NDICE

1.- INTRODUCCION
2.- ANTECEDENTES HISTORICOS DE GABRIELLE CHANEL
1.1. Infancia
1.1.1. Muerte de la madre y abandono del padre
1.1.2. Orfanato
1.2. Adolescencia
1.2.1. Inicios de su inters por disear
1.2.2. Origen de su famoso apodo
1.3. Fabricacin de primeros diseos
1.3.1. Vida personal
1.3.2. Tienda de sombreros
1.4. Financiamiento de las tiendas
2. Fundacin de la marca
2.1. Clasificacin de sus productos
2.1.1. Primera tienda de ropa

La primera tienda de ropa Chanel abri sus puertas en 1909 en Pars, y desde
esa poca se caracteriz por popularizar el little black dress, la chaqueta de
tweed y los vestidos para fiestas, todos un verdadero must en el guardarropas
femenino.


2.2. Antecedentes de las tiendas de ropa de Coco Chanel
2.2.1. xito en Pars
2.3. Expansin
2.3.1. Fraude
2.3.2. Exilio
2.4. Regreso a Pars
2.4.1. Nuevo comienzo
3. Impacto Social
3.1. Personalidad de Coco Chanel
3.1.1. Objetivos y metas
3.1.2. Presencia entre las mujeres
3.2. Reconocimiento social
3.2.1. Confeccin a famosos
3.2.2. Trascendencia de la marca
3.3. Firma millonaria
3.3.1. Reconocimiento mundial
3.3.2. Chanel despus de la muerte de su creadora
3.4. Importancia actual



1.- INTRODUCCION

Justificacin
El presente trabajo sirve para exhibir el significado de lo que es el mundo de
la moda, asentndonos en el ejemplo de la casa de moda Chanel, esta empresa
tiene como fundamento absolver a las mujeres de la montona vestidura que
se estilaba en aquella poca, as como darles la oportunidad de ser autnomas
poniendo como modelo a la forjadora Gabrielle Chanel mejor conocida como
Coco Chanel.
Con su historia personal nos ensea a enfrentarnos a las adversidades de la
vida, ya que ella proveniente de una familia humilde y abandonada en un
orfanato sale adelante sacando provecho de sus relaciones y colocando su casa
de moda como la nmero uno a pesar de los problemas que lleg a tener.

Objetivo General
Disear una presentacin sintetizada que informe a la poblacin sobre la gran
importancia histrica de la diseadora Coco Chanel y su casa de modas
Chanel.

Objetivos especficos
Promover la historia de Chanel y su huella en el pensamiento femenino a la
ciudadana.
Recopilar informacin sobre la historia e influencia de la casa de moda Chanel
desde sus orgenes.
Buscar entrevistas a personajes que conocieron a Chanel.

Problemtica
La sociedad actual en la que nos desarrollamos carece de informacin acerca
de la importancia econmica, el impacto social y psicolgico que producen las
grandes casas de moda, dado que stas son las que marcan la temporada y por
lo tanto lo que se usar.

A la gran mayora de la ciudadana no les parece importante informarse
acerca de la cuestin anteriormente dicha, porque les parece algo superficial,
sin sentido o que el asunto no merece su atencin. La falta de difusin del
impacto histrico de las grandes casas de moda provoca que cierta poblacin
desconozca el valor y el significado de sus productos, dado que algunas
personas consumen por presuncin o por encajar sin saber el valor autntico y
cultural. La alta cultura no es solo un desfile y simple ropa, detrs de eso hay
historia, arte, cultura y elegancia.

La alta costura nos deja claro que la indumentaria marca tendencia, dejando
huella a lo largo de la historia. El clsico de la firma de moda CHANEL desde
sus inicios ha ido cambiando pero sin dejar escapar su funcin inicial la cual es
la liberacin femenina y la elegancia de la seduccin.
La casa de moda CHANEL involucra un gran significado a evolucin
idealistas de las mujeres, Coco Chanel hizo que el pensamiento de las mujeres
cambiara y se convirtiera en esa seductora rebelin femenina, trascendente es
la historia de CHANEL.


Impactos
Social
Debido a su innovador pensamiento a partir de 1909 Coco Chanel motiv por
medio de sus diseos y productos a las mujeres de aquella poca a ser
autosuficientes rompiendo el estereotipo al que estaban sometidas.
El impacto social que tiene la influencia de la casa de moda Chanel en las
mujeres es trascendente, debido a la rebelda que caracterizaba a su forjadora
lleg a ser de las ms importantes a nivel mundial provocando que la moda sea
una parte esencial de la vida diaria.
Acadmico
A partir de la creacin de la firma de moda, la mujer se volvi ms
independiente sobresaliendo de todos los aspectos donde la mujer forjaba sus
sueos, ideales que ms tarde se transformaron en realidad. Es ah donde la
mujer se le da un gran valor intelectual y con una gran fuerza, pero sin perder
ese toque delicado que la caracteriza.













2.-ANTECEDENTES DE GABRIELLE BONHEUR CHANEL
La alta costura nos deja claro que la indumentaria marca tendencia, dejando
huella a lo largo de la historia, la casa de moda Chanel involucra un gran
significado a la evolucin idealista de las mujeres. Coco Chanel hizo que el
pensamiento de la mujer cambiara. En este captulo se habla de la biografa
de la tan famosa diseadora de ropa y accesorios, la persona que marc pauta
en el mundo en la poca de 1920.
BIOGRAFIA DE COCO CHANEL
2.1. Infancia
Gabrielle Bonheur Chanel naci en una pequea localidad francesa de
Saumur el 19 de agosto de 1883. Su padre, Albert Chanel, era un vendedor
ambulante que mantena una relacin con su madre, Jeanne De Vol Eugene,
hija del carpintero del pueblo, con la que no estaba casada. Gabrielle fue la
segunda hija de la pareja, su madre dio a luz con tal solo 19 aos y naci en un
hospicio mientras su padre se ausentaba por ensima vez del lado de su pareja
Jeanne.
La relacin de sus padres fue muy difcil y consista en relaciones espordicas.
Su padre tena un temperamento complicado, era impulsivo, retrado,
irresponsable y a veces un tanto agresivo que maltrataba a su madre
explotndola y hacindola trabajar sin considerar la obligacin que tena de
cuidar la casa.
Se ausentaba por largos periodos de tiempo abandonando completamente a su
familia, su madre era una persona comprensiva, paciente pero, poco amorosa
que permita las constantes infidelidades del que se convertira en su marido
un ao despus de nacer Gabrielle por el cual senta una obsesin irrefrenable.
El matrimonio Chanel acabaran teniendo cinco hijos, Julie, Gabrielle,
Alphonse, Antoinette y Lucien. Cada vez que sus padres estaban juntos
peleaban debido a su situacin econmica y a las necesidades del hogar. Fue un
beb no deseado, de bajo peso y con pocas posibilidades de sobrevivir. Al final,
el nombre de Gabrielle fue puesto de manera improvisada, su madre decidi
darle el nombre y el apellido de la monja que en el hospicio se encarg de la
ella Gabrielle Bonheur que en hebreo significa fuerza y poder, y asegura a las
mujeres que lo lleven tendrn un brillo duradero.
El inicio de la vida de Gabrielle marc una infancia errante, triste y solitaria,
llena de hambre y necesidades no solo econmicas, si no, de cario a pesar de
contar con gente a su alrededor que la estimaba incluyendo a sus hermanos.
Siempre fue una nia lista e hiperactiva que destacaba por sus habilidades,
independiente y fuerte, debido a su situacin desde los 4 aos comenz a
vender en la calle unos panquesitos junto con su hermana mayor. Mientras
su madre adems de hacer el papel de ama de casa tena que limpiar, lavar,
planchar en el lugar ajeno donde le dieran la oportunidad de trabajar, pues
tena que lidiar con los gastos mientras su padre se ausentaba.

1.1.1. Muerte de su madre y abandono de su padre
El 16 febrero de 1895, encontraron muerta a Jeanne que tena apenas 31 aos;
las posibles causas fueron por bronquitis, neumona, la pobreza o el arduo
trabajo ya que siempre padeci de asma, la verdadera razn nunca se supo.
Este fue un golpe y la vida de Gabrielle dio un giro completamente, Gabrielle a
pesar de ser la segunda hija fue la que se dio a la tarea de cuidar a sus
hermanos mientras su padre volva.
Su padre, que entonces se encontraba de viaje, no se plante el hacerse cargo
de sus cinco hijos y los envi a vivir con sus abuelos en Vichy. Estos tampoco se
responsabilizaran de sus nietos. Con muchos hijos de los que hacerse cargo los
distribuyeron a las tres hermanas, a Julia, Gabrielle y Antoinette las
acomodaron en el orfanato de Aubazine dejndolas al cuidado de las monjas
de la Orden del Sagrado Corazn de Mara y a los varones los instalaron en
una granja en la que trabajaran a cambio de cobijo.
Albert Chanel nunca ms volvi a ver a sus hijos. Su abandono termin de
decepcionar a Gabrielle. El abandono de su padre, la muerte de su madre y la
soledad marcaran para siempre la actitud de Coco hacia la vida:
Durante mi infancia slo ansi ser amada. Todos los das pensaba en cmo
quitarme la vida, aunque, en el fondo, ya estaba muerta. Slo el orgullo me
salv
1.1.2. Orfanato
En el orfanato, las monjas le ensearon a coser, a bordar a mano y a planchar
impecablemente pensando que era una de las pocas actividades que podra
desempear algn da, dichas actividades las realizaba con especial habilidad,
lo que hizo que a los 17 aos las monjas del orfanato de Aubazine le
consiguieran un empleo como costurera.
Aunque no fue una alumna brillante para las monjas, que trataban de
ensearle el arte de la costura era muy buena en lo que haca, sin embargo
Gabrielle mostraba seales de independencia desacostumbradas para su
tiempo.
Gabrielle pas unos aos terribles en aquel orfanato estricto hasta que
cumpli los 18 aos y desafiando constantemente las reglas del orfanato. El
cambio sin embargo no fue para mejorar, pues fue trasladada a un internado
en el que tuvo que sufrir dos aos ms de reclusin en los que solamente le
ensearon a ser una buena ama de casa, durante este tiempo dej a un lado la
costura y se dedicaba solo a hacer actividades bsicas.

1.2. Adolescencia
Al fin Gabrielle pudo abandonar aquel internado y se traslad a vivir a un
pueblo llamado Moulins al sur de Pars, a la casa de una familia propietaria de
la mercera conocida como Casa Grampayre en la que empez a trabajar
haciendo arreglos de confeccin.
1.2.1. Inicio de su inters por disear
Pasado un tiempo, la joven Gabrielle junt un poco de dinero en la casa
Grampayre, as pudo independizarse y se mud inmediatamente a una
habitacin de alquiler en la misma ciudad de Moulins, acompaada de su ta
Adrienne que era solo dos aos mayor que ella. Gabrielle y Adrienne
disfrutaron de una poca muy tranquila y cmoda.
A Gabrielle se le daba dibujar y aparte coser, esto la llev a disear sus
propios vestidos y sus originales sombreros as atrajeron a la antigua clientela
de la mercera Grampayre. Aunque las ganancias eran pocas, les alcazaba
para vivir bien y no les faltaba nada, algo que Gabrielle no estaba
acostumbrada.

1.2.3. Cantante
La primera vez que asisti a un caf-concierto, qued tan impresionada que
quiso dedicarse al canto. De una gran personalidad, con belleza sensualmente
discreta, femenina y menuda figura, pelo corto casi varonil, nada la detuvo
para que en el caf La Rotonde, de Moulins, una comuna de Francia,
consiguiera un contrato. Y en 1905 resolvi convertirse en cantante de un
cabaret, oficio que despleg por tres aos y que la introdujo en el mundo de las
fiestas y las relaciones sexuales pasajeras.

1.2.4. Origen de su apodo
Aunque no cantaba bien y su repertorio se limitaba a dos canciones, tuvo gran
aceptacin interpretando una cancin Qui quA vu Coco.
J'ai perdu mon pauvr' Coco,
Coco mon chien que j'adore, tout prs du Trocadro
Il est loin s'il court encore.
Je l'avoue, mon plus grand r'gret
Dans ma perte su cruelle,
C'est qu'plus mon homme me trompait
Plus Coco m'etait fidle!
Vous n'auriez pas vu Coco?
Coco dans l'Trocadero
Co dans l'Tro
Co dans l'Tro
Coco dans l'Trocadero
Qui qu'a qui qu'a vu Coco?
Eh! Coco!
Eh! Coco!
Qui qu'a qui qu'a vu Coco?
Eh! Coco!
Pauvr' Coco que j'aimais tant
Il tait victime d'un crime
Messieurs plaignez mon tourment
Car il est bien lgitime
J'ai beau crier, le chercher
D'la Bastille l'hyppodrome
J'lai partout fait afficher
Je n'fais pas a pour mon me
Vous n'auriez pas vu Coco?
Coco dans l'Trocadero
Co dans l'Tro
Co dans l'Tro
Coco dans l'Trocadero
Qui qu'a qui qu'a vu Coco?
Eh! Coco!
Eh! Coco!
Qui qu'a qui qu'a vu Coco?
Eh! Coco!

De aqu surgi su sobrenombre Coco, que adopt para siempre, porque
antepuesto a su apellido Chanel le sonaba bien.
Guiada por su espritu libertario, Coco no tuvo complicaciones para
vincularse con adinerados hombres de la sociedad europea ni con estrellas del
cine. Ocult adems celosamente su humilde pasado: menta sobre sus
orgenes y recurra al esnobismo.
Un amigo suyo acostumbraba a apostar en los hipdromos sola invitarla.
Coco no provena de una familia acaudalada, as que su destino con seguridad
seria de un mal matrimonio o trabajar. Consciente de esta situacin, se las
ingeniaba para verse bien, ella misma diseaba su ropa con un estilo nico.
Las mujeres de esa poca se vestan de una forma muy recargada, con muchos
adornos y faldas largas, pero Coco era desafiante y le gustaba retar a los
convencionalistas sociales. Descubri que poda expresarse con su vestimenta.
Aunque quiz no era totalmente consiente de la represin de la poca que se
iba quedando atrs con el nacimiento del siglo XX, entendi que poda usar
sus conocimientos de costura para adaptarse a los nuevos tiempos.

2.3 Vida personal y financiamiento
Adems de coser con su ta y divertirse cantando en los bares de moda,
Gabrielle no perda el tiempo y en una de sus conquistas conoci entonces al
que sera el primer amor de su vida. Era tienne Balsan, un militar frances de
24 aos de origen burgus (heredero millonario del sector textil, su familia se
dedicaba a proveer los uniformes al ejercito, dando origen a la tela famosa
conocia como blue horizon ). A pesar de que tienne ya tena una amante
oficial, Emilienne dAlenne, Coco no dud en iniciar una relacin con l.
Balsan la alej de una vida humilde y provinciana: cambi los techos del
hospicio por los artesonados del chteau de su castillo del siglo XVIII
Royallieu, cerca de Pars. Se introdujo, entonces, en un mundo inmerso en
lujos, ocio, fiestas y corridas de caballo. De esta manera, la genial diseadora,
aprendi a moverse en sociedad y se code con las emperifolladas damas de la
Belle poque .
Su primer triunfo ocurri durante una escapada a una de las tantas corridas
de caballos. Coc no dud en burlarse de los convencionalismos sociales y se
present en aquel evento, vistiendo un canotier y un traje sastre. Se enfrent
as a toda una poca de plumas, rellenos y damas encorsetadas. "Mientras me
diriga a las carreras no dudaba de que asista a la defuncin del siglo XIX",
as afirm Chanel segn un reportaje de la revista EL Mundo (Chanel. Cit. p.
Cohnen, s/f) Todo Pars empez a hablar de sus sombreros, tan secos, tan
severos.
No pas mucho tiempo para que las mujeres de alta sociedad comenzaran a
sentirse atradas por el fresco, innovador y emancipado estilo que ofreca
Mademoiselle Chanel. Por esta razn Balsan le cedi su apartamento en Pars,
donde la diseadora mont un taller de sombrerera, Modas Chanel. Dise su
primer sombrero para madame Barlet. Fue tan bueno el resultado que empez
a recibir varios encargos de las mujeres ms aposentadas del lugar. (Antonini,
curso introductorio)
Luego de una corta temporada, en uno de los eventos sociales a los que Chanel
asista con regularidad de la mano de Balsan, conoci a Arthur Boy Capel.
Este socialit era morocho, britnico y jugaba muy bien al polo. Pero
contrariamente a Etienne Balsam, no haca girar su vida exclusivamente
alrededor de los caballos. Posea minas de carbn en New Castle, no careca de
ambiciones polticas y su amplia biblioteca inclua a Proudhon, Nietzsche y a
Voltaire. Del brazo de Boy, Gabrielle volvi al castillo de Royallieu como
invitada. (radar)
Los amores con Boy Capel fueron para ella una entrada en el refinamiento del
gran mundo. Aunque Gabrielle no fuera ms que una irregular (as sola
llamarse entonces a las mujeres que eran amadas fuera del matrimonio)
acompaaba a su amante a todas partes. Es as como se relacion con el resto
de la haute socit y comenz a codearse con las mujeres que pronto se
convertiran en sus nuevas clientas. (idem)
Ya en Pars, Mademoiselle Coco segua aferrada a la idea de abrir una casa de
modas. Arthur Boy Capel, fue el que posibilit su despegue, ya que no vacil
en financiar la nueva tienda, la cual le permitira a su amada Gabrielle
cumplir su tan anhelado objetivo. La diseadora abri entonces su primera
tienda en el nmero 21 de la rue Cambon. (biografias y vidas; curso
introductorio)
En el verano de 1914, con el comienzo de la guerra, Pars se qued desierto. El
gobierno se atrincher en Burdeos y las mujeres de la alta sociedad se
refugiaron en Deauville, el centro de recreo ms chic de Francia. All las
esperaba Chanel, al frente de la nica boutique abierta. Sin competencia, esta
vez no se conform con los sombreros. Junto a los tocados, propuso chaquetas
de lana, blusas marineras, faldas rectas, jersis... Prendas prcticas y ligeras,
perfectas para tiempos de guerra e inspiradas en los uniformes de los
mayordomos, los marinos y los mozos de cuadra.

El xito fue rotundo. El vestuario de la mujer moderna haba comenzado.
"Muchas damas elegantes haban llegado a Deauville. Hubo que vestirlas. El
tejido escaseaba. Cort unos jersis como los que yo misma llevaba. Al final de
ese primer verano de guerra, haba ganado 12.000 francos oro". (Chanel, cit.
p. Cohnen s/f) Con el xito de Modas Chanel, naci la independencia de Coco.
La antigua mantenida se haba convertido en una de las primeras empresarias
del siglo. (revista el mundo)

Coco habl de la necesidad de conseguir un prstamo para montar un pequeo
atelier en Pars.
Etienne menosprecio a Coco dicindole que los sombreros que haca para sus
amigas no servan de nada, al contrario Boy pens que Gabrielle tena talento
y que deban de explotarlo.
Tienda de sombreros
Etienne, pretendiendo ayudarla, le prest la planta baja de su piso de soltero
en Pars. De inmediato, Coco se mud y comenz su negocio de sombreros. Le
fue tan bien, que en 1910, financiada por Boy, abri su primera Mansin
Chanel, que hara historia, en el 21 de la rue Cambon. Despus de eso Boy se
enamor perdidamente de Coco y ella le correspondi. Etienne se disgust,
pero al final lo entendi. Coco era intensamente feliz con Boy.

Con Boy, Coco comenz a frecuentar crculos ms distinguidos, su
popularidad se acrecent cuando su amiga, la actriz Gabrielle Dorziat,
comenz a utilizar sus sombreros para sus puestas teatrales y a posar con ellos
en diversas revistas de moda, sus sombreros empezaron a ser solicitados por la
nobleza, las damas de sociedad y las artistas. El secreto de aquellos sombreros
era una base de paja que Coco decoraba con gran estilo sencillo pero muy
elegante.
En poco tiempo Coco obtuvo beneficios que le permitieron devolver el dinero
invertido a su amante y empezar a vivir una vida totalmente independiente.
En 1913, Coco abri una segunda casa de modas en el exclusivo balneario de
Deauville, centro de la aristocracia de la poca. Esta vez se atrevi a incluir
ropa femenina completamente innovadora, modelos sencillos y funcionales, y
elimin los asfixiantes corss de la Belle Epoque. Su estilo fue todo un triunfo y
sus ganancias se triplicaron. Fue en ese entonces que introdujo el jersey y sus
blusones de marinero. Para entonces Coco tena ya bajo sus rdenes a 300
empleados.

En Deauville Coco sostuvo un breve romance con el prncipe ruso Dimitri
Pavlovich. Coco y Mara, la hermana del Prncipe entablaron una estrecha
amistad. Tras la guerra, Mara lo perdi todo, hasta su familia, que fue
ejecutada, as que se convirti en la asistente de Coco y lo fue por muchos
aos. Esto tambin atrajo clientela y gran prestigio a Chanel en los aos
posteriores.

Despus de esto Chanel anuncio su embarazo a Boy pero se le present un
aborto espontneo, la urgente intervencin del cirujano le salv la vida, pero
Coco Chanel qued estril para siempre, fue otro golpe muy duro por el cual
Coco quedo destrozada y de igual forma Boy ya que estaba totalmente
emocionado por la idea de un primognito.
A pesar de la gran decepcin que sufri Coco continuo en el negocio
exitosamente y en 1914 compr en las Galeras Lafayette varias docenas de
sombreros que ella misma reform y luego los sac a la venta. Ante el
inesperado xito obtenido, no lo dud ni un momento: lanz su propia lnea de
moda, que consigui notable aceptacin entre sus clientes, muchas de las
cuales eran antiguas amantes de Balsan as como las nuevas amistades hechas
gracias a Boy.
1.4. Primera Guerra Mundial
Cuando el 28 de junio de 1914 estall la Primera Guerra Mundial, a Coco y a
Boy no les fue mal en sus respetivos negocios, incluso fue una poca muy
productiva para ellos.
En julio de 1915, Coco abri en Biarritz una casa de moda a donde acudi el
gran mundo espaol. Coco se dio cuenta que los nuevos tiempos exigan un
estilo mucho ms deportivo y funcional, adaptado a las nuevas circunstancias.
Lo primero que hizo fue suprimir el cors del traje femenino para dar mayor
libertad de movimientos a las mujeres. Dos aos ms tarde introdujo el punto
en sus colecciones, un tejido que nadie haba utilizado hasta entonces para la
alta costura pero que encant a sus clientes. Con punto confeccion el jersey,
una prenda casi masculina, que fue seguida de la charming chemise dress, un
vestido-camisa sin cintura ni adornos que realzaba el busto femenino, sobre el
que se impona llevar perlas. Este fue un xito que hasta la fecha sigue estando
en el gusto de las personas. De igual forma durante la Primera Guerra
Mundial, Coco permaneci al sur de Francia. Viva en constante preocupacin
debido a que Boy se encontraba cumpliendo con su deber como militar.
Terminada la guerra, Gabrielle volvi a Pars, se instal en el Hotel Ritz y se
volc en su negocio, que no tard en hacer prosperar, ayudada por revistas y
peridicos de todo el mundo que difundieron su estilo.
En Pars se hizo ntima amiga de la rusa Misia, la dama de la cultura y las
artes, quien viva rodeada de bailarines, pintores, escultores, poetas y
escritores. Misia la introdujo en ese mundo y Coco conoci a verdaderos
genios del siglo.
El nombre real de Misia era Mara Sophie Olga Godebska Natanson Edwards,
hija del escultor Ciprien Godebski. Coco confes que tena la esperanza de
convertirse en su esposa, pero nunca se cas con l, y ste prefiri casarse por
conveniencia con otra mujer de alta alcurnia, Lady Diana Wyndham que era
una viuda que haba prestado sus servicios como enfermera de la Cruz Roja
durante la guerra. Fue entonces cuando se involucr con Boy, quien se cas
con ella simplemente para salvar su reputacin.
El mundo de Chanel se derrumb. La ruptura con Boy se produjo en el
momento de mayor auge de su creatividad. Coco estaba diseando con gran
xito pantalones de satn blanco para sus clientas, que se hicieron muy
populares. La guerra lleg a su fin y surgieron los primeros brotes de la
liberacin femenina. El estilo simple y elegante de Chanel se impona desde
New York hasta Buenos Aires. Coco compr La Milanaise, una villa situada en
los alrededores de Pars, y en un acto de venganza se cort a lo garon
(muchacho). Radical y vanguardista, en ese tiempo Coco se propuso parecer
un nio. Se cort su larga y hermosa cabellera azabache que siempre le haba
gustado a Boy y visti de pantaln y saco. Era su forma de rebelarse contra el
matrimonio de Boy y la situacin que viva con l.
Las mujeres enseguida la imitaron. Boy se aburra soberanamente al lado de
su esposa y fue a buscar a Coco e inmediatamente se reconciliaron.
Chanel se compr un Rolls-Royce azul oscuro que orden tapizar en negro y
lanz la moda de los coches oscuros, que tuvo muchos seguidores.
Coco dise el vestido ms maravilloso que pudiera soar una novia para su
hermana Antoinette, pero esta fue desgraciada en su matrimonio y se quit la
vida. Su suicidio obsesion a Coco, quien desterr para siempre de sus
colecciones los vestidos de novia.
El 22 de diciembre de 1919 Boy tena que reunirse con su esposa en Cannes el
da de Navidad y en una curva cerrada de la carretera se le revent una llanta
al coche y se volc. Destrozado, lo extrajeron de entre la chatarra y el fuego.
Coco sufri uno de los momentos ms traumticos de su existencia sin otra
compaa ms que su chofer, Coco Chanel se dirigi al lugar del accidente y
llor durante horas. Ella jams se recuper pues haba perdido al amor de su
vida.
Cuenta el bigrafo Edmond Charles- Roux, en su libro Chanel, que dentro de
su profundo dolor, Coco tuvo la idea de mandar a decorar de negro toda su
habitacin: muebles, paredes, alfombras, sbanas, etc. Pero no ocup el
fnebre cuarto ni una sola noche. Tan pronto entr y se acost toc la
campana gritando a sus sirvientes:
Por Dios, squenme de est tumba
A la maana siguiente, Coco dio otra inusitada orden:
Quiero mi cuarto rosado, pero todo completamente rosado, por favor.
Para sorpresa suya descubri que Boy la haba incluido en su testamento junto
con su legtima esposa y herederos, legndole 40.000 libras esterlinas.
Coco comenz una etapa muy novedosa usando en sus modelos piel de conejo.
El modista Poiret dijo aturdido:
- Qu ha inventado Chanel? Lo miserable del lujo?
- Utilizo el conejo para hacer la fortuna de los pobres, de los pequeos
comerciantes, aunque los grandes no me lo perdonen jams - respondi
Chanel. Y obtuvo un xito rotundo.
Coco abandon La Milanaise para instalarse en la villa Bel Respiro, en
Garches.
Coco estaba devastada, quien incluso decor su casa en blanco y negro y
guard luto por mucho tiempo, tanto que dio pas al famoso Little Black
Dress. Convirti al luto en una moda con un estilo que fue aceptado por las
mujeres de esa poca.
Atrs de la tendencia estaba el sufrimiento de Coco por sus mltiples prdidas,
fue una poca en que da y noche trabajaba su empresa sigui creciendo, ella a
pesar de su dolor siempre se forj las metas de que su firma se convirtiera en
la ms grande a nivel internacional. Chanel fue reconocida como diseadora
en la dcada de los 20. Ella inici la era de la moda casual.




En el verano de 1914, con el comienzo de la guerra, Pars se qued desierto. El
gobierno se atrincher en Burdeos y las mujeres de la alta sociedad se
refugiaron en Deauville, el centro de recreo ms chic de Francia. All las
esperaba Chanel, al frente de la nica boutique abierta. Sin competencia, esta
vez no se conform con los sombreros. Junto a los tocados, propuso chaquetas
de lana, blusas marineras, faldas rectas, jersis... Prendas prcticas y ligeras,
perfectas para tiempos de guerra e inspiradas en los uniformes de los
mayordomos, los marinos y los mozos de cuadra.

El xito fue rotundo. El vestuario de la mujer moderna haba comenzado.
"Muchas damas elegantes haban llegado a Deauville. Hubo que vestirlas. El
tejido escaseaba. Cort unos jersis como los que yo misma llevaba. Al final de
ese primer verano de guerra, haba ganado 12.000 francos oro". (Chanel, cit.
p. Cohnen s/f) Con el xito de Modas Chanel, naci la independencia de Coco.
La antigua mantenida se haba convertido en una de las primeras empresarias
del siglo. (revista el mundo)

Chanel tena un don especial para triunfar en el mundo de los negocios. Sin
embargo, en lo que se refiere al amor, no contaba con la misma suerte. A pesar
de que se enamor perdidamente de Capel (el gran patrocinador de sus
sueos) y tena la esperanza de convertirse en su esposa, fue un deseo que
nunca se hizo realidad, ya que Boy prefiri casarse por conveniencia con una
mujer de origen judo y proveniente de una adinerada familia. No obstante,
esto no fue un impedimento para que mantuviera a Chanel como su amante.

Lamentablemente Capel muri de manera inesperada. El 22 de diciembre de
1919, cuando viajaba haca Cannes desde Pars, donde acababa de dejar a
Coco, su coche dio tres vueltas, sufriendo este una muerte fulminante. Para la
diseadora, este hecho signific un inconsolable dolor, el cual permanecera
hasta el final de sus das, puesto que l fue, quizs, el amor ms importante
para ella. Ningn otro amante, posterior a este, ocup su corazn durante
tanto tiempo.

Terminada la guerra, Gabrielle volvi a Pars, se instal en el Hotel Ritz y se
volc en su negocio, diseando piezas sencillas, elegantes y nicas que no
tardaron en prosperar, ya que obtuvo la infinita ayudada de revistas y
peridicos de todo el mundo. Estos se encargaron de difundir su estilo.
Destrozada por la muerte de Capel, busc consuelo en el libertino duque
Dimitri de Rusia, primo del ltimo zar, 11 aos menor que ella. Su romance
dur menos de un ao. La ruptura fue amistosa. Era lgico que un duque
venido a menos, regalase su ttulo a una millonaria casadera con afanes
nobiliarios, la norteamericana Audrey Emery.

La maquinaria de Chanel para hacer francos era imparable. En el transcurso
del ao de 1924, Chanel se enfoc en disear principalmente vestidos jersey de
lana (tela que hasta ese momento se haba utilizado nicamente para elaborar
la ropa interior masculina) livianos, los cuales no posean ningn tipo de
costuras en las zonas laterales. El corte era en vertical y diagonal ayudando a
estilizar la figura y remarcando la verticalidad del diseo. Coco, adems de
crear un diseo excepcionalmente elegante, ste se deslizaba por la cabeza con
la misma facilidad de un suter comn.

En 1926 volvi a jugar fuerte. Sentada en un concierto de pera, pudo notar
que las mujeres parisinas, que all se encontraban, vestan solo colores
pasteles: celestes, rosados claros, etc. Fue en ese momento cuando se le ocurri
disear algo diferente e impactante. Cre as la Petite Robe Noire, mejor
conocido en la actualidad como Little Black Dress. El vestido contaba con dos
piezas de corte recto y sin cintura. Este diseo no impeda la movilidad, debido
a la elasticidad de su material. Desde entones, el negro pas de ser el color del
luto, al color de la elegancia.

Un ao ms tarde, las musas acompaaron a Chanel. La diseadora volvi a
hacer de las suyas, creando un conjunto que se convertira en la estrella de la
firma: un traje con falda y chaqueta a juego, de manga larga, sin cuello y
ribeteado. Este combina las tcnicas del modisto, con las terminaciones
definidas del sastre. El ruedo del vestido y los apliques de chiffon de la
chaqueta, fueron cortados cuidadosamente para no entorpecer el motivo
floreado de la tela. El tejido ha sido reforzado con pespuntes ornamentales de
tal forma que, aunque parezca nicamente decorativo, tambin le da refuerzo
estructural a la prenda.

Ese mismo ao, crea un textil francs con motivos del quimono japons.
Mezcla as dos culturas: la occidental con la oriental. Esto desemboca en una
sastrera liviana y fina. El diseo, apunta hacia un estilo minimalista: utiliza
slo lo esencial, lo librndolo de los elementos sobrantes. Otro gran diseo que
surgi en ese ao fue el vestido cubierto completamente de lentejuelas, en un
campo uniforme. Con esta pieza se resalta un estilo monocromtico y una
silueta recta.

Tiempo despus invadi el mercado de las carteras introduciendo un modelo
acolchado al que le agreg una cadena dorada y larga, para terminar as con
esos incmodos bolsos, liberando las manos de las damas de la alta sociedad.
Tambin avanz en el campo de la joyera, dando paso a la bisutera. Es de
admirar que en una sociedad como la de Pars, en donde se vea a las mujeres
de la aristocracia lucir sus finsimas joyas, Coco Chanel revolucionara la moda
con una increble coleccin de joyera de fantasa. Sus propias joyas, que
recibi de sus numerosos amantes, las copi y luego las comercializ. Pronto se
hicieron populares sus largas cadenas, collares de perlas de fantasa y gruesos
pendientes de aleaciones de distintos metales que sustituyeron al oro.
En este innovador estilo realiz faldas plisadas de estilo marinero, trajes de
talle bajo y de tweed, pijamas playeros e incluso, pantalones femeninos.
Adems Coco lanz el perfume que la convertir en una de las mujeres ms
ricas del mundo, el Chanel Nmero 5. Cabe destacar, que este fue la primera
fragancia de una casa de moda. Se trataba de una mezcla nica de aldehdos y
sustancias florales destinada a terminar de una vez con los afectados polvos
perfumados de violeta de las dcadas precedentes. Tambin, introdujo una
pequea lnea de cosmticos que inclua labial, rubor y polvo traslcido. Con
estos productos se solidific su presencia en el mundo del maquillaje y su
reputacin creci como la creadora de un "look" total.

En 1929, la cada de Wall Street oblig a reducir la nmina de la empresa (que
por entonces contaba con 4.000 trabajadores) a la mitad. Los precios de los
exclusivos diseos de Chanel se redujeron considerablemente, pero ni siquiera
de esta forma consigui levantar la firma. Coco Chanel cerr sus salones y
decidi marcharse a Norteamrica durante un tiempo, reclamada por el
productor de cine Samuel Goldwyn, que le ofreci la posibilidad de vestir a las
estrellas dentro y fuera de la pantalla.
En 1931, Coco Chanel firm un contrato que alcanz la enorme suma de un
milln de dlares, para vestir a las musas de Goldwyn: Katherine Hepburn,
Grace Kelly, Elizabeth Taylor y Gloria Swanson. Sin embargo el negocio no
prosper porque muchas de las estrellas rechazaron vestirse con los modelos
de Coco.
A la edad de 45 aos, la diseadora conoci al segundo Duque de Westminster,
Hugh Grosvenor, quien despus de un breve perodo de cortejo decidi que era
tiempo de tener una familia. Para Coco fue inevitable sentir entusiasmo con la
idea de que en su madurez correra sangre real por sus venas, que tendra un
esposo que era considerado entre los ms acaudalados hombres del mundo y
que podra ser madre de hijos nobles. Para asegurarse que tendra
descendencia, fue necesario que se practicara un examen ginecolgico y el
resultado fue un terrible golpe para la famosa pareja: Coco Chanel no poda
tener hijos y en consecuencia el matrimonio con el duque no poda realizarse.
En 1935 Chanel crea un nuevo diseo. Utiliza jersey a rallas para crear
prototipos sport. El corte de la prenda es al bies, para crear inters con las
lneas diagonales, los ngulos y las intersecciones. El corbatn al cuello hace
referencia a la indumentaria marinera, uno de los ejemplos de ropa masculina
de la clase trabajadora que Chane us como inspiracin. Esta camisa,
contina el look Garonne que la diseadora promovi en los aos 20.

Dos aos ms tarde, confeccion un traje llamado Watteau el modelo est
basado en la vestimenta de una figura masculina que aparece en una pintura
de Jean Antoine Watteau. El traje presenta una confluencia de estilos
contemporneos e histricos. A pesar, que la diseadora cre este modelo
nuevo, ya se mostraba cansada. La Segunda Guerra Mundial era inminente y
ella intua que su mundo estaba a punto de desaparecer.
Corra el ao 1940, cuando la guerra estaba comenzando. Alemania haba
invadido Polonia, Rusia se le uni para repartirse el pas. Coco Chanel conoci
al Agregado Militar y agente de inteligencia de la Embajada alemana, Hans
Gunther barn Von Dincklage. Pronto el militar, quince aos ms joven que
ella, cay rendido en los brazos de la famosa diseadora de modas.

Coco tena muy buenas relaciones en la ms alta cpula del poder poltico
britnico, gracias a la relacin con su anterior amante el Duque de
Westminster y mediante l, conoci a Winston Churchill y muchas otras
personalidades inglesas. Coco ide un plan que la hara no slo ms famosa,
sino "la salvadora del mundo." Aprovechando la posicin de su amante
alemn, le pidi que la pusiera en contacto con Walter Schellenberg para
concertar una entrevista entre Churchill y el Jefe de la Inteligencia alemana.
El plan fue llamado "Bonnet" y crea ella que gracias a sus amistades de
alcoba, podra tener xito en una mediacin para lograr la paz, pero el plan no
prosper. Los intereses y los vericuetos de la poltica son tan poderosos, que un
perfume, por muy bueno y famoso que sea, no es suficiente para que su
creadora pueda inmiscuirse en ellos.

Finalmente Inglaterra y Francia le declararon la guerra a Alemania. Fue
entonces cuando Coco decidi cerrar las puertas de su empresa y despidi al
personal. Al terminar la guerra, Coco Chanel fue expulsada de Francia y tuvo
que vivir refugiada en Lausanne, una ciudad situada a orillas de lago Leman
en Suiza.
En 1947 la moda, volva a estar en manos de los hombres. Desde su refugio,
Chanel asisti al triunfo de Christian Dior, quien present en el mismo ao su
New Look. La propuesta del creciente diseador impona la figura de
avispa, los figurines entallados y las faldas amplias y almidonadas, que, segn
l, devolvan a la mujer el glamour que Chanel les haba quitado.
Sin embargo, Chanel no haba dicho su ltima palabra. En 1954, la guerra
haba quedado atrs y Paris le perdon su romance con un oficial nazi. La
diseadora procedi a hacer un triunfal regreso brillando en las fiestas de la
alta sociedad. Tena 71 aos cuando volvi al contraataque. Su estrategia, la
misma que en los aos veinte: liberar el movimiento de las mujeres.
Tranquilamente rehizo la lnea Chanel. Por segunda vez en su vida,
modificaba el armario femenino e impona su estilo en las calles.

Tras su regreso, introdujo un nuevo traje de chaqueta ribeteada y botones
decorados con una cabeza de len, con sus broches de cristal multicolor y sus
bolsos con cadena. Y por si fuera poco, por aquel entonces, la francesa
present al mundo una de sus colecciones ms esperadas, en la que lanz
su famoso traje de chaqueta Chanel.

Este fabuloso diseo estaba compuesto por una blusa de satn, al igual que el
forro de la chaqueta. El corbatn negro se convirti en un detalle clsico de
Chanel Couture. Confeccionado con tejidos apropiados para la hora del cctel.
Esta pieza, juega con la nocin del conjunto de da a la noche.

Pocos aos despus, cualquier mujer de relevancia social tena uno de esos
diseos en su armario. Coco Chanel no interrumpi en toda su vida su trabajo
creativo. Sigui innovando hasta dejar una extraordinaria influencia en el
mundo de la moda.
Otro de los revolucionarios aportes de Chanel a la moda femenina fue el
zapato de tacn bajo. Fue un lanzamiento subversivo, en plena dcada de los
aos cincuenta, cuando los zapatos de tacn de aguja se hallaban en su apogeo.
Junto a Raymond Massaro, colabor en la creacin de un modelo de zapato
realizado en dos tonos: el cuerpo y la parte del taln eran de color beige para
alargar pticamente la pierna, mientras que la puntera de color negro haca
que el pie pareciese ms pequeo.

Entre sus clientes habituales estaban famosa como: Brigitte Bardot, Marlene
Dietrich (amiga y clienta); Katherine Hepburn, Jackie Kennedy, Elizabeth
Taylor quien la admiraba mucho; Grace Kelly y Marilyn Monroe, a quien
debe la duplicacin de la venta de sus colecciones despus de que sta se
atrevi a decir que para dormir slo se pona unas gotas de Chanel No. 5.
Actualmente, esta fragancia sigue siendo una de las favoritas en el mundo.

Coco Chanel lo tena todo: fama, dinero, adulacin, bienestar, el amor de sus
admiradores y de los ricos y famosos. Lo nico que ella nunca tuvo fue una
propia familia, con un esposo e hijos. Coco muri todava trabajando, el 10 de
enero de 1971, siendo una mujer tan solitaria como lo fue cuando ingres al
orfanato a los 6 aos de edad. Slo tuvo una dama de compaa a su lado en su
suite privada del Hotel Ritz de Pars. En cumplimiento de sus deseos, la genial
diseadora fue sacada de Francia y enterrada en Lausanne, Suiza.
La familia Wertheimer sigue siendo la duea de la perfumera Chanel hasta
hoy da. Su casa de modas contina funcionando, ahora dirigida por su
diseador jefe Karl Lagerfeld desde 1983, este acogi todo el arsenal de
diseos que dej la fantstica Coco, y se inspir en ellos para confeccionar el
estilo doble C que la marca ofreci durante los aos ochenta.
Hoy en da Chanel cuenta con boutiques en ms de 40 ciudades del mundo
que, en cierto sentido, se han convertido en capitales de moda, como Nueva
York, Chicago, Toronto, Miln, Roma, Londres, Pars, Zurich, Sydney, Tokio y
Sao Paulo. La Casa de Chanel contina trayendo lo mejor de la moda francesa
en cuanto a ropa, fragancias, tratamientos para la piel y
maquillaje. Constantemente sigue definiendo y redefiniendo su estilo, pero
conserva el lujo y elegancia que ya son sinnimos de su legendario nombre.




Muerte de Coco Chanel
Poco antes de morir, cuando se encontraba embarcada en la preparacin de
su nueva coleccin, tena delirios de persecucin y alucinaciones. Sin embargo
sus ltimas palabras fueron muy lcidas.

Coco Chanel fue siempre muy elegante y lcida sin embargo en sus ltimos
aos, su vida solitaria era dominada por la artrosis y la morfina, padeci de
derrames cerebrales que le hicieron perder la orientacin de tiempo, espacio y
situacin.
Tena alucinaciones, confunda el da con la noche y se arrinconaba entre
costuras y accesorios. Su ltimo da fue un domingo de enero de ao1971,
aunque otros afirman fue un 10 de febrero del mismo ao, ella reposaba,
totalmente vestida, con las botas puestas, en su cama del Ritz, en una Suite
donde desde haca tiempo viva, con vista a la Place Vndame. Chanel haba
salido a pasear y cuando volvi al hotel se sent a ver la tele mientras le
preparaban la cena. Ya que no estaba casada solamente le acompaaba su
empleada. Chanel la hizo apagar la tele, se ech en la cama un rato y de
repente llam a su sirvienta a socorrerla, dijo: Ah! Ellos me matan! la
empleada pregunt: Quien? Por qu? Ellos me quieren asesinar
respondi. Cerr los ojos y desapareci la alucinacin. Entonces dijo: as se
muere uno. Fueron sus ltimas palabras, tena 87 aos. Chanel fue enterrada
en Suiza.
Aun as sigui siendo una mujer influyente y creativa, dispuesta a mantener
con todo su mxima: la libertad de movimiento. Su cuerpo yace en Lausanne,
Suiza, resguardado por cinco leones de piedra.








Coco Chanel en su apartamento.



Su nombre significa estilo de lujo y es una de las artfices del cambio en la
moda (femenina y masculina) del siglo XX. Gabrielle Bonheur Coco Chanel
siempre ha sido una figura controvertida, pero hay que reconocerle que todo
lo que lleva su marca se convierte en un referente.
Ahora acompanme a dar una vuelta por su apartamento en el 31 de la Rue
Cambon parisina, justo encima de la boutique Chanel, donde la diseadora
trabaj durante gran parte de su vida. En la actualidad, esta casa se usa para
ruedas de prensa y para hacer pases de moda ya que mantiene el estilo clsico
que siempre defendi Coco Chanel.
Lo primero que llama la atencin de la casa es que no tiene apenas puertas, ya
que la diseadora estaba obsesionada con eliminarlas y pona delante de los
dinteles unos biombos para mantener la privacidad. La segunda cosa que
llama la atencin, como se ve en las fotografas, es la cantidad ingente de
espejos que pueblan la casa.


Una vista del apartamento de Chanel.


El lujo no pasa inadvertido en este apartamento en el que en realidad nunca
durmi la diseadora (de todos es conocido que tena una suite en el Ritz
donde viva), y este se aprecia en las mesas barrocas, las lmparas llenas de
cristales y en las esculturas que hay por todas partes. Coco Chanel era una
gran fumadora, y uno de los elementos decorativos que ms se repiten, junto
con los citados espejos, son los ceniceros por todas partes, muchos de ellos
regalos de sus numerosos amantes.








Otra vista del apartamento de Coco Chanel.



En su apartamento de la Rue Cambon, Coco Chanel trabajaba, cosa y
arreglaba los vestidos para las modelos, pero tambin tena una zona de
tertulia donde poder charlar con los visitantes y clientes. Un gran sof invitaba
al descanso y se complementaba a la perfeccin con un par de butacas
tapizadas con telas similares que nos recuerdan al Chanel ms clsico


Otra habitacin del apartamento de Chanel.

Sobre estas lneas, est uno de mis rincones favoritos de la casa, en el que se
han usado unos armarios japoneses en las paredes. La madera oscura
contrasta a la perfeccin con los muebles ms claros y los dibujos que hay
sobre ella nos hablan de lo clsico pero tambin de lo extico. La lmpara del
techo nos recuerda que el apartamento est situado en pleno centro de Pars
pero los abanicos nos transportan al lejano oriente.
La verdad es que este apartamento ha gustado un montn y no se sabra si
encuadrarlo en lugares para trabajar o en casas de famosos, aunque se
supone que es una mezcla entre ambos.





ANLISIS SARTREANO DE LA VIDA DE COCO CHANEL
En la figura de Coco Chanel podemos reconocer diferentes caractersticas del
pensamiento sartreano. Por un lado, podemos observar la imagen de la
bastarda, en este caso, de dos formas posibles: el ser bastardo en un mundo
desconocido y sin ms que la conciencia y la libertad para conformar una
esencia que lo complete; y la bastarda al ser rechazado por sus padres.
Desde su infancia, la modista se vio desprovista de afecto y apoyo paternal,
hecho que marcara el comienzo de su esencia sin una referencia, como los
hijos toman a los padres. Este lugar fue reemplazado por las monjas del
hospicio donde vivi.
As, Coco Chanel era bastarda, como sostena el existencialismo, pero adems
segn la concepcin de la sociedad. Ella no tena nada que le dijese quien era,
ni que le marcara el camino a seguir. No tena una historia que la precediera,
por lo que se fue forjando una. Cre su esencia pero lo que no pudo borrar fue
su en-s colmado de sentimientos de abandono y soledad. Su infancia como
hurfana, lleg a avergonzarla en su juventud, por eso negaba su pasado e
invent uno diferente. Algunas fuentes citan que menta constantemente sobre
su origen, de forma que nadie supiese la verdad.
De todas formas, su en-s no influy de manera razonable en su proyecto, en su
futuro. El coeficiente de adversidad que tuvo en su para-s su origen y su
huerfanidad no se compara con el que tuvo que afrontar ms tarde: la
necesidad econmica.
Como el mayor coeficiente de adversidad que encontramos en la vida de Coco
podemos mencionar a su pobreza y sus escasos recursos, que la llevaron a
trabajar desde temprana edad.
Una de las decisiones ms importantes que marc su futuro fue el trabajo
como cantante de un prostbulo. No slo comenz a incrementar sus ingresos
sino que tambin ampli su crculo social, en donde su compaa era muy
buscada por su carcter e inteligencia.
Muchos hombres pasaron por la vida de Coco Chanel y la oportunidad
econmica que cada uno le ofreca fue decisiva en sus elecciones. Podemos
observar que al optar por este estilo de vida, rechaz una forma mucho ms
tranquila, con una relacin estable y amorosa que slo pudo recuperar por
poco tiempo en su adultez.
Este es un claro ejemplo de cmo su para-s se impuso sobre los dems
intereses. Ella buscaba ser una empresaria de la moda e imponer sus diseos,
ms de lo que deseaba una familia o una vida sentimental tradicional. Se
pueden suponer diferentes hiptesis sobre su actuar pero muy pocas pueden
ser analizadas desde el punto de vista existencialista, ya que algunas
justificaciones se relacionan con su pasado y su niez. De ser as, Sartre niega
que el pasado, lo en-s, pueda influenciar nuestras decisiones ya que es una
entidad completa a la cual no podemos responsabilizar de las elecciones que
tomamos. Como el ser est condenado a ser libre, debe cargar con la angustia
de elegir su esencia y actuar dependiendo de nuestro para-s, sin culpar a
terceros por nuestros errores. Si esto pasara, tendramos una conducta de
mala fe, opuesta al principio de que el ser es una nada libre, y nos auto-
engaaramos para no aceptar la responsabilidad de nuestros actos.
Cada hombre forja su propia personalidad por lo tanto ninguno puede
justificarse a travs de ella, porque de todas formas, la culpa final tambin
sera de uno.
Digamos, entonces, que la felicidad de Coco Chanel, por lo menos durante su
juventud, pasaba por el progreso de su emprendimiento.
Pero no concibamos a su empresa o a su proyecto como la fundacin de una
firma de moda, sino que su para-s se constituy en disear y poder hacerlo de
forma que sus prendas cambiaran la manera de ver la moda. Esto podemos
observarlo en diferentes etapas de su vida, antes de que la fama la llamase, su
forma de vestir despertaba contradictorios sentimientos entre los hombres y
mujeres de la alta sociedad. As tambin cuando tuvo que cerrar sus tiendas
por razones externas, no dej de crear ni de trabajar en su propia ropa.
Tampoco se puede dejar de nombrar como resurgi su nombre en el mundo de
la moda cuando volvi, ya en su vejez, a entrar al mercado con sus diseos
clsicos pero contemporneos a la poca.
Con respecto a la libertad, Coco Chanel creo que es buen ejemplo de un ser
que se concibi libre y responsable de su vida, y que dot de un sentido
particular. Supo cual era su para-s y form una esencia nica y reconocible,
en base de sus decisiones, polmicas muchas veces, pero de las cuales se hizo
responsable. Eligi ser una mujer libre, sin ataduras y compromisos durante
su juventud y parte de su adultez. Cuando esto ya no la satisfaca, cambi su
proyecto, emple su libertad para formar un vnculo estable. Esta es una de las
caractersticas del pensamiento sartreano, el poder decidir que ser y cuando
dejar de serlo. El poder de cambiar que somos y que hacemos est en cada
uno. Se es lo que se eligi ser, y siempre se puede elegir ser otra cosa.
Considero que Coco Chanel logr cambiar su ser y modificar su vida y la
direccin en que se desarrollaba con total libertad, gozando de ser la duea de
su destino y de sus elecciones.






















EL DISEO DE MODA Y PRINCIPALES DISEADORES EN LA EPOCA
DE COCO CHANEL

LA MODA EN POCA DE COCO HANEL
Entre los aos 20 y 30 la moda dio un viraje evidente que permiti distinguir
claramente las dos dcadas. Desde 1929 se empez a implantar un cambio de
formas que ira evolucionando en el transcurso de la dcada siguiente (1940).
En la base de estas transformaciones podemos pensar en por lo menos dos
cuestiones: por una lado el resurgimiento de ciertos valores tradicionales
asociados con el auge de los partidos como el nacismo o el fascismo muchos
europeos vean con buenos ojos las propuestas nacionalistas y fascistas para
salir de la crisis. En los preceptos de estas ideologas se defina claramente el
lugar de la mujer: esta deba volver a ser femenina en todos sus aspectos, criar
a los hijos, dedicarse a las tareas domsticas y ser un desahogo para sus
maridos, deba ofrecer un aspecto agradable a su hombre y bajo ningn
concepto competir con ellos. Por otro la esttica de la moda cotidiana tendr la
influencia de la crisis financiera del 29. La dcada de los treinta fue un periodo
difcil, los aos de la depresin. Ante la crisis del 29 que dejo la cifra de 30
millones de desempleados en todo el mundo, La moda en los aos 30 se vio
influenciada por la depresin de los EEUU, por lo que perdi algo del glamur
que haba caracterizado a los aos 30, y los diseos se simplificaron Con esa
situacin, estar a la moda pas a ser un lujo. Nadie tena dinero para comprar
zapatos y ropa nueva, al menos no masivamente. La idea era preservar, el
mayor tiempo posible, lo que haba en el armario. El ingreso de la mujer a la
fuerza de trabajo oblig a recurrir a la ropa ms prctica. El glamur y la
trasgresin de los 20 ya no tenan cabida en una sociedad que enfrentaba una
gran crisis mundial
Adems del escapismo romntico de la gran moda en esta dcada, existan
varios estilos prcticos, entre ellos pantalones apropiados para montar en
bicicleta al igual que trajes sastres y sombreros influenciados por los
uniformes militares.
Estos cambios pueden sintetizarse en los siguientes puntos:
La jovialidad y deportividad caracterstica de los aos 20 dejan paso a una
feminidad ms tradicional y elegante. Para finales de la dcada la lnea de la
moda para la indumentaria cotidiana se habr vuelto ms seria y funcional,
por un lado por la escasez de materiales y tambin por la influencia de la moda
militar. nicamente la moda de noche resultar ms ostentosa, vestidos que
anticiparn el new look.
La silueta se transforma por completo se suaviza y aparenta menos decisin.
Se tiende a marcar nuevamente el pecho aunque sin exagerar, y se generaliza
el uso del corpio. Se vuelve a destacar mucho el talle que se volvi a deslizar
hacia su posicin natural, sigue siendo estrecho y en la moda cotidiana se sola
destacar con el uso de cinturones.
Los hombros anchos haban hecho parte de la apariencia a la moda casi desde
1935, y sta lnea se exager dems durante los prximos pocos aos. No existe
evidencia de que con los hombros anchos originalmente se tuviera la intencin
de parecer masculino o militar sino que muy por el contrario: el discurso en la
prensa de moda recalcaba en que los hombros exagerados hacan que por
comparacin la cintura se viera ms delgada.
Las formas angulosas se transforman en lneas ms sinuosas. Esta tendencia
tambin se aprecia en otros mbitos del diseo como el mobiliario. Las lneas
suaves y ondulantes sustituyeron las lneas rectas de los muebles de cristal y
metal que haban sido el ltimo grito de la modernidad, el diseo de
automviles tambin ofreca lneas ms estilizadas
El largo de las faldas oscila entre la rodilla y la pantorrilla. Esta longitud
haba sido introducida por Patou y transformaba a la falda en una prenda
especialmente elegante. Las faldas se ajustaban en las caderas.
Las parte superiores tienden a ser ms estrechas, al igual que las magas y se
adhieren al cuerpo
Se impuso la combinacin falda y blusa, muy prctica para el uso en la oficina.
Casi siempre se combinaba con una chaqueta larga entallada de solapa rgida
y cinturn. Una prenda icono fue el bolero o chaquetilla que impuso Elsa
Schiaparelli
El cabello corto se ondula y de repente vuelve a ser largo para recogerse en
elaborados tocados Los sombreros se convierten en modelos de fantasa.
Dentro de las telas ms utilizadas podemos nombrar: crespn de china y punto
de seda, que posea suave cadas, primeras telas elsticas o de ltex abrieron
nuevas posibilidades a la confeccin., pieles teidas, telas estampadas con
flores, o de colores oscuros.
Durante los aos 30 un cambio sumamente importante se producir en el
mbito de la ropa interior, la esttica de aplanarse el pecho ya no es vlida, los
ideales cinematogrficos conducen a la utilizacin de sostenes que dan forma
al busto y el volumen deseado.
El buen gusto se define con nuevos parmetros. Se compone de homogeneidad
y sencillez exquisita
MODA Y CINE
Con la aparicin del cine sonoro, este medio se convirti en el trasmisor de la
moda ms importante. El nuevo cine, con sus decorados vestuarios y efectos
especiales permita escapar a otros mundos y olvidar las penurias que se
vivan.
Con respecto a la moda, mientras las actrices de los 20 utilizaban la misma
ropa para las pelculas que para la vida diaria, a partir de esta dcada se
confeccionaron vestidos nicamente para las pelculas y que constituan parte
esencial de la trama, contribuyendo a forjar los personajes, el comportamiento
y las emociones. As mismo los conos del cine proponan estilos ms osados
que tal vez no eran utilizados por las mujeres corrientes pero que sin duda
eran inspiradas por su glamur y estilo. As el cine no se limitaba solamente a
mostrar moda tambin la creaba, Elsa Schiaparelli fue la primera en darse
cuenta del poder de exhibicin del cine para sus creaciones, y declaraba por
entonces que la ropa cinematogrfica marcara el curso de la moda en las
calles. Gilbert Adrian fue uno de los diseadores que creo importantes diseos
para pelculas de Hollywood.
Las actrices de estos aos, representaban un nuevo tipo de icono. Dentro del
espectro europeo Lil Dagover representaba los caracteres de la mujer virtuosa
de la dama del hogar, mientras que actrices como Zarah Leader
personificaban a la femme fatale, con sus rulos rojos y vestidos de noche que
realzaban las curvas, un estereotipo que sera muy popular durante la guerra
En Estados unidos la actrices presentaban un aspecto mucho ms elegante, las
imgenes ideales estaban encarnadas por
Greta Garbo
Ginger Roger
Marlene Dietrich
Katharine Hepburn, siempre apareca perfectamente vestida, con trajes que
realzaban el cuerpo.
En el mbito masculino Cary Grant ejemplificaba el prototipo masculino de la
moda en los aos 30, al igual que Fred Astair, su vestimenta inclua saco
deportivo, trajes de ciudad, pantalones anchos y remeras cuello polo.


LA MODA Y LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL 1939
La Segunda Guerra Mundial marc como ningn otro acontecimiento a esta
dcada y al siglo en general. Al igual que en 1914, la guerra se extendi a todo
el mundo, aunque este conflicto fue mucho ms sangriento y modific el
mundo de una manera ms radical.

La Ocupacin Nazi a Pars empez en junio de 1940. Los alemanes
inicialmente tuvieron la intencin de mover toda la industria de la Alta
Costura de Pars a Berln o Viena, y fue slo con gran dificultad que Lucien
Lelong, presidente de la Chambre Syndicale de la Haute Couture Parisiense,
fue capaz de impedir la implementacin de la agenda alemana. Aun as, los
Nazis ejercieron un control estricto sobre la industria de la moda francesa,
cerrando muchas de sus casas, censurando las revistas, y forzando a muchos
trabajadores para enrolarse en industrias relativas a la guerra. A pesar de eso,
unas veinte casas de moda siguieron produciendo cerca de un centenar de
modelos al ao; las modas se diseaban principalmente para colaboradores
adinerados y para exportar a Alemania. Las esposas y amantes de dignatarios
Nazis y lderes Axis todava compraban vestidos de Alta Costura, lo mismo
quienes se enriquecieron con el mercado negro; pero la clientela internacional
de las naciones Aliadas ya no vena a Pars.
Los diseadores de los pases Aliados estaban acostumbrados a imitar las
modas francesas y entraron en prdida cuando Pars cay. De hecho, todo el
sistema internacional de la moda entr en crisis puesto que la capital francesa
haba sido siempre, desde el siglo XVII, la capital mundial de la moda; incluso
durante la Primera Guerra Mundial las noticias sobre moda siguieron
saliendo de all; pero cuando los tanques alemanes rodaron por Pars el
comercio internacional de la moda francesa se vio severamente reducido. La
versin americana de Vogue en su edicin del primero de septiembre de 1940
comentaba, esta es la edicin de Vogue que en otros aos se hubiera llamado
Inauguraciones en Pars; pero este ao sus agujas han sido detenidas, para
fortuna de la guerra; esperamos que sea temporalmente. Y por primera vez en
la historia nace una moda de otoo sin la inspiracin directa de Pars. Por
primera vez, el centro mundial de la moda est en Estados Unidos
El mundo de la moda finalmente cubri la situacin de dos maneras. En cierta
medida los diseadores fueron capaces de desarrollar sus propios estilos
originales; en Estados Unidos los ms creativos como Claire McCardell, por
ejemplo, se enfocaron en la ropa deportiva inaugurando as el comienzo de lo
que lleg a ser conocido como Look Americano. Igualmente importante fue la
instauracin de regulaciones gubernamentales que empujaron la moda en
direccin hacia la uniformidad del tiempo de guerra.
El racionamiento en el vestuario empez en Gran Bretaa en junio de 1941; se
distribuyeron cupones y una prenda costaba cierta cantidad de ellos. La
llamada ropa utilitaria, enfrentada a los estndares del gobierno se venda a
precios fijos. En 1942 se impusieron ms rdenes de Restriccin para limitar
el metraje y el estilo que se poda producir. La cantidad de botones, plisados y
bolsillos estaban todos regulados para ahorrar mano de obra y materiales. La
seda artificial ya no estaba disponible para nada excepto para los paracadas.
Los Estados Unidos buscaron infatigablemente un traje consecuente con su
restriccin L85, sin embargo al estilo aprobado se le dio un nombre ms
triunfal, el Traje de la Victoria.
Il faut Skimp, pour tre chic (Para ser chic es necesario economizar),
declar el Vogue britnico en un francs insipiente, explicando que el avance
de la guerra haba hecho necesario prohibir todo material y mano de obra
superfluos. Los vestidos resultantes tenan faldas cortas, estrechas y sin
exceso de adornos. Las modas de la dcada del 1940 en la actualidad
normalmente se perciben como prcticas; pero en la poca fueron
promocionadas como patriticas (adems, muchas mujeres comenzaron a
usar uniformes para trabajar). Todo lo que se ahorrara en material y mano de
obra ira al esfuerzo de guerra.
La silueta dominante durante el da consista en torso cuadrado y falda corta.
Era exacta en Francia y en las naciones Aliadas aunque por razones
diferentes: las directivas del gobierno, en el caso de Gran Bretaa y Estados
Unidos; y una combinacin de moda y economa personal, en el caso de
Francia.
Las francesas del comn estaban limitadas econmicamente, en especial
despus de 1941 cuando hubo escases severa. Al carecer de cuero, la gente
haca zapatos de plataforma de madera y corcho. Dado que los automviles
privados desaparecieron, las mujeres tuvieron que andar en bicicleta y
progresivamente las carteras fueron reemplazadas por bolsos de colgar en los
hombros. Los trajes masculinos se volvieron a cortar para ajustarse a lo que
las mujeres haban dejado atrs. Las exigencias de la guerra dan a entender
que la moda femenina era de menor importancia para la mayora.
Pero tambin existe evidencia de que las francesas expresaron su patriotismo
mediante la creacin y valoracin de la moda elegante. Quizs la moda era
una forma de negar e incluso resistir la humillacin de la derrota y la
ocupacin. Indudablemente la creatividad fue empleada para enfrentar la
escasez. Los sombreros se hacan de sobras que no seran utilizadas para
nada ms recordaba Dior, desafiando las penas y el evidente sentido comn
de ese periodo.


CAMBIOS EN EL ESTILO DURANTE EL PERIODO DE GUERRA:
Desaparecen muchas de las casas de costuras: Chanel, Vionet. La restantes
sobreviven con dificultad y a merced del deseo alemn.
Moda dominada por las circunstancias: reutilizacin de telas, aplicacin de
tcnicas artesanales de estampado y confeccin
Vuelve los estilos angulosos
La falda se acorta nuevamente y cubre justo la rodilla.
Se acenta el estilo de seriedad
Las chaquetas de los trajes conservan el estilo militar. Los hombros se
ensanchan considerablemente y se acolchonan con hombreras
Los tejidos resistentes y abrigados como el twed tienen mucho xito
Vestidos ms cortos, ms estrechos y an ms formales.
Los sombreros constituan el espacio donde depositar la imaginacin. Entre el
41 y el 44 tuvieron un aire provocador y heroico burlesco. Se fabricaban con
los ms dismiles materiales, como el tul, plumas, velo flores, viruta de madera
papel de diario. Su tamao oscila entre grandes ornamentos o pequeos. Una
interpretacin asimila el uso de estos ridculos sombreros al estoicismo de la
mujer que debe enfrentar una dura realidad.
Durante este periodo la mujer empieza a usar el pantaln ms corrientemente
para andar en bicicleta trabajar en las fbricas o bien para luchar contra el
fro, pero al finalizar la guerra esta costumbre an no haba calado hondo en
la sociedad

#MODA MASCULINA
La llegada de la dcada de los 40 trajo como consecuencia unos cambios a
nivel social y econmico que afectaron a la moda.
Con la llegada de la dcada de los 40 en USA se produjo un aumento del nivel
de vida de la poblacin norteamericana y esto trajo como consecuencia la
aparicin del consumismo. El primer cambio que se produjo fue en cuanto a
los materiales, ya que con el comienzo de la guerra se produjo una restriccin
del uso de materia prima natural para pasar al uso de materiales sintticos.
Esto fue una consecuencia debida a la necesidad de utilizar esas fibras
naturales para poder abastecer a las necesidades de uniformidad de los
soldados. Una de las fibras sintticas que apareci fue la Viscosa que era un
tejido muy parecido a la seda artificial y se tendi hacia ella porque los
consultores de moda tuvieron la idea de crear moda que sirviese para varias
estaciones as como la utilizacin de la menor cantidad de tela posible. Esto
ltimo se hizo para abaratar costos y ser capaces de producir ms trajes.
Otro de los cambios que se produjeron fue que se empez a sustraer el uso de
chalecos por esas necesidades de optimizar costes. Asimismo se empez a
prescindir de bolsillos y los pantalones dejaron de tener pliegues. Adems,
inclusive se crearon trajes de hombre que con pocas modificaciones podan
convertirse en trajes de mujer
Podemos decir que como consecuencia de las necesidades blicas una gran
cantidad de elementos superfluos de los trajes dejaron de fabricarse y la moda
masculina, simplemente por las necesidades blicas, se volvi minimalista.
Llegados los aos 50, solamente los hombres mayores seguan utilizando
sombreros. Adems el pauelo en el bolsillo superior dejo de utilizarse con
habitualidad. Las solapas se hicieron menos pronunciadas y los cuellos de las
camisas empezaron a no pasar de 3 centmetros. Fue en esta poca en la cual
los tejidos sintticos se generalizaron.
MODA FEMENINA
Como los hombres iban a la guerra, las mujeres deban ocupar sus lugares en
la industria y el comercio. Eso oblig a un cambio en el vestido para adecuarse
al medio laboral. Las mujeres comenzaron a usar pantalones, overoles y
turbantes en el trabajo.
En 1939 todava se usaban vestidos drapeados
Los diseadores estaban forzados a eliminar bolsillos extras, dobles pecheras y
deban reducir el ancho y largo de las faldas. Esto produjo una nueva
apariencia en la mujer. Se acortaron las faldas y los vestidos se hicieron ms
estrechos combinados con chaquetas cortas. Los largos vestidos de noche
dieron paso a vestidos que cubran apenas por debajo de la rodilla.
McCall produjo patrones para transformar los trajes de hombre en trajes
estilo sastre para mujeres y los vestidos de mujeres en ropa para nios. En
1939 se introdujo el pantaln para la mujer, que serva perfectamente en el
trabajo, en especial en la industria blica.
Pero la mujer se acostumbr al uso del pantaln que lo encontr cmodo, pues
adems resolva el problema del uso de las medias de nylon y de los zapatos
con taco alto. El uso del turbante no prosper despus de la guerra, pero s
cambi el estilo del peinado, que hasta el ao 1939 resultaba de una gran
sofisticacin.
El principal problema de la moda de los 40 era cmo hacer que la ropa
sirviera durante varias temporadas. Las revistas publicaban innumerables
artculos con ideas al respecto. Sin embargo, la mejor solucin fue creada por
los estadounidenses que se volcaron a confeccionar prendas que podan
combinarse de diferentes formas para dar una nueva apariencia a cada
combinacin. Dos faldas y dos chaquetas proporcionaban cuatro tenidas
diferentes y si se tenan ms de dos blusas se podan hacer milagros.
Los vestidos drapeados y el sombrero de ala ancha, se usaban en 1939 y en los
40, aunque no era el modelo ideal en las nuevas confecciones
Las berlinesas tambin adoptaron el pantaln en 1939
Los abrigos usaban grandes solapas y almohadillas en los hombros. La
tendencia era usar abrigos de pieles naturales en Europa.
Las berlinesas deban someterse a la cartilla de racionamiento de ropa, pero
haba cupo suficiente para ir regularmente de compras.
Durante la guerra, en Inglaterra y EEUU, las mujeres rara vez usaban
sombreros, pero de usarlos eran pequeos. Los tiempos de los grandes
sombreros con alas anchas quedaron en los aos 30. Para evitar el gasto
innecesario en el peinado, en EEUU se usaron turbantes.
Las mujeres parisinas durante la ocupacin no se dejaban llevar por la
melancola de los aos previos. La vida continuaba y ellas saban aprovechar
cualquier oportunidad para lucir sus exquisitos atuendos.
Las medias cortas, fueron usadas por las jvenes y para vestimenta deportiva.
La escasez del nylon llev a las mujeres a pintarse las piernas para dar el
efecto de las medias. Algunas mujeres maquillaban la parte posterior de las
piernas con una raya para dar el efecto de la costura de las medias, que deba
lucir perfecta. Para una mujer era motivo de preocupacin que la raya de las
medias no estuvieran torcidas.
Las mujeres alemanas en 1939 practican su aficin favorita: ir de compras Los
brassieres fueron recortados para levantar y acentuar el busto de las mujeres,
de manera similar a lo que se estila en la actualidad. Utilizaban corss para
moldear los cuerpos hechos de telas endurecidas con algn aditivo.
Los escaparates en el Berln de 1939 estaban abarrotados de ropa femenina.
El vestuario de las mujeres consista de vestidos de una pieza, faldas, blusas y
vestidos sastre. Al comenzar la guerra las faldas se recortaron apenas por
debajo de las rodillas y el dobladillo o basta era menor de 5 cm para ahorrar
material.
Al terminar la ocupacin de Pars, el 25 de Agosto de 1944, para restablecer la
dominacin francesa en el mundo de la moda, establecieron una exhibicin
llamada Teatro de la Moda con la participacin de Cristbal Balenciaga,
Jacques Fath, Jean Patou, Elsa Schiaparelli y Robert Ricci, hijo de Nina Ricci,
pero eso es ya otra historia...
En los 40's el tamao de los sombreros de invierno se redujo notoriamente

DISEADORES EN LA EPOCA DE COCO CHANEL
MARIANO FORTUNY (1871-1949)
El Delfos naci de un simple retal de seda que Fortuny consigui plisar de
forma permanente con un mtodo secreto que todava no ha logrado aclararse.
Aunque no era modisto consigui crear el nico vestido que se ha ganado un
sitio en la historia: el Delfos, un traje de seda plisada inspirado en los chitones
de la Antigua Grecia. Como el chitn, caa desde los hombros hasta los pies sin
costuras que le dieran forma, relleno o tela recogida.
El modelo, creado en 1907 fue calificado de inmediato por los entendidos de
obra de arte. El Delfos era un vestido, que, sin mostrar nada, tampoco lo
esconda y proporcionaba a la mujer la libertad de movimientos que anhelaba.
As, esta tnica se convirti en el ltimo grito entre las estrellas de la danza
moderna, como Isadora Duncan o Martha Graham.
Fortuny naci en Granada en el seno de una familia de artistas. Se
consideraba nicamente pintor, aunque desarroll talentos de lo ms dispares.
Fue ingeniero, fotgrafo, inventor, impresor, coleccionista y descubridor.
Su inters por las telas y los colores le llev a trabajar con terciopelos, sedas y
a experimentar con las tcnicas de estampado.
Su primera creacin fue el chal Knossos, una tnica de corte similar a un sari
confeccionada con seda estampada. Este modelo fue usado entre otras por
Mata Hari.
El Delfos naci de un simple retal de seda que Fortuny consigui plisar de
forma permanente con un mtodo secreto que todava no ha logrado aclararse.
Otro misterio lo constituyen los sutiles matices cromticos de la tela. Todos
estos detalles convirtieron al vestido de Fortuny en una pieza de museo.

EDWARD MOLINEUX (1891 1974)
Era un irlands de la ascendencia de Huguenot. l nunca exager, siempre
mantuvo la vista en las elegantes alturas a las cuales el couture podra
elevarse.
Edward se mezcl tanto con la aristocracia como con la sociedad del caf en la
entreguerra de Pars y supo penetrar en las necesidades de las mujeres de ese
entonces, necesidad de cambio y libertad.
Molyneux naci en Londres en 1891 y su primera ambicin era ser pintor. Su
bosquejo para un vestido de noche gan una competencia patrocinada por
Lucile (Lady Duff Gordon) que lo emple, pero esto fue interrumpido por la
guerra cuando lo hirieron y perdi un ojo.
En 1918 el abri su saln en Pars, y desde el comienzo su estilo era de una
simplicidad extrema y gusto perfecto. El xito vino rpidamente y l se movi
a una mansin ms grande y abri varias sucursales. Adems de prendas de
haute-couture, diseo prendas en piel, lencera, sombreros y perfumes, entre
los que destaca el Nmero cinq, aparecido en 1926 y bautizado sin tener en
cuenta que ya exista el Chanel N5. Edward visti a las mujeres ms elegantes
hasta el estallido de la Segunda Guerra Mundial, que lo oblig a escapar de
Pars a Londres en 1940.
MADELEINE VIONNET (1876 1975)
Madeleine Vionnet fue la inventora del corte al bies y de hermosos drapeados
que hasta hoy en da nadie ha conseguido superar. Su vestido de noche color
marfil (1935) se considera una obra maestra, cuya cada perfecta se debe a una
nica costura, lo que para su creadora constitua el objetivo ms elevado. Es
posible que la habilidad de Madeleine Vionnet para crear estos cortes a partir
de formas simples como cuadrados o tringulos, se debiera a su pasin por la
geometra.
La modista, nacida en 1876 en el seno de una familia modesta, tuvo que dejar
la escuela a los 12 aos. A continuacin aprendi corte y confeccin y trabaj
durante un tiempo en Pars. Con 16 aos se traslad a Inglaterra, donde con
20 aos asumi la direccin del taller de la modista Kate Reilly. En 1900, de
vuelta en Pars, entr a trabajar en la reputada casa de moda de las Soeurs
Callot, donde se convirti en mano derecha de Marie Callot Gerber, la
responsable de la faceta artstica del negocio.
Las trabajadoras de Vionnet disfrutaron de unas condiciones que la ley no
impondra hasta ms tarde, breves descansos, vacaciones pagadas y ayudas en
caso de enfermedad.
En 1907, Doucet le encarg el rejuvenecimiento del estilo de su firma. Vionnet
empez suprimiendo el cors y acort los bajos, para disgusto de las
vendedoras y de las clientas. Esto hizo que la diseadora se diese cuenta de que
tena que abrir su propia empresa.
Vionnet estudi el cuerpo femenino como un mdico, para de ese modo
preservar su belleza natural y obligar al vestido a adaptarse a la silueta. Hizo
uso de los drapeados y del clebre corte al bies, hasta entonces solo utilizado en
cuellos, nunca en un vestido entero. Utiliz tejidos sutiles, como el crespn de
seda, la muselina, el terciopelo o el satn. En 1918, su proveedor, cre
especialmente para ella un tejido nico compuesto por seda y acetato, una de
las primeras fibras sintticas.
Los colores que usaba eran clsicos, siendo su preferido el blanco en todos sus
matices. Adems, la diseadora procur no recargar excesivamente sus
creaciones, utilizando como adornos bordados, rosas o nudos estilizados.
COCO CHANEL (1883 1971)
La guerra de la diseadora fue liberar a la mujer de su dependencia del
hombre. Mademoiselle Coco abri su negocio gracias a la ayuda econmica de
sus primeros amantes y encontr su lenguaje y sensacional estilo en el armario
masculino. Chanel se apropi de los principios bsicos de la elegancia
masculina, calidad, comodidad, y proporciones que presentaban, sin exhibirlo,
un cuerpo atractivo.
Chanel no fue la mejor modista de su poca, pero no hay duda de que fue la
diseadora ms genial de todos los tiempos. Fundi lo masculino con lo
femenino, la dureza con el encanto, la sencillez con el lujo y el ansia de
dominio con la sumisin.
Chanel destacaba entre las damas de la la belle poque de busto y trasero
prominentes por su pelo recogido, sus cejas pobladas y su aire andrgino y
prctico. Las dems mujeres empezaron a preguntarle dnde compraba sus
prendas deportivas y sus sombreros de paja redondos. Coco comprendi que
tena el talento de convertir poco en mucho. Balsan le cedi su apartamento en
Pars y ella abri un taller de sombrerera. Poco despus conoci a Arthur Boy
Capel, heredero ingls de minas de carbn, que le financi el traslado a la calle
que durante el resto del siglo se asociara con el nombre Chanel, la Rue
Cambon.
Coco Chanel fue una diseadora en el sentido moderno de la palabra, una
predecesora de Calvin Klein y Ralph Lauren, pues no solo venda a sus
clientas una nueva figura, sino tambin una nueva manera de entender la vida.
Desde el principio, el lema de su casa fue la movilidad, tanto en el sentido
concreto como en el figurado. Si sus modelos se adaptaban al cuerpo, su estilo
reflejaba el espritu de los aos 20. Su obsesin radical por el aspecto prctico
de la moda sumada a la renuncia de los extremos visuales tpicos de otros
diseadores, convirti el estilo de Chanel en intemporal.
ELSA SCHIAPARELLI (1890 1958)
Elsa naci en Roma en 1890 en el seno de una familia culta y bien situada. La
carrera de la diseadora comenz al conocer a Poiret. Su primer encuentro ha
pasado ya a la historia: Elsa asisti a un desfile del creador y, tras el pase fue
sorprendida por Poiret probndose un abrigo de terciopelo negro y forro de
seda azul. "Por qu no se lo compra?", pregunt el maestro. Ella le respondi
que no poda permitrselo y, adems, que no tendra oportunidad de lucirlo.
Poiret le dijo: "Una mujer como usted puede llevar cualquier cosa en
cualquier ocasin. Y deje de preocuparse por el dinero". Aquel fue el primer
regalo que el generoso Poiret le hizo.
Schiaparelli, en su primera tienda en la Rue de la Paix, escribi "Pour le
Sport". Quera vestir a la mujer moderna con prendas sueltas y funcionales
combinables entre s. La creadora comparta su dinero con una familia
armenia que converta sus diseos originales en ropa de punto perfectamente
confeccionada.
En 1933 dise su primer vestido largo en crespn de China blanco combinado
con una chaqueta de frac. Un xito clamoroso que fue copiado en todo el
mundo. La prensa se deshaca en elogios sobre su originalidad y los artistas se
dejaban cautivar por su magia y por su uso de los principios surrealistas: el
zapato sombrero, los guantes con uas doradas incorporadas, el vestido
"andrajoso" o el bolso de terciopelo negro con forma de telfono. (Tanto en el
vestido "andrajoso" como en el bolso-telfono colabor con Dal)
Elsa, se superaba siempre a s misma, en sus diseos y presentaciones y
desfiles, que se convertan en verdaderos espectculos teatrales. Su mxima
aspiracin era causar sensacin, por lo que su ltima coleccin se llam
precisamente Shocking Elegance (Sorprendente Elegancia) y su perfume ms
apreciado, cuyo frasco tena la forma de un torso femenino, fue bautizado con
el nombre de Shocking.
Durante la guerra, la diseadora se hundi en serios problemas econmicos,
sus modelos no eran los ms adecuados para aquellos tiempos de postguerra.
Hasta su muerte, en 1973, vivi de los ingresos derivados de sus perfumes.
NINA RICCI (1883 1970)
Maria Nielli naci en Turn, Italia, en 1883, y se movi junto con su familia a
Florencia cuando tena cinco aos. Luego, en 1895 se traslad a Francia, con
12 aos. A los 13 aos comenz a trabajar como aprendiz de modista, a los 18
se convirti en la jefa del saln y a los 22 aos en la diseadora principal. En
1904 se cas con un joyero llamado Luigi Ricci, con quien tuvo un hijo,
Robert, en 1905.
En 1908 Nina se uni a la casa Raffin como diseadora y permaneci all por
20 aos.
En 1936, a los 50 aos Madame Ricci decidi abrir su propia casa, entonces
junto a su hijo instal la Casa de Ricci. Nina se encargaba de los diseos, y
Robert de administrar el negocio. Creci rpidamente a travs de los aos 30
hasta que ocup 11 pisos en 3 edificios, todos en la misma calle que su original
mansin.
Trabajando directamente con la tela sobre el maniqu, Nina Ricci cre prendas
elegantes, sofisticadas en un estilo clsico. Se destac por la prefecta ejecucin
de sus prendas, por lo que se hizo muy popular entre las mujeres mayores de
la sociedad.
Sus vestidos, romnticos y femeninos con estampados y en tonos suaves
resultaban dignos de una dama.
En 1945, despus de que la guerra hubiera terminado, era muy necesario
restablecer la gloria del Haute Couture. Roberto Ricci tena una idea que
Lucien Lelong, presidente del Chambre, puso en la accin. 172 muecas
fueron vestidas por 40 diseadores de Pars, incluyendo Balenciaga y seora
Gres, y una exposicin fue celebrada en el Louvre, en Pars. Tuvo un gran
xito por lo que la muestra fue llevada por toda Europa y Norteamrica.
En los comienzos de los aos 50, Nina Ricci, con aproximadamente 70 aos de
edad, dej de tomar un papel activo en el diseo de las colecciones, y decidi
dedicarse solo a vigilar y controlar las mismas. Su hijo decidi traer un nuevo
diseador principal en 1954, el belga Jules- Francois Crahay, cuya primera
coleccin para la casa Ricci fue un gran xito.
Crahay dej a Ricci en 1963 para ir a Lanvin, y fue substituido por Gerard
Pipart, que haba trabajado con Balmain, Fath y Jean Patou. l continu
diseando los vestidos ms hermosos respetando el estilo de Ricci.
Pipart sigui diseando para la casa, incluso despus de la muerte de Nina
Ricci, en 1970 a los 87. Robert Ricci supo llevar las riendas de la firma,
transformndola en un imperio de la moda, de un tamao con el cual su
madre nunca haba soado. La casa significa un monumento a su madre y
refleja su personalidad intensamente femenina. Roberto Ricci muri en 1988,
a los 83 aos.
MAGGY ROUFF (1896 1973)
Maggy Rouff naci en Pars en 1896. Su ambicin inicial era ser doctora, pero
su educacin la condujo al diseo de indumentaria. Sus padres eran los
directores fundadores de la casa de DRECOLL y fue all donde Maggy
comenz su carrera en el diseo.
Cuando Drecoll se combin con la casa Beer, Maggy decidi seguir sus propios
caminos. Abri su propia casa en 1928 en los Champs Elysees, con xito
inmediato. Maggy am las ropas cubiertas, arqueadas y sopladas. Fue
reconocida por sus diseos de ropa interior, ropa de da y prendas deportivas.
Una diseadora que prescinda de la artificiosidad a la hora de crear, optando
por la funcionalidad en sus propuestas.
Maggy cre una coleccin de ropa ceida, elegante, con drapeados en la
cintura para prendas de da, y dobladillos irregulares en las prendas para la
noche.
Esta diseadora, fra e intelectual, prescinda de la artificiosidad, de modo que
ni el organd ni las mangas de jamn o los velos resultaban decorativos. Rouff
utilizaba los adornos dndoles un uso, una funcin. As, sus primeros vestidos
de da recurran a chales o pauelos para el cuello que podan colocarse de
distintas maneras.
En 1937 ella instal su saln en Londres.
Ella escribi dos libros, "America seen through a Microsope" (Amrica vista
con un Microscopio) que describa un viaje a travs de Amrica, y el segundo
"The Philosophy of Elegance" (la filosofa de la elegancia).
Rouff se retir en 1948, pero entreg la responsabilidad del diseo de las
colecciones de la firma a su hija Contessa of Dancourt. Otros diseadores
tambin trabajaron en la casa de Maggy Rouff como Serge Matta, Michel
Malard y Guy Douvier. La casa estuvo abierta hasta los ltimos aos de la
dcada del 60.
Maggy Rouff muri en 1971, a los 75 aos.
CRISTBAL BALENCIAGA (1895-1972)
Los trajes de Balenciaga eran perfectos para grandes ocasiones. Sus piezas,
nicas y elaboradas con maestra artesanal, hicieron que se le considerara el
arquitecto de la alta costura.
Hijo de una costurera del Pas Vasco, Balenciaga comenz pronto a ayudar a
su madre. Tras una buena formacin, abri su primera casa de moda en San
Sebastin, donde contara entre su clientela con la familia real. No tard en
abrir salones en Madrid y Barcelona, aunque con la llegada de la guerra civil
tuvo que cerrar sus tres tiendas. En 1937 se establece en Pars con un xito
inmediato. Gracias a su clientela el modisto pudo superar la guerra sin
grandes prdidas e incluso pudo reabrir sus sedes espaolas. Los trajes de
Balenciaga eran perfectos para grandes ocasiones. Sus piezas, nicas y
elaboradas con maestra artesanal, hicieron que se le considerara el arquitecto
de la alta costura. Sus vestidos de noche estaban influidos por el flamenco y el
genio dise vestidos globo, vestidos saco, vestidos tnica y vestidos camiseros
con una tcnica que se refinaba ao tras ao.
MARCEL ROCHAS (1905 1955)
En el ao 1931 traslad su casa de moda, fundada poco antes, a la Avenue
Matignon. El diseador se propuso llamar la atencin con creaciones tan
originales como las de Elsa Schiaparelli.
Rochas dio un atrevido paso al no conformarse con plumas para sus atuendos,
as, sus vestidos ms llamativos presentaban petirrojos disecados en los
hombros, de modo que la dama que los luciese poda llevar todo el pjaro.
Al igual que Elsa, converta botones en obras de arte y sorprenda con
estampados de miniaturas de libros y pieles de vivos colores. En 1932 dise
un traje pantaln concebido como indumentaria de calle. Hasta entonces los
pantalones solo se utilizaban para el tiempo libre o para alguna cena ntima.
MAINBOCHER (1890-1976)
La moda de la poca estuvo influenciada por un triunvirato, que por pura
simpata, convirti la suma de sus nombres y apellidos en su marca.
Mainbocher, Louise boulanger y Augusta Bernabed.
Man Bocher se estableci en Paris como modisto en el ao de 1930 y como
muestra de respeto hacia Augustabernabed y Louiseboulanger, se hizo llamar
Mainbocher. Fue el primer modisto norteamericano que triunfo en Paris
gracias a su estilo elegante y a la comodidad de sus creaciones.
Antes de que estallara la guerra presento modelos ajenos al momento
histrico; cinturas de avispa, faldas anchas, un estilo precursosr del New Look
de Dior. Esta fue la ltima oportunidad para muchas mujeres de comprar
ropa a medida ante la amenaza de la guerra.
En 1940 Mainbocher abandono Pars y abri un saln en Nueva York, donde
se mantuvo como rey indiscutible de la moda para la alta sociedad
norteamericana durante treinta aos.
LOUISE BOULANGER (1878-1950)
Al contrario que Augusta Bernard, Louise boulanger adoraba el color y los
estampados, por lo que su trabajo era considerado juvenil y atrevido.
La modista fue pionera en alargar las faldas de los garbones con colas y, en
1934 sorprendi con una especie de polisn moderno que ahuecaba la falda
sobre el trasero.
La diseadora, muy creativa con el uso del organd y el tafetn, los empleaba
tanto del derecho como del revs para crear distintos efectos.
PIERRE BALMIN (1914 1982)
Pierre Balmain naci en Saint-Jean-de-Maurienne (Saboya).
Atrado por la moda, present sus diseos a Lucien Lelong y Jeanne Lanvin, y
en 1934 fue contratado como diseador por Molyneux.
Movilizado en 1939 y licenciado en 1941, volvi entonces con Lucien Lelong,
con quien haba comenzado a trabajar poco antes de declararse la II Guerra
Mundial.
Encargado del conjunto de las colecciones junto con Christian Dior, su primer
xito lleg con un vestido de tarde en crep de china negro, al que bautiz con
el nombre de Petit Profit.
En 1945 Pierre Balmain abri su propia casa de alta costura en Pars.
Decidido defensor del movimiento a favor de la renovacin del vestido en los
aos de la posguerra, supo, lo mismo que Christian Dior, proponer un estilo
renovado de busto alto y talle estrecho que realzaba la silueta femenina.
Destacaron principalmente sus trajes de noche en crinolina con suntuosos
bordados, a menudo inspirados en motivos del siglo XVIII, y sus modelos de
calle.
Preocupado siempre por la renovacin, supo adaptarse a la moda geomtrica
de los aos sesenta y posteriormente a la de los estampados, presentando a
mediados de los aos setenta un original mono de motorista en piel de
avestruz.
Fue uno de los primeros defensores de la democratizacin de la moda y en los
aos cincuenta propuso una primera lnea de prt--porter femenina, a la que
en 1976 sigui otra para hombre.
En 1946 lanz el perfume Elyse 64/83, en 1947 Vent vert y dos aos ms tarde
Jolie Madame, con un xito tal que, por extensin, dio nombre a todas sus
colecciones.
A partir de su muerte, la casa Balmain ha tenido como directores artsticos a
Erik Mortensen, Herv Pierre y scar de la Renta, responsable de la alta
costura y del prt--porter femenino, y a Bernard Sanz como responsable de
las colecciones para hombre.
JACQUES FATH (1912- 1954)
Diseador francs, en 1937 abri un saln y no tard en ser reconocido como
uno de los mejores modistos franceses, aunque hasta despus de la II Guerra
Mundial no alcanz prestigio internacional. Fue famoso por sus siluetas
curvilneas, grandes escotes, cinturas diminutas y faldas de vuelo. Figura
principal del mundo de la moda, no del todo reconocido, anticip en 1939 el
estilo de vestido que se llamara New Look en la versin de Dior. Se le atribuye
tambin la introduccin de las medias de encaje de Chantilly en la parte
superior de la pierna.
HUBERT DE GIVENCHY 1927
Naci en Beavais (Francia) en 1927. Modisto francs de alta costura, empez
en la moda en las casas de Lucien Lelong, Piguet, Jacques Fath y Elsa
Schiaparelli. Estudi en la Escuela de Bellas Artes de Pars. Abri su empresa
con el apoyo del espaol Cristbal Balenciaga y sigui su misma escuela de
refinamiento desde 1952. En los aos cincuenta exager la hechura saco
creando la lnea globo y trapecio. Realiz trajes para la actriz Audrey
Hepburn que ejercieron una gran influencia y en los que todava se inspiran
muchos diseadores, sobre todos los conjuntos que luci en la pelcula
"Sabrina" (1954). Los cuerpos cortos y ceidos dejaban los hombros de
Hepburn al aire y el escote barco y las mangas cortsimas siguen copindose
hoy. Hepburn luci sus trajes durante aos en el cine y en la calle. Entre sus
clientas famosas se encuentran tambin Liz Taylor y Jean Seberg. En 1988
vendi la firma, pero sigui dirigiendo la compaa hasta 1996, ao en que se
retir.
JEAN PATOU (1880 1936)
Tras la guerra, Patou abri su propia empresa, con la que alcanz gran xito
gracias a sus prendas con bordados folclricos y a sus estampados con motivos
modernistas. Su determinacin de crear vestidos sencillos y vaporosos le llev
a convertirse en el primer diseador de ropa deportiva, para la que combinaba
una figura sencilla con un corte cmodo.
El modisto debe su celebridad a haber vestido a la famosa tensita Suzanne
Lenglen, para la que dise faldas plisadas de seda blanca, chaquetas de punto
rectas y la cinta para el pelo tan indispensable hoy en da. Finalmente, Patou,
bas su estilo en el art dec y el cubismo, de los que tomo prestados sus lneas
sobrias, colores claros y formas geomtricas.















COCO CHANEL Y SU INFLUENCIA EN EL MUNDO DE LA MODA




Coco Chanel dej una profunda huella por sus aportaciones innovadoras, y
gracias a su creatividad en el mbito de la moda ayud a la liberacin y a la
redefinicin de la mujer. Sus creaciones fueron un modelo de belleza y de
femineidad caracterizadas por la sencillez. Chanel hizo que las mujeres se
sintieran mejor, ms a gusto consigo mismas, algo que slo estaba reservado,
hasta entonces, a los hombres.


Ms all de ser un cono de la moda, Chanel trajo consigo todo un estilo de
vida y una moda cuyos mximos exponentes han sido a su vez otros conos
culturales: Marilyn Monroe, Jacqueline Bouvier Kennedy Onassis, Catherine
Deneuve y Audrey Hepburn. Su personaje fue interpretado en Broadway por
Katherine Hepburn.


La influencia de la Casa Chanel en el universo de la moda persiste y es en
extremo importante, y Coco Chanel sigue siendo una influencia legendaria.
Chanel no slo cambi el garbo de las mujeres, tambin cambi la mirada que
ellas tenan de s mismas.

La Primera Guerra Mundial acelera la transformacin de diversos aspectos de
la sociedad y de la cultura. Un nmero cada vez mayor de mujeres educadas y
profesionales, el uso ms frecuente de automviles, y una fascinacin cada vez
mayor por los deportes son apenas algunos de los progresos que dieron lugar a
una nueva forma de vida. La Diseadora Gabrielle Coco Chanel supo
interpretar las nuevas necesidades que surgan como consecuencia de los
profundos cambios que estaban sucediendo en la sociedad y propuso diseos
acorde a estos.
Durante los tempranos 1900, diseadores prominentes como Charles
Frederick Worth, Jacques Doucet y Jeanne Paquin, trabajan segn la esttica
del Art Nouveau, apuntando a un ideal de belleza que combinaba elegancia y
opulencia. Prevaleca la llamada silueta S. Esta se lograba torciendo el cuerpo
mediante un ajustado corset que empujaba los pechos hacia arriba y
estrechaba la cintura. Las polleras pegadas a la cadera se ensanchaban en
forma de campana hasta llegar al suelo. Los vestidos son largos, cubriendo los
zapatos. Los adornados corsets obstaculizaban tanto la movilidad que las
mujeres que los llevaban en pblico, en la privacidad de sus hogares los
cambiaban por vestidos sueltos.
Paul Poiret fue en 1903 el primer diseador que propone una lnea de vestidos
que no requiere del uso de un corset. En 1906 cre el estilo helnico, un vestido
sin corset y con cintura alta. Segn su biografa, los diseos de Poiret
surgieron no de un deseo por liberar a las mujeres de las tiranas del corset,
sino de la bsqueda de una nueva forma de belleza. Aun as sus trajes lograron
liberar a la mujer del corset. Gracias a l la moda pas de una silueta
encorsetada y artificial a una ms natural utilizada con un corpio.

Esta nueva aproximacin al cuerpo femenino no se redujo a Francia. Tambin
el espaol Mariano Fortuny con su tnica Delphos y las Wiener Werksttte
con los vestidos saco hicieron eco de esta nueva esttica. La amplia
distribucin de las revistas ilustradas permiti nivel mundial.

Pero lo que diferenci a esta propuesta de una nueva moda ms, e hizo que se
afiance es que responda a las necesidades surgidas de una situacin social
especfica. Eso hizo que los diseos de vanguardia de una agente nueva en el
campo de la moda como lo fue Coco Chanel tuvieran tanto xito.

Bourdieu concibe como campo a un espacio de lucha entre agentes que se
disputan un bien comn y describe el campo de produccin de la alta costura
de la siguiente manera: En este campo particular que es el campo de la alta
costura los dominantes son los que poseen en mayor grado el poder de
constituir objetos como algo raro por el procedimiento de la firma (lagriffe);
son aquellos cuya firma tiene el precio ms alto. (Bourdieu 2003: 216)
En este campo Chanel se opona a los que posean el capital especfico, a los
que por llevar ms tiempo en el medio contaban con consagracin interna y
externa. Pero su estrategia de subversin fue la contar con el respaldo de una
nueva clase de mujer. Una mujer que debido a la Primera Guerra Mundial
(1914) se encontr supliendo a los hombres en las actividades hasta el
momento realizadas por ellos en la industria y la sociedad en general. Para la
ejecucin de stas las prendas femeninas elaboradas y decorativas resultaban
incomodas.
Chanel que consciente de esto las criticaba y en oposicin dise prendas
sencillas, cmodas y de lneas rectas. Ms acordes a los diseos simples y de
faldas cortas que se demandaban para el da a da.
A pesar de que con el fin de la guerra los hombres volvieron a sus actividades
habituales, fue imposible volver a recluir a las mujeres al hogar y el corset.
Ellas haban cambiado y ya no haba vuelta atrs. Su aspecto se transform
considerablemente: El peinado paso de los elaborados recogidos al pelo corto
al estilo varn, los ruedos subieron de los tobillos a las rodillas. Resultaba ms
atractiva una figura esbelta y aniada que una madura y voluptuosa.

La Garconne del novelista Victor Margueritte se convirti en el ideal de la
poca. La nueva mujer era culta, tena una profesin y disfrutaba de
relaciones romnticas sin dudar. Ellas trascendieron las fronteras de las
actividades estrictamente para hombres y se atrevieron a manejar autos, jugar
al tenis y al golf e incluso fumar.
Con la orientacin hacia lo masculino fue natural que emergiera la demanda
por la ropa deportiva. Se popularizo el uso de pantalones femeninos en los
resorts.

Chanel jug un papel decisivo en esta revolucin de la esttica femenina. Fue
la encarnacin perfecta del estilo Garconne, de la mujer independiente y
trabajadora duea de su propio destino. Diseo ropa confortable y simple,
pero elegante.
Considero el hecho de que Gabrielle Chanel provenga de la clase obrera el
factor que permiti la realizacin de una propuesta ms radical y menos
respetuosa de los convencionalismos de la poca. El hecho de crecer fuera de la
clase hegemnica, pero gracias a sus amantes haberse introducido en ese
crculo hizo que no tenga mucho inters en mantener lo tradicional, que segn
Williams es la expresin ms evidente de las presiones y lmites
tradicionales. (Williams, 1980) Se visti con ropa de hombre y utilizo para sus
vestidos el jersey un material que hasta el momento solo se utilizaba para la
realizacin de ropa interior masculina.
Estas nuevas propuestas supusieron un cambio radical en el campo de la alta
costura. Si bien se mantenan dentro de ciertos lmites, reconoca y aceptaba
ciertas reglas del juego, sus diseos de vanguardia la ubicaban tan al lmite del
campo que lo que la salvo de verse excluida fueron las excepcionales
condiciones sociales. Y esto se debe a lo que dice Bourdieu en Alta Costura y
alta cultura: En realidad, pienso que una revolucin especfica, algo que hace
poca en un campo determinado, es la sincronizacin de una revolucin
interna y algo que sucede en el exterior, en el universo que lo rodea
(Bourdieu, 1990, 218) De hecho podemos encontrar una clara simetra entre
Chanel y la situacin que describe en el mismo libro: Courrges (al igual que
Chanel) hace una revolucin especfica en un campo especfico porque la
lgica de las distinciones internas lo ha llevado a encontrarse con algo que ya
exista afuera.
El hecho de que ella usara sus propias creaciones, no era un acto sin
importancia. Al contrario, es lo que explica la razn de su xito, ella entenda a
la perfeccin a la mujer de su poca y sus problemticas, porque era una de
ellas. No responda como en el caso de Poiret a una bsqueda de un ideal de
belleza, sino a la satisfaccin de una necesidad especfica.
Si bien luego de la Segunda Guerra Mundial la silueta de la indumentaria
femenina cambia nuevamente, el legado de Gabrielle Chanel se mantuvo. Sus
invenciones se hicieron masivas, al nivel de que nuestra vida sin las prendas de
punto para uso diario, la bijouterie, el trajecito sastre o el clsico vestidito
negro es impensable.















LA LIBERACIN DE LA MUJER
jueves, 3 de diciembre de 2009
Su clsico Chanel, esa chaqueta y falda de corte sencillo, en tweed fue la
respuesta que les dio a las mujeres que reclamaban ms libertad.

Una de las ms resaltantes pocas que constituy un cambio radical en la
sociedad, no slo porque influy directamente en la manera de pensar y actuar
de las mujeres, sino tambin en la forma de sentir; fue de los aos 20, con la
aparicin de Coco Chanel, ya que origin una toma de consciencia, en una
poca en donde la opresin reinaba.
Las mujeres ya estaban cansadas de los corss y bustos entallados, de
sombreros con plumas y tules, ellas gritaban al mundo la necesidad de un
cambio que les permitiera libertad de movimiento y Coco Chanel era la
indicada.
Coco Chanel se haba convertido en la principal impulsadora de la
liberalizacin de la mujer, pues crea firmemente que la mujer poda
mostrarse elegante sin tener que cargar con el peso de una moda que las
retena en la casa.
Los primeros cambios se dio en el campo de los sombreros, quitndoles los
adornos intiles, disminuyendo su tamao e incluso avanzando as una
estilizada pero masculina gorra o boina.
No faltaron quienes se opusieron rotundamente a este cambio, pero Chanel no
dio paso atrs e impuso diseos sencillos que permitan el movimiento natural,
permitiendo as que la mujer tenga un espacio ms importante en la sociedad,
y sea vista como una persona capaz de autor realizarse.















Chanel Y El Vestido Negro

Moda, moral y filosofa son cuestiones de tiempo, y caen garrotazos sobre
quien se adelante (Llorec Villalonga).

A manera de introduccin

Estamos por entrar a la segunda dcada del siglo XXI, y no es novedad para
nadie, que en Amrica Latina los temas relacionados con moda y estilo sigan
siendo clasificados en el folder de las banalidades: el mundo de la moda y su
millonaria industria es vista con desdn por la clase intelectual de nuestras
sociedades en desarrollo[1], cuando en otros pases se le ha dado a la moda y
su produccin un lugar privilegiado como sntoma y cronista de los cambios
sociales.
En nuestras sociedades margalopezinas, somos muy dados a dos maneras de
reaccionar ante las cosas: tirndonos al drama o usando eufemismos, porque
tememos llamarle a las cosas por su nombre. Dentro de este ltimo apartado es
en donde se ubicara el trato que le hemos dado a la indumentaria, tememos
confesar que nos gusta ser lujosos y que aspiramos a vernos como la mejor
versin de nosotros mismos, esto porque an venimos cargando la culpa de las
castas y el complejo de conquistado, lo lujoso y todo lo que vista de manera
artificial a nuestras vidas y por tanto nuestros cuerpos, son caractersticas del
otro, del conquistador, del insensible, por tanto, debemos vestir la elegancia de
una manera casual y hasta asumirla como producto del accidente, me atrevo a
aseverar que es por esto que no le hemos dado el valor histrico a la
indumentaria, y aqui intento, en un aspecto breve, empezar a devolverle brillo
a lo que hemos decidido guardar en el closet y no analizarle por no ser
concordante con las necesidades apremiantes de nuestro entorno.

Cuando los vestidos negros slo se usaban en los velorios

La adopcin del vestido negro como prenda de uso comn signific una de las
revoluciones sociales ms espectaculares del siglo XX, y se di en el inter de las
dos grandes guerras mundiales. Una entonces desconocida diseadora parisina
llamada Gabrielle Chanel, que bajo el lema la moda tiene relacin con las
ideas, con nuestra forma de vivir, con lo que nos sucede, vio un gran potencial
en que la mujer adoptara los principios bsicos de la moda masculina: calidad
y comodidad que sugieran un cuerpo sexualmente atractivo sin tener que
mostrarlo, pero por qu en negro?Porque ante el luto imperante de tiempos
difciles, la muy moderna seorita Chanel advirti que era la nica pieza base
en la indumentaria de cualquier mujer, y decidi explotar su potencial.
El nuevo orden mundial resultante de la primer gran guerra dispuso el
escenario para que las mujeres tuvieran que cambiar sus roles y salieran de
sus casas a ser parte de la vida econmicamente activa, muchos esposos nunca
volvieron de los campos de batalla, muchos novios retiraron sus promesas, y
sobre todo, la reconstruccin de las ciudades necesitaba de todas las manos
disponibles, as que las seoras y seoritas tuvieron que dejar los corsets que
no les dejaban respirar y entraron de lleno a la vida econmica de sus pases.
Fue entonces cuando ocurri el milagro: la Chanel propuso vestido negro, y las
mujeres se dieron cuenta que igual que cuando asistan a un velorio, no haba
necesidad de combinarle, estaban listas para lo que se presentara, y nadie
poda culparlas de ser luctuosas, la produccin de telas era escasa y los colores
brillantes haban desaparecido de los anaqueles de la posguerra.

Lo que en un principio fue una adopcin de los materiales y formas necesarios
para que las mujeres afrontaran un nuevo orden de vida, se convirti en el
grito de la moda, al punto que cruz el oceno y en la prensa norteamerica se
le denomin el Ford de la moda.
...Y mientras tanto... qu pasaba en Amrica Latina?
La fmina segua ponindose moos multicolores y esperaba al macho que la
hiciera mujer, jams vestida de negro, pues poda ser considerada ave de mal
agero, su trabajo era verse chula, y prepararse para ser buena esposa y
buena madre.
#La mujer latina y su relacin con la moda
He tomado este tema para mi ensayo porque adems de todos los argumentos
que he dado para hablar sobre ropa y colores, considero que la situacin
de atraso con respecto a Europa de las sociedades latinoamericanas, las
siempre presentes crisis econmicas, pero sobre todo la visibilidad que est
adquiriendo la mujer como lder de opinin, cabeza del hogar y empleado y
empleador diligente, estan preparando el caldo para que por fin empecemos a
crear y dejemos de repetir los avances, modas y costumbres ya vividos y
probados en otros lares, a pesar de que la justicia del color negro llega con casi
un siglo de atraso a nuestras coloridas ciudades y el corset mental sigue
dictando el proceder de la indumentaria, creo que como factor de cambio la
apropiacin del cuerpo y la funcionalidad del mismo a pesar de su envoltura,
es el primer paso para nuevos procesos sociales: no olvidemos que la moda es
el reflejo de las formas de vida de las sociades, asi que estamos viviendo justo
en la coyuntura previa de nuevas formas de pensamiento.
Hasta el da de hoy y ante la ausencia de una produccin propia de
indumentaria que refleje los gustos y necesidades de la mujer latina, su
relacin con la moda ha sido como espectador y emulador de una mujer
europea a la que ve como un ser superado-superior, vemos poca personalidad
en la mujer latina, se viste como todas, se viste como la mujer de la tele, piensa
en lo que quiere conseguir y su indumentaria es el pase hacia ese fin.
Perdindole el miedo al negro, adoptando el little black dress.

Porque las sociedades latinas tardaron tanto en perderle el miedo al uso del
negro en la indumentaria?
Para poder contestar a esto debemos empezar por enumerar los significados
que para nuestra cultura tiene el color negro: ausencia, el color de la noche
relacionado con peligro, el clasismo hacia las pieles oscuras, la etiquetacin del
negro para explicar periodos o acontecimientos tristes (martes negro, etapa
negra de mi vida, etc.); en contraparte a lo que debe significar y aportar una
mujer en la vida cotidiana: se le ha dado la responsabilidad moral y social al
gnero femenino de portar alegra, ternura, dulzura y delicadeza, y ninguno de
estos sentimientos estan relacionados con el color negro, este se lo permitimos
a los asistentes a los funerales, a los viejos y a las personas de estilo de vida
alternativo.
Y entonces pas lo inesperado: la mujer latina ya no se poda quedar en casa, y
a diferencia de la situacin europea de posguerra la mujer no sali a tomar los
espacios antiguamente reservados a los hombres debido a su ausencia, ellos de
este lado si estaban presentes, pero la combinacin de idiosincracia con el
recurrente fracaso de los modelos econmicos sac a la mujer de casa a buscar
lo que no iba a caer del cielo: dinero.
Pero la mujer latina tiene que seguir cumpliendo con todas las obligaciones
desde antao asignadas al gnero y adems salir a buscar el sustento, asi que
no tiene mucho tiempo de pensar y combinar lo que viste, tiene que andar
corriendo de un lado a otro, subir y bajar de camiones, taxis, autos y adems
verse poderosa y responsable...solucin: eso que a Gabriele Chanel ya se le
haba ocurrido hacia tanto, pero que la mujer latina no haba tenido necesidad
de adoptarlo.

Mexicali y el negro a pesar del sol
Vivimos en una ciudad desrtica con cielo despejado casi los 365 das del ao,
donde adems la incidencia de los rayos solares es casi vertical, y a pesar de
que las recomendaciones generales de las autoridades de usar ropa de colores
claros para enfrentar los veranos de 48 grados centgrados son constantes, si
revisamos el andar en las calles de nuestras hermanas, madres, tas, primas y
amigas; las encontraremos de negro incluso en un horrible da de julio a las 2
de la tarde, y es que como dijo William Allison El vestido es la caracterstica
de las maneras. y las maneras son el espejo de las ideas, y la idea de una
mujer moderna que vive en el trajn binacional, combinando ambos idiomas,
ganando pesos y gastando dlares, es verse poderosa, rica, profesional,
infalible...ni el calor doblegar su nimo y el negro espejea su idea de
funcionalidad, elegancia y practicidad:

El negro lo uso todo el ao, no creo que te de ms calor porque uses negro
entonces desaparezcan a los Beduinos del desierto del Sahara que andan de
negro. Lo uso todo el ao porque me gusta.
...lo uso porque es un color combinable, adaptable a cualquier ocasin, me
siento elegante y me hace menos complicado elegir que vestir
Es un color neutral que le queda todo o casi todo lo que le pongas y siempre
te ves bien, Como a los 16 o 17 aos, me di cuenta que el negro es un color que
le va a bien a todos y que con los accesorios correctos se puede convertir de
algo sencillo en algo elegante con el toque personal.

A lo que quera llegar (mi conclusin)

Las mujeres han tomado posiciones en todos los frentes, al cambiar su funcin
social, o en este caso enriquecerse su desempeo en la sociedad, tambien tena
que cambiar su manera de vestir, adoptamos el negro tarde a comparacin de
otras sociedades, pero tambien los cambios de rol y la revolucin de gnero
lleg tarde, asi que la justicia de miss Chanel se da y se adopta en el momento
justo en que los actores en este caso actricesllegan a ella de manera
natural.










Chanel Evolucion


Danitza Gabriela Hernndez Retana | Metodologa de la Investigacin |
Innovacin y revolucin de la moda por Coco Chanel |


INTRODUCCIN

Este trabajo de investigacin trata el tema de "LA MODA, desde el punto de
vista de la renombrada diseadora Coco Chanel, y cmo modific los
estereotipos en la sociedad.

Para obtener la informacin que presentaremos en esta indagacin, fue
necesario un proceso sistemtico y analtico, que requiri semanas de
bsqueda, para finalmente satisfacer las pruebas pertinentes y necesarias,
llegando as, a los resultados finales.
Estudiaremos la vida de Coco Chanel, an antes de iniciarse como diseadora,
y cmo fue que alcanz su mximo esplendor, mantenindola entre las mejores
del mundo de la moda, internacionalizando su firma, tanto de ropa, como de
perfumes y accesorios.


INNOVACIN Y REVOLUCIN DE LA MODA POR COCO CHANEL

Moda: estilo de vida

La palabra moda deriva del vocablo francs, mode, y del latn, modus, que
significa modo o medida. Es un mecanismo regulador de elecciones, realizadas
en funcin de los criterios de gusto.
Son tendencias repetitivas, de ropa, accesorios, estilos de vida y formas de
comportarse, que marcan y modifican la conducta de una persona. Hablando
nicamente de ropa, la moda puede definirse como las costumbres que
identifican a alguna poca o lugar especficos, que determinan la forma de
vestir.
Los gustos son diferentes para cada persona, algunas usan prendas ms
reservadas, otros ms extrovertidas, unas ms se inclinan por la elegancia;
pero todos siguen el rgimen que marca una temporada.
Para muchos la moda puede ser un juego de vida, tal es el caso de los
diseadores y los modelos, que da a da interactan y le dan un cambio
significativo a las nuevas tendencias que estn en boga de todos.
Para identificar la vestimenta que es adecuada y de vanguardia para cada
persona es necesario checar su edad, trabajo y gusto por la moda. Para que
alguien pueda verse moderno, se tiene que ver bien no slo se trata de traer
ropa de la tendencia que lleg al mercado, si no se tiene que buscar que vaya
de acuerdo con su carcter, fisonoma, pero sobre todo la persona tiene que
sentirse bien consigo mismo para que en pueda comunicar su moda.
Es importante saber que existen diferentes tipos de cuerpo, y no todas las
prendas son adecuadas, se deben resaltar los atributos que beneficien a la
persona, y disimular los que no le favorecen.

Evolucin de la moda antes de Coco Chanel

La moda comienza en el ao 1900, antes no se preocupaban por las tendencias
que marcaban lo que se deba usar, con la llamada silueta S, el cors empujaba
los pechos hacia arriba, estrechando la cintura y sus faldas ajustadas a la
cadera ensanchndolas en forma de campana al llegar al suelo. Los vestidos
eran largos, cubran los zapatos, las plumas y los encajes hacan furor,
destacando los grandes sombreros con infinidad de adornos y ornamentos. La
moda prcticamente slo fue seguida por las clases altas alemanas.

En 1908, la silueta fue mucho ms recta, sin marcar tanto la cintura.
Radicalmente cambio la ropa interior; se dej de usar el cors a cambio del
sujetador, las faldas se estrechaban tanto en su vuelo que casi no dejaban
andar, los sombreros eran muy anchos, la silueta era un tringulo invertido,
haciendo surgir el escote en V. Antes de la guerra se aade a la silueta una
sobrefalda con ms vuelo por la rodilla. Los sombreros se redujeron para
comenzar a usar la ropa deportiva, en distintos deportes que se practicaban en
la poca.

Actualmente las prendas que se usaban antes de 1900 ya son consideradas
tendencias de moda, que ayudaron a formar lo que es la ropa en estos
tiempos.

Chanel
En el ao 1909 inici su carrera, diseando sombreros en Pars, y un ao ms
tarde logr abrir su tienda en la calle Cambon n 21, con el nombre Modas
Chanel, que posteriormente cambi a Gabrielle Chanel y hoy en da
simplemente Chanel. Actualmente esta tienda sigue funcionando y es el
corazn del imperio Chanel.

Coco odiaba los corss y las estrecheces, tan de moda en su poca. Al mismo
tiempo crea firmemente que la elegancia en la ropa significaba "libertad al
moverse", y esa fue la premisa de sus diseos.
Estas cuestiones la llevaron a inventar el estilo que la consagr: la mujer del
siglo XX, una mujer trabajadora, independiente y emancipada, que necesitaba
ropas cmodas y sobrias para ir al trabajo, un vestuario que le hiciera sentirse
elegante pero sin dejar de ser ella misma.
El color negro, que hasta entonces estaba reservado solo para los lutos,
comenz a verse en la ropa de a diario de las mujeres.
Los trajes de chaqueta, las camisas blancas de lneas rectas, el pelo corto, los
jersis masculinos adaptados a la mujer, la ropa sport, todos inventos que
fueron saliendo de su cabeza.

Las mujeres de Pars siguieron sus pasos y mas tarde sus legendarios diseos
encontraron el camino a los guardarropas de las damas de muchas partes del
mundo. La leyenda Chanel haba comenzado.
Cre muchos clsicos de la moda. El principal fue el Chanel "suit", el vestidito
negro, el suter con cuello de tortuga, los sacos, las gabardinas y las chaquetas
("french coat") que antes eran slo para hombres.
Es de admirar que en una sociedad como la de Pars, en donde se vea a las
mujeres de la aristocracia lucir sus finsimas joyas, Coco Chanel revolucionara
la moda con una increble coleccin de joyera de fantasa.
Las famosas tiras de perlas alrededor del cuello, los cintos de cadena, los aretes
y las pulseras de aleaciones de distintos metales que sustituyeron al oro, siguen
adornando a las mujeres de este siglo.
Sin olvidar las bolsas acolchadas o "quilted" que marcaron un sello clsico
que no slo dej huella sino que hoy por hoy sigue siendo un signo de elegancia
y distincin.
El juego y la combinacin de los colores clsicos, tanto el beige como el blanco
y el negro, caracterizaron sus colecciones de ropa.
El coordinado se vea tanto en vestidos de noche como en trajes sastres. Y
precisamente en stos marc otro de sus grandes sellos: los puos y el cuello
blancos.
Gracias al buen gusto que tena Coco para la mezcla de tonalidades, lleg a
vestir literalmente a la mujer de los pies a la cabeza, dejndonos una gran
herencia clsica en los zapatos de dos tonos con traba y el taln casi desnudo.
Su influencia en el mundo de la moda ha trascendido de tal forma que hasta la
fecha perdura y es extraordinaria.
Con sus colecciones, Coco cambi radicalmente la apariencia de la mujer y
sent las bases de la moda moderna, al tiempo que cambiaba la mentalidad
femenina: al defender los trajes de chaqueta y sus masculinos y funcionales
pantalones y jersis de punto, defenda tambin una manera de vestir ms
cmoda y, en definitiva, una concepcin de la mujer ms libre.
Durante los 30, Chanel introdujo una pequea lnea de cosmticos que inclua
labial, rubor y polvo traslcido. Con estos productos se solidific su presencia
en el mundo del maquillaje y su reputacin creci como la creadora de un
"look" total.

Su vida estuvo llena de avatares, amantes y desencuentros. Uno de los
escndalos ms sonados de su vida fue su romance con un oficial nazi, hecho
que la llev al exilio en Suiza durante la II Guerra Mundial.
Pars, sin embargo, le perdon su error y a su regreso, en 1954, Coco no tuvo
problemas para reinaugurar su actividad con enorme xito.
Por aquel entonces la francesa present al mundo una de sus colecciones ms
esperadas, en la que lanz su famoso traje de chaqueta Chanel. Pocos aos
despus, cualquier mujer de relevancia social tena uno de esos diseos en su
armario.
Coco Chanel no interrumpi en toda su vida su trabajo creativo. Sigui
innovando hasta dejar una extraordinaria influencia en el mundo de la moda.
Entre sus clientes habituales estaban famosas de los 50 como Brigitte Bardot,
Marlene Dietrich; Katherine Hepburn, Jackie Kennedy, Elizabeth Taylor
quien la admiraba mucho; Grace Kelly, Marilyn Monroe a quien debe la
duplicacin de la venta de sus colecciones despus de que sta se atrevi a
decir que para dormir slo se pona unas gotas de Chanel No. 5. Actualmente,
esta fragancia sigue siendo una de las favoritas en el mundo.
Hoy en da Chanel cuenta con boutiques en ms de 40 ciudades del mundo
que, en cierto sentido, se han convertido en capitales de moda, como Nueva
York, Chicago, Toronto, Miln, Roma, Londres, Pars, Zurich, Sydney, Tokio y
Sao Paulo.
La Casa de Chanel contina trayendo lo mejor de la moda francesa en cuanto
a ropa, fragancias, tratamientos para la piel y maquillaje.
Constantemente sigue definiendo y redefiniendo su estilo, pero conserva el lujo
y elegancia que ya son sinnimos de su legendario nombre.

Con su muete el mundo perdi a una de las grandes, pero su estilo y
enseanzas forman parte del inconsciente colectivo.










La Independencia De La Mujer. Coco Chanel


Viste vulgar y vern al vestido, viste elegante y vern a la mujer.
Coco Chanel.

A finales del siglo XIX persista la idea tradicional de que las mujeres deban
cumplir nicamente un rol domstico, esto supona la principal barrera para
la participacin social, laboral y poltica de la figura femenina. (Spielvogel,
2004)
A travs de los aos, la mujer ha ido evolucionando, adquiriendo un papel
cada vez ms importante dentro de la sociedad, y demostrando que son igual
de competentes en cuanto al desempeo de distintas tareas, las cuales tienen
como objetivo satisfacer las necesidades sociales. (dem)
Definitivamente, la Segunda Revolucin Industrial y la Primera Guerra
Mundial fueron dos hechos sustanciales que determinaron la inminente
emancipacin femenina. El primero de estos tuvo un enorme impacto en la
posicin de las mujeres dentro del mercado de la mano de obra, pues gracias a
la revolucin industrial, el uso de maquinarias para la produccin de bienes
fue aumentando. De esta manera el esfuerzo fsico era mucho menor, por lo
que las mujeres podan realizar diferentes trabajos en las industrias. (dem)
Adems, este acontecimiento cre nuevos trabajos para las fminas. El
desarrollo de plantas industriales, la expansin de los servicios
gubernamentales y la diseminacin del servicio telefnico permitieron una
gran cantidad de oportunidades de trabajo como secretarias, operadoras
telefonistas y puestos en los servicios sociales y de salud. (dem)
Por otra parte, la extraordinaria cantidad de hombres que demandaba la
Primera Guerra Mundial signific, para la comunidad femenina, la expansin
de nuevas fronteras, ya que se apropiaron de los puestos de trabajo que los
combatientes dejaron desocupados. Ahora se contrataban a mujeres para
cargos que, en tiempos anteriores, se estimaban muy complejos para su
capacidad, esto incurra en labores como conductoras de camiones,
trabajadoras agrcolas y sobretodo, obreras fabriles de la industria pesada.
(dem)
El ptimo desempeo de las mujeres en las economas de guerra, trajo consigo
una serie de consecuencias positivas en el movimiento feminista para lograr
sus libertades sociales y polticas. Lo ms destacado de este hecho fue el
obtener el derecho al voto, que les fue concedido en pases como Alemania y
Austria inmediatamente despus de la guerra. (idem)
Los medios masivos de informacin contemporneos, se percataron de la
emancipacin de las mujeres. En nmero cada vez mayores, las jvenes
tuvieron trabajo, su propio apartamento y mostraban su nueva independencia
fumando en pblico, usando vestidos ms cortos, cosmticos y nuevos estilos
de peinados. (idem)
El gnesis de esta revolucin de estilos estuvo de la mano de la afamada
diseadora Coco Chanel: una mujer visionaria que, a travs del vestido,
enviaba, sin lugar a dudas, un mensaje de independencia e igualdad al mundo.
Fue la nica diseadora que evidentemente logr entender el contexto, las
costumbres y las necesidades de las mujeres de aquella poca,
transformndolas en moda. (Bentez y Premio 2010)
En esos tiempos, la vestimenta femenina era realmente incmoda, con grandes
armadores y apretados corss. Se usaban faldas que llegaban hasta los tobillos
con estridentes bordados. Las telas eran pesadas y repletas de encajes, y los
accesorios, como los sombreros, eran exageradamente llamativos, con plumas
y cubiertos de piedras preciosas. Esa manera de vestirse, no resultaba
funcional para desempear los nuevos roles que la mujer se vio obligada a
cumplir. (Pasalodos, 1993)
Es en ese momento, cuando Coco Chanel propuso una forma de vestir ms
pragmtica y confortable, que le aport a la mujer una mayor movilidad. La
diseadora, se inspir entonces en la indumentaria masculina para ofrecerles a
las fminas una vestimenta que presentase un cuerpo sexualmente atractivo
sin necesidad de exhibirlo. Adems, sus diseos otorgaban libertad y
comodidad para que la mujer pudiera alcanzar los nuevos retos que se le
venan presentando. (Romero, 2011)
Coco era desafiante, y le gustaba retar a los convencionalistas sociales.
Resaltaba entre las dems por su cabello recogido, sus cejas pobladas y su aire
andrgino y prctico. Entendi que poda usar sus conocimientos de costura
para adaptarse a los nuevos tiempos. Aunque en un principio sinti el rechazo
de las damas que se resistan a abandonar aquellos accesorios extravagantes,
se sorprendi cuando esas mismas mujeres llegaron a pedirle consejos sobre
cmo vestirse. Comenzaron encargndole la confeccin de sombreros como los
que ella utilizaba, hasta vestuarios enteros. (Charles, 1975)
Chanel logr fundir lo femenino con lo masculino, la dureza con el encanto, la
sencillez con el lujo, la ansiedad de dominio con la sumisin, en una obra
maestra. Y, aunque no fue ella la responsable de la liberacin fsica del cors,
pues esto fue obra de Poiret y Mariano Fortuny, consigui algo ms
importante, liberar a las mujeres de su cors mental, de la paciencia y de esa
pesadez espiritual que les haca creer que deban permanecer a merced de los
hombres. (Margot)

Coco fue una diseadora moderna en todo el sentido de la palabra, ya que no
solo venda una nueva figura para sus clientas, sino que adems, les ofreca
una nueva forma de comprender el sentido de la vida. La gran mayora de los
cambios que Chanel introdujo en la sociedad lograron perdurar a lo largo del
tiempo, demostrando as, que su estilo e imagen trascendieron las barreras. Y
tal vez, sin si quiera darse cuenta, contribuyo a mezclar las clases sociales,
antes estrictamente diferenciadas, hasta hacerlas indistinguibles, al menos en
su apariencia. (Seeiling, y Romero, 2011)


La elegancia de la libertad.

Coco Chanel fue una mujer que definitivamente no tuvo el ms mnimo temor
en vociferar, a los cuatro vientos, sus indmitas ansias de rebelarse contra el
dominio masculino. Logr demostrarle a sociedades enteras que las mujeres
eran alguien; que no slo estaban en el mundo para lucir lo que los grandes
modistos diseaban, sino que tambin ellas eran capaces de crear.
Adems, con sus colecciones, Coco cambi radicalmente la apariencia de la
mujer y sent las bases de la moda moderna, al tiempo que cambiaba la
mentalidad de las fminas: al defender los trajes de chaqueta y sus masculinos
y funcionales pantalones y jersis de punto.
Sus diseos, cmodos y funcionales, sugeran una concepcin de la mujer ms
libre. Por otro lado, muchas de las telas que empleaba en ellos eran, para la
poca, de uso exclusivo para prendas masculinas. Es con esto que la
diseadora logra expresar, a travs de sus piezas, la igualdad de gneros.
Si revisamos la historia, la dcada de los aos 20, no fue el auge ni de la
revolucin femenina, ni de la reivindicacin de sus derechos. Y est de ms
decir, que Chanel no fue la protagonista de esta. No obstante, con todo lo
anteriormente mencionado, queda ms que evidente que esta mujer
corresponde a una pieza fundamental dentro de las causas de lo que luego se
concretara como la formacin de un movimiento oficial en bsqueda de la
liberacin femenina, porque: qu mejor reflejo de la cultura y de la
idiosincrasia de una sociedad, que la forma de vestir?
Los cambios sociales que permitiran luego la emancipacin de la mujer
sucedan de manera tan gradual que para la mayora de la sociedad eran
imperceptibles. Sin embargo, Chanel los capt de manera perspicaz y los
volvi evidentes, ya que los coloc en un plano tan superficial, que hasta el ms
despistado no podra dejar pasar: la vestimenta.






La casa Chanel brilla en Mxico

Moda francesa a todo dar


Rodner Figueroa, Univision Online



La bellsima Montserrat Oliver model varios atuendos de la casa Chanel
durante una sesin fotogrfica. Como era de esperar, el tweed no poda
faltar. Un abrigo rosado es una prenda sinnimo de esta afamada marca
francesa. No te pierdas los martes la Moda de Impacto en Primer Impacto a
las 5 PM/4 Centro.
De todo un poco
En combinacin, unos pantalones crema, brindan el toque de distincin propio
de esta firma. En absoluto contraste, un modelo de pantaln y camisa en seda
negra, acicalado con un voluminoso collar crean una imagen sofisticada, pero
un poco irreverente.
Lo moderno llega con un divertido atuendo de vestido rosa con suter de lana
escotado en tonos naranja y amarillo, y para dar un toque de opulencia que
mejor que un glorioso cinturn dorado.

Lo mejor de chanel son sus trajes sastre, y un modelo de falda rosa, con saco
en tonos verdes salpicado de colores estivales, adornado con apliques hechos
en tela alrededor del cuello y las mangas.
Y para llamar la atencin donde quiera que vayas un abrigo multicolor de
estampado geomtrico consigue darte un look divertido y fresco.





ICONO DE LA MODA
Se code con grandes artistas, escritores y artistas contemporneos como: gor
Stravinski, el ruso Diaghilev, Goerge Bernard Shaw y Jean Cocteau. Todos
vieron en ella a una de las pioneras del feminismo, dispuesta a romper
frmulas y esquemas. Stravinski se enamor perdidamente de ella, pero solo
tuvo que conformarse con ser su amigo, fue este quien le presento al conde
Dimitri de Rusia, con quien tuvo un apasionado romance.
Observadora innata, la estricta moda aplicada sobre las mujeres -que usaban
grandes sombreros cargados de pieles de animales y flores, cors y recargados
diseos- la hizo desplegar toda su imaginera hasta convertirse en una de las
grandes diseadoras del S XX, tan trascendental como Christian Dior y otros
grandes que la siguieron. Coco elimin la moda Rococ que imperaba,
diseando prendas muy sencillas, muy cmodas, de lneas rectas, pero con un
toque de alta distincin, la moda fue rpidamente adoptada por el
encumbrado pblico parisino. Su frase ms clebre fue: "Todo lo que es moda
pasa de moda".
Pese a los aos de recesin, en 1931, el magnate hollywoodense Samuel
Goldwin la contrat por un milln de dlares para que vistiera a sus grandes
musas del celuloide como Katherine Hepburn, Grace Kelly, Elizabeth Taylor y
Gloria Swanson.
En 1932, a sus 52 aos, conoci a Pablo Iribarnegaray, un artista vasco, con
quien estuvo a punto de casarse, pero la muerte repentina de este por infarto,
la volvi a la soledad y a la soltera.
Coco marc la pauta de la moda durante los locos aos 20, pero ni siquiera su
pasado como enfermera durante la Primera Guerra Mundial, pudieron
impedir que su reputacin cayera por los suelos durante la Segunda, conflicto
que la golpe en todos sus frentes.






Estilos que siempre estarn de moda: Coco Chanel cumple 125 aos busca sus
bsicos!

Vuelve el estilo Coco con ms fuerza que nunca y es que se acerca el 125
aniversario de la gran dama de la moda. La nica, la que mejor plasm la
feminidad. Fue, sin duda, una de las pioneras del feminismo dispuesta a
romper frmulas y esquemas y lo consigui de una forma elegante y nica. A
Coco Chanel se le rendir homenaje en su pas con una exclusiva coleccin de
monedas en oro y plata que se puso a la venta el 1 de diciembre de 2008. Esta
es la primera vez que un pas rinde homenaje de esta forma a una de sus
primeras figuras de la moda.

Fueron el diseador Karl Lagerfeld y la Ministra de Cultura, Christine
Albanel, los que presentaron el molde de la primera pieza de monedas en
honor a Coco Chanel. En total sern cuatro fragmentos diferentes: dos en oro
y dos en plata.
Gracias a este aniversario, el estilo Coco Chanel volver a los escaparates, a
las pasarelas y, sobre todo, a los armarios de las fashionistas. Conseguir uno de
sus it bag o una de sus impecables chaquetas con una camelia es una misin
imposible para los bolsillos de los comunes mortales.

Hoy en da la moda nos ofrece muchas alternativas a precios ms asequibles
para conseguir tener el look de la diva de la moda y as conseguir su estilo
distinguido y nico.

Te proponemos que busques los bsicos de su inconfundible estilo. Traslada a
tu armario lo ms necesario. Un bolso acolchado con cadena larga y el color
negro o morado, los ms in durante esta temporada. Adquiere una chaqueta
en color liso, de corte impecable, entallada y cornala con una bonita flor en la
solapa. Combina la chaqueta con un pantaln de pata ancha. Los zapatos
abotinados o si los prefieres busca unas cmodas bailarinas bicolores. Para
terminar adorna la solapa con muchas cadenas y tambin con perlas.
Conseguido el look Coco Chanel!

Con este 125 aniversario los coleccionistas de monedas tienen una gran ocasin
para conseguir unas piezas nicas que han sido diseadas por el gran maestro
Karl Lagerfeld. Se fabricarn en total 11.099 piezas. Smbolos como el 5 (el
anagrama entrelazado de las Cs), el diseo de la Maison de la rue Cambon y
la silueta de la dama de la moda han servido como imgenes para crear estas
preciadas monedas.





















COCO CHANEL EN FOTOS



More on the Amazing Life of COCO CHANEL
Gabrielle Bonheur "COCO" Chanel August 19 1883 to January 10 1971




























See the Store and Apartment at Paris 31 Rue Cambon Paris France




Coco Chanel
She was shrewd, chic and on the cutting edge. The clothes she created changed
the way women looked and
how they looked at themselves


From Wikipedia: Gabrielle Bonheur "Coco" Chanel (August 19, 1883
January 10, 1971) was a pioneering French fashion designer whose modernist
philosophy, menswear-inspired fashions, and pursuit of expensive simplicity
made her arguably the most important figure in the history of 20th-century
fashion. Her influence on haute couture was such that she was the only person
in the field to be named on TIME Magazine's 100 most influential people of
the 20th century.

[tag]Coco Chanel[/tag] also features in the famous French smokers gallery at
the top of this page: first row, second from left
A woman with a vision can change the world. Yes you can.







Living in Style



Visit her Paris Apartment here.
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Coco Chanel
She was shrewd, chic and on the cutting edge. The clothes she created changed
the way women looked and
how they looked at themselves


Por INGRID Sischy Lunes, 08 de junio 1998
Coco Chanel no era justo por delante de su tiempo. Ella estaba delante de
ella. Si se observa el trabajo de los diseadores de moda contemporneos tan
diferentes entre s como Tom Ford, Helmut Lang, Miuccia Prada, Jil Sander y
Donatella Versace, se ve que muchas de sus estrategias de echo lo hizo una vez
Chanel. La forma, hace 75 aos, ella se mezclaba el vocabulario de la ropa
masculina y femenina y cre la moda que ofrece al usuario una sensacin de
lujo escondido en lugar de ostentacin son slo dos ejemplos de cmo su gusto
y sentido de la superposicin de estilo con la moda de hoy.
Chanel no se han definido a s misma como una feminista - de hecho, ella
hablaba constantemente de la feminidad y no del feminismo - sin embargo, su
trabajo es, sin duda, parte de la liberacin de la mujer. Ella ech un chaleco
salvavidas, por as decirlo, a las mujeres no una vez sino dos veces, en dos
perodos distintos dcadas de distancia: los aos 1920 y los aos 50. Ella no
slo se apropi de estilos, telas y prendas de vestir que fueron usados por los
hombres, sino tambin, a partir de la forma en que ella se visti, ropa
deportiva asignados como parte del lenguaje de la moda. Uno puede ver cmo
su estilo evolucion a partir de la necesidad y el desafo. No poda darse el lujo
de la ropa de moda de la poca - por lo que las rechaz e hizo su propia,
utilizando, por ejemplo, las chaquetas deportivas y corbatas que estaban
atuendo masculino cotidiana alrededor de la pista, donde fue escalando sus
primeras escalas sociales.
No es por accidente que ella lleg a ser asociado con el movimiento moderno,
que incluye Diaghilev, Picasso, Stravinsky y Cocteau. Al igual que estos
protagonistas artsticos, estaba decidida a romper las viejas frmulas e
inventar una manera de expresarse. Cocteau dijo una vez de ella que "se ha,
por una especie de milagro, trabaj en la moda de acuerdo a las reglas que
parecen tener valor slo para los pintores, msicos, poetas."
A finales de los aos 60, Chanel se haba convertido en parte de lo que una vez
se rebel contra y odiado - el establecimiento. Pero si uno mira a imgenes
documentales de la de la poca, todava se puede sentir el asador y el vinagre
de la mujer campesina de fuego que comenz su revolucin de la moda contra
la sociedad apuntando a la cabeza, con los sombreros. Sus creaciones juveniles
"flapper" estaban en marcado contraste con la Belle Epoque de sombreros
que estaba de moda en ese momento, y sobre el cual se pregunt: "Cmo
puede una funcin del cerebro en esas cosas?" Algo que Chanel nunca se le
puede acusar de no utilizar su cerebro. Su mente aguda es evidente en todo lo
que haca, de su uso inteligente de los logotipos de su profundo entendimiento
del poder de la personalidad y el envasado, hasta la importancia de la copia. Y
ella siempre citable: "La moda no es simplemente una cuestin de ropa de
moda est en el aire, naci en el viento se intuye que es en el cielo y en la
carretera...."
Es apropiado, de alguna manera, que Chanel fue fotografiado a menudo
con un cigarrillo o de pie en frente de su famoso Art Deco de la pared de
espejos. Moda tiende a involucrar a una buena dosis de humo y espejos, as
que no debera ser una sorpresa que la versin de Gabrielle Chanel de su vida
particip una multitud de mentiras, invenciones, encubrimientos y revisiones.
Pero como dijo Prada a m: "Ella era realmente un genio Es difcil precisar
exactamente por qu, pero tiene algo que ver con su querer ser diferente y
querer ser independiente.".
Ciertamente, su vida era impredecible. Hasta su muerte - en 1971, a la edad de
87 en sus aposentos privados del Hotel Ritz - Fue un final de peluche que
probablemente no habra sido predicho para Chanel por las monjas del
orfanato de Aubazine, donde pas tiempo como una sala del estado despus de
que su madre muri y su padre se fue corriendo. Sin duda, las hermanas del
convento de Moulins, que le acogi cuando tena 17 aos, levant las cejas
cuando la joven dej el trabajo costurera que haban ayudado a llegar a
intentar una carrera como cantante de cabaret. Esta temporada como
intrprete - que aparentemente era encantador, pero no Piaf - la llev a ocupar
con las olas locales y convertirse en la amante de seguridad de Etienne Balsan,
un playboy que financiara su traslado a Pars y la apertura de su primer
negocio de sombreros. Ese acuerdo dio lugar a un reparto ms grande y mejor
cuando ella pas a su amigo, Arthur ("Boy") Capel, quien se dice que ha sido
el amor de su vida y que apoy la expansin de los sombreros de la ropa y de
Pars a las estaciones costeras de Deauville y Biarritz. Uno de sus primeros
xitos fue el jersey holgado, que ella cant y se asoci con una falda. Estas
primeras victorias fueron similares a la ropa que haba estado haciendo por s
misma - la ropa de las mujeres hechas de materiales Everyman como jersey,
por lo general asociados con la ropa interior de los hombres.
A lo largo de los aos 20, el progreso social, sexual y profesional de Chanel
continu, y su eminencia creci a la categora de leyenda. A principios de los
aos 30 que la haban cortejado por Hollywood, ha ido y vuelto. Casi se haba
casado con uno de los hombres ms ricos de Europa, el duque de Westminster,
y cuando no lo haca, su explicacin fue: "Ha habido varias duquesas de
Westminster Slo hay un Chanel.". De hecho, haba muchos Chanels Coco, al
igual que su trabajo tena muchas fases y muchos estilos, incluyendo faldas
gitanas, joyera falsa over-the-top y brillantes trajes de noche - hechas de
cristal y azabache cuentas establecidas en negro y blanco crepe georgette - No
slo los trajes jersey ms sencillas y "pequeos vestidos negros" que la hizo
famosa. Pero, probablemente, el nico elemento que la mayora asegur
Chanel de ser recordado, aun cuando hubiera sido ms fcil de escribir su
lugar, no es una pieza de ropa, sino una forma de oro lquido - Chanel N 5, en
su envase Art Deco, que era lanzado en 1923. Fue el primer perfume para
llevar el nombre de un diseador.
Se podra decir perfume ayud a mantener el nombre de Chanel bastante
durante todo el perodo en que su reputacin se pusieron feas: la Segunda
Guerra Mundial. Esto es cuando su antisemitismo, la homofobia (aunque ella
misma incursion en la bisexualidad) y otras inclinaciones de base surgieron.
Ella respondi a la guerra por el cierre de su negocio de la moda y de conectar
con Hans Gunther von Dincklage, un oficial nazi cuyos favores se incluye el
permiso para residir en su amado Ritz Hotel. Aos ms tarde, en 1954, cuando
se decidi a hacer una reaparicin, su nombre todava haba "cado en
desgracia" que se le atribuye.
Segn la fuente, el regreso de Chanel con el mundo de la moda ha sido
diversamente atribuido a la cada de las ventas de perfumes, disgusto por lo
que estaba viendo en la moda de la poca o simplemente aburrimiento. Todas
estas explicaciones parecen plausibles, y lo mismo ocurre con la teora de Karl
Lagerfeld de por qu, en esta ocasin, el traje Chanel cumplen tal xito
fenomenal. Lagerfeld - que disea Chanel hoy y que ha convertido a la
empresa en una an ms grande ms sintonizado en el negocio, lo que era
antes - seala: "En los aos 50 que tena la ventaja de la distancia, por lo que
realmente podra destilar el look Chanel . Hora y la cultura haban atrapado
con ella. En Europa, su regreso a la moda se consider un fracaso total al
principio, pero los estadounidenses no pudo comprar sus trajes
suficientemente rpido. Una vez ms, Chanel haba puesto a s misma en la
yema del espritu de la poca. Cuando Katharine Hepburn le jug en
Broadway en 1969, Chanel haba logrado el reconocimiento de primer nombre
y era simplemente Coco.
Crditos a Time100 con Coco Chanel, entrevistado por INGRID Sischy ...




Coco Chanel: una diosa del diseo

Blanca Santos

El periodista, historiador y escritor ingls Paul Johnson, en el ensayo titulado
'Balenciaga y Dior: la esttica del ojal', que conforma el captulo XIII de su
libro Creadores, publicado en 2006, afirma: "Hacer ropa elegante es una de
las ms efmeras y antiguas formas de arte. La ms antigua de todas, y por
naturaleza, an ms transitoria, fue el body-painting, que precedi a la
pintura en cuevas y rocas (...) por muchos siglos."
Gabrielle Bonheur Chanel, ms conocida por Coco Chanel, fue la ms grande
Diseadora de Modas del Siglo XX. Su espritu innovador la llev a crear
perfumes, a disear sombreros, carteras, alhajas y otros accesorios de
la moda que siguen siendo los preferidos por miles y miles de mujeres del
mundo entero an en el Siglo XXI. Ya hacia 1920, Coco Chanel vislumbr lo
que vestiran las mujeres del Siglo XXI. Hizo de la elegancia y el lujo el
objetivo nico de su vida. No se defini a s misma como feminista pero con sus
diseos y creaciones colabor en gran medida a la liberacin de la mujer.
Tal como un hada madrina, ayud a las mujeres a abandonar prejuicios y
empez por liberarlas del opresor cors en 1916. Fue la gran creadora de un
estilo que depara a la mujer una sensacin de lujo y elegancia ntima y sutil a
travs de un guardarropa prctico y universal. Combin con gran libertad
elementos de la moda femenina con elementos de la moda masculina. Utiliz
texturas, formas y prendas que hasta entonces estuvieron solamente
reservadas para los hombres. Adapt la ropa deportiva para todos los das.
Rechaz la arrogancia de la ostentacin enseando a las mujeres a combinar
lo falso con lo autntico y a lucir esa combinacin con naturalidad y alegra.
Recort las faldas proponindolas apenas por debajo de las rodillas. En 1920,
impuso el pelo corto 'a lo muchachito' y el pantaln. En 1924, cansada de los
colores brillantes y los colorinches, impuso el vestido negro con originales
detalles de blanco. Convirti al negro, al blanco, al beige y al azul marino en
categoras, algo ms que colores. Impuso el jersey, el traje sastre de tweed, el
blazer, el trenchcoat, los botones dorados, las perlas y las piedras de fantasa,
la cartera colgante, tipo bandolera, y los zapatos chatos y de dos colores. La
camelia lleg a ser tan emblemtica del estilo Chanel como el collar de perlas
de varias vueltas y los brazaletes laqueados con incrustaciones de piedras de
colores. Para Coco Chanel elegancia significaba sencillez y libertad de
movimientos. Eligi el encaje y el crpe por su delicada textura y su excelente
cada para los vestidos de noche.
Entre sus clientas ms famosas pueden citarse Marlene Dietrich, Brigitte
Bardot, Elizabeth Taylor, Marilyn Monroe, Grace Kelly, Katherine Hepburn,
Romy Schneider, Jeanne Moreau, Lauren Bacall, Ingrid Bergman y Jackie
Kennedy.
Coco Chanel fue la primera Diseadora de Modas de alta costura en crear un
perfume. En 1920, trabaj con Ernest Beaux, qumico y ex perfumista del zar
Nicols II y, en 1921, lanz el Perfume Chanel N. 5, elaborado con exquisitas
esencias y presentado en un frasco de formas depuradas y de excelente diseo.
En pleno Siglo XXI el Perfume Chanel N.5 sigue siendo uno de los favoritos y
uno de los perfumes femeninos de precio ms elevado. En 1959, el envase del
Perfume Chanel N. 5 fue premiado por su diseo y comenz a integrar la
Coleccin Permanente del Museo de Arte Moderno de Nueva York.
En 1970, Coco Chanel firm con su apellido un nuevo perfume, el Chanel N.
19, nombre inspirado en su fecha de nacimiento.
Coco Chanel tuvo una vida de contrastes. Naci bajo el signo de Leo, el 19 de
Agosto de 1883, en Saumur, un pueblecito de Francia de tradicin ecuestre, a
orillas del Ro Loira, casi en su confluencia con el Ro Thouet, en
la regin del Loira Occidental. Tuvo una infancia y una adolescencia
desdichadas. Su madre muri en 1895, cuando ella era una nia y, su padre,
un humilde vendedor de baratijas, abandon a sus 6 hijos: Julie, Gabrielle,
Alphonse, Lucien y Agustn. Gabrielle vivi hasta los 18 aos en el orfanato de
la Abada de Aubazine sometida a una estricta disciplina y a la oracin. Visti
durante esos aos el uniforme del establecimiento: pollera negra,
camisa blanca y medias negras. Aos ms tarde, esta vestimenta austera, se
convertira en fuente de inspiracin para uno de sus diseos de mayor xito: el
vestido negro.
La soledad y la falta de amor acompaaron a Gabrielle durante toda su vida.
Tuvo numerosos amantes y compaeros de cama con los que tambin
comparti sus negocios pero no fue una mantenida. En 1909, se inici
diseando y haciendo sombreros en Pars, en un apartamento del Boulevard
Malesherbes.
Un domingo, el domingo 10 de Enero de 1971, despus de un paseo en
automvil por las calles de Pars, cuando Coco se tendi en su cama de la suite
que ocupaba en el Hotel 'Ritz' fue sorprendida por la muerte.
Tena 87 aos.
En 1983, Karl Lagerfeld, un alemn, nacido en Hamburgo en 1938, asumi la
Direccin Creativa de la Maison Chanel. Merced a su autoridad, a su
capacidad y a su talento como Diseador, el estilo Chanel sigue vigente en el
Siglo XXI. El nmero de boutiques Chanel ha crecido de una manera
sorprendente. A las secciones de alta costura, prt-a-porter y accesorios se
suman las secciones de perfumera, maquillaje, joyera, relojera y anteojos
que hacen que la marca Chanel acumule ao a ao, miles y miles de millones
de euros en ganancias.
Diseo en Palermo. Encuentro Latinoamericano de Diseo.
Actas de Diseo. Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de
Palermo. ISSN 1850-2032 Jaques Polge, perfumista de la Maison Chanel, cre
en el ao 2001, 'Coco Mademoiselle', una deliciosa fragancia joven. Ya en
1984, haba creado la fragancia 'Coco' como homenaje pstumo a esa diosa del
diseo que fue Coco Chanel. En Pars, en uno de los lugares ms distinguidos,
a metros de la Place Vendome, en la Rue Cambon, la Maison Chanel sigue
siendo uno de los grandes centros de la moda mundial.
Esta conferencia fue dictada por Blanca Santos (Argentina) el mircoles 30 de
julio en el Tercer Encuentro Latinoamericano de Diseo



Arte y moda en el siglo 20: Coco Chanel
Jessica Griggs - Marzo de 2011
Cuando se trata de moda, se coloca una gran importancia en el diseo, el
estilo, la forma, el color y el patrn, y por supuesto que va a llevarlo. La moda
es una forma de reescribir la historia, sino que gira continuamente para hacer
de edad estilos nuevos, no siempre es tan completamente diferente y nueva,
pero opuestos, mejorar o transformar la manera de hacer mejoras en diseos
de ropa anteriores. Los diseos de la diseadora francesa Coco Chanel, son
estilos importantes a considerar cuando se iensa en las alteraciones de modas
anteriores a la moda actual. Dr. Ulrich Lehmann (1999, 301) considera la
manera de trabajar a travs de mtodos de
cita. "Es deliberadamente cita todos los estilos del pasado en una novela
encarnacin o presente versin. Ropa tipos pueden ser retenidos, sin embargo,
su aparicin se renueva mediante el uso de los elementos anteriores. Fashion
as constituye una esttica reescritura de la historia. "En este ensayo, los
diseos de moda de Coco Chanel sern explica con importancia a la moda en
la dcada de 1920 y 2 de la posguerra mundial. Diseos de Chanel ser
investigados y discutidos con las ideas del cambio en la moda durante su
tiempo, as como los aspectos de la moda de hoy.
Gabrielle Bonheur Chanel, ms conocida como Coco Chanel, cambi
efectivamente muchos diseos de moda todo el ao 1900. Rival diseadores
como Paul Poiret y Elsa Schiaparelli anteriormente llamado. El estilo de
Chanel como sin clases, barato y comn, pero, sin duda, Chanel continuaron
ganando su lugar dentro del mundo de la moda. Su estilo sin duda no ha
languidecido en la oscuridad, pero floreci en una tendencia durante su
tiempo, y contina siendo utilizada en algunas de la moda de hoy. Chanel
afirm que "la moda se desvanece, slo el estilo sigue siendo el mismo ", y con
su uso de telas monocromticas, traje de gran tamao perlas y puos, la moda
es imitado y revisado (Jones, 2007; 11) (Leong, 1993, 26, 28).
Chanel primero aprendi las habilidades de una costurera mientras viva en
un orfanato catlico en Aubazine, Francia.
Despus de dejar el orfanato, a los dieciocho aos, Chanel continu en la
industria textil con un sastre local.
Mientras tanto, ella cantaba en locales sociales, y se le dio el apodo de 'Coco'
(Mller-Ramrez, 2000). La slida reputacin profesional fue ganado por
Chanel desde el inicio de 1910, donde dise y
sombreros creados, los cuales fueron comprados y usados por las actrices
francesas. Chanel pronto se convirti en una amante
a un hombre Ingls rico, que le proporcion conexiones de abrir su propia
tienda de sombreros en Deauvile, 1913 (Ash y Wilson, 1993, 119). Ms tarde,
en 1916 Chanel finalmente abri una boutique en Biarritz, Pars, donde dise
y vendi ropa deportiva para mujeres, hecho de jersey de punto (Mller-
Ramrez, 2000).
Aunque jersey de punto se ha utilizado tradicionalmente para la ropa interior
de los hombres, Chanel cre pronto una situacin para ambos prendas de
punto y bisutera ser un tejido con connotaciones ms dignas. Ella logr este a
travs del uso de material de jersey que cre un nuevo estilo de moda y
relajada de las mujeres de prendas de vestir (Baudot, 1999, 74). Chanel pronto
comenz a cambiar ciertos estilos de moda, tales como los de la
Belle poque (Baudot, 1999, 50-53), donde las mujeres apenas podan moverse
en la apretada, ropa apretada, tales como corss. Valerie Steele (en Ash &
Wilson, 1993, 120) afirma que desde 1906 hasta 1916, la moda Jessica Griggs,
2011 se caracteriza por este tipo de experimentos radicales en la vestimenta y
el comportamiento que creaba una verdadera moda revolucin, sobre todo con
la Belle poque.
Baudot (1999, 74) afirma que el objetivo y el deseo de Chanel fue hacer que las
mujeres conscientes de que deben ser capaz de elegir la moda para ellos que
ser cmodo, con un nuevo estilo y la filosofa de la moda. Chanel crea que la
moda de las mujeres debe ser parte de la forma de vida de una mujer, cmoda
y prcticos, sino tambin de moda. "La moda no es algo que existe en vestidos
solamente. La moda est en el cielo, en la calle, la moda tiene que ver con las
ideas, la forma en que vivimos, lo que est sucediendo "(Blanchard, 2007, 13)
(Picardie, 2010). Chanel desafi a s mismo ya otros con ropa de mujer.
Cambi el cdigo de vestimenta, por no llevar las tendencias actuales de la
ropa, pero el diseo de su propia y ser diferente, destacando la comodidad,
nuevos accesorios y lo ms importante, la esttica (Buxbaum, 1999, 27).
Algunos crticos inicialmente etiquetados nuevo estilo de Chanel de la ropa
como "elegante pobres ', sin embargo, lleg a ser muy popular entre la
generacin de la posguerra de las mujeres parisinas, en lugar de la ropa que
estaba restringida totalmente poco prctico. El estilo 'chic' se estableci
porque Chanel utiliz marinero como las camisas, los pantalones y chaquetas
de tweed, que eran en su mayora de sus novios. Ella ropa masculina re-
formado por combinacin de jersey de lana en ropa de mujer y de sus
accesorios de grandes piezas de joyera falsos y perlas falsas, creando as una
nueva filosofa y de la moda completamente a las mujeres del siglo 20 (De la
Haye y Tobin, 1994, 16). Uno de filosofas no expresadas de Chanel fue que
hicieron la ropa en realidad no importa, era la forma en que una persona se
vea con las telas y accesorios que cuentan (Wilcox, 2007, 59). Su estilo fue sin
duda el xito, ya que revolucion la manera las mujeres se sentan sobre su
cuerpo y tambin su estilo de vida. Su estilo e ideas de cmo la moda debe ser
fuera cierto nico, y se convirti cada vez ms influyente en la sociedad.
Uno de los competidores y personas influyentes de Chanel en la industria de la
moda, Paul Poiret, tambin trat de hacen hincapi en la simplicidad,
naturalidad y comodidad en la ropa de las mujeres. Sin embargo, Poiret
utiliza artstica ideas dentro de su ropa y se adjunta pesada bordado de perlas,
perlas de colores y diamantes de imitacin, algo que ha vencido el propsito de
la prenda de ser prctico o simple. Chanel considera esta idea un poco
incongruente, ya que quera mantener su ropa libre de objetos, lo ideal para la
la movilidad de la tela, por lo tanto, la idea de accesorios separados, como
joyas (Buxbaum, 1999; 27).
Vestidos de Chanel y diseos de accesorios se formaron en respuesta a sus
propias peticiones personales. Ellos relacionada con una imagen que quera
crear para s misma. Se diseara para cada ocasin, si es formal o informal
(Baudot, 1999, 77). Chanel dedic a purgar muchas modas anteriores, y con la
ayuda y el apoyo de los fans o clientes femeninos, su estilo pronto se convirti
en un popular y la forma caracterstica de las mujeres.
Uno de sus muchos xitos fue su "pequeo vestido Negro" o el "vestido de
Ford 1926. Se convirti en una muy idea y el estilo popular, ya que se puede
cambiar fcilmente por accessorising con diversos diseos de joyera, por lo
que el uso de la versatilidad del vestido para diversas ocasiones, da o noche
(Buxbaum, 1999, 41). Innumerables remakes y avances del pequeo vestido
negro se han diseado ms de Jessica Griggs, 2011 los aos para adaptarse a
diferentes ocasiones, y sigue siendo una prenda muy popular hoy en da, dado
que la mayora de la gente sabe que "negro" est de acuerdo con cualquier
cosa (Ames, 2007 a 2011). Segn Ali Basye la pequeo vestido negro se haba
convertido en una frase de moda en la publicidad a mediados de la dcada de
1930, y fue anunciado como la pieza ideal de ropa que toda mujer debera o
debe tener (Basye, 2010-2011). A partir de 1926, Chanel declar 'negro' de ser
el nico color o el tono apropiado para un estndar, econmicamente perfecto
atuendo, lo que fue un tanto influenciado por la Segunda Guerra Mundial y el
sentido prctico de la ropa, trabajar y vida diaria (Buxbaum, 1999, 27, 41).
Hasta cierto punto, Chanel tambin fue influenciado por tener vestido la ropa
montona, mientras que en el orfanato, y mucho ms tarde que llevaba ropa
de color negro para llorar la prdida de su amante.
Desde sombreros y peinados a vestidos, chaquetas, pantalones, zapatos, blusas,
accesorios y perfumes de Chanel, sobresalido con su lugar en la industria de la
moda con las ideas del movimiento en la ropa o la libertad.
Aunque hay muchos otros famosos diseadores, estilos y diseos de Chanel
aparentemente se hicieron ms popular, tal vez desde que era una mujer y
diseado para la clientela femenina. Otras mujeres quera parecerse a Chanel,
estar cmodo con un nuevo tipo de diseo de moda. Las celebridades tienen
Siempre ha admirado por la sociedad y, especialmente, tuvo una gran
influencia en la moda y la identidad. Del mismo modo Chanel fue realmente
reconocido como una celebridad, en lugar de una modista (Ash y Wilson, 1993,
123).
Steele (en Ash y Wilson, 1993, 122) describe que ciertas ideas en el movimiento
modernista afectado tanto a las artes decorativas y la industria de la moda.
Algunas de estas ideas provienen de la idea que "menos era ms", y tambin
que la ornamentacin era innecesaria y hasta psimo. En este sentido. El estilo
de Chanel de la ropa sencilla adecuado as como la forma tpica del
movimiento modernista. Chanel tuvo xito en la sntesis, la difusin y la
personificacin de su estilo y la mirada, que muchos otros las mujeres tambin
desarrollaron. De hecho, el perodo entre la Primera y la Segunda Guerra
Mundial podra ser descrito como "la edad de oro de la modista" (Ash y
Wilson, 1993, 122).
En conclusin, y sin lugar a dudas, Coco Chanel ha cambiado muchos aspectos
de hecho en el mundo de moda, durante su tiempo y sin duda ha influido en
varios estilos de hoy. Sin embargo, al decir esto, uno debe entender que Chanel
no cambi una sola mano de la moda o influir en todos hoy de moda; pero se
ve claramente en toda la historia de la moda que muchos diseadores, tanto
hombres como mujeres, todos han tenido un papel en el cambio de la moda y
que influyen en otro (Ash y Wilson, 1993, 120). Como discuti anteriormente,
la moda constituye una esttica re-escritura de la historia, a menudo usando
citas anteriores, elementos y entregas extrajudiciales (Lehmann, 1999; 301).
Jessica Griggs, 2011
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Publicaciones.
Jessica Griggs, 2011
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COCO CHANEL
LA DISEADORA QUE CAMBI LA VIDA DE LAS MUJERES

Total Look. As defina su filosofa de la costura la quiz ms famosa
mademoiselle de la historia de Francia. Altiva, cimbreante y tambin
fascinante. Desafiante. Coc Chanel hizo de su propio gusto un verdadero
negocio. Mitologa y misticismo en una misma mujer que turb el mundo de la
moda aliviando a las seoras de apremiantes corss. nica y tambin distante,
fue la excepcin a la regla de una poca. Jams se dio aires ni tampoco finga
un papel. Mujer hecha a si misma, Coc naci en 1.883 lejos de su amado
Pars y desde joven vivi la dureza de los orfanatos. No perteneci a esa
aristocracia que, paradjicamente, con el paso del tiempo rendira pleitesa a
sus diseos. Cosas del destino.
Discutida y vigorosa, esta dama de eterno cigarrillo entre sus dedos, no
dibujaba sus diseos, sino que trabajaba horas sobre los cuerpos de sus
modelos. Era casi una escultora de vestidos.
Cre clsicos de moda. Nadie puede olvidar el pequeo vestido negro de
Chanel, el suter, las chaquetas y las gabardinas, entonces solo para hombres.
Muri trabajando en 1971, a los 87 aos de edad, sola, fiel a sus ideas y sin
comprender la revolucin que la moda estaba experimentando. Ella, que haba
sido revolucionaria de su tiempo.

Un lema en su vida: Para ser irreemplazable uno debe ser distinto

Primavera Verano 2009
La observacin de las imgenes de la pgina anterior, nos permiten advertir
las tres partes importantes
que componen la fotografa de modas:
1. El diseo: Es precisamente quien crea estos vestidos, quien desea mostrar a
su pblico sus obras, la modista de alta costura. Es entonces ese vestido y su
diseadora, el primer protagonista del trabajo.
2. El Fotgrafo: A partir del cuidado profesional y la sintona del fotgrafo
con la diseadora o modista, es cuando se pueden lograr los mejores
resultados.
3. La/El Modelo: Este tercer componente, es importante. Lo es sobre todo en
una pasarela. All mostrar sus trajes y vestidos con gracia, con elegancia, con
sofisticacin. Estos atributos de la personalidad de un/a modelo de pasarela
pierden importancia cuando de lo que se trata es de fotografiar moda
propiamente dicho. La diferencia se aprecia en las mismas imgenes. En una
de ellas se ve el rostro de la modelo, en la otra no. No he cortado la fotografa,
as aparece en la publicacin consultada. Deduzco entonces que para un
fotgrafo de modas, el o la modelo es importante, aunque solo como soporte.
Lo ms importante ser mostrar el vestido, el traje, en definitiva, la prenda de
vestir exhibida.

Moda Chanel masculina Otoo invierno 2009 2010
Negro fue el color preferido siempre por Coc Chanel. Por cierto que esta
preferencia tonal de la modista, constituy siempre para sus fotgrafos, una
situacin incmoda. Deban siempre buscarse fondos claros o con mucho color
para destacar las prendas.
Otra interesante forma de destacar a la modelo y su vestimenta: Desenfocar el
fondo. Como comentario y ancdota final, mostrar la hermosa fotografa
promocionando la ltima pelcula sobre la vida de la genial modista, estrenada
en Espaa a a mediados del ao pasado. En esta oportunidad el rol de la
diseadora, est interpretado por Andrey Tautou.
Sin embargo, tan bella pieza fotogrfica, fue vetada por el gobierno francs y
no pudo ser utilizada para la promocin del film en el pas galo. La razn, la
intrprete aparece con un cigarrillo entre sus dedos.
Ocurre que, tal cual lo mencionamos al principio de este breve reportaje, el
cigarrillo, fue siempre una parte suya, inseparable, eterna, casi como lo es y lo
ser su moda.
Este ha sido un trabajo especialmente realizado para el curso de Fotografa de
la Asociacin Fotogrfica de Elche.
Tema: La fotografa de modas. Coco Chanel.
Textos: Propios y de la revista Hola Alta costura Verano 2004
Fotografas de Hola.com Chanel.es y Tendencias.com
Oscar Osvaldo Irustia Febrero de 2010
Profesor: Don Alberto Carrillo



COCO CHANEL



Muere Gabrielle Coco Chanel
10/01/2011
La revolucionaria diseadora de modas que se atrevi a acortar la longitud de
las faldas, imponer el pantaln como tendencia en las mujeres y a descubrir el
tobillo femenino, falleci un da como hoy en 1971 .La inigualable Coco
Chanel Coco Chanel revolucion la moda y el mundo de la alta costura de los
aos de entreguerras creando una lnea marcada por la sencillez y la
comodidad.
El vstago ms famoso de la Maison Chanel naci en 1923, fruto de la unin
con Ernest Beaux: el perfume Chanel n 5 Gabrielle Bonheur naci en
Saumur, Francia, en 1883 y falleci en Pars en 1971. Fue una modista
francesa que revolucion la moda y el mundo de la alta costura de los aos de
entreguerras creando una lnea marcada por la sencillez y la comodidad. Coco
Chanel rompi con la opulenta y poco prctica eleganciade la Belle poque e
inaugur la era de la ropa informal y cmoda. Conect con ello con los
sentimientos de las mujeres de los aos veinte, que despus de la guerra
queran vestidos sencillos, aunque elegantes. Usando materiales baratos y
simples, y con el objetivo de aligerar la ropa, el diseo de sus modelos elimin
corss y forros.
Todo ello contribua a dar una mayor libertad de movimiento al cuerpo, como
expresin de las aspiraciones de la mujer del siglo XX. Delgada, con poco
pecho y el pelo corto, con ropa ancha y cmoda, Chanel se convirti en el
prototipo de garonne, smbolo de la mujer moderna, activa y liberada.
Nacida en el seno de una familia humilde, a los 12 aos perdi a su madre,
vctima de la miseria y de los embarazos (Gabrielle tena cuatro hermanos a
los que lleg a pagar para que fingieran que no existan). Su padre, un
vendedor ambulante, entreg a la pequea Gabrielle al cuidado de unas
monjas en un hospicio de Corrze, donde pas los siguientes seis aos
aprendiendo a coser. Para entonces, la que luego sera Coco Chanel se haba
convertido en una fantasiosa adolescente de diecisiete aos que no aceptaba su
pasado, y comenz a inventar una biografa llena de noveleras.
Sus ansias de libertad e independencia la empujaron a abandonar el orfanato
y a colocarse como dependienta en una mercera de Moulins, trabajo que
compaginaba con sus actuaciones en Rotonde, un lugar de diversin para los
oficiales del ejrcito, donde dejaba or su voz con temas como Ko ko ri ko y
Qui qu'a vu Coco?, una tonadilla popular que narraba la historia de una
muchacha que haba perdido a su perrito Coco. Fue all donde comenzaron a
llamarla la petite Coco, el nombre con el que luego se hara conocida y
entrara en la leyenda. Es posible que por esa misma poca sufriera un aborto
que le provocara la esterilidad de por vida, hecho que sin embargo no ha
podido precisarse.
Con apenas veintids aos, se enamor perdidamente (aunque siempre lo
neg) de tienne Balsan, un joven burgus adinerado con el que mantuvo una
relacin de seis aos. Balsan la arranc de su vida provinciana para mostrarle
una existencia de lujo y ocio entre fiestas y carreras de caballos. Pero Coco
quera trabajar, as que habl con Balsan para que ste financiara la apertura
de una sombrerera; mientras l maduraba la idea, ella aprovech para
fugarse a Pars con Arthur Boy Capel, un jugador de polo que era uno de los
mejores amigos de su amante.
Ya en Pars, Mademoiselle Coco segua aferrada a la idea de abrir una casa de
modas; sin embargo, como Capel no tena dinero, se vio obligada a pedrselo a
su antiguo amante. En 1914 compr en las Galeras Lafayette varias docenas
de sombreros que ella misma reform y luego los sac a la venta. Ante el
inesperado xito obtenido, no lo dud ni un momento: lanz su propia lnea de
moda, que consigui notable aceptacin entre sus clientes, muchas de las
cuales eran antiguas amantes de Balsan.
Con los beneficios abri su primera tienda en el nmero 31 de la rue Cambon
y poco despus se lanz a la apertura de una segunda en la elegante y
veraniega villa de Deauville, donde impuso su moda entre la gente "chic" de la
poca, y luego una tercera casa en Biarritz.
Para entonces Coco tena bajo sus rdenes a 300 empleados; pero, en el
terreno sentimental, las cosas no le iban tan bien. Los rumores de infidelidad
que corran sobre Capel se vieron confirmados cuando l le comunic que la
dejaba por una aristcrata, con la que se cas en 1919.
Terminada la guerra, Gabrielle volvi a Pars, se instal en el Hotel Ritz y se
volc en su negocio, que no tard en hacer prosperar, ayudada por revistas y
peridicos de todo el mundo que difundieron su estilo. En 1929, el crack de
Wall Street oblig a reducir la plantilla de la empresa (que por entonces
contaba con 4.000 trabajadores) a la mitad. Los precios de los exclusivos
diseos de Chanel se redujeron considerablemente, pero ni siquiera de esta
forma consigui levantar la firma. Coco Chanel cerr sus salones y decidi
marcharse a Norteamrica durante un tiempo, reclamada por el productor de
cine Samuel Goldwyn, que le ofreci la posibilidad de vestir a las estrellas
dentro y fuera de la pantalla.
Durante esta etapa pasaron por su vida Igor Stravinsky, el duque Dimitri de
Rusia, el duque de Westminster (que la abandon tras diez aos de relaciones
porque no poda darle hijos) y, finalmente, cuando ya tena casi cincuenta
aos, el artista Paul Iribe, en el que crey haber encontrado al hombre de su
vida. Por desgracia, en 1933 falleci de infarto tras un partido de tenis.
Al comienzo de la Segunda Guerra Mundial Coco hubo de cerrar de nuevo sus
salones, pero continu viviendo en la capital parisina. Conoci entonces a un
diplomtico alemn, Hans von Dincklage, que se convirti pronto en su
amante. En agosto de 1944 fue detenida bajo la acusacin de colaboracionismo
y, tras este episodio, se exili en Suiza. Durante los aos en que permaneci
retirada del mundo de la moda asisti al triunfo del "New Look" que
imponan de Christian Dior y Balenciaga.
En 1954, con setenta y un aos, reabri su casa de modas porque, como le dijo
a Marlene Dietrich, se aburra. Consumida por el reumatismo y la artritis,
pero sin haber dejado ni un momento de poner alfileres (Coco no saba
dibujar ni hacer bocetos, de forma que creaba sus diseos sobre las propias
modelos), muri el 10 de enero de 1971. Ese da haba salido con su amiga
Claude Baillen a dar un paseo; cuando regresaron, fatigada, Coco se tendi en
su cama del Hotel Ritz y le dijo: "Mira, as se muere".

El estilo Chanel Cuando el 28 de junio de 1914 estall la Primera Guerra
Mundial, Coco se dio cuenta que los nuevos tiempos exigan un estilo mucho
ms deportivo y funcional, adaptado a las nuevas circunstancias. Lo primero
que hizo fue suprimir el cors del traje femenino para dar mayor libertad de
movimientos a las mujeres. Dos aos ms tarde introdujo el punto en sus
colecciones, un tejido que nadie haba utilizado hasta entonces para la alta
costura pero que encant a sus clientes. Con punto confeccion el jersey, una
prenda casi masculina, que fue seguida de la charming chemise dress, un
vestido-camisa sin cintura ni adornos que realzaba el busto femenino, sobre el
que se impona llevar perlas.
Sus innovaciones fueron an ms lejos: no slo se atrevi a acortar la longitud
de las faldas ya descubrir el tobillo femenino, sino que forz las mujeres a
cortarse el pelo cuando una noche apareci en la pera con el cabello corto.
Acababa de crear el estilo garon, que marc el final de una poca. Tuvo la
audacia de exponerse al sol cuando el broceado se consideraba sinnimo de
plebeyez, y tambin de imponer su extrema delgadez (fruto, por otra parte, de
las privaciones que le impona la guerra) a todas sus clientes.
En este innovador estilo realiz faldas plisadas de estilo marinero, trajes de
talle bajo pijamas playeros, impermeables e, incluso, pantalones femeninos!
Fue ella quien lanz el impermeable, los trajes de tweed escocs con bisutera
llamativa, el zapato de punta redonda y, por supuesto, el clebre bolso con
cadenitas doradas que se llevaba en bandolera. Cre tambin el clebre traje
negro (la petite robe noire) que, en diversos modelos, ha sido desde entonces
portada de todas las revistas de modas. Y no cabe olvidar el conjunto que
lanz en 1925 y que se convertira en la estrella de la firma: un traje con falda
y chaqueta a juego, de manga larga, sin cuello y ribeteado.
Otro de los revolucionarios aportes de Chanel a la moda femenina fue el
zapato de tacn bajo. Fue un lanzamiento subversivo, en plena dcada de los
aos cincuenta, cuando los zapatos de tacn de aguja se hallaban en su apogeo.
Junto a Raymond Massaro colabor en la creacin de un modelo de zapato
realizado en dos tonos: el cuerpo y la parte del taln eran de color beige para
alargar pticamente la pierna, mientras que la puntera de color negro haca
que el pie pareciese ms pequeo.
Con todo, el vstago ms famoso de la Maison Chanel naci en 1923, fruto de
la unin con Ernest Beaux: el perfume Chanel n 5. Se trataba de una mezcla
nica de aldehdos y sustancias florales destinada a terminar de una vez con
los afectados polvos perfumados de violeta de las dcadas precedentes.
Elevado a la categora de mito en su tiempo y an hoy uno de los ms vendidos
del mundo, su inmenso xito facilit el sostn de su imperio. Fue la actriz
Marilyn Monroe quien convirti la fragancia en un smbolo cuando, durante
una entrevista, asegur a los reporteros que unas gotas del n 5 era lo nico
que llevaba puesto para dormir.
Luego llegaron otros perfumes, el n 22, el n 19 (que conmemora la fecha del
nacimiento de Madame), Cristalle y Antaeus (para hombre). Ya despus de su
muerte, y gracias a Karl Lagerfeld, la casa Chanel pudo recobrar, a partir de
1983, su anterior esplendor. La firma lanz en 1984 Coco, denominado as
para continuar con la tendencia impuesta por ella de asociar
su nombre al de sus aromas; y en 1990 naci Egoste, una esencia para hombre
que consigui dominar el mercado durante los ltimos aos del siglo XX.
Fuente: Con informacin de Biografas y vidas
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de 4Arte y espectculos





Facebook Twitter Martes 16 de agosto de 2011 14:05
Un periodista norteamericano escribi el libro
Segn una biografa, la diseadora Coco Chanel fue espa
de los nazis
Gabrielle Bonheur Chanel, la icnica diseadora francesa que revolucion el
mundo de la moda bajo el nombre de Coco Chanel, fue una espa para los
nazis bajo el alias de Wesminster, segn una nueva biografa de la conocida
modista que sali hoy a la venta en Estados Unidos.
"Chanel era ms que simplemente una simpatizante y colaboradora de los
nazis. Era una agente numerada de los nazis que trabajaba para la Abwehr, la
agencia de inteligencia militar alemana", asegura la editorial Knopf en un
comunicado con motivo de la salida al mercado estadounidense del nuevo libro
sobre la diseadora.
Durmiendo con el enemigo: La guerra secreta de Coco Chanel, escrito por el
periodista estadounidense Hal Vaughan, ofrece detalles de la conexin de la
modista francesa con los nazis, entre ellos su supuesto nmero de agente para
la Abwehr, el F-7124, y su alias, Wesminster.
Tras buscar material en archivos en el Reino Unido, Alemania, Francia y
Estados Unidos, el periodista, que luch para el ejrcito estadounidense en la
Segunda Guerra Mundial, desvela "por primera vez documentos que detallan
las extensas actividades de Chanel durante la guerra", dijo la editorial.
Segn Vaughan, la diseadora francesa cumpli misiones para el servicio de
inteligencia nazi en Madrid y Berln durante la Segunda Guerra Mundial
junto a su amante, el oficial Hans Gunter von Dinklage, algunas de ellas en
nombre del general de las SS Walter Schellenberg, mano derecha del
comandante en jefe de ese cuerpo, Heinrich Luitpold Himmler.
El comunicado emitido por la editorial en Nueva York asegura que esta nueva
biografa revela de dnde provena el antisemitismo de la diseadora, por qu
estaba "tan arraigado en ella" y cmo fue reclutada para pertenecer al cuerpo
de inteligencia de los nazis.
Adems, el libro explica cmo Coco Chanel utiliz su posicin de espa nazi
para recibir favores, como asegurar la liberacin de su sobrino de un campo
de internamiento militar o "arrebatarle" el control de su marca de perfumes a
sus socios judos, que se tuvieron que exiliar en Estados Unidos durante la
guerra.
La biografa, que segn la editorial "revela la historia al completo, negada y
encubierta durante seis dcadas, de la colaboracin de Coco Chanel con altos
mandos nazis", detalla adems cmo la reina de la moda consigui escapar de
la muerte cuando fue detenida y liberada posteriormente en Pars.
La diseadora, de la que se han escrito numerosas biografas y filmado varias
pelculas, muri en 1971 en Pars, ciudad a la que regres a los 71 aos
despus de nueve aos de exilio en Suiza para recuperar su reputacin y
reinventar la marca con la que revolucion el mundo de la moda. (EFE)
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pe. [Fig. 7.]
Figure 7: Chanel fitting one of her 1950s suits, by Karl Lagerfeld. [From
Picardie, p. 271.]
Figure 8: Chanel jersey suit, 1960s. [From Wallach, p. 154,]

Gabrielle "Coco" Chanel, 1883-1971
"La moda pasa, el estilo permanece".
Enviado por Edla Brabham
Febrero de 2011
Gabrielle Chanel fue quizs la diseadora de moda ms influyentes del siglo
20, a pesar de no haber tenido ningn entrenamiento formal en la moda o el
diseo. Ella introdujo la moda masculina de inspiracin para las mujeres,
trajes de falda cmodas, el "pequeo vestido negro", y los 'pantalones de las
mujeres, y ella hizo la piel bronceada de moda, bisutera, lpiz labial rojo,
pelo corto, y su perfume intemporal, Chanel N 5 . Su influencia se deriva de
su sensibilidad a la evolucin del papel de la mujer en la sociedad, y su genio
en la bsqueda de la inspiracin de muchas fuentes.
Chanel naci en la pobreza en Samur, Francia, el 20 de agosto de 1883.
Cuando tena seis aos, su madre muri y su padre la abandon en un
orfanato del convento. All las monjas le ensearon a coser. La austeridad de
la arquitectura, los hbitos de las monjas, y los uniformes de los nios puede
haber influido en sus diseos posteriores y su preferencia por el negro, blanco
y beige. Despus de dejar el convento a la edad de dieciocho aos, Gabrielle
trabaj como costurera y cantante de cabaret, y adopt el apodo de "Coco".
Ella comenz la primera de una serie de por vida de los enlaces celebrados con
hombres prominentes, varios de los cuales su apoyo financiero, la establecida
en los negocios, y la present en la alta sociedad, de teatro, y en los crculos
artsticos. Chanel abri una tienda de sombreros en Pars en 1910, seguido de
boutiques en los balnearios de moda en Deauville (1913) y Biarritz (1915). Uno
de sus primeros xitos fue un vestido de punto, ella siempre deca que ella hizo
la primera versin por el corte en la parte delantera de uno de los suteres de
su amante y la adicin de un collar y el arco. Jersey sigue siendo una de sus
telas de la firma hasta el final de su vida.
Se inspir uso de Chanel de hecho a mquina de lana jersey, pero no hizo
parte por necesidad, porque era fcilmente disponible y barato.
Anteriormente utilizado en la ropa interior de los hombres, su suavidad y
drapeado eran ideales para los diseos de Chanel. Durante la Primera Guerra
Mundial, Chanel hizo prcticas, de dos piezas trajes camiseta usada sin corss
y estancias, con faldas ms cortas y ms completa que antes eran de moda,
permitiendo que las mujeres se mueven libremente. Chanel cargada precios
exorbitantes por los conjuntos de jersey que se encontraban en la demanda
por las mujeres ricas y de moda que estuvieron involucrados en el trabajo de
la guerra, caminar, andar en bicicleta y viajar en los autobuses, mientras que
sus maridos y los sirvientes estaban en la guerra. (Wallach, pginas 28-29.) A
la edad de treinta y dos aos, Coco Chanel era famoso y rico e independiente.
2

Figura 2: Coco Chanel en la camiseta de un marino y pantalones de campana
de 1929. [De Picardie, p. 180.]

Despus de la Primera Guerra Mundial, hubo una reaccin en la sociedad y en
las artes en contra de los valores y las restricciones establecidas, que la guerra
haba hecho sin sentido. (.. Janson p 533) Chanel entiende las teoras del
dadasmo y el cubismo, su enfoque minimalista de moda era armoniosa con su
esttica abstracta. (Wallach, p.42.) En 1922, Chanel trabaj con Pablo Picasso
en una produccin de Jean Cocteau "Antigone", para el que dise el
vestuario y cre los decorados. En 1924, Chanel volvi a trabajar con Picasso
en una produccin del Ballet Russe "LeTrain Bleu." En 1989/1990, el Instituto
del Vestido del Museo Metropolitano de Arte mont una exposicin "El
cubismo y de la Moda", que inclua diseos de Chanel.
Figura 1: Chanel Jersey traje de 1915. [De Wallach, p. 28]

Muchas de las ideas de Chanel fueron adaptados a partir de los pertrechos de
los hombres en su vida. En 1920 conoci al gran duque Dimitri, el nieto del zar
Alejandro II, casi indigente, que haba sido exiliado de Rusia. Dimitri Chanel
present a su hermana y otros exiliados rusos, que fueron capaces de
mantenerse a s mismos haciendo bordados elaborados para Chanel. Su "Look
rusa" prestado elementos de blusas campesinas rusas y uniformes militares.
Dimitri tambin puede haber sugerido la fragancia, similar a un olor que
recuerda de su juventud, que se convirti en Chanel N 5. Introdujo Coco por
el perfumista Ernest Beaux, otro exiliado, que conoca la frmula anterior. El
perfume de Chanel, introducido en 1920, recuerda el olor del jabn amarillo
que se usa para limpiar el orfanato de Chanel convento, las sbanas
perfumadas de lavanda y las flores en los jardines que rodean el convento.
Chanel insisti en que su olor aroma "limpia." (Mazzeo, pginas 6-7.) El
nmero cinco haba sido un talismn de su infancia, y el olor que eligi de
entre varias muestras fue el quinto. Inspirado por el whisky botella de un
hombre, botella modernista plaza de Chanel N 5 fue una desviacin de las
botellas ornamentales utilizadas por otros perfumistas. (Mazzeo, p. 102). 3
Despus de los asuntos con el compositor Igor Stravinsky y el poeta Pierre
Reverdy, un amigo de Pablo Picasso, en 1924, Coco Chanel conoci al duque
2d de Westminster, el hombre ms rico de Gran Bretaa, y amigo de Winston
Churchill. Su relacin dur seis aos, durante los cuales Chanel actu como
anfitriona a bordo de su yate y en sus grandes casas en el Reino Unido. El
duque prodigaba joyas de Chanel, y collares de perlas se convirti en su firma
personal. Ella dise joyas de fantasa inspirado en sus propias obras, y
promovi usando piezas genuinas y vestuario, especialmente cadenas y
broches, juntos.
Chanel se apropi de los jerseys a rayas, pantalones acampanados y boinas
usado por la tripulacin del yate del duque, [fig. 2], los chalecos utilizados por
los mozos de cuadra, y los pantalones de montar de caballeros, chaquetones y
chaquetas de punto. Pidi prestado propia ropa deportiva del duque cuando se
reuni con l en la caza y la pesca, a menudo con Winston Churchill. "Look
Ingls" de Chanel de los trajes de 1920 destacados de tweed y chaquetas, as
como chaquetas largas en Argyle, jacquard Fair Isle y tejidos de punto. [Fig.
3]
Figura 3: Coco Chanel en jacquard traje de punto con chaqueta de 1929. [De
http://blogspot.com/76KGr3eveAE.]

Coco Chanel domin la moda en la dcada de 1920. Siempre su propio mejor
modelo, con su esbelta figura, juvenil, meca el pelo, y la piel bronceada, era la
imagen de la,, mujer moderna confa activo. Despus de que ella tom
prestado el duque de polo de la capa de Westminster en un da fro, las
mujeres de todo el mundo llevaban abrigos polo. Cuando llevaba suteres,
pantalones, sandalias y perlas en las playas del sur de Francia, cre su
"Riviera Look". [Fig. 5.]
En 1925 la casa de Chanel en el mundo del diseo fue reconocido por su
inclusin en el pabelln francs en L'Exposition Internationale des Arts
Dcoratifs et Industriels Modernes en Pars que se centr en modernista,
diseo aerodinmico. El trmino "Art Deco" se deriva del nombre de la
exposicin.
Negro haba sido reservada para el duelo, pero en 1926, Chanel introdujo su
"pequeo vestido negro". La edicin americana de la revista Vogue,
comparndolo con el modelo T, llamado el "Ford de vestidos", anticipando su
popularidad universal. [Fig. 4]
Figura 4: El vestido de Chanel "Ford", en la revista Vogue Amrica, octubre
de 1926. [De Wallach, p. 80.]

Figura 5: El "Look Riviera", con pantalones, sandalias y perlas. Chanel con el
bailarn Serge Lifar, c. 1929. [De Picardie, p. 200.] 5


En 1931, el productor de cine estadounidense Samuel Goldwyn Chanel pag
un milln de dlares para disear el vestuario de sus pelculas, pero sus
diseos sobrios no se tradujo con xito a la gran pantalla, y ella volvi a
Francia desde Hollywood. Durante mucho tiempo un promotor de bisutera,
en 1932, Chanel introdujo una coleccin de joyas de diamantes espectacular
que dise con su amante actual Paul Iribe, un periodista francs, artista e
ilustrador de la moda. Sus conjuntos jersey firma estaban siendo importante,
pero tambin hubo faldas gitanas, chaquetas bolero, y vestidos de noche
encantadores de la gasa, lam dorado, lentejuelas y encajes. [Fig. 6.] En 1933
Chanel present una coleccin de alta costura completamente en blanco.
En la dcada de 1930, por primera vez Chanel tena un competidor real en
Elsa Schiaparelli, algunos de cuyos diseos extravagantes refleja el
movimiento surrealista en el arte y captur la atencin de la prensa de moda.
Negocio de Chanel se redujo durante la Gran Depresin, y se enfrent a los
problemas del trabajo en 1936, cuando sus empleados huelga por salarios ms
altos. En 1939, al estallar la Segunda Guerra Mundial Chanel cerr su casa de
alta costura y dispararon sus trabajadores. (Perfume y accesorios continuaron
para ser vendidos en sus tiendas.) Chanel tuvo un romance con un oficial nazi
jvenes y espa, y continu, con el permiso de los alemanes, que vive en su
apartamento en el Hotel Ritz durante la ocupacin nazi de Pars . Despus de
la guerra, Chanel fue interrogado, pero a pesar de que no fue acusado de
colaboracin, los franceses le considera simpatizante nazi. En 1945 se traslad
a Suiza, donde vivi durante varios aos en el exilio autoimpuesto.
Figura 6: Coco Chanel en vestido de noche de 1930 del brocado y chiffon, con
la chaqueta bolero. [De Wallach, p. 113.]

En parte motivada por su desprecio por la "New Look" de Christian Dior que
present el tipo de corss cintura de avispa y corpios deshuesada de la que se
haba liberado a las mujeres dcadas antes, 6

Chanel decidi hacer una reaparicin Pars en 1954, a la edad de setenta aos.
Ella dise modas que ella consideraba adecuado para la activa post-Guerra
Mundial II mujer, una lnea de trajes sencillos y vestidos de cctel y de noche
suaves. A pesar de una gran expectacin y publicidad, el espectculo se llama
un "fiasco" por los crticos de moda de Pars, que desestim los estilos como
anticuado y falto de imaginacin. Sin embargo, despus de caractersticas en
Vogue americano y revistas Life, en 1954, la coleccin fue bien acogido por las
mujeres estadounidenses, que estaban especialmente entusiasmados con los
trajes. El traje de Chanel, de la camiseta o de tweed, era elegante, pero
cmoda, lo que permite la libertad de movimiento, con una chaqueta de
cuadrado y falda delgada. Las chaquetas, generalmente adornados con
botones trenza y distintivo, Las bolsillos funcionales y pequeas cadenas de
oro cosidas en sus dobladillos para mantener su forma. [Fig. 7.]
Figura 7: Chanel accesorio uno de sus trajes de 1950, por Karl Lagerfeld. [De
Picardie,p.271.]



Jacqueline Kennedy fue uno de los clientes ms importantes de Chanel en la
dcada de 1960, pero no siempre pblicamente. La seora Kennedy haba
frecuentado las casas de alta costura de Pars, pero cuando John F. Kennedy
se postul para presidente, su vestuario se convirti en un tema de campaa.
Cuando su esposo fue elegido y ella prefiere ser visto con ropa de fabricacin
estadounidense, la seora Kennedy tena modas realizado en Nueva York a
partir de diseos, tejidos, corte y botones enviados desde el saln de Chanel en
Pars. (Picardie, p. 304). El traje boucle rosa que la seora Kennedy llevaba
cuando el presidente Kennedy fue asesinado en Dallas el 22 de noviembre
1963, fue de Chanel. Ante la insistencia de la seora Kennedy, el traje
manchado de sangre nunca fue limpiado, y se guarda en el Archivo Nacional
de los Estados Unidos.
Chanel rechaz la revolucin de la moda de la dcada de 1960, y fue
especialmente desdeoso de las mujeres mayores de treinta aos que llevaba
minifaldas. "Odio a los viejos nias." Chanel nunca faldas que eran ms
cortos que la mitad de la rodilla diseado. Ella estaba haciendo ropa para las
mujeres, dijo, no adolescentes. (.. Madsen, p 300) La mirada atemporal Chanel
era una gran demanda ya menudo copiado, para deleite de Coco Chanel, saba
que nadie ms podra duplicar su corte y mano de obra. 7 Figura 8: traje
jersey Chanel, 1960. [De Wallach, p. 154,]

A estas alturas de ochenta aos, Chanel sigue siendo enrgico y dedicado a su
carrera, y ella continu trabajando durante todo el 1960. Su traje sigue siendo
la eleccin de la mujer bien vestida. [Fig. 8.]
Figura 8: traje jersey Chanel, 1960. [De Wallach, p. 154,]

Gabrielle Chanel muri en su apartamento en el Hotel Ritz en Pars el 10 de
enero de 1971, a la edad de ochenta y siete aos. Se haba pasado el da
anterior a su muerte trabajando en una nueva coleccin de alta costura otoo.
Fuentes
Brower, Brock. "Chez Chanel." Smithsonian, Vol.32 (4), de julio de 2001, pp
60-68.
Janson, H. W. Historia del Arte. NY, Harry N. Abrams, 1969.
Madsen, Axel. Chanel, una mujer de su propia. Nueva York, Henry Holt and
Co. 1991
Mazzeo, Tijar J. El secreto de Chanel N 5, la Historia ntima del mundo ms
famoso
Fragancia. NY, HarperCollins, 2011.
Picardie, Justine. Coco Chanel, la leyenda y la Vida. NY, HarperCollins, 2010.
Wallach, Janet. Chanel, su estilo y su vida. NY, Doubleday, 1998. COCO
ANTES DE CHANEL

1



















Ficha tcnica
-Pelcula-
Coco de la rebelda a la leyenda de Chanel
Ttulo: Coco de la rebelda a la leyenda de Chanel
Directora: Anne Fontaine
Pas: Francia
Ao: 2009
Duracin: 105 min
Guin: Christopher Hampton, Anne Fontaine, Camille Fontaine, Anne
Wiazemsky
(Libro: Edmonde Charles-Roux)
Msica: Alexandre Desplat
Fotografa: Christophe Beaucarne
Produccin: Helen Barlett / Tony Bill / Mike Medavoy / Craig Roessler/M.G.
M y
Show Time
Reparto: Audrey Tautou, Alessandro Nivola, Marie Gillain, Emmanuelle
Devos,
Benot Poelvoorde
Premios:
2009: Nominada al Oscar: Mejor vestuario
2009: 4 nominaciones Premios BAFTA, incluyendo mejor actriz (Tautou) y
vestuario
2009: Premios del cine europeo: 3 nominaciones, incluyendo msica, premio a
la
excelencia
Sinopsis:
Esta pelcula trata acerca de la historia de Gabrielle "Coco" Chanel, que
inicia su
vida como una hurfana testaruda, y a travs de un extraordinario viaje se
convierte en la legendaria modista que encarn a la mujer moderna y se
convirti
en un smbolo intemporal de xito, libertad y estilo.
Narra los primeros aos en la vida de la famosa diseadora y refleja la
rebelda de
una mujer que supo ser fiel a sus ideas y convicciones, desde su ms humilde
origen hasta el crculo aristocrtico al que tuvo acceso, y completar su sueo
en
un mundo y un contexto enteramente dominado por los hombres.
2
Federacin Internacional de Mujeres Universitarias
Federacin Mexicana de Universitarias
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Museo de la Mujer
Bolivia 17 Centro Histrico, Ciudad de Mxico.
Cine-Club de Gnero, 20 de noviembre de 2012
Coco de la rebelda a la leyenda de Chanel
Mtra. Delia Selene de Dios Vallejo
La moda est pensada para el cuerpo: es creada, promocionada y llevada por
el
cuerpo. La moda va dirigida al cuerpo y este ltimo es el que ha de ir vestido
en
casi todos los encuentros sociales. Estructura la mayor parte de nuestra
experiencia del vestir, as como otros factores que influyen en la vida
cotidiana,
como el sexo, la clase social, los ingresos y la tradicin.
Estudiar la moda implica ir desde la produccin hasta la distribucin y el
consumo:
sin las innumerables costureras y sastres no habra prendas que consumir; sin
la
promocin de la moda que realizan los intermediarios culturales, como los
periodistas de moda, la moda en su funcin demarcar el ltimo estilo no
llegara
muy lejos; y sin la aceptacin de los consumidores, los trajes de moda se
quedaran colgados en las fbricas, en las tiendas y los armarios.
Fine y Leopold en su explicacin sobre la moda arguyen que sta es un sujeto
hbrido: el estudio de la moda requiere comprender la interrelacin entre
formas
de produccin altamente fraccionadas y los igualmente diversos y, a veces,
voltiles patrones de demanda. As pues, el estudio de la moda abarca el
concepto dual de la moda como fenmeno cultural y como un aspecto de la
fabricacin cuyo nfasis recae en la tecnologa de produccin
Polhemus y Proctor arguyen que moda hace referencia a un sistema de
vestir especial,
histrica y geogrficamente confinado a la modernidad occidental.
La moda es comprendida como un sistema histrico y geogrfico especifico
para
la produccin y organizacin del vestir; que surgi en el transcurso del siglo
XIV en
las cortes europeas, especialmente en la corte francesa de Luis XIV, y que se
desarroll con el auge del capitalismo mercantilista.

Catedrtica
de
la
Facultad
de
Ciencias
Polticas
y
Sociales--UNAM
*Secretaria
General
de
la
Unin
Nacional
de
Mujeres
Mexicanas
Asociacin
Civil.

Se
agradece
el
apoyo
de
las
licenciadas:
Eva
Caldern,
Eurdice
Romn
de
Dios,
Adriana
Romo
Sotres,
Pamela
Jimnez
Romo
y
Rosalinda
Cullar
Celis.
3
Turner menciona que se tienen cuerpos y son cuerpos. Es decir, el cuerpo
constituye el entorno del yo, es inseparable del yo. Sin embargo, lo que Turner
omite en su anlisis es otro hecho evidente y prominente: que los cuerpos
humanos son cuerpos vestidos. El mundo social es un mundo de cuerpos
vestidos. La desnudez es totalmente inapropiada en casi todas las situaciones
sociales e incluso en situaciones donde se exhibe demasiada carne (en la playa,
en la piscina, incluso en el dormitorio); es probable que los cuerpos que se
encuentran en estas situaciones vayan adornados.
El significado cultural del vestir comprende todas las situaciones, incluso
aquellas
en las que se puede ir desnudo: hay estrictas reglas y cdigos para cuando se
puede aparecer desnudos. Aunque los cuerpos puedan ir desnudos en ciertos
espacios, sobre todo en la esfera privada del hogar, en el terreno social casi
siempre se requiere que un cuerpo vaya vestido apropiadamente, hasta el
punto
de que la ostentacin de la carne, o su exposicin inadvertida en pblico, es
molesta, perturbadora y potencialmente subversiva.
La ubicua naturaleza del vestido parece apuntar al hecho de que la ropa o los
adornos son uno de los medios mediante los cuales los cuerpos se vuelven
sociales y adquieren sentido e identidad. El acto individual y muy personal de
vestirse es un acto de preparar el cuerpo para el mundo social, hacerlo
apropiado,
aceptable, de hecho, hasta respetable y posiblemente incluso deseable. Vestirse
es una prctica constante, se requiere de conocimiento, tcnicas y habilidades,
desde aprender a atarse los cordones de los zapatos y abrocharse los botones
de
pequeo, hasta comprender los colores, las texturas y las telas y cmo
combinarlas para que se adecuen a nuestros cuerpos y vidas. La ropa es la
forma
en que las personas aprenden a vivir en sus cuerpos y se sienten cmodos con
ellos. Al llevar las prendas adecuadas y tener el mejor aspecto posible, nos
sentimos bien con nuestros cuerpos y lo mismo sucede a la inversa: aparecer
en
una situacin sin la ropa adecuada nos hace sentir incmodos, fuera de lugar y
vulnerables.
Segn Quentin Bell, llevar las prendas apropiadas es tan importante que
incluso
las personas que no estn interesadas en su aspecto se vestirn con la suficiente
correccin como para evitar la censura social. El autor arguye que, en este
sentido, entramos en el mbito de los sentimientos prudenciales, ticos y
estticos, y en la mecnica de lo que podramos denominar conciencia de la
elegancia. De hecho, con frecuencia se habla de la ropa en trminos morales,
con
palabras como impecable, muy bien, correcta. Pocos son inmunes a la
presin social y la mayor parte de la gente se siente incmoda cuando comete
errores en el vestir, como darse cuenta de que lleva la bragueta desabrochada
o
descubrir una mancha en la chaqueta. Por consiguiente, tal como expone Bell:
Nuestras prendas forman demasiada parte de nosotros para que la mayora
nos
sintamos totalmente indiferentes por su estado: es como si la tela fuera una
extensin del cuerpo o incluso su espritu.
4
Vestirse requiere atender consciente e inconscientemente a estas normas y
expectativas cuando se prepara el cuerpo para presentarlo en un entorno
social en
particular. La expresin estar vistindose capta esta idea del vestirse como
una
actividad. Vestirse es, por consiguiente, el resultado de prcticas socialmente
constituidas, pero puestas en vigor por los seres humanos: las personas han de
atender a su cuerpo cuando se estn vistiendo y es una experiencia tan
ntima
como social.
El estilo de prendas que se llevaban en el siglo XIX ahora nos parece rgido y
que
oprima el cuerpo. El cors parece un perfecto ejemplo de la disciplina
corporal del
siglo XIX: para la mujer ser obligatorio, y a las mujeres que no lo llevaban se
las
consideraba inmorales (o ligeras, que metafricamente se refiere a las
ballenas
del cors sueltas). Como tal, el cors se puede ver como algo ms que una
prenda de vestir, como algo vinculado a la moralidad y a la opresin social de
las
mujeres. Por lo contrario, los estilos de vestir actuales se consideran ms
relajados, menos rgidos y fsicamente menosconstrictivos: habitualmente se
llevan prendas informales y los cdigos genricos no parecen tan restrictivos.
El vestir y el gnero
Los cdigos del vestir reproducen el gnero: la asociacin de las mujeres con
trajes
de noche largos o en el mbito profesional, con faldas, y la de los hombres con
esmoquin y pantalones es arbitraria, pero a pesar de todo es considerada como
natural, as que la feminidad se plasma en el traje de gala, y la masculinidad
en
el traje de etiqueta y el esmoquin.
La ropa no se consideraba un asunto de igual
inters para el hombre como para la mujer y
adems la supuestamente natural disposicin
femenina a arreglarse y embellecerse sirvi
para hacer de ella un ser dbil y por ende,
merecedor de la condena moral.
A la mujer se le exige ms en su aspecto que
al hombre, y el nfasis en la imagen femenina
sirve para aadir lo que Virginia Wolf denomina
un tercer turno al trabajo y tareas del hogar que realizan las mujeres. De
ah que
el cuerpo femenino sea una desventaja potencial en el mundo laboral. Las
mujeres
estn ms identificadas con el cuerpo.
La asociacin cultural con el cuerpo da como consecuencia que las mujeres
que
tienen que controlar sus cuerpos y su aspecto con mucho ms cuidado que los
hombres. Por ltimo, los cdigos de vestir en situaciones particulares imponen
regmenes ms severos a los cuerpos femeninos que a los masculinos.
5
As tambin, el cuerpo se ha convertido en el centro del trabajo cada vez
mayor
(ejercicio, maquillaje, ciruga, esttica, etc.) y hay una tendencia a ver al
cuerpo
como parte del propio yo que est abierto a revisin, cambio y transformacin.
La moda y el gnero
La moda obsesionada con el gnero est siempre trabajando y rehaciendo las
barreras del gnero, y por ende cualquier consideracin del vestir no puede
dejar
a un lado el reconocimiento del gnero.
La falda, por ejemplo, es la prenda con ms carga genrica, que llevada casi
exclusivamente por la mujeres, al menos en el Occidente, con frecuencia es
explcitamente obligada en ciertos cdigos de vestir, por ejemplo, en la de
algunos
restaurantes exclusivos y clubes nocturnos donde se supone que las mujeres
han
de estar femeninas, o puesta de una forma ms sutil por la convencin social
como en el caso de las profesiones, por ejemplo, en los negocios, en la poltica o
en la jurisprudencia, donde se prefiere la falda. Sin embargo, tambin es
posible
para algunas mujeres no llevar nunca falda si su profesin y estilo de vida no
lo
exige, mientras que en una serie de distintos continentes las faldas las llevan
los
hombres como en Escocia.1
En esta pelcula Coco de la rebelda a la leyenda de Chanel muestra la vida
de
Gabrielle Bonheur, quien naci el 19 de agosto de 1883. Su madre muri de
tuberculosis cuando tena 6 aos y el padre, un vendedor ambulante, la
abandon
junto a sus cuatro hermanos. "Durante mi infancia slo ansi ser amada.
Todos los
das pensaba en cmo quitarme la vida, aunque, en el fondo, ya estaba muerta.
Slo el orgullo me salv", afirm Chanel una vez. Segn se retrata en el filme,
nunca crey que su padre se marchara para siempre. Cada domingo, en horas
de
visita, esperaba a que viniera. Nunca le volvi a ver.
Bajo la tutela de sus tas, la joven Gabrielle ingres en un orfanato, donde
aprendi a coser y a manejar el hilo. Las monjas del colegio de Aubazine le
consiguieron un empleo como costurera. "Era un colegio de paga en el que las
nias ricas llevaban un uniforme y las pobres trabajaban. Comenz a tejer
una
estrategia en la cabeza: asumir el rol de hombre, algo inconcebible en su
poca.
Tena un perfil trazado para escalar socialmente", explica Inmaculada Urrea,
autora de Coco Chanel, la revolucin de un estilo.
Chanel quiso ser artista. Abandon el orfanato para trabajar como
dependienta de
da y cantante por las noches. Al cabaret acudan militares y borrachos
quienes lo
aprovechaban para aliviar sus deseos sexuales. Pero ella nunca fue prostituta,
su
ambicin era triunfar en Pars. Fue en el cabaret donde la bautizaron como
Coco;
a Gabrielle siempre le pedan repetir su cancin Quin ha visto a Coco en el
Trocadero?
1
http://es.scribd.com/doc/6553449/7/Moda--y--genero
6
Uno de los clientes era tienne Balsan, un aristcrata de las cercanas de Pars.
Fue el primer amante conocido de Coco. "Ella destacaba por tratar a los
hombres
de igual a igual, por no callarse, por no ser sumisa", subraya Urrea. Otro
amante,
quiz el ms duradero, fue el empresario ingls Arhur Boy Capel, el otro gran
protagonista del filme. l la ayud a inaugurar su primera tienda. Su
repentina
muerte en un accidente endurecera el carcter de Chanel.
Coco, que consideraba que las modas del
momento eran ridculas, saca fuerzas y se pone
a trabajar. Triunfa en los negocios y sabe bajo
qu rbol cobijarse: cada nueva boutique
inaugurada viene de la mano de una relacin
con un hombre influyente. Comparti la cama
con el Duque de Wensminster, el conde Dimitri
de Rusia y, posiblemente, con Igor Stravinsky,
existe otro filme, Coco Chanel & Igor Stravinsky,
estrenado en Cannes, en donde se recrea este
romance.
"Chanel consegua todo lo que quera. De los amantes ya no necesitara el
dinero,
pero s la inspiracin. Se fij en la moda masculina, que era ms cmoda, y la
adapt a su estilo", afirma Urrea. Coco consolid su xito en el periodo de
entreguerras, cuando transform su vestido negro del orfanato en un clsico
de la
elegancia.
Despus rompi los corss y desplum los sombreros. Su caracterstica era la
sencillez y la naturalidad. "Las mujeres no parecan humanas. Yo les devolv
su
libertad. Les di brazos y piernas de verdad, movimientos que eran autnticos y
la
posibilidad de rer y comer sin tener que desmayarse", ironiz Chanel en una
ocasin.
Desptica, fumadora, meticulosa, irascible... segn Charles-Roux, Chanel
siempre
vivi "empeada por entero en la lucha por gustar. Se neg a verse como era
hasta su ltimo aliento, y cualquier persona de su sexo le pareca una rival en
potencia". Pero lo que ms impresiona a la autora es el arte con el que supo
hacerse ininteligible, la labor a la que se consagr para ocultar sus orgenes.
"La
constancia con la que se mantuvo en esa simulacin la llev a la ms hermtica
de las prisiones", dice la autora.
Chanel torca el gesto cuando le preguntaban sobre su familia. Pensaba que
haber
sido excluida de un hogar era incompatible con su figura. "Durante su
juventud
vivi aislada, en el ms absoluto abandono. Se crea vctima de una injusticia",
retrata Charles-Roux. Cuando la interrogaban, ella contaba que su padre
haba
emigrado a EEUU y que fue criada por dos tas muy estrictas. "Mentir fue su
constante preocupacin. A los periodistas que la interrogaban, a los escritores
-de
7
quienes esperaba que redactaran sus memorias-, a sus amigos. Menta a
todos",
explica la escritora Inmaculada Urrea.
Chanel cambi el papel de la mujer en la sociedad. Sus rasgos distintivos
fueron
adoptados por la gente comn de la calle. "Nada le satisfaca ms que dejarse
plagiar", escribe la bigrafa. Coco Chanel cumpli su sueo: se cre a ella
misma,
fue un icono en vida y cre un imperio econmico.
Al final de su vida, volvi a ser una mujer desamparada. Arrestada en 1944
tras
mantener una relacin con un oficial de las SS (nazi) y acusada de
colaboracionista, Coco se refugi en Suiza. En 1954, regres a la profesin.
Muri
en 1971 a los 87 aos una tarde de domingo, su da de descanso. Estaba sola,
dominada por la artrosis y la morfina. "Ser una mala muerta. Cuando est
bajo
tierra me agitar, y slo pensar en volver a empezar", dijo una vez.
Gabrielle Bonheur Saumur
La vida y obra de Coco como ya hemos anotado,
naci en Francia en 1883 y falleci en Pars en el
ao de 1971.
Fue una modista francesa que revolucion la
moda y el mundo de la alta costura de los aos de
entreguerras creando una lnea marcada por la
sencillez y la comodidad. Coco Chanel rompi con
la opulenta y poco prctica elegancia de la Belle
poque e inaugur la era de la ropa informal y
cmoda. Conect con ello con los sentimientos de
las mujeres de los aos veinte, que despus de la guerra queran vestidos
sencillos, aunque elegantes. Usando materiales baratos y simples, y con el
objetivo de aligerar la ropa, el diseo de sus modelos elimin corss y forros.
Todo
ello contribua a dar una mayor libertad de movimiento al cuerpo, como
expresin
de las aspiraciones de la mujer del siglo XX. Delgada, con poco pecho y el pelo
corto, con ropa ancha y cmoda, Chanel se convirti en el prototipo de
garonne,
smbolo de la mujer moderna, activa y liberada.
Nacida en el seno de una familia humilde, a los 12 aos perdi a su madre,
vctima de la miseria y de los embarazos (Gabrielle tena cuatro hermanos a
los
que lleg a pagar para que fingieran que no existan). Su padre, un vendedor
ambulante, entreg a la pequea Gabrielle al cuidado de unas monjas en un
hospicio de Corrze, donde pas los siguientes seis aos aprendiendo a coser.
Para entonces, la que luego sera Coco Chanel se haba convertido en una
fantasiosa adolescente de diecisiete aos que no aceptaba su pasado, y
comenz
a inventar una biografa llena de noveleras.
Sus ansias de libertad e independencia la empujaron a abandonar el orfanato
y a
colocarse como dependienta en una mercera de Moulins, trabajo que
compaginaba con sus actuaciones en La Rotonde, un lugar de diversin para
los
8
oficiales del ejrcito, donde dejaba or su voz con temas como Ko ko ri ko y
Qui
qu'a vu Coco?, una tonadilla popular que narraba la historia de una
muchacha que
haba perdido a su perrito Coco. Fue all donde comenzaron a llamarla la
petite
Coco, el nombre con el que luego se hara conocida y entrara en la leyenda. Es
posible que por esa misma poca sufriera un aborto que le provocara la
esterilidad de por vida, hecho que sin embargo no ha podido precisarse.
Con apenas veintids aos, se enamor perdidamente (aunque siempre lo
neg)
de tienne Balsan, un joven burgus adinerado con el que mantuvo una
relacin
de seis aos. Balsan la arranc de su vida provinciana para mostrarle una
existencia de lujo y ocio entre fiestas y carreras de caballos. Pero Coco quera
trabajar, as que habl con Balsan para que ste financiara la apertura de una
sombrerera; mientras l maduraba la idea, ella aprovech para fugarse a
Pars
con Arthur Boy Capel, un jugador de polo que era uno de los mejores amigos
de
su amante.
Ya en Pars, Mademoiselle Coco segua aferrada a la idea de abrir una casa de
modas; sin embargo, como Capel no tena dinero, se vio obligada a pedrselo a
su
antiguo amante. En 1914 compr en las Galeras Lafayette varias docenas de
sombreros que ella misma reform y luego los sac a la venta. Ante el
inesperado
xito obtenido, no lo dud ni un momento: lanz su propia lnea de moda, que
consigui notable aceptacin entre sus clientes, muchas de las cuales eran
antiguas amantes de Balsan.
Con los beneficios abri su primera tienda en el nmero 21 de la rue Cambon
y
poco despus se lanz a la apertura de una segunda en la elegante y veraniega
villa de Deauville, donde impuso su moda entre la gente "chic" de la poca, y
luego una tercera casa en Biarritz. Para entonces Coco tena bajo sus rdenes
a
300 empleados; pero en el terreno sentimental las cosas no le iban tan bien.
Los
rumores de infidelidad que corran sobre Capel se vieron confirmados cuando
l le
comunic que la dejaba por una aristcrata, con quien se cas en 1919.
Terminada la guerra, Gabrielle volvi a Pars, se instal en el Hotel Ritz y se
volc
en su negocio, no tard en hacer prosperarlo, ayudada por revistas y
peridicos de
todo el mundo pues difundieron su estilo. En 1929, el crack de Wall Street la
oblig
a reducir la plantilla de la empresa (la cual por entonces contaba con 4.000
trabajadores) a la mitad. Los precios de los exclusivos diseos de Chanel se
redujeron considerablemente, pero ni siquiera de esta forma consigui
levantar la
firma. Coco Chanel cerr sus salones y decidi marcharse a Norteamrica
durante
un tiempo, reclamada por el productor de cine Samuel Goldwyn, quien le
ofreci
la posibilidad de vestir a las estrellas dentro y fuera de la pantalla.
Durante esta etapa pasaron por su vida Igor Stravinsky, el duque Dimitri de
Rusia,
el duque de Westminster (este la abandon tras diez aos de relaciones porque
no poda darle hijos) y, finalmente, cuando ya tena casi cincuenta aos, su
corazn hallo al artista Paul Iribe, en el que crey haber encontrado al
hombre de
su vida. Por desgracia, en 1933 falleci de infarto tras un partido de tenis.
9
Al comienzo de la Segunda Guerra Mundial Coco hubo de cerrar de nuevo sus
salones, pero continu viviendo en la capital parisina. Conoci entonces a un
diplomtico alemn, Hans von Dincklage, l se convirti pronto en su amante.
En
agosto de 1944 fue detenida bajo la acusacin de colaboracionismo y, tras este
episodio, se exili en Suiza. Durante los aos cuando permaneci retirada del
mundo de la moda asisti al triunfo del "New Look" que imponan las firmas
de
Christian Dior y Balenciaga.
En 1954, con setenta y un aos, reabri su casa de modas porque, como le dijo
a
Marlene Dietrich, se aburra. Consumida por el reumatismo y la artritis, pero
sin
haber dejado ni un momento de poner alfileres (Coco no saba dibujar ni
hacer
bocetos, de forma que creaba sus diseos sobre las propias modelos), muri el
10
de enero de 1971. Ese da haba salido con su amiga Claude Baillen a dar un
paseo; cuando regresaron, fatigada, Coco se tendi en su cama del Hotel Ritz y
le
dijo: "Mira, as se muere".
El estilo Chanel
Cuando el 28 de junio de 1914 estall la Primera Guerra Mundial, Coco se dio
cuenta que los nuevos tiempos exigan un estilo mucho ms deportivo y
funcional,
adaptado a las nuevas circunstancias. Lo primero que hizo fue suprimir el
cors
del traje femenino para dar mayor libertad de movimientos a las mujeres. Dos
aos ms tarde introdujo el punto en sus colecciones, un tejido que nadie
haba
utilizado hasta entonces para la alta costura pero que encant a sus clientes.
Con
punto confeccion el jersey, una prenda casi masculina, despus fue seguida de
la charming chemise dress, un vestido-camisa sin cintura ni adornos que
realzaba
el busto femenino, sobre l se impona llevar perlas.
Sus innovaciones fueron an ms lejos: no slo se atrevi a acortar la longitud
de
las faldas y a descubrir el tobillo femenino, sino adems forz a las mujeres a
cortarse el pelo cuando una noche apareci en la pera con el cabello corto.
Acababa de crear el estilo garon, que marc el final de una poca. Tuvo la
audacia de exponerse al sol cuando el broceado se consideraba sinnimo de
plebeyez, y tambin de imponer su extrema delgadez (fruto, por otra parte, de
las
privaciones que le impona la guerra) a todas sus clientes.
En este innovador estilo realiz faldas plisadas de estilo marinero, trajes de
talle
bajo, pijamas playeros, impermeables e, incluso, pantalones femeninos! Fue
ella
quien lanz el impermeable, los trajes de tweed escocs con bisutera
llamativa, el
zapato de punta redonda y, por supuesto, el clebre bolso con cadenitas
doradas
que se llevaba en bandolera. Cre tambin el clebre traje negro (la petite
robe
noire) que, en diversos modelos, ha sido desde entonces portada de todas las
revistas de modas. Y no cabe olvidar el conjunto que lanz en 1925 el cual se
convertira en la estrella de la firma: un traje con falda y chaqueta a juego, de
manga larga, sin cuello y ribeteado.
10
Otro de los revolucionarios aportes de Chanel a la moda femenina fue el
zapato de
tacn bajo. Fue un lanzamiento subversivo, en plena dcada de los aos
cincuenta, cuando los zapatos de tacn de aguja se hallaban en su apogeo.
Junto
a Raymond Massaro colabor en la creacin de un modelo de zapato realizado
en
dos tonos: el cuerpo y la parte del taln eran de color beige para alargar
pticamente la pierna, mientras que la puntera de color negro haca que el pie
pareciese ms pequeo.
Con todo, el vstago ms famoso de la Maison Chanel naci en 1923, fruto de
la
unin con Ernest Beaux: el perfume Chanel n 5. Se trataba de una mezcla
nica
de aldehdos y sustancias florales destinada a terminar de una vez por todas
con
los afectados polvos perfumados de violeta de las dcadas precedentes.
Elevado
a la categora de mito en su tiempo y an hoy uno de los ms vendidos del
mundo,
su inmenso xito facilit el sostn de su imperio. Fue la actriz Marilyn Monroe
quien convirti la fragancia en un smbolo cuando, durante una entrevista,
asegur
a los reporteros que unas gotas del n 5 era lo nico que llevaba puesto para
dormir.
Luego llegaron otros perfumes, el n 22, el n 19 (que conmemora la fecha del
nacimiento de Madame), Cristalle y Antaeus (para hombre). Ya despus de su
muerte, y Gracias a Karl Lagerfeld, la casa Chanel pudo recobrar, a partir de
1983,
su anterior esplendor. La firma lanz en 1984 Coco, denominado as para
continuar con la tendencia impuesta por ella de asociar su nombre al de sus
aromas; y en 1990 naci Egoste, una esencia para hombre que consigui
dominar el mercado durante los ltimos aos del siglo XX.2
Directora de la pelcula
Anne Fontaine Sibertin-Blanc
Naci en Luxemburgo, el 15 de julio de 1959, es directora,
guionista y actriz. Estudi danza, pero debut como actriz en
los aos de 1980 antes de dedicarse a la direccin. Nicole
Holanda entrevist a Anne Fontaine, su artculo se llam: La
visin detrs de Coco de la rebelda a continuacin se
plasma este texto:
Usted ha adaptado Coco Before Chanel de Edmonde Charles-Roux De qu
manera fue el desafo del proceso de adaptacin?
Anne Fontaine: Edmonde Charles-Roux ni nadie en realidad estaba de pie
junto a
Coco en cada momento de su vida, sobre todo en la primera parte. Por la falta
de
2
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/chanel.htm
11
certeza de los hechos, un libro, a pesar de ser una biografa genuina, puede
sugerir, supongo, implica, evocar, discutir ... mientras que una pelcula tiene
que
"estar seguro" o pretende ser veraz. El reto era llenar los vacos biogrficos en
una
entretenida pelcula, pero de forma plausible.
Usted quera hacer una pelcula sobre la juventud de Chanel, pero no quera
hacer
necesariamente un biopic. Por qu decidi centrarse en la primera parte de
su
vida?
AF: Hay varias razones: la necesidad de evitar los muchos "personajes
famosos"
su vida posterior fue poblada con completa libertad y, sobre todo, mi
fascinacin
(claramente expresada por el ttulo de la pelcula ) por la forma en que ella
misma
se dise, incluso ms que por sus logros.
De qu manera cree usted que su perspectiva y visin mejorada como
director
de la pelcula en lugar de tomar la ruta de un sencillo, biopic tradicional?
AF: No estoy segura. Slo puedo repetir mi respuesta anterior: tratar de
comprender cmo una mujer (o un hombre) se convierte en otra persona, y va
ms all del destino que se le dio, fue el factor desencadenante.
He odo que el guin no fue escrito cuando en un inicio se reuni con Audrey
Tautou, pero le gustaba su visin y la historia del personaje. Sin embargo, si
Audrey se neg, entonces no habra hecho esta pelcula. Por qu crees
firmemente que Audrey "completa" el carcter Coco?
AF: Yo simplemente no puedo pensar en ninguna otra actriz quien comparta
esa
misma semejanza fsica y moral de Coco. Cuando rodamos la secuencia final
[en]
rue Cambon, en Chanel, algunas seoras bastante viejas que haban trabajado
all
por 40 aos irrumpieron en lgrimas al ver a su dolo Audrey traer a la vida a
Coco.
En el comentario de la pelcula, le dijo que su amigo escribi Chanel m'a di
(Chanel me dijo)t, que consista en historias contadas por el ltimo asistente de
12
Chanel, Lilou Marquand. Alguna vez se reuni personalmente con
Marquand o
Chanel Coco?
AF: Yo nunca conoc a Coco Chanel, pero s vi Lilou Marquand en un par de
ocasiones. Ella era muy elegante y con clase de verdad. Se poda sentir la
fuerza
de la personalidad de Chanel brillante a travs de ella.
Qu parte de la produccin fue la ms difcil?
AF: Los perodos. Me resulta siempre difcil evitar esa mirada museo cuando
se
trata de representaciones histricas. Espero que la pelcula se sienta lo
suficientemente moderna.
Coco Chanel desafi las probabilidades y fund un imperio en un mundo de
hombres. Como directora y guionista, de qu manera te identificas con
Chanel?
AF: Escritoras y directoras son relativamente comunes en Francia.
Sinceramente,
no creo que una mujer que hace una pelcula hoy en da se pueda comparar
con
Chanel hace cien aos.
Qu mensaje o temas es lo que espera el pblico descubrir y discutir despus
de
ver a Coco antes de Chanel?
AF: En realidad depende de nuestras historias individuales. Pero, la fuerza de
la
determinacin de Chanel y su resistencia, ciertamente puede ser ponderada.
Por
supuesto, la suerte tiene un lado oscuro tambin, y plantea una inquietante
pregunta: puedes trascender si no eres feliz?
Cmo conseguir financiamiento, ya que esta es su primera pelcula a gran
escala, una pelcula de multimillonario costo?
AF: Warner Brothers, a travs de su oficina en Francia, me gust el concepto
desde el principio y fue confirmada su participacin pues con antelacin ya
tenamos un guin para presentarlo.
13
Cambio de temas, cul fue tu primera reaccin cuando descubri que su
pelcula,
Nathalie... estaba siendo rehecha en Chloe con un elenco estadounidense?
AF: Yo estaba intrigada y halagada. Siempre me gust Atom Egoyan
Le un artculo que deca que no estaban satisfechos con Nathalie porque las
dos
actrices francesas de peso, Fanny Ardant y Emmanuelle Bart, se oponan a la
intencin original de una relacin ertica entre el desarrollo de sus personajes.
Es esto cierto?
AF: Fanny y Emmanuelle realmente no se opusieron a nada. La verdad es que
yo
misma, no era lo suficientemente contundente en la toma de las implicaciones
erticas, yo debera haberlo hecho. Me siento ms culpable que las actrices de
la
misma.
En el futuro, su pelcula, Nouvelle Chance, se proyect en el Festival de Cine
de
Cannes de 2005. Como directora y guionista, de qu manera presentar
trabajos
en Cannes puede ayudar a impulsar su carrera?
AF: Mi primera pelcula (Les Histoires d'amour finissent mal ... en General )
se
estren en Cannes, en la Semana de la Crtica en 1993. Yo saba de muy poca
gente y muy poco sobre la industria. Fue todo un acontecimiento para m. As
que,
s, el Festival de Cannes tiene un significado especial para m, posiblemente
ms
en un nivel emocional que desde un punto de vista estrictamente profesional.
Por qu optar por crear y producir la mayora de sus pelculas con Canal + /
StudioCanal?
AF: Se trata de dos entidades separadas. Canal + es el servicio de televisin de
paga dominante en Francia, y compran aproximadamente dos tercios de la
produccin anual francesa, incluyendo mis pelculas. 3
3
14
Filmografa
Como directora
1992: Les histoires d'amour finissent mal... en gnral
1994: Augustin
1996: L'@mour est rinventer
1997: Nettoyage sec
1999: Augustin, roi du kung-fu
2001: Comment j'ai tu mon pre
2003: Nathalie X
2005: Entre ses mains
2006: Nouvelle chance
2008: La Fille de Monaco
2009: Coco avant Chanel
Como actriz
1980: Tendres cousines de David Hamilton - Justine
1981: Si ma gueule vous plat... de Michel Caputo - Isabelle
1985: P.R.O.F.S de Patrick Schulmann - Marit
1998: Pas de scandale de Benot Jacquot - Nathalie4
Fuentes consultadas
http://es.wikipedia.org/wiki/Coco_avant_Chanel
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/c/chanel.htm
http://es.scribd.com/doc/6553449/7/Moda-y-genero
http://es.wikipedia.org/wiki/Anne_Fontaine
4
http://es.wikipedia.org/wiki/Anne_Fontaine





Una pelcula de Anne Fontaine
A Sony Pictures Classics estreno
Protagonizada
Audrey Tautou
Alessandro Nivola
Benoit Poelvoorde
Emmanuelle Devos
Marie Gillain
Fecha de Publicacin: 9/25, Duracin: 110 Minutos
Rating: PG-13
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212-833-8844 fax
1
Una nia que es enviado junto a su hermana en un orfanato en el corazn de
Francia, que espera en vano todos los domingos a su padre para venir por ella
...
Una artista de cabaret con una dbil voz que canta a un pblico de soldados
borrachos ...
Una humilde costurera, que cose dobladillos en la parte de atrs de una
sastrera provincial ...
Un joven, flaca cortesana, a quien protector Etienne Balsan ofrece un refugio
seguro, entre los ociosos y decadente ...
Una mujer enamorada que sabe que nunca volver a ser la esposa de nadie,
rechazando el matrimonio, incluso a Boy Capel, el hombre que devolvi su
amor ...
Una rebelde que considera las convenciones de su poca opresivas, y en su
lugar vestidos con ropas de sus amantes ...
Esta es la historia de Gabrielle "Coco" Chanel, que inicia su vida como una
hurfana testaruda, ya travs de un extraordinario viaje se convierte en la
legendaria modista que encarn a la mujer moderna y se convirti en un
smbolo intemporal de xito, libertad y estilo.
Coco antes de Chanel, protagonizada por Audrey Tautou (Amlie, El Cdigo
Da Vinci) en el papel protagonista, junto con Benot Poelvoorde (Entre ses
mains / En sus manos, Podium), Emmanuelle Devos (Rois et reine / Reyes y
reina, L'Adversaire / El Adversario), Marie Gillain (L'Enfer / Hell, Les
Femmes de l'ombre / Espas en la sombra) y Alessandro Nivola (Junebug,
Jurassic Park III). Coco antes de Chanel es dirigida por Anne Fontaine (La
Fille de Monaco / La chica de Mnaco), con guin de Anne Fontaine y Camille
Fontaine (sin parentesco), con la colaboracin de Christopher Hampton (Las
amistades peligrosas), basado libremente en L'irrgulire por Edmonde
Charles-Roux. Los productores son Philippe Carcassonne (La Fille de Monaco
/ La chica de Mnaco), Caroline Benjo (Entre les murs / The Class) y Carole
Scotta (Entre les murs / The Class).
El director de fotografa es Christophe Beaucarne. El diseador de produccin
es Olivier Radot. La pelcula fue editada por Luc Barnier. Catalina Leterrier
cre los trajes originales. La produccin recibi el apoyo de la Maison
CHANEL, que abri sus archivos y colecciones. Alexandre Desplat (Nominada
al Oscar Compositor de El curioso caso de Benjamin Button) compuso la
msica.
Rodada en Francia en la regin de Pars y en Normanda, Coco antes de
Chanel ser lanzado en Estados Unidos por Sony Pictures Classics.
# # #
2
LAS MUCHAS VIDAS DE CHANEL
Brillante, dinmico y diverso, la vida Gabrielle "Coco" Chanel se vivi en un
siglo extraordinario colorido. Los productores de cine a menudo afirman que:
"La realidad es ms extraa que la ficcin", y la realidad de Gabrielle Chanel
fue sin duda por encima y ms all de la esperanza de siquiera el guionista
ms imaginativo.
Para Gabrielle "Coco" Chanel, "La leyenda es el espaldarazo de la
celebridad." Ms de 40 biografas se han escrito sobre esta extraordinaria
diseadora de moda y su vida legendaria. La experiencia de Chanel en el siglo
20 estaba lleno de audacia, el amor, la confusin y el encanto y la historia se
lee como una leccin de vida, una novela llena de aventura.
Nacido el 19 de agosto de 1883, en un hogar modesto y provinciano, Gabrielle
Chanel qued hurfano a temprana edad y se cri en un colegio de monjas.
All aprendi los rudimentos de la costura, ya la edad de 18 aos fue
contratado como asistente en las medias. Ella bordado y cosido, pero pronto se
aburri y volvi su atencin a los cafs-conciertos locales. Su magra figura,
gracia no pas desapercibido, y ella cantaba en el escenario, aplaudido por un
pblico que llam "Coco", un nombre que se quedara con ella para siempre.
Fue all donde fue descubierta y posteriormente adorado por tienne Balsan,
rico propietario de un caballo de carreras. Con l, Gabrielle descubri el
mundo del caballo, un mundo que era inspirar a lo largo de su carrera, y su
alta sociedad que acompaa a las mujeres vestidas con sombreros que pensaba
pareca "pies".
Coco se destac entre las otras damas del squito de Balsan y pronto llam la
atencin del hombre que se convertira en el amor de su vida, Arthur "Boy"
Capel. Alent a Gabrielle en su sombrero de decisiones, prestando su dinero
para abrir el estudio de la primera modista en Pars 'rue Cambon, en 1910.
Una boutique en la ciudad costera francesa de Deauville seguido rpidamente,
al igual que los de Biarritz y Cannes. Su xito fue fulgurante y pronto pag
Boy Capel volver cada centavo que le haba prestado.
El joven Chanel fue un diseo nico. Cuando la prensa estadounidense vio a
los nuevos diseos que estaba creando, no se cansaba de ella. Era su romance
con Boy Capel que dibuj una energa masculina en su guardarropa en
constante evolucin. Pidi prestado sus pantalones, pijamas, sombreros de
paja y chaquetas.
Los amantes que tuvo durante toda su vida a menudo tenan una influencia
directa en sus diseos. Desde el gran duque Dimitri tom prestado el
roubachka, una blusa rusa tradicional, abrigos forrados de piel y bordado. Y
desde el Duque de Westminster, ella tom una predileccin por los puentes de
navegacin, botones de oro, puos blancos y chaquetas de tweed.
En 1921, lanz su primer perfume Chanel N 5, con sus notas se desarrollan
de rosas de mayo, jazmn y aldehdos. Su xito no ha ido acompaado de otra
fragancia y 3
muy probablemente nunca lo ser. Era Marilyn Monroe quien, cuando se le
pregunt lo que llevaba a la cama, su famosa respuesta: "Un toque de
CHANEL N 5".
Coco creado un lxico de estilo que vino a significar la excelencia de la marca
Chanel. Ella era un temerario para quienes estilo era un sexto sentido. Ella
resumi su notable pequeo vestido negro de 1926 al afirmar que "las mujeres
piensan en todos los colores excepto la ausencia de color. Ya he dicho que el
negro lo tiene todo. Blanco tambin. Su belleza es absoluta ".
En 1932, present sus joyas "Joyas de Diamantes" de todo Pars. Todos estn
deslumbrados por esta coleccin Haute Joaillerie, enteramente dedicado al
platino y diamantes, su piedra favorita. Ella explic: "Si he elegido diamantes,
es porque representa el mayor valor en el volumen ms pequeo."
Chanel pas un tiempo entre las luminarias artsticas de su poca, en
colaboracin con Cocteau y Picasso en el teatro y la prestacin de apoyo
financiero a Stravinsky, Diaghilev, Radiguet y Pierre Reverdy. Ella estaba en
todas partes a la vez: desde Venecia con amigos como Misia Sert a Pars en el
Ritz, el hotel que se convertira en su hogar. Como una mujer de negocios que
nunca deja nada al azar, sus declaraciones se hacen eco de tan profundos
aforismos, como: "Si has nacido sin alas, hacer todo lo posible para crecer un
poco", o "No me gusta cuando se habla de la Chanel moda. Chanel es ante
todo un estilo. Moda pasa, el estilo permanece ".
En 1939, cerr su casa de alta costura. Luego, 71 aos de edad, regres con un
desfile de moda legendaria presentado el 5 de febrero de 1954. Era una
segunda revolucin. En tan slo un par de temporadas, le dio a las mujeres el
traje de tweed recortado, el '2 .55 'bolso de cuero acolchado, la camelia, los
zapatos de dos tonos ... y recuper su posicin reinar sobre un mundo que
haba credo que se han ido. Ella lanz 'Pour Monsieur' y recibi un Oscar de
moda en la ciudad estadounidense de Dallas, Texas, por ser "el diseador ms
influyente del siglo 20."
Todo lo relacionado con la vida de Chanel, el amor y el estilo personal
encontr su camino en su trabajo. Nunca poner lmites a nada y su enfoque
nico para el diseo de moda se penetr con la vida, la adquisicin y el
descubrimiento personal. El deporte que amaba afect el corte y la sencillez de
sus ropas. Las joyas que se le dio se reinventan en formas nuevas y originales.
Los viajes que tom, la gente que conoci, las amistades que cultiv, sus
supersticiones, todo lo que encontraron su camino en su proceso creativo, lo
que resulta en una obra duradera que recorre la historia del siglo vivi pulg
"He creado la moda durante un cuarto de siglo. Por qu? Porque saba cmo
expresar el presente ", dijo Chanel, quien falleci el 10 de enero de 1971, pocos
das antes de su coleccin primavera verano Haute Couture espectculo. El
mundo rinde homenaje a una de las mujeres ms influyentes del siglo, pero el
libro Chanel era de ninguna manera cerrados.
4
ACERCA DE LA PRODUCCIN
ANNE FONTAINE
Directora Anne Fontaine siempre ha estado fascinado por la figura de Coco
Chanel. "No fue tanto la moda tanto las caractersticas de esta mujer
excepcional que me interesaba", dice Fontaine. "Me senta especialmente
conmovida por el hecho de que ella era una persona a s mismo. Esta chica,
que viene del corazn de la campia francesa, pobre, sin educacin, pero
dotada de una personalidad excepcional, estaba destinado a estar por delante
de su tiempo ".
Aos despus de que Anne primero se inspir, la oportunidad de hacer una
pelcula sobre la legendaria mujer presentaba. "Tuve que pensar si era posible
se adhieren a la primera etapa de su vida, los aos de formacin, lo que haba
sucedido antes de Chanel, ella misma, entiende su deslumbrante destino",
explica el director. "Entonces, volv y le su biografa escrita por Edmonde
Charles-Roux, Chanel y su mundo: Amigos, Moda y Fama. La otra condicin
fundamental era encontrar a una actriz para encarnar un personaje, y no
alguien que hara mono o hacer una plida imitacin de Chanel ".
Fontaine encontr Chanel personificada en Audrey Tautou. "Durante mi
primer encuentro con Audrey, me llam la atencin por su voluntad, su
audacia y la profundidad de su mirada que te atraviesa", recuerda Fontaine.
"Chanel miraba todo. Su cultura no era de conocimiento, sino una cultura de
observacin. Todava no haba escrito una sola lnea del guin cuando conoc a
Audrey, pero saba que si ella me dio su confianza y si la produccin aceptaba
mantenerse fiel a los aos de aprendizaje, podra embarcarme en la aventura
de mi primer perodo pelcula ".
Audrey Tautou
Tautou fue igualmente fascinado por Chanel, y aunque la perspectiva de la
funcin tiempo haba estado rondando a su alrededor, se sinti cautivada por
la visin de Fontaine. "Yo estaba en secreto la esperanza de obtener una oferta
con un punto de vista particular, porque la modernidad de este personaje-su
espritu, y la posicin que me dieron por mujeres fascina", dice Tautou.
"Adems, cuando Anne Fontaine me explic cmo pretenda tratar el tema,
acept de inmediato."
"Anne me ha permitido desarrollar la naturaleza de Chanel buscando
diferentes aspectos de esta funcin, sombreando las emociones, siendo frgil y
dulce y, al mismo tiempo, dominante y orgulloso", contina la actriz. "El
hecho de que una mujer dirige esta pelcula ya es una gran ventaja para
expresar lo difcil que iba a ser del" sexo dbil "en ese momento. La
inteligencia
5
de Anne Fontaine, su delicadeza, su visin global del personaje y la historia
han sido de suma importancia en la direccin de la pelcula ".
Para completar con xito este ambicioso proyecto y representar fielmente los
aos formativos de Coco Chanel, Fontaine estaba decidido a montar los jefes
de departamentos creativos exitosos y aclamados. "Fue la primera vez que
estaba haciendo una pelcula de poca, as que quera trabajar con los tcnicos
que tenan experiencia en sus respectivos campos", dice ella.
Fontaine trabaj en la longitud de antemano con sus miembros clave del
personal y propuso un estudio de varias grandes pelculas del perodo de
tiempo en el que se desarrolla la historia. "Algunos siguen siendo clsicos,
otros fueron hechos por directores con talento, pero ahora se considera pasado
de moda", dice Fontaine, y agreg: "La pelcula histrica es un gnero muy
complicado porque es fcil caer en la trampa de coquetear con las
convenciones de una pelcula para televisin. Desde el principio, tuvimos que
tomar una actitud de lnea dura contra los pesados, inconvenientes tpicos de
toda la pelcula de poca ".
DISEO DE PRODUCCIN
El diseador de produccin, Olivier Radot, fue responsable de los conjuntos en
el amante, la reina Margot, Lucie Aubrac y Gabrielle (que gan el Premio
Csar francs 2006).
"Desde nuestro primer encuentro, Olivier Radot me atrajo con su visin
corrosiva para el diseo de los sistemas," dice ella. "De inmediato sent que
sera estticamente de acuerdo."
Radot estudi la vida de Coco Chanel en longitud. "Tienes que tener cuidado
de siempre se centran ms en el tema que en el perodo, y dedicar el mundo
cree que la historia, los sentimientos y puntos de vista del director," dice
Radot. "Eso es lo que le da una sustancia pelcula. Lugar de simplemente
copiar los archivos, prefiero interpretar, adaptar, y no dude en mantener la
esencia, la sensacin. En cualquier caso, muy pocos documentos muestran
Chanel durante sus aos de aprendizaje. Lo que me pareci ms interesante al
final fue a rastrear a la fuente para encontrar lo que haba influido en su
creacin. Hemos prestado especial atencin a los juegos para el orfanato y
Aubazine al principio de la pelcula, haciendo hincapi en el aspecto grfico,
blanco y negro. El uniforme de Aubazine, con sus faldas negras y blusas
blancas, tambin influido en su estilo. Este crudeza reaparece al final, cuando
Coco Chanel mira un desfile triunfal de los pasos de la Maison Chanel ".
Fontaine quera que el primer sets, el orfanato donde ella crece, el cabaret de
Moulins donde ella y su hermana cabo con marcos en tiros ajustados para
crear una sensacin de opresin. Entonces, la libertad se manifiesta cuando
Coco llega al chteau de Etienne Balsan en Royallieu, que es un completo
contraste con la severidad de Aubazine. "Visitamos decenas de 6
castillos, pero finalmente opt por el primer lugar que habamos visto! "Radot
recuerda." Algunos eran demasiado adornado, otros demasiado pomposo. Al
final hemos elegido el castillo de Millemont del siglo 18 en el departamento de
Yvelines, en su exterior blanco con su simplicidad elegante podra haber
inspirado a Coco. Fue en este ambiente de Balsan de que ella descubri el
mundo ".
La otra preocupacin que el cineasta comparta con su diseador de
produccin fue encontrar lugares que les permitieran rodar la pelcula en su
totalidad en Francia. "Chanel encarna la elegancia francesa", dice Radot. "Su
personaje es tan parisina que hubiera sido una pena no poder rodar en
Francia."
Fontaine y Radot tambin colaboraron en la bsqueda de formas creativas
para traer el naturalismo a la atmsfera se muestra en la pelcula. "Una de las
cualidades de Anne es rechazar el recurso a las convenciones intiles", explica
Radot. "Para las escenas ms espectaculares con un montn de extras,
prefiere, verdaderas condiciones naturales a los marcos ultra-ancho, donde se
salpicaban medios considerables sobre la pantalla para un efecto mximo. Hay
una mayor sensibilidad cuando sientes algunas cosas estn sucediendo fuera
del marco. Anne es ms sobre los efectos en miniatura y naturalistas que
ostentacin. De hecho, el suyo es un enfoque muy contemporneo. Del mismo
modo, hemos subestimado la pintoresca imagen de la 'beuglant'-ms bien
grueso, colorido, cabaret muslo bofetadas. Model ms en el Caf americano
en Pars, con sus paneles de madera oscura. Nos pareci que tena que bajar el
tono de un lugar que se va a actuar como un escenario de Mademoiselle Coco
Chanel ".
La rentabilidad para Radot estaba viendo la visin completa cobran vida.
"Recuerdo el da que filmamos en el taller de la modista, el primer conjunto
parisino, que fue el escenario para el xito inicial de Chanel", seala. "Cuando
vi a Audrey Tautou lleva un nuevo peinado ola dedo, con un cigarrillo en los
labios, el ajuste de los adornos de un sombrero, tuve la impresin de que
estaba realmente esperando a Coco Chanel. Fue increble! "
DISEO DE VESTUARIO
Para crear el vestuario de importancia crtica para el perodo de la vida de
Chanel se muestra en la pelcula, Fontaine se volvi hacia Catalina Leterrier
(francs Csar ganador del premio en 2000 y 2004), quien demostr su talento
trabajando con Fontaine s misma en su anterior pelcula, La chica de Mnaco
(La Fille de Monaco), adems de colaborar con cineastas tan aclamados como
Alain Resnais, Louis Malle, Robert Altman, Luc Besson, Jonathan Demme,
Andr Tchin, Bertrand Blier y Ridley Scott. Leterrier comenz su carrera
en la moda (se gradu de la Escuela de la Cmara Sindical de la Alta Costura
parisina) antes de ramificar hacia el cine y convertirse en uno de los ms
buscados despus de los diseadores de vestuario en el negocio del cine. 7
"Todo el equipo insisti en que hay que evitar todas las trampas de las
imgenes, la representacin o el pintoresco, especialmente cuando se trataba
de disfraces", dice Fontaine.
"El objetivo no era hacer una pelcula sobre la historia de la moda", dice
Leterrier. "De vez en cuando tenamos que tomarnos libertades con el tiempo.
Para encajar con la historia, suter del famoso marinero de rayas usado por
Chanel en las fotos legendarios de la dcada de 1930 aparece antes en la
pelcula, en la escena donde Coco est caminando por la playa con Boy y las
comunicaciones de los suteres de los pescadores tiran sus redes. En otro
momento, como Anne quera que me imagino cmo se origin la famosa bolsa
de Chanel, dibuj una bolsa de costura acolchada en forma de la bolsa, y se
haba hecho de un viejo, negro, algodn moteado que la ropa de los
campesinos sola ser de, como si la joven Coco haba logrado salir de un
remanente que le dio sus tas ".
Un elemento clave del diseo de vestuario fue mostrar las influencias que
dieron forma al estilo Chanel. "En la moda, cada diseador tiene su propia
lnea, el color y cdigos de materiales", contina Leterrier. "Chanel es
reconocible al instante. Lo que Karl Lagerfeld hizo para adaptar el estilo
Chanel para el futuro, lo hice hacia atrs, hacia el pasado. Fui atrs en el
tiempo, el diseo de los primeros modelos que Chanel pudo haber creado y
que podra haber formado su estilo. El estilo Chanel se distingue por su corte,
la cada flexible de su tejido y la simplicidad perfecta de su acabado. Los trajes
diseados para la pelcula tuvo que ser hasta los estndares ms exigentes de
la alta costura ".
Leterrier cre un taller temporal para la pelcula, con aprendices modistas y
las manos de plomo, que trabajaba a tiempo completo para la fabricacin de
las amplias exigencias de vestuario para la pelcula. "Para las escenas en las
que hay una gran cantidad de extras, el saln de baile, el hipdromo, el teatro
de Emilienne etc-que hicimos, adems de los trajes, cerca de 800 diferentes
sombreros, creado por dos grandes sombrereros, Stephen Jones y Pippa
Cleator. Antes de que ella hizo vestidos, Chanel era una modista xito, y sus
sombreros eran ms arquitectnicos y menos exigentes que las de los tiempos.
Ella se ri de los sombreros de la sobre-ornamentadas que algunas mujeres
llevaban: "Con eso en la cabeza, cmo pueden pensar! '"
Un desafo particular fue integrando los looks ms modernos con la poca en
que Chanel los introdujo. "La dificultad para m fue contrastar la elegancia de
estilo sencillo y fluido de Chanel con la moda en el ao 1900", explica
Leterrier. "Quera mantener su belleza, con las blusas que realzaban el busto,
las cintas, encajes, plumas y adornos, mientras que muestra su lado excesiva,
llamativo y formales para poder contrastarlo con las lneas puras que fluyen
de Chanel."
Para la escena final de la pasarela, Leterrier eligi modelos autnticos y joyas
de diferentes pocas en el Conservatorio de Chanel. "La colaboracin de
Chanel era indispensable para nosotros, especialmente para la secuencia final
en la que era impensable no contar con ropa con el Chanel 8
etiqueta ", dice Fontaine. "En esta secuencia, toda la ropa procede del
Conservatorio Chanel. Conoc a Karl Lagerfeld en varias ocasiones, le
mostramos los esbozos del vestuario Catalina Leterrier estaba haciendo ".
Para personalizar, la diseadora de vestuario fue en una bsqueda del tesoro.
"Busqu las trenzas de algodn, cintas de seda, botones y otros accesorios de la
poca en los mercados de pulgas y tiendas de antigedades", recuerda.
"Incluso encontr un collar de platino y diamantes que perteneci a
Mademoiselle Chanel en el Louvre de los Anticuarios. En la pelcula, esta
magnfica pieza adorna elegante cuello de Audrey Tautou en la escena del
restaurante donde ella aparece con un vestido de lentejuelas negro. Audrey
mostr un gran inters en el vestuario, y durante las sesiones de ajuste que la
vio concentrado y de repente se transforman en Coco Chanel ".
Leterrier tambin disfrutaba integrando elementos de Chanel en el vestuario
de los hombres. Como ella seala, "Para el armario de Balsan, introduje el
tweed, que era otro de los cdigos de Chanel, y por su bata pregunt
Bianchini-Ferier, en Lyon, para volver a imprimir un tejido de seda con un
viejo diseo de Raoul Dufy representan caballos, que haba recolored ".
"Todo mi equipo, de la mano de plomo hasta los aprendices, estaba muy
motivado y todo el mundo pareci imponente estar haciendo el vestuario de
Coco Chanel. Es como hacer Molire cuando eres un actor, para nosotros,
Chanel es mtico! "
FOTOGRAFA
Para rodar la pelcula, Fontaine reclut Christophe Beaucarne, cuyo trabajo
detrs de la cmara se puede apreciar en Pars, dirigida por Cdric Klapisch,
Pintar o hacer el amor por los hermanos Larrieu, y la ltima pelcula de Jaco
Van Dormael. "Christophe Beaucarne es un director de fotografa que se
elevar a cualquier reto", dice entusiasmado Fontaine. "Tiene una increble
combinacin de inteligencia y humor."
Fontaine colabor con Beaucarne para reflejar siempre el punto de vista de
Chanel en la cinematografa. "La pelcula tena que ser como el personaje de
Coco Chanel", explica. "Ella era una joven que nunca se quedaba quieto. El
rodaje tuvo que pulsar y la cmara necesita una cierta sensualidad y
movimiento. A menudo utilizamos una cmara en mano para disparar.
Christophe Beaucarne es un camargrafo adapta muy fsico. La apertura y
integridad con la que se acerc a esta pelcula me ayud mucho ".
El cineasta y su director de fotografa decidieron disparar con dos cmaras
para mantener el ritmo y el ritmo y dar a las escenas de una cierta
modernidad. "La idea era acompaar siempre Chanel en su evolucin y seguir
su aventura interior, su historia de amor. La pelcula es
9
casi siempre desde su punto de vista, a excepcin de dos o tres secuencias
relacionadas con sus sentimientos ", dice Beaucarne, y agreg:" Con Anne,
nos negamos a recurrir a la complacencia y el lado contemplativo de las
pelculas de poca, no hay movimientos de la gra descriptivos subsisten en la
grandeza del conjunto, con sus desfiles de carruajes tirados por caballos y las
cohortes de extras! El lujo de la pelcula es precisamente en no hacer alarde de
nuestros recursos. En la escena del campo de regatas, por ejemplo, hay 300
extras en la pantalla, pero no disponemos de fotografas descriptivas
prolongadas. Lo principal era retratar la atmsfera en cursos de la carrera en
esos das. Estaban llenas porque era uno de esos lugares en los que tuvo que
ser visto ".
Beaucarne decidi rodar las escenas en Royallieu la luz del sol para acentuar
la deslumbrante blancura del castillo. "A pesar de haber nacido en el pas,
Coco estaba encerrado en el orfanato a una edad muy temprana", describe
Beaucarne. "Entonces ella viva en la buhardilla de una criada y un cabaret
lleno de humo, y de repente, en el castillo, descubri las maravillas de la
naturaleza. Trat de transcribir, a travs del encuadre y la iluminacin, la
sensacin de liberacin que Chanel debi haber sentido all. Despus de la
severidad de Aubazine, donde se utiliz una gran cantidad de blanco y negro,
queramos sol, marcos ms amplios y un ambiente festivo que corresponde a la
personalidad de Balsan. Por este lado luminoso y alegre, con el escengrafo
Olivier Radot, tuvimos el gran Gatsby en cuenta como una de nuestras
referencias lejanas ".
Beaucarne tambin sabore la reinterpretacin de fotografas icnicas de Cecil
Beaton de Chanel ", tales como Chanel en su taller, por ejemplo", dice. "En la
secuencia final de la escalera de la Maison Chanel en la Rue Cambon, la
iluminacin ide juega con la luz residual para dar una sensacin elptica a la
escena, donde los modelos fabulosos en la pasarela son vistos como reflejos en
slo los espejos. Lo importante aqu era sugerir una visin ntima de Chanel ".
Beaucarne confiesa que se inspir en la calidad extremadamente fotognica de
Audrey Tautou. "He jugado en el contraste entre la luminosidad de su piel y la
oscuridad de sus ojos y el pelo", reflexiona. "Sus ojos se roban el show ... Evit
poner la iluminacin directa sobre ella para destacar un determinado lado
suave pero contrastada, una sutil tctil que tambin quiero obtener los
contornos que quera para el vestuario y materiales. Audrey identific
profundamente con su personaje, comprender plenamente fuerte espritu de
Chanel, decidido. Era una verdadera delicia para filmar ella, pues adems de
su belleza, Audrey paga gran atencin a la tcnica. Sus variaciones del gesto y
el movimiento en su actuacin son extremadamente preciso ".
El elemento final-la msica-se redujo a Oscar-nominado compositor
Alexandre Desplat (El curioso caso de Benjamin Button, La Reina), que ha
escrito la banda sonora de ms de 60 pelculas. Este compositor talentoso y
prolfico divide su tiempo entre producciones francesas (Largo Winch, The
Singer, The Valet), y pelculas internacionales. Su banda sonora inspirada en
el
10
Latir mi corazn se ha parado gan el premio Best Music Csar en Francia y
un Oso de Plata en el Festival Internacional de Cine de Berln.
MSICA
Al igual que los aspectos fsicos de la produccin, Fontaine y Desplat
colaboraron para reflejar Chanel a s misma en la msica. "Creo que Coco
Chanel tena un par de ojos que eran muy particular en la vida real, y lo
mismo ocurre con Audrey Tautou," comenta Desplat. "Los dos tienen la
misma gravedad e intensidad. Ella no es slo mirando. Ella est examinando y
realmente intensa observacin. Ella est agarrando un detalle, un color, una
forma que se convierte en algo de su propia una vez que pasa a travs de su
filtro. Por lo tanto, supongo que eso es lo ms importante que he intentado
hacer con la puntuacin: mantener siempre la intensidad de su personaje, no
slo la diversin. Ella tiene mucho coraje y el deseo de cambiar las cosas. Y eso
es algo que me gusta mucho-cuando los artistas muestran el camino, un
camino diferente, de otra manera, no slo tienes que seguir el flujo del ro. Mi
msica debe seguir este. "
ENCONTRAR CHANEL
El efecto final, espera Fontaine, ser una interpretacin completa de una joven
a punto de inventar a s misma. "Lo que ms me interesaba era ver cmo Coco
construa su destino ante nuestros ojos, inventando a medida que pas el
tiempo," dice ella. "Nada se ha programado con ella, que no se sigue un
camino para alcanzar el xito, ella est inventando. Ella no tiene la ambicin
ni las herramientas para adaptarse al mundo de la burguesa, sus puertas
estaban cerradas para ella-por lo que llam la atencin sobre s misma para
comenzar en la parte superior de la provocacin. Ella no quiere atenerse a este
mundo, sino para adaptarlo a su propia personalidad. Ella tambin le gusta
tomar riesgos. Me gust mucho la idea de que ella era una clandestina cuando
inici su andadura en el mundo. Cuando llega a Royallieu, Balsan le prohbe
salir de su habitacin. Ella forj su imagen emblemtica sobre los secretos de
sus orgenes, siempre adorn la historia de su infancia ".
ANNE FONTAINE Q & A
PREGUNTA: Por qu usted estaba interesado en el personaje de Gabrielle
Chanel?
ANNE FONTAINE: Tuve la suerte de conocer a Lilou Marquand, cuando yo
era muy joven, que haba sido el colaborador ms cercano de Chanel largo de
la ltima parte de su vida y ms tarde escribi un libro sobre su relacin
titulada Chanel me dijo. As que cada da, durante un tiempo, me gustara
escuchar algo acerca de 11
este personaje mtico. Yo tambin he ledo detenidamente el libro de Paul
Morand, El encanto de Chanel, uno de los autores que mejor supo expresar la
increble personalidad de la seorita. No fue tanto la moda como las
caractersticas de esta mujer excepcional que me interesaba. Me senta
especialmente conmovida por el hecho de que ella era una persona a s mismo.
Esta chica, que viene del corazn de la campia francesa, pobre, sin
educacin, pero dotada de una personalidad excepcional, estaba destinado a
estar por delante de su tiempo y de una sociedad donde las mujeres eran los
prisioneros de comportamientos alienantes y ropa. El estilo cuasi-Balzac de su
trayectoria me intrig en particular. Recuerdo haber colgado fotos de la joven
Chanel en las paredes de mi habitacin, pero nunca pens que iba a hacer una
pelcula entera sobre este tema. Muchos aos ms tarde, durante una
conversacin sobre Chanel con Carole Scotta y Caroline Benjo, los
productores de Haut et Court, me preguntaron si yo estara interesado en
desarrollar un proyecto relatando su camino. Mi inters por el personaje
Entonces, se despert. Yo les ped que me diera tiempo para pensar en ello,
sealando que senta que sera un error tratar de disfrutar de toda la vida de
Coco Chanel. Tuve que pensar si era posible atenerse a la primera etapa de su
vida, los aos de formacin, lo que haba sucedido antes de Chanel ella
comprendi su deslumbrante destino. As que volv y le su biografa escrita
por Edmonde Charles-Roux "Chanel y su mundo: Amigos, Moda y Fama". La
otra condicin fundamental era encontrar a una actriz para encarnar un
personaje, y no alguien que hara mono o hacer una plida imitacin de
Chanel.
PREGUNTA: Audrey Tautou era, obviamente, la actriz ideal para interpretar
Coco Chanel.
ANNE FONTAINE: S, y Audrey encarna naturalmente el andrgino, algo
que no exista en el momento, y es fundamental para entender cmo Coco
Chanel invent su estilo. Chanel se inspir en su propia personalidad, que
compuso su estilo en su cuerpo, su diferencia y su vitalidad. Hoy androginia
est de moda, pero en el momento de Chanel, las mujeres eran curvas y
regordeta. Chanel tambin ha lanzado la moda de pelo corto. La actriz tuvo
que combinar la silueta esbelta y fuerte temperamento, la mano de hierro en
guante de terciopelo. Audrey tiene la cintura ms delgada del mundo! Ella
tambin tiene ese lado "torito negro" a ella, como Paul Morand deca de
Chanel, una gracia, elegancia y un carisma irrefutable. En mi primer
encuentro con Audrey, su voluntad, su audacia y la profundidad de su mirada
que pasa por que me llam la atencin. Chanel miraba todo. Su cultura no era
de conocimiento, sino una cultura de observacin. Todava no haba escrito
una sola lnea del guin cuando conoc a Audrey, pero saba que si ella me dio
su confianza y si la produccin aceptaba mantenerse fiel a los aos de
aprendizaje, podra embarcarme en la aventura de mi primer perodo
pelcula.
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PREGUNTA: Usted decide alejarse de los aspectos biopic de contar esta
historia y se adhieren a ella precisamente la creatividad y la gnesis de esta
fabulosa carrera.
ANNE FONTAINE: Debido a que en esos aos, hay numerosos factores muy
romntico, la primera es, por supuesto, a los jvenes de una nia de la
provincia viven en la pobreza extrema.
PREGUNTA: La infancia de Chanel es digna de la literatura romntica.
ANNE FONTAINE: S, Chanel es digna de las grandes heronas de la
literatura. Ella se puso manos a travs de lo peor. La joven Gabrielle pierde a
su madre a travs del agotamiento por el parto y la enfermedad, y poco
despus su padre, un vendedor del mercado, la abandona.
PREGUNTA: Escribir el guin sobre un personaje famoso, usted debe haber
tenido en cuenta que el pblico conoce el final de la historia. An as se las
arregl para crear tensin en eso.
ANNE FONTAINE: Suspense es muy real en la vida de esta herona: Cmo
va a hacerlo? Cmo va a superar su ignorancia? Es interesante ver que
Chanel, cuyo nombre hoy es emblemtico de la alta costura, no estaba
realmente interesado en la moda al principio. Ella quera ser una bailarina, un
cantante o actriz. Despus dej caer los sueos de su artista, su deslumbrante
carrera estuvo a punto de construir sin que ella lo supiera. Lo que ms me
interesaba era ver cmo Coco construa su destino ante nuestros ojos,
inventando a medida que avanzaba. Nada estaba programado con ella, que no
se sigue un camino para alcanzar el xito, ella est inventando. Ella no tiene la
ambicin ni las herramientas para adaptarse al mundo de la burguesa, sus
puertas estaban cerradas para ella-por lo que llam la atencin sobre s misma
para comenzar en la parte superior de la provocacin. Ella no quiere atenerse
a este mundo, sino para adaptarlo a su propia personalidad. Ella tambin le
gusta tomar riesgos. Me gust mucho la idea de que ella era una clandestina
cuando inici su andadura en el mundo. Cuando llega a Royallieu, Balsan le
prohbe salir de su habitacin. Ella forj su imagen emblemtica sobre los
secretos de sus orgenes, siempre adorn la historia de su infancia.
PREGUNTA: En el principio, Coco Chanel es una mantenida.
ANNE FONTAINE: S, es un poco una contradiccin con la imagen que
tenemos hoy de Coco Chanel, una mujer elegante vestido con un traje sobrio y
elegante que ha construido un imperio del lujo en su independencia, una
mujer que nunca se cas. Sin embargo, la joven Chanel construye a s misma
con el apoyo de los hombres a quien utiliza a su antojo. En realidad, era una
cortesana. Durante el 13
ao en el Royallieu, Coco ejercieron su encanto en las mujeres y los hombres,
pulen hasta su personalidad, y endurecieron su temperamento. Los
'demimondaines' que sola reunirse en Royallieu llevaban vestidos de encaje,
de modo que, a fin de no "pertenecer" a su crculo, ella invent vestidos para
ella que eran tan simples que la decencia de enfatizarse. A partir de entonces,
siempre se viste como una mujer joven razonable, llevando uno de esos
sombreros navegante que ella hizo a s misma y se convirti en el furor entre
sus amigos. Ella iba en contra de las cosas con el fin de crear. -Lo que yo
odiaba que quera hacer fuera de fecha, 'deca.
PREGUNTA: En sus diseos, Chanel nunca se proyecta la imagen de la mujer
ideal como hacen los diseadores en general. Ella construy su estilo mtico
sobre sus caractersticas particulares y su diferencia.
ANNE FONTAINE: Ella era diferente. Chanel convirti esta diferencia en un
activo fundamental, a pesar de que debe haber sido un terrible sufrimiento
para ella. Trabajamos en esa transformacin con Audrey. Al principio, ella
aparece como una nia campesina, sin pulir con un peinado de colmena, a
continuacin, vemos cmo su estilo desentona con el resto de las mujeres slo
para convertirse, en la ltima parte de la pelcula, la encarnacin de la
elegancia francesa. Pens que era interesante para dar forma a esta evolucin
sin las cosas-explica. Poco a poco, todo en ella era la gracia, y lo que la gente
miraba era Chanel.
PREGUNTA: La pelcula se basa en una historia hermosa y trgica del amor.
ANNE FONTAINE: vemos conocer a los dos hombres que cambiarn
profundamente su destino: Balsan, un rico hacendado excntrico interpretado
por Benot Poelvoorde, y este joven ingls, Arthur Capel, llamado 'Boy', el
amor de su vida, interpretado por Alessandro Nivola. Este hombre cree en ella
y que es importante, pero lo pierde. "Lo he perdido todo a la prdida de Capel
dijo Chanel. Entonces, Chanel se lanza en el trabajo. Lo que sorprendi y me
interesa sobre todo es que todo lo que Chanel invent provena de esos aos.
Ms tarde, su forma adaptada y desarroll su estilo, ella se convirti en un
profesional. Esa es la razn por la que este perodo de su vida es ms vivo y
ms conmovedor. Hay algo dentro de ella que se determina y extremadamente
vulnerables al mismo tiempo. Chanel tiene una vitalidad increble construido
sobre su sufrimiento.
PREGUNTA: "Una mujer que grit con los ojos secos" es lo que la gente deca
de ella.
ANNE FONTAINE: S, y Chanel supera su dolor a travs del trabajo,
precisamente! Me gusta la forma en que trata a la desgracia y el sufrimiento se
convierte en creatividad. Ese es otro punto interesante en 14
hacer frente a esta parte de su vida, porque cuando se convirti en una
celebridad, que inevitablemente se convirti en un poco mecnica, resistente y
aislada.
PREGUNTA: Esta mujer tambin tena un humor de corte.
ANNE FONTAINE: Chanel tiene mucha irona. En la pelcula, ella le dice a su
hermana: "El slo es interesante pensar en el amor es hacer el amor. Es una
lstima que usted tiene que tener un hombre para eso! "Muestra su sentido del
aforismo. Chanel seduca con sus respuestas que pican. En su primer
encuentro, ella le dice a Balsan, 'Cuando me aburro me siento muy viejo ", por
lo que le pregunta:" Y cuntos aos tienes ahora? "Ella contesta," Mil aos!
PREGUNTA: Balsan empieza algo indiferente, pero crece muy cerca de
Chanel.
ANNE FONTAINE: Me encant crear el personaje de Balsan, del que
sabemos muy poco. De alguna manera para l, tambin, el amor no existe. l
ama a sus caballos, que ama las partes ms traviesos, y al mismo tiempo, el
hombre de partido esconde una profunda emotividad y la humanidad. Cuando
pensaba en este hombre, pens inmediatamente en Benot Poelvoorde. l era el
nico que podra hacer que tanto el agitador y el lado entraable en l. Es a
travs de la observacin del pequeo mundo de Balsan que Chanel se forjar
su estilo, inspirndose, por ejemplo, a partir de los tejidos ligeros y funcionales
de ropa deportiva, modificando trajes de equitacin, o pedir prestado los
pijamas de Balsan. Es mientras se mira en armarios de Balsan que primero
improvisa su equipo juvenil.
PREGUNTA: Con Boy Capel, que finalmente permite a s misma al amor.
ANNE FONTAINE: En realidad, es de una manera muy sincera que ella se
enamora locamente de Boy Capel, y al mismo tiempo, ella no cree en el amor.
Quiere evitar las trampas en las que cay su madre. Vio sufrir y ser
abandonada en varias ocasiones por el padre de Coco, un vendedor que ha
pasado de un mercado a otro, y de mujer a mujer. Fue entonces cuando
comprendi la condicin de la mujer, al ver a su madre sufrir y morir en el
dolor atroz. As que, muy pronto, ella debe haber dicho a s misma: "Yo no,
no! 'Que es la razn por la cual, tal vez, vio antes que los dems que la mujer
moderna no seguir as por ms tiempo. Siempre a contracorriente, Chanel
decide celebrar la libertad y la independencia de las mujeres. La prdida del
hombre de su vida es otro golpe del destino.
PREGUNTA: Qu libertades tomaste mientras trabajaba en el guin?
ANNE FONTAINE: Para interpretar a un personaje famoso, tuve que
liberarme de los dictados de la biografa si quera conseguir la frescura de
nuevo. Con mis compaeros de guionistas, tuvimos que 15
inventar algunas cosas, ir en contra de la cronologa, modificar o dar ms
densidad a algunos personajes. El papel desempeado por Marie Gillain es
una mezcla de la hermana real de Chanel y Adrienne, su ta, que era su edad y
compartan la misma ambicin de triunfar en la vida. El personaje de
Emilienne, interpretado por Emmanuelle Devos, est inspirado en el famoso
humorista Gabrielle Dorziat y Emilienne d'Alenon, una bailarina y una gran
cortesana. Brillantemente interpretado por Alessandro Nivola, Boy Capel, que
tiene tanta importancia en la vida de Chanel, en realidad ya no estaba con ella.
Sabemos muy poco acerca de los primeros aos de su vida, y Chanel mentido
todo el tiempo. Sola decir algo que me parece sublime: ". He inventado mi
vida porque mi no me gustaba mi vida '
PREGUNTA: Su direccin respeta y celebra el lema de Coco Chanel, que fue:
'. Siempre hay que eliminar, a desnudarse, y nunca aadir "Como ella, usted
no va para lo superfluo, los volantes y el patetismo.
ANNE FONTAINE: Fue muy importante para m que la pelcula se pareca a
ella, sin aspavientos ni lirismo esttico. El estilo Chanel es reconocible entre
todos por su rigor, la elegante sencillez de lneas. En la escena en el hipdromo
o la playa de Deauville, nos dimos cuenta de la total oposicin del estilo Chanel
con los vestidos de las mujeres y sus elaborados tocados, todos los lujos y los
corss que les reduce a la mitad! Tenan una postura decorativo, mientras que
Chanel se refiere a la existencia de la persona. Haba que vencer al corazn de
las cosas, todo el tiempo, con la pelcula.
PREGUNTA: Usted ha dicho que la sobriedad y el minimalismo, que
determina la originalidad de sus diseos, vinieron de la arquitectura de la
abada de Aubazine y los vestidos de monjas y snowboarders con camisas
blancas y faldas negras.
ANNE FONTAINE: S. Es importante visualizar la nia en este entorno. Yo
quera pegarse a la crudeza, con esos colores dominantes de blanco y negro,
que se convertiran en la quintaesencia de estilo Chanel. Ms tarde, la vemos
en Moulins, teniendo uno de sus vestidos y aadindole un cuello blanco y
puos blancos de la camisa de un hombre para fabricar un disfraz para
Emilienne, es decir, el traje orfanato. El famoso vestido negro estaba tomando
forma y se va a convertir en su diseo de la firma.
PREGUNTA: Con la lectura de la vida amorosa de Chanel, podemos
preguntarnos si su 'pequeo dress'-negro que fue su gloria-no fue diseado
para ella, Chanel, una mujer tan marcada por la soledad?
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ANNE FONTAINE: En cualquier caso, me tiro toda la parte alta costura de
ese modo, asociando su creacin hasta su vida, y en especial al evento muy
violento que sufr el accidente de Capel. Hay una belleza en la forma en que
gira este drama en una obsesin con el, el color de su culto negro. Esta relacin
da una dimensin lrica a su ropa, mientras que, por definicin, una prenda de
vestir no tiene tal dimensin. Lo que sublima una prenda es cuando se trata de
la vida una vez gastadas. El movimiento es lo que Chanel llev a la ropa de las
mujeres. La libertad es lo que ofrece a las mujeres.
PREGUNTA: En la secuencia final, un desfile de moda presenta la coleccin
que cre su fama como pasaron los aos. En esta secuencia, se sienta en su
famosa escalera, Coco Chanel saborea su triunfo mientras revisa los
momentos de su pasado.
ANNE FONTAINE: Al principio de la pelcula, que est evolucionando, al
final, ella se transform. Ella se convierte en Coco Chanel y su historia no se
puede disociar del siglo que comienza. Esta secuencia se siente como un sueo:
la vemos en el trabajo y, de repente, este trabajo genera un desfile que no es
totalmente realista, como diversas pocas y estilos se mezclan. Con un poco de
previsin, que ya aparece en la estatura del mito. Trat de construir el final de
una manera alegrica para finalmente acercarse a un estado de gracia. Chanel
es triunfante, pero sentimos una cierta melancola detrs de eso. La forma en
que se ocup de este momento a raz de su relacin con el nio demuestra que
la nica alternativa existencial que tena era para ir a trabajar. La costura es
un arte muy humilde: cortar, desgarrar, montaje con alfileres, coser ... Esta
humildad tiene algo muy hermoso y el desafo fue para m dejar que se
muestran en la pantalla. Trat de volver a contar en la ltima parte de la
pelcula, mostrando este mnimo, esta sencillez y, al mismo tiempo, la densidad
y la tensin. En el rostro de Audrey al final, ya se esta determinacin, la
ascesis y la concentracin que permitir a Coco para llegar a la esencia de s
misma y convertirse en la legendaria figura de todo el mundo sabe, la primera
mujer en el mundo de un hombre, que construy un imperio que todava lleva
su nombre actual.
PREGUNTA: Esta historia de aprendizaje, donde la herona muestra su
tenacidad, su voluntad y su fe en s misma para tomar su destino en mano,
puede interesar a cualquier mujer.
ANNE FONTAINE: Por supuesto. De hecho, Chanel sola decir, como se dice
en el libro de Paul Morand: "Mi vida es la historia-a menudo la tragedia de
una mujer sola, sus miserias, su grandeza, su lucha desigual y fascinante
contra s misma, contra la hombres, atractivos, debilidades y peligros que
surgen por todos lados. "Cualquier hombre o mujer puede reconocerse a s
mismo,
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mismo, en el que, o por lo menos llevar por sus historias de amor y el destino
fatal y no se sufre en determinados momentos de la pelcula.
PREGUNTA: La Maison Chanel le acompae en este proyecto?
ANNE FONTAINE: La colaboracin de Chanel era indispensable para
nosotros, especialmente para la secuencia final en la que era impensable no
contar con ropa con la etiqueta de Chanel. Rodamos en la famosa escalera. En
esta secuencia, toda la ropa procede del Conservatorio Chanel. Conoc a Karl
Lagerfeld en varias ocasiones. Le mostramos los esbozos del vestuario que mi
diseadora de vestuario, Catherine Leterrier, estaba haciendo. Cuando Karl
vio las fotos de Audrey Tautou, me dijo que era la nica "verdadera Chanel."
Hemos colaborado de manera muy natural con la Maison Chanel, pero no
influy en mi enfoque artstico.
PREGUNTA: Audrey Tautou y Benot Poelevoorde tambin han confiado en
ti.
ANNE FONTAINE: Escrib el personaje de Balsan pensando en Benot. He
tenido la oportunidad de apreciar el alcance de su talento, mientras que l
dirige en Entre ses mains (Entre ses mains). Los dos queramos volver a
trabajar juntos. Yo estaba un poco nervioso el da que me entreg una
primera versin del guin a Audrey Tautou. Yo le dije: 'Usted tiene el derecho
a rechazar, pero como he visto nadie que pudiera interpretar el papel, pero,
voy a dejar de fumar si usted dice que no. "Afortunadamente, Audrey me
tranquiliz rpidamente! Usted sabe que Audrey proviene de la misma zona
que Chanel. Creci en Montluon, de 32 kilmetros de distancia de Moulins.
Audrey me dijo: "Yo siempre pens que haba llegado a travs de este
personaje un da." Saba que estaba predestinado para el papel.
Audrey Tautou Q & A
PREGUNTA: Cul fue su reaccin cuando Anne Fontaine sugiri que
retratan la famosa Mademoiselle de la rue Cambon?
Audrey Tautou: El personaje de Coco Chanel ha estado rondando a mi
alrededor durante varios aos. Los locales de proyectos sobre ella se han
presentado a m antes, pero yo no quera hacer una pelcula biogrfica, es
decir, participar en una especie de saga relatar su vida desde el nacimiento
hasta la muerte. Imagnese, Chanel vivi 87 aos! Nos hemos cado
inevitablemente en los tpicos que han marcado su camino, y yo no estaba
interesado en eso. Yo estaba secretamente la esperanza de obtener una oferta
con un punto de vista particular, porque la modernidad de este personaje m,
su espritu, y el cargo que dio a las mujeres fascina. Adems, cuando Anne
Fontaine me explic cmo pretenda tratar el tema, acept de inmediato. Anne
quera precisamente para evitar clichs y una interpretacin mimtica. Ella
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an no haba escrito el guin, pero ella ya estaba decidido a ocuparse ella
misma exclusivamente a los aos de formacin, y me pareci que el perodo en
el que Coco construa a s misma y hacer valer su personalidad es la ms
interesante en su vida. Cuando una persona tiene xito bien en la vida, la gente
tiene una tendencia a decir: "Yo estaba seguro de su xito!" He tenido la
suerte de experimentar que, aunque en menor grado, con Fabuleux destin
d'Amlie Poulain (Amlie), pero antes de esta pelcula, no tena ni idea de que
la fama caera sobre m. Yo era como todo el mundo, tratando de seguir
adelante con las dudas, preguntas e incertidumbres.
PREGUNTA: La ruta de este pequeo hurfano que se convierte en la
emperatriz de la moda puede ser un ejemplo.
Audrey Tautou: El objetivo principal de esta pelcula no es para entregar un
mensaje. Trabajo sobre este personaje y llegar a conocerla mejor, me di
cuenta del alcance y la singularidad de su destino. En realidad, Chanel puede
representar un smbolo de esperanza y xito. Uno puede empezar de cero y
llegar a la cima, y en el contexto social de la poca, nada, entonces significaba
mucho peor que la actual. Su celebridad es tanto ms excepcional en el
comienzo del siglo 20 como Chanel tuvo que luchar contra las convenciones
que fueron muy paralizan a las mujeres. Esta pelcula describe el destino de
una mujer, no es slo para los amantes de la alta costura. Chanel naci con
una comprensin de la vida y la mujer que estaba totalmente adelantada a su
tiempo. Y su fuerte carcter, su temperamento, su arrogancia, su orgullo y su
inteligencia le permitieron crear lo que ha logrado. Caracterizado por una
gran honestidad y la integridad, esta mujer nunca se dio pulg Chanel no
estaba preocupado por los dems, el reconocimiento de su xito, ella se dedic
a cumplir con ella y se neg a considerar su situacin como una tragedia.
PREGUNTA: Estabas preocupado en absoluto por interpretar a un
personaje que realmente existi?
Audrey Tautou: Quera dar mi propia interpretacin de este personaje,
teniendo en cuenta que el espectador tuvo que reconocer en l la imagen mtica
de Chanel. Aunque semejante en la pantalla es muy productiva, lo ms difcil
era evitar estar satisfecho con la actuacin mimtica, y para tratar de expresar
su verdadera naturaleza. Su carcter y temperamento que percibimos a travs
de fotografas no han cambiado con el tiempo. Curiosamente, su evolucin iba
a ayudarme. Por ejemplo, en sus aos en Moulins, Coco es todava un poco de
un campesino. Descubrimos a una mujer en duda que quiere algo ms para
ella. Ella tiene su carcter y temperamento, pero ella sigue siendo muy frgil.
Durante el rodaje de esta parte, yo estaba seguro de m mismo, en la duda. Yo
no estaba controlando ella, yo no estaba controlando a m mismo. Entonces,
empez a claro. En la ltima parte, yo estaba completamente de ella.
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La imagen no estaba en el vestuario. Incluso me atrevera a decir que no
estaba en la parte superficial del personaje, pero en su interior. No s si lo he
conseguido ... creo que era importante expresar sin artificios lo mucho que
esta mujer, incluso en sus primeros aos, era diferente y que posea carisma y
el aura.
PREGUNTA: Tanto se ha dicho acerca de Coco Chanel. Ella constantemente
escondi sus pistas. Cmo la imaginas?
Audrey Tautou: El problema es que es imposible imaginar la precisin Chanel
siempre disfraza la realidad. En prepararme para el papel, le Paul Morand, la
biografa escrita por Edmonde Charles-Roux, L'Irrgulire, el retrato de
Colette, y por supuesto, todas las biografas Chanel haba validado. Me di
cuenta de que las personas equivocadas, tal vez por pudor, una caracterstica
de la poblacin rural. De todos modos, se necesita algo de astucia para saber
quin era realmente Chanel! Y no estoy seguro, sin ofender a nadie, que todo
lo que se ha dicho y escrito sobre ella, algunas de ellas contradictorias-se
acerca a su verdadero yo. Termin siendo confundido con todo este material y
los videos de ella. Por lo tanto, decid mirar solamente las fotografas y dar
rienda suelta a mi imaginacin.
PREGUNTA: La pelcula muestra las relaciones Coco tiene con dos hombres
de la sociedad superficial que est descubriendo en Royallieu, los cuales
influyen mucho en ella en sus aos de formacin.
Audrey Tautou: S, pero ella es muy astuto en la forma en que se impone y se
muestra a s misma en su propio beneficio, muy lentamente, en esta sociedad
superficial de Royallieu est descubriendo. Ella sufre las humillaciones
inteligentemente, en todo caso, con obstinacin y arrogancia, sabiendo que no
quedara ah y nunca dar pulg Ella es inconmensurablemente arrogante. Ella
le dice a su hermana: "Un da, que van a luchar para cenar en nuestra mesa."
Ella siempre tiene una forma de desprecio, o por lo menos una distancia vis--
vis el crculo alrededor de Balsan. Ella no quiere convertirse en una mujer de
sociedad, o peor an, una mujer de poca virtud. Ella quiere ser como un
hombre, una mujer que tendra la libertad de un hombre. Coco entiende
rpidamente que ella no est enamorada de Balsan, por lo que entabla amistad
entre ellos. Ella le pide a su benefactor. Ella es muy consciente de que
considera su Balsan simplemente como una extravagancia que le divierte, pero
sabe que lo utilice. l abre las puertas a ella, pero, sobre todo, es gracias a l
que ella va a Pars. Para una chica joven, provincial, siempre es extraordinaria
para descubrir Pars, incluso hoy en da. La primera vez que llegu a Pars-ah,
Pars!-Es impresionante, es hermoso, es un sueo, es la posibilidad de llegar a
ser alguien!
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PREGUNTA: Coco se enamora locamente de Boy Capel. Se ven iguales,
ambos tienen el mismo deseo de seguir adelante en la vida, pero sobre todo que
crea en ella.
Audrey Tautou: La confianza y la forma Boy Capel mira las comodidades y la
tranquiliza. Sabe que Chanel tiene el futuro en ella, y que el espritu de la
libertad en esta mujer encarna la modernidad. Boy Capel ha comprendido su
extraordinaria naturaleza, y l le hace entender que la diferencia no es una
desventaja, sino que, por el contrario, ser su fuerza. Se activar el cambio de
su destino. Lo que tienen en comn es precisamente esta modernidad.
PREGUNTA: Pero Coco desconfiaba de los sentimientos. Ella sola decir:
'Una mujer enamorada est jodido ... est ah como un perro sumiso, nada
ms. "
Audrey Tautou: Ella no quiere depender de un hombre. Vio a su madre sufre
porque estaba en las garras emocional y financiera de su marido inconstante,
que utiliza regularmente para abandonarla. Creo que Coco hizo un pacto con
ella misma: "Yo nunca voy a depender de nadie." Por otro lado, es interesante
imaginar si Boy Capel se haba atrevido a casarse con ella, el destino de
Chanel habra sido diferente. Ella lo amaba tanto ... que podra haber sido
todo lo que necesitaba para ser feliz. En realidad, Chanel es una persona muy
compleja. Morand dijo que la soledad era la compaera de Chanel. Esta
proximidad con la soledad ha sido una de las claves en mi enfoque de la
funcin. En la secuencia final, sola en la escalera, ya que sus modelos desfilan
bajo los aplausos, y ella est en el pinculo de su gloria, triunfante, esta
soledad deben haber mostrado en su rostro.
PREGUNTA: Nos vemos Coco Chanel cambio como los aos de formacin
pasan. Cmo desea marcar esta evolucin de su personaje?
Audrey Tautou: Viendo las fotos, me di cuenta de cmo Chanel sostena la
cabeza con arrogancia, de pie muy erguido, como si una cadena tir de su
cabeza hacia arriba. Era imposible detectar sus orgenes provinciales en la
elegancia de su andar, o en sus gestos grciles, la forma en que sostena el
cigarrillo, por ejemplo. Su transformacin puramente fsico no es tan evidente
durante esos aos, pero ella adquiere porte y autoridad cuanto ms crece
segura de s misma. Tambin tena que mostrar cuando ella estaba sentada,
pero eso no quiere decir que yo tena que jugar su tan autoritaria, sino que era
ms bien como si las dudas comienzan a desaparecer poco a poco. Tambin
quera transmitir la aguda mirada que tena desde el principio. Chanel era
muy atento y muy lcido. Esa es tambin la razn por la que tena este destino
y esta creatividad.
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PREGUNTA: Usted reconoce fcilmente tener un temperamento fuerte. Estos
son puntos en comn entre usted y Chanel. Qu ms hay de Chanel en
Tautou?
Audrey Tautou: Puede haber tambin una lucidez similar en el mundo que
nos rodea, con un sentido de la atencin y la observacin. La fe en el instinto.
A la capacidad de descifrar rpidamente la verdadera personalidad de la otra,
su psicologa, y sus intenciones. Esa es la razn por la que creo que Chanel no
era una persona que pueda ser fcilmente impresionados, ella fue rpida en la
deteccin de la hipocresa y la superficialidad. El punto comn se comporta
adecuadamente, principalmente con mi personalidad, mis convicciones y mi
naturaleza. Espero ser como ella, una persona muy recta, honesta que no
vende su alma.
PREGUNTA: Sus dos compaeros son muy diferentes actores. Cmo fue
trabajar con ellos?
Audrey Tautou: Yo estaba muy feliz de trabajar con Benot Poelvoorde.
Admiro a este actor, y no es adulacin, creo que su talento roza el genio. En la
pelcula, Benot es extremadamente grave y disponible. Una vez que me
deshice de la intimidacin que provoca en m durante las primeras escenas,
una gran complicidad creci entre nosotros. Alessandro Nivola ha sido
ejemplar. l es americano, y s lo difcil que es estar a gusto actuando en un
idioma que no sea el suyo. Me tambaleaba con su capacidad de adaptacin y la
sinceridad de su actuacin. Adems, es un gran profesional y el hombre es
adorable.
PREGUNTA: Los actores que trabajan con Anne Fontaine admiran la calidad
de la direccin de actores.
Audrey Tautou: De hecho, Anne me ha permitido desarrollar la naturaleza de
Chanel buscando diferentes aspectos de esta funcin, sombreando las
emociones, siendo frgil y dulce y al mismo tiempo autoritaria y orgullosa. El
hecho de que una mujer dirige esta pelcula ya es una gran ventaja en la
expresin de lo difcil que iba a ser del "sexo dbil" en ese momento. La
inteligencia de Anne Fontaine, su delicadeza, su visin global del personaje y
la historia han sido de suma importancia en su direccin de la pelcula.
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A SONY PICTURES CLSICO DE PRENSA
CLAUDIE Ossard, CHRIS Bolzli y Veronika Zonabend
Presente
Mads Mikkelsen ANNA Mouglalis
Coco Chanel & Igor Stravinsky
Afilm por
Jan Kounen
Con
ELENA Morozova - NATACHA Lindinger - GRIGORI Manoukov
ANATOLE TAUBMAN - NICOLAS VAUDE
Guin
CHRIS GREENHALGH
Adaptado por
CARLO DE Boutiny y Jan Kounen
Adaptacin de la novela Coco & Igor por CHRIS GREENHALGH
Duracin: 1 h 55/Scope/Dolby SRD
East Coast Publicity Falco Ink.
Shannon Treusch
Betsy Rudnick
Brian Clark
850 7th Avenue, Suite 1005
New York, NY 10019
212-445-7100 tel
212-445-0623 fax
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Distribuidor
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550 Madison Ave.
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212-833-8833 tel
212-833-8844 fax
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SINOPSIS
Paris 1913
En el Thtre des Champs-Elyses, de Igor Stravinsky estrena su obra La
consagracin de la primavera.
Coco Chanel asiste al estreno y est hipnotizado ... Pero el trabajo
revolucionario es demasiado moderno, demasiado radical: los abucheos del
pblico enfurecido y abucheos. Un disturbio produce. Stravinsky es
inconsolable. Siete aos ms tarde, ahora rico, respetado y exitoso, Coco
Chanel cumple Stravinsky nuevo - un refugiado sin recursos que viven en el
exilio en Pars tras la Revolucin Rusa. La atraccin entre ambos es inmediata
y elctricos. Coco ofrece Stravinsky el uso de su villa en Garches para que
pueda trabajar, y se mueve de inmediato, con sus hijos y esposa consumo. Y
as un apasionado romance intenso entre dos gigantes creativos comienza ...
La produccin de Coco Chanel & Igor Stravinsky tuvo el apoyo de Karl
Lagerfeld y Chanel que generosamente han puesto a disposicin sus archivos y
colecciones. CHANEL prest varias prendas y accesorios originales para ser
usados por la seorita Anna Mouglalis en el papel de Mademoiselle Chanel y
Karl Lagerfeld cre especialmente un traje 'atemporal' y un vestido de noche
bordado para la escena recreando el legendario y escandaloso 1913 de La
consagracin de Primavera. Para recrear el mundo de Coco Chanel con la
mayor fidelidad posible, CHANEL tambin concedi los cineastas pleno
acceso a sus archivos y para apartamento clebre Coco Chanel en 31, rue
Cambon, Paris.
Una conversacin con Jan Kounen
Cmo empezaste a trabajar en "Coco Chanel e Igor STRAVINSKY?"
En primer lugar con la ayuda de diversos documentos y biografas, hice un
montn de investigacin sobre la poca, los Ballets Rusos y los personajes. El
proyecto, que fue sugerido por Claudie Ossard, ya era un guin escrito por
Chris Greenhalgh. Inmediatamente me le la novela de Chris. I digerido el
lote, y luego trabaj en el guin con el autor. Suger aadiendo algunas escenas
y eliminando otros. Trabajamos juntos durante semanas y con el acuerdo de
Chris aad mi mundo de la historia. Finalmente termin la adaptacin en
francs con Carlo de Boutiny.
Usted dijo una vez: "Usted puede leer montones de libros, sino de concebir un
personaje, hay que conocerlo". Cmo se 'cumple' Igor Stravinsky y Coco
Chanel y lo que era?
Para entrar en el mundo de un personaje que ha vivido y, adems, que se ha
convertido en un icono es muy extrao. Conoc a Igor Stravinsky a travs de
su msica. Yo ya saba "La consagracin de la primavera", pero para que esa
reunin tenga lugar lo escuch sin parar unas treinta veces en la oscuridad,
entonces encontr un lugar entre sus obras anteriores y las que
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seguido. Era muy diferente de Coco. Realmente conoc a ella por pasar un da
entero en su apartamento, toqu sus objetos, leer sus libros. Los momentos se
estn moviendo, donde usted siente que tiene una responsabilidad para con los
muertos y donde el personaje que ha concebido evoluciona con ese sentimiento
en mente. Yo no pienso en esto al principio, pero as es como sucedi. Estaba
atrapado con la guardia baja, pero he hecho un pacto con ellos, todava estn
aqu ... en alguna parte.
Cmo te metiste en esta historia que es a la vez ntimo y legendaria?
Los personajes son legendarios, la intimidad le permite encarnar ellos. Lo que
es interesante es trabajar en el sentimiento a pesar de que estamos hablando
con los personajes que han crecido misterioso. Suena el resultado verdadero
para m: no es Igor Stravinsky y Coco Chanel, ya que eran que se ve, pero su
esencia. Su sello est muy presente hoy en da.
Cundo Mads Mikkelsen y Anna Mouglalis involucrarse como el famoso
pero clandestina pareja? Y Elena Morozova, el tercer personaje, frgil entre
estos dos gigantes?
Mads fue una de las razones por las que acept hacer la pelcula: es un actor
que quera trabajar. A partir de las nueces de Adn para despus de la boda,
muestra un gran talento e inteligencia en la creacin de sus personajes. Para
m, Anna representaba Chanel: su voz, su forma de moverse, todo en ella era
el personaje. Yo tena mis dudas al principio, tena una gran desventaja,
despus de haber sido la musa de Chanel, pero ella era el personaje y eso era
lo principal. Conoc a Elena en un casting en Mosc. Yo haba conocido a un
montn de actrices, sino de la primera prueba de que saba mi bsqueda de
Catalina Stravinsky haba terminado. Su personaje tena que ser muy
atractivo y muy fuerte, tena que ser el rival de Coco Chanel y hacer el dilema
de Igor Stravinsky an peor. Elena va a ser un gran descubrimiento para el
pblico.
A partir de ah, cmo traer estos dos personajes mticos de la vida?
Los actores se encargaron de eso. Anna ha sido habitada por CHANEL
durante mucho tiempo. Mads cre su versin de Igor Stravinsky. Yo estaba
all para ayudar y orientar a ellos, pero sobre todo, es su creacin. Tuvimos
poco tiempo para la preparacin sabiendo que Mads tuvieron que aprender a
tocar el piano y habla ruso. No ensayamos pero los tres de nosotros pasamos
tres das explorando cada escena, las motivaciones, las personalidades, los
deseos y las frustraciones de los personajes. Lo que se dice, sino tambin lo que
ellos pensaban, cmo se sentan. Con este marco nos fuimos directamente en el
set con un montn de espacio para la libertad y la creatividad.
La pelcula describe una poca y de sus protagonistas, y dos obras - Chanel de
Stravinsky y de - como si los dos eran grandes revoluciones y una sola pasin.
Cmo se conecta el personal y las historias ms grandes?
Eso es exactamente lo que hizo que este proyecto emocionante. De hecho, yo
haba planeado pasar un ao escribiendo pero interrumpido que una vez que
le el guin, sino que contiene los elementos de su
3
pregunta: la creacin del estreno de "La Consagracin de la Primavera" en el
Teatro de los Campos Elseos en 1913 - una escena masiva de recrear - con,
detrs de las escenas, un drama psicolgico entre un nmero reducido de
personajes ... los caminos del deseo, de la creacin y de la poca. Todo el
proyecto fue inusual. Tuve algunos de los conocimientos necesarios, y el resto
era desconocido para m.
La pelcula relata cada paso de Coco Chanel y la pasin de Igor Stravinsky
tanto como cada paso de su trabajo: "La Consagracin de la Primavera" y
Chanel N 5. Cmo se traduce la ntima conexin entre la creacin y la
pasin?
Trat de describir la relacin entre un artista y su - o ella - el trabajo, entre la
personalidad, la psicologa y la creacin, la capacidad del artista para
trascender los dramticos acontecimientos de su vida, sino tambin su
obsesin y el sacrificio que l hace de su vida por la bien de su arte.
La pelcula comienza con la evolucin histrica de "La Consagracin de la
Primavera" en el Teatro de los Campos Elseos en 1913. Cmo concibe usted
esta espectacular reconstitucin del rendimiento original con el ballet de
Nijinsky en el escenario, una guerra de ideas de ltima hora en la audiencia,
Coco Chanel en las sombras y en el corazn del evento, la audiencia de la
pelcula?
Algunos de mi pelo se volvi blanco a causa de ella, pero no se puede ver que
en mi cabeza rapada! Primero tuvimos los hechos histricos, que queramos
respetar tanto como pudimos. Nos tomamos la libertad de disponer de Coco
Chanel entras en el teatro con Misia, aunque eso no es lo que pas. Tambin
utilizamos un poco menos de bailarines, pero todo el resto es histricamente
exacta. Por ejemplo, Nijinsky hizo saltar al escenario para gritar el tempo a
sus bailarines que no poda or a la orquesta en medio del rugido de la
audiencia. Dominique Brun fue el encargado de recrear el ballet. Haba amado
a su recreacin de Nijinsky "La siesta de un fauno." Utilizamos las
declaraciones hechas en el momento para esto, ya que no haba partituras de
baile, a diferencia de "La siesta de un fauno." El escndalo era como ningn
otro, y por lo tanto, mucho hablaron, de nuevo las declaraciones hechas en el
momento nos ayudaron con el dilogo. Tuve que estudiar la msica con el fin
de saber en qu momento exacto se jug cada instrumento para poder
sincronizar la audiencia, msicos y bailarines.
Se predijo que iba a ser el escenario ms complicado que nunca haba tenido
que disparar - tenas razn?
Ensayamos con los juegos por la maana, y luego los actores se hicieron
mientras yo preparo el esquema basado en la actuacin, luego rodamos. Era
imposible hacer lo mismo con el "The Rite". Tuvimos un tiempo limitado en el
Teatro de los Campos Elseos, as que tuvimos que volver a crear algunas
escenas en el estudio. Tuvimos ms de 1.000 extras, 25 bailarines, 70 msicos y
4 tableaux coreogrfica. Era un rompecabezas monumental. Nos tom tres
semanas para preparar la escena. Tir los bailarines ensayos en video. Con
Anny Danche, el editor, hicimos un animatic con otras pelculas, ensayos
filmados y videos de los conciertos de "The Rite", para ayudar con el
calendario y el drama. Finalmente hice un storyboard completo de la
secuencia. Despus cogimos las piezas del rompecabezas, aparte de disparar
4
por grupos de disparos. Tuvimos que tomar todo menos rpidamente todas las
noches y poner todo de nuevo juntos cada maana, ya que era un espectculo
nocturno que tendr lugar en el teatro. Tuvimos mucha suerte de que todo
sali bien. Los bailarines han ensayado mucho, el teatro estaba lleno de extras.
El personal del teatro se convirti en un apasionado de nuestro proyecto, que
era muy servicial. S, era el ms complejo escenario que he tenido que tirar
porque tena tan poco tiempo, slo tres das en el teatro y cuatro en el estudio.
Sus colaboradores dicen "Jan se encuentra en el salvajismo de Stravinsky."
Crees que esto es cierto?
No creo que Stravinsky era un salvaje. Tal vez he encontrado algo en comn
con l en todo lo que era un agitador y sufri reveses. Mi bofetada
monumental en el rostro de los ltimos veinte minutos de arndano, en una
escena en la que le di toda mi energa vital, donde tom enormes riesgos
creativos, y que termin siendo abucheado por la mayora del pblico.
Los decorados y el vestuario son personajes de sus propios derechos. Dijo que
trat de tener un enfoque cinematogrfico ms cerca del estilo de las
consecuencias. Cmo trabajaste con el aspecto visual de esta manera?
El estilo es sensorial, la pelcula contiene algunas palabras. Mucho se
transporta a travs de las caras, trajes, objetos y el diseo de los disparos. He
trabajado en tratar de usar este lenguaje en lugar de la palabra hablada.
Karl Lagerfeld cre un vestido especialmente para la pelcula. Fue
importante para emitir el Chanel de hoy en su poca? Cul era esta
colaboracin tiene?
Karl y Anna estn muy cerca, por lo que cre este vestido sublime para que se
lo ponga en la ltima actuacin. El encuentro con Karl y la Maison CHANEL
era importante. La colaboracin que tema era de hecho muy agradable. Karl
Lagerfeld nos aconsej sobre los trajes y de los hbitos de Coco Chanel.
Tambin abri su armario privado para nosotros. Esta vez fue chatoune, la
diseadora de vestuario, que hizo saltos dignos de Nijinsky! Tambin tenemos
un disparo en la casa de Chanel y tuvimos objetos ntimos de ella a nuestra
disposicin para el rodaje en el Ritz.
De Chanel villa 'Bel Respiro' es el lugar central donde la pasin de los dos
artistas explota en la pelcula y que Catalina, esposa de Igor Stravinsky, ve a
su delicado estado de salud se deteriore an ms. Cmo fue que reconstituir
esta casa y su decoracin con ninguna imagen que queda de ella?
Marie-Hlne Sulmoni, nuestro escengrafo y su equipo una villa decorada
por completo. Elegimos una casa ms grande que el real "Bel Respiro 'para
permitirnos ms espacio para trabajar. Para m, la msica es una extensin de
Igor Stravinsky y su casa una extensin de Coco Chanel.
5
La banda sonora juega un papel importante en la pelcula. Cmo se
combinan las obras existentes de Igor Stravinsky y la msica compuesta por
Gabriel Yared? Por qu elegiste Gabriel Yared?
Gabriel Yared lleg tarde a la pelcula en un momento en que seguimos
ajustando su msica a nuestras imgenes. La colaboracin con Gabriel era
hermosa, sino que encontr su lugar en relacin con Stravinsky, a quien
adora. Gabriel tiene un estilo fuerte y la msica sirve a los sentimientos que
vienen de esta pelcula. La grabacin con l en los estudios Abbey Road fue
para m uno de los rincones ms bellos de toda esta experiencia.
Usted ha dicho que lo que le interesa en el cine es una experiencia diferente.
Cmo describira esta experiencia hoy?
Un total de salida de 99 francos suizos. Finalmente pude profundizar en lo
humano: la sensibilidad, las relaciones. Podra explorar la pista que haba
abierto con PANSHIN BEKA WINONI (mi cortometraje incluido en el
largometraje 8). Las pelculas son mundos, y algunos vale la pena explorar.
Cuando te sumerges durante tanto tiempo en un proyecto, es mejor estar
seguro que va a nutrir usted. Sumergirse en Coco Chanel e Igor
STRAVINSKY ofrece un tipo muy diferente de la travesa de sumergirse en la
biografa de un asesino en serie, no te parece?
Has dicho que esta pelcula iba a ser ms clsico, pero tan original como sus
pelculas anteriores. Cmo posicionar Coco Chanel e Igor Stravinsky tu
filmografa?
Como atpica como los otros realmente, pero ms moderado formalmente y
por lo tanto ms clsico. El sujeto obligado que fue emocionante para filmar
un dilogo en ruso en un plano fijo de largo. Mirando a travs del ocular de la
cmara era como ver la pelcula de otra persona.
Stravinsky dijo: "Tenemos el deber de la msica y eso es inventarlo." Se
siente lo mismo hacia el cine?
Tenemos el deber en el cine, hacer algo diferente a lo que se hizo antes, pero
sin olvidar lo que se hizo antes que nosotros. En busca de inspiracin que
tenemos la obligacin de darle la bienvenida y aceptar el hecho de que no
estamos a su amo.
"La moda se desvanece, slo el estilo permanece", fue una de las citas famosas
de Coco Chanel. Cree usted que esto se puede aplicar a la pelcula?
S. Basta con mirar a Powell y Pressburger es LOS ZAPATOS ROJOS, o de
Kubrick 2001: Una odisea del espacio, en el que nada ha salido ... excepto tal
vez los rojos sofs en la estacin espacial de 70.
"Yo soy un hombre de salto, no uno para sentarse," Nijinsky sola decir. Es
as como se definira a s mismo como un director de cine?
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De hecho, no, yo camino y me gusta sentarme, pero es cierto que mientras yo
estoy rodando una pelcula que estoy bastante inquieto. Estoy tratando de ser
menos en el set.
Pars, abril de 2009
LA VIDA DE COCO CHANEL
Brillante, lleno de acontecimientos, sembrado de inversiones, la vida de
Gabrielle Chanel delinea un destino increble vivido un siglo lleno de
acontecimientos. "La realidad es a veces ms sorprendente que la ficcin", es
una cita muy utilizada por los productores de la pelcula. La vida de Gabrielle
Chanel es un sueo hecho realidad para la imaginacin de un cineasta.
Para Gabrielle Chanel: "La leyenda honores celebridades." Ms de cuarenta
biografas han relacionado su viaje y su historia. La suya es una vida que
refleja un siglo 20 marcado por atrevida, ama, la agitacin y el estilo.
Nacido el 19 de agosto de 1883, de origen humilde, provincial, Gabrielle est
hurfano rpidamente. Su educacin proporcionada por las monjas, que se
ensea costura bsica y se contrat a la edad de veinte aos como asistente de
la calcetera. Ella borda, cose, y ella se aburre, distrayendo a s misma en los
conciertos cafetera. Su grcil figura se fij en ella y cuando ella sube al
escenario como cantante, el pblico quiere y apodos su "Coco". Etienne
Balsan, un rico criador de caballos de carrera, la ve y cae rpidamente por
ella. A travs de l descubre el mundo del caballo, que se convertir como una
fuente de inspiracin, as como la sociedad de la pista de carreras, cuya
sombreros de las mujeres segn ella parecen pasteles de carne. Entre la
comitiva de Balsan, conoce a Arthur "Boy" Capel, que ser el gran amor de su
vida. Capel le anima y proporciona los fondos necesarios para abrir la tienda
de su primera modista, en la rue Cambon en Pars, en 1910. Ms tiendas
siguen rpidamente, en Deauville, a continuacin, Biarritz y Cannes. El xito
de Chanel es rpida, y es poco capaz de devolver el prstamo de Boy Capel
hasta el ltimo cntimo.
El joven Chanel es un diseador de moda como ninguna otra. Cuando revistas
estadounidenses tengan acceso a sus creaciones innovadoras, es un trueno y las
repercusiones se hacen sentir en todo el mundo. Su romance con Boy Capel le
ayuda a introducir una energa masculina para sus diseos en constante
evolucin, lo que rpidamente puede describir como andrgino. Ella roba de
sus pantalones, sus pijamas, sus navegantes y sus jerseys. Sus amantes tendrn
un impacto directo en sus diseos: del gran duque Dimitri que toma prestado
el roubachka, una bata tpica rusa, pellizas, pieles y bordados. Desde el
personal del duque de yate de Westminster se apropia de camisetas, botones
de oro, revestimientos blancos y chaquetas de tweed.
En 1921, Chanel lanza su primer perfume, N 5, que se basa en mayo de Rose
y esencias de jazmn. Ella es tambin el primero en utilizar aldehdos. El
lanzamiento marca un hito en el mundo del perfume sin igual antes o desde
entonces.
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Marilyn Monroe, cuando se le pregunt lo que llevaba en la cama, le respondi
lacnicamente: "CHANEL N 5, por supuesto".
Coco lanza un lenguaje de estilo que es nico para ella y las estructuras de la
excelencia de CHANEL, imprudente, pero con un sentido adicional, el sentido
del estilo. Su "pequeo vestido negro" de 1926 es un golpe de genio. "Las
mujeres piensan de todos los colores excepto la ausencia de color. Me dijo que
el negro tiene todo. White tambin. Ellos poseen una belleza absoluta. Una
armona perfecta ".
En 1932, se presenta a una Paris sobrecogidos una coleccin de Alta Joyera
hecha enteramente de platino y diamantes - su piedra favorita - de la que dijo:
"Elijo el diamante, ya que representa el mayor valor en el volumen ms
pequeo."
Chanel asocia con las luminarias de su poca: Colabora con Cocteau y Picasso
para el teatro, que apoya financieramente Stravinsky, Diaghilev, Raymond
Radiguet y Pierre Reverdy. Ella est en todas partes, en Venecia con amigos
como Misia Sert, y en Pars, por supuesto, en el Ritz, donde ha fijado su
residencia. Ella es una mujer de negocios consumado que no deja nada al azar.
Su juicios anillo como aforismos: "Si usted ha nacido sin alas, no hace nada
para detenerlos crecimiento" o "no me gustara CHANEL moda. CHANEL es
un estilo. Moda pasa, el estilo permanece ".
En 1939, ella cierra su casa de costura. Luego, a la edad de 71 aos, regresa al
primer plano con un desfile memorable presentado el 5 de febrero de 1954. Se
trata de una segunda revolucin: se establece el traje de tweed, el "2,55" bolsa
de cuero acolchado, la camelia, el zapato bicolor ...
Una vez ms, es la emperatriz de un mundo que se haba credo que poda
vivir sin ella. Ella lanza "Pour Monsieur", y se otorga un Oscar Moda en
Dallas como "El diseador ms influyente del siglo 20."
Toda su vida, sus amores y su estilo, estn presentes en su trabajo. Ella no
levantar barreras, todo est conectado: la moda es de color profundamente
por su vida, su aprendizaje, sus descubrimientos. Las prcticas deportivas ella
se reflejan en la sencillez de sus ropas. La joyera que ella recibe como regalo
estn presentes en sus diseos, al igual que sus viajes, sus encuentros, las
amistades que cultiva, sus supersticiones. Ella cava por encima de todo, lo que
crea un rgano permanente de trabajo que habla profundamente de su
tiempo.
"He creado la moda durante un cuarto de siglo. Por qu? Porque saba cmo
hablar de mi poca ", dijo Coco Chanel, que muri el 10 de enero de 1971,
pocos das antes de su desfile de alta costura primavera-verano. El adis
mundo para la mujer ms influyente de su siglo, pero el libro de gran
CHANEL est lejos de cerrado.
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CHANEL 'S N 5 - A PERFUME REVOLUCIONARIO
Grasse, al sur de Francia, 1921, el ya celebrado Coco Chanel confa Ernest
Beaux, (ex perfumista oficial al Tribunal los zares), con la creacin de su
primer perfume. Su deseo: "fragancia de una mujer que huele de la mujer."
Chanel sueos de un perfume revolucionario en su propia imagen: extracto,
nico. Y no slo "bonita". Un perfume que favorecer la belleza natural de la
mujer. Y para lograr la autenticidad, Coco persigue la artificial; "Un perfume
artificial, y quiero decir" artificial ", como un vestido es artificial, es decir,
fabricada".
Cuando Ernest Beaux presenta dos series de muestras numeradas de 1 a 5 y de
20 a 24, ella elige N 5. Ser la primera fragancia para combinar esencias
naturales y aldehdos que son ingredientes sintticos.
"Qu vas a llamar?", Dice.
"Lanzo mi coleccin el 5 de mayo, el quinto da del quinto mes del ao, dejo el
nmero que tiene y este nmero 5 a traer suerte."
Para Chanel, lo que importa es el interior. Ella misma disea la botella
minimalista que contendr los 80 ingredientes: la ms simple posible de
botellas de vidrio y su etiqueta en blanco y negro. Su estatus de vanguardia es
tal, que se exhibir en el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1959,
cinco aos despus de Marilyn hizo su famosa declaracin y la fragancia
elevada del Coco para estrellado alturas.
Desde Marilyn, otras grandes actrices han prestado sus rostros a N 5:
Candice Bergen, Ali MacGraw, Lauren Hutton, Catherine Deneuve, Carole
Bouquet, Nicole Kidman y Audrey Tautou. Directores clebres como Ridley
Scott, Grard Corbiau, Luc Besson, Baz Luhrmann y Jean-Pierre Jeunet han
hymned que, con Andy Warhol yendo tan lejos como para ofrecer como uno
de los retratos de los iconos indiscutibles del siglo 20.
Hoy en da, una botella de Chanel N 5 se vende en algn lugar del mundo
cada 55 segundos.
"Una mujer sin perfume es una mujer sin futuro".
Coco Chanel
LA VIDA DE STRAVINSKY
TRES HOMBRES PARA UN DESTINO
Tres figuras paternas sucesivas marcan los primeros aos de Igor Stravinsky.
Nacido el 17 de junio 1882 en Oranienbaum mientras sus padres estn de
vacaciones, Igor se cri en San Petersburgo. Su padre es un cantante de pera.
Aunque de acuerdo con sus maestros y su padre, el joven Stravinsky no
muestra signos de cualquier predisposicin musical particular,
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quiere estudiar msica para satisfacer su deseo de ser un compositor. Su padre
le obliga a estudiar Derecho, pero muere en 1902, dejando a su hijo libre para
llevar a cabo su sueo.
Poco despus, Stravinsky se rene Nikolai Rimsky-Korsakov, el famoso
compositor, quien le aconseja evitar el Conservatorio y sugiere que se
convierte en su tutor. Es durante este perodo decisivo que Stravinsky
compone su primera obra, en 1907: "Sinfona en C" Rimsky-Korsakov muere
en 1908 y Stravinsky dedica un lamento fnebre para l, cuyo manuscrito se
perdi durante la Revolucin Rusa. En 1906, se casa con su prima Catalina
Nossenko, su mayor fuente de aliento. Theodore nace el ao siguiente y una
hija, Ludmilla. Igor sigue su composicin - esta es su perodo ruso.
El tercer hombre en la extraordinaria vida de Igor Stravinsky es Serge
Diaghilev, famoso crtico de arte y empresario, y creador de los Ballets Rusos,
que oye la fantasa orquestal "Fireworks" en 1909. Diaghilev pide Stravinsky
para orquestar algunas de sus composiciones para l. En Pars, la primera
temporada de Diaghilev Ballets Russes es un triunfo. Aislado en Suiza
Stravinsky acaba padre de un tercer hijo, Soulima. l est en medio de
escribir su pera "El Ruiseor" cuando Diaghilev encarga a su primer ballet
de l: "El pjaro de fuego". La obra marca el inicio de la relacin de
Stravinsky con la cultura occidental y l el favorito de todo Pars hace.
PARIS, la Belle Epoque y EL annes FOLLES
Cuando Stravinsky llega a Pars, la Ciudad de la Luz es la capital cultural del
mundo. Dos exposiciones universales, la Torre Eiffel, la construccin del
Metro, de 175 salas de cine, del Petit y el Grand Palais y dos distritos de
agitacin artstica, Montmartre y Montparnasse. Fauvismo, el cubismo y el
expresionismo ya han transformado la capital.
De Pars y de Diaghilev comisiones para los Ballets Russes liberar Stravinsky
de la influencia artstica de su maestro ruso, Rimsky-Korsakov. La prxima
comisin, "Petruchka", seala una ruptura en cuanto a su trabajo hasta la
culminacin de sus innovaciones musicales con "La consagracin de la
primavera", considerado como el smbolo por excelencia de la msica de
vanguardia de principios del siglo 20. El trabajo sigue siendo una gran
influencia para la msica clsica, contempornea y jazz.
Tras el estreno escandaloso de "The Rite", la fiebre tifoidea afecta Stravinsky,
que tiene que pasar seis semanas en un sanatorio. Su cuarto hijo nace: Maria
Milena. Su esposa se entera de que se ha contrado la tuberculosis y se
institucionaliz. Igor comienza a trabajar en su pera ms. Su estilo de haber
cambiado en el nterin, se aade un prlogo, "El canto del ruiseor",
considerado como su "ltimo adis a El Rito". Actividades de Diaghilev son
interrumpidos por la guerra. Entre 1914 y 1917, Stravinsky compone "Les
Noces" y "El Zorro". En una situacin financiera desesperada concibe un
teatro ambulante con el escritor Charles Ferdinand Ramuz. "Historia de un
soldado", seala el comienzo de su segundo, el perodo "neoclsico".
10
En 1920, se estableci en un jazz, Art Deco, Dada Pars, Stravinsky colabora
con Pablo Picasso, Jean Cocteau y George Balanchine. El famoso piano de
Pleyel de decisiones firmes administra sus contratos, le paga y le ofrece un
estudio para trabajar, entonces Diaghilev organiza un encuentro trascendental
con un admirador que ella misma es universalmente famoso: Coco Chanel.
Stravinsky se enamora perdidamente de ella. Ella va a terminar financiando
su trabajo mucho despus de su apasionada relacin ha seguido su curso.
Stravinsky se convierte en un ciudadano francs en 1934. Pero en 1938, la
tragedia sigue a la tragedia: su hija Ludmilla sucumbe a la tuberculosis, a
continuacin, a su esposa el ao siguiente y, finalmente, su madre. II Guerra
Mundial estalla y deja a Stravinsky para los EE.UU.
Conferencias en Harvard y con su amigo, entonces esposa, Vera de Bosset,
Stravinsky se instala en Hollywood, cerca de la casa de Arnold Schoenberg.
Un artista que se inspira en las diferentes culturas y lenguas, se le considera un
jugador importante de su poca. En California, se encuentra con los europeos
famosos en el exilio: Otto Klemperer, Thomas Mann, Franz Werfel, George
Balanchine, Arthur Rubinstein, y los escritores ingleses que lo admiran: Dylan
Thomas, Aldous Huxley - quien le presenta a Christopher Isherwood - y WH
Auden. Stravinsky aconseja a Charlie Chaplin en la msica Chaplin compone
para sus pelculas. Walt Disney escoge "La consagracin de la primavera" de
una de las grandes jugadas a baln parado musicales en su funcin de
"Fantasia". En 1940 Stravinsky es arrestado en Boston por su orquestacin
del himno nacional estadounidense.
"Para continuar en una direccin es ir hacia atrs."
Igor Stravinsky
Un experimentador inagotable, Stravinsky lleva a cabo una ltima vuelta
artstica radical, marcando su tercer perodo - "serialismo" - y posicionarse en
el movimiento musical iniciado por Schoenberg. En paralelo, sigue dando
conciertos, y lleva a cabo la Filarmnica de Los ngeles en el Hollywood Bowl.
En 1945 Igor Stravinsky se convierte en un ciudadano americano. Bajo la
influencia de los medios de cine y broadcast, compone su primera pera para
televisin, The Flood ", transmitido por la CBS en 1962.
"El pblico de hoy prefiere el reconocimiento al conocimiento."
Igor Stravinsky
Presidente Kennedy invita a cenar Stravinsky; Stravinsky est decorado por el
Papa Pablo VI despus de un concierto en el Vaticano; Stravinsky juega por
ltima vez en 1967 donde realiza sentado. En 1969 se instala en Nueva York,
donde morir dos aos despus. Su cuerpo es trasladado a Venecia y luego
transportado en gndola a la isla de San Michele. Est enterrado junto a su
amigo Diaghilev, el hombre que lo llev de la mano de su viejo maestro ruso en
la conquista del nuevo mundo. Hoy en da, Stravinsky tiene su estrella en el
Paseo de la Fama de Hollywood, junto a las de las grandes estrellas de cine
estadounidenses. 11
LA CONSAGRACIN DE LA PRIMAVERA: UNA OBRA
REVOLUCIONARIA
En 1910, mientras trabajaba en "El pjaro de fuego" en Pars, Igor
Stravinsky tiene una visin: "Me imaginaba el espectculo de un rito pagano:
los ancianos sabios se sientan en un crculo y observar la danza de la muerte
de una joven que se estn sacrificando para propiciar la Dios de la Primavera
". l le dice a su amigo, el artista y experto en el paganismo Nicolas Roerich,
quien menciona a Sergei Diaghilev. Diaghilev encarga un libreto del ballet
Vaslas Nijinsky, el coregrafo y bailarn, en base a esta idea. Se encarga
tambin una "enorme" orquestacin, convencidos de que las orquestas de
ballet se hacen ms grandes y ms grandes. "La consagracin de la
primavera" se compone de una pequea sala de la pensin de Clarens, donde
Stravinsky se instal con su mujer y sus hijos: "Un armario con como nico
mobiliario de un piano vertical con la que me ensordeci a todos, una mesa y
dos sillas" .
El libreto est listo un ao ms tarde, la msica, en noviembre de 1912. Los
ensayos comienzan a finales de ese mismo ao en Berln, y luego en Viena,
Londres y Monte Carlo. Stravinsky despide rpidamente el pianista alemn
para que pueda jugar a s mismo, el doble de rpido, empujando a los
bailarines hasta el lmite de sus capacidades. El compositor escribe a su
madre: "Diaghilev y Nijinsky est loca por mi nuevo hijo, The Rite".
Nicols Roerich se encarga de los decorados y el vestuario. Valentine Cross-
Hugo, el artista francs, amigo de Les Six, dibuja bocetos basados en
indicaciones de Nijinsky, este ltimo desarrolla la coreografa con la ayuda de
su hermana Bronislava. En sus memorias, ella habla de la obra de su
hermano: "Los hombres son criaturas primitivas, se ven casi bestial. Sus
piernas y pies se enfrentan hacia el interior, se aprietan los puos, sus
cabizbajos, sus hombros se hunden, caminan torpemente con las rodillas
deformadas ... todo esto exige gran precisin de los bailarines ... que se sienten
mucho que se pide de ellos. "Nijinsky abandona la idea de coreografas
simtricas tradicionales y el mundo acadmico "pies hacia afuera" dogma. Los
enfrentamientos con Diaghilev, que lo acusa de maltratar a sus bailarines. A
cambio, Nijinsky se queja de que el empresario carece de la cultura musical.
Los ensayos comienzan de nuevo en abril de 1913.
28 de mayo 1913: un da antes del estreno en el Teatro de los Campos Elseos
de Pars. El ensayo general va muy bien en frente de una prestigiosa y
entusiasta pblico: Maurice Ravel, Claude Debussy, la intelectualidad de la
poca y el conjunto de la prensa parisina. "La msica de los salvajes con todas
las comodidades", dice mientras Debussy Ravel afirma "El Rito", como obra
de un genio.
Pero al da siguiente es un caos total: la msica y la coreografa, demasiado
audaz, viene como un choque cataclsmico. Entre la audiencia de los titulares
de boletos de temporada y la burguesa una confrontacin estalla: una pelea
entre los partidarios y los detractores explota. Ms que una actuacin se lleva
a cabo esa noche: es uno de los mayores escndalos artsticos del siglo 20.
"Dej el teatro al principio del Preludio, que fue recibida inmediatamente con
la risa y la burla", dice Stravinsky en "Crnicas de mi vida". "Yo estaba
horrorizado.
12
Estas pantallas pronto crecieron generalizada, mientras que se produzcan
reacciones de los aficionados, sino que rpidamente se convirti en un
escndalo terrible ".
"El estruendo se convirti en una pelea", cuenta Jean Cocteau. "La condesa
de Pourtales blanda su abanico, con la cara roja, gritando: en sesenta aos es
la primera vez que alguien se atreve a burlarse de m!"
En el auditorio se isonly pandemonium. Burlndose de gritos de "Un mdico!
Un dentista! Dos dentistas! "Atacar a las vrgenes en el escenario, bailando
con la cabeza en sus manos. En las alas, reina el pnico. De pie sobre una silla,
Nijinsky grita el ritmo de los bailarines que ya no pueden or la orquesta,
dirigida por la imperturbable Pierre Monteux. Despus de un ltimo intento -
"Por favor permite el funcionamiento a fin" rdenes de Diaghilev las luces de
la casa encendidas y apagadas en un intento de calmar a la audiencia. Durante
el segundo acto, la polica se ven obligados a intervenir.
Valentine Cross-Hugo: "Todo lo que se escribi acerca de la batalla de" La
consagracin de la primavera "no es nada comparado a lo que realmente
ocurri. Es como si el teatro haba sido sacudida por un terremoto. Pareca a
balancearse con la turbulencia. Aullando, insultos, abucheos, abucheos
constante super a la msica, a continuacin, bofetadas, puetazos, incluso ".
El ballet se realiza seis veces solamente. Pero estas seis actuaciones en 1913 en
el Thtre des Champs-Elyses marcarn la muerte de las ideas del viejo
mundo y la transicin a la modernidad. Slo un ao despus, en abril de 1914,
que "La consagracin de la primavera", se celebrar adecuadamente por su
gran audacia. Igor Stravinsky estar por las nubes despus de jugar un
concierto en Pars, sus admiradores tirando de la parte posterior de la
chaqueta por la maana en las calles de Pars.
En 1971, Millicent Hodson, el coregrafo, escribi una tesis sobre los Ballets
Rusos y Kenneth Archer un estudio sobre Nicolas Roerich. Juntos deciden
volver a crear el "Rito de la revolucin de primavera", como ocurri en 1913
en Pars. Lanzan una investigacin y se renen todos los sobrevivientes de
aquella noche. Con la ayuda de Marie Rambert, ayudante de Nijinsky, recrean
el rito original, el 30 de septiembre 1987, realizado por el Joffrey Ballet. En ese
momento, Diaghilev haba pedido originalmente Marie Rambert para ayudar
a Nijinsky, y es gracias a ella "bar junto a la barra", seala que el ballet se
puede reconstruir.
Desde 1913, este trabajo histrico ha sido considerada como el parangn de la
era moderna y sigue siendo las piezas ms coreografas de msica de ballet de
todos los tiempos: despus de Nijinsky, Maurice Bjart, Pina Bausch, Martha
Graham y Angelin Preljocaj todos han escenificados este monumento musical .
Mucho ms que un resultado, "La Consagracin de la Primavera" sigue
siendo un escenario viviente de las ideas pioneras y la libertad artstica.
El manuscrito invaluable cambios de propiedad muchas veces a lo largo de los
aos. En los aos treinta, se llev a cabo en una caja de seguridad bancaria,
pero antes de la guerra de Coco Chanel es el dueo y se presta a los Ballets
Russes Exposicin en el Pabelln Marsan. Nadie sabe cmo se termina en las
manos de Stravinsky, una vez ms. El compositor pone a la venta en Nueva
York el 2 de diciembre de 1970. El viaje de este manuscrito es un testimonio de
la poderosa
13
bond - artstica y amorosa - que una Coco Chanel e Igor Stravinsky por el
resto de sus vidas, desafiando al tiempo y la distancia hasta su muerte, en el
mismo ao.
Robert Craft, el conductor estadounidense y amigo personal de Stravinsky,
relata una ancdota conmovedora sobre lo que el modista francs am tan
apasionadamente: "Una tarde Stravinsky seal las ventanas de la rue
Cambon y me dice, furiosa:" Ah es donde el manuscrito de "The Rite" es
encarcelado ".
CHRIS GREENHALGH
Autor y co-GUIN
UNA CONVERSACIN CON CHRIS GREENHALGH
Coco & Igor, el libro
Despus de dos colecciones de poesa y ms de un premio de prestigio, autor
Ingls Chris Greenhalgh elegido para contar la historia de la an supuesta
historia de amor entre el compositor ms grande y el diseador ms famoso de
su poca. Su novela, "Coco & Igor", escrita en 2002, es una reconstruccin
romntica de la pasin que juega entre las paredes de la casa de Chanel, 'Bel
Respiro'. "Quin hubiera pensado as en ese momento, quin puede creer
ahora?", Se pregunta el escritor. A travs de este encuentro artstico y
sentimental, la novela explora el desarrollo creativo y el nacimiento de sus
grandes obras: "La Consagracin de la Primavera" y el perfume ms vendido
nunca, Chanel N 5.
Durante su investigacin, Chris Greenhalgh descubri que la msica de
Stravinsky fue descrita por un crtico de la poca como "vodka rusa con un
perfume francs."
Su objetivo y su tarea era llevar a cabo las conexiones obvias entre estos dos
grandes destinos revolucionarios. Las obras de los amantes modernos no han
terminado de cruzar los caminos de cada uno. Siete aos despus de terminar
su novela, Chris Greenhalgh ha adaptado "Coco & Igor" de la pelcula de Jan
Kounen. Los amantes son inmortales.
Cmo fue la idea de su libro "Coco e Igor" nacer?
Vi una fotografa de Chanel y Stravinsky juntos. Una extraa pareja, pens. Y
entonces hice un poco de investigacin. Result que llevaban una vida casi
exactamente paralelas. Stravinsky muri a la edad de 88, mientras que Chanel
muri en su ao 87. Esto toc una fibra sensible, porque saba que haba 88
teclas en un teclado de piano. Y me gust el paralelo de los sentidos, tambin -
la msica y perfume, y la conexin de los motivos en blanco y negro - la parte
blanca del piano y el negro y el blanco de los diseos de Chanel y negro. Este
sentido de vidas paralelas, reunidos en el centro y que influyen entre s antes
de ponerse en marcha, fue como naci la novela.
Cul fue el proceso de investigacin como?
14
Le todos los libros y biografas que pude acerca de Chanel y Stravinsky, as
como de Misia Sert y Diaghilev, otro par extraamente paralelos. Le tom un
tiempo bastante largo. Descubr que Chanel, por casualidad, haba estado
presente en el estreno desenfrenada de La consagracin de la primavera en el
Teatro de los Campos Elseos en 1913. Fue el primer concierto de msica
clsica que haba estado nunca. Ella fue invitada por su profesor de baile, una
mujer griega llamada Caryathis. Estuvieron acompaados por Caryathis
'ricos alemn amante de Von Recklinghausen y su amigo, el actor Charles
Dullin. Siete aos despus, Chanel haba invitado al Stravinsky recin
exiliados y empobrecidos, junto con su tsica esposa y cuatro hijos, para
quedarse con ella en su casa, 'Bel Respiro', en las afueras de Pars. All el
couturiere y el compositor tuvo un breve pero intenso romance. Robert Craft
y Steven Walsh, los bigrafos de Stravinsky, dan fe de ello, al igual que Paul
Morand, un confidente de Chanel.
Qu elementos eran conocidos por los hechos cuando empezaste?
Eso Chanel asisti a la premiere de "La Consagracin de la Primavera" en
1913, que Stravinsky vivi en su casa, con su mujer y 4 hijos en 1920-21, que
Chanel N 5 'naci' en 1920/21, que ambos murieron en el mismo ao, despus
de haber nacido un poco ms de un ao de diferencia, que Chanel patrocin el
renacimiento de El Rito en 1920-1921 y continu actuando como un mecenas
de la msica de Stravinsky muchos aos despus,
Qu has descubierto que no se conoca en absoluto?
Toda la informacin que estaba disponible, pero nadie antes haba hecho la
conexin de sus vidas paralelas, o el hecho de que CHANEL N 5 coincide con
el reestreno de "The Rite" en 1920-1921, cuando vivan juntos. Este fue el
principal descubrimiento.
Cmo hay que "completar" la historia usando su imaginacin?
Aparte de los "hechos" ms arriba, existe poca informacin acerca de su
relacin, ni cartas o correspondencia sobreviven entre ellos, a dnde fueron,
qu hicieron, as que pude tomar los hechos e imaginar e inventar el resto.
Qu aprendiste durante el proceso de escritura?
El proceso me di cuenta de la necesidad de una estructura clara. La novela
est en 32 partes y refleja la estructura de "Variaciones Goldberg" de Bach,
con la primera y la ltima parte es muy similar. La primera y ltima partes
son tambin en el pasado, mientras que las medias son 30 captulos en el
tiempo presente. Esto me permiti llevar la historia viva ms, y hacer que
parezca como si estuviera sucediendo ahora. Esto haca parecer menos rgida
y taxis-cutnea.
Qu crees que esta pasin fue hecha?
La pasin de su relacin viene de un encuentro artstico y creativo de las
mentes. Adems, Chanel estaba en duelo por la muerte de su amante Boy
Capel, mientras que Stravinsky estaba llegando
15
a aceptar la enfermedad de su esposa - la tuberculosis. En ese sentido, ambos
necesitan amor para afirmarse en este momento.
Ests convencido de que tanto "La Consagracin de la Primavera" y el
"CHANEL N 5" perfume llevan las huellas de su encuentro?
El rito ya estaba en vigor en 1913, pero las revisiones realizadas en 1920 tal
vez llevan las marcas de la pasin reavivado. CHANEL N 5 puede tener una
conexin con "Five Easy Pieces" de Stravinsky realizado por primera vez en
1919 y sus "Ejercicios Five Finger", escrito en 1920, probablemente en la villa
de Chanel. La misma botella de perfume es, por supuesto, un testimonio de
cubismo y el mundo de los modernistas. Stravinsky ya era un amigo ntimo de
Picasso, y as Chanel complet el tringulo - o ms bien el cubo!
Su libro se convirti en una pelcula de Jan Kounen, para la que tambin
escribi el guin. El hecho de volver a pensar de esta historia de amor
increble para llevar a la pantalla la historia de una nueva perspectiva?
S, porque los paralelos tuvieron que ser insinuado o sugeridas en lugar de
completamente desarrollado o declarado, y la informacin transportada
mucho ms visualmente en lugar de simplemente a travs de la descripcin o
el dilogo. Adems, hubo un necesario proceso de destilacin, ya que no haba
suficiente tiempo o espacio en la pelcula para encajar todo pulg Jan era
fantstico en el reconocimiento de los elementos esenciales y saber qu corte.
Ahora que la pelcula hizo su primera visin se haga realidad, es una manera
de finalmente hacer su historia ms real?
Le da la fuerza de una imagen visual, que espero que soportar. Tambin hace
que la villa una fuerte presencia, y casi un personaje ms de la historia. Pero
tambin espero que se trata de una historia de amor convincente en s misma,
y tiene un atractivo universal ms all de los intereses estrechos de dos
personajes histricos. El diseador y el compositor tuvo un breve pero intenso
romance. Los bigrafos de Stravinsky, Robert Craft y Steven Walsh lo
confirman,
al igual que Paul Morand, un confidente de Chanel.
Chris Greenhalgh356, rue Saint-Honor 75001 PARIS - Francia - Tel (33-1) 42
96 39 00 paris@operagallery.com
Lita Cabellut / Coco Chanel
October 14 a 19 noviembre, 2011
COCO, el testimonio de Blanco y Negro Album prologado por Grady Harp
Coco Chanel, como nunca antes visto ...
Lita Cabellut es un artista de origen gitano que, como Coco Chanel, ha
seguido un camino bastante extraordinario. Con su ms reciente exposicin,
ella perfectamente y sutilmente traduce la complejidad psicolgica de uno de
los personajes de moda ms famosas del mundo, interpretando oscuro, lado
misterioso del diseador y brillante, el alma luminosa: tantos testimonios de
amor en blanco y negro de Chanel, que se convirti en su firma .
A travs de esta serie de 35 retratos colosales, el artista tiene - enfin! -
Liberado el icono de la moda de su estereotipo de glamour, como Coco Chanel
cambi el mundo por librar la moda de las mujeres de los confines del cors en
los aos 20, dejando un legado de elegancia pura.
Opera Gallery, una red internacional de arte que pronto presumir 13
prestigiosas galeras de todo el mundo, ha estado apoyando a Lita Cabellut y
la introduccin de su increble talento para las instituciones de arte y
coleccionistas de todo el mundo durante varios aos.
Coco N 10: Tcnica mixta sobre lienzo 260 x 200 cm Coco N 2: Tcnica
mixta sobre lienzo 280 x 210 cm
foto por John Tromp foto de John Tromp
Prensa agente Sylvie Robaglia + 33 (0) 6 72 59 57 34 sylvie@art-et-
communication.fr www.art-et-communication.fr
Mi vida no me agrad, as que cre mi vida
Aunque las palabras son de Chanel, que podran haber sido fcilmente
Cabellut de. Estas dos mujeres tienen mucho en comn: ambos comenzaron
sus vidas en la pobreza extrema y tuvo que luchar para imponer su estilo
nico con audacia increble ... y talento!

Nacido un gitano en las calles terrosas de Barcelona en 1961, su padre
desconocido, abandonado por su madre prostituta, a la tierna edad de tres
meses, alimentado por su abuela gitana que se neg a enviar a Lita a la
escuela, entregado a un orfanato a los ocho aos , Lita Cabellut subi
lentamente la escalera del xito artstico, a partir de sus estudios en la Escuela
de Bellas Artes de Amsterdam (una de las instituciones ms prestigiosas del
mundo). Su obsesin con el Museo del Prado a la edad de 13 aos, su
admiracin por Rembrandt y Francis Bacon, su sentido de cercana con su
compatriota y artista Antoni Tpies, eran el alimento espiritual y artstico que
define el estilo de Lita: una mezcla nica de rigor de representacin y trazos
elocuentes, donde la forma y la emocin se convierten en uno. Lita Cabellut -
Foto: Maarten Schets
De Lita Cabellut pasin: la condicin humana n
Coco Chanel construy su propio estilo como Lita Cabellut 'construye' sus
creaciones. El artista crea retratos ms grandes que la vida, modelar con
aceite, yeso sobre lienzo, una tcnica pictrica y el procedimiento de creacin
de grietas en la superficie del lienzo, un proceso que el artista ha dominado y
que mejora la potencia visual de cada pieza.
Exhibiendo en toda Europa y los Estados Unidos desde 1984, aclamado por los
crticos de arte de todo el mundo, Lita Cabellut es famoso por su serie de
provocativas y conmovedoras que ilustran la definicin de la condicin
humana: las prostitutas, payasos, travestis, msicos, artistas ... Despus de su
serie sobre Frida Kahlo, que vendi en Londres en febrero de 2011, Lita
Cabellut est preparando su prximo proyecto en la que se enfrentar a una
de las aflicciones trgicas del mundo: la enfermedad mental.
Lita Cabellut en su estudio
foto de Eddy Wenting
El estilo de Chanel en blanco y negro ... c
Por Lita Cabellut, el uso de la firma Chanel en blanco y negro no es un
accidente, sino el resultado evidente de sus experiencias de vida. La educacin
orfanato rigurosa sera una fuente permanente de inspiracin, mientras que el
blanco se convertira en el medio perfecto para expresar dulce victoria de
Chanel sobre la pobreza y la tragedia. Para describir a la mujer que tom
prestado de duelo el color de su vestido negro, cambiando para siempre el
signo exterior de la tristeza en la elegancia, Lita CABELLUT termina
revelando un Coco que nunca conocieron: Coco cuando era nia en la sencilla
vestimenta, Coco explorar nuevos horizontes y, finalmente, Coco, la ltima
mujer, con hilos de perlas de disfraces y sombreros
Para ser irremplazable uno debe siempre ser diferente." Coco Chanel
Coco N 3: Tcnica mixta sobre lienzo 280 x 200 cm Coco N 4: Tcnica
mixta sobre lienzo 280 x 200 cm
foto por John Tromp foto de John Tromp
Acerca de OPERA GALLERY Y
Opera Gallery es una red de 12 galeras, fundada en 1994 en Singapur por
Gilles Dyan. Desde entonces, los nuevos lugares se han abierto en Pars (1994),
Nueva York (2000), Miami (2003), Hong Kong (2004), Londres (2006) y Sel
(2007). Dos sitios ahora existen en Dubai (DIFC en 2008 y el centro comercial
Dubai en 2010), seguido de Mnaco (2008), Ginebra (2009) y una segunda
galera en Singapur en 2010. Cada galera cuenta con una ubicacin
privilegiada y la misma filosofa ambiciosa. En los prximos meses, Gilles
pondr en marcha una nueva sede en Beijing (1200 m2). Concepto de Gilles es
vender obras de arte moderno (Picasso, Mir, Braque, Chagall, etc), mientras
que la promocin de artistas contemporneos. VISTO, David Mach, Grard
Rancinan y Ron Arad ya son miembros de la Galera dream team Opera.
Tomando Fine Art all de los circuitos tradicionales del arte y salones, Gilles
Dyan decidi desarrollar una red internacional para los coleccionistas e
inversores de todo el mundo, y sus contactos privilegiados con el Quin es
quin en el arte internacional, de las instituciones a los museos de todo el
mundo, han hecho Opera Gallery un actor principal en la escena artstica
internacional.

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Inmaculada Urrea: "La influencia de Chanel ha perdurado hasta hoy"
Martes, 02 de Junio de 2009 20:28 Roco lvarez Personajes de Moda

Inmaculada Urrea, Licenciada en Historia Contempornea, consultora de
moda de SOFOCO MEDIA y profesora de Historia de la Indumentaria,
Sociologa y Comunicacin de Moda, nos habla de la vida y la obra de Chanel,
de quien sostiene que su influencia en el atuendo femenino ha perdurado hasta
hoy.

Modity: Quin fue Coco Chanel? Por qu sigue atrayendo su vida y su
persona hoy en da?

Inmaculada: Coco Chanel ha sido la diseadora ms importante de la historia
de la moda. Cambi el atuendo de las mujeres de principios del siglo XX; y sus
propuestas son tan actuales como entonces. Su aportacin como diseadora y
la vida personal que tuvo, hacen de ella un mito ms del siglo XX. Adems, la
casa Chanel sigue siendo un misterio en el mundo de la moda y est de
actualidad porque ha sabido renovarse de acuerdo con los tiempos, no es una
marca que se ha quedado muerta.

M.: Ella dijo en cierta ocasin refirindose a sus primeros aos de vida:
Durante mi infancia slo ansi ser amada. Todos los das pensaba en cmo
quitarme la vida, aunque, en el fondo, ya estaba muerta. Slo el orgullo me
salv. Qu le llevo a Coco a opinar sobre su infancia como algo traumtico?
Cmo influy ese trauma de su niez en su carcter, su modo de vida y sus
creaciones?
I.: Ella era muy controvertida y crtica al hablar de su propia vida, siempre
intent tapar sus inicios, tal vez por un complejo de inferioridad. Ese
comentario lo dijo siendo bastante mayor, por la traumtica muerte de su
madre y posterior abandono de su padre a ella y sus hermanos. Debi sentirse
traicionada porque la abandon como a los dems siendo su ojo derecho, y ese
trauma lo llevo dentro toda la vida. Adems, el perder a su madre y criarse en
un convento por caridad, supongo que influy en su carcter. En cuanto a su
modo de vida, era muy esplndida o muy tacaa, que suele pasar cuando te ha
faltado el dinero.
Sus creaciones s reflejan claramente esos traumas: uniformar a las mujeres de
negro es una pequea venganza, porque era un color austero propio de
campesinos y que ella llev en el convento. Crea su traje sastre pensando en su
uniforme del convento (por ser nia pobre educada por caridad, llevaba un
uniforme distinto al de las nias ricas), un traje muy estricto que luego se
convierte en indispensable del guardarropa femenino de mujer de trabajo y es
como si dijese yo lo he llevado y ahora lo vais a llevar vosotras y me lo vais a
pagar caro. Todo su estilo se basa en la ropa de trabajo masculina (ms
cmoda que la femenina), para vestir a mujeres que hasta entonces no haban
trabajado nunca, que era otra venganza.
Otra venganza fue poner de moda el estar morena. Hasta entonces, todas las
grandes damas queran estar blancas y solo estaban morenas las campesinas
que volvan del campo.

M.: Autodidacta, muy observadora y de gran personalidad, es considerada
como una revolucionaria de la moda de su poca y referente de todo el siglo
XX. Cmo logr imponer sus creaciones a la exigente clientela parisina? Por
qu influyo tan decididamente en la moda de los locos aos 20?
I.: Era una persona con carisma, una visionaria que supo lo que necesitaran
las mujeres antes de que ellas mismas lo exigieran. Entendi que en el siglo
XX, despus de la primera guerra mundial, haba cambiado todo tanto, que
las mujeres iban a tener un trabajo, un sueldo y seran independientes. Influy
porque nos ha dado todos los bsicos imprescindibles en el armario de la
mujer actual: el sportwear, el pantaln, el punto, el color negro, etc.

M.: Una de sus frases clebres es: Todo lo que es moda pasa de moda. Cul
es el significado de este juego de palabras? Quines son los iconos de la casa
Chanel que la misma diseadora estableci a lo largo de su carrera?
I.: Chanel era enemiga de la moda, no quera crear cosas que fuesen efmeras
y pasasen de moda, sino cosas atemporales que se convirtiesen en clsicos. Hoy
en da, Giorgio Armani o Ralph Lauren dicen lo mismo, ambos han creado
cada uno un estilo que son deudores de los conceptos de Chanel y son dos de
los diseadores que ms facturan y mejor les va incluso en crisis. La clave est
en crear una moda clsica, ya que ellos crean estilo; que siempre es atemporal.
Los iconos de la casa Chanel son las perlas, las camelias, el traje tweed de
chaqueta, el color negro, el color beige, el perfume Chanel nmero 5, el
pantaln, el punto, el zapato bicolor de tacn de 5 cm., el lazo y el bolso con las
ces cruzadas de cadenas doradas (el mtico 2.55).

M.: En cuanto al inminente estreno de la pelcula Coco, de la rebelda a la
leyenda de Chanel, centrada en sus aos de aprendizaje y sus primeros xitos
como diseadora, cul es el mensaje principal que pretenden transmitir al
espectador?
I.: Solo he visto el trailer, tengo mucha curiosidad por verla y comprobar cuan
fiel es a la realidad que yo conozco despus de haber ledo todas sus biografas.
En cuanto vea la pelcula, har un comentario en esta entrada para daros mi
opinin




LA CASA DE MODA CHANEL
Chanel

La boutique de Chanel en Pars
Fundada en 1910
Sede Pars, Francia
Propietario Alain Wertheimer y Gerard
Wertheimer
Productos Ropa, Maquillaje, Gafas,
Perfumes, Bolsos de mano,
Zapatos, Joyera.
Lneas de ropa
Coco Chanel
Tipo de ropa Alta costura,Prt--Porter,
resort.
Desfila en Pars
Sitio oficial

Chanel S.A. o simplemente Chanel (AFI: .n) es una casa de modas
parisina, creada en 1910 por la diseadora Coco Chanel. La marca se
especializa en disear y confeccionar artculos de lujo, como indumentaria de
alta costura, lista para usar, bolsos, perfumes y cosmticos, entre otros.
De acuerdo a la revista Forbes, la empresa privada House of Chanel pertenece
a Alain Wertheimer y Gerard Wertheimer, quienes son los nietos del anterior
socio de Chanel, Pierre Wertheimer. En la actualidad, Chanel tiene boutiques
alrededor del mundo en exclusivos distritos comerciales y realiza sus desfiles
en las ms importantes capitales de la moda. Los artculos Chanel llevan el
logotipo de la doble C. La marca Chanel se ha convertido en uno de los
nombres ms reconocidos dentro de la moda de alta costura. Coco Chanel
sola vivir en el Htel Ritz Paris y su suite ahora se llama "Suite Coco
Chanel".
Dentro de su competencia estn Louis Vuitton, Christian Dior, Herms,
Burberry, Bulgari, Cartier, Gianfranco Ferr, Hugo Boss, Versace, Gucci y
Prada. Entre las celebridades y socialits que han vestido Chanel estn
Catherine Deneuve (vocera de Chanel No.5 en los aos 1970), Nicole Kidman,
Audrey Tautou, Natalie Portman, Jennifer Aniston, Scarlett Johansson,
Kirsten Dunst y Vanessa Paradis, as como Brad Pitt.
ndice
1 Historia
o 1.1 La era Coco Chanel
o 1.2 Fundacin y reconocimiento
o 1.3 Parfums Chanel
o 1.4 Chanel y la afiliacin nazi
o 1.5 El regreso de Chanel
o 1.6 poca post-Coco hasta la actualidad
2 Caras de la firma Chanel
3 Directores creativos
4 Colecciones Chanel
5 Referencias culturales
o 5.1 Enlaces externos
6 Referencias
Historia
La era Coco Chanel
Gabrielle "Coco" Chanel (1883 - 1971) comenz su carrera en la moda en
1910. Ella anunci nuevos diseos y revolucion la industria de la moda al
"volver a lo bsico", incorporando elegancia, clase y originalidad. Coco
Chanel mantuvo el ttulo de Diseadora Jefe hasta su muerte, el 10 de enero de
1971.
Fundacin y reconocimiento
En 1909, Gabrielle Chanel inaugur una pequea tienda en la planta baja del
apartamento de su amante tienne Balsan en Pars. En esa casa se reuna la
lite de cazadores franceses, quienes llegaban acompaados de sus glamorosas
amantes. Esto le dio la oportunidad a Coco de venderles sombreros decorados
a ellas.
Con Arthur Capel un miembro del grupo de Balsan y el nico que trabaj
para ganarse la vida Coco entabl una relacin sentimental. l vio en Coco
a una potencial mujer de negocios y la ayud a adquirir el legendario local
ubicado en la Rue de Cambon 31, en Pars, en el ao 1910. As se form
Chanel Modes. Uno de los inconvenientes para desarrollar el negocio era la
existencia de otra tienda de alta costura en el mismo edificio, por lo que a Coco
no se le permiti producir trajes similares. En 1913, Chanel introdujo ropa
deportiva femenina en su nueva boutique en Deauville y Biarritz, Francia. Ella
detestaba los atuendos de las mujeres que acudan a esos centros tursticos
tratando de opacar a las dems con volantes, sombreros grandes, corss
apretados y faldas largas. Los diseos de Chanel tendan a ser ms simples y
elegantes que opulentos.
La Primera Guerra Mundial afect enormemente a la moda. El carbn
escaseaba y las mujeres comenzaron a trabajar en fbricas en sustitucin de
los hombres, razn por la cual necesitaban un vestuario abrigado que
soportara las condiciones laborales. Los diseos de Chanel en esta poca
tambin se vieron afectados por la relativamente nueva idea de los deportes
femeninos. Durante la Primera Guerra Mundial, Coco abri otro almacn ms
grande en la Rue de Cambon, frente al Hotel Ritz de Pars. All venda
chaquetas de franela, faldas rectas, blusas de marinera, suteres largos y
conjuntos de faldas y chaquetas. Su mercanca se hizo conocida en Francia en
1915, cuando prioriz la libertad de movimiento y no la ostentacin y
redundancia en sus creaciones. Ese mismo ao y en 1917 la revista de
modas Harper's Bazaar mencion que Chanel estaba en "la lista de todo
comprador". Su boutique en la Rue Cambon anticip los cada vez ms simples
conjuntos vestido-abrigo, adems de los trajes de noche de tul bordado o
encaje.


El primer perfume de Chanel, el Chanel N5.
Coco Chanel gan gran reputacin como una costurera meticulosa. Siguiendo
las tendencias de los aos 1920, Chanel produjo vestidos con abalorios. El
traje de dos o tres piezas, creado en 1920, continu con una apariencia popular
moderna. Este atuendo era recomendado como "el nuevo uniforme vespertino
y nocturno, remontndose a 1915". El ao 1921 vio la introduccin del primer
perfume Chanel N5. Ernest Beaux cre la fragancia para Coco y ella la
bautiz as por su nmero de la suerte: el cinco. La simplicidad de la marca
Chanel fue expresada en el diseo cuadrado de la botella, el cual jams ha sido
modificado. El perfume fue un xito inmediato, especialmente entre las
mujeres de la alta sociedad. Segn reportes, la esencia caracterstica se debi a
la creencia de Coco en las supersticiones. Ella sola exhibir sus colecciones el
quinto da del mes cinco. Coco inform a Harper's Bazaar en 1923: "La
simplicidad es la clave de la verdadera elegancia".

Parfums Chanel
Parfums Chanel fue creada en 1924 por Pierre Wertheimer en colaboracin
con Coco Chanel para producir y vender perfumes y productos de belleza.
Theophile Bader, fundador de la exitosa tienda francesa Galeras Lafayette,
fue el hombre que present a Coco a Wertheimer. Wertheimer mantuvo el
70% de Parfums Chanel, mientras que Bader tena el 20% y Coco slo el 10%.
Ella fue forzada a operar su negocio de alta costura aparte de Parfums
Chanel. Ese mismo ao, Coco tambin introdujo sus primeras joyas de
fantasa: unos pendientes de perla, uno blanco y uno negro.
Un nuevo amor en su vida fue el duque de Westminster. Ella present al
mundo su caracterstica chaqueta crdigan en 1925. Al ao siguiente, Chanel
introdujo el "pequeo vestidito negro", el que fue catalogado por la revista
Vogue como "el nuevo uniforme de la mujer moderna". Ese mismo ao, la
empresa produjo el clsico tweed. Inspirada por sus visitas a Escocia junto al
duque de Westminster, Chanel cre sus primeros trajes de tweed. Pronto, Coco
inaugur una boutique cerca del famoso Museo del Louvre.
Mientras la alta costura y los perfumes de Chanel obtenan xito, las
relaciones comerciales entre Coco y Pierre se estropeaban. Ella guardaba
rencor por estar asociada con Pierre Wertheimer y crea que mereca ms del
10% de las acciones. Coco se dio cuenta que los Wertheimer intentaban
explotar sus talentos para beneficio propio. Ella adems expres que cedi los
derechos de su marca a regaadientes. Wertheimer contraatac recordndole
a Coco que l haba fundado su empresa y que prcticamente l la haba
convertido en una mujer rica. Coco contrat al abogado Ren de Chambrun
para renegociar las clusulas del contrato con los Wertheimer, pero ellos
aplastaron sus intentos.
Chanel y la afiliacin nazi
Los vestidos de noche de Chanel evolucionaron a una apariencia ms alargada
y femenina y los trajes de verano tenan contrastantes toques de brillo. En
1937, Coco dise vestidos especiales para mujeres menudas, por quienes
senta pena al verlas sentadas en los teatros. Durante los aos 1930, la Casa de
Chanel tuvo como competencia a Elsa Schiaparelli, una costurera a la que
Coco se refera como "esa artista italiana que hace vestidos". Esencialmente,
Schiaparelli no era una amenaza debido a su limitada popularidad en esa
poca, sin embargo, prob ser una gran diseadora. Coco mantuvo su
originalidad y evit imitarla. Chanel inaugur una exhibicin de joyas
principalmente de diamantes en 1932. Cuando la Segunda Guerra Mundial
comenz en 1939, Coco Chanel se retir y se mud al Hotel Ritz de Pars con
su nuevo pretendiente, el oficial nazi Hans Gunther von Dincklage. Slo sus
perfumes y sus joyas siguieron siendo vendidos en las boutiques existentes.
Cuando Francia cay bajo el control de la Alemania Nazi en 1940, los nazis
hicieron del hotel Ritz su oficina central en ese pas. Pierre Wertheimer y su
familia huyeron a Estados Unidos, y antes de que Coco pudiera tomar control
total sobre Parfums Chanel, l hizo un "poder ario" para la empresa. En Pars
se difundieron rumores y chismes sobre la relacin de Coco con los alemanes
"en trminos ms amigables". Segn el bigrafo de Chanel, Edmonde
Charles-Roux, "la inteligencia alemana envi a Coco a visitar al primer
ministro britnico Winston Churchill como parte de una misin secreta
pacfica. Chanel fue inmediatamente arrestada tras la liberacin de Francia,
pero Churchill intervino y fue soltada". Luego de la cada del rgimen nazi, los
franceses se vengaron de sus compatriotas que haban colaborado con el
nazismo. Coco era uno de ellos, por lo que escap a Suiza.
En ausencia de Coco, Pierre Wertheimer regres a Pars para controlar las
empresas de la familia. A pesar de eso, Coco cre su propia coleccin de
fragancias. Wertheimer sinti que sus derechos legales estaban siendo
atropellados, pero no quera comenzar una batalla en la corte. Por eso, le dio a
Coco 400.000 dlares, acord pagarle el 2% por los derechos de todos los
productos Chanel y le otorg derechos limitados para vender sus propios
perfumes en Suiza. Irnicamente, Coco dej de producir fragancias luego de
este avenimiento. Ella vendi todos los derechos de Parfums Chanel a los
Wertheimer a cambio de un salario mensual, el cual era suficiente como para
que Coco y su novio Von Dincklage pudieran llevar una vida de clase alta.
El regreso de Chanel


El diseador alemn Karl Lagerfeld.
Chanel volvi a Pars en 1953. All se dio cuenta que su popularidad haba
disminuido debido al diseador Christian Dior. Dior haba creado al
dramtico "Nuevo Look" en 1947, el cual domin la moda durante los aos
1940 y 1950. Este "Nuevo Look" ya estaba pasando de moda y Coco, a sus 71
aos, decidi "regresar" en el momento perfecto. Ella se acerc nuevamente a
Pierre para que la aconsejara en los negocios y la respaldara econmicamente.
A cambio, l obtuvo los derechos completos de todos los productos que
llevaran el nombre "Chanel". Su colaboracin vali la pena cuando Chanel
volvi a convertirse en la marca lder en la industria de la moda. La empresa
reintrodujo el "Traje Chanel", el cual fue la base para muchas de sus
colecciones. En febrero de 1955, Chanel present al mercado los clebres
bolsos 2.55, hechos de cuero acolchado con asas de cadena. Ese mismo ao, la
compaa lanz su primera colonia para hombres, Pour Monsieur, y recibi el
Fashion Oscar por su coleccin primaveral en los premios Fashion Awards.
Ms tarde, Pierre compr el 20% de acciones pertenecientes a Badar y le dio a
su familia el 90% de Parfums Chanel. Pierre se retir en 1965 y su hijo lo
reemplaz. Wertheimer falleci dos aos ms tarde. El abogado de Coco
declar a la revista Forbes que "Pierre regres a Pars lleno de orgullo y
emocin, luego de que uno de sus caballos ganara el Derby de Inglaterra en
1956. l acudi rpidamente a Coco, esperando felicitaciones y elogios. Pero
ella se neg a besarlo. Ella le guard rencor toda su vida".
Gabrielle "Coco" Chanel muri el 10 de enero de 1971, a los 88 aos de edad.
Se dice que ella estaba an diseando y trabajando hasta el momento de su
fallecimiento. La direccin de la empresa qued en manos de Yvonne Dudel,
Jean Cazaubon y Phlippe Guibourge. La compaa sigui teniendo un xito
regular y Jacques Wetheimer compr toda la Casa Chanel. Algunos crticos
opinaron que durante su liderazgo, l nunca prest mucha atencin a Chanel,
ya que estaba ms concentrado en la crianza de caballos. No obstante, la
influencia de Coco no se esfum con su muerte. Otros proyectos pstumos
vieron la luz algunos aos ms tarde. En 1974, la Casa de Chanel lanz la
colonia Cristalle, la que estaba siendo desarrollada mientras Coco an viva.
Cuatro aos despus, fueron lanzados a nivel mundial los primeros accesorios
prt--porter.
Alain Wertheimer, el hijo de Jaques, tom el mando en 1974. De vuelta en
Estados Unidos, Chanel N5 fue percibida como una mediocre fragancia para
mujeres desfasadas. Alain reform las ventas de Chanel N5 al disminuir la
cantidad de tiendas que la vendan, de 18.000 a 12.000. Adems, quit el
perfume de los estantes de las farmacias e invirti millones de dlares en
publicidad para los cosmticos Chanel. Esto gener la sensacin escasez y
exclusividad para N5 y las ventas se dispararon. Alain tambin intent
cambiar la reputacin de Chanel en la moda. Buscando un nuevo diseador
que pudiera llevar la marca a nuevas alturas, persuadi a Karl Lagerfeld para
que terminara su contrato con la casa de modas Chlo.
poca post-Coco hasta la actualidad


Desfile Chanel Primavera-Verano 2009
En 1981, Chanel cre una nueva colonia masculina, Antaeus. Dos aos
despus, Lagerfeld fue promovido al cargo de diseador jefe y modific la
moda de Chanel, reemplazando las lneas antiguas por cortes ms reducidos y
diseos ms llamativos. Durante los aos 1980, ms de 40 tiendas Chanel
fueron inauguradas en todo el mundo. Los derechos de las fragancias y
cosmticos Chanel pertenecan solamente a la empresa y no se compartan con
otros productores o distribuidores de artculos similares. Mientras Lagerfeld
se converta en jefe de diseo, otros diseadores y comerciantes se esforzaron
para mantener la clsica "apariencia Chanel" y llegar as a convertirla en
leyenda. El vendedor de Chanel, Jean Hoehn, explic: "Introdujimos una
nueva fragancia cada diez aos, no cada tres minutos como muchos
competidores. No confundimos al consumidor. Con Chanel, la gente sabe qu
esperar. Y continan regresando a nosotros, a cualquier edad, mientras entran
y se van del mercado". El lanzamiento de una nueva fragancia en honor a
Coco Chanel en 1984, Coco, mantuvo el xito de Chanel en la industria de la
perfumera. En 1986, la Casa de Chanel cerr un trato con fabricantes de
relojes y en 1987 el primer reloj Chanel hizo su debut. Al final de la dcada de
1980, Alain mud sus oficinas a Nueva York.
En los aos 1990, la empresa se convirti en la lder de la industria de los
perfumes. Importantes inversiones en publicidad incrementaron las ganancias.
El xito de la Casa de Chanel produjo una fortuna de 5.000 millones de
dlares a la familia Wertheimer. Las lneas de productos como relojes, zapatos,
vestuario de finas terminaciones, cosmticos y accesorios se expandieron. Las
ventas sufrieron con la recesin econmica a comienzos de los 1990, pero
Chanel se recuper a mediados de esa dcada al inaugurar nuevas tiendas.
Caras de la firma Chanel
Modelo
Aos de
actividad)
Origen Notas
Ins de la
Fressange
1980-1989
Francia/

Argentina
Se separ de la firma tras una pelea con
Karl Lagerfeld.
Stella
Tennant
1991-1998
Reino
Unido
Fue anunciada oficialmente como la cara
de Chanel durante los aos '90 pero se
retir unos aos despus. Volvi a
desfilar para Chanel en octubre de 2010
y desde entonces se encuentra desfilando
temporada tras temporada.
Freja Beha
Erichsen
2007-2011
Dinamarca
Proclamada por el propio Karl Lagerfeld
como su musa, fue la cara de infinitas
campaas de Chanel.
Audrey
Tautou
2009 Francia
La nica mujer que interpret a Coco
Chanel en una pelcula al mismo tiempo
que represent a la marca en publicidad
de Chanel N5
Baptiste
Giabiconi
2008-
presente
Francia La primer cara masculina de la firma.
Saskia de
Brauw
2011-
presente
Pases
Bajos
Con pocas apariciones en los desfiles, se
ha convertido en la protagonista de las
ltimas campaas de Chanel, abriendo y
cerrando desfiles, desplazando a Freja
Modelo
Aos de
actividad)
Origen Notas
Beha Erichsen.
Directores creativos
Diseador
Aos
(temporadas)
Lneas Origen Notas
Coco Chanel 1908-1971
Pret-a-Porter,
Alta costura
Francia Fundadora.
Gaston
Berthelot
1971-1973
Pret-a-Porter,
Alta costura
Francia

Yvonne
Dudel
1974-1983
Pret-a-Porter,
Alta costura
Francia

Jean
Cazubon
1974-1983
Pret-a-Porter,
Alta costura
Francia

Philippe
Guibourge
1978-1983
Pret-a-Porter,
Alta costura
Francia

Karl
Lagerfeld
1983-Presente
Cruise, Pret-a-
Porter, Alta
costura
Alemania
Conocido como El
Kiser de la moda.
Colecciones Chanel
Disead
or
Temporada
Ciuda
d
Lugar
donde se
llev a
cabo
Datos de
presentac
in
Lnea Notas
Dispoibl
e en
boutique
s
Disead
or
Temporada
Ciuda
d
Lugar
donde se
llev a
cabo
Datos de
presentac
in
Lnea Notas
Dispoibl
e en
boutique
s
Karl
Lagerfe
ld
Otoo-
Invierno
2010/2011
Paris
Grand
Palais
6 de julio
de 2010
Alta
Costu
ra
Se
construy
un len de
oro de 25
metros de
alto.
Se hacen
por
pedido.
Karl
Lagerfe
ld
Primavera-
Verano 2011
Paris
Grand
Palais
5 de
octubre
de 2010
Prt-
-
porter
Se recre
un Edn y
una
Orquesta
toc en
vivo.
Marzo
de 2011
Karl
Lagerfe
ld
Mtiers DArt
Paris-Byzance
2011/2012
Paris
31 Rue
Cambon
7 de
diciembre
de 2010
Prt-
-
porter
Se recre
un Palacio
Bizantino.
Mayo de
2011
Karl
Lagerfe
ld
Primavera-
Verano 2011
Paris
Pavilion
Cambon
-
Capucin
es
25 de
enero de
2011
Alta
Costu
ra
Kristen
McMenam
y cerr el
desfile.
Se hacen
por
pedido.
Karl
Lagerfe
Otoo-
Invierno
Paris
Grand
Palais
8 de
marzo de
Prt-
-
Se recre
un jardn
Septiem
bre de
Disead
or
Temporada
Ciuda
d
Lugar
donde se
llev a
cabo
Datos de
presentac
in
Lnea Notas
Dispoibl
e en
boutique
s
ld 2011/2012 2011 porter ttrico. 2011
Karl
Lagerfe
ld
Cruise
2011/2012
Antibe
s
Hotel
Cap-
Eden-
Roc
9 de
mayo de
2011
Prt-
-
porter
Fue al aire
libre.
Noviemb
re de
2011
Karl
Lagerfe
ld
Otoo-
Invierno
2011/2012
Paris
Grand
Palais
5 de julio
de 2011
Alta
Costu
ra
Se recre
la Plaza
Vendme
de noche.
1

2

Se hacen
por
pedido.
Karl
Lagerfe
ld
Primavera-
Verano 2012
Paris
Grand
Palais
4 de
octubre
de 2011
Prt-
-
porter
Se
construy
un espacio
submarino
, y cant
en vivo
Florence
Welch.
3

Marzo
de 2012.
Karl
Lagerfe
ld
Mtiers DArt
Paris-Bombay
2012/13
Paris
Grand
Palais
6 de
diciembre
de 2011
Prt-
-
porter
Se recre
un palacio
hind.
Mayo de
2012
Karl Primavera- Paris Grand 24 de Alta Se recre Se hacen
Disead
or
Temporada
Ciuda
d
Lugar
donde se
llev a
cabo
Datos de
presentac
in
Lnea Notas
Dispoibl
e en
boutique
s
Lagerfe
ld
Verano 2012 Palais Enero de
2012
Costu
ra
un avin y
el desfile
transcurri
dentro
de el
4

por
pedido.
Karl
Lagerfe
ld
Otoo-
Invierno
2012/13
Paris
Grand
Palais
6 de
Marzo de
2012
Prt-
-
porter
Se cre un
espacio
extraterre
stre con
kriptonita
inscrustad
a en todo
el
escenario
5

Septiem
bre de
2012.
Karl
Lagerfe
ld
Resort
2012/13
Versall
es
Chteau
de
Versaille
s
14 de
Mayo de
2012
Prt-
-
porter
El desfile
se realiz
en
Versalles,
recreando
a Mara
Antonieta.
Noviemb
re de
2012
Karl Otoo- Pars Grand 3 de Julio Alta Se recre Se
Disead
or
Temporada
Ciuda
d
Lugar
donde se
llev a
cabo
Datos de
presentac
in
Lnea Notas
Dispoibl
e en
boutique
s
Lagerfe
ld
Invierno
2012/13
Palais de 2012 Costu
ra
el interior
de un
palacio al
estilo
Vintage
elaboran
por
pedido
Karl
Lagerfe
ld
Primavera/Ve
rano 2013
Pars
Grand
Palais
2 de
Octubre
de 2012
Prt-
-
porter
Se recre
un parque
elico, con
varios
molinos.
Marzo,
2013
Karl
Lagerfe
ld
Mtiers DArt
Paris-
Edinburgh
2013/14
Escoci
a
Linlithg
ow
Palace
5 de
Diciembr
e de 2012
Prt-
-
porter
Se realiz
en un
Palacio
escocs,
mientras
nevaba.
Mayo,
2013
Karl
Lagerfe
ld
Primavera-
Verano
2013/14
Pars
Grand
Palais
26 de
Enero de
2013
Alta
Costu
ra
Se
construy
un bosque
"mgico"
donde las
modelos
Se hacen
por
pedido.
Disead
or
Temporada
Ciuda
d
Lugar
donde se
llev a
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Datos de
presentac
in
Lnea Notas
Dispoibl
e en
boutique
s
tenan
looks de
Hadas
Karl
Lagerfe
ld
Otoo-
Invierno
2013/14
Paris
Grand
Palais
6 de
Marzo de
2013
Prt-
-
porter
En el
centro
giraba el
Planeta
Tierra de
noche en
donde se
localizaba
n las
tiendas
Chanel en
el mundo.
Septiem
bre de
2013.


La casa Chanel brilla en Mxico

Moda francesa a todo dar

Rodner Figueroa, Univision Online
La bellsima Montserrat Oliver model varios atuendos de la casa Chanel
durante una sesin fotogrfica. Como era de esperar, el tweed no poda
faltar. Un abrigo rosado es una prenda sinnimo de esta afamada marca
francesa. No te pierdas los martes la Moda de Impacto en Primer Impacto a
las 5 PM/4 Centro.
De todo un poco
En combinacin, unos pantalones crema, brindan el toque de
distincin propio de esta firma. En absoluto contraste, un
modelo de pantaln y camisa en seda negra, acicalado con un
voluminoso collar crean una imagen sofisticada, pero un poco
irreverente.
Lo moderno llega con un divertido atuendo
de vestido rosa con suter de lana escotado
en tonos naranja y amarillo, y para dar un
toque de opulencia que mejor que un
glorioso cinturn dorado.

Lo mejor de chanel son sus trajes sastre, y un modelo de
falda rosa, con saco en tonos verdes salpicado de colores
estivales, adornado con apliques hechos en tela alrededor del
cuello y las mangas.

Video




Lo ms
reciente de
la moda
Chanel




Fotos



La
Fashion
Week
Mxico
2005



Y para llamar la atencin donde quiera que vayas un abrigo multicolor de
estampado geomtrico consigue darte un look divertido y fresco.













Coco Chanel y la independencia de la mujer
Viste vulgar y vern al vestido, viste elegante y vern a la mujer.
Coco Chanel.

A finales del siglo XIX persista la idea tradicional de que las mujeres
deban cumplir nicamente un rol domstico, esto supona la principal
barrera para la participacin social, laboral y poltica de la figura
femenina. (Spielvogel, 2004)
A travs de los aos, la mujer ha ido evolucionando, adquiriendo un
papel cada vez ms importante dentro de la sociedad, y demostrando
que son igual de competentes en cuanto al desempeo de distintas tareas,
las cuales tienen como objetivo satisfacer las necesidades sociales. (dem)
Definitivamente, la Segunda Revolucin Industrial y la Primera Guerra
Mundial fueron dos hechos sustanciales que determinaron la inminente
emancipacin femenina. El primero de estos tuvo un enorme impacto en
la posicin de las mujeres dentro del mercado de la mano de obra, pues
gracias a la revolucin industrial, el uso de maquinarias para la
produccin de bienes fue aumentando. De esta manera el esfuerzo fsico
era mucho menor, por lo que las mujeres podan realizar diferentes
trabajos en las industrias. (dem)
Adems, este acontecimiento cre nuevos trabajos para las fminas. El
desarrollo de plantas industriales, la expansin de los servicios
gubernamentales y la diseminacin del servicio telefnico permitieron
una gran cantidad de oportunidades de trabajo como secretarias,
operadoras telefonistas y puestos en los servicios sociales y de salud.
(dem)
Por otra parte, la extraordinaria cantidad de hombres que demandaba
la Primera Guerra Mundial signific, para la comunidad femenina, la
expansin de nuevas fronteras, ya que se apropiaron de los puestos de
trabajo que los combatientes dejaron desocupados. Ahora se
contrataban a mujeres para cargos que, en tiempos anteriores, se
estimaban muy complejos para su capacidad, esto incurra en labores
como conductoras de camiones, trabajadoras agrcolas y sobretodo,
obreras fabriles de la industria pesada. (dem)
El ptimo desempeo de las mujeres en las economas de guerra, trajo
consigo una serie de consecuencias positivas en el movimiento feminista
para lograr sus libertades sociales y polticas. Lo ms destacado de este
hecho fue el obtener el derecho al voto, que les fue concedido en pases
como Alemania y Austria inmediatamente despus de la guerra. (idem)
Los medios masivos de informacin contemporneos, se percataron de la
emancipacin de las mujeres. En nmero cada vez mayores, las jvenes
tuvieron trabajo, su propio apartamento y mostraban su nueva
independencia fumando en pblico, usando vestidos ms cortos,
cosmticos y nuevos estilos de peinados. (idem)
El gnesis de esta revolucin de estilos estuvo de la mano de la afamada
diseadora Coco Chanel: una mujer visionaria que, a travs del vestido,
enviaba, sin lugar a dudas, un mensaje de independencia e igualdad al
mundo. Fue la nica diseadora que evidentemente logr entender el
contexto, las costumbres y las necesidades de las mujeres de aquella
poca, transformndolas en moda. (Bentez y Premio 2010)
En esos tiempos, la vestimenta femenina era realmente incmoda, con
grandes armadores y apretados corss. Se usaban faldas que llegaban
hasta los tobillos con estridentes bordados. Las telas eran pesadas y
repletas de encajes, y los accesorios, como los sombreros, eran
exageradamente llamativos, con plumas y cubiertos de piedras
preciosas. Esa manera de vestirse, no resultaba funcional para
desempear los nuevos roles que la mujer se vio obligada a cumplir.
(Pasalodos, 1993)

Es en ese momento, cuando Coco Chanel propuso una forma de vestir
ms pragmtica y confortable, que le aport a la mujer una mayor
movilidad. La diseadora, se inspir entonces en la indumentaria
masculina para ofrecerles a las fminas una vestimenta que presentase
un cuerpo sexualmente atractivo sin necesidad de exhibirlo. Adems, sus
diseos otorgaban libertad y comodidad para que la mujer pudiera
alcanzar los nuevos retos que se le venan presentando. (Romero, 2011)


Coco era desafiante, y le gustaba retar a los convencionalistas sociales.
Resaltaba entre las dems por su cabello recogido, sus cejas pobladas y
su aire andrgino y prctico. Entendi que poda usar sus conocimientos
de costura para adaptarse a los nuevos tiempos. Aunque en un principio
sinti el rechazo de las damas que se resistan a abandonar aquellos
accesorios extravagantes, se sorprendi cuando esas mismas mujeres
llegaron a pedirle consejos sobre cmo vestirse. Comenzaron
encargndole la confeccin de sombreros como los que ella utilizaba,
hasta vestuarios enteros. (Charles, 1975)
Chanel logr fundir lo femenino con lo masculino, la dureza con el
encanto, la sencillez con el lujo, la ansiedad de dominio con la sumisin,
en una obra maestra. Y, aunque no fue ella la responsable de la
liberacin fsica del cors, pues esto fue obra de Poiret y Mariano
Fortuny, consigui algo ms importante, liberar a las mujeres de su
cors mental, de la paciencia y de esa pesadez espiritual que les haca
creer que deban permanecer a merced de los hombres. (Margot)
Coco fue una diseadora moderna en todo el sentido de la palabra, ya
que no solo venda una nueva figura para sus clientas, sino que adems,
les ofreca una nueva forma de comprender el sentido de la vida. La
gran mayora de los cambios que Chanel introdujo en la sociedad
lograron perdurar a lo largo del tiempo, demostrando as, que su estilo e
imagen trascendieron las barreras. Y tal vez, sin si quiera darse cuenta,
contribuyo a mezclar las clases sociales, antes estrictamente
diferenciadas, hasta hacerlas indistinguibles, al menos en su apariencia.
(Seeiling, y Romero, 2011)
El verdadero nombre de esta reconocida diseadora es Gabrielle
Bonheur, quien naci el 19 de agosto de 1883, en Namur Avernia. Los
primeros aos de su niez los pas en Issoire y Courpi. Hija de un
vendedor ambulante que desapareca largas temporadas carretera
adelante, sin dejar ms rastro que olor a alcohol y deudas de juego, y de
una mujer tuberculosa ama de casa de bajos recursos. Toda esta
situacin enmarc, sin lugar a duda, una infancia carente de afecto y
comodidades.
A los 12 aos falleci su madre y fue recogida por las monjas de un
orfelinato, donde pas los siguientes seis aos adquiriendo habilidades
de confeccin y costura. A los 17 aos decidi fugarse del convento.
Trabaj como dependienta de una mercera de Moulins llamada Casa
Gram Payre y, durante las noches, se presentaba en un bar de esa misma
ciudad, cantando temas como Ko ko ri ko y Qui qu`a vu Coco, una
tonadilla popular que narraba la historia de una muchacha que haba
perdido a su perrito Coco. De all surgi su nombre con el que ser
reconocida por el resto de la historia.
A los 21 aos, la hospiciana inici su cruzada para ascender en la escala
social. Para alcanzar la meta contaba con la ayuda de su talento y de los
hombres. Una noche, durante una de sus tantas actuaciones en aqul
bar, Gabrielle conoci a Ettiene Balsan, un joven burgus adinerado
perteneciente a una familia de la alta sociedad, la cual se manejaba muy
bien en la industria textil. Esta familia se encarg de proveer los
uniformes al ejrcito, dando origen a la tela famosa tela conocida como
blue horizon.
Coco accedi ser amante de este soltero francs, con quien mantuvo una
relacin de seis aos. Balsan la alej de una vida humilde y provinciana:
cambi los techos del hospicio por los artesonados del chteau de
Royallieu, cerca de Pars. Se introdujo, entonces, en un mundo inmerso
en lujos, ocio, fiestas y corridas de caballo. De esta manera, la genial
diseadora, aprendi a moverse en sociedad y se code con las
emperifolladas damas de la Belle poque .
Su primer triunfo ocurri durante una escapada a una de las tantas
corridas de caballos que su amado celebraba. Coc no dud en burlarse
de los convencionalismos sociales y se present en aquel evento, vistiendo
un canotier y un traje sastre. Se enfrent as a toda una poca de
plumas, rellenos y damas encorsetadas. "Mientras me diriga a las
carreras no dudaba de que asista a la defuncin del siglo XIX", as
afirm Chanel segn un reportaje de la revista EL Mundo (Chanel. Cit.
p. Cohnen, s/f) Todo Pars empez a hablar de sus sombreros, tan secos,
tan severos.
No pas mucho tiempo para que las mujeres de alta sociedad
comenzaran a sentirse atradas por el fresco, innovador y emancipado
estilo que ofreca Mademoiselle Chanel. Por esta razn Balsan le cedi
su apartamento en Pars, donde la diseadora mont un taller de
sombrerera, Modas Chanel. Dise su primer sombrero para madame
Barlet. Fue tan bueno el resultado que empez a recibir varios encargos
de las mujeres ms aposentadas del lugar. (Antonini, curso
introductorio)
Luego de una corta temporada, en uno de los eventos sociales a los que
Chanel asista con regularidad de la mano de Balsan, conoci a Arthur
Boy Capel. Este socialit era morocho, britnico y jugaba muy bien al
polo. Pero contrariamente a Etienne Balsam, no haca girar su vida
exclusivamente alrededor de los caballos. Posea minas de carbn en
New Castle, no careca de ambiciones polticas y su amplia biblioteca
inclua a Proudhon, Nietzsche y a Voltaire. Del brazo de Boy, Gabrielle
volvi al castillo de Royallieu como invitada. (radar)
Los amores con Boy Capel fueron para ella una entrada en el
refinamiento del gran mundo. Aunque Gabrielle no fuera ms que una
irregular (as sola llamarse entonces a las mujeres que eran amadas
fuera del matrimonio) acompaaba a su amante a todas partes. Es as
como se relacion con el resto de la haute socit y comenz a codearse
con las mujeres que pronto se convertiran en sus nuevas clientas.
(ibidem)
Ya en Pars, Mademoiselle Coco segua aferrada a la idea de abrir una
casa de modas. Arthur Boy Capel, fue el que posibilit su despegue, ya
que no vacil en financiar la nueva tienda, la cual le permitira a su
amada Gabrielle cumplir su tan anhelado objetivo. La diseadora abri
entonces su primera tienda en el nmero 21 de la rue Cambon.
(biografas y vidas; curso introductorio)
En el verano de 1914, con el comienzo de la guerra, Pars se qued
desierto. El gobierno se atrincher en Burdeos y las mujeres de la alta
sociedad se refugiaron en Deauville, el centro de recreo ms chic de
Francia. All las esperaba Chanel, al frente de la nica boutique abierta.
Sin competencia, esta vez no se conform con los sombreros. Junto a los
tocados, propuso chaquetas de lana, blusas marineras, faldas rectas,
jersis... Prendas prcticas y ligeras, perfectas para tiempos de guerra e
inspiradas en los uniformes de los mayordomos, los marinos y los mozos
de cuadra.

El xito fue rotundo. El vestuario de la mujer moderna haba
comenzado. "Muchas damas elegantes haban llegado a Deauville. Hubo
que vestirlas. El tejido escaseaba. Cort unos jersis como los que yo
misma llevaba. Al final de ese primer verano de guerra, haba ganado
12.000 francos oro". (Chanel, cit. p. Cohnen s/f) Con el xito de Modas
Chanel, naci la independencia de Coco. La antigua mantenida se haba
convertido en una de las primeras empresarias del siglo. (revista el
mundo)

Chanel tena un don especial para triunfar en el mundo de los negocios.
Sin embargo, en lo que se refiere al amor, no contaba con la misma
suerte. A pesar de que se enamor perdidamente de Capel (el gran
patrocinador de sus sueos) y tena la esperanza de convertirse en su
esposa, fue un deseo que nunca se hizo realidad, ya que Boy prefiri
casarse por conveniencia con una mujer de origen judo y proveniente
de una adinerada familia. No obstante, esto no fue un impedimento para
que mantuviera a Chanel como su amante.
Lamentablemente Capel muri de manera inesperada. El 22 de
diciembre de 1919, cuando viajaba haca Cannes desde Pars, donde
acababa de dejar a Coco, su coche dio tres vueltas, sufriendo este una
muerte fulminante. Para la diseadora, este hecho signific un
inconsolable dolor, el cual permanecera hasta el final de sus das, puesto
que l fue, quizs, el amor ms importante para ella. Ningn otro
amante, posterior a este, ocup su corazn durante tanto tiempo.

Terminada la guerra, Gabrielle volvi a Pars, se instal en el Hotel Ritz
y se volc en su negocio, diseando piezas sencillas, elegantes y nicas
que no tardaron en prosperar, ya que obtuvo la infinita ayudada de
revistas y peridicos de todo el mundo. Estos se encargaron de difundir
su estilo.
Destrozada por la muerte de Capel, busc consuelo en el libertino duque
Dimitri de Rusia, primo del ltimo zar, 11 aos menor que ella. Su
romance dur menos de un ao. La ruptura fue amistosa. Era lgico que
un duque venido a menos, regalase su ttulo a una millonaria casadera
con afanes nobiliarios, la norteamericana Audrey Emery.

La maquinaria de Chanel para hacer francos era imparable. En el
transcurso del ao de 1924, Chanel se enfoc en disear principalmente
vestidos jersey de lana (tela que hasta ese momento se haba utilizado
nicamente para elaborar la ropa interior masculina) livianos, los cuales
no posean ningn tipo de costuras en las zonas laterales. El corte era en
vertical y diagonal ayudando a estilizar la figura y remarcando la
verticalidad del diseo. Coco, adems de crear un diseo
excepcionalmente elegante, ste se deslizaba por la cabeza con la misma
facilidad de un suter comn.

En 1926 volvi a jugar fuerte. Sentada en un concierto de pera, pudo
notar que las mujeres parisinas, que all se encontraban, vestan solo
colores pasteles: celestes, rosados claros, etc. Fue en ese momento
cuando se le ocurri disear algo diferente e impactante. Cre as la
Petite Robe Noire, mejor conocido en la actualidad como Little Black
Dress. El vestido contaba con dos piezas de corte recto y sin cintura. Este
diseo no impeda la movilidad, debido a la elasticidad de su material.
Desde entonces, el negro pas de ser el color del luto, al color de la
elegancia.

Un ao ms tarde, las musas acompaaron a Chanel. La diseadora
volvi a hacer de las suyas, creando un conjunto que se convertira en la
estrella de la firma: un traje con falda y chaqueta a juego, de manga
larga, sin cuello y ribeteado. Este combina las tcnicas del modisto, con
las terminaciones definidas del sastre. El ruedo del vestido y los apliques
de chiffon de la chaqueta, fueron cortados cuidadosamente para no
entorpecer el motivo floreado de la tela. El tejido ha sido reforzado con
pespuntes ornamentales de tal forma que, aunque parezca nicamente
decorativo, tambin le da refuerzo estructural a la prenda.

Ese mismo ao, crea un textil francs con motivos del quimono japons.
Mezcla as dos culturas: la occidental con la oriental. Esto desemboca en
una sastrera liviana y fina. El diseo, apunta hacia un estilo
minimalista: utiliza slo lo esencial, lo librndolo de los elementos
sobrantes. Otro gran diseo que surgi en ese ao fue el vestido cubierto
completamente de lentejuelas, en un campo uniforme. Con esta pieza se
resalta un estilo monocromtico y una silueta recta.

Tiempo despus invadi el mercado de las carteras introduciendo un
modelo acolchado al que le agreg una cadena dorada y larga, para
terminar as con esos incmodos bolsos, liberando las manos de las
damas de la alta sociedad.
Tambin avanz en el campo de la joyera, dando paso a la bisutera. Es
de admirar que en una sociedad como la de Pars, en donde se vea a las
mujeres de la aristocracia lucir sus finsimas joyas, Coco Chanel
revolucionara la moda con una increble coleccin de joyera de fantasa.
Sus propias joyas, que recibi de sus numerosos amantes, las copi y
luego las comercializ. Pronto se hicieron populares sus largas cadenas,
collares de perlas de fantasa y gruesos pendientes de aleaciones de
distintos metales que sustituyeron al oro.
En este innovador estilo realiz faldas plisadas de estilo marinero, trajes
de talle bajo y de tweed, pijamas playeros e incluso, pantalones
femeninos. Adems Coco lanz el perfume que la convertir en una de
las mujeres ms ricas del mundo, el Chanel Nmero 5. Cabe destacar,
que este fue la primera fragancia de una casa de moda. Se trataba de
una mezcla nica de aldehdos y sustancias florales destinada a terminar
de una vez con los afectados polvos perfumados de violeta de las dcadas
precedentes. Tambin, introdujo una pequea lnea de cosmticos que
inclua labial, rubor y polvo traslcido. Con estos productos se solidific
su presencia en el mundo del maquillaje y su reputacin creci como la
creadora de un "look" total.

En 1929, la cada de Wall Street oblig a reducir la nmina de la
empresa (que por entonces contaba con 4.000 trabajadores) a la mitad.
Los precios de los exclusivos diseos de Chanel se redujeron
considerablemente, pero ni siquiera de esta forma consigui levantar la
firma. Coco Chanel cerr sus salones y decidi marcharse a
Norteamrica durante un tiempo, reclamada por el productor de cine
Samuel Goldwyn, que le ofreci la posibilidad de vestir a las estrellas
dentro y fuera de la pantalla.
En 1931, Coco Chanel firm un contrato que alcanz la enorme suma de
un milln de dlares, para vestir a las musas de Goldwyn: Katherine
Hepburn, Grace Kelly, Elizabeth Taylor y Gloria Swanson. Sin embargo
el negocio no prosper porque muchas de las estrellas rechazaron
vestirse con los modelos de Coco.
A la edad de 45 aos, la diseadora conoci al segundo Duque de
Westminster, Hugh Grosvenor, quien despus de un breve perodo de
cortejo decidi que era tiempo de tener una familia. Para Coco fue
inevitable sentir entusiasmo con la idea de que en su madurez correra
sangre real por sus venas, que tendra un esposo que era considerado
entre los ms acaudalados hombres del mundo y que podra ser madre
de hijos nobles. Para asegurarse que tendra descendencia, fue necesario
que se practicara un examen ginecolgico y el resultado fue un terrible
golpe para la famosa pareja: Coco Chanel no poda tener hijos y en
consecuencia el matrimonio con el duque no poda realizarse.
En 1935 Chanel crea un nuevo diseo. Utiliza jersey a rallas para crear
prototipos sport. El corte de la prenda es al bies, para crear inters con
las lneas diagonales, los ngulos y las intersecciones. El corbatn al
cuello hace referencia a la indumentaria marinera, uno de los ejemplos
de ropa masculina de la clase trabajadora que Chane us como
inspiracin. Esta camisa, contina el look Garonne que la diseadora
promovi en los aos 20.

Dos aos ms tarde, confeccion un traje llamado Watteau el modelo
est basado en la vestimenta de una figura masculina que aparece en
una pintura de Jean Antoine Watteau. El traje presenta una confluencia
de estilos contemporneos e histricos. A pesar, que la diseadora cre
este modelo nuevo, ya se mostraba cansada. La Segunda Guerra
Mundial era inminente y ella intua que su mundo estaba a punto de
desaparecer.
Corra el ao 1940, cuando la guerra estaba comenzando. Alemania
haba invadido Polonia, Rusia se le uni para repartirse el pas. Coco
Chanel conoci al Agregado Militar y agente de inteligencia de la
Embajada alemana, Hans Gunther barn Von Dincklage. Pronto el
militar, quince aos ms joven que ella, cay rendido en los brazos de la
famosa diseadora de modas.

Coco tena muy buenas relaciones en la ms alta cpula del poder
poltico britnico, gracias a la relacin con su anterior amante el Duque
de Westminster y mediante l, conoci a Winston Churchill y muchas
otras personalidades inglesas. Coco ide un plan que la hara no slo
ms famosa, sino "la salvadora del mundo." Aprovechando la posicin
de su amante alemn, le pidi que la pusiera en contacto con Walter
Schellenberg para concertar una entrevista entre Churchill y el Jefe de
la Inteligencia alemana. El plan fue llamado "Bonnet" y crea ella que
gracias a sus amistades de alcoba, podra tener xito en una mediacin
para lograr la paz, pero el plan no prosper. Los intereses y los
vericuetos de la poltica son tan poderosos, que un perfume, por muy
bueno y famoso que sea, no es suficiente para que su creadora pueda
inmiscuirse en ellos.

Finalmente Inglaterra y Francia le declararon la guerra a Alemania. Fue
entonces cuando Coco decidi cerrar las puertas de su empresa y
despidi al personal. Al terminar la guerra, Coco Chanel fue expulsada
de Francia y tuvo que vivir refugiada en Lausanne, una ciudad situada a
orillas de lago Leman en Suiza.
En 1947 la moda, volva a estar en manos de los hombres. Desde su
refugio, Chanel asisti al triunfo de Christian Dior, quien present en el
mismo ao su New Look. La propuesta del creciente diseador
impona la figura de avispa, los figurines entallados y las faldas amplias
y almidonadas, que, segn l, devolvan a la mujer el glamour que
Chanel les haba quitado.
Sin embargo, Chanel no haba dicho su ltima palabra. En 1954, la
guerra haba quedado atrs y Paris le perdon su romance con un oficial
nazi. La diseadora procedi a hacer un triunfal regreso brillando en las
fiestas de la alta sociedad. Tena 71 aos cuando volvi al contraataque.
Su estrategia, la misma que en los aos veinte: liberar el movimiento de
las mujeres. Tranquilamente rehzo la lnea Chanel. Por segunda vez en
su vida, modificaba el armario femenino e impona su estilo en las calles.

Tras su regreso, introdujo un nuevo traje de chaqueta ribeteada y
botones decorados con una cabeza de len, con sus broches de cristal
multicolor y sus bolsos con cadena. Y por si fuera poco, por aquel
entonces, la francesa present al mundo una de sus colecciones ms
esperadas, en la que lanz su famoso traje de chaqueta Chanel.

Este fabuloso diseo estaba compuesto por una blusa de satn, al igual
que el forro de la chaqueta. El corbatn negro se convirti en un detalle
clsico de Chanel Couture. Confeccionado con tejidos apropiados para
la hora del cctel. Esta pieza, juega con la nocin del conjunto de da a la
noche.

Pocos aos despus, cualquier mujer de relevancia social tena uno de
esos diseos en su armario. Coco Chanel no interrumpi en toda su vida
su trabajo creativo. Sigui innovando hasta dejar una extraordinaria
influencia en el mundo de la moda.
Otro de los revolucionarios aportes de Chanel a la moda femenina fue el
zapato de tacn bajo. Fue un lanzamiento subversivo, en plena dcada
de los aos cincuenta, cuando los zapatos de tacn de aguja se hallaban
en su apogeo. Junto a Raymond Massaro, colabor en la creacin de un
modelo de zapato realizado en dos tonos: el cuerpo y la parte del taln
eran de color beige para alargar pticamente la pierna, mientras que la
puntera de color negro haca que el pie pareciese ms pequeo.

Entre sus clientes habituales estaban famosa como: Brigitte Bardot,
Marlene Dietrich (amiga y clienta); Katherine Hepburn, Jackie
Kennedy, Elizabeth Taylor quien la admiraba mucho; Grace Kelly y
Marilyn Monroe, a quien debe la duplicacin de la venta de sus
colecciones despus de que sta se atrevi a decir que para dormir slo
se pona unas gotas de Chanel No. 5. Actualmente, esta fragancia sigue
siendo una de las favoritas en el mundo.

Coco Chanel lo tena todo: fama, dinero, adulacin, bienestar, el amor de
sus admiradores y de los ricos y famosos. Lo nico que ella nunca tuvo
fue una propia familia, con un esposo e hijos. Coco muri todava
trabajando, el 10 de enero de 1971, siendo una mujer tan solitaria como
lo fue cuando ingres al orfanato a los 6 aos de edad. Slo tuvo una
dama de compaa a su lado en su suite privada del Hotel Ritz de Pars.
En cumplimiento de sus deseos, la genial diseadora fue sacada de
Francia y enterrada en Lausanne, Suiza.
La familia Wertheimer sigue siendo la duea de la perfumera Chanel
hasta hoy da. Su casa de modas contina funcionando, ahora dirigida
por su diseador jefe Karl Lagerfeld desde 1983, este acogi todo el
arsenal de diseos que dej la fantstica Coco, y se inspir en ellos para
confeccionar el estilo doble C que la marca ofreci durante los aos
ochenta.
Hoy en da Chanel cuenta con boutiques en ms de 40 ciudades del
mundo que, en cierto sentido, se han convertido en capitales de moda,
como Nueva York, Chicago, Toronto, Miln, Roma, Londres, Pars,
Zurich, Sydney, Tokio y Sao Paulo. La Casa de Chanel contina
trayendo lo mejor de la moda francesa en cuanto a ropa, fragancias,
tratamientos para la piel y maquillaje. Constantemente sigue definiendo
y redefiniendo su estilo, pero conserva el lujo y elegancia que ya son
sinnimos de su legendario nombre.

La elegancia de la libertad.
Coco Chanel fue una mujer que definitivamente no tuvo el ms mnimo
temor en vociferar, a los cuatro vientos, sus indmitas ansias de
rebelarse contra el dominio masculino. Logr demostrarle a sociedades
enteras que las mujeres eran alguien; que no slo estaban en el mundo
para lucir lo que los grandes modistos diseaban, sino que tambin ellas
eran capaces de crear.
Adems, con sus colecciones, Coco cambi radicalmente la apariencia de
la mujer y sent las bases de la moda moderna, al tiempo que cambiaba
la mentalidad de las fminas: al defender los trajes de chaqueta y sus
masculinos y funcionales pantalones y jersis de punto.
Sus diseos, cmodos y funcionales, sugeran una concepcin de la
mujer ms libre. Por otro lado, muchas de las telas que empleaba en
ellos eran, para la poca, de uso exclusivo para prendas masculinas. Es
con esto que la diseadora logra expresar, a travs de sus piezas, la
igualdad de gneros.
Si revisamos la historia, la dcada de los aos 20, no fue el auge ni de la
revolucin femenina, ni de la reivindicacin de sus derechos. Y est de
ms decir, que Chanel no fue la protagonista de esta. No obstante, con
todo lo anteriormente mencionado, queda ms que evidente que esta
mujer corresponde a una pieza fundamental dentro de las causas de lo
que luego se concretara como la formacin de un movimiento oficial en
bsqueda de la liberacin femenina, porque: qu mejor reflejo de la
cultura y de la idiosincrasia de una sociedad, que la forma de vestir?
Los cambios sociales que permitiran luego la emancipacin de la mujer
sucedan de manera tan gradual que para la mayora de la sociedad eran
imperceptibles. Sin embargo, Chanel los capt de manera perspicaz y los
volvi evidentes, ya que los coloc en un plano tan superficial, que hasta
el ms despistado no podra dejar pasar: la vestimenta.








EL LITTLE BLACK DRESS


El ao oficial de su nacimiento es 1926. Cuentan las leyendas
fashionistas que, un da, Coco Chanel acudi a la pera y, al ver a todas
las mujeres vestidas de colores, coment: "Yo las vestir a todas de
negro y les ensear qu significa tener buen gusto".
Y, la verdad, es que la diseadora lo consigui. El vestido de crepe negro
fue bautizado como el primer "Ford de Chanel", por ser el primer
vestido producido en masa. Nadie antes haba osado convertir el color
del luto en sinnimo de sofisticacin y elegancia.
Hoy en da, no hay mujer que no cuente con un little black dress en su
armario.


EL ZAPATO BICOLOR
Una mujer con unos buenos zapatos nunca est fea, rezaba Chanel. De ah
que pusiera especial ahnco en la creacin de un accesorio que alcanzara la
categora de mito.
La combinacin de colores consegua, gracias a la punta negra, acortar el pie
y, por otro lado, gracias al beige, alargar la pierna. La cinta elstica dotaba al
pie de mayor libertad de movimientos y mucha ms comodidad. Como ya era
costumbre en ella, para conseguirlo se inspir en la esttica masculina. En los
aos 50, los hombres utilizaban zapatos con la punta negra para disimular las
manchas que se producan mientras practicaban deportes de hierba.
Una curiosidad: Ella fue la primera en probar este tipo de zapato, con el que
se encontraba cmoda y elegante.


BOLSO 2.55
Creado en febrero de 1955, se dice que Chanel se inspir para crear este bolso
en el acolchado de las sillas de montar del hipdromo de Suresnes en Pars.
Hoy en da, sigue siendo uno de los modelos ms deseados en todo el mundo.
Con la llegada de Lagerfeld a Chanel, el 2.55 se rejuveneci. El kaiser impuso
ciertas transformaciones en uno de los emblemas de la casa, en tamao e
incluso en forma.
Curiosidades:
Son necesarias hasta 18 horas de trabajo para crearlo.
En la fabricacin de cada bolso intervienen de 6 a 15 personas, cada una de las
cuales ha tenido que pasar por un perodo de aprendizaje de varios aos.
El 50 por ciento de los modelos se realizan en negro.






LAS RAYAS MARINERAS
A pesar de que esta foto cuenta con varias decenas de aos, el estilo bien
podra ser el de cualquiera de nosotras un da de fin de semana.
Coco Chanel utiliz por primera vez las rayas marineras en los aos 20, tras
unas vacaciones en Biarritz. La diseadora decidi inspirarse en la ropa de los
marineros para combinarla con prendas de calle. Enseguida, su estilo fue
copiado por todas las mujeres chic de la poca.
Esta primavera, las rayas marineras siguen pegando fuerte. Hazte ya con un
top de estilo navy y triunfa!


LA CAMELIA
En 1960 la mismsima Coco Chanel eligi la camelia como emblema de su
firma. Desde entonces, esta flor sigue siendo el santo y sea de la Casa. Por
ello, su fabricacin se hace con mimo en los talleres artesanales de Lemari.
Cada temporada, y siguiendo los "caprichos" de monsieur Lagerfeld, la
camelia se declina en diferentes materiales y tamaos.
Cada una de ellas se elabora gracias a manos expertas, con horas de trabajo y
absoluta dedicacin. Se calcula que unos 20.000 ejemplares salen de la rue de
Feaubourg St. Denis hacia la rue Cambon.

LAS PERLAS
Como una vez dijo Christian Dior, con un jersey negro y un collar con diez
vueltas de perlas, Coco Chanel revolucion la moda.
Desde luego, no existe frase ms acertada, porque gracias a la genial
diseadora, las perlas siguen siendo hoy en da smbolo de distincin y
elegancia.
Cmo llevarlas?: Si quieres seguir sus pasos, prueba con collares largos, que
permitan dar varias vueltas. Y, ten en cuenta, que el negro se convertir en el
mejor aliado de las perlas para destacar
.
EL SASTRE EN TWEED
Chanel revolucion el estilo femenino hace ya ms de ochenta aos
feminizando piezas de vestuario hasta entonces tpicamente masculinas. Una
de ellas, sin duda, su mtico traje sastre.
Con su filosofa de crear ropa cmoda, Chanel se adelant a su poca creando
un conjunto de chaqueta y falda de punto de lana. Este diseo se consolid
cuando reinaugur su atelier en los aos 50.
Lagerfeld sigue, hoy en da, declinando esta pieza en cada uno de sus desfiles.
Su ltima excentricidad, hacerlos algo rasgados, tal y como manda la moda
esta primavera.














Chanel - Moda Otoo Invierno 2013 2014 en Pars


Mujer elegante, distinguida, y atractiva con los ltimos diseos de Chanel para
los prximos meses de invierno.

Chanel, present con gran xito en Paris Fashion Week, sus ms recientes
creaciones en vestidos para mujer, pret a porter, para la temporada otoo
invierno 2013 2014.

En este artculo, puede ver los 11 vestidos que ms nos gustaron, de la
coleccin que puede apreciar completa en Vogue Francia.


Karl Lagerfeld





























Chanel Otoo Invierno 2013 2014 - Edimburgo


Recientemente han sido presentadas las colecciones de vestidos para mujer Pre
Temporada Otoo Invierno 2013 - 2014.

Hemos visto la gran coleccin presentada por la casa Chanel, compuesta por
lindos e innovadores vestidos, y ha sido una tarea difcil seleccionar los 10
mejores porque la mayor parte de diseos son realmente muy atractivos. La
coleccin integrada por 70 vestidos puede verla en Vogue Francia.

Chanel tuvo mucho xito en el desfile que realiz en Edimburgo,
Escocia exhibiendo sus diseos, pret a porter, para el otoo invierno 2013
2014.

En el video incluido en la parte inferior de este post, tomado del canal de
Youtube fashiontv, puede usted ver el desfile en pasarela, y apreciar mejor los
excelentes diseos de Chanel.

























Chanel: Ropa para Mujer Moda Crucero 2012 2013 - Pars Fashion Week


Presentamos solo una muestra de la gran coleccin de modelos de ropa para
mujer creada por CHANEL, moda Crucero, para la temporada 2012 2013,
presentada en Pars Fashion Week. Hemos tomado los diseos de ropas de
bao y vestidos o pantalones muy ligeros. Los diseos hacen uso mayormente
de los tonos claros de celeste, rosado, y blanco.


















Estilo Tendances | July 28, 2013



Chanel Women Ready-To-Wear 2013





















Source
Its all about the wind, its in the air this is what Karl Lagerfeld said at the
show. It was quite impressive with those wind turbines and people were
intrigued by this approach. In fact, it was not about environment and how to
conserve it, it was more about the energies: the wind and sun. Two things
extremely powerful which by their nature are free and are a statement by
default.
The collections main attraction were the pearls. The impressive, oversized
pearl necklaces that were intended to look like pollen that had landed on the
models because of the wind. It is a very simple but elegant collection, like
Chanel always does it.
Even if Chanel does not have new creative directors, like other houses,
Lagerfeld said that Chanel does not need it anyway because he is still creative
and Chanel is a mega brand.
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201