Gimnez, Mirs, Valentino, La arquitectura cmplice.

Nobuko, Argentina, 2011 (Resumen)

Autores
Gimnes, Mirs y Valentino son arquitectos egresados de la FADU y se han especializado en Historia y Teora de la
Arquitectura. Se desempean como profesores de estas materias en esa casa de estudios.
Han participado en proyectos UBACyT y son investigadores del Instituto de Arte Americano e Investigaciones
Estticas Mario J. Buschiazzo de la UBA.
Han dictado seminarios, conferencias y escrito en forma individual y conjunta numerosos textos referidos a la historia,
la teora, la crtica y la enseanza de la arquitectura, que fueron publicados en libros y revistas de la especialidad.

Prefacio
La teora y la prctica han estado en constante tensin, como si el pensar y el hacer arquitectura correspondieran a
dos mbitos escindidos y contrapuestos.
En algunos casos la teora aparece subvaluada por su carcter de discurso abstracto; se la asocia con lo
incomprensible, muchas veces con lo intil, y hasta como una mera divagacin de aquellos que no estn dedicados a
la prctica de la disciplina. Teorizan los desocupados, que rivalizan con los que hacen.
Uno de los objetivos que se plantearon al organizar la ctedra de TA fue la de crear un espacio al margen de la
contingencia del hacer, donde poder pensar sobre el concepto mismo de arquitectura y de los procesos proyectuales
para concretarla.
En el libro se intenta dar cuenta de sus ideas que, una vez formuladas se fueron consolidando y enriqueciendo con
las discusiones surgidas en el ejercicio de la enseanza.

Captulo 1: El estado actual de la teora
Cul puede ser el significado de la teora en un mundo caracterizado por la idea de incertidumbre y pensamientos
difusos?
Podemos definir, en trminos generales, a la teora como un conjunto de razonamientos que hacen inteligible un
problema. En su concepcin clsica, la teora es puro pensamiento especulativo, es bsqueda de la verdad y, por lo
tanto, se opone a la prctica.
Teniendo en cuenta el anlisis etimolgico, el significado inicial del trmino teora plantea esencialmente un modo
particular de observar y transmitir: espectador objetivo, no comprometido.
Hoy, la teora puede entenderse como una herramienta para la reflexin crtica sobre el pensar y el hacer
arquitectura.
En la primera parte del S. XX, se concentr en poner en jaque al sistema proyectual y referencial del eclecticismo
historicista. Si bien durante todo este siglo se producen transformaciones profundas, el cambio ms radical se plantea
en los ltimos aos del siglo. La arquitectura se encuentra inmersa en un intenso proceso cultural tendiente a la
prdida de significados, sin que aparentemente se persigan ideales de coherencia, integracin o sntesis.
Modernidad lquida (Bauman), ya no creemos que alguna vez haya existido una totalidad primordial, como tampoco
una totalidad final que nos espere en el futuro.
En nuestro presente, la teora y la prctica no plantean marcos estables ni sistemas generalizables y las posiciones
arquitectnicas se han diversificado. Se fue profundizando cada vez ms el carcter fragmentario y parcial de los
discursos tericos, que no pretenden ni pueden integrarse en la solidez de una estructura unvoca y homognea.
Los grandes relatos, han entrado en crisis, y hoy encontramos slo explicaciones parciales.
Queda claro entonces que lo que hoy podemos considerar como teora arquitectnica se presenta como escritos con
carcter heterogneo y parcial, funcionales a cada situacin particular.

Cartografa, mapas, itinerarios
En esta condicin actual de saberes fragmentarios y dispersos es necesario contar con un punto de partida y con
configuraciones que, aunque sean provisorias, nos permitan orientarnos en los dominios y la extensin de nuestra
realidad disciplinar.
Observando los mapas con una mirada intencionada y con propsitos establecidos es posible definir recorridos,
itinerarios alternativos mediante los cuales vincular los elementos que aparezcan y poder otorgarles un sentido.
Esta idea de exploracin, de investigacin y la intencin de construir un punto de partida es uno de los propsitos
esenciales de este libro.

Multiplicidad y contaminaciones
Otra de las caractersticas de nuestro mundo son las interconexiones. Es por eso que, sin negar la especificidad del
saber de nuestro campo disciplinar, es posible observar cmo la teora y la prctica de la arquitectura aparecen hoy
particularmente nutridas por el pensamiento de otros campos.
La filosofa, los objetos artsticos, el cine, las teoras cientficas interactan con el pensamiento arquitectnico tanto
en lo que respecta a los modos de lecturas como contaminando y justificando desde el exterior ciertas prcticas.
Esta mirada de la interdisciplina o de la transdisciplina enriquece el panorama del pensamiento y de las prcticas
arquitectnicas, al tiempo que, segn algunos, pone en peligro la propia especificidad disciplinar.
El cruce de saberes alude a la tendencia acentuada en la arquitectura de las ltimas dcadas de apropiarse,
durante el desarrollo del acto proyectual, de saberes considerados hasta hoy ajenos a la especificidad de nuestro
campo disciplinar. Y la idea de fragmentarios alude a la ausencia de cuerpos tericos definidos, unitarios y
completos en donde integrar o vincular los discursos especulativos acerca de las distintas obras. Segn Vitruvio: La
Arquitectura es una ciencia adornada de otras muchas disciplinas y conocimientos que tienen recproca conexin.
Si bien a lo largo de su historia, la arquitectura ha dialogado con otras ramas de las artes y del diseo, se ha
acentuado fuertemente la necesidad de dotar a los discursos de argumentaciones ancladas en otros sistemas de
pensamiento.
Hoy, todo el conocimiento humano, puede ser material inspirador de la prctica arquitectnica.

Captulo 3: Memorias de proyectos
2006, Tadao Ando conclua en Tokio la sede para la Fundacin Miyake, el Centro 21-21, un espacio exclusivamente
dedicado al diseo. Edificio concebido a partir del concepto A-POC, que revolucion el mundo de la moda. Ando
inicia el proyecto como un desafo, preguntndose sobre la posibilidad de aplicar ese concepto, proveniente de otro
mbito del diseo, a la especificidad del espacio arquitectnico.
2008, PTW Architects construan en Pekn el Centro Nacional de Natacin, concebido empleando la geometra de
Weaire-Phelan (estructura tridimensional compleja); segn los autores parece un bloque slido de agua pero tambin
se siente fluido, una masa de burbujas que nos dan la impresin de no ser estticas.
1998, Herzog y Meuron en Espaa diseaban el Nuevo Muelle de Enlace en Santa Cruz de Tenerife, teniendo en
cuenta las caractersticas topogrficas con este recurso de aplicacin del pensamiento analgico, la asociacin entre
topografa, geologa, informtica y fotografa, determina la configuracin del edificio, estableciendo de ese modo su
vinculo con el sitio.
2001, Rafael Iglesia en su edificio de viviendas de la calle San Luis alude al filsofo Deleuze, quien plantea las
diferencias entre dos juegos: el ajedrez y el go, y las traslada a los modos de producir arquitectura.

Al exponer sus proyectos en distintos tipos de publicaciones, eligen acompaarlos con textos que actan como
descripcin, explicitacin, aval o justificacin de sus novedosas prcticas. Cada vez son ms habituales los
pequeos textos elaborados en ocasin de la presentacin de una nueva obra.
La memoria describe y explica el edificio, comenta lo que se hace evidente en la documentacin grfica, pero por lo
general no manifiesta datos sobre el proceso de ideacin de la obra o sobre los fundamentos tericos del proyectista.
En la actualidad, los lmites disciplinares se han disuelto y la distancia a la que los proyectistas lanzan su mirada en
busca de elementos que puedan disparar sus ideas, se ha extendido hasta la lejana infinita del horizonte de todo lo
conocido.