Sunteți pe pagina 1din 56

BACALAUREAT 2013

ROLUL SEMNELOR DE PUNCTUA IE


Punctul (.) marcheaz sfr itul unei propozi ii sau al unei fraze enun iative.
Semnul nte!"## ($) marcheaz sfr itul unei propozi ii sau al unei fraze
interogative.
Semnul e%cl&m"## (') marcheaz sfr itul unei propozi ii sau al unei fraze
exclamative sau imperative;
( se pune dup un vocativ sau dup o interjec ie, dac
acestea nu sunt urmate de virgul.
)#*ul& (+) :
( Se pune virgul ntre pr ile de propozi ie de acela i fel n cadrul unei
enumera ii, de exemplu! sau ntre propozi ii de acela i fel.
"xemple: #m cumprat cr i, caiete, creioane.
$#m venit, am vzut, am nvins.%
& 'irgula poate marca a(sen a unui ver(.
"xemplu: "u sunt elev, iar sora mea+ student.
& Se desparte prin virgul o apozi ie de su(stantivul pe care l determin.
)nd dup apozi ie urmeaz o alt parte de propozi ie, apozi ia se intercaleaz
ntre virgule.
"xemple: #m ntlnit*o pe +aria, colega mea.
,e colega mea, +aria, am ntlnit*o ieri.
& Se despart prin virgul de restul propozi iei cuvintele i construc iile
incidente, iar propozi ia incident se desparte de restul frazei. -ncidente sunt
cuvintele, construc iile sau propozi iile care aduc precizri suplimentare, dar care
ar putea lipsi fr s se schim(e n elesul enun ului!.
"xemple: #m gsit, din fericire, o carte interesant.
#m venit, spuse el, fiindc m*ai chemat.
& Se despart prin virgul de restul propozi iei vocativele i interjec iile,
dac nu sunt urmate de semnul exclamrii.
"xemple: Stai, frate, nu pleca .
/ei, ce mai faci 0
Punctul # ,#*ul& (-) marcheaz o pauz mai mare dect cea redat prin virgul
i mai mic ect cea redat prin punct. 1n frazele mai lungi, folosirea punctului i
virgulei este mai potrivit dect utilizarea virgulei.
D.u" /uncte (0) anun vor(irea direct, o enumerare, o explica ie sau o
concluzie.
12#l#melele (3 4) delimiteaz reproducerea ntocmai a unui enun spus sau scris
de cineva.
& 1n anumite contexte, ghilimelele pot exprima ironia.
L#n#& 5e 5#&l.* ( ( ) marcheaz nceputul replicii, al vor(irii directe a fiecrui
interlocutor.
L#n#& 5e /&u6" ( * ! se utilizeaz ca i virgula!:
( pentru a delimita cuvintele, construc iile sau propozi iile
incidente;
( pentru a separa apozi iile de restul propozi iei;
& pentru a marca lipsa ver(ului
"xemplu: "u l ntre( i el, nimic. 2 nu rspunde
nimic!.
P&&nte6ele ( ) cuprind un adaos, o explica ie, un amnunt privind n elesul
propozi iei sau al frazei.
Punctele 5e 7u7/en7#e ... marcheaz o ntrerupere a irului vor(irii, cauzat fie de
emo ia personajului, a naratorului sau a eului liric emo ie care l mpiedic s* i
continue discursul!, fie de inten ia autorului de a sugera ceva, de a*l face pe cititor
s* i imagineze ceea ce nu s*a spus explicit.
SEMNUL ORTO1RA8IC
C&t#m& marcheaz pronun area mpreun a dou cuvinte $ia*o%!;
( marcheaz elidarea unei vocale i reducerea cu una a numrului de
sila(e.
1n am(ele cazuri, scopul folosirii cratimei este de a pstra msura i
ritmul versului, n poezie; respectiv de a conferi vor(irii un ritm mai rapid, n
proz.!
)ALOAREA E9PRESI): A MODURILOR I A TIMPURILOR )ERBALE
In5#c&t#,ul exprim o ac iune prezentat ca real, sigur.
In5#c&t#,ul #m/e;ect exprim o ac iune care continu n trecut, care
dureaz de exemplu: mergeam!
In5#c&t#,ul /e;ect 7#m/lu este folosit, uneori, ca timp al nara iunii, iar
alteori, pentru a exprima o ac iune trecut nu mai departe de ziua anterioar!. )u acest
ultim sens, perfectul simplu este caracteristic lim(ii populare, ndeose(i graiului oltenesc.
"xemplu: 'eni i 0 'enii.
In5#c&t#,ul /e;ect c.m/u7 exprim o ac iune trecut i ncheiat.
"x.: $ i te-ai dus, dulce minune%
In5#c&t#,ul m&#<mult<c&</e;ect exprim o ac iune trecut, petrecut
naintea altei ac iuni, tot trecute.
"xemplu: )nd ai ajuns tu acolo, eu plecasem de mult.
In5#c&t#,ul ,##t. &nte#. exprim o ac iune viitoare, petrecut naintea
altei ac iuni, tot viitoare.
"x.: )nd vei ajunge tu acolo, eu voi fi plecat de mult.
C.n=unct#,ul exprim o ac iune posi(il, dorit, sperat "x.: $ S-l vd venind, /
A mai tri o via %!. 3neori exprim o porunc, nlocuind imperativul, care nu
are forme proprii la persoana a ---*a "x.: S vin mine la coal ! !
C.n5# #.n&lul ./t&t#, exprim o dorin 4 o condi ie.
"x.: A veni , dac a putea .
Im/e&t#,ul exprim un ordin, o porunc, o rugminte.
"x.: 'ino imediat .
'ino, te rog, aici .
TE9T LITERAR > TE9T NONLITERAR
5"6537 7-5"8#8 5"6537 9:97-5"8#8
fic ional nonfic ional
scop estetic, de delectare artistic scop informativ4argumentativ
o(iectiv i su(iectiv o(iectiv
stil (eletristic stil tiin ific sau juridic*administrativ
L#te&tu& 5e *&n# " 7&u 5e ;.nt#e" include texte care au unele trsturi ale
textelor literare i altele ale textelor nonliterare. "le sunt nonfic ionale ca textele
nonliterare!, dar o(iective i su(iective i scrise n stil (eletristic precum textele literare!.
;in literatura de grani sau de frontier fac parte mem.##le+ =un&lul #nt#m+
n7emn"#le 5e c"l"t.#e+ e7eul.
STILURILE 8UNC IONALE
)8-5"8-- 5--9 -<-) ="7"58-S5-) >38-;-)*
#;+-9-S58#5-'
,3=7-)-S5-)
)e con in, n
ce domeniu se
folosesc
legi,
o(serva ii,
experimente,
demonstra ii
etc.
opere literare documente oficiale:
decrete, hotrri,
cereri,
procese*ver(ale
etc.
mass*media
5ext fic ional 4
nonfic ional
nonfic ional fic ional nonfic ional fic ional 4
nonfic ional
:(iectiv 4
su(iectiv
o(iectiv o(iectiv i
su(iectiv
o(iectiv o(iectiv i
su(iectiv
)ui se
adreseaz
speciali tilor unui pu(lic larg tuturor cet enilor unui pu(lic
foarte larg
'oca(ularul de specialitate (ogat i variat specializat;
multe cli ee
ver(ale formule
stereotipe!
accesi(il
Sens
propriu4figurat
propriu propriu i
figurat
propriu propriu i
figurat
,rincipala
calitate
precizia expresivitatea precizia accesi(ilitatea
CALIT: ILE STILULUI
C&l#t" # *ene&le0 claritatea, proprietatea, precizia, corectitudinea, puritatea.
C&l#t" # /&t#cul&e : naturale ea, simplitatea, armonia, concizia, fine ea, ironia,
oralitatea.
STIL DIRECT+ INDIRECT+ INDIRECT LIBER
St#lul 5#ect vor(irea direct! reproduce cu exactitate un enun spus ori scris de cineva.
"nun ul reprodus este precedat de un ver( de declara ie a spune, a zice etc.! i de dou
puncte, fiind marcat prin ghilimele sau linie de dialog. ,redomin persoana nti.
"xemplu: Colega mea a spus: Mine voi merge la coal.
St#lul #n5#ect vor(irea indirect! transpune enun ul scris sau spus de cineva de la
persoana nti la persoana a treia. 7ipsesc ghilimelele i linia de dialog. "nun ul este
precedat de un ver( de declara ie i de o conjunc ie su(ordonatoare.
"xemplu: Colega mea a spus c mine va merge la coal.
St#lul #n5#ect l#!e integreaz cuvintele unui personaj n discursul naratorului, fr s le
marcheze prin ghilimele, fr ver(e de declara ie i fr conjunc ii su(ordonatoare.
"xemplu: Mai sunt i zdren ro i i descul i i nepieptna i i nespla i i
oraznici, srcu ii mamei! dar tot cam a a e i mama lor ea "ns i .% -oan Slavici,
Mara! Sintagma srcu ii mamei reproduce cuvintele personajului +ara, la care
naratorul se refer prin pronumele de persoana a treia singular, ea.!
BASMUL CULT
Povestea lui Harap-Alb
de -on )reang
?. ;efini ia (asmului.
@. )aracteristicile (asmului cult.
A. 8eceptarea lui -.)reang n calitate de autor popular sau cult.
B. 5ema i viziunea asupra lumii.
C. -nfluen e folclorice n (asmul cult al lui )reang:
a! motivele;
(! tipurile de personaje;
c! formulele ini iale, mediane i finale.
D. :riginalitatea (asmului cult al lui -.)reang:
a! individualizarea situa iilor i a portretelor;
(! umorul;
c! oralitatea;
d! personajul ca antierou i traseul su ini iatic.
E. +odalit i de caracterizare a personajului.
F. 8ela iile dintre dou personaje.
?. =asmul este o specie a genului epic, n proz, mai rar n versuri, care
prezint personaje i evenimente cu caracter fa(ulos, supranatural, i n care conflictul
este ntre (ine i ru, soldndu*se, de regul, cu victoria (inelui.
1n mod tradi ional, termenii $fantastic%, $fa(ulos% i $miraculos% erau sinonimi,
desemnnd personaje i situa ii supranaturale. 1n prezent, n teoria literaturii, se face
distinc ie ntre $fantastic%, pe de o parte, $fa(ulos% i $miraculos%, pe de alt parte.
<a(ulosul i miraculosul apar in, n mod indiscuta(il, supranaturalului. ,rin fantastic,
8oger )aillois n elege $o ruptur n planul realului%, iar 5zvetan 5odorov define te
fantasticul ca ezitarea, incertitudinea n a ncadra o situa ie sau un personaj n real sau n
supranatural.
@. =asmul popular are caracterele ntregii literaturi folclorice: caracter oral,
anonim, colectiv i tradi ional.
,rin contrast, (asmul cult este fixat n scris, are un autor cunoscut, este o crea ie
individual i posed mai mult originalitate dect (asmul popular.
A. 1n timpul vie ii, )reang era apreciat de >unimea ca $autor poporal%. 1n
secolul 66, criticii din perioada inter(elic, G.)linescu, 5.'ianu, au demonstrat c, de i
se inspir din folclor, )reang este un scriitor cult, de mare rafinament artistic.
B. 1n monografia consacrat lui -on )reang, G.)linescu o(serva c tema
$,ove tii lui /arap*#l(% este aceea c $omul de soi (un se cunoa te su( orice strai%. 1n
(asm este cuprins i tema ini ierii.
1n ceea ce prive te viziunea asupra lumii din (asmul cult al lui )reang,
aceasta se caracterizeaz prin $umanizarea fantasticului%, dup formula lui 5udor 'ianu.
,rin aceasta, se n elege faptul c, n opera lui )reang, toate personajele indiferent de
rangul lor i indiferent dac sunt veridice sau fa(uloase! se comport i vor(esc precum
ranii din /umule ti, lumea (asmelor nefiind diferit de aceea a $#mintirilor din
copilrie%. 7a )reang, fa(ulosul pe care 'ianu l nume te $fantastic%! nu nspimnt,
ci este umanizat i adesea chiar comic prin contrastul dintre statutul personajelor i
lim(ajul lor popular. 1n acest sens, G.)linescu o(serva i el c, n opera lui )reang,
exist, din punct de vedere cultural, o singur clas: clasa rneasc.
C. a! +otivele (asmului lui )reang sunt inspirate din folclor. #utorul
primei monografii despre )reang, francezul >ean =outiHre, a studiat circula ia acestor
motive n (asme din mai multe regiuni romne ti, dar i n crea ia altor popoare, ca, de
exemplu, n folclorul maghiar, grec, italian, francez sau armean.
#semenea motive sunt: motivul mpratului fr urma i, al ncercrilor
la care este supus eroul, al aparen ei n eltoare, al interdic iei nclcate, al identit ii
schim(ate, al metamorfozei, al apei vii i al apei moarte, al nvierii etc.
:riginalitatea (asmului cult al lui )reang nu este dat de motivele
propriu*zise, ci de selec ia, com(inarea i tratarea dezvoltarea! lor.
(! 5ipurile de personaje sunt preluate tot din folclor: protagonistul
/arap*#l(!, antagonistul Spnul!, sftuitorii calul nzdrvan, craiul, Sfnta ;uminic!
i auxiliarii personajele care l ajut pe erou: Geril, :chil, <lmnzil, Setil, ,sri*
7 i*7ungil, criasa furnicilor, criasa al(inelor!.
c! <ormula ini ial ne plaseaz ntr*un timp fa(ulos $odat%! i pune
su( semnul incertitudinii realitatea evenimentelor relatate: $#mu, cic
era odat...%
<ormulele mediane contri(uie la dinamizarea nara iunii i la men inerea
interesului cititorilor sau al asculttorilor. ;e exemplu: $ i se duc la*mpr ie,
;umnezeu s ne ie, c cuvntul din poveste nainte mult mai este.%
,rima parte a formulei finale este inspirat din folclor: $ i a inut
veselia zile ntregi i acum mai ine nc%. ;ar )reang o continu ntr*un mod original,
dndu*i un caracter realist: $)ine se duce acolo (ea i mnnc, iar la noi, cine are (ani
(ea i mnnc, iar cine nu, se uit i ra(d.%
D. :riginalitatea cu care )reang trateaz motivele i personajele
folclorice const din:
a! $-ndividualizarea% situa iilor i a portretelor este considerat de
5.'ianu o trstur original a artei narative a lui )reang.
1n (asmele populare, situa iile i personajele sunt mult mai schematice
dect n (asmul cult, unde ele sunt prezentate mult mai amnun it, cititorul putnd astfel
s i le reprezinte n detaliu, ca, de exemplu, n cazul dezvoltrii unor episoade precum
adpatul cer(ului sau confec ionarea stupului de ctre /arap*#l( sau n cazul portretelor
grote ti ale unor personaje ca Geril sau :chil. Grotescul este o categorie estetic
definit prin amestecul dintre urt i comic!.
(! 3morul, este o form a comicului, care presupune o perspectiv
plin de n elegere i de (unvoin fa de situa iile sau de personajele care strnesc
rsul.
-mportan a umorului n opera lui )reang contri(uie i la definirea
viziunii lui asupra lumii, o atitudine plin de n elepciune n acceptarea micilor defecte
umane, cu condi ia ca, n caracterul unui om, s primeze calit ile asupra defectelor;
)reang consider, ca i n elepciunea popular, c orice om are $un dar i*un amar.
3nde prisose te darul, nu se mai (ag n seam amarul%.
c! ,entru (asmul popular, oralitatea este modul natural de existen .
#rta lui )reang este de a sugera, n (asmul cult, oralitatea prin scris.
,redominarea oralit ii este influen at i de un raport specific ntre
instan ele narative, narator i cititor. 1n (asmele lui )reang, se sugereaz o rela ie direct
ntre narator i cititor, asemenea aceleea dintre narator i asculttor. G.)linescu l
compar pe )reang cu un povestitor care st pe lavi i le poveste te unor asculttori.
7egtura cu ace tia este sugerat prin adresrile directe: $;ar ce*mi pas mie 0 "u sunt
dator s spun povestea, iar dumneavoastr s asculta i.% 9aratorul i exprim i legtura
afectiv cu personajul, prin exclama ii i interoga ii: $/arap*#l( ce s fac 0.%
#ceast implicare afectiv se exprim prin procedee ale oralit ii,
dintre care cel mai important este dativul etic, adic utilizarea pronumelui personal n
dativ, forma neaccentuat, fr func ie sintactic, dar cu scopul de a exprima participarea
afectiv a naratorului i4sau a cititorului4asculttorului la evenimentele relatate. ;e
exemplu: $:chil mi i *o vede%.
)reang folose te, n (asmul cult, foarte multe prover(e i zictori,
introduse, de regul, prin formula $vor(a ceea%. ;e exemplu: $'or(a ceea: la plcinte
nainte, la rz(oi napoi .%, $'or(a ceea: capra sare masa i iada sare casa.% G.)linescu
este de prere c aceast a(unden de prover(e i zictori dovede te $erudi ia
paremiologic% a lui )reang adic o cultur (ogat n ceea ce prive te prover(ele!,
compara(il cu aceea a lui #nton ,ann i cu a lui <ranIois 8a(elais.
d! =asmul cult al lui )reang este original i prin faptul c prezint un
personaj principal, care difer de personajele din (asmele populare prin aceea c nu are
de la nceput nsu iri excep ionale fiind un antierou *, ci le do(nde te pe parcurs,
parcurgnd un traseu ini iatic, ce face $,ovestea lui /arap*#l(% compara(il cu un
(ildungsroman romanul formrii unei personalit i!.
E.+odalit i de caracterizare a personajului
,rotagonistul (asmului lui )reang se caracterizeaz, de la nceput, prin curajul
cu care nfrunt presupusul urs i prin generozitatea dovedit de milostenia pe care o face
(trnei cer etoare. #ltfel, spre deose(ire de eroii altor (asme, este naiv $(o(oc de felul
su n tre(uri de aceste%!, are momente de descurajare, iz(ucne te n plns, se gnde te la
sinucidere cnd se confrunt cu greut ile i reu e te mul umit sfaturilor i ajutoarelor
primite.
1ncercrile prin care trece sunt menite s*l formeze ca pe un (un conductor de
oameni, un mprat care tre(uie s cunoasc suferin a ca s*i n eleag, la rnsul lui, pe
oamenii necji i.
,arcursul lui se desvr e te prin moarte i nviere, sim(oluri ale oricrei ini ieri,
ntruct nseamn c, n persoana ini iatului, moare vechiul om i rena te ca un om nou,
iluminat, cruia i s*a revelat adevrul. ,rin moarte i nviere se ndeplinesc i condi iile
care l legau pe /arap*#l( de Spn. "roul fusese o(ligat s jure c l va sluji pe Spn
pn cnd va muri i va nvia.
)aracterul de antierou este sugerat i de faptul c numele su nu este indicat de la
nceput, el fiind desemnat doar ca $fiul craiului%. Spnul este acela care i d numele de
/arap*#l(, un oximoron imagine care asociaz dou elemente incompati(ile!, deoarece
cuvntul $harap% sau $arap%! nseamn $sclav%, $ro(%, dar i $negru%. 9umele exprim,
n opinia lui 'asile 7ovinescu, sinteza dintre Jing i Jiang, conceptele opuse i
complementare din gndirea oreintal. 5ot 'asile 7ovinescu l considera pe /arap*#l( un
erou civilizator.
1n ini ierea la care este supus /arap*#l( are un rol i antagonistul, Spnul.
#ceasta semnific faptul c i rul are un rol ini iatic. )alul i spune lui /arap*#l( c de
mult l*ar fi putut scpa de Spn, dar c l*a lsat $s* i joace calul%, pentru c i unii ca el
sunt trre(uitori uneori, pentru a*i face pe ceilal i $s prind la minte%. 8olul Spnului se
ncheie, iar el este ucis de cal, doar dup ce ini ierea a fost desvr it prin moartea i
prin nvierea lui /arap*#l(.
F.8ela iile dintre dou personaje
8ela iile dintre protagonist /arap*#l(! i antagonist Spnul! sunt i rela iile
dintre ini iat i ini iator.
9iciunul dintre ei nu are nume. "roul este denumit, la nceput, $fiul craiului%, iar
Spnul este desemnat printr*o deficien fizic Spnul este oun (r(at cruia nu*i cresc
(ar(a i must ile!, care reflect, n cazul lui, i defecte de ordin moral.
Spnul l n al de la nceput pe fiul craiului sftuit de tatl lui s se fereasc de
asemenea oameni!, aprndu*i su( trei nf i ri diferite. #stfel, protagonistul ajunge s
cread c n inutul acela locuiesc numai spni i c, dac nu*l va accepta pe unul dintre
ei ca ghid, risc s nu mai poat ie i din pdurea n care se rtcise.
"pisodul fntnii prilejuie te schim(area identit ii celor dou personaje, /arap*
#l( care i prime te, cu aceast ocazie, i numele! devenid slug, iar Spnul dndu*se
drept fecior de crai i nepotul 1mpratului 'erde.
)o(orrea n fntn a fost comparat de unii critic cu co(orrea n -nfern,
moment sim(olic semnificativ n anumite ini ieri. ;in episodul fntnii reies naivitatea
fiului de crai i viclenia Spnului.
7a curtea 1mpratului 'erde, Spnul se poart urt cu /arap*#l(, ca un stpn
necru tor, l dispre uie te pentru c este slug i l supune la ncercri periculoase.
/arap*#l( ndur totul cu spunere, iar cnd este dezndjduit l m(r(teaz Sfnta
;uminic i calul.
)omportarea lui /arap*#l( n antitez cu cea a Spnului i impresia fetelor
1mpratului 'erde c /arap*#l( seamn mai mult a fiu de crai dect Spnul eviden iaz
tema (asmului a a cum a formulat*o G.)linescu i anume c $omul de soi (un se
vde te su( orice strai%.
)onflictul dintre /arap*#l( i Spn ilustreaz conflictul, tipic (asmului, dintre
(ine i ru, ce se soldeaz cu (iruin a (inelui.
PO)ESTIREA
Hanu Ancu ei
de +ihail Sadoveanu
?. ;efini ia povestirii
@. Structura volumului $/anu #ncu ei% de +ihail Sadoveanu
A. 5ema i viziunea asupra lumii
B. 8aportul dintre instan ele narative
C. ,ovestirea $-storisirea Kahariei <ntnarul%
?. ,ovestirea este o specie a genului epic, n proz, de dimensiuni asemntoare
cu cele ale nuvelei mai mari dect ale schi ei i mai mici dect ale romanului!. 1n timp ce
nuvela pune acent pe complexitatea personajelor, povestirea insist asupra ac iunii. 1n
povestire, naratorul este i personaj, participant sau, cel pu in, martor la ac iunea relatat.
8ela ia lui cu cititorii 4 asculttorii este direct i implic strategii specifice ale
discursului narativ. #c iunea este plasat ntr*un trecut care, de i nu este totdeauna foarte
ndeprtat, totu i d impresia de timp fa(ulos, n care devin credi(ile i ntmplri la
limita fa(ulosului.
@. $/anu #ncu ei% este una dintre capodoperele sadoveniene din perioada
inter(elic, alturi de $=altagul%, $Kodia )ancerului%, $)reanga de aur% i $<ra ii >deri%.
'olumul este construit dup tehnica povestirii n ram: ntr*un cadru dat se
ntlnesc cu un anumit pretext mai mul i naratori, crendu*se astfel o modalitate de a
reuni povestiri autonome. #ceast tehnic este utilizat i n literatura universal, de
exemplu n $: mie i una de nop i%, $;ecameronul% de G.=occaccio sau $,ovestiri din
)anter(urJ% de G.)haucer.
1n volumul lui Sadoveanu, cadrul l reprezint /anul #ncu ei, la care poposesc
cru ii ce transport vin, precum i al i drume i.
+omentul ntlnirii acestora la han este ntr*o $toamn aurie%, rodnic, dintr*un
trecut evocat precum n (asme, de i anumite indicii istorice ne permit s plasm ac iunea
pe la mijlocul secolului al 6-6*lea.
/anul este prezentat, prin hiper(olizare, ca un spa iu fa(ulos, ca o cetate, un
spa iu ocrotitor, care i pune, pe cltori, la adpost de pericole, crend un loc favora(il
spunerii pove tilor.
'olumul este alctuit din nou povestiri cu caracter diferit: comic, dramatic,
fantastic, istoric etc.
A. ;e i temele povestirilor difer ntre ele erotic, social, de aventuri, cltorii!,
volumul are o unitate conferit, n principal, de tema comun a timpului. "ste sugerat
ve nica schim(are a tot ce exist, dar, dincolo de aceast perpetu transformare, persist o
permanen care nvinge timpul. #ceast viziune asupra lumii este evident aproape n
fiecare povestire. ;e exemplu, la sfr itul povestirii $<ntna dintre plopi%, la ntre(area
dac fntna mai exist, +o 7eonte rspunde: $S*a drmat ca toate ale lumii.% #cest
motiv, $fortuna la(ilis% soarta schim(toare! este prezent n ntregul volum.
;e asemenea, apar permanent cele dou #ncu e: cea tnr, contemporan cu
momentul povestirii, i mama ei, $#cu a cea de demult%, evocat n majoritatea
povestirilor. ,rin nf i are, prin gesturi, prin reac iile dintr*o anumit situa ie, #ncu a cea
tnr aminte te perfect de mama ei. ;eci, n ciuda schim(rilor provocate de
succesiunea genera iilor, exist o permanen .
B. -nstan ele narative sunt, n toate operele epice, autorul, naratorul, personajele i
cititorii sau asculttorii.
1n povestirile din volumul $/anu #ncu ei%, naratorul care prezint ntregul cadru
al nara iunii i care i introduce pe naratorii povestirilor autonome are o identitate clar
diferit de a autorului +ihail Sadoveanu. #cest narator este un personaj delegat de autor
s descrie hanul i s povesteasc evenimentele care se petrec acolo. Statutul su social
reiese dintr*o autoreferire fcut n povestirea $<ntna dintre plopi%: $noi, rz ii i
cru ii din ara de Sus%.
9aratorul fiecrei povestiri n parte este i el personaj: participant sau martor la
ac iune. "i au profesii i ocupa ii diferite: rze i, clugr, zodier, coropcar negustor
am(ulant de mrun i uri!, negustor lipscan, cio(an, cer etor, fntnar. 5o i apar in ns
universului satelor i trgurilor moldovene ti. 1ntre naratori, personaje i cititori sau
asculttori exist o strns legtur, un contact direct, iar naratorul se strduie te s atrag
aten ia asculttorilor i li se adreseaz ceremonios, cu formule precum: $fra ii i stpnii
mei%, $domnilor i fra ilor%, $iu(i ilor prieteni%.
3ltima povestire din volum, $-storisirea Kahariei fntnarul%, este singura care are
doi naratori: pe Kaharia i pe li a Salomia.
)a i n cazul celorlalte nara iuni, incipitul acesteia face legtura cu povestirea
precedent. Salomia este invidioas pe succesul de care s*a (ucurat povestirea or(ului
srac i l indic pe Kaharia fntnarul ca pe un om care tie o poveste i mai minunat.
$-storisirea Kahariei fntnarul% ofer, prin dialogul dintre naratori i asculttori,
toate elementele esen iale ale unei nara iuni. 7i a Salomia, strnind interesul
asculttorilor fa de o nou povestire ce avea s urmeze, i face s pun ntre(rile de
(az la care tre(uie s rspund orice nara iune: )e 0 )ine 0 3nde 0 )nd 0 )um 0
Kaharia fntnarul, care a trit ntmplarea povestit, rspunde la primele patru
ntre(ri, dar nu rspunde la ntre(area $)um 0%, pentru c nu este un (un povestitor, nu
reu e te s evoce amnuntele care dau culoare nara iunii i care i permit cititorului sau
asculttorului s* i reprezinte cu claritate situa ia.
5alent de povestitor are, n schim(, li a Salomia i de aceea femeia preia de la
Kaharia rolul acestei instan e narative. 8elatarea ei este att de captivant, nct nsu i
fntnarul o ascult ca i cum nu ar mai fi auzit*o niciodat.
5ema povestirii o constituie iu(irea, care se confrunt cu o(stacolele impuse de
diferen ele sociale dintre ndrgosti i. ;eznodmntul este fericit, datorit unui personaj
ingenios nsu i Kaharia!, care gse te o solu ie pentru ca dragostea s triumfe.
#gli a, fiica (oierului ;imache +rza, era ndrgostit de -lie 3rsachi, dar
(oierul interzice aceast rela ie, ntruct tnrul nu era dect rze , deci se afla pe o
treapt social inferioar familiei (oiere ti. 7a amenin area fetei disperate c se va arunca
n fntn, dac nu va fi lsat s se mrite cu -lie , Kaharia gse te solu ia, introducndu*
i pe cei doi tineri n coli(a n care urma s se odihneasc 'od, venit la vntoare.
,refcndu*se a urma cumpna fermecat cu care gsea ap, fntnarul l conuduce pe
domnitor spre coli(, unde cei doi tineri, ngenunchea i, i cer (inecuvntarea. ;omnul
le*o d i hotr te s*i cunune chiar el. 1n drum spre -a i, alaiul nunta ilor se opre te s
joace i la /anul #ncu ei, acest edificiu avnd un rol n fiecare povestire din volum.
;up sfr itul nara iunii, asculttorii se nfioreaz, la ceas de sear, sim ind
trecerea unui demon nevzut, iar volumul se ncheie cu lsarea lini tii i cu somnul
tuturor. #doarme i comisul -oni , care, nc de cnd spusese prima povestire din volum,
$-apa lui 'od%, promisese c va spune o istorisire mai minunat, dar n final i uit
fgduiala.
+otivul povestirii amnate n mod repetat este o tehnic narativ ce are rolul de a
pstra treaz aten ia cititorilor.
NU)ELA
Moara cu noroc
de -oan Slavici
?. ;efini ia nuvelei.
@. ,articularit ile nuvelei psihologice
A. 1ncadrarea nuvelei $+oara cu noroc% n crea ia lui -.Slavici
B. 5ema i viziunea despre lume
C. 8aportul dintre incipit i final
D. ,articularit i de realizare a personajului; conflictul interior.
E. 8aporturile dintre dou personaje; conflictul exterior.
?. 9uvela este o specie a genului epic, n proz, de dimensiuni medii, mai
mari dect ale schi ei i mai mici dect ale romanului. Spre deose(ire de povestire, care
pune accentul pe ac iune, nuvela insist asupra personajelor (ine conturate, complexe, din
via a crora se prezint mai multe episoade. 9uvela are un singur fir epic i un conflict
puternic.
@. 9uvela psihologic folose te introspec ia prezint din interior
gndurile i sentimentele personajelor!, n timp ce alte tipuri de nuvele deduc psihologia
personajului din manifestrile lui exterioare: din ac iuni, replici, gesturi etc. ;e
asemenea, n nuvela psihologic, conflictul interior predomin asupra conflictului
exterior.
A. $+oara cu noroc% a aprut pentru prima dat n volumul $9ovele din
popor% ?FFB!. )a toate operele lui Slavici, $+oara cu noroc% apar ine realismului.
B. 5ema nuvelei este dezumanizarea provocat de dorin a de navu ire.
7umea operei lui Slavici este, n special, lumea satelor i a trgurilor ardelene ti
de la sfr itul secolului al 6-6*lea. #c iunea din unele nuvele ale scriitorului se petrece i
la =ucure ti, dar mediul acestui ora nu este prezentat cu n elegerea i cu ptrunderea cu
care este evocat mediul ardelenesc.
'iziunea despre lume a lui -oan Slavici este puternic marcat de principiile
morale. "l este ini iatorul $eticismului ardelean%, cum avea s numeasc ".7ovinescu
preocuparea scriitorilor ardeleni pentru pro(lemele morale.
1n nuvelele lui Slavici a cror ac iune are loc n satul ardelenesc, comunitatea
rural ac ioneaz ca o instan ce vegheaz la respectarea principiilor morale i
sanc ioneaz nclcarea lor. ;ar ac iunea nuvelei $+oara cu noroc% se petrece ntr*un
han, departe de alte a ezri omene ti. 1n singurtatea hanului din )mpia #radului,
autorit ile au pu ine mijloace de a asigura respectarea legii. #ici domne te legea celui
mai puternic. ;e aceea este cu att mai greu, pentru personajul Ghi , s lupte mpotriva
influene ei malefice a lui 7ic, nefiind sprijinit de o comunitate. G.)linescu a comparat
ntinsa cmpie a #radului, a a cum apare ea n $+oara cu noroc%, cu preria din 'estul
Sl(atic american, populat cu turme de (izoni, n vreme ce, pe esul evocat de -.Slavici,
pasc nesfr ite turme de porci.
,rincipiile morale care l ghideaz pe Slavici i fuseser transmise de mama sa din
vechea tradi ie a satului romnesc, dar scriitorul le regsise i n opera filozofului chinez
)onfucius.
5itlul nuvelei const n numele hanului unde se petrece ac iunea. #colo existase
mai nainte o moar, considerat cu noroc pentru drume ii care o vedeau cnd ie eau din
pdurea plin de primejdii i se (ucurau c scpaser, iar cei care se ndreptau n direc ia
opus puteau gsi, la moar i mai apoi la han, al i drume i cu care s se ntovr easc
spre a fi n siguran . ;ar, n finalul nuvelei, denumirea $+oara cu noroc% prime te o
conota ie de amar ironie din perspectiva sfr itului tragic.
C. ,erspectiva etic din care este a(ordat ac iunea nuvelei, reiese din
faptul c nenorocirile lui Ghi sunt cauzate de nerespectarea principiului cumpttrii,
enun at de soacra lui Ghi nc din incipitul nuvelei: $:mul s fie mul umit cu srcia
lui, cci, dac e vor(a, nu (og ia, ci lini tea coli(ei tale te face fericit.% #cest incipit este
simetric cu finalul ce const tot ntr*o replic a (trnei: $ tiam eu c n*are s ias (ine,
dar a a le*a fost dat.% -ntervine a adar i tema destinului, care sanc ioneaz vina tragic
a lipsei de cumptare.
D. Ghi este personajul principal al nuvelei, un personaj realist prin
caracterul lui veridic i prin importan a factorului economic i social n mentalitatea i n
planurile lui de viitor. Statutul su ini ial este acela al unui cizmar de la ar care trie te
n srcie mpreun cu familia, format din so ia lui, #na, din mama acesteia i din
copilul ,etri or. 3n al doilea copil se na te pe parcursul ac iunii.
Ghi dore te s strng (ani ca s deschid la ora un atelier de cizmrie cu zece
calfe. 1n acest scop, el ia n arend hanul de +oara cu noroc, dorind ini ial s rmn aici
numai pn cnd va strnge suma de (ani necesar. 8eiese de aici dorin a lui de a* i
schim(a statutul social i de a do(ndi (unstarea pentru familia sa.
7a nceput, ederea la +oara cu noroc este profita(il, cci hrnicia i purtarea lui
prietenoas i atrag pre uirea celor care poposesc la han, n asemenea msur, nct
ace tia nu mai spuneau c se duc la +oara cu noroc, ci se duc la Ghi .
Soacra lui, care ini ial se opunea proiectului de a lua n arend hanul, se (ucur
acum i*l apreciaz pe Ghi pentru hrnicia i struin a lui de a duce o via mai (un.
,ersonajul principal este astfel caracterizat n mod direct de ctre alt personaj.
'ia a tihnit de la han nceteaz, pentru Ghi , din momentul n care apare 7ic
Smdul, care l constrnge pe hangiu s*i devin complice. #stfel se declan eaz
conflictul interior al lui Ghi , ce se accentueaz pe parcurs; este un conflict ntre patima
de navu ire i dorin a de a redeveni un om cinstit. +ai intervin, n acest conflict, grija
pentru familia lui i dorin a de a* i rz(una orgoliul rnit de 7ic.
)onstrns s*i fie complice lui 7ic, Ghi se frmnt ndelung, caut justificri
i scuze compromisului moral fcut din necesitate, dar i din dorin a de c tig. 1n sufletul
su, se d o lupt dramatic; el i comptime te copiii c nu mai pot avea un tat om
cinstit, iar exclama ia retoric su(liniaz suferin a interioar a personajului n fa a acestei
realit i. ,e de alt parte, Ghi caut scuze pentru comportamentul lui i se compar, n
cadrul unui monolog interior, cu un coco at care nu este (ucuros de cocoa , dar nici nu
poate scpa de ea. #ceast compara ie a unui defect moral cu o deficien fizic este fals
i menit doar s*l lini teasc pe protagonist, permi ndu*i s* i continue ac iunile
necinstite.
7ic l folose te ca informator i i d s schim(e la ora (anii rezulta i din furt,
pentru ca astfel s nu existe dovezi mpotriva lui. Ghi face ns un joc du(lu, ca 7ic s
poat fi prins. /angiul i d (anii jandarmului ,intea, pentru ca acesta s*i schim(e,
o( innd n acest fel dovezile necesare. ;ar Ghi nu este total cinstit cu ,intea, de i la
nceput se gnde te s*i mrturiseasc faptul c lui i revenea un comision din aceast
tranzac ie. 1n cele din urm, Ghi renun la a spune adevrul, gndindu*se c n*are rost
ca ,intea $s*o mai tie i pe*asta%. ;eci dorin a lui de c tig este mai mare dect dorin a
de adevr. -mplicat n afecerile necinstite ale lui 7ic, Ghi se nsingureaz, se nchide n
sine, devenind tot mai pu in comunicativ cu #na. #ceasta l simte nstrinat de ea i
(nuie te alte cauze, ceea ce o va determina, n cele din urm, s*i cedeze lui 7ic. )nd,
n final, #na afl adevrul i i repro eaz lui Ghi c nu i l*a spus la timp, declan nd
astfel tragedia, Ghi se apr, neasumndu* i responsa(ilitatea, prin replica: $9u mi*a
dat ;umnezeu gndul l (un.%
,entru a*l preda pe 7ic lui ,intea, Ghi i sacrific so ia, lsnd*o ca momeal
ca s*l re in pe Smdu la han. #cest fapt l determin pe ,intea s*l caracterizeze pe
hangiu ca pe un om $tare%.
)aracterizrile directe ale protagonistului de ctre alte personaje sunt
contradictorii, reflectnd complexitatea personajului principal i frmntarea sa luntric
ce*l face s apar celorlal i su( diverse ipostaze. ;ac ,intea l consider $tare%, n
schim( #na l percepe ca $sla(% i l caracterizeaz cu dispre ca $muirere m(rcat n
straie (r(te ti%.
7ic l consider periculos, din cauza patimii lui Ghi pentru o singur femeie.
Smdul nu intuie te deci c dorin a de a se eli(era de su( influen a lui va fi, pentru
Ghi , mai oputernic dect dragostea pentru #na. 1n final, el i ucide so ia, pretextnd
c n*o poate lsa vie dup moartea lui.
+odalit i diverse de caracterizare direct de ctre narator sau de ctre alte
personaje, autocaracterizare, caracterizare indirect prin ac iuni i prin raportul cu alte
personaje! contureaz personajul Ghi ca veridic i deose(it de complex ca structur
interioar mcinat de un intens conflict de ordin moral.
E. 7ic este eful porcarilor, smdu, responsa(il de turmele de porci,
tre(uind s plteasc proprietarilor orice porc lips din turm ,ortretul fizic prezentat de
narator prin caracterizare direct scoate n eviden caracterul hotrt al personajului:
$7ic, un om ca de AD de ani, nalt, usc iv i supt la fa , cu musta a lung, cu ochii mici
i verzi i cu sprncenele dese i mpreunate la mijloc%
;escrierea vestimenta iei lui 7ic su(liniaz statutul su social, superior celorlal i
porcari. "l este m(rcat elegant i poart accesorii pre ioase: cma al( i su( ire cu
floricele, pieptar cu (um(i de argint i (ici cu mner de os, mpodo(it cu ghintule e de
aur.
1i cuno tea pe $to i oamenii (uni, dar mai ales pe cei ri%.
)nd sose te la han, se prezint cu agresivitate i ntrea( cine e hangiul. 1i
condi ioneaz lui Ghi rmnerea la han de cola(orarea la afacerile lui necinstite.
)onfruntarea dintre cele dou personaje este determinant pentru felul n care va
evolua conflictul. "ste ca un duel, n care fiecare caut punctul sla( al celuilalt i ncearc
s* i impun superioritatea.
7ic sose te la han pe un drum ocolit i m(lnze te cinii spre a*l surprinde pe
Ghi i a*i arta c nu se poate feri de el. 7a aceasta, Ghi reac ioneaz trimi ndu* i
sluga la sfatul #nei n sat, pentru a*i spune preotului c a venit 7ic la han, manevr
pe care Ghi i*o va dezvlui lui 7ic atunci cnd acesta va deveni amenin tor, iar
smdul i va spune c nu*l va ierta niciodat pentru acest fapt.
1n aceast prim confruntare, 7ic i cere lui Ghi s*i devin complice. /angiul
refuz i se dovede te mai tare dect 7ic din punct de vedere fizic, dar Smdul nu
ezit s* i cheme oamenii n ajutor, avnd fa de Ghi avantajul numrului.
#(il, (un cunosctor de oameni, 7ic intuie te sl(iciunea lui Ghi pentru c tig
i l supune, lundu*i (anii. ;e asemenea, i schim( atitudinea i tonul cnd vede c
Ghi este afectat de situa ia lui de inferioritate.
)aracterizrile directe ale lui 7ic de ctre alte personaje difer n func ie de ct
de (ine l cuno teau acestea. #stfel, (trnei, 7ic i se pare la nceput $un om prea
cumsecade%. ,intea, care l cunoa te (ine i i poart o ur nestins, afirm c patima lui
7ic e aceea de a stpni, de a*i domina pe al ii. #ceast trstur devine de nesuportat
pentru Ghi .
7ic este caracterizat indirect prin faptele sale. #cesta comite crime, furturi i
n elciuni ce denot degradarea sa moral. ,lnuie te jefuirea arenda ului i uciderea
femeii ndoliate i chiar a copilului, fapte la care particip direct.
;orind s*l lecuiasc pe Ghi de sl(iciunea pentru o singur femeie, 7ic i cere
acestuia s* i a(andoneze nevasta n (ra ele sale, fapt acceptat de hangiu, pentru ca 7ic
s fie prins de ,intea.
1n finalul nuvelei, 7ic porunce te incendierea hanului +oara cu noroc i, fiind pe
punctul de a fi prins de jandarmul ,intea, Smdul prefer s se sinucid, iz(indu*se cu
capul de trunchiul unui stejar. #cest fapt relev orgoliul nemsurat al lui 7ic.
,e tot cuprinsul operei, 7ic este o ntruchipare a maleficului. "ste lipsit de
sl(iciuni, hotrt, orgolios i are a(ilitatea de a descoperi i specula ceea ce este
vulnera(il n fiecare.
REALISMUL
& )urent literar aprut n secolul al 6-6*lea i dezvoltat, n continuare, n secolul
66.
& 8eprezint realitatea ntr*un mod veridic.
& 9aratorul este o(iectiv i impersonal.
& ,ersonaje tipice n mprejurri tipice.
& 'eridicitatea detaliilor.
& ,reocuparea pentru economic i social.
& 7ipsit de idealizare.
& Stil so(ru i impersonal.
ROMANUL INTERBELIC OBIECTI)
Ion
de 7iviu 8e(reanu
8oman inter(elic, roman o(iectiv, tema satului i a ranului, tema familiei,
raportul dintre realitate i fic iune, simetria dintre incipit i final!
?. -mportan a apari iei romanului $-on% n evolu ia romanului romnesc.
@. 8oman o(iectiv, realist.
A. 8ealitate i fic iune; geneza romanului.
B. 5ema i viziunea despre lume.
C. Structur, compozi ie, lim(aj.
D. ,articularit i de construc ie a personajului.
E. 8ela iile dintre dou personaje.
?.8omanul $-on% a aprut n ?L@M, imediat dup sfr itul ,rimului 8z(oi
+ondial, la nceputul perioadei inter(elice.
,n atunci, n literatura romn, apruser cteva romane importante, precum
$)iocoii vechi i noi% de 9icolae <ilimon, $'ia a la ar% de ;uiliu Kamfirescu, $+ara%
de -oan Slavici, $9eamul oimre tilor% de +ihail Sadoveanu. 5otu i, niciunul dintre
aceste romane nu se ridica la nivelul pe care l atinseser alte specii literare prin crea ia
lui "minescu, )reang sau )aragiale. $-on% este primul roman romnesc de nivel
universal i compara(il valoric cu crea iile din cadrul altor specii. 'aloarea lui const n
perfecta o(iectivitate, n prezentarea pregnant a personajului principal i n alternan a
planurilor narative, care, prin nsumare, ofer imaginea complex a satului ardelenesc de
la sfr itul secolului al 6-6*lea i nceputul secolului al 66*lea.
@.$-on% este un roman realist prin caracterul veridic al personajelor i al faptelor
prezentate, ca i prin importan a determinant a factorului economic i social, personajul
principal fiind definit prin patima de a poseda pmnt pentru a do(ndi alt statut social.
7a pari ia romanului, ".7ovinescu saluta deplina lui o(iectivitate i renun area la
$eticismul ardelean%.
,erspectiva narativ este o(iectiv, naratorul neintervenind ca s* i exprime
atitudinea sau sentimentele fa de personaje, ci le las s ac ioneze n conformitate cu
structura lor psihologic i cu mprejurrile n care se gsesc. 8elatarea se realizeaz la
persoana a treia, naratorul fiind omniscient.
A.8e(reanu mrturise te c a pornit, n scrierea romanului, de la trei situa ii din
realitate: a vzut un ran srutnd pmntul; a aflat de o fat din sat (tut de tatl ei
pentru c s*a lsat sedus de un flcu srac ce tre(uia acum s primeasc pmnt ca
zestre; a stat de vor( cu un flcu care i s*a plns de necazurile sale, a cror cauz unic
o vedea n faptul c nu avea pmnt.
Scriitorul a asociat aceste trei fapte, care, n realitate, nu aveau nicio legtur ntre
ele, i a conceput proiectul unui roman, intitulat ini ial $Kestrea%.
# renun at ns la proiect pentru c nu i se pruse un su(iect destul de consistent
pentru un roman. 7*a reluat mai trziu, cnd a avut ideea s introduc i tema erotic: n
realitate, fata (ogat era drgu , dar romancierul a imaginat*o urt, iar pe flcu l*a
prezentat ndrgostit de o fat frumoas, dar srac, la care va reveni dup ce va o( ine
pmntul dorit.
#ceast genez a romanului $-on% este reprezentativ pentru raportul dintre
realitate i fic iune ntr*un roman realist. Scriitorul face o selec ie a faptelor din realitate
pe care le coreleaz n mod fictiv. ;e asemenea, completeaz cu eveNnimente i
personaje care sunt tot rodul fic iunii, rmnnd strict n limitele verosimilului.
B.5ema romanului o constituie patima pentru pmnt, pe care 8e(reanu o
considera definitorie pentru ran. 8omancierul inten ioan sa scrie o trilogie care s
urmreasc pro(lema rela iei dintre ran i pmnt n cele trei provincii romne ti. ;in
cele trei romane proiectate, 8e(reanu a scris numai dou: $-on%, care prezint pro(lema
pmntului n 5ransilvania, i $8scoala%, a crui ac iune este situat n +untenia.
7egtura dintre aceste romane este fcut de 5itu /erdelea, personaj*martor, cu
caracter auto(iografic.
;orin a de pmnt a ranului este vzut de scriitor ca o patim mistuitoare,
organic, ce nvinge orice alt sentiment, astfel nct, n confruntarea dintre $glasul
pmntului% i $glasul iu(irii%, primul este cel mai puternic n sufletul lui -on.
C.#ceste dou sintagme $glasul pmntului% i $glasul iu(irii%! sunt i titlurile
celor dou pr i ale romanului. 8e(reanu considera c un roman tre(uie construit
simetric, $ca un corp sferoid%. Simetrai romanului $-on% const din cele dou pr i, din
faptul c primul capitol se intituleaz $1nceputul%, iar ultimul $Sfr itul% i de relaurea
incipitului n final.
7a nceput este descris drumul care duce din oseaua na ional spre satul ,ripas,
iar n final, acela i drum, parcurs n sens invers de familia /erdelea, care prse te satul.
1n viziunea scriitorului, acest motiv al drumului era i o metafor, care sugera la
nceput ptrunderea ntr*un spa iu al fic iunii, asemenea din toate punctele de vedere cu
lumea real, spre care cititorul revine n final.
8eprezentativ pentru romanul realist o(iectiv este, n structura romanului $-on%,
i expozi iunea. 1n acest tip de roman, ea const dintr*o situa ie ce reune te, su( un
anumit pretext, toate personajele mai importante, ca acestea s fie prezentate de narator.
3n asemenea pretext este, n $-on%, hora. #ici se reune te tot satul i aici sunt schi ate
conflictele care vor evolua pe parcursul romanului: dintre -on i 'asile =aciu, dintre -on
i George. "ste precizat, cu acela i prilej, statutul social al lui -on i al famieliei sale.
5atl lui, Glaneta u, se nvrte te $ca un cine la u a (uctriei% pe lng cei (oga i,
ncercnd s intre n vor( cu ei. #cest statut de inferioritate explic de la nceput dorin a
lui -on de a do(ndi pmnt pentru a se (ucura de mai mult considera ie n sat.
5ot la hor, apar evidente stratificrile sociale din lumea rural: intelectualii
familia nv torului /erdelea! asist la petrecerea ranilor, dar nu particip la ea, una
dintre fetele nv torului sim indu*se jignit cnd un flcu o invit s joace cu el.
;in jocul flcilor i fetelor se degaj o violen care va caracteriza i raporturile
ulterioare dintre personajele romanului.
)aracterul verosimil al romanului este realizat i prin intermediul lim(ajului, care
este unul autentic, caracteristic satului transilvnean, fr s a(uzeze de regionalisme.
Stilul este n concordan cu perspectiva o(iectiv, fiind un stil neutru, impersonal, care
nu urmre te s fie frumos n sine, ci exact.
D.-on, personajul care d i titlul romanului, este un ran tnr, dintr*un sat
ardelean, n care considera ia acordat unui om este direct propor ional cu suprafa a de
pmnt pe care acesta o posed.
+ama lui -on, Keno(ia, avusese pmnt, dar so ul ei l vnduse treptat pentru
(utur. -on iu(ea pmntul, era harnic i priceput, sim indu*se frustrat de lipsa lui i
nutrea puternice resentimente fa de tatl su. )alificativul $srntocule%, pe care i*l
arunc 'asile =aciu la hor exprim statutul de inferioritate social care l fcea pe -on s
sufere. 1ns dorin a lui de a avea pmnt nu este motivat doar de necesitatea dep irii
acestui statut, ci i de o patim organic pentru pmnt. )nd do(nde te pmntul
rvnit, -on l srut $ca pe o i(ovnic%. ,ersonajul vor(e te despre pmnt plin de
afec iune, ca despre o fiin : $lotul nostru, sracul .%. ,riveli tea marilor suprafe e de
teren l face s exclame n extaz: $)t pmnt, ;oamne .%, iar cnd 5itu /erdelea
o(serv c, datorit zestrei primite, are acum pmnt destul, -on exclam: $9iciodat nu*i
destul .%
-on iu(ea pmntul nc de copil. -nteligent, fusese remarcat de nv torul
/erdelea, care l convinsese pe Glaneta u s*l trimit la ora , ca s urmeze coala mai
departe. -on se ntoarce ns dup scurt timp acas, pentru c nimic din ce nv a la coal
nu avea legtur cu singura lui pasiune: pmntul. ,entru a*l do(ndi, el o prse te pe
<lorica, fata pe care o iu(ea, i se cstore te cu #na numai pentru averea ei, pentru care
se lupt cu tatl acesteia, 'asile =aciu, victim fiind fata, pe care -on o sedusese fr
scrupule. ;up cstorie, (r(atul se poart ostil i (rutal cu ea, pentru c o compar cu
iu(ita lui, <lorica. 9ici na terea copilului nu*l face s* i schim(e atitudinea i, n cele din
urm, #na se sinucide.
1n continuarea ac iunii, -on revine la vechea lui dragoste, <lorica, acum cstorit
cu George, care, avertizat de Savista, l va ucide pe -on cu sapa.
,mntul, ce reprezentase ra iunea de a exista a lui -on, devine i un sim(ol
thanatic al mor ii!: personajul principal agonizeaz pe pmntul att de mult dorit.
Sim(olul acesta fusese pregtit mai de mult n construc ia narativ a romanului; la un
moment dat, -on fusese prezentat cu minile pline de pmnt negru, ca i cum ar fi avut
$mnu i de doliu%.
D. ,articularit i de construc ie a personajului.
,ersonajul principal i eponim al romanului $-on% se impune prin for , prin
veridicitate i, totodat, prin caracterul sim(olic.
".7ovinescu vedea n el un personaj att realist, ct i sim(olic, $frust i
voluntar%, $expresia instinctului de stpnire a pmntului, n sluj(a cruia pune o
inteligen ascu it O...P i, cu deose(ire, o voin imens%.
#cest trstur este ns negat de G.)linescu ce consider c $nu din
inteligen a ie it ideea seducerii, ci din viclenia instinctual, caracteristic oricrei fiin e
reduse.%
".7ovinescu l compar pe -on cu >ulien Sorel, eroul romanului $8o u i negru%
de Stendhal, din punctul de vedere al ncordrii, al tenacit ii, al lipsei de scrupul moral i
al faptului c amndoi ntre(uin eaz femeia ca $treapt necesar unui alt scop suprem%.
7ui 7ovinescu, -on i apare a adar ca un arivist, un om care dore te s parvin cu orice
pre . )linescu o(serv ns, pe (un dreptate, c un arivist o(i nuit se folose te de orice
mijloc la ndemn ca s parvin, n vreme ce -on nu cunoa te i nu vrea alt cale dect
aceea de a poseda pmnt. #ceast dorin este comun cu a celorlal i rani: $to i flcii
din sat sunt variet i de -on% G.)linescu!.
9ici modul n care o( ine -on pmnt nu este original. i Glaneta ul, i 'asile
=aciu do(ndiser pmnt prin cstorie cu o fat (ogat. 5otu i, ntre ei sunt diferen e
importante: Glaneta ul vnduse pmntul Keno(iei pentru (utur; 'asile =aciu se
nsurase pentru a o( ine pmnt, dar, din recuno tin , ajunsese s* i iu(easc so ia.
1n cazul lui -on, pmntul nu este numai un mijloc de a duce o via ndestulat i
de a avea un statut social demn. -on iu(e te pmntul cu patim, ca pe o fiin .
"l ar fi putut s do(ndeasc un alt statut prin nv tur. 1nv torul /erdelea l
remarcase pe cnd -on i era elev i l convinsese pe Glaneta ul s*l trimit la ora ca s* i
continue studiile, dar el s*a ntors, dup scurt timp, pentru c nimic din ceea ce nv a
acolo nu avea legtur cu singura lui preocupare major, pmntul. 8msese ns cu un
oarecare interes pentru lectur.
,atima lui -on pentru pmnt este att de puternic, nct face din acest personaj
un sim(ol al dorin ei mistuitoare a ranului de a avea pmnt. 5otu i, personajul lui
8e(reanu este, n acela i timp, o individualitate. G.)linescu l consider o $(rut%, din
cauza egoismului i a lipsei de scrupule pe care le manifest n rela iile cu #na, cu <lorica
i cu George, dar i cu /erdelea, pe care l denun c i*a scris jal(a mpotriva
judectorului.
1ntre $glasul pmntului% i $glasul iu(irii% nu se na te un autentic conflict
interior, deoarece primul element este cu mult mai puternic dect al doilea; dovad,
momentul n care -on se gnde te s fug cu <lorica, pe care o iu(e te, dar respinge
imediat ideea, pentru c aceasta ar nsemna s triasc amndoi n srcie.
E. 8ela ia dintre dou personaje: -on i #na.
#na este fiica lui 'asile =aciu, o fat ur ic, dar (ogat, pe it de George =ul(uc,
un flcu nstrit. "a l iu(e te ns pe -on, care vrea s se nsoare cu ea numai pentru
zestre. 1ntruct 'asile =aciu refuz s*i dea fata n cstorie, -on este sftuit de 5itu
/erdelea s*l sileasc. <lcul o seduce pe #na i o las nsrcinat, refuznd apoi s*o
primeasc n cas, pn cnd nu va primi zestrea. #na este tratat, astfel, ca un o(iect, n
disputa dintre 'asile i -on, fiecare gonind*o i trimi nd*o la cellalt. Soarta #nei
reflect, n mare msur, condi ia femeii de la ar de la nceputul secolului 66:
$1n societatea rneasc, femeia reprezint dou (ra e de lucru, o zestre i o
productoare de copii. :dat criza erotic trecut, ea nceteaz de a mai nsemna ceva prin
feminitate. Soarta #nei e mai rea, dar deose(it cu mult de a oricrei femei de la ar,
nu.% G.)linescu!
,rimind, n sfr it, zestrea, -on se nsoar cu #na, care duce o via chinuit n
gospodria so ului su, fiind ru tratat i de mama acestuia i o(ligat s munceasc
pn cnd na te pe cmp. #pari ia copilului nu schim( situa ia, iar #na i d seama c
so ul ei este nc ndrgostit de <lorica. 5nra nevast hotr te s se sinucid, mai ales
dup ce i vede mor i pe crciumarul #vrum i pe (trnul ;umitru +oarc , deducnd,
din expresia lini tit a figurii lor, c moartea nu este nspimnttoare.
"goist, -on n*o regret, ci este doar ngrijorat de gndul c, prin moartea ei i apoi
a copilului, ar putea s piard pmntul att de mult rvnit. )nd afl ns c el i
mo tene te so ia i copilul, se lini te te i se las atras de $glasul iu(irii%, ntorcndu*se la
<lorica, mritat acum cu George.
#flnd de la Savista c -on o viziteaz n tain pe <lorica atunci cnd so ul ei este
plecat, acesta, George, l omoar cu sapa, iar pmntul care generase attea conflicte trece
n proprietatea (isericii, conform unei n elegeri anterioare dintre -on i 'asile =aciu, pe
care le*o propusese preotul =elciug.
8ela ia dintre -on i #na este, n linii mari, reprezentativ pentru csnicia
rneasc a vremii.
ROMANUL INTERBELIC OBIECTI)
Enigma Otiliei
de G.)linescu
8oman inter(elic; roman o(iectiv; tema familiei; tema (anului4a navu irii;
condi ia femeii.!
?. )ondi ia femeii; semnifica ia titlului.
@. ,erspectiva narativ; romanul (alzacian.
A. 5ema i viziunea.
B. ,articularit i de construc ie a personajului.
C. 8ela iile dintre dou personaje.
G.)linescu a fost unul dintre cei mai importan i critici i istorici literari din
cultura romn, de asemenea romancier, poet, dramaturg i eseist.
$"nigma :tiliei% este, din punct de vedere cronologic, cel de*al doilea roman al
su, primul fiind $)artea nun ii%, iar urmtoarele, $=ietul -oanide% i $Scrinul negru%.
?.#utorul inten iona s* i intituleze romanul $,rin ii :tiliei%, pentru c aproape
toate personajele importante se erijeaz n prin i ai orfanei :tilia. 5itlul $"nigma :tiliei%
i*a fost sugerat de autor din ra iuni comerciale. ;ar acest titlu reflect i o tem esen ial
a romanului: condi ia femeii, ntruct enigma :tiliei este ns i enigma feminit ii, dup
cum afirma chiar G.)linescu.
:tilia este o enigm pentru felix i pentru ,ascalopol, deoarece, de i l iu(e te pe
primul, se cstore te cu al doilea. )heia enigmei o ofer chiar :tilia, dezvluindu* i
concep ia despre via ntr*un dialog final cu <elix. "a consider c rostul femeii este s
plac (r(atului i c o femeie ncepe s m(trneasc la AM de ani, avnd de trit cu
adevrat doar c iva ani. "a i dore te s triasc din plin aceast perioad, s cutreiere
lumea i s* i satisfac toate capriciile, dar nu vrea s fie o piedic pentru <elix, nu vrea
s stea n calea realizrii idealului acestuia de a deveni un medic i un om de tiin
cele(ru. "a se mrit cu ,ascalopol pentru c acesta i poate oferi, datorit situa iei lui
materiale, via a pe care ea i*o dore te. ;e asemenea, (r(atul matur i d un sentiment
de siguran , de protec ie, reprezentnd, pentru ea, i un su(stitut al tatlui, de care fusese
lipsit.
)oncep ia :tiliei despre feminitate, care este i aceea a autorului, reflect
mentalitatea epocii de la nceputul secolului al 66*lea, cnd se petrece ac iunea
romanului. #tunci femeile aveau arareori o profesie, iar via a lor social depindea de so .
@.$"nigma :tiliei% este un roman o(iectiv, realist, de tip (alzacian. +odelul
(alzacian presupune perspectiva unui narator o(iectiv, omniscient, personaje
reprezentnd tipice reprezentnd caractere, indici spa io*temporali preci i, veridicitate i
o importan deose(it acordat factorilor economici i sociali.
G.)linescu scrie roman (alzacian la o sut de ani dup =alzac, cnd al i
romancieri romni luau ca model creatori contemporani lor din literatura universal,
precum ,roust, Gide sau >oJce. )linescu era ns de prere c tipul de roman (alzacian
este o etap o(ligatorie n evolu ia oricrei literaturi. ;at fiind c, ntre literatura romn
i cea european existase un decalaj important i c literatura romn nu realizase pn
atunci romane (alzaciene cu adevrat reprezentative, )linescu dore te s suplineasc
aceast lacun scriind un asemenea roman pentru ca dezvoltarea n continuare a acestei
specii literare n cultura romneasc s nu fie lipsit de fundamentul necesar.
)aracterul (alzacian este vizi(il nc din incipitul romanului. )a i =alzac,
G.)linescu prezint mai nti ora ul, apoi cartierul, strada i, n cele din urm,
personajul. -ndicii spa io*temporali sunt prezenta i nc de la nceput: $1ntr*o sear de la
nceputul lui iulie ?LML, cu pu in nainte de orele ?M%, pe strada #ntim. 9aratorul
omniscient prezint identitatea personajului pe care l caracterizeaz mai nti prin
fizionomie i prin vestimenta ie. =alzac acord i el o deose(it aten ie fizionomiei, din
care deducea caracterul, su( influen a frenologiei, o pseudo* tiin rspndit n vremea
lui.
<elix este caracterizat de la nceput prin vestimenta ie i fizionomie. 3niforma de
licean i indic statutul, iar pletele i ddeau un aspect feminin. 9asul drept sugera voin a
puternic.
3n alt procedeu narativ specific romanului realist de tip (alzacian este
expozi iunea ce reune te, su( un anumit pretext, personajele principale, pentru ca
naratorul s le poat prezenta de la nceput cititorilor. 1n $"nigma :tiliei%, acest pretext
este constituit de jocul de ta(le i de cr i. ,ersonajele ntlnite cu aceast ocazie de <elix
n casa lui )ostache Giurgiuveanu #glae, #urica, ,ascalopol! sunt i ele caracterizate de
la nceput prin fizionomie i vestimenta ie.
1n construc ia personajelor, =alzac preia modelul din clasicism, n care acestea
sunt tipice din punctul de vedere al trsturilor de caracter avarul, ipocritul etc.!. Scriitor
realist, =alzac le adaug acestor personaje o dimensiune social, ncadrndu*le n mediul
n care triesc i de care sunt influen a i. 7a fel procedeaz i G.)linescu.
A. 1n romanul $"nigma :tiliei%, tema feminit ii, la care se refer chiar titlul, se
mplete te cu tema paternit ii i cu tema mo tenirii, caracteristice romanului (alzacian.
5ema paternit ii este o constant a crea iei lui G.)linescu, ea aprnd n toate
romanele sale. 7a =alzac, paternitatea este tema central a romanului $+o Goriot%. 1n
$"nigma :tiliei%, care ini ial ar fi tre(uit s se intituleze $,rin ii :tiliei%, majoritatea
personajelor se erijeaz n prin i ai orfanei :tilia. )ostache Giurgiuveanu are fa de ea
sentimente paterne, de i i este doar tat adoptiv, dar aceste sentimente intr n conflict cu
avari ia lui i cu caracterul su influen a(il n raport cu #glae. #stfel, el ntrzie s treac
(anii pe numele :tiliei, n ciuda interven iei lui ,ascalopol, iar pentru casa pe care i*o
construie te cumpr, din zgrcenie, materiale ieftine i de proast calitate.
,ascalopol, care o cunoa te pe :tilia de mic, nu reu e te s discearn ct este
dragoste patern i ct, dragoste viril, n sentimentele lui fa de ea. ,ascalopol
ntruchipeaz, compensatoriu, imaginea tatlui, oferindu*i protec ie cu tact i cu
delicate e i asigurndu*i mijloace pentru ca ea s* i poat satisface capriciile.
#glae se comport cu :tilia ca o mam vitreg ce o consider o concurent a
fiicei ei, #urica.
5ema mo tenirii scoate n eviden o viziune sum(r asupra oamenilor care pun
lcomia de (ani mai presus de orice alte sentimente. ,entru mo tenirea lui )ostache
Giurgiuveanu se lupt clanul 5ulea, condus de #glae, i din care face parte i Stnic
8a iu, pn ce acesta, o( innd prin furt (anii lui )ostache, divor eaz de :limpia, fiica
#glaei i a lui Simion. )lanul 5ulea vneaz mo tenirea lui )ostache fr niciun scrupul
i fr nicio preocupare pentru soarta rudei lor. )nd )ostache sufer primul atac
cere(ral, #glae i familia ei i ocup casa $manu militari% militre te!, veghind s nu
dispar niciun o(iect. "i ncearc, printr*un medic corupt, prieten al lui Stnic, s*l
declare pe )ostache iresponsa(il, pentru a*l pune su( interdic ie i a*i administra ei
averea. 1n cele din urm, Stnic, o( innd prin furt (anii lui )ostache, divor eaz de
:limpia, fiica #glaei i a lui Simion.
B. )a i =alzac, G.)linescu realizeaz personaje care, dup modelul
clasicismului, au o trstur de caracter dominant i care, n acela i timp, dup modelul
realist, sunt tipice pentru o anumit categorie social i integrate ntr*un mediu (ine
determinat.
)ostache Giurgiuveanu ntruchipeaz avarul, putnd fi comparat, din acest punct
de vedere, cu /arpagon al lui +oliHre, cu Grandet al lui =alzac sau cu /agi 5udose al lui
;elavrancea. )ostache Giurgiuveanu este tatl vitreg al :tiliei i tutorele lui <elix.
,riceperea n afaceri i zgrcenia i*au permis lui Giurgiuveanu s strng o avere
nsemnat, pe care i*o vneaz rudele, n frunte cu sora lui, #glae.
#pari ia personajului, n expozi iune, este pregtit, n spirit (alzacian, de
descrierea casei, ntre personaj i mediu existnd o strns legtur. #spectul decrepit
degradat prin m(trnire! al casei anun (trne ea personajului, iar faptul c locuin a
lui este nengrijit se va explica mai trziu nu prin lipsa de mijloace materiale, ci prin
zgrcenie.
)ostache i apare personajului*reflector, <elix, ca un (trnel ciudat, $un omule
su( ire i pu in ncovoiat%, cu capul atins $de o calvi ie total%, cu o fa aproape spn,
cu (uzele gal(ene de fumat, acoperind $numai doi din i vizi(ili, ca ni te a chii de os% i
clipind ca $(ufni ele suprate de o lumin (rusc%. #ceast caracterizare direct de ctre
narator este urmat de replica surprinztoare a lui )ostache adresat lui <elix: $9u st
nimeni aici.%, reac ie care l caracterizeaz indirect ca suspicios fa de oricine i*ar putea
intra n cas, poten ial pericol la adresa averii sale, care pentru el, ca avar, reprezint
suprema preocupare.
#vari ia reiese, indirect, din multiple ac iuni ale personajului: ezit s*i dea
+arinei (ani pentru mncare; cnd ,ascalopol i d, din gre eal, o sum mai mare dect
era necesar, )ostache nici nu se gnde te s*i dea (anii napoi, primind cu stupoare
sugestia :tiliei n acest sens. ;e asemenea, )ostache cheltuie te n folosul propriu (ani
din averea lui <elix, pe care o administra, pretextnd cumprturi imaginare.
1n caracterizarea lui )ostache, autorul folose te procedeul personajului*martor.
)ititorul afl de la naratorul omniscient informa ii despre ocupa iile lui Giurgiuveanu,
despre sursele averii lui, doar pe msur ce <elix nsu i le afl cu surprindere: faptul c
(trnul poseda un imo(il de raport ale crui camere le nchiria de preferin la studen i
crora le confisca o(iectele, atunci cnd nu puteau plti chiria; existen a restaurantului pe
care inten iona s*l vnd i faptul ca ddea (ani cu camt.
D. 8ela ia dintre dou personaje: )ostache Giurgiuveanu i :tilia.
8ela ia dintre cele dou personaje ilustreaz tema paternit ii, tem central a
romanului, reflectat i n inten ia ini ial a lui G.)linescu de a intitula romanul $,rin ii
:tiliei%.
)ostache Giurgiuveanu este tatl vitreg al :tiliei, ea fiind fiica din prima cstorie
a so iei lui Giurgiuveanu. ;e aceea, ea poart numele de +rculescu. <ata i se adreseaz
totu i lui Giurgiuveanu cu apelativul $papa%. #fec iunea dintre ei este cea dintre printe i
copil. )ostache o nume te $feti a% lui, iar :tilia are pentru el gesturi de ging ie i, n
anumite situa ii, l ocrote te cu gra ie, Giurgiuveanu fiind sensi(il la aceste manifestri
sentimentale.
:tilia este student la )onservator, fr s fie preocupat de o carier artistic. "a
este o fat cu preocupri culturale cnt la pian, n camera ei se gsesc romane
fran uze ti i nem e ti!, dar este, n acela i timp, i u or frivol.
1n seara sosirii n casa lui Giurgiuveanu, <elix este cazat temporar n camera
:tiliei, pentru c nu i se pregtise nc o alt ncpere, de i se tia c va sosi. -maginea
camerei i sugereaz de la nceput lui <elixceva din felul de a fi al :tiliei. 1n camer
domne te o dezordine gra ioas, ce sugereaz fata capricioas, care deschide toate
sertarele, hotrndu*se cu greu asupra toaletei sau asupra accesoriilor, pe care le las apoi
risipite. 8ecunoa tem aici procedeul (alzacian al caracterizrii personajului prin mediul
n care trie te. 5emperament de artist, :tilia este lipsit de sim practic; ea nu se
gnde te, de exemplu, s*i pregteasc tnrului a ternut pentru prima noapte petrecut
de acesta n casa lor.
)nd )ostache Giurgiuveanu i spune lui <elix, la sosirea acestuia, c acolo nu st
nimeni, :tilia intervine, amintindu*i tatlui ei vitreg identitatea tnrului i n elegerea
preala(il ca acesta s locuiasc la ei. :tilia este con tient de defectele lui )ostache, pe
care ncearc s le remedieze cu dragoste filial, dar i cu un sentiment de jen. ;e
exemplu, cnd Giurgiuveanu nu se gnde te s*i restituie lui ,ascalopol (anii pe care
acesta i*i dduse din gre eal, :tilia l convinge s*i napoieze.
1n opinia mea, finalul este caracteristic pentru ntreaga rela ie dintre )ostache i
:tilia. =anii (trnului sunt sustra i de ctre Stnic, ntruct )ostache nu se putea hotr
s se despart de ei, depunndu*i la (anc pe numele :tiliei, a a cum l sftuia
,ascalopol. #vari ia a fost, deci, mai tare dect dragostea patern. 1n schim(, :tilia i
manifest pn la sfr it dragostea dezinteresat fa de tatl ei vitreg; pe cnd clanul
5ulea este preocupat numai de mo tenire, de (unurile materiale, ea prse te casa fr s
ia niciun o(iect de acolo, n afara lucrutilor strict necesare. 8ela ia dintre :tilia i
)ostache Giurgiuveanu scoate n eviden trsturi care ntregesc trsturile personajelor,
eviden iind complexitatea acestora, ntr*unul dintre cele mai importante romane realiste
din literatura romn.

ROMANUL PSI?OLO1IC
ULTIMA OAPTE !E !"A#OSTE$ %T&IA OAPTE !E "'()OI
de )amil ,etrescu
8oman inter(elic; tema iu(irii; tema intelectualului; roman su(iectiv; raportul
dintre realitate i fic iune!
?.)oncep ia despre roman a lui )amil ,etrescu.
@.,articularit ile romanului psihologic; perspectiva narativ; raportul dintre
timpul cronologic i timpul psihologic.
A.8aportul dintre realitate i fic iune.
B.5ema i viziunea despre lume. Structura compozi ional.
C.,articularit i de construc ie a personajului; rela iile dintre dou personaje.
?.)oncep ia despre roman a lui )amil ,etrescu .
3nul dintre cei mai importan i romancieri i dramaturgi romni din perioada
dintre cele dou rz(oaie mondiale, )amil ,etrescu, a fost un scriitor preocupat de arta sa
i din punct de vedere teoretic. ;intre eseurile n care i*a exprimat concep ia despre
roman, m voi referi la cel intitulat $9oua structur i opera lui +arcel ,roust%.
,rin conceptul $noua structur%, )amil ,etrescu n elege concep ia despre lume i
via dominant la sfr itul secolului al 6-6*lea i n primele decenii ale secolului 66
inclusiv n perioada inter(elic!.
$'echea structur%, concep ia dominant n secolele 6'--*6-6, se (aza pe
filozofia ra ionalist a lui ;escartes, iar n domeniul psihologiei, pe no iunea de caracter.
)a urmare, personajele romanului realist, derivat din $vechea structur%, erau personaje
definite prin cte o trstur de caracter dominant avarul, arivistul, ipocritul etc.!.
#ceasta permitea romancierului s se pretind omniscient, ntruct, atri(uind personajului
o anumit trstur de caracter, comportamentul acestuia era previzi(il n mprejurrile n
care rea pus.
$9oua structur% se (azeaz pe filozofia intui ionist a lui =ergson i pe
fenomenologia lui /usserl. 1n domeniul psihologiei, su( influen a psihanalizei i a
psihologiei configura iei, $noua structur% renun la no iunea de caracter, descoperind
importan a su(con tientului i constatnd c personalitatea nu este fixat odat pentru
totdeauna, ci se poate modifica permanent. -ntervine astfel relativismul, care l mpiedic
pe romancierul modern s se mai considere omniscient. Singurul aspect pe care el l poate
cunoa te n profunzime este eul su i, de aceea, n concep ia lui )amil ,etrescu, romanul
modern tre(uie s fie un roman su(iectiv: $;in mine nsumi, eu nu pot ie i. "u nu pot
scrie onest dect la persoana nti.%
,entru )amil ,etrescu i pentru colegii si de genera ie, de exemplu, +ircea
"liade, autenticitatea este un concept esen ial, presupunnd o total sinceritate n
exprimarea concep iilor i a sentimentelor personajului*narator. 8egsim aici, n esen ,
ndemnul adresat fiului su de ,olonius, personajul lui ShaQespeare: $ i, mai presus de
toate, s* i fii credincios ie nsu i .%
1n romanul $,atul lui ,rocust%, )amil ,etrescu define te scriitorul ca un om care
exprim n scris, cu total sinceritate, ceea ce a sim it, ceea ce a gndit, ceea ce i s*a
ntmplat n via , lui i celor pe care i*a cunoscut, cu condi ia s fie o persoan care are
ceva de spus, adic o persoan cu o via interioar (ogat.
@. ,articularit ile romanului psihologic; perspectiva narativ; raportul dintre
timpul cronologic i timpul psihologic.
;ezvoltarea romanului psihologic n perioada inter(elic ine de sincronizarea n
sens lovinescian! literaturii romne cu literatura universal. 8omanul psihologic
reprezint o etap modern a dezvoltrii acestei specii literare, mai ales atunci cnd
introspec ia este fcut, ca n romanele lui )amil ,etrescu, de nsu i personajul*narator,
ntr*o manier puternic su(iectiv.
8omanul psihologic se deose(e te de celelalte tipuri de roman prin ptrunderea n
gndurile i n sentimentele personajului, prezentate din interior, i nu din manifestrile
exterioare.
;e asemenea, n romanul psihologic, conflictul interior predomin asupra
conflictului exterior. )onflictul interior al lui tefan Gheorghidiu se na te ntre ideea de
dragoste a(solut i constatarea c, n realitate, aceasta nu este posi(il, sentimentele
avnd un caracter relativ, ca tot ce este uman. )onflictele exterioare au loc ntre
Gheorghidiu i so ia lui, "la, atunci cnd eroul (nuie te c aceasta l n al, dar i ntre
tefan, intelectualul nsetat de a(solut, i personajele ce reprezint societatea mrginit i
mercantil, precum 9ae Gheorghidiu i 5nase 'asilescu 7umnraru.
,erspectiva narativ, n romanul lui )amil ,etrescu, este su(iectiv, apar innd
personajului*narator, homodiegetic participant la ac iune!. #cesta, tefan Gheorghidiu,
este ca i celelalte personaje principale din romanele i dramele lui )amil ,etrescu un
intelectual nsetat de a(solut. "l este intelectual att prin forma ie, ca a(solvent al
<acult ii de <ilozofie, ct i prin faptul c i pune pro(leme profunde ale existen ei,
dorind s n eleag lumea i via a. "l este lucid, de o luciditate care amplific suferin a,
dar i plcerea: $)t luciditate, atta dram, dar i atta voluptate.%
$3ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rz(oi% este un roman $ionic%, dup
clasificarea lui 9icolae +anolescu. "ste, a adar, un roman psihologic, cu viziune narativ
su(iectiv, n care valorile personajului principal se opun valorilor societ ii n care
trie te.
1n romanul psihologic, timpul are dou ipostaze: timpul o(iectiv, mpr it n ore,
minute i secunde, msurat de ceas, i timpul psihologic, su(iectiv, afectiv, variind n
func ie de emo iile trite. #stfel, n capitolul $9e*a acoperit pmntul lui ;umnezeu .%
din romanul lui )amil ,etrescu, personajului*narator i se pare c (om(ardamentul de
artilerie la care este supus dureaz o ve nicie timpul su(iectiv!, constatnd ulterior c a
durat circa douzeci de minute timpul o(iectiv!.
A.8aportul dintre realitate i fic iune .
1ntre(at, n cadrul unui interviu, dac tefan Gheorghidiu este el nsu i, )amil
,etrescu nu se identific total cu personajul*narator, mrturisind c episoadele de rz(oi
au fost realmente trite de el i notate ca ntr*un jurnal de front; n schim(, drama erotic
nu a fost real, ntruct, n momentul scrierii romanului, scriitorul nu fusese cstorit.
,utem ns presupune c sentimentele lui tefan Gheorghidiu, drama sa interioar, nu
erau strine autorului, chiar dac el le trise, pro(a(il, n alte mprejurri dect
personajul.
B. 5ema i viziunea asupra lumii. Structura compozi ional a romanului.
5emele romanului sunt dragostea i rz(oiul, fapt ce reiese nc din titlul ce
reflect cele dou pr i constitutive ale operei: $3ltima noapte de dragoste. 1ntia noapte
de rz(oi%. "xisten a acestor dou sec iuni ale cr ii i*a determinat pe unii critici s
considere c ar fi vor(a de dou romane diferite, a ezate su( un titlu comun. 1n realitate,
romanul are unitate, ntruct experien a rz(oiului modific fundamental viziunea
personajului*narator asupra propriei drame erotice. ;ac, la nceput, tefan Gheorghidiu
nu accepta posi(ilitatea ca doi oameni care se iu(esc s se despart, afirmnd c ace tia
au $drept de via i de moarte unul asupra altuia%, n final el este acela care i propune,
calm, so iei sale s se despart. #ceast schim(are este determinat de faptul c rz(oiul
i*a artat c exist pe lume tragedii colective, infinit mai grave dect drama sa
individual.
C.,articularit i de construc ie a personajului. 8ela iile dintre dou personaje.
tefan Gheorghidiu, este ca i celelalte personaje principale din romanele i
dramele lui )amil ,etrescu un intelectual nsetat de a(solut. "l este intelectual att prin
forma ie, ca a(solvent al <acult ii de <ilozofie, ct i prin faptul c i pune pro(leme
profunde ale existen ei, dorind s n eleag lumea i via a. "l este lucid, de o luciditate
care amplific suferin a, dar i plcerea: $)t luciditate, atta dram, dar i atta
voluptate.%
"roul crede n dragostea a(solut, a a cum Gelu 8uscanu personajul dramei
$>ocul ielelor% crede n justi ia a(solut. #ceste personaje triesc ns drama de a
constata din experien c a(solutul nu este posi(il ntr*o lume dominat de relativ.
-ni ial, el i construie te existen a n func ie de aceast dragoste a(solut: $7ipsit
de orice talent n lumea muritoare, fr s cred n ;umnezeu, nu m*a fi putut realiza * i
am ncercat*o dect ntr*o dragoste a(solut.% ,ersonalitatea lui se define te n func ie
de acest ideal: $"u jucasem totul pe acest femeie i tre(uia s trag acum toate
consecin ele care se impuneau: desfiin area mea ca personalitate.%
1ntreaga parte nti a romanului, consacrat temei iu(irii, reprezint o rememorare
a trecutului apropiat de ctre tefan Gheorghidiu, ofi er n rezerv, mo(ilizat pe grani ,
n zilele premergtoare intrrii 8omniei n ,rimul 8z(oi +ondial.
#mintirile i sunt declan ate personajului*narator de discu ia de la popot n
legtur cu o crim pasional. 1n aceast discu ie, Gheorghidiu afirm c cei care se
iu(esc au drept de via i de moarte unul asupra altuia i c nu se pot despr i fr
consecin e grave, dup cum un pansament nu poate fi smuls fr dureri de pe o ran nc
nevindecat.
,ersonajul*narator se analizeaz minu ios, prezentnd modul n care aceast
dragoste ia na tere n sufletul lui: ini ial, el n*o iu(ea pe cea care urmeaz s*i devin
so ie, pentru c nu*i plceau (londele. -u(irea se na te ns n timp, cristalizndu*se su(
impulsul unor calit i ale fetei, a a cum sunt percepute de personajul masculin.
tefan Gheorghidiu ncepe s se ndrgosteasc de "la din orgoliul pe care i*l
provoac faptul de a fi iu(it de o coleg pe care o admir to i. "ste apoi impresionat de
dragostea ei pentru el, de faptul c fata particip la cursuri care n*o intereseaz numai ca
s fie mpreun cu el. "ste apoi nduio at de grija cu care colega lui se ocup de o
prieten (olnav. 5oate aceste triri se transform, cu timpul, ntr*o mare iu(ire, iar primii
ani de cstorie par materializarea dragostei a(solute, pe care i*o imaginase personajul.
;up ce prime te mo tenirea de la unchiul su, 5ache, tefan Gheorghidiu
constat c via a i se schim( i o(serv la so ia lui aspecte pe care nu le constatase
anterior: o vede preocupat de (ani, implicndu*se n procesul de mo tenire i atras de
via a monden. "l ncepe s sufere din cauz c so ia lui are i alte preocupri n afar de
el, dar drama se declan eaz cu adevrat odat cu excursia la :do(e ti, cnd "la pare
atras de un oarecare domn G.
Suferin a lui tefan Gheorghidiu este provocat de gelozie, dar nu se reduce la
acest sentiment, ci reflect o dram existen ial, el ajungnd la concluzia x dragostea
a(solut este o imposi(ilitate, o iluzie. Se pr(u e te astfel ntreaga scar de valori pe
(aza creia i proiectase existen a.
8ela ia lui cu "la este constituit, n continuare, dintr*o succesiune de conflicte i
mpcri. 9atur pro(lematizant, Gheorghidiu se tortureaz, analiznd fiecare gest,
fiecare fapt a so iei sale, neputnd do(ndi certitudinea dac aceasta l iu(e te sau nu cu
adevrat. 1ndoiala apare permanent i nu*i permite personajului*narator s* i nlture
temerile c ar fi n elat de so ia lui.
3n episod semnificativ este acela n care "la lipse te o noapte de acas i refuz
s se explice. ;up despr ire, tefan gse te un (ilet care dovedea c "la i petrecuse
seara respectiv la veri oara lui. ,rima sa reac ie este de a se (ucura c (nuielile i*au
fost nentemeiate, dar imediat suspiciunea revine i personajul se ntrea( dac nu cumva
(iletul fusese strecurat mai trziu, printr*o n elegere ntre "la i #ni oara, spre a*l pcli
pe el.
5ensiunea rela iilor dintre cei doi ajunge la un punct culminant la )mpulung,
unde Gheorghidiu venise n permisie s se ntlneasc cu so ia lui, iar aceasta i cere s
treac lirele pe numele ei, pentru a se asigura n eventualitatea c el ar muri pe front.
,reocuparea ei pentru chestiunile materiale l face pe Gheorghidiu s sufere cu att mai
mult, cu ct l zre te la )mpulung i pe G. Grigoriade! i (nuie te c acesta i cu "la
puseser mpreun la cale rezolvarea pro(lemelor financiare. ,entru a o( ine certitudinea
c cei doi sunt aman i, tefan Gheorghidiu este gata s dezerteze, dar interven ia
salvatoare a colonelului i iz(ucnirea rz(oiului l fac s renun e la inten ia de a*l ucide
pe presupusul iu(it al so iei lui.
;up retrospectiva din prima parte a romanului, se revine n prezent, odat cu
iz(ucnirea rz(oiului, iar timpul nara iunii tinde s se identifice cu timpul n care au loc
evenimentele, nara iunea cptnd aproape aspect de jurnal.
1n am(ele pr i ale romanului, perspectiva personajului*narator este strict
su(iectiv. 1n prima parte, rela iile dintre Gheorghidiu i so ia lui sunt prezentate numai
din punctul lui de vedere; de altfel, numele personajului feminin apare o singur dat, ea
fiind numit n restul timpului, prin raportare la narator, $so ia mea%.
;in perspectiv su(iectiv este prezentat i rz(oiul. 1ntr*un roman o(iectiv, cu un
narator omniscient, se ofer o perspectiv de ansam(lu asupra rz(oiului; se prezint
situarea pe teren a for elor armate aflate n conflict i direc iile de retragere sau de atac,
precum, de exemplu, n $8z(oi i pace% de 5olstoi sau n $+izera(ilii% de './ugo.
Spre deose(ire de acestea, romanul modern al lui )amil ,etrescu limiteaz
perspectiva narativ la aceea a personajului principal. #cesta nu poate avea o vedere de
ansam(lu i de aceea rz(oiul i apare haotic.
1n anumite mprejurri, personajul se pierde de camarazii si, iar alteori nu* i
poate da seama dac deplasarea n care este antrenat constituie, pe un plan mai amplu, un
atac sau o retragere.
8z(oiul este prezentat cu maxim autenticitate, ca o experien relatat cu total
sinceritate. ;e altfel, ns i participarea lui tefan Gheorghidiu la rz(oi fusese
determinat de dorin a ca aceast experien esen ial s nu lipseasc din structura
personalit ii lui. ;e asemenea, el nu voia s se simt inferior celor care ar fi participat la
rz(oi, n cazul n care el l*ar fi evitat.
,reocuparea pentru autenticitate l determin pe narator s nu ncerce n niciun fel
a* i crea o imagine favora(il. "l nu ezit s* i mrturiseasc groaza din timpul
(om(ardamentului de artilerie ori s se refere la suferin a, deloc glorioas, provocat de
frig, ntr*o noapte, pe munte, cnd solda ii l*au nclzit cu trupurile lor.
,ersonajul*narator i judec sever faptele, de exemplu, (ravada iresponsa(il de a
se juca cu un o(uz neexplodat.
1n opinia mea, n romanul lui )amil ,etrescu, rz(oiul este demitizat, eroismul
dovedind c are, uneori, motiva ii total diferite. 3n personaj care pare un trdtor se
dovede te dup aceea un erou, ca n cazul tinerei rnci acuzate de cola(orare cu
inamicul. Gheorghidiu ezit s*o mpu te, dup cum primise ordin, i o trimite la e alonul
superior. 3lterior, afl ns c fata le artase trupelor romne pe unde s treac :ltul,
fusese decorat, iar mai trziu era men ionat n manualele colare ca eroin.
"xperien a rz(oiului modific perspectiva lui tefan Gheorghidiu asupra iu(irii,
permi ndu*i, n final, s se despart cu indiferen de so ia lui, creia i las $tot
trecutul%.
ROMANUL E9PERIEN EI
8omanul experien ei este un tip de roman care s*a impus n perioada inter(elic n
literatura romn prin opera unor scriitori precum )amil ,etrescu sau +ircea "liade.
+odelul din literatura universal este romancierul francez #ndrR Gide.
,entru romancierii din epoca inter(elic, experien a este o modalitate de
cunoa tere a eului pe care l investigheaz n profunzime. "i caut i provoac experien e
noi pentru a se cunoa te mai (ine, pentru a ti cum reac ioneaz n situa ii limit.
8omanul experien ei este strns legat de conceptul de autenticitate. :(servnd c
romancierii moderni nu se mai pot considera omniscien i, )amil ,etrescu su(linia c
ace tia devin con tien i de faptul c nu se pot cunoa te profund dect pe sine. 8omanul
devine astfel o modalitate de prezentare a eului n toat autenticitatea sa, cu maximum de
sinceritate.
)amil ,etrescu n elegea prin autentic tot ce e omogen i solidar ca structur i
permite cunoa terea ntregului pornind de la parte.
#utenticitatea este definit de +ircea "liade ca o degradare a con tiin ei magice.
1n timp ce magia crede c omul poate fi orice i poate face orice, autenticitatea nseamn
a te mul umi cu faptul c, neputnd fi i face orice, po i fi cel pu in tu nsu i i i po i crea
propria ta lume.
)aracteristic romanului experien ei este utilizarea unor documente intime
precum jurnalul sau scrisorile.
8omanul $3ltima noapte de dragoste, ntia noapte de rz(oi% este structurat n
dou pr i ce corespund celor dou experien e fundamentale ale personajului*narator:
iu(irea i rz(oiul. <aptul c aceast crea ie a lui )amil ,etrescu este un roman al
experien ei este dovedit de importan a pe care o are rz(oiul pentru personajul*narator
tefan Gheorghidiu, care se hotr te s plece pe front, de i ar fi putut s evite aceasta.
/otrrea i este dictat de dorin a ca experien a fundamental a rz(oiului s nu
lipseasc din personalitatea sa. ;e asemenea, el nu voia ca, neparticipnd la lupte, s se
simt inferior fa de cei care ar fi mers pe front.
ROMANTISMUL
8omantismul este un curent literar i artistic aprut la nceputul secolului al 6-6*lea n
#nglia i Germania, precedat de preromantism la sfr itul secolului al 6'---*lea. 3nii istorici
literari consider c nu se poate vor(i de preromantism i c romantismul nsu i ar fi aprut la
sfr itul secolului al 6'---*lea.
8omantismul a aprut ca o reac ie la clasicism. 1n vreme ce clasicismul era un curent
normativ care impunea reguli privitoare la crea ia literar!, romantismul apr li(ertatea
inspira iei i respinge legile i normele.
)lasicismul se (aza pe ra iune, romantismul pune accentul pe sentiment, pe fantezie i
vis.
Spre deose(ire de clasicism, care nu accepta amestecul de genuri i specii, romantismul
cultiv acest amestec. 3n exemplu l reprezint specia dramei, amestec de tragic i comic.
8omantismul cultiv lirismul, n special elegia poezie care exprim sentimente de
triste e!, medita ia poetic, poemul liric.
1n genul epic, se cultiv nuvela istoric sau fantastic, romanul istoric.
,rincipalele surse de inspira ie ale romanticilor sunt istoria na ional, natura i folclorul.
,ersonajele romantice provin din toate categoriile sociale, cu preferin pentru extreme,
de exemplu, mprat i proletar, la "minescu. ,ersonajele pot evolua, se pot transforma radical pe
parcursul ac iunii, n vreme ce, n clasicism, personajul tre(uia s fie consecvent cu sine nsu i.
#ntiteza este principalul procedeu artistic al romantismului.
1n literatura romn, unde nu a existat clasicism, elementele romantice se m(in cu cele
clasice n opera unuia i aceluia i scriitor, de exemplu: Grigore #lexandrescu, )ostache 9egruzzi.
DACIA LITERAR:
"ste prima revist literar important din cultura romneasc.
"ste reprezentativ pentru epoca pa optist, pentru perioada dintre ?FAM i ?FDM, care
cuprinde pregtirea, desf urarea i anii ce urmeaz revolu iei de la ?FBF, pn la realizarea
3nirii dintre ara 8omneasc i +oldova, unul dintre idealurile majore ale revolu ionarilor.
8evista $;acia literar% a aprut la -a i, n ?FBM, su( conducerea lui +ihail
Soglniceanu.
5itlul revistei sugereaz ideea unirii culturale a tuturor romnilor de pe teritoriul vechii
;acii, ca premis a unirii lor politice.
,rimul numr al revistei se deschide cu articolul*program intitulat $-ntroduc ie%, n care
Soglniceanu expune principiile dup care se va conduce revista. "l com(ate excesul de traduceri
din alte lim(i, mai ales dac aceste traduceri nu sunt de calitate. "l militeaz pentru o literatur
romneasc original, pentru care propune, ca principale surse de inspira ie istoria na ional,
natura patriei i folclorul.
Soglniceanu sus ine necesitatea criticii literare ca mod de a impune valorile autentice i
promite c revista va practica o critic ce va viza opera, iar nu persoana autorului.
Sus innd necesitatea criticii, Soglniceanu se opune implicit lui -on /eliade 8dulescu,
care considera c, n acea etap de nceput a literaturii romne, scriitorii tre(uie ncuraja i s
creeze, critica putnd s*i descurajeze. Sus innd critica, $;acia literar% se afirm ca o
precursoare a >unimii.
ALE9ANDRU L:PU NEANUL
de )ostache 9egruzzi
Su(iecte care pot fi tratate pe (aza acestei opere:
& nuvela;
& literatura pa optist;
& ilustrarea ideilor $;aciei literare%;
& tema istoric;
& raportul dintre realitate i fic iune;
& oper romantic.!
,lanul:
?.)aracterul de nuvel romantic.
@.8aportul dintre realitatea istoric i fic iune.
A.5ema i viziunea asupra lumii.
B.)ompozi ia, structura.
C.,articularit i ale realizrii personajului.
?.9uvela $#lexandru 7pu neanul% a aprut n primul numr al revistei $;acia
literar%, ca o ilustrare a ndemnului lansat de +.Soglniceanu n $-ntroduc ie% privind
inspira ia din istoria na ional.
$#lexandru 7pu neanul% este o nuvel pentru c apar ine genului epic, este o
crea ie n proz, cu un conflict puternic, cu personaje pu ine, care graviteaz n jurul
personajului care d i titlul operei. Sunt prezentate mai multe episoade din via a acestui
personaj, ac iunea desf urndu*se pe o perioad de cinci ani, ct a durat a doua domnie a
lui 7pu neanul.
"ste o nuvel romantic prin inspira ia istoric, prin antiteza dintre personajul
angelic doamna 8uxanda! i cel demonic 7pu neanul!, prin hiper(olizarea cruzimii
domnitorului i prin maca(rul piramidei de capete.
;e i $#lexandru 7pu neanul% este, prin excelen , o nuvel romantic, totu i ea
are i aspecte clasice i anume: stilul concis, construc ia riguroas i faptul c naratorul
i exprim doar n mic msur atitudinea, sentimentele fa de personaje, pe care le las
s se desf oare li(er n fa a cititorilor.
@.Sursa istoric a lui ).9egruzzi a constituit*o, n principal, $7etopise ul% lui
Grigore 3reche. ;e aici preia 9egruzzi principalele momente din a doua domnie a lui
7pu neanul, numrul de BE de (oieri uci i la osp , precum i dou replici ale
domnitorului, pe care 9egruzzi le folose te i ca mottto: $;ac voi nu m vre i, eu v
vreau% i $;e m voi scula pre mul i am s popesc i eu%.
=azndu*se pe fapte istorice, 9egruzzi folose te i fic iunea. ;e exemplu,
episodul mor ii lui +o oc nu corespunde realit ii, ntruct personajul istoric a fost
decapitat n ,olonia, la cererea lui 7pu neanul, i nu omort de mul ime. Scena uciderii
unui (oier de ctre popor este inspirat din $7etopise ul% lui +iron )ostin i s*a
ntmplat, n realitate, altui presonaj, (oierul =ati te 'eveli. ;e asemenea, dialogurile din
nuvela lui ).9egruzzi sunt rodul fic iunii scriitorului, de i personajele sunt reale.
;e inspira ie istoric sunt descrierile de costume de exemplu, inuta de
ceremonie purtat de 7pu neanul n (iseric! i descrierea osp ului.
A.9uvela are tem istoric i se concentreaz asupra conflictelor dintre domnitor
i (oieri din secolul al 6'-*lea. 9uvela prezint o figur de domnitor tiranic ce vrea s
limiteze drastic puterea (oierilor, spre a fi singurul stpnitor al rii. 9egruzzi ofer o
perspectiv mai nuan at asupra lui 7pu neanul ntr*una dintre scrisorile ce compun
volumul $9egru pe al(%, scrisoare intitulat $:chire retrospectiv%. #colo, 9egruzzi
consider justificat, din perspectiva istoricului, ncercarea lui 7pu neanul de a limita
puterea (oierilor, dar consider c domnitorul a gre it prin faptul c, n aceast ac iune,
nu s*a sprijinit pe popor.
'iziunea asupra eroului nuvelei este aceea de tiran sngeros, compara(il, din
acest punct de vedere, cu personaje ale lui ShaQespeare precum 8ichard al ---*lea sau
+ac(eth.
B.9uvela este alctuit din patru pr i, care au fost comparate de critici cu actele
unei drame. <iecare parte este precedat de cte un motto.
,rima parte, pus su( semnul replicii lui 7pu neanul $;ac voi nu m vre i, eu
v vreu...% schi eaz conflictul central al nuvelei, acela dintre domn i (oieri, prin
ciocnirea dintre 7pu neanul i trimi ii lui 5om a veni i s*i cear a renun a la inten iile
de domnie. 1n replica lui 7pu neanul apar principalele cauze ale resentimentului acestuia
fa de (oieri: trdarea din prima domnie i, mai ales, caracterul lui despotic.
,artea a doua, ce con ine intriga ac iunile ntreprinse de 7pu neanul mpotriva
(oierilor l opune pe acesta so iei lui, doamna 8uxanda, care i cere s nceteze
uciderile, impresionat fiind de tragedia unei jupnese care o amenin ase cu cuvintele
care reprezint mottoul acestui capitol: $#i s dai sam, ;oamn .%
# treia parte $)apul lui +o oc vrem...%! constituie punctul culminant al nuvelei.
#ici, satanismul domnitorului i atmosfera apstoare accentueaz romantismul
nara iunii. ,rima scen a acestui capitol prezint cuvntarea ipocrit a lui 7pu neanul,
care declar c se mpac cu (oierii i i pofte te la el la mas. Spancioc i Stroici,
nencreztori, fug n ,olonia. 1n scena urmtoare, mcelrirea (oierilor la osp ul de la
palatul domnesc, autorul realizeaz o atmosfer atroce; (oierii i mercenarii lui
7pu neanul se nfrunt ntr*o lupt pe via i pe moarte. -maginea maca(r a piramidei
de capete, oferit doamnei ca $leac de fric%, este de un puternic efect romantic. 1n scena
uciderii lui +o oc se realizeaz o imagine cople itoare a mul imii revoltate i a reac iilor
ei, ).9egruzzi dovedindu*se un profund cunosctor al psihologiei colective.
,artea a patra $;e m voi scula, pre mul i am s popesc i eu...%! corespunde
deznodmntului tragediilor shaQespeariene ce nf i eaz sfr itul tiranilor. =olnav i
crezndu*se pe moarte, domnitorul cere s fie clugrit, dar, cnd starea snt ii i se
m(unt e te, i amenin pe cei care i ndepliniser porunca, pe doamna 8uxanda i pe
fiul lor. 7pu neanul moare, n cadrul sinistru al cet ii /otinului, otrvit de Spancioc i
Stroici, cu complicitatea doamnei 8uxanda.
C.#lexandru 7pu neanul este personajul istoric, eponim, prin care 9egruzzi
ilustreaz tipul tiranului sngeros.
,ersonajul se caracterizeaz printr*o am(i ie puternic i o voin nemsurat.
;elega ia de (oieri spunndu*i c ara nu*l dore te, el rspunde: $S m*ntorc, mai (ine
i*ar ntoarce ;unrea cursul ndrt.% "l declar c vine s fac dreptate i c va ntre ine
trupele turce ti care l sus in cu averile (oierilor stoarse de la popor. ;in perspectiva
ac iunilor lui urmtoare, aceste declara ii sun demagogic; mai trziu, poporul se va
revolta din cauza (irurilor mari.
)onflictul lui 7pu neanul cu (oierii este generat de inten ia lui de a domni
singur, dar i de dorin a de a se rz(una pe trdarea din prima domnie. "l decapiteaz
(oierii pentru orice gest de mpotrivire, iar la interven ia so iei sale rspunde promi nd
c, ncepnd de peste dou zile, nu va mai omor niciun (oier."l ns plnuise ca, a doua
zi, s*i ucid pe to i.
)ruzimea personajului reiese din atitudinea sa n timpul mcelului, dar i dintr*
una din pu inele caracterizri directe realizate de narator, care vor(e te de plcerea lui
7pu neanul de a vedea suferin a, ceea ce l determin s porunceasc torturi i
schilodiri.
7pu neanul este iret i ipocrit n cuvntarea din (iseric, cnd le cere iertare
(oierilor i le promite mpcarea pentru a*i atrage n curs. "l duce lipsa de scrupule pn
la sperjur: jur fals n fa a moa telor, despre care se spune c ar fi tresrit n acel moment.
;e i are o trstur dominant, cruzimea, personajul 7pu neanul este complex.
-nteligent, el cunoa te natura uman i se pricepe s*i manipuleze pe ceilal i. ,e (oieri i
convinge s vin la osp , iar mul imii i*l pred pe +o oc, ceea ce face ca gloata s*l
aclame dup ce, ini ial fusese revoltat mpotriva lui. ;orin a lui de putere ntrece ns
orice alt sentiment, chiar i dragostea patern. 1n final, creznd c a fost clugrit ca
urmare a unui complot viznd aducerea pe tron a fiului su, domnitorul porunce te ca
acesta s fie omort mpreun cu mama sa. #ceast inten ie de a* i ucide fiul o convinge
pe ;oamna 8uxanda s*l otrveasc.
7pu neanul este impulsiv, dar tie s se i stpneasc atunci cnd aceasta este n
avantajul su. )nd ;oamna 8uxanda i repro eaz uciderea (oierilor, prima reac ie a
domnitorului este violent, el ducnd reflex mna la jungher, dar se stpne te i,
schim(nd tonul, promite c nu va mai omor (oieri i c doamnei i va da un $leac de
fric%.
,redomin, n nuvel, caracterizarea indirect prin ac iune i replici. 5ot indirect
este caracterizarea prin antiteza romantic dintre 7pu neanul i doamna 8uxanda.
)aracterizarea direct este redus la cteva interven ii ale naratorului, care spune c
personajul su medita la o nou crim, i la replica unui personaj episodic, mitropolitul
5eofan, care spune: $)rud i cumplit este omul acesta...%
1n concluzie, naratorul caracterizeaz domnia lui 7pu neanul printr*o metafor,
spunnd c $a lsat o pat de snge pe istoria +oldovei%.
SIMBOLISMUL
Sim(olismul este un curent literar aprut n <ran a n ultimele decenii ale
secolului al 6-6*lea i care a fost cultivat i la nceputul secolului al 66*lea.
5ermenul $sim(olism% a fost folosit pentru prima dat de poetul francez >ean
+orRas n ?FFD. 9o iunea de $sim(ol% este mult mai veche, dar sim(oli tii i dau o
semnifica ie diferit de cea tradi ional. 1n accep ia consacrat, sim(olul semnifica un
concept, de exemplu, n romantism, la "minescu, 7uceafrul era sim(olul geniului. 1n
cadrul curentului sim(olist, sim(olul exprim nu un concept, ci o stare sufleteasc, el
putnd fi interpretat n mod diferit, n func ie de sensi(ilitatea fiecrui cititor. ;e
exemplu, plum(ul sim(olizeaz, n poezia lui =acovia, apsarea, greutatea, triste ea,
cenu iul, lipsa de speran etc.
#m(iguitatea posi(ilitatea ca un text s primeasc mai multe interpretri! este o
caracteristic a poeziei sim(oliste. #ceasta cultiv sugestia. ,oe ii reprezentativi ai
acestui curent nu vor s numeasc direct un o(iect, un fenomen, o stare sufleteasc, ci le
sugereaz, i stimuleaz pe cititori s i le imagineze. +allarmR spunea c a numi un
lucru nseamn a*i rpi cea mai mare parte din valoare i c visul lui, ca poet, este de a
sugera.
Sim(oli tii doresc s apropie poezia ct mai mult de muzic, spre deose(ire de
parnasieni, care voiau s*o apropie de artele plastice pictura i sculptura!. 'erlaine, n
poezia $#rta poetic%, cerea $+uzic nainte de orice .% $;e la musiTue avant toute
chose .%!. #ceast apropiere se realizeaz att prin evocarea motivelor muzicale de
exemplu, la =acovia, vioara, clavirul 4 pianul, caterinca 4 fla neta, +ar ul fune(ru
compus de )hopin!, ct i prin muzicalitatea versurilor i frecventa apari ie a refrenului
unul sau mai multe versuri, chiar o strof, care se repet la intervale regulate pe
parcursul poeziei!.
Sim(oli tii cultiv nuan ele, stilul vag, imprecis. )a i impresioni tii n pictur, ei
tind s exprime n poezie clipa trectoare.
Sinestezia este un concept specific sim(olismului. "a const ntr*o imagine
artistic ce reune te dou sau mai multe senza ii: vizual, auditiv, olfactiv etc. ;e
exemplu: $: pictur parfumat cu vi(rri de violet% =acovia!. -ni iatorul sinesteziilor
este =audelaire prin poezia $)oresponden e%. "l evoc aici parfumuri $dulci ca un ton de
flaut% sau $verzi ca ni te cmpii%.
)ontinundu*l pe acela i =audelaire, sim(oli tii introduc n poezie inspira ia
citadin, deschiznd calea poeziei moderne. "i evoc att metropolele, $ora ele
tentaculare%, ct i monotonia trgurilor provinciale, cum este =acul n poezia lui
=acovia.
9atura ns i este, n poezia sim(olist, una ur(an, modelat de om: parcuri,
grdini. 1n literatura romn, sim(olistul ;imitrie #nghel este numit $poetul florilor%,
datorit volumului su intitulat $1n grdin%.
Sim(oli tii cultiv o sensi(ilitate excesiv, a(ordnd frecvent motivul nevrozelor,
ca n poeziile lui =acovia, intitulate $9ervi de primvar% sau $9ervi de toamn%.
Sim(olismul se opune retorismului romantic, amplelor discursuri n versuri; ei
cultiv o poezie concis, concentrat. 'erlaine cerea poetului: $-a elocven a i suce te*i
gtul .% $#rta poetic%!. 1n domeniul versifica ie, sim(oli tii cultiv versul muzical,
refrenul, dar tot ei impun i versul li(er, care va fi preluat de poezia secolului al 66*lea.
PLUMB de George =acovia
,oezia $,lum(% deschide volumul de de(ut al lui =acovia din ?L?D, cruia i d i
titlul. #ceasta arat c poezia era considerat, de autorul ei, ca reprezentativ pentru
crea ia lui.
"ste o poezie concis, concentrat n doar dou catrene, conform preferin elor
sim(oli tilor, care respingeau retorismul romantic.
,lum(ul este un sim(ol specific sim(olismului, ntruct el sugereaz stri
suflete ti care pot fi receptate n mod diferit, n func ie de sensi(ilitatea fiecrui cititor.
,lum(ul sim(olizeaz apsarea sufleteasc, densitatea, cenu iul, triste ea, lipsa speran ei.
=acovia mrturisea, ntr*un interviu, c n plum( vede culoarea gal(en, deoarece
compu ii lui dau precipitat gal(en, iar culoarea $sufletului ars% este, n viziunea sa,
gal(enul. )uvntul $plum(% se reia simetric n am(ele catrene: la sfr itul versurilor ? i
B i la mijlocul versului @. #ceast repeti ie su(liniaz importan a pe care poetul o
confer acestui sim(ol, ce revine o(sedant, cu caracter de laitmotiv.
Spa iul cavoului este em(lematic pentru universul poetic (acovian, un univers
nchis, fr speran , dominat de moarte. )riticii au o(servat c lumea liricii lui =acovia
este lipsit de transcenden , adic nu exist nimic dincolo de ea. ;rama uman se
consum iremedia(il aici i acum.
,lum(ul omniprezent sugereaz un univers mineralizat. +etalul a nlocuit via a,
organicul; sicriele, florile, coroanele, toate sunt de plum(, deci i vegetalul s*a
mineralizat. <aptul c i amorul este de plum( sugereaz c i universul afectiv s*a
mineralizat i a murit, idee accentuat de sintagma $dormea ntors%, ce semnific
moartea. ;e plum( sunt i aripile amorului, care atrn grele, sugernd imposi(ilitatea
z(orului, a nl rii, a evadrii din spa iul nchis.
1n lirica lui =acovia, mi carea predominant este descendent: n $,lum(%, aripile
atrn, n alt poezie, poetul cade prin cas; totul este atras n jos, spre pmnt, spre
deose(ire de crea ia lui +acedonsQi sau a lui 9ichita Stnescu, unde predominant este
mi carea ascensional, z(orul.
1n versul al treilea din fiecare catren al poeziei $,lum(%, se manifest prezen a
eului liric, starea lui caracteristic fiind solitudinea. 'ntul, frigul provoac o suferin
fizic prin care se sugereaz suferin a sufleteasc. ,unctele de suspensie ntrerup
discursul liric, crend pauze menite s sugereze o emo ie prea puternic pentru a fi
exprimat n cuvinte.
Strigtul eului liric $ i*am nceput s*l strig%! este un motiv expresionist, o
manifestare a crizei omului modern care se simte nstrinat alienat! ntr*o lume dominat
de o(iecte, excesiv tehnicizat i care se opune umanului. ;e i =acovia este cel mai
reprezentativ sim(olist din literatura romn, totu i n opera lui apar i aspecte
expresioniste.
)rea ia lui apar ine modernismului, din care fac parte att sim(olismul, ct i
expresionismul. ;e i a de(utat n reviste nc din primii ani ai secolului al 66*lea,
=acovia este un poet ce apar ine n mare parte perioadei inter(elice. 'olumul de de(ut,
$,lum(%, a aprut n ?L?D, anul intrrii 8omniei n ,rimul 8z(oi +ondial, ceea ce i
explic faptul c volumul nu s*a (ucurat nc de la apari ie de succesul meritat.
'ersifica ia poeziei $,lum(% i serve te ideea poetic prin construc ia ei simetric:
versurile au msura de ?M sila(e, ritmul este iam(ic, rima este m(r i at, laitmotivul
$plum(% aprnd la rima versurilor ? i B din fiecare catren.
POE@IA MODERNIST: INTERBELIC:
TESTAMENT de 5udor #rghezi
,oezia $5estament% deschide volumul de de(ut al lui #rghezi din ?L@E. 5itlul
acestui volum, $)uvinte potrivite%, provine dintr*o sintagm din aceast poezie: $;in
graiul lor cu*ndemnuri pentru vite 4 "u am ivit cuvinte potrivite%. Situarea poeziei la
nceputul volumului eviden iaz func ia programatic pe care i*o confer autorul.
,oezia $5estament% este o art poetic, adic o crea ie n versuri, care exprim
concep ia autorului despre poezie i despre misiunea poetului. #rte poetice au scris,
printre al ii, /ora iu, n literatura #ntichit ii romane, =oileau n clasicismul francez,
'erlaine n sim(olism, iar n literatura romn, +. "minescu $"pigonii%, $)riticilor
mei%!, G. )o (uc $,oetul%!, :.Goga $8ugciune%!, 7.=laga $"u nu strivesc corola de
minuni a lumii%!.
)rea ia lui #rghezi a fost realizat ntr*un interval de aproape EM de ani, acoperind
ntreaga prim jumtate a secolului al 66*lea i apar innd unui modernism care
valorific i tradi ia, dar n forme originale. #rghezi este considerat de unii critici de
exemplu, de +.8alea! creatorul care a declan at cea mai mare revolu ie a lim(ajului
poetic romnesc, dup aceea produs de +."minescu.
,oezia $5estament% se ncadreaz n modernism prin estetica urtului, prin
valorificarea liric a unor cuvinte i expresii pe care poezia tradi ional nu le accepta,
prin asocieri inedite de imagini i prin structur, fiind alctuit din strofe de dimensiuni
inegale.
5itlul $5estament% semnific mo tenirea spiritual pe care o las poetul unui fiu
spiritual. )u acela i sens, apare acest titlu i la -enchi 'crescu, unul dintre primii
poe i cul i din literatura romn, care lsa urma ilor si 'cre ti, ca mo tenire,
$cre terea lim(ii romne ti 4 i*a patriei cinstire%. 1n literatura universal, titlul
$5estament% apare la poetul francez 'illon, din crea ia cruia #rghezi a tradus.
,oezia $5estament% are forma unui monolog liric adresat, persoana a doua
singular indicndu*l pe fiul spiritual cruia poetul i transmite mo tenirea.
,oetul se consider continuatorul genera iilor de rani, truditori ai pmntului,
care au urcat din greu, de*a lungul veacurilor, spre lumina culturii. "forturile acestora
sunt exprimate prin imagini de o mare concrete e:$,rin rpi i gropi adnci, suite de
(trnii mei pe (rnci%.
+odest, poetul se consider doar o verig din acest lan al evolu iei. "l este,
metaforic spus, $un nume adunat pe*o carte%, reprezint o trepat a urcu ului genera iilor
spre lumin. ,rin rolul pe care i*l atri(uie cr ii, #rghezi i exprim concep ia privind
raportul dintre poezie i social. "a este ndrept irea, n domeniul cultural, a existen ei
nainta ilor i, n acela i timp, atest drepturile urma ilor. ,entru a exprima acest rol al
crea iei poetice, #rghezi folose te arhaismul $hrisov%, ce desemneaz documentul care
atesta, n trecut, dreptul de proprietate asupra pmntului.
#rghezi insist asupra temei sociale din poezie, crea ia lui liric exprimnd
suferin ele i aspira iile ro(ilor pmntului. ;ar, n viziunea lui, socialul se converte te n
estetic, capt o form artistic ce*l face s nu fie receptat ca atare de cititorul nepregtit.
8evolta adunat de secole apare su( forma frumosului artistic: $'eninul strns l*am
preschim(at n miere%. ,oezia apare astfel ca o alchimie ce transform n aur materiile
impure. )onvertit n estetic, revolta nu este n eleas de stpn, acesta delectndu*se cu
arta exprimrii ei: $8o(ul a scris*o, domnul o cite te, 4 <r*a cunoa te c*n adncul ei 4
zace mnia (unilor mei%.
#rghezi a introdus n poezia romneasc estetica urtului, dup modelul lui
=audelaire din volumul $<lorile rului%. "stetica urtului presupune extinderea inspira iei
poetice asupra unor zone respinse de poezia tradi ional. "a presupune, de asemenea,
introducerea n poezie a unor cuvinte considerate pn atunci nepoetice. "stetica urtului
mai nseamn i o intui ie profund asupra realului, care i desoper astfel frumuse i
invizi(ile pentru privitorul superficial i conven ional. "stetica urtului este sugerat n
poezia $5estament% prin versurile: $<cui din zdren e muguri i coroane% i $;in (u(e,
mucegaiuri i noroi, 4 -scat*am frumuse i i pre uri noi%.
#rta poetic arghezian se caracterizeaz printr*o transformare a uneltelor de
lucrat pmntul n instrumente de scris: $)a s schim(m acum, ntia oar, 4 Sapa*n
condei i (razda*n climar%. +unca ogorului se converte te n strdania poetului, care
prelucreaz cuvintele, depunnd acela i efort ca al ranului care munce te ca s fac
pmntul roditor.
Sintagma metaforic $cuvinte potrivite% arat c #rghezi concepe rolul poetului
ca pe acela al unui me te ugar, care fure te poezia lucrnd din greu asupra cuvintelor.
+unca asupra textului este exprimat i n versul $frmntate mii de sptmni%,
1n poezia $5estament% este exprimat i concep ia lui #rghezi despre raportul
dintre inspira ie i tehnic poetic. )urentele de factur clasicist au privilegiat
me te ugul, tehnica poetic. 8omantismul a pus accentul pe inspira ie. ,oetul modernist
concepe o sintez ntre cele dou, folosind metafora $slova de foc%, pentru inspira ie, i
$slova furit%, pentru me te ugul poetic, m(inarea lor fiind exprimat printr*o imagine
profund original: $Slova de foc i slova furit, mperecheate*n carte, se mrit 4 )a
feirul cald m(r i at n cle te%.
)onsiderndu*se un continuator al tradi iei, #rghezi este, n acela i timp, unul
dintre cei mai importan i creatori moderni ti ai perioadei inter(elice.
EU NU STRI)ESC COROLA DE MINUNI A LUMII
de 7ucian =laga
,oezia $"u nu strivesc corola de minuni a lumii% deschide volumul de de(ut al lui
7ucian =laga, $,oemele luminii%, aprut n ?L?L. Situarea poeziei la nceputul volumului
eviden iaz func ia programatic pe care i*o confer autorul.
,oezia $"u nu strivesc...% este o art poetic, adic o crea ie n versuri, care
exprim concep ia autorului despre poezie i despre misiunea poetului. #rte poetice au
scris, printre al ii, /ora iu, n literatura #ntichit ii romane, =oileau n clasicismul
francez, 'erlaine n sim(olism, iar n literatura romn, +. "minescu $"pigonii%,
$)riticilor mei%!, :.Goga $8ugciune%!, 5.#rghezi $5estament%!.
#rta poetic a lui 7.=laga are o important component filozofic. #par n aceast
poezie, n form metaforic, idei pe care =laga le va dezvolta mai trziu n opera sa
filozofic intitulat $)unoa terea luciferic%, din cadrul $5rilogiei cunoa terii%.
7.=laga a fost nu numai un mare poet, ci i un important filozof, creatorul unuia
dintre pu inele sisteme filozofice din cultura romneasc. "l considera c omul nu poate
do(ndi cunoa terea a(solut, pentru c +arele #nonim a impus cenzura transcendent.
1n concep ia lui =laga, n urma oricrui proces de cunoa tere rmne ceva misterios, care
devine la rndul lui o(iect al cunoa terii, o zon de mister persistnd ns la infinit.
;in punctul de vedere al atitudinii fa de mister, exist, n viziunea lui =laga,
dou tipuri de cunoa tere: paradisiac i luciferic. )unoa terea paradisiac este
cunoa terea ra ional, tiin ific. "a consider c misterul ar putea fi eliminat integral, dar
acest lucru fiind imposi(il n concep ia lui =laga cunoa terea paradisiac escamoteaz
ascunde, trece cu vederea! zone importante ale realit ii. 1n schim(, reprezentan ii
cunoa terii luciferice sunt con tien i de faptul c misterul nu va putea fi luminat niciodat
integral i i propun s*l accentueze, s*l poten eze.
#ceast idee filozofic st la (aza poeziei $"u nu strivesc corola de minuni a
lumii%, care este construit pe un sistem de antiteze ntre cunoa terea luciferic,
desemnat prin metafora $lumina mea%, i cunoa terea paradisiac, exprimat prin
metafora $lumina altora%. :pozi iile dintre cei doi termeni sunt fie explicite $lumina
altora 4 sugrum vraja%, $dar eu, 4 eu cu lumina mea sporesc a lumii tain%!, fie implicite
faptul c $eu nu ucid cu mintea tainele% presupune c $lumina altora% le ucide!.
$)orola de minuni a lumii% este o metafor revelatorie a frumuse ilor universului,
iar enumera ia $flori, ochi, (uze, morminte% exprim cteva dintre ele, din domeniul
vegetalului, al umanului, al afectivului, al amintirii i al mor ii.
+etafora revelatorie este n cadrul terminologiei folosite de =laga metafora ce
dezvluie esen a fenomenelor, n timp ce metafora plasticizant se refer doar la aspectul
lor de suprafa .
)ompara ia dezvoltat a cunoa terii luciferice cu lumina lunii plasticizeaz ideea
poten rii misterului. <inalul poeziei exprim condi ia cunoa terii poetice ca ipostaz a
cunoa terii luciferice. #ceast condi ie este iu(irea: $cci eu iu(esc i flori i ochi i (uze
i morminte%.
)aracterul modernist al poeziei lui =laga const n pro(lematica filozofic
exprimat artistic prin metafora revelatorie i n prozodia ce folose te versul al( cu
msur varia(il, lipsit de rim i de ritm!. 5extul poetic nu este divizat n strofe, ci
reprezint o continuitate su(liniat i de ingam(ament continuarea propozi iei de la un
vers la altul! i prin scrierea cu liter mic a cuvintelor de la nceputul versurilor.
RI1A CRAPTO I LAPONA ENI1EL
de -on =ar(u
:pera poetic a lui -on =ar(u a fost periodizat de 5udor 'ianu n trei etape:
& ciclul parnasian;
& ciclul (aladic i oriental;
& ciclul ermetic.
,aransianismul a fost un curent literar de la sfr itul secolului al 6-6*lea, care
cuta s spropie poezia de artele plastice pictura i sculptura!. ,oemele parnasiene erau
descriptive, ta(louri n versuir. ,oe ii parnasieni nu* i exprimau sentimentele fa de
aspectele descrise.
,oeziile lui -on =ar(u din ciclul parnasian au n comun cu acest curent caracterul
descriptiv, dar se deose(esc de ele prin caracterul lor alegoric. ;e exemplu, poezia
$)opacul% este o alegorie a vrstelor omului.
1n ciclul (aladic i oriental, sunt cuprinse poeme care au aspect de (alad i altele
ce evoc un orient (alcanic, sim(olizat prin cetatea imaginar -sarlQ.
,oezia ermetic este o crea ie liric al crei sens ascuns tre(uie descifrat de
cititori printr*un efort intelectual. : asemenea poezie nu exprim n primul rnd
sentimente, ci este, dup cum o numea ,aul 'alRrJ, o $sr(toare a intelectului%. -on
=ar(u este cel mai important reprezentant al poeziei ermetice n literatura romn, prin
ciclul $>oc secund%.
,oemul $8iga )rJpto i lapona "nigel% face parte din ciclul (aladic i oriental.
"ste su(intitulat (alad, dar se ncadreaz numai par ial n acest specie literar prin
scenariul epic, prezen a personajelor i a unui narator. ,retextul de (alad transmite ns
idei filozofice, ini iatice i stri lirice.
: caracteristic apoeziei moderniste este am(iguitatea, posi(ilitatea de a primi
mai multe interpretri. i poemului $8iga )rJpto i lapona "nigel% i s*au atri(uit mai
multe sensuri.
7a o prim lectur, (alada ne apare ca un poem n ram: un menestrel cntre
medieval care trecea din ora n ora i dintr*un castel n altul, recitnd poeme epice, cu
acompaniamentul unui instrument cu coarde, asemntor cu lira!, la cererea unui $nunta
frunta %, spune povestea lui )rJpto, $regele ciupearc%, ndrgostit de lapona "nigel, care
i conduce renii spre sud, n transhuman . 1ns "nigel este atras de Soare, de care
)rJpto se teme, mediul lui firesc fiind um(ra. Surprins de Soare, )rJpto se transform
ntr*o ciuperc otrvitoare.
9umele )rJpto provine din cuvntul grecesc care nseamn $ascuns%. 1n poem, i
se asociaz sintagma $inim ascuns%. 1n legtur cu "nigel, tudor 'ianu afirma c
provine de la numele dat de ttari unui ru din 8usia. +ai plauzi(il este ns o alt
interpretare, mai nou, care arat c "nigel este apropiat de cuvntul din lim(a german
$"ngel%, care nseamn $nger%. 1ngerii fac legtura ntre palnul divin i planul uman, iar
"nigel face legtura ntre planul Soarelui i planul lui )rJpto.
-on =ar(u i interpreta propria crea ie numind*o $un 7uceafr ntors%, n sensul
c i n $8iga )rJpto i lapona "nigel%, ca i n $7uceafrul% eminescian, este evocat o
dragoste imposi(il ntre dou fpturi care apar in unor planuri diferite i care se
ntlnesc n vis. ;ar, n timp ce, n $7uceafrul%, elementul feminin, inferior, aspira spre
cel masculin, la -on =ar(u, situa ia este invers.
: alt interpretare identific, n poemul lui -on =ar(u, tema increatului. -ncreat
este ceva ce n*a fost nc nscut i, ca atare, n*a intrat su( domina ia timpului, care
degradeaz totul pn la moartea final. 8iga )rJpto, care vegeteaz la um(r i este
$sterp%, sim(olizeaz increatul. ,rsindu* i mediul natural i ie ind din um(r, el intr
n ciclul existen ei comune, iar fptura lui este degradat de cldura prea puternic a
Soarelui. #ceea i tem, a increatului, mai apare, la -on =ar(u, n poemele $;up melci%
i $:ul dogmatic%.
,oemul poate fi interpretat i ca o alegorie a ini ierii, prin similitudine cu un alt
poem al lui -on =ar(u, $8itmuri pentru nun ile necesare%. 9unta este, sim(olul ini ierii
supreme. 1n aceast accep ie, termenul provine de la alchimi ti, care numeau $nunt%
sinteza elementelor chimice care ar fi creat piatra filozofal, o( innd elixirul vie ii
ve nice i marcnd perfec ionarea spiritual a maestrului.
1n $8itmuri pentru nun ile necesare%, sunt marcate trei etape prin care tre(uie s
treac cel care vrea s se ini ieze. ,rima etap este la nivel teluric, pmntesc, carnal,
treapt sim(olizat de planeta 'enus. # doua treapt, a intelectului, este sim(olizat de
+ercur, iar ultima, cea suprem, a spiritului universal care desvr e te ini ierea, este
sim(olizat prin Soare.
1n poemul $8iga )rJpto i lapona "nigel%, )rJpto se afl pe prima treapt, a
teluricului, n vreme ce "nigel reprezint treapta superioar, a intelectului. 7apona vine
$din ri de ghea %, iar la -on =ar(u ghea a este sim(olul intelectului: $)astelul tu de
ghea l*am cunoscut, Gndire% $3manizare%!. -ntelectul reflect spiritul universal i
tinde spre el. #ceast idee apare n metafora Soarelui care se oglinde te n fntna
sufletului: $ i roata al( mi*e stpn 4 )e zace*n sufletul fntn%. 9umai umanitatea
evoluat este capa(il de ini ierea deplin. ,entru cel care n*a parcurs toate etapele,
contactul cu lumina suprem este nefast, n loc s fie (enefic. )rJpto trece de la treapta
teluricului direct la nivelul spiritual, fr s treac pe la nivelul intermediar al intelectului,
i, de aceea, lumina Soarelui i este fatal.
<aptul c aceast poveste este spus la o nunt, ar putea s nsemne c ea i
transmite celui care urmeaz s se ini ieze c tre(uie s parcurg toate treptele acestei
ini ieri.
#ceste idei ini iatice, filozofice, sunt exprimate de -on =ar(u ca ntr*o (alad,
ntr*un lim(aj pitoresc, (ogat n cuvinte i expresii populare: $cuscrul mare%, $(rfeau%,
$s ocrasc%, $iac%, $nu adsta%. -nversiunile confer poemului un ton popular i
arhaic: $zice*l*a %, $rogu*te%, $pahar e gndul, cu otrav%. 5onalitatea popular este
sugerat de versurile scurte, cu msura de F L sila(e, rima ncruci at i mperecheat i
rima interioar, acolo unde rimeaz ntre ele dou jumt i de vers $3ite fragi, ie
dragi.%!
;e i apar ine ciclului (aladic i oriental, poemul $8iga )rJpto i lapona "nigel%
cn ine i elemente de poezie ermetic, prin sensul ascuns, criptic, pasi(il de interpretri
multiple.
TRADI IONALISMUL
ACI SOSI PE )REMURI
de -on ,illat
)rea ia poetic a lui -on ,illat a trecut prin trei etape:
& de influen parnasian, cu poezii de inspira ie cosmopolit;
& tradi ionalist;
& neoclasic.
)ea mai important valoric este etapa tradi ionalist, caracterizat prin inspira ia
autohton. ,entru acest etap, cel mai reprezentativ volum este $,e #rge n sus%. ,rima
poezie din acest volum, $)titorii%, exprim renun area la inspira ia cosmopolit, n
favoarea celei autohtone: $7as altora tot glo(ul terestru ca o minge,4 "u am rmas n paza
pridvorului str(un%.
;in volumul $,e #rge n sus% face parte i poezia $#ci sosi pe vremuri%, pe care
G.)linescu o considera capodopera lui -on ,illat, $gra ioas, mi ctoare i indivizi(il
paralel ntre dou veacuri, nscenare care ncnt ochii i, n acela i timp, sim(olizare a
uniformit ii n devenire%.
,oezia este construit pe o paralel ntre dou momente similare din existen a a
dou genera ii diferite.
-deea poetic este aceea a repeta(ilit ii experien elor umane fundamentale, n
ciuda diferen elor aparente dintre genera ii. Se ntlnesc, n poezie, motive ale
permanen ei, pe de o parte, motive ale schim(rii i diferen eirii, pe de alt parte.
,ermanen a este sugerat, n primul rnd, de cadrul natural i rural cuprinznd
casa amintirii, drumul cu plopi, lanul de secar i turnul cu clopot, motiv am(iguu,
sugernd c momentele esen iale ale existen ei, nunta i moartea, se confund.
+otivele diferen ierii privesc mijloacele de transport, modele vestimentare i
modele poetice. =unica sose te la casa logodnicului ei ntr*o (erlin, n condi iile n care
pe atunci nu existau trenuri, i este m(rcat n $larg crinolin%, dup moda de la
mijlocul secolului al 6-6*lea.
1n ceea ce prive te referin ele culturale, (unicul i recit iu(itei sale (alada
$K(urtorul% de contemporanul su, -on /eliade 8dulescu, (alad ce con ine un pastel
al nserrii, adecvat plim(rii pe lun a celor doi logodnici. $7e lac% 7acul!, poemul
romanticului francez 7amartine, era i el adecvat momentului prin versurile sale cele(re
ce invoc timpul s se opreasc, pentru ca ndrgosti ii s* i triasc ve nic fericirea.
9epotul i recit logodnicei poezii romantice, dar i sim(oliste, poeme de $(unul
<rancis >ammes% i $=alada lunii% de /oria <urtun, prietenul lui -on ,illat.
5recerea ntre cele dou pr i ale poemului se realizeaz prin dou strofe cu
caracter de medita ie pe tema trecerii timpului i a amintirii. 'ersul $;e nunt sau de
moarte, n turnul vechi din sat% se repet la mijlocul i la sfr itul poemului evocnd
motivul momentelor esen iale ale existen ei.
,oemul $#ci sosi pe vremuri% este alctuit din distihuri i se ncheie cu un vers
li(er. 'ersurile sunt ample, cu msura de ?@ ?A sila(e, adecvate tonului elegiac,
nostalgic i meditativ, rima este mperecheat, iar ritmul, iam(ic.
,oemul lui -on ,illat apar ine tradi ionalismului prin evocarea trecutului,
accentuarea permanen ei n detrimentul schim(rilor, cadrul rural i versifica ia
tradi ional.
COMEDIA
O S*"ISOA"E PIE"!UT'
de -on 7uca )aragiale
)omedie; text dramatic; oper dramatic!
?.;efini ia comediei i particularit ile genului dramatic.
@.5ema i viziunea despre lume.
A.)onstruc ia su(iectului; structura compozi ional.
B.5ipuri de comic sursele comicului!:
a! contrastul dintre aparen i esen ;
(! comicul de situa ie;
c! comicul de lim(aj;
d! comicul de nume;
e! comicul de moravuri;
f! comicul de caracter.
C.,articularit i de construc ie a personajului.
D.8ela iile dintre dou personaje.
?.;efini ia comediei i particularit ile genului dramatic.
)omedia este specia genului dramatic, n proz sau n versuri, care prezint
personaje, situa ii, moravuri ce strnesc rsul. )onflictul este derizoriu, ntruct
personajele nu se implic n mod autentic n aprarea valorilor pe care pretind c le
sus in. <inalul este fericit.
)omedia reprezint ilustrarea n genul dramatic a categoriei estetice a comicului,
care se poate manifesta i n alte specii literare i, de asemenea, n alte arte.
)omicul se (azeaz totdeauna pe un contrast: ntre aparen i esen , ntre urt i
frumos, ntre viu i mecanic, ntre a teptare i rezultat, ntre scop i mijloace.
)omedia reflect caracteristicile genului dramatic: ea este o oper scris pentru a
fi reprezentat pe scen. ,rezen a autorului este predominant indirect, prin intermediul
personajelor prezentate n ac iune. -nterven ia direct a autorului se realizeaz doar prin
lista de personaje de la nceputul piesei i prin indica iile scenice sau didascalii. #cestea
sunt scrise n paranteze i au rolul de a fixa coordonatele spa io*temporale locul i timpul
ac iunii!, de a descrie decorul, de a indica personajele care se afl n scen, ac iunile,
gesturile, mimica i tonul vocii lor.
1n textele dramatice, dialogul este principalul mod de expunere. "l const ntr*un
schim( de replici, n care emi torul i receptorul i schim( alternativ rolurile. <iecare
replic este precedat de numele personajului care o roste te.
:pera dramatic este divizat n acte, iar acestea, n scene. 3n act este delimitat
de o ridicare i o lsare de cortin. : scen este delimitat de intrarea sau ie irea unuia
sau a mai multor personaje.
@.5ema i viziunea asupra lumii .
5ema comediei $: scrisoare pierdut% o constituie satirizarea politicianismului.
'iziunea este foarte apropiat de $teoria formelor fr fond% enun at de titu
+aiorescu. )riticul sus inea c modernizarea 8omniei s*a produs, n secolul al 6-6*lea,
prin mprumutul unor forme, al unor institu ii din "uropa occidental, fr ca n
societatea romneasc s existe fondul necesar lor. 1n comedia lui -.7.)aragiale, regimul
constitu ional apare ca o form fr fond. #cest aspect iese n eviden prin replicile din
final ale lui )a avencu $-at (inefacerile unui sistem constitu ional.%! i ale lui ,ristanda
$)urat constitu ional . +uzica .%!
1ntreaga desf urare a ac iunii demonstreaz c sistemul constitu ional este o
form fr fond, pentru c personajele nu respect spiritul )onstitu iei: prefectul ordon
arestri ilegale, candidaturile n alegeri se o( in prin antaj, partidul de guvernmnt
c tig alegerile aproape cu unanimitate de voturi.
1n ceea ce prive te viziunea asupra universului comic creat de -.7.)aragiale,
opiniile criticilor difer fundamental. #stfel unii de exemplu, +ircea -orgulescu! l
percep ca o lume monstruoas prin grotesc, prin ar(itrar i inautenticitate, cu personaje
care $trncnesc% fr ncetare, dar nu reu esc s comunice.
#l i critici de exemplu, +ihai 8alea! vd, n opera comic a lui )aragiale, o
lume inofensiv, n care cel mai grav lucru este de a nu putea merge la cafenea ca n
schi a $5elegrame%!. 9.Steinhardt afirm c Koe 5rahanache ntruchipeaz una dintre
cele mai nalte virtu i cre tine, iertarea; ea l iart pe )a avencu, de i s*ar fi putut rz(una
pe el pentru rul pe care i*l fcuse.
A.)onstruc ia su(iectului; structura compozi ional .
Su(iectulQ comediei este structurat n patru acte. #c iunea este situat $n capitala
unui jude de munte, n zilele noastre%, adic n ?FFA.
#ctul - se petrece n casa prefectului tefan 5iptescu. #cestuia, poli aiul
,ristanda i poveste te c a spionat casa rivalului politic, 9ae )a avencu, i a aflat de o
scrisoare pe care acesta inten ioneaz s*o foloseasc drept arm n campania electoral.
,recizri despre aceast scrisoare aduce 5rahanache, prietenul mai vrstnic ala lui
tiptescu i om politic influent n jude . )a avencu i*a artat scrisoarea de amor trimis de
5iptescu lui Koe, so ia lui 5rahanache. )a avencu amenin cu pu(licarea scrisorii dac
nu va fi sus inut s devin candidat n alegerile pentru )amera ;eputa ilor, calitate pentru
care 5rahanache i 5iptescu l sus ineau pn atunci pe <arfuridi. #pare un cet ean
turmentat care poveste te c a gsit scrisoarea lui 5iptescu, dar )a avencu i*a furat*o
dup ce l*a m(tat. 5rahanache vrea s contracareze antajul lui )a avencu printr*o
plastografie un fals! cu care acesta ncasase ilegal o sum de (ani, fals a crui dovad se
afla n posesia lui 5rahanache.
#c iunea actului al doilea se petrece tot n casa lui 5iptescu, n seara aceleea i
zile. <arfuridi i =rnzovenescu l acuz pe 5iptescu de trdare, suspectndu*l c vrea
s*l sus in pe )a avencu. 7a ordinul lui 5iptescu, ,ristanda l*a arestat pe )a avencu i
i*a fcut perchezi ie la domiciliu, fr a gsi ns scrisoarea. Koe l convinge pe 5iptescu
s negocieze cu )a avencu, dar acesta respinge toate ofertele prefectului, dorind numai
mandatul de deputat. 5emndu*se de scandal, Koe i convinge pe 5rahanache i pe
5iptescu s*l sus in pe )a avencu, dar actul se ncheie cu o lovitur de teatru: sose te
de la =ucure ti o telegram, care impune alegerea ca deputat a necunoscutului
#gamemnon ;andanache.
#ctul al treilea prezint ntrunirea electoral la care urmeaz s fie desemnat
candidatul. ;up discursurile lui <arfuridi i )a avencu, 5rahanache anun candidatura
lui ;andanache. Surprins i furios, )a avencu vrea s dezvluie existen a scrisorii, dar
este mpiedicat de oamenii lui ,ristanda, care declan eaz o ncierare.
#c iunea actului al patrulea se petrece n ziua alegerilor, n grdina lui trahanache.
Koe este ngrijorat de dispari ia lui )a avencu dup ncierarea de la ntrunire. Sose te
;andanache, care dezvluie faptul c a o( inut candidatura tot n urma unui antaj cu o
scrisoare de amor. #pare )a avencu i mrturise te c a pierdut scrisoarea, pe care o
ascunsese n cptu eala plriei. : gsise tot )et eanul 5urmentat, care i*o restituie lui
Koe. #ceasta l iart pe )a avencu i i promite sus inere la urmtoarele alegeri, cu
condi ia s conduc manifesta ia i s prezideze (anchetul n onoarea rivalului su.
;andanache este ales deputat. )omedia se ncheie cu o mpcare general.
B.5ipuri de comic Sursele comicului!
a! : surs important a comicului n piesa $: scrisoare pierdut% este contrastul
dintre aparen i esen , dintre ceea ce vor s par personajele i ceea ce sunt de fapt. "le
vor s par oameni politici de valoare, dar, n realitate, sunt mediocri; vor s par patrio i,
dar, n realitate, urmresc doar propriul interes. # a procedeaz, de exemplu, )a avencu,
prefcndu*se c plnge de emo ie atunci cnd vor(e te despre 8omnia, dar nu ezit s
fure, s antajeze i s falsifice documente pentru c tigul personal.
(! )omicul de situa ie este generat, n primul rnd, de pierderea i gsirea repetat
a scrisorii; pierdut de Koe, ea este gsit de )et eanul 5urmentat, cruia )a avencu i*o
fur, acesta pierznd*o, la rndul lui, odat cu plria. Scrisoarea ajunge din nou la
)et eanul 5urmentat, care i*o napoiaz lui Koe.
: situa ie similar se petrece i n cazul lui ;andanache, acesta gsind i el o
scrisoare, cu care antajeaz o $persoan nsemnat%. #ceast repetare a situa iei
accentueaz comicul. =ergson denumea acest procedeu comic $(ulgrele de zpad%,
pentru c, dup cum (ulgrele de zpad spore te prin rostogolire, tot a a situa ia comic
se amplific prin repetare. ;incolo de aceast situa ie comic central, care d i titlul
piesei, mai apar situa ii comice la nivelul unor scene, precum ntmplarea lui ,ristanda,
care spiona casa lui )a avencu, apari ia nea teptat a )et eanului 5urmentat, ncierarea
de la ntrunirea electoral.
c! )omicul de lim(aj contri(uie la caracterizarea personajelor, sco ndu*le n
eviden incultura ori automatismele. -ncultura reiese din gre eli de pronun are precum
$(ampir%, $catrindal%, $nifilist%, $ple(icist% i din confuzii paronimice precum
$renumera ie%, n loc de $remunera ie%.
5icurile ver(ale sunt ni te cuvinte sau expresii stereotipe, repetate indiferent de
mprejurare. #cestea eviden iaz automatismul din gndirea personajelor. ;e exemplu,
,ristanda i apro( superiorii prin cuvntul $curat%, ajungnd la nonsensul $curat
murdar%. <arfuridi repet, n orice context, cuvntul $fix%. ,rin enun ul stereotip $#ve i
pu intic r(dare%, 5rahanache i manifest calmul n orice situa ie i d aparen a unui
om moale, care ns este deose(it de a(il. )et eanul 5urmentat repet ntre(area care l
preocup: $"u cu cine votez 0% #ceste automatisme ilustreaz concep ia lui =ergson,
dup care comicul rezult din suprapunerea mecanicului peste viu, adic din faptul c c
o fiin uman se comport ca un automat.
7a nivel sintactic, personajele fac gre eli ce eviden iaz lipsa lor de logic. ;e
exemplu, <arfuridi apro( revizuirea )onstitu iei, cu condi ia s nu se schim(e nimic sau
s nu se revizuiasc, dar atunci s se schim(e pe ici, pe colo i anume n pr ile esen iale.
d!)omicul de nume fusese cultivat nainte de )aragiale de ctre 'asile
#lecsandri, dar arta lui )aragiale const n faptul c numele personajelor nu exprim
direct trsturile de caracter, ci le sugereaz. 9umele de )a avencu provine de la $ca %,
sugernd o persoan care vor(e te mult. 5rahanache vine de la cuvntul turcesc
$trahana%, care nseamn $coc moale%, exprimnd aparenta moliciune a personajului, iar
prenumele Kaharia sugereaz faptul c este zaharisit, adic ramolit. 9umele ;andanache
provine de la $dandana%, sugernd ncurctura pe care o produce apari ia personajului,
sufixul $*che% fiind un sufix diminutival de origine greac. 5ot grecesc este i prenumele
#gamemnon. #ici comicul rezult din alturarea dintre numele ;andanache i prenumele
unui erou antic, ca i din diminutivarea pronumelui su( forma #gami . ,ristanda este un
nume ce provine de la denumirea unui dans popular, care se joac tot pe loc, la comanda
unui conductor, deci poli aiul joac dup cum i cnt superiorii.
e!)omicul de moravuri, realizat ntr*o manier realist, vizeaz politicianismul i
imoralitatea din via a de familie, prin triunghiul Koe 5iptescu 5rahanache.
f!)omicul de caracter apar ine clasicismului, curent care influen eaz, alturi de
realism, opera lui )aragiale. <iecare personaj este definit prin cte o trstur dominant
de caracter. )a avencu este demagogul, omul care face caz de principii n care nu crede.
5iptescu este junele*prim, dar i micul tiran, care conduce jude ul ntr*un mod
discre ionar. 5rahanache este ncornoratul, dar i omul care i ascunde a(ilitatea su(
masca moliciunii. ,ristanda este slugarnicul, servilul. ;andanache este ramolitul iret.
<arfuridi, prostul fudul. )et eanul 5urmentat nu reprezint un caracter. "l este un
personaj generic ilustreaz o categorie!, reprezentnd alegtorii nehotr i.
C.,articularit i de construc ie a personajului
Statutul social al lui 9ae )a avencu este precizat n lista personajelor de la
nceputul piesei. "l este prezentat ca avocat, director*proprietar al ziarului $8cnetul
)arpa ilor%, prezident*fondator al Societ ii "nciclopedice )ooperative $#urora
"conomic 8omn%.
1n ac iunea comediei, )a avencu provoac intriga, antajndu*i pe 5rahanache,
5iptescu i Koe cu ajutorul scrisorii, pentru a o( ine sprijinul lor spre a fi ales deputat la
alegerile din ?FFA. 1n cadrul partidului de guvernmnt, )a avencu reprezint, la nivelul
capitalei jude ului de munte, un grup e orientare radical, opus liniei oficiale, pe care o
reprezint, la nivel local, 5iptescu i 5rahanache. #ce tia l sus ineau ini ial pe <arfuridi,
dar se vd sili i s*l sprijine pe )a avencu.
9umele i provine de la $ca %, sugernd o persoan care vor(e te mult.1nse i
denumirile ziarului i a societ ii exprim demagogia lui )a avencu. "l este tipul
demagogului, al omului care face caz de principii n care nu crede.
)a avencu este am(i ios, vrnd s joace un rol important $n ora ul sta de
gogomani, und eu sunt cel dinti dintre frunta ii politici%. ,entru a* i satisface am(i ia, el
este gata s comit, fr niciun scrupul, cele mai josnice fapte: fur scrisoarea, antajeaz,
falsific o poli pentru a ncasa n mod ilegal o sum important de la societate. "l i
mascheaz ns aceste ac iuni su( aparen a preocuprii patriotice pentru interesul general.
1n discursul de la ntrunirea electoral, se preface c nu* i poate stpni plnsul de emo ie
cnd se gnde te la $ ri oara% lui.
;in punct de vedere politic, el este adeptul li(eralismului, sus innd necesitatea
dezvoltrii industriale cu argumente ridicole, precum acela c tre(uie s avem i noi
$fali ii no tri%.
7ipsa de caracter a personajului reiese i din faptul c este arogant atunci cnd se
simte stpn pe situa ie, cnd are scrisoarea n posesia lui, dar la , umil, atunci cnd o
pierde. ,entru a se salva, el accept condi iile puse de Koe i anume: de a conduce
manifesta ia i a prezida (anchetul n cinstea rivalului su, ;andanache.
;in punctul de vedere al lim(ajului, el trece cu u urin de la frazele sforitoare,
de la retorica avoc easc, la comunicarea familiar.
1n opinia mea, )a avencu ilustreaz magistral, su( raport artistic, tipul
demagogului, n cadrul satirei politicianismului realizate n comedia lui )aragiale.
D.8ela iile dintre dou personaje: )a avencu i Koe .
8ela ia dintre )a avencu i Koe reprezint, pe parcursul piesei, rela ia dintre
antajist i victima lui, dar, n ultimul act, printr*o lovitur de teatru, se produce o
rsturnare de situa ie, Koe fiind aceea care poate decide soarta lui )a avencu.
Statutul social al lui 9ae )a avencu este precizat n lista personajelor de la
nceputul piesei. "l este prezentat ca avocat, director*proprietar al ziarului $8cnetul
)arpa ilor%, prezident*fondator al Societ ii "nciclopedice )ooperative $#urora
"conomic 8omn%.
1n ac iunea comediei, )a avencu provoac intriga, antajndu*i pe 5rahanache,
5iptescu i Koe cu ajutorul scrisorii, pentru a o( ine sprijinul lor spre a fi ales deputat la
alegerile din ?FFA. 1n cadrul partidului de guvernmnt, )a avencu reprezint, la nivelul
capitalei jude ului de munte, un grup e orientare radical, opus liniei oficiale, pe care o
reprezint, la nivel local, 5iptescu i 5rahanache. #ce tia l sus ineau ini ial pe <arfuridi,
dar se vd sili i s*l sprijine pe )a avencu.
Koe este mai tnra so ie a lui Kaharia 5rahanache, $stlp al politicii din jude %.
"a este iu(ita lui tefan 5iptescu, prefectul jude ului, cola(oratorul politic i prietenul
so ului ei. ;intr*o replic a lui 5rahanache, reiese c Koe a insistat cel mai mult pentru ca
5iptescu s nu plece la =ucure ti i s* i continue cariera n capitala jude ului de munte.
;e i, ca femeie de la sfr itul secolului al 6-6*lea, Koe nu are oficial niciun rol
politic, totu i ea influen eaz, n mare msur, politica din jude , prin intermediul so ului
i al amantului ei: $5e aleg eu i cu (r(atul meu%, i spune Koe lui )a avencu, de i ea, ca
femeie, nu avea drept de vot. -mportan a influen ei sale reiese i din replica lui <arfuridi:
$)oana Koi ica, conu Kaharia, noi i*ai no tri%.
)a avencu i d seama, din momentul n care vede scrisoarea n mna
)et eanului 5urmentat c, ac ionnd asupra lui Koe, el poate pun e n mi care for e
hotrtoare, care s*i asigure mandatul de deputat. <urnd scrisoarea de la )et eanul
5urmentat, pe care l m(at, )a avencu amenin cu pu(licarea ei dac nu este proclamat
candidat al partidului de guvernmnt n alegerile de deputa i.
5emtoare de scandal, Koe este prima care cedeaz presiunilor lui )a avencu i
care se lupt s*i conving pe 5rahanache i pe 5iptescu s cedeze. ,lngnd, ea i spune
prefectului c dac lupt mpotriva lui )a avencu nseamn c lupt mpotriva ei.
"a condamn ac iunea lui 5iptescu de a ordona arestarea lui )a avencu i i cere
lui ,ristanda s*l scoat pe acesta din arest i s i*l aduc pentru a negocia cu el
restituirea scrisorii. )a avencu este (ucuros de aceast ini iativ i o consider pe Koe
$mai cuminte% dect to i i este convins c va primi din mna ei mandatul de deputat.
)nd ns, n locul ei, l gse te pe 5iptescu, )a avencu spune aparte: $: preferam pe
ea%, ntruct tie c are mai multe anse de a o influen a pe Koe.
)nd i convinge pe 5rahanache i pe 5iptescu de faptul c n*au alt solu ie dect
s*l sus in pe )a avencu, Koe declar energic: $'om lupta contra oricui. 'om lupta
contra guvernului.%
;up dispari ia lui )a avencu n urma ncierrii de la ntrunire, Koe trie te cu
teama c acesta ar putea s pu(lice scrisoarea din ascunztoarea unde se afl i s o
compromit pe doamna 5rahanache n fa a opiniei pu(lice provinciale, de (rfa creaia
ea se teme cel mai mult.
#re loc, n ultimul act, rsturnarea de situa ie. )a avencu i se nf i eaz umil lui
Koe, cerndu*i iertare i mrturisindu*i c a pierdut scrisoarea pe care o ascunsese n
cptu eala plriei. "l tie c soarta lui depinde ntru totul de Koe, pentru c el nu mai
poate s o antajeze, n schim( 5rahanache posed o poli plastografiat de el, cu care
poate s*l trimit la nchisoare. ;in arogant cum era, cnd se sim ea stpn pe situa ie,
)a avencu, din la itate, este acum umil. 1l salveaz apari ia )et eanului 5urmentat, care
aduce scrisoarea gsit a doua oar. <ericit c a fost salvat, Koe este generoas i l
iart pe )a avencu: $" ti un om ru. #idovedit*o. "u sunt o femeie (un, o s i*o
dovedesc: te iert%, iar )a avencu exclam: $+adame 5rahanache, e ti un nger .%
9icolae Steinhardt considera c Koe este ntruchiparea unei mari virtu i cre tine:
iertarea.
G.)linescu o(servase i el c sintagma $dam (un%, prin care o caracteriza
)et eanul 5urmentat pe Koe, are, n lim(a latin, echivalentul $domina (ona%, prin care,
n catolicism, este caracterizat <ecioara +aria.
Koe l iart pe )a avencu i i promite sprijin la viitoarele alegeri: $<ii zelos . 9u
e cea din urm )amer.% "a i*a dat seama c, n compara ie cu <arfuridi i cu
;andanache, )a avencu ar fi mai potrivit ca deputat. )ondi ia pe care i*o pune i pe care
)a avencu o accept (ucuros este de a conduce manifesta ia popular n onoarea rivalului
su, ;andanache, i de a prezida (anchetul n cinstea aceluia i.
1n opinia mea, rela ia dintre cele dou personaje este construit de )aragiale cu
deose(it art i cu o excep ional ptrundere psihologic. #ceast rela ie, strns legat
de evolu ia conflictului comic, reflect sugestiv att moravurile epocii, ct i tipologii
umane care apar in comicului de caracter.
DRAMATUR1IA POSTBELIC:
IONA
5e M&#n S.e7cu
$-ona% este prima pies din trilogia lui +arin Sorescu, intitulat $Setea muntelui
de sare%, metafor a aspira iei spre a(solut. )elelalte dou piese ale trilogiei sunt
$,aracliserul% i $+atca%. $-ona% este o monodram, adic o dram cu un singur
personaj, (azat pe monolog. )elelalte personaje care mai apar n pies cei doi pescari!
fac doar figura ie, nerspunzndu*i lui -ona, iar dialogul apare doar n acea parte a dramei
n care -ona, apsat de singurtate i cutndu* i identitatea, se dedu(leaz vor(ind cu
sine nsu i. <orma de monodram este utilizat n teatrul post(elic universal, de exemplu
de ctre Samuel =ecQett.
)aracteristic dramei post(elice este tema imposi(ilit ii de a comunica, prezent
att n $-ona%, ct i n teatrul a(surdului, creat de "ugen -onescu i de =ecQett.
: alt particularitate a dramei post(elice este am(iguitatea posi(ilitatea de a
primi mai multe interpretri!. ;rama $-ona%, de exemplu, poate fi interpretat pe mai
multe planuri de semnifica ii, cum ar fi, de exemplu, planul filozofic i cel politic.
)aracteristic dramei post(elice este, de asemenea, demitizarea, procedeu
frecvent n poezia i n teatrul lui +arin Sorescu. 9umele personajului, -ona, i situa ia de
(az, faptul de a fi nghi iat de un pe te uria , sunt inspirate din $=i(lie%, din $'echiul
5estament%. #colo, -ona este un profet pe care ;umnezeu l trimite s*- predice nv tura
n cetatea 9inive. -ona ns refuz s se duc acolo i pleac, pe o cora(ie, n alt direc ie.
+nios, ;omnul strne te o furtun i i anun pe marinari c aceasta nu va nceta dect
dac -ona va fi aruncat n mare. )or(ierii se supun i -ona este nghi it de un pe te uria ,
n (urta cruia st trei zile i trei nop i, rugndu*se necontenit lui ;umnezeu. #cesta se
ndur de el i pe tele l scuip la rm, de unde profetul porne te spre 9inive, ca s
ndeplineasc voia ;omnului.
+arin Sorescu transform ns personajul, dintr*un profet, ntr*un simplu pescar,
dar face din acesta sim(olul condi iei umane confruntate cu singurtatea, cu
imposi(ilitatea de a comunica i cu limitele sale. #utorul nota c, prin intermediul lui
-ona, a vrut s prezinte doar un om $nemaipomenit de singur%.
;at fiind am(iguitatea textului, posi(ilitatea mai multor interpretri, temele
dramei pot fi identificate la nivel filozofic, psihologic sau politic. : tem central este
aceea a singurt ii, a alienrii nstrinrii! omului.
1n pntecele pe telui uria , -ona se confrunt cu aceast total solitudine i cu
ndoiala n ceea ce prive te identitatea sa. "l ncearc s se regseasc, recompunndu*se
din frnturi de amintiri, atunci cnd pare c a uitat chiar i denumirile no iunilor uzuale:
coal, mas, prin i, via .
;in punct de vedere filozofic, piesa poate fi interpretat i ca drama condi iei
umane confruntate cu limitele sale. 'rnd s evadeze din (urta pe telui, -ona se folose te
de un cu it, dar descoper c pe tele care*l nghi ise fusese, la rndul lui, nghi it de alt
pe te, acesta de altul i tot a a, ntr*o succesiune infinit de (ur i.
#cesta poate fi sim(olul faptului c omul se confrunt mereu cu alte limite,
neputnd s ajung la cunoa terea a(solut. Se aplic aici aforismul lui 7ucian =laga,
care spune c $nicio limit etern nu ne opre te, dar etern ne opre te o limit%.
)onstatnd c nu poate atinge a(solutul n afar, -ona l caut, n final, n interior, n
propriul eu. #ceasta ar putea fi semnifica ia gestului su final de a* i tia (urta, ntruct
contextul acestui gest nu sugereaz pesimismul, renun area, ci optimismul, replica final
fiind: $8z(im noi cumva la lumin.% "ste i o ncercare a personajului de a da o nou
direc ie existen ei sale, dup ce ajunge la concluzia c drumul pe care l parcursese pn
atunci fusese gre it. 1n acela i sens, personajul i invoc mama, rugnd*o s*l nasc din
nou, ca s poat lua via a de la capt. #ceast nou cale ctre sine coincide i cu regsirea
propriei identit i, refcnd unitatea eului su, scindat pn atunci.
,iesa poate fi interpretat i n plan politic. ,e tele care l nghite pe -ona este
sim(olul unui sistem totalitar, concentra ionar i opresiv. )onstatnd, n final, c evadarea
n exterior este imposi(il, c li(ertatea a(solut nu poate fi atins n afar, -ona caut
li(ertatea n interior, n el nsu i, li(ertatea total fiind posi(il numai n gndire.
#vnd n vedere epoca n care a fost scris i reprezentat piesa, asemenea
adevruri nu puteau fi exprimate direct, ci doar metaforic i ntr*un stil esopic aluziv!. 1n
textul piesei exist asemenea aluzii, ca, de exemplu, aceea n care -ona, gsind un cu it n
(uzunar, se mir c nu i l*a confiscat pe tele atunci cnd l*a nghi it i presupune c are
de a face cu un pe te tnr, fr experien . Sensul acestei aluzii este c i sistemul cel
mai strict totalitar are lacune.
,iesa este compus din ta(louri, al cror cadru este, la nceput, natura, ntinderea
mrii, iar apoi, un cadru fantastic, interiorul pe telui. #cest cadru permite concentrarea
aten iei asupra personajului. Succesiunea ta(lourilor marcheaz desf urarea experien ei
spirituale a personajului, n cutarea a(solutului, a li(ert ii i a propriei identit i.
+arin Sorescu este, n perioada post(elic, un nnoitor al dramaturgiei. "l preciza
c a ncercat, prin trilogia $Setea muntelui de sare%, s creeze un $teatru neretoric%,
dispensndu*se de $teatralitatea% comod i superficial, c s*a ferit de $formula teatrului
care alunec pe suprafa a lucrurilor%, inventnd un gen mai apropiat de viziunea sa asupra
lumii. ;ramaturgia sa este aceea a unui poet, iar n piesa $-ona% exist pasaje care sunt
aproape ni te poeme n proz, precum acela consacrat dorin ei de a construi o (anc de
lemn n mijlocul mrii.
P&t#cul&#t" # 5e c.n7tuc #e & unu# /e7.n&= 7&5.,en#&n0
)#t.#& L#/&n 5#n .m&nul )altagul
8omanul $=altagul%, crea ie de maturitate a lui +ihail Sadoveanu, reprezint una
dintre capodoperele marelui scriitor, alturi de $/anu #ncu ei%, $Kodia )ancerului%,
$)reanga de aur% i $<ra ii >deri%. 'aloarea acestui roman const n complexitatea lui ce
dezvolt att o imagine realist a satului moldovenesc de la munte, ct i sensuri
sim(olice i mitice.
G.)linescu afirm c romanul $=altagul% are o $intrig antropologic%,
antropologia fiind tiin a care studiaz originea i evolu ia omului. Sensul afirma iei lui
G.)linescu este c, n romanul sadovenian, pe primul plan se afl via a muntenilor,
ornduit dup vechi legi nescrise i c 'itoria 7ipan este o exponent a acestora. "i sunt
caracteriza i ca fiind $iu i i nestatornici ca apele, ca vremea, r(dtori n suferin i ca i*n
ierni cumplite, fr grij*n (ucurii ca i*n ar i ele lor de )uptor, plcndu*le dragostea i
(e ia i datinele lor de la nceputul lumii, ferindu*se de alte neamuri i de oamenii de la
cmpie i venind la (rlogul lor ca fiara de codru, * mai cu sam stau ei n fa a soarelui
cu*o inim ca din el rupt: cel mai adesea se dezmiard i luce te de cntec, de prietenie.%
$=altagul% prezint, a adar, esen iale caracteristici ale oamenilor de la munte, fapt
care*l apropie de (alada pstoreasc $+iori a%, din care Sadoveanu a mprumutat
versurile puse ca motto: $Stpne, stpne, 4 +ai cheam i*un cne%.
'itoria 7ipan, personajul principal al capodoperei sadoveniene $=altagul%, se
nscrie printre personajele feminine din literatura romn remarca(ile prin puterea voin ei
lor: 'idra, din drama $8zvan i 'idra% de /asdeu; +ara, din romanul cu acela i titlu de
-.Slavici; #nca, din drama lui -.7.)aragiale, $9pasta%. ,rin implicarea ei n cutarea
so ului ucis de ceilal i doi oieri, 'itoria 7ipan poate fi comparat cu micu a (trn care
i caut fiul, din (alada $+iori a%.
'itoria este o ranc din satul +gura, de pe apa 5arcului, so ia lui 9echifor
7ipan, gospodar harnic i oier. ;rama care intervine n via a ei dispari ia lui 9echifor,
despre care ea n elege imediat c a murit!, o o(lig s* i prseasc, pentru un timp,
gospodria, lsnd*o n seama argatului +itrea, i s plece n cutarea rm i elor
pmnte ti ale so ului ei, spre a*i da lui 9echifor o nmormntare cre tineasc i spre a
face dreptate, pedepsindu*i pe uciga i.
'itoria 7ipan este o femeie matur, asupra creia greut ile vie ii i*au lsat urma
i a crei tinere e se pstreaz n ochii aprigi i cprui, $n care parc se rsfrngea lumina
castanie a prului%. )a m(rcminte, poart costumul femeilor de la munte.
,ortretul moral predomin asupra celui fizic, personajul remarcndu*se prin
admira(ile trsturi de caracter. 'ictoria este caracterizat, n plan afectiv, de dragostea
fa de so ul ei, pe care l iu(ea ca la nceput, de i aveau acum copii mari. #ceast
dragoste este exprimat de 'itoria ns i prin metafora: $#m fost nflorit cu dnsul%.
)hiar dac, pe parcurs, mai apruser conflicte, acestea erau trectoare i 9echifor se
ntorcea de fiecare dat la ea, $ca la apa cea (un%.
;ragostea matern o caracterizeaz, de asemenea, pe 'itoria. -u(irea ei fa de cei
doi copii se manifest cu severitate: pe +inodora o ceart c ncalc vechile o(iceiuri, iar
pe Gheorghi l ia cu ea n cltorie ca s*l maturizeze, s*l transforme dintr*un copil,
ntr*un (r(at. 3imit de faptul c 'itoria, cu intui ia ei de mam, i ghice te gndurile,
fiul o consider $frmctoare%, adic vrjitoare. <iul simte c mama lui nu* i manifest
dragostea fa de el: $O...P totu i nu i se putea alctui n minte nicio vor( de mngiere%.
'itoria ntreprinde cltoria n cutarea so ului ei din dragoste pentru acesta i din
spirit de dreptate. -u(indu*l pe 9echifor, ea nu poate s*l lase nengropat i se strduie te
s*i fac sluj(a de nmormntare, pentru ca sufletul lui s* i gseasc lini tea i s poat
do(ndi via a ve nic. ;in acest punct de vedere, ea poate fi comparat cu #ntigona,
personajul principal al tragediei lui Sofocle. )u pre ul vie ii ei, #ntigona ndepline te
ritualurile funerare pentru fratele ei, ,olinice, lsat nengropat din porunca regelui )reon,
n ciuda legilor divine.
"roina ac ioneaz pentru prinderea i pedepsirea uciga ilor nu din spirit de
rz(unare, ci din dorin a de a se face dreptate. )nd pedeapsa a fost mplinit i
criminalul, )alistrat =ogza, cere iertare, 'itoria spune: $,oate s triasc O...P. Stpnirea
fac ce tie cu el .% 'znd apoi c uciga ul este pe moarte, adaug cre tine te:
$;umnezeu s te ierte .%. ,n n acel moment al drept ii, 'itoria nu avusese odihn i
i pusese energia i inteligen a n sluj(a gsirii uciga ilor. "a i descoper urmrind pas
cu pas calea lui 9echifor, ntre(nd din sat n sat, din han n han, de cei trei oameni,
dintre care unul avea cciul (rumrie, pn cnd descoper c acesta a disprut ntre
Sa(asa i Suha. =nuindu*i de crim pe tovar ii de drum ai lui 9echifor, =ogza i )u ui,
'itoria le nvrj(e te pe so iile lor i i prinde cu viclenie n capcan. )u inteligen a ei
remarca(il, reconstituie desf urarea crimei pe care o poveste te la praznicul de
nmormntare, pentru a o(serva reac ia criminalilor i a*i determina s se dema te. "a
ac ioneaz, astfel, ca i /amlet, care i pune pe actori s joace o pantomim care s
reconstituie moartea tatlui su, spre a urmri reac ia asasinului.
,e parcursul romanului, 'itoria dovede te o uimitoare trie de caracter. )nd
do(nde te certitudinea mor ii lui 9echifor, so ia lui nu plnge, de i sufletul i este
ndurerat. 1n primul rnd, ea tre(uie s* i ndeplineasc datoria: $#vea de cutat, de gsit
i de rnduit. ;e plns a plnge mai pe urm. #cuma n*are vreme.% #ceea i trie de
caracter o face ca, imediat dup nmnormntare, s sta(ileasc tot ce are de fcut, dup
aceea ntorcndu*se la via , la ndatoririle fa de copii i de gospodrie, dup ce i
mplinise datoria fa de so ul ei, pe care avea s*l pstreze ve nic n inim i n amintire.
1n toate ac iunile ei, 'itoria respect cu stricte e tradi iile oamenilor de la munte,
$datinile lor de la nceputul lumii%. ;atina a nv at*o s n eleag toate semnele naturii i
ale visului. #stfel, ea tie c 9echifor a murit, pentru c*l viseaz trecnd clare o ap
neagr i penru c vzuse coco ul cntnd spre poart. )nd, n cutarea ei, o(serv c
vntul s*a oprit, recunoa te semnul c acolo era locul unde avea s*l gseasc pe
9echifor. 1n elegerea acestor semne dovede te i o legtur strns ntre munteanc i
natur. <apt specific pentru proza lui Sadoveanu, natura contri(uie i ea la caracterizarea
personajului, precum n episodul n care 'itoria culege primii ghiocei ai primverii, care
reflect speran a i dorin a de via din sufletul ei: $5rupul ei ar fi vrut s cnte i s
nmugureasc, sim ea intrnd n el soare i (ucurie, dar n acela i timp se ofilea n ea
totul, gra(nic, ca clopo eii pe care i inea ntre degete i care pieriser.%
1n opinia mea, arta nentrecut a lui Sadoveanu realizeaz 'itoriei 7ipan un portet
complex, fcnd din ea unul dintre personajele remarca(ile ale literaturii romne.

POE@IA POSTBELIC:
LEOAIC: TBN:R: IUBIREA
5e N#c2#t& St"ne7cu
9ichita Stnescu este un strlucit reprezentant al neomodernismului, curent literar
manifestat n anii ?LDM ?LEM. "l face parte din genera ia care a de(utat n jurul anului
?LDM, alturi de +arin Sorescu, -oan #lexandru, #na =landiana, )onstan a =uzea i al ii.
,recursorul lor a fost 9icolae 7a(i .
9eomodernismul a aprut ca o reac ie la proletcultism, formula de crea ie oficial
din anii UCM, prin care literatura era total aservit ideologiei comuniste. 9eomoderni tii au
readus n poezie lirismul personal, dat fiind c proletcultismul folosea versurile doar n
scopuri de propagand.
9eomodeni tii au fost influen a i de marii poe i moderni ti din perioada
inter(elic #rghezi, =laga, =ar(u, =acovia care fuseser interzi i n perioada
proletcultist. -nflune ele acestor poe i sunt ns prelucrate ntr*un mod profund original.
1n neomodernism, lim(ajul poetic este nu numai un mijloc de expresie, ci uneori
chiar un scop n sine. +etafora, creia reprezentan ii curentului i acord o deose(it
importan , nu mai ia na tere dintr*o compara ie, deci nu mai are totdeauna legtur
direct cu realitatea, ci se na te adesea din alt metafor.

,oezia $7eoaic tnr iu(irea% face parte din al doilea volum de versuri al lui
9ichita Stnescu, intitulat $: viziune a sentimentelor%. 1n primele volume ale poetului,
predomin tema erotic i tema adolescen ei. "ugen Simion identific, n aceste volume,
$o poetic a transparen ei i a matinalului%. ;e asemenea, el vor(e te de $o poetic a
z(orului asociat cu o poetic a diafanului%. 1n volumul $: viziune a sentimentelor%, sunt
esen iale sugestia de plutire i sentimentul impondera(ilit ii.
5itlul poeziei provine din primul vers i este constituit dintr*o metafor ce atri(uie
sentimentului erotic caracteristici sugerate de imaginea leoaicei tinere: naturale e, for ,
gra ie, violen . #ceste asocieri se fac n func ie de sensi(ilitatea fiecrui cititor, de modul
n care recepteaz acesta imaginea.
,rimul contact cu iu(irea, revela ia sentimentului se prezint n poezie ca un atac
al leoaicei, surprinztor, de i pnda fusese ndelungat: $m pndise*n ncordare mai
demult%.
-maginea concret a col ilor al(i i insisten a, prin repeti ie, asupra fe ei mu cate
de leoaic, accentueaz violen a atacului.
# doua strof sugereaz schim(area viziunii despre lume n cazul ndrgostitului.
#cesta vede universul cu al i ochi, influen at de experien a afectiv radical prin care a
trecut. 5ransformarea este att de profund, nct, pentru eul liric, universul pare s se
nasc din nou, ca ntr*o alt cosmogonie, sugerat de mi cri circulare, ca vrtejul care
agit o ap. ,rivirea eului liric ne te n sus, ntr*o mi care de eleva ie caracteristic
liricii lui 9ichita Stnescu, poet al z(orului. 1ntlnirea dintre privire i auz n naltul
cerului, $tocmai lng ciocrlii%sugereaz o sinestezie, procedeu specific sim(olismului,
din care un reprezentant al neomodernismului, ca 9ichita Stnescu, se inspir ntr*un
mod original.
3ltima strof evoc transfigurarea eului liric provocat de revela ia iu(irii. 9u
numai viziunea despre univers se modific, ci i viziunea asupra sinelui. #cesta este
sensul metaforei n care mna nu mai recunoa te sprnceana, tmpla i (r(ia.
'echea individualitate a lsat loc sentimentului de dragoste care a cuprins totul i
reprezint acum esen a persoanei. -u(irea atotstpnitoare este sugerat prin metafora
de ertului str(tut de leoaica a crei imagine este plasticizat prin epitetul $armie%.
+i crile $viclene% evoc viclenia instinctului.
3ltimele versuri introduc tema timpului. ,oetul neomodernist nu mai invoc,
precum romanticii, eternitatea, pentru a putea tri ve nic povestea de iu(ire. "l nu poate
spera dect n durata pe care o invoc prin repeti ia $nc*o vreme i*nc*o vreme...%
'ersifica ia poeziei apar ine neomodernismului prin strofele inegale i msura
varia(il ntre A i ?M sila(e *, precum i prin rima complex, care alterneaz rima
mperecheat, rima ncruci at i versurile fr rim.