Dossier Pdagogique 2014/2015

DON
PASQUALE
Vendredi 13 fvrier - 20h
Dimanche 15 fvrier - 16h
Dure : 3h10
OPRA EN 3 ACTES
Musique de Gaetano Donizetti
Livret de Giovanni Ruffini
Cration au Thtre-Italien Paris le 3 janvier 1843
Prsent en italien, surtitr en franais
Direction musicale Dominique Rouits
Mise en scne Andrea Cigni
Assistant mise en scne Roberto Catalano
Dcors et costumes Lorenzo Cutli
Lumires Fiammetta Baldiserri
AVEC
Don Pasquale Simone del Savio
Norina Anna Sohn
Ernesto Sergue Romanovski
Docteur Malatesta Alex Martini
Le Notaire Jean Vendassi
ORCHESTRE DE LOPRA DE MASSY
COPRODUCTION CENTRE LYRIQUE CLERMONT AUVERGNE, OPRA DE REIMS,
OPRA THTRE DE SAINT-ETIENNE, OPRA-THTRE DE LIMOGES,
OPRA DE ROUEN HAUTE-NORMANDIE, OPRA DE VICHY, OPRA DE MASSY,
OPRA-THTRE DAVIGNON, FONDAZIONE PERGOLESI SPONTINI (JESI - ITALIE)
SOMMAIRE
4 _ Le compositeur
6 _ En savoir plus
19 _ La musique
22_ Largument
24- La production
26 _ En savoir plus sur la voix...
27 _ Les instruments dorchestre
31 _ Laction culturelle
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LUIGI LABLACHE EN DON PASQUALE
Ses dates : 1797-1848
Sa vie de compositeur : Issu d'une famille pauvre, Gae-
tano Donizetti est destin au barreau par son pre. Sa
rencontre dcisive en 1809 avec le matre de chapelle Si-
mone Mayr va dterminer sa carrire musicale. Il le fait
entrer l'cole de musique de Bergame puis lenvoie
Bologne tudier le contrepoint et la fugue sous la direc-
tion du meilleur professeur de l'poque, Stanislao Mattei,
galement le matre de Rossini (de sept ans l'an de Do-
nizetti).
Tout en composant, sous la direction de Mattei, des
pices religieuses, Donizetti donne en 1816 son premier
opra, Le Pygmalion. De retour dans sa ville natale, il oc-
cupe un poste l'glise de Santa Maria Maggiore. Sa car-
rire de compositeur d'opras dbute officiellement le
14 novembre 1818 avec la cration Venise dEnrico di
Borgogna. Le jeune compositeur connat son premier
succs en 1822 avec Zoraide di Granata, compos avec
l'aide de Mayr. cette occasion, Donizetti fait montre
de l'extrme rapidit qui le caractrisera puisqu'il doit
rcrire une bonne partie de la partition quelques jours
avant la premire, suite au dcs de l'une des interprtes.
Rome, il fait la connaissance de Jacopo Ferretti qui lui
donne le livret d'un opra-bouffe, L'ajo nell'imbarazzo,
qui obtient un grand succs en 1824 et est considr
comme son premier chef-d'uvre dans le genre co-
mique.
De 1818 1828, Donizetti compose 19 opras dont plu-
sieurs remportent un rel succs : Elvira, Alfredo le
Grande, Olivo e Pasquale, Alahor in Granata, Chiara e Se-
GAETANO DONIZETTI (1797 - 1848)
LE COMPOSITEUR
GAETANO DONIZETTI
4
rafino, etc. Mais c'est Naples, o il s'installe suite son
mariage avec Virginia Vasselli, qu'il obtient un triomphe
avec L'esule di Roma (1828). Aid par une crativit et
une force de travail peu communes, il commence alors
enchaner les succs. En 1830, il triomphe
Milan avec Anna Bolena. L'opra ne tarde pas tre re-
pris en Europe et mme La Havane. Il triomphe de nou-
veau le 12 mai 1832 avec L'Elisir d'amore, reprsent au
Teatro della Canobbiana de Milan. En 1835, l'invitation
de Rossini, Donizetti se rend Paris o il fait jouer Marin
Faliero. En avril, il est fait chevalier de la Lgion d'hon-
neur par le roi Louis-Philippe. De retour Naples, il rem-
porte un triomphe mmorable avec Lucia di
Lammermoor, son ouvrage le plus clbre, compos en
seulement six semaines, mais la mort de sa femme le
plonge dans une profonde dpression. Du par Naples
o il prouve des difficults composer, il s'installe
Paris. Collaborant avec Eugne Scribe, il cre une srie
d'opras dont certains sont devenus des classiques du
rpertoire lyrique mondial : Les Martyrs ou Poliuto
(1840), tir du Polyeucte de Corneille ; La Fille du rgi-
ment (1840) ; La Favorite (1840) ; Rita ou le Mari battu
(compos en 1841 mais cr, de faon posthume, en
1860) ; Don Pasquale (1843) ; Dom Sbastien, roi de Por-
tugal (1843), compos en deux mois. En 1842, Doni-
zetti se fait nommer matre de chapelle de la cour
impriale de Vienne. Atteint d'une forme crbrale de la
syphilis, il subit en 1845 une attaque de paralysie dont il
ne pourra se remettre. Il est ramen dans sa ville natale
o il meurt en 1848, sans avoir repris ses esprits. L'uvre
de Donizetti joue un rle dterminant dans le dvelop-
pement de l'opra italien, entre l'poque de Rossini et
celle de Verdi. Sa production se partage entre le drame
romantique et la comdie. Auteur de 71 opras, Doni-
zetti fait preuve d'une rapidit cratrice et d'une fcon-
dit hors du commun. Il tait capable, dit-on, d'crire un
opra en une semaine et plusieurs chansons le temps
que le riz cuise... .
Grand matre de l'art lyrique italien et du bel canto, il
permet aux chanteurs datteindre le sommet de leur art.
Son criture, populaire, sincre et passionne, tmoigne
de sa vision romantique de la vie. Il est galement l'au-
teur d'hymnes, d'oratorios, d'une trentaine de cantates,
de 13 symphonies, de 18 quatuors et de 115 opus de
musique d'glise dont 2 requiem.
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SES OPRAS :
1816 : Il Pigmalione
1818 : Enrico di Borgogna, Una follia
1819 : Il falegname di Livonia, ossia Pietro il grande
1821 : Le nozze in villa
1822 : Zoraida di Granata, La zingara, La lettera anonima, Chiara e Serafina ossia I pirati
1823 : Alfredo il grande, Il fortunato inganno
1824 : L'ajo nell'imbarazzo, Emilia di Liverpool
1826 : Alahor in Granata, Don Gregorio, Elvida, Gabriella di Vergy
1827 : Olivo e Pasquale, Otto mesi in due ore, ossia Gli esiliati in Siberia, Il borgomastro di Saardam, Le convenienze teatrali
1828 : L'esule di Roma, ossia Il proscritto, L'eremitaggio de Liwerpool, Alina, regina di Golconda, Gianni di Calais
1829 : Il paria, l giovedi grasso, Il ossia il nuovo Pourceaugnac, Elisabetta al castello di Kenilworth
1830 : I pazzi per progetto, Il diluvio universale, Imelda de Lambertazzi, Anna Bolena
1831 : Le convenienze ed inconvenienze teatrali ou Viva la mamma, Gianni di Parigi , Francesca di Foix, La romanzesca e l'uomo nero
1832 : Fausta, Ugo, conte di Parigi, L'elisir d'amore, Sancia di Castiglia
1833 : Il furioso all'isola di San Domingo, Parisina, Torquato Tasso, Lucrezia Borgia
1834 : Rosmonda d'Inghilterra, Buondelmonte, Gemma di Vergy
1835 : Marino Faliero, Lucia di Lammermoor, Maria Stuarda
1836 : Belisario, Il campanello di notte, Betly, ossia la capanna svizzera, L'assedio di Calais
1837 : Pia de' Tolomei, Roberto Devereux
1838 : Maria de Rudenz, Poliuto (interdit par la censure napolitaine)
1839 : Lucie de Lammermoor, Le Duc d'Albe, L'Ange de Nisida
1840 : La Fille du rgiment, La Rinegata, La Favorite
1841 : Adelia, Maria Padilla
1842 : Linda di Chamounix, Leonora di Guzman
1843 : Don Pasquale, Maria di Rohan, Dom Sbastien, roi de Portugal
1844 : Caterina Cornaro, ossa La Regina di Cipro
1860 : Rita ou le Mari battu
LES PISTES DETUDES
- Mmo
- Le bel canto
- Pistes pdagogiques
- Que sest-il pass en 1843 ?
EN SAVOIR PLUS . . .
Le bel canto, ( beau chant en italien), dsigne un style
de chant apparu au XVII
e
sicle fond sur la beaut du
timbre, la souplesse et la virtuosit vocale.
Bas sur lornementation improvise dans la musique ba-
roque (dont les principaux interprtes furent les cas-
trats), lamour du bel canto au XVIII
e
sicle va entraner
un immense dveloppement de lart et de la technique
du chant et le perfectionnement de lornementation vo-
cale (vibrato, trilles, roulades, vocalises). Les compo-
siteurs abandonnent peu peu le style rcitatif pour
laisser une large place aux airs virtuoses, et les castrats
disparaissent au profit des tnors et sopranos.
Lge dor du bel canto, la fin du XVIII
e
et au dbut du
XIX
e
sicle, se rvle majestueusement dans les uvres
de Rossini, Bellini et Donizetti (on parle de triade bel-
cantiste ).
la mort de Donizetti, le bel canto laissera la place au
vrisme (avec Verdi) et lexpression des sentiments
(romantisme) plus qu la virtuosit.
La soprano Maria Callas (1923-1977) a triomph dans
les plus grands rles du bel canto italien, des opras de
Norma de Bellini la Tosca de Puccini, ou de Lucia di
Lammermoor de Donizzetti Mac Beth et La Traviata
de Verdi. Sa voix au timbre si expressif et ses qualits vo-
cales sans communes mesures, et surtout son total don
de sa personne en ont fait lune des plus grandes canta-
trice et tragdienne du XX
e
sicle.
LE BEL CANTO
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Donizetti est lun des compositeurs dopras cl-
bres les plus prolifiques; Don Pasquale est lun de ses
70 opras. (Le plus connu tant Lucia di Lammer-
moor.)
Avec Rossini et Bellini, Donizetti a domin la priode
bel cantiste de lopra italien du dbut du XIX
e
si-
cle, quand les qualits vocales taient souveraines.
Les opras buffa comme Don Pasquale puisent leur
irrsistible humeur dans la commedia dellarte,
vieille tradition italienne de la comdie masque.
La figure de Don Pasquale propose lun des duo les
plus palpitants de lopra, quand Pasquale lintrigant
et Malatesta sont en comptition pour comparer
qui chante le plus vite.
Clbre pour avoir ajout un moment de tristesse
ou de gravit ses joviaux opra bouffes, Donizetti
a crit pour Don Pasquale lair du cur bris dEr-
nesto Cercher lontano terra et le moment
quand Norine ralise que la plaisanterie est alle
trop loin.
MMO
EXTRAIT DU SPECTACLE
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PISTES PDAGOGIQUES PAR ALEXIS PELLETIER
Les pistes pdagogiques proposes ci-dessous sont extraites du dossier pdagogique labor par
lOpra de Rouen - Haute Normandie pour la saison 2013/2014. Elles sont dveloppes par Alexis
Pelletier, professeur missionn par lEducation Nationale.
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22 JANVIER : PREMIRE DU VAISSEAU FANTME DE
WAGNER
Richard Wagner rvolutionne lopra en prsentant le
"Vaisseau Fantme" Dresde. Inspir par une uvre de
Heinrich Heine, ce drame rompt avec lopra conven-
tionnel et annonce la maturit de lauteur, pleinement
exprime quelques annes plus tard avec "Tannhuser".
Le leitmotiv, cest--dire thme musical associ un l-
ment du drame ou une motion, qui sera abondam-
ment utilis dans la Ttralogie, y apparat en gestation.
11 FVRIER : I LOMBARDI, OPRA DE VERDI, cr la
Scala de Milan.
15 AVRIL : NAISSANCE DHENRY JAMES, CRIVAIN
AMRICAIN
Henry James passe sa vie voyager avant de s'installer
durablement en Angleterre. Ds son adolescence, il s'in-
tresse la littrature et publie sa premire nouvelle
dans un numro de l'Atlantic Monthly. Il devient l'une
des figures majeures du roman et de la nouvelle du XIXe
sicle et exerce une grande influence sur les auteurs de
la gnration suivante. Il demande la nationalit britan-
nique qu'il reoit en 1915. Il obtient l'Ordre du mrite en
1916.
2 MAI : INAUGURATION DU CHEMIN DE FER PARIS-ROUEN
3 MAI : INAUGURATION DU CHEMIN DE FER PARIS-ORLANS
QUE SEST-IL PASS EN 1843?
HENRY JAMES PAR JOHN SINGER SARGENT (1913)
18 MAI : SCHISME DE 1843 EN COSSE
Le 18 mai 1843, en cosse, une crise religieuse prenant
la forme d'un schisme secoue le pays. Prs de 500 minis-
tres de l'glise d'cosse dcident de ne plus suivre les au-
torits religieuses en place et sont soutenus par 40% de
leurs fidles. Ces ministres dcident de crer l'glise libre
d'cosse. Ces religieux rebelles s'opposent aux lacs qui,
selon eux, ne devraient pas avoir de rle dans l'lection
des ministres de la culture.
CHA^TEAU COSSAIS LOCH DUICH
4 SEPTEMBRE : NOYADE DE LOPOLDINE HUGO ET
CHARLES VACQUERIE
Lopoldine est la fille du pote Victor Hugo. En fvrier
1843, ge de 19 ans, elle pouse Charles Vacquerie.
Quelques mois plus tard, les poux se rendent chez un
notaire dans la ville de Caudebec bord d'un canot neuf.
Au retour du rendez-vous, un tourbillon de vent renverse
la barque. Lopoldine finit par se noyer et son mari,
pourtant bon nageur, se laisse mourir dans l'eau pour ac-
compagner sa jeune femme.
20 OCTOBRE : PREMIRE EXPRIENCE DCLAIRAGE
PUBLIC LLCTRICIT, place de la Concorde.
RECTION DE LA COLONNE NELSON LONDRES,
dessine par William Railton.
PRISE DE DAGUERROTYPES DU SPECTRE SOLAIRE
(1843) PAR DRAPER [Lune (1840), clipse solaire
(1842)].
INVENTION DE LA MACHINE CRIRE par Charles
Thurber.
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LA MUSIQUE
Flte I
Flte II prenant le Piccolo
2 Hautbois
2 Clarinettes
2 Bassons
4 Cors
2 Trompettes
3 Trombones
Timbales
Grosse Caisse
Violons I et II
Alti
Violoncelles
Contrebasses
En coulisses :
2 Guitares et Tambourin
COMPOSITION DE LORCHESTRE
[SOURCE : GUIDE DE LOPRA, MARIE-CHRISTINE VILA]
La musique paie une dette vidente Rossini, que Doni-
zetti admirait, mais elle dveloppe aussi des caractris-
tiques propres. De Rossini, Donizetti retient le jeu des
crescendos (acte 3, n11) et les acclrations du rythme
dans les ensembles, la rptition, les onomatopes,
lcriture syllabique et llocution extrmement rapide
caractristiques de lopra buffa. Don Pasquale bnficie
dun orchestre tonnament fourni pour un opra buffa,
surtout dans les cuivres (4 cors). Comme Rossini, il a re-
cours aux instruments solos pour introduire les airs et
fait magnifiquement chanter la trompette solo (acte 2,
n5 Povero Ernesto). Dans la sinfonia, le violoncelle
nonce une longue phrase, seul, puis avec les bassons,
vient ensuite le cor, puis les fltes. Cette prsentation
instrumentale cre une atmosphre diffrente du tour-
billon de la farce. Le ton de Pasquale, lorsquil apparat,
nest pas immdiatement comique. Le trio de lacte 2
(acte 2, n6, trio Via, coraggio) est un modle du
genre avec scansion de la basse bouffe, accompagne-
ment discret, mlodie la voix de soprano. En revanche,
la vocalit est beaucoup plus sage que celle de Rossini
qui a dcidment brill des ultimes et somptueux feux
du bel canto.
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RPARTITION DES FAMILLES DE LORCHESTRE SYMPHONIQUE
QUELQUES AIRS
TENDUE DES VOIX
CAVATINE QUEL GUARDO IL CAVALIERE -
Acte 1, scne 4
NORINA
Quel guardo il cavaliere
in mezzo al cor trafisse;
pieg il ginocchio e disse :
- son vostro cavaliere.-
E tanto era in quel guardo
sapor di paradiso,
che il cavalier Riccardo,
tutto d'amor conquiso,
giur che ad altra mai
non volgeria il pensier.
(ridendo)
Ah, ah ! Ah, ah !
So anch'io la virt magica
d'un guardo a tempo e loco,
so anch'io come si bruciano
i cori a lento foco.
d'un breve sorrisetto
conosco anch'io l'effetto,
di menzognera lagrima,
d'un subito languor.
Conosco i mille modi
dell'amorose frodi,
i vezzi, e l'arti facili
per adescare un cor.
Ho testa bizzarra;
son pronta, vivace,
brillare mi piace,
mi piace scherzar.
Se monto in furore
di rado sto al segno,
ma in riso lo sdegno
fo presto a cangiar.
[TRADUCTION]
NORINE
Ce regard en plein cur
blessa le chevalier ;
il ploya le genou et dit :
-Je suis votre chevalier.-
Et il y avait dans ce regard
tant de senteurs de paradis,
que le chevalier Riccardo,
tout damour conquis,
jura, qu une autre jamais
il ne penserait.
(riant)
Ah, ah ! Ah, ah !
Je sais moi aussi la vertu magique
dun regard accord au bon moment,
je sais aussi comment on brle
les curs feux lents ;
dun vague petit sourire
je connais aussi leffet,
de trompeuses larmes,
dune soudaine langueur.
Je connais mille faons
de la fraude amoureuse,
les vices et les arts faciles
pour enjler un cur.
Jai un caractre bizarre,
je suis prompte, vive,
briller me plat,
jaime plaisanter.
Si la colre me prend
je me contiens rarement,
mais en rire je change vite
ma fureur.
Don Pasquale est le chef-duvre comique de Donizetti.
Lhistoire damour triomphe en dpit de personnages ab-
surdes, des travestissements invraisemblables et de la
grande confusion. Les scnes burlesques senchanent
avec des arias pour soprano et tnor, et des duos
damour dlicieux.
Luvre reflte les deux faces dun ternel conflit hu-
main, dune part langoisse de lhomme face sa dg-
nrescence physique et le devenir de sa postrit, et
dautre part la volont de la femme dacqurir sa propre
identit afin dchapper au statut dobjet sexuel, de
femme dintrieur ou de garde malade. Vision dune pro-
blmatique du XVIII
e
sicle, mais toujours actuelle.
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DUO DE LA GIFLE - Acte 3, scne 2
DON PASQUALE
Signorina, in tanta fretta,
dove va, vorrebbe dirmi?
NORINA
una cosa presto detta :
al teatro a divertirmi.
DP : Ma il marito, con sua pace,
non voler potria talvolta...
N : Il marito vede e tace,
quando parla non s'ascolta.
DP (con bile crescente) :
A non mettermi al cimento,
signorina, la consiglio ;
vada in camera al momento,
ella in casa rester
N (con aria di motteggio) :
A star cheto e non far scene
per mia parte la scongiuro.
Vada a letto, dorma bene,
poi doman si parler.
.(va per uscire)
DP (interponendosi fra lei e la porta) :
Non si sorte.
N (ironica) : Veramente?
DP : Sono stanco.
N : Sono stufa.
DP : Civettella !
N (con gran calore) :
Impertinente !
prendi su, che ben ti sta !
(Gli d uno schiaffo)
DP : ( finita, Don Pasquale,
hai bel romperti la testa.
Altro a fare non ti resta
che d'andarti ad affrogar.)
N : ( duretta la lezione,
ma ci vuole a far l'effetto.
Or bisogna del progetto
la vittoria assicurar.)
(a Don Pasquale)
Parto dunque...
DP : Parta pure.
Ma non faccia pi ritorno.
N : Ci vedremo al nuovo giorno.
DP : Porta chiusa trover
N: Via, caro sposino,
non farmi il tiranno,
Sii dolce, bonino,
rifletti all'et
Va a letto, bel nonno,
sia cheto il tuo sonno :
per tempo a svegliarti
la sposa verr
DP : Divorzio ! Divorzio !
Che letto, che sposa !
Peggiore consorzio
di questo non v'ha.
Oh ! povero sciocco !
Se duri in cervello
con questo martello
miracol sar
[TRADUCTION]
DON PASQUALE
Madame, en si grande hte
o allez-vous, voudriez-vous me le
dire?
NORINA
Cest une chose vite dite :
au thtre, me divertir.
DP : Mais votre mari, ne vous dplaise,
pourrait ne pas le vouloir toutefois...
N : Le mari voit et se tait,
quant il parle, on ne lcoute pas.
DP (avec une rage croissante) :
Madame, je vous conseille
de ne pas me pousser bout ;
allez dans votre chambre linstant
et restez la maison.
N (avec un air persifleur) :
Pour ma part, je vous conjure
de rester calme et de ne pas me faire
de scne.
Allez au lit, dormez bien,
et demain, on en reparlera.
(Elle va pour sortir)
DP (sinterposant entre elle et la
porte) :
On ne sort pas.
N (ironique) : Vraiment?
DP : Je suis fatigu.
N : Jen ai assez.
DP : Petite coquine !
N (avec beaucoup de chaleur) :
Impertinent !
Prend a, a te fera du bien.
(Elle lui donne un soufflet.)
DP : (Cest fini, Don Pasquale,
tu as beau te rompre la tte.
Il ne te reste rien dautre faire qu
aller te noyer.)
N : (La leon est un peu dure,
mais il la fallait pour faire effet.
Jai besoin dsormais
dassurer la victoire de mon projet.)
( Don Pasquale)
Je pars donc ...
DP : Partez, partez
mais ne revenez plus.
N : Nous nous verrons demain.
DP : Vous trouverez porte close.
N: Allons, mon cher poux,
ne fais pas le tyran.
Sois doux et bon,
pense ton ge.
Va au lit, bon grand papa,
que ton sommeil soit paisible :
ton pouse viendra
te rveiller au bon moment.
DP : Le divorce ! Le divorce !
Quel lit ! Quelle pouse !
Il nest pas pire union
que celle que voil.
Oh ! Pauvre sot !
Si ton cerveau rsiste
ce marteau ce sera miracle...
LES PERSONNAGES
__ Don Pasquale, un barbon clibataire / basse
__ Docteur Malatesta, son mdecin / baryton
__ Ernesto, neveu de Don Pasquale / tnor
__ Norine, jeune veuve aime dErnesto / soprano
__ Juliette Capulet / soprano lyrique lger
__ Le notaire / basse
RSUM
Peu tendre avec son neveu Ernesto, quil prfre dsh-
riter plutt que de le voir avec une pouse quil dsap-
prouve, le vieux Don Pasquale choisit de se marier : ainsi,
sa fortune ira sa future chre et tendre. Le Docteur Ma-
latesta lui propose son aide : pourquoi Don Pasquale
npouserait-il pas sa sur, la douce et docile Sofronia ?
En ralit, Sofronia nest autre que Norina, la fiance
dErnesto : convaincue par Malatesta que le meilleur
moyen de sunir Ernesto est dpouser dabord le bar-
bon, Norina accepte le march. Marie au barbon, elle
se montre vite une pouse infernale, malmenant le g-
ronte qui commence regretter son choix. Persuad que
sa Sofronia le trompe et rencontre un amant en secret,
Don Pasquale tente de la piger, mais le guet-apens se
referme sur lui : comprenant quil sest fait bern, Don
Pasquale reconnat aussi que le mariage nest pas fait
pour lui Il accepte lunion dErnesto et de Norina.
DON PASQUALE
LARGUMENT
NORINE
ACTE 1
Dans ses appartements, Don Pasquale reoit son ami le
Docteur Malatesta. Celui-ci vient lui annoncer quil a
trouv la jeune femme que le barbon sest mis en tte
dpouser. Il lui dcrit alors une personne douce et char-
mante, de bonne famille, et lui apprend quil sagit de sa
propre sur. Trpignant dimpatience Don Pasquale
supplie le mdecin de la lui prsenter sur le champ. Ma-
latesta court la chercher. Parat alors Ernesto, le neveu
de Don Pasquale. Ce dernier lui avait quelques temps
plus tt prsent une femme noble qui il lavait promis,
mais le garon, pris de Norina, une jeune veuve sans le
sou, avait refus ce mariage. Don Pasquale tente nou-
veau de le raisonner, mais voyant lobstination de son
neveu, dcide de le dshriter et de le chasser de chez
lui. Il lui annonce galement quil va bientt se marier,
utilisant ainsi pour lui largent quil lui destinait. Ernesto
est interloqu et sa consternation saccentue lorsque son
oncle lui annonce que mme Malatesta, pourtant son
ami, encourage ses projets. Trahi et dsempar, le jeune
homme quitte les lieux. Dans sa chambre, Norina est
plonge dans sa lecture lorsquelle reoit une lettre dEr-
nesto qui lui annonce quil a t chass par son oncle et
se voit contraint de renoncer son amour. Il lui fait ga-
lement part de sa dcision de quitter Rome et lui dit
adieu. Mais le docteur Malatesta, ayant rejoint la jeune
femme, sempresse de la rassurer et lui explique son plan.
Il veut berner Don Pasquale et le marier devant un faux
notaire, cousin du mdecin, une jeune femme dappa-
rence douce et aimable mais qui se rvlera, une fois les
liens sacrs prononcs, une vritable harpie. Il espre
pousser bout le pauvre barbon et ainsi le persuader de
laisser son neveu pouser qui bon lui semble. Norina, en-
chante, accepte de tenir le rle de la sur de Malatesta,
promise Don Pasquale.
ACTE 2
Rest seul, Ernesto se dsespre. Il a t chass par son
oncle, trahi par son ami et a d renoncer la femme quil
aimait et qui il souhaite de trouver le bonheur quil na
pu lui offrir. De son ct, Don Pasquale se prpare lar-
rive de sa promise. Norina joue merveille son rle de
jeune fille innocente et effarouche et le barbon est sub-
jugu par son charme, et demande immdiatement un
notaire pour les marier. Malatesta fait aussitt appeler
son cousin qui demande aux poux de dclarer leurs
vux. Mais Ernesto, venu dire adieu son oncle, dcou-
vre, bahi, sa fiance au bras de Don Pasquale. Malatesta
lui explique alors brivement en apart quil doit, pour
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se rendent alors au rendez-vous pour confondre les
amants et donner Don Pasquale un motif de rupture,
mais leur plan choue. Malatesta propose alors Don
Pasquale de rgler la situation par une ruse. Il dit la
jeune femme quelle devra ds le lendemain partager la
maison avec Norina, la nouvelle pouse dErnesto. Celle-
ci feint alors la colre. Entendant ces mots, Don Pasquale
accepte alors le mariage de son neveu avec Norina,
voyant l le moyen de se dbarrasser de sa femme .
Malatesta est contraint de lui rvler le subterfuge : l
pouse de Don Pasquale et Norina sont en ralit une
seule et mme personne. Dabord contrari et vex par
le tour quon lui a jou, Don Pasquale est nanmoins sou-
lag de stre dbarrass de cette mgre et accepte
lunion des deux jeunes gens.
son bien, jouer le jeu. Le mariage est alors conclu. Mais
ds que les papiers sont signs, la jeune marie se rvle
autoritaire et dure avec Don Pasquale. Elle le brusque,
linsulte, charme Ernesto devant lui.Ernesto, qui a com-
pris la manigance, samuse beaucoup.
ACTE 3
Dans la maison de Don Pasquale, les domestiques cou-
rent de toutes parts pour apporter Norina les bijoux,
chapeaux, fleurs et toilettes quelle a commands. Les
factures saccumulent et Don Pasquale, quant lui, est
dsempar. Il tente dempcher sa jeune pouse trs
apprte de sortir, mais la jeune femme, fche que son
mari ose lui interdire quoi que ce soit, le gifle. Alors
quelle part, Don Pasquale lui crie de ne plus revenir et
quil souhaite divorcer. Le vieil homme saperoit alors
quelle a laiss tomber un billet, dans lequel son amant
lui donne rendez-vous. Humili, Don Pasquale demande
Malatesta de laider se dbarrasser delle. Tous deux
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LA PRODUCTION
Andrea Cigni a obtenu lUniversit de Bologne une
Matrise en Arts, musique et spectacle, avec un mmoire
concernant luvre de Luca Ronconi. Il a suivi plusieurs
stages de rcitation, diction, expressivit corporelle et
danse. Actuellement, il enseigne lArt scnique au
Conservatoire de musique de Cremona.
Il a t mime et acteur dans de nombreuses mises en
scne, tout en collaborant avec des metteurs en scne
comme Pier Luigi Pizzi, Yannis Kokkos, Giancarlo Cobelli,
Henning Brockhaus, Beni Montresor, Alberto Fassini...
Pendant plusieurs annes, il a t assistant la mise en
scne pour les opras suivants : Rinaldo, Ada, La Fille du
rgiment, Francesca da Rimini, Otello, Il ritorno di Ulisse
in patria, LIncoronazione di Poppea, The Turn of the
screw, Carmen, Macbeth, et a t metteur en scne dans
les plus prestigieux opras dItalie. Parmi ses mises en
scnes, on peut citer Procs Genet, inspir du Journal
du Voleur de Jean Genet, Andromeda Liberata de Vivaldi
au Thtre Ponchielli de Cremona, ralises en 2006, et
LOrfeo de Monteverdi en 2007, qui a inaugur avec
beaucoup de succs lors du Festival Monteverdi les 400
ans de la premire reprsentation dopra.
En 2008, il a mis en scne Paride ed Elena de Gluck pour
le Thtre de Pise et pour lOpra Royal de Wallonie
Lige. Le journal Opera Now a nomm Andrea Cigni
best young opera director 2008 pour ce travail.
MISE EN SCNE
ANDREA CIGNI
Rcemment, il a mis en scne Le Mediumde Menotti et
Gianni Schicchi de Puccini pour les thtres du Circuit
rgional de Lombardie (Cremona, Brescia, Como, Pavia).
En 2009, il a ralis lopra La Fille du Rgiment de Doni-
zetti Como et Ada de Giuseppe Verdi Florence.
En 2010, il a mis en scne La Traviata de Giuseppe Verdi,
Don Giovanni de Mozart et Romo et Juliette de Charles
Gounod. En 2011, ce furent Madama Butterfly et Tosca
de Puccini au Thtre Politeama de Palerme, Un Cha-
peau de paille dItalie de Nino Rota Florence (Maggio
Fiorentino),
Romo et Juliette de Gounod pour Brescia, Como, Pavia
et Cremona, et enfin Norma pour le Thtre Verdi de
Sassari.
24
25
Chef d'orchestre et professeur de direction d'orchestre
l'Ecole normale de musique de paris
De triple formation, littraire, mathmatique et musi-
cale, Dominique Rouits s'engage dans ces disciplines
avec enthousiasme et un dsir permanent de connais-
sance. Ses tudes en piano, clavecin, harmonie, contre-
point, direction de churs et direction d'orchestre
l'amnent rencontrer des personnalits majeures de la
musique comme Jean-Franois Paillard, Marcel Lan-
dowski et surtout Pierre Dervaux dans la classe duquel il
obtient en 1977, premier nomm, la Licence de direc-
tion d'orchestre de lcole Normale de Musique de Paris.
Sa rencontre avec Yehudi Menuhin est dterminante.
Celui-ci l'encourage se consacrer dfinitivement la
carrire artistique tant pour la direction dorchestre que
pour la pdagogie. Il est nomm chef assistant de l'Or-
chestre des Pays de la Loire aux cts de Marc Soustrot
en1978, de l'Orchestre de Lille auprs de Jean-Claude
Casadesus en 1979 et de l'Ensemble Intercontemporain
de Pierre Boulez en 1980. Dans ce cadre, il assure la cra-
tion et la diffusion de nombreuses pices de jeunes com-
positeurs. Par ailleurs, il dirige pendant vingt ans
l'Orchestre de Chambre Franais avec qui il donne plus
de 300 concerts et enregistre de nombreuses pices
DIRECTION MUSICALE
DOMINIQUE ROUITS
avec des solistes tels que Mady Mespl, Alain Vanzo,
Martine Masquelin. Il est galement directeur de l'Atelier
Lyrique du Maine et chef de l'orchestre d'Antenne 2 pour
le Kiosque Musique.
En 1989, il fonde l'Orchestre de Massy quil dirige depuis
lors dans les rpertoires symphoniques et lyriques. Sa ba-
guette le conduit aussi en Angleterre, Allemagne, Italie,
Espagne, Bulgarie, Hongrie, Estonie, Russie, Mexique,
Egypte, Canada, Core, Chine. Familier dune centaine
douvrages lyriques, son trs large rpertoire sympho-
nique contient lessentiel de la musique franaise des
XIX
e
et XX
e
sicles, les uvres des Beethoven, Brahms,
Schumann, Schubert, Tchakovski et la musique russe en
gnral.
Trs concern par l'enseignement, Dominique Rouits est
charg du cycle de perfectionnement au Conservatoire
National Suprieur de Musique de Paris de 1986 1992
et enseigne la direction d'orchestre au festival Bartok en
Hongrie de 1988 1998, o il collabore avec Kurtag,
Etvs et Ligeti. Dominique Rouits enseigne lcole
Normale de Musique de Paris o il succde Pierre Der-
vaux en 1981. Sa classe de direction d'orchestre reoit
de nombreux lves trangers sduits par ce professeur
porteur de la grande tradition franaise de direction
d'orchestre.
26
EN SAVOIR PLUS . . . SUR LA VOIX
Selon que lon soit un homme, une femme ou un enfant,
le chant lyrique connat une classification spcifique par
tessiture. savoir la partie de ltendue vocale ou de son
chelle sonore qui convient le mieux au chanteur, et avec
laquelle il volue avec le plus daisance.
Les tessitures sont associes des caractres : en gn-
ral, les mchants ou les reprsentants du destin (mains
vengeresses) comme Mphistophls dans Faust, Le
Commandeur dans Don Giovanni ou Zarastro dans La
Flte Enchante sont basses.
Le hros est tnor ou baryton. Le baryton est plus un
double vocal du hros, lami, un protagoniste, un intri-
gant.
Les hrones, mes pures bafoues, victimes du destin,
sont sopranos comme Gilda dans Rigoletto ou concer-
nent les rles travestis : Chrubin dans Les Noces de Fi-
garo, Romo dans Les Capulets et les Montaigus ou
Octavian dans Le Chevalier la Rose. Il existe des sopra-
nos lyriques, lgers, coloratures selon la maturit vocale
du personnage.
On associe galement des compositeurs des caractres
vocaux (soprano wagnrienne, verdienne). Ils ont com-
pos spcifiquement pour valoriser ces tessitures.
Les matrones, servantes, nourrices, confidentes, pendant
ngatif ou positif de lhrone sont souvent des mezzo-
sopranos mais elles peuvent endosser le rle principal,
comme Carmen de Bizet ou Marguerite du Faust de
Gounod.
LES CHANTEURS LYRIQUES [ CANTOR / CANTATRICE ]
ILLUSTRATION : SOPHIE CHAUSSADE
Une voix plus rare, la contralto ou alto est la voix la plus
grave qui possde une sonorit chaude et enveloppante,
par exemple : Jezibaba, la sorcire de Rusalka.
Enfin, les enfants sont assimils des sopranes, ils inter-
viennent frquemment en chorale, comme dans le
Chur des Gamins de Carmen.
Et quand tout ce beau monde se met chanter ensem-
ble : duos damour, trio, quatuor, quintette (Rossini est
le spcialiste des disputes et autres rglements de
compte familiaux), cest loccasion dentendre les com-
plmentarits entre tessitures masculines et fminines.
Il nest pas exagr de comparer la vie professionnelle
dun chanteur dopra celle dun sportif de haut niveau.
Acqurir une voix lyrique, cest--dire une voix cultive,
prend plusieurs annes. Il faut commencer jeune, aprs
la mue pour les garons et vers 17 ou 18 ans pour les
filles. La voix lyrique se distingue par la tessiture et la
puissance. Le corps est linstrument de la voix car il fait
office de rsonateur.
Le secret de la voix lyrique rside dans le souffle. Il faut
apprendre stocker mthodiquement lair, puis chanter
sans que lon sente lair sur la voix. Cela ncessite douvrir
la cage thoracique comme si lon gonflait un ballon, cest
une respiration basse, par le ventre, maintenue grce au
diaphragme. Cette base permet ensuite de monter dans
les aigus et de descendre dans les graves, sans que la voix
ne soit ni nasale ni gutturale.
Les vocalises, bases sur la prononciation de voyelles,
consonnes, onomatopes servent chauffer la voix en
douceur et la placer justement.
Vous pouvez tre surpris de voir lexpression du visage
des chanteurs lorsquils sont plongs dans linterprta-
tion dune uvre. Les mimiques, la gestuelle des chan-
teurs que lon peut trouver caricaturales, sont souvent
des aides techniques. Il faut dgager le voile du palais
comme un billement, carquiller les yeux dtonnement.
LES INSTRUMENTS DE LORCHESTRE
LES INSTRUMENTS VENT : LES BOIS
LA FLTE TRAVERSIRE
Dans la premire moiti du XIX
e
sicle, Thobald Boehm dveloppe et amliore considrablement
la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous
ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne tient pas compte
de la "jouabilit" : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Ils sont, de plus,
placs parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et d-
boucher les trous.
LE HAUTBOIS
Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun perfection-
nement du dbut du XX
e
sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque romantique, il re-
vient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA lorchestre lorsquil
saccorde.
LA CLARINETTE
Son nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVII
e-
sicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont-on a augment ltendue. Elle est
modifie au XIX
e
sicle. pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui.
Il en existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdant
la plus grande tendue : 45 notes.
LE BASSON
Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et touf-
fe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIX
e
sicle. le
basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer
de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.
LE SAXOPHONE
Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois.
Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel instru-
ment pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme Berlioz.
Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.
27
28
LES INSTRUMENTS VENT : LES CUIVRES
LE COR
Aux XVI
e
et XVII
e
sicle, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos
fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans lor-
chestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double cor
en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIX
e
sicle.
LA TROMPETTE
La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou
utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner l'alarme ou effrayer des ennemis, des
animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies
romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourd'hui sont encore ryth-
mes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste longtemps
un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.
LE TROMBONE
Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend de la saqueboute utilise au Moyen-Age. Son succs
connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest au XVIII
e
sicle quil
revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IX
e
sicle, cette originalit donne des possibilits uniques
qui attireront de nombreux compositeurs.
LE TUBA
Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign
linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIX
e
sicle quAdolphe Sax et linvention
des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques:
LES INSTRUMENTS CORDES : LES CORDES FROTTES
LE VIOLON
Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IX
e
sicle au moins
auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIII
e
sicle il remplace les violes
de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les
luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio Stradivari (1644-1737).
LALTO
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10 cen-
timtres. En fait, la forme de l'alto n'est pas la forme idale qu'il devrait avoir. Pour sa tonalit, il
devrait tre plus gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se
loger sur l'paule de l'altiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, l'alto est un compromis.
Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le
parent pauvre des orchestres. Quelques uvres pour alto ont t crites par des compositeurs
romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.
LE VIOLONCELLE
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVI
e
sicle. Ils viennent concurrencer fortement
linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par
lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps
contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil
sinstalle dfinitivement.
LA CONTREBASSE
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes
frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions dor-
chestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure.
Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place.
Les jazzmen laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou
sans archet, voire mme avec larchet lenvers, ct bois.
29
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LES INSTRUMENTS CORDES : LES CORDES PINCES
LA HARPE
La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte
lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-Age. Cest en 1697
quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.
LE CLAVECIN
Le clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVI
e
sicle, driv
du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement du
chant, il prend une importance croissante jusquau XVIII
e
sicle. Puis il est abandonn pour le pia-
noforte avant de rapparatre au XX
e
sicle avec la grande claveciniste Wanda Landowska.
LE PIANO (CORDES FRAPPES)
Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique tym-
panon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est le prcur-
seur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes, deux
sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre la seconde
moiti du XVIII
e
sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enfin les compositeurs.
LES PERCUSSIONS
La famille des percussions se rpartie en deux catgories : les membranophones et les idiophones.
Les membranophones sont construits autour d'une membrane ou de cordes qui vibrent au-dessus
d'une caisse de rsonance lorsqu'on les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer
les tambours (membrane), les cymbalums (cordes).
Les idiophones sont les instruments dont le corps est lui-mme l'lment sonore. Citons les cas-
tagnettes, les carillons ou le triangle.
LACTION CULTURELLE
DCOUVRIR LENVERS DU DCOR
SCNES PIANO(niveau lmentaire)
6 fvrier 2015 - 14h30
Les plus petits sont invits avec leur groupe aux rpti-
tions au moment des scnes piano (sance de travail des
solistes et du chur en costumes, avec le metteur en
scne, le chef d'orchestre et le chef de chant).
Le temps d'un ou deux actes de l'Opra, sur le plateau
de la grande salle, retrouvez l'mulation des derniers ins-
tants avant la pr-gnrale avec les ajustements du
dcor et des lumires.
VISITES GUIDES tout public
Samedi 7 fvrier 2015 - 10h / 11h30
Deux visites organises en petit comit permettent au
public de dcouvrir le spectacle au plus prs du plateau.
VISITES GUIDES scolaires
Il est possible dorganiser toute lanne des visites de
lOpra pour les scolaires (en fonction du planning de
production).
De lentre des artistes la grande salle le public est in-
vit se plonger dans lunivers fascinant du spectacle.
La fosse dorchestre, les dessous de scne, la machinerie
dvoilent quelques-uns de leurs secrets.
SCNE ORCHESTRE DE MADAME BUTTERFLY (2012/2013).
CONFRENCE
"Don Pasquale, le dernier opra buffa" par Bruno
Gouset
Mardi 10 fvrier 2015 - 19h lauditoriumde lOpra
de Massy.
LOPERA ACCESSIBLE
LOpra de Massy est quip dun matriel
damplification (casques et boucles magn-
tiques) destination des publics sourds et
malentendants.
Disponible sur tous les spectacles de la saison sur simple
demande. Renseignements au 01 60 13 13 13.
Pour toutes ces activits, renseignements au 01 69 53 62 26
(inscriptions par lintermdiaire de la fiche projet, dans
la limite des places disponibles).
ATELIER AVEC LES JEUNES DE LULIS DU COLLGE CHARLES
PGUY DE PALAISEAU.
31
SERVICE DACTION CULTURELLE
OPRA DE MASSY
1, place de France 91300 Massy
www.opera-massy.com
MARJORIE PIQUETTE [responsable]
01 69 53 62 16 _ marjorie.piquette@opera-massy.com
EUGNIE BOIVIN [assistante]
01 69 53 62 26 - eugenie.boivin@opera-massy.com
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Le service dAction Culturelle de lOpra de Massy est membre du
Rseau Europen pour la Sensibilisation lOpra.
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et remercie ses partenaires : Socit Gnrale, France Tlcom, CCI,
Institut Cardiovasculaire Paris-sud, SAM Renault Massy et Tlessonne
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