renseignements

Nathalie Bdin ou
Anas Lenoir
01 48 18 28 38
@ : intermittents@cifap.com




Formation longue Cong Individuel de Formation
MONTEUR AUDIOVISUEL ET CINEMA
L'ART DU MONTAGE
Mthode, grammaire et langage :
le montage, l'uvre, la cration
Titre monteur cinma et audiovisuel certifi de niveau II
reconnu par ltat, inscrit au RNCP et dlivr sous lautorit du CLCF

Prambule
"Je ne veux pas croire que le montage ne soit pas l'essentiel pour le metteur en scne, le seul
moment o il contrle compltement la forme de son film. Le seul endroit o j'exerce un
contrle absolu est la salle de montage. C'est toute l'loquence du cinma que l'on fabrique
dans les salles de montage." Orson Welles
Le monteur
accompagne le
film, lmission, le
documentaire,
tout produit
audiovisuel
jusqu son
destinataire, le
public. Il est le
passeur entre
la cration du
ralisateur et le
futur spectateur.
Il est responsable
de la bonne fin
du travail depuis
la fin du
tournage jusqu la projection finale.
Le monteur est prsent chaque tape du travail de post-production, depuis la
rception des rushes du tournage jusqu la copie finale du film mont ou le PAD.
Il organise, rsout les problmes, est agent de liaison entre les diffrents
protagonistes de la post-production : laboratoire, sonothque, production,
centres de post-production, doublage, titrage, trucages, talonnage Il est l
pour aider le ralisateur ne pas perdre la continuit de son film. Il doit savoir
quelles sont les possibilits de travail sur limage, il doit savoir juger de la valeur
dun son, prvoir les possibilits du mixage. Il possde une technique dcriture
cinmatographique avec ses codes, ses rgles, ses expriences et ses exceptions
qui permettent de construire le rcit.
Il apporte sur le projet un autre regard, regard ncessaire pour dnouer plus vite
les moments de crise, les pannes dimagination, pour proposer, apporter des
solutions.
Le monteur organise, conseille, impulse, encourage, suggre, claire.
Que lon monte un clip, une pub, un film institutionnel, un court mtrage, le journal
tlvis, un long mtrage de fiction ou un documentaire, le ralisateur a besoin
dun interlocuteur avec lequel il puisse changer, dialoguer : le monteur aide
raliser. Le monteur est ainsi appel collaborateur de cration , comme les
autres principaux chefs de poste.
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2
Public concern
Profil professionnel :
Techniciens de la production tlvisuelle et cinmatographique, monteurs,
assistants monteurs, plus spcifiquement ceux dont le projet est la prise en compte
du langage dans luvre audiovisuelle et la professionnalisation de leur activit.
Pr-requis, exprience professionnelle :
exprience dans la production audiovisuelle ;
tre en situation daborder la responsabilit du montage en production dune
uvre audiovisuelle quel que soit son format et sans avoir la prparation
pralable ou lexprience du poste.
Slection des candidats et dmarches dinscription :
Cette formation longue est ouverte toute personne rpondant aux conditions
daccs au Cong Individuel de Formation (CIF) dfinies par lOPACIF dont elle
relve (AFDAS, FONGECIF,).
Il convient tout dabord de sinscrire auprs de CIFAP en adressant son CV et une
lettre de motivation, le plus tt possible. Compte tenu du dlai de traitement de
lOPACIF, il est conseill de commencer ses dmarches au moins 6 mois avant le
dbut de la formation envisage et de formuler des demandes les plus compltes
et motives possibles.
Un rendez-vous avec le responsable pdagogique du stage est ensuite organis
(dans nos locaux ou par tlphone), afin de nous assurer du niveau du candidat
et de laider effectuer ses dmarches de demande de CIF auprs de
lorganisme financeur.
Objectif du stage
Se prparer assumer et grer sa fonction de monteur comme chef
d'quipe technique et collaborateur artistique :
Acqurir diffrents outils conceptuels permettant d'analyser son travail et de
l'organiser
Etre capable de mettre en uvre, de manager et de grer de manire
professionnelle les moyens artistiques et techniques ncessaires au montage,
la finalisation/finition de luvre audiovisuelle ou du programme ;
Acqurir une pratique concrte du montage travers l'tude d'un scnario,
dun tournage et dun exercice spcialement conu pour le stage,
comportant lensemble des situations et figures du montage cinma.
Etre en capacit dutiliser les principaux logiciels de montage ( titre indicatif :
Avid, Final Cut, Premire.)
Connaitre les outils et les logiciels ncessaires de lenvironnement de la post
production. Connaitre lensemble de la chaine technique et artistique de la
finition dun film.
Connatre l'organisation, les exigences et les responsabilits du monteur, les
mettre en uvre pour une meilleure efficacit dans le cadre du travail de
lquipe ralisation/montage.
Acqurir confiance en soi, comptence et donc crdibilit pour diriger un
montage.
Contenu
Les repres
Les lments du scnario
Le langage de limage
Les contraintes de la production
Lorganisation et sa finalit
La mise en place du projet
La destination du projet et ses contraintes
Mode de ralisation
La mthodologie et la mise en uvre des techniques
Les responsabilits des postes
Les arbitrages
Mise en uvre des logiciels
Le chef dquipe
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Exiger et harmoniser
Contrler et mettre en uvre
Personnel technique et personnel artistique
La gestion humaine du montage
Etre un technicien et un crateur
Les contraintes et arbitrages du temps de montage, impact sur le devis
Participer la cration
Analyse de films et de productions audiovisuelles
Exercices pratiques sur les diffrents genres et les diffrents outils.
Les nouveaux outils de la post-production.
Maitrise douvrage et direction pdagogique
Franois Luciani, ralisateur, scnariste
Mthodes pdagogiques
Les participants sont en situation de montage rel durant toute la dure du stage.
Ils auront parcourir lensemble de la mthodologie et du langage du montage
appliqu la fiction ou toute construction de discours filmique.
Les apports thoriques accompagneront ltude du cas pratique et donneront
une mthode de travail aux stagiaires.
Diffrents documents danalyse, scnarios, dcoupages, projections de films,
seront utiliss.
Des rushes de fiction spcialement tourns sont mis disposition des participants
pour une adquation parfaite entre la pdagogie et lexercice, la manipulation
permettant de travailler sur les figures grammaticales principales du langage du
montage.
Cette proposition est novatrice et na son pareil dans aucun autre stage de
formation au montage.
Un exercice libre en fin de stage permettra dvaluer la comprhension par le
stagiaire du langage du montage.
L'analyse critique de leurs travaux et les informations relatives au mtier de
monteur leur permettront d'tre en prise avec la ralit professionnelle.
Dune faon gnrale, nous entendons mobiliser un mode de travail
pdagogique de type appropriatif : chaque stagiaire, acteur de son devenir
professionnel, est mis en situation dappropriation de savoirs et de savoir-faire,
dans le cadre de son projet personnel.
Nous proposons ainsi chacun un cadre de rencontres, de dialogue et de
rflexion avec dautres professionnels, stagiaires et formateurs, en activit dans
divers secteurs de la filire audiovisuelle.
Intervenants
Andr S Labarthe, critique de cinma, cinaste et auteur.
Aprs des tudes universitaires en philosophie, Andr S. Labarthe entame sa
carrire de critique cinmatographique dans les annes cinquante. Lors d'une
projection, il rencontre Andr Bazin qui, sduit par la qualit de son regard,
sollicite le jeune Labarthe pour rejoindre la rdaction des Cahiers du Cinma,
revue qu'il a cofonde en 1951.
Le critique passe la ralisation et la production lorsqu'il entame, avec Janine
Bazin, la srie Cinastes de notre temps (de 1964 1970), une srie de portraits de
cinastes contemporains d'une cinquantaine de minutes, qui sera relance sur
Arte en 1989 sous le nouveau titre Cinma, de notre temps.
Et/ou
Elisabeth Couque, chef monteuse pour la fiction. Longs ou courts mtrage (Le
temps retrouv de Raoul Ruiz Julie Meyer dAnne Huet) Sries TV (Boulevard
du palais Josphine Ange gardien Les bufs carottes Maigret)
Documentaires ( Moken: Les fils de la tortue - Badjo Lau: Les hommes pirogues)
Et/ou
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Boris Perrin, expert Final cut Pro, chef monteur en documentaire, ( Carnets
rwandais de Denis Gheerbrant, La maille H36 et Wien Donau City de
Richard Copans), assistant monteur en fiction ( Marie-Jo et ses 2 amours de
Robert Gudiguian, Adieu de Arnaud des Pallires). Boris Perrin est par ailleurs
lun des fondateurs de la cooprative audiovisuelle Les mutins de Pange .
Et/ou
Franois Houlzet, monteur-truquiste, expert Avid Media Composer et Avid
Symphony : missions et habillages TV, bandes annonces, publicits
Et/ou
Sbastien Gaillard, formateur certifi Adobe (Premiere pro, After effects),
consultant sur les nouveaux usages de la vido numrique et les flux de
production sans bande.
Et
Karim Sa, directeur de Caravan Audio Consultant.
Ingnieur du son de formation, Karim Sa est spcialis dans la musique et
laudiovisuel. Il est expert agr Apple Solutions et Avid pour tous systmes Pro
Tools.
Et
Franck Montagn, directeur de postproduction freelance spcialiste des filires de
production pour la Haute Dfinition et le Cinma Numrique, ancien directeur des
effets visuels chez GLPIPA.

Ou tout autre intervenant de comptence et rputation au moins quivalentes.
Et avec la participation de nombreux autres professionnels : ralisateur, scripte,
mixeur, truquiste
Moyens techniques
Chaque stagiaire dispose durant toute la dure du stage d'un ordinateur de
montage personnel quip de Final Cut Pro et ou de Avid et/ou Premire et des
priphriques ncessaires.
Des rushes spcialement tourns pour le stage et de rushes libres pour lexercice
final sont fournis.
Plusieurs partenaires techniques recevront les stagiaires : Sylicone, Mikros Image,
Digimage
Droulement du stage
Dure totale : 15 semaines soit 75 jours soit 525 heures
Dure hebdomadaire : 35 heures
Effectif maximum : 8 personnes
Lieu de la formation : 27 bis rue du Progrs Montreuil (93100)
(M Robespierre ou Saint-Mand)
Horaires : 9h30 - 13h / 14h30 - 17h30
Contacts : Anas Lenoir ou Nathalie Bdin
01 48 18 28 38
@ : intermittents@cifap.com

Cot par participant 12.495,- HT 14.994,- TTC
(Assujettissement la TVA)
Dates
Session 1 / 2014 : du 31 mars au 18 juillet 2014
Session 2 / 2014 : du 08 septembre au 19 dcembre 2014
Programme
1
re
semaine :
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a
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5
Sapproprier le texte et le sujet
A travers des exemples pris dans la production cinmatographique, cette
semaine sera faite de lanalyse de diffrents films. De Eisenstein Godard en
passant par Orson Welles ou Chris Marker, il sagit de donner voir les langages
du montage, de sen enrichir.
Etude et dcryptage des images et des sons qui font un film, analyse du rythme
donn par la longueur dun plan, de sa place dans la succession des images,
tude de sa fonction, des diffrents mode de passage dun plan un autre et de
la signification de ces modes dcriture cinmatographique, plan squence,
champ contre champ, montage parallle, raccord dans laxe, enchan,
fermeture-fondu, etc. : il sagit travers une culture cinmatographique de savoir
quelles sont les multiples possibilits du montage et leurs raisons dtre.
2
me
et 3me semaines :
Initiation Final Cut
Approche des outils de finalisation
4
me
/5
me
semaines:
Initiation Premire
6
me
, 7
me
/8
me
/9
me
semaines :
Initiation Avid,
Approche des outils de trucages
Approche de la chaine du son Protools
Approche dun auditorium de mixage
10
me
/11
me
semaines :
Montage
Un film a t spcialement conu et tourn pour que les stagiaires puissent mettre
en application, concrtement, les diffrentes possibilits de travail au montage.
Le film, un court mtrage dune quinzaine de minutes, permet aux stagiaires de se
trouver dans la configuration relle dun travail de montage (ou au choix des
rushes de films ou de documentaires seront mis disposition.)
Le film est dcoup en cinq squences qui chacune prsentent des possibilits de
montage diffrentes : montage parallle, montage altern, montage linaire,
champ contre-champ, plan squence, montage raliste, montage onirique
Les stagiaires auront leur disposition le synopsis, le scnario et le dcoupage du
film qui leur permettront en premier lieu danalyser et de comprendre les volonts
du projet.
Les rushes du film, accompagnes des rapports de tournage, permettront de
mesurer les hiatus entre le projet du ralisateur et les alas de la production et du
tournage. Ce premier travail danalyse permet de commencer imaginer
comment, avec la ralit des images et des sons tourns, le montage va aider
retrouver le projet initial.
Le montage proprement dit :
1. Analyse des images et des sons, choix et raisons de ces choix.
2. Analyse des diffrentes possibilits de montage, montage parallle ou
linaire, implications de ces diffrents choix.
3. Travail sur le moment et les raisons du passage dun plan un autre,
raccords.
4. Recherche du rythme du film, analyse du temps cinma de sa
signification ; prparation du mixage, rpartition des bandes sonores,
conception des feuilles de mixage ; lauditorium et le laboratoire, les
diffrentes possibilits du travail sonore en auditorium, les diffrentes
possibilits du travail sur limage, trucages, talonnage
5. Visionnage critique du montage confront au projet initial.
p
a
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6
6. Montage son, tude des sons directs, analyse du hors champ sonore
(temps et dcors donn par le son), recherche de sons additionnels, de
musiques
7. Reprise du montage image aprs lapport des sons. Etude de limpact du
son sur les images, sur le rythme.
12
me
/13
me
semaines :
Montage de rushes libres et finalisation sur le banc de montage.
14
me
semaine :
Les nouveaux outils de la post-production
15
me
semaine :
Linsertion professionnelle
Le monteur tant un collaborateur de cration qui accompagne un ralisateur et
une quipe, il sera organis des journes de rencontre avec un ralisateur, un
cadreur, une scripte pour que les stagiaires approchent la partie de leur travail qui
consiste savoir changer, discuter, comprendre et rpondre lattente dun
ralisateur.
Les deux derniers jours seront consacrs lvaluation des stagiaires, de leur
cursus, de leurs travaux en vue de la certification RNCP montage niveau II.