de
circonstance, rcupr
si l'on
pense
la
caverne... L'imitation
pour
l'union... Il est alors
permis
de voir une
analogie avec le
sjour
du
petit
LC avec sa mre, rencontrant les
raccards...
180. Centre valaison de
photo...
181. Album... du
pre
destin ses enfants;
Fond
priv... Bibliothque
de la Chaux de fonds
182. " la mmoire de mon
pre" 1926,
dans
LC,
Une maison un
palais
Paris
1928 et 1989
183. "On fait mettre les
petites
mains l'une ct de
l'autre,
l'une
contre
l'autre; on dit de les
joindre,
d'en faire un nid en les
plaant
de manire
que
les
petits doigts
se touchent. Des enfants
gs
de 3 ans
plient leurs
doigts en dedans
pour figurer
les oiseaux dans le
nid;
il
les font remuer en enfin s'envoler." Mthode Froebel-Le bonheur de
l'enfance-guide
des mres et des institutrices
pour
l'ducation des
petits enfants; par
E van Calcar, Paris
1882, p
56.
C. dans le silence du dessin
184. "25 dc- Nous faisons l'arbre de Nol chez
nous,
les enfants combls
de cadeaux...
superbe
bote ce construction."
Journal,
idem
185. A Noschka- G
Knerr, Baukltze
staunen,
Zweihundert Jahre Geschichte
der
Bauksten,
Mnchen 1986.
186.
Systematisches Verzeichnis eines
Magazins von verschiedenen Kunst-
und andern n'zlichen Sachen... GH
Bestelmeier, NUrnberg
1803 et Zrich
1979 (du mme:
Pdagogisches Magazin
zur lehrreichen und
angenehmen
Unterhaltung
fr die
Jugend, Nrnberg 1793)
voir aussi W
Metzger...
Spielzeug
und Handwerkskunst aus
Thringen
und dem
Erzgebirge,
Bruchsal/Karlruhe 1991. avec
"^Auswahlbibliographie" sur le
sujet.
187. E
Meyer-Margreth,
Geschichte des
Anker-Steinbaukastens, in
Beitrge
zur Volks- und
Altertumskunde, Hamburg, 17, 1978, s 103-126 et Abb
96-105. et P
Zwijnenberg...
188. F.
Frick,
KF Weber:
Wegebereiter zum
europischen
Spiel warenfachhandel, Zrich 1983.
189. 31 Aot
1891, dj
cit. . .
190. Outre ce
que
nous venons de voir
rapport par
la
propre
mre de
LC,
ou encore le
pre,
il
n'y
a
pas
d'autre "souvenir" sur le
sujet que
celui
de LC lui-mme dans son
enregistrement dj cit, sans doute en est-il de
mme
quand aux facties, turbulences, gamineries...
Mais
peut-tre que,
le
dpouillement complet des lettres familiales serait
susceptible
699
d'apporter
d'autres
enseignements
sur tous ces doaaines
191. in Modulor
2, op cit, p 149;
la "considration" aura au moins sa
fosse
Chandigarh
(Modulor 2, p
269)
192. Ce secrtaire, qui se trouve de nos jours
dans la Maison de
Vevey,
demeure
toujours
trs
mystrieux, quant
son origine...
Nous
l'voquerons
dans le
paragraphe
"les solides (Don N

2 )
"
dans la
partie
consacre la Mthode Froebel.
193. Nous ne
pouvons qu'voquer
cette
question... ouvrage
futur
194. LC Clavier de couleurs Salubra 1 et 2,
Ble 1931 et 1959.
195. "LC me raconta l'un des souvenirs les
plus
riches de sa vie en
famille: sa mre au piano, son frre au violon
jouant
du Haendel" in
Wogenscky op
ci
t, p
55
196. C'est tout ce
que
dnoncera Dalcroze dans son projet rythmique:
"les
parents
confondent
trop
volontiers la
musique avec le
piano...
Mais les
mamans -dans leur candeur nave- sont
persuades que
c'est uniquement
de
l'tude du
piano que dpend
le
dveloppement
musical. C'est l une erreur
grave-
l'exercice du
piano
s'il n'est
pas prcd
d'une ducation de
l'oreille et du
mouvement,
nuit le
plus
souvent aux facults auditives et
rythmiques...
C'est un vritable non-sens de faire commencer
l'enfant
des tudes instrumentales avant
qu'il
n'ait
pu
manifester des qualits
de
rythme
et de reconnaissance des sens... N'est-il
pas
suffisant qu'un
enfant commence
jouer
du
piano ou du violon
l'ge
de
sept
ou huit
ans. Dans ce cas
essayez
de le musicaliser d'abord
par
les
moyens
les
plus naturels, sans effort ds
l'ge
de 5 ou 6 ans" EJ Dalcroze dans Un
essai de rforme de
l'enseignement
musical dans les coles 1905; Le
rythme
la
musique
et
l'ducation, Paris Lausanne
1920, p
67-70. Dans ce
mme texte et cette
date,
il
regrettait
la dcadence des coles
froebeliennes... "seules la
Belgique
et la Hollande
comprennent
toute
l'importance
d'un
systme pdagogique
bien ordonn" idem
p
20. Nos ne
pouvons que signaler que
Dalcroze
qu'on
connat encore
pour
Hellerau...
tait
originaire
de...
197. in Frbel Mutter et
Koselieder,
ein fami
1ienbuch,
PdagogischeScriften III,
Wien et
Leipzig 1883,
198. lettre d'Albert son frre
pour
son anniversaire;
du 3 Oct 1902.
Fond
priv...
199. Nous faisons allusion une fois encore l'entretien lors de
l'expo
du Muse d'Art Moderne de
1962,
o il
voquera
le cerveau
par
les
mains,
et les mains
par
la "bte
l'intrieur"...; voir
plus
loin...
200. dclaration de LC en 1948;
cite dans Le Corbusier
peintre,
Ble
1971,
ou dans l'entretien Charbonnier
dj
cit...
201. Cit
par Pauly, Rondchamp...
202. LC sa mre,
lettre Mars
1927,
LCms
202,
Fond
priv...
203.
Attention,
il sera l encore facile
d'voquer
nombre de
personnalits ayant
combin les deux formes
artistiques ou autres, qu'on
ne
pense par
en tre
quitte
d'avoir ainsi voulu
gnraliser
historiquement.
Car on
pourra remarquer
comme ici ds
Klee,
Varse ou
Wright qu'on pourrer
citer
que
tout conflu vers la Mthode... On verra en
tout cas la
question
Varse
plus loin,
dans la
partie
consacre
l'Oeuvre et le
paragraphe
du Pavillon
Philips.
204. "Je
songe
notre adieu triste de vendredi matin nos discussions
mlancoliques... Nous sommes bien
rentr, ma
petite bote de la rue Jacob
qui est bien modeste ct de ta maison ou de celle d'Albert et dans
laquelle j'accumule un
gros
travail... heureux
d'y rentrer...
je peins
700
chez Pierre dans un drisoire
atelier,
l o aucun peintre ne
concentirait travailler... Tout de aae
je peins parce que
c'est le
salut. Et
je
dessine dans le train ou dans ..." LC lettre sa are 28
Sept. 1928,
LCms
301,
Fond
priv...; dans
l'ouvrage dj
cit sur sa
peinture,
LC dit
"je
suis
peintre fondamentalement, peintre
acharn. Je
peins
tous les
jours.
J'ai commenc c'est vrai tardiveaent 33 ans";
c'est dire trs
srieusement, rptant l'ge
du christ en
croix, pour
ce qu'il croyait
tre ses premires peintures...
205. "Yvonne est la fidle la bonne la trs attache. Une
prsence
constante
vigilante un coeur
toujours aux
aguets. Quelle chance ct
des
risques d'autres tentations. Il faut savoir s'arrter et dire c'est
bien ainsi. C'est un
petit
canard
sauvage ombrageux...
Encore une fois
regardez
l'vnement dire c'est autre
que je ne
pensais
mis c'est comme
-... maison
coquette... j'aime

y
rentrer comme un renard dans son
trou." LC sa mre, Mai
1929,
LCms ? Fond
priv, op
cit... de nombreuses
fois encore il essaiera de convaincre sa mre sur le bienfait d'Yvonne:
srnit
grande
chance
"je
suis un veinard"...
206. LC sa mre, 28 Nov
1928, LCms
248,
Fond
priv op
cit
207. LC ses
parents,
LCms
291,
17 mars
1930,
Fond
priv...
208. LC lettre aux
parents
de 1918 ? FLC RI
6,41
?...
209. "Car Je est une autre..." est la formule clbre de
Rimbaud, rpte
l'envi
par
les
psychan
a 1 istes
...
in Lettre P
Demeny

Douai, 15 mai
1871, A
Rimbaud, Oeuvres Paris
1989, p
142. Pour
l'voquer au dbut de
notre
tude, on verra tout la
fin, son cho dans
l'idologie
"indienne"
vdique; dans tel ou tel
Upanishad (Brhadranyaka, Chndogya...) on
trouve les clbres "tu es Cela", "Lui c'est moi"...
210. LC in
Expo
Muse d'Art
Moderne,op cit,
la suite LC
ajoute quant
aux
mains, que
ce sont elles
qui dfinissent la
connaissance, en
"fabriquant" le cerveau aussi. Ce
qui rejoint
la contreverse d'Aristote
Heraclite, sur ce
qui distingue
l'homme de
l'animal,
le fait de
penser
ou
d'avoir une main...
211. La formule est d'
Heidegger
dans l'examen
qu'il
ft de l'inversion
nietzschenne du
platonicisme: "Parce
que
Nietzschze dit: Vouloir c'est
vouloir
pardel soimme, ce
regard sur le fait d'tre
par-del
soimmedans1'affect lui
permet
de dire: la Volont du
puissance est la
forme
originelle
de l'affect. Toutefois... la volont mme ne
peuttre
voulue...", plus
loin encore "C'est le
'physilogique',
le
sensib1ecorpore
1
qui cle cet al 1
erparde
1
soimme"; in La volont de
puissance en tant
qu'art,
M
Heidegger,
Nietzsche
TI,
Paris
1971, p
49 et
191.
d. De la tante Pauline Louise Colin
212. "cole
particulire de Mlle
Bienz", "cole enfantine de Mme Matile"
et encore celles de Mues
Huguenin,
Lehmann... sans oublier la dizaine
d'coles enfantines
publiques.
213. Journal du
pre, op
cit...
214. LC lettre Pauline Jeanneret du 18 Octobre
1923, op
cit note...
215. LC lettre sa mre d'Oct
1926, LCms
190,
Fond
priv...
216. "Que ce petit
tre
biologique survive,... survive enfant humain
(ayant chapp
toute les morts de
l'enfance...), telle est
l'preuve
que
tous les
hommes, adultes,
ont surmonte: ils
sont,

jamais
701
amnsiques,
les
taoins,
et bien souvent les victiaes de cette victoire,
portant
au plus sourd,
c'est dire au plus
"criant" d'euxmmes,
les
blessures,
infirmits et courbatures de ce combat... Certains,
la
plupart, en sont sortis
peu prs indemnes,... ; beaucoup
de ces anciens
combattants en restent
marqus pour
la vie; certains mourront un
peu plus
tard... les vieilles blessures soudain rouvertes dans
l'explosion
psychotique,
dans la folie... Cette histoire n'est
pas biologique
!
puisqu'elle
est toute entire
domine,
ds le
dpart, par
la contrainte
force de l'ordre
humain, que chaque
mre
grave,
sous "amour" ou haine
maternelle,
ds son
rythme
alimentaire et
dressage,
dans le
petit
animal
sexu." L
Althusser,
Freud et
Lacan,
in Oeuvres
III,
Paris 1993, p 35,36.
217. LC ?
218. Sur Beau Site...
Sekler,
The
early drawnings
of Charles Edoaurd
Jeanneret, 19021908,
NYBLondon
1977; plus revue neuchateloise...
219. On n'a
jamais
fait
tat,
notre
connaissance, de
l'appartenance
de
Pauline l'Arme du Salut... Outre
plus
loin le
chapitre sur la cit
Refuge,
o l'on
indique que
le nom de Pauline
figure
sur le mur du
souvenir en bronze des
gnreux donateurs,
et
que LC,
avait cherch ce
qu'une
salle lui soit ddie... On
signalera
la visit la Chaux de
Fonds... Retenons
pour
l'instant
que
cette
question
arme du salut date
La ChauxdeFonds mme
que
des annes 18901895 encore (longtemps
dpendante
de La
Sagne 1885;
cf La
ChauxdeFonds,
documents nouveaux
publis
l'occasion du 150 anniversaire de l'incendie du 5 Mai
1794,
LCdF 1944)
220. C'est cette
place
d'entraide (diaconesse)-1 qu'elle occupera jusqu'
ses derniers
jours,
notamment
lorsqu'il s'agira
d'aider la soeur de L
Colin, sans
occupation...
cf note 228.
221. C'est la situation
qu'elle occupera,
ds son retour du
Locle,
longtemps
et
qui
lui
permettra
de
pallier
l'ducation d'Albert
lorsqu'il
fut retir de l'cole. C'est ce qui
lui
permettra
de l'orienter
vers Berlin,
et non Genve ou Paris, comme l'aurait fait seuls les
parents
Jeanneret
plus
francophone^.
Sans doute s'intresser la
mthode Froebel. Car des deux instituts ouverts La Chaux de FOnds vers
cette
poque
on
signale
une
part
froebelienne donne aux jeunes
filles
en
apprentissage.
222. hasard ou
pas,
L
Colin, comme P
Jeanneret, ou A
Vuagnat plus
tard
furent toutes clibataires. Ce n'tait
pas obligatoire,
mais bien
venu;
quelque
chose de sacerdotal...
223. Bulletins de l'cole industrielle de la Chaux de
Fonds; cette cole,
avant mme
que
l'cole d'Art ne fut
cre, sera le
passage oblig
de
presque
tous les
protagonistes
de notre histoire (c'est dire le
pre
de
LC, sa mre, luimme, son institutrice...) De
l, de cette sorte de
secondaire court on
pouvait se spcialiser vers telle ou telle
profession, en ce
qui concerne la
pdagogie,
il
y
avait une section
"normale"
qui (sans tre froebelienne) permettait l'enseignement primaire
au moins. Dans les alentours de La Chauxdefonds existait
depuis peu
des
"sminaires"; hormis Neuchtel, ceux de
Porrentruy (1837) et de Delmont
( 1846)
224. "A cette
poque
o l'instruction
publique
n'tait
pas obligatoire
ni
spcialise
l'atelier cole de Marie Anne Calame fut une innovation
heureuse..." M
Evard,
17 75'18
34,
Marie Anne Calame fondatrice de l'asile
des
Billodes, Le Locle
1934, p
41. Il
s'agit
l d'un
exemple
de
702:
philanthropie, nombreux en Suisse. Nous verrons
plus loin celui de
Naville-=Tod
Genve, on voquera ceux de
Fellenberg prs
de
Berne,
du
Pre Girard vers
Fribourg (?) ou
penser
bien sr Pestalozzi de Stanz
Yverdon...
Quoiqu'il en soit dans cet institut des Billodes
qui
fut un
des trois
plus renomms de
Suisse, et La ChauxdeFond
songea

imiter,
l'on
duquait les
jeunes enfants, les
jeunes filles au mtier et au
mnager, on travaillait ensuite directement
pour
la
production horlogre;
sans
sparation donc entre classes
d'ge,
et monde du travail. Il
y
aura
quelque chose de cela dans l'cole Colin coaae on le verra plus loin.
225. cf note
prcdente 223. Dans cet enseable de fonctions (une certaine
unit sociale
donc), o l'on verra L Colin
occuper pdagogie
et
travail,
Pauline,
occupe elle, travail
mnager,
et entraide.
226. Sans
que
l'on en sache
davantage,
voir fiche de la
police des
habitants de La
Chaux~deFonds; tat civil.
227. Les Jeannerets et les Colins furent
quasiment voisins, en outre ils
occupaient
chacun un
part
dans le
procs collectif de travail
horloger
(les uns
fabriquent puis peignent, ce
que
les autres entre
temps
entaillent; ceci du moins de
faon formelle) En outre les bulletins
scolaires de l'cole
primaire et inductrielle montrent
que
L Colin et P
Jeanneret, furent
condisciples
le
plus souvent. Enfin on
peut voquer
leur
religion commune. A cela on
peut ajouter leur communaut de
destin,
car
peu
de
temps sparera la
disparition
de l'une et de l'autre.
228. Lettre
cite, Fond
priv...; Pauline s'adresse
LC, qui est Paris
alors, l'informe d'une relation avec Mil Colin
(preuve s'il en est
que
LC
savait
toujours
de
qui il
s'agissait,
et notamment
lorsqu'il fut voisin
avec son
agence provisoire...) A notre
sens,
le
problme
tait
l'poque
de trouver une situation la soeur de L
Colin, Clmence dont l'tat
civil
signale qu'elle revenait de Tschcosl. Mr Sandoz maire de La Chaux
de Fonds se souvient
(peuttre elle aussi
pdagogue)
229. voir Album
photographique familial, op cit,
Fond
priv.
Enfin s'il
fallait une
preuve
de
relations, ou de connaissance au moins, il serait
cette
photographie (le frre de L Colin fut
photographe...)
Il n'est si
courant
que
des
parents
aient la
photographie
de 1
'
instituteur/tri ce de
leurs enfants.... Mais comme nous l'avons
soulign
cette
connaissance,
quelqu'elle ait
pu
tre antcde le stricte scolarit des
enfants,
n'tant
pas complte
ne cette seule occasion."
230.
L'Impartial, Feuille d'Avis de La
Chauxde-'Fonds,
du Dimanche 17
Aot 1890
231. Par
exemple dans Histoire de l'Instruction
Publique dans le canton
de Neuchtel de
l'origine
nos
jours 1814"1914; Neuchtel ( l'occasion
de
l'exposition nationale de
Berne, p
527
232.
prs
de 70 institutrices vont
s'y prsenter; dans
l'Impartial
du 15
Mai 1890
233. ?
234. Il faut remonter au
premier jardin d'enfant
qu'ait jamais eu la
ville de La Ch au xde-'Fonds
;
celui d'A.
Tissot, ouvert en Mai 1878 dans
une salle de l'ancien
collge (voir Journal L'Abeille du 15 Mai
1878),
avec contribution
municipale, mais
qui ne
pourra pas
se maintenir
(l'institutrice devant
par
la suite
rejoindre
mme l"cole
publique)
235. Indicateur
Davoine, Annuaire
horloger
de La
ChauxdeFonds, Bot tin
genevois et
suisse, Indicateur de
l'horlogerie suisse. Indicateur
neuchtelois
703
236. Ce
point
reste non clairci... L"annuaire Davoine 1882
indique
l'existence
Neuchtel, Basse
14,
d'un
pensionnat de
jeunes
filles tenu
par
"les demoiselles Colin" tandis
qu'
La Chaux-'de
Fonds,
elle n'est
pas
mentionne comae
peintre
de cadran... Or la fice d'tat civil
Colin,
indique que
celleci serait arrive (date de
dpt)
le 28
Sept.
1881 La
Chauxde-'Fonds de Neuchtel ( ce titre l'indicateur neuchatelois
d'adresse de 1882
indique une L Colin
peintre sur cadran route de la
gare
9)
237. la
premire
mention de L Colin
indpendante
La Chaux de Fond est
en 1883, L Colin
peintre
de cadrans
mtalliques 13 rue de La Chapelle.
Un
peu plus
tard ce sera au 12 (en face) avec l'cole. Or au 5, 7,
9 au
moins
figure l'glise
chrtienne... Que fut le 12... Comme la
prmonition
des initiales
LC,
il faut voir une
permanence religieuse
couvent... chez
LC ( voir + lettre du
pre "hpital"
"couvent" ds La Chaux de Fonds...)
qu'il
devait
rpter

Paris,
ds son arrive...
puis
rue de Svres...
e. Le Cours Normal de Neuchtel
238. in Histoire de l'Instruction
publique
dans le canton de Neuchtel de
l'origine
nous jours...
Neuchtel
1914, p
254. et
Rpublique
et canton
de
Neuchtel, Rapports
annuels du
dpartement
de l'instruction
publique
239. Du Docteur
Raoux,
ouvert le 5 mars 185. aux
Charmettes,
il en sera
directeur et rdacteur l'Education Nouvelle. Raoux comme on le voit est
en outre mdecin
(professeur
l'acadmie de
Lausanne, comme le
pre
de
Pierre
Jeanneret, d'Appia (que Raoux
voque mme
pour
son rle,
le
docteur
Appia
fera des confrences sur l'enfance, on note aussi
Claparde
)... donc li aux Socits d'Utilit
publiques... Francfort
congrs...
mme s'il semble avoir eu' des liens aussi avec
Breymann...
Lausanne sera
ainsi,
le
premier jardin
d'enfant de Suisse en 1860. E Raoux, publiera
les
jardins d'enfants en 1860 et Le Manuel
thorique
de la rforme
ducative
par
F Froebel en 1862 Lausanne.
240. JF
HumbertPrince, Froebel sa vie son
oeuvre,
La Chauxde->F onds
1894. Ce dernier fut dans sa jeunesse pensionnaire
l'institut Froebel
de Keilhau (sa premire
cole de
Froebel), avec d'autres
compatriotes
chaudefonniers comme C
Robert,
J
Racine,
A
Sandoz,
C Stebler... on
peut
mme tre tonn de la
proportion de chaudefonnier au regard
d'autres
villes suisses
plus importantes, plus
al
1maniques. Voir Schler und
Lehrer Keilhau von
1817-1913, Alphabetisches Verzeichnis,
N
1007/09,
Frbel
Archiv,
in Museum
Blankenburg.
241. Raoux dans
l'ouvrage prcit signale ceci, car il est
probable qu'
son retour,
Anna Sandoz viendra
enseigner
aux
-
Charme11es. Mais on trouve
aussi
preuve
de son
passage
dans les
correspondances
de H
SchraderBreyman fondatrice de l'institut de
Watzum;
lettre du 9 fvr
1962 in M MJ
Lysshinska,
H Schrader
Breymann,
Ihr leben aus Briefen und
Tagebchen Zuf...mengestellt
und
erlutert, Berlin
Leipzig
1922. cf
photo, (de Breymann:
Die
Grundzge
der ideen Friedrich Frbel
angewendet
auf Kinderstube und
Kindergarten,
Brns. 1872
242. en dehors des
remarques
habituelles dans les
biographies
de
Froebel,
sur Froebel en Suisse;
G
Lotte,
Friedrich Frbel Wirken fr den Kanton
Bern,
Berne
1976; H.
Stettbacher,
F Frbel und die
Schweiz,
Zu Frbels
100
Todestag,
NZ
1952; C.
KUttel, Der Frbelsche
Kindergarten
in der
Schweiz,
Zrich 1882
704
243. note
prcd.
232
244. voir G. Lotte (note 242); H
Heiland,
Frbel
monographien, Hamburg
1982 (p 28
34) et (81
93);
H
Heiland, Frble und die
Nachtwelt,
Studien zur
Wirkungsgeschichte
Friedrich
Frbel, Bad Heilbrunn 1982
245. Die schule fr kleine Kinder zu Genf, in
Bayer
Nachrichten ber das
dt. Schul und Erziehunswesen.
Augsburg.
IV...
1831, s 8696.
246.
Monod,
Notice sur l'cole des
petits
enfants tablie
Genve,
Genve 1829.. .
247. Il
peut
sembler
qu'une sorte de concurrence ait exist Genve
entre la
Compagnie
des Pasteurs et la Socit d'Utilit
publique; malgr
l'interpntration des deux. Par
exeaple
le
prsident
de cette dernire
NavilleTodd soit aussi
pasteur...
En tout
cas,
il est certain
que
les
Pasteurs,
furent aids
par
Raoux ( qui
ils s'adressent et de l
Breyman,
dont le mari Schrader tait
pasteur),
tandis
que
la Socit
reut
le soutien de
Marenholtz, puis
de
Portugall...
Ce
qui peu

peu
formera au sein du monde froebelien deux tendances... Genve Archives
d'Etat,
srie Instruction
publique A77,
PV de la Socit d'Utilit
Publique 1851/62, srie Consistoire et
Compagnie
des Pasteurs P
312,13,15,
archives
municipales compte
rendu
186271,
A 7 00
248. on
peut
lire "L'institut des
jeunes demoiselles,
fond Yverdon
par
Pestalozzi et
dirig depuis
1813
par
M Niederer
qui
l'a
transport

Genve Quai des
Berques
N18
249. Archives JL Naville
Todd,
in archives
Genve,
carton XIV
A, juin
1872
250. Archives
municipales, Compte
rendu de l'administration
municipale
A
700; voir aussi G
Magnin
et M
Marcacu, Le
pass compos,
Genve 100
ans... ", p
53 57
251. Adle von
Portugall (18281910) est une des 6
personnes
consacres
au Muse Froebel de
Blankenburg (avec Marenholtz, Breyman, Goldschmitt,
Heeward, et la veuve Froebel). Elle tait de la
gnration
de H
SchraderBreymann;
Elle fut forme au sminaire froebelien de Gotha
par
Khlers. En 1861 elle
dirigera un
Kindergarten

Manchester, puis devait
donc venir Genve de 1864
1872,
il est dit
qu'en
1876 elle fut
inspectrice
du canton de Bern (ou ... des cantons ?) Puis se retirera
Naples
o elle fondera l'institut
Froebel; A von
Portugall,
Friedrich
Frbel, sein leben und sein
Wirken, 1905.
252. Bertha Marenholtz von Blow
(1810'1893), doit tre vue comme la
principale reprsentante
du mouvement
Froebel, dans la seconde moiti du
XIX0
sicle, c'est dire la mort de ce dernier
(1852). D'abord elle
avait acceuilli Froebel Bad liebenstein et fondera en 1851 Berlin la
Frauenvereins. Son centre d'action allemand fut surtout Berlin et Dresde
(ce qui nous
permet d'voquer encore Hellerau). Surtout de 1854 1860
elle
organisera une tourne de
propagande, qui
devait l'amener en
France,
Belgique, Hollande, Italie, Angleterre,
Russie. Entre
temps (1860) en
Suisse
donc, par
ses principales
villes de
Genve, Lausanne,
Neuchtel et
Bern. Dans B von Mar e nh o 11 zB'u 1 o w
,
Die Arbeit und die neue
Erziehung
nach
Frbels
Methode, Kassel et
Gttingen 1875, s 315321
;
et aussi
Erinnerung
an Friedrich Frbel und...
Kindergrtner wurde, 1881;
Voir aussi sur ces
dbuts, dj cit, C
Kttel, Der Frbel'sche
Kindergarten
in der
Schweiz,
Zrich 1882.
254. CF notes
prcdentes
705
255. Froebel en Suisse,
note 242
256. JF
Jacobs,
Manuel
pratique
des Jardins
d'enfants,
Bruxelles Paris
1859. Ce manuel souvent
prsent comme la "bible" de la
pdagogie
froebel
(sa
"rgle" donc) et donc
l'objet
de ses malheurs (l'arme de von
Portugall),
fut ralis trs tt
aprs
la
disparition
de Froebel, par
Jacobs
certes,
mais
l'poque, sous la direction de la baronne de
Marenholtz,
et avec le concours de
Breymann.
Jacobs dans sa prface
de la
7im dit.
1875,
dira "Le Manuel
pratique
des
jardins
d'enfants est
appel
devenir le livre de
poche
de toutes les
personnes qui s'occupent
d'enseignement,
de tous ceux qui
doivent lever des enfants..." Ce Manuel
fut traduit en de nombreuse
langue,
citons l'dition italienne au moins
Educazione
Nuova,
Manuale Pratico dei Giardini d'infanzia di Federico
Froebel,
Milano 1871.
257. Berlin Kultur BEZ
258. Outre les
ouvrages
sur le chant et
jeux ("...receuillis et
arrangs,
Paris 1882), puis
le
piquage ("...exercices
gradus

l'usage
des
familles et des
jardins d'enfants; 1, lignes
droites-
2, lignes courbes;
en portefeuille
de 18
planches,
Genve..
on
peut
citer Aus Natur und Geisteswelt Frederich
Frbel,
sein leben und
wirten...
259. La Suisse fut
toujours prsente comme un
pays
de sourds et muets...
avec la
Belgique surtout;
elle
comptera
surtout Amman, mais le Yverdon de
Pestalozzi,
ct de l'institut des
jeunes
filles de
Niederer, comptait
celui des SourdsMuets de Naef (officiel en
1811, au sens strict Froebel
en 1808 et
1810, ne l'aurait
pas connu); voir R de
Guimps,
Histoire de
Pestalozzi, Lausanne
1887, p 332; et aussi MA.
Jullien, Esprit
de la
Mthode
d'enseignement
de
Pestalozzi,
Milan
1812, p
343 et 350
260. 0
Masson, L'cole froebel Histoire d'un
jardin
d'enfants
simples
rcits
pour
servirde
guide aux mres de familles et aux institutrices,
Neuchtel, Bruxelles et
Leipzig
1872
261. A
Vuagnat,
Le
tricotage, gymnastique
de la main (sans autre
prcision); bibliothque
de la ville de La Ch au x-'deFonds
262. A
Vuagnat,
contes
rustiques destins aux enfants,
Genve et Paris
1901 et de la
mme, Contes illustrs
pour
la
jeunesse Genve.
263. A
Vuagnat,
L'ducation normale des Tout
petits,
base sur les ides
de Pestalozzi et de
Froebel, guide
ddi aux jeunes
institutrices et aux
mres de
famille, Neuchtel (vers 1895)
264. A
Vuagnat, Moyens
ducatifs
d'aprs
Froebel
(Beschaetigingsmi11e
1.. )
Neuchtel, Paris et
Leipzig
1901. Le
temps
du
projet
et de
l'impression
(archives fdrales de
Bern),
la couverture mentionne
"par
Mlle
Vuagnat
ancienne directrice de
l'enseignement
froebel l'cole normale de
Neuchtel")
265.
Vuagnat qui
dira
quelque part
avoir tout
appris
de madame de
Portugall, qui
citera le
Jacobs, avouera surtout sa prfrence pour
l'expos
de
Delon,
Exercices et travaux
pour
les enfants
qui
lui aussi
prcisait comme les Touts
petits
l'instant "selon la mthode et les
procds
de Pestalozzi et de
Froebel,
transforms et
adapts

l'usage
des coles
franaises". Or cette mention de Pestalozzi cristallisera
l'opposition entre la tendance orthodoxe de Marenholtz si l'on
veut,
et
celle de
Breymann qui
voluera vers le
PestalozziFroebel-^Verband,
incluant mme la
pdagogie Montessorienne. (sur cette
question
voir H
Heiland, Frbel und die
Nachwelt, Heilbrunn
1982) Pourtant, Vuagnat
706
conservera...
266. Bulletin mensuel de
l'exposition scolaire
permanente
de Neuchtel
(avec
catalogue
et
rglement 1898); plus Exposition nationale suisse de
Genve
1896, rapport
du
groupe
XVII: ducation et
instruction, par
F.
Guex, Lausanne
1897, p
58 et 59
267.?
268. ?
269. la formule est d'O Masson dans
l'ouvrage prcit: "La matresse ne
passait
un autre exercice
que lorsque ce qu'elle avait
expliqu
tait
connu de la
plupart
de ses lves. Elle avait retenu ce
qu'on
lui avait
dit;
elle s'tait hte lentement.
Joignez
cette
rgle
la
persvrance
de
chaque jour
et vous vous trouverez bien."
op cit, p
46. On a souvent
soulign
cet
"hymne aus
petites choses", on doit
penser encore
Pestalozzi,
celui-'ci crivait dans le mme sens:
"l'ignorance
absolue de
mes lves en toutes choses me conduisit les retenir
longtemps sur les
commencements et c'est ainsi
que je
dcouvris l'accroissement des forces
intellectuelles
que
donne la connaissance
parfaite
des
premiers
lments"
et encore: "J'avais labor durant des mois les
principes
lmentaires de
l'enseignement; j'avais
tout fait
pour
les
simplifier
l'extrme et
je
ne connaissais
pas
encore leur
enchanement...", "chaque ligne... chaque
mesure...
chaque
mot...
je me trouvais encore et
toujours
ramen
l'observation des
premiers
lments" JH
Pestalozzi, Comment Gertrude
instruit ses enfants, essai
pour apprendre aux mres instruire
elles-mmes leurs enfants. Paris
1898, p 11,
20 et 103.
III La mthode Froebel
*
Les Dons
a. Les Balles (Don N
1)
270. dans "I. Premier
degr
du
dveloppement
de l'homme le nourrisson."
in F
Froebel, L'ducation de
l'homme, Paris Bruxelles
1861, p
39. Die
Menschenerziehung
-*
Keilhau 1826
in
Augewhlte Schriften,
B
2,
Stuttgart 1982, p
31.
271. F
Frbels, Mutter und Koselieder
-
Rudolstadt 1844
*
Leipzig
1927.
272. F
Frbel, Der
Ball, das erste
Spielwerk
der Kindheit
1838, Erste
Gabe... in Teste zur
Vorschulerziehung
und
Spieltheorie, Ausgewhlte...
B
3, op, p
13 et 35.
273. in E van Calcar, op cit, p
52. idem
pour
les botes de 24 48
balles.
274. in 0
Masson, op cit, p
68 et sur "1
'
ar c-'e n-'c i e 1
", p
8 2
2 75.
idem, p
7 9-81
276. JF
Jacobs, op cit, p
45
277. F. Garin (instituteur
Paris), L'ducation des
petits
enfants
par
la mthode
froebelienne, Neuchtel
1912, p
76
278.
LC, Quand les cathdrales taient
blanches..., p
59
279. Chez
Rousseau, presque
en droite
ligne
de
Platon,
outre son trait
de la
sphre
d'un
point
de vue
gographique (OEC TV,
Trait de la
sphre,
585 601... c'est le
problme
du
"boug
de l'axe du monde"
par quoi
tous
707
les malheurs
tat
premier
l'quilibre
280. Platon
"tourbillon"
fin, comme
immmoriale,
Platon,
et
Miracle" de
d'avec celui
seraient arrivs...
n'ayant plus en
vu,
non
l'impossible
mais le
plus approchant par
la
contrat,
la
mesure,
aborde cette
question par
la
toupie... presque
contre le
des anciens
grecs...
C'est une contreverse
qui
n'aura de
on
l'indique
la
suite; d'abord
parce qu'elle est
chez les anciens
grecs,
aux Indes... Mais
pour
en rester
pour anticiper ce
que
l'on verra dans le
chapitre
"Bote
la Dernire
partie,
c'est
pour
lui un arne et seul
problme
de
l'enfantement, de la nourrice
berant
le bb... Voir
dissertation sur la
toupie.
281. C'est en somme le mme
problme que
Newton
reprendra sous la
figure
du
seau,
et
que Berkeley contestera...
qu'Einstein
saisira dans sa "tasse
de th"...
282. F
Froebel, L'ducation...
op cit, p
40 ("toute
d'action d'o elle tend se
dployer
et se replier
se
pose
ainis elle-mme... des limites fixes..
sphrique").
283. "des
grands corps clestes, des soleils,
terre dans sa forme la
plus
rduite".
284. cit
par Heidegger...
+
prsocratiques, fragments
BL II ("le
temps
est un enfant
qui s'amuse,
il
joue au trie trac. A l'enfant la
royaut");
ailleurs "la
dispensation
de l'tre est un enfant
qui joue"
285.
LC, Le
voyage d'orient, op cit, p
13.
286.
idem, p
20
vous
rpter..."
c'est la fameuse lettre de
15 avril
1904,
in
Correspondance, p 300,
Paris
force un centre
sur e 1 le-'mme
;
elle
son action est
et de la
poussire...
le
La Ch aux-*deFonds
,
p
53
40 cm avec 6
sphres.
1987, TI, p
40
rserve
LC Carnets du
voyage
. .
, p
6 3
de
voyage
? Petits Carnets ? Urbanisme (48 Gard, 49
28 7. "Permettez-moi de
Czanne E Bernard du
1978.
288.
LC, jeudi
8 .. 1911,
289. LC Le
voyage d'orient, op cit,
290. LC
idem, p
155
291.
"petite
bote
d'orient,
Paris milan
292. LC
idem, p
39
293. LC idem T
III,
294.
LC,
Urbanisme...
295.
LC, Carnets
Gar ab i t )
296.
LC, Urbanisme..., p
139 142
(Carracala, Maxence)
297.
LC, Urvanisme . . .
, p
297
(Barrage)
et 296
(Dirigeab 1e+Pigeons))
298.
LC,
Carnets du
voyage..., op cit; (Grand'Roue)
299.
LC, Le
voyage d'orient, op cit, p
76
300.
LC,
Vers une architecture
(1923), Paris
1990, p
144.
301.
LC,
les tendances de l'architecture rationaliste en
rapport
avec la
peinture
et la
sculpture (runion Volta
1936),
in Le Corbusier
Savina,
Paris
1984;

quoi
l'on
peut
associer donc les rflexions sur les bulles
de bire d'Oct.
1950, Carnets 2 (n256)
302. P Klee: "autour du
noyau...";
"forces
d'impulsion" (1929);
"fleur
hlicodale" (1932); "pelote
lche" (1932); "le fruit" (1932)...
303. P
Klee,
Ecrits sur l'art (Unendliche Naturgeschichte),
2
T, Ble,
Stuttgart
et Paris 1977
708
304. P Klee
idem, 1La
pense cratrice, p
2 et suivantes.
305. P
Klee, Thorie de l'art
moderne, Ble et Genve
1975, p 56; et
aussi Journal...
p
17879
306. W
Kandinsky, Regards sur le
pass
et autres textes 191219 2
2,
Paris
1974, p
88 et
101; et Klee encore "la main
maternelle"; Journal, p
178'*79
307. W
Kandisnky,
Point
ligne plan (Punkt und Linie zu Flche.
Beitrag
zur
Analyse
des malerischen Elemente' Munich
1926), Paris 1970.
308. idem; l
Kandinsky qui souligne
le rle ducatif de sa
tante,
ajoutait "(elle) me recommanda -'d'attendre son retour
pour
les sabots Je
restais seul devant ma
peinture incheve; je me tourmentais devant
l'impossibilit de mettre sur le
papier
les dernires taches de couleur".
Mais nous sommes alors
aprs 1871. Sans nier le rle
que put
avoir cette
tante, peut-tre pdagogue d'ailleurs, c'est bien avant (ce n'est
que
lors de leur
implantation dfinitive Odessa
que
cette tante El
Tikheeva, soeur ane de la mre veillera son ducation... chose
qui en
rappelle d'autres...) que
tout a
pu se
passer.
En effet
Kandinsky
est n
Moscou en 1866. Marenholtz dans le texte
prcit ne fait tat (vers
1870) d'une
implantation qu' St
Ptesbourg
et Odessa ou en Finlande; de
toute
faon l'enfant est alors
trop jeune. Mais tout
pu
se
passer
en
effet lors du
sjour en Italie des
parents,

partir
de 1869 (il a alors
3 ans justement; Venise, FLorence et Rome
jusqu'en 1871,
soit
jusqu' 5
ans rvolus) Il se souviendra donc de ce
"jardin d'enfants Florence"
ajoutant mme dans un
lapsus
"ici aussi
je dveloppe mes dons" (voir la
traduction allemande du
mot;
voir aussi
Rebay /Guggenheim ... ). Or,
c'est
sans doute,
le
"jardin" qu'voquait Marenholtz (in Die Arbeit...
op cit,
p
323
325) via
Luigi Allemanni
3, dirig par Peruzzi, Berduscheck...
;
comme elle
voquait encore ceux de Venise (Pick et Vida
levi), Milan,
Rome, Naples.
Si bien
que
les Parents de
Kandinsky
selon les
opportunit
de
voisinages
ont
peuttre mis l'enfant d'autres
Kindergartens en
Italie; mais rien
n'indique
aussi
que
la
pdagogie y
ait t aussi
complte, systmatique que
dans
l'exprience
de LC. En tout
cas,
le
souvenir du "chevalcouleur" rvle sans nul doute le don Nl des balles.
Voyez par exemple
chez Van
Calcar,
il est dit lors des
"premiers jeux

la maison et
l'cole",

propos
des balles : "L'enfant... fera de la
balle tout ce
qu'il voudra. Il lui donnera tous les mouvements. Elle
sautera comme un
petit chien, trottera comme un
petit cheval... volera
comme les oiseaux..." et
plus
loin "On la fait tourner sur la table
comme une
toupie.
Elle imite un
cheval, on la met l'curie" (Van
Calcar, op cit, p
47 et 50)
309. W.
Kandinsky,
lettre Grohmann
(1930); cite
par
KV Becks... Bonn
1994, p
157
310. W.
Kandinsky, regards sur le
pass..., p
87.
311. W
Kandinsky:
"vers le haut"
(1929)
312. J. Dalcroze ?
313. P.
Behrens; A Windsor en donne une
description (Peter
Behrens, Art
et
Design,
Bruxelles
1981, p 185190, et
signale
la lettre Fehse (Janv.
1923) sur cellesci
(probablement conserves aux Hoechster
Archiv)
314. W.
Gropius
315. FL
Wright
316. "F L W dteste ce
que je
fais Je ne
peux
en dire autant le concerant-*
J'admets au contraire la force
propulsive qu'il a donn" LC 16 Janv 1953
sur Wright,
Archives FLC...
709
b. Les Solides (Don N2)
317. "Trois
rappels
MM. les architectes: le volume... la surface... le
plan"
dans
LC,
Vers une
architecture, op cit, p
XVII et
XVIII;
le schma
de la
triade, est trouver
par exemple dans l'OEC. Dans leur
conjonction,
il est
possible
d'tablir une relation telle
qu'il n'y
ait
d'autre volume
que
le
"sphrique"(rond),
de
plan que carr,
la surface
devant tre rattache ce qui est un
cne, comme surface de
rvolution... (au sens de
"Point, Ligne,
Plan"
donc)
318. Sans
que
ce soit
fondamental, la
question de la stricte
chronologie
artistique, est mal tablie entre LC et le Bauhaus
(Klee, Kandinsky...)
quant
la
paternit
de cette triade
-'carr, triangle au sens du
cne,
et
rond
S'agissant
de
Kandinsky,
elle
apparat par exemple
dans le cadre de
"l'atelier de
peinture murale" du
Bauhaus,
o elle illustre des
questionnaires ds 1922. En tout cas dans ce
cadre, autant la fameuse
couverture de la revue "Bauhaus"
Nl, 1928,
par
H
Bayer
ou diverse
productions
de l'atelier de J
Schmidt, indiquent bien
qu'il ne
s'agissait
de
pyramide
mais du seul
cne,
voire doublecne.
319. On connat bien les fameux
corps platoniciens, tels
que
le
mtaphysicien
les nonce dans son Time, depuis
notons le bien le
triangle, comme
premire
dfinition
surgit
du "chaos initial" (la plus
"primitive"):
"Voici
pour
commencer la forme
qui vient en
premier
et
qui
est la
plus petite par
sa
constitution; elle a
pour
lment le
triangle... avec
quatre
de ces
angles
ainsi forms se trouve constitue
la
premire forme
solide, qui a la
proprit
de diviser la
sphre
o elle
est inscrite en
parties gales et semblables. La deuxime est constitue
des mmes
triangles lmentaires, qui s'unissant en huit
triangles
quilatraux pour
former avec
quatre angles plans un
angle solide; il se
forme six de ces
angles,
et le deuxime
corps
arrive ainsi son
accomplissement. Le troisime est fait de
l'assemblage
de cent
vingt
lments; 8,1 est form de douze
angles solides, dlimits chacun
par cinq
plans qui
sont des
triangles quilatraux, et il a
vingt
bases
qui sont
des
triangles quilatraux. Et le
premier lment fut
quit
de sa tche
aprs avoir
engendr ces
corps;
et ce fut au
triangle
isocle
d'engendrer
la nature du
quatrime: de tels
triangles, se runissent
par quatre,
faisant concider en un centre les sommets de leurs
angles droits,
ralisrent
par
chacun de ces
groupements un
quadrilatre equilateral;
six
figures
de cette
sorte, par
leur
assemblage,
aboutissent former
huit
angles solides, composs chacun de trois
angles plans qui sont
droits; la
figure
du
corps
ainsi constitu fut celle du
cube, qui a
pour
bases six surfaces
quadrangu1
aires
qui1 atrales
. IL restait encore une
combinaison, la
cinquime; c'est l'Univers
que
Dieu en fit
application,
pour
en dessiner
l'pure." Platon, Oeuvres
compltes
T
II,
Paris
1950, p
47576. Il n'est
pas question
de dire
que
Froebel ne fut
pas
tent
par
eux. Dans L'ducation de
l'homme,
il fera
allusion, outre
sphre,
cube ou
sphrodes, aux
rhombodres,
h
exagondodcadres
,
scalondres
,
dodcadres finalement. Des
croquis
de sa main
indiquent qu'il s'essaiera
de
dcomposer
le cube en
pyramides
aussi. Mais il
y
a chez lui finalement
l'ambiguit propre

Kepler, quant aux "rvolutions". Ces ttradres (ou
pyramide), octadre, icosadre, cube et dodcadre
("inscriptible dans la
sphre et
qui s'en
rapproche
le
plus" note, p 1497), LC les
reprsente
7lOr
dans son Modulor 2
(op cit, p 199) mais nous le
soutenons,
n'en ft
jamais usage
(hormis le cube naturel leaent ). Nous verrons
que
tout
peut se
concentrer dans le
symbole Ascoral, qui est
quelque
chose de l'ordre des
dcoupurespatrons
de
Durer, ou Mata, mais aboutissant aille
facettes,
mais une seule forme
gauche,
de rvolution...
320. E van Calcar, op cit, p
60 et 61
321. idem, p
61. La mme
parlera au mieux de "transformations
extraordinaires"
propos
de ces formes en mouvement de rotation
rapide;
c'est
pareil pour
Jacobs et autres.
Curieusement, alors
qu'on
tait comme
demeur au sein du
"chaos", personne
ne fera tat des
"permutations"
et
surtout "tranmutations" dont Platon
malgr
tout avait
parl ( Time, op
cit.)
322. 11
celle de
y
a une sorte d'extinction funraire
pour
Froebel
qui rappelle
LC et sa fondation.
Longtemps ce dernier voulut un "cube"
(faon
la
Mecque mme) en divers lieu du monde
(Suisse, USA, Indes...) alors
que
son architecture n'est
qu'exceptionnellement tel cube
statique. Idem
pour
les diverses stles froebe1iennes ( Bad
Liebenstein,

Schweina,...) qui
font abstraction du mouvement
323. "Tout bon architecte est de
nature,
un
physicien en fait..." et
aussi, aprs
avoir
prtendu
donner "l'arbre" au btiment US... "J'ai
depuis
lors concentr mon
esprit sur la
plasticit en tant
que
continuit
physique";
FL
Wright, Autobiographie, op cit..., p
193 et
p
119
324. JF
Jacobs,
Manuel...
op cit, p
63.
325.
326.
327.
328.
329.
330.
331.
332.
0
Masson,
Histoire d Jardin...
op cit, p
op
93
ci
t, p
66
E van Calcar,
Le Bonheur de l'enfance,
idem
JF
Jacobs, Manuel...
op cit, 63.
idem, p
63 65.
0
Masson, Histoire d'un Jardin...
op cit, p
93
F
Froebel,
L'ducation de l'homme...
op cit, p
144
"De KEPLER tu
admires, SPECTATEUR, l'ouvrage,
cette
figure
Du ciel
que
tu n'as encore jamais vue.
En
effet, quelle distance il
y
a entre les orbes des
Plantes,
c'est ce
qu'enseignent
les
cinq corps
d'Euclide.
Combien s'accorde
l'opinion qu'a
autrefois
enseigne
COPERNIC,
c'est ce
que
te montre maintenant
l'ouvrage
de l'auteur"
dans: J
Kepler,
Le secret du monde relatif l'admirable
proportion...
dmontr au
moyen
des
cinq corps rguliers
de la Gomtrie
(Tbingen
1596), Paris
1984, p
50 et 51.
333. JF
Jacobs,
Manuel...
op cit, p
61
334. E van Calcar,
Le bonheur...
op cit, p
56
335. cit
par
0
Masson, Histoire d'un...
op cit, p
93
336. Nous avons
signal
l'insuffisance de la notion de "transformation"
au
regard
de ces mouvements de solides. Quant la
simultanit, seul
Jacobs
souligne ce caractre
propre
au Don N

2
("Cependant la
plus grande
importance
de ces trois
objets
rside dans leur observation simultane"
Manuel...
op cit, p 65)
337. JF
Jacobs, Manuel...
op cit, p
64
338.
idem, p
63
339. Nous
essayons l, et
par
ailleurs de
prciser une notion
qui
toujours
transcrite comme "thre" aussi bien
par
protagonistes que par
Froebel luimme. Idem de Nietzsche
Anaxagore,
fut
divers
711
ou Aristote... (cf 632, 634); n'oublions
cependant pas que
l'ther eut ce
sens de vhiculer la
lumire,
l'lectricit... C'est
que
ce qu'on
pourrait prendre pour "transparent", impondrable... (aais qui cependant,
porte parfois
les couleurs) correspond au "feu"
d'Heraclite,
tout autour.
Parlant de
celui-ci,
il aurait dit: "9. En se condensant,
le feu
s'humidifie; et, en se resserrant
plus encore,
il
engendre l'eau; et
quand
l'eau se
cristallise,
elle se
change
en terre. Telle est la route
descendante. A
rebours,
la terre se liqufie, d'elle nat l'eau et de
celle-'ci les autres lments. Il ramne
presque
touts choses
1'vaportion

partir
de la mer. C'est la route montante. Des
exhalaisions naissent de la terre et de la
mer,
les unes claires et
pures,
les autres obscures. Le feu se trouve aliment
par
les exhalaisons
claires,
l'humide
par
les autres, il
n'indique pas
clairement la nature
de
l'enveloppe cleste; pourtant
il
y
a en elle des cavits dont la
concavit est tourne vers nous et dans
lesquelles s'agglomrent
les
exhalaisons claires
pour
former des flammes
qui
sont les astres."
tmoignage Al,
in Les coles
prsocratiques... p
51. On verra
que
toute
cette
problmatique
du haut et bas... est
apte
soutenir celle de LC
"vers le haut" ou "en
cave",
et finalement de ses deux sries
moduloriques... ;
mais aussi de Froebel. Nietzsche le dira sa manire,
Heraclite n'avait en vu
que
le devenir des choses ("tout n'est
que feu"),
de l "sa facult sublime de
reprsentation intuitive" (sic;
in La
naissance...
p 46), et son indiffrence ou son hostilit
pour
la
logique,
la raison..). Et "... s'il est vrai
qu'on
l'a vu observer les
jeux
bruyants
des
enfants, c'est
qu'il pensait en les
regardant
ce
qu'aucun
homme n'a
pens
cette occasion: il
pensait au
jeu
du
grand
Enfant
universel, de Zeus. Il n'avait cure des hommes... Ce
qu'il a contempl,
la
prsence
de la loi dans le devenir et du
jeu dans la ncessit, sera
dsormais
contempl ternellement, c'est lui
qui a lev le rideau sur ce
spectacle sublime"; La naissance...
p
61. En
dfinitive,
il nous suffit
ici de
penser
un sorte de densit de ce halo
thr;
n'tant
qu'un
autre tat
que
le
noyau, pas plus inessentiel
que
lui. Faisant forme
qu'
eux deux.
340. l'on introduit ce mot de
"sphrode", pour approcher ce qui
n'est
pas
exactement
sphrique (rgulier; pas
mme
ellipsode...);
de l'ordre
des balles en train d'tre dforme
par
les
mains, en fait
341.
expression d'Heidegger
dans son
ouvrage
sur
Nietzsche,
faisant bien
ressortir, toute une dimension matrielle de la fiction.
342.
LC,
Vers une architecture...
op cit, p.
16
343. "La clef c'est
regarder, regarder observer, voir...
inventer,
crer"

Cap
martin le 15 Aot
1963; LC, Carnets 4
(n1038)?
344. LC, Catalogue
de
l'Exposition
"Oeuvres
plastiques"
du Muse National
d'Art Moderne de Paris en 1953; "j'tais
n
pour..."
345. LC: Entretiens avec les tudiants des coles d'architecture
(1943),
Paris
1957, p 33; Le
Voyage
d'Orient...
op cit, p
13 et idem...
p
162
346.
LC,
Vers une
architecture, op
cit...
"chapitre
IV: des
yeux qui ne
voient
pas...
les
paquebots...
les avions..."
p 65, 81,
101
347.
LC, vignette
dans
l'ouvrage
Le Pome
lectronique, Paris
1958, p
9
348.
LC,
Vers une architecture...
op cit, p
4
349. idem, p
9
350. idem, p
8
351.
LC,
La maison des hommes (avec F de
Pierrefeu), Paris
1942, p
117 et
712
en couverture; Propos d'urbanisme, Paris
1946, en couverture...
352. "En
gomtrie
il
y
a trois
types
de
corps que
l'on
peut
construire
la
rgle
et au
compas...
En troisime
lieu,
il
y
a des
corps qui
ont des
faces,
des
angles
et des cts
gaux
et
qu'Euclide noaae
corps rguliers.
Il en dcrit
cinq, car il ne
peut y
en avoir
davantage qui inscrits dans
une sphre,
la touchent de
partout.../ La
sphre, ou le
globe, lorsqu'on
la
dcoupe
le
long
de ses mridiens et l'tend dans un
plan, prend
la
forme d'un
peigne..." Drer...;
353. LC, La maison des...
op cit, p 16; et aussi dans Vers une
architecture, p
154 : "Quand l'cole on tire des axes en
toile, on
s'imagine
riv aucentre de
gravit... l'oeil humain... tourne
toujours
et
l'homme tourne
toujours
aussi
gauche
droite
pirouette (sic)... centre
de
gravit...
entour...
puissance
du cube...
d'aspect
et rel...
plus
de
sensation
que
densit... densit
plus
faible..."
354.
355.
356.
357.
358.
359.
360.
361.
362.
cit,
363.
364.
Une
LC,
LC,
LC,
LC,
LC,
19. .
2, op
d'elle devant le Pavillon
EN,
LC dira...
Entretien...
op cit, p
40
L'art dcoratif
d'aujourd'hui (1925), Paris
1996, p
183
Urbanisme, op cit, p
189
Sur les
quatre routes...
p
196
Le
Voyage... , op cit, p
53
LC,
idem...
, op cit, p
155
LC, publicit pour Innovation,
in revue Esprit Nouveau, N20,
"0 Bouteille...
pleine
toute De mistres !" in
LC,
Modulor
p
209
LC,
"chaise
longue" (1928)
"J'ai fini la tombe... Il
y
aura un
grand
carr
pour
les
graniums
rouges
et de
petits trous
(par cipar l?) o tu
planteras un
coquelicot
des
Alpes, une
pense...
Cette tombe sera je
crois
digne...
inscrite dans
la
proportion
des tracs
rgulateurs... cette ordre cette clart
que papa
aimait" LC lettre sa mre de Mai 1927
(accompagne
d'un
croquis) LCms
200,
Fond
priv
365.
LC,
Le
Voyage
d'orient...
op
cit...
p ?; p 67;
35
366.
LC,
Petits carnets...
op cit,
367.
LC, Carnets,
New-York Paris
1981, p
368.
par exemple
dans Le Corbusier
191065,
Zrich
1967, p
104
369. cf
plus
loin
370. J
Hartwig (Schachfiguren Bauhaus
1924); tandis
que
ralisera la table
pour
le
porter.
371. P
Klee, Ecrits...
op cit; TI La
pense cratrice, p
488
372. P
Klee, Esquisse d'une thorie des couleurs avec la
grande
sur "l'insuffisance de 1'arcencie1
;
dans Thorie de l'art...
p66
et 87
373. P Mondrian
374. Tatlin
375. FL
Wright,
c. La bote cubique (Don N3)
H N s s e 11
sentence
op cit;
374. A
Vuagnat,
L'ducation normale...
op cit, p
35
375. C'est un
peu
comme l'insuffisance de la
prise en compte
de l'effet
du
02,
etc.. Les
pdagogues
ne sont
pas
en
question,
il
s'agit plutt
des analystes
de Froebel.... Dans
presque
tous les
ouvrages
il
y
a la
713
tendance n'en faire
qu'un
tui
plus
ou aoins. ? Il faut revoir Aristote
sur Zenon,
le contenant et le
contenu,
"cela s'entend de deux faons ou
la chose est considre relativement
soi,
ou relativement une autre
chose" in
Physique op
cit
p
128
376. "Ce
qui
est
dedans, se montre au dehors; Ce
qui
est
dehors,
se place
en dedans" ... "en dehors en dedans,
Ainsi s'amuse l'enfant" in JF
Jacobs,
Manuel...
op
c i
t,p
75. On
pensera
tous
les,
le dehors est un
dedans de LC (Vers une archi 154
par
ex...)

Wright...
et d'autres.
377. F et Ch
Delon,
Mthode
intuitive. Exercices et travaux
pour
les
enfants selon la mthode et les
procds
de Pestalozzi et
Froebel,
Paris
1890, p 71;
"La matresse
agitant lgrement sa bote conduit les enfants
conclure du
petit
bruit entendu
'qu'il y
a
quelque
chose dans la
bote,
qu'elle
n'est
pas
vide...'." et aussi "Le cube est un tout
compos
de
plusieurs parties...", plus
tard LC dira
ingnument:
"L'ide d'ensemble
ayant prcd
l'ide de
partie...
Voici
plusieurs annes
que
cette ide
est dans ma tte" (1931; lettre
Zervos)
378. JJ Rousseau dans L'Emile, n'eut de cesse de trouver des hochets de
plus
en plus simples; point
de hochets en fait, mais des branches d'arbre
par exemple (le hochet
ayant toujours
t un "cadeau du
premier regard",
que
ce soit Rome ou en Grce
antique (nrf Jeux, 301).
379. E van Calcar...
op cit, p
69 et JF Jacobs...
op cit, p
69
380. 0
Masson,
Histoire...
op cit, p
229
381. E van Calcar...
op cit, p
68
382. 0
Masson,
Histoire...
op cit, p 102,
P
107,
?
383. F et Ch Delon...
op cit, p
71
384. 0
Masson, idem, p
10 6^0 7
385. On a
soulign l'importance
du 3
Don,
et surtout sa venue un
certain
moment, comme une cration
authentique.
Malheureusement cela
laisse entendre une volution... En vrit c'est autant le Dl
que
le 03
qui
advient comme
pour
finir... Mais non seulement on n'a
pas soulign
le
rle de la "bote" dans ce D3,
mais encore la
question
des mains...
qui
elle aussi
parat
s'accentuer si l'on considre Mutter Kose 1 ieder... On
retiendra ici
que
ce
que reprsente
le Jacobs fait
Froebel...
Aprs
tout Pestalozzi se vantait d'une "m
aussi...
386. LC
gants
? tude bote d'allumette FLC 96 mai 1954
387.
LC,
Almanach de l'architecture
moderne,
Paris
1987, p 6;
bien
parti
de
canique"
lui
et aussi
p
48 "le volume bti est la
coquille de
l'escargot"
Entretiens..
388. LC,
Urbanisme...
p
182
389. JF Jacobs,
Manuel...
op cit, p
69
390. JF
Jacobs,
Manuel...
op cit, p
72
391.
"...petite
bote rue Jacobs", LC,
lettre 28
Sept. 1928,
LC ms301
392. Prcisions, peut
tre vu comme
l'hymne
le corbusen la "bote
l'air"; LC,
Prcisions sur un tat
prsent
de l'architecture et
en
de
24 l'urbanisme,
Paris
1930, p 136; et aussi Lettre Madame
Meyer
du
fvrier
1926,
cite
par
Benton...
p
146
393. Ce
montage
curieux est bien
perceptible sur une vue intrieure de
l'atelier
priv
de LC audessus de son
appartement
de la
porte Molitor;
Peter Willi in
Encyclopdie LC,
Paris
1987, p
273
394.
LC,
Carnets 1 (n695); 1933
Catalogne..
395.
"imposant
cube"
juillet 1911,
dessin FLC
5871; aprs
l'incendie de
1911; LC
photographie,
collection
prive
?
7H
396. P Klee: "Livre ouvert"
(1930), Endroit affect"
(1922), "Herzdame"
(1922, "Wander Artist" (1940...
397.
pitaphe de Paul
Klee, sur sa tombe au cimetire de Schlosshalden
Berne; reproduit dans son
Journal, Paris
1959,
p 324; on
peut
cela
associer, le dessin
par lequel nous terminons notre tude (cf
p .), dit
L'accident,
et
remarquable en ce
qu'il inverse "vers le bas" la
posture
humaine. . .
398.
LC,
tombe des
poux
"Le Corbusier"
Roquebrune
399. Nous rservons notre
analyse sur ce
point...
400. dans une
correspondance
sa femme, Klee dcrira Itten
'mimatre
d'cole, mi*-prtre" (16.1.1921; Briefe an die
familie,
comme
B 2?
1907-1940, Cologne 1979,
P
970). Ce n'est
pas sans intrt sachant
qu'il
fut instituteur bel et bien (comme
Mondrian), et
par
ailleurs
adepte
du
"Mazdisme" (J Itten Werke und
Schriften, Zrich
1972). Ce ct
Avestique, n'est
pas
sans
intrt, si l'on
pense
au LC
plus ou moins
vdiste, qu'on dcouvrira
pour
finir.
401. W
Gropius
402.
Bauhaus, de Muche +
Meyer...
403. FL
Wright, L'avenir de
l'architecture, Paris
1982,
T
1,
p 127, 134
et T
2, p
190.
404. FL
Wright, L'avenir...
op cit, p
198
405. LC, projet
de Monument la mmoire de P. Vai liantCoturier
Villejuif (1937)
406. LC sur le
poids effrayant d'une
brique (T8, 168); cf note
prcdente
407.
LC, (VO 165) cf
prcd
408.
LC, Le Modulor
(l), dj
cit
p 223; et aussi (idem
p 63) "... mes
propres
mains
jointes au travail de ma tte
(je m'expliquerai plus
loin
sur la valeur d'une telle
conjoncture) ou encore in OEC
TI, p
5 "Pas
de formules
pas
de
trucs, pas
de tours de mains
tte derrire se
passionne..."
409.
Wogensky dj
cit
410. cf
photos dans OEC
411. idem
412. "1 Oct 57 19
heures";
413.
"
7/5/56"; idem,
rf
660, 661, 662 + ?
414. LC lettre
sa mre...
op
cit
415. FL
Wright, Testament... ?
Que la main (avec la
Carnets
4, op cit,
rf 1034
d. Les
jeux
de constructions (Don N
4, 5, 6)
416.
Alberti, Delia
Pittura,... Viollet le
Duc, Provenal
let le Duc . ..
417. Platon
op cit, Euclide (ordre contest...
418.
Aristote, Physique 2T,
Paris 1961
419. Aristote conteste aussi cette
faon de
dcouper en surfaces
(ciel)
420. E van
Calcar, Le bonheur...
op cit, p
66
421.
Briques nom donn
par Froebel, contre l'horiible
"parallle..."...
"pour ne
pas effrayer
les enfants (Masson 117); voir le sens (Dutch) du
mot... Casser...
422. F.
Garin, L'Education des Petits Enfants
par
la mthode
froebelienne...
op cit, p
149
423. 0.
Masson,
Histoire d'un...
op cit, p
117
715'
424. E. Van
Calcar, Le bonheur de...
op cit,
p
81
425.
par exemple dans le
catalogue
de la Pichter's Witwe Son
(Buchhandlung
fr
pdagogische
Literatur und Lehrmitte l-*Anstalt*
Wien) il
est dit...
LC
dj
cit (OEC T8)
JF Jacobs...
op cit, p
58 et 59
Outre les curieuses
briques,
le
sige
de la
fabrique
est
l'agence
rue
d'Astorg;
dans cet ordre de
chose,
l'activit "industrielle" de
c'est un
peu
comme
pour
le brevet Everite...
op cit, p
69
cit ?
426
427
428
29
LC,
429
430
431
432
433
LC, Le
voyage
d'orient...
LC,
Petits
Carnets..., op
voir
plus
loin... P ?
? cf
prced
dans Vers une
architecture, a*,t-'i 1
reu
cela de
l'expo Wright...
apportant
"jeu"
a**t-
Giedon
?;
cf OEC
TI, p
10 "un
jour
de 1913 arriva un
magazine
les oeuvres de FLW..."
434. les tudes et
correspondances relatives ce
F1 (5 )
la FLC de
Paris; peut*tre dans l'OEC
y
aussi ?
435. Bauhaus... (cf Rda...)
436. P
Klee, une
page
du livre
d'or, huile et
papier
coll sur
N6, 42,5cm
+ 31.5cm-1
1928; Kunstmuseum
Basel; "Ncropole"
"Pastorale"
(1927); "Vieille ville et
pont" (1928).
437. G
Vantonger1oo, Triptyque (pices de bois
peintes sur bois 13cm+13cm
ferm, 13cm+26cm ouvert
*1921; collection
priv.
438. FL
Wright. ..
439. P Behrens
sont rfrences
il
quelque
chose
carton,
(1930);
e. Les surfaces (Don N7,8,9,10,11)
440. On
retrouve, toute la
problmatique vue
prcdenmment entre
Aris tote/PI at on . . . mais
qui ne saurait s'arrter l. De
fait, on connat
les
dcompositions de la
Figure par
Drer
encore,
en
petites "facettes"
planes (par exemple, Etudes
gomtriques
de
ttes, Carnet de Dr esd
e^1519,
Bibliothque
de Saxe. L
encore,
il faut voir les
pdagogues penser
si
l'on
peut
dire en "mesure" (comme la
sphre coupe... Masson dira
"pour
montrer clairement
que
la surface
provient de
l'analyse
du
cube, on
applique un carr sur chacune des faces de ce dernier... et
plus
loin...
travailler la
.
"
;
Journal de J
.."
; op
direction
cire,
il
He roard
le
dodcagone, figure
douze
cts, se fait avec 24
triangles
cit, p
101 et 113) mais la mthode oeuvrer dans une autre
presque
441. JF
Jacobs, dj
cit...
442.
idem, p
106
44 3. "Il s'amuse
peindre.../ il s'amuse
s'amuse
couper
du
papier avec des ciseaux.,
sur l'enfance et la
jeunesse de Luois XIII (160116 2
8), Paris
1868, p
129
et 158; Vuagnat autant
que
van Calcar
(121)... notent
que
c'est l un
jeu
en
usage depuis des sicles..
444. F. et Ch.
Delon, Exercices et...
op cit, p
175
445.
LC, Carnets 3...
op cit,
n 877 et 879 (voir
plus
loin
Venise)
446.
LC, Le
Voyage... op cit, p
64 et 55
447.
LC, Le
voyage... op cit, p
55.... Dans ses Petits carnets... il note
716
un
dcoupage (p
2 6*2 7) idea
(p 87) "l'estaminet a 7a de
faade toute en
fentre..."
448.
LC,
Carnets 3...
op cit, n410 (vers 1954)
449. "Une autre mthode de
dveloppement
de
l'esprit d'observation,
c'est
celle des
papiers dcoups...
les enfants
y
obtiennent des rsultats
fantastiques... sans dessiner"
(aprs
avoir
voqu,
marionettes et
poupes...); LC, L'oeuvre... (CE Jeanneret,
Etude sur la mouvement d'art
dcoratif...,
Chaux*de*Fonds
1912), p
65
450.
LC,
Salubra
I,
Ble
1931,
et
II,
1959
451.
LC,
Le Modulor (l)...
op cit, p
98 ("ce jeu
est sans limite...)
452. H
Matisse, Ecrits et
propos
sur l'art,
Paris
1972,
p
243....
idem, p
idem, p
251
453
454
455 FL
Wright,
L'avenir.
TI, op cit, p 127; en outre on trouve chez
l'a vu
parler
de cribler de
Wright, une crainte
qu'on verra aussi chez LC.
Dj
on
d'une maison telle une "bote
qu'on
avait t
oblig
trous...", plus
tard
pour exprimer sa conception
il dira "Il n'tait
plus
ncessaire de
dcouper
des trous dans les murs comme on
dcoupe
des trous
dans une bote, ce qui
n'est
pas compatible avec les
conceptions
d'une
beaut
'plastique'. Dcouper
des trous dans un mur est un acte violent."
L'avenir...
op cit, p
190/T1;
p 137/T2
f. Les
lignes
(Don N12, 13)
456. Froebel
arpenteur...;
L'Emile
LU, p 398;
Van
Calcar, p
104 "le
plioir" (bton
articulation)
457. ?
458. F. et Ch. Delon...
op cit, p 127;
et Garin
ajoutait que
trois
lattes ne suffisait
pas
faire
quelque
chose de
stable,
il en fallait
quatre
"en carr"... (218)
459. ?
460. Delon...
op cit, p
148 et 152
461. ?
462.
op cit,
Biblio Cd F
463. "Pour moi des broderies. Peut*tre
ai*je
fait une gaffe...
J'ai
achet
pour
maman quelques
broccards
splendides";
LC lettre sa famille
de
1911, LCms 77
464. M. Mathias et A.
Davy,
Le Corbusier
Tapisseries, Paris
1987; et OEC
T6, p
132
465. "mur de laine allant s'accrocher
ailleurs, nomade..."; LC,
OEC T5...
opcit,p457
466. in J.
Petit, un couvent de
LC,
Paris
1961, p
29
467.
LC,
Modulor 2...
op cit, p
67 et 32 (Prouv)
468.
LC,
OEC T7...
op cit, p 32; OEC T6...
op cit, p
42
469.
op
cit
470. "La treille construite avec des lattes fait une ombre
verte"; LC,
Le
voyage... op cit, p 21;
mais aussi les treilles ds Postdam (Shinkel) ou
He lier au (Tessenow)
471.
LC,
Archives FLC (12 10;
berlin
capitale)
472. L. Mies van der
Rohe;
"Lake drive
appart." (1948*51 Chicago);
"Seagram
build." (1954*58 New*York)
473. G.
Rietwed;
"Chaise bleue et
rouge" (1918*23); "Prototype
...
717
htre"; "Chaise haute d'enfant" (1920)
474. P. Mondrian;
"New
york city
1" (1942)
475. W.
Kandinsky;
"Btonnets multicolores" (1928)
g.
Les
points (Don N
14,15)
476. W
Kandinsky... op cit, p 33; Kandinsky
crit encore qu'il s'agit
l
de sa
signification "intrieure",
du domaine des
"habitudes",
mais
qu'il
existe
pourtant quelque
chose "en dehors" de cela "Le
point
arrach ainsi
sa position habituelle, prend
maintenant l'lan
pour
faire le bond d'un
monde l'autre". Il ne s'agit pas
de dire
que
nombre de formulation
laisse entendre une sorte de
cinmatique
du
point
couvrant
peu

peu
la
surface,
dans la
plus
vieille tradition "atomiste": "Nous
pouvons
aussi
considrer le "monde" entier comme une
composition cosmique complte,
compose
ellemme d'un nombre infini de
compositions
autonomes de
plus
en
plus petites,
toutes
composes finalement, dans le macrocosme comme
dans le
microcosme, de
points, ce qui
rend au
point, par ailleurs, son
tat
originaire gomtrique"(idem 47). Mais en vrit, Kandinsky
cherche

penser
le retour au chaos initial
par
le ou les
points,
dans le
mouvement
encore,
ce qui
est autre chose: "Si le dsert est une mer de
sable, compose
exclusivement de
points,
l'irrsistible
capacit
mouvante
de tous ces points
"morts" ne
manque pas
de nous effrayer"(idem p 47)
477. L'atomium l'anne de
Philips...
478. in Pestalozzianum Zurich
(Sammlung Privat)
479. A
Vuagnat,
L'ducation normale...
op cit, p
46
480. dans
Jazz;
H
Matisse,
Ecrits et...
op cit; p
237
481. JF Jacobs,
Manuel...
op cit, p
135
482. A
Vuagnat,
l'ducation normale...
op cit, p
48 et 49
483. JF
Jacobs,
Manuel...
op cit, p
166
484. E van Calcar, Le bonheur...
op cit, p
136
485. idem
486. 0
Masson,
Histoire d'un...
op cit, p 221; cette dernire
ajoutait
en
note,
trs
pertinemment
"notons
cepedant qu'on emploie depuis longtemps,
dans les Instituts des
aveugles,
des cartes
gographques
confectionnes
peu prs
comme celles
que
nous dcrivons dans ce
chapitre" (idem)
idem dans le Jacobs o il est dit la suite de la
"gographie" (cf note
496) "Ils
peuvent
en outre mettre en pratique
les
applications
introduites
par
M. Raoux...
qui
offrent un
moyen puissant pour graver
dans la mmoire tous les dtails de la
gographie physique" (Manuel... op
cit, p
189)
487. A ce stade,
l'on
remarquera
si l'on considre un des fondateurs des
mthodes
pour aveugles
( dveloppant
les essais de V Hau
y
(1745*1822;
Institution des enfants
aveugles)
comme Braille, qui
devait
rapporter
les
lettres en relief des
arrangements
de
points, on notera
que
l'ancien
alphabet manuel, autant
que
ces
signes
nouveaux ne valaient
que par
l'intermdiaire des
doigts,
du toucher. Dotant d'un
trange
cho les
remarques
nombreuses de LC sur "la
palpation
forme seconde de la
vue",
sur "des
yeux qui ne voient
pas",
etc... De sorte
qu'il y
ait moins de
diffrence
qu'on l'imagine
entre les mthodes
pour aveugles
et celles
pour
Sourds*muets. On a dj signal qu'existait prs
d'Yverdon un tel
institut. On ne cesserait de rencontrer la
chose,
chez
Breymann,
Raoux...
On ne
peut
tre
que frapp, que
la lecture
par LC,

Cap
Martin o il
718
figure toujours,
du livre de H Keller "Histoire de ma vie
sourde, muette
et
aveugle"(1904); Paris 1991 (chose
vue,
lors d'une visite
personnelle,
en
1993; ms . )
488. Tel fut
symptomatiquement l'appelation premire des "salles
d'asile", les anctres des
"jardins d'enfants" et autres classes
enfantines. Il n'est
pas possible d'voquer seulement Van
Gogh;
et autres
489. P
Czanne, Correspondance...
op cit, p
315. Tout
peut
sembler dans
ce mot si souvent
rpt, ne tenir
qu' la
vue,
mais
justement...
si l'on
veut bien ne
pas
faire driver celle*ci d'une
"intention", etc... Il est
tout fait
symptom atique
d'ailleurs
que quelques lignes plus
loin il
voque
la
cantonade, Saint Vincent de Paul... On a
par
ailleurs souvent
soulign
la
manire, ou la
technique si
particulire que pouvait
avoir
Czanne avec le
pinceau...
490. P
Klee,
Ad
Parnassum, huille sur toile 100cm + l26cm*l932
;
Kunstmuseum
Berne .. .
491. FL
Wright
492. il est
remarquable ainsi, que
LC
voquant ses
compositions Salubra
en "semis", ait cru bon de
prciser, que ces animations
particulires
taient destines
pour
des coins ou recoins de murs non directement
visibles, de mettre en
garde contre le fait ("certains de ces semis
rclament la
plus grande prudence"), que
les
appliquer "sur la totalit
des
murs d'une chambre
pourrait conduire une
insupportable fatigue
des
yeux..." (Salubra, idem). Idem dans le Modulor
2, parlant bientt du
Zip-atone (pointill) il dira
pour
sa
manipulation "que vous
pouvez
qualifier d'aveugle,
s'il vous plat" (op cit, p
153)
493. in J.
Petit, Le Corbusier
parle... op cit, p 20; LC,
OEC
T8, p
169
494.
LC, Carnets...
op cit,
495. ?
*
Les
Occupations
a. Le
jardinage
496. A
Vuagnat,
L'ducation normale...
op cit, p 50;
idem dans le Manuel
de Jacobs...
p
189: "Les
promenades champtres, recommandes
pour
l'histoire
naturelle, servent aussi faire connatre aux enfants les
diffrentes
espces de
terrains, ainsi
que
leurs
productions
diverses.
Cependant,
le
point
de
dpart pour
la
gographie
est le
jardin.
Les
lves en font la
description topographique, ils en connaissent
naturellement la
population
et la
productivit dusol. Du
jardin, leur
cercle s'tend aux
environs, et de cette manire on arrive faire
connatre une
province,
faire
comprendre que plusieurs provinces
forment un
pays...
une
partie
du
monde, etc. Toutes les notions
gnrales,
chanes de
montagnes, rivires, lacs, etc. leur sont montres
en miniature au jardin d'enfants..."
497. JF
Jacobs,
Manuel...
op cit, p
45
498. Froebel
l'voque
dans L'ducation de
l'homme,
c'est trs
prsent
chez LC et autres...
; par exemple
LC (Urba. 182) "L'Homme est en
effet,
un des animaux les
plus
lents de la cration. C'est une larve
qui se
trane avec
peine
la surface de la crote terrestre..."
499. JF
Jacobs, Manuel...
op cit, p
193 et 194
719
500. On a
soulign que
le
plan
d'extension de la ville de La
Chaux*de*Fonds avait t dessin
par
un
ingnieur
du
gnie, Junod, ayant
lui-mme tudi dans sa jeunesse
chez Pestalozzi. La chose
pourrait
tre
redouble face des damiers comme ceux de Barcelone de Cerda...
501.
Fellenberg (la colonie de Goethe..
;et
Saussure )
502. E
Raoux,
Les Jardins
d'enfants, nouvelle mthode d'ducation et
d'instruction de Frdric
Froebel,
tir des crits de Mme la Baronne de
Marenholtz, Lausanne
1860, p 58,
62 65
503. A
Vuagnat,
L'ducation normale...
op cit, p
50 et 51
504. JF
Jacobs,
Manuel...
op cit, p 184; et de citer un mot de Froebel
"la nature est l'indice visible du Dieu
invisible";
Raoux
ajoute
de son
ct:
"Toutefois, qu'on ne
s'y trompe point,
Froebel ne veut rien
ngliger
sous le
rapport
de
l'enseignement religieux chrtien, mais il
veut
que
le
dveloppement
de l'enfant
prcde
cet
enseignement,
tout en
exigeant qu'on dveloppe
le
coeur,
le sentiment re 1
igieux,beaucoup plus
tt
qu'on ne le fait
gnralement...
Au reste on raconte aussi dans le
jardin
les
principaux
traits de l'histoire
sainte, de la vie de Jsus
enfant, etc... mais
toujours
d'une manire enfantine" (Les jardins... op
cit, p
22)
505. La bible...
506. si l'on
pense
Behrens ou
Wright...
507. LC schwob?
508.
LC,
thse... Sitte et Hellerau
509. LC, OEC TI...
op cit, p 8; et OEC T4...
op cit, p
8
510. LC
511.
LC,
Urbanisme...
op cit, p 73; remarquons que
cette
aprs
la
place
des
Vosges,
la
place
Saint*Marc..
lieux encastrs comme nous l'avons
soulign.
512.
LC,
Les trois tablissements
humains, Paris
LC,
OEC T5.
.. op cit, p
225
est
vue
survient,
dire
aprs
des
1945, p
118
513
514
515
516
517
518
LC voir
plus
loin...
LC, OEC T5. . . op cit,
LC
190
c'est un
peu
comme la
"papier"
l'enduit, au lait de chaux,
ou carton de la
par
cette dernire. Il
Mthode,
en est de
lis
mme

du
"bton" au
regard
du
modelage, par l'argile contenue... Quant la
couleur de
celui*ci, grise, qui remplace
le blanc ou coexiste, c'est vers
Klee
qu'il
faudrait se tourner
pour
en
comprendre l'importance au
regard
du
"tout", vers sa critique
de "1'arc*en*ciel" seulement
atmosphrique
et
non cosmique (Thorie de l'art moderne...
,Genve ?, p
51 et
p
66
69. . .
519.
LC, Prcisions...
op cit, p
45 ("Btie sur
pilotis, en l'air,
la
ville"), p
90 ("Ces rues qui ne sont
pas 'par
terre' me ravissent,
elles
sont d'un
esprit
semblable celui
qui
m'a fait crer
par
un autre
cheminement ? l'ide les 'rues en l'air'."), enfin, p
136 ("la maison est
une bote en l'air")
520. F.
Froebel,
Die Men
schenerziehung 1826; et aussi Entwurf eines
Planes zur
Begrndung
und
Ausfhrung
eines
Kindergartens
1840
521. F
Froebel, L'ducation...
op cit, p
167
522.
idem, p 18;
sonorits Nietzschennes... ? Plus voie "droite", p
6 et
12
720
523.
LC, interview de
1962; on voit LC lui mme embarrass
par
des
problmes d'orientation... son
"biologique"
et son
"minral", s'enroulent
en 8,
in vol utivement (comme le haut et bas de
Nietzsche...). De sorte
que
LC dnonce le
protolasme, et loue
l'escargot, etc...
524.
LC, Le Pavillon Suisse la cit Universitaire de Paris
(1930); OEC
T2, p
74 et
89;
in
Refuge... Taylor
cite la lettre de PJ LC du 30 Avril
1948 (Archives FLC)
525. l'ascenceur (visible: OEC
T2, p 85); image
chez Einstein ?
b. Le
dessin,
la
peinture.
526. F et C
Delon, Exercices et travaux
pour
les enfants selon la mthode
et les
procds
de Pestalozzi et de
Froebel, Paris
1890, p
192 et 193
527. ceci est
dj
chez Rousseau (OEC,
p 401,
397 ?). Sous
prtexte de
n'avoir
pour
modle
que "l'objet", tout tient au choix de celui-ci...
"Ds
que
l'enfant commence
distinguer
les
objets
il
importe de mettre
du choix dans ceux
qu'on
lui
montre..."; beaucoup
de visiteurs venus chez
Pestalozzi, taient
frapps, et s'en allaient avec des collections
d'objets gomtriques
de bois...
(cf...); voir note 538
528. JF.
Jacobs, Manuel...
op cit, p
169
529....
Vuagnat
aussi
ajoute qu'aprs le dessin au
crayon
sur le
papier
quadrill "C'est donc vers
l'ge
de
cinq ans,
si l'cole lui est ouverte
ds
l'ge
de
quatre, qu'il peut commencer ces exercices sur l'ardoise
carrele" L'ducation normale...
op cit, p
53)
530. C'est le
quadrillage,
dont se servira
parfois LC;
c'est encore le
papier
utilis
par
Hoffmann des annes de distance dans son oeuvre (cf
G
Gresleri,
J
Hoffmann, Paperback Bologne
Barcelone
1981, p
67 et 192
par
exemple). Incidemment, sous
l'aspect
de leur couverture bleu
azur,
de nos
jours
Rossi avait
pu voquer sa
religion pour ces cahiers... contenant ce
quadrillage (les deux choses ne sont
pas contradictoires;
A
Rossi,
Autobiographie scientifique, Marseille
1967). La firme
franaise
Cl airefont
aine, fabrique spcialement pour
ce
pays
ce motif
prcis
0.4+0.4 (non utilis en
France,
o le carr est
plus grand; 0.5)
531. Nous avons vu cela
pour
la
bote, quand Masson disait "Placez tous
la bote sur le troisime carr de la
table, le numro en face de vous.
On sait
que
la table est
quadrille..." (Histoire...
op cit, p 103)
532. Quintilien...
533. 0
Masson,
Histoire d'un...
op cit, p 178;
534. Nous faisons allusion madame de
Portugal,
dont on a
signal les
premiers ouvrages,
mais
qui
dans celui consacr aux chants et la
gymnastique (Chant et
jeux avec
accompagnement au
piano, Paris
1882)
consacrait un
paragraphe au
jeu
dit "
l'aveuglette"... ;
cette tendance
qui repose
bien sr sur un
jeu
ancien l
encore,
sera
amplifie dans les
pdagogies ultrieures de Montessori
(jeux de
l'aveugle) comme on aura
l'occasion de le
souligner.
Mais il existait
dj aux
temps
des salles
d'asile au sens ou Masson l'avait
prcis pour
la
gographie; par
l'osmose vritable des mthodes et des
enseignants.
Ici
qu'on souligne
seulement la
question
du "silence" (le jeux
du
silencieux...) qu'on a vu
si essentielle
pour LC, en citant Masson: "...elle fit chanter aux lves
le
couplet
suivant: 'Petit
enfant, voici la tche
Accomplis*la sans
murmurer. Quand on travaille sans relche,
On n'a
pas
le
temps
de
pleurer..." (Histoire d'un...
op cit, p
177)
721
535. LC
y
reviendra
souvent, par exemple
dans les Entretiens...
op cit, p
25,
le Modulor (l)...
op cit, p
74 et
75, et... OEC ? Sans mme
s'attacher ce qui en elle
voquerait un
que
1
conqueexotis me, s'y
attache
la notion de
successif,
de
synchronique
et non de simultanit
536. outre ce
qu'on a dj vu; LC, Aprs
le cubisme...
op cit, p
57
537. "Peut*tre nous demandera*t*on comment il faut
s'y prendre pour
donner l'enfant les
premires
notions du dessin. C'est l'enfant
qui va
se
charger
de la
rponse. Voyez*le
dessinant cette table autour de
laquelle
il a rod
d'abord,
afin d'en mesurer et d'en connatre toutes
les faces. C'est ainsi
qu'il
dessine
chaque objet d'aprs l'objet mme,
et cette mthode
qu'il trouve instinctivement est certes la meilleure.
L'enfant s'exerce aussi tracer des
lignes
transversales sur les
bancs,
les tables et les
chaises,
il
reproduit
des formes en les rduisant; sur
la surface d'une
table,
il dessine la table mme. Il
pose
sur un banc ou
sur une chaise les
objets qu'il veut
reproduire,
il en retrace la
figure
tout en suivant du
doigt
les contours extrieurs de
l'objet qu'il
dessine. Ils transforme en modles tous les
objets qui
lui tombent sous
la main... En laissant se dvelopper
ainsi cette
aptitude
de l'enfant
pour
le
dessin, on l'amne, presque
son insu,
dessiner
perpandicu
1 airement des
lignes
droites et transversales ou des
rectangles..." (F Froebel,
L'Education...
op cit, p
63 et 64)
538. L'un ou l'autre, nous
indiquent que
le dessin ne se
porte pas
sur
tout et rien (bien
que
rien ne l'empche
de le faire) mais sur certains
objets
seulement
(sur*objets) seuls
susceptible
de le rvler; comme si
on devait inverser l'attitude
spontane...
Comme LC d'ailleurs,
dans son
rapport
sur
l'enseignement... (op cit),
o il dcouvre
qu'il
serait mieux
d'avoir
pour
modle des animaux
poil ras, qu' fourrure,
etc...
539. F.
Froebel,
L'ducation...
op cit,p 320;
suit cela les couleurs
par
les fleurs "On choisira surtout... des fleurs
n'ayant qu'une
couleur
bien tranche... (ensuite) on en abordera d'autres
ayant
deux
couleurs..." (idem 320 et 321). Dans ce
paragraphe,
Froebel revient sur
ce qu'on
aurait
pu
croire tre une primaut
de la couleur sur la forme.
Disons autant au dbut de ce texte, que
chez la
plupart
des
pigones,
il
semblerait
que
la "forme
primitive"
soit
premire
si l'on
peut
dire
(n'oublions
pas que
Rousseau
par exemple,
mettait la forme comme volume
avant la couleur), bref souvent il tait dit au dbut tait la forme
sphrique, etc... Or c'est l seulement
que
Froebel crit sans
ambages,
renouant avec une vieille tradition
antique
"Si
spares
et si
diffrentes
que
soient entre elles la forme et la
couleur,
elles n'en
sont
pas
moins
pour
le
jeune garon
une chose non divise,
non
spare,
elles sont entre elles ce
que
sont entre eux le
corps
et la
vie;
il
semble mme
que l'intelligence
des couleurs
pour
le
jeune garon,
et
peut-tre
bien
pour
l'homme
mme, s'acquiert surtout
pas
le
moyen
de la
forme...
"
(idem, p
316). Or de
cela,
on doit revenir sur la notion de
"briques
de couleurs" car on ne doit
pas y
voir une simple
allusion aux
godets,
etc... Mais bien la couleur comme dj objet en certaine forme.
Ainsi chez Klee: "Et voici une dcouverte tout fait rvolutionnaire:
plus importante que
ne le sont la nature et les tudes
d'aprs
nature est
l'accord de l'artiste avec le contenu de sa bote couleurs. Il faudrait
pouvoir
un
jour
librement
improviser sur le clavier
chromatique que
forment les
godets d'aquarelle"
Journal...
op cit, p
239 et 240;
dans
Thorie...
op cit, p 65,
il
parle encore d'une "bote ideelle de
722
couleurs" comme une "trousse outil". Mais d'une
faon encore
plus
troublante chez Matisse: "Je vais me mettre la
peinture avec la mae
ardeur
que j'ai
dessin. Je vais faire de la
peinture
'avec des
briques'.
Je ne sais
pourquoi
cette
expression
s'est
prsente; je veux dire
que je
vais travailler en densit..." lettre
1942,
in H Matisse Ecrits...
op
cit, p
189. Mais
s'agissant
de
LC, sans doute celui*ci eut*il aussi cette
attitude envers les
"crayons
de
couleurs",
la couleur en btons
aiguilles...
54 0. Les
"mosaques"
de Froebel Keilhau (Pruss. Kult. Bes. Berlin)
541. LC ?
542.
LC, propos rapport par
J. Petit, Le Corbusier
parle... op cit, p
15; plus
loin LC disait "J'ai suivi instinctivement une politique
de
l'angle droit", idem...
p
74
543. LC. Le
Voyage... op cit, p 126; ceci tant dit dans le
chapitre
Athos, aprs Stamboul, on
peut lgitimement y
associer le tableau dit
"Persistantes souvenances du
Bosphore",
fusain
plume
et
gouache,
55,7cm
+
57,5c m*l913,
FLC.
544. LC.
idem, p 162, p
164 et 165
545.
LC, op
cit voir note...
546.
LC, Aprs
le cubisme...
op cit, p 54, p
56 et
p 58; on notera
cependant que
dans ce texte crit en collaboration avec Ozenfant, on
y
rpte que
"l'ide de forme
prcde
celle de couleur. La forme est
prminante,
la couleur n'est
qu'un
de ses accessoires. La couleur
dpend
entirement de la forme matrielle: le
concept sphre par exemple (sic),
prcde
le
concept
couleur..."
(idem, p 55)
547. LC ...
548. "Je travaille
beaucoup,
mais n'arrive
pas
faire le moindre
croquis
ayant
un
apparence
de
faon.
Ma main est raide et
dure, toujours
fatigue, je me
cramponne
mon
crayon
comme une planche
de salut...
Perrin
lui,
fait de trs beaux
dessins,
bien models...
"
LC,
lettre
ses parents
du 8 10 1907 (Italie); "J'ai un profond dgot
de moi-mme.
Non
franchement, je
suis
pouvant
de constater
chaque jour
mon
incapacit
tenir un
crayon: je ne sens
pas
la
forme, je ne
puis
faire
tourner une forme: c'est en dsesprer.
Je tche de me ressaisir, ces
jours,
de l'arracher mon
dgot;...
l'oeil est vici et la
patte
donc
!"
LC, Lettre
l'Eplattenier
du 3 7 1908 (Paris); et autres "mains
crispe"
?...
549.
LC,
Carnets...
op cit,
cf note
plus
loin
550.
LC, dj
cit (OEC. . . )
551.
"Salubra,
c'est de la
peinture
l'huile vendue en rouleaux..."
LC,
Salubra...opcit.
552.
LC, op
cit... voir note
553.
LC,
lettre Ritter.
..
554. LC
rejoint
l le sens profond
du
"barbouillage" omniprsent chez
Rousseau; qui l'applique
aussi bien au dessin, qu'
la
musique
etc...
Barbouiller vient de bourbe
(Lexis, 156) voir de boue
par
le
gaulois
'borva';
il est encore intressant de voir
que
ce mot li l'eau et au
"sans forme" n'est
pas
seulement
minral,
du fait de sa variante
'barboter'... mais
organique; jusqu'aux "spasmes malpropres".
Si bien
qu'il y
a une
grande analogie avec "salissures" venant de 'salo'
qui
veut
dire "trouble"
555. main
lgre...
723
556.
mlange
indirect... (trait d
'
mai 11
age . . .
557. outre ce
que nous avons
pu
dire
prcdemment
de la "bote"
couleurs,
Klee liait ce dernier
tat, une autre
dcouverte,
d'un
procd "chronographique" (le frre de LC fut un des instaurateur La
Chauxde*Fonds de la
chronophotographie (? vrifier) qui
dsolait le
pre
de
LC...), "prparer un fond de
peinture avec de la couleur
pulvrise
et
de l'eau la colle..."
(Journal, op
cit...
, p 238). La
pulvrisation,
et la
bote, concluant au "canon", comme au*=del de l'arc en ciel;
cosmique. . .
558.
idem, p
295
559. H
Matisse, Ecrits...
op cit, p 258, p 274, ..
560. idem, p
263 et 269
561. idem, p
273
c. La
posie
562. Platon...
(pote*mania...)
563.
LC,
Le
Voyage... op cit, p
163
564. bien
que plac sous la loi d'Aristote ("la
parole distingue
l'homme
entre les animaux"
p
55) Rousseau reconnat un
peu plus
loin
qu'il
existe
aussi un autre
moyen
de
"communiquer",
c'est
par
le
mouvement, par
les
gestes:
"... nous aurions fort bien
pu
ne
parler jamais, et nous entendre
parfaitement par
la seule
langue
du
geste...
Le sieur
Pereyre,
et ceux
qui comme lui
apprennent
aux muets non seulement
parler,
mais savoir
ce qu'ils disent, sont bien forcs de leur
apprendre auparavant
une autre
langue
moins
complique...
Chardin dit
qu'aux Indes les
facteurs, se
prenant
la main l'un l'autre et modifiant leurs attouchements d'une
manire
que personne
ne
peut apercevoir
traitent ainsi
publiquement,
mais
en secret, toutes leurs affaires sans s'tre dit un seul mot.
Supposez
ces facteurs
aveugles,
sourds et
muets,
ils ne s'entendront
pas
moins
entre eux" JJ
Rousseau,
Essai sur
l'origine
des
langues,
o il est
parl
de la mlodie et de l'imitation
musicale, Paris
1993, p
59. Or bien
regarder
Rousseau dissocie la
parole (ou sons articuls) des
simples
cris, exclamations, gmissements...
des sons inarticuls en somme "Les
simples sons sortent naturellement du
gosier,
la bouche est naturellement
plus
ou moins
ouverte; mais les modifications de la
langue
et du
palais,
qui
font
articuler, exigent
de
l'attention,
de
l'exercice; on ne les fait
point
sans vouloir les
faire, tous les enfants ont besoin de les
apprendre,
et
plusieurs n'y parviennent pas
aisment. Dans toutes les
langues,
les exclamations les
plus
vives sont
inarticules; les
cris, les
gmissements
sont de
simples voix;
les
muets,
c'est dire les
sourds, ne
poussent quedes sons inarticuls: le
pre Lamy
ne
conoit pas
mme
que
les hommes en eussent
pu jamais inventer
d'autres, si Dieu ne leur et
expressment appris

parler." de sorte
qu'il dfinissait deux sortes de
mouvements en fait. D'une
part
ceux des
mains, bras, doigts,
tte...
(toujours en silence), et de l'autre ceux de la
bouche, lvres, langue,
gosier... ;
eux seulement en silence ou
pas.
Et en
cela, quelque
chose de
la danse et la
posie...
Dans une
position inversant l'ide commune il
dclarait encore: "On nous fait du
langage
des
premiers
hommes des
langues
de
gomtres,
et nous
voyons que
ce furent des
langues
de
potes..." etplus
loin "Le
langage figur
fut le
premier

natre,
le
sens
propre
fut trouv le dernier... D'abord on ne
parla qu'en posie; on
724
ne s'avisa de raisonner
que longtemps aprs.
Or
je sens bien
qu'ici
le
lecteur m'arrte, et me demande comment une
expression peut*tre figure
avant d'avoir un sens
propre, puisque ce n'est
que
dans la translation du
sens
que
consiste la
figure.
Je conviens de
cela;
mais
pour
n'entendre il
faut substituer l'ide
que
la
passion nous prsente au mot
que
nous
transposons" (idem,
p
61 et 63) On ne devra donc
point perdre
de
vue,
qu'avant
la
parole
si l'on
veut,
le
"figur"
s'ouvrirait en deux
directions
primitives (et c'est ce
qu'on va voir
plus
loin avec Platon
voyant une similitude entre
l'agitation
de la
nourrice,
et la cure
unissant la
musique
un
rythme
de
danse...). Cela est si
vrai, puisqu'il
fut aussi
question
des
sourds*muets, que
les mthodes
d'apprentissage
de
la
parole, se divisrent
historiquement en ces deux sens. D'une
part
la
"franaise" (depuis Bonet, Pereire,
l'abb
Deschamps,
l'abb de
L'Epe
surtout), de l'autre "l'allemande" (autour d'
Heinicke,
Hill et
depuis
Amman;
mais
comptant
en France
jusqu' Itard); que
ce
pays
ait t un
centre de rsistance contre
l'empire
des
signes
est
remarquable
dans la
mesure o c'est la
patrie
de
Froebel,
tandis
que
la Suisse tait vue
comme un
"pays
de
sourdsmuets", la
patrie
d'Amman... A la limite on
pourrait
voir cette division chez
Froebel, au plus
loin dans
l'enfance,
entre la mlodie de la mre et les mouvements des
mains,
de
faon
indissociable (Rousseau
pour
sa
part,
condenserait
plutt
les deux dans
la seule
mimique
"Au
langage
de la voix se joint
celui du
geste...
Ce
geste
n'est
pas
dans les faibles mains des
enfants.il est sur leurs
visages..
Vous
y voyez
le
sourire, le
dsir, l'effroi natre et
passer..."
JJ
Rousseau, L'Emile,
OEC
TIV,
Paris
1969, p
285. Outre les
mains,
il efface les
postures qui
elles remontent avant la
naissance...)
565. Rousseau ?... Platon
565. JF
Jacobs,
Manuel...
op cit, p
31
567. A
Vuagnat,
L'ducation normale...
op cit, p
62
568. duca homme ?
569. 0
Masson, Histoire...
op
cit, p 229;
A
Vuagnat,
L'Education
normale...
op cit, p...;
E
Raoux,
Les Jardins...
op cit, p
57
570. A
Vuagnat,
L'ducation normale...
op cit, p
64 et 65
571.
idem, p
65
572.
idem, p
66
573. "De mme
que
la
parole a prcd l'criture... le chant doit
prcder
la notation du chant. Vocalisez donc sur la
voyelle
A les trois
sons de l'accord
parfait majeur Do*Mi'"Sol et
pour
bien faire
comprendre

votre lve la
position
de ces trois sons et l'aider en franchir les
intervalles, servez-vous du mouvement de la main et la
plaant d'abord en
bas,
chantez le
premier son; puis
l'levant un
peu pour
le second son et
enfin un
peu plus
haut encore
pour
le troisime son. Ce secours matriel
est
prcieux dans l'ducation musicale de l'enfant. Il est
impossible de
lui
expliquer
la thorie des
intervalles, mais en observant le mouvement
de la
main,
il voit
qu'elle franchit une
distance, ainsi
que ses
pieds
franchissent une distance
lorsqu'il veut aller d'une
place
une autre.
Il fait un
pas
en
avant, en arrire suivant le lieu o il veut
aller, en
un
mot,
il
y
a
dplacement, mouvement,
ainsi de la voix" A Wrth (F
Stern), Guide musical
d'aprs
les
principes
de
Froebel, Paris Bruxelles
1876,
p
1. Idem chez Van Calcar...
Vuagnat
"Les
marches, les mouvements
et les
jeux gymnastiques sont des
moyens
intuitifs
d'apprendre
observer
la mesure des chants
qui
les
accompagnent" (...
op cit,p 65)
725
574. Guido d'Arezzo in Rousseau ?
575. E van Calcar,
Le Bonheur...
op cit, p
158 et 159
57 6. C'est
peut*tre uniquement
chez
Vuagnat, qu'on
trouvera
quelque
chose sur la lecture
phontique
"Comme nous l'avons dit
plus haut,
Froebel n'a
pas
laiss de mthode concernant
l'enseignement
de la lecture
qu'il n'admettait qu' partir
de la
septime
anne. L'cole froebelienne
actuelle... La mthode
qu'elle
a
adopte
est la mthode
phontique,
la
seule intuitive. En
effet,
la mthode dite d
'
pe
11 ation. . . est une
abstraction
pour
l'enfant...
"
(...
op cit, p 77). Cependant,
il est
permis
de
voir, comme nous l'avons dit
plus haut, une sorte de
prise
en
compte (comme les
pdagogues pour Sourdsmuets,
avaient
pu
eux mme le
faire)
de l'autre mouvement... Or bien
regarder,
s'il est essentiel de
voir l'introduction d'une sorte
"d'alphabet
des
signes"
dans sa
pdagogie
(sans doute dans l'cho
suisse), on ne doit
pas
mconnatre
que
Froebel
avait
pu,
ds L'Education de l'homme
(1826), faire tat d'une
"phontique".
Dans le
paragrape
sur "l'exercice de la
parole",
non
seulement il sera fait tat des mouvements de la bouche comme vu chez Van
Calcar...,
mais lui allait
plus
loin en crivant: "Nous trouvons la
fois dans les sons et dans les finales ce
qui
constitue
l'importante
liaison existante entre la
parole
et les
lvres,
le
nez,
la
langue,etc.;
le son se divise
par
l*mme en son labial, son dental, son lingual, son
palatal, son
guttural
et son aspir.
De
mme, les finales se divisent en
finale
labiale,
finale dentale et finale
palatale" (...
op cit, p
373).
Prfigurant
ce
que
Montessori devait nommer (en
prtendant
continuer
Itard,
mdecin de
sourds*muets...)
la
"gymnastique labio*linguo-dentale";
M
Montessori, Les Case dei
Bambini, La mthode de la
pdagogie
scientifique applique
l'ducation des tout
petits,
Neuchtel
1912, p
120 et 121. On
relvera, que
trs
pertinemment
le traducteur franais
de
l'ouvrage
de Froebel (la Baronne de
Crombrugghe)
citera en complment:
un
ouvrage
de Valade Gabel "encore d'accord avec Froebel" intitul: Mthode
la
porte
des instituteurs
primaires pour enseigner
la
langue franaise
aux sourdsmuets, sans l'intermdiaire du
langage
des
signes...
Paris
1859. (aussi Hau
y:
"exercices de lecture musicale
pour apprendre aux
enfants
aveugles
la forme des
signes
musicaux ordinaires"
577. E.
Raoux, Les
jardins... op cit, p 61; dans ce
passage Raoux, en
disant "le
chant, qui
ds le berceau
accompagne
tous les
jeux
de
l'enfant,
doit rester son
compagnon
habituel, l'instinct des
mres, qui
leur fait
parler
leurs enfants
presque toujours en chantant, indique
dj
le
grand
besoin de la
musique pour
l'me
qui
s'veille" (idem)
n'indique pas
seulement (les hymnes...)
mais le fait
que a puisse
tre
fait "en
prose"
si l'on
veut, en causerie...
578. E van Calcar, ... op cit, p
160
579. Vitalie ? La
grive
?
580. toton
toupie... jeu
de ds des arias...
581. Gai i n-'ch e v
.. . Rousseau la
musique,...
La ChauxdF et la
musique
chiffre...
582. Il
y
a donc dans
Froebel,
l
encore,
l'unit de deux tendances
historiques profondes que
l'on voit
apparatre
la note
suivante;
tout
apparat
ds
Raoux, quand
il
parle
la fois "l'cole Galin*Paris-Chevin"
et
"l'enseignement
musical de
Stern";
il
s'agit en fait du Guide
musical... de Wrth dont nous venons de
parler plus
haut
(...op cit, p
2
5)
726
583. JJ
Rousseau, Essai sur
l'origine... op cit,
p
114. Le
pre Castell,
jsuite...
bte noire des
epistemologues
de la
rupture... son
pain
de
sucre et ses
mathmatiques riantes,
voir note
prcdente.
584. Castel
optique...
cit
par... p
250 251
585.
LC,
Posie sur
Alger,
Paris
1950; Le
pome
de
l'angle droit, Paris
1955; Le
pome lectronique, Paris 195? ( quoi on
peut ajouter Petites
confidences, Paris 1960 ou encore "Quel rle
joue l'esprit potique ?",
Journal des
potes, Bruxelles 1932
(repris dans AA
1933), et enfin
l'anthologie
"Von des
posie des
Bauens, Zrich, 1957; ou bien d'autres
choses
multiples "J'avais achev exactement un
petit
livre 'rien n'est
gratuit'
tout est... cration !
Naissance; 30
pages
d
'
interposie
fatidique" LC, Lettre son frre
Albert,
14 Aot 61 de l'toile de
mer,
LCms
122,
Fond
priv...), sa dfinition de
"l'origine" comme tant
potique (avec l'Asie
creuset, giron
de celle *c
i, dans une lettre
Ritter; voir note
prcdente...), et de la
posie comme un miracle:
"Posie! Le mot doit tre
prononc.
Posie
qui
n'existe
que par
la
prsence de
rapports...
de telle
faon que
le
prodige surgit,
l'inattendu, l'insouponn,
le
stupfiant, le miraculeux: le MIRACLE des
rapports prcis se ralise sous nos
yeux, par
l'effet de la
plus
mathmatique prcision." (dclaration au
CIAM, cite dans
l'Ency. p 91)
586. LC ? et Salubra
587. LC son frre de 1962 et
1959,
Fond
Jeanneret...; + Asie
giron
de
la
posie ;
lettre Ritter 17 11 1912
588.
LC, L'espace indicible, Architecture
d'Aujourd'hui, avril
1946;
acoustique...
"Tmoins
qualifis d'objets
raction
potique" (Entretien
de
1939, op cit...)
Modulor
2, ...op cit, p
149
publicit pour innovation,
...op
cit note 0 bouteille,
op
589.
LC,
590.
LC,
cit note...
591.
LC, Prcisions...
op cit, p
198
592. LC... thtre Venise...
593.
LC, Quand les cathdrales...
op cit,
594.
LC,
le
Voyage... op cit, p
151 et 147
595. "Je veux tre
pote,
et
je travaille me rendre
voyant; vous ne
comprenez pas
du
tout, et
je ne saurais
Rimbaud, Lettre
Izambard, Oeuvres
I, p
13
596.
idem, p
145 et 146
597. F
Nietzsche, Le
gai
savoir (Die frhliche
Wissenschaft; 18 81 -"8 2 )
,
Paris
1950, p
363-364
p
181 183
me
presque
vous
expliquer" A
et lettre
Demeny, p
143
d. La
gymnastique
598. A
Vuagnat,
L'Education normale...
op cit, p 68;
mais la
description
la
plus complte
est dans Van Calcar sous le titre de
"Gymnastique

l'usage
des enfants de 4 6
ans", et o sous la
marche, est dcrit le
mouvement de la
tte,
des
paules, du
buste, des
bras,
des
mains, des
doigts,
des
jambes et des
pieds; suit "La dmarche" et le "Jeux du
silencieux" (Le bonheur de...
op cit, p 152*155, p
155 et 157
599. idem
p
154
600. idem
p
155
601. idem
p
150
602. ?
727
603.
op cit, note 598
604. EJ
Dalcroze, nous avons
voqu dj celui*ci,
n Vienne en
1865,
venu Genve 9
ans, pour
fonder bientt la
premire cit*jardin
d'Hellerau
(Dresde), en
1912, un cours de
(gymnastique*)Rythmique ; cours
qu'il transportera
Genve en
1914...;
rien n'est
plus
difiant
que
les
titres des ses "lieders": "Venez
petits enfants",
"Pour leurs
petits
doigts",
"Les bulles de
savon",
"Les
jardins d'enfants"...
605. 0 Schlemmer... L
Schreyer...
thtre danse
606. P Behrens... thtre vie Darmstatt
607. FL
Wright...
thtre Taliesin
608. LC notera aussi (en 1963, mais de
faon trs
nuance) la
question
de
la rforme vestimentaire:
"
travaillera de la tte^A des mains se
reposer
dormir au sol
(pas
de chambre coucher )//nudit air actif = rfor me totale
du
vtement", Carnets
4,
n1005
609. "L'homme marche droit
parce qu'il a un but: il sait o il
va,
il a
dcid
quelque part
et il
y
marche droit" et encore "La marche vers
l'ordre, on veut en faire la titubation de l'enfant
vagissant..." LC,
Urbanisme ...
op cit, p
3 et 16
610. "LE Corbusier est un bloc *sans une faille*...
L'Architecte, le
peintre,
le
pote se confondent et ne sont
pas sparables des Le
Corbusier moins connu...
Biologiste (avec un
grand B) du
Sociologue (avec
un
grand S) et
j'ajouterai
de
l'athlte, qui aurait
peut*tre pu
arriver
champion... athlte
qui s'ignorait...
il
mprisait son
corps
et se
croyait une
"galette".
Il travaillait
jour
et nuit... mais un soir il
arriva la salle de culture
physique... Depuis
16
ans,
il n'a
jamais
manqu d'y
venir et nous
y jouons au basket *b ail avec
passion...
Entre
temps
il s'est
aperu qu'il savait courir...
qu'il aimait courir... Ces
dernires
annes,
il a
perfectionn sa
nage...
tout seul sur de
longs
parcours.
C'est un dur... un vif... un
infatigable... il a du fond. Il
considrait
auparavant que
seuls sont
capables, physiquement,
les
types
normes,

pais biceps...
Je l'ai convaincu du contraire... Il amliore
ses records
chaque anne... Je vous le dis en confidence... vous
pouvez
vous
aligner avec Le Corbusier... Il a ses chances!...
Oui, Le Corbusier
est un
biologisye non sous
l'aspect
d'un
ponte acadmique... mais sous
celui d'un homme
qui
s'est donn la
peine de chercher les
grandes
lois
naturelles...
que
nul n'a le droit de
transgresser sous
peine
de crer
confusion, dsordre, souffrance, maladie ou mort. Toute l'oeuvre de Le
Corbusier tourne autour de cette
biologie
familire...
;
Dr P
Winter, Le
Corbusier, Biologiste, Sociologue,
in OEC T3...
op cit, p
13 15
611. L'cole
franaise de
rythmique
et d'ducation
corporelle en 1919.
612.
LC,
lettre sa mre,
4 Juin
1930, LCms
292', Fond
priv... ;
Photos
conserves la
FLC,
l'une concerne un
nageur japonais...;
le Purusha
dont nous
reparlerons avec
Chandigarh, est cit dans Modulor 2...
op cit,
p
206
613. LC...?
quoi on eut associer "J'ai
toujours peur qu'Albert fasse
des sottises dans l'eau en voulant crner
*
Devant la maison c'est trs
dangereux
le (?) est immdiat..." LC lettre sa
mre, juillet 1929, LCms
26,
Fond
priv...; cetet "crainte" d'une
noyade
devant la
petite maison,
est
rapprocher
de ce
qu'on a
pu
dire de 1
'
infanti 1 is ation d'Albert.
614.
LC,
lettre son frre
Albert, 10
Sept 1960,
Fond
priv...; "J'tais
arriv au
cabanon, fatigu, crev..,"(14 Juillet
1963), Carnets
4,
n1008; plus curieusement,

partir d'une certaine
poque
LC
s'interroge
72S
sur des
symptmes
de son
corps,
sur sa sant bref: "J'tais arriv au
Cabanon
fatigu
crev...C 4 1008 14.1.1963. Par
exemple
"oreilles...
dsquilibre parfois en marchant...
pieds
dessous en papier
de
temps

autre (rare)
crampe
dans une jambe
dans le lit//de
temps
autre... une
pointe aigu
au bout d'un
doigt. Nage
difficile tourner la tte
p.
prendre
air*m arche
enjambe faible",
ailleurs
quant
divers
problme
de
circulation
sanguine,
sur un
grande fatigue
la moindre
marche,

l'crasante envie de dormir... Et l'on
notera, que
face une certaine
perte
de
flux,
de locomotion
(terrestre), face une certain
grippage
de
son
organisme
de ses articulation,
il va comme redoubler la
"nage",
soit
la
flottaison; pourquoi pas
le
barbotage...
comme un retour
l'origine
jusqu' sa fin.
615. "... balancer les deux bras. Faire un cercle d'un bras
rerouer les bras comme le
rameur,
comme le
nageur";
Le Bonheur...
p
154
616. F Nietzsche ?
617. Editorial de Life
magazine en Mai
1938, au
sujet
du J.Wax
cit
par
FL
Wright,
Mon
autobiographie... op cit, p
244
618. C'est ce dont Rousseau aurait fait abstraction en ne
pensant qu' la
mimique (idem Pesta) mais
que
Platon
dj soulignait avec le
bercement,
le
cosmos/bb;
619.
Lucrce,
De la
nature,
Paris
1984, p
198 et 199
619. F
Nietzsche,
Ainsi
parlait
Zarathoustra...
op cit, p
44
tendu;
op cit,
build.
;
IV*- L'Oeuvre
a. 1 Don: Le Pavillon
Philips
620.
124
621.
622.
"mod
623.
624.
625.
626.
627.
628.
629.
630.
631.
ou d
632.
633.
634.
635.
Pies
dans
636.
cf note (LC, Le
pome lectronique,
Paris
1958),
op cit, p
idem 117
a peut
tre la fameuse
image
de LC sur le terrain en 1951,
ulor" en main,
voir
par exemple
Modulor 2...
op cit, p
30
La fin d'un monde d 1 ivrance . . . 1 ivre
projet
?
plan
et
u n
F.
Nietzsche,
Ainsi
parlait
Zarathoustra...
op cit, p
37
"1 Oct 57 19
heures", Carnets T3...
op cit, croquis
1034
in
LC,
Pome...
op cit, p
15
idem
LC, Carnets T4...
op cit,
LC,
Le
pome... op cit, p
LC,
idem. . . p
24
LC
voque celles*ci,
eux croquis
difiants
"Des
mois, une anne
idem
in
LC,
Le Pome...
op cit, p
18
Si ce n'est la seule
phrase
"l'homme aux semelles...",
sen,
Promenade et
posie: exprience
de la marche et
l'oeuvre de
Rimbaud, La
Haye
1967
Voir d'abord la "Nomenclature des
images optiques"
et 84
un
croquis
60
23
dans le mme
passage; par
ailleurs il existe
.. Carnets ?
chercher...
"; LC,
Le
pome... op cit, p
25
voir
Jacques
du mouvement
(p 93); LC
729
prcise que
cette liste n'est donne
"qu'
titre indicatif" du
Pome,
tel
qu'il fut, et ne
put
tre
reproduit (idem, p
33: "Cette suite de
planches
ne saurait tre la
reproduction
du Pome
lectronique...
n'est
qu'une
interprtation
utilisant
quelques uns des documents choisis
par
Le
Corbusier"). Ces
planches occupent l'ouvrage
des
pages
32 101
6 37. voir...
638. Or des
mtaphores organiques sur la
pnombre sanguine,
etc... LC va
faire rfrence
explicitement
aux
rayons
Ultr a *v iolet. "La lumire noire
est une clef...
"
;
"Me faire
expliquer
exactement le mcanisme de la
lumire noire...
",
Carnets
4, n717; et aussi n

8 4 1 et 936
639. LC
prsentation
du
pavillon Philips,
in Pome
lectronique... op
cit, p 24; on retiendra
qu'
cette occasion, LC utilise bien le mot
"bouteille", que
d'autres (Xnakis, p
128) traduirons
par
"forme
libre",
"structure
creuse",
voire une sorte d'estomac... A tout
prendre
la
rflexion de
Duyster (p 168) est
plus juste, lorsqu'il
dit
que
cette
construction
lignes
croises en
somme,
devait "... se comporter
comme
si elle avait t coule d'une
pice";
il
rejoignait en effet le mode de
fabrication de la moindre
bouteille, ou l'ide le corbuseenne annexe du
"bton
liquide"...
640. in
LC,
Le
pome... op cit, p
128
641. idem
642. dans le mme
esprit
de
drision,
LC dira: "... la
musique
de
tradition chute
par
un
glissement sur l'aile et s'crase. Le
grand Opra
de
Paris,
dnomm exactement: Conservatoire national de
musique...
"
et
opposera:
"La
musique est, par
le
monde,
hors des musiciens. O sont les
musiciens de
profession
? Dans leurs concerts et ce n'est
pas gai.
La
musique
dnomme "moderne" (sauf celle des
"grands"
bien entendu) est
presque toujours une dliquescence: une espce
de bruit
contrapunt
et
fugu
savamment de
rinage
de bouteille dans les
cliquetis
des verres...
Le monde moderne
palpite
de nouvelles rumeurs... Ce bruit du monde est*il
sans raction utile sur l'oeuvre d'art ? Je
rpondrai par
ceci: il est
une fonction de notre existence;
donc il est le tissu mme de la
musique.
Dj
Satie et
Stravinsky
ont dcel les harmonies et les
rythmes
nouveaux... Enregistrez
les bruits du monde... Ce
compagnon pour
tant de
nous: la
cadence,
le
rythme
tnu ou titanesque
des machines l'oeuvre...
Le vrombris se ment de
l'avion,
le tic^tac de
l'horloge,
l'heure sonnant
dans le silence. Le ressac de la mer... Que sais*je
?...
"
(Quand les
cathdrales...
op cit, p
187). LC a toujours eu une tendance vers le
bruit... comme les futuristes
disons, alors
que
Varse faisait une
distinction comme nous le
verrons,
du seul bruit "transmut" en
sons;
ce
qu'il exprimera
dans la revue 391 (de Picabia, en Juin
1917); une sorte
de manifeste "Notre
alphabet
est
pauvre
et
illogique... Pourquoi,
futuriste
italiens, reproduisez*vous
servilement la
trpidation
de notre
vie
quotidienne en ce qu'elle
n'a
que
de
superficiel et de
gnant
? Je
rve d'instruments obissant la
pense
-;
e t
qui avec l'apport
d'une
floraison de timbres
insouponns se prteraient aux combinaisons
qu'il
me
plaira
de leur
imposer
et se
plieraient

l'exigence
de mon
rythme
intrieur" ( in E
Varse, Ecrits,
Paris
1983, p
24 et 143
*ajoutant
l
"Comme vous le
savez,
avec les
progrs
de
l'lectronique, mon rve
devient
peu

peu
une ralit"). La
question
de ce
rythme
"intrieur"
devant tre
rapproche
de celle de la "structure interne"
voque
dans
les
mtaphores
cristal
1ographiques .
730
643.
LC,
le
pome... op cit, p
34
644. lettre de LC
Philips
et
Xnakis, cite
par
F
Ouellette, Edgard
Varse, Paris
1966, p
213
645. idem...
(LC, lettre du 17 Nov. 1958
Varse),
p
216
646. idem...
(LC, lettre
Ouellette),
p
210
647
. Lger...
648. Varse et Dada in Ouellette...
op cit, 79
82; et Dada Paris...
649. idem...
(LC, lettre
Philips), p
213
650. Il
s'agit
d'tudes
que son pre l'avait contraint de
faire,
souhaitant le voir entrer l'ETH (Po1
ytechnicum )
son
image...
De
l,
le sentiment
inexpliqu,
de
quelque chose de
"mathmatique",
d'einsteinien...
651.
paradoxalement le sentiment
prcdent ne devait tre
prolong, vers
cette
gomtrie "poincar"
si l'on veut...
;
cit
par Vivier, Varse...
op cit, p
70
652. il faut dire
que
cette dernire
remarque,
mix une fois de
plus les
deux
tendances, voulant faire coexister le
"prisme" et la fameuse 4im...
Ce
qui justement demeure une limite...
in 0
Vivier, Varse, Paris
1973, p
44
653.
idem..., p
59
63; texte assez semblable dans E
Varse, Ecrits, op
cit...
, p
128
654. c'est le
problme qu'Aristote voyait
face Zenon et le
local, ou
bien...
655. En fait Boulez (cit
par Vivier,op cit...) reprend
des formulations
de
Varse, butant sur les mmes formes
impenses. Ce dernier disant
par
exemple:
"L'oeuvre
comprend quatre sections instrumentales de diffrentes
longueurs
et trois sections de sons
organiss (les interpo11
ations
) entre
les sections instrumentales. Ces dernires
peuvent
tre considres comme
voluant en
plans
et en volumes
opposes, produisant l'impression d'un
mouvement dans
l'espace. Bien
que
les intervalles entre les notes
dterminent ces volumes et ces
plans toujours changeants
et
contrasts,
ils ne sont
pas
fonds sur un
quelconque assemblage fixe, tel
qu'une
chelle, une srie ou
n'importe quel principe traditionnel" (texte sur
Dsert de
juillet 1955,
in E
Varse, Ecrits, op cit..., p 142)
656. 0
Vivier, Varse...
op cit, p
45
657. l encore Vivier, cite Boulez
qui n'aurait
jamais pu
obtenir la
moindre
prcision sur cette notion de "tranmutation" (idem quant
la
thorie de
"spirales"...); qu'on se plaira
voir de
faon alchimiste...
et
pas
mme comme associe aux
prismes; chez Platon
par exemple...
658. nous retrouvons
l, la
question des deux intriorits "minrales" et
organiques, dans une forme
paradoxale... ;
ailleurs "Varse tait
depuis
fort
longtemps
obsd
par
cette
question
du
son, par
cette
nergie
d'une
matire vivante"
659. confrence Princeton
1959,
in E
Varse, Ecrits...
op cit, p 159,
(reproduit en
partie
dans Ouellette...
p 70). Ce texte fondamental
comporte l'indice, de ce
pour quoi
le cristal
joue
chez
lui,on le verra
plus
loin.
660. interview de
1926,
in E
Varse, Ecrits...
op cit, p
44
661. 0
Vivier, op cit..., p 5; celle*ci, comme Ouellette
(p 87) relatent
les souvenirs de Rosenfeld...
662. 0
Vivier, op cit...,p 167
663. E
Varse, Ecrits...
op cit, p
153 et 154
731
664. 0
Vivier, op cit..., p 147; et aussi: "Quand Varse,
dans son
atelier, frappait un
gong
et s'merveillait comme un enfant,
il revenait
alors, pour
son
plaisir, au
"got
du timbre
pour
le timbre" des
jeux
de
l'enfance. C'est cette
fracheur, cette
disponibilit
de l'enfant, qui
lui
permettront d'accomplir
l'une des
plus profondes
rvolutions de la
musique occidentale" F
Ouellette, E Varse...
op cit, p
55
665. J
Roy,
cit
par
0 Vivier...
op cit, p 177;
amiti avec satie
gymno...
etc....
666. souvenir relat
par
0
Vivier, op cit..., p
146
667. "Il lui arrivait aussi de dvoiler soudain une orientation de ses
recherches... C'tait la fois une dclaration de
principes
et un
mystre...
Ainsi
expliquat*il

quelques*u
n s de ses lves sa thorie
des
spirales
dont il me parla
ds 1954... Cette
conception
donne
naissance, non
plus
un cercle
ferm,
mais une
spirale.
Varse alors
imagina
de tracer diffrentes
spirales, s'ouvrant de
plus en plus,
des
figures en arceaux de cercle sur
plusieurs centres,
des sinusodes. Le
son s'en va indfiniment sans jamais
revenir son
point
de
dpart.
On
dtermine la
place exacte des sons (nombre de
frquences) par l'quation
Fn = RN Fo
...Louise
Varse, aprs
avoir mentionn les
photos
de l'oeil d'un
cyclone
et d'une nbuleuse
spirale
au-dessus de sa table de
travail,
insiste sur
'spirales, symbole
de cet au "del
qui ne
peut jamais tre
atteint,
et
que
Varse tudia si intensment les dernires annes de sa vie,
des fins
musicales'(L Varse, Varse a
LookingGlass Diary,
New York
1972)"
668. hors de cet
objet analogique, tournant,
il existe une prcision
essentielle dans les Ecrits de Varse sur son
archtype,
notamment
lorsque revenant sur la "forme" dans le contexte de la
"cristallographie";
il sera
conduit, symptomatiquement
dire: "Chacune de
mes oeuvres dcouvre sa
propre
forme. Je n'ai
jamais
tent
d'ajuster mes
ides aux dimensions de
quelque rcipient que
ce soit. Pour
pouvoir
remplir
une bote solide forme dfinie disons une "bote sonate"* il
faut, de toute vidence
quelque
chose de forme et dimensions
identiques
ou qui a soit
l'lasticit,
soit la consistance ncessaire
pour s'y
adapter.
Mais si vous tentez
d'y
introduire tout
prix une chose de
forme diffrente et de consistance
plus
solide
supposer
mme
que
leur
volume et dimensions soient
quivalents vous allez briser la bote". E
Varse, Ecrits...
op cit, p
158
669. la suite de la note
prcdente voquant le
D3,
restait revenir
sur la rotation
qui tait
propre
au
D2, avec halo et
noya... "Lorsque
de
nouveaux instruments me
permettront d'crire la
musique
telle
que je
la
conois, le mouvement des masses sonores et des
dplacements
de
plans
sera clairement
perceptible
dans mon oeuvre et
prendra
la
place
du
contrepoint linaire. Quand ces masses sonores se heurtront, des
phnomnes
de
pntration et de
rpulsion sembleront se manifester.
Certaines transmutations
prendront place sur un
plan
et sembleront
projetes sur d'autres
plans... L'oeuvre toute entire sera une totalit
mlodique.
Elle coulera comme coule une rivire. La
musique aujourd'hui,
connat trois dimensions... Je
pourrais en
ajouter une
quatrime,
la
projection sonore (cette impression que
le son
nousquitte avec l'ide
qu'il ne reviendra
pas,
une
impression qui ressemble ce qui merge
des
rayons
lumineux mis
par
un
puissant projecteur)... Vous serez conscient
des transmutations des masses en mouvement
quand
elles traverseront
732
diffrentes couches, quand
elles
pntreront
certaines opacits
ou quand
elles seront dilates dans certaines rarfaction. En outre,
le nouveau
dispositif
musical
que j'envisage
sera capable
d'mettre des sons

n'importe quelle frquence
et
largira
les limites des
registres
les
plusgraves
et les
plus aigus... oxygnation...
Une ferie entirement
nouvelle des sons !" (idem, p
92);
Boulez dira
que
Vrse cherchait
atteindre "des
parties
non encore diibles
de la musique" (in 0 Vivier...
p
183)
670. Ouellette aprs
avoir citer des musicologues,
selon qui
la fonction
des
appareils
lectro*acoustiques
auraient la diffrence des
instruments une "fonction fabricatrice", ajoutera que
"C'est ce dont
avait parl Varse, prs
de trente ans avant, lorsqu'il distingua
la
machine
produire
les sons de la machine
reproduire
les sons" F
Ouellette, op
cit, p
161
671. "une machine sons... une projection
du son dans l'espace par
son
mission de l'une ou l'autre
partie
d'une salle de concert,
selon les
besoins de l'oeuvre;
des
rythmes qui
s'entrecroiseraient indpendamment
les uns des autres,
simultanment en contrepoint
(...)... tel qu'il
nous
est maintenant humainement impossible
de le faire" in Ouellette, op
cit..., p
160
672. ? + "C'est ainsi
que
Varse arrive au Havre le 5 Octobre 1954,
apportant
avec lui ses sons et ses graphiqes...";
idem, p
194
673. idem, p
159; dj
Varse en avait appel
une nouvelle criture
"Nous attendons toujours
une nouvelle notation *un nouveau Guido
d'Arezzo
pour que
la musique puisse
franchir une tape"
c'est
plustard
qu'il
dit encore
"Je suis sr
que
le
jourviendra
o le
compositeur, aprs
avoir ralis
graphiquement
sa partition,
la verra plac
automatiquement
dans une machine qui
en transmettra
fidlement le contenu musical
l'auditeur. Comme les frquences
et des
rythmes
nouveaux devront tre
indiqus sur la
partition,
notre notation actuelle sera inadquate.
La
nouvelle notation sera probablement sismographique"
(E Varse, Ecrits, op
cit...
, p
92)
674. LC,
Le
pome... op
cit, p
25
675. F Ouellette,
E Varse...
op cit, p
217
676. ?
677. LC,
lettre son frre ALbert (cf photocop
1959 et 51)
678. LC, Quand
les cathdrales... op
cit, p
158
679. Klee,
et Schonberg
si l'on
pense
sa "Die Glckliche Hand"...
680.
S'agissant
de
projets qu'on
dit tre adquats
au Don des Balles,
on
peut remarquer que LC,
n'eut
pas systmatiquement
recours aux filins de
suspension.
Mais ce fut souvent,
et la MJC de
Firminy
en sa toiture,
est
exemplaire
de cela. Quant
Varse, toujours
dans la
perspective
des
balles et de la bote,
il aura ce mot selon Ouellette, d'voquer
"le
danger pour
les cordes d'tre absorbes
par
les bois,
si ceux*ci
dominent..." (Ouellette, op
cit, p
153)
681. prsentation
du
pavillon,
dans la
presse
en 1958, par
K. Romare,
L C d 7 1,
Fond Jeanneret....
682. N Slonimsky,
in colloque
"1983 Varse vingt
ans aprs",
Revue
Musicale N383*85,
19 85
683. c'est dans le Guide musical de Stern/W'drth, qu'on pouvait
lire la
1lloi froebelienne de renversement des accords" en ces termes: "renverser
un accord c'est simplement transporter
la note de base au -dessus des
733
b. 1
Don,
La cit
refuge
695. dans le cadre du
prcdent projet,
LC avait
parl
de "solidarit
fatidique"
de "solidarit
aimante";
in Carnets
T3,
n706
696. Le
palais
du
peuple (Paris, 1926; OEC, );L'asile flottant (...
;
outre
que
ce dernier
projet
connotait les "salles d'asile"
qui
furent des
coles
enfantines, on a vu
que pour LC,
tait
vive, qu'il
fut mis
l'cole, aprs
la " la rue"...
697.
LC,
lettre E Herriot du 7 fvrier
1931,
in BB
Taylor,
Le
Corbusier,
La cit
Refuge
Paris
1929/1933, Paris
1980, p
190
698.
idem, p
180
699.
Taylor
relate
l'pisode;
il est
regrettable que figure pas
en annexe
la lettre de Winter
LC, tant celuici avait des vues pertinentes.
Mais
surtout, on mesure la distance
quand on voit
Taylor
dire
que
LC ne
semble
pas
s'tre intress la
bibliographie
sur le
sujet...; comme
s'ilavait eubesoin de lire
quoique ce soit
pour s'y
connatre !
700. cf note
prcdente
701. l encore
malgr
tout l'intrt du livre de
Taylor, auquel nous ne
cesserons de nous rfrer, mesure la
distance, puisqu'une
chose aussi
important que l'appartenance
de Pauline Jeanneret cette Arme du
Salut,
n'est
pas dite, alors mme
que
c'est crit en somme la rue
Cantagrel
!
"mur du
souvenir",
OEC
p
109. C'est
qu'en Septembre 1896,
le Gnral
fondateur W
Booth,
tait venu en
personne
La ChauxdeFonds... et
prs
de 1000
personnes
taient l
pour
l'acceuillir
triomphalement...
in La
Ch a u x--d eF o n d s
,
150 Anniversaire...
op cit, p
564
702. c'est au 6
tage que
se trouve la chambre de la Princesse de
Polignac,
or dans une correspondance
sa mre, aprs
la mort de sa tante
(dcde en .. 1933,
trs
peu
de
temps
avant
l'inauguration
du 7 Dcembre
de la mme
anne, qu'elle esprait tant), LC dira son souci de faire de
mme... ce qui
n'aura
pas
de suite
apparemment
703. il
s'agit
des clbres
photographies,
montrant la nouvelle Cit
Refuge, avec devant,
l'automobile Voisin de
LC;
l bien sr sans nul
hasard; l'ouvrage
de
Taylor
les
produit: p 166, 167*68,
l'OEC
p
99
704. vue axonometrique
des trois derniers
tages (FLC 11387); Taylor...
op cit, p
106 108
705. "solution... recherche
pendant
si
longtemps:
le
pan
de verre"
(Taylor... op cit, p
196). Outre tout ce
que
l'on entend habituellement
par
le nom
Pan,
on le lisant dans un
ouvrage
de
construction,
existe
l'interjection nous dit le Lexis (1255):
"Onomatope qui exprime un bruit
sec,
celui d'un
coup,
d'une chute
brusque:
Pan !
Pan!..."; en allemand
Paff ! Bums! .
734
autres notes de l'accord... Ainsi dans le
premier renversement de
l'accord
rouge
c'est Do
qui est
plac au dessu de Mi*Sol. Ceci n'offrira
aucune difficult l'enfant
qui
l'aide des
jetons exercera facilement
ces renversements et aura un
aperu
de la loi de transformation
qui d'un
objet en forme
plusieurs autres" A
WUrth, Guide musical...
op cit, p
3
684. N
Slonimsky, op
cit
685. "La runion de ces trois sons forme un accord
parfait majeur; il
y
a
dans la tonalit en
Do, trois accords
parfaits majeurs exactement
semblables
quant aux intervalles... Dans cet
enseignement rparatoire,
nous ne nous
occuperons que
d'un seul
ton,
le ton DO (ou d'Ut) qui
est un
ton modle
(sic). Bien connatre un ton c'est les connatre
tous,
puisqu'ils sont tous
calqus sur ce ton modle
qui nous sert de
point de
dpart.
La seconde
partie de ce
petit receuil traitera des autres
tons,
qui doivent tre rservs
pour
un
enseignement plus avanc"
idem, p
2 et
p
7
(note)
686.
LC, lettre Varse cite
par Ouellette,
op
cit...
p
211
687. "De mme
que laparole a
prcd l'criture... le chant doit
prcder
la notation du chant. Vocalisez donc sur la
voyelle A les trois sons de
l'accord
parfait majeur DO.MI.SOL et
pour
bien faire
comprendre votre
lve la
position de ces trois sons et l'aider franchir les
intervalles, servez*vous du mouvement de la main..." A
YJUrth,
op cit...,
P
1
688.
idem,
p 6; et aussi du mme (F Stern), Solfge
des
enfants...,
p
4
689.
par exemple
Le toton
harmonique ou nouveau jeu de hazard
par lequel
toutes
personnes pourront composer une infinit de Marches en Trio en
faisant tourner un Toton et cela sans scavoir la
composition ni mme la
musique... Mis
jour par
Mr de la Chevardiere...
avec le
toton,
Paris
690.
LC, Le
pome... op cit, p
24
691.
LC, idem..., p
222
(chap Optique Agostini )
692.
LC,
idem...
, p 28; chap Lumire, Couleur, Rythme, Image,
Son... on
peut l'appeler jeux lectronique
693. aux limites... Ultras
violets, Ultras sons... halo
694.
LC, Le
pome... op cit, p
235
il... LC usera souvent de la
formule, notamment dans la fameuse lettre
pour
la villa
Meyer
d'une
faon alors on ne
peut plus explicite: "nous
avons fait un
pome architectural d'une forme un
peu
"malle innovation".
Ouvrer la
malle, la malette et dedans c'est la bote
surprise" (24
fvrier
1926, op cit)
. Varse aura cette
remarque
trs
pertinente,

rapprocher de ce qu'on
a
pu
dire des
corps platoniciens, autant de ce
que
LC avait
pudire du
Cubisme on la
vu,
et de ces facettes... "Je crois
que Stravinski est fini
et
que Schnberg a
beaucoup plus d'importance, srement son
empreinte sur
l'avenir, son
"systme" ne le fera
probablement
pas,
car il
est, par
rapport
la
musique, ce
que
le Cubisme est la
peinture. Ce
"systme"
atonal n'existe vraiment
pas" et ailleurs
"Toujours la
dodcaphonie chez
vous ? On est un
peu pompier en
Europe,
hein ?" (in Ouellette...
op cit,
p
136
. il est non moins
remarquable, de retrouver dans Varse face au
"dsert", ce qu'on a rencontr avec
Kandinsky autour du
point et du
cosmos,
et
que
finalement on retrouvera
pour
finir
avec LC sur la
plage,

Chandigarh; c'est dire finalement ce

qu'on a vu dans la
Mthode,
comme la
question du
microscope
et du
tlescope... 0
Vivier,
rapporte
au
735
sujet
du
compositeur
"Il ne se
plaisait pas
rtver en
contemplant
le
dsert, mais
penser, par exemple
se
comparer
un
grain
de sable:
une certaine
distance, il
parat aussi
petit, aussi invisible
que
le
grain
de
sable, puis
il a soudain
l'impression que
le
grain
de sable et
lui sont deux choses
galement grandes, trs
grandes,
d'immenses choses"
(147); lui mme dira "J'ai choisi comme titre "Dserts"
parce que
c'est
pour
moi un mot
magique qui suggre
des
correspondances
l'infini...
(ajoutant "... un lointain
espace
intrieur
qu'aucun tlescope ne
peut
atteindre..."), idem
.../?
(*). 1
Don, La
chapelle
de
Ronchamp
Dans le mme
esprit, Matisse dira encore: "Cette
Chapelle,
ce
pas
moi
impose.
'
Elle m'a
eut (ds
in Ecrits
est
t
les
et
i n
qui l'ai voulu. J'ai t forc de la faire,
ce
qui est
rapprocher
du sentiment
qu'il
"papiers dcoups")
d'entrer
comme dans une "seconde vie"
propos
sur
l'art; Paris
1972,
p
258
b*
idem, p
264
c*
idem, p
273
d*
idem,
p
269
e*
idem,
p
273 et 274
f*
rapport dans le "Journal de la
Chapelle"
de l'abb Bolle
Reddat;
LC, Le livre de
Ronchamp (par J
Petit); Paris
1956, p
106
g*
F
Froebel, L'ducation de l'homme...
op cit;
p
6
h*
idem, p
7 et 8
i*
LC, OEC T6. . .
op cit;
p
16
j*
A
Einstein, La relativit
(ber die
Spezielle... -1912); Paris
1956, p
157 (et aussi
p 79)
k*
idem,
p
155 117
1*
idem, p
158
m*
idem, p
143
n* A
Einstein, Autoportrait (Autobiographical Notes-1949); Paris
1980, p
83
o*
LC, OEC T6. . . op cit;
p
36
p*
F
Nietzsche, Ainsi
parlait...
op cit; p
359
(notons
aussi, eu
gard
la
faade Sud-Est de
Rondchamp,
voire envers
bien d'autres
exemples que
nous rencontrerons chez
LC, que
Matisse aurait
dclar
quant
sa
Chapelle (de Vence): "...
cause des vitraux
dont,
vous le
savez,
la mission est de
transfigurer
le noir et le blanc
qui
rgnent sur ce sanctuaire dominicain et
d'y
faire
rayonner
tout le
prisme
cleste."
(propos rapports par
R
Escholier, in Ecrits...
op cit; p 265).
Ce dont les
photographies ralises intrieurement
magnifient,
puisqu'elles saisissent une sorte de halo
bleutre, flottant entre le
carroyage
de
Dominique (Noir et
blanc)
et les
dcoupages
des vitraux
(Jaune, bleu et
vert); ralisant
parfaitement le moment "d'irisation"
que
nous avons voqu avec la rotation du cube ( ou
prisme). nous avons
essay d'aborder toutes ces
questions relatives
Matisse, dans une tude
indite ("HM... colier
Bohain") -).
(*) Pour des raisons
techniques, les notes relatives
Ronchamp
ont obi
un ordre
alphabtique (a,b,c...). La numrotation en
usage
(arrte
694
pour Philips) reprendra
la
suite,
et la Cit
refuge (695...)
736
706. murs neutralisant... fentre d'illusion... LC
parlera
mme
"d'ouvertures de secours" dans ce
pan
de verre... "D'ailleurs ce mot
sonne un
peu trop fort..."; BB
Taylor... op cit, p
195
707. idem ?
p
194 +/*
708.
idem;
chose accentue
pour
l'hiver comme on le voit la note 710
709.
thermodynamique... Van Calcar
dj
"La crainte de briser leur bulle
aux couleurs si
belles,
les rend
prudents"; l'on ne
peut s'empcher de
cite Nietzsche l encore: "Qu'avons*nous de commun avec le bouton de rose
qui tremble
parce qu'une goutte
de rose
pse sur lui ?... Et
pour
moi
aussi, pour
moi
qui
suis
port vers la
vie, les
papillons et les bulles
de
savon,
et tout ce qui
leur ressemble
parmi
les
hommes, me semblent le
mieux connatre le bonheur. C'est
lorsqu'il voit
voltiger ces
petites
mes
lgres
et
foltres, gracieuses
et mobiles
*
que
Zarathoustra a
envie de
pleurer
et de chanter. Je ne
pourrais
croire
qu' un Dieu
qui
saurait
danser."; Ainsi
parlait Zarathoustra...
op cit, p
52
710.
"...a) En
hiver,
l'orientation au Sud laisse
passer
un nombre de
calories solaires
qui, d'aprs certains
experts... ne
provoquent aucune
dpense supplmentaire de
chauffage... b) En
t,
le
pan
de verre sera
muni l'intrieur de
persiennes destines faire l'obscurit des
pices
pour
la
nuit, et ces
persiennes serviront d'cran contre le soleil. Mais
nous avons prvu en haut du
vitrage, au
moyen
d'un
tuyau dispos
horizontalement, une
vaporisation
d'eau destine ruisseler sur le
vitrage
et
que
les
ingnieurs estiment devoir avoir
pour
effet d'abaisser
la
temprature considrablement. Ces
procds d'ailleurs sont
frquemment
employs
dans les
grands vitrages
industriels..." BB
Taylor... op cit, p
194. Mais on
remarque qu'immdiatement la suite LC
ajoute qu'en
fait l
n'est
pas
le
problme principal, qui lui a des "causes et des
consquences beaucoup plus importantes", parce qu'il s'agit
en fait "de
fournir aux habitants un volume d'air
pu
et
temprature favorable,
constamment renouvel"
(idem)
711. on
peut
en rester la vue de
Klee, rectifiant l'insuffisance de
"l'arc-en-ciel"... ce
qui conduirait un "gris" au centre. Il faudrait
mme
comprendre depuis
le "blanc" (revtement
cramique) en bas... (mais
aussi bien au centre de ce qu'on va dcrire), cet intermdiaire
color,
vers le
haut, ou l'environnant
global, noir, vers les tnbres.
N'oublions
que
comme LC le fait
remarquer
la
question
selon
laquelle
il
serait difficile de dormir en pleine lumire (du
pan
de
verre,
et
malgr
des rideaux): "A-t-^on
song
tout cela et
particulirement au fait
que
la maison
que nous construisons
est,
dans sa
presque totalit, destine
un asile de nuit ?" (idem
p
192). En fait
jour ou nuit, nous aurions
chaque
fois comme la moiti du
problme: blanc 'couleurs
puis
couleurs
-noir; donc la
faon de la
journe
de
24H,
des
soltices, que
nous verrons
plus tard,
mais
toujours effectivement. Cet axe d'univers
correspond au "canon" de Klee
auquel nous ferons rfrence la
suite,
avec le Palais des Soviets
712.
Taylor souligne que
"la thse fondamentale de LC est la suivante...
mthode d'air
exact,
air vivant..."
(p 119),
idem OEC
T2, p
101
713. JF
Jacobs, Manuel...
op cit, p
147
714. outre ce
qu'on
vient de dire l'instant avec Klee, nous retrouvons
la
question contenu*forme vue avec le
pavillon Philips
et
Varse; un
prime
de cristal
qui au contact de la lumire
pure,
s'irradierait en
"mille vibrations" ou... feux
737
715. "...
prenons
une courbe ferme matrialise
par
un fil de fer,
cette
corbe n'tant
pas plane,
et
plongeon
s*la dans une eau savonneuse: sous
rserve
que
la courbe ne forme
pas
une boucle
trop grande, quand
nous la
retirons de
l'eau,
elle
gardera
entre ses bords une bulle de savon qui
matrialise aisi une surface: c'est une surface minima";
J
Taill,
Courbes et
surfaces,
Paris
1953,p
109. A ce titre la bulle vaut autant
que
la surface incluse dans ce fil de fer... en attente d'tre souffle,
et de se refermer (une stade intermdiaire tant alors la "bouteille"
avec son
goulot.
De cette dernire nous retiendrons ce
que
disait
Klee,
du cercle "dchir"...
716. outre le sens entendu de bouteille comme rcipient allong... que
l'on crot
comprend
une fois encore lorsque
LC
voquait
les "casiers
bouteilles",
il est le sens "classique"
du
mot, qui
comme le dit le Lexis
(210) veut dire "1.bulle" mais encore "2.maison de bouteille, petite
maison de
campagne pour
recevoir ses amis" chose
qui jette
un
clairage
nouveau sur la
question
de la maison bouteille de Perret ou
pas...
cf
Brooks; Pour autant la
question
de la forme
classique en bouteille, ne
saurait tre
nglige,
comme on va le voir avec les Soviets
encore;
les
choses n'tant
pas
contradictoire.
717. c'est la
classique
tude de Newton dans son trait sur la lumire.
Hawking,
de nos jours
rsume bien le
problme (qui cependant
est loin
d'tre
clos, puisque
ce qui va tre dit en "onde",
devrait l'tre
pour
les
"particules" lumineuses, etc..) et
toujours quant
aux bulles de
savon: "Un
exemple
bien connu d'interfrences dans le cas de la lumire
est celui des couleurs
que
l'on voit souvent sur les bulles de savon.
Elles sont causes
par
la rfraction de la lumire sur les deux faces du
fin film d'eau formant les bulles. La lumire blanche consiste en ondes
lumineuses de toutes les diffrentes
longueur d'onde, ou couleurs. Pour
certaines
longueur d'onde,
les crtes des ondes rflchies
par
une face
du film savonneux concident avec les creux rflchis
par
l'autre face.
Les couleurs
correspondant
ces
longueurs
d'onde sont absentes de la
lumire rflchie
qui,
du
coup, apparat
colore. Des interfrences
oeuvent aussi se produire avec des
particules..."
SW
Hawking,
Une brve
histoire du
temps,
Du
Big Bang
aux trous
noirs,
Paris
1989, p
77.
718.
LC,
Vers une architecture...
op cit, p 144;
n'oublions
pas encore,
que
dans une lettre la Princesse de
Polignac,
LC revenant sur l'air
exact, parlera encore "d'air vivant"
prcisant qu'en
dfinitive "la clef
de vote si l'on
veut,
est
prcisment
la
question
du
poumon
dans
l'habitation..."
(Taylor... op cit, p
119)
719. Volta...
720. LC, Carnets 2...
op cit, Octobre
1950, n256 "2/3 mousse en
'globules
toutes
semblables',
mais
quelques
instants
quelques globules
plus grands
le reste mousse
compact 'juste proportion'
entre membrane et
volume des
globules
"
voir...
721.
ceux-ci, correspondent
au trous
carrs, ou la tle
perfore
du
Pavillon vu prcdemment.
Ils ralisent l'effet balle "vers le
haut",
un pendant
"vers le bas" C'est ce
qu'exprime
bien en tout
cas,
les
photographies
intrieures des
vestibules, hall, rotonde...
(photos
chez
Taylor... p
171*72). La sublimation n'tant
jamais parabolique
mais
hyperbolique
chez
LC;
c'est dire
que pass une limite,
tout doit
recommencer comme on l'a
suggr avec
Philips.
Les "homomries"
d'Aristote, indique dj ce
ple-mle,
mais c'est chez Heraclite (sinon
738
plus
loin dans les
Vdas, comme on le dira
pour Chandigarh...) qu'existe
la meilleure
description de
quelque chose
qui s'lve vers le
feu, ou
tombe en
pluie vers la terre...
722.
723. c'est
peuttre triste
dire, mais la
photographie publie par
Taylor (118), de la
faade aprs
le bombardement de
1944,
moitie
planches, vitrage
et
parpaings, accentue l'ide de
tissage que
l'on va
rencontrer
maintenant; elle ressemble certains
collage
de rubans de
papier que
LC ralisait
pour
des
projets comme Olivetti...
724. "le brise
soleil"; in
LC, OEC T4
1938*1946, p
103 114
725. BB
Taylor... op cit, p12
8
726. idem
727. lettre de Pierre Jeanneret
LC, 30 Avril
1948, FLC; cite
par
Taylor... op cit, p
125
728. c'est dans une lettre du 16 oct. 1951 (cite
par Taylor... p 200/01)
la commissaire
Peyron,
fait bien tat de
"trop
de liens" entre l'Arme du
Salut et LC (sans doute tait*elle informe de
Pauline...), ensuite elle
a sans doute bien
compris
le
rapport "d'enfantement" de cette cit. Il
faut dire
que
c'tait souvent chez
LC,
et son
entourage
le ressentait.
Ainsi dans sa fameuse lettre madame
Meyer, pour
un
projet
de villa il
avait
pu
dire "Ma
paternit souffre ! Vous tes
cruelle, Madame de nous
faire attendre ! Je vous avais dit combien nous avions
cajol notre
projet et nous nous faisions une fte de le voir venir au monde. Une
maison
qui
reste sur le
papier est une fausse couche. Quand je vous dis
que
vritablement mes fibres de
pre souffrent"; LC lettre 24 fvrier
1926
FLC,
cite
par
T
Benton, Les Villas de Le
Corbusier, 1920*1930,
Paris
1984; Benton fait
remarquer que
LC s'adresse ainsi aux
Meyer qui
"... attendaient euxmmes un enfant"
(idem) mais il faudrait
ajouter
(c'est dire ne
pas oublier)
que LC,
n'en eut
jamais lui, et dans le
cadre
prcis
de cette
remarque, que
nous sommes dans la
priode "LC
Pierre Jeanneret"
729.
qu'il s'agisse
des couleurs de l'Arme du Salut...
a
n'allait
pas
de soi en faade; LC
avoue, comme
pour l'exorciser, que
certain
peuve en
tre
"effray" (cit
par Taylor..., p
202). LC va s'efforcer de rassurer
la commission de construction (tout en ne souhaitant
pas
venir
s'expliquer devant
elle) en
nuanant quelque
chose devant tre
pur
et
net... "Vous tes
effrays
l'ide
d'employer les couleurs de l'Arme du
Salut, celles-ci font votre
gloire, elles sont trs belles et
appliques,
par exemple, au
porche
de la Cit
Refuge, elles sont
magnifiques. Il
s'agit maintenant de les
appliquer avec tact et
got derrire les
brise -'soleil de ciment brut. Tout ce
que
l'on fera l
derrire, si fort
que
ce
soit, sera
tempr par
le bton brut des brise *s o1e i1. La
qualit
de la couleur n'est
pas
celle de la couleur l'huile mais de la couleur
Matroil relativement rcente"
LC, lettre la commission de construction
du 18 Dcembre
1951,
cit
par Taylor... op cit, 201.
730. LC dit bien
que
le brise 'soleil devant le
pan
de
verre,
doit tre
(donc) en "ciment brut". Or comme
l'indique les
photographies publies
par Taylor (p 184*8 5 et 186) montrent bien
que ce fut fait en blanc. On a
donc tendu ce
qui avait t
pour
les
cramiques ("vers le
bas"),
ce
qui arrachait le btiment du
sol, le sublimait ("vers le
haut"; ou
pire
on avait cru bon alors d'associer cette cit aux constructions " enduit"
(voir plus loin avec la Petit Maison de
Vevey...). De nos jours les
739
experts
ont fait
repeindre
tout ce qui
tait blanc en
gris
souris...
731.
LC,
lettre W Booth chef de l'Arme du Salut en France du 16
Octobre
1951,
in BB
Taylor... op cit, p
200
732.
LC,
lettre mademoiselle le commissaire
Peyron
du 31 Juillet
1952;
idem..., p
203
733. c'est bien
l, un fait
capital au
regard
du "mre*enfant".
Taylor
crit: "La
crche, supprime aprs
la
guerre,
subit le mme sort. Cette
mesure
rpond
la nouvelle
politique
de l'Arme de Salut
qui,
dsormais
souhaite offrir un maximum de chambres individuelles ses rsidents,
alors
qu'auparavant
elle favorisait les activits
qui
relevaient d'un
mode de vie collective" (idem
p 131). S'en tait donc fini de la
"solidarit aimante ou fatidique..."; devait
rester, face au
tragique,
le
"jeu" malgr
tout
734. "Pour un
degr
du
spectre solaire, on
comptait une maille ou une
maille et
demie, suivant la
grosseur qu'on voulait donner la
balle";
in
0
Masson, op cit..., p
68. On trouve dans ce texte de
Masson, qui ne
l'oublions
pas
avait t dit
aprs
Bruxelles et
Leipzig,
Neuchtel
(1872) mme, beaucoup
d'indices
qu'on retrouvera chez LC.
Ainsi, on vient
de la voir avec la "bulle de savon"
qui n'apparat pas
vraiment chez
Jacobs...
, puis "l'arc*en*cie1" de mme. Si bien
qu'il
est
possible que
L Colin s'en soit directement
inspir, en sus de
Vuagnat par exemple.
Il
en est aussi de la "bote au
surprises" (voque aussi
par LC,
dans la
lettre
Meyer), or Masson disait mme: "C'est dans la bote aux
surprises que
la matresse avait
apport
la
grosse
balle" (idem 69)
735. d'autres
projets
de
LC, avec d'autres
moyens (c'est dire avec la
couleur en
tableau, ou
loggias)
seront trs
explicites
de
cela; par
exemple
l'UH
Strasbourg...)
c. 2
Don, Le Palais des Soviets
736. K
Marx, lettre de 1868
Kugelman,
in Oeuvres
Correspondance
Marx^Engels..., p
229
737. K
Marx, sur la commune franque, ... l'asie; lettre de Marx
Mikhalovski et
Zassoulicth, La commune rurale et les
perspectives
rvolutionnaires en Russie... Oeuvres
II,
Paris
1968, p
1551 1573. Il
faut dans cet
esprit voir, non seulement l'architecte sduit
par
les
vertus
primitives de l'Urss (la
"mystique" donc), mais en arriver
clairement
voquer audel de la
cit,
la "ferme radieuse" (3
tablissements humains...
p 138), et ce dans une recherche du
"groupement
agraire fondamental", le
noyau
en
somme, susceptible d'organiser
le
tourbillon...
738. Nietzsche a vu le ct
Judo-chrtien, platonicien
du socialisme
739. l'homme
nouveau... l'humanisme socialiste de Staline et de ses
rvisonnistes... Ce
que
H
Meyer (1889'1954; directeur du Bauhaus de... de
1928 1930
justement)
740.
Linhardt, Lnine les
paysans
et
Taylor...
741.
LC, lettre sa mre du 30 mai
1930,
Fond
priv...
742. idem ?
743.
LC,
OEC T2. . .
op cit, p
135
744. "La
chartreuse d'Ema c'est un modle d'habitation et les russes de
Moscou s'en
rapproche sans le savoir... Et Pise est une merveille... Pise
740
in
LC,
OEC T2. . .
op cit, p
132
clbre
planche, condensant
.. op cit, p
33
ou
des
est certainement un des lieux architecturaux essentiel du aonde. Son
souvenir m'est
prcis"; LC,
lettre sa mre du 25 avril
1930,
Fond
priv .. .
745.
Kopp . . .
746. idem Linhart...
747.
LC,
? + lettre sa mre de mars 1930, LCms
286,
Fond
priv...; dj
la revue EN dans son N7 avait trait du mouvement thtral en
Allemagne
(742/50), or dans son
N13,
elle le fera
pour
la Russie
(1515...)
748.
LC, Quand les cathdrales...
749.
LC,
lettre sa mre du 15 mars 1930, LCms 291...
750. "la SDN n'est
plus qu'un jeu
d'enfant avec sa salle de 2600
personnes
(ici nous avons une de 15000... et une 5600); LC lettre sa
famille du 28 Oct.
1931,
LCms 346
751. c'est le vaste
croquis en perspective
dit "Vue
gnrale
du Palais
des Soviets et des constructions existantes du
Kremlin";
in
LC,
OEC T2...
op cit, p
132
752. cf
prcd, note 744
753.
croquis
du 4 Juin
1934;
T2. .. n
754. un des commentaires de la
d'Esprit Nouveau,
in
LC,
OEC TI.
755. Galile a -t *e11 e eut lieu ?
756. "C'est ainsi
que
l'automne et le
pritemps
relient l't et
ou l'hiver et l't et sont
pour
ainsi dire les saisons de transition" in
0
Masson,
Histoire d'un...
op cit, p
94
757. et encore avec la fondamentale
prcision quant
la simultanit
"C'est la
progression naturelle, car la runion des contrastes tablit
l'harmonie de la nature. Le
jour
et la nuit sont unis
par
le
crpuscule,
l't et l'hiver sont unis
par
les saisons intermdiaires.
L'intermdiaire entre la boule et le
cube,
c'est le
cylindre... Cependant
la
plus grande importance
de ces trois
objets
rside dans leur
observation simultane... comme formant un tout
complet, expliquant

l'enfant la loi de la
cration,
la loi de l'harmonie
qui
doit
guider
toutes ses
occupations"
in JF
Jacobs, Le Manuel...
op cit, p
65.
Aprs
des
remarques
essentielles sur la succession
"qui produit la notion de
temps" (s'aidant de l'ternel
problme
du centre et de la
priphrie
d'une roue comme une toupie...), Nietzsche
remarquant qu'en
l'absence du
successif et du simultan "il
n'y a
pour
nous ni devenir ni
pluralit",
en vient dire dans
l'aphorisme suivant, que
"Nos sens ne nous rvlent
jamais
le simultan mais
toujours
le successif.
L'espace
et les lois
humaines de
l'espace supposent
la ralit et la
permanence
des
images,
de
formes, de
substances; cela revient dire
que
notre
espace s'applique

un monde
imaginaire. Quant
l'espace
inhrent au flux ternel des
choses, nous n'en savons rien"; F
Nietzsche, La volont de
puissance
Paris
1995,
n356 et 357
(1881*82), p
349
Carnets
tudes
l'hiver
TU,
758.
LC, Entretien...
759. idem. . .
, p
28
760. i d e m . . .,p
27
761. Bible. . .
762. "le matresse...
faire connatre. Elle
On dirait un
prisme,
op cit, p
27-2 8
leur
parla
enfin du
phnomne qu'elle
voulait leur
prit un ton
plus grave
et leur nomma 1'arc*en*cie1.
dit-elle; mais il ne ressemble
pas
aux ntres.
741
C'est celui du bon Dieu. Il est
grand, lev, comme tout ce
qu'il fait,
on
y
retrouve toute les couleurs de la
grosse balle. *
Moi, s'cria la
petite Claire, j'ai dj vu un
arc*en*ciel; c'est
maman
qui
me l'a fait
voir. Ce
jour^l,
il
pleuvait et le soleil brillait en mme
temps. La
matresse Oui...
pour
avoir l'arcen*ciel il faut de l'eau et du
soleil. L'eau sert en
quelque sorte de
prisme. Le
rayon
de
soleil, en se
mirant dans les
gouttes
de
pluie, forme le beau ruban aux
sept
couleurs
qui se
dploie au ciel...
l'arc*enciel; on le connaissait
parfaitement:
on le salua comme un vieil
ami"; 0
Masson, Histoire d'un...
op cit, p
82.
Ceci nous donne l'occasion de voir une fois encore
que cette dernire
pdagogue, trs en
vogue

l'poque

Neuchtel, aprs
la bulle de
savon... n'omettait rien.
Cependant rien
n'indique que l'image
de
l'arcen*-ciel (au sens des
dodcagones... eux aussi
voqus parfois)
n'ait t vraiment froebelienne. C'est ce
que
Klee va nous
montrer,
soulignant son insuffisance
(avec celle de tout
triangle) au
regard
du
supra humain,
du
"cosmique"; cf
plus loin
763.
LC, lettre C
L'Ep1 attenier du 25 novembre
1908,
cit dans Vers une
architecture...
op cit, p
252
764. d'autant
que ce diabolo autant
que l'hyperbole quilatre (in
Philips) caractrisent le
diagramme de
Minkowsky (espace-temps) que
l'espace de Sitter... Mais l encore c'est Klee
qui nous
permet
de mieux
comprendre le
problme...
765. il
s'agit
de 8
croquis reproduits au T2
1929*34, OEC de
LC, p
65.
Pour le reste on se
reportera au Garland... voir
766. nous
voquons une fois
encore,
la
passage
clbre o Platon dit
qu'il est
avantageux pour
les "tout
petits", qu'en plus
du
nourrissage,
il
y
ait une "sorte de
branle", tant il est clair
que pour
ces bbs "...
il leur serait
avantageux
de
vivre,
si c'tait
possible comme s'il ne
cessaient de
naviger sur la in Les
Lois,
OEC T2.
op cit, p 864;
on a
parfois pris cela
pour une
apologie
du
mouvement,
or Platon ne vise
par
l
qu' quilibrer, le
mouvement(dsordre) interne du nourrisson...
767. c'est la vue
gnrale contenue dans le T2 des OEC (p 129 et
135),
mais encore une
fois, rien mieux
que
la vue de la
maquette (p 133; et
dans cette tude la
suite, en tant
que vue
dynamique) ne donne mieux
ide d'une
plonge "vers le bas", est dire en fait de la
priode
si l'on voit
l'on
aboutit, en
alternative l'arche...
768.
LC,
OEC T2. . . op cit, p
124
769.
LC, "la
bouteille",
OEC T5...
op cit, p
186 et
188;
bien, et suit les mouvements de rflexions sur les
murs,
lignes brises,
la mme chose
qu'une de ces boucles vrilles (ou double
toupie) dont Klee usait
pour reprsenter les
mouvements, les flux
circulatoires
cosmiques (Thorie de l'art
moderne, Ble et Genve
197., p
79.
Cependant,
LC lui contre la
pure toupie (mathmatique), prcise la
nature
cylindrique au centre de cette
figure ("la forme tubulaire de
l'appartement...", bref comme
pour
les Soviets en
entier), ce qui n'est
que ramener la "bouteille au centre du
problme... Au del donc du
"diagramme
Minkovsky" (sur
l'espace-temps, avec son
pass absolu, son
prsent, son futur
absolu...) on retrouve la forme bouteille
l'gard
des contractions
propres
aux trous noirs... aux
champs de
gravitation...
(Hawking... op cit, p 233, 239, 241), et avec le
"bouteille"(conique..)
le cube en mouvement
giratoire central
(l'espace pas sans la
matire...)
770. F Nietzsche...
742
d. 3
Don,
La Bote miracles
771. on
peut
toutefois
signaler l'exception consacre au cas
particulier
de "bote miracles"
qui peut
tre vu dans la... de
Bagdad...
?
772. F.
Nietzsche, Humain
trop
humain
TI, Paris
1968, p
82 n71
773. LC: Muse national des Beaux*Arts de l'Occident de Tokio
(1957), OEC
T6...
op cit, p 168,
c'est sans doute le contexte o la bote Miracles
est le
plus
mis en valeur, en des vues de la
maquette (notamment
p 169,
170,
171 et 173) et T7...
op cit, p 182; Muse d'Ahmdabad
(1956), OEC
T6...
op cit, p 159;
Muse de
Chandigarh (1970), OEC
T8...op cit, p 92;
Le muse du XX0 sicle de Nanterre
(projet 1965), OEC T8...
op cit, p
162; Centre de culture
d'Orsay (projet 1961),
OEC T7...
op cit, p 220;
on
distingue
la bote miracles sur les
phots
de la
maquette (p
227 et
228) mais surtout sur le
montage panoramique, au
pied
de l'immeuble
(p
229). Ceci nous donne l'occasion
d'voquer
le
grand projet
de
Firminy,
dont le hasard veut
que
nous n'en
parlions pas,
nous aussi ! Ce
projet
aurait
pu
tre la deuxime concentration architecturale de LC
aprs
Chandigarh,
alors
qu'on ne le considre
gure plus que comme une Unit
d'habitation avec un terrain de
sport...
Bnificiant d'une
triple
handicap:
celui des "banlieux"... du recul de la foi... Bien sr
personne
n'a russi faire achever
l'glise, qui dj
aurait t une ralisation
exceptionnelle (du point
de vue de la
"quadrature"... de ce
qu'on a dit
des Soviets et de la bouteille
"cosmique".
Mais aussi la "Bote
miracles". Sien sr
pour
mesure la
porte
de chacunede ces choses, et de
leur
ensemble, encore faudraitil
comprendre
la
porte
rvolutionnaire de
la :;JC...
;
in
LC,
OEC T7...
op cit, p
130
139; et OEC T8...
op cit, p
10 42
pour
les ralisations.
774.
LC,
Centre international d'art d'Erlenbach
prs
de Francfort*'-sur:le'
Main
(projet
de
1962),
in OEC T7...
op cit, p 164; avec une vue d'une
maquette encore,
c'est l
qu'est
le seul
textecroquis
de
l'architecte,
nommment consacr cette bote.
775.
LC,
OEC
T7, op
cit.. .
p
170
776. la
bibliothque
de
LC,
aurait
comport toute l'oeuvre d'A Camus
(arch FLC); ensuite on
peut toujours
voir des similitudes entre le
mythe
mditerranen du
premier
et du second
(L'Etranger... Les
Noces...),
l'attitude envers la mre
qui ouvre le
premier roman... Mais
quant au
thtre c'est
aprs... ;
on raconte
que
Malraux souhaiter donner un
thtre
Paris,
mais en
Septembre 59, lui,
dclarera
prfrer
le travail
en
plain
air (M Lebesque,
Camus
par
luimme...
p
155
777. LC
correspondance

Camus, FLC?
778. ? + LC dans
toujours
dans la cadre d'une activit
"potique",
parlera
de ces cadres de bois: "J'tais sur les 'Hauts
d'Alger',
la
rserve
instimable,
les lieux o se drouleront les vnements
urbanistiques
de
demain, ce trteau du
jeu
imminent de l'habitation
humaine" (in Posie sur
Alger,
Paris
1950, p
24)
comme nous le verrons
plus
loin avec le Gratte-ciel de la Marine
779.
LC,
Thtre
spontan...?
780.
LC,
OEC T7. . . op cit, p
172
781. Nietzsche ?
782.
op
cit. . . note 101
743
783. dans
Musique
et transe chez les
grecs;
G
Rouget,
La
musique
et la
transe,
Paris 1990, p
341 408
784.
LC,
Le thtre
spontan,
Paris
1950, p.. ;
cette mise en scne, est
celle-l mme de la salle en
plein
air de la Petite Maison de
Vevey
(voir
plus loin), mais aussi bien de la terrasse de la Villa Savoie (OEC T2, p
23) ou celle de
l'appartement
C de
Beistegui (idem, p 53,
55 et 56) ou
finalement les
planches
relatives au "thtre
spontan"
du Muse du XX0
sicle (OEC T7, p
172);
noter encore
que
LC dira dans la
correspondance
o il avait
voqu Ema,
Moscou et Pise, que
de
Poissy
devient un petit
miracle..."
op cit,
note ?
785. LC
78S.
LC, Quand les cathdrales...
op cit, p
173 et 174
787.
LC,
idem
p
181
788. F
Nietzsche,
La naissance de la
tragdie,
Paris
1949, p
789. A
Appia (1862-1928); nous avons voqu
le
probable passage
de
mme
n
la maison
celuici l'cole
Froebel,
les activits de son
pre
mdecin et
mme
790.
791.
792.
793.
794.
795.
de son grand pre pasteur..
F
flietzsche,
La naisssance.
idem, p
47
Platon,
Les lois...
op cit,
. op cit, p
197
p
864 et 865
Platon
,
"... Or
idem..., p
867
le bonnes
d'enfants,
cherchant savoir ce dont ceuxci ont
envie,
le
conjecturent au
moyen
de ces indices
mmes, en leur
prsentant
ceci ou cela:
quand en effet
l'objet qui
leur est
prsent
les fait
taire,
elles
pensent
ne
pas
s'tre
trompes en le lui
prsentant,
ou
s'tre
trompes au contraire s'il continue de
pleurer
et de crier.
m
aisjustement , voyez-vous,
ses vagissements
et ses cris ou leur
absence,
comme nanifestation de ce qu'il
aime ou dteste, ne constituent nullement
un
signe que
l'enfant ait vu juste; or,
il
y
a l une dure
qui
n'est
pas
moindre de trois
ans,
une partie, qui
n'est
pas petite,
de notre
vie,

passer
de
pire ou de meilleure manire
!"; Platon,
idem...
p
8666 7
797.
l'expression
est de Nietzsche
qui
s'est
toujours
demand ce qu'on
devait faire de l'architecture en
somme,
au
regard
de "l'art total"...
"... l'architecture forme au thtre le cadre et le soubassement qui
isolent de la ralit la
sphre potique suprieure" (in La naissance...
op cit, p
196)
798.
LC, La maison des
hommes, ... op cit, p
38
799. W
Gropius...
e. 3
Don,
Maisons:
Besnos, Citrohan,
Ozenfant
Besnos
800. cette villa Vaucresson dans les environs de
Paris,
et de
1922, est
connue la fois
par
le nom de son
propritaire,
Besnos (ou Besnus ?), ou
le surnom de Ker-ka-r. Elle
figure
dans l'Oeuvre
Complte (TI;
p
48
51); on se
reportera
l'tude de Benton sur les villas de LC
(op cit, p
23
30)
801. c'est la
cas,
dans Vers une architecture
(op cit...
p
61) ou le
Petit
Trianon, juste aprs
le
Capitole,
est
charg
d'illustrer "le lieu
de
l'angle
droit"
744
802. sans qu'on ait revenir sur ce
qu'on a
pu
dire du
Capitole
justement et des
petits cartons... au
regard
des "tracs
rgulateurs" au
sens strict (du
compas pourrait*on dire) LC tira donc la sonnette
d'alarme.. ?
803. c'est un dtail
qui a
toujours
fait sourire dans les
cours
d'histopire de l'architecture. Mais
attention, ici, nous rencontrons la
niche (le
gte
de l'animal
qui
russit mieux
que
1
'
homme. . . ? ) aprs le
dodca. l'entre de
Philips,
la Voisin devant la cit
Refuge... qui a
chaque fois eurent un
rapport au moins
analogique avec le tout de ces
projets.
804. il en est de mme des diminutifs
qui ne sont
jamais
l
par
hasard...
on le verra
chaque fois avec
Citrohan..., Obus. D'abord on
pense

maison
"carre", mais il
y
a
plus
..?
805. LC relate
l'pisode dans l'Oeuvre
Complte, n'hsitant
pas (comme
lors du
Parthenon)
parler de "transe". On
peut regretter qu'on
ait
considr
l'pisode comme allant de
soi, alors
qu'en soi il
n'explique
rien. Devant aboutir
l'habituelle "rotation"
(comme
pour
le
Capitole,
devant le
Parthenon,...), tout tient aux "Six
jours", c'est dire une
"ronde"
vlocipdique, un tournoiement
infernal, frntique... dans
lequel LC serait en somme
pass, hors de soi

Citrohan
806.
l'expression est bien de LC (OEC TI, p 45), cependant d'autres sens
s'entrechoquent on va le voir dans un instant
807. non seulement Citrohan
voque donc l'automobile
d'alors, mais LC en
substution, verra en somme un clavier
pour
le
capot* terrasse; in Vers
une architecture...
op cit,
p
201
808. L
encore,
c'est au moins sous l'aval de
LC, qu'on peut dire,
qu'aprs divers essais
et
l, "elle finira
par
tre construite
pour
la
premire fois
Stuttgart
dans la Colonie de Weissenhof"
(idem, p 45) Ce
n'est
pas qu'on ne
puisse prtendre ceci (du
point
de vue o nous nous
plaons) mais
l'aspect si
typique
l (dans le
projet salon
d'Automne, en
pltre; OEC
TI, 45; reproduit dans Vers une architecture...
p 201) de la
terrasse dcouverte en
toiture, disparaissait un
peu
1 *b a s (idem
pour
les deux autres
projets
"Cte d'Azur" et "ville de Paris"
(idem, p 47)
809.
LC, Prcisions...
op cit, p
59 et 90
810. en soi,
la "Haus am Horn" n'est
pas plus vidente, de ce
que
l'on
dit, que
la Galerie de Mies
Berlin; peut-tre est-ce l'affiche de la
"Bauhaus
Ausstellung",
ou la mme est leve
par
des mains (cf. prcd.)
qui
donne le
symbole
de tout
ceci; quelque chose
que nous
pouvons
comprendre donc,
dans l'oeuvre de
LC, par
"
c i-t ro1!. an"
811.
premire
et seconde
version, illustre dans l'oeuvre
complte (TI,
p
46)
812. LC ?
813.
.. ?
Ozenfant
814.
toujours
dans le TI de l'OEC
(p 55
57), l'atelier Ozenfant n'est
pas l'objet
d'une
longue prsentation, on consultera avec
profit (dj
pour
les
documents) l'ouvrage
de Benton l encore (Les Villas de...
, p
31
41, et 16)
815. ce
que
nous avons
suggr pour
P Jeanneret
(quant
un
apprentissage
745
froebelien
l'ayant
rendu "reconnaissable"
par
son cousin)
est valable
pour
A. Ozenfant (1886-1966; sur le mode L Colin et P Jeanneret,
Ozenfant
nat et
meurt,
un an avant et
aprs LC). La diffrence tant la
"personnalit"
de l'un et de
l'autre, avec lesquelles
celle de LC
(naissante) pouvait ou
pas
s'accomoder. Sans
pouvoir
en dire
plus ou
moins (comme nous l'avons fait, ou nous le
feront,

chaque
fois (envers
Perret, Appia,
Dalcroze... ou Varse),
le fait
marquant
est
qu'Ozenfant
est n ( la date dite
plus haut)

Saint-Quentin (voir Mmoires
1886-1962...),
o la mthode froebel tait fortement
rpandue
dans les
"salles d'asile";

placer
donc sous ce qu'on a dit de Matisse
816. Ozenfant et Jeanneret,
la
peinture moderne,
Paris
1925;
c'est dans
ce texte, auquel nous avons fait rfrence
dj, qu'avant
la
partie
"ides
personnelles: l'angle droit", figure
celle dite "vers le cristal"
817. cf
prced... Philips
818. LC,
Sur les Quatres... op cit, p
196.
819.
expression de...;
lumire
820. Varse... cf
prced
821.
LC,
cf
prced.
822.
LC,
Carnets 2.. . op
contemporain
de 3M d'hab. et du "radiateur"
cit,
cf
prced,
823. LC,
Ozenfant et Jeanneret, Aprs
le cubisme
op cit, p
56 et 58
f. 3
Don,
La Maison de l'Homme
824. L
encore,
disons comme
pour Firminy,
le
projet
zurichois
(1964-1965) est prsent
dans le T7 de l'OEC
(p
22
31) puis
montr
ralis, dans le T8
(p
142
157)
825. en
prsentation,
in
LC,
OEC T7...
op cit, p
22
826. c'est sans rserve
que
LC s'identifiera
Picasso;
Carnets 3? n75:
"Match
Stravinsky
(Picasso Einstein Le
Corbusier) les noms les
plus
grands
du XX0 sicle (vox populi!)"; nous
ajouterons nous,
"considration". Outre la
photographie voque
de LC avec Einstein,
il
y
a celle de LC avec Picasso (OEC T5, p9)
827. C'est la fameuse formule
nietzschenne, que
fait ressortir
Heidegger
"l'artiste est tout
prendre
le
phnomne
le
plus transparent

partir
de l, observer les instincts
fondamentaux..."; F Nietzsche,
La
volont...
T2, op cit, p 457,
n592
828. Autant
que
de toute "mthode", l'emploi
du
temps (c'est
dire le
successif) est un des
grands
traits de la
"rgle",
des frres de vie
commune
par exemple, encore fautil
y ajouter
la simultanit des
tches,
qui
829
831
832
833
n
thodes", est
peuttre alors, une caractristique des
LC, La Maison des hommes...
op cit, p
16
idem, p
42
idem, p
46
pour voquer l'importance
de ce
cycle,
il ne faudrait
pas trop
le
croire
rythm par
le seul tic-tac d'une
pendule par exemple...
Il est
bon,
de se souvenir de ces mots d'une
porte thorique
inoue de Klee:
"Nous dlivrons notre
pendule
de la
pesanteur, nous le faisons
partir en
trombe
centrifuge pour
le domaine
divin,
le domaine
giratoire, dynamique,
le domaine de
l'esprit,
du tour
complet
et du mouvement
intgral
avec le
symbole
du cercle o les couleurs sont vraiment chez elles. Leur
746
disposition surnaturelle, cosmique, trouve en lui sa
reprsentation
adquate...
"
(Thorie de l'art moderne...
op cit,
p 67)
834.
LC,
OEC T7...
op cit, p
22
835. dans le
chapitre "calcul"
(par
CGJ
Vreedenburgh,
in Le
pome
lectronique...
op cit,
p
151
163) du livre
prcit sur le
pavillon
Philips;
J
Petit, Le
pome lectronique Le Corbusier...
op cit, p
156 et
158. Le second
croquis nousfait donc
comprendre l'aspect "cocotte" de la
toiture du
pavillon, tandis
que
le
premier en
voquant lui, les Soviets
(et ce
qu'on appelle, l'espace de
Sitter), nous amne voir la
rptition hyperbolique que
cette
cocottologie
836. "... voulant donner
une?remire ide du mouvement de la
terre, du
mouvement de rotation et du mouvement de
translation, elle fit tourner la
sphre (sur un
pivot) en faisant elle*mme le tout de la
table"; in 0
Masson, Histoire d'un...
op cit, p
89*9 0
837. Outre le
diagramme Minkovsky, etc... LC
voque clairement cet "axe
d'univers" sur
lequel le
visage
de
l'homme, la
pirogue, l'avion, la
turbine... le
calcul,
la
physique... et surtout le
Parthenon, bref tous
et
toutes, sur lui seraient
aligns...;
in Vers une architecture...
op
cit, p
170-71. Pour
autant, on ne doit
pas croire, qu'ils seraient ainsi
lancs dans un
dplacement linaire; car l encore le
tournoiement,
toujours
la "trombe
centrifuge"
dont
parlait Klee aussi: "Si l'on
s'arrte devant le
Parthenon, c'est
qu' sa vue la corde interne
sonne;
l'axe est touch. On ne s'arrte
pas
devant la Madeleine... Si les
objets
de la nature
vivent, et si les oeuvres du calcul tournent et fournissent
du
travail, c'est
qu'une unit d'intention motrice les anime. Je retiens:
il faut une unit motrice l'oeuvre d'art"
(idem,
p
1737
4)
838.
LC,
OEC T8. . . op cit, p
142
g.
3
Don,
Le couvent de La Tourette
839.
propos rapports quant
la crmonie
d'inauguration
du
couvent, par
la
presse locale, au 20 Octobre 1960
840.
dj, notons
qu'il s'agissait l, sinon de
couvents,
de trois
difices
religieux
841. de
faon familiale, sociale... et maintenant
religieuse; ce
qui
n'est
qu'un aspect
des choses donc
842.
Lger
ou son frre Albert...
etc, puis Wogensky;
cf note
prced.
843.
LC, Carnets 3...
op cit, n74 et n69
(mai-juin 1954)
844. disons de
faon purement anecdotique, que
son
pre regrettant
de ne
pas
voir son fils
cadet, revenir vivre en ville, notait (20 Nov.
1911)
qu'Edouard souhaitait habiter "... l'ancien
couvent", ouvrir un bureau
"... l'ancien
hpital"... Oui
ceci, pourra paratre anecdotique (on dit
de
pure concidence...), on serait tent
d'ajouter alors, comme sa
prime
scolarit "rue de la
Chapelle"... Sauf, qu'en pensant encore au "couloir"
jsuitique de la rue de
Svres,
voire au Cabanon
anachortique de
Cap
Martin, on doit
prendre acte du fait
mconnu,
savoir la toute
premire
(semble--t'il) installation de LC
Paris, au 13 de la rue Belzunce. C'est
dire tout ct de la
paroisse SaintVincent de Paul (au 5; et au 3
une cole
maternelle). Nous
supposons que
LC a
pu
avoir des
recommandations, pour
ce
local, comme
pour
les
suivants, depuis un mme
milieu, voire une
communaut; c'est
dire,
l encore continuer dans un
747
sens prcis.
Mais tout ceci reste connatre.
845.
bref, toute
proportion garde, presque
en
rponse
ce
que
pratiquait Pauline Jeanneret... Arme du Salut
846.
Rgles
des
moines,
Paris
1982, p 25; avant cela il tait dit:
"Rglement que l'ange
du
Seigneur recommanda Abb Pacme. Dans un
pays
appel Tabennse, dans le territoire de la
Thbade,
vivait un homme
nomm Pacme..."
(idem). Ceci est
essentiel,
et l'on a
pas
fini de
mesurer
l'importance en
plusieurs domaines, de cette
"origine"
aux
confins du
Nil, vers l'Ethiopie...
Comme nous le
soulignons plus loin,
c'est elle (en ce
qu'elle
fait dire "Le mot monachos existait
dj.
Il
dsignera ces hommes
qui
furent d'abord des solitaires
(monos=seul) et
des ermites
(eremos=dsert). Mme s'il
peut
tre
apparent
au
pyth agoris me,
au
judasme
des
essniens, et travers ces derniers, au
boudhisme,
le monachisme chrtien est n en
Afrique, et il ne touchera
qu'ensuite l'Asie et
l'Europe";
JP
Lapierre, dans l'introduction
l'ouvrage cit..., p
8) qui
fonde le sens mme, du
"voyage d'orient", avec
pour
destination
projete, l'Egypte
bien sr. Cette version des
choses,
ne fait
que mconnatre, une "christianisme"
plus primitif, vers les
Indes
847. La chose n'tait
pas
mme interdite
pour
un moine
cnobite, et saint
Bruno, quittera Cteaux
pour
s'en retourner en Calabre sa vie
premire
d'anachorte. Ce
rapport complexe,
de consubstantialit entre la "vie
commune" et
l'exprience
du
"dsert", un lieu
mythique
le
condense,

moins de 50 km du fameux cabanon de
Cap
Martin. C'est dans les les de
Lrins, que
voisinent monastre et lauses
individuelles; fond
par
saint
Honort vers 400. Et
parlant
ainsi de
Cap Martin, encore ne faudrait -i 1
pas omettre, pour
tre
complet,
la tombe du cimetire de
Roquebrune,
presque
taille dans le rocher (cf le
projet,
in Carnets
4, 664);
presque
une autre demeure
l'image
de saint Antoine. En tout
cas,
toute
cette
parabole
du dsert la
communaut, puis
du retour
... etc,
est
une des
inspriration s du Zarathoustra de
Nietzsche, auquel nous faisons
ici, parfois
rfrence.
848. il n'est mme
pas
de
projet
de
LC, plus
clbre
que
ce couvent... on
peut
dire de
plus sacr,
de
plus mystrieux
bientt...
;
si bien
qu'on en
vient ne
plus
devoir se
poser
d'autres
questions.
La chose
apparat
ds
la
bibliographie qui
lui fut
consacre, quand
d'autres attendent
toujours
leur
"monographie";
entout
cas,a
ne peut que souligner
le caractre
"central" de la bote Froebel. On citera le (sous la direction de J
Petit): Un couvent de Le
Corbusier,
Paris 1961. Pour le reste ( l'instar
de La Maison de
L'Homme), on
trouvera, surtout le
projet
du couvent dans
le T6 de l'Oeuvre
Complte (p
42
49), et sa forme ralise dans le T7
(p
32
53)
849.
LC,
Le
voyage
d'orient...
op cit, p
124 *25
;
dans le
chapitre
"Athos",
o vers la fin de
celui-ci, LC fera encore cette tonnante
remarque:
"On ne voit ni femme
... On ne voit
pas
d'enfants ! Jamais
je
ne me serais cru
capable
de cette
remarque
! Mais surtout d'en tre
affect ! Ni
poussins,
ni
nons,
ni colombes"
(idem,
p
151). Preuve
supplmentaire ( la note 843)
que
toute sa vision d'une vie
commune,
passait par
eux
seuls; par
ce qu'ils reprsentaient pour
lui. Donc
que
le
couvent,
la
religion...
n'taient
pas
le dernier mot (dans la mesure ou
lever les enfants" (les oblats) tait
dj une des tch es d'un
monastre. Ce
qui
incite voir une proximit entre la
"rgle"
et la
748
"mthode"...
850. les Chartreux
reprsentent dj un retour
quelque
chose de
plus
primitif...
de
plus pnitentiel, en raction la richesse des monastres
de la
grande poque.
Comme bientt les Sculiers (dont en tout
premier
lieu les Jsuites de saint
Ignace,
ou les Lazaristes de saint Vincent de
Paul, en raction la Rforme
cit (en partie) notamment dans:
LC,
OEC T7,
op cit, p
32
op cit, 137 LC,
Carnets 4.
Ecclsia...XXI,
23... Psaum
114,12 "Ecritures"...
Rgles... op cit, p
70. Pacme
pouvait
dire
quant
lui "Qu'aucun
travailleurs ne
parle
en
coupant
du
bois,
mais
qu'ils
mditent et
851.
852,
853.
854,
des
gardent
le silence"
(idem, p 31)
855.
Quoique pour nous,
le
langage
des
signes, que
Froebel
put retrouver,
sera en Suisse, bien sr on
peut voquer, dominant la
Thuringe
une
certaine
poque,
le couvent des Dominicains d'Erfurt. En tout
cas,
ceci
pour souligner que l'alphabet
des Sourds
-muets, au
plus loin, peut
remonter au XVI0
sicle, avec le moine bndictin Pedro Ponce de Leon
(puis
Pablo
Bonnet)
856.
Rgles... op cit, p
29
857. Quelle est la diffrence
thorique entre une "rgle" et une
"mthode";
par exemple
entre les
"Rgles pour
la direction de
l'esprit"
(1628-2 9) et le "Discours de la mthode" (dix ans
plus tard); selon les
gomtres... ou
l'analyse...
858. "La matresse : Portez la main
gauche
votre
bote, et
placez-l
comme moi -
De la main droite enlevez le couvercle
*
Montrezle moi
Tenez -le
par
deux bords horizontaux...
Agitez
-le. *Que sentez -vous ? !
Du vent
qu'est
invisibles ? Emile
-ce
que
le vent ?..
Dieu est invisible

q 1 i s e ,
n
in 0
Masson,
Histoire d'un,
Y at-il d'autres
puissances
/ La matresse: Construisez une
op cit, p
104 et 112
859. dans le texte cit
par Petit,
LC dit "... le
premier geste
faire
c'est le
choix,
la nature de
l'emplacement et ensuite la nature de la
composition qu'on
fera dans ces conditions..."
(p 28); on
point qu'on
puisse penser
une mme nature (ou bien fautil
dire, une architecture
naturante et une nature nature... ?/ +
intgrale
de nature ? la
parcelle
dans la nature
sauvage
aura une ressemblence avec le carr dform en
exemple
de l'art du Parthenon
d'Henry,
in EN...
860.
LC,
in OEC T7...
op cit, p
32 et
37; et aussi dans le texte cit
par
J Petit dans son
ouvrage cit, sur le couvent: "L'difice a t
conu par
le haut: la
composition commence
par
la
ligne
de
toiture, grande
finir
par
la dclivit du sol sur laquel la
par
le
moyen
des
pilotis...
et en dessous le
forme de croix
qui
conduit
l'glise" (p 20)
horizontale
gnrale, pour
construction vient
reposer
rfectoire et le clotre en
861.
862. et
qu'on a rencontr au moins avec le Palais des
Soviets; on
remarquer que
le
projet
Rob
par exemple
est
davantage en ce sens
T5. . .
863.
LC,
in J
Petit,
Un Couvent de Le
Corbusier,
Paris
1961, p
28
864. idem J Petit
865.
croquis
du
pre
Couturier LC du 4 Aot
1953;
in...
866.
LC,
in J
Petit,
Un couvent...
op cit, p
?
8C7 . idem J Petit
.. .
p
29
868.
LC,
le Visual Arts
Center, Cambridge
Mass. USA (1961-64);
in
peut
(OEC
OEC
749
T7...
op cit, p
54
869.
LC,
le Palais
op cit,
p
152 163
67
876. la
partie consacre aux Nouveaux Quartiers
Frugs
de
Pessac, est
contenue dans le TI de l'Oeuvre
Complte
de LC
(p 78
86);
par
ailleurs
on se
reportera
la clbre
monographie
de P
Boudon, Pessac de Le
Corbusier, Paris 1977
877.
LC, Mise au
point, Paris
1966; cit dans OEC T8...
op cit, p
169
873.
LC, (Charles-Edouard
Jeanneret) La construction des
villes, ?
1992;
on notera
que parmi
les "lments"
que
le
jeune
LC tudie en vu de son
livre, il
y
a de
faon indistincte: "... les
jerdins et les
parcs,
les
cimetires et les cits
jardins"(?), et
qu'il prconise
terme
"l'ducation". La
question est-'elle dissociable ? Le but
qui aurait t
fix
par
son matre L
'
Ep
1 a11enier
,
aurait t de
critiquer le
plan
de La
Chauxde-Fonds
(orthogonal)...
sinon
par
la
cit*jardin,
du moins
par
les
vues de C Sitte (L'art de btir les
villes, Paris 1984). Or
LC, bien
que
refusant le damier de la
premire (trac
par l'ingnieur Junod;
lui mme
colier chez
Pestalozzi...) ne
pourra se rsoudre aux courbes
(prconises
par
le
second); tout
prendre mme... (I am an American...
un homme a sem cette
folie,
c'tait un viennois...
"
cf note 903). En
fait son
grand mot,
fut dans cette thse (non
publie de son vivant) de
rendre la droite "ses droits une
plus grande beaut..."(?) En fait
qu'on remonte E
Howard, on
plus avant,
la
"cit-jardin" n'est
pas
dissociable des colonies
ducatives, si bien
qu'on peut
rsumer
l'attitude de LC
par
sa venue
Hellerau; d'autant
qu'il s'agissait
l de
"... la
premire cit-jardin d'Allemagne" (quelque part LC,
dit
y
tre
all
voir, aprs avoir
connu, celles de
Berlin, etc...;
Hellerau/DresdeWerkbund
aussi). On
rappellera que
celle'ci fut fonde
aux environs de Dresde
qui avait t un centre froebelien eminent (dans
les annes
1850, elle
possdait dj
6
Kindergartens
et deux Sminaires
craient duvivant de Froebel
(1848)
pour l'un). De
l, Hellerau
n'abritera
pas
seulement l'cole de
Rythmique de
Dalcroze, ou ralisera
l'architecture de Tessenow
aprs tout, elle eut son centre "d'Education
750
Nouvelle" comme on a
pu
le relater au moins
pour
les annes 1920 30 (A
Mdici,
L'ducation
nouvelle,
Paris
1941, p 105); en somme il
y
a
quelque
chose comme Weimar
(capitale
de la
Thuringe) pour
le Bauhaus.. (Sur ce
rapport
souterrain entre "enfance" (voire ducation) et "cits
jardins"
voir aussi en
France,
G
Benot*Levy par exemple (1880*1971) connu au
regard
de LC
pour ses...,
mais encore auteur de "L'Enfant des cits
Jardins",
Paris 1909
879. "la ville en damier va donc
disparatre... Alors,
ce moment
seulement, la rue droite
reprendra ses droits: ses droits une
plus
grande
beaut" CE
Jeanneret, La construction des villes (thse inacheve
de
1910),
dit
192, p
98
880.
LC,
Ville
Contemporaine
de 3 Millions d'Habitants
(1922), OEC TI...
op cit, p
34
39;
c'est
que pour Pessac,
le caractre "lotissement" ne
doit
pas
nous
garer... Frugs
dira bien
que
LC
y
voulait des
"gratte*ciel",
etc...
881.
apparemment
c'est Winter (dont on a
pu
noter ds la cit
Refuge
et
les
crches,
la
pertinence (quasi froebelienne) des
interventions, qui va
avancer le mot "MM. Le Corbusier et Jeanneret ont
prouv que
leur
systme
tait viable. Le nouveau
"jeu
de construction"
qu'ils
ont
imagin
s'adapte
la
campagne
comme la ville..." (cit
par
Boudon...
op cit, p
21). Sans doute
Winter, voque
le
"grobauksten"
de
Gropius
882. en
conclusion,
c'est le matre mot
"pistmologique"
de
Boudon;
idem
p 169;
dans le scientisme
post
soixante
huitard, du
genre
"la
construction
par
cube ne dtruit
pas
l'initiative de chacun" (LC)
883.
Lge
serait en somme la sister-town (?) de Pessac (une dizaine de
maisons, prs
d'Arcachon en 1920, pour
le mme
promoteur Frugs)
"Trs
proche
dans leur
conception
de celles de
Pessac,
les maisons de
Lge
ont
subi un mimtisme
campagnard plus
dnaturant encore
que
le mimtisme
banlieusard de Pessac..." (note de
Boudon, p
7)
884. c'est LC lui--mme
qui nous avait
indiqu
le sens du mot "machine"
qu'il
avait utilis
l'gard
de la maison d'habitation... "Machine nous
est donn
par
le dictionnaire comme venant du latin et du
grec
avec une
signification
d'art et de ruse:
'appareil
combin
pour produire
certains
effets'.../con stituer le cadre ncessaire et suffisant d'une vie
que
nous
avons le
pouvoir
d'clairer en l'levant au 'dessus de terre
par
les
dispositifs
de
l'art,
attention toute voue au bonheur des hommes..."
(cit
par Boudon,
idem
p
30). Si
bien, que
sous les vombrissements
industriels
(locomotive, voiture,
machine crire... d'o Citrohan on
l'a
vu), "machine" s'clairait de son sens thtral... or quitte

continuer en ce
sens,
ce
que
LC ne prcisait pas,
c'est
que
le mme
dictionnaire disait "du
grec
dorien makhana...
'assemblage
d'univers'..."(Lexis 1027) Ceci
dit, pour comprendre qu'
la limite
"l'lment" devait tre
pris
ailleurs
que
dans le
catalogue
d'une usine
885. in F
Winslow; Taylor,
la direction des
ateliers,
Paris
1913, p
116*17(388);
par
ailleurs
Taylor (1856*1915) ajoutait
de
faon
toute
pestalozzienne au moins: "Aucun natre d'cole ne
pensera
donner des
enfants un livre ou
plus gnralement un
sujet
tudier en entier. Il
est de
pratique
universelle
d'assigner chaque jour une
leon
dfinie...
Pendant une
grande partie
de leur existence
beaucoup
d'entre nous restent
cet
gard
de
grands enfants,
et nous ne donnons notre maximum
que sous
la
pression
d'une tche de dure relativement courte.../ Quand un travail
doit se
rpter frquemment l'tude du
temps
doit tre faite
751
minutieusement et exactement. Chaque
travail doit tre
soigneusement
dcompos en ses oprations
lmentaires et chacuns de ces temps
lmentaires doit tre soumis une tude des
plus compltes..." (idem,p
37 et 47(183)*)
886. note
prcdente
Linhardt...
887.
LC, Quand
les cathdrales...
op cit, p
?
888. "Pour
qui
construire? La
question parat
d'abord enfantine... Pour
l'homme ou
pour
le
'jeu'.
Et si l'on
poussait plus
loin l'enqute,
il est
possible que
la
rponse
deviendrait celle*ci: 'Pour
quelques hommes,1 ou
bien,
'Pour le veau d'or,'
ou bien 'Pour le
jeu, pour
le
simple plaisir
du
jeu, par
la fatalit du
jeu..."; LC,
La Maison des...
op cit, p
19-20
889. W
Gropius,
Die neue Architektur und das Bauhaus.
Grundzge
und
Entwicklung
einer
Konzeption,
Mainz 1965 ?...
890.
Frugs,
allocution en Juillet
1967,
cit
par
Boudon...
op cit, p
10
891. LC, Les Maisons "DOM-INO"
(projet 1914*15), OEC
TI, (p
23 26)
892. "Discrimination: aArithmtique, b*Texturique(Modulor),
c-Gomtrique(
tracs
rgulateurs); LC,
Modulor 2...
op
cit, p
213 ou 221
893. Maison de Manorama Sarabhai Ahmedabad (1955), T6 (p
114 131)
Maison Jaoul
Neuilly (1952*53), OEC T5
pour
le
projet, (p 173
177),
T6
pour
la ralisation
(p
208
221) Maison du Prof. Fuerter au Bodensee
(projet 1950)
,
OEC T5
(p
64
66)
894. "Maisons de
gros
bton. Le terrain tait form de bancs de
gravier...
Maisons en bton
liquide.
Elles sont coules
par
le haut comme
on remplirait
une bouteille avec du ciment
liquide.
La maison est
construite en trois
jours.
Elle sort du
coffrage
comme une pice
de
fonte" in OEC TI...
op cit, p 29; LC,
Maisons de
gros
bton
Troyes
(projet 1919) et Maison "Monol"
(projet 1920), OEC TI
(p
29 et 30)
895. Boudon...
896.
LC,
Maison d'artiste
(projet 1922),
OEC TI...
op cit, p 53;
Maison
de "Week-E nd" Rambouillet
(projet 1924),
OEC TI...
op cit, p 59;
voir
Benton...
897. dans l'Oeuvre
Complte (TI,
p
76) est
prsent
le Lotissement
"alvoles" comme "suite directe" des Immeubles*villas (l jardinet
-''
3
maisons.2jardinets

2maisons.3jardinets
*
3 maisons...). Mais dans Vers
une Architecte,
il est bien dit
que
c'tait un
"premier groupe
de
construction" des "Nouveaux
quartiers Frugs"
Bordeaux
(op cit, p
210).
De toute faon
c'est en lvation,
la mme chose
que
ce qui
fut fait en
plan
comme immeubles avec loggias (in Vers une architecture...
p 212;
dans un ou l'autre
cas,
au nombre de 6
7). Or ce qui
est intressant
c'est de voir
qu'un an plus tard, LC va projeter une Cit Universitaire
(Vers une architecture...
p
220 et OEC
TI, p
7
3,
o
chaque
immeuble sera
moins alvol (bien qu'avec
48
loggias par niveau), que
formant alvoles
dans sa mise en quinconce avec des terrains libres
(sport...).
Au sein
d'un ensemble
plus vaste, comme cellule (crible de trous carrs...) et
"jardinets"
898. au
regard
de ce qu'on a
pu
dire lors de la
prsentation
de la
famille ou de la
mthode,
dans le
rapport
de la Bote Froebel avec les
Raceards/Speicher,
ou le
Taubenhaus,
il est amusant de voir crit dans
l'Oeuvre
Complte:
"Ceci est un
exemple
d'urbanisation moderne,
o les
souvenirs
historiques,
le chalet suisse ou le
pigeonnier
alsacien ont t
laiss au muse du
pass..." (op cit, p
83)
899. c'est le cas
chaque fois,
c'est dire autant dans l'Oeuvre
752
Complte dj
cite
(TI, p
78) que
dans
l'ouvrage
de Boudon
(p
55 ou
141); mais devant la droute financire des immeubles ne
purent
tre
construit et une
part
du terrain dont on
parle,
cde.
900.
l'important
est ce vritable
signe
de nature. Car si le terrain de
Philips
tait un bourbier lors de la
rencontre,
et celui des Soviets un
diabolo,
si
pour
La Tourette il fut
possible de
dgager une surface
carre
gauchie (dforme, faon
Parthenon in
EN; et comme il allait en
tre bientt
pour Venise),
voici
qu'tait l
offert, l'image analogue

un cristal de
quartz par exemple (double pyramide
associe
par
un
prisme
hexagonal),
moiti fich en terre
901.
LC, La Maison des
... op cit, p
16
902. "Toute la ville sous les arcades
regardait
l'avion resserer sa
spirale..."; LC,
Sur les
quatre routes...
op cit, p 153; ce lien de la
ville, pas
seulement
d'avion,
mais comme un avion (c'est dire
Balle...)
ressort indirectement avec l'escadrille italienne (voire le
port
e --a v i o n
"Lexington")
d'Aircraft
(London, 1935,
ill. 75 et 18), dans la mesure ou
c e 11 e s- 'Jc i formaient en
gros
un
losange, que nous savons tre le double
cne... donc en
mouvement, en pome... C'est ce qui
vaudra
prcisment

Pessac,
d'tre
qualifi par LC,
de
"pome
mditerranen"
903. A
Vuagnat, Moyens
ducatifs...
op cit, IGroupe, (srieI)P1anche 1
ou
IIGroupe, ( srie 11 )
PI anche
4,
ou enfin IV0
Groupe, (srie I
)
P 1 anche 1
904.
LC, Quand les Cathdrales...
op cit, p
59
905.
LC,
allocution du 13 Juin
1926,
cit
par
Boudon...
op cit, p
174
906.
LC,
OEC TI...
op cit, p
86 (mais aussi
p 85,
o il est encore
question de
"polychromie... absolument neuve"
pour
le bord bord de deux
couleurs...; Ce
qui
l est
important,
c'est de retrouver le
gris
central
attach aux
prismes... et la couleur
porte par l'espace
"autour". Soit
quelque chose du cercle dchir de Klee au niveau des
U.V, "reconqute
synthtique de l'ordre divin des couleurs..." (Thorie de l'art...
op
cit, p
68 )
907.
Frugs,
allocution en Juillet
1967,
cit
par
Boudon
(op cit, p 10)
908.
rangement
des fleurs selon leurs "... couleurs dans le mme ordre
que
les couleurs de 1
'
ar c-'e n-'c i e 1 . . . s'il se
prsente
des fleurs ou des
feuilles, on les
dispose ainsi, suivant ces
couleurs,
soit avec de
grands
contrastes de
nuances,
soit en assemblant des teintes
plus douces...
beaucoup d'espces
de
vert,
de
bleu, de
rouge,
de
jaune... expliquons
nous: le vert
peu
t-'-' tre
jauntre, bleutre, gristre et
bruntre";
E van
Calcar, Le Bonheur...
op cit, p
52 54. Conduisant nous
rappeler
LC
"... modeler
l'espace grce
la
physique
mme de la
couleur,., en un mot
composer avec la couleur comme nous l'avions fait avec les formes.
C'tait ainsi conduire l'architecture dans l'urbanisme."
LC,
allocution
du 13 Juin 1926...
op cit, p
174
i. 7. 8
Don, Le Nouvel
Hpital de Venise
909. comme
pour
d'autres
projets on l'a vu dj,
le Nouvel
Hpital est
distribu sur deux tomes des Oeuvres
Compltes sans qu'videmment il
n'y
ait
l, l'ombre d'une ralisation.
Donc,
d'une
part
dans le T7
(p
140
151), et de l'autre dans le T8
(p
131
141)
910.
jusqu'aux propositions Malraux
pour
La dfense... il maintien son
projet central..
753
911.
LC, prsentation du
projet
du 12 Mai
1965;
in OEC T8...
op cit, p
132
912. "Paris est une Ville-^Radi o-'-'C
oncentrique d'change
travers toute
l'histoire:
marchandise, ides, gouvernement. Devenue, hlas,
Ville''-"Tentaculaire en
pleine
crise ! Le
problme
de Paris: venir en aide
'l'avenue
triomphale' sans
espoir, par
la cration d'une dorsale
Est-'-'Ouest cratrice de richesses urbaines
considrables, vritables
entreprise
de
sauvetage
de Paris et
d'organisation
de sa circulation
compromise par
l'initiative errone de la 'Dfense'."
LC, Orsay-^Paris
un
Centre de Culture
(projet 1961),
in OEC T7...
op cit, p
220
229; nous
avons fait allusion ce projet, eu
gard
la "bote miracles"
attenante
913. Il faut
savoir, que
LC avait fait
"obligation"
de construire en
hauteur (bien
que
cette hauteur soit trs
prcise...). Si bien
qu'on
verra LC
malgr tout dire
regretter,
de ne
pas
construire en hauteur...:
"c'est
par
amour de
Venise, que j'ai accept
de m'en
occuper.
J'ai du au
dpart consentir un
sacrifice, ne
pas
btir en
hauteur...";
cit
par
J.
Petit, Le Corbusier...
op cit, p
152
914.
LC,
cf note 903
915.
LC, Propos d'Urbanisme, Paris
1946,
p 36; suit le fameux
croquis qui
a au moins
quelque chose du
plan
de circulation du
pavillon Philips (avec
en
plus une trame croise). On verra
que pour
obtenir ce signe,
LC fait
abstraction d'une
partie
de la ville
916.
LC, Quand les cathdrales...
op cit, p 60; parmi
tant d'autres
formules du mme
genre:
"Ah!
oui, quel caractre unitaire de tracs en
damier, de sve
violente, d'action)" (idem, p 95)
917.
LC, Urbanisme...
op cit, p
87
918. LC
voquera en survolant
Orly,
"l'horreur" de la banlieue de
Paris,
son caractre de
"poubelle"; Carnets
2, n40; ailleurs
encore,
le fait
que vue
d'avion, surgisse
bien son "scandale, sa maladie" (Carnets 4,
n

8 6 6 )
,
ou son
"extravageance" (idem Carnets
4, n1062); Mais,
ds
Urbanisme, en
lgende
d'une
photographie arienne, LC avait crit "Est 'ce
une vue du
septime cercle de l'Enfer de Dante ? Non. Hlas, c'est le
gte effroyable
de centaines de mille habitants. La ville de Paris ne
possde pas
ces documents
photographiques dnonciateurs... La "Commission
du Vieux Paris" collationne les fers
forgs." (op cit..., p 268)
919.
LC, Quand les cathdrales...
op cit, p 100;
920.
LC, idem
, p
57
921.
cependant LC a
pu
crire avant
1925, avant donc d'avoir vu New-"-'York
(et l'on serait tent
d'ajouter, malgr sa dception
de
Stamboul, comme
par formalisme): "Le
cataclysme: New-"'York; les
paradis
terrestres:
Stamboul... Constatation: deux sensations nous
affectent,
le
malaise, le
bien tre... Toutes les fois
que
la
ligne sera
brise, heurte, saccase,
sans
rythme rgulier, que
la forme sera
aigu, hrisse, nos sens seront
affects
pniblement, douloureusement...
Lorsque
la
ligne sera continue,
rgulire, que
les formes seront
pleine enveloppe sans brisure,
conditionne
par
une
rgle claire, nos sens seront
caresss; notre
esprit
sera
ravi, libr, hors du
chaos, innond de
lumire;
il
pensera
"matrise", il s'lvera et nous sourirons. Voil la
base,
elle est
physiologique, irrfutable. La ville nous accable de
lignes brises; le
ciel
y
est hach en dents de scie. O irons -nous chercher le
repos
?...
Horizontales, prismes magnifiques, pyramides, sphres, cylindres.
Notre
754
oeil les voit
purs
et notre
esprit
ravi calcule la
prcision
de leur
trac. Srnit et
joie.
Vers le
Nord,
les
aiguilles
barbeles des
cathdrales ne sont
que
souffrances du
corps,
drame d'me
poignant,
enfer
et
purgatoire.
Et forts de
sapins sous lumire
ple
et brouillard froid.
Notre
corps
rclame le soleil. Il
y
a des formes
qui jettent
de l'ombre"
in Urbanisme...
op cit, p
56. Nous citons ce
long texte, parce qu'au-del
de la
question des droites et des courbes
(qui
n'a de
sens, qu'avec
les
"nouveaux droits de la
droites";
bref des droites d'un
genre
courbe...)
on trouve une
"physiologie
de
l'art", qui ne
peut manquer
de rsonner
avec le
projet Hpital,
o l'on se doit de
soigner
le
corps...
ensuite
parce que ceci, anticipe sur le "Vous faites faillite ! Dans vos
airs on se croit en cave" (Quand les cathdrales...
p 78) que
nous avons
voulu
expliciter
ds le "Jardin" de la
Mthode, avec le cas
exemplaire
du
"Pavillon Suisse de la Cit Universitaire"
922.
LC, La
leon
de la
gondole,
intervention du 26 Juillet 1934 sur
l'Art et les masses contemporaines,
in Sur les Quatres Routes,
Paris
1970, p
214 230
923.
idem, p
215
924.
LC,
Sur les
quatres... op cit, p
217
925. in "Les rues sont
orthogonales
et
l'esprit
est
libr"; LC, Quand
les cathdrales...
op cit, p
57
926. disons
qu'elle
tait comme un
poisson, ou comme un avion encore
l'on
pense
au croquis
de ce
Super
Constellation
qui
fascinait tant
(Carnets 3, 637): "Le
gnie
des Formes. Le
Super
Constellation
beau: il est comme un
poisson
il aurait
pu
tre comme un oiseau...
y. a i s depuis
"les racteurs" un autre
cap
est
pass:
c'est
(et
LC
est
Etc
le
projecti
1 e = un
perforateur
et non
plus glisseur,
Et dans cette
extraordinaire cascade
analogique, depuis l'adquation aux Balles
on ne
peut que penser
une fois encore
Klee,
o la
nage
de
traduisait
par vol, quilibre, jonglerie, barbotage...
927.
LC,
Vers une architecture...
op cit, p 165,
170--171
928. cf
plus
loin
(Chand...) et
prced (Refuge...)
929. cf
prced Gymnastique
et
puis comme les oiseaux
"-'poissons
de
du
Dl,
LC, se
Il serait
peut-'-tre
intressant de
dire, que
du fait des "mains'
Klee
il
peut y
avoir de "marche" en
architecture; au sens encore ou l'on
soulign celle, essentielle chez
Rimbaud,
et
plus gnralement
littrature; quelque part,
Nietzsche dit
encore, que
".
'nage"
serait alors une forme
. le rveur
transforme
ne
a
en
n
'
a
e n
La
premire bote
pas
les
pieds au sol". La
"arts
plastiques"
930.
LC, prsentation
du
projet... op cit, p
132
931.
LC,
lettre au
prsident Ottolenghi,
in OEC T8, p
140
932.
LC, prsentation
du
projet... op cit, p
132
933. FL.
Wright,
Mon
autobiographie... op cit, p
16
934. "Froebel donne trois botes avec des surfaces,
renferme huit
petits carrs, provenant
de deux
grands
carrs diviss en
quarts"; JF
Jacobs, Manuel...
op cit, p
115
935.
"L'angle
droit tait '
droite, je
l'ai
plac

gauche;
il
occupait
le bas de la
figure, je
l'ai tourn vers le
haut"; idem, p 105; sans
oublier bien sr le fameux "J'ai instinctivement suivi une
politique
de
l'angle
droit"
que rapporte
J Petit
936. "Le centre de la
premire figure
tait
plein,
celui de la seconde
est vide
'-
Ce vide a la mme
grandeur
et la mme forme
que
la
premire
755
figure, ce qui conduit l'enfant
l'abstraction, car il
voit, pour
ainsi
dire,
dans ce vide,
l'absence des
planchettes carres;
il
peroit
la
notion de carr vide et mme de cube vide comme il avait
peru
la notion
de carr
plein et de cube
plein..." (bien avant les recherches du
laboratoires
d'Henry...), et encore "Mes
enfants, vous avez plac
au
centre tous les
angles
droits de vos quatre triangles;
ne
pouvez-vous pas
en faire autant avec les
angles aigus
? Vous
remarquez que
dans cette
forme
l'angle
droit est tout
isol;
il n'est
pas
soutenu et semble tendre
vers le mouvement. On
appelle ces
figures
des formes tournantes.
L'angle
droit, plus grand que
l'autre
angle extrieur,
entraine celui-ci,
et
imprime le mouvement
droite"; idem, p
106
937.
LC,
OEC T7...
op cit, p 140; et encore dans le mme sens "Ile st
prvu pour
chacune (unit lit) une ouverture vitre de 3m sur lm
place
au-dessus d'un
plafond situ
2,26m de heut et
qui
ne peut-'-'tre
vue
par
le malade. Cette ouverture
projette
la lumire naturelle sur un mur
courbe de
3,66m
de
hauteur,
situ en face de
lui, qui
lui vite
1'b1ouis sement et qui lui donne
par
contre une lumire
par
rflexion
agrable...
"
(OEC T8...
p 132)
938.
LC,
Centre de calculs
lectroniques
Olivetti R h o "-Milan
(projet
1 9 5 2 "=6 3 ) in OEC T 7
. . . o
p cit, p
116 129
939. "l'avion nous a donn la vue d'oiseau"; LC, Sur les Quatres..
cit 134: c'est donc le fameux schma en
spirale, que
prcdemment signal (Propos d'Urbanisme
36), 3 tab
nous
Huma .
. op
avons
"vol
d'oiseau", p
136 et cercle clat de Klee encore la suite...
940. outre le
plan
de niveau du
pavillon Philips, sous l'intention du
"cercle
dchir", Klee a plusieurs
fois
produit
cette
image
de
tourbillon. Disons autour de recherches sur la
toupie par exemple,
et ds
1922 (Ecrits TI...
op cit, p 385); avec "Je commence
par
le
chaos,
c'est
la dmarche la
plus logique
et la
plus naturelle. Je ne m'en
inquite
pas,
car
je peux
me considrer, en
premier lieu, moi--mme comme un chaos.
choses, un
ple-'mle...
L'tat
Le chaos est tat dsordonn des
naturel d'un mouvement entre le blanc et le noir
(ou entre le
rouge
et le
vert...)... contient un certain
agencement par rapport
au chaos,
o
lumire et tnbres sont encore indistinctes et
vagues...
Ce mouvement...
est infiniment subtil? Il est difficile de
distinguer
les
particules
troitement lies les unes aux autres...
"
(idem, p 9) et finalement
n c o r e un
point prciser:
les couleurs ne s'accordent
par
sur le
cercle d'une
faon unanime... mais elles s'accordent dans une sorte de
polyphonie
trois voix... Voici le dessin
que j'ai
intitul 'Canon de la
totalit'. Il est anim d'une rotation en trois
moments,
dans
laquelle la
structure est dtermine
par
les trois
points culminants des trois
couleurs
primaires" (idem, p
489 et
494;
dans le
'Voyage d'orient',
LC
parlera
de "chaos marin"... et la mer sans consistance ni limite...
p
134
941. voir
photographie
de Claudius
Petit,
in OEC T8...
op cit, p
141
942.
LC, Urbanisme...
op cit, p
63
943. (in
Encyclo
?
j.
9.10.11.
Don,
La Petite Maison de
Vevey
944.
"Nous, pre
et
moi, entrevoyons
la solution tant dsire de cette
petite
maison
convoite, si ardemment rve et dans
laquelle nous
pouvons
756
si nous le voulons vivre et
passer
d'heureux
jours";
lettre de la mre
LC du 22 Oct. 1911
LC,
Petite Villa au bord du lac Lman
(1925), OEC TI...
op cit, p
7 4-^7 5.
A
quoi on associera
videmment, l'ouvrage que
LC ft
paratre en 1954,
sous le titre
(rectifi) d'Une Petite Maison --^1923 (elle fut acheve en
1924)
945. cf note
prced. au bord du lac de constance
946.
LC,
Une Petite
Maison, Zurich
1987, p 77; puis
dans le contraste:
"La
petite maison abritera les vieux
jours
de mon
pre
et de ma
mre,
aprs une vie de labeur"
(idem, p 5)... "Mon
pre
vcu une anne dans
cette maison"
(p 15)
947. autres villas +
Wright... op
cit.
948. souvenons-nous
quant au couvent de La
Tourette,
LC disait
qu'il
fallait d'abord choisir le terrain
puis
la nature du
projet
en
somme,
or
l,
le terrain idal
pour
le
plan en
poche,
il crt bon
d'ajouter,
de
placer
le tout
sous,
petite... p
8)
949.
idem, p
56 et 46
95C. "on monte sur le toit"
(idem,
toit"... "descendre de son toit" (idei
"Par la
gographie
on a vrifi le choix,
(Une
40);
p
46
puis.,
et 47)
"marcher sur son
951.
952.
953.
954.
955.
956.
idem, p
44 et 45
idem, p 10;
tel MJC de
Firminy..
idem, p
41
idem, p
51"-52
idem, p
24
une bote encore une
p
2 4-2 5)
fois, pour
donner
seule, proportion,
"chelle
humaine" (idem,
957. idem
, p
22
idem, p
26
idem, p
3 5--3 6
idem, p
27
F
Nietzsche, Le Gai Savoir
i
958
959
960
961
962
dit
op cit, Paris
1950, p
c'est l'image
induite
(bouteille, oeuf, grossesse
un circuit"
(bouteille, oeuf, grossesse; pour
prcdent "la
rgion"(p 4) semblant un estomac,
313 et 314
..)
par
le schma
ne rien dire du
), immdiatement suivi
Fond du Sac'
cit, n69l) ;
par
l'ide "le
plan
tait dans la
poche" (Une petite
maison...
p
6 et 7);
il est donc noter
que
le mot
poche
vient du frank
'pokka'
voulant dire
"petit
sac" (Lexis 1369). On aurait tort de
pencher pour
la
concidence,
car en 1956 il
projeta
trois
ouvrages
au moins,
dont un o il tait
question de ce fameux sac
nigmatique, comprhensible qu'avec Chandigarh
pour nous,
et
rejaillissant
alors et enfin- sur l'Unit d'Habitation
Michelet
par exemple:
"--'Fin d'un monde
-dlivrance--"-''/ 'Le
Flammarion/ L'Espace
indicible Minuit" (in Carnets 3...
op
plus encore ?
7
son terrain;
il
y
entre comme une main
de nombreux
croquis
et dessins avec des
mains bien
sr, mais encore des botes
d'allumettes, ou des
gants (Nature
morte avec
bouteilles, verre et
gant "J1959,
Etude sur le thme de la
bote d'allumettes *-l 9 5 4 ) ; nous n'insiterons
pas
sur le
passage qu'il y
a
entre tous ces
couples gigognes (auxquels on
peut ajouter les
coquillages, bouteilles...) depuis
la Bote froebel
quelque part
ailleurs il le
dit,
963.
LC, Une
petite... op cit, p
964. "Le
plan
est install sur
dans un
gant"; idem, p
9. LC fit
757
op cit,
cit, p
op cit,
P
p
150
137
p
147
157 (et 31 la
tringle
965. tle de bois ?
966. "C'est
pourquoi un beau
jour
on
ajouta,
la
faade nord,
un
revtement de bardeaux de tle
galvanise
couramment employ
contr eles
intempries
dans les fermes du haut Jura"... "Prcisment naissait
l'aviation commerciale avec ses carlingues
en aluminium ctel
(Breguet).
La
petite
maison se mettait (sans intention
prconue)
' la
page'."; LC,
Une
petite... op cit, p
20 et 21
967.
LC,
idem...
, p
59
968.
LC,
idem...
, p
37 et 38
969.
LC,
Vers une architecture...
970. FL
Wright,
L'avenir de...
op
971.
LC,
Vers une architecture...
972.
LC,
idem...
"transgression",
rideau/portique)
973.
LC,
Une
petite... op cit, p
30
974. "la lumire sidrale... vote cleste" de la cellule en
cf
prced; LC,
OEC T5...
op cit, p 188,
et la
question
du "fond du sac"
975.
LC,
Maison des Jeunes et de la Culture de F i r m i n
y-^V
e r t (19 6 0-^1 9 6 5),
OEC T7...
op cit, p
131 134 et OEC T8...
op cit, p
26
28;
dans ce
rapport aux "balles" (Dl) on
signalera
la formule "un bon
plan
commence
la
tringle
rideaux... car de
faon assez
identique
d'ailleurs ce qui
fut fait
pour
la
grande
fentre de
11m,
il
y
a la
photographie
d'un
lanterneau
par
o devait
pntrer
le soleil levant. Or celui-'-'ci,
muni
donc d'un
rideau,
est
soulign
en
allge par
des
vases,
des
pots;
c'est
dire
adquatement aux balles...
976. cf
prced
note 968
977. c'est la
photographie
intitule
dans le TI des Oeuvres
compltes (p
livre La Petite Maison.
tube-^carr
"... au bord du lac Lman
75); on ne la trouve
pas
(Vevey)"
dans le
Carnets... + Lettre vienne ou paris
?
cit Reichlin...
idem
FL
Wright,
L'avenir de...
op cit,
idem, p
12 7
idem; on doit
repenser
au mot
(TI)
p
14
de Nietzsche sur le "marbre de
978,
979.
980,
981.
982,
983.
papier"...
984. nous faisons allusion
par exemple
la
composition
d'un ciment comme
le
Portland, fabriqu par
calcination (transformation du calcaire en
chaux trs haute
temprature; calcination) d'un
"mlange
artificiel
d'argile
et de craie (et dont le clinker est
broy finement...). Autant
qu' celle du
"carton-pte" (voire du carto
n-~-p ierre), qui
est lui un
mlange
de
pte

papier (bois) et de matires
plastiques pouvant
tre
moules, telles
que...
si bien
que
la "chaux"
apparaisse
entre le bois et
l'argile... l'objet
et le
moulage/
voir
985. LC s'intressera la liaison Rhin^Rhne voire Danube (Carnets...);
mais il ralisera aussi sur cet
axe,
l'Ecluse de Kembs--Ni f fer ( 1 959-^1 962 ) ;
in OEC
T8, p
44
47;
dont videmment l'architecture n'est
pas
anodine au
regard
d'un tel axe
(l'intgrale
de toiture
pourrai
t-3o n dire...)
k
. 1 2

. 1 3

. Don, Le G r a 11 e -*C i e 1 de la Marine
986,
plus tard ces
quatre lettres, LC
ajoutera Marseille. Ce
que nous
758
allons
voir,
c'est
que
si la forme
qui les
joint,
tait
Vevey
issue
d'un
"pliage", pour Alger se sera d'un
assemblage
de lattes. Hors de
cela, l'origine
de cette ide serait dans la revue Prlude (notamment N6
de Juin-^Juillet 1933 sur la "fdration latine" le
plan d'organisation
europen nouveau... Or il faut
souligner, que
c'est une notion
partag
par
l'ensemble de la socit
politique franaise
l'poque... demeurant
anti
anglaise; ayant
le
plus grand
mal "raliser" devant les fracas
guerriers! Chose
qui se
perptuera
bien
sr, aprs guerre
envers la
mtore
"
a n
g
1 o
"-saxonne", comme si rien ne s'tait
pass. On notera
que
de
nos
jours,
l'un des
projets pour
l'an 2000 ("l'avenir" du troisime
millnaire) n'est autre
qu'un
trs
original
mridien "vert" allant de
Lille -"Paris vers
Barcelone; et l'on se
permet d'ajouter... Alger.
Original et rassurant en effet, plus
de
cinquante ans aprs LC, et la
catactrophe . . . Que l'Afrique soit la fois
l'Origine
et
l'Avenir, est
une chose
qui est au coeur d'un
systme
de civilisation
987. il
s'agissait
d'un "bloc" alors sans quivalent au monde; si l'on
excepte
la Russie
cependant (et donc la diffrence de ce
qui pouvait en
tre le
l'Angleterre au
regard
des
Indes, etc...) Nous voulons
par l,
souligner "l'horizon"
ininterrompu
devant un
pays
et sa capitale; son axe
de
dveloppement, d'avenir encore une fois
988.
LC, Posie sur
Alger... op cit, p 38; accompagn
des schmas 12 et
13
989. cf G
''
a r a d
j
i a n
. . . ;le mot mme de "renaissance"
(qui outre son sens
clbre,
fut souvent
employ par
LC des
Soviets...) devint mme une
directive
politique pour
la
gauche
et notamment le PCF (en 1946...
pour
une "renaissance de la
France"0;
c'est une
peu
comme le destin de
"l'ordre
nouveau", de "l'homme nouveau"...
990.
LC, Posie...
op cit, p
44
991. "... ce
que
Paris est en
lthargie dsesprante, cette terre de
colonisation l'est en force en
besoins, en
urgence
de
ralisation...";
LC, lettre ses
parents
de
1931, LCms
320,
Fond
priv...
992. "... en tout
je
renifle le rveil des races
latines, pleines de
force, de
sant, d'intelligence,
de
juste
sentiment. Cela
aprs l'chec
g
e r m a n o
anglo -saxon... contrairement au credo de
Lger, je pense que
la
premire
vague
machiniste a
panoui les
nordiques.
Et l'homme de
l'intelligence,
du
jugement
sain et de l'harmonie vient... on verra"
(Lger tait
"normand"...); LC, lettre sa famille de
1931, LCms
340,
Fond
priv...; idem dans Les Quatres
Routes, p
174
993. LC lettre au Maire
d'Alger;
in La Ville
Radieuse, Paris
1935, p
228
ou
reproduit dans OEC T2...
op cit, p
174
994. il
parat trs
important de rtablir cette
gographie
de
sentiment,
car il ne
s'agit pas
seulement de "mesure"
que
tout le monde sait
plus ou
moins, c'est toute une culture
qui nous fait voir l'USA tout
proche et
l'Inde lointaine. C'est mme l'aller Paris-~New York ( E s t-'-0 ue s t
) qui
semble
naturel, contre celui vers la Chine
qui
n'est
pas plus lointaine;
comme si le sens de venue des
migrations europennes depuis l'Est, se
perptuait toujours, presque avec la rotation de la terre (nous
reviendrons sur tout ceci avec
Chandigarh pour finir) Mais n'avait ^on
pas
cru
trouver, dj, les Indes l'occident...
995.
LC,
Le
Voyage
d'orient...
op cit, p
168
996.
idem, p
68 et 159 "Et cette certitude
dj pressentie alors
que
j'accordais sans rserve l'Islam toutes mes forces
admiratives, se
759
devait
exprimer ce soir
formidablement
avec la force des
trompettes ...
Cependant, me souvenant
que Stamboul dont
j'avais tant
espr, n'avait
livr son secret
qu'aprs
vingt jours de dsir et de
travail, j'avais en
moi, lorsque j'eus franchi les
Propyles, le
scepticisme voulu d'un
qui
croit
invitable la
plus amre
dsillusion..."(159; or l'on sait
que la
reconnaissance l devant le
Parthenon, fut
immdiate, en bloc d'un seul
coup, comme venant "...d'un
autre
monde"); bien sr
a n'empchera
pas
LC, dans
Posie...,
de
clbrer
encore les Turcs
pour
leur Casbah
qui
serait un "chef "Jd
'oeuvre", mais il eut des attitudes semblables mme
pour
Raphal. En un mot nous voulons dire
que Stamboul fut
"grise"
pour LC,
qui l'a souhait
blanche
("Je veux
que sur sa Corne d'Or il
y
ait
Stamboul, et
que Stamboul soit
blanc, cru comme de la
craie, et
que
la
lumire
y crisse... Alors ce sera fini de tout ce
jaune
perverti, de tout
cet or maudit. Sous la
lumire
blanche, je veux une ville toute
blanche..." dans Le
Voyage...
op cit, p 67). Mais
attention, rien ne doit
tre
vu
fig, mais h
yperbo 1
iquement
changeante, ainsi
voyez pour Vienne
"Grise, demeure la Vienne
d'aujourd'hui,
pour nous qui n'y avons
que
pass sans
pntrer
jusqu' son me"
(idem,
p 29), LC laisse
entendre
qu' 1
'
intrieur
,
i 1 aurait
pu y
avoir autre
chose, bref sous le
gris...
ce
qui renvoie tout ce
qu'on a
pu
dire lors de
Philips, ou de la
rectification
de la Cit
Refuge,
tout ce
qui sera le credo des UH. et
de leur bton et
loggias colores (tout
autant, au "canon" de
Klee, avec
le
gris central...
) Ce
qui renvoie
finalement, aux
mosques qui furent
le seul vrai
enthousiasme le
corbusen,
pour
leur intrieur
justement
("... thorie
cristalline
tournant en cercles
concentriques,..." in Le
Voyage...
op cit.p 76); aussi "Vous tes 5000 mtres et le ciel est
d'un
vert
stratosphrique. Le soleil
vous chauffe
en
plein hiver, un
soleil
que les hommes n'ont
pas encore
connu, parce qu'ils taient rests
attachs la terre. A l'infini tout est
sculpture pleine dans le marbre
le
plus blanc: les ombres sont
fermes"(Sur les Quatre Routes...
p 144)
997. les archives
scolaires de La Chaux
-de-"-Fonds
consercent des
plaques
de
verre (anctres
de nos
diapos) sur tous ces
monuments...
Vienne,
Prague, Italie, Grce, Egypte...
99.
nous avons
dj vu, qu'on fixe
gnralement une
origine
"thiopienne" aux
moines sinon
aux
monastres... on verra avec
Chandigarh
o l'on
en fera
rappel, que la Bible
laisse la
possibilit (en
alternative la
Msopotamie...) d'une
situation du "Jardin en Eden" tout
au bout du
Nil... bref
vers ce
que les Pharaons
nommaient le
pays
de
"Pount" (du sud de la Nubie au nord de la
Somalie); tout cela ne cessant
d'tre
repris comment...
d'Hrodote
sans doute la dernire
dcouverte
de
"Lucie"...; ou mme c^ez Shur
999.
LC, Le
Modulor...
op cit,
p
216
1000.
LC, idem, p
221
1001.
LC, idem,
p 223; cette
"physiologie" du trac en
somme,
du
compas
nous renvoie Platon
(Rousseau...) et la
recherche moins de
l'immobilit
(seulement
parce que c'est
impossible
dsormais, perdu

jamais), que
de
1
'quilibre
1002.
LC, idem,
p
224
1003. et
aussi, dans Les Quatre
Routes,
LC
parlant de 5 villes maintenant
(Marseille
et Athnes au lieu de
Paris) dira "A
travers les
avatars de
deux
millnaires,
par
ce
geste modeste et
fraternel, la
Mer, celle o fut
berc le monde
humaniste..."
(op cit, p 133)
760
de Midi"
que
c'est un
problme qu'on retrouve chez Nietzsche
qui a besoin de tout
faire tomber sur la Rforme... au mpris
de tout ce
que
nous
voyons
tre
la Renaissance... mais dont le seul sursaut
platonicien (contre saint
Thomas...). Le
paradoxe
est le mme
qu'envers
la
"pense
saluera Camus
1004.
LC, Le Modulor...
op cit, p
224
1005.
LC,
Le
Voyage
d'Orient...
op cit, p
78
1006. idem cf
prced;
et dans Posie sur Alger... op cit,
enthousiasme manifeste dans Quand les
cathdrales, ou dans
spontane pour
le
Zeppelin...
16
le
et
20;
Thtre
1007. Carnets
2, n53;
"Br i se-^s o 1 e i 1
mobile,
c'est
ne doit
pas
tre
mcanique,
"le bris e-~s o 1 e i 1 bouge. . .
":
dans un
organisme...";
et aussi
idem, n505
Harrisson//UN//le verre bleu//la
cadavrique//..?//contre--nature";
rapprocher
de
Loos,
la
nais
"L'horreur
soleil
qui
un
organe
de
qui
lumire
aurait dit
"Un homme moderne ne
regarde pas par
la fentre: sa fentre est en verre
dpoli;
elle n'est
Urbanisme,
imminente
. . op cit,
du Mu r--R i d e a u on
l
que pour
donner de la lumire" (cit dans
p 174); dans le mme sens: "A l'heure de la faillite
apprciera
la valeur d'un effort continu
qui
a,
ds le dbut tabli devant les
parois
de verre du
logis,
un contrle
du soleil efficace (de l'quinoxe
de
printemps

l'quinoxe d'automne...
La
loggia a t
cre, ds le dbut
apportant
le contact dedan s -'-d e h o r s
,
logis
et nature" (OEC T7...
p
216)
1008.
prcisment, dans son
"Voyage
d'orient" c'est
partir
de
l'Athos,

l'approche
de la Grce
seulement, que
le "soleil blanc" va devenir un
leitmotiv. Par lui on doit
comprendre quelque
chose
qui ne soit ni
jaune
(qu'il a
dplor

Stamboul) ni
orang ou mme
rouge, quelque chose de
suprmement
intrieur au blanc du "canon" de Klee
par exemple, en--da
de
tout
rouge
ou mme infra
-rouge
sur le
spectre solaire; bref
quelque
chose
d'incandescent,de "radieux". Ainsi
par
1 e r a-^t-^i 1 de "l'irradiation de
1
'
a
p
r s-'-m
idi"(p 125),
du "soleil
blanc, avec
plein
ciel et
l'espace
de la
clart
radieuse"(130), de "la
conqute clatante d'un soleil blanc
bouleverse le sens des
couleurs"(134), aussi "Quelle lumire! J'ai
vu,
par
un
midi, trpider
les monts ainsi
que
l'air chaud sur une bassine de
plomb fondu"(154); chronologiquement, ce "soleil blanc"
prcde la
reconnaissance du Parthenon (de la bote; "monochrome"). Or
pour
se
situer sur le "canon" de
Klee, cette incandescence n'est
qu'un envers du
noir (de la vote
cleste), et donc dans la
poursuite
de sa
course,
selon
cet "axe
d'univers", on devait
repasser par
le centre
gris,
nimb du
mouvement
giratoire:
c'est l'instant du Parthenon. Puis ncessairement
continuer la fuite vers la "lumire
sidrale"., etc...
1009. c'est la
photographie
de la
page
63 (on notera au
regard
de ce
qu'on a
pu
dire de la "force
intrieure", qu'une
semblable
photographie
manque pour
la Cit
Refuge, premire
version (si en fait nous ne savons
quasiment
rien de ce qu'aurait
t les
"loggias"
de ce
gratt
e-^c i e1 de La
Marine, on
pourra
se
reporter aux
planches
des couleurs
pour
l'UH
Michelet ou de Meaux.., histoire de voir le
champ
OEC
T5, p 201, ou Carnets
4, 171;) exemple
in
dcouvrons ce
gratte-'3ciel qui est un
projet
de
1938;
du Quartier de la
Marine,
in OEC T4...
op cit, p
44
1010.
LC,
Vers une Architecture...
op cit, p
122
1011.
LC, 0EC.T4... op cit, p 186; citation
pour
Secrtariait ? modlor ?
de
par
LC,
65
c e 11 e s-'-c i :
par
laquelle nous
Le
gr
atte-^c i el
761
1012.
LC, "secteur"... Modulor
2, p
224
1013.
LC, Manufacture de St-'Die
(1946-1951), OEC T5...
op cit, p
12 23
1014.
LC,
Le Modulor...
op cit, p
216-^17
1015.
LC,
OEC T4...
op cit, p 62; accompagn
du
croquis
d'un "conifre"
ellipsodal (non
pyramidal
si l'on
veut;
la moiti des branches du bas
tombent autant
que
celle du haut
montent, ce
que
Klee aussi...)
1016. dans Posie sur
Alger,
le mme conifre devient franchement
rond,
avec de
plus
un encadrement
par quatre
autres
petits
ronds
griss
1017.
Wright aussi,
dira "la maison est l'arbre de
l'homme";
dans son
Autobiographie (p 118-19), Wright, comme on l'a dit
prcdemment (note..)
proposera
mme
que
le btiment US de l're des machines
puisse crotre,
encore une fois
l'image
de l'arbre...
1018.
LC,
Le Modulor...
op cit, p 25; dans le
chapitre2 "Chronologie..."
1019. c'est dans les deux lettres
places en annexe Vers une
Architecture
(op cit, p
247
252) que
le
jeune LC,
crit en Novembre
1908,
son matre
L'Ep1
a11enier
,
en des termes
pouvant paratre
"volontariste", dont les "tu
peux!",
"tu ne sais
pas
ce
que
tu ne fais
pas",
"Je le
veux,
car l
je sens le
Bien",
enfin "l'Art de demain sera
un art de
pense: le
concept
Haut et en avant!"; en des termes trs
rimbaldiens (La Posie ne
rhythmera plus l'action; elle sera en avant"
(OEC I...
op cit, p
147). Cependant
on ne doit
pas
se mprendre,
et voir
l un
simple volontarisme, car tout demeure (dans les "Haut" et "Bas"
aussi) sous l'effet de la Mthode. A tout
prendre, gardons

l'esprit
les
mots
d'Heidegger:
"Nietzsche dit: Vouloir c'est vouloir
pardel
soi-mme, ce
regard sur le fait d'tre
pardel
soi-mme-dans -*1'affect
lui
permet
de dire: la Volont de
puissance
est la forme
originelle
de
l'affect... (c'est que) La volont mme ne
peut
tre voulue. Nous ne
pouvons jamais nous rsoudre avoir de la volont au sens o il nous
faudrait d'abord nous
pourvoir
de volont... cette
possibilit indique
que
nous sommes dans la
volont, quand
mme nous ne serions d'aucune
bonne volont" M
Heidegger,
Nietzsche (I)...
op cit, p
49
1020.
LC,
lettres 1
'Ep1
a11enir . . .
op cit, p
252
1021.
LC,
OEC T4...
op cit, p
62
1022.
celuici, comporte
bien des
analogies avec les fameuses
'Compositions' de
Mondrian, comme les diverses "Jete et Ocan" (ainsi
l'huile sur toile (85 + 108), de
1915-'-'Rijksmuseum d'Otterlo; quand au
"pome mditerranen..." cf
prced p
585
1023. le
gratte--ciel cartsien; LC,
OEC T3...
op cit, p
74
77; et la
cit d'affaire
d'Alger; LC,
OEC
T3, idem, p
103
1024.
LC, Posie sur
Alger... op cit, p
12
1025. "Je me suis dcid
couper
au travers de ces quartiers; un
instinct me
guidait.../Cette escalade sur la
ligne
de
plus grande pente,
je
la
dsigne
comme l'un des axes verticaux
d'Alger"; LC, idem, p
17 et
24
1026. Le btiment de la Rentenanstalt
Zrich(projet 1933); LC,
OEC
T2...
op cit, p
178 185
1027.
LC,
Posie sur
Alger... op cit, p
44
1028. "... t'ai
je
dit
qu'Alger
fut
pour
moi une
grande tape.
Face un
site (?) imposant j'ai
ouvert mon urbanisme vers des
splendeurs
nouvelles... Et
Alger
il me semble
que l'esprit puisse
raliser cette
entreprise ferique.";
LC lettre sa mre de
1931,
LCms
323,
Fond
priv...
762
1029.
LC, Posie sur..
1030.
LC, idem, p
42
1031.
LC, idem, p
38
1032.
LC, idem, p
24
1033.
LC, idem, p
50
op cit, p
14
1. 14.15.
Don, Le
projet
Obus
pour Alger
1034. Urb
'projet
associer
1035.
LC,
10 3 6.
"
rsument:
... Unit
Maire d'A
10 3 7. La
TI. . . op
livre, q
nalheureu
ce
que
m a
q
u e 11 e
,
E n c
y
c 1 o .
1038.
LC,
1039. c'e
ville de
et 109
r i r o i t e d
plutt
f
tincelle
visible s
proportio
P 112);
n o d e r n e
'l'Esprit
gratte
'-ci
P
75}; et
points cardinaux le
LC, lettre au
23 31 et
1040
104 1
1042
1043
10 4 4
1045
1045
1047
1048
F am i 1 i a
croquis
sous le
LC,
LC,
LC,
LC
LC
LC,
LC,
LC,
il
anisation de la ville
d'Alger(projet 1930)-J Projet
A... "dnomm
obus'; LC, OEC T2...
op cit, p
140
143;

quoi
l'on doit
les
Projets
B et
C; LC, idem, p
174 177
Posie sur
Alger, op
cit...
p
12 et
p
50
uatre lettres
disposes
la
faon de
P
B R
A
qui s'tend du nord au sud selon un
mridien...";
lger
de Dcembre
1933,
in OEC T2...
op cit, p
174
Villa
Savoy

Poissy (192 9-"-1931);
in
LC, idem, p
cit, p
186 188 (on consultera aussi utilement la
partie
de son
ue lui
consacre,
Benton (Les Villas de...
op cit, p
191
207);
sergent rares sont les
photographies capables
de faire ressortir
nous voulons
souligner quant
la toiture (sauf LC devant une
publie
dans le New York Herald Tribune du 22 Oct.
1935;
in
p
445)
Posie sur...
op cit, p
38
st dire
qu'elle reprend l'aspect gnral
des
gratte--ciel
de la
3 M
d,L>ab,
du
plan
Voisin...
; LC,
OEC TI...
op cit, p
34
39,
115 "... des masses de
cristal, gigantesques...
Du cristal
qui
ans l'azur, qui
luit dans les ciels
gris
de
l'hiver, qui
semble
lotter dans l'air
qu'il ne
pse
sur le
sol, qui
est un
ment le
soit, magie lectrique...
Et il
n'y
a
plus
de
pierre
ur ces immenses
btisses,
mais seulement du cristal... et de la
n. L'architecte
n'emploie plus
de
pierre pour
construire"
(idem,
et encore
jusqu'en
1938: "Cette dernire attitude d'un btiment
d'administration... a sa source dans les
premiers
dessins de
Nouveau1 en 1919.
Jusqu'en 1930, notre
proposition
de
el fut cruciforme = radiateur de lumire et stabilit" (idem T3,
photo
Chenal ?
La Petite Maison...
op cit, p
9 et -16-17
OEC T2...
op cit, p
140
Posie sur...
op cit, p
12
?
7
Sur les Quatre Routes...
op cit, p
495 0
idem, p
48 (
propos
de la route
Napolon)
idem, p
47
s'agit
de la "maternelle"
intgre
dans l'ensemble de la
Sagrada
(1883-1926), qui
fascina tout de suite
LC; lequel en fit un
dans ses Carnets...; par
ailleurs il dclarera "C'est en 1928,
signe
du concours
pour
le Palais de la Socit des Nations
763
Genve; j'avais
t
appel
faire un
expos
la Cit Universitaire de
Madrid... Le
lendemain, nous allions
Sitges; sur la
route, une maison
moderne
m'intriguait:
Gaudi. Et au retour, au 'Paseo de Gracia' de
grands
immeubles
foraient l'attention...; plus loin,
la
'Sagrada
Familia'...
Tout l'vnement Gaudi
apparaissait !";
in
prsentation
de Gaudi...
op cit, p
100
nouvelle
pour
1054.
LC, Les Trois Etablissements.
1049. LC ?
1050. A Soria
y Mata,
La Cit Linaire
conception
l'amnagement
des vi11es(1884 )
,
Paris
1984, p
16
1051. A Soria
y Mata, idem, p
32
1C52. A Soria
y Mata, idem, p
15 et 18
1053.
puisque
le "cit linaire" n'a
pas
de
terme, pour
bien
marquer sa
diffrence avec la "cit
point" (comme
par exemple
d'Howard), Mata n'hsitera
pas
dire: "La Cit Linaire
longueur indfinie..."(idem, p 20); parlant
ailleurs de
quelque chose de "vertbre" la diffrence des "cit
comprendrait mieux,
la
pense
de Mata en voquant ses
la ci t
-'-j
ardi n
est une ville de
sa ville comme
vgtales",
on
quelques
autres
ouvrages que
1054. A Soria
reproduccin
Cauchy,
Mata
Contribucin
giroscopio...|
l'on va voquer
y Mata, Origen
Polidrico de las
Especies (Unidad, origen,
y
sintesis de las
formas, Madrid 1894 (o avec
Haeckel,
voque
les
'parabolode polidrico' des
vgtaux...);
t o m o Especis (El
al
Origen
Polidrico de las
Madrid
1896; Genesis, Madrid 1913
1055.
LC, Urbanisme...
op cit, p
169
1056.
LC.Les Trois Etablissements...
op cit, p
148
1C57.
LC, idem, p 138; ce qui ne veut bien sr
pas
dire
qu'elle
s'arrte
l... c'est comme chez
Mata, infini. LC
ajoute par
ailleurs: "La cit
linaire suit donc une
piste inscrite dans la
gographie.
Elle
part d'o,
elle va o ? Peu
importe pour
l'instant. Son
principe,
c'est
d'aligner
et
non de
dissminer"(idem, p 100)
1058. Concours international d'urbanisme de Berlin
(projet 1961); LC,
OEC
T7, p
230
237; ce
que
nous
appelions, l'amorce de la cit linaire (ou
trane) est ce ruban
chenille, qui, vers
l'ouest, suit le Landwerhkana 1
,
paralllement
l'axe Unter dem Linden -Strasse des 17 Juin
1059. ce schma est donc
plac en vis
vis, p 139,
mais encore et
surtout
p
135
10 6 0. il
s'agit
du
sigle (logo ou
diagramme) plac en couverture de La
Maison des
Hommes, Les Trois Etablissements
Humains, Propos
d'Urbanisme...
;
outre le fonction
hyperbolique, on doit voir
que LC,
renoue avec une sorte de
pratique
de la Renaissance
par exemple, pour
un
rsultat inverse
(par exemple
Drer dans... et encore Mata...)
1061.
LC, Les Trois Etablissements...
op cit, p 119;
noter
que
le
"traingles"
est immdiatement
recoup (comme
par
une sous trame)
par
un
tripode, en son centre de
gravit (ou son ?)
1062. retourner au conditions de
nature, ne
peut
tre comme
pour
Rousseau,
Platon
s'approcher
de la
sphre
idale et
perdue; en quilibre
parfait comme chez
Aristote, Rousseau.... Alors
que pour Froebel, cette
"premire
nature" si l'on
veut,
aurait t
plutt
"sans
forme",
chaotique;
de l'ordre du "feu"...
1063.
LC,
Les Trois Etablissements...
op cit, 131 et 135
1064. la clef tant aussi celle du
mcanicien, dans son
analogie

"l'homme le bras lev" et la "main ouverte"
donc; par exemple
voir OEC
764
T7...
op cit, p
112
(Chandigarh) pour
voir coexister ces deux
formes; par
ailleurs on a dj not, qu'il s'agissait
l (fin d'un monde...
dlivrance) du
projet
d'un
ouvrage
vers 1952 au
moins, en outre LC voulu
voir cela avec les Units d'Habitations (comme en
tmoigne,
OEC T7...
p
203)
1065.
l'expression revient souvent chez
LC,
outre le
passage
des Quatre
Routes sur la Nationale
Napolon,
il dira... ?
1066. une fois encore le mot "Obus" est
bilingue,
venant de l'allemand
Haubitze; voire du
tchque
haufnice (Lexis 1201). Par ailleurs ce qui
est
intressant
ici, c'est
qu'en plus
de la forme "c
y
1 i n d r o
-ogivale"
de ce
projectile, qu'on peut
voir
analogue
tel ou tel immeuble du
grand
lotissement... et donc aux
quarts
de ronds de
Froebel,
il est en
plus
la
trajectoire de ce
projectile, sa trane dans
l'atmosphre.
Ici
l'autostrade-'-Cit
Linaire, et
puis
le "fil" des Dons
1C67. cette
esquisse est
curieuse, car au seul nonc du
titre, on
pourrait penser
(avec 5
cts) tre revenu en arrire,
la Ville
polygonale
de Di
Giorgio,
la Cit idale de
Leonardo,
la Sforzinda de
Filarete (cf Giedon...
op cit, p
51 et
53); de la Renaissance Platon,
'lais en fait, on le verra avec
Chandigarh,
c'est
quelque
chose
que
LC
reconnatra
alors,

Johopur par exemple:
"60m ou 100m/- 1
grand village
prs
de
Johopur//= toute une
technique d'urb courbe et
quasi
prhistorique (voir 5
pages avant...",
ou
plus
tard
quelque part
dans la
vgtation:
"J'ai attendu d'avoir 70 ans
pour
dcouvrir ceci...
31//7//56.../ceci est
calqu feuille de
Capucine
c'est la
premire
fois
que j'observe
2
angles
droits a et b exacts"... (Carnets 3,
n618 et
670; on
songe
au "castrum lunatum"...
qu'voquait
A Rossi (Autobio.
Scient.
p 92); c'est dire encore le
groupement
des
"steppes"
primitifs...). En fait il ne
s'agit que
de
courbe,
le
"pentagone"
n'a
pas
un seul ct
droit,
de sorte
que
tout
"triangle"
doit tre vu comme un
"cne"; hors du
postulat euclidien,
selon
lequel par
deux
points on
n'aurait
pu
faire
passer qu'une droite...
S'agirait^il alors,
de ce
qu'on
nomme une "inversion" de
l'espace... non
plus car tous les arcs de
cercles sont ouverts vers
l'extrieur, comme dans une surface
hyperbolique (cf D
Hilbert, Geometry
and the
imagination,
New York
1952,
p 259), ce qui veut dire
qu'au
lieu d'un tel renversement
perspectif
(cornue sur un miroir convexe -connu
depuis Hipparque
et
Ptolme...); on
serait tent de
dire, seulement an
amorphique ) l'infini soit au
centre,
il
sera l sur les
bords; "Un
objet
mobile deviendra alors de
plus en
plus
petit
mesure
qu'on se
rapprochera
de la
sphre
limite. Observons
d'abord
que,
si ce monde est limit au point
de vue de notre
gomtrie
habituelle,
il
paratra
infini ses habitan-ts. Quand ceux'-"ci, en
effet,
veulent se
rapprocher
de la
sphre limite, ils se refroidissent et
deviennent de
plus en
plus petits.
Les
pas qu'ils
font sont donc aussi de
plus en
plus petits,
de sorte
qu'ils ne
peuvent jamais atteindre la
sphre
limite" in H
Poincar, La Science et
l'Hypothse,
Paris
1968,
p
89; reste la
sphre
limite...
m. 1.2.3.4
Occupations, Chandigarh au Pendjab
1069. F
Nietzsche, La Naissance de la
Tragdie... op cit, p
138 (Chansons
du Prince hors'-la
-loi; c'est
qu'on se souviendra LC dire
l'Eplattenier:
"Si
chaque jour je
vois de nouvelles difficults
surgir,
si
je
les vois
765
plus nombreuses
que
celles
qu'ont
vaincre des
collgues
travaillant au
mme
but, c'est
que je me sens un 'hors la loi'
par
l'ducation
que vous
nous avez donn..." (3 Juillet
1908)
1070. si l'on considre
que
l'architecture de LC commence vers 1920:
"L't
1950, une lettre arrivait
35, rue de
Svres,
adresse
par
le
Gouvernement du
Punjab et
signalant qu'une mission allait se rendre en
Europe pour y engager
deux architectes
chargs
de conduire les travaux de
construction de la nouvelle
capitale du
Punjab.
En
automne,
cette mission
arrivait Paris... Le Corbusier leur
rpondait sans modestie: "Votre
capitale peut
tre construite
ici; nous sommes
tous, 35, rue de
Svres,
aptes
assurer la solution de ce
problme"; LC, OEC
T5, p
112. Or en
19 G
5,
la mort de l'architecte bien des
projets
de cette
Capitale
n'taient
pas
achevs. De sorte
que ces
projets s'talent dans l'Oeuvre
Conplte donc d'abord dans le T5 de l'OEC...
op cit, p
112
159; puis
dans l'OEC
T5, idem, p
50
113; OEC
T7, idem, p
68
115;
enfin OEC
T8,
idea, p
4 8 13 0
1071. en
gros
tout l'effort fut
pour construire, raliser la fameuse
"Main ouverte"
que
LC avait tant
espr.
Hais la
grande
absence sera
celle du "Palais du
Gouverneur", qui par
deux fois sera remis. Si ce
n'est
qu'videmment ce fut
presque
la
premire pense
de
LC, notre tude
voudrait montrer
que Chandigarh ne
peut
s'en
passer;
car le
risque aprs
la seconde
version, c'est de
penser que
ce
projet
aurait
perdu
de leur
importance
1072. nous faisons allusion videmment une
expression
de Giedon: "La
ralisation de
'l'opus magnum'
de Le
Corbusier, le
Capitole
de
Chandigarh
fut
poursuivie aprs sa mort"
(Espace, Temps... op cit, p 340) Giedon
formulait ce
jugement quelques lignes aprs
avoir dit
qu'il
faudrait
"attendre", qu'il
tait "encore
trop tt", juste parce que
"l'unit de
l'oeuvre est manifeste"... Bien
sr, il
y
a nombre de dclarations de LC
pour ancrer cette ide: "Plan
Capitole complexe
=
unique dans l'histoire
depuis des sicles, c'est une
grande
chance. Il faut raliser ce
point
de
ralliement mondial
Chandigarh..." (Carnets 3...
op cit, p
274); ou
encore
"Chandigarh a veill un intrt mondial... Laissez moi finir
cette oeuvre sans entraves ridicules..." (Carnets...
idem, p
280)
1073. c'est
l'expression
de van Calcar dans son Bonheur de l'Enfance...
op
cit + mais encore l'intrt manifest
par
LC lui mme tant YUHU (cf
plus loin) que
face une vieille tradition indienne l encore: ",'lew
Dehli les instruments
astronomiques relient les hommes au Cosmos"
(Carnets 2.
. . n329)
1C 7 4. F
Nietzsche, Le Gai Savoir...
op cit, p
365
1075.
LC, Carnets 4...
op cit, n606
1076.
LC, Posie sur
Alger... op cit, p 44; par
ailleurs on
peut
se
souvenir du Pome
Electronique "Gense
d'argile et
d'esprit..." (27 Nov
1957)
1077.
LC, lettre ses
parents
du 5 Dcembre
1907, Fond
priv...
1078.
rappelons les termes sans
ambigut: "Pourquoi cette architecture
et non une autre ?...
pourquoi, malgr un dsir de
parfois s'y
soustraire... C'est en moi un
problme inexplicable. Combien tout mon
tre s'est -il
port d'un enthousiasme absolu... Mais
pourquoi
la suite
de tant d'autres
dois'-je
le
dsigner comme le Matre incontestable le
Parthenon, lorsqu'il surgit...
et
m'incliner, mme avec
colre, devant sa
suprmatie ?"
LC, Le
Voyage
d'Orient...
op cit,
p
15 8 -5 9
766
1079. "... bloc d'un autre monde. Celui
qui prend un homme et le
place
au "-'dessus du monde.
Acropole qui exauce, qui exhausse
!"; LC, idem, p
168
1080.
LC, Carnets 2...
op cit, n783; disons encore
que
l'Inde va
surgir
dans les
termes,
les chelles de valeur
qu'on croyait
tabli comme
Eu
rope-'-US
A-'-'Urss'-Af ri
que ,
ou encore
Egypte, Grce,
Rome... Pour ce
que
nous avons ici
dire, il faut voir
qu' une
tape
de sa vie au moins (o
il aimait
Raphal)
le
jeune
LC vivait le chose comme une stricte
volution de
puis
le terme
premier,
le
plus primitif
de
l'Egypte.
Ainsi
dans la lettre cit
plus haut,
il disait
encore, que
mme avec Phidias,
les Grecs taient "les
pires de
tout", et les
Egyptiens "plus
vides
encore",
de
purs
"dcorateurs"
(idem, 5 Dcembre
1907). Enfin, aprs
l'Inde,
si le
jugement sur
l'Egypte sera maintenu en
bas,
celui sur la
Grce le sera en
"haut", avec le survolant
Athnes, Rondchamp
est
pur...(Carnets 4, n366); et aussi on l'a
dit, dans ce raccourci: "Ici la
Grce / 17 dc 54 / 11 h 1 /4 de
Bombay" (Carnets 3... n227)
1081.
ayant
vu
que
LC fut alert des
projets
indiens lors de l't 1950
(on peut imaginer
avant mme
par Malraux, dont le rle fut sans doute
essentiel), ds l'hiver
suivant, LC s'instruit sur l'Inde, comme il le
confie dans Le Modulor 2: "... le 16 dcembre
1950, j'avais pris
des
notes dans mon album de
travail,
la
Bibliothque Mazarine... 'la clef
hindoue fondamentale est 1
'
Ava 1okiteshara aux 108 noms'... Dans ce mme
livre de la
Mazarine, une valeur hindoue est donne comme dcisive: le
Purusha des Brahmanes: un homme tendu tout de son
long,
les bras en
prolongement
du
corps.
A
Chandigarh j'ai
voulu clairer ma
religion.
J'ai
demand S h r i Vanna... homme
profondment religieux
et
initi,
s'il
connaissait le Purusha. Il ne le connaissait
pas.
mais ceci ne veut
peut-tre
rien dire... A
moi, laque, ce
purusha
m'est trs
synpathique!..." (Le Modulor 2...
op cit, p 206). C'est ce Purusha
que
nous avons voqu

propos
de la
nage,
et s'il est extraordinaire
que
Varna ne le connaisse
pas (prononciation...), a
l'est autant
que
LC le
remarque;
alors
qu'il montre ne rien connatre de 1' Inde (c'est ce
qu'il
sait
intuitivement, spontanment, et
qui
ressortira de la Mthode comme
on va le
voir, qui va lui
permettre
de
s'y
reconnatre comme s'il savait
depuis toujours). Hors de
cela, globalement ou au niveau des
"ides", on
peut
tre sr d'une
chose, LC avait lu au moins, Les Grands I
nitis( 1889 )
de
Shur, qui
ds le dbut bien sr
(puisqu'il se
dveloppe
selon l'ordre
Inde, Egypte, Orient, Grce, Christianisme) voquait Rama,
le
cycle aryen
et la
religion vdique, ou encore Krishna et les Brahmanes (E Shur, Les
Grands
Initis, Paris 1950); c'est Curtiss
qui nous indique que ce livre
aurait t dans la
bibliothque de l'architecte. Mais
justement
l'important est de voir
que
ces connais s ances
-
1
ivresques ne
psent
rien
face une sourde
pratique... puisque justement,
il souhaite
parfois
relire ce Shur, et demandera
qu'on
lui achte la Bible d. du Cerf avec
"l'Apocalypse".
Ainsi en 1954: "... commander Editions du Cerf la Bible
de Jrusalem 'le fascicule
l'apocalypse';
et en 1959: "Retour / revoir
dans Shur les Grds initis // Brahma // taureau et
agneau
dans bible //
la
prophtie d'Ezchiel et
Apocalypse..." (Carnets 4, n270)
1082. comme nous l'avons
indiqu
dans la
perspective
de
l'Empire
franais, ou de la "fdration
latine", l'anti amricanisme de LC sera
sans limite
"
(presque avant l'heure): "Zurich
3/3/61/... on dcolle dans
AIR INDIA...
'Super Constellation'...
j'ai
refus le
Boeing parce que
c'est American
taste, mme tenu
par
les Indiens !... ici
je
suis chez
767
moi, aux indes ariennes... Indiens et
Franais s'entendent
naturellement. Mais l'USA inonde le monde de sa btise et mdiocrit
humaine" (Carnets 4...
op cit, n688)
1083.
LC, Carnets
2, idem,
n855
1084. "4 Juin 1955... Je dcouvre dans le catholicisme la continuation
des rites les
plus lointains, humains..."; LC,
Carnets
3,
n549 (au sujet
de
Rondchamp); LC est de "culture"
protestante,
sinon Froebel le
confirmerait...
Cependant
il se dira souvent
laque, on l'a vu. Ce
qui
apparat maintenant c'est une remonte chrtienne
"catholique", n'ayons
pas peur
de le
dire; ne serait'-ce
que pas
"Marie". C'est sous l'unit de
ces trois formes qu'on peut
voir "l'Inde" comme christianisme
primitif.
De
plus l'aspect proprement catholique
de LC
'qu'on imaginerait
rapidement, surgir
vers la
fin, en France...) reste en
suspens;
il nous
interroge,
si l'on
pense pas
seulement au couvent
Jsuite,
voire la rue
Belzunce... mais comme il faudrait l'examiner sur la base de recherches
nouvelles, ds la "rue de la
Chapelle"... peut-'-tre (et encore une fois)
1085.
1006.
LC, Carnets 2...
op cit, n707 (il reviendra de nombreuses fois sur
les
rapports
des Indes aux animaux
"permanents" n330:
"joie
essentielle...
principe hindou...
toiles, nature, animaux..."
n448;
"...formes animales
porteuses
de caractres" n700
associer "naissance 'des Taureaux' 10 Aot 52
Cap
Martin mural
'Cabanon'
repeint en 1955"
(idem, n652); et au
plus
loin ses
angoisses
"Ces 'taureaux' = total et intime confession Corbu -Yvonne ma femme
prsente, malade, mourante, morte = les Taureaux !! Des incitations ! Par
qui
? des actes subconscients ! Oui. Des
divinations, de la hausse du
coeur et de
l'esprit. Oui !" (Carnets 4... n
690); quant

l'pisode
plus
strictement indien: "30 nov 55/ sous le
signe
du Taureau.
J'y pense
tout
coup.
J'ai commenc les Taureaux
Chandigarh Gouaches, puis
bois... L'Inde a vcu sous le
signe
du Taureau
(s'informer)"; LC, Carnets
3...
op cit, n391;

quoi
Shur aurait
pu
lui
rpondre, qu'effectivement
via le
cycle aryen:
"l'tendard
prfr des
Scythes
tait le Taureau
qu'ils appelaient Thor,
le
signe
de la force brutale et de la
violence. .."(Les Grands...
op cit, p
49) ;
1087. LC aura mme cette
expression quant aux moussons ?
ICoP.
donc, strictement au sens de son amour
pour Paris; souvenons "-nous,
que
dans l'entretien
enregistr peu
avant sa mort,
LC se montrait
incapable
de citer un seul .monument de cette
ville, pour
caractriser sa
"lumire" (le cas de Venise n'est
pas
trs diffrent en ce sens). C'est
donc
l'ide, que Chandigarh aurait t une architecture de
"style
Intern.", importe contre les traditions loeales etc (cf OEC
T8, p 48),.,
qui
est absurde
1089.
LC, Carnets
3, n439; on ne
peut ignorer donc, ce qui
n'a
jamais
t
relev, que
le
projet
d'un nouvelle
capitale pour
le
Pendjab (c'est
dire
aprs
la
conqute musulmane de
Lahore, aprs guerre,
et la
dportation
des
populations sikhs) devait se faire, entre le cours des
fleuves
Sutlej
et Jumma (affluants
respectifs
de l'Indus et du
Gange),
sur les terres mme
qui
virent les
aryens,
une fois franchi les
passes
de
Khaiber s'installer en
Inde, pour rayonner
vers ses deux immenses deltas.
Chandigarh
est donc n de
rien, d'une volont
politique comme l'on dit...
mais sur une
partie
du "territoire des
septs
rivires" dont
parle
le
Rig-Veda (vers les sites
archologiques
de
Harrapa
et
Rupar (VG Childe,
768
The
Aryans,
a
study
of
Indo-'-'European Origins,
Londres
1926; M Gimbutas...
;
JL
Myres,
Who were the Greeks ?
Berkeley UP, 1930;... et C
Renfrew,
L'nigme indo-europenne,
Paris 1990... )
1090. nous insistons encore sur ce problme,
le hasard de la
vie, a donc
pu
conduire LC aux Indes, pour
son
plus grand projet, au moins en tendu,
etc... Or il va l, comme rencontrer
quelque
chose
qu'il
aurait
presque
dj connu (ce n'est
pas
la seule fois au
contraire; on
peut
mme
imaginer
d'autres
situations, produisant
d'autres
effets; en tout cas on
l'a vu tout
prs
des
Russes, qui
auraient ralis Ema sans le
savoir,
etc...) mais l'Inde est alors
charg
d'une fonction
originelle
incomparable, indpassable.
IL
n'y
a qu'
revenir l'ordre
"sotrique"
adopt par
Shur... Sous certains
aspects,
l'Inde avec une civilisation
bien tablie "J5000
ans,
antcde
l'Egypte,
la
Msopotamie, quand
elle
n e
n
lernet
pas
de les
comprendre en
partie.
C'est donc au
regard
voyage
vers l'orient"
perptuel
si l'on
veut, une
premire
fois
interrompu, amput
de son terme m
sop
o t ara i o---
g y p
t i en le
plus primitif,
et
sourdement, souterrainement
repris...
ailleurs et comme
plus
avant
encore,
aux Indes; comme si il venait enfin de trouver son cours rel ce
qui
n'est
pas
sans
rappeler
le
parcours
d'Alexandre le Grand en somme. IL
est donc tout fait amusant de
voir, que
vers l,
o les bateaux avaient
dtourn leur
trajet,
bien
plus
tard l'avion
repassera, pour
continuer
enfin sa vraie voie (alors LC
pourra
enfin crire et
publier son texte Le
Voyage d'Orient). En
somme, que LC, puisse
reconnatre
quelque
chose dans
l'Inde, indique
mieux
que
tout (de la
faon
la
plus "transparente")
la
pertinence de la
question
"d'o viennent les
grecs
?"...
1091.
LC,
Carnets 4...
op cit,
n46
1092.
LC,
Carnets
4, idem,
n 47 et 49
;
aussi "9 Nov 56 6h Paris / il
y
a
1/2h de Bassorah direction
Bombay,
un delta formidablement 'arbre' = comme un chne
gigantesque /
mare
haute / basses ou montante
1093. bible voir note 1108
1094.
LC,
Carnets 3...
op cit,
une
n337; puis
"L'Estuaire de
l'Indus, est
illimite tendue voue au jeu
de la
pente
des eaux
fournissant tous les mandres
et
roses,
les eaux verts
ples
Carnets
3, idem,
n358
Carnets
3, idem,
n43
Carnets
3, idem,
n218
Carnets
3, idem,
n222
Carnets
3, idem, n223
Carnets 2.
petits
et
immenses, les
Puis les mandres sec"
(idem,
presque nulle,
sables viloacs
n366)
1095
1095
10 S 7
1098
1C 9 9
1100
ici
1102
1103
1104
LC,
LC,
LC,
LC,
LC,
LC,
LC,
Carnets 2. .
LC,
Carnets 4..
LC, OEC T6..
rapporcher
du volume
Nouvel
Hpital
de
. op
ci
t,
n915
.
op cit,
n399
. op cit,
n503
op cit, p 158, avec en outre
quelque chose
en surface,
une seule "fentre" vers le haut"
Venise : "Le muse est sur
pilotis: on entre
a
du
par
dessous le
btiment, dans une court couverte d'o
part
une
rampe
ciel
ouvert
galement.
On
pntre

l'tage
dansune nef
spirale
carres..."
(idem)
1105. L(
1106.
Carnets 4...
op cit,
'43
769
1107.
1103. Bible (+note 1093)
1109. les
"sept rivires" des Veda
1110. eden
daza...; soulign par
C
Autran,
La
prhistoire
du
Christianisme,
TII Autour des
Aryas,
Paris
1944, p 251, et suiv.
1111. "... Savoir
nager/Swimming pool 4.Les cultures maraichres...
6.Jardin
Capitol
doit tre un Miracle
!..."; LC, Carnets
4, op cit,
n39
1112. "le SECTEUR (l'habitation rsout les fonctions
quatidiennes:
ravitailler Elever
l'enfance"; reproduit dans: LC,
Les Trois
Etablissements...
op cit, p 49; et aussi dans le mme sens "L'lment
constitutif de
Chandigarh
est donc 'le secteur'
qui, avec ses
subdivisions, intrieures ou
limitrophes,
obit non
plus
des nombres
irrationnels,
tels
que
0
par exemple,
mais une
simple arithmtique,
enfantine, saisissable instantanment. Cette srie
arithmtique
est
1200m";
! o d u 1 o r 2
, p
17 8- -7 9
1113. "On commence l'tude de la
gographie en faisant le
plan
des
petits
jardins, puis
du
grand jardin
tout entier et enfin du
village
et des
environs. Dans les
leons
de
modelage,
on
reproduit
en relief des
paysages,
des
montagnes
et des fleuves. L'tude de l'histoire universelle
commence
par
le livre o des
images indiquent les
jeux gymnastiques
des
nouris sons . . . que
11 e tait sa vie son commencement... des
premires
annes...
passer
ensuite l'histoire de la famille... et arriver ainsi
l'histoire
universelle; partout
du
petit,
du
proche pour
aller au
grand,

l'loign.
C'est vraiment
passer
du connu
l'inconnu";
E
Raoux,
Les
Jardins d'Enfants...
op cit, p
59
1114. Masson
ajoutait: "Enfin,
le
grand jour arriv, on leur
permit
de
semer.
Chaque
enfant avait
reu
cet effet
quelques graines
dans sa
sain";
in 0
Masson,
Histoire d'un...
op cit, p
224
1115. "L'ide
d'appliquer
le travail du
piquage

l'enseignement
lmentaire de la
gographie,
revient M
Raoux, professeur
Lausanne.
L'institutrice
trace, au
moyen
de
piqres
faites dans le
papier,
les
contours de
chaque province.
C'est
par
l
qu'on commence. Nos enfants ont
fait
plusieurs reprises, au piquage,
la carte de la
province
de
Lige
avec ses principaux cours d'eau... Pour effectuer ce travail,
ils
placent
un second carton en'-dessous du
modle, dont ils
calquent, en
quelque
sorte,
les
petites piqres; puis
ils
passent au
moyen
de
l'aiguille
un
fil de soie travers le
piquage...
Pour
dsigner
les chef
s---lieux, on
plaait au point
voulu une
grosse perle";
0
Masson,
Histoire d'un...
op
cit, p
221 et 222
1116. "Le sable... Par une
intelligente
direction de son maniement,
il
est un
moyen
intuitif de
prparation

l'enseignement
de la
gographie.
Ce sable
peut-tre contenu dans de
petites caisses ou
plutt
de
petits
plateaux pourvus
d'un
lger rebord; chaque
enfant est en possession
d'un
de ces plateaux.
Au
moyen
d'un
moule,
les
plus jeunes
font d'abord des
objets connus,
tels
que
des
miches, des
pts,
des
puddings,
des
animaux,
des fleurs, des
fruits, etc...,
et
plus
tard le transforment en
jardinet.
Enfin ce
sable, les ans lvent des
collines, des
montagnes,
laissant
entre elles des
valles,
des
vallons; ces
montagnes
ont des
sommits,
des
gorges
et des
prcipices.
Des routes traversent ces valles; des
ruisseaux descendent des coteaux et viennent arroser la
plaine;
des
forts verdissent les
pentes...
de vrais
jardinets
dans
lesquels
l'enfant
bche,
sme
arrose, cultive, sont une suite
naturelle...";
A
Vuagant,
770
L'Education Normale...
op cit,
p
50 et
51; puis
nouveau "Par sa
consistance, l'argile
fait contraste avec le
sable,
mais n'a
pas
moins de
charme
que
ce dernier. Le maniement de la terre molle
que
tout enfant a
pratiqu
d'une manire
plus ou moins consciente... Avec
l'argile,
l'enfant
reproduit
les diffrents solides
qu'il a journellement entre les
mains;
la
boule,
le
cylindre,
le cube...
exemple:
de la boule
peuvent
natre des
fruits, des nids... du cube et de la
brique des
fourneaux, des
maisons, des bassins... Au
moyen
de feuilles naturelles
soigneusement
appliques et
dcoupes ensuite, l'occupation... (initie) l'enfant aux
effets du
relief..."; idem, p
51 et 52
1117. "6. Jardin
Capitol
doit tre un Miracle
!"; Carnets
4,
n
39;
croquis du 11 et 12 Avril 1952
"Chandigarh
ville
horizontale", LC OEC
T6..., p 50; LC,
OEC T5...
op cit,
p
142 et
143;
pour
le
reste, Le Palais
du Gouverneur
(projet, 1953); LC OEC T5...
op cit, p
142
149; OEC
T6,
idem, p
102 107
1118. "12 mars 1951
/ Bogota / je
dcouvre ce four
briques au sommet de
la carrire de la colline
(?) quelques jours aprs
avoir
envoy
Sm? le
projet
de
Capitole (Palais du
Gouverneur). Et
je trouve ici une
extraordinaire
confirmation"; LC, Carnets 2...
op cit, n431; on
remarquera qu'il s'agit
donc d'un
ouvrage
de
maon avec "une seule
ouverture devant" (comme LC s'en tonnera encore
ailleurs...) et
capable
de transformer "incandescence" et
fusion, par exemple
de
l'argile en
briques... dans un four; comme vu l'instant
1119.
LC, !'odulor2, p
234
1120. La Bible .. .
1121.
"L'arbre, qui
est le
plus
fidle
compagnon
de
l'homme, vit de la
lumire. Le
btinent, qui est l'arbre de
l'homme, est n de
l'ombre"; FL
'..right,
L'Avenir de l'Architecture...
op cit, p 26; outre tout le ct
"biblique" qu'on souligne,
on notera en des termes videmment trs
proches de
LC,
la
mtaphore
du haut et du
bas,
du sombre et du
lumineux,
qu'on a vu
pour
le
pavillon Suisse, les Gratte
-ciel...;
savoir
que
tout
ce
qui
est en
pierre
attach au sol, est issu des
tnbres, alors
que
tout ce
qui s'lve, se dtache de ce sol est
lumineux, lger...
organique; quant
LC: "PLanter les arbres 'humaniss' aux
approches /
laisser aux Silhouettes
nontagnes
leur naturel" (Carnets 4, n90)
1122.
LC, OEC T6. . .
op cit, p
112
1123.
jeux des 20
cases, senets, jeux d'Ur... III0
Dynastie...;
cf H
"
u r a
y,
A
History
of Board
Games...,
Oxford 1925
1124.
1125. LC cf Garland
1126.
LC, Le
Voyage
d'Orient...
op cit, p
19
r plus
loin encore "Ils ont
une couleur
saisissante, sombre comme un voile
funbre, opque
comme une
encre
gte,
et les voir avancer avec leurs cornes retournes... on
prend peur" (idem, p 53);
l comme nous l'avons
prcis dans le cadre du
Don N

2,
le huit
nerveux,
etc...
signale
bien
que
le Taureau tait
porteur
d'une
reprsentation interne la Mthode... en vrit du mme
ordre
que
celles devant commander "l'arbre"
conique
1127. Muse de la Connaissance
(projet 1960); LC,
OEC T8...
op cit, p
68
73
1128. nous avons dj
fait
allusion, dans le cadre du schma
"Atlantique
a l'Oural" et du canal Rhin
-Rhne, de cette Ecluse de Kembs'-'Niffer
(1960-1965);
in OEC T8...
op cit, p
44 47
771
op cit, p
154
157; et
op cit, p
94
101;
1129.
sapin Fallet...
1130. La Main Ouverte
(1952); LC,
OEC T5.
autres...
1131. Le Palais de l'Assemble
(1961); LC, OEC T6.
et oec T7, idem, p
80
95;
et autres...
1132. LC fit donc non loin de
Chandigarh,
la reconnaissance suivante
relative la Bote (on serait tent de dire la "bote
miracles"), en
ces termes: "7 miles =
Chandigarh / 20 / 21
ce kms / avant
Chandigarh /
il
y
a
gauche
carre avec 1
faade ouverte sans rien / c'est tonnant
!";
in Carnets 2...
op cit, n634
1133. les Cools Towers (d'Ahmadebad ?) in OEch
p
222 ou Carnets 2...
1134. in Carnets 3 lumire directe . . . n4 1 8
1135.
pour l'exceptionnel croquis de la
porte mail et des balles
tournoyantes: Carnets
4, n332; en outre "l'tonnante ressemblance de
forces"; LC, OEC T8...
op cit, p
123
130; prcdent juste
le
projet
du
Nouvel
Hpital de Venise
(p suivantes)
1136. Le Secrtariat
(1958); LC, OEC T5...
op cit, p
136
ideri, p
78 9
1; CEC
T7, idem, p
97
107; et autres
1137. ce
plan d'ensemble
figure
dans l'OEC T5...
op cit, p 119;
consultera les
pages
suivantes
(p
117
120)
pour
voir ce Secrtariat
sa version
premire, "gratte
-ci
e1", paraissant tre une Assemble releve
(croquis du 2C 3
1951, p 120); repris, avec le chariot
boeufs, dans OEC
T7, idem, p
100
113 8.
LC, croquis
in CEC
T7, idem,
p
99
1139.
LC, idem, p
100
141; OEC
T6,
on
en
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BIBLIOGRAPHIE GENERALE
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-L'Oeuvre
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-Clavier de couleurs ( I & 11 ) ;
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-Les tendances de l'architecture rationaliste en
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Archives Nationales Suisse de Berne
Bibliothque
Nationale Suis se/Se hweizerische Landesbib1iothek de Berne
Fonds
priv (Zrich)
ZentralbibliothekZrich
Collection
prive; Kindergrten
Seminar (St Gall)
Collection
prive; Frbel-Museum de Bad
Blankenburg
Schuler und Lehrer Keilhau von 1817-1913 (Frbel Museum)
Thringisches
Staatarchiv Rudolstadt
Deutsches
Spielzeugmuseum Sonneberg/Thringen
Niederschsisches Staatsarchiv in Wolfenbttel
Handschriftenabtei1ung (Bildarchiv); Staatsbibliothek und Preuischer
Kulturbesitz
(Berlin)
Bibliothek und Archiv des Pestalozzi-Frbel-Haus (und Pestalozzi-Frbel
Verband EV. Berlin)
Bibliothque
de l'Institut National de la Recherche
Pdagogique (Muse
785
Pdagogique)
de Paris
Archives de la Fondation Le Corbusier (Paris)
Dictionnaire
Lexis;
Paris 1975
Dictionnaire "Larousse
Universel";
Paris 1922
Dictionnaire des littratures de
langue franaise;
Paris 1984
Remerciements
particuliers pour:
Mme. F
Frey;
Mme. M
Mme . E
Le
per
enfin;
Mme PM
et
MM. JL
Rockstein;
Bellaire;
s o n n e 1
;
pour
le Fonds Jeanneret de la
Bibliothque
de la ville
de La Chaux-de-Fonds (Suisse) et sa
perspicacit
sur
le rle de la tante de LC: Pauline Jeanneret
pour
le Frbelmuseum de Bad
Blankenburg (Deutschland)
pour
la Pestalozzi-Frbel-H aus de Berlin (Deutschland)
de la
Bibliothque
Nationale Suisse de Bern
. M Sekler
(Cambridge)
Cohen
(Paris) et HA Brooks
(Toronto^
V
\
786
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TABLE DES MATIERES
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Table des matires :
Introduction
5
1. le
pseudonyme 9
2. 1'architecture dans une
trange histoire 23
3. vers une
psysiologie
de l'art
39
La Famille Jeanneret 55
1. le nom d
'
Edouard 59
2. le
projet
musical d'Albert 71
3. le dessin dans le silence 85
4. de Pauline Jeanneret Louise Colin 95
5.
une rvolution culturelle Neuchtel
1^5
-
Froebel en Suisse
-
Antoinette
Vuagnat
Neuchtel
116
La Mthode Froebel 124
a) Les Dons *30
1. les Balles (Dl) *32
-
d'abord le "feu"
' '
-
ensuite la "bulle de savon" 136
-
puis, vers les chevaux et
soucoupes
140
2. les Solides
(D2) 148
-
le mouvement rotatif
primordial
"
-
les "trois
rappels"
160
-
au "Canon de la totalit" 168
3. la Bote
cubique (D3) 174
-
la
dispensation de l'tre
-
comme une main dans son
gant
183
-
des botes d'allumettes
4. les Jeux de construction
(D4,5,6) 198
-ttradres ou tubes carrs
"
-
le
poids
de la
brique 203
5. les Surfaces
(D7,8,9,10,11) 212
-
aussi mince
que
le bois le
permet
"
-
le
jeu
des
panneaux 214
6. les
Lignes (D12.13) 222
-
des treilles aux cordes
"
-
finalement tricoter
225
7. les Points
(D14,15) 232
-
des
points piqus
"
-
des
"poles
tricoter"
237
790
b) Les
Occupations
, 242
1. le
Jardinage 244
- "un
petit plateau pourvu
d'un
lger
dbord"
"
-
les
sculptures
"en creux"
248
-
un enfant "mal n"
253
2. le Dessin 260
- "
l'aveuglette"
"
-
"je peinturlure malgr
moi...
"
264
3. la Posie
-..- 274
- la main
harmonique 275
-
"posie
sur..."
284
4. la
Gymnastique 292
- la
promenade
des botes
"
L'Oeuvre de Le Corbusier
304
1. don I
;
Le Pavillon
Philips 310
-
un mouvement vers
1'origine
' '
-
E. Varse
317
-
un toton
acoustique 329
(*) don
I5
La
Chapelle
de
Ronchamp
342
-
d'une
coquille
la
gomtrie "mollusque"
344
-
et vers un flux d'univers 354
2. don
I;
La Cit
Refuge 362
-
mre/enfant
" '
-
"tout est
sphre
et..."
*
367
-
bouteille et bulle
372
- et
"panj"
finalement
375
3. don
II;
Le Palais des Soviets
386
-rvolution et renaissance
' '
- le soulvement des masses
389
- les limites de l'arc en ciel
4. don III
;
la Bote Miracles
412
- "sans aucune ficelles du thtre" ' '
5. don
III; Maisons:
Besnos, Citrohan,
Ozenfant
432
-
Besnos
''
-
Citrohan
436
-
Ozenfant
440
6. don III
;
Le Couvent de La Tourette
448
- la
rgle
de "vie commune"
' '
-
partir
d'en haut
454
-
parenthse sur deux
jumeaux 462
-
une clef vers le sol
463
7 don III
;
La Maison de 1 'Homme
472
-
une
journe
de 24h.
474
8. don
IV,V,VI;
Le lotissement de Pessac
488
-
les droits de la droite
' '
- la famille
"coupe en deux"
494
-
la forme dans une
"physique
de la couleur"
498
9. don
VII, VIII; Le Nouvel
Hpital
de Venise
508
-
sans fentre
''
-
la
"leon
de la
gondole" 512
10. don
IX,X,XI; La Petite Maison de
Vevey 530
791
-
un trou carr
pour proportionner
531
- des feuilles comme une
poche
536
-
dcoupes
aux ciseaux...
544
11. don
XII,XIII;
Le Gratte-ciel de La Marine 554
- le
quadrilatre
latin
' '
-
une armature
pour
la
proportion... 560
- et
pour
toute
posie:
le mouvement
giratoire 564
12. don
XIV, XV;
Le
projet
"Obus"
pour Alger
578
-
un urbanisme en rubans
579
-
le "sens de la terre". 588
13.
occupation I,II,III,IV; Chandigarh au Pendjab
601
-
o est le Paradis ? 602
- le mouvement
par
l'eau 610
- le creux de la main dans
l'argile 619
-
l'ombre d'une considration
63O
-
aveuglment
enfantin
646
-
le "fond du sac" et la dlivrance
657
Appendices 677
Notes sur le texte 68l
Bibliographie gniaJe 773
Chronologie
et
biographie
Tables des matires
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Jusqu'alors en ne
jugeant
le travail de Le Corbusier
(LC.)
que
sur la
conscience
que
celui-ci en
et,
on a
pris l'habitude
de ne voir san
origine que
dans le
sjour
l'cole
d'Art, comme en diverses autres
formes d'influences extrieures (les
"voyages")...
Or derrire ce miroir
sans
tain,
existe un monde immense et
ignor qu'il
est
urgent
de
connatre: l'cole Froebel ! Oui celle-l mme dont
Wright
avait cherch

nous
prvenir...
Car c'est un fait: le
jeune
Le Corbusier fut soumis ds
l'ge
de trois
ans et demi au
rgime d'apprentissage
de cette mthode,
ses
systmatiques manipulations
base de
jeux
de
cubes, dispositions rgles
de couleurs
pures...
et cela
pendant prs
de
cinq
annes... Des
pices
d'archives
l'indiquent sans l'ombre d'un doute.
Toutefois?
si
partir
de
l,
il devenait
possible
de rexaminer l'oeuvre du
matre,
de
comprendre
l'unit de ses
recherches,
de voir en elle l'insistante structuration
froebelienne,
et cela de ses toutes
premires esquisses
ses ultimes
projets.
Il faut bien convenir
que
ces
cinq
annes furent
toujours
l'objet
d'un oubli tonnant.
Pourquoi
?
D'abord; presque
du seul fait de ce
pseudonyme
o se rsumera
longtemps
toute l'identit de l'architecte.
Cependant; pour peu qu'on
ait su lire
]es divers documents
biographiques maintenant
exhums,
mais
connaissait-on Froebel? Avait-on la moindre chance de le reconnatre
par
la vie et l'oeuvre de notre
homme; comme ds ce corbeau volant si
haut,
ou mme face cette "Bote Miracles"... C'est
que
la mconnaissance
d'une telle
pdagogie
notre
poque
est un autre
fait, nous
ayant
conduit ne
pouvoir
faire en cette
tude, l'conomie de son
exposition
et de sa dcouverte.
Pour s'en tenir au seul
exemple
du fameux
"jeu
des volumes sous la
lumire". En
rptant
l'envi cette
formule, y
a-t-on vu
jamais
autre
chose
qu'une classique Perspective,
o les volumes
y
auraient t
juste
plus simples,
mais tout aussi
solides; "rigides"
mme,
que
faisait-on de
tout le
"jeu" en
question.
Or si la
"gomtrie"
de Froebel fut sans
prcdent dans
l'histoire,
c'est bien
pour
s'tre droule
d'objet
en
objet (Dons),
et donc du volume aux
points.
En
fait, au travers d'une
dissociation continuelle
(plastique,
voire
topologique)
l'envers de
celle d'Euclide et de toute une tradition de
"gomtrie pratique"!
Et l'on
peut
bien en rester cette
image rgressive,
la
plus apte
nous
conduire vers ce stade subliminal
d'incoordinations,
de
ple-mle;
celui
de la
premire enfance scolaire. Soit vers une trs moderne archacit
dont le
jeu
serait finalement la
dynamique.
Car
pour
en venir aux
projets
architecturaux, ceux-ci dans leur
adquation
la dite
Mthode,
allaient
ainsi, pouvoir
tre
compris
hors de tout
copie
d'une chose
par
une autre
("l'imitation") mais
plutt
sous une
rptition
de toutes en chacune; en
un mme lieu et sous une vritable une "transmutation". Ce
que
nous
sommes
risqu

faire, au travers d'une dizaine d'entre
eux; rptant
le
cours de la mthode d'un "ternel retour".
Que dans tous ces
cas,
il ne se soit
agi
de rien
d'autre, que
d'une forme
d>> simultanit. C'est
dire, que par
l'art et la
physique
de
l'architecture
notamment,
nous aurions
pu
retrouver une
grande question
de notre
temps,
d'habitude si rsistante nos sens. La
retrouver,
d'une
faon
si
"transparente", qu'avec
Nietzsche l'on
pourrait
aussi la voir au
sein d'une vritable
esthtique antiplatonicienne; par
le sensible.
M.S. (4.2.1999)
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Dissertation Abstracts International
LC; Jeanneret's talent or Froebel Gifts
Up
to
there, being
used to valuate the Le Corbusier's work
only on the
conscience this latter
had,
led us to see its
origin exclusively
in his
stay
at the "art
school", or
inspired by
various other external
influences
(trips)... Then,
behind this two
way mirror,
is a vast and
ignored
world
urgent
to be known: the Froebel school !
Sure,
the same
school
Wright
tried to talk us about.
That's a matter: the
young
Le
Corbusier, began,
since he was 35 years
old,
to learn this
method,
and to
practise
the
systematical handlings
of
cubes, predefined ranges
of basic colors... and this
during
almost
5
years...
Records files
attesting
of
this, undoubtedly. However,
from this
point,
it became
possible
to re-examin the works of the
Master,
to
understand his charisma and the sense of his
researches,
to see the
recurrent
structuring principle "Froebel",
and this from his first draw
up
to his last and obsessional
projects.
We must be aware of the fact
that these five
years
were underlined
by
an
amazing
miss.
Why
?
First,
because of
pseudinymous (LC),
that could sum
up
all the
identy
of
the Architect.
Nevertheless,
did the recovered
biographical
documents
about Froebel were sufficient
enough
to know him
really.
In
fact,
did we
have
any
chance to know him
by
the life and the work of Le
Corbusier, as
this crow
flying
"haut!" or this 'Box of Miracles'... The
misreading
of
this education in our time is an other fact. We couldn't avoid his
exhibition and
discovery.
If we had to hold a
single example,
we'll
keep
in mind the
"playing
of
the volumes under
light",
so
manytimes duplicated.
One's
always
see in
this work a
perspective
vision
(Classical), where the volumes would have
been more
simple
but as much
solid;
even
"rigid".
In
fact,
what's about
the
playing;
the one of
"Moving
Bodies"... If the sense of
"geometry"
thought by Froebel, was a real
innovation,
it was
by moving
from
object
to
object (Gifts), but from the volumes to the
points
and at the reverse
(plastic dissociation)
of the Euclide's
geometry
and of a whole tradition
"practical".
At the reverse side, can be
easily kept
this
regressive picture,
the more
able to lead us
up
to the subliminal
step
of
jumble,
of chaos ("sans
forme");
the one of
primary education,
infant school. A modern
archaism,
with the
play
in the end like to the
dynamics.
So
that,
the
architecturals
projects,
in their
adequation
to this
method,
could be
understood not as a
copy
of one
thing by
another
(imitation) but more as
a
repetition
of all in each
one,,
in a same
place
and under a
"transmutation". And this
is,
in ten or so famous
projects,
we
propose
to
do, repeating
the method of the
"Ewige-Wiederkunfts-Gedanke".
It's
only "simultaneity"
and
nothing
else. It's useless to remember that
with the Art and the
physic
of the architecture we could have fund
again
a
big
item of our
storyn
our senses
usually ignore.
Find it
again
so
obviously
that Nietzsche find it
radically,
we could see it at the end of
a real aesthetic
"antiplatonicienne"; by
the
tangible
and the sensitive
body.
M.S. (4.2.1999)
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Curriculum vitae
Lebenslauf
Marc Solitaire architecte
d.p.l.g.
n le 8
juillet 1950 Martigues (F)
Ordre des architectes PACA n
4304
1978
-diplme
d'architecte
Marseille-Luminy
1981 -dbut d'une recherche
sur Henri Matisse
1982
-agence
d'architecture
Jameux (Marseille)
1987 -invit au
colloque
LC
de La Chaux-de-Fonds
1988 -concours de la
Diagonal
Barcelone
-architecture et
jeux
exposition 9
maq. Lego0
1989 -dbut d'une tude sur
Aldo Rossi
1990 -l'Enfant et l'Architecture
1991 -admission en Doctorat
l'ETH de Zurich
1995 -concours Transbord
pour
Lafarge Ciments/VNF
1997 -dbut d'un roman sur la
posie
d'Arthur Rimbaud
1998 -en Nov. achvement de LC
don
Jeanneret/dons Froebel
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