Taller de Composicin Musical FBA - UNLP 2013

Universidad Nacional de La Plata

Facultad de Bellas Artes
Ci.Fo.Ba.
Asignatura Taller de Composicin Musical
Cuadernillo de An!lisis "#$%
Titular &iego '. 'raciosi
Ad(unto Pedro )ern!nde*
+TP ,milio 'on*!le* Tapia
A-udantes &iplomados 'astn Paganini. /amiro Mansilla - &iego
,sco0ar
Alumnos Adscriptos Agust1n /odr1gue*. Noelia 'arc1a - /oc1o
Mart1ne*.
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Taller de Composicin Musical FBA - UNLP 2013
An!lisis so0re las variaciones de los materiales estructurales de la
pie*a 2Melod1a en la Bruma3.
n4 $#5 de Micro6osmos vol. 7 de B8la Bart6
Materiales
$9 armon1as por 7:s ;intervalos utili*ados con <recuencia por el
compositor9. concentradas en el mismo registro sol-do. la-re = lab-do> ;reb9.
sib-mib intercalados. generando una 0ordadura crom!tica cu!druple.
"9 melod1a diatnica. en una aparente escala de sol ma-or. de car!cter
am0iguo ;no suena el sol como centro en todas las <rases9 la cual se va
completando con los sucesivos desarrollos meldicos. ?u caracter1stica
meldica es la 0ordura inicial seguida por saltos de 7:s - %:s.
Macroforma
Consta de una gran parte. con<ormada por 5 <rases sucesivas en las @ue
se desarrollan dialgicamente los " Anicos materiales de toda la o0ra.
1 frase (cc. 1 a 7): con <iguras de negras. los tetracordios se alternan
crom!ticamente ;como se eBplica arri0a. generando una 0ordadura crom!tica
cu!druple9 en 5 ata@ues. ,l Altimo de 8stos @uedar! resonando para poder
generar la sensacin de derivacin de la melod1a grave. la cual tomar! % de los
7 sonidos del Altimo tetracordio ;sol. do - re9. Este tal vez sea el efecto que
da nombre a la pieza*. La melod1a se desplegar! en un triple arco asc.-desc.-
asc. terminando en el sol grave.
2 frase (cc. 8 a 15): nuevamente en negras. los tetracordios invierten
su orden generando tam0i8n una inversin en la 0ordadura ;aCora ser1a
descendente9. - present!ndose esta ve* con $# ata@ues. La melod1a. a su
ve*. se despla*a a un registro " octavas m!s agudo @ue el de su <inal en el
comp!s 5. inclu-e la altura <altante ;la9 del tetracordio sol-do-la-re e invierte la
r1tmica central del motivo DE EE EE EE EE DEEE (1 frase) porEEE DE EE EEE EE EE DEEE (2 frase)
3 frase (cc. 16 a 23): siempre en negras. los tetracordios vuelven a
aparece con $# ata@ues. Pero esta ve* la variacin consiste en la incorporacin
de una bordadura doble al tetracordio lab-do# (reb), sib-mib. al incluir uno
nuevo con las 7:s la-re, si-mi. La melod1a. por su parte. incorpora " elementos
novedosos el <a> ;el cual podr1a dar cuenta de la escala ma-or de ?ol9 - la
duplicacin de toda la melod1a a una F: descendente. ,n cuanto al ritmo. se
reeBpone el motivo original ;el de la $: <rase9.
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4 frase (cc. 24 a 31): siempre en negras - nuevamente con $# ata@ues.
el material de los tetracordios presenta un solo cam0io. @ue consiste en la
suma de una nueva 0ordadura Cacia el grave con las alturas fa#-si, lab-do#
(reb). ,n cam0io. el material preponderantemente meldico genera por $: ve*
un amplio descenso @ue completa la octava a lo largo de sus 7 cc. de
prolongacin ;en las <rases anteriores el !m0ito meldico siempre correspond1a
al rango de G: +9. ,n esta aparicin. vuelve a utili*arse el modelo r1tmico de la
": <rase.
5 frase (cc. 32 a 35): en esta variacin la <rase completa se contrae
nota0lemente. ,l material de los tetracordios utili*a slo 7 ata@ues. cu-as
alturas corresponden a la doble bordadura de la %: <rase. ,n el material
meldico se puede o0servar @ue la contraccin es m!Bima slo aparecen "
alturas en % ata@ues ;repitiendo el Altimo sonido9. se trata del 0icordio do-sol
;@ue podr1amos considerarlo como la c8lula generadora de toda la o0ra9.
6 frase (cc. 36 a 39): m!s contra1da aAn esta <rase despliega los
tetracordios solamente en % ata@ues. @ue con la <igura inicial de blanca. cam0ia
el ritmo de este material por $: ve* en toda la o0ra. Utili*a. a su ve*. los
tetracordios de la 7: <rase. de(ando a<uera la-re, si-mi. ,n cuanto a la melod1a.
8sta aparece tan contra1da como en la <rase anterior ;% ata@ues9. generando
una inversin en las alturas ;do-fa. - luego sol9 - una retrogradacin en el ritmo
;blanca-negra. luego sonido prolongado, mientas @ue en la <rase anterior era
negra-blanca. luego sonido prolongado9.
7 frase (cc. 39 a 44): esta Altima <rase contiene varias am0igHedades.
La $: es @ue no parece comen*ar con los tetracordios. sino @ue 8stos parecen
contenidos dentro del sonido prolongado de las F:s de sol ;se inician despu8s
de sol, - terminan antes de sol9. &e manera @ue podemos considerar @ue la
nota sol @ue constitu-e todo lo @ue sucede en el comp!s %I es <inal de la <rase
J: - comien*o de la 5: simult!neamente. Ktra am0igHedad @ue aparece en
esta <rase es @ue los primeros 7 tetracordios se dan simult!neamente en "
ata@ues. comprimiendo de esta manera 7 ata@ues en ". A su ve*. estos "
ata@ues en realidad utili*an una ma-or duracin @ue el de 7 negras sucesivas.
suman en realidad J tiempos ;blanca + silencio de negra + blanca silencio de
negra9. Los siguientes - Altimos 7 tetracordios vuelven a desenvolverse
sucesivamente. Las alturas a@u1 vuelven a ser las de la $: <rase. con lo @ue
podr1amos considerarlo una reeBposicin en lo concerniente a las alturas.
Finalmente vale destacar @ue esta Altima <rase no contiene la melod1a ;@ue Ca
<uncionado a lo largo de la pie*a como consecuente9. o tal ve* se pueda decir
;desde el an!lisis. - no desde la escucCa9 @ue todo el material meldico se Ca
comprimiendo en el sonidos de sol duplicado a " octavas. ,n cual@uiera de las
" posi0les conclusiones. el material consecuente no se o-e.
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Alguos cometarios geerales.
Podemos caracteri*ar 0revemente el comportamiento di<erenciado de los
" materiales ;material $ tetracordiosL material " homofona9 en los di<erentes
par!metros
,n cuanto a la intensidad. el material $ se caracteri*a por el sonido
pianoL mientras @ue el material " por el sonido fuerte.
,n cuanto al registro. el material $ se encuentra siempre en el centro del
registro total del pianoL mientras @ue el material " no solamente rodea dicCo
registro central Cacia el grave - Cacia el agudo. sino @ue tam0i8n se a0re
generando duplicaciones cada ve* m!s le(anas.
,n cuanto al ritmo el material $ plantea un comportamiento est!tico con
la repeticin de su diseMo en negra m!s la duracin prolongada e inde<inida del
<inalL mientras @ue el material " plantea una movilidad sutil pero continua al
variar constantemente el orden de las pocas <iguras r1tmicas @ue utili*a
;E DEE EE EE9
Finalmente. la similitud m!s importante entre los dos materiales es su
seme(an*a teBtural am0as plantean un Anico plano. uno caracteri*ado por la
superposicin armnica - el otro por la Como<on1a.
Lo re<erido a las alturas utili*adas de cada material se menciona al
comien*o del an!lisis. en el apartado Materiales.
* o tambin podra ser el hecho de que la meloda se encuentra entre resonancias semejantes a clusters, o
finalmente tambin podra ser porque la meloda vaga sin una direcci!n clara.
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Ma!or seco"s #ro$e a" toget%er (&'la &art($)
(microcosmos )132)
?egundas ma-ores @ue0radas - (untas
Para <acilitar la comprensin de esta o0ra es necesario estar <amiliari*ado con
el concepto de *armo+a nom0rar la misma nota de di<erente manera.
,(emplo C> N &0
Macro forma
La o0ra esta compuesta por tres partes ;A. AO. AOO 9 m!s una coda.
A comprendida entre los compases $ al $#
A, comprendida entre los compases $$ al $5
A,, comprendida entre los compases $F al "$
-./A comprendida entre los compases "" al "7
Micro forma
A posee I divisiones m!s pe@ueMas a las @ue denominaremos a$. a". a%. a7. aG. aJ.
a5. aF - aI.
Bicordios - acordes tienen lugar en la vo* superior. mientras @ue la vo* in<erior
presenta movimiento de car!cter meldico.
)a- una idea de contraccin del material siendo siempre la ca0e*a del material
mot1vico una nota larga seguida de notas cortas. ,l comp!s $# <unciona a manera de
cadencia una ve* @ue el procedimiento de contraccin del material es agotado.
Luego. de manera -uBtapuesta comien*a AO.
A, en esta seccin de la o0ra los 0icordios - acordes se presentan en la vo* in<erior.
mientras @ue la vo* superior presenta car!cter meldico. al rev8s de la parte A.
Los compases $$ - $" son eBactamente iguales a la vo* superior de los compases $ -
" pero transportados una Ina menor ascendente. ,ste intervalo posee estrecCa
relacin con el intervalo de "da menor B C N "da menor
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B C ;transportada esta Altima nota una Fva arri0a9 N Ina menor.
La vo* superior de los compases $% - $7 son variaciones de la vo* in<erior de los
compases % - 7 pero transportados una Ina menor ascendente.
,n el comp!s $G aparece en la vo* superior un movimiento crom!tico ascendente a
partir de la nota &. el cual ser! transportado en la misma vo* una %ra Ma-or
descendente en el comp!s $J. o sea a partir de la nota B0. - otra ve* m!s una %ra
Ma-or descendente en el comp!s $5. a partir de F>.
A,, en esta seccin comien*a un comportamiento de tipo pregunta - respuesta
;antecedente - consecuente9 entre la vo* superior e in<erior. por primera ve* en la
o0ra.
,n el comp!s $F la vo* superior presenta un motivo @ue <unciona a manera de
antecedente o pregunta. - @ue ser! respondida por la vo* in<erior en el comp!s $I una
Gta (usta descendente a manera de consecuente. ,l mismo comportamiento tendr!
lugar en el comp!s "# en la vo* superior - en el comp!s "$ en la vo* in<erior.
-./A siguiendo con esta idea de antecedente - consecuente planteada -a en la
seccin anterior. la l1nea meldica se complementa entre am0as vocesL -a no se trata
como suced1a en A AO - AOOde di<erenciar los comportamientos de acordes en una vo*
- melod1a en otra vo*. a@u1 la melod1a - la nota pedal se encuentran en am0as voces.
Tanto el antecedente - su consecuente ;misma l1nea meldica transpuesta una Gta
(usta descendente9 aparecen superpuestos.
,sta idea de complementariedad se ve 0ene<iciada - re<or*ada por el estrecCo
registroL no se supera el intervalo de Fva en toda la o0ra.
,n esta seccin Ca- un comportamiento de eBpansin del material. compuesto por el
antecedente - el consecuente m!s la nota pedal.
MA0*12A3*4
/especto de la teBtura podr1amos Ca0lar de dos planos. un plano con comportamiento
m!s est!tico @ue <unciona a manera de acompaMamiento - un plano m!s din!mico
con car!cter meldico. Tanto en las secciones A - AO Ca- una idea de alteracia
entre estos planos. cuando uno presenta car!cter est!tico o de acompaMamiento el
otro posee m!s dinamismo - viceversa. esta idea de alternancia entre un
comportamiento - otro se va rompiendo cada ve* m!s o me(or dicCo estos
procedimientos se van <usionando cada ve* mas de0ido al comportamiento de tipo
pregunta - respuesta @ue aparece en AOO - @ue deriva en la CK&A con una
superposicin de am0os planos. donde -a no podemos Ca0lar de alternancia sino de
com5lemetarie"a" entre las voces.
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Los intervalos predominantes en toda la o0ra son las "das. en su ma-or1a Ma-ores.
P&e @u8 manera aparecenQ
?i nos en<ocamos en el acompaMamiento o plano m!s est!tico. los intervalos tocados
de manera pla@u8 ;simultaneamente9 son "das Ma-ores. ,ste es el intervalo so0re el
cual est!n construidos los acordes ;superposiciones de "das Ma-ores9
,( , F> '> ;comp!s "9.
,Biste tam0i8n un notorio itercam#io "ireccioal constante entre los acordes. la
conduccin de los mismos alterna siempre movimientos ascendentes - descendentes.
?i nos en<ocamos en la melod1a o plano m!s din!mico. encontraremos @ue los
intervalos so0re los cuales est! compuesta son "das Ma-ores - menores - a@u1
tam0i8n Ca- un itercam#io "e "ireccioali"a" ;ascendente - descendente9 mu-
pregnante entre los intervalos.
/6o ) 32 "e los 44 "6os 5ara 7iol+ "e &'la &art($
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*s8uema formal " "O coda
La o0ra presenta dos materiales - con ellos se constru-e un es@uema
A ;c.$ c.$#9 - AO ;c.$$ c.$J9 coda ;c.$5 c."$9
,n la parte " se presenta una introduccin de " compases con el material @ue
llamaremos $ ;0icordio repetido de Gta (usta9 ;- acompaMa con el material de
pizzicatto @ue luego retornar!9. - en el comp!s % es relevado por el material "
;melod1a de notas repetidas mas pe@ueMos saltos9. este material <orma la seccin a
;c.%-c.J9. - es seguido por una seccin a# ;c.5-c.$#9. donde se presenta el material "
transpuesto una Gta (usta ascendente ;m!s do0les cuerdas sosteniendo un re en viol1n
$. como nota pedal9. - con un ma-or (uego meldico en las do0les cuerdas de la vo*
in<erior @ue <unciona como acompaMamiento.
Luego o0servamos ;en c. $$9 la reeBposicin de la introduccin. a modo de
interludio o introducci!n de la parte "# ;c.$$-c.$"9. A@u1 la variacin so0re al
material $ est! puesta en el cam0io de alturas ;las Gtas son reempla*adas por %ras -
"das9. tam0i8n Ca- un trocado el material @ue correspond1a al viol1n " pasa al $ ;el
modelo r1tmico9 - el viol1n " enri@uece con un (uego contrapunt1stico - de
engrosamiento teBtural. - adem!s Ca- un leve detenimiento del tempo ;poco rit.9 @ue
dan pie luego a la nueva variacin del material " ;como a## c.$%-c$J9. A@u1 el material
" presenta varias modi<icaciones ;aun@ue sigue siendo per<ectamente reconoci0le9 el
acompaMamiento ;en viol1n "9 est! CecCo completamente de pizz., generando una
sonoridad @ue apenas Ca01amos o1do en la introduccinL el movimiento del viol1n " es
ascendente ;a veces crom!tico. a veces diatnico9 Casta <ormar el acorde @ue
permanecer! Casta la coda
Finalmente tenemos la coda. @ue presenta comportamiento del material $
repitiendo notas ;el acorde en viol1n ". luego el comportamiento r1tmico del mismo
material9. tam0i8n en viol1n $ vemos la nota repetida como inicio de la seccin - luego
se trans<orma en un pe@ueMo movimiento meldico de "das. Cierra la o0ra con acorde
de re ma-or.
/6o ) 28 "e los 44 "6os 5ara 7iol+ "e &'la &art($
,l an!lisis de esta o0ra nos da como resultado el siguiente modelo <ormal
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dentro del cual podemos seMalar partes internas. determinadas por la aparicin de los
tres materiales principales o0servados
A a ;$-59 0 ;F-$G9 c ;$J-"$9
AO aO ;""-"79 - 0O ;"G-%"9 - cO ;%%-%59
coda. ;%F-7J9
A un motivo de " compases trocado entre las voces - luego eBtendido. <uncionando a
modo de introduccin. dadas sus caracter1sticas desde la din!mica ;p en crescendo
Cacia el <inal9. contrastando en car!cter con el material @ue le sigue ;09 - tam0i8n en
registro - <raseo. ,n c.F comien*a 0
& con una estructura de 7R7 compases. se presenta un material repetido en vos
superior - @ue la vo* in<erior 2rearmoni*a3. generando la sensacin de tensin -
distensin t1pica de una estructura antecedente-consecuente.
A esta seccin sigue un segmento m!s 0reve @ue retoma el material r1tmico de 0 pero
lo presenta retrogradado - con la innovacin de la nota repetida como elemento
meldico central. <undi8ndose en el <inal con la seccin aO @ue actAa como pivot entre
las dos grandes partes. A@u1 el material de a se presenta solo " veces - sin trocado.
pero cumple nuevamente con su papel introductorio
,n la reeBposicion de 0 ;0OO9 la variacin pasa principalmente por la teBtura.
Caci8ndose a@u1 m!s comple(a - rica. con com0inaciones de do0les cuerdas en
am0as voces ;a terceras cuartas - @uintas9 . le sigue a esto un cO @ue mantiene la
incorporacin de las do0les cuerdas. enri@ueciendo la teBtura - una variacin di<erente
en la r1tmica. retomando el modelo original de 0 ;9
Finalmente reaparece el material de a para cerrar la o0ra con un ritardando @ue.
apo-ado en el decrescendo. conclu-e a o0ra en un acorde de la ma-or.
$eis piezas breves para piano "rnold $choenberg
%&'&&(
!pus 1" n# $$
%&estudios de e'presin concisa, aforstica, cada uno de los cuales articula alg(n
aspecto bre)e * preciso de la e'periencia crom+tica,.
9
A - A - coda
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-ric .al/man %0a m(sica del siglo 11, (cap. 2)
Antes de comen*ar el an!lisis de esta micro pie*a del compositor Arnol
?cCoen0erg de0emos tener en cuenta algunas premisas @ue esta0lecieron -
de manera preponderante- la plata<orma del criterio compositivo ?cCon0eriano.
*l total crom9tico ;re<iere a la utili*acin de las $" notas del sistema
temperado occidental doL do>L re. re> etc.9
Atoali"a" ;es decir carente de impulso tonal. sin direccionalidad9
Moti7os ;la ausencia de tematicidad9
Articulacioes ;eBactitud - precisin en relacin con la t1m0rica9
La escritura conce0ida en <orma contrapunt1stica.
:orma:
,sta pie*a responde a una idea de estructura micro <ormal. ;solo I compases9.
lo cual no nos impide locali*ar ciertos puntos de relevancia
1era secci( compases $ a G inclusive.
2"a secci( compases J a I.
,s necesario destacar @ue -como eBplicamos antes- la ausencia de un tema
nos lleva a pre<erir denominaciones <ormales tales como 1era * 2da seccin en
contraposicin a las m!s usuales 3-4, 3-53 etc.
/istri#uci( "el total crom9tico
$9 ?ol
"9 ?i
%9 /e
79 Fa> = ?ol0
G9 /e> = Mi0
$era seccin J9 La
59 &o = ?S> ;utili*ado en la "da seccin9
F9 La0
I9 ?i0 = La>
$#9 Fa0
$$9 Fa
"da seccin
$"9 &o>
Materiales:
,n la o0ra prevalece la utili*acin del intervalo de %era ;ma-or o menor9 en <orma de
pe@ueMos es@uemas uni<icados por repeticiones de motivos independientes. Motivos
@ue se reducen a sonidos aislados @ue crean c1rculos @ue vienen - van. Por e(emplo
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Taller de Composicin Musical FBA - UNLP 2013
6aterial %3, (bicordio)
6aterial %4, (lnea7mano derecha)
Comp!s %
Ca0e destacar @ue para el compositor cada o0ra ad@uiere un desarrollo
Anico - particular. es decir cada pie*a est! conce0ida con un criterio de
unicidad - progreso <undamentales. Ktros aspectos relevantes son por
e(emplo el tratamiento de contraste en la din+mica * el cambio de registro.
Comp!s "
-l procedimiento 8ue da a los silencios como elementos integradores de los
moti)os - el uso de la repeticin como recurso de unicidad
Compases 5 - F
La relacin l1nea-0lo@ue. en cuanto a la teBtura
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Compas J
Luego de estas particularidades o0servaremos m!s en detalle algunas
cualidades de la pie*a en la partitura ad(untada. ;Ter Partitura9
999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999
99999999
3:03;3:$<=> -ste an+lisis destac los aspectos m+s generales de la
obra de?ando de lado las m(ltiples relaciones sub*acentes en la micro
estructura de la misma.
12