Sunteți pe pagina 1din 55

1

CUPRINS
1.Introducere
2.Perceperea arhitecturii de ctre persoanele cu deficiene de vedere
2.1 Deficienele de vedere
2.2 Tactilul
2.3 Auzul
2.4 Mirosul
2.5 Gustul
2.6 Concluzie
3.Istoricul arhitecturii senzoriale in Europa de Vest si Statele Unite
4.Istoricul arhitecturii senzoriale in Romnia
4.1 Arhitectura senzorial
4.2 Primele cladiri destinate persoanelor nevazatoare
5.Situatia actual a arhitecturii senzoriale in Romnia
6.Exemple din arhitectura contemporan senzorial din Europa de Vest i Statele Unite
6.1 Arhitectura senzorial
6.2 Cladiri destinate persoanelor nevztoare
7.Abordarea practica a temei studiate -
Centru de reabilitare pentru persoanele cu deficiene de vedere
7.1 Interior
7.2 Exterior
8.Bibliografie



2


1.INTRODUCERE
Pentru ntelegerea spaiului, o persoan nevztoare se bazeaz pe toate simurile care i sunt
active , combinnd informaiile primite pentru a ajunge la o certitudine n ceea ce privete mediul
nconjurtor imediat. Persoanele cu deficiene de vedere au nevoie de mai mult timp pentru a se
acomoda cu un mediu nou. Prin explorarea spaiului din punct de vedere acustic , olfactiv i
tactil , relaioneaz cu spaiul arhitectural i devin contieni de mprejurimi .
Mediul construit ofer oportunitatea de a stimula toate simurile. n momentul n care este adaptat
doar vzului se pierd ansele exploatrii maxime a relaiei individului cu obiectul construit i
implicit se pierde prilejul de a simi pe deplin arhitectura .
La fel ca i n alte cmpuri ale artei , n arhitectur s-a dezvoltat o obsesie pentru estetica vizual
a produsului i s-a ajuns la exagerarea importanei acesteia n detrimentul altor faciliti .
Sensibilitatea pentru frumos a devenit atat de profund nct creatorii au lsat la o parte ideea de
arhitectur universal , fcut pentru ntreg trupul uman i nu doar pentru ochi . Inumanitatea
arhitecturii contemporane i a oraelor este pus att de ctre filozofi ct i de ctre teoreticieni
pe seama unui dezechilibru al sistemului senzorial , acesta fiind datorat privilegierii unuia dintre
simuri i anume vzul .
1

Persoanele cu deficiene de vedere sunt excluse n momentul de fa din societate prin
metode mult mai subtile dect n trecut.
Din timpuri strvechi oamenii au fcut viaa persoanelor cu dizabiliti , a vrstnicilor i a celor
mai slabi membrii ai societii un calvar .
Eschimoii ii abandonau persoanele n vrst sau cu un anume handicap pe iceberguri , n
Grecia, erau abandonai pe vrfuri de munte iar Japonezii lsau fetele i oamenii cu probleme
fizice pe culmile dealurilor , izolai i fr ajutor .
A dori s citez dintr-un articol scris de Steve Fiffer, un fost Cercettor de Vara de la Institutul de
Reabilitare: "Oprii-v pentru un moment i gndii-v : i noi ne-am abandonat persoanele cu
dizabiliti i vrstnicii . Prin crearea unui mediu care satisface nevoile unor trupuri tinere , n
form maxim ... s-au creat bariere arhitecturale. Am luat persoanele n vrst i cu handicap
de pe iceberguri i dealuri i le-am nchis n casele lor ".
2


1. Pallasmaa,Juhani,The Eyes of the Skin. Editura : Chichester: Academy Press,Marea Britanie ,2005, Pg 18-19
2. Fiffer Steve , Access Chicago: Toward a Barrier Free Environment, Proceedings of One-Day Conference.
Chicago, Illinois, 1972. Pg. 5.
3

Ideea de a crea prin arhitectur un mediu mai sigur i mai accesibil pentru toat lumea lund n
considerare particularitile ntregii populaii nu este una restrictiv i nu trebuie perceput ca o
barier , ci mai degrab ca o mare ans . ansa de a crete valoarea obiectului construit din
punct de vedere al esteticii sale senzitive . O arhitectur care este simit n mod plcut de ctre
individ devine automat valoroas .
Pentru conceperea unei astfel de arhitecturi multifaetate este nevoie de ntelegerea modului n
care stimulii acioneaz asupra trupului uman i modul n care acetia pot fi inclui n
construcii .Surprinderea exemplelor eseniale ale arhitecturii senzoriale i elementele acesteia
ct i unele din cele mai importante cldiri destinate nevztorilor cu punctarea specificului lor
sunt dezvoltate n urmtoarele capitole. Dei conceptul de senzorial n arhitectur include i
elemente de interes vizual , importana dat acestora n aceast lucrare a fost minimalizat
punndu-se accentul pe stimularea simurilor active ale persoanelor cu deficiene de vedere .
Fig 1 - Claude Nicolas Ledoux interior al teatrului municipal din Besanon oglindit intr-un ochi
4

2.PERCEPEREA ARHITECTURII DE CTRE PERSOANELE CU DEFICIENE
DE VEDERE
Persoanele care au un anumit handicap , tind s depeasc aceast situaie prin compensare .
Astfel cei cu deficiene de vedere pun accentul pe restul simurilor rmase pentru a compensa
aceast lips . ntr-un mod firesc ei ajung s apeleze la auz i simul tactil pentru a se deplasa i
orienta , la miros i gust pentru a cunoate i la memorie pentru a se descurca n via .
Lumea ntunecat a nevztorilor d via dorinei de explorare a spaiului din toate perpectivele
rmase active . Pentru a ntelege modul n care persoanele cu probleme de vedere simt mediul
nconjurtor trebuie nti s dezvluim ce se afl n spatelei cortinei fizice i s ntelegem
problemele cu care aceti oameni se confrunt .

2.1 DEFICIENELE DE VEDERE
Un obiect arhitectural vzut de la distan poate fi confundat cu o sculptur , dar rolul sculpturii
este de a fi privit pe cand rolul arhitecturii este de a adposti trupul uman . Arhitectura nseamn
forme construite n jurul omului i este fcut pentru a fi locuit nu pentru a fi privit din exterior .
Majoritatea oamenilor i petrec o mare parte din via n interiorul cldirilor,experimentndu-le cu
ntreg trupul i simurile .Avnd n vedere aceste aspecte arhitecii trebuie s mnuiasc cu mare
grij aceast putere care le este dat deoarece pot afecta viaa inhabitanilor imobilelor
proiectate.
3
Vzul face parte din grupul celor cinci simuri i este unic prin modul su continuu de a funciona .
Ochii transmit informaii creierului n mod constant fr a fi nevoie de constientizarea sau
concentrarea asupra acestei aciuni . Spre deosebire de restul simurilor, vzul nu trebuie s se
implice foarte mult pentru a transmite informaii despre mediul nconjurtor, acestea fiind deseori
nelese doar dintr-o privire .
Sunt multe tipuri de afeciuni care pot duce la pierderea parial sau total a vederii pe parcursul
vieii sau de la natere . Exist mai multe grade ale problemelor de vedere (fig 2) , ncepnd de la
lipsa complet a vederii , perceperea luminii , perceperea formelor i volumelor majore ,
perceperea culorilor, vedere periferic slab etc.

3. Steen Eiler Rasmussen, Experiencing Architecture,Editura: MIT Press, Massachusetts, 1964, pg 10
5

Fig.2 Grade ale defecienelor de vedere
6


Persoanele care disting luminozitatea reuesc s indentifice sursele de lumin i schimbrile de
intensitate ale acesteia . Aceti oameni sunt foarte sensibili la lumina puternic, strlucire i
reflexii puternice .Aadar n conceperea unei cldiri destinate persoanelor cu probleme de vedere
este esenial detaliul controlului intensitii luminii i direciei acesteia pentru a nu produce efecte
suprtoare .
Pentru persoanele care reuesc s disting culori spaiul poate deveni interesant prin folosirea
culorilor contrastante . De asemenea utilizarea culorilor puternice poate folosi la orientarea n
spaiu pentru aceste persoane .Pentru slabvztori , indiciile de dimensiuni mari la nivelul
pardoselii sau al pereilor pot fi folositoare . De asemenea notaiile cu scris mare sunt uneori de
ajutor .
Exist o diferen fundamental ntre persoanele care se nasc cu deficiene de vedere i cele
care la un anumit punct n via se lovesc de aceast problem . Copiii care se confrunt cu
probleme vizuale gsesc moduri unice de a nva lucruri despre mediul care i nconjoar ,
principalul sim folosit n procesul de nvare fiind simul tactil . De-a lungul anilor tinerii nva s
profite n egal msur i de restul simurilor rmase .Persoanele care i pierd vederea la
maturitate pot dup mult timp de la accident s mai vizualizeze obiecte, culori , persoane sau s
creeze n minte imagini vizuale corelate stimulrii simurilor .
Douzeci la sut dintre persoanele cu deficiene de vedere sunt complet nevztoare (fig 3) .
Indiferent de gradul de orbire , aceti oameni se bazeaz n mare parte pe restul simurilor pentru
a se deplasa . Pentru ei experiena cunoaterii unei cldiri poate fi deplin prin stimularea tuturor
simurilor rmase.







7

Fig 3-Pierderea totala a vederii
8

2.2 TACTILUL
Este un sim complex , pielea avnd capacitatea de a percepe texturi , forme , umiditate ,
temperaturi , elasticitate , densitate presiune i vibraii . Acest sim este de mare ajutor cnd vine
vorba de obinerea informaiilor n lipsa vzului .Fr aceast percepie senzorial, spaiul va fi
aplatizat de ctre ochi, asemenea unei forme bidimensionale. Fr atingere, nu are loc
interaciunea dintre trup i spaiu, nu sunt implicate sentimente sau participarea personal.
Simul tactil ocup un loc aparte n arhitectur deoarece excluderea lui este inevitabil datorit
forei gravitaionale . O persoan stnd n picioare sau mergnd este n permanent contact tactil
cu pardoseala moale, dur , lucioas , rugoas , plan sau nclinat.
4
Atunci cnd privim un obiect ne creem instant o impresie general despre acesta , dar cnd l
atingem i dezvluim o multitudine de alte proprieti ascunse ochiului . Indicii precum
temperatura , textura , greutatea sau duritatea obiectului se fac simite .n contrast cu informaiile
instante primite prin prisma ochilor , tactilul necesit un proces mult mai laborios i lent pentru
cunoaterea i ntelegerea amnunit a subiectului explorat .
Primul lucru pe care o persoan l atinge n cazul unei cldiri este mnerul uii , acesta putnd fi
asociat cu strngerea minii unei cladiri . Odat intrat , textura pardoselii , a pereilor i
temperatura aerului i fac impactul . n explorarea unei cldiri simul tactil este foarte important,
nevztorii folosindu-se de acest sim fie c folosesc sau nu bastonul pentru deplasare .
n arhitectur este necesar o atenie deosebit la obiectele care vin n contact cu trupul .
Inducerea unui sentiment de indispoziie datorit proprietilor nepotrivite ale materialelor ce vin
n contact cu trupul este foarte comun . De exemplu materialele lucioase care conduc uor
cldura sunt foarte nepotrivite pentru obiecte care vin n contact ndelungat cu pielea , de
exemplu pentru scaune . Forma suprafeelor i obiectelor menite a fi atinse pentru a fi plcut
trebuie s fie natural , fr prea multe muchii i coluri i la o scar raportat la trupul uman .
n cazul persoanelor cu deficiene de vedere indiciile marcarte pe pardoseal vin n mare ajutor.
Folosirea unor texturi diferite ale pardoselii pot ateniona diverse obstacole cum ar fi intersecii de
circulaii , scri , obiecte.Utilizarea materialelor cu proprieti diferite n funcie de diverse zone ale
cldirii pot da indicii preioase privind localizarea n spaiu .Muli se ajut de existena pereilor
mergnd n lungul acestora i localiznd cu uurin intrrile n diverse ncperi. Existena unei
balustrade de-a lungul pereilor i diversificarea texturii acestora ajut de asemenea la orientare .
4. Von Meiss, Pierre ,The aesthetics of gravity vol. 4, no 3, Editura:Cambridge Univ. Press,2000, pg 239
9

Fig 4 tactilitatea materialelor
10

2.3 AUZUL
Acest sim se individualizeaz prin faptul c el nu poate fi dezactivat, rmnnd activ i n timpul
somnului . Asculttorul are puin control asupra sunetelor pe care le percepe . Totui asculttorul
cu un mic efort de concentrare poate separa mental un anumit grup de sunete dorite . Spaiul
este neles i apreciat n egal msur prin ecoul su i prin forma vzut
5

Peter Zumthor susine c Spaiile interioare sunt ca i nite instrumente muzicale mari care
aduna sunete, le amplific i le transmit mai departe Pentru el sunetele sunt cele care dau
sentimentul de locuin unui spaiu , fcnd legtura ntre persoanele dintr-o ncpere sau cu cele
din exterior .
6
Dimensiunea acustic a arhitecturii contribuie n mod semnificativ la perceperea n ansamblu a
unui spaiu, deoarece prin intermediul acestui sim este posibil nregistrarea distanei, adncimii
i materialitii.Cldirile reflect sau absorb sunetele n moduri diferite . Cnd ne gndim la o
catedral , aceasta are total alt impact acustic fa de o locuin rural .
La fel funciunea unui spaiu i d un zgomot aparte , de exemplu zgomotul dintr-un terminal de
aeroport este foarte diferit de cel dintr-o bibliotec . ncperile moderne n general au un sunet
sec, fr caliti acustice speciale . Folosirea bolilor i a materialelor naturale texturate dau
spaiilor o alt rezonan .
Cu timpul , cldirile dobndesc un sunet propriu , materialele obiectele i mecanismele acesteia
ncepnd s produc sunete unice odat cu mbtrnirea .Pentru o persoan nevztoare ,
acestea pot deveni indicii . De exemplu zgomotul lifturilor , scritul particular al unei ui sau
sunetul apei pot ajuta o persoan sa se orienteze . De asemenea indicii punctuale cum ar fi
nitoare, un fir de ap sau sculpturile eoliene pot fi de mare folos. Pardoselile din materiale
diferite care au tonaliti diferite sub aciunea pailor i a bastonului folosesc la orientare i
evitarea accidentelor .
Efectul de ecou poate dezorienta cu uurin o persoan cu deficiene de vedere , fiind de evitat
n proiectarea cldirilor . Acesta apare atunci cnd sunt folosite pe suprafee extinse materiale
care reflect sunetul .

5. Pallasmaa,Juhani,The Eyes of the Skin. Editura : Chichester: Academy Press,Marea Britanie ,2005,Pg 50-51.
6. Zumthor, Peter ,Atmospheres, Editura: Birkhauser, Switzerland,2006,pg 29

11

Unele persoane nevztoare percep spaiul prin ecolocaie , aceasta nsemnnd c percep
vibraiile returante de obiectele sau cldirile din jur ajutndu-I la localizarea obstacolelor . O
persoan cu deficiene de vedere poate ti doar prin modul n care este reflectat sunetul ntr-o
ncpere dimensiunile aproximative ale acesteia , localizarea obiectelor majore i eventualelor
goluri i panouri . Aceast tactic este dobndit n timp i cu mult antrenament i concentrare
dar este posibil i utilizat .
In concluzie este necesar o atenie deosebit la dimensiunea, volumul i materialele folosite ce
contribuie la crearea diverselor efecte acustice deoarece prin aceste caracteristici spaiul poate fi
mbogit .
Fig 5 Sunetul in mediul construit
12

2.4 MIROSUL
Mirosul este simul care are cea mai puternic legatur cu memoria . Pallasmaa spunea c
mirosul determin ochii s i aminteasc
7
Fiecare spaiu are un miros unic . Mirosul
declaneaz cu uurin amitiri despre un anumit loc sau eveniment n care a fost ntlnit n
trecut . De exemplu mirosul de brad poate declana amintiri legate de crciun sau de o drumeie
n natur din timpul copilriei , Peter Zumthor vorbete de mirosul buctriei bunicii sale
8
.
Teoreticianul Pierre von Meiss aloca o pozitie foarte importanta mirosului in experienta locului
Parfumul unei grdini ; aroma lemnului , a betonului ,mirosul mncrii proaspt gtite , a
aburului dintr-o spltorie , tmia ntr-o biseric , umezeala unei crame , praful i uscciunea
dintr-o moar : mirosul e asociat identificrii i memorrii locului i anumitor momente pentru
toat via
9
.
n orae , mirosurile variaz foarte mult de la un loc la altul . Mergnd pe o strad cu magazine se
poate indentifica uor o mcelrie, o parfumerie sau un restaurant cu ajutorul simului olfactiv .
Una dintre experienele marcante n vizitarea unui ora poate fi urmrirea aromelor permanent
schimbtoare , amestecate i unice .
Grdinile reprezint un adevrat deliciu pentru nas prin varietatea de mirosuri ntlnite. Mirosul
ierbii , al florilor sau pur i simplu al pmntului sunt elemente importante ce dau identitate
spaiului .
Arhitectura prin materialele folosite contribuie la crearea unicitii spaiilor din punct de vedere
olfactiv . n epoca dinastiei Han n China, tencuiala pereilor avea n compoziie piper Szechuan,
un simbol al fertilitii, acesta avnd un miros extrem de puternic. Lemnul de brad adaug un iz
proaspt unei ncperi , pe cnd lemnul de plop cu aroma sa dulce creaz o stare de linite iar
lemnul de nuc d o not amruie i stilat unei ncperi . De asemenea vopseaua proaspt
poate da unui spaiu sentimentul de curenie i prospeime .
Buctriile cu mirosul lor ntr-o continu schimbare sunt probabil punctul de atracie din
perspectiva olfactiv .Datorit efemeritii sale , mirosul nu aduce neaparat indicii preioase
persoanelor fr vedere dar poate aduga caliti subtile unui spaiu .

7. Pallasmaa,Juhani,The Eyes of the Skin. Editura : Chichester: Academy Press,Marea Britanie ,2005,pg 54.
8. Zumthor,Peter,Thinking Architecture,Editura: Birkhuser,Germania,2010, pg 9
9. Von Meiss, Pierre,Elements of Architecture: From Form to Place,Editura:E&FN Spon,1992,pg 15
13


Fig 6 Aroma spatiilor construite (parfumul florilor, mirosul lemnului si vopselei proaspete ,
aroma bicatariilor si fumului de brad )

14

2.5 GUSTUL
Gustul poate fi considerat o extensie a simului tactil . Copiii exploreaz lumea cu ajutorul su ,
gustnd tot ce le este la ndemn i prelund informaii despre acel obiect .
Gustul nu are o implicare semnificativ n ceea ce privete arhitectura .Doar n cazul
restaurantelor o nou mod ia via i anume luarea mesei pe intuneric . Astfel persoanele nu pot
judeca mncarea dup aspect nainte de a o gusta . Ei pot s se concentreze doar asupra
gustului mncrii mbogind astfel experiena culinar(fig 7).
Astfel de restaurante angajeaz deseori persoane cu deficiene de vedere pentru a fi buctari ,
degusttori sau pentru a ghida clienii .

2.6 CONCLUZIE
Nu doar indiciile senzoriale ajut aceti oameni s se orienteze.Un spaiu labirintic, cu unghiuri
diverse , poate fi cu greu descifrat i memorat n lipsa vzului chiar dac are alte indicii necesare
orientrii . Nici n extrema opus nu este bine , spaiile de dimensiuni mari libere fiind derutante
datorit lipsei delimitrii clare . Ideal este ca obiectele construite i circulaiile s fie rectangulare
iar indiciile tactile i auditive s nu lipseasc dar s fie folosite cu msur astfel uurnd crearea
hrii mentale a traseelor









15

Fig 7 Restaurante in intuneric Fig 8 Tasnitoare de apa
16

3. ISTORICUL ARHITECTURII SENZORIALE N EUROPA DE VEST I STATELE
UNITE
Omul a fost ntotdeauna preocupat de simuri , le-a ierarhizat dup diverse criterii punnd accent
pe unul din ele sau divizndu-le n categorii . n general acest sim plasat sus pe scara ierarhic
este vzul .
n filozofia Greac , vzul era considerat simul suprem , iar Platon se referea la acest sim ca
fiind cel mai de pre dar . Aristotel n ierarhizarea simurilor punea pe cea mai nesemnificativ
poziie simul tactil , deoarece acesta era regsit la toate vieuitoarele , un sim vital , pe cnd
celellte contribuie la starea de bine a vieuitoarelor . Prioritar era vzul , urmat de auz , miros i
gust . Filozoful Roman Plinius cel Btrn , considera simurile tactil i gustativ legate de pmnt ,
fiind cele mai neimportante dintre simuri , iar vzul i auzul deoarece pot parcurge distane
remarcabile fr a necesita deplasarea subiectului erau considerate cele mai importante dintre
simuri , mirosul fiind situat ntre aceste dou categorii .
10

Atenia sporit pentru poziionarea templelor n funcie de modul n care sunt percepute din
diverse puncte , pasiunea pentru explorarea profunzimii spaiului i folosirea efectelor optice
(fig 9) pentru corectarea perspectivei ntresc ipoteza arhitecturii oculocentice a vremii .
Cu toate acestea , existau programe arhitecturale n antichitate care nu erau preocupate n
totalitate de estetica vizual ,de exemplu teatrele (fig 10) . Aceste construcii erau bazate pe o
tiin aprofundat a acusticii formei , sunetul fiind transmis cu o claritate remarcabil pn n
cele mai ndeprtate rnduri . Piatra din care sunt alctuite gradenele filtreaz sunetele de
frecvene joase provenite din murmur , i amplific sunetele de frecven nalt provenite de pe
scen .
Termele i bile publice ale acestei perioade se adresau att vzului dar n special simului
tactil. De la piatra utilizat la bncile din vestiare treceai n incperea ce coninea bazinul de
nataie cu apa rece construit din marmur alb . Existau de asemenea bi calde , ncperi cu
aburi cu bnci din bronz , ncperi de relaxare cu pardoseal din mozaic , diversele texturi ,
temperaturi i consistene ale materiei de contact stimulnd simul tactil (fig 11).


10. Pallasmaa,Juhani,The Eyes of the Skin. Editura : Chichester: Academy Press,Marea Britanie ,2005,Pg 15.

17

Fig.9 Perspectiva asupra templului grecesc Partenon si modul de folosire a efectelor optice
pentru accentuarea perspectivei .
Fig.10 Teatrul antic grecesc Euripides

Fig.11 Termele antice romane - frigidarium si caldarium
18

Sunetul apei i murmurul socializrii reprezentau indicii pentru organul auditiv . Mirosul uleiurilor
folosite la mprosptare ddeau caracter locului. De asemenea Herodot descria existena unor
bi cu aburi amestecai cu cnep care aveau efect halucinogen
11

Peter Eisenman susinea c ncepnd cu perioada renaterii fundamentele pe care se bazeaz
arhitectura au rmas neschimbate. nainte de aceast perioad construciile erau inspirate din
natur i divinitate . n secolul 15 , arhitecii au acceptat cldirile din Roma i Grecia antic ca
fiind atemporale din punct de vedere estetic i au denumit acest stil clasic lundu-l ca etalon
pentru viitoarele construcii. Studiind aceste cldiri clasice i modul n care erau alctuite arhitecii
au nceput s copieze imaginea lor vizual iar de atunci pn n perioada modernismului toate
cldirile au reprezentat variaii ale acestei geometrii. Astfel Eisenman afirm faptul c arhitectura
nu a fost niciodat o entitate individual , ci a fost reprezentarea vizual a unor alte entiti
12
(fig 12).
n perioada renaterii , Leonardo da Vinci a dezvoltat un cod strict al geometriei i proporiilor
dup care s creeze arhitectura . Acest cod se referea strict la partea ce ine de vizual n
arhitectur .
n secolul 15 arta i tiina s-au reunit, L.B.Alberti studiind n lucrarea sa De Pictura tiina opticii
i modul n care aceasta poate fi aplicat n arta a dezvoltat metoda de construire a perspectivei
la un punct fix (fig 13) . Alberti a glorificat astfel organul vizual evideniind n teoriile sale faptul c
ochiul este centrul perceperii .
Cu toate acestea nu putem exclude din discuie o preocupare evident pentru amenajarea
spaiului exterior i a grdinilor ntr-un sens ce nu ine doar de simul vizual . Aceast amenajare
geometric i calculat nu anuleaz importana percepiei olfactive , auditive i tactile a
spaiului . Integrarea apei n arhitectur (fig 14)i peisager stimuleaz att tactilitatea i auzul ,
iar preocuparea pentru parfumuri i arome n aceast perioad este deosebit .
Minile sunt considerate ochii sculptorului , astfel sculpturile vremii respective exprim mai mult
dect se poate vedea .


11 http://www.cyberbohemia.com/Pages/EarlyGreek.htm - site al profesorului de istorie Mikkel Aaland
12 Eisenman,Peter,Perspecta, Vol. 21, The End of the Classical, the End of the Beginning, the End of the End,
Editura: Yale University, School of Architecture,1984,pg. 154-156
19

Fig.12 Reprezentare a evolutiei arhitecturii prin copierea unei imagini : Antichitate : Templul
Poseidon ,Renastere : Villa Rotonda arh. Palladio an-1571 ,Modernism : Vila Savoye arh.Le
Corbusier an-1928 ,Contemporan : Modular Vila arh . Studio Dror - an 2010

Fig.13 Metoda reprezentarii L.B.Alberti .
20

Michelangelo aduga aspectului plcut al lucrrilor sale tactilitatea materialului evocat , realiznd
suprafee att fine pentru esturi i piele ct i rugoase pentru elemente mai masive (fig 15).
Sculpturile mbogesc experiena spaiului arhitectural , cea de-a treia dimensiune ncurajnd
explorarea obiectului prin atingere

Calitile acustice ale spaiilor erau eseniale n special n interiorul bisericilor n perioada
renaterii . Bolile dau calitate acustic spaiului , n special amplificnd plcut sunete simultane
cum ar fi cele produse de cor sau org . Temperatura constant dat de grosimea zidurilor i
materialelor naturale de construcie este adnc resimit la intrarea n spaiile sacre dnd
spaiului sentimentul de adpost i siguran . Mirosul distinct al tmiei invada spaiul cu aroma
sa, mpregnndu-se cu timpul n materiale . Acest lucru a rmas general valabil pn la
nceputul modernismului .
Barocul a cunoscut de asemenea o predilecie pentru vizual . Cu toate acestea materialele
luxoase folosite i lucrate minuios precum i multitudinea de texturi prezent n aceast perioad
sunt o mare satisfacie pentru simul tactil .Auzul era delectat cu sunetul apei fntnilor , mai
important n aceast perioad dect n oricare alta precedent .
Pn n anul 1784 nu exista o preocupare pentru integrarea i ajutarea persoanelor cu dizabiliti
de vedere , dar n acest an lucrurile au luat o ntorstur fundamental fiind inaugurat la Paris
prima coal pentru nevztori . Acest eveniment avertizeaz o schimbare major n cadrul
multor domenii , fiind urmat de contientizarea faptului c i n lipsa vzului , omul se poate
orienta, poate lucra i poate nva , fiind pus astfel la ndoial ierarhizarea anterioar a
simurilor . Mai multe edificii pentru nevztori au fost construite n urma succesului colii de la
Paris .
n anul 1844 Karl Marx admite faptul c omul de-a lungul istoriei a dat importan mai mare
anumitor simuri n special vzului
13
.
ncepnd din anul 1893 , Victor Horta ,important reprezentant al curentului Art Nouveau utiliznd
noile posibiliti tehnologice proiecteaz cldiri cu o atenie uimitoare la detalii (fig 16). Mnerele
uilor, balustradele i soneriile sunt gndite de ctre arhitect pentru a fi plcute la atingere .
Formele organice folosite adaug experienei arhitecturale faeta kinestetic prin fluidizarea
parcurgerii spaiului. Texturile difereniate ale pardoselilor, pereilor i elementelor structurale
stimuleaz plcut simul tactil i ajut la orientare .

13 Karl Marx, Private Property and Communism ,1844.pg 11
21

Fig.14 Gradina renascentista Villa DEste Fig .15 Mormantul papei Iulius 2
Fig.16 Victor Horta Htel Tassel 1892 .
22

Tot dintre reprezentanii acestui stil , Antoni Gaudi a ieit n eviden prin cldirile atipice
proiectate de el (fig 17). Materialitatea i formele organice precum i multiplele texturi folosite
reprezint un deliciu pentru simul tactil . Formele curbe invit vizitatorul s ating construciile nu
doar s le priveasc . Inspirate din natur aceste forme cotlonoase sunt fcute pentru a fi
explorate nu doar de ochi . Atmosfera de basm conferit creaiilor sale invit subiectul la joaca i
interaciune direct cu obiectul construit .
Odat cu evoluia tehnologic arhitectura a nceput s piard anumite calitai ale spaiului precum
i scara uman . Modernismul a adus cu sine dematerializarea formei , importana acesteia fiind
nlocuit de funciunea cldirii . Celebra fraz spus de Louis Sullivan n anul 1896 : "form
follows function" prezent n articolul The Tall Office Building Artistically Considered
14
a dictat o
direcie general spre care arhitectura s-a ndreptat n acea perioad : funcionalismul . Odat
cu pierderea decoraiilor , introducerea materialelor i structurilor noi , viteza de construire a fost
accelerat . Singurul sim destul de rapid i de adaptabil pentru a ine pasul cu dezvoltarea
tehnologica era vzul , celelalte simuri nefiind stimulate de cldirile fade .
15
Modernismul a
gzduit intelectul i ochii , dar a lsat trupul i simurile mpreun cu visele i memoriile noastre
fr adpost
16
.

Eisenman considera c arhitecii sunt limitai de predispoziia lor pentru ce este vizual n modul
lor de a ntelege lumea i mediul construit . Dac arhitecii ar crea i pentru celelalte simuri n
egal msur ca i pentru vz , cldirile ar deveni mai valoroase pentru cei cu deficiene de
vedere . Calitile multifaetate ale arhitecturii transform simple spaii n locuine .
17

La nceputul anilor 1900 , dup caiva ani de experien n arhitectur , Frank Lloyd Wright ncepe
s i defineasc propriul stil , ndeprtndu-se de tendinele vremii respective .Materialele
sincere (crmid, lemn , beton ) cu diverse texturi i fineea detaliilor dovedesc o preocupare
pentru designul haptic . Probabil seria caselor de preerie(fig 18) este cea mai semnificativ din
acest punct de vedere. Locuinele joase, intime , furite din materiale nefinisate , cu elemente
ritmice experimentate prin micare fac apel la simul tactil .
Casa de pe cascad (fig 19)prin orientarea i deschiderea spre mediul natural nglobnd sunetul

14. Greenough,Horatio, Form and Function: Remarks on Art, Editura:Berkeley, Univ. of California Press, 1947
15. Pallasmaa,Juhani,The Eyes of the Skin. Editura : Chichester: Academy Press,Marea Britanie ,2005,pg 21.
16. Pallasmaa,Juhani,The Eyes of the Skin. Editura : Chichester: Academy Press,Marea Britanie ,2005,pg 19.
17. Eisenman,Peter,Perspecta, Vol. 21, The End of the Classical, the End of the Beginning, the End of the End,
Editura: Yale University, School of Architecture,1984,pg222
23

Fig. 17 Antoni Gaudi Capricho -1883 Casa Battlo -1904
Fig 18 Frank Lloyd Wright Robbie House-1908
Fig .19 Frank Lloyd Wright Falling Water-1935
24

apei i mirosul pdurii stimuleaz auzul i simul olfactiv .Folosirea pietrei i a lemnului n
contrast cu delicateea sticlei i tencuielii adaug textur construciei . emineul aduce cldur
locului fiind un punct important de reper al locuinei . Deschiderile mari de sticl dau luminozitate
spaiului iar contrastul puternic ntre culori fac aceast locuin uor de explorat i de ctre
persoanele slab vztoare.
In jurul anilor 1930 , Gunnar Asplund , Erik Bryggman , Sigurd Lewrentz (fig 20,21) i Alvar Aalto
s-au ndeprtat de funcionalismul anestetic fcnd un pas important ctre arhitectura
multisenzorial . Arhitectura conceput de ei conine o mbogire a experienei arhitecturale prin
atenia la detalii ce in de contactul direct cu mediul construit i modul de parcurgere al acestuia .
Aalto spunea c O pies de mobilier care face parte din viaa de zi cu zi a unui om nu ar trebui
s aib reflexii suprtoare . Un obiect care vine n contact cu trupul uman , de exemplu un
scaun , nu ar trebui s fie construit din materiale care conduc cdura .
18

Cldirile proiectate de ctre acest arhitect nu sunt gndite ca un ideal al proporiilor , sunt gndite
pentru a fi locuite de aceea uneori par stngace . Ele sunt dedicate experienelor haptice ,
ncorpornd ruperi de ritm i neregulariti pentru stimularea musculaturii . Detaliile i texturile
sunt gndite pentru mini , invit atingerea i creaz o atmosfer intim (fig 22).
n anul 1956 , Carlo Scarpa proiecteaz Olivetti Showroom, un spaiu expoziional pentru prima
fabric de maini de scris din Italia situat n centrul Veneiei n Piaa San Marco .
19
n urma
traversrii unui gang obscur se dezvluie aceast bijuterie arhitectural desvrit prin atenia la
cele mai mici detalii . Contrastul de texturi se face prezent nc de la intrare prin asocierea
panourilor de sticl cu beton fin i plci rugoase de piatr buciardat. n interior tratarea divers a
suprafeelor delecteaz simul tactil ,contrastul puternic de culori uureaz perceperea spaiului
iar lumina blnd nclzete atmosfera i scoate n eviden obiectele expuse .
n jurul anilor 1970 , Lawrence Halprin proiecteaz dou fntni care captureaz spiritul rurilor
naturale ntr-un mod arhitectural.
20
Att prin fntna Lovejoy ct i prin fntna Ira Keller din
Oregon arhitectul a adus cascade , bulboane i sritori de ap mpreun cu sunetul stilizat al
naturii n ora . Fntnile pot fi escaladate trecnd astfel graniele obiectelor pur vizuale , fiind
mbogite de experiena haptic a locului . Ruperile de ritm dau tonuri diferite cderilor de ap i
induc o experien muscular unic n ncercarea de a parcurge spaiul . (fig 23)


19 http://www.carloscarpa.es/Olivetti.html siteul oficial cu proiectele arhitectului Carlo Scarpa
20 http://www.portlandonline.com/parks/finder/index.cfm?action=ViewPark&PropertyID=194 siteul parcurilor din Portland
25

Fig.20 Erik Bryggman Chapel Turku Cemetery -1939
Fig.21 Sigurd Lewrentz Capela si Crematoriu Malmo- 1947 Biserica St Marks-1950
Fig.22 Alvar Aalto Vila Mairea-

26

4. ISTORICUL ARHITECTURII SENZORIALE N ROMNIA

4.1 Arhitectura senzorial
n Romnia la fel ca i n alte ri arhitectura a urmat o dezvoltare n direcia vizual fiind n
general influenat de stilurile din rile mai dezvoltate . Cu toate acestea , aspectele senzoriale
ale cldirilor , cu intenie sau accidental au fost incluse de-a lungul timpului n anumite construcii.
Un astfel de exemplu este cunoscut n Romnia din cele mai vechi timpuri fiind reprezentat de
arhitectura tradiional rural .Locuina prin materialele,forma i structura folosit stimuleaz
toate simurile . Aspectul vizual dei este foarte plcut nu eclipseaz restul aspectelor senzoriale .
Casele din lemn , prin textura cald i fin a acestui material sunt plcute la atingere (fig 24).
Zgomotul podelelor din lemn, al uilor i mobilierului fac parte din atmosfera locuinei . Cuptorul
sau soba pe lemne sunt un centru termic de atracie datorit sentimentului plcut de cldur ,
linite i siguran conferit . Trosnetul lemnelor i vuitul focului sunt sunete specifice locuinei
rurale . De asemenea calitile acustice ale acestor construcii sunt foarte plcute , lemnul
absorbind o mare parte din sunete crend o atmosfer clar dar n acelai timp lsnd sunete
exterioare s ptrund crendu-se astfel o legtur mai puternic cu amplasamentul . Cel mai
important aspect senzorial al locuinelor rurale rmne mirosul , att de aparte i de plcut, o
combinaie ntre aroma lemnului mpregnat cu fum i mirosul pmntului i al alimentelor .
Bisericile cu uile joase i nguste , cu o arhitectur simpl adpostesc comori n ceea ce privete
stimularea simurilor . Mirosul de tmie i vibraia lemnului sub influena cntecelor bisericeti
sunt unice n aceste construcii din lemn .
Casele din chirpici (fig 25) , rcoroase vara i bun izolator termic iarna , cu textur rugoas ,
adaug efectului vizual elemente haptice . nc din procesul de preparare a materialelor de
construcie omul intr n contact direct cu elementele constructive, pmntul fiind amestecat cu
paiele prin clcare cu picioarele . Aroma argilei i iregularitile pereilor valurii caracterizeaz
acest tip de locuine i aduc un iz de naturalee . Uneori materialul de finisaj este alcatuit dintr-o
past amestecat cu semine foarte plcut la atingere.
n evul mediu din motive de aprare construciile dobndesc o masivitate aproape inuman ,
piatra fiind principalul material de construcie . Zidurile de aprare, strzile nguste, umbroase i
labirintice , cldirile cu perei groi duc la obinerea unui spaiu rece , rugos i umed din punct de
vedere tactil (fig 26) .

27

Fig .23 Lawrence Halprin -Fantana Keller si fantana Lovejoy an
Fig.24 Locuinta traditionala romaneasca jud. Alba
Fig.25 Caramizi din chirpici Fig.26 Strada din interiorul cetatii medievale Sighisoara
28

4.2 Primele cldiri din Romnia destinate persoanelor nevztoare
n anul 1908 , Regina Elisabeta prin deviza S schimbm mentalitatea veche despre
posibilitile de munc i nvtur ale orbilor pune temeliile proiectului Vatra Luminoas din
Bucureti . Cu o perspectiv generoas , se dorea realizarea unei colonii pentru nevztori unde
acetia s locuiasc, s nvee carte i meserii . Astfel ia natere prima coal pentru nevztori
din Romnia . Proiectul este inspirat din cel al colii din oraul natal al reginei , Neuwied din
Germania , coala care la rndul su este o copie fidel a primei coli de nevztori din Europa
nfiinat la Paris . Cldirile menionate mai sus fiind distruse de-a lungul anilor, coala de
nevztori din Bucureti dobndete o valoare istoric inestimabil fiind unica reprezentare a
primului institut pentru deficieni de vedere.
21
Calitile spaiului nu sunt specifice nevoilor ocupanilor aa cum ne-am atepta . Cele patru
corpuri de cldire cu intrri separate fr legturi prin interior , fac trecerea de la o unitate la alta
greoaie , oblignd utilizatorul la traversarea unei curi exterioare neadecvat amenajate cu multiple
obstacole .Aceast iniiativ a fost urmat de construirea mai multor coli pentru nevztori pe
teritoriul rii , cele mai reprezentive fiind cea de la Iai , Cluj i Arad .
5 SITUAIA ACTUAL A ARHITECTURII SENZORIALE N ROMNIA
n Romnia post comunist pn i latura esteticii vizuale a arhitecturii a fost nlocuit de cea
economic i viteza de construcie datorat evoluiei tehnologice a fcut populaia s uite de
latura calitativ. Cu toate acestea, civa arhiteci s-au mpotrivit acestui val proiectnd construcii
mai mult dect funcionale, construcii fcute pentru a fi experimentate din toate punctele de
vedere.
Radu Mihilescu, prin atenia deosebit la detalii i materialele folosite creaz edificii care nu sunt
fcute doar pentru a fi privite. Casa Herczey din Timioara stimuleaz simul tactil att prin
textur ct i prin ruperi de ritm (Micarea n praguri ) experimentate la nivelul scrilor cu trepte
atipice. Contrastul plcut dintre textura fin a lemnului i zugrvelii cu piatr, crmida i betonul
brut accentueaz calitile spaiului
22
.




21 http://centrulelisabeta.uv.ro/istoric.html siteul liceului de nevazatori Bucuresti
22. Mihailescu,Radu ,Lucrari si Proiecte , in revista Monografiile Ahitext , Editura: Fundatiei Arhitext Desin , 2006,
pg 43-53
29

Fig .27 Grup scolar Regina Elisabeta Bucuresti
Fig.28 Radu Mihailescu Casa Herczey din Timisoara
30

Din cadrul construciilor simbolice , Fntna de pe str. Alba Iulia din Timioara reprezint tradiia
multicultural a locului .Este un obiect prin intermediul cruia contactul pietonului cu apa se face
vizual , auditiv i tactil ,elementul sculptural din bronz fiind gravat cu nume specifice diverselor
etnii
23
.
Un alt adept al arhitecturii haptice se dovedete a fi Vlad Gaivoronschi prin proiectele Casa
dintre smbure i coaj i Azilul de btrni Harmonia .Miezul viu , organic , prezent n ambele
exemple alese n jurul cruia se dezvolt forme arhitecturale armonioase reprezint procedee
radicale , menite a conferi poetica i atmosfera locuirii . Jocul dintre textura organic i cea
mineral cu aspect brutal confer simurilor o oaz de stimuli specifici mediului exterior ,
introducnd astfel experiena naturii n arhitectur
24
.













23, Mihailescu,Radu ,Lucrari si Proiecte , in revista Monografiile Ahitext nr 1 , Editura: Fundatiei Arhitext Desin ,
2006, pg 130 -133
24. Gaivoronschi, Vlad, Casa dintre sambure si coaja, in revista Igloo habitat&arhitectura nr 11 Editura:Fab Group
Associates , an 2002 pg 6-12
31

Fig.29 Radu Mihailescu Fantana
Fig.30 Vlad Gaivoronschi , Casa dintre sambure si coaja
32

6. SITUAIA ACTUAL A ARHITECTURII SENZORIALE N EUROPA DE VEST
I STATELE UNITE
n lumea contemporan se pune accentul pe rapiditate , calitate i dimensiune . Astfel cldirile
sunt gndite pentru a fi construite repede pentru a exploata nevoia populaiei de satisfacie
instantanee.
Tehnologia a adus arhitectura la o alt dimensiune facnd posibil construirea unor cldiri pe
care umanitatea n trecut nici mcar nu i le putea imagina . Spaiile acestei arhitecturi
revoluionare sunt fcute n primul rnd pentru a fi privite , nu pentru o experien a ntregului
trup sau pentru a crea o legtura cu sufletul.
Pallasamaa spunea Odat cu pierderea tactilitii , msurilor i detaliilor executate pentru trupul
uman i n mod particular pentru mini , structurile arhitecturale devin respingtor de seci ,
tioase , imateriale i ireale . Tehnologia a lsat umanitatea lipsit de simuri . Designul haptic
introduce ideea de creere a unor spaii pentru o experien complet a trupului , spaii care
stimuleaz toate simurile .
25
Steven Holl susine n lucrarea sa Architecture=Integral Phenomena c La nceputul secolului
21 devine evident faptul c arhitectura poate fi cel mai eficient instrument de reconstruire a
relaiilor interumane . Nu exist instrument mai bun dect arhitectura pentru a reface legtura
ntre minte-trup i mediul nconjurtor . Mintea nu poate fi separat de simuri , iar simurile nu ar
trebui separate de arhitectur .
26
6.1 Arhitectura senzorial
Capela St. Ignatius din Seattle, arh.Steven Holl ,an 1999

Ambiia lui Holl de a crea o punte perceptual ntre lumi diferite pe care oricine s fie capabil s
o treac cu puin imaginaie , st la baza acestui proiect .Interesul deosebit pentru implicarea
senzorial , perceptual i emoional n experimentarea spaiului i fuziunea dintre spiritual i
arhitectur ofer proiectului o evoluie nspre noi direcii n arhitectura sacr .Designul capelei se
bazeaz pe interaciunea dintre trup i materie care trebuie s faciliteze legtura dintre trup i
divinitate .
27

25 . Pallasmaa,Juhani,The Eyes of the Skin. Editura : Chichester: Academy Press,Marea Britanie ,2005,pg31
26,27 Holl,Steven ,seminar intitulat Architecture = Integral Phenomena, sustinut la University Department of
Architecture, Columbia in 1992,
33

Fig.31 Steven Holl , Capela St. Ignatius (plan , sectiune )
Fig.32 Schita concept sapte sticle de lumina intr-o cutie de piatra

34

Capela a fost conceput sub forma unei aglomerri de lumini diferite care reprezint credina
uman , razele colorate amintind constant de prezena divin .
28

Viziunea de baz a fost sintetizat de ideea compozitional de contopire a celor apte sticle de
lumin ntr-o cutie de piatr , fiecare sticl reprezentnd cte o zon diferit cu un caracter
aparte . Jocul dintre lumin i intuneric simbolizeaz contrastul sentimentului de consolare n
raport cu cel de dezolare .
29
Cldirea este adnc legat de mediul nconjurtor , fiind inundat de lumina care nvluie spaiul
sacru aspectul interior al capelei fiind n permanen modificat n funcie de intensitatea i direcia
razelor solare , crend astfel un echilibru ntre interior i exterior . Podeaua neagr lucioas pare
s prelungeasc n interior textura apei ce oglindete construcia i ghideaz credincioii spre
intrare . Materialele naturale stimuleaz simul tactil , mnerele de cupru , lemnul de cedru ,
pereii acoperii cu cear , pavimentul i sticla gravat cu textur unic .

Saint Ignatius susinea c simul auditiv este mai presus de toate, fiind urmat de cel tactil i doar
apoi de vz , atenia la calitile acustice ale spaiului fiind profund prezent . n timpul execuiei
s-au fcut experimente pentru a avea sigurana c sunetele reflectate de elementele de
construcie nu sunt deranjante. Bolile dau o calitate acustic exemplar sunetul fiind distribuit n
mod egal n spaiu .
30

La captul drumului procesiunii se afl o ncpere de dimensiuni reduse cu atmosfera intim :
Capela sfintei binecuvntri a crui design a fost conceput de ctre artista Linda Beaumont i
este materializarea spaiului perfect pentru rugciune i mediatie. Pereii sunt acoperii cu cear
de albine care prin aroma specific dulce care invadeaz ncperea are un impact puternic
asupra psihicului credincioilor declannd sentimente de smerenie i siguran . Studiile de
specialitate au demonstrat c mirosul este intens legat de memorie , astfel acest spaiu sacru
rmne ca o amprent olfactiv n amintirea vizitatorilor. Pe foie de aur nglobate n cear
noduroas i alunecoas , sunt gravate texte religioase i fragmente de rugciuni . Prezena
acestora se regsete pe pardoseal rugciunea fiind astfel literalmente incorporat n ncpere .
Camera adpostete pe una din laturi un tabernacul din onix luminat din interior i un copac cu
ramuri nclcite ce simbolizeaz greutile vieii .
31



28 Holl, Steven, Intertwining ,Editura: PrincetonArchitectural Press, New York 1998 pg .158
29. Le Cuyer,Annette, Congregation of Light in Architectural Review nr. 202 art. 5, 1997, pg.28.
30 Lacouture, Jean, Jesuits, A Multibiography , Editura:Counterpoint,Washington D.C, 1995 , pg 27-29
31 http://www.lindabeaumont.com/index.php?page=publiccommissions&subcatID=8 site oficial al artistei L.Beaumont
35

Fig.33 Intrarea in capela
Fig.34- Capela sfintei binecuvantari



36

In concluzie la prima vedere cldirea pare banal , dar n urma unei investigri mai aprofundate
descoperim n interiorul carapacei existena unei lumi diferite i complexe plin de stimuli i
simbolism care ghideaz cltoria spiritual a trectorilor . Capela nu este conceput pentru a
atrage atenia asupra sa , este creat pentru a facilita contemplarea . Cu ajutorul texturilor ,luminii
i aromelor arhitectul uureaz trecerea imaginar ntr-un univers sfnt .

Therme Vals i Pavilionul Elveiei , arh. Peter Zumthor
Peter Zumthor susine c Spaiile interioare sunt ca i nite instrumente muzicale mari care
adun sunete, le amplific i le transmit mai departe .El incurajeaz experimentarea arhitecturii
bune i creerea acesteia .
32

El consider c materialele utilizate sunt cheia declanrii unui rspuns emoional n arhitectur .
Materialitatea duce arhitectura dincolo de compoziie, tactilitatea, mirosul i calitile acustice
mbogind experiena spaiului . Pentru a crea o cldire care ofer posibilitatea unei conexiuni
senzoriale arhitectul trebuie s gndeasc ntr-un mod care depete forma i modul de
construcie
33

Pornind de la aceste premise in anul 2000 arhitectul a conceput pavilionul ce reprezint Elvetia
la Hanover utiliznd grinzi de lemn proaspt de pin suprapuse i legate cu ajutorul cablurilor
metalice rzlee.
34
Construcia pare a fi vie micndu-se sub influena lemnului care lucreaz
rsucindu-se n jurul fibrelor, contractndu-se sau dilatndu-se n funcie de umiditate i
temperatur.
Aroma proaspt a lemnului de pin ntmpin vizitatorii cu mirosul tmios de rain amestecat
cu sev . Temperatura din interiorul construciei este foarte placut pavilionul acionnd asemeni
unei pduri de pin rcoroas n vreme torid ,iar n zilele reci adpostind o temperatur
plcut .
35


32 Zumthor, Peter ,Atmospheres, Editura: Birkhauser, Switzerland,2006, pg 29
33 Zumthor,Peter,Thinking Architecture,Editura: Birkhuser,Germania,2010, pg 39.
34 Zumthor, Peter ,Atmospheres, Editura: Birkhauser, Switzerland,2006, pg 33.
35 Zumthor, Peter ,Atmospheres, Editura: Birkhauser, Switzerland,2006, pg 32
37

Fig.35 Pavilionul Evetiei de la Hanover ,plan
Fig.36 Pavilionul Evetiei de la Hanover,interior
38

Punctul forte al pavilionului este cu siguran acustica sa special fiind supranumit i cutia
muzical .
36
Datorit elementelor repetitive cldirea acioneaz asemeni unei cutii de rezonan
imense . Reflect muzica i sunetele din interior dar permite ptrunderea zgomotelor din mediul
nconjurtor asemnndu-se cu un instrument muzical gigantic n interiorul cruia poi ptrunde ,
descoperind o ambian acustic inedit.
36

Termele din oraul Vals construite in anul 1996 in Elvetia , par a se fi nscut odat cu masivul
stncos pe care sunt construite, adpostesc un miez senzorial ce intensific experiena explorrii
acestei arhitecturi . Construcia placat cu piatr local
37
, acoperit cu iarb este greu de
perceput din exterior integrndu-se perfect n peisajul montan ,curgnd parc n interiorul scoarei
terestre unde descoperim izvoare termale ce strpung crusta rigid de piatr .
Intrarea se face printr-un tunel ce coboar dnd senzaia de ptrundere n interiorul pmntului
,n spaiul mistic al galeriilor ntunecoase .
38
Ecoul vocilor i sunetul omniprezent al apei n
micare induce o stare de relaxare. Utilizatorul este determinat s reduc volumul vocii datorit
rezonanei spaiilor intrnd astfel ntr-o stare de calm .
39

Pielea este intermediarul principal ntre felile umede de quartit i trupul uman . Textura rugoas
face trimitere la atmosfera locuinelor rupestre . Temperatura i umiditatea variaz de-a lungul
traseului de la camer la camer . Baia de foc n contrast cu Baia de ghea au temperaturi aflate
la extreme opuse ale toleranei trupului . Simul olfactiv este nviorat n interiorul bii de flori cu
arome relaxante .
40

Lumina natural este prezent , fiind controlat foarte strict . Ptrunde prin fantele din tavanul
acoperit cu verdea i este dublat de lumina artificial atunci cand este nevoie . Perspectivele
spre exterior sunt minimalizate ncurajnd experiena luntric a apei i pietrei , luminii i
sunetului .



36 . Zumthor,Peter, A Handbook for the Pavilion of the Swiss Confederation at Expo 2000 in Hanover Editura:Basel
,Elvetia, 2000
37, 39 http://www.archdaily.com/13358/the-therme-vals/ site arhitectura
38 http://www.galinsky.com/buildings/baths/ site educational de arhitectura
40 http://www.therme-vals.ch/en/therme/range_of_services/thermal_bath/ siteul oficial al hotelului teremelor din Vals
39

Fig.37 P.Zumthor, Terme Vals- Schita concept si imagine exterioara
Fig.38 P.Zumthor, Terme Vals- Plan si sectiune
Fig.39 P.Zumthor, Terme Vals-Interior
40


6.2 Cldiri destinate persoanelor nevztoare
coala W Ross Macdonald din Ontario ,arh . G. Bruce Stratton Architects ,an 2004
n procesul de proiectare a cldirilor pentru persoane cu deficiene de vedere trebuie inut cont de
metodele de orientare ale acestora . Totul trebuie s fie structurat i s aib elemente care ofer
indicii tactile sau auditive asupra spaiului . O atenie deosebit trebuie oferit luminii naturale
care este ideal s fie indirect sau difuz i s poat fi controlat pe parcursul zilei pentru a nu
crea efecte neplcute .
coala W Ross din Brantford, Ontario a fost conceput cu mult grij la aceste detalii , fiind
organizat n lungul unui coridor larg ce faciliteaz deplasarea utilizatorilor , elemente care ar
putea obstruciona micarea fiind eliminate . O balustrad neagr prezent de-a lungul pereilor
ghideaz elevii . Interseciile i schimbrile direciei se fac n unghi de 90 de grade fapt care
faciliteaz navigarea persoanelor nevztoare i uureaz crearea unei hri imaginare a locului .
Din acest coridor se despart dou ramuri ale cldirii , una care adpostete cazarea i funciunile
medicale , iar cealalt adpostete coala propriuzis .
41

Materialele folosite pentru construirea colii au fost atent selectate pentru a fi plcute la atingere
i pentru a oferi indicii preioase prin culoare i textur .
Textura pardoselii variaz atenionnd interseciile prin tratarea cu lemn a suprafeei n contrast
cu gresia neagr folosit n rest . Lemnul ofer att indicii tactile ct i acustice prin schimbarea
modului de vibrare sub aciunea bastonului sau a pailor .
42

Lumina puternic i suprtoare este blocat ori cu ajutorul elementelor volumetrice cum ar fi
streaini ori cu ajutorul jaluzelelor . Sticla translucid permite ptrunderea unei lumini difuze
plcute .
43
Cei cu vedere limitat pot n general s disting sursele de lumin i culorile primare ,
aa c pentru a aduga un plus de interes cldirii a fost folosit sticla colorat ce filtraz plcut
lumina solar. (fig 32)


41 http://www.strattonarchitects.com/main.html ,siteul oficial al G. Bruce Stratton Architects,
42 Rhys,Phillips School design for the blind: learning to see without sight. in revista Architectural Record 193, no.
12 ,Dec. 2005,pg 67
43 http://www.canadianarchitect.com/news/uncommon-sense/1000193810/ siteul arhitectilor canadieni , articol scris
de arh. Leslie Jen in 2005
41


Fig.40 G. Bruce Stratton Architects, Scoala W Ross Macdonald
Fig.41 G. Bruce Stratton Architects, Scoala W Ross Macdonald interior
Fig.42 G. Bruce Stratton Architects, Scoala W Ross Macdonald-materiale folosite exterior
42

Centru pentru nevztori din Mexic , arh. Mauricho Roha,an 2001
Pentru realizarea proiectului arhitectul a apelat la specialiti nevztori care prin intermediul unei
machete i a descrierilor amnunite au reuit s se implice n designul cldirii i spaiului
exterior. Proiectul este realizat cu un buget limitat pe o fost groap de moloz Iniial se dorea
mutarea resturilor de construcii n afara sitului , dar arhitectul a decis reutilizarea lor n crearea
unui nou peisaj n interiorul curii . Atmosfera intim att de necesar persoanelor cu deficiene
de vedere este dat prin introvertirea ansamblului i izolarea sa printr-un zid de piatr fa de
lumea exterioar .
44

n interiorul fortreei se dezvolt o atmosfer aparte . Construciile sunt realizate din materiale
sincere :beton aparent ,crmizi din pmnt,piatr, metal i sticl .
45
Texturile folosite att pentru
orientare ct i pentru stimularea simului tactil indic o sensibilitate a arhitectului nspre designul
haptic . La nivelul minii betonul este texturat cu linii verticale ce dau ritm i msur atunci cnd
sunt percepute n micare . Crmizile presate reprezint soluia ideal de ncadrare n buget, iar
prin suprafaa lor fin i mirosul de argil fac legtura ntre om si natur .
46

O piate pavat ordoneaz spaiul . Un uvoi de ap traverseaz spaiul exterior ghidnd prin
sunetul su utilizatorii i mbogind acest spaiu att din punct de vedere estetic ct i tactil i
acustic .
47
In proximitatea zonei de locuit se afl taluzuri verzi ce acoper mormanele de moloz
cu plante aromatice precum busuicul , levnica sau iasomia . Parfumul discret face experiena
locului mai profund . Plantaii punctuale de magnolii i portocali ofer indicii olfactive asupra
spaiului exterior .

Lumina natural este atent introdus n spaiul interior astfel nct s nu creeze reflexii
suprtoare sau s fie prea puternic . n funcie de caracterul diferit al ncperilor suprafaa
vitrat variaz odat cu funciunea . Benzile de sticl aflate la partea superioar permit razelor
s ilumineze interiorul cu lumina difuz si cald .
48


44. Rocha-Iturbide, Mauricio "Processes in Architecture" A Lecture in Mexico City , 2010
45, 47 Rael,Ronald, Earth architecture, Editura:Princeton Architectural Press,New York, 2010,pg 170-173
48 http://www.archdaily.com/158301/center-for-the-blind-and-visually-impaired-taller-de-arquitectura-mauricio-rocha/
site educational de arhitectura
43

Fig .43 Mauricho Roha , Centru nevazatori Mexic folosirea materialelor sincere
Fig.44 Mauricho Roha , Centru nevazatori Mexic plan , sectiune , concept
Fig.45 Mauricho Roha , Centru nevazatori Mexic tratarea spatiilor exterioare
44


7. ABORDAREA PRACTICA A TEMEI STUDIATE
Proiectarea cldirilor destinate persoanelor cu deficiene de vedere implic gsirea unor
modaliti de rezolvare funcional i volumetric strict adaptat utilizatorilor . Mai mult ,
orientarea i deplasarea facil, logic organizrii spaiului i indiciile uor memorabile care ajut
la alctuirea unei hri mentale a traseelor fac parte din limbajul de baz al conceperii unui astfel
de edificiu . Stratul senzorial al spaiilor nu trebuie s lipseasc, fcnd experiena locului mult
mai profund .
Tema studiat , Centru de reabilitare pentru persoanele cu deficiene de vedere (fig 46) ,
se adreseaz celor peste 10.000 de persoane ce prezint probleme severe de vedere din arealul
de interes al centrului . Acest program complex propune reintegrarea social , economic i
cultural a nevztorilor, precum i dezvoltarea abilitilor existente , relaxarea i tratarea
problemelor fizice si psihice. Amplasamentul ales are deja o istorie proprie , situl aflndu-se n
vecintatea Liceului Pentru Deficieni de Vedere din Cluj-Napoca . Programul include
reabilitarea cldirii existente a colii , o parte medical de diagnosticare i tratament , o zon de
dezvoltare a orientrii i mobilitii , reorientare profesional i cercetare n diverse domenii
adiacente. Partea cultural a proiectului cuprinde ateliere de creaii i muzic, auditoriumul pentru
spectacole i conferine i bibliotec . Locuirea este necesar fiind rezolvat att pentru elevii
colii ct i pentru persoanele care particip la programele de reintegrare . Partea de alimentaie
reprezentat printr-o cantin i o cafenea este amplasat n strns legtur cu zona medical ,
auditoriumul i locuirea . Bazinul de not i sala de sport nvecinat cu terenul exterior de sport au
o poziie izolat i sunt mprejurate de spaii verzi . Legtura corpurilor de cldire cu exteriorul
este dat de diversitatea tratrii curilor n concordan cu funciunea adiacent .
n urma studiilor efectuate i a discuiilor directe cu persoane nevztoare asupra temei alese
am selectat elemente pozitive care ar trebui introduse n cldirile destinate persoanelor cu
deficiene de vedere i elemente care ar trebui evitate ntr-un astfel de mediu .





45

Fig 46 Centru de reabilitare pentru persoane cu deficiente de vedere
7.1 Interior
Orientarea n spaiu trebuie s fie facil i fluid , existnd n permanen elemente tactile sau
auditive care ajut utilizatorul s recunoasc zona n care se afl i s gseasc cu uurin
direcia ctre obiectivul la care trebuie s ajung . Coridoarele ample faciliteaz navigarea n
46

interiorul cldirii . Rectangularitatea formelor organizeaz circulaiile ntr-un mod logic i uor de
reinut . Texturile pardoselii variaz n funcie de zonele funcionale diferite i ajut la identificarea
poziiei n spaiu . Balustradele din lemn flancheaz coridoarele i servesc deplasrii rapide i
sigure . Tratarea cu parchet a interseciilor de circulaii sporete atenia att prin textura diferit
ct i prin sunetul specific sub aciunea bastonului sau a pailor . La extremitile scrilor pentru
prevenirea accidentelor sunt prevzute benzi late de o jumtate de metru cu textur unic ce
atenioneaz utilizatorul de prezena acestui obstacol . Tot pentru prevenirea evenimentelor
neplcute , uile ncperilor adiacente coridoarelor se deschid nspre interiorul ncperii astfel ele
nu reprezint un pericol pentru persoanele nevztoare care se deplaseaz n vitez pe lng
perete .
Materialele folosite ca finisaje interioare(lemn , placaje , tencuial ) sunt menite a fi att plcute la
atingere ct i a conferi confort acustic . Textura trebuie s fie potrivit de pronunta pentru a da
claritate sunetului i a nu provoca ecou puternic ce duce la derutarea utilizatorilor . Nuanele
contrastante sunt de mare ajutor persoanelor care cu stropul de vedere rmas pot percepe forme
mari i anumite culori i mbogesc experiena acestora n spaiul construit . Lemnul d o arom
deosebit spaiului participnd mpreun cu suprafaa sa tactil cald la crearea legturii ntre
arhitectur i natur .
Lumina patrunde n cldire prin suprafee vitrate mari , dublate de o coaj mobil opac a cldirii
care permite controlul desvrit al razelor solare .(fig 47) Astfel efectul deranjant al luminii
directe prea puternice care este extrem de deranjant pentru persoanele cu sensibilitate
pronunat la lumin este evitat .n zonele n care lumina nu poate fi controlat , suprafetele
vitrate sunt prevzute din sticl translucid care las o lumin difuz blnd s ptrund n
interior . Pentru zona de alimentaie i holul principal al funciunii medicale iluminatul zenital pare
a fi soluia ideal .
Strns legat de spaiul interior este spaiul din proximitatea volumelor construite , care de
asemenea trebuie strict conturat i detaliat privind nevoile specifice ale persoanelor cu deficiene
de vedere .


47

Fig 47 Directionarea luminii naturale

48

7.2 Spaiul exterior
Spaiul exterior este divizat n mai multe curi cu ambiane diferite legate ntre ele prin circulaii
rectangulare . Fiind zone deschise de dimensiuni mari , structurarea acestora a fost esenial
pentru uurarea orientrii .
Curtea colii
Curtea colii este conceput ca o prelungire a cldirii de nvmnt dedicat elevilor n principal
i zon de tranziie ntre corpurile de cldire ale ansamblului . Delimitarea perimetral fa de
cldiri se face prin intermediul porticelor ritmate prin elementele verticale de susinere repetitive .
Fiecare stlp are ataat un dispozitiv care anun sonor apropierea oamenilor ajutnd astfel att
la orientare ct i la evitarea accidentelor . Porticul este utilizat pentru parcurgerea spaiului
exterior ntr-un mediu ferit de intemperii i face legtura intre diverse puncte de interes ale
ansamblului. Curtea colii este strbtut de un curs fin de ap(fig 48) care prin clinchetul su
ghideaz persoanele nspre bazinul de nnot i sala de sport .
Grdina Senzorial (fig 49)
Zona de relaxare care izoleaz funciunile sportive de restul ansamblului este reprezentat de o
grdin senzorial . Aromele plantelor , parfumul forilor i fonetul
copacilor sunt foarte ademenitoare. Psrile gsesc aici o oaz de linite n spaiul intens
construit al pericentrului i prin cntecul lor nvioreaza locul . Grdina reprezint un labirint printre
zidurile de sprijin ridicate pn la 80 cm ce susin pmntul i servesc drept balustrade pentru
ghidaj , i plantele ridicate la acest nivel pentru a putea fi cu usurin atinse i mirosite .
Gradina naturala (fig 50)
n incinta zonei de locuit este delimitat o alt grdin cu caracter natural . Plantaiile nalte
acioneaz ca o perdea ce d intimitate camerelor cu deschidere spre curtea inteioar . Un mic
iaz artificial nconjurat cu bolovani i un ponton din lemn pstreaz umiditatea optim a incintei i
este un punct de interes i relaxare pentru inhabitani . Clinchetul apei i fonetul frunzelor dau
ambian habitatului .
Grdina Mineral (fig 51)
n imediata vecintate a atelierelor descoperim un spaiu tratat cu piatr de diverse dimensiuni .
Sunetul pietriului i textura plcut a acestuia sub aciunea pailor face spaiul plcut de
traversat. Lespezi mari de piatr reprezint suport pentru obiecte create n ateliere formnd o

49

Fig 51 Gradina minerala
Fig 50 Gradina naturala Fig 49 Gradina senzoriala
50

mic expoziie exterioar . Sunetul plcut al orgii eoliene din aceast curte relaxeaz i ofer
inspiraie creativ .

Concluzie
Complexul inchis fa de exteriorul agitat al oraului adpostete n interior un miez senzorial plin
de sens n special pentru persoanele cu deficiene de vedere . Construcia simpl , integrat n sit
, cu transparena limitat ascunde o arhitectur multifaetat ce stimuleaz toate simurile , uor
de explorat n lipsa vzlui .Forma, volumul i materialele sunt principalele elemente arhitecturale
tratate n concordan cu nevoile utilizatorilor.
Fig 48 Fir de apa utilizat in orientare
51

8 BIBLIOGRAFIE
Eisenman,Peter,Perspecta, Vol. 21, The End of the Classical, the End of the Beginning, the End
of the End, Editura: Yale University, School of Architecture,1984

Fiffer,Steve , Access Chicago: Toward a Barrier Free Environment, Proceedings of One-Day
Conference. Chicago, Illinois, 1972

Gaivoronschi, Vlad, Casa dintre sambure si coaja, in revista Igloo habitat&arhitectura nr 11
Editura:Fab Group Associates , an 2002

Greenough,Horatio, Form and Function: Remarks on Art, Editura:Berkeley, Univ. of California
Press, 1947

Holl, Steven, Intertwining ,Editura: PrincetonArchitectural Press, New York 1998

Holl,Steven ,seminar intitulat Architecture = Integral Phenomena, sustinut la University
Department of Architecture, Columbia in 1992

Karl Marx, Private Property and Communism ,1844

Lacouture, Jean, Jesuits, A Multibiography , Editura:Counterpoint,Washington D.C, 1995

Le Cuyer,Annette, Congregation of Light in Architectural Review nr. 202 art. 5, 1997

Mihailescu,Radu ,Lucrari si Proiecte , in revista Monografiile Ahitext , Editura: Fundatiei Arhitext
Desin , 2006

Pallasmaa,Juhani,The Eyes of the Skin. Editura : Chichester: Academy Press,Marea Britanie
,2005
Rael,Ronald, Earth architecture, Editura:Princeton Architectural Press,New York, 2010

Rocha-Iturbide, Mauricio "Processes in Architecture" A Lecture in Mexico City , 2010

Rhys,Phillips School design for the blind: learning to see without sight. in revista Architectural
Record 193, no. 12 ,Dec. 2005

Steen Eiler Rasmussen, Experiencing Architecture,Editura: MIT Press, Massachusetts, 1964

Von Meiss, Pierre,Elements of Architecture: From Form to Place,Editura:E&FN Spon,1992

52

Von Meiss, Pierre ,The aesthetics of gravity vol. 4, no 3, Editura:Cambridge Univ. Press,2000

Zumthor, Peter ,Atmospheres, Editura: Birkhauser, Switzerland,2006

Zumthor,Peter,Thinking Architecture,Editura: Birkhuser,Germania,2010

Zumthor,Peter, A Handbook for the Pavilion of the Swiss Confederation at Expo 2000 in Hanover
Editura:Basel ,Elvetia, 2000

http://www.cyberbohemia.com/Pages/EarlyGreek.htm - site al profesorului de istorie Mikkel
Aaland

http://www.carloscarpa.es/Olivetti.html siteul oficial cu proiectele arhitectului Carlo Scarpa

http://www.portlandonline.com/parks/finder/index.cfm?action=ViewPark&PropertyID=194 siteul
parcurilor din Portland

http://centrulelisabeta.uv.ro/istoric.html siteul liceului de nevazatori Bucuresti

http://www.lindabeaumont.com/index.php?page=publiccommissions&subcatID=8 site oficial al
artistei L.Beaumont

http://www.archdaily.com/13358/the-therme-vals/ site arhitectura
http://www.galinsky.com/buildings/baths/ site educational de arhitectura

http://www.therme-vals.ch/en/therme/range_of_services/thermal_bath/ siteul oficial al hotelului
teremelor din Vals

http://www.strattonarchitects.com/main.html ,siteul oficial al G. Bruce Stratton Architects,

http://www.canadianarchitect.com/news/uncommon-sense/1000193810/ siteul arhitectilor
canadieni , articol scris de arh. Leslie Jen in 2005

http://www.archdaily.com/158301/center-for-the-blind-and-visually-impaired-taller-de-arquitectura-
mauricio-rocha/ site educational de arhitectura


Index Imagini folosite :

Fig.1 http://www.fourc3.com/idthesis1112/?p=971
53

Fig.2 http://www.theeclipsepodcast.com/causes-blindness/.html
Fig.4
http://fineartamerica.com/products/old-door-knob-joanne-coyle-greeting-card.html
http://www.ehow.com/list_7385789_tactile-materials_.html
http://www.123rf.com/photo_5731325_woman-s-barefoot-legs-standing-on-dark-hardwooden-
floor.html
http://bringingtravelhome.wordpress.com/category/italy/
http://www.metropolismag.com/webimages/2128/5FlexicombDanGottlieb.jpg
http://armenianow.com/news/33316/armenian_church_history_braille
Fig.5
http://www.bbc.co.uk/wiltshire/content/image_galleries/calendar_comp_2008_winners_gallery.sht
ml?4
http://www.aboutfountains.org/outdoor_wall_water_fountain.html
http://blog.tsa.gov/2008/08/covert-testing-results-critical-to.html
http://jmyerswritingblog.blogspot.ro/2011/10/october-23rd-2011-long-fun-night-at.html
Fig.6
http://www.buzzle.com/articles/how-to-paint-a-room.html
http://www.himalisherpa.com/freewallpaper/Flower-garden-5.php
http://www.outblush.com/women/home/misc-gadgets/gyrofocus-suspended-fireplace/
http://fundesignideas.com/interior-design/contemporary-wooden-house-interior-design-
concept.html/attachment/wooden-houses-attic-interior
http://interior-hits.com/kitchen-cabinets/page/13/

Fig.7
http://cutcaster.com/photo/100142091-Couple-on-blind-date/
http://www.timeoutdubai.com/restaurants/features/24210-dining-in-the-dark-in-dubai
54


Fig.8 http://uliciphotography.com/blog/test_obiectiv-71.html
Fig.9 http://cdm.reed.edu/cdm4/studyguides/temples/parthenon-refinements.html
Fig.10 http://en.wikipedia.org/wiki/File:2007-05-10_Epidauros,_Greece_5.jpg
Fig.11 http://www.flickr.com/photos/23072476@N02/favorites/page110/?view=lg
Fig.12 http://designformenmag.com/?p=1989
Fig.14 http://www.123rf.com/photo_457551_great-fountain-and-gardens-of-villa-d-este-tivoli-
italy.html
Fig.16 http://decorology.blogspot.com/2008/10/master-of-art-nouveau.html
Fig.17 http://www.telegraph.co.uk/sponsored/travel/brittany_ferries/8503238/Family-holidays-
Cantabria-Spain.html
http://www.feedfloyd.com/mirror/houses/casa-batllo-entrance-stair-case-fPTD.html
Fig.18
http://users.tce.rmit.edu.au/e03159/ModMelb/mm1/Lect/50_60_70/html/flw/html/flwrobie.html
Fig.19 http://www.sabrinanagel.com/tag/frank-lloyd-wright/
Fig.20 http://dayoutinnz.blogspot.com/2009/07/bryggman-chapel-turku-cemetery.html
Fig.21 http://www.flickr.com/photos/jmtp/3854959537/
Fig.22 http://www.archdaily.com/85390/ad-classics-villa-mairea-alvar-aalto/untitled-2-10/
Fig.23
http://aquamagazine.com/content/post/Public-Fountain-In-Portland-Echoes-The-Work-Of-
Modern-Design-Master-Lawrence-Halprin.aspx
http://www.flickr.com/photos/josephreaddy/2726154721/
Fig.24 http://arhsamrad.blogspot.ro/2011/09/arhitectura-traditionala-sau-muzeul.html
http://alkzik.wordpress.com/2010/04/18/zona-turistica-valea-izei/
Fig.25 http://viatalatara.wordpress.com/2009/06/26/chirpici-forever/
Fig.26http://www.cultureroutes.lu/php/fo_index.php?lng=fr&dest=bd_ar_det&id=00000037&trd=ro
55

Fig.27 www.asociatiaopen.ro/albumfoto.php?act=vizualizare&vid=S%C4%83pt%
C4%83m%C3%A2 na%20%C5%9Eahist%C4%83%20%28Bucure%C5%9Fti%29

Fig.28,29 Mihailescu,Radu ,Lucrari si Proiecte , in revista Monografiile Ahitext , Editura:
Fundatiei Arhitext Desin , 2006
Fig.30 Gaivoronschi, Vlad, Casa dintre sambure si coaja, in revista Igloo habitat&arhitectura nr
11 Editura:Fab Group Associates , an 2002
Fig.31,32,33,34 http://www.stevenholl.com/project-detail.php?id=40
Fig.35,36 http://www.floornature.com/projects-commerce/project-p-zumthor-swiss-pavilion-at-
expo-2000-in-hanover-4032/

Fig.37,38,39 http://vladimirperovic.blogspot.ro/2011/10/therme-vals-by-peter-zumthor.html
Fig.40,41,42 http://arch3611sp09esrakilic.blogspot.ro/2009/02/w-ross-macdonald-school-for-
blind.html
Fig.43,44,45 http://www.archdaily.com/158301/center-for-the-blind-and-visually-impaired-taller-
de-arquitectura-mauricio-rocha/