Acuarela Colores

Hay un doc Los Pigmentos

MADDER = ALIZARINA
CRIMSON = CARMES = CARMN = P!RP"RA# ESCARLA$A =
%RANA&$E' = LACA DE R"(IA &MADDER') Carmin de Ai*arina =
ali*arina Crimson = Laca Madder
Paletas de colores
"ltramarino# Ra+ Siena# Siena $ostada# Som,ra tostada# Ali*arina
Crimson# Amarillo Cadmio# Ro-o claro# %ris Payne# A*ul co,alto# Laca
Escarlata) E.cluye los /erdes
Permanent Red Medium# Ne+ %am,oge# Permanent Rose# Ali*arin
Crimson# 0renc1 "ltramarine (lue# Co,alt (lue# Oli/e %reen# Sa2 %reen#
3insor %reen# (urnt Sienna# (ro+n Madder# Se2ia# (urnt "m,er and
Ra+ Sienna)
De Leslie 3ort14
2rinci2iante4 ra+ sienna# ro-o claro# cadmio ro-o# a*ul 3indsor# ali*arina
Crimson# Se2ia
reducida4 se2ia# 5ndigo# /ioleta# ra+ sienna)
am2liada4 naran-a cadmio# /ermell6n# laca escarlata# marr6n madder#
27r2ura madder# /ioleta 3indsor# a*ul co,alto# a*ul 2rusia# gris Payne#
rosa dorado# aureolina
Otra4 amarillo a*o# siena natural &dos tonos amarillos
trans2arentes'# amarillo n82oles &este color incluye ,lanco 2or lo 9ue da
unas aguadas granuladas 2ara edi:icios y 2layas muy interesantes'# rosa
9uinacridona# ro-o cadmio claro &un ro-o :r5o trans2arente y otro caliente
o2aco'# a*ul ceruleo# a*ul co,alto# ultramar &se suelen usar
todos'# /ioleta &caram,a# a mi me gusta el /ioleta'# siena tostada &un tono
neutral 2ara 1acer som,ras'# /erde 1oo;er# /erde esmeralda &uno es
o2aco y otro trans2arente')
Otra4
Azul de ultramar: Es una tonalidad azul caliente, transparente y fuerte. Es
caliente porque tiene una pizca de carmes de alizarina en l; mezcla
extremadamente bien con la alizarina para crear tonalidades violetas deliciosas.
Es tambin un color muy sedimentario y para nosotros los acuarelistas, esto es
muy importante.
Azul Cobalto: Un azul verdadero una tonalidad encantadora; grande para
esmaltar y mezcla bien con tonalidades terrosas. Lo tengo siempre en mi gama de
colores.Azul Cerleo: Un azul muy fro es conocido en los medios latinos,
como el cielo. Y la verdad, la tonalidad es como el cielo de un da claro. Es el
azul ms fro porque se est inclinando hacia los verdes; muy opaco y con cierto
grado de calidad sedimentaria a l.
Carmes de Alizarina: Es un rojo fro; matiz fuerte; transparente; mezcla bien con
el azul del azul de ultramar y el azul del cobalto.
Rojo Cadmio: (o rojo brillante o rojo escarlata) Un rojo caliente; el matiz muy
fuerte, tiende a dominar cada mezcla; un poquito opaco; grande para mezclarse
con amarillos.
Aureolin: tiene un poco opacidad adicional a ella. No utilizo este amarillo
muchas veces pero es un buen activo a tener cerca.
Amarillo Indio: Es muy caliente; se mezcla extremadamente bien con rojo
caliente para hacer los ms hermosos naranjas (como cuando usted mezcla
Aureolin con los azules para las tonalidades verdes hermosas).
Otros colores que tengo siempre en mi paleta es el Siena en sus dos
tonalidades, Siena Tostada y Siena Natural. Y algunas tonalidades exticas
como el Verde Viridian, el Turquesa claro y el Neutral Tint.
No tengo negro en mi paleta porque lo encuentro demasiado drstico. Prefiero
mezclar mi propia oscuridad el azul del azul de ultramar, la alizarina carmes y
un poco siena tostada hacen mi obscuridad preferida. Mezclndolos en diversas
proporciones podra llegar a tanta obscuridad como el negro, pero de una manera
mucho ms expresiva. Al mismo tiempo, con estos colores, usted puede obtener
una tonalidad muy oscura y caliente, o muy oscura y fra segn las proporciones
usadas.
Y como mucho, el blanco en acuarela, utilizamos el blanco del papel por
supuesto, pero siempre a lo largo del proceso, por una amplia colada, nos puede
hacer falta algunos toques de luz y detalles. Cuando sucede eso, usted podra
utilizar un poco guache mezclado con ocre amarillo para quitar la frialdad del
blanco puro.
Peter de 3int# utili*a,a una 2aleta con nue/e colores4 ro-o indio# laca
27r2ura# ocre amarillo# gam,oge# rosa 2ardo# siena tostada# se2ia# a*ul
de 2rusia e 5ndigo)
$1omas Collier# em2lea,a doce colores4 %am,oge# ocre amarillo# siena
natural# siena tostada# ro-o claro# ro-o indio# laca carmes5# negro 1umo#
5ndigo# ultramar# a*ul de 2rusia y co,alto)
Colores Calientes 0r5os
0r5os4 &A*ul "ltramar'# A*ul :talo# A*ul Prusia# A*ul 5ndigo# <iridiana# 6.ido
de cromo# Cadmio oscuro# Carm5n Ali*arina# ali*arina Crimson# Marr6n
Madder# <ioleta 3indsor# Se2ia
Calientes4 "ltramar 0ranc=s# A*ul 3indsor# A*ul Co,alto# <erde oli/a#
Ro-o y Amarillo Cadmios# Ra+ Siena# <ermell6n# Som,ra tostada) Se
calientan m8s cuando est8n rodeados de :r5os)
Colores trans2arentes y o2acos
$rans2arentes4 los Madder# los Co,altos# Lacas y las Ali*arinas) $am,i=n
las de 9uinacridona &anaran-ado# ro-o y mal/a' y los de :talocianina
&/erdes y a*ules')
Medios4 $ierras &6.idos de 1ierro'
O2acos4 los Cadmios y los com2uestos de cromo &/erdes y amarillos'
Poder de tinci6n
Algunos ti>en m8s y se resisten al la/ado) Esto 2arece im2licar la
2resencias de anilinas 9ue 1ay 9ue e/itar) Los ro-os de 9uinacridona son
di:5ciles de eliminar)
Los no ti>en indican la calidad del 2igmento) Este es el caso del ultramar
9ue se 2uede eliminar con agua a,undante y lim2ia)
Poso y :loculaci6n
Paletas ,icolor
A*ul "ltramar con4
Som,ra $ostada == SEPIA ??Monocrom5a com2uesta = :r5o @ c8lido
Siena natural AA? complementario apagado
Escarlata Cadmio
Ali*arina Crimson
Ocre Amarillo
Ro-o ingl=so se2ia
A*ul de manganeso AAA Escarlata4 es m8s luminoso 9ue el anterior' AA?
Complementario luminoso
ndigo AAA Siena tostada
Esmeralda AAA Rosa 2ermanente
Paleta tricolor
"ltramar y los dos sienas
Me*clas
%ris@Negro
Esmeralda B Rosa Permanente
"ltramar B Cadmio Escarlata
"ltramar B Som,ra $ostada
A*ul 3indsor B Siena $ostada
A*ul 3indsor B Cadmio Escarlata AA? Oscuro trans2arente
<erde
Esmeralda B Sienas
A*ul 3indsor B Siena Natural o Som,ra tostada
Incom2ati,les# no me*clar
Cadmios con /erde esmeralda
Amarillo de cromo descom2one los otros colores
(ermell6n &sul:uro de mercurio' con colores de 2lomo
<ioleta de co,alto con ocres
Ro-o de cadmio con <iridian o Prusia
Recomendaciones
En general# los colores a me*clar de,en ser de igual tendencia en
tem2eratura)
Por regla general 2rimero se a2lica el color m8s c8lido) Si se 1ace al
re/=s# el resultado no es el mismo) El :r5o neutrali*a al c8lido
ensuci8ndolo)
Si un color resulta a2agado u o2aco# se le 2uede dar luminosidad
/el8ndolo con un color m8s luminoso y trans2arente)
Se de,en e/itar los tonos 2uros en los :ondos)
Con-ugar colores c8lidos con :r5os) Si las luces son c8lidas# las som,ras
de,en ser :r5as# y al re/=s)
Cuanto m8s grande sea la e.tensi6n del 8rea 2intada# m8s neutra 1a de
ser su coloraci6n)