FACULTAD DE ODONTOLOGA

ESCUELA DE FONOAUDIOLOGA
3. Sonido en Recintos
En comparacin con su comportamiento al aire libre, el sonido en recintos cerrados
presenta un comportamiento mucho ms complejo. Dcadas de estudio de la
cuantificacin de los efectos del campo reverberante, han permitido crean una serie de
ecuaciones que son utilizadas para describir como se comporta el sonido en un
determinado recinto. El objetivo de este capitulo no es analizar estas ecuaciones, si no
entender de forma simple tales efectos, utilizando matemticas tan solo cuando sea
necesario.
3.1. Las Paredes
Las murallas, el techo y el suelo de una habitacin son elementos fleibles y
porosos para el sonido. La fi!ura ".#, a continuacin, describe que es lo que sucede
cuando una onda sonora choca con una superficie.
$arte de la ener!%a es reflejada, el porcentaje de ener!%a reflejada esta relacionada
con la ri!idez de la superficie. La ener!%a que no es reflejada es transmitida hacia la pared.
$arte de esta ener!%a transmitida es convertida en calor y la otra parte es trasmitida hacia
el otro lado de la pared, es decir, la atraviesa.
&uando el sonido choca con un peque'o obstculo, como una persona, un podium,
una silla, tiende a rodear al objeto. Este fenmeno es llamado difraccin del sonido, y
depende de las dimensiones del objeto, como la lon!itud de onda del frente. En la fi!ura
".(, se observa este fenmeno, el cual puede ser causante de sombras ac)sticas.
Fig. 3.1.- Efectos del choque de un frente de
onda sobre una pared o superficie.
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Difraccin, reflein transmisin y absorcin dependen de la frecuencia de las ondas de
sonido y del n!ulo de incidencia con la superficie. Los porcentajes no son !eneralmente
dependientes de la intensidad del sonido.
3.1.1. Coeficiente de Asorci!n
En ac)stica arquitectnica un indicador de la ener!%a que se pierde cuando un
frente de ondas choca una superficie esta dado por el coeficiente de absorcin de la
superficie. &oncepto desarrollado por el Dr. *allace +abine, quien es considerado el
padre de la ac)stica arquitectnica moderna.
+abine defini una ventana abierta, la cual no refleja el sonido, como un absortor
ideal, asi!nndole a este absortor un coeficiente de # ,#-- ./. De i!ual manera a una
superficie constituida por un reflectante ideal le asi!no un coeficiente de absorcin i!ual a
-. $or lo tanto el coeficiente de absorcin de cualquier material real, es un n)mero entre -
y #, y que puede ser epresado como porcentaje. Estrictamente, el coeficiente de
absorcin se define como la razn entre la ener!%a absorbida y la ener!%a incidente.
De esta forma la relacin entre el coeficiente de absorcin de un material y la
intensidad de la ener!%a reflejada es #. $or ejemplo. +i se considera que una muralla de
un determinado material tiene un coeficiente de absorcin de -,#0. $odemos determinar la
cantidad de ener!%a reflejada1
#2 +e epresa el coeficiente de absorcin como porcentaje,
-,#0 3 #0 .
Lo que quiere decir que el #0 . de la ener!%a incidente es absorbida por la superficie.
(2$ara obtener la cantidad de ener!%a reflejada restamos el valor anterior a #-- .
#-- . 2 #0 . 4 50 .
Es decir el 50 . de la ener!%a incidente en la muralla es reflejada.
Fig. 3.2.- Difraccin del sonido, producto del choque de un
frente de onda con un obstculo
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"2 6inalmente para epresar este porcentaje en d7, aplicamos
log 10
, ya que estamos
trabajando con ener!%a ,potencia/.
d ! , 0 "# , 0 log 10 =
$or lo tanto, la diferencia del 8$+ entre el sonido incidente y el reflejado es de -,9 d7
De manera !eneral tenemos1
$ - 10log%1 nd =
Donde nd7 es la diferencia de niveles y el coeficiente de absorcin
En la tabla ".# se entre!an los coeficientes de absorcin de al!unos materiales.
&omo se puede observar, se entre!an los valores de para distintas frecuencias pues
varia con est.
:dems se puede observar, que para el ran!o de frecuencias medias y altas, un
rea ocupada por una audiencia, tiene un coeficiente de absorcin cercano a #. Esta es la
razn de por que presencia de publico puede lle!ar a tener un enorme efecto en la
ac)stica de un recinto, y producir un contrast importante, en un recinto con butacas sin
Tabla 3.1.- Coeficientes de Absorcin para
materiales tpicos
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tapizar y un suelo r%!ido n con !ente y sin !ente. Este es un factor muy importante en
el dise'o de sistemas de sonido en recintos cerrados.
3.". Ondas Estacionarias
;n efecto importante de un recinto con paredes r%!idas y de forma paralelep%peda,
es la formacin de las llamadas ondas estacionarias.
La fi!ura ".", muestra lo que ocurre cuando un frente de onda choca de frente una
pared. La combinacin del frente de onda de ida con el reflejado, de esta forma los picos
de las ondas mimos de presin se suman, reforzndose y los valles de las ondas,
m%nimos de presin, tambin se combinan.
El resultado es un patrn
estacionario en el aire, que consiste
de zonas de baja presin, llamados
nodos, alternados con zonas de alta
presin, llamados antinodos. El
fenmeno es conocido como onda
estacionaria.
+i se camina a travs de una
zona de una onda estacionaria, se
puede identificar, fcilmente, zonas
con mayor nivel de sonido, donde el
sonido es ms fuerte y zonas con
menor nivel de sonido. 8ote que
estas zonas de mimos y m%nimos
estn separadas por una distancia
i!ual a la mitad de la lon!itud de
onda.
La aparicin de ondas
estacionarias depende de la
!eometr%a del recinto, as% como de la
frecuencia de la onda en relacin a
las dimensiones del local. : las
frecuencias que se producen ondas
estacionarias, se les denomina
modos normales del recinto.
3.".1 Ondas Estacionarias en #n Recinto
En la fi!ura ".<, se muestran dos paredes paralelas de un recinto, las cuales son
altamente reflectantes. En medio de la habitacin, se ubica una fuente de sonido
omnidireccional.
Fig. 3.3.- For&acin de ondas estacionarias por
refle'in en una &uralla
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+upon!amos que la fuente emite un tono puro. Las ondas de sonido se propa!aran
en todas direcciones, hasta alcanzar las murallas. ;na peque'a parte de la ener!%a es
absorbida por las paredes, la mayor parte de ella es reflejada. El frente de onda reflejado
viajara ahora hacia la otra muralla, para ser nuevamente reflejada, este proceso continua
hasta que la ener!%a sonora se disipa en el aire.
En este proceso se producir una onda estacionaria, si y solo si, la lon!itud de onda
del tono =encaja> o se =ajusta> a la distancia entre las paredes.
$or ejemplo, la lon!itud de onda de un
tono de #-- ?z es1
& ( , 3 = =
f
C

+i las paredes de la fi!ura ".<, estn

separadas ",< m, entonces las sucesivas
refleiones se reforzaran entre si, formndose
as% puntos de nodos y antinodos estacionarios
en la distribucin d ener!%a en la habitacin.
El mismo efecto ocurrir para las
frecuencias que son m)ltiplos enteros de #--
?z, es decir, para (-- ?z, "-- ?z, <-- ?z,
etc. &omo se puede deducir al observar la
fi!ura ".0.
+upon!amos que en el rea entre las
murallas esta ubicado el publico de un
espectculo, y que los #-- ?z corresponden a una nota interpretada por el bajo, en al!)n
pasaje musical. Las personas sentadas en los puntos de nodos y antinodos, les costara
escuchar la nota o la escucharan artificialmente mas fuerte. @bviamente el fenmeno de
ondas estacionarias puede afectar drsticamente la calidad del sonido en un recinto
cerrado.
El tema de las ondas estacionarias es mucho ms
complejo que lo eplicado hasta aqu%. Eisten tres modos
simples de resonancia, ( entre cada una de las ( murallas y
uno entre el suelo y el techo, adems ( modos mas
complejos, uno que involucra las < murallas y otro que
involucra a las A murallas. De esta forma un cuarto puede
presentar muchos modos de resonancia en distintas
frecuencias.
;n buen dise'ador ac)stico tomo en cuenta los
modos normales de resonancia y busca la forma de
minimizarlos a travs de la utilizacin de paredes no
3,4 metros
Fig. 3.(.- For&acin de una onda estacionaria
en una habitacin
Fig. 3.#. )odos de un recinto a
frecuencias ar&nicas
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paralelas y el uso de distintos tipo de materiales absorbentes. ;no de los ms efectivos y
simple tratamientos consiste en col!ar cortinas.
8ote que en la fi!ura "." la zona que esta separada B de la lon!itud de onda de la
superficie reflectante es un nodo. En esta zona la presin es m%nima pero la velocidad de
part%cula es mima. Caterial absorbente col!ado en este punto tendr lejos un mayor
efecto sobre la disminucin de las ondas estacionarias que si el material se colocara en la
superficie.
3.3. Re$ereraci!n
@tro efecto fundamental es la reverberacin, este fenmeno es modelado como se
eplica a continuacin.
Dma!ine una fuente sonora en una habitacin cerrada, al encenderla esta
comenzara a radiar ener!%a ac)stica en todas direcciones, la cual eventualmente
alcanzara las paredes del recinto. $arte de esta ener!%a es absorbida y transmitida hacia
la muralla, pero la mayor parte es reflejada. Despus de un cierto tiempo, muchas
refleiones han ocurrido de manera tal que el espacio esta esencialmente ocupado con un
campo randmico de ondas de sonido. +i la fuente permanece encendida, el sistema
alcanzar%a un punto de equilibrio, de tal forma que la cantidad de ener!%a que emite la
fuente es i!ual a la cantidad de ener!%a que se disipa por transmisin y absorcin.
Los ac)sticos describen este equilibrio en trminos estad%sticos, si las ondas
estacionarias y refleiones focalizadas son i!noradas, se puede decir que la presin
sonora es i!ual en todos los puntos lejanos a la fuente.
:l apa!ar la fuente, las ondas sonoras del campo reverberante en la habitacin
contin)an rebotando en las paredes de la habitacin, perdiendo ener!%a en cada reflein.
En al!)n momento toda la ener!%a remanente se disipa y el sonido cesa.
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Este decaimiento de la ener!%a ac)stica es lo nosotros percibimos como
reverberacin. La cantidad de tiempo que demora la ener!%a ac)stica en caer A- d7 es
llamado tiempo de reverberacin, EF
A-
o F
A-
. La lon!itud y las caracter%sticas del espectro
de decaimiento en conjunto con la resonancia forman las caracter%sticas ac)sticas del
recinto. Eisten una serie de ecuaciones que caracterizan el tiempo de reverberacin de
una sala y que son llamadas se!)n el nombre de las personas que las desarrollaron, ver
fi!ura ".A.
;n tiempo de reverberacin relativamente corto, o medio con un mecimiento suave,
es percibido como natural, musical y a!radable. Fiempos de reverberacin ecesivos
atentan contra la inteli!ibilidad de la palabra y pueden destruir la tetura y el impacto
musical. : lo mejor usted al!una vez se ha tenido que esforzar para entender al!)n
mensaje en lu!ares como !imnasios muy !randes, en el estadio o al!)n terminal de buses
y no porque el sonido sea demasiado bajo, sino por que son recintos que tienen una
reverberacin ecesiva. ?ay que ser muy cuidadoso con el manejo de la reverberacin
para poder tener ito con el manejo de sistemas de sonido en recintos cerrados.
%.& Distancia Cr'tica
+e ha dicho que el campo reverberante en una habitacin tiene la misma intensidad
en cualquier parte. Entonces GHu relacin tienen la ley del inverso cuadrado en recintos
cerradosI En orden a responder la pre!unta es necesario distin!uir entre sonido directo,
que es el sonido emitido por la fuente antes de las refleiones y el sonido reverberante. La
ley del inverso cuadrado es valida solo para el campo directo, donde el sonido se
comporta i!ual que al aire libre.
Fig. 3.*.- Ecuaciones de tie&po de re+erberacin
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En trminos de tan solo la presin sonora, una vez que es activado el campo
reverberante, es te es a'adido con una se!unda componente de presin. La fi!ura ".9
muestra un altavoz omnidireccional radiando sonido en un campo reverberante. El sonido
directo del altavoz se propa!a en el espacio disminuyendo en cantidad de acuerdo a la ley
del inverso cuadrado. En un principio el sonido directo cubre todo, fi!ura ".9.:. a una
cierta distancia del altavoz y una ves que el campo reverberante a sido activado, la
intensidad del sonido directo es i!ual a la intensidad del campo sonoro reverberante, fi!ura
".9.7. $or ultimo, a una mayor distancia del altavoz, el sonido reverberante predomina y
tienen un mayor nivel que el sonido directo, fi!ura ".9.&.
La distancia desde la fuente en que la intensidad del sonido directo es i!ual al
sonido reverberante es llamada distancia cr%tica. &uando nos alejamos de la fuente, mas
ala de la distancia cr%tica, entramos en la re!in donde predomina el campo reverberante,
y la intensidad del sonido toma un valor estad%stico constante.
+i!uiendo la l!ica y la intuicin, se puede incrementar la distancia cr%tica usando
altavoces direccionales. +i se concentra la ener!%a del sistema a lo lar!o de un eje, en
direccin de un rea absorbente ,como una audiencia/ el sonido directo predominara
sobre una mayor distancia sobre el eje. Esta no es la )nica razn para concentrar la
ener!%a sonora en una direccin hacia delante, si no que tambin porque de esta manera,
hay menos radiacin de ener!%a hacia los lados, disminuyendo as% las refleiones y por lo
tanto el campo reverberante. $uesto que la ener!%a de un altavoz direccional decrece
cuando nos desplazamos fuera del eje, hay que ser cuidadoso al momento de querer
!anar direccionalidad a epensas de la radiacin fuera del eje. Lo anterior descrito se
observa en la fi!ura ".5.
Fig. 3.!.- Desarrollo de un ca&po re+erberante, a partir de
una fuente ubicada en el centro de un recinto
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$uesto que el sonido directo si!ue la ley del inverso cuadrado, y se asume que el
campo reverberante es i!ual en todas partes, se deduce que el campo reverberante y el
campo directo tambien estan en una relacin del inverso cuadrado. En otras palabras,
puesto que la razn entre el campo reverberante y el campo directo es #1# a la distancia
critica, al doble de la diatancia critica, el campo reverberante sera A d7 mas alto que el
campo directo. &uando eiste una diferencia de #- d7, se concidera que el campo directo
deja de tener influencia.
Lect#ra Reco(endada
#. =+ound Eeiforcement ?abdbooJ>
Davis y Kones
+eccin #9 y +eccin #5
(. http1LLhyperphysics.phy2astr.!su.eduLhbaseLacousticLauditcon.htmlMc#
Lin)s
#. http1LLNNN.mcsquared.comLmetricmodes.htm ,calculadora de modos normales/
(. NNN. (c squared.com
Fig. 3.".- ,adiador direccional en un ca&po re+erberante