Punctul (.) marcheaz sfr itul unei propozi ii sau al unei fraze enun iative. Semnul nte!"## ($) marcheaz sfr itul unei propozi ii sau al unei fraze interogative. Semnul e%cl&m"## (') marcheaz sfr itul unei propozi ii sau al unei fraze exclamative sau imperative; ( se pune dup un vocativ sau dup o interjec ie, dac acestea nu sunt urmate de virgul. )#*ul& (+) : ( Se pune virgul ntre pr ile de propozi ie de acela i fel n cadrul unei enumera ii, de exemplu! sau ntre propozi ii de acela i fel. "xemple: #m cumprat cr i, caiete, creioane. $#m venit, am vzut, am nvins.% & 'irgula poate marca a(sen a unui ver(. "xemplu: "u sunt elev, iar sora mea+ student. & Se desparte prin virgul o apozi ie de su(stantivul pe care l determin. )nd dup apozi ie urmeaz o alt parte de propozi ie, apozi ia se intercaleaz ntre virgule. "xemple: #m ntlnit*o pe +aria, colega mea. ,e colega mea, +aria, am ntlnit*o ieri. & Se despart prin virgul de restul propozi iei cuvintele i construc iile incidente, iar propozi ia incident se desparte de restul frazei. -ncidente sunt cuvintele, construc iile sau propozi iile care aduc precizri suplimentare, dar care ar putea lipsi fr s se schim(e n elesul enun ului!. "xemple: #m gsit, din fericire, o carte interesant. #m venit, spuse el, fiindc m*ai chemat. & Se despart prin virgul de restul propozi iei vocativele i interjec iile, dac nu sunt urmate de semnul exclamrii. "xemple: Stai, frate, nu pleca . /ei, ce mai faci 0 Punctul # ,#*ul& (-) marcheaz o pauz mai mare dect cea redat prin virgul i mai mic ect cea redat prin punct. 1n frazele mai lungi, folosirea punctului i virgulei este mai potrivit dect utilizarea virgulei. D.u" /uncte (0) anun vor(irea direct, o enumerare, o explica ie sau o concluzie. 12#l#melele (3 4) delimiteaz reproducerea ntocmai a unui enun spus sau scris de cineva. & 1n anumite contexte, ghilimelele pot exprima ironia. L#n#& 5e 5#&l.* ( ( ) marcheaz nceputul replicii, al vor(irii directe a fiecrui interlocutor. L#n#& 5e /&u6" ( * ! se utilizeaz ca i virgula!: ( pentru a delimita cuvintele, construc iile sau propozi iile incidente; ( pentru a separa apozi iile de restul propozi iei; & pentru a marca lipsa ver(ului "xemplu: "u l ntre( i el, nimic. 2 nu rspunde nimic!. P&&nte6ele ( ) cuprind un adaos, o explica ie, un amnunt privind n elesul propozi iei sau al frazei. Punctele 5e 7u7/en7#e ... marcheaz o ntrerupere a irului vor(irii, cauzat fie de emo ia personajului, a naratorului sau a eului liric emo ie care l mpiedic s* i continue discursul!, fie de inten ia autorului de a sugera ceva, de a*l face pe cititor s* i imagineze ceea ce nu s*a spus explicit. SEMNUL ORTO1RA8IC C&t#m& marcheaz pronun area mpreun a dou cuvinte $ia*o%!; ( marcheaz elidarea unei vocale i reducerea cu una a numrului de sila(e. 1n am(ele cazuri, scopul folosirii cratimei este de a pstra msura i ritmul versului, n poezie; respectiv de a conferi vor(irii un ritm mai rapid, n proz.! )ALOAREA E9PRESI): A MODURILOR I A TIMPURILOR )ERBALE In5#c&t#,ul exprim o ac iune prezentat ca real, sigur. In5#c&t#,ul #m/e;ect exprim o ac iune care continu n trecut, care dureaz de exemplu: mergeam! In5#c&t#,ul /e;ect 7#m/lu este folosit, uneori, ca timp al nara iunii, iar alteori, pentru a exprima o ac iune trecut nu mai departe de ziua anterioar!. )u acest ultim sens, perfectul simplu este caracteristic lim(ii populare, ndeose(i graiului oltenesc. "xemplu: 'eni i 0 'enii. In5#c&t#,ul /e;ect c.m/u7 exprim o ac iune trecut i ncheiat. "x.: $ i te-ai dus, dulce minune% In5#c&t#,ul m&#<mult<c&</e;ect exprim o ac iune trecut, petrecut naintea altei ac iuni, tot trecute. "xemplu: )nd ai ajuns tu acolo, eu plecasem de mult. In5#c&t#,ul ,##t. &nte#. exprim o ac iune viitoare, petrecut naintea altei ac iuni, tot viitoare. "x.: )nd vei ajunge tu acolo, eu voi fi plecat de mult. C.n=unct#,ul exprim o ac iune posi(il, dorit, sperat "x.: $ S-l vd venind, / A mai tri o via %!. 3neori exprim o porunc, nlocuind imperativul, care nu are forme proprii la persoana a ---*a "x.: S vin mine la coal ! ! C.n5# #.n&lul ./t&t#, exprim o dorin 4 o condi ie. "x.: A veni , dac a putea . Im/e&t#,ul exprim un ordin, o porunc, o rugminte. "x.: 'ino imediat . 'ino, te rog, aici . TE9T LITERAR > TE9T NONLITERAR 5"6537 7-5"8#8 5"6537 9:97-5"8#8 fic ional nonfic ional scop estetic, de delectare artistic scop informativ4argumentativ o(iectiv i su(iectiv o(iectiv stil (eletristic stil tiin ific sau juridic*administrativ L#te&tu& 5e *&n# " 7&u 5e ;.nt#e" include texte care au unele trsturi ale textelor literare i altele ale textelor nonliterare. "le sunt nonfic ionale ca textele nonliterare!, dar o(iective i su(iective i scrise n stil (eletristic precum textele literare!. ;in literatura de grani sau de frontier fac parte mem.##le+ =un&lul #nt#m+ n7emn"#le 5e c"l"t.#e+ e7eul. STILURILE 8UNC IONALE )8-5"8-- 5--9 -<-) ="7"58-S5-) >38-;-)* #;+-9-S58#5-' ,3=7-)-S5-) )e con in, n ce domeniu se folosesc legi, o(serva ii, experimente, demonstra ii etc. opere literare documente oficiale: decrete, hotrri, cereri, procese*ver(ale etc. mass*media 5ext fic ional 4 nonfic ional nonfic ional fic ional nonfic ional fic ional 4 nonfic ional :(iectiv 4 su(iectiv o(iectiv o(iectiv i su(iectiv o(iectiv o(iectiv i su(iectiv )ui se adreseaz speciali tilor unui pu(lic larg tuturor cet enilor unui pu(lic foarte larg 'oca(ularul de specialitate (ogat i variat specializat; multe cli ee ver(ale formule stereotipe! accesi(il Sens propriu4figurat propriu propriu i figurat propriu propriu i figurat ,rincipala calitate precizia expresivitatea precizia accesi(ilitatea CALIT: ILE STILULUI C&l#t" # *ene&le0 claritatea, proprietatea, precizia, corectitudinea, puritatea. C&l#t" # /&t#cul&e : naturale ea, simplitatea, armonia, concizia, fine ea, ironia, oralitatea. STIL DIRECT+ INDIRECT+ INDIRECT LIBER St#lul 5#ect vor(irea direct! reproduce cu exactitate un enun spus ori scris de cineva. "nun ul reprodus este precedat de un ver( de declara ie a spune, a zice etc.! i de dou puncte, fiind marcat prin ghilimele sau linie de dialog. ,redomin persoana nti. "xemplu: Colega mea a spus: Mine voi merge la coal. St#lul #n5#ect vor(irea indirect! transpune enun ul scris sau spus de cineva de la persoana nti la persoana a treia. 7ipsesc ghilimelele i linia de dialog. "nun ul este precedat de un ver( de declara ie i de o conjunc ie su(ordonatoare. "xemplu: Colega mea a spus c mine va merge la coal. St#lul #n5#ect l#!e integreaz cuvintele unui personaj n discursul naratorului, fr s le marcheze prin ghilimele, fr ver(e de declara ie i fr conjunc ii su(ordonatoare. "xemplu: Mai sunt i zdren ro i i descul i i nepieptna i i nespla i i oraznici, srcu ii mamei! dar tot cam a a e i mama lor ea "ns i .% -oan Slavici, Mara! Sintagma srcu ii mamei reproduce cuvintele personajului +ara, la care naratorul se refer prin pronumele de persoana a treia singular, ea.! BASMUL CULT Povestea lui Harap-Alb de -on )reang ?. ;efini ia (asmului. @. )aracteristicile (asmului cult. A. 8eceptarea lui -.)reang n calitate de autor popular sau cult. B. 5ema i viziunea asupra lumii. C. -nfluen e folclorice n (asmul cult al lui )reang: a! motivele; (! tipurile de personaje; c! formulele ini iale, mediane i finale. D. :riginalitatea (asmului cult al lui -.)reang: a! individualizarea situa iilor i a portretelor; (! umorul; c! oralitatea; d! personajul ca antierou i traseul su ini iatic. E. +odalit i de caracterizare a personajului. F. 8ela iile dintre dou personaje. ?. =asmul este o specie a genului epic, n proz, mai rar n versuri, care prezint personaje i evenimente cu caracter fa(ulos, supranatural, i n care conflictul este ntre (ine i ru, soldndu*se, de regul, cu victoria (inelui. 1n mod tradi ional, termenii $fantastic%, $fa(ulos% i $miraculos% erau sinonimi, desemnnd personaje i situa ii supranaturale. 1n prezent, n teoria literaturii, se face distinc ie ntre $fantastic%, pe de o parte, $fa(ulos% i $miraculos%, pe de alt parte. <a(ulosul i miraculosul apar in, n mod indiscuta(il, supranaturalului. ,rin fantastic, 8oger )aillois n elege $o ruptur n planul realului%, iar 5zvetan 5odorov define te fantasticul ca ezitarea, incertitudinea n a ncadra o situa ie sau un personaj n real sau n supranatural. @. =asmul popular are caracterele ntregii literaturi folclorice: caracter oral, anonim, colectiv i tradi ional. ,rin contrast, (asmul cult este fixat n scris, are un autor cunoscut, este o crea ie individual i posed mai mult originalitate dect (asmul popular. A. 1n timpul vie ii, )reang era apreciat de >unimea ca $autor poporal%. 1n secolul 66, criticii din perioada inter(elic, G.)linescu, 5.'ianu, au demonstrat c, de i se inspir din folclor, )reang este un scriitor cult, de mare rafinament artistic. B. 1n monografia consacrat lui -on )reang, G.)linescu o(serva c tema $,ove tii lui /arap*#l(% este aceea c $omul de soi (un se cunoa te su( orice strai%. 1n (asm este cuprins i tema ini ierii. 1n ceea ce prive te viziunea asupra lumii din (asmul cult al lui )reang, aceasta se caracterizeaz prin $umanizarea fantasticului%, dup formula lui 5udor 'ianu. ,rin aceasta, se n elege faptul c, n opera lui )reang, toate personajele indiferent de rangul lor i indiferent dac sunt veridice sau fa(uloase! se comport i vor(esc precum ranii din /umule ti, lumea (asmelor nefiind diferit de aceea a $#mintirilor din copilrie%. 7a )reang, fa(ulosul pe care 'ianu l nume te $fantastic%! nu nspimnt, ci este umanizat i adesea chiar comic prin contrastul dintre statutul personajelor i lim(ajul lor popular. 1n acest sens, G.)linescu o(serva i el c, n opera lui )reang, exist, din punct de vedere cultural, o singur clas: clasa rneasc. C. a! +otivele (asmului lui )reang sunt inspirate din folclor. #utorul primei monografii despre )reang, francezul >ean =outiHre, a studiat circula ia acestor motive n (asme din mai multe regiuni romne ti, dar i n crea ia altor popoare, ca, de exemplu, n folclorul maghiar, grec, italian, francez sau armean. #semenea motive sunt: motivul mpratului fr urma i, al ncercrilor la care este supus eroul, al aparen ei n eltoare, al interdic iei nclcate, al identit ii schim(ate, al metamorfozei, al apei vii i al apei moarte, al nvierii etc. :riginalitatea (asmului cult al lui )reang nu este dat de motivele propriu*zise, ci de selec ia, com(inarea i tratarea dezvoltarea! lor. (! 5ipurile de personaje sunt preluate tot din folclor: protagonistul /arap*#l(!, antagonistul Spnul!, sftuitorii calul nzdrvan, craiul, Sfnta ;uminic! i auxiliarii personajele care l ajut pe erou: Geril, :chil, <lmnzil, Setil, ,sri* 7 i*7ungil, criasa furnicilor, criasa al(inelor!. c! <ormula ini ial ne plaseaz ntr*un timp fa(ulos $odat%! i pune su( semnul incertitudinii realitatea evenimentelor relatate: $#mu, cic era odat...% <ormulele mediane contri(uie la dinamizarea nara iunii i la men inerea interesului cititorilor sau al asculttorilor. ;e exemplu: $ i se duc la*mpr ie, ;umnezeu s ne ie, c cuvntul din poveste nainte mult mai este.% ,rima parte a formulei finale este inspirat din folclor: $ i a inut veselia zile ntregi i acum mai ine nc%. ;ar )reang o continu ntr*un mod original, dndu*i un caracter realist: $)ine se duce acolo (ea i mnnc, iar la noi, cine are (ani (ea i mnnc, iar cine nu, se uit i ra(d.% D. :riginalitatea cu care )reang trateaz motivele i personajele folclorice const din: a! $-ndividualizarea% situa iilor i a portretelor este considerat de 5.'ianu o trstur original a artei narative a lui )reang. 1n (asmele populare, situa iile i personajele sunt mult mai schematice dect n (asmul cult, unde ele sunt prezentate mult mai amnun it, cititorul putnd astfel s i le reprezinte n detaliu, ca, de exemplu, n cazul dezvoltrii unor episoade precum adpatul cer(ului sau confec ionarea stupului de ctre /arap*#l( sau n cazul portretelor grote ti ale unor personaje ca Geril sau :chil. Grotescul este o categorie estetic definit prin amestecul dintre urt i comic!. (! 3morul, este o form a comicului, care presupune o perspectiv plin de n elegere i de (unvoin fa de situa iile sau de personajele care strnesc rsul. -mportan a umorului n opera lui )reang contri(uie i la definirea viziunii lui asupra lumii, o atitudine plin de n elepciune n acceptarea micilor defecte umane, cu condi ia ca, n caracterul unui om, s primeze calit ile asupra defectelor; )reang consider, ca i n elepciunea popular, c orice om are $un dar i*un amar. 3nde prisose te darul, nu se mai (ag n seam amarul%. c! ,entru (asmul popular, oralitatea este modul natural de existen . #rta lui )reang este de a sugera, n (asmul cult, oralitatea prin scris. ,redominarea oralit ii este influen at i de un raport specific ntre instan ele narative, narator i cititor. 1n (asmele lui )reang, se sugereaz o rela ie direct ntre narator i cititor, asemenea aceleea dintre narator i asculttor. G.)linescu l compar pe )reang cu un povestitor care st pe lavi i le poveste te unor asculttori. 7egtura cu ace tia este sugerat prin adresrile directe: $;ar ce*mi pas mie 0 "u sunt dator s spun povestea, iar dumneavoastr s asculta i.% 9aratorul i exprim i legtura afectiv cu personajul, prin exclama ii i interoga ii: $/arap*#l( ce s fac 0.% #ceast implicare afectiv se exprim prin procedee ale oralit ii, dintre care cel mai important este dativul etic, adic utilizarea pronumelui personal n dativ, forma neaccentuat, fr func ie sintactic, dar cu scopul de a exprima participarea afectiv a naratorului i4sau a cititorului4asculttorului la evenimentele relatate. ;e exemplu: $:chil mi i *o vede%. )reang folose te, n (asmul cult, foarte multe prover(e i zictori, introduse, de regul, prin formula $vor(a ceea%. ;e exemplu: $'or(a ceea: la plcinte nainte, la rz(oi napoi .%, $'or(a ceea: capra sare masa i iada sare casa.% G.)linescu este de prere c aceast a(unden de prover(e i zictori dovede te $erudi ia paremiologic% a lui )reang adic o cultur (ogat n ceea ce prive te prover(ele!, compara(il cu aceea a lui #nton ,ann i cu a lui <ranIois 8a(elais. d! =asmul cult al lui )reang este original i prin faptul c prezint un personaj principal, care difer de personajele din (asmele populare prin aceea c nu are de la nceput nsu iri excep ionale fiind un antierou *, ci le do(nde te pe parcurs, parcurgnd un traseu ini iatic, ce face $,ovestea lui /arap*#l(% compara(il cu un (ildungsroman romanul formrii unei personalit i!. E.+odalit i de caracterizare a personajului ,rotagonistul (asmului lui )reang se caracterizeaz, de la nceput, prin curajul cu care nfrunt presupusul urs i prin generozitatea dovedit de milostenia pe care o face (trnei cer etoare. #ltfel, spre deose(ire de eroii altor (asme, este naiv $(o(oc de felul su n tre(uri de aceste%!, are momente de descurajare, iz(ucne te n plns, se gnde te la sinucidere cnd se confrunt cu greut ile i reu e te mul umit sfaturilor i ajutoarelor primite. 1ncercrile prin care trece sunt menite s*l formeze ca pe un (un conductor de oameni, un mprat care tre(uie s cunoasc suferin a ca s*i n eleag, la rnsul lui, pe oamenii necji i. ,arcursul lui se desvr e te prin moarte i nviere, sim(oluri ale oricrei ini ieri, ntruct nseamn c, n persoana ini iatului, moare vechiul om i rena te ca un om nou, iluminat, cruia i s*a revelat adevrul. ,rin moarte i nviere se ndeplinesc i condi iile care l legau pe /arap*#l( de Spn. "roul fusese o(ligat s jure c l va sluji pe Spn pn cnd va muri i va nvia. )aracterul de antierou este sugerat i de faptul c numele su nu este indicat de la nceput, el fiind desemnat doar ca $fiul craiului%. Spnul este acela care i d numele de /arap*#l(, un oximoron imagine care asociaz dou elemente incompati(ile!, deoarece cuvntul $harap% sau $arap%! nseamn $sclav%, $ro(%, dar i $negru%. 9umele exprim, n opinia lui 'asile 7ovinescu, sinteza dintre Jing i Jiang, conceptele opuse i complementare din gndirea oreintal. 5ot 'asile 7ovinescu l considera pe /arap*#l( un erou civilizator. 1n ini ierea la care este supus /arap*#l( are un rol i antagonistul, Spnul. #ceasta semnific faptul c i rul are un rol ini iatic. )alul i spune lui /arap*#l( c de mult l*ar fi putut scpa de Spn, dar c l*a lsat $s* i joace calul%, pentru c i unii ca el sunt trre(uitori uneori, pentru a*i face pe ceilal i $s prind la minte%. 8olul Spnului se ncheie, iar el este ucis de cal, doar dup ce ini ierea a fost desvr it prin moartea i prin nvierea lui /arap*#l(. F.8ela iile dintre dou personaje 8ela iile dintre protagonist /arap*#l(! i antagonist Spnul! sunt i rela iile dintre ini iat i ini iator. 9iciunul dintre ei nu are nume. "roul este denumit, la nceput, $fiul craiului%, iar Spnul este desemnat printr*o deficien fizic Spnul este oun (r(at cruia nu*i cresc (ar(a i must ile!, care reflect, n cazul lui, i defecte de ordin moral. Spnul l n al de la nceput pe fiul craiului sftuit de tatl lui s se fereasc de asemenea oameni!, aprndu*i su( trei nf i ri diferite. #stfel, protagonistul ajunge s cread c n inutul acela locuiesc numai spni i c, dac nu*l va accepta pe unul dintre ei ca ghid, risc s nu mai poat ie i din pdurea n care se rtcise. "pisodul fntnii prilejuie te schim(area identit ii celor dou personaje, /arap* #l( care i prime te, cu aceast ocazie, i numele! devenid slug, iar Spnul dndu*se drept fecior de crai i nepotul 1mpratului 'erde. )o(orrea n fntn a fost comparat de unii critic cu co(orrea n -nfern, moment sim(olic semnificativ n anumite ini ieri. ;in episodul fntnii reies naivitatea fiului de crai i viclenia Spnului. 7a curtea 1mpratului 'erde, Spnul se poart urt cu /arap*#l(, ca un stpn necru tor, l dispre uie te pentru c este slug i l supune la ncercri periculoase. /arap*#l( ndur totul cu spunere, iar cnd este dezndjduit l m(r(teaz Sfnta ;uminic i calul. )omportarea lui /arap*#l( n antitez cu cea a Spnului i impresia fetelor 1mpratului 'erde c /arap*#l( seamn mai mult a fiu de crai dect Spnul eviden iaz tema (asmului a a cum a formulat*o G.)linescu i anume c $omul de soi (un se vde te su( orice strai%. )onflictul dintre /arap*#l( i Spn ilustreaz conflictul, tipic (asmului, dintre (ine i ru, ce se soldeaz cu (iruin a (inelui. PO)ESTIREA Hanu Ancu ei de +ihail Sadoveanu ?. ;efini ia povestirii @. Structura volumului $/anu #ncu ei% de +ihail Sadoveanu A. 5ema i viziunea asupra lumii B. 8aportul dintre instan ele narative C. ,ovestirea $-storisirea Kahariei <ntnarul% ?. ,ovestirea este o specie a genului epic, n proz, de dimensiuni asemntoare cu cele ale nuvelei mai mari dect ale schi ei i mai mici dect ale romanului!. 1n timp ce nuvela pune acent pe complexitatea personajelor, povestirea insist asupra ac iunii. 1n povestire, naratorul este i personaj, participant sau, cel pu in, martor la ac iunea relatat. 8ela ia lui cu cititorii 4 asculttorii este direct i implic strategii specifice ale discursului narativ. #c iunea este plasat ntr*un trecut care, de i nu este totdeauna foarte ndeprtat, totu i d impresia de timp fa(ulos, n care devin credi(ile i ntmplri la limita fa(ulosului. @. $/anu #ncu ei% este una dintre capodoperele sadoveniene din perioada inter(elic, alturi de $=altagul%, $Kodia )ancerului%, $)reanga de aur% i $<ra ii >deri%. 'olumul este construit dup tehnica povestirii n ram: ntr*un cadru dat se ntlnesc cu un anumit pretext mai mul i naratori, crendu*se astfel o modalitate de a reuni povestiri autonome. #ceast tehnic este utilizat i n literatura universal, de exemplu n $: mie i una de nop i%, $;ecameronul% de G.=occaccio sau $,ovestiri din )anter(urJ% de G.)haucer. 1n volumul lui Sadoveanu, cadrul l reprezint /anul #ncu ei, la care poposesc cru ii ce transport vin, precum i al i drume i. +omentul ntlnirii acestora la han este ntr*o $toamn aurie%, rodnic, dintr*un trecut evocat precum n (asme, de i anumite indicii istorice ne permit s plasm ac iunea pe la mijlocul secolului al 6-6*lea. /anul este prezentat, prin hiper(olizare, ca un spa iu fa(ulos, ca o cetate, un spa iu ocrotitor, care i pune, pe cltori, la adpost de pericole, crend un loc favora(il spunerii pove tilor. 'olumul este alctuit din nou povestiri cu caracter diferit: comic, dramatic, fantastic, istoric etc. A. ;e i temele povestirilor difer ntre ele erotic, social, de aventuri, cltorii!, volumul are o unitate conferit, n principal, de tema comun a timpului. "ste sugerat ve nica schim(are a tot ce exist, dar, dincolo de aceast perpetu transformare, persist o permanen care nvinge timpul. #ceast viziune asupra lumii este evident aproape n fiecare povestire. ;e exemplu, la sfr itul povestirii $<ntna dintre plopi%, la ntre(area dac fntna mai exist, +o 7eonte rspunde: $S*a drmat ca toate ale lumii.% #cest motiv, $fortuna la(ilis% soarta schim(toare! este prezent n ntregul volum. ;e asemenea, apar permanent cele dou #ncu e: cea tnr, contemporan cu momentul povestirii, i mama ei, $#cu a cea de demult%, evocat n majoritatea povestirilor. ,rin nf i are, prin gesturi, prin reac iile dintr*o anumit situa ie, #ncu a cea tnr aminte te perfect de mama ei. ;eci, n ciuda schim(rilor provocate de succesiunea genera iilor, exist o permanen . B. -nstan ele narative sunt, n toate operele epice, autorul, naratorul, personajele i cititorii sau asculttorii. 1n povestirile din volumul $/anu #ncu ei%, naratorul care prezint ntregul cadru al nara iunii i care i introduce pe naratorii povestirilor autonome are o identitate clar diferit de a autorului +ihail Sadoveanu. #cest narator este un personaj delegat de autor s descrie hanul i s povesteasc evenimentele care se petrec acolo. Statutul su social reiese dintr*o autoreferire fcut n povestirea $<ntna dintre plopi%: $noi, rz ii i cru ii din ara de Sus%. 9aratorul fiecrei povestiri n parte este i el personaj: participant sau martor la ac iune. "i au profesii i ocupa ii diferite: rze i, clugr, zodier, coropcar negustor am(ulant de mrun i uri!, negustor lipscan, cio(an, cer etor, fntnar. 5o i apar in ns universului satelor i trgurilor moldovene ti. 1ntre naratori, personaje i cititori sau asculttori exist o strns legtur, un contact direct, iar naratorul se strduie te s atrag aten ia asculttorilor i li se adreseaz ceremonios, cu formule precum: $fra ii i stpnii mei%, $domnilor i fra ilor%, $iu(i ilor prieteni%. 3ltima povestire din volum, $-storisirea Kahariei fntnarul%, este singura care are doi naratori: pe Kaharia i pe li a Salomia. )a i n cazul celorlalte nara iuni, incipitul acesteia face legtura cu povestirea precedent. Salomia este invidioas pe succesul de care s*a (ucurat povestirea or(ului srac i l indic pe Kaharia fntnarul ca pe un om care tie o poveste i mai minunat. $-storisirea Kahariei fntnarul% ofer, prin dialogul dintre naratori i asculttori, toate elementele esen iale ale unei nara iuni. 7i a Salomia, strnind interesul asculttorilor fa de o nou povestire ce avea s urmeze, i face s pun ntre(rile de (az la care tre(uie s rspund orice nara iune: )e 0 )ine 0 3nde 0 )nd 0 )um 0 Kaharia fntnarul, care a trit ntmplarea povestit, rspunde la primele patru ntre(ri, dar nu rspunde la ntre(area $)um 0%, pentru c nu este un (un povestitor, nu reu e te s evoce amnuntele care dau culoare nara iunii i care i permit cititorului sau asculttorului s* i reprezinte cu claritate situa ia. 5alent de povestitor are, n schim(, li a Salomia i de aceea femeia preia de la Kaharia rolul acestei instan e narative. 8elatarea ei este att de captivant, nct nsu i fntnarul o ascult ca i cum nu ar mai fi auzit*o niciodat. 5ema povestirii o constituie iu(irea, care se confrunt cu o(stacolele impuse de diferen ele sociale dintre ndrgosti i. ;eznodmntul este fericit, datorit unui personaj ingenios nsu i Kaharia!, care gse te o solu ie pentru ca dragostea s triumfe. #gli a, fiica (oierului ;imache +rza, era ndrgostit de -lie 3rsachi, dar (oierul interzice aceast rela ie, ntruct tnrul nu era dect rze , deci se afla pe o treapt social inferioar familiei (oiere ti. 7a amenin area fetei disperate c se va arunca n fntn, dac nu va fi lsat s se mrite cu -lie , Kaharia gse te solu ia, introducndu* i pe cei doi tineri n coli(a n care urma s se odihneasc 'od, venit la vntoare. ,refcndu*se a urma cumpna fermecat cu care gsea ap, fntnarul l conuduce pe domnitor spre coli(, unde cei doi tineri, ngenunchea i, i cer (inecuvntarea. ;omnul le*o d i hotr te s*i cunune chiar el. 1n drum spre -a i, alaiul nunta ilor se opre te s joace i la /anul #ncu ei, acest edificiu avnd un rol n fiecare povestire din volum. ;up sfr itul nara iunii, asculttorii se nfioreaz, la ceas de sear, sim ind trecerea unui demon nevzut, iar volumul se ncheie cu lsarea lini tii i cu somnul tuturor. #doarme i comisul -oni , care, nc de cnd spusese prima povestire din volum, $-apa lui 'od%, promisese c va spune o istorisire mai minunat, dar n final i uit fgduiala. +otivul povestirii amnate n mod repetat este o tehnic narativ ce are rolul de a pstra treaz aten ia cititorilor. NU)ELA Moara cu noroc de -oan Slavici ?. ;efini ia nuvelei. @. ,articularit ile nuvelei psihologice A. 1ncadrarea nuvelei $+oara cu noroc% n crea ia lui -.Slavici B. 5ema i viziunea despre lume C. 8aportul dintre incipit i final D. ,articularit i de realizare a personajului; conflictul interior. E. 8aporturile dintre dou personaje; conflictul exterior. ?. 9uvela este o specie a genului epic, n proz, de dimensiuni medii, mai mari dect ale schi ei i mai mici dect ale romanului. Spre deose(ire de povestire, care pune accentul pe ac iune, nuvela insist asupra personajelor (ine conturate, complexe, din via a crora se prezint mai multe episoade. 9uvela are un singur fir epic i un conflict puternic. @. 9uvela psihologic folose te introspec ia prezint din interior gndurile i sentimentele personajelor!, n timp ce alte tipuri de nuvele deduc psihologia personajului din manifestrile lui exterioare: din ac iuni, replici, gesturi etc. ;e asemenea, n nuvela psihologic, conflictul interior predomin asupra conflictului exterior. A. $+oara cu noroc% a aprut pentru prima dat n volumul $9ovele din popor% ?FFB!. )a toate operele lui Slavici, $+oara cu noroc% apar ine realismului. B. 5ema nuvelei este dezumanizarea provocat de dorin a de navu ire. 7umea operei lui Slavici este, n special, lumea satelor i a trgurilor ardelene ti de la sfr itul secolului al 6-6*lea. #c iunea din unele nuvele ale scriitorului se petrece i la =ucure ti, dar mediul acestui ora nu este prezentat cu n elegerea i cu ptrunderea cu care este evocat mediul ardelenesc. 'iziunea despre lume a lui -oan Slavici este puternic marcat de principiile morale. "l este ini iatorul $eticismului ardelean%, cum avea s numeasc ".7ovinescu preocuparea scriitorilor ardeleni pentru pro(lemele morale. 1n nuvelele lui Slavici a cror ac iune are loc n satul ardelenesc, comunitatea rural ac ioneaz ca o instan ce vegheaz la respectarea principiilor morale i sanc ioneaz nclcarea lor. ;ar ac iunea nuvelei $+oara cu noroc% se petrece ntr*un han, departe de alte a ezri omene ti. 1n singurtatea hanului din )mpia #radului, autorit ile au pu ine mijloace de a asigura respectarea legii. #ici domne te legea celui mai puternic. ;e aceea este cu att mai greu, pentru personajul Ghi , s lupte mpotriva influene ei malefice a lui 7ic, nefiind sprijinit de o comunitate. G.)linescu a comparat ntinsa cmpie a #radului, a a cum apare ea n $+oara cu noroc%, cu preria din 'estul Sl(atic american, populat cu turme de (izoni, n vreme ce, pe esul evocat de -.Slavici, pasc nesfr ite turme de porci. ,rincipiile morale care l ghideaz pe Slavici i fuseser transmise de mama sa din vechea tradi ie a satului romnesc, dar scriitorul le regsise i n opera filozofului chinez )onfucius. 5itlul nuvelei const n numele hanului unde se petrece ac iunea. #colo existase mai nainte o moar, considerat cu noroc pentru drume ii care o vedeau cnd ie eau din pdurea plin de primejdii i se (ucurau c scpaser, iar cei care se ndreptau n direc ia opus puteau gsi, la moar i mai apoi la han, al i drume i cu care s se ntovr easc spre a fi n siguran . ;ar, n finalul nuvelei, denumirea $+oara cu noroc% prime te o conota ie de amar ironie din perspectiva sfr itului tragic. C. ,erspectiva etic din care este a(ordat ac iunea nuvelei, reiese din faptul c nenorocirile lui Ghi sunt cauzate de nerespectarea principiului cumpttrii, enun at de soacra lui Ghi nc din incipitul nuvelei: $:mul s fie mul umit cu srcia lui, cci, dac e vor(a, nu (og ia, ci lini tea coli(ei tale te face fericit.% #cest incipit este simetric cu finalul ce const tot ntr*o replic a (trnei: $ tiam eu c n*are s ias (ine, dar a a le*a fost dat.% -ntervine a adar i tema destinului, care sanc ioneaz vina tragic a lipsei de cumptare. D. Ghi este personajul principal al nuvelei, un personaj realist prin caracterul lui veridic i prin importan a factorului economic i social n mentalitatea i n planurile lui de viitor. Statutul su ini ial este acela al unui cizmar de la ar care trie te n srcie mpreun cu familia, format din so ia lui, #na, din mama acesteia i din copilul ,etri or. 3n al doilea copil se na te pe parcursul ac iunii. Ghi dore te s strng (ani ca s deschid la ora un atelier de cizmrie cu zece calfe. 1n acest scop, el ia n arend hanul de +oara cu noroc, dorind ini ial s rmn aici numai pn cnd va strnge suma de (ani necesar. 8eiese de aici dorin a lui de a* i schim(a statutul social i de a do(ndi (unstarea pentru familia sa. 7a nceput, ederea la +oara cu noroc este profita(il, cci hrnicia i purtarea lui prietenoas i atrag pre uirea celor care poposesc la han, n asemenea msur, nct ace tia nu mai spuneau c se duc la +oara cu noroc, ci se duc la Ghi . Soacra lui, care ini ial se opunea proiectului de a lua n arend hanul, se (ucur acum i*l apreciaz pe Ghi pentru hrnicia i struin a lui de a duce o via mai (un. ,ersonajul principal este astfel caracterizat n mod direct de ctre alt personaj. 'ia a tihnit de la han nceteaz, pentru Ghi , din momentul n care apare 7ic Smdul, care l constrnge pe hangiu s*i devin complice. #stfel se declan eaz conflictul interior al lui Ghi , ce se accentueaz pe parcurs; este un conflict ntre patima de navu ire i dorin a de a redeveni un om cinstit. +ai intervin, n acest conflict, grija pentru familia lui i dorin a de a* i rz(una orgoliul rnit de 7ic. )onstrns s*i fie complice lui 7ic, Ghi se frmnt ndelung, caut justificri i scuze compromisului moral fcut din necesitate, dar i din dorin a de c tig. 1n sufletul su, se d o lupt dramatic; el i comptime te copiii c nu mai pot avea un tat om cinstit, iar exclama ia retoric su(liniaz suferin a interioar a personajului n fa a acestei realit i. ,e de alt parte, Ghi caut scuze pentru comportamentul lui i se compar, n cadrul unui monolog interior, cu un coco at care nu este (ucuros de cocoa , dar nici nu poate scpa de ea. #ceast compara ie a unui defect moral cu o deficien fizic este fals i menit doar s*l lini teasc pe protagonist, permi ndu*i s* i continue ac iunile necinstite. 7ic l folose te ca informator i i d s schim(e la ora (anii rezulta i din furt, pentru ca astfel s nu existe dovezi mpotriva lui. Ghi face ns un joc du(lu, ca 7ic s poat fi prins. /angiul i d (anii jandarmului ,intea, pentru ca acesta s*i schim(e, o( innd n acest fel dovezile necesare. ;ar Ghi nu este total cinstit cu ,intea, de i la nceput se gnde te s*i mrturiseasc faptul c lui i revenea un comision din aceast tranzac ie. 1n cele din urm, Ghi renun la a spune adevrul, gndindu*se c n*are rost ca ,intea $s*o mai tie i pe*asta%. ;eci dorin a lui de c tig este mai mare dect dorin a de adevr. -mplicat n afecerile necinstite ale lui 7ic, Ghi se nsingureaz, se nchide n sine, devenind tot mai pu in comunicativ cu #na. #ceasta l simte nstrinat de ea i (nuie te alte cauze, ceea ce o va determina, n cele din urm, s*i cedeze lui 7ic. )nd, n final, #na afl adevrul i i repro eaz lui Ghi c nu i l*a spus la timp, declan nd astfel tragedia, Ghi se apr, neasumndu* i responsa(ilitatea, prin replica: $9u mi*a dat ;umnezeu gndul l (un.% ,entru a*l preda pe 7ic lui ,intea, Ghi i sacrific so ia, lsnd*o ca momeal ca s*l re in pe Smdu la han. #cest fapt l determin pe ,intea s*l caracterizeze pe hangiu ca pe un om $tare%. )aracterizrile directe ale protagonistului de ctre alte personaje sunt contradictorii, reflectnd complexitatea personajului principal i frmntarea sa luntric ce*l face s apar celorlal i su( diverse ipostaze. ;ac ,intea l consider $tare%, n schim( #na l percepe ca $sla(% i l caracterizeaz cu dispre ca $muirere m(rcat n straie (r(te ti%. 7ic l consider periculos, din cauza patimii lui Ghi pentru o singur femeie. Smdul nu intuie te deci c dorin a de a se eli(era de su( influen a lui va fi, pentru Ghi , mai oputernic dect dragostea pentru #na. 1n final, el i ucide so ia, pretextnd c n*o poate lsa vie dup moartea lui. +odalit i diverse de caracterizare direct de ctre narator sau de ctre alte personaje, autocaracterizare, caracterizare indirect prin ac iuni i prin raportul cu alte personaje! contureaz personajul Ghi ca veridic i deose(it de complex ca structur interioar mcinat de un intens conflict de ordin moral. E. 7ic este eful porcarilor, smdu, responsa(il de turmele de porci, tre(uind s plteasc proprietarilor orice porc lips din turm ,ortretul fizic prezentat de narator prin caracterizare direct scoate n eviden caracterul hotrt al personajului: $7ic, un om ca de AD de ani, nalt, usc iv i supt la fa , cu musta a lung, cu ochii mici i verzi i cu sprncenele dese i mpreunate la mijloc% ;escrierea vestimenta iei lui 7ic su(liniaz statutul su social, superior celorlal i porcari. "l este m(rcat elegant i poart accesorii pre ioase: cma al( i su( ire cu floricele, pieptar cu (um(i de argint i (ici cu mner de os, mpodo(it cu ghintule e de aur. 1i cuno tea pe $to i oamenii (uni, dar mai ales pe cei ri%. )nd sose te la han, se prezint cu agresivitate i ntrea( cine e hangiul. 1i condi ioneaz lui Ghi rmnerea la han de cola(orarea la afacerile lui necinstite. )onfruntarea dintre cele dou personaje este determinant pentru felul n care va evolua conflictul. "ste ca un duel, n care fiecare caut punctul sla( al celuilalt i ncearc s* i impun superioritatea. 7ic sose te la han pe un drum ocolit i m(lnze te cinii spre a*l surprinde pe Ghi i a*i arta c nu se poate feri de el. 7a aceasta, Ghi reac ioneaz trimi ndu* i sluga la sfatul #nei n sat, pentru a*i spune preotului c a venit 7ic la han, manevr pe care Ghi i*o va dezvlui lui 7ic atunci cnd acesta va deveni amenin tor, iar smdul i va spune c nu*l va ierta niciodat pentru acest fapt. 1n aceast prim confruntare, 7ic i cere lui Ghi s*i devin complice. /angiul refuz i se dovede te mai tare dect 7ic din punct de vedere fizic, dar Smdul nu ezit s* i cheme oamenii n ajutor, avnd fa de Ghi avantajul numrului. #(il, (un cunosctor de oameni, 7ic intuie te sl(iciunea lui Ghi pentru c tig i l supune, lundu*i (anii. ;e asemenea, i schim( atitudinea i tonul cnd vede c Ghi este afectat de situa ia lui de inferioritate. )aracterizrile directe ale lui 7ic de ctre alte personaje difer n func ie de ct de (ine l cuno teau acestea. #stfel, (trnei, 7ic i se pare la nceput $un om prea cumsecade%. ,intea, care l cunoa te (ine i i poart o ur nestins, afirm c patima lui 7ic e aceea de a stpni, de a*i domina pe al ii. #ceast trstur devine de nesuportat pentru Ghi . 7ic este caracterizat indirect prin faptele sale. #cesta comite crime, furturi i n elciuni ce denot degradarea sa moral. ,lnuie te jefuirea arenda ului i uciderea femeii ndoliate i chiar a copilului, fapte la care particip direct. ;orind s*l lecuiasc pe Ghi de sl(iciunea pentru o singur femeie, 7ic i cere acestuia s* i a(andoneze nevasta n (ra ele sale, fapt acceptat de hangiu, pentru ca 7ic s fie prins de ,intea. 1n finalul nuvelei, 7ic porunce te incendierea hanului +oara cu noroc i, fiind pe punctul de a fi prins de jandarmul ,intea, Smdul prefer s se sinucid, iz(indu*se cu capul de trunchiul unui stejar. #cest fapt relev orgoliul nemsurat al lui 7ic. ,e tot cuprinsul operei, 7ic este o ntruchipare a maleficului. "ste lipsit de sl(iciuni, hotrt, orgolios i are a(ilitatea de a descoperi i specula ceea ce este vulnera(il n fiecare. REALISMUL & )urent literar aprut n secolul al 6-6*lea i dezvoltat, n continuare, n secolul 66. & 8eprezint realitatea ntr*un mod veridic. & 9aratorul este o(iectiv i impersonal. & ,ersonaje tipice n mprejurri tipice. & 'eridicitatea detaliilor. & ,reocuparea pentru economic i social. & 7ipsit de idealizare. & Stil so(ru i impersonal. ROMANUL INTERBELIC OBIECTI) Ion de 7iviu 8e(reanu 8oman inter(elic, roman o(iectiv, tema satului i a ranului, tema familiei, raportul dintre realitate i fic iune, simetria dintre incipit i final! ?. -mportan a apari iei romanului $-on% n evolu ia romanului romnesc. @. 8oman o(iectiv, realist. A. 8ealitate i fic iune; geneza romanului. B. 5ema i viziunea despre lume. C. Structur, compozi ie, lim(aj. D. ,articularit i de construc ie a personajului. E. 8ela iile dintre dou personaje. ?.8omanul $-on% a aprut n ?L@M, imediat dup sfr itul ,rimului 8z(oi +ondial, la nceputul perioadei inter(elice. ,n atunci, n literatura romn, apruser cteva romane importante, precum $)iocoii vechi i noi% de 9icolae <ilimon, $'ia a la ar% de ;uiliu Kamfirescu, $+ara% de -oan Slavici, $9eamul oimre tilor% de +ihail Sadoveanu. 5otu i, niciunul dintre aceste romane nu se ridica la nivelul pe care l atinseser alte specii literare prin crea ia lui "minescu, )reang sau )aragiale. $-on% este primul roman romnesc de nivel universal i compara(il valoric cu crea iile din cadrul altor specii. 'aloarea lui const n perfecta o(iectivitate, n prezentarea pregnant a personajului principal i n alternan a planurilor narative, care, prin nsumare, ofer imaginea complex a satului ardelenesc de la sfr itul secolului al 6-6*lea i nceputul secolului al 66*lea. @.$-on% este un roman realist prin caracterul veridic al personajelor i al faptelor prezentate, ca i prin importan a determinant a factorului economic i social, personajul principal fiind definit prin patima de a poseda pmnt pentru a do(ndi alt statut social. 7a pari ia romanului, ".7ovinescu saluta deplina lui o(iectivitate i renun area la $eticismul ardelean%. ,erspectiva narativ este o(iectiv, naratorul neintervenind ca s* i exprime atitudinea sau sentimentele fa de personaje, ci le las s ac ioneze n conformitate cu structura lor psihologic i cu mprejurrile n care se gsesc. 8elatarea se realizeaz la persoana a treia, naratorul fiind omniscient. A.8e(reanu mrturise te c a pornit, n scrierea romanului, de la trei situa ii din realitate: a vzut un ran srutnd pmntul; a aflat de o fat din sat (tut de tatl ei pentru c s*a lsat sedus de un flcu srac ce tre(uia acum s primeasc pmnt ca zestre; a stat de vor( cu un flcu care i s*a plns de necazurile sale, a cror cauz unic o vedea n faptul c nu avea pmnt. Scriitorul a asociat aceste trei fapte, care, n realitate, nu aveau nicio legtur ntre ele, i a conceput proiectul unui roman, intitulat ini ial $Kestrea%. # renun at ns la proiect pentru c nu i se pruse un su(iect destul de consistent pentru un roman. 7*a reluat mai trziu, cnd a avut ideea s introduc i tema erotic: n realitate, fata (ogat era drgu , dar romancierul a imaginat*o urt, iar pe flcu l*a prezentat ndrgostit de o fat frumoas, dar srac, la care va reveni dup ce va o( ine pmntul dorit. #ceast genez a romanului $-on% este reprezentativ pentru raportul dintre realitate i fic iune ntr*un roman realist. Scriitorul face o selec ie a faptelor din realitate pe care le coreleaz n mod fictiv. ;e asemenea, completeaz cu eveNnimente i personaje care sunt tot rodul fic iunii, rmnnd strict n limitele verosimilului. B.5ema romanului o constituie patima pentru pmnt, pe care 8e(reanu o considera definitorie pentru ran. 8omancierul inten ioan sa scrie o trilogie care s urmreasc pro(lema rela iei dintre ran i pmnt n cele trei provincii romne ti. ;in cele trei romane proiectate, 8e(reanu a scris numai dou: $-on%, care prezint pro(lema pmntului n 5ransilvania, i $8scoala%, a crui ac iune este situat n +untenia. 7egtura dintre aceste romane este fcut de 5itu /erdelea, personaj*martor, cu caracter auto(iografic. ;orin a de pmnt a ranului este vzut de scriitor ca o patim mistuitoare, organic, ce nvinge orice alt sentiment, astfel nct, n confruntarea dintre $glasul pmntului% i $glasul iu(irii%, primul este cel mai puternic n sufletul lui -on. C.#ceste dou sintagme $glasul pmntului% i $glasul iu(irii%! sunt i titlurile celor dou pr i ale romanului. 8e(reanu considera c un roman tre(uie construit simetric, $ca un corp sferoid%. Simetrai romanului $-on% const din cele dou pr i, din faptul c primul capitol se intituleaz $1nceputul%, iar ultimul $Sfr itul% i de relaurea incipitului n final. 7a nceput este descris drumul care duce din oseaua na ional spre satul ,ripas, iar n final, acela i drum, parcurs n sens invers de familia /erdelea, care prse te satul. 1n viziunea scriitorului, acest motiv al drumului era i o metafor, care sugera la nceput ptrunderea ntr*un spa iu al fic iunii, asemenea din toate punctele de vedere cu lumea real, spre care cititorul revine n final. 8eprezentativ pentru romanul realist o(iectiv este, n structura romanului $-on%, i expozi iunea. 1n acest tip de roman, ea const dintr*o situa ie ce reune te, su( un anumit pretext, toate personajele mai importante, ca acestea s fie prezentate de narator. 3n asemenea pretext este, n $-on%, hora. #ici se reune te tot satul i aici sunt schi ate conflictele care vor evolua pe parcursul romanului: dintre -on i 'asile =aciu, dintre -on i George. "ste precizat, cu acela i prilej, statutul social al lui -on i al famieliei sale. 5atl lui, Glaneta u, se nvrte te $ca un cine la u a (uctriei% pe lng cei (oga i, ncercnd s intre n vor( cu ei. #cest statut de inferioritate explic de la nceput dorin a lui -on de a do(ndi pmnt pentru a se (ucura de mai mult considera ie n sat. 5ot la hor, apar evidente stratificrile sociale din lumea rural: intelectualii familia nv torului /erdelea! asist la petrecerea ranilor, dar nu particip la ea, una dintre fetele nv torului sim indu*se jignit cnd un flcu o invit s joace cu el. ;in jocul flcilor i fetelor se degaj o violen care va caracteriza i raporturile ulterioare dintre personajele romanului. )aracterul verosimil al romanului este realizat i prin intermediul lim(ajului, care este unul autentic, caracteristic satului transilvnean, fr s a(uzeze de regionalisme. Stilul este n concordan cu perspectiva o(iectiv, fiind un stil neutru, impersonal, care nu urmre te s fie frumos n sine, ci exact. D.-on, personajul care d i titlul romanului, este un ran tnr, dintr*un sat ardelean, n care considera ia acordat unui om este direct propor ional cu suprafa a de pmnt pe care acesta o posed. +ama lui -on, Keno(ia, avusese pmnt, dar so ul ei l vnduse treptat pentru (utur. -on iu(ea pmntul, era harnic i priceput, sim indu*se frustrat de lipsa lui i nutrea puternice resentimente fa de tatl su. )alificativul $srntocule%, pe care i*l arunc 'asile =aciu la hor exprim statutul de inferioritate social care l fcea pe -on s sufere. 1ns dorin a lui de a avea pmnt nu este motivat doar de necesitatea dep irii acestui statut, ci i de o patim organic pentru pmnt. )nd do(nde te pmntul rvnit, -on l srut $ca pe o i(ovnic%. ,ersonajul vor(e te despre pmnt plin de afec iune, ca despre o fiin : $lotul nostru, sracul .%. ,riveli tea marilor suprafe e de teren l face s exclame n extaz: $)t pmnt, ;oamne .%, iar cnd 5itu /erdelea o(serv c, datorit zestrei primite, are acum pmnt destul, -on exclam: $9iciodat nu*i destul .% -on iu(ea pmntul nc de copil. -nteligent, fusese remarcat de nv torul /erdelea, care l convinsese pe Glaneta u s*l trimit la ora , ca s urmeze coala mai departe. -on se ntoarce ns dup scurt timp acas, pentru c nimic din ce nv a la coal nu avea legtur cu singura lui pasiune: pmntul. ,entru a*l do(ndi, el o prse te pe <lorica, fata pe care o iu(ea, i se cstore te cu #na numai pentru averea ei, pentru care se lupt cu tatl acesteia, 'asile =aciu, victim fiind fata, pe care -on o sedusese fr scrupule. ;up cstorie, (r(atul se poart ostil i (rutal cu ea, pentru c o compar cu iu(ita lui, <lorica. 9ici na terea copilului nu*l face s* i schim(e atitudinea i, n cele din urm, #na se sinucide. 1n continuarea ac iunii, -on revine la vechea lui dragoste, <lorica, acum cstorit cu George, care, avertizat de Savista, l va ucide pe -on cu sapa. ,mntul, ce reprezentase ra iunea de a exista a lui -on, devine i un sim(ol thanatic al mor ii!: personajul principal agonizeaz pe pmntul att de mult dorit. Sim(olul acesta fusese pregtit mai de mult n construc ia narativ a romanului; la un moment dat, -on fusese prezentat cu minile pline de pmnt negru, ca i cum ar fi avut $mnu i de doliu%. D. ,articularit i de construc ie a personajului. ,ersonajul principal i eponim al romanului $-on% se impune prin for , prin veridicitate i, totodat, prin caracterul sim(olic. ".7ovinescu vedea n el un personaj att realist, ct i sim(olic, $frust i voluntar%, $expresia instinctului de stpnire a pmntului, n sluj(a cruia pune o inteligen ascu it O...P i, cu deose(ire, o voin imens%. #cest trstur este ns negat de G.)linescu ce consider c $nu din inteligen a ie it ideea seducerii, ci din viclenia instinctual, caracteristic oricrei fiin e reduse.% ".7ovinescu l compar pe -on cu >ulien Sorel, eroul romanului $8o u i negru% de Stendhal, din punctul de vedere al ncordrii, al tenacit ii, al lipsei de scrupul moral i al faptului c amndoi ntre(uin eaz femeia ca $treapt necesar unui alt scop suprem%. 7ui 7ovinescu, -on i apare a adar ca un arivist, un om care dore te s parvin cu orice pre . )linescu o(serv ns, pe (un dreptate, c un arivist o(i nuit se folose te de orice mijloc la ndemn ca s parvin, n vreme ce -on nu cunoa te i nu vrea alt cale dect aceea de a poseda pmnt. #ceast dorin este comun cu a celorlal i rani: $to i flcii din sat sunt variet i de -on% G.)linescu!. 9ici modul n care o( ine -on pmnt nu este original. i Glaneta ul, i 'asile =aciu do(ndiser pmnt prin cstorie cu o fat (ogat. 5otu i, ntre ei sunt diferen e importante: Glaneta ul vnduse pmntul Keno(iei pentru (utur; 'asile =aciu se nsurase pentru a o( ine pmnt, dar, din recuno tin , ajunsese s* i iu(easc so ia. 1n cazul lui -on, pmntul nu este numai un mijloc de a duce o via ndestulat i de a avea un statut social demn. -on iu(e te pmntul cu patim, ca pe o fiin . "l ar fi putut s do(ndeasc un alt statut prin nv tur. 1nv torul /erdelea l remarcase pe cnd -on i era elev i l convinsese pe Glaneta ul s*l trimit la ora ca s* i continue studiile, dar el s*a ntors, dup scurt timp, pentru c nimic din ceea ce nv a acolo nu avea legtur cu singura lui preocupare major, pmntul. 8msese ns cu un oarecare interes pentru lectur. ,atima lui -on pentru pmnt este att de puternic, nct face din acest personaj un sim(ol al dorin ei mistuitoare a ranului de a avea pmnt. 5otu i, personajul lui 8e(reanu este, n acela i timp, o individualitate. G.)linescu l consider o $(rut%, din cauza egoismului i a lipsei de scrupule pe care le manifest n rela iile cu #na, cu <lorica i cu George, dar i cu /erdelea, pe care l denun c i*a scris jal(a mpotriva judectorului. 1ntre $glasul pmntului% i $glasul iu(irii% nu se na te un autentic conflict interior, deoarece primul element este cu mult mai puternic dect al doilea; dovad, momentul n care -on se gnde te s fug cu <lorica, pe care o iu(e te, dar respinge imediat ideea, pentru c aceasta ar nsemna s triasc amndoi n srcie. E. 8ela ia dintre dou personaje: -on i #na. #na este fiica lui 'asile =aciu, o fat ur ic, dar (ogat, pe it de George =ul(uc, un flcu nstrit. "a l iu(e te ns pe -on, care vrea s se nsoare cu ea numai pentru zestre. 1ntruct 'asile =aciu refuz s*i dea fata n cstorie, -on este sftuit de 5itu /erdelea s*l sileasc. <lcul o seduce pe #na i o las nsrcinat, refuznd apoi s*o primeasc n cas, pn cnd nu va primi zestrea. #na este tratat, astfel, ca un o(iect, n disputa dintre 'asile i -on, fiecare gonind*o i trimi nd*o la cellalt. Soarta #nei reflect, n mare msur, condi ia femeii de la ar de la nceputul secolului 66: $1n societatea rneasc, femeia reprezint dou (ra e de lucru, o zestre i o productoare de copii. :dat criza erotic trecut, ea nceteaz de a mai nsemna ceva prin feminitate. Soarta #nei e mai rea, dar deose(it cu mult de a oricrei femei de la ar, nu.% G.)linescu! ,rimind, n sfr it, zestrea, -on se nsoar cu #na, care duce o via chinuit n gospodria so ului su, fiind ru tratat i de mama acestuia i o(ligat s munceasc pn cnd na te pe cmp. #pari ia copilului nu schim( situa ia, iar #na i d seama c so ul ei este nc ndrgostit de <lorica. 5nra nevast hotr te s se sinucid, mai ales dup ce i vede mor i pe crciumarul #vrum i pe (trnul ;umitru +oarc , deducnd, din expresia lini tit a figurii lor, c moartea nu este nspimnttoare. "goist, -on n*o regret, ci este doar ngrijorat de gndul c, prin moartea ei i apoi a copilului, ar putea s piard pmntul att de mult rvnit. )nd afl ns c el i mo tene te so ia i copilul, se lini te te i se las atras de $glasul iu(irii%, ntorcndu*se la <lorica, mritat acum cu George. #flnd de la Savista c -on o viziteaz n tain pe <lorica atunci cnd so ul ei este plecat, acesta, George, l omoar cu sapa, iar pmntul care generase attea conflicte trece n proprietatea (isericii, conform unei n elegeri anterioare dintre -on i 'asile =aciu, pe care le*o propusese preotul =elciug. 8ela ia dintre -on i #na este, n linii mari, reprezentativ pentru csnicia rneasc a vremii. ROMANUL INTERBELIC OBIECTI) Enigma Otiliei de G.)linescu 8oman inter(elic; roman o(iectiv; tema familiei; tema (anului4a navu irii; condi ia femeii.! ?. )ondi ia femeii; semnifica ia titlului. @. ,erspectiva narativ; romanul (alzacian. A. 5ema i viziunea. B. ,articularit i de construc ie a personajului. C. 8ela iile dintre dou personaje. G.)linescu a fost unul dintre cei mai importan i critici i istorici literari din cultura romn, de asemenea romancier, poet, dramaturg i eseist. $"nigma :tiliei% este, din punct de vedere cronologic, cel de*al doilea roman al su, primul fiind $)artea nun ii%, iar urmtoarele, $=ietul -oanide% i $Scrinul negru%. ?.#utorul inten iona s* i intituleze romanul $,rin ii :tiliei%, pentru c aproape toate personajele importante se erijeaz n prin i ai orfanei :tilia. 5itlul $"nigma :tiliei% i*a fost sugerat de autor din ra iuni comerciale. ;ar acest titlu reflect i o tem esen ial a romanului: condi ia femeii, ntruct enigma :tiliei este ns i enigma feminit ii, dup cum afirma chiar G.)linescu. :tilia este o enigm pentru felix i pentru ,ascalopol, deoarece, de i l iu(e te pe primul, se cstore te cu al doilea. )heia enigmei o ofer chiar :tilia, dezvluindu* i concep ia despre via ntr*un dialog final cu <elix. "a consider c rostul femeii este s plac (r(atului i c o femeie ncepe s m(trneasc la AM de ani, avnd de trit cu adevrat doar c iva ani. "a i dore te s triasc din plin aceast perioad, s cutreiere lumea i s* i satisfac toate capriciile, dar nu vrea s fie o piedic pentru <elix, nu vrea s stea n calea realizrii idealului acestuia de a deveni un medic i un om de tiin cele(ru. "a se mrit cu ,ascalopol pentru c acesta i poate oferi, datorit situa iei lui materiale, via a pe care ea i*o dore te. ;e asemenea, (r(atul matur i d un sentiment de siguran , de protec ie, reprezentnd, pentru ea, i un su(stitut al tatlui, de care fusese lipsit. )oncep ia :tiliei despre feminitate, care este i aceea a autorului, reflect mentalitatea epocii de la nceputul secolului al 66*lea, cnd se petrece ac iunea romanului. #tunci femeile aveau arareori o profesie, iar via a lor social depindea de so . @.$"nigma :tiliei% este un roman o(iectiv, realist, de tip (alzacian. +odelul (alzacian presupune perspectiva unui narator o(iectiv, omniscient, personaje reprezentnd tipice reprezentnd caractere, indici spa io*temporali preci i, veridicitate i o importan deose(it acordat factorilor economici i sociali. G.)linescu scrie roman (alzacian la o sut de ani dup =alzac, cnd al i romancieri romni luau ca model creatori contemporani lor din literatura universal, precum ,roust, Gide sau >oJce. )linescu era ns de prere c tipul de roman (alzacian este o etap o(ligatorie n evolu ia oricrei literaturi. ;at fiind c, ntre literatura romn i cea european existase un decalaj important i c literatura romn nu realizase pn atunci romane (alzaciene cu adevrat reprezentative, )linescu dore te s suplineasc aceast lacun scriind un asemenea roman pentru ca dezvoltarea n continuare a acestei specii literare n cultura romneasc s nu fie lipsit de fundamentul necesar. )aracterul (alzacian este vizi(il nc din incipitul romanului. )a i =alzac, G.)linescu prezint mai nti ora ul, apoi cartierul, strada i, n cele din urm, personajul. -ndicii spa io*temporali sunt prezenta i nc de la nceput: $1ntr*o sear de la nceputul lui iulie ?LML, cu pu in nainte de orele ?M%, pe strada #ntim. 9aratorul omniscient prezint identitatea personajului pe care l caracterizeaz mai nti prin fizionomie i prin vestimenta ie. =alzac acord i el o deose(it aten ie fizionomiei, din care deducea caracterul, su( influen a frenologiei, o pseudo* tiin rspndit n vremea lui. <elix este caracterizat de la nceput prin vestimenta ie i fizionomie. 3niforma de licean i indic statutul, iar pletele i ddeau un aspect feminin. 9asul drept sugera voin a puternic. 3n alt procedeu narativ specific romanului realist de tip (alzacian este expozi iunea ce reune te, su( un anumit pretext, personajele principale, pentru ca naratorul s le poat prezenta de la nceput cititorilor. 1n $"nigma :tiliei%, acest pretext este constituit de jocul de ta(le i de cr i. ,ersonajele ntlnite cu aceast ocazie de <elix n casa lui )ostache Giurgiuveanu #glae, #urica, ,ascalopol! sunt i ele caracterizate de la nceput prin fizionomie i vestimenta ie. 1n construc ia personajelor, =alzac preia modelul din clasicism, n care acestea sunt tipice din punctul de vedere al trsturilor de caracter avarul, ipocritul etc.!. Scriitor realist, =alzac le adaug acestor personaje o dimensiune social, ncadrndu*le n mediul n care triesc i de care sunt influen a i. 7a fel procedeaz i G.)linescu. A. 1n romanul $"nigma :tiliei%, tema feminit ii, la care se refer chiar titlul, se mplete te cu tema paternit ii i cu tema mo tenirii, caracteristice romanului (alzacian. 5ema paternit ii este o constant a crea iei lui G.)linescu, ea aprnd n toate romanele sale. 7a =alzac, paternitatea este tema central a romanului $+o Goriot%. 1n $"nigma :tiliei%, care ini ial ar fi tre(uit s se intituleze $,rin ii :tiliei%, majoritatea personajelor se erijeaz n prin i ai orfanei :tilia. )ostache Giurgiuveanu are fa de ea sentimente paterne, de i i este doar tat adoptiv, dar aceste sentimente intr n conflict cu avari ia lui i cu caracterul su influen a(il n raport cu #glae. #stfel, el ntrzie s treac (anii pe numele :tiliei, n ciuda interven iei lui ,ascalopol, iar pentru casa pe care i*o construie te cumpr, din zgrcenie, materiale ieftine i de proast calitate. ,ascalopol, care o cunoa te pe :tilia de mic, nu reu e te s discearn ct este dragoste patern i ct, dragoste viril, n sentimentele lui fa de ea. ,ascalopol ntruchipeaz, compensatoriu, imaginea tatlui, oferindu*i protec ie cu tact i cu delicate e i asigurndu*i mijloace pentru ca ea s* i poat satisface capriciile. #glae se comport cu :tilia ca o mam vitreg ce o consider o concurent a fiicei ei, #urica. 5ema mo tenirii scoate n eviden o viziune sum(r asupra oamenilor care pun lcomia de (ani mai presus de orice alte sentimente. ,entru mo tenirea lui )ostache Giurgiuveanu se lupt clanul 5ulea, condus de #glae, i din care face parte i Stnic 8a iu, pn ce acesta, o( innd prin furt (anii lui )ostache, divor eaz de :limpia, fiica #glaei i a lui Simion. )lanul 5ulea vneaz mo tenirea lui )ostache fr niciun scrupul i fr nicio preocupare pentru soarta rudei lor. )nd )ostache sufer primul atac cere(ral, #glae i familia ei i ocup casa $manu militari% militre te!, veghind s nu dispar niciun o(iect. "i ncearc, printr*un medic corupt, prieten al lui Stnic, s*l declare pe )ostache iresponsa(il, pentru a*l pune su( interdic ie i a*i administra ei averea. 1n cele din urm, Stnic, o( innd prin furt (anii lui )ostache, divor eaz de :limpia, fiica #glaei i a lui Simion. B. )a i =alzac, G.)linescu realizeaz personaje care, dup modelul clasicismului, au o trstur de caracter dominant i care, n acela i timp, dup modelul realist, sunt tipice pentru o anumit categorie social i integrate ntr*un mediu (ine determinat. )ostache Giurgiuveanu ntruchipeaz avarul, putnd fi comparat, din acest punct de vedere, cu /arpagon al lui +oliHre, cu Grandet al lui =alzac sau cu /agi 5udose al lui ;elavrancea. )ostache Giurgiuveanu este tatl vitreg al :tiliei i tutorele lui <elix. ,riceperea n afaceri i zgrcenia i*au permis lui Giurgiuveanu s strng o avere nsemnat, pe care i*o vneaz rudele, n frunte cu sora lui, #glae. #pari ia personajului, n expozi iune, este pregtit, n spirit (alzacian, de descrierea casei, ntre personaj i mediu existnd o strns legtur. #spectul decrepit degradat prin m(trnire! al casei anun (trne ea personajului, iar faptul c locuin a lui este nengrijit se va explica mai trziu nu prin lipsa de mijloace materiale, ci prin zgrcenie. )ostache i apare personajului*reflector, <elix, ca un (trnel ciudat, $un omule su( ire i pu in ncovoiat%, cu capul atins $de o calvi ie total%, cu o fa aproape spn, cu (uzele gal(ene de fumat, acoperind $numai doi din i vizi(ili, ca ni te a chii de os% i clipind ca $(ufni ele suprate de o lumin (rusc%. #ceast caracterizare direct de ctre narator este urmat de replica surprinztoare a lui )ostache adresat lui <elix: $9u st nimeni aici.%, reac ie care l caracterizeaz indirect ca suspicios fa de oricine i*ar putea intra n cas, poten ial pericol la adresa averii sale, care pentru el, ca avar, reprezint suprema preocupare. #vari ia reiese, indirect, din multiple ac iuni ale personajului: ezit s*i dea +arinei (ani pentru mncare; cnd ,ascalopol i d, din gre eal, o sum mai mare dect era necesar, )ostache nici nu se gnde te s*i dea (anii napoi, primind cu stupoare sugestia :tiliei n acest sens. ;e asemenea, )ostache cheltuie te n folosul propriu (ani din averea lui <elix, pe care o administra, pretextnd cumprturi imaginare. 1n caracterizarea lui )ostache, autorul folose te procedeul personajului*martor. )ititorul afl de la naratorul omniscient informa ii despre ocupa iile lui Giurgiuveanu, despre sursele averii lui, doar pe msur ce <elix nsu i le afl cu surprindere: faptul c (trnul poseda un imo(il de raport ale crui camere le nchiria de preferin la studen i crora le confisca o(iectele, atunci cnd nu puteau plti chiria; existen a restaurantului pe care inten iona s*l vnd i faptul ca ddea (ani cu camt. D. 8ela ia dintre dou personaje: )ostache Giurgiuveanu i :tilia. 8ela ia dintre cele dou personaje ilustreaz tema paternit ii, tem central a romanului, reflectat i n inten ia ini ial a lui G.)linescu de a intitula romanul $,rin ii :tiliei%. )ostache Giurgiuveanu este tatl vitreg al :tiliei, ea fiind fiica din prima cstorie a so iei lui Giurgiuveanu. ;e aceea, ea poart numele de +rculescu. <ata i se adreseaz totu i lui Giurgiuveanu cu apelativul $papa%. #fec iunea dintre ei este cea dintre printe i copil. )ostache o nume te $feti a% lui, iar :tilia are pentru el gesturi de ging ie i, n anumite situa ii, l ocrote te cu gra ie, Giurgiuveanu fiind sensi(il la aceste manifestri sentimentale. :tilia este student la )onservator, fr s fie preocupat de o carier artistic. "a este o fat cu preocupri culturale cnt la pian, n camera ei se gsesc romane fran uze ti i nem e ti!, dar este, n acela i timp, i u or frivol. 1n seara sosirii n casa lui Giurgiuveanu, <elix este cazat temporar n camera :tiliei, pentru c nu i se pregtise nc o alt ncpere, de i se tia c va sosi. -maginea camerei i sugereaz de la nceput lui <elixceva din felul de a fi al :tiliei. 1n camer domne te o dezordine gra ioas, ce sugereaz fata capricioas, care deschide toate sertarele, hotrndu*se cu greu asupra toaletei sau asupra accesoriilor, pe care le las apoi risipite. 8ecunoa tem aici procedeul (alzacian al caracterizrii personajului prin mediul n care trie te. 5emperament de artist, :tilia este lipsit de sim practic; ea nu se gnde te, de exemplu, s*i pregteasc tnrului a ternut pentru prima noapte petrecut de acesta n casa lor. )nd )ostache Giurgiuveanu i spune lui <elix, la sosirea acestuia, c acolo nu st nimeni, :tilia intervine, amintindu*i tatlui ei vitreg identitatea tnrului i n elegerea preala(il ca acesta s locuiasc la ei. :tilia este con tient de defectele lui )ostache, pe care ncearc s le remedieze cu dragoste filial, dar i cu un sentiment de jen. ;e exemplu, cnd Giurgiuveanu nu se gnde te s*i restituie lui ,ascalopol (anii pe care acesta i*i dduse din gre eal, :tilia l convinge s*i napoieze. 1n opinia mea, finalul este caracteristic pentru ntreaga rela ie dintre )ostache i :tilia. =anii (trnului sunt sustra i de ctre Stnic, ntruct )ostache nu se putea hotr s se despart de ei, depunndu*i la (anc pe numele :tiliei, a a cum l sftuia ,ascalopol. #vari ia a fost, deci, mai tare dect dragostea patern. 1n schim(, :tilia i manifest pn la sfr it dragostea dezinteresat fa de tatl ei vitreg; pe cnd clanul 5ulea este preocupat numai de mo tenire, de (unurile materiale, ea prse te casa fr s ia niciun o(iect de acolo, n afara lucrutilor strict necesare. 8ela ia dintre :tilia i )ostache Giurgiuveanu scoate n eviden trsturi care ntregesc trsturile personajelor, eviden iind complexitatea acestora, ntr*unul dintre cele mai importante romane realiste din literatura romn.
ROMANUL PSI?OLO1IC ULTIMA OAPTE !E !"A#OSTE$ %T&IA OAPTE !E "'()OI de )amil ,etrescu 8oman inter(elic; tema iu(irii; tema intelectualului; roman su(iectiv; raportul dintre realitate i fic iune! ?.)oncep ia despre roman a lui )amil ,etrescu. @.,articularit ile romanului psihologic; perspectiva narativ; raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic. A.8aportul dintre realitate i fic iune. B.5ema i viziunea despre lume. Structura compozi ional. C.,articularit i de construc ie a personajului; rela iile dintre dou personaje. ?.)oncep ia despre roman a lui )amil ,etrescu . 3nul dintre cei mai importan i romancieri i dramaturgi romni din perioada dintre cele dou rz(oaie mondiale, )amil ,etrescu, a fost un scriitor preocupat de arta sa i din punct de vedere teoretic. ;intre eseurile n care i*a exprimat concep ia despre roman, m voi referi la cel intitulat $9oua structur i opera lui +arcel ,roust%. ,rin conceptul $noua structur%, )amil ,etrescu n elege concep ia despre lume i via dominant la sfr itul secolului al 6-6*lea i n primele decenii ale secolului 66 inclusiv n perioada inter(elic!. $'echea structur%, concep ia dominant n secolele 6'--*6-6, se (aza pe filozofia ra ionalist a lui ;escartes, iar n domeniul psihologiei, pe no iunea de caracter. )a urmare, personajele romanului realist, derivat din $vechea structur%, erau personaje definite prin cte o trstur de caracter dominant avarul, arivistul, ipocritul etc.!. #ceasta permitea romancierului s se pretind omniscient, ntruct, atri(uind personajului o anumit trstur de caracter, comportamentul acestuia era previzi(il n mprejurrile n care rea pus. $9oua structur% se (azeaz pe filozofia intui ionist a lui =ergson i pe fenomenologia lui /usserl. 1n domeniul psihologiei, su( influen a psihanalizei i a psihologiei configura iei, $noua structur% renun la no iunea de caracter, descoperind importan a su(con tientului i constatnd c personalitatea nu este fixat odat pentru totdeauna, ci se poate modifica permanent. -ntervine astfel relativismul, care l mpiedic pe romancierul modern s se mai considere omniscient. Singurul aspect pe care el l poate cunoa te n profunzime este eul su i, de aceea, n concep ia lui )amil ,etrescu, romanul modern tre(uie s fie un roman su(iectiv: $;in mine nsumi, eu nu pot ie i. "u nu pot scrie onest dect la persoana nti.% ,entru )amil ,etrescu i pentru colegii si de genera ie, de exemplu, +ircea "liade, autenticitatea este un concept esen ial, presupunnd o total sinceritate n exprimarea concep iilor i a sentimentelor personajului*narator. 8egsim aici, n esen , ndemnul adresat fiului su de ,olonius, personajul lui ShaQespeare: $ i, mai presus de toate, s* i fii credincios ie nsu i .% 1n romanul $,atul lui ,rocust%, )amil ,etrescu define te scriitorul ca un om care exprim n scris, cu total sinceritate, ceea ce a sim it, ceea ce a gndit, ceea ce i s*a ntmplat n via , lui i celor pe care i*a cunoscut, cu condi ia s fie o persoan care are ceva de spus, adic o persoan cu o via interioar (ogat. @. ,articularit ile romanului psihologic; perspectiva narativ; raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic. ;ezvoltarea romanului psihologic n perioada inter(elic ine de sincronizarea n sens lovinescian! literaturii romne cu literatura universal. 8omanul psihologic reprezint o etap modern a dezvoltrii acestei specii literare, mai ales atunci cnd introspec ia este fcut, ca n romanele lui )amil ,etrescu, de nsu i personajul*narator, ntr*o manier puternic su(iectiv. 8omanul psihologic se deose(e te de celelalte tipuri de roman prin ptrunderea n gndurile i n sentimentele personajului, prezentate din interior, i nu din manifestrile exterioare. ;e asemenea, n romanul psihologic, conflictul interior predomin asupra conflictului exterior. )onflictul interior al lui tefan Gheorghidiu se na te ntre ideea de dragoste a(solut i constatarea c, n realitate, aceasta nu este posi(il, sentimentele avnd un caracter relativ, ca tot ce este uman. )onflictele exterioare au loc ntre Gheorghidiu i so ia lui, "la, atunci cnd eroul (nuie te c aceasta l n al, dar i ntre tefan, intelectualul nsetat de a(solut, i personajele ce reprezint societatea mrginit i mercantil, precum 9ae Gheorghidiu i 5nase 'asilescu 7umnraru. ,erspectiva narativ, n romanul lui )amil ,etrescu, este su(iectiv, apar innd personajului*narator, homodiegetic participant la ac iune!. #cesta, tefan Gheorghidiu, este ca i celelalte personaje principale din romanele i dramele lui )amil ,etrescu un intelectual nsetat de a(solut. "l este intelectual att prin forma ie, ca a(solvent al <acult ii de <ilozofie, ct i prin faptul c i pune pro(leme profunde ale existen ei, dorind s n eleag lumea i via a. "l este lucid, de o luciditate care amplific suferin a, dar i plcerea: $)t luciditate, atta dram, dar i atta voluptate.% $3ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rz(oi% este un roman $ionic%, dup clasificarea lui 9icolae +anolescu. "ste, a adar, un roman psihologic, cu viziune narativ su(iectiv, n care valorile personajului principal se opun valorilor societ ii n care trie te. 1n romanul psihologic, timpul are dou ipostaze: timpul o(iectiv, mpr it n ore, minute i secunde, msurat de ceas, i timpul psihologic, su(iectiv, afectiv, variind n func ie de emo iile trite. #stfel, n capitolul $9e*a acoperit pmntul lui ;umnezeu .% din romanul lui )amil ,etrescu, personajului*narator i se pare c (om(ardamentul de artilerie la care este supus dureaz o ve nicie timpul su(iectiv!, constatnd ulterior c a durat circa douzeci de minute timpul o(iectiv!. A.8aportul dintre realitate i fic iune . 1ntre(at, n cadrul unui interviu, dac tefan Gheorghidiu este el nsu i, )amil ,etrescu nu se identific total cu personajul*narator, mrturisind c episoadele de rz(oi au fost realmente trite de el i notate ca ntr*un jurnal de front; n schim(, drama erotic nu a fost real, ntruct, n momentul scrierii romanului, scriitorul nu fusese cstorit. ,utem ns presupune c sentimentele lui tefan Gheorghidiu, drama sa interioar, nu erau strine autorului, chiar dac el le trise, pro(a(il, n alte mprejurri dect personajul. B. 5ema i viziunea asupra lumii. Structura compozi ional a romanului. 5emele romanului sunt dragostea i rz(oiul, fapt ce reiese nc din titlul ce reflect cele dou pr i constitutive ale operei: $3ltima noapte de dragoste. 1ntia noapte de rz(oi%. "xisten a acestor dou sec iuni ale cr ii i*a determinat pe unii critici s considere c ar fi vor(a de dou romane diferite, a ezate su( un titlu comun. 1n realitate, romanul are unitate, ntruct experien a rz(oiului modific fundamental viziunea personajului*narator asupra propriei drame erotice. ;ac, la nceput, tefan Gheorghidiu nu accepta posi(ilitatea ca doi oameni care se iu(esc s se despart, afirmnd c ace tia au $drept de via i de moarte unul asupra altuia%, n final el este acela care i propune, calm, so iei sale s se despart. #ceast schim(are este determinat de faptul c rz(oiul i*a artat c exist pe lume tragedii colective, infinit mai grave dect drama sa individual. C.,articularit i de construc ie a personajului. 8ela iile dintre dou personaje. tefan Gheorghidiu, este ca i celelalte personaje principale din romanele i dramele lui )amil ,etrescu un intelectual nsetat de a(solut. "l este intelectual att prin forma ie, ca a(solvent al <acult ii de <ilozofie, ct i prin faptul c i pune pro(leme profunde ale existen ei, dorind s n eleag lumea i via a. "l este lucid, de o luciditate care amplific suferin a, dar i plcerea: $)t luciditate, atta dram, dar i atta voluptate.% "roul crede n dragostea a(solut, a a cum Gelu 8uscanu personajul dramei $>ocul ielelor% crede n justi ia a(solut. #ceste personaje triesc ns drama de a constata din experien c a(solutul nu este posi(il ntr*o lume dominat de relativ. -ni ial, el i construie te existen a n func ie de aceast dragoste a(solut: $7ipsit de orice talent n lumea muritoare, fr s cred n ;umnezeu, nu m*a fi putut realiza * i am ncercat*o dect ntr*o dragoste a(solut.% ,ersonalitatea lui se define te n func ie de acest ideal: $"u jucasem totul pe acest femeie i tre(uia s trag acum toate consecin ele care se impuneau: desfiin area mea ca personalitate.% 1ntreaga parte nti a romanului, consacrat temei iu(irii, reprezint o rememorare a trecutului apropiat de ctre tefan Gheorghidiu, ofi er n rezerv, mo(ilizat pe grani , n zilele premergtoare intrrii 8omniei n ,rimul 8z(oi +ondial. #mintirile i sunt declan ate personajului*narator de discu ia de la popot n legtur cu o crim pasional. 1n aceast discu ie, Gheorghidiu afirm c cei care se iu(esc au drept de via i de moarte unul asupra altuia i c nu se pot despr i fr consecin e grave, dup cum un pansament nu poate fi smuls fr dureri de pe o ran nc nevindecat. ,ersonajul*narator se analizeaz minu ios, prezentnd modul n care aceast dragoste ia na tere n sufletul lui: ini ial, el n*o iu(ea pe cea care urmeaz s*i devin so ie, pentru c nu*i plceau (londele. -u(irea se na te ns n timp, cristalizndu*se su( impulsul unor calit i ale fetei, a a cum sunt percepute de personajul masculin. tefan Gheorghidiu ncepe s se ndrgosteasc de "la din orgoliul pe care i*l provoac faptul de a fi iu(it de o coleg pe care o admir to i. "ste apoi impresionat de dragostea ei pentru el, de faptul c fata particip la cursuri care n*o intereseaz numai ca s fie mpreun cu el. "ste apoi nduio at de grija cu care colega lui se ocup de o prieten (olnav. 5oate aceste triri se transform, cu timpul, ntr*o mare iu(ire, iar primii ani de cstorie par materializarea dragostei a(solute, pe care i*o imaginase personajul. ;up ce prime te mo tenirea de la unchiul su, 5ache, tefan Gheorghidiu constat c via a i se schim( i o(serv la so ia lui aspecte pe care nu le constatase anterior: o vede preocupat de (ani, implicndu*se n procesul de mo tenire i atras de via a monden. "l ncepe s sufere din cauz c so ia lui are i alte preocupri n afar de el, dar drama se declan eaz cu adevrat odat cu excursia la :do(e ti, cnd "la pare atras de un oarecare domn G. Suferin a lui tefan Gheorghidiu este provocat de gelozie, dar nu se reduce la acest sentiment, ci reflect o dram existen ial, el ajungnd la concluzia x dragostea a(solut este o imposi(ilitate, o iluzie. Se pr(u e te astfel ntreaga scar de valori pe (aza creia i proiectase existen a. 8ela ia lui cu "la este constituit, n continuare, dintr*o succesiune de conflicte i mpcri. 9atur pro(lematizant, Gheorghidiu se tortureaz, analiznd fiecare gest, fiecare fapt a so iei sale, neputnd do(ndi certitudinea dac aceasta l iu(e te sau nu cu adevrat. 1ndoiala apare permanent i nu*i permite personajului*narator s* i nlture temerile c ar fi n elat de so ia lui. 3n episod semnificativ este acela n care "la lipse te o noapte de acas i refuz s se explice. ;up despr ire, tefan gse te un (ilet care dovedea c "la i petrecuse seara respectiv la veri oara lui. ,rima sa reac ie este de a se (ucura c (nuielile i*au fost nentemeiate, dar imediat suspiciunea revine i personajul se ntrea( dac nu cumva (iletul fusese strecurat mai trziu, printr*o n elegere ntre "la i #ni oara, spre a*l pcli pe el. 5ensiunea rela iilor dintre cei doi ajunge la un punct culminant la )mpulung, unde Gheorghidiu venise n permisie s se ntlneasc cu so ia lui, iar aceasta i cere s treac lirele pe numele ei, pentru a se asigura n eventualitatea c el ar muri pe front. ,reocuparea ei pentru chestiunile materiale l face pe Gheorghidiu s sufere cu att mai mult, cu ct l zre te la )mpulung i pe G. Grigoriade! i (nuie te c acesta i cu "la puseser mpreun la cale rezolvarea pro(lemelor financiare. ,entru a o( ine certitudinea c cei doi sunt aman i, tefan Gheorghidiu este gata s dezerteze, dar interven ia salvatoare a colonelului i iz(ucnirea rz(oiului l fac s renun e la inten ia de a*l ucide pe presupusul iu(it al so iei lui. ;up retrospectiva din prima parte a romanului, se revine n prezent, odat cu iz(ucnirea rz(oiului, iar timpul nara iunii tinde s se identifice cu timpul n care au loc evenimentele, nara iunea cptnd aproape aspect de jurnal. 1n am(ele pr i ale romanului, perspectiva personajului*narator este strict su(iectiv. 1n prima parte, rela iile dintre Gheorghidiu i so ia lui sunt prezentate numai din punctul lui de vedere; de altfel, numele personajului feminin apare o singur dat, ea fiind numit n restul timpului, prin raportare la narator, $so ia mea%. ;in perspectiv su(iectiv este prezentat i rz(oiul. 1ntr*un roman o(iectiv, cu un narator omniscient, se ofer o perspectiv de ansam(lu asupra rz(oiului; se prezint situarea pe teren a for elor armate aflate n conflict i direc iile de retragere sau de atac, precum, de exemplu, n $8z(oi i pace% de 5olstoi sau n $+izera(ilii% de './ugo. Spre deose(ire de acestea, romanul modern al lui )amil ,etrescu limiteaz perspectiva narativ la aceea a personajului principal. #cesta nu poate avea o vedere de ansam(lu i de aceea rz(oiul i apare haotic. 1n anumite mprejurri, personajul se pierde de camarazii si, iar alteori nu* i poate da seama dac deplasarea n care este antrenat constituie, pe un plan mai amplu, un atac sau o retragere. 8z(oiul este prezentat cu maxim autenticitate, ca o experien relatat cu total sinceritate. ;e altfel, ns i participarea lui tefan Gheorghidiu la rz(oi fusese determinat de dorin a ca aceast experien esen ial s nu lipseasc din structura personalit ii lui. ;e asemenea, el nu voia s se simt inferior celor care ar fi participat la rz(oi, n cazul n care el l*ar fi evitat. ,reocuparea pentru autenticitate l determin pe narator s nu ncerce n niciun fel a* i crea o imagine favora(il. "l nu ezit s* i mrturiseasc groaza din timpul (om(ardamentului de artilerie ori s se refere la suferin a, deloc glorioas, provocat de frig, ntr*o noapte, pe munte, cnd solda ii l*au nclzit cu trupurile lor. ,ersonajul*narator i judec sever faptele, de exemplu, (ravada iresponsa(il de a se juca cu un o(uz neexplodat. 1n opinia mea, n romanul lui )amil ,etrescu, rz(oiul este demitizat, eroismul dovedind c are, uneori, motiva ii total diferite. 3n personaj care pare un trdtor se dovede te dup aceea un erou, ca n cazul tinerei rnci acuzate de cola(orare cu inamicul. Gheorghidiu ezit s*o mpu te, dup cum primise ordin, i o trimite la e alonul superior. 3lterior, afl ns c fata le artase trupelor romne pe unde s treac :ltul, fusese decorat, iar mai trziu era men ionat n manualele colare ca eroin. "xperien a rz(oiului modific perspectiva lui tefan Gheorghidiu asupra iu(irii, permi ndu*i, n final, s se despart cu indiferen de so ia lui, creia i las $tot trecutul%. ROMANUL E9PERIEN EI 8omanul experien ei este un tip de roman care s*a impus n perioada inter(elic n literatura romn prin opera unor scriitori precum )amil ,etrescu sau +ircea "liade. +odelul din literatura universal este romancierul francez #ndrR Gide. ,entru romancierii din epoca inter(elic, experien a este o modalitate de cunoa tere a eului pe care l investigheaz n profunzime. "i caut i provoac experien e noi pentru a se cunoa te mai (ine, pentru a ti cum reac ioneaz n situa ii limit. 8omanul experien ei este strns legat de conceptul de autenticitate. :(servnd c romancierii moderni nu se mai pot considera omniscien i, )amil ,etrescu su(linia c ace tia devin con tien i de faptul c nu se pot cunoa te profund dect pe sine. 8omanul devine astfel o modalitate de prezentare a eului n toat autenticitatea sa, cu maximum de sinceritate. )amil ,etrescu n elegea prin autentic tot ce e omogen i solidar ca structur i permite cunoa terea ntregului pornind de la parte. #utenticitatea este definit de +ircea "liade ca o degradare a con tiin ei magice. 1n timp ce magia crede c omul poate fi orice i poate face orice, autenticitatea nseamn a te mul umi cu faptul c, neputnd fi i face orice, po i fi cel pu in tu nsu i i i po i crea propria ta lume. )aracteristic romanului experien ei este utilizarea unor documente intime precum jurnalul sau scrisorile. 8omanul $3ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rz(oi% este structurat n dou pr i ce corespund celor dou experien e fundamentale ale personajului*narator: iu(irea i rz(oiul. <aptul c aceast crea ie a lui )amil ,etrescu este un roman al experien ei este dovedit de importan a pe care o are rz(oiul pentru personajul*narator tefan Gheorghidiu, care se hotr te s plece pe front, de i ar fi putut s evite aceasta. /otrrea i este dictat de dorin a ca experien a fundamental a rz(oiului s nu lipseasc din personalitatea sa. ;e asemenea, el nu voia ca, neparticipnd la lupte, s se simt inferior fa de cei care ar fi mers pe front. ROMANTISMUL 8omantismul este un curent literar i artistic aprut la nceputul secolului al 6-6*lea n #nglia i Germania, precedat de preromantism la sfr itul secolului al 6'---*lea. 3nii istorici literari consider c nu se poate vor(i de preromantism i c romantismul nsu i ar fi aprut la sfr itul secolului al 6'---*lea. 8omantismul a aprut ca o reac ie la clasicism. 1n vreme ce clasicismul era un curent normativ care impunea reguli privitoare la crea ia literar!, romantismul apr li(ertatea inspira iei i respinge legile i normele. )lasicismul se (aza pe ra iune, romantismul pune accentul pe sentiment, pe fantezie i vis. Spre deose(ire de clasicism, care nu accepta amestecul de genuri i specii, romantismul cultiv acest amestec. 3n exemplu l reprezint specia dramei, amestec de tragic i comic. 8omantismul cultiv lirismul, n special elegia poezie care exprim sentimente de triste e!, medita ia poetic, poemul liric. 1n genul epic, se cultiv nuvela istoric sau fantastic, romanul istoric. ,rincipalele surse de inspira ie ale romanticilor sunt istoria na ional, natura i folclorul. ,ersonajele romantice provin din toate categoriile sociale, cu preferin pentru extreme, de exemplu, mprat i proletar, la "minescu. ,ersonajele pot evolua, se pot transforma radical pe parcursul ac iunii, n vreme ce, n clasicism, personajul tre(uia s fie consecvent cu sine nsu i. #ntiteza este principalul procedeu artistic al romantismului. 1n literatura romn, unde nu a existat clasicism, elementele romantice se m(in cu cele clasice n opera unuia i aceluia i scriitor, de exemplu: Grigore #lexandrescu, )ostache 9egruzzi. DACIA LITERAR: "ste prima revist literar important din cultura romneasc. "ste reprezentativ pentru epoca pa optist, pentru perioada dintre ?FAM i ?FDM, care cuprinde pregtirea, desf urarea i anii ce urmeaz revolu iei de la ?FBF, pn la realizarea 3nirii dintre ara 8omneasc i +oldova, unul dintre idealurile majore ale revolu ionarilor. 8evista $;acia literar% a aprut la -a i, n ?FBM, su( conducerea lui +ihail Soglniceanu. 5itlul revistei sugereaz ideea unirii culturale a tuturor romnilor de pe teritoriul vechii ;acii, ca premis a unirii lor politice. ,rimul numr al revistei se deschide cu articolul*program intitulat $-ntroduc ie%, n care Soglniceanu expune principiile dup care se va conduce revista. "l com(ate excesul de traduceri din alte lim(i, mai ales dac aceste traduceri nu sunt de calitate. "l militeaz pentru o literatur romneasc original, pentru care propune, ca principale surse de inspira ie istoria na ional, natura patriei i folclorul. Soglniceanu sus ine necesitatea criticii literare ca mod de a impune valorile autentice i promite c revista va practica o critic ce va viza opera, iar nu persoana autorului. Sus innd necesitatea criticii, Soglniceanu se opune implicit lui -on /eliade 8dulescu, care considera c, n acea etap de nceput a literaturii romne, scriitorii tre(uie ncuraja i s creeze, critica putnd s*i descurajeze. Sus innd critica, $;acia literar% se afirm ca o precursoare a >unimii. ALE9ANDRU L:PU NEANUL de )ostache 9egruzzi Su(iecte care pot fi tratate pe (aza acestei opere: & nuvela; & literatura pa optist; & ilustrarea ideilor $;aciei literare%; & tema istoric; & raportul dintre realitate i fic iune; & oper romantic.! ,lanul: ?.)aracterul de nuvel romantic. @.8aportul dintre realitatea istoric i fic iune. A.5ema i viziunea asupra lumii. B.)ompozi ia, structura. C.,articularit i ale realizrii personajului. ?.9uvela $#lexandru 7pu neanul% a aprut n primul numr al revistei $;acia literar%, ca o ilustrare a ndemnului lansat de +.Soglniceanu n $-ntroduc ie% privind inspira ia din istoria na ional. $#lexandru 7pu neanul% este o nuvel pentru c apar ine genului epic, este o crea ie n proz, cu un conflict puternic, cu personaje pu ine, care graviteaz n jurul personajului care d i titlul operei. Sunt prezentate mai multe episoade din via a acestui personaj, ac iunea desf urndu*se pe o perioad de cinci ani, ct a durat a doua domnie a lui 7pu neanul. "ste o nuvel romantic prin inspira ia istoric, prin antiteza dintre personajul angelic doamna 8uxanda! i cel demonic 7pu neanul!, prin hiper(olizarea cruzimii domnitorului i prin maca(rul piramidei de capete. ;e i $#lexandru 7pu neanul% este, prin excelen , o nuvel romantic, totu i ea are i aspecte clasice i anume: stilul concis, construc ia riguroas i faptul c naratorul i exprim doar n mic msur atitudinea, sentimentele fa de personaje, pe care le las s se desf oare li(er n fa a cititorilor. @.Sursa istoric a lui ).9egruzzi a constituit*o, n principal, $7etopise ul% lui Grigore 3reche. ;e aici preia 9egruzzi principalele momente din a doua domnie a lui 7pu neanul, numrul de BE de (oieri uci i la osp , precum i dou replici ale domnitorului, pe care 9egruzzi le folose te i ca mottto: $;ac voi nu m vre i, eu v vreau% i $;e m voi scula pre mul i am s popesc i eu%. =azndu*se pe fapte istorice, 9egruzzi folose te i fic iunea. ;e exemplu, episodul mor ii lui +o oc nu corespunde realit ii, ntruct personajul istoric a fost decapitat n ,olonia, la cererea lui 7pu neanul, i nu omort de mul ime. Scena uciderii unui (oier de ctre popor este inspirat din $7etopise ul% lui +iron )ostin i s*a ntmplat, n realitate, altui presonaj, (oierul =ati te 'eveli. ;e asemenea, dialogurile din nuvela lui ).9egruzzi sunt rodul fic iunii scriitorului, de i personajele sunt reale. ;e inspira ie istoric sunt descrierile de costume de exemplu, inuta de ceremonie purtat de 7pu neanul n (iseric! i descrierea osp ului. A.9uvela are tem istoric i se concentreaz asupra conflictelor dintre domnitor i (oieri din secolul al 6'-*lea. 9uvela prezint o figur de domnitor tiranic ce vrea s limiteze drastic puterea (oierilor, spre a fi singurul stpnitor al rii. 9egruzzi ofer o perspectiv mai nuan at asupra lui 7pu neanul ntr*una dintre scrisorile ce compun volumul $9egru pe al(%, scrisoare intitulat $:chire retrospectiv%. #colo, 9egruzzi consider justificat, din perspectiva istoricului, ncercarea lui 7pu neanul de a limita puterea (oierilor, dar consider c domnitorul a gre it prin faptul c, n aceast ac iune, nu s*a sprijinit pe popor. 'iziunea asupra eroului nuvelei este aceea de tiran sngeros, compara(il, din acest punct de vedere, cu personaje ale lui ShaQespeare precum 8ichard al ---*lea sau +ac(eth. B.9uvela este alctuit din patru pr i, care au fost comparate de critici cu actele unei drame. <iecare parte este precedat de cte un motto. ,rima parte, pus su( semnul replicii lui 7pu neanul $;ac voi nu m vre i, eu v vreu...% schi eaz conflictul central al nuvelei, acela dintre domn i (oieri, prin ciocnirea dintre 7pu neanul i trimi ii lui 5om a veni i s*i cear a renun a la inten iile de domnie. 1n replica lui 7pu neanul apar principalele cauze ale resentimentului acestuia fa de (oieri: trdarea din prima domnie i, mai ales, caracterul lui despotic. ,artea a doua, ce con ine intriga ac iunile ntreprinse de 7pu neanul mpotriva (oierilor l opune pe acesta so iei lui, doamna 8uxanda, care i cere s nceteze uciderile, impresionat fiind de tragedia unei jupnese care o amenin ase cu cuvintele care reprezint mottoul acestui capitol: $#i s dai sam, ;oamn .% # treia parte $)apul lui +o oc vrem...%! constituie punctul culminant al nuvelei. #ici, satanismul domnitorului i atmosfera apstoare accentueaz romantismul nara iunii. ,rima scen a acestui capitol prezint cuvntarea ipocrit a lui 7pu neanul, care declar c se mpac cu (oierii i i pofte te la el la mas. Spancioc i Stroici, nencreztori, fug n ,olonia. 1n scena urmtoare, mcelrirea (oierilor la osp ul de la palatul domnesc, autorul realizeaz o atmosfer atroce; (oierii i mercenarii lui 7pu neanul se nfrunt ntr*o lupt pe via i pe moarte. -maginea maca(r a piramidei de capete, oferit doamnei ca $leac de fric%, este de un puternic efect romantic. 1n scena uciderii lui +o oc se realizeaz o imagine cople itoare a mul imii revoltate i a reac iilor ei, ).9egruzzi dovedindu*se un profund cunosctor al psihologiei colective. ,artea a patra $;e m voi scula, pre mul i am s popesc i eu...%! corespunde deznodmntului tragediilor shaQespeariene ce nf i eaz sfr itul tiranilor. =olnav i crezndu*se pe moarte, domnitorul cere s fie clugrit, dar, cnd starea snt ii i se m(unt e te, i amenin pe cei care i ndepliniser porunca, pe doamna 8uxanda i pe fiul lor. 7pu neanul moare, n cadrul sinistru al cet ii /otinului, otrvit de Spancioc i Stroici, cu complicitatea doamnei 8uxanda. C.#lexandru 7pu neanul este personajul istoric, eponim, prin care 9egruzzi ilustreaz tipul tiranului sngeros. ,ersonajul se caracterizeaz printr*o am(i ie puternic i o voin nemsurat. ;elega ia de (oieri spunndu*i c ara nu*l dore te, el rspunde: $S m*ntorc, mai (ine i*ar ntoarce ;unrea cursul ndrt.% "l declar c vine s fac dreptate i c va ntre ine trupele turce ti care l sus in cu averile (oierilor stoarse de la popor. ;in perspectiva ac iunilor lui urmtoare, aceste declara ii sun demagogic; mai trziu, poporul se va revolta din cauza (irurilor mari. )onflictul lui 7pu neanul cu (oierii este generat de inten ia lui de a domni singur, dar i de dorin a de a se rz(una pe trdarea din prima domnie. "l decapiteaz (oierii pentru orice gest de mpotrivire, iar la interven ia so iei sale rspunde promi nd c, ncepnd de peste dou zile, nu va mai omor niciun (oier."l ns plnuise ca, a doua zi, s*i ucid pe to i. )ruzimea personajului reiese din atitudinea sa n timpul mcelului, dar i dintr* una din pu inele caracterizri directe realizate de narator, care vor(e te de plcerea lui 7pu neanul de a vedea suferin a, ceea ce l determin s porunceasc torturi i schilodiri. 7pu neanul este iret i ipocrit n cuvntarea din (iseric, cnd le cere iertare (oierilor i le promite mpcarea pentru a*i atrage n curs. "l duce lipsa de scrupule pn la sperjur: jur fals n fa a moa telor, despre care se spune c ar fi tresrit n acel moment. ;e i are o trstur dominant, cruzimea, personajul 7pu neanul este complex. -nteligent, el cunoa te natura uman i se pricepe s*i manipuleze pe ceilal i. ,e (oieri i convinge s vin la osp , iar mul imii i*l pred pe +o oc, ceea ce face ca gloata s*l aclame dup ce, ini ial fusese revoltat mpotriva lui. ;orin a lui de putere ntrece ns orice alt sentiment, chiar i dragostea patern. 1n final, creznd c a fost clugrit ca urmare a unui complot viznd aducerea pe tron a fiului su, domnitorul porunce te ca acesta s fie omort mpreun cu mama sa. #ceast inten ie de a* i ucide fiul o convinge pe ;oamna 8uxanda s*l otrveasc. 7pu neanul este impulsiv, dar tie s se i stpneasc atunci cnd aceasta este n avantajul su. )nd ;oamna 8uxanda i repro eaz uciderea (oierilor, prima reac ie a domnitorului este violent, el ducnd reflex mna la jungher, dar se stpne te i, schim(nd tonul, promite c nu va mai omor (oieri i c doamnei i va da un $leac de fric%. ,redomin, n nuvel, caracterizarea indirect prin ac iune i replici. 5ot indirect este caracterizarea prin antiteza romantic dintre 7pu neanul i doamna 8uxanda. )aracterizarea direct este redus la cteva interven ii ale naratorului, care spune c personajul su medita la o nou crim, i la replica unui personaj episodic, mitropolitul 5eofan, care spune: $)rud i cumplit este omul acesta...% 1n concluzie, naratorul caracterizeaz domnia lui 7pu neanul printr*o metafor, spunnd c $a lsat o pat de snge pe istoria +oldovei%. SIMBOLISMUL Sim(olismul este un curent literar aprut n <ran a n ultimele decenii ale secolului al 6-6*lea i care a fost cultivat i la nceputul secolului al 66*lea. 5ermenul $sim(olism% a fost folosit pentru prima dat de poetul francez >ean +orRas n ?FFD. 9o iunea de $sim(ol% este mult mai veche, dar sim(oli tii i dau o semnifica ie diferit de cea tradi ional. 1n accep ia consacrat, sim(olul semnifica un concept, de exemplu, n romantism, la "minescu, 7uceafrul era sim(olul geniului. 1n cadrul curentului sim(olist, sim(olul exprim nu un concept, ci o stare sufleteasc, el putnd fi interpretat n mod diferit, n func ie de sensi(ilitatea fiecrui cititor. ;e exemplu, plum(ul sim(olizeaz, n poezia lui =acovia, apsarea, greutatea, triste ea, cenu iul, lipsa de speran etc. #m(iguitatea posi(ilitatea ca un text s primeasc mai multe interpretri! este o caracteristic a poeziei sim(oliste. #ceasta cultiv sugestia. ,oe ii reprezentativi ai acestui curent nu vor s numeasc direct un o(iect, un fenomen, o stare sufleteasc, ci le sugereaz, i stimuleaz pe cititori s i le imagineze. +allarmR spunea c a numi un lucru nseamn a*i rpi cea mai mare parte din valoare i c visul lui, ca poet, este de a sugera. Sim(oli tii doresc s apropie poezia ct mai mult de muzic, spre deose(ire de parnasieni, care voiau s*o apropie de artele plastice pictura i sculptura!. 'erlaine, n poezia $#rta poetic%, cerea $+uzic nainte de orice .% $;e la musiTue avant toute chose .%!. #ceast apropiere se realizeaz att prin evocarea motivelor muzicale de exemplu, la =acovia, vioara, clavirul 4 pianul, caterinca 4 fla neta, +ar ul fune(ru compus de )hopin!, ct i prin muzicalitatea versurilor i frecventa apari ie a refrenului unul sau mai multe versuri, chiar o strof, care se repet la intervale regulate pe parcursul poeziei!. Sim(oli tii cultiv nuan ele, stilul vag, imprecis. )a i impresioni tii n pictur, ei tind s exprime n poezie clipa trectoare. Sinestezia este un concept specific sim(olismului. "a const ntr*o imagine artistic ce reune te dou sau mai multe senza ii: vizual, auditiv, olfactiv etc. ;e exemplu: $: pictur parfumat cu vi(rri de violet% =acovia!. -ni iatorul sinesteziilor este =audelaire prin poezia $)oresponden e%. "l evoc aici parfumuri $dulci ca un ton de flaut% sau $verzi ca ni te cmpii%. )ontinundu*l pe acela i =audelaire, sim(oli tii introduc n poezie inspira ia citadin, deschiznd calea poeziei moderne. "i evoc att metropolele, $ora ele tentaculare%, ct i monotonia trgurilor provinciale, cum este =acul n poezia lui =acovia. 9atura ns i este, n poezia sim(olist, una ur(an, modelat de om: parcuri, grdini. 1n literatura romn, sim(olistul ;imitrie #nghel este numit $poetul florilor%, datorit volumului su intitulat $1n grdin%. Sim(oli tii cultiv o sensi(ilitate excesiv, a(ordnd frecvent motivul nevrozelor, ca n poeziile lui =acovia, intitulate $9ervi de primvar% sau $9ervi de toamn%. Sim(olismul se opune retorismului romantic, amplelor discursuri n versuri; ei cultiv o poezie concis, concentrat. 'erlaine cerea poetului: $-a elocven a i suce te*i gtul .% $#rta poetic%!. 1n domeniul versifica ie, sim(oli tii cultiv versul muzical, refrenul, dar tot ei impun i versul li(er, care va fi preluat de poezia secolului al 66*lea. PLUMB de George =acovia ,oezia $,lum(% deschide volumul de de(ut al lui =acovia din ?L?D, cruia i d i titlul. #ceasta arat c poezia era considerat, de autorul ei, ca reprezentativ pentru crea ia lui. "ste o poezie concis, concentrat n doar dou catrene, conform preferin elor sim(oli tilor, care respingeau retorismul romantic. ,lum(ul este un sim(ol specific sim(olismului, ntruct el sugereaz stri suflete ti care pot fi receptate n mod diferit, n func ie de sensi(ilitatea fiecrui cititor. ,lum(ul sim(olizeaz apsarea sufleteasc, densitatea, cenu iul, triste ea, lipsa speran ei. =acovia mrturisea, ntr*un interviu, c n plum( vede culoarea gal(en, deoarece compu ii lui dau precipitat gal(en, iar culoarea $sufletului ars% este, n viziunea sa, gal(enul. )uvntul $plum(% se reia simetric n am(ele catrene: la sfr itul versurilor ? i B i la mijlocul versului @. #ceast repeti ie su(liniaz importan a pe care poetul o confer acestui sim(ol, ce revine o(sedant, cu caracter de laitmotiv. Spa iul cavoului este em(lematic pentru universul poetic (acovian, un univers nchis, fr speran , dominat de moarte. )riticii au o(servat c lumea liricii lui =acovia este lipsit de transcenden , adic nu exist nimic dincolo de ea. ;rama uman se consum iremedia(il aici i acum. ,lum(ul omniprezent sugereaz un univers mineralizat. +etalul a nlocuit via a, organicul; sicriele, florile, coroanele, toate sunt de plum(, deci i vegetalul s*a mineralizat. <aptul c i amorul este de plum( sugereaz c i universul afectiv s*a mineralizat i a murit, idee accentuat de sintagma $dormea ntors%, ce semnific moartea. ;e plum( sunt i aripile amorului, care atrn grele, sugernd imposi(ilitatea z(orului, a nl rii, a evadrii din spa iul nchis. 1n lirica lui =acovia, mi carea predominant este descendent: n $,lum(%, aripile atrn, n alt poezie, poetul cade prin cas; totul este atras n jos, spre pmnt, spre deose(ire de crea ia lui +acedonsQi sau a lui 9ichita Stnescu, unde predominant este mi carea ascensional, z(orul. 1n versul al treilea din fiecare catren al poeziei $,lum(%, se manifest prezen a eului liric, starea lui caracteristic fiind solitudinea. 'ntul, frigul provoac o suferin fizic prin care se sugereaz suferin a sufleteasc. ,unctele de suspensie ntrerup discursul liric, crend pauze menite s sugereze o emo ie prea puternic pentru a fi exprimat n cuvinte. Strigtul eului liric $ i*am nceput s*l strig%! este un motiv expresionist, o manifestare a crizei omului modern care se simte nstrinat alienat! ntr*o lume dominat de o(iecte, excesiv tehnicizat i care se opune umanului. ;e i =acovia este cel mai reprezentativ sim(olist din literatura romn, totu i n opera lui apar i aspecte expresioniste. )rea ia lui apar ine modernismului, din care fac parte att sim(olismul, ct i expresionismul. ;e i a de(utat n reviste nc din primii ani ai secolului al 66*lea, =acovia este un poet ce apar ine n mare parte perioadei inter(elice. 'olumul de de(ut, $,lum(%, a aprut n ?L?D, anul intrrii 8omniei n ,rimul 8z(oi +ondial, ceea ce i explic faptul c volumul nu s*a (ucurat nc de la apari ie de succesul meritat. 'ersifica ia poeziei $,lum(% i serve te ideea poetic prin construc ia ei simetric: versurile au msura de ?M sila(e, ritmul este iam(ic, rima este m(r i at, laitmotivul $plum(% aprnd la rima versurilor ? i B din fiecare catren. POE@IA MODERNIST: INTERBELIC: TESTAMENT de 5udor #rghezi ,oezia $5estament% deschide volumul de de(ut al lui #rghezi din ?L@E. 5itlul acestui volum, $)uvinte potrivite%, provine dintr*o sintagm din aceast poezie: $;in graiul lor cu*ndemnuri pentru vite 4 "u am ivit cuvinte potrivite%. Situarea poeziei la nceputul volumului eviden iaz func ia programatic pe care i*o confer autorul. ,oezia $5estament% este o art poetic, adic o crea ie n versuri, care exprim concep ia autorului despre poezie i despre misiunea poetului. #rte poetice au scris, printre al ii, /ora iu, n literatura #ntichit ii romane, =oileau n clasicismul francez, 'erlaine n sim(olism, iar n literatura romn, +. "minescu $"pigonii%, $)riticilor mei%!, G. )o (uc $,oetul%!, :.Goga $8ugciune%!, 7.=laga $"u nu strivesc corola de minuni a lumii%!. )rea ia lui #rghezi a fost realizat ntr*un interval de aproape EM de ani, acoperind ntreaga prim jumtate a secolului al 66*lea i apar innd unui modernism care valorific i tradi ia, dar n forme originale. #rghezi este considerat de unii critici de exemplu, de +.8alea! creatorul care a declan at cea mai mare revolu ie a lim(ajului poetic romnesc, dup aceea produs de +."minescu. ,oezia $5estament% se ncadreaz n modernism prin estetica urtului, prin valorificarea liric a unor cuvinte i expresii pe care poezia tradi ional nu le accepta, prin asocieri inedite de imagini i prin structur, fiind alctuit din strofe de dimensiuni inegale. 5itlul $5estament% semnific mo tenirea spiritual pe care o las poetul unui fiu spiritual. )u acela i sens, apare acest titlu i la -enchi 'crescu, unul dintre primii poe i cul i din literatura romn, care lsa urma ilor si 'cre ti, ca mo tenire, $cre terea lim(ii romne ti 4 i*a patriei cinstire%. 1n literatura universal, titlul $5estament% apare la poetul francez 'illon, din crea ia cruia #rghezi a tradus. ,oezia $5estament% are forma unui monolog liric adresat, persoana a doua singular indicndu*l pe fiul spiritual cruia poetul i transmite mo tenirea. ,oetul se consider continuatorul genera iilor de rani, truditori ai pmntului, care au urcat din greu, de*a lungul veacurilor, spre lumina culturii. "forturile acestora sunt exprimate prin imagini de o mare concrete e:$,rin rpi i gropi adnci, suite de (trnii mei pe (rnci%. +odest, poetul se consider doar o verig din acest lan al evolu iei. "l este, metaforic spus, $un nume adunat pe*o carte%, reprezint o trepat a urcu ului genera iilor spre lumin. ,rin rolul pe care i*l atri(uie cr ii, #rghezi i exprim concep ia privind raportul dintre poezie i social. "a este ndrept irea, n domeniul cultural, a existen ei nainta ilor i, n acela i timp, atest drepturile urma ilor. ,entru a exprima acest rol al crea iei poetice, #rghezi folose te arhaismul $hrisov%, ce desemneaz documentul care atesta, n trecut, dreptul de proprietate asupra pmntului. #rghezi insist asupra temei sociale din poezie, crea ia lui liric exprimnd suferin ele i aspira iile ro(ilor pmntului. ;ar, n viziunea lui, socialul se converte te n estetic, capt o form artistic ce*l face s nu fie receptat ca atare de cititorul nepregtit. 8evolta adunat de secole apare su( forma frumosului artistic: $'eninul strns l*am preschim(at n miere%. ,oezia apare astfel ca o alchimie ce transform n aur materiile impure. )onvertit n estetic, revolta nu este n eleas de stpn, acesta delectndu*se cu arta exprimrii ei: $8o(ul a scris*o, domnul o cite te, 4 <r*a cunoa te c*n adncul ei 4 zace mnia (unilor mei%. #rghezi a introdus n poezia romneasc estetica urtului, dup modelul lui =audelaire din volumul $<lorile rului%. "stetica urtului presupune extinderea inspira iei poetice asupra unor zone respinse de poezia tradi ional. "a presupune, de asemenea, introducerea n poezie a unor cuvinte considerate pn atunci nepoetice. "stetica urtului mai nseamn i o intui ie profund asupra realului, care i desoper astfel frumuse i invizi(ile pentru privitorul superficial i conven ional. "stetica urtului este sugerat n poezia $5estament% prin versurile: $<cui din zdren e muguri i coroane% i $;in (u(e, mucegaiuri i noroi, 4 -scat*am frumuse i i pre uri noi%. #rta poetic arghezian se caracterizeaz printr*o transformare a uneltelor de lucrat pmntul n instrumente de scris: $)a s schim(m acum, ntia oar, 4 Sapa*n condei i (razda*n climar%. +unca ogorului se converte te n strdania poetului, care prelucreaz cuvintele, depunnd acela i efort ca al ranului care munce te ca s fac pmntul roditor. Sintagma metaforic $cuvinte potrivite% arat c #rghezi concepe rolul poetului ca pe acela al unui me te ugar, care fure te poezia lucrnd din greu asupra cuvintelor. +unca asupra textului este exprimat i n versul $frmntate mii de sptmni%, 1n poezia $5estament% este exprimat i concep ia lui #rghezi despre raportul dintre inspira ie i tehnic poetic. )urentele de factur clasicist au privilegiat me te ugul, tehnica poetic. 8omantismul a pus accentul pe inspira ie. ,oetul modernist concepe o sintez ntre cele dou, folosind metafora $slova de foc%, pentru inspira ie, i $slova furit%, pentru me te ugul poetic, m(inarea lor fiind exprimat printr*o imagine profund original: $Slova de foc i slova furit, mperecheate*n carte, se mrit 4 )a feirul cald m(r i at n cle te%. )onsiderndu*se un continuator al tradi iei, #rghezi este, n acela i timp, unul dintre cei mai importan i creatori moderni ti ai perioadei inter(elice. EU NU STRI)ESC COROLA DE MINUNI A LUMII de 7ucian =laga ,oezia $"u nu strivesc corola de minuni a lumii% deschide volumul de de(ut al lui 7ucian =laga, $,oemele luminii%, aprut n ?L?L. Situarea poeziei la nceputul volumului eviden iaz func ia programatic pe care i*o confer autorul. ,oezia $"u nu strivesc...% este o art poetic, adic o crea ie n versuri, care exprim concep ia autorului despre poezie i despre misiunea poetului. #rte poetice au scris, printre al ii, /ora iu, n literatura #ntichit ii romane, =oileau n clasicismul francez, 'erlaine n sim(olism, iar n literatura romn, +. "minescu $"pigonii%, $)riticilor mei%!, :.Goga $8ugciune%!, 5.#rghezi $5estament%!. #rta poetic a lui 7.=laga are o important component filozofic. #par n aceast poezie, n form metaforic, idei pe care =laga le va dezvolta mai trziu n opera sa filozofic intitulat $)unoa terea luciferic%, din cadrul $5rilogiei cunoa terii%. 7.=laga a fost nu numai un mare poet, ci i un important filozof, creatorul unuia dintre pu inele sisteme filozofice din cultura romneasc. "l considera c omul nu poate do(ndi cunoa terea a(solut, pentru c +arele #nonim a impus cenzura transcendent. 1n concep ia lui =laga, n urma oricrui proces de cunoa tere rmne ceva misterios, care devine la rndul lui o(iect al cunoa terii, o zon de mister persistnd ns la infinit. ;in punctul de vedere al atitudinii fa de mister, exist, n viziunea lui =laga, dou tipuri de cunoa tere: paradisiac i luciferic. )unoa terea paradisiac este cunoa terea ra ional, tiin ific. "a consider c misterul ar putea fi eliminat integral, dar acest lucru fiind imposi(il n concep ia lui =laga cunoa terea paradisiac escamoteaz ascunde, trece cu vederea! zone importante ale realit ii. 1n schim(, reprezentan ii cunoa terii luciferice sunt con tien i de faptul c misterul nu va putea fi luminat niciodat integral i i propun s*l accentueze, s*l poten eze. #ceast idee filozofic st la (aza poeziei $"u nu strivesc corola de minuni a lumii%, care este construit pe un sistem de antiteze ntre cunoa terea luciferic, desemnat prin metafora $lumina mea%, i cunoa terea paradisiac, exprimat prin metafora $lumina altora%. :pozi iile dintre cei doi termeni sunt fie explicite $lumina altora 4 sugrum vraja%, $dar eu, 4 eu cu lumina mea sporesc a lumii tain%!, fie implicite faptul c $eu nu ucid cu mintea tainele% presupune c $lumina altora% le ucide!. $)orola de minuni a lumii% este o metafor revelatorie a frumuse ilor universului, iar enumera ia $flori, ochi, (uze, morminte% exprim cteva dintre ele, din domeniul vegetalului, al umanului, al afectivului, al amintirii i al mor ii. +etafora revelatorie este n cadrul terminologiei folosite de =laga metafora ce dezvluie esen a fenomenelor, n timp ce metafora plasticizant se refer doar la aspectul lor de suprafa . )ompara ia dezvoltat a cunoa terii luciferice cu lumina lunii plasticizeaz ideea poten rii misterului. <inalul poeziei exprim condi ia cunoa terii poetice ca ipostaz a cunoa terii luciferice. #ceast condi ie este iu(irea: $cci eu iu(esc i flori i ochi i (uze i morminte%. )aracterul modernist al poeziei lui =laga const n pro(lematica filozofic exprimat artistic prin metafora revelatorie i n prozodia ce folose te versul al( cu msur varia(il, lipsit de rim i de ritm!. 5extul poetic nu este divizat n strofe, ci reprezint o continuitate su(liniat i de ingam(ament continuarea propozi iei de la un vers la altul! i prin scrierea cu liter mic a cuvintelor de la nceputul versurilor. RI1A CRAPTO I LAPONA ENI1EL de -on =ar(u :pera poetic a lui -on =ar(u a fost periodizat de 5udor 'ianu n trei etape: & ciclul parnasian; & ciclul (aladic i oriental; & ciclul ermetic. ,aransianismul a fost un curent literar de la sfr itul secolului al 6-6*lea, care cuta s spropie poezia de artele plastice pictura i sculptura!. ,oemele parnasiene erau descriptive, ta(louri n versuir. ,oe ii parnasieni nu* i exprimau sentimentele fa de aspectele descrise. ,oeziile lui -on =ar(u din ciclul parnasian au n comun cu acest curent caracterul descriptiv, dar se deose(esc de ele prin caracterul lor alegoric. ;e exemplu, poezia $)opacul% este o alegorie a vrstelor omului. 1n ciclul (aladic i oriental, sunt cuprinse poeme care au aspect de (alad i altele ce evoc un orient (alcanic, sim(olizat prin cetatea imaginar -sarlQ. ,oezia ermetic este o crea ie liric al crei sens ascuns tre(uie descifrat de cititori printr*un efort intelectual. : asemenea poezie nu exprim n primul rnd sentimente, ci este, dup cum o numea ,aul 'alRrJ, o $sr(toare a intelectului%. -on =ar(u este cel mai important reprezentant al poeziei ermetice n literatura romn, prin ciclul $>oc secund%. ,oemul $8iga )rJpto i lapona "nigel% face parte din ciclul (aladic i oriental. "ste su(intitulat (alad, dar se ncadreaz numai par ial n acest specie literar prin scenariul epic, prezen a personajelor i a unui narator. ,retextul de (alad transmite ns idei filozofice, ini iatice i stri lirice. : caracteristic apoeziei moderniste este am(iguitatea, posi(ilitatea de a primi mai multe interpretri. i poemului $8iga )rJpto i lapona "nigel% i s*au atri(uit mai multe sensuri. 7a o prim lectur, (alada ne apare ca un poem n ram: un menestrel cntre medieval care trecea din ora n ora i dintr*un castel n altul, recitnd poeme epice, cu acompaniamentul unui instrument cu coarde, asemntor cu lira!, la cererea unui $nunta frunta %, spune povestea lui )rJpto, $regele ciupearc%, ndrgostit de lapona "nigel, care i conduce renii spre sud, n transhuman . 1ns "nigel este atras de Soare, de care )rJpto se teme, mediul lui firesc fiind um(ra. Surprins de Soare, )rJpto se transform ntr*o ciuperc otrvitoare. 9umele )rJpto provine din cuvntul grecesc care nseamn $ascuns%. 1n poem, i se asociaz sintagma $inim ascuns%. 1n legtur cu "nigel, tudor 'ianu afirma c provine de la numele dat de ttari unui ru din 8usia. +ai plauzi(il este ns o alt interpretare, mai nou, care arat c "nigel este apropiat de cuvntul din lim(a german $"ngel%, care nseamn $nger%. 1ngerii fac legtura ntre palnul divin i planul uman, iar "nigel face legtura ntre planul Soarelui i planul lui )rJpto. -on =ar(u i interpreta propria crea ie numind*o $un 7uceafr ntors%, n sensul c i n $8iga )rJpto i lapona "nigel%, ca i n $7uceafrul% eminescian, este evocat o dragoste imposi(il ntre dou fpturi care apar in unor planuri diferite i care se ntlnesc n vis. ;ar, n timp ce, n $7uceafrul%, elementul feminin, inferior, aspira spre cel masculin, la -on =ar(u, situa ia este invers. : alt interpretare identific, n poemul lui -on =ar(u, tema increatului. -ncreat este ceva ce n*a fost nc nscut i, ca atare, n*a intrat su( domina ia timpului, care degradeaz totul pn la moartea final. 8iga )rJpto, care vegeteaz la um(r i este $sterp%, sim(olizeaz increatul. ,rsindu* i mediul natural i ie ind din um(r, el intr n ciclul existen ei comune, iar fptura lui este degradat de cldura prea puternic a Soarelui. #ceea i tem, a increatului, mai apare, la -on =ar(u, n poemele $;up melci% i $:ul dogmatic%. ,oemul poate fi interpretat i ca o alegorie a ini ierii, prin similitudine cu un alt poem al lui -on =ar(u, $8itmuri pentru nun ile necesare%. 9unta este, sim(olul ini ierii supreme. 1n aceast accep ie, termenul provine de la alchimi ti, care numeau $nunt% sinteza elementelor chimice care ar fi creat piatra filozofal, o( innd elixirul vie ii ve nice i marcnd perfec ionarea spiritual a maestrului. 1n $8itmuri pentru nun ile necesare%, sunt marcate trei etape prin care tre(uie s treac cel care vrea s se ini ieze. ,rima etap este la nivel teluric, pmntesc, carnal, treapt sim(olizat de planeta 'enus. # doua treapt, a intelectului, este sim(olizat de +ercur, iar ultima, cea suprem, a spiritului universal care desvr e te ini ierea, este sim(olizat prin Soare. 1n poemul $8iga )rJpto i lapona "nigel%, )rJpto se afl pe prima treapt, a teluricului, n vreme ce "nigel reprezint treapta superioar, a intelectului. 7apona vine $din ri de ghea %, iar la -on =ar(u ghea a este sim(olul intelectului: $)astelul tu de ghea l*am cunoscut, Gndire% $3manizare%!. -ntelectul reflect spiritul universal i tinde spre el. #ceast idee apare n metafora Soarelui care se oglinde te n fntna sufletului: $ i roata al( mi*e stpn 4 )e zace*n sufletul fntn%. 9umai umanitatea evoluat este capa(il de ini ierea deplin. ,entru cel care n*a parcurs toate etapele, contactul cu lumina suprem este nefast, n loc s fie (enefic. )rJpto trece de la treapta teluricului direct la nivelul spiritual, fr s treac pe la nivelul intermediar al intelectului, i, de aceea, lumina Soarelui i este fatal. <aptul c aceast poveste este spus la o nunt, ar putea s nsemne c ea i transmite celui care urmeaz s se ini ieze c tre(uie s parcurg toate treptele acestei ini ieri. #ceste idei ini iatice, filozofice, sunt exprimate de -on =ar(u ca ntr*o (alad, ntr*un lim(aj pitoresc, (ogat n cuvinte i expresii populare: $cuscrul mare%, $(rfeau%, $s ocrasc%, $iac%, $nu adsta%. -nversiunile confer poemului un ton popular i arhaic: $zice*l*a %, $rogu*te%, $pahar e gndul, cu otrav%. 5onalitatea popular este sugerat de versurile scurte, cu msura de F L sila(e, rima ncruci at i mperecheat i rima interioar, acolo unde rimeaz ntre ele dou jumt i de vers $3ite fragi, ie dragi.%! ;e i apar ine ciclului (aladic i oriental, poemul $8iga )rJpto i lapona "nigel% cn ine i elemente de poezie ermetic, prin sensul ascuns, criptic, pasi(il de interpretri multiple. TRADI IONALISMUL ACI SOSI PE )REMURI de -on ,illat )rea ia poetic a lui -on ,illat a trecut prin trei etape: & de influen parnasian, cu poezii de inspira ie cosmopolit; & tradi ionalist; & neoclasic. )ea mai important valoric este etapa tradi ionalist, caracterizat prin inspira ia autohton. ,entru acest etap, cel mai reprezentativ volum este $,e #rge n sus%. ,rima poezie din acest volum, $)titorii%, exprim renun area la inspira ia cosmopolit, n favoarea celei autohtone: $7as altora tot glo(ul terestru ca o minge,4 "u am rmas n paza pridvorului str(un%. ;in volumul $,e #rge n sus% face parte i poezia $#ci sosi pe vremuri%, pe care G.)linescu o considera capodopera lui -on ,illat, $gra ioas, mi ctoare i indivizi(il paralel ntre dou veacuri, nscenare care ncnt ochii i, n acela i timp, sim(olizare a uniformit ii n devenire%. ,oezia este construit pe o paralel ntre dou momente similare din existen a a dou genera ii diferite. -deea poetic este aceea a repeta(ilit ii experien elor umane fundamentale, n ciuda diferen elor aparente dintre genera ii. Se ntlnesc, n poezie, motive ale permanen ei, pe de o parte, motive ale schim(rii i diferen eirii, pe de alt parte. ,ermanen a este sugerat, n primul rnd, de cadrul natural i rural cuprinznd casa amintirii, drumul cu plopi, lanul de secar i turnul cu clopot, motiv am(iguu, sugernd c momentele esen iale ale existen ei, nunta i moartea, se confund. +otivele diferen ierii privesc mijloacele de transport, modele vestimentare i modele poetice. =unica sose te la casa logodnicului ei ntr*o (erlin, n condi iile n care pe atunci nu existau trenuri, i este m(rcat n $larg crinolin%, dup moda de la mijlocul secolului al 6-6*lea. 1n ceea ce prive te referin ele culturale, (unicul i recit iu(itei sale (alada $K(urtorul% de contemporanul su, -on /eliade 8dulescu, (alad ce con ine un pastel al nserrii, adecvat plim(rii pe lun a celor doi logodnici. $7e lac% 7acul!, poemul romanticului francez 7amartine, era i el adecvat momentului prin versurile sale cele(re ce invoc timpul s se opreasc, pentru ca ndrgosti ii s* i triasc ve nic fericirea. 9epotul i recit logodnicei poezii romantice, dar i sim(oliste, poeme de $(unul <rancis >ammes% i $=alada lunii% de /oria <urtun, prietenul lui -on ,illat. 5recerea ntre cele dou pr i ale poemului se realizeaz prin dou strofe cu caracter de medita ie pe tema trecerii timpului i a amintirii. 'ersul $;e nunt sau de moarte, n turnul vechi din sat% se repet la mijlocul i la sfr itul poemului evocnd motivul momentelor esen iale ale existen ei. ,oemul $#ci sosi pe vremuri% este alctuit din distihuri i se ncheie cu un vers li(er. 'ersurile sunt ample, cu msura de ?@ ?A sila(e, adecvate tonului elegiac, nostalgic i meditativ, rima este mperecheat, iar ritmul, iam(ic. ,oemul lui -on ,illat apar ine tradi ionalismului prin evocarea trecutului, accentuarea permanen ei n detrimentul schim(rilor, cadrul rural i versifica ia tradi ional. COMEDIA O S*"ISOA"E PIE"!UT' de -on 7uca )aragiale )omedie; text dramatic; oper dramatic! ?.;efini ia comediei i particularit ile genului dramatic. @.5ema i viziunea despre lume. A.)onstruc ia su(iectului; structura compozi ional. B.5ipuri de comic sursele comicului!: a! contrastul dintre aparen i esen ; (! comicul de situa ie; c! comicul de lim(aj; d! comicul de nume; e! comicul de moravuri; f! comicul de caracter. C.,articularit i de construc ie a personajului. D.8ela iile dintre dou personaje. ?.;efini ia comediei i particularit ile genului dramatic. )omedia este specia genului dramatic, n proz sau n versuri, care prezint personaje, situa ii, moravuri ce strnesc rsul. )onflictul este derizoriu, ntruct personajele nu se implic n mod autentic n aprarea valorilor pe care pretind c le sus in. <inalul este fericit. )omedia reprezint ilustrarea n genul dramatic a categoriei estetice a comicului, care se poate manifesta i n alte specii literare i, de asemenea, n alte arte. )omicul se (azeaz totdeauna pe un contrast: ntre aparen i esen , ntre urt i frumos, ntre viu i mecanic, ntre a teptare i rezultat, ntre scop i mijloace. )omedia reflect caracteristicile genului dramatic: ea este o oper scris pentru a fi reprezentat pe scen. ,rezen a autorului este predominant indirect, prin intermediul personajelor prezentate n ac iune. -nterven ia direct a autorului se realizeaz doar prin lista de personaje de la nceputul piesei i prin indica iile scenice sau didascalii. #cestea sunt scrise n paranteze i au rolul de a fixa coordonatele spa io*temporale locul i timpul ac iunii!, de a descrie decorul, de a indica personajele care se afl n scen, ac iunile, gesturile, mimica i tonul vocii lor. 1n textele dramatice, dialogul este principalul mod de expunere. "l const ntr*un schim( de replici, n care emi torul i receptorul i schim( alternativ rolurile. <iecare replic este precedat de numele personajului care o roste te. :pera dramatic este divizat n acte, iar acestea, n scene. 3n act este delimitat de o ridicare i o lsare de cortin. : scen este delimitat de intrarea sau ie irea unuia sau a mai multor personaje. @.5ema i viziunea asupra lumii . 5ema comediei $: scrisoare pierdut% o constituie satirizarea politicianismului. 'iziunea este foarte apropiat de $teoria formelor fr fond% enun at de titu +aiorescu. )riticul sus inea c modernizarea 8omniei s*a produs, n secolul al 6-6*lea, prin mprumutul unor forme, al unor institu ii din "uropa occidental, fr ca n societatea romneasc s existe fondul necesar lor. 1n comedia lui -.7.)aragiale, regimul constitu ional apare ca o form fr fond. #cest aspect iese n eviden prin replicile din final ale lui )a avencu $-at (inefacerile unui sistem constitu ional.%! i ale lui ,ristanda $)urat constitu ional . +uzica .%! 1ntreaga desf urare a ac iunii demonstreaz c sistemul constitu ional este o form fr fond, pentru c personajele nu respect spiritul )onstitu iei: prefectul ordon arestri ilegale, candidaturile n alegeri se o( in prin antaj, partidul de guvernmnt c tig alegerile aproape cu unanimitate de voturi. 1n ceea ce prive te viziunea asupra universului comic creat de -.7.)aragiale, opiniile criticilor difer fundamental. #stfel unii de exemplu, +ircea -orgulescu! l percep ca o lume monstruoas prin grotesc, prin ar(itrar i inautenticitate, cu personaje care $trncnesc% fr ncetare, dar nu reu esc s comunice. #l i critici de exemplu, +ihai 8alea! vd, n opera comic a lui )aragiale, o lume inofensiv, n care cel mai grav lucru este de a nu putea merge la cafenea ca n schi a $5elegrame%!. 9.Steinhardt afirm c Koe 5rahanache ntruchipeaz una dintre cele mai nalte virtu i cre tine, iertarea; ea l iart pe )a avencu, de i s*ar fi putut rz(una pe el pentru rul pe care i*l fcuse. A.)onstruc ia su(iectului; structura compozi ional . Su(iectulQ comediei este structurat n patru acte. #c iunea este situat $n capitala unui jude de munte, n zilele noastre%, adic n ?FFA. #ctul - se petrece n casa prefectului tefan 5iptescu. #cestuia, poli aiul ,ristanda i poveste te c a spionat casa rivalului politic, 9ae )a avencu, i a aflat de o scrisoare pe care acesta inten ioneaz s*o foloseasc drept arm n campania electoral. ,recizri despre aceast scrisoare aduce 5rahanache, prietenul mai vrstnic ala lui tiptescu i om politic influent n jude . )a avencu i*a artat scrisoarea de amor trimis de 5iptescu lui Koe, so ia lui 5rahanache. )a avencu amenin cu pu(licarea scrisorii dac nu va fi sus inut s devin candidat n alegerile pentru )amera ;eputa ilor, calitate pentru care 5rahanache i 5iptescu l sus ineau pn atunci pe <arfuridi. #pare un cet ean turmentat care poveste te c a gsit scrisoarea lui 5iptescu, dar )a avencu i*a furat*o dup ce l*a m(tat. 5rahanache vrea s contracareze antajul lui )a avencu printr*o plastografie un fals! cu care acesta ncasase ilegal o sum de (ani, fals a crui dovad se afla n posesia lui 5rahanache. #c iunea actului al doilea se petrece tot n casa lui 5iptescu, n seara aceleea i zile. <arfuridi i =rnzovenescu l acuz pe 5iptescu de trdare, suspectndu*l c vrea s*l sus in pe )a avencu. 7a ordinul lui 5iptescu, ,ristanda l*a arestat pe )a avencu i i*a fcut perchezi ie la domiciliu, fr a gsi ns scrisoarea. Koe l convinge pe 5iptescu s negocieze cu )a avencu, dar acesta respinge toate ofertele prefectului, dorind numai mandatul de deputat. 5emndu*se de scandal, Koe i convinge pe 5rahanache i pe 5iptescu s*l sus in pe )a avencu, dar actul se ncheie cu o lovitur de teatru: sose te de la =ucure ti o telegram, care impune alegerea ca deputat a necunoscutului #gamemnon ;andanache. #ctul al treilea prezint ntrunirea electoral la care urmeaz s fie desemnat candidatul. ;up discursurile lui <arfuridi i )a avencu, 5rahanache anun candidatura lui ;andanache. Surprins i furios, )a avencu vrea s dezvluie existen a scrisorii, dar este mpiedicat de oamenii lui ,ristanda, care declan eaz o ncierare. #c iunea actului al patrulea se petrece n ziua alegerilor, n grdina lui trahanache. Koe este ngrijorat de dispari ia lui )a avencu dup ncierarea de la ntrunire. Sose te ;andanache, care dezvluie faptul c a o( inut candidatura tot n urma unui antaj cu o scrisoare de amor. #pare )a avencu i mrturise te c a pierdut scrisoarea, pe care o ascunsese n cptu eala plriei. : gsise tot )et eanul 5urmentat, care i*o restituie lui Koe. #ceasta l iart pe )a avencu i i promite sus inere la urmtoarele alegeri, cu condi ia s conduc manifesta ia i s prezideze (anchetul n onoarea rivalului su. ;andanache este ales deputat. )omedia se ncheie cu o mpcare general. B.5ipuri de comic Sursele comicului! a! : surs important a comicului n piesa $: scrisoare pierdut% este contrastul dintre aparen i esen , dintre ceea ce vor s par personajele i ceea ce sunt de fapt. "le vor s par oameni politici de valoare, dar, n realitate, sunt mediocri; vor s par patrio i, dar, n realitate, urmresc doar propriul interes. # a procedeaz, de exemplu, )a avencu, prefcndu*se c plnge de emo ie atunci cnd vor(e te despre 8omnia, dar nu ezit s fure, s antajeze i s falsifice documente pentru c tigul personal. (! )omicul de situa ie este generat, n primul rnd, de pierderea i gsirea repetat a scrisorii; pierdut de Koe, ea este gsit de )et eanul 5urmentat, cruia )a avencu i*o fur, acesta pierznd*o, la rndul lui, odat cu plria. Scrisoarea ajunge din nou la )et eanul 5urmentat, care i*o napoiaz lui Koe. : situa ie similar se petrece i n cazul lui ;andanache, acesta gsind i el o scrisoare, cu care antajeaz o $persoan nsemnat%. #ceast repetare a situa iei accentueaz comicul. =ergson denumea acest procedeu comic $(ulgrele de zpad%, pentru c, dup cum (ulgrele de zpad spore te prin rostogolire, tot a a situa ia comic se amplific prin repetare. ;incolo de aceast situa ie comic central, care d i titlul piesei, mai apar situa ii comice la nivelul unor scene, precum ntmplarea lui ,ristanda, care spiona casa lui )a avencu, apari ia nea teptat a )et eanului 5urmentat, ncierarea de la ntrunirea electoral. c! )omicul de lim(aj contri(uie la caracterizarea personajelor, sco ndu*le n eviden incultura ori automatismele. -ncultura reiese din gre eli de pronun are precum $(ampir%, $catrindal%, $nifilist%, $ple(icist% i din confuzii paronimice precum $renumera ie%, n loc de $remunera ie%. 5icurile ver(ale sunt ni te cuvinte sau expresii stereotipe, repetate indiferent de mprejurare. #cestea eviden iaz automatismul din gndirea personajelor. ;e exemplu, ,ristanda i apro( superiorii prin cuvntul $curat%, ajungnd la nonsensul $curat murdar%. <arfuridi repet, n orice context, cuvntul $fix%. ,rin enun ul stereotip $#ve i pu intic r(dare%, 5rahanache i manifest calmul n orice situa ie i d aparen a unui om moale, care ns este deose(it de a(il. )et eanul 5urmentat repet ntre(area care l preocup: $"u cu cine votez 0% #ceste automatisme ilustreaz concep ia lui =ergson, dup care comicul rezult din suprapunerea mecanicului peste viu, adic din faptul c c o fiin uman se comport ca un automat. 7a nivel sintactic, personajele fac gre eli ce eviden iaz lipsa lor de logic. ;e exemplu, <arfuridi apro( revizuirea )onstitu iei, cu condi ia s nu se schim(e nimic sau s nu se revizuiasc, dar atunci s se schim(e pe ici, pe colo i anume n pr ile esen iale. d!)omicul de nume fusese cultivat nainte de )aragiale de ctre 'asile #lecsandri, dar arta lui )aragiale const n faptul c numele personajelor nu exprim direct trsturile de caracter, ci le sugereaz. 9umele de )a avencu provine de la $ca %, sugernd o persoan care vor(e te mult. 5rahanache vine de la cuvntul turcesc $trahana%, care nseamn $coc moale%, exprimnd aparenta moliciune a personajului, iar prenumele Kaharia sugereaz faptul c este zaharisit, adic ramolit. 9umele ;andanache provine de la $dandana%, sugernd ncurctura pe care o produce apari ia personajului, sufixul $*che% fiind un sufix diminutival de origine greac. 5ot grecesc este i prenumele #gamemnon. #ici comicul rezult din alturarea dintre numele ;andanache i prenumele unui erou antic, ca i din diminutivarea pronumelui su( forma #gami . ,ristanda este un nume ce provine de la denumirea unui dans popular, care se joac tot pe loc, la comanda unui conductor, deci poli aiul joac dup cum i cnt superiorii. e!)omicul de moravuri, realizat ntr*o manier realist, vizeaz politicianismul i imoralitatea din via a de familie, prin triunghiul Koe 5iptescu 5rahanache. f!)omicul de caracter apar ine clasicismului, curent care influen eaz, alturi de realism, opera lui )aragiale. <iecare personaj este definit prin cte o trstur dominant de caracter. )a avencu este demagogul, omul care face caz de principii n care nu crede. 5iptescu este junele*prim, dar i micul tiran, care conduce jude ul ntr*un mod discre ionar. 5rahanache este ncornoratul, dar i omul care i ascunde a(ilitatea su( masca moliciunii. ,ristanda este slugarnicul, servilul. ;andanache este ramolitul iret. <arfuridi, prostul fudul. )et eanul 5urmentat nu reprezint un caracter. "l este un personaj generic ilustreaz o categorie!, reprezentnd alegtorii nehotr i. C.,articularit i de construc ie a personajului Statutul social al lui 9ae )a avencu este precizat n lista personajelor de la nceputul piesei. "l este prezentat ca avocat, director*proprietar al ziarului $8cnetul )arpa ilor%, prezident*fondator al Societ ii "nciclopedice )ooperative $#urora "conomic 8omn%. 1n ac iunea comediei, )a avencu provoac intriga, antajndu*i pe 5rahanache, 5iptescu i Koe cu ajutorul scrisorii, pentru a o( ine sprijinul lor spre a fi ales deputat la alegerile din ?FFA. 1n cadrul partidului de guvernmnt, )a avencu reprezint, la nivelul capitalei jude ului de munte, un grup e orientare radical, opus liniei oficiale, pe care o reprezint, la nivel local, 5iptescu i 5rahanache. #ce tia l sus ineau ini ial pe <arfuridi, dar se vd sili i s*l sprijine pe )a avencu. 9umele i provine de la $ca %, sugernd o persoan care vor(e te mult.1nse i denumirile ziarului i a societ ii exprim demagogia lui )a avencu. "l este tipul demagogului, al omului care face caz de principii n care nu crede. )a avencu este am(i ios, vrnd s joace un rol important $n ora ul sta de gogomani, und eu sunt cel dinti dintre frunta ii politici%. ,entru a* i satisface am(i ia, el este gata s comit, fr niciun scrupul, cele mai josnice fapte: fur scrisoarea, antajeaz, falsific o poli pentru a ncasa n mod ilegal o sum important de la societate. "l i mascheaz ns aceste ac iuni su( aparen a preocuprii patriotice pentru interesul general. 1n discursul de la ntrunirea electoral, se preface c nu* i poate stpni plnsul de emo ie cnd se gnde te la $ ri oara% lui. ;in punct de vedere politic, el este adeptul li(eralismului, sus innd necesitatea dezvoltrii industriale cu argumente ridicole, precum acela c tre(uie s avem i noi $fali ii no tri%. 7ipsa de caracter a personajului reiese i din faptul c este arogant atunci cnd se simte stpn pe situa ie, cnd are scrisoarea n posesia lui, dar la , umil, atunci cnd o pierde. ,entru a se salva, el accept condi iile puse de Koe i anume: de a conduce manifesta ia i a prezida (anchetul n cinstea rivalului su, ;andanache. ;in punctul de vedere al lim(ajului, el trece cu u urin de la frazele sforitoare, de la retorica avoc easc, la comunicarea familiar. 1n opinia mea, )a avencu ilustreaz magistral, su( raport artistic, tipul demagogului, n cadrul satirei politicianismului realizate n comedia lui )aragiale. D.8ela iile dintre dou personaje: )a avencu i Koe . 8ela ia dintre )a avencu i Koe reprezint, pe parcursul piesei, rela ia dintre antajist i victima lui, dar, n ultimul act, printr*o lovitur de teatru, se produce o rsturnare de situa ie, Koe fiind aceea care poate decide soarta lui )a avencu. Statutul social al lui 9ae )a avencu este precizat n lista personajelor de la nceputul piesei. "l este prezentat ca avocat, director*proprietar al ziarului $8cnetul )arpa ilor%, prezident*fondator al Societ ii "nciclopedice )ooperative $#urora "conomic 8omn%. 1n ac iunea comediei, )a avencu provoac intriga, antajndu*i pe 5rahanache, 5iptescu i Koe cu ajutorul scrisorii, pentru a o( ine sprijinul lor spre a fi ales deputat la alegerile din ?FFA. 1n cadrul partidului de guvernmnt, )a avencu reprezint, la nivelul capitalei jude ului de munte, un grup e orientare radical, opus liniei oficiale, pe care o reprezint, la nivel local, 5iptescu i 5rahanache. #ce tia l sus ineau ini ial pe <arfuridi, dar se vd sili i s*l sprijine pe )a avencu. Koe este mai tnra so ie a lui Kaharia 5rahanache, $stlp al politicii din jude %. "a este iu(ita lui tefan 5iptescu, prefectul jude ului, cola(oratorul politic i prietenul so ului ei. ;intr*o replic a lui 5rahanache, reiese c Koe a insistat cel mai mult pentru ca 5iptescu s nu plece la =ucure ti i s* i continue cariera n capitala jude ului de munte. ;e i, ca femeie de la sfr itul secolului al 6-6*lea, Koe nu are oficial niciun rol politic, totu i ea influen eaz, n mare msur, politica din jude , prin intermediul so ului i al amantului ei: $5e aleg eu i cu (r(atul meu%, i spune Koe lui )a avencu, de i ea, ca femeie, nu avea drept de vot. -mportan a influen ei sale reiese i din replica lui <arfuridi: $)oana Koi ica, conu Kaharia, noi i*ai no tri%. )a avencu i d seama, din momentul n care vede scrisoarea n mna )et eanului 5urmentat c, ac ionnd asupra lui Koe, el poate pun e n mi care for e hotrtoare, care s*i asigure mandatul de deputat. <urnd scrisoarea de la )et eanul 5urmentat, pe care l m(at, )a avencu amenin cu pu(licarea ei dac nu este proclamat candidat al partidului de guvernmnt n alegerile de deputa i. 5emtoare de scandal, Koe este prima care cedeaz presiunilor lui )a avencu i care se lupt s*i conving pe 5rahanache i pe 5iptescu s cedeze. ,lngnd, ea i spune prefectului c dac lupt mpotriva lui )a avencu nseamn c lupt mpotriva ei. "a condamn ac iunea lui 5iptescu de a ordona arestarea lui )a avencu i i cere lui ,ristanda s*l scoat pe acesta din arest i s i*l aduc pentru a negocia cu el restituirea scrisorii. )a avencu este (ucuros de aceast ini iativ i o consider pe Koe $mai cuminte% dect to i i este convins c va primi din mna ei mandatul de deputat. )nd ns, n locul ei, l gse te pe 5iptescu, )a avencu spune aparte: $: preferam pe ea%, ntruct tie c are mai multe anse de a o influen a pe Koe. )nd i convinge pe 5rahanache i pe 5iptescu de faptul c n*au alt solu ie dect s*l sus in pe )a avencu, Koe declar energic: $'om lupta contra oricui. 'om lupta contra guvernului.% ;up dispari ia lui )a avencu n urma ncierrii de la ntrunire, Koe trie te cu teama c acesta ar putea s pu(lice scrisoarea din ascunztoarea unde se afl i s o compromit pe doamna 5rahanache n fa a opiniei pu(lice provinciale, de (rfa creaia ea se teme cel mai mult. #re loc, n ultimul act, rsturnarea de situa ie. )a avencu i se nf i eaz umil lui Koe, cerndu*i iertare i mrturisindu*i c a pierdut scrisoarea pe care o ascunsese n cptu eala plriei. "l tie c soarta lui depinde ntru totul de Koe, pentru c el nu mai poate s o antajeze, n schim( 5rahanache posed o poli plastografiat de el, cu care poate s*l trimit la nchisoare. ;in arogant cum era, cnd se sim ea stpn pe situa ie, )a avencu, din la itate, este acum umil. 1l salveaz apari ia )et eanului 5urmentat, care aduce scrisoarea gsit a doua oar. <ericit c a fost salvat, Koe este generoas i l iart pe )a avencu: $" ti un om ru. #idovedit*o. "u sunt o femeie (un, o s i*o dovedesc: te iert%, iar )a avencu exclam: $+adame 5rahanache, e ti un nger .% 9icolae Steinhardt considera c Koe este ntruchiparea unei mari virtu i cre tine: iertarea. G.)linescu o(servase i el c sintagma $dam (un%, prin care o caracteriza )et eanul 5urmentat pe Koe, are, n lim(a latin, echivalentul $domina (ona%, prin care, n catolicism, este caracterizat <ecioara +aria. Koe l iart pe )a avencu i i promite sprijin la viitoarele alegeri: $<ii zelos . 9u e cea din urm )amer.% "a i*a dat seama c, n compara ie cu <arfuridi i cu ;andanache, )a avencu ar fi mai potrivit ca deputat. )ondi ia pe care i*o pune i pe care )a avencu o accept (ucuros este de a conduce manifesta ia popular n onoarea rivalului su, ;andanache, i de a prezida (anchetul n cinstea aceluia i. 1n opinia mea, rela ia dintre cele dou personaje este construit de )aragiale cu deose(it art i cu o excep ional ptrundere psihologic. #ceast rela ie, strns legat de evolu ia conflictului comic, reflect sugestiv att moravurile epocii, ct i tipologii umane care apar in comicului de caracter. DRAMATUR1IA POSTBELIC: IONA 5e M&#n S.e7cu $-ona% este prima pies din trilogia lui +arin Sorescu, intitulat $Setea muntelui de sare%, metafor a aspira iei spre a(solut. )elelalte dou piese ale trilogiei sunt $,aracliserul% i $+atca%. $-ona% este o monodram, adic o dram cu un singur personaj, (azat pe monolog. )elelalte personaje care mai apar n pies cei doi pescari! fac doar figura ie, nerspunzndu*i lui -ona, iar dialogul apare doar n acea parte a dramei n care -ona, apsat de singurtate i cutndu* i identitatea, se dedu(leaz vor(ind cu sine nsu i. <orma de monodram este utilizat n teatrul post(elic universal, de exemplu de ctre Samuel =ecQett. )aracteristic dramei post(elice este tema imposi(ilit ii de a comunica, prezent att n $-ona%, ct i n teatrul a(surdului, creat de "ugen -onescu i de =ecQett. : alt particularitate a dramei post(elice este am(iguitatea posi(ilitatea de a primi mai multe interpretri!. ;rama $-ona%, de exemplu, poate fi interpretat pe mai multe planuri de semnifica ii, cum ar fi, de exemplu, planul filozofic i cel politic. )aracteristic dramei post(elice este, de asemenea, demitizarea, procedeu frecvent n poezia i n teatrul lui +arin Sorescu. 9umele personajului, -ona, i situa ia de (az, faptul de a fi nghi iat de un pe te uria , sunt inspirate din $=i(lie%, din $'echiul 5estament%. #colo, -ona este un profet pe care ;umnezeu l trimite s*- predice nv tura n cetatea 9inive. -ona ns refuz s se duc acolo i pleac, pe o cora(ie, n alt direc ie. +nios, ;omnul strne te o furtun i i anun pe marinari c aceasta nu va nceta dect dac -ona va fi aruncat n mare. )or(ierii se supun i -ona este nghi it de un pe te uria , n (urta cruia st trei zile i trei nop i, rugndu*se necontenit lui ;umnezeu. #cesta se ndur de el i pe tele l scuip la rm, de unde profetul porne te spre 9inive, ca s ndeplineasc voia ;omnului. +arin Sorescu transform ns personajul, dintr*un profet, ntr*un simplu pescar, dar face din acesta sim(olul condi iei umane confruntate cu singurtatea, cu imposi(ilitatea de a comunica i cu limitele sale. #utorul nota c, prin intermediul lui -ona, a vrut s prezinte doar un om $nemaipomenit de singur%. ;at fiind am(iguitatea textului, posi(ilitatea mai multor interpretri, temele dramei pot fi identificate la nivel filozofic, psihologic sau politic. : tem central este aceea a singurt ii, a alienrii nstrinrii! omului. 1n pntecele pe telui uria , -ona se confrunt cu aceast total solitudine i cu ndoiala n ceea ce prive te identitatea sa. "l ncearc s se regseasc, recompunndu*se din frnturi de amintiri, atunci cnd pare c a uitat chiar i denumirile no iunilor uzuale: coal, mas, prin i, via . ;in punct de vedere filozofic, piesa poate fi interpretat i ca drama condi iei umane confruntate cu limitele sale. 'rnd s evadeze din (urta pe telui, -ona se folose te de un cu it, dar descoper c pe tele care*l nghi ise fusese, la rndul lui, nghi it de alt pe te, acesta de altul i tot a a, ntr*o succesiune infinit de (ur i. #cesta poate fi sim(olul faptului c omul se confrunt mereu cu alte limite, neputnd s ajung la cunoa terea a(solut. Se aplic aici aforismul lui 7ucian =laga, care spune c $nicio limit etern nu ne opre te, dar etern ne opre te o limit%. )onstatnd c nu poate atinge a(solutul n afar, -ona l caut, n final, n interior, n propriul eu. #ceasta ar putea fi semnifica ia gestului su final de a* i tia (urta, ntruct contextul acestui gest nu sugereaz pesimismul, renun area, ci optimismul, replica final fiind: $8z(im noi cumva la lumin.% "ste i o ncercare a personajului de a da o nou direc ie existen ei sale, dup ce ajunge la concluzia c drumul pe care l parcursese pn atunci fusese gre it. 1n acela i sens, personajul i invoc mama, rugnd*o s*l nasc din nou, ca s poat lua via a de la capt. #ceast nou cale ctre sine coincide i cu regsirea propriei identit i, refcnd unitatea eului su, scindat pn atunci. ,iesa poate fi interpretat i n plan politic. ,e tele care l nghite pe -ona este sim(olul unui sistem totalitar, concentra ionar i opresiv. )onstatnd, n final, c evadarea n exterior este imposi(il, c li(ertatea a(solut nu poate fi atins n afar, -ona caut li(ertatea n interior, n el nsu i, li(ertatea total fiind posi(il numai n gndire. #vnd n vedere epoca n care a fost scris i reprezentat piesa, asemenea adevruri nu puteau fi exprimate direct, ci doar metaforic i ntr*un stil esopic aluziv!. 1n textul piesei exist asemenea aluzii, ca, de exemplu, aceea n care -ona, gsind un cu it n (uzunar, se mir c nu i l*a confiscat pe tele atunci cnd l*a nghi it i presupune c are de a face cu un pe te tnr, fr experien . Sensul acestei aluzii este c i sistemul cel mai strict totalitar are lacune. ,iesa este compus din ta(louri, al cror cadru este, la nceput, natura, ntinderea mrii, iar apoi, un cadru fantastic, interiorul pe telui. #cest cadru permite concentrarea aten iei asupra personajului. Succesiunea ta(lourilor marcheaz desf urarea experien ei spirituale a personajului, n cutarea a(solutului, a li(ert ii i a propriei identit i. +arin Sorescu este, n perioada post(elic, un nnoitor al dramaturgiei. "l preciza c a ncercat, prin trilogia $Setea muntelui de sare%, s creeze un $teatru neretoric%, dispensndu*se de $teatralitatea% comod i superficial, c s*a ferit de $formula teatrului care alunec pe suprafa a lucrurilor%, inventnd un gen mai apropiat de viziunea sa asupra lumii. ;ramaturgia sa este aceea a unui poet, iar n piesa $-ona% exist pasaje care sunt aproape ni te poeme n proz, precum acela consacrat dorin ei de a construi o (anc de lemn n mijlocul mrii. P&t#cul&#t" # 5e c.n7tuc #e & unu# /e7.n&= 7&5.,en#&n0 )#t.#& L#/&n 5#n .m&nul )altagul 8omanul $=altagul%, crea ie de maturitate a lui +ihail Sadoveanu, reprezint una dintre capodoperele marelui scriitor, alturi de $/anu #ncu ei%, $Kodia )ancerului%, $)reanga de aur% i $<ra ii >deri%. 'aloarea acestui roman const n complexitatea lui ce dezvolt att o imagine realist a satului moldovenesc de la munte, ct i sensuri sim(olice i mitice. G.)linescu afirm c romanul $=altagul% are o $intrig antropologic%, antropologia fiind tiin a care studiaz originea i evolu ia omului. Sensul afirma iei lui G.)linescu este c, n romanul sadovenian, pe primul plan se afl via a muntenilor, ornduit dup vechi legi nescrise i c 'itoria 7ipan este o exponent a acestora. "i sunt caracteriza i ca fiind $iu i i nestatornici ca apele, ca vremea, r(dtori n suferin i ca i*n ierni cumplite, fr grij*n (ucurii ca i*n ar i ele lor de )uptor, plcndu*le dragostea i (e ia i datinele lor de la nceputul lumii, ferindu*se de alte neamuri i de oamenii de la cmpie i venind la (rlogul lor ca fiara de codru, * mai cu sam stau ei n fa a soarelui cu*o inim ca din el rupt: cel mai adesea se dezmiard i luce te de cntec, de prietenie.% $=altagul% prezint, a adar, esen iale caracteristici ale oamenilor de la munte, fapt care*l apropie de (alada pstoreasc $+iori a%, din care Sadoveanu a mprumutat versurile puse ca motto: $Stpne, stpne, 4 +ai cheam i*un cne%. 'itoria 7ipan, personajul principal al capodoperei sadoveniene $=altagul%, se nscrie printre personajele feminine din literatura romn remarca(ile prin puterea voin ei lor: 'idra, din drama $8zvan i 'idra% de /asdeu; +ara, din romanul cu acela i titlu de -.Slavici; #nca, din drama lui -.7.)aragiale, $9pasta%. ,rin implicarea ei n cutarea so ului ucis de ceilal i doi oieri, 'itoria 7ipan poate fi comparat cu micu a (trn care i caut fiul, din (alada $+iori a%. 'itoria este o ranc din satul +gura, de pe apa 5arcului, so ia lui 9echifor 7ipan, gospodar harnic i oier. ;rama care intervine n via a ei dispari ia lui 9echifor, despre care ea n elege imediat c a murit!, o o(lig s* i prseasc, pentru un timp, gospodria, lsnd*o n seama argatului +itrea, i s plece n cutarea rm i elor pmnte ti ale so ului ei, spre a*i da lui 9echifor o nmormntare cre tineasc i spre a face dreptate, pedepsindu*i pe uciga i. 'itoria 7ipan este o femeie matur, asupra creia greut ile vie ii i*au lsat urma i a crei tinere e se pstreaz n ochii aprigi i cprui, $n care parc se rsfrngea lumina castanie a prului%. )a m(rcminte, poart costumul femeilor de la munte. ,ortretul moral predomin asupra celui fizic, personajul remarcndu*se prin admira(ile trsturi de caracter. 'ictoria este caracterizat, n plan afectiv, de dragostea fa de so ul ei, pe care l iu(ea ca la nceput, de i aveau acum copii mari. #ceast dragoste este exprimat de 'itoria ns i prin metafora: $#m fost nflorit cu dnsul%. )hiar dac, pe parcurs, mai apruser conflicte, acestea erau trectoare i 9echifor se ntorcea de fiecare dat la ea, $ca la apa cea (un%. ;ragostea matern o caracterizeaz, de asemenea, pe 'itoria. -u(irea ei fa de cei doi copii se manifest cu severitate: pe +inodora o ceart c ncalc vechile o(iceiuri, iar pe Gheorghi l ia cu ea n cltorie ca s*l maturizeze, s*l transforme dintr*un copil, ntr*un (r(at. 3imit de faptul c 'itoria, cu intui ia ei de mam, i ghice te gndurile, fiul o consider $frmctoare%, adic vrjitoare. <iul simte c mama lui nu* i manifest dragostea fa de el: $O...P totu i nu i se putea alctui n minte nicio vor( de mngiere%. 'itoria ntreprinde cltoria n cutarea so ului ei din dragoste pentru acesta i din spirit de dreptate. -u(indu*l pe 9echifor, ea nu poate s*l lase nengropat i se strduie te s*i fac sluj(a de nmormntare, pentru ca sufletul lui s* i gseasc lini tea i s poat do(ndi via a ve nic. ;in acest punct de vedere, ea poate fi comparat cu #ntigona, personajul principal al tragediei lui Sofocle. )u pre ul vie ii ei, #ntigona ndepline te ritualurile funerare pentru fratele ei, ,olinice, lsat nengropat din porunca regelui )reon, n ciuda legilor divine. "roina ac ioneaz pentru prinderea i pedepsirea uciga ilor nu din spirit de rz(unare, ci din dorin a de a se face dreptate. )nd pedeapsa a fost mplinit i criminalul, )alistrat =ogza, cere iertare, 'itoria spune: $,oate s triasc O...P. Stpnirea fac ce tie cu el .% 'znd apoi c uciga ul este pe moarte, adaug cre tine te: $;umnezeu s te ierte .%. ,n n acel moment al drept ii, 'itoria nu avusese odihn i i pusese energia i inteligen a n sluj(a gsirii uciga ilor. "a i descoper urmrind pas cu pas calea lui 9echifor, ntre(nd din sat n sat, din han n han, de cei trei oameni, dintre care unul avea cciul (rumrie, pn cnd descoper c acesta a disprut ntre Sa(asa i Suha. =nuindu*i de crim pe tovar ii de drum ai lui 9echifor, =ogza i )u ui, 'itoria le nvrj(e te pe so iile lor i i prinde cu viclenie n capcan. )u inteligen a ei remarca(il, reconstituie desf urarea crimei pe care o poveste te la praznicul de nmormntare, pentru a o(serva reac ia criminalilor i a*i determina s se dema te. "a ac ioneaz, astfel, ca i /amlet, care i pune pe actori s joace o pantomim care s reconstituie moartea tatlui su, spre a urmri reac ia asasinului. ,e parcursul romanului, 'itoria dovede te o uimitoare trie de caracter. )nd do(nde te certitudinea mor ii lui 9echifor, so ia lui nu plnge, de i sufletul i este ndurerat. 1n primul rnd, ea tre(uie s* i ndeplineasc datoria: $#vea de cutat, de gsit i de rnduit. ;e plns a plnge mai pe urm. #cuma n*are vreme.% #ceea i trie de caracter o face ca, imediat dup nmnormntare, s sta(ileasc tot ce are de fcut, dup aceea ntorcndu*se la via , la ndatoririle fa de copii i de gospodrie, dup ce i mplinise datoria fa de so ul ei, pe care avea s*l pstreze ve nic n inim i n amintire. 1n toate ac iunile ei, 'itoria respect cu stricte e tradi iile oamenilor de la munte, $datinile lor de la nceputul lumii%. ;atina a nv at*o s n eleag toate semnele naturii i ale visului. #stfel, ea tie c 9echifor a murit, pentru c*l viseaz trecnd clare o ap neagr i penru c vzuse coco ul cntnd spre poart. )nd, n cutarea ei, o(serv c vntul s*a oprit, recunoa te semnul c acolo era locul unde avea s*l gseasc pe 9echifor. 1n elegerea acestor semne dovede te i o legtur strns ntre munteanc i natur. <apt specific pentru proza lui Sadoveanu, natura contri(uie i ea la caracterizarea personajului, precum n episodul n care 'itoria culege primii ghiocei ai primverii, care reflect speran a i dorin a de via din sufletul ei: $5rupul ei ar fi vrut s cnte i s nmugureasc, sim ea intrnd n el soare i (ucurie, dar n acela i timp se ofilea n ea totul, gra(nic, ca clopo eii pe care i inea ntre degete i care pieriser.% 1n opinia mea, arta nentrecut a lui Sadoveanu realizeaz 'itoriei 7ipan un portet complex, fcnd din ea unul dintre personajele remarca(ile ale literaturii romne.
POE@IA POSTBELIC: LEOAIC: TBN:R: IUBIREA 5e N#c2#t& St"ne7cu 9ichita Stnescu este un strlucit reprezentant al neomodernismului, curent literar manifestat n anii ?LDM ?LEM. "l face parte din genera ia care a de(utat n jurul anului ?LDM, alturi de +arin Sorescu, -oan #lexandru, #na =landiana, )onstan a =uzea i al ii. ,recursorul lor a fost 9icolae 7a(i . 9eomodernismul a aprut ca o reac ie la proletcultism, formula de crea ie oficial din anii UCM, prin care literatura era total aservit ideologiei comuniste. 9eomoderni tii au readus n poezie lirismul personal, dat fiind c proletcultismul folosea versurile doar n scopuri de propagand. 9eomodeni tii au fost influen a i de marii poe i moderni ti din perioada inter(elic #rghezi, =laga, =ar(u, =acovia care fuseser interzi i n perioada proletcultist. -nflune ele acestor poe i sunt ns prelucrate ntr*un mod profund original. 1n neomodernism, lim(ajul poetic este nu numai un mijloc de expresie, ci uneori chiar un scop n sine. +etafora, creia reprezentan ii curentului i acord o deose(it importan , nu mai ia na tere dintr*o compara ie, deci nu mai are totdeauna legtur direct cu realitatea, ci se na te adesea din alt metafor.
,oezia $7eoaic tnr iu(irea% face parte din al doilea volum de versuri al lui 9ichita Stnescu, intitulat $: viziune a sentimentelor%. 1n primele volume ale poetului, predomin tema erotic i tema adolescen ei. "ugen Simion identific, n aceste volume, $o poetic a transparen ei i a matinalului%. ;e asemenea, el vor(e te de $o poetic a z(orului asociat cu o poetic a diafanului%. 1n volumul $: viziune a sentimentelor%, sunt esen iale sugestia de plutire i sentimentul impondera(ilit ii. 5itlul poeziei provine din primul vers i este constituit dintr*o metafor ce atri(uie sentimentului erotic caracteristici sugerate de imaginea leoaicei tinere: naturale e, for , gra ie, violen . #ceste asocieri se fac n func ie de sensi(ilitatea fiecrui cititor, de modul n care recepteaz acesta imaginea. ,rimul contact cu iu(irea, revela ia sentimentului se prezint n poezie ca un atac al leoaicei, surprinztor, de i pnda fusese ndelungat: $m pndise*n ncordare mai demult%. -maginea concret a col ilor al(i i insisten a, prin repeti ie, asupra fe ei mu cate de leoaic, accentueaz violen a atacului. # doua strof sugereaz schim(area viziunii despre lume n cazul ndrgostitului. #cesta vede universul cu al i ochi, influen at de experien a afectiv radical prin care a trecut. 5ransformarea este att de profund, nct, pentru eul liric, universul pare s se nasc din nou, ca ntr*o alt cosmogonie, sugerat de mi cri circulare, ca vrtejul care agit o ap. ,rivirea eului liric ne te n sus, ntr*o mi care de eleva ie caracteristic liricii lui 9ichita Stnescu, poet al z(orului. 1ntlnirea dintre privire i auz n naltul cerului, $tocmai lng ciocrlii%sugereaz o sinestezie, procedeu specific sim(olismului, din care un reprezentant al neomodernismului, ca 9ichita Stnescu, se inspir ntr*un mod original. 3ltima strof evoc transfigurarea eului liric provocat de revela ia iu(irii. 9u numai viziunea despre univers se modific, ci i viziunea asupra sinelui. #cesta este sensul metaforei n care mna nu mai recunoa te sprnceana, tmpla i (r(ia. 'echea individualitate a lsat loc sentimentului de dragoste care a cuprins totul i reprezint acum esen a persoanei. -u(irea atotstpnitoare este sugerat prin metafora de ertului str(tut de leoaica a crei imagine este plasticizat prin epitetul $armie%. +i crile $viclene% evoc viclenia instinctului. 3ltimele versuri introduc tema timpului. ,oetul neomodernist nu mai invoc, precum romanticii, eternitatea, pentru a putea tri ve nic povestea de iu(ire. "l nu poate spera dect n durata pe care o invoc prin repeti ia $nc*o vreme i*nc*o vreme...% 'ersifica ia poeziei apar ine neomodernismului prin strofele inegale i msura varia(il ntre A i ?M sila(e *, precum i prin rima complex, care alterneaz rima mperecheat, rima ncruci at i versurile fr rim.