- ALTORRELIEVE: En escultura, aquella figura, ornamento o composicin que

resalte del fondo ms de la mitad de su ulto !e"emplo, Triunfo de Tito en el arco de

este emperador, del siglo I#$
- AL%A&O: &ise'o de un edificio, maqueta, aparato, etc$, en su pro(eccin
geom)trica ( *ertical sin atender a la perspecti*a$ Tami)n dise'o de una fac+ada$
E"emplo: seccin ( fac+ada de la Lonja de Valencia, ,tico del siglo -V$
- A.I/0.I/O: 1ue carece de decoracin figurada !Saln de Embajadores de la
Alambra de ,ranada#$
- A.TRO2O3OR4O: Representacin que recuerda o sugiere la forma del cuerpo
+umano, mu( frecuente en el Arte 2re+istrico Le*antino$ E"emplo: Arquero de la
Cueva de la Valltorta, entre el V ( el IV milenio a$ /$
- A2ARE5O: 4orma o modo en que quedan colocados los materiales en una
construccin: en especial, los sillares o ladrillos de un muro$ El apare"o puede ser:
Apare"o irregular: entre los que destaca el ciclpeo !Murallas de Tirinto#, de
piedras irregulares de gran tama'o6 el de mamposter7a, de piedras sin larar
llamadas mampuestos !Restos de viviendas ibricas#6 ( el de sillare"o !Ilesia
de San Miuel de Lillo#, de sillares de peque'o tama'o larados toscamente$

Apare"o regular: entre los que destacan el de sillares, piedras laradas de
seccin rectangular, pudiendo serisdomo a soga !Tem!lo de Atenea "i#e#,
cuando est reali8ado con pie8as en paralelep7pedo iguales unas a otras (
aparecen al e9terior *istas por su lado anc+o, a soga ( ti8n !$onte %ibei#,
cuando los sillares aparecen al e9terior *istos alternadamente por su lado anc+o
( estrec+o, almo+adillado !$alacio de Carlos V en la Al+amra de ,ranada de
3ac+uca#, cuando los sillares tienen los *)rtices re+undidos, etc$

- AR/O !:e indicarn ( e9plicarn las partes de las que consta: do*elas, cla*e,
intrads, trasds#: El arco es un elemento sostenido de forma cur*a, constituido por
*arias pie8as llamadas do*elas, que enca"an en forma de cu'a, lo que impide que se
caigan$ ,racias a estas caracter7sticas el *ector *ertical del peso desaparece ( se
transforma en olicuo, por lo que el peso es soportado e9clusi*amente por los apo(os
del arco !*er la figura Arcos de medio punto ms aa"o#$ /on el tiempo irn
e*olucionando en usca de las ms geniales soluciones para e*itar que se derrumen
los muros ( para que )stos soporten el menor peso posile, lo que modificar
radicalmente los elementos sustentantes$
Los elementos fundamentales del arco son !*er la figura del Arco ms aa"o#:
do*elas, sillares radiales en forma de cu'a6 salmer, las dos primeras do*elas6
cla*e, la central ( ms alta6 impostas, donde se apo(a el arco6 lu8, su anc+ura6
intrads, parte interna o inferior6 trasds, parte e9terna o superior$

Los arcos recien distintos nomres seg;n sea su situacin en el edificio: arco
fa"n es el que separa los tramos de una *eda de ca'n, de la que son
refuer8o a distancias regulares, coincidiendo generalmente con pilares (
pilastras al interior ( contrafuertes al e9terior6 arco formero es cada uno de los
que comunican la na*e central con las laterales6 arco toral es cada uno de los
cuatro arcos que forman el crucero$ 2odemos apreciarlo en cualquier planta,
interior o seccin de iglesias romnicas, siglos -I ( -II, o gticas, siglos -III
al -V, como en Santa &e de Conques$

Tipolog7a de arcos ms comunes !*er la figura Tipos de Arcos ms aa"o#: de
medio punto, medio arco de circunferencia6 apuntado, dos con distintos
centros6 peraltado con prolongacin recta +asta las impostas6 de +erradura,
ma(or de media circunferencia6 loulado, con lulos u ondas (u9tapuestas6
etc$
- <A5ORRELIEVE: Relie*e que soresale del fondo menos de la mitad del ulto
!e"emplo, Leona 'erida del 2alacio deAssuranipal en .ini*e+, siglo VII a$ /$#$
- <A:A: El t)rmino asa indica el con"unto de molduras entre el plano del pa*imento
( la parte inferior de la columna sore la que reposa el fuste$ En la arquitectura
egipcia la asa era circular, de ma(or dimetro que el fuste$ En los rdenes clsicos
estaa presente en el "nico ( el corintio, pero faltaa en la columna drica$ Entre los
romanos, en el orden tosca8o, se a'ad7a a"o la asa un plinto$
- <O&E,0.: .aturale8a muerta$ 2intura que representa una composicin con seres
inanimados, animales muertos, *egetales ( o"etos$ Los podemos encontrar a lo largo
de toda la +istoria del arte, aunque son ms comunes en el Arte <arroco, como
podemos apreciar en la ora de %urarn %oden de cac'arros( del siglo -VII$

- <0VE&A: Ora que cure, en forma arqueada, un espacio comprendido entre dos
muros o *arios pilares$ Es engendrada por un arco que sigue un mo*imiento de
traslacin, generalmente recto !*er la figura <*edas ms aa"o#, aunque puede ser
circular, etc$
Los principales tipos de *edas que podemos encontrar son: falsa *eda, la
que se consigue por apro9imacin de +ileras6 de ca'n, la que surge a partir de
la traslacin del arco de medio punto, caracter7stica del Arte Romano, del siglo
II a$ /$ al V d$ /$, ( el Arte Romnico, siglos -I ( -II6 anular, de ca'n sore
muros circulares conc)ntricos, como por e"emplo en los teatros ( anfiteatros
romanos6 de cuarto de ca'n, a partir de la mitad del arco6 apuntada, a partir
del arco apuntado6 de arista, la otenida por la interseccin ortogonal de dos de
medio ca'n, con lo que los empu"es se locali8an en cuatro puntos ;nicamente,
donde se colocan fuertes pilares6 de crucer7a u o"i*al, caracter7stica del Arte
,tico entre los siglos -III ( -V, al colocar en las aristas unos arcos llamados
o"i*as que conducen los empu"es a los e9tremos, donde, al e9terior, un arco
lan8ado al aire llamado arotante conduce el empu"e a los contrafuertes que
terminan por lle*arlo a tierra, mientras que en el interior ese traa"o lo reali8an
los pilares6 de arcos cru8ados, cuando las aristas no pasan por la cla*e !*er las
figuras sore los Tipos de <*edas ms aa"o#$

- <=LTO RE&O.&O: La escultura de ulto redondo es aquella ora aislada *isile
desde todos los ngulos ( que puede ser rodeada por el espectador$ La escultura de
ulto redondo se denomina tami)n e9enta$
Las esculturas e9entas o de ulto redondo pueden ser o aparecer, seg;n su posicin,
de las siguientes formas: de pie !e"emplo, )ouros, 2er7odo Arcaico ,riego, siglo VI a$
/$#, sedente !e"emplo, El Moiss del renacentista 3iguel >ngel, /inquecento
Italiano#, orante !e"emplo, &eli!e II orante de 2ompe(o Leoni, 2leno Renacimiento,
siglo -VI#, (acente !e"emplo, El *oncel de Si+en,a de :eastin de Almonacid,
finales del siglo -V#, ecuestre !e"emplo, Marco Aurelio a caballo, de ?poca Imperial
Romana, siglo II #,etc$
Adems, seg;n sea total o parcial su representacin, puede tratarse de esculturas de
cuerpo entero, como las *istas +asta a+ora, o de cae8as, ustos, torsos, etc$
!e"emplos, Cabe,a de Marco Aurelio o %usto de Marco Aurelio6 o el Torso %elvedere,
2er7odo @elen7stico ,riego, siglo I a$ /$#$



- /A.O.: En general, norma correcta ( aceptada como clsica$ Regla de las
proporciones de la figura +umana conforme al tipo ideal aceptado por los escultores
griegos, dado que la m9ima aspiracin de los escultores griegos era la perfecta
proporcin dentro de un ideal naturalista$
El c)lere canon de 2olicleto es la plasmacin prctica de los principios
tericos formulados en su ora llamada ABanonA6 el sistema de proporciones de
la principal ora de 2olicleto, El *or-foro, Escultura /lsica ,riega del siglo V
a$ /$, se asa en la aplicacin de sencillas relaciones aritm)ticas, como la altura
total determinada por siete cae8as, pues el factor num)rico "uega un papel
decisi*o en la e9presin r7tmica de la simetr7a$
Estas proporciones camiaron seg;n las )pocas ( los artistas, por e"emplo con
Lisipo se alcan8a una ma(or estili8acin, al alargar el canon de sus esculturas
+asta una altura total equi*alente a oc+o cae8as, como en elA!o./omenos,
Escultura /lsica ,riega del siglo IV a$ /$

- /A2ITEL: Elemento arquitectnico que corona la parte superior de la columna ( la
pilastra, compuesto por molduras ( otros elementos decorati*os$ Var7a seg;n el orden
arquitectnico al que corresponde !*er a continuacin el concepto /OL=3.A para
una definicin ms completa ( detallada#$
- /LARO:/=RO: Arte de disponer en una pintura el contraste de luces ( somras$
:e aplica concretamente al modo de destacar las figuras iluminadas sore un fondo
oscuro$ En este sentido destaca el TE.E<RI:3O durante el <arroco, tendencia
art7stica difundida especialmente por /ara*aggio desde principios del siglo -VII, que
utili8a acusados contrastes de lu8 ( somra, de modo que las partes iluminadas se
destacan *iolentamente sore las que no lo estn$ E"emplo: Muerte de la Viren de
/ara*aggio$
- /LAVE: &o*ela central de un arco, que ocupa el lugar ms alto6 o pie8a central de
una *eda$
- /OL=3.A !:e indicarn ( e9plicarn las partes de las que consta: asa, fuste (
capitel#: Elemento sustentante *ertical de seccin cur*a, cil7ndrica, que podemos
encontrar como elemento constructi*o !e"emplo, el Tem!lo de $oseidn en 2aestum,
del 2er7odo Arcaico ,riego, siglo VI a$ /$#, pero tami)n como elemento decorati*o,
de forma aislada !e"emplo, la Columna Trajana, de ?poca Imperial Romana, siglo II#$
En su elaoracin se cuidan sus proporciones, como si se tratara de una escultura,
completndose su gracia ( sensiilidad con la le*e cur*atura del perfil de su fuste,
con el galo o )ntasis$

:us elementos principales son: asa, elemento de apo(o6 fuste, elemento
principal, formado generalmente por tamores, ( normalmente estriado6 (
capitel, decorado con molduras ( todo tipo elementos decorati*os !*er la figura
sore los 0rdenes /lsicos ms aa"o#$
Los rdenes clsicos son: drico !e"emplo, El $artenn en la Acrpolis de
Atenas, del 2er7odo /lsico ,riego, siglo V a$ /$#, con un capitel como una
almo+adilla ( un friso caracter7stico en el que alternan triglifos ( metopas6
toscano, orden puramente romano deri*ado del drico griego !*er figura del
Orden Toscano ms aa"o#6 "nico, cu(o capitel caracter7stico es con *olutas,
soportando un friso corrido decorado con relie*es !e"emplo, elErecteion del
Acrpolis de Atenas, del 2er7odo /lsico ,riego, siglo V a$ /$#6 corintio, con el
capitel profusamente decorado con +o"as de acanto ( friso como en el orden
"nico !e"emplo, el Tem!lo de 0eus 1l-m!ico en Atenas, del 2er7odo
@elen7stico ,riego, siglo II a$ /$#6 compuesto, cu(o capitel es una me8cla del
"nico ( del corintio !*er figura del Orden /ompuesto ms aa"o#$ Adems,
deemos mencionar las caritides !e"emplo, el $rtico de las
Cari2tides del Erecteion del Acrpolis de Atenas, del 2er7odo /lsico ,riego,
siglo V a$ /$#, columnas como figuras femeninas$


&ecir que un templo es de estilo drico o corintio significa, fundamentalmente,
que es de columna drica o corintia, aunque tami)n encontramos diferencias
en el entalamento !elemento sustentado#$
:i la columna no est e9enta, sino que la encontramos adosada al muro, se
denomina columna adosada !e"emplo, la Maison Carre de .imes, de ?poca
de Augusto, finales del siglo I a$ /$ ( principios del siglo I d$ /$#$
2or ;ltimo, decir que el Arte Romnico, siglos -I ( -II, ( el ,tico, siglos
-III al -V, tami)n +an dado lugar a una gran *ariedad de columnas$
/C2=LA !:e indicarn ( e9plicarn las partes de las que consta: pec+ina, trompa,
tamor, cimorrio, c;pula#: La otra cuierta originada por el arco es la c;pula,
formada por el mo*imiento rotatorio de )ste, tomando el nomre del arco que la
engendra, e9cepto cuando es de medio punto que recie el nomre de c;pula de
media naran"a, la ms com;n$
.ormalmente la c;pula se sit;a sore un tamor o cuerpo de luces ( en su
cla*e se are una linterna que a(uda a la iluminacin interna !e"emplo, la
/;pula de San $edro del Vaticano, ora renacentista de 3iguel >ngel,
siglo-VI #$

La c;pula presenta fundamentalmente dos prolemas: el de los empu"es
olicuos que genera6 ( el prolema de su asentamiento sore tramos cuadrados,
resuelto mediante el uso de trompas, para pasar del cuadrado al octgono, o
mediante pec+inas, para pasar del cuadrado al c7rculo !*er figura de los Tipos
de /;pulas ms aa"o#$
- &I.TEL: Elemento +ori8ontal que se apo(a sore las "amas ( est colocado sore
las puertas ( *entanas !e"emplo,$ortada de la Catedral de "otre3*ame de 2ar7s#$ 2or
e9tensin tami)n es todo elemento sostenido de carcter +ori8ontal, por lo que los
empu"es que +aga sore los elementos sustentantes sern de carcter *ertical$
- &OVELA: /ada una de las sillares larados en forma de cu'a ( que forman un
arco$
- E.5=TA: :uperficie triangular delimitada por la cur*a e9terna de un arco ( el dintel
o entre dos arcos$ Esta 8ona es a menudo o"eto de una mu( rica ornamentacin$ En
la arquitectura musulmana recie el nomre de AL<A.E,A ( se sit;a entre el arco (
el alfi8, moldura que enmarca un *ano en arco con fines decorati*os ( que arranca de
las impostas o del suelo !e"emplo, el Mi'rab de la Me,quita de Crdoba, del siglo -#$
- E:TEREO3ETRDA: T)cnica para la medicin de los cuerpos en relie*e$ En
escultura ora reali8ada para ser contemplada desde di*ersos ngulos o puntos de
*ista !e"emplo, El ra!to de las Sabinas de 5uan de <olonia#, lo contrario de la le(
de frontalidad o frontalismo$
- 4=:TE: /uerpo de una columna comprendido entre la asa ( el capitel,
generalmente di*idido en TA3<ORE:, si no es monol7tico, ( estriado$
- ,RA<A&O: Arte de reproducir un diu"o mediante la otencin de una planc+a o
matri8, que seg;n el tipo da lugar a distintas t)cnicas: la 9ilograf7a, cuando el graado
se reali8a en madera6 la calcograf7a, cuando el graado se reali8a en core6 la
litograf7a, cuando el graado se reali8a en piedra6 la serigraf7a, cuando el graado se
reali8a en seda$ E"emplo:45rande 'a,a6a7 4Con muertos7 $laca n8 9: Los desastres
de la 5uerra de ,o(a, principios del siglo -I-$
- I/O.O,RA4DA: &isciplina que se ocupa de la descripcin ( clasificacin de los
s7molos ( de los temas en las oras de arte, as7 como de su origen ( desarrollo a lo
largo de la +istoria6 las dos grandes series iconogrficas del arte occidental son la
mitolog7a clsica ( la cristiana$ E"emplos: la Anunciacin de 4ra Angelico, ora
renacentista del 1uattrocentoItaliano, siglo -V6 ( El nacimiento de Venus de
<otticelli, del mismo per7odo#$

- I.TRA&0:: :uperficie interior cnca*a de un arco o de una *eda$ Tami)n, cara
de una do*ela que corresponde a esta superficie$
- I:0&O3O: En los muros cuando el apare"o es regular ( est formado por sillares
iguales de seccin rectangular ( dispuestos en +ileras iguales, apareciendo al e9terior
*istos por su lado anc+o$ E"emplo, la "aos o Cella del Tem!lo de Atenea "i#e en la
Acrpolis de Atenas, del 2er7odo /lsico ,riego, siglo V a$ /$
- 3A32O:TERDA: 4rica de piedra sin larar o con lara tosca, que se apare"a o
dispone de modo irregular$ /ada una de las piedras recie el nomre de mampuesto$
E"emplo, Restos de viviendas ibricas, siglo V a$ /$
- 0LEO: En la pintura al leo los colores se disuel*en en aceites, de lina8a o nue8,
me8clados con esencia de trementina ( resinas$ /onocido desde la AntigEedad fue
perfeccionado en la primera mitad del siglo -V por los primiti*os flamencos,
culpales de su difusin a partir de entonces !e"emplo, el Matrimonio Arnolfini de
Van E(cF, del siglo -V#$ La pintura al leo al principio se aplic sore tala, pero (a
en pleno Renacimiento se generali8 el uso del lien8o$
- 3E&IORRELIEVE: Relie*e que soresale la mitad del ulto !e"emplo, &riso de las
$anateneas del 2artenn#$
2ER:2E/TIVA: La representacin ficticia de la tercera dimensin se logra mediante
la perspecti*a, pero no +a( una ;nica forma de lograr este efecto, (a que a lo largo de
la +istoria +a sido reali8ado mediante distintos medios:
El primer sistema de *aloracin del espacio es la perspecti*a caallera, que
representa a ma(or tama'o las figuras situadas en primer lugar !e"emplo, las
2inturas murales de la tuma de .eamun, del Imperio .ue*o Egipcio, siglo
-IV a$ /$#, aunque, por otra parte, impera a *eces un sentido "errquico, por lo
que las figuras representadas a ma(or tama'o son las que tienen un ma(or
significado pol7tico o religioso$
2odemos +alar de pintura plana, sin *olumen ni perspecti*a, a partir del Arte
2aleocristiano, siglos IV ( V, (, sore todo, durante el Romnico, siglos -I (
-II, donde las formas se representan seg;n un tama'o simlico$
E"emplo: Anuncio del ;nel a los $astores en :an Isidoro de Len, del siglo
-II#$
La perspecti*a lineal se consigue mediante l7neas que alargan ilusoriamente la
superficie plana +asta un espacio interno, siendo el medio para disponer las
figuras con relacin al fondo$
A partir del Renacimiento, siglos -V ( -VI, se formula la perspecti*a central,
que logra definiti*amente la recuperacin de la tercera dimensin, mediante la
representacin de un ;nico Apunto de fugaA +acia el que con*ergen todas las
l7neas, sore las que se sit;an las figuras, colocndose en diferentes planos
paralelos al fondo$ E"emplo: *es!osorios de la Viren de Rafael, siglo -VI#$
El escor8o !e"emplo, Cristo muerto de Andrea 3antegna, Renacimiento
Italiano, 1uattrocento, siglo -V# es un recurso propio de la representacin de
la perspecti*a$ :e representa colocando las figuras perpendiculares u olicuas
al fondo, al plano sore el que se pinta$
La superacin de la perspecti*a lineal se inicia con Leonardo da Vinci, que
utili8a la t)cnica del E:4=3ATO, considerando fundamental la representacin
del espacio a)reo que +a( entre las figuras !e"emplo, La 5ioconda,
Renacimiento Italiano, /inquecento, siglo -VI#$ La perspecti*a a)rea es la
forma ms real de representar la tercera dimensin en una pintura, se trata de
representar la atmsfera que +a( entre las figuras difuminando los tonos
cromticos ( las siluetas en relacin con las diferentes distancias que cada
figura o elemento del cuadro ocupa sore el plano, no representando con la
misma intensidad las figuras de los primeros planos ( las del fondo, la l7nea (
el modelado se dilu(en !e"emplo, Las Meninas de Vel8que8, <arroco, siglo
-VII#$

- 2ILAR: Elemento sustentante *ertical de seccin poligonal$ El ms sico es el
pilar cuadrado !e"emplo, Tem!lo de la Reina <ats'e!sut en &eir-el-<a+ari, Imperio
.ue*o Egipcio, siglo -V a$ /$#6 en Romnico, siglos -I ( -II, aparece el pilar
cruciforme !e"emplo: Interior de la Catedral de Santiao de Com!ostela, del siglo
-II#, al a"ustarse a los cuatro arcos que corresponden a cada tramo de la na*e de un
edificio6 complicndose a;n ms con el tiempo, durante el ,tico, siglos -III al -V,
aparece el pilar aquetonado !e"emplo, Interior de la Sainte C'a!elle de 2ar7s, del
siglo -II#$ Los pilares no suelen a"ustarse a la normati*a de los rdenes$

- 2ILA:TRA: :i un pilar est adosado al muro se denomina pilastra, utili8ndose
frecuentemente en este caso los rdenes arquitectnicos clsicos$ :i la pilastra se
sit;a detrs de una columna se denomina RETRO2ILA:TRA$ E"emplo:$anten de
Ari!a de Roma, 2er7odo Imperial Romano, siglos I ( II#$
- 2LA.TA: Las plantas !e"emplo, 2lanta de la Catedral de Santiao de Com!ostela,
Romnico, siglo -II# son como la +uella de un edificio ( muestran sus detalles sore
un plano +ori8ontal, apareciendo en ellas los muros, *anos, soportes, tipo de
*edas, na*es, +aitaciones, etc$ Adems, a partir de ellas saemos el tipo de
edificio de que se trata (, por supuesto, la forma de la planta !centrali8ada, cru8
griega, cru8 latina, etc$#$
- RELIEVE !:e indicarn ( e9plicarn los tipos: a"o, medio, alto ( re+undido#: El
relie*e es la modalidad escultrica en la que lo representado no aparece aislado, sino
ad+erido a una superficie que le sir*e de fondo, pose(endo unas caracter7sticas que lo
acercan a la pintura$
:eg;n el porcenta"e de figura que soresalga del fondo distinguimos *arios tipos:
altorrelie*e !e"emplo, el Triunfo de Titoen el arco de este emperador en Roma, del
2er7odo Imerial Romano, siglo I#, cuando resalta del plano ms de la mitad, llegando
en ocasiones casi a ser de ulto redondo al menos algunas de sus
partes6 mediorrelie*e !e"emplo, el &riso de las $anateneas del 2artenn en el
Acrpolis de Atenas, ora de 4idias, 2er7odo /lsico ,riego, siglo V a$ /$#, cuando
soresale ms o menos la mitad6 ( a"orrelie*e !e"emplo, la Leona 'erida del 2alacio
de Assuranipal en .ini*e+, Imperio .ue*o Asirio, siglo VII a$ /$#, cuando casi no
soresale la figura del fondo6 relie*e re+undido o +uecorrelie*e, utili8ado
principalmente en la escultura egipcia !e"emplo, $ilono del Tem!lo de <orus en Edf;,
del 2eriodo 2tolemaico Egipcio, siglo III a$ /$#, cuando se *ac7a ;nicamente el
contorno de la figura resaltando gracias a los contrastes de lu8 ( somra$

- :E&E.TE: /uando la figura representada !en pintura o, sore todo, en escultura#
aparece sentada$ E"emplo: El Moissde 3iguel >ngel, Renacimiento Italiano,
/inquecento, siglo -VI$
- :ILLAR: /ada una de las piedras laradas, por lo com;n en figura de
paralelep7pedo rectngulo, que forman parte de una construccin de siller7a$ En los
muros de apare"o regular los sillares son, por tanto, piedras laradas de seccin
rectangular, pudiendo ser isdomo !e"emplo, Tem!lo de Atenea "i#e#, cuando est
reali8ado con pie8as en paralelep7pedo iguales unas a otras ( aparecen al e9terior
*istas por su lado anc+o, a soga ( ti8n !e"emplo, $onte %ibei#, cuando los sillares
aparecen al e9terior *istos alternadamente por su lado anc+o ( estrec+o,
almo+adillado !e"emplo,$alacio de Carlos V en la Al+amra de ,ranada de
3ac+uca#, cuando los sillares tienen los *)rtices re+undidos, etc$

- TE32LE: T)cnica pictrica, usada (a en la antigEedad (, sore todo, aplicada sore
tala en la Edad 3edia, durante el Romnico, siglos -I ( -II, ( el ,tico, siglos -III
al -V, que se *ale de di*ersas materias, (ema de +ue*o, cola, lec+e, cera, etc$, como
aglutinante de los colores$ E"emplo: &rontal de Altar de la Seu d=>rell, Romnico,
siglo -II$
- TOR:O: Representacin +umana que carece de cae8a, ra8os ( piernas
!e"emplo, Torso %elvedere#$
- GA/E.TE: 2ersona representada !en pintura o, sore todo, en escultura# tendida,
tumada, generalmente muerta ( esculpida sore un :AR/04A,O o sepulcro de
in+umacin$ E"emplo: El *oncel de Si+en,a, ora de :eastin de Almonacid a
finales del siglo -V$
- %OO3OR4O: Representacin que tiene forma o apariencia de animal, mu(
frecuente en el Arte 2re+istrico Esquemtico$ E"emplo: Cacer-a de ciervos de la
Cueva de la Valltorta, entre el V ( el IV milenio a$ /$

- AL3O@A&ILLA&O: 2aramento de siller7a donde la cara *isile de los sillares +a
sido larada a manera de almo+adilla$ Las "untas estn iseladas o re+undidas, para
dar la sensacin de relie*e$ Es t7pico de la arquitectura del Renacimiento, siglos -V (
-VI$ En Espa'a el e"emplo ms caracter7stico es el $alacio de Carlos V en la
Al'ambra de 5ranada, de 2edro 3ac+uca, del siglo -VI$
- <ALA=:TRE: /olumnita de perfil compuesto por molduras cuadradas ( cur*as,
ensanc+amientos ( estrec+amientos sucesi*os, que se emplea para ornamentar
arandillas o antepec+os de alcones, a8oteas, corredores ( escaleras$ &eri*ado del
concepto anterior ser7a el de <ALA=:TRA&A o serie u orden de alaustres,
formando arandilla$ Es t7pico de la arquitectura desde el Renacimiento, siglos -V (
-VI$
- /I.1=E/E.TO: Italianismo que designa al siglo -VI, los a'os mil quinientos$
/orrectamente slo dee emplearse para aludir al arte del Renacimiento en Italia$
- ,R=TE:/O: Ornamento consistente en seres fantsticos, +umanos, animales (
*egetales, enla8ados ( cominados para formar un todo$ Es un tema propio del
Renacimiento, inspirado en los +allados en algunos edificios romanos, como la
&omus Aurea de .ern ( suele estar formado por una cae8a o ien un torso +umano
o animal en la parte superior, que termina en un "uego de elementos *egetales en la
inferior$ E"emplo: &ac'ada de la >niversidad de Salamanca, de Estilo 2lateresco,
principios del siglo -VI$
- @ERRERIA.O: Este estilo arquitectnico, el Estilo @erreriano o Escurialense,
ocupa el ;ltimo tercio del siglo -VI, a"o el reinado de 4elipe II$ :e caracteri8a por
una gran soriedad decorati*a, conectando perfectamente con la austeridad que
propugnaa la /ontrarreforma$ El nomre que recie deri*a de 5uan de @errera, autor
de la ora cla*e de este per7odo, el Monasterio de San Loren,o de El Escorial$
- LI.TER.A: Torre peque'a ms alta que anc+a ( con *entanas, colocada sore la
parte ms alta de la c;pula para iluminar el interior del edificio6 tiene su origen en
algunas construcciones romanas, como el 2anten de Agripa ( la :ala de la
&omus Aurea de .ern$ La linterna +a tenido un uso mu( frecuente desde la
arquitectura renacentista, siglos -V ( -VI$ E"emplo: La C?!ula de San $edro del
Vaticano de Roma, de 3iguel >ngel, siglo -VI$

- 3A.IERI:3O: @acia la tercera d)cada del siglo -VI se produ"o una reaccin
anticlsica que pon7a en cuestin los ideales de elle8a del Renacimiento$ El origen
del concepto est en la e9presin italiana Aalla maniera di$$$A, es decir siguiendo la
l7nea de 3iguel >ngel, Rafael, Leonardo, etc$ ( se caracteri8a por crear un estilo
artificial, dando importancia a los e9cesos, el contraste, la curiosidad ( la
sofisticacin, tanto en arquitectura como en escultura ( pintura$
- 3?.:=LA: :e dice de cualquier elemento que sale de una pared o del plano en que
est colocado ( sir*e para sostener o reciir alg;n elemento arquitectnico o
esculturas, alcones, cornisas, etc$ En el Renacimiento, siglos -V ( -VI, podemos
apreciar uenos e"emplos en los elementos arquitectnicos de la sala en la que se
encuentra la Escalera de la %iblioteca Laurentiana de 3iguel >ngel, del siglo -VI$
- 2LATERE:/O: Este estilo arquitectnico puramente espa'ol se desarrolla
cronolgicamente en la primera mitad del siglo -VI, correspondiendo con el reinado
de /arlos I de Espa'a ( V de Alemania$ :e trata de un estilo ornamental que aarca
desde las ;ltimas oras del ,tico 4lam7gero +asta la consolidacin de las
formas plenamente renacentistas lires de per*i*encias gticas ( platerescas, es
decir, +asta lo que se denomina Estilo /lasicista por su clara influencia italiana$ La
caracter7stica fundamental que define el Estilo 2lateresco es la profusin decorati*a,
que comina simultneamente elementos de influencia italiana con otros +ispanos,
como medallones, escudos, alaustradas ( figuras +umanas, animales o *egetales
entrela8adas, los denominados grutescos, se con"ugan con +ailidad ( curen las
superficies de los edificios +asta desdiu"ar sus originarias l7neas puras$ Esta
caracter7stica le *ali la denominacin de HplaterescoI, al comparar su minuciosa
decoracin con la tarea propia de los plateros ( orferes$ E"emplo: &ac'ada de la
>niversidad de Salamanca, de Estilo 2lateresco, principios del siglo -VI$ JVer foto
de H,rutescoIK
- 1=ATTRO/E.TO: Italianismo que designa al siglo -V, los a'os mil
cuatrocientos$ /orrectamente slo dee emplearse para aludir al arte del
Renacimiento en Italia$
- :4=3ATO: Es la gran creacin de Leonardo da Vinci como pintor, se trata de un
artificio pictrico que consiste en prescindir de la l7nea, del diu"o, de los contornos
netos ( precisos del 1uattrocento ( en*ol*erlo todo en una especie de niela
imprecisa que difumina los perfiles ( produce una impresin de inmersin total en la
atmsfera, el paisa"e adquiere as7 una misteriosa dimensin ( los persona"es un
encanto distante ( enigmtico$ E"emplo: La 5ioconda de Leonardo da Vinci, siglo
-VI$
- TA3<OR: Elemento constructi*o cil7ndrico que sir*e de ase a una c;pula a fin de
dar a )sta ma(or realce6 generalmente con *entanillas u otro tipo de aertura para
iluminar el interior del edificio$ El tamor +a tenido un uso mu( frecuente desde la
arquitectura renacentista, siglos -V ( -VI$ E"emplo: La C?!ula de San $edro del
Vaticano de Roma, de 3iguel >ngel, siglo -VI$ JVer fotos de HLinternaIK
- TO.&O: Italianismo que quiere decir cuadro de forma circular$ Tami)n adorno
circular re+undido en un paramento$ El formato circular para los cuadros fue
recuperado por los artistas del Renacimiento italiano, siglos -V ( -VI, que lo
relacionaan con las medallas clsicas$ E"emplo: El Tondo *oni, de 3iguel >ngel,
siglo -VI$

<AL&A1=I.O: &osel sore cuatro columnas, estructura simlica que protege el
altar ma(or o la pila autismal$ El ms caracter7stico es el %aldaquino de San $edro
del Vaticano de <ernini, manifiesto en ronce de la est)tica arroca del siglo -VII,
sore la tuma del apstol, de LM metros de altura, recargado con aundantes
elementos decorati*os, tratamiento distinto ( rupturista de los rdenes clsicos,
cuatro columnas salomnicas con capitel de orden compuesto sostienen un
entalamento ondulado, coronado por un dosel, decorado con figuras de ngeles (
ni'os, sore el que se al8an cuatro *olutas que con*ergen en el gloo terrqueo que
sostiene una cru8$
- /AR.A/I0.: &7cese del tratamiento pictrico de las carnes en la representacin
de la figura +umana, *lido por tanto para todos los estilos art7sticos a lo "argo de la
@istoria del Arte$ 2or carnaciones se entiende las partes desnudas en las figuras
pintadas o esculpidas, por oposicin a los ropa"es$
- /@=RRI,=ERE:/O: 5os), 5oaqu7n ( Alerto de /+urriguera fueron una familia
de arquitectos arrocos cu(o apellido se en con*ertido en sinnimo de la
multiplicidad de ornatos ( desco(untamiento de los elementos arquitectnicos
tradicionales, el t)rmino Hc+urriguerescoI, por e"emplo en el Retablo de San Esteban
de Salamanca, finales del -VII$
- E:/OR%O: 3odo de representar una figura que en la realidad estar7a dispuesta
perpendicular u olicuamente al plano en que +a sido representada$ En realidad, toda
perspecti*a e9ige la e9istencia de un escor8o, pero solo se +ala de )l cuando es
acusado, para referirnos a un cuerpo en posicin mu( olicua o perpendicular a
nuestro ni*el *isual$ :on mu( caracter7sticos de algunos pintores del Renacimiento (
del <arroco, como por e"emplo en el Cristo /aciente de Andrea3antegna, del siglo
-V, o en La conversin de San $ablo, de /ara*aggio, de principios del -VII$

- E:TO4A&O: T)cnica que consiste en raspar la capa de color aplicada sore el
dorado de una madera con un instrumento pun8ante, formando de este modo un
dise'o o diu"o$ 4ue mu( frecuente en la imaginer7a espa'ola renacentista ( arroca
para la decoracin de ropa"es$ E"emplos: La Adoracin de los Re/es Maos del
Retablo de la Ilesia de Santiao de Valladolid de Alonso de <erruguete, del siglo
-VI, o la Inmaculada de 3artine8 3onta')s, del siglo -VII$

- E:TD2ITE: 2ilastra en forma de tronco in*ertido de pirmide, que puede alcan8ar
una gran comple"idad ( tener funciones de soporte o como decoracin$ 3u(
caracter7stico de la arquitectura arroca espa'ola de los siglos -VII ( -VIII$
E"emplo: la &ac'ada del Antiuo <os!icio de Madrid de 2edro Riera, del -VII$
- :ALO30.I/A !/OL=3.A#: /olumna que tiene el fuste retorcido en forma de
espiral ascendente, mu( caracter7stica de la arquitectura arroca$
E"emplo: %aldaquino de San $edro del Vaticano de <ernini$ JVer foto de
H<aldaquinoIK
- :ER2E.TI.ATA: &el italiano, en forma de serpentina, composicin escultrica en
forma de giro *iolento sore s7 mismo, en que las figuras se disponen en sentido
+elicoidal ascendente$ Es mu( +aitual en el 3anierismo ( el <arroco$ E"emplo: El
Ra!to de las Sabinas de 5uan de <olonia, del siglo -VI$
- TE.E<RI:3O: El estilo llamado tenerista, iniciado en Italia por /ara*aggio, no
es ms que una aplicacin radical del claroscuro, por la cual ;nicamente las figuras
temticamente centrales destacan iluminadas por un potente foco de lu8 de un fondo
generali8adamente en penumra, +alado de Hlu8 de stanoI ( Hlu8 de odegaI en
referencia a este modo de iluminacin cara*aggiesca que tanta influencia e"ercer7a en
el <arroco$ E"emplo: La vocacin de San Mateo de /ara*aggio, del siglo -VII$